costruzione costruzione quellaquella con cui conproseguiamo cui proseguiamo e concludiamo e concludiamo il nostro il nostro concerto concerto di di stasera. In essa, la tensione del Re degli degli strappati accordi iniziali è stasera. In essa, la tensione delminore Re minore strappati accordi iniziali è condotta, attraverso un’epica evoluzione, sino asino culminare sulle sulle note note del del condotta, attraverso un’epica evoluzione, a culminare coralecorale luterano “Gelobet seist seist du, Jesu Christ”, nel corso del poderoso luterano “Gelobet du, Jesu Christ”, nel corso del poderoso secondo movimento (in forma di Scherzo, che molto ispiròispirò Johannes secondo movimento (in forma di Scherzo, che molto Johannes Brahms). Il cuore dell’opera è dischiuso, con pudìca tenerezza, nel nel Brahms). Il cuore dell’opera è dischiuso, con pudìca tenerezza, seguente Leise,Leise, einfach (adagio, semplice) che, pur scosso in duein punti seguente einfach (adagio, semplice) che,sepur se scosso due punti dal ricordo del ritmo di Scherzo, alla fine in un’acquea dal ricordo del ritmo di Scherzo, alla si finediscioglie si discioglie in un’acquea morbidezza d’arpeggi. Proprio sulle sulle ‘onde‘onde marine’ del conclusivo Bewegt morbidezza d’arpeggi. Proprio marine’ del conclusivo Bewegt (agitato), in forma-sonata, tornatorna così quella inquietudine febbrile che non (agitato), in forma-sonata, così quella inquietudine febbrile che non ha mai abbandonato l’intera Sonata e che egiungerà ad acquietarsi, hadavvero mai davvero abbandonato l’intera Sonata che giungerà ad acquietarsi, finalmente, solo tra braccia del luminoso Re maggiore finale,finale, in grado di di finalmente, solole tra le braccia del luminoso Re maggiore in grado suggellarne splendidamente una gioiosa e rasserenata catarsi. suggellarne splendidamente una gioiosa e rasserenata catarsi. RIZZIRIZZI NICOLÒ NICOLÒ CURRICULA CURRICULA , violinista , violinista LenaLena YOKOYAMA YOKOYAMA Lena Lena Yokoyama, Yokoyama, nata ad nata Osaka ad Osaka (Giappone) (Giappone) nel 1987, nel 1987, ha iniziato ha iniziato gli studi gli studi di violino di violino nella nella sua città sua sotto città sotto la guida la guida del padre del padre Kango Kango Yokoyama, Yokoyama, li ha li ha continuati continuati con Reiko con Reiko Shimizu, Shimizu, la madre, la madre, e successivamente e successivamente con Nandor con Nandor Szederkenyi, Szederkenyi, ex spalla ex spalla della della Century Century Orchestra Orchestra di Osaka. di Osaka. Trasferitasi Trasferitasi in Italia in Italia nel 2006, nel 2006, nel febbraio nel febbraio 2011 2011 si è diplomata si è diplomata in Violino in Violino col col massimo massimo dei voti dei evoti la lode e la presso lode presso l’Istituto l’Istituto Musicale Musicale Pareggiato Pareggiato “Claudio “Claudio Monteverdi” Monteverdi” di Cremona, di Cremona, sotto sotto la guida la guida di Laura di Laura Gorna. Gorna. Ha seguito Ha seguito i corsii corsi di violino di violino con Salvatore con Salvatore Accardo Accardo e di musica e di musica da camera da camera con Alexander con Alexander Lonquich Lonquich pressopresso l’Accademia l’Accademia Chigiana Chigiana di Siena, di Siena, ha studiato ha studiato con Ivan con Ivan Rabaglia Rabaglia pressopresso l’Accademia l’Accademia S. Cecilia S. Cecilia di Portogruaro. di Portogruaro. Dal 2011 Dal 2011 frequenta frequenta la classe la classe di Salvatore di Salvatore Accardo Accardo pressopresso l’Accademia l’Accademia di Alto di Perfezionamento Alto Perfezionamento “Walter “Walter Stauffer” Stauffer” di Cremona. di Cremona. Nel Nel 2012 2012 ha fondato, ha fondato, insieme insieme al pianista al pianista DiegoDiego Maccagnola Maccagnola ed aled al violoncellista violoncellista Alessandro Alessandro Copia, Copia, il Trio il Trio Kanon, Kanon, ensemble ensemble che si chestasi sta perfezionando perfezionando sotto sotto la guida la guida del Trio del Trio di Parma di Parma pressopresso l’International l’International Chamber Chamber MusicMusic Academy Academy di Duino di Duino (Trieste), (Trieste), e che eha che ottenuto ha ottenuto importanti importanti risultati risultati pressopresso il Chesapeake il Chesapeake Chamber Chamber MusicMusic Competition Competition di Easton di Easton (Usa)(Usa) e il eTrondheim il Trondheim Chamber Chamber MusicMusic Festival Festival & Academy & Academy a Trondheim a Trondheim (Norvegia). (Norvegia). Ha tenuto Ha tenuto recitalrecital solistici solistici e cameristici e cameristici in diversi in diversi teatri,teatri, italiani italiani ed esteri, ed esteri, tra tra cui ilcui Teatro il Teatro Ponchielli, Ponchielli, la Sala la Sala San Domenico San Domenico e l’Auditorium e l’Auditorium Giovanni Giovanni Arvedi Arvedi (Cremona), (Cremona), il Teatro il Teatro San Domenico San Domenico di Crema, di Crema, la Sala la degli Sala degli Specchi Specchi di Palazzo di Palazzo ChigiChigi Saracini Saracini (Siena), (Siena), il Teatro il Teatro Romano Romano di Aosta, di Aosta, il Teatro il Teatro Alighieri Alighieri di Ravenna, di Ravenna, l’Auditorium l’Auditorium William William Walton Walton di Ischia, di Ischia, l’Auditorium l’Auditorium GaberGaber di Milano di Milano per La perSocietà La Società dei Concerti; dei Concerti; in Giappone in Giappone ha suonato ha suonato nel nel palazzo palazzo “Daici” “Daici” di Osaka di Osaka in occasione in occasione dell’Italian dell’Italian Festival Festival 2009 2009 e nel e nel la Maple Hall di Mino (Giappone). 2011 2011 pressopresso la Maple Hall di Mino (Giappone). regolarmente nell’Orchestra da Camera Italiana (OCI), SuonaSuona regolarmente nell’Orchestra da Camera Italiana (OCI), nell’Houlencourt Soloist Chamber Orchestra di Bruxelles e nell’Houlencourt Soloist Chamber Orchestra di Bruxelles e nell’Orchestra da Camera di Mantova. Dal novembre è incaricata nell’Orchestra da Camera di Mantova. Dal novembre 2013 2013 è incaricata Fondazione Stradivari di effettuare pubbliche audizioni con gli dalla dalla Fondazione Stradivari di effettuare pubbliche audizioni con gli strumenti conservati preziosa collezione del Museo del Violino strumenti conservati nella nella preziosa collezione del Museo del Violino di di Cremona. un violino C. Gigli del 1752. Cremona. SuonaSuona un violino J. C. J. Gigli del 1752. , pianista , pianista Diego MACCAGNOLA Diego MACCAGNOLA Ha Ha iniziato iniziato lo studio lo studio del pianoforte del pianoforte pressopresso l’Istituto l’Istituto Musicale Musicale "Monteverdi" "Monteverdi" di Cremona di Cremona e presso e presso l’Istituto l’Istituto Musicale Musicale “G. Donizetti” “G. Donizetti” di di Bergamo Bergamo sotto sotto la guida la guida di Maria di Maria Grazia Grazia Bellocchio Bellocchio ha conseguito ha conseguito il il Diploma Diploma in Pianoforte in Pianoforte col massimo col massimo dei voti deievoti il Diploma e il Diploma accademico accademico di II di II livellolivello in Discipline in Discipline Musicali Musicali con lode. con lode. Ha frequentato Ha frequentato in qualità in qualità di di allievoallievo effettivo effettivo masterclass masterclass di pianoforte di pianoforte con con docenti docenti di fama di fama internazionale internazionale quali quali Massimiliano Massimiliano Damerini, Damerini, SergeiSergei Dorensky, Dorensky, PaoloPaolo Bordoni Bordoni e Benedetto e Benedetto Lupo.Lupo. Si è Si perfezionato è perfezionato in Musica in Musica da Camera da Camera all’Accademia all’Accademia Nazionale Nazionale di S. diCecilia S. Cecilia di Roma di Roma con Rocco con Rocco Filippini Filippini e e pressopresso l’Accademia l’Accademia Chigiana Chigiana di Siena di Siena con Alexander con Alexander Lonquich. Lonquich. Ha Ha studiato studiato Contrappunto Contrappunto e Direzione e Direzione di coro di con coroAntonio con Antonio Greco, Greco, Polifonia Polifonia Rinascimentale Rinascimentale con Diego con Diego Fratelli Fratelli e clavicembalo e clavicembalo con Emilia con Emilia Fadini. Fadini. Premiato Premiato in numerosi in numerosi concorsi concorsi nazionali nazionali (tra cui (tra Rospigliosi, cui Rospigliosi, Premio Premio Schumann, Schumann, TerzoTerzo Musica), Musica), si è esibito si è esibito come come solistasolista o in formazioni o in formazioni da da camera camera in importanti in importanti Rassegne Rassegne e Festival e Festival italiani italiani e stranieri, e stranieri, quali quali la la Società Società dei Concerti dei Concerti di Milano di Milano e Milano e Milano Classica, Classica, Emilia Emilia Romagna Romagna Festival, Festival, Gorizia Gorizia Classica, Classica, AmiciAmici della della Musica Musica di Lucca, di Lucca, Mendelssohn Mendelssohn Festival, Festival, Accademia Accademia Filarmonica Filarmonica Romana, Romana, Festival Festival Plateaux Plateaux di Vitry di Vitry sur sur SeineSeine e in sale e in concertistiche sale concertistiche quali quali il Teatro il Teatro Ponchielli Ponchielli di Cremona, di Cremona, il il Teatro Teatro Comunale Comunale di Ferrara, di Ferrara, l’Auditorium l’Auditorium ParcoParco della della Musica Musica di Roma, di Roma, Fazioli Fazioli Showroom Showroom e Auditorium e Auditorium GaberGaber del Grattacielo del Grattacielo PirelliPirelli (Milano), (Milano), il il Théatre Théatre entre entre des Bords des Bords de Marne de Marne e Jean e Jean Vilar-Vitry Vilar-Vitry sur Seine sur Seine di Parigi, di Parigi, la Maison la Maison Natale Natale de C.de Debussy, C. Debussy, il Théatre il Théatre du Merlan du Merlan ScèneScène Nationale Nationale di Marsiglia, di Marsiglia, il Théatre il Théatre Balsamine Balsamine di Bruxelles, di Bruxelles, il Théatre il Théatre Pole Pole Sud di Sud di Strasburgo Strasburgo e la Maple e la Maple Hall di Hall Osaka di Osaka (Giappone). (Giappone). Dal 2003 Dal 2003 al 2008 al 2008 ha collaborato ha collaborato con ilcon coreografo il coreografo e danzatore e danzatore fiorentino fiorentino Virgilio Virgilio Sieni.Sieni. Dal 1998 Dal 1998 è cantore è cantore nelle nelle produzioni produzioni del Coro del Coro “Costanzo “Costanzo Porta”Porta” di Cremona, di Cremona, diretto diretto da Antonio da Antonio Greco, Greco, e docente e docente nell'omonima nell'omonima Scuola Scuola di Canto di Canto Corale Corale finanziata finanziata dalla dalla Fondazione Fondazione “W. Stauffer”. “W. Stauffer”. Dal 2007 Dal 2007 collabora collabora come come Maestro Maestro del Coro del Coro con ilconCircuito il Circuito LiricoLirico Lombardo. Lombardo. È docente È docente di Pianoforte di Pianoforte pressopresso l’Istituto l’Istituto Musicale Musicale Pareggiato Pareggiato “G. Donizetti” “G. Donizetti” di Bergamo. di Bergamo. Dal 2007 Dal 2007 suonasuona in Duo in con Duolacon violinista la violinista Lena Lena Yokoyama, Yokoyama, riscuotendo riscuotendo successo successo di pubblico di pubblico e apprezzamenti e apprezzamenti di critica. di critica. Società Filodrammatica Cremonese | Società Concerti del Filo TEATRO FILODRAMMATICI 5° CREMONA PIANOFORUM Omaggio a Schumann in collaborazione con Assessorato alla Cultura − Comune di Cremona, Dipartimento di Musicologia e Beni Culturali dell'Università di Pavia, Comitato concerti F. Attanasi e Associazione studenti di Musicologia e Beni Culturali, Accademia di Musica “A. Mozzati” di Mezzago direzione artistica ALBERTO BALDRIGHI 24 febbraio 2015 ore 21:00 Lena YOKOYAMA, violino Diego MACCAGNOLA, pianoforte CON il patrocinio e LA COLLABORAZIONE kiwanis club cremona PROGRAMMA Carnaval “Scènes mignonnes sur quatre notes”, op. 9 per pf.: (ded. a Charles Lìpinski) I. Préambule II. Pierrot III. Arlequin IV. Valse noble V. Eusebius VI. Florestan VII. Coquette VIII. Réplique [Sphinxes] IX. Papillons X. A.s.c.h.-S.c.h.a. (Lettres dansantes) XI. Chiarina XII. Chopin XIII. Estrella XIV. Reconnoissance XV. Pantalon et Colombine XVI. Valse allemande XVII Paganini XVIII. Aveu XIX. Promenade XX. Pause XXI. Marche des “Davidsbündler” contre les Philistins Sonata n. 2, op. 121 per vl. & pf.: (ded. a Ferdinand David) I. Ziemlich langsam II. Sehr lebhaft III. Leise, einfach IV. Bewegt – Lebhaft NOTE NOTE DI SALA DI SALA È forse È forse con una con tra unaletra piùle note più note composizioni composizioni in assoluto in assoluto di Robert di Robert Schumann Schumann che sicheapre si apre il concerto il concerto di stasera. di stasera. TipicoTipico prodotto prodotto di una di una dirompente dirompente fantasia fantasia creativa creativa da un da lato un elatosuite e suite pianistica pianistica di elevato di elevato virtuosismo virtuosismo dall’altro, dall’altro, nonché nonché perfetto perfetto esemplare esemplare dell’estetica dell’estetica romantica romantica OP. 9OP è al . 9tempo è al tempo stessostesso una testimonianza una testimonianza primo-ottocentesca, primo-ottocentesca, il CARNAVAL il CARNAVAL complessa complessa delle delle passioni passioni di Schumann di Schumann per laper letteratura, la letteratura, dei suoi dei sofferti suoi sofferti travagli travagli sentimentali, sentimentali, del profondo del profondo rispetto rispetto nutrito nutrito per laper musica la musica dei più dei più grandigrandi tra i suoi tra i contemporanei suoi contemporanei (rispetto (rispetto che sempre che sempre alimentò alimentò pure pure la suala sua raffinatissima raffinatissima attività attività di critico di critico musicale), musicale), e none ultimo non ultimo ancheanche un notevole un notevole esempio esempio della della fascinazione fascinazione - tipica - tipica negli negli autoriautori romantici romantici - per -l’infittire per l’infittire con con densadensa rete di retesimboli di simboli la trama la trama delle delle proprie proprie opere.opere. Iniziata Iniziata nel 1833, nel 1833, conclusa conclusa nel ’35, nele’35, pubblicata e pubblicata per Breitkopf per Breitkopf & Härtel & Härtel solo nel solo‘37, nelil‘37, titolo il titolo originale originale dell’op. dell’op. 9 è Fasching. 9 è Fasching. Schwänke Schwänke auf vier aufNoten, vier Noten, ossia ossia Carnevale. Carnevale. Scherzi Scherzi su quattro su quattro note. Già note.latente Già latente nelle nelle Davidsbündlertänze Davidsbündlertänze op. 6 op. (le 6Danze (le Danze dei fratelli dei fratelli della Lega della di Lega Davide, di Davide, del 1837) del 1837) come come nella nella giovanile giovanile raccolta raccolta dei Papillons dei Papillons op. 2 op. 2 (le Farfalle, (le Farfalle, del ’29, del che ’29, tanto che tanto ricordano ricordano i Valzer i Valzer dello dello Schubert Schubert più più salottiero), salottiero), la fascinazione la fascinazione per ilper carattere il carattere ‘di scherzo’ ‘di scherzo’ può essere può essere qui qui ravvisata ravvisata in alcuni in alcuni brani,brani, ma meglio ma meglio sarebbe sarebbe forse forse parlare parlare di undiche un diche di ‘rapsodico’. ‘rapsodico’. In Schumann In Schumann troviamo troviamo una ‘burla’ una ‘burla’ che spesso che spesso non ha nonvera ha vera gaiezza, gaiezza, ma molta ma molta malinconia malinconia invece; invece; la creazione la creazione di undiestro un estro romantico romantico inquieto, inquieto, più che piùgiocoso. che giocoso. La passione La passione letteraria letteraria (ereditata (ereditata sicuramente sicuramente dal dal padre,padre, libraiolibraio e editore) e editore) è già èaccesa già accesa nei Papillons nei Papillons (ispirati (ispirati esplicitamente esplicitamente agli scritti agli scritti del romanziere del romanziere Jean Jean Paul)Paul) e nel eCarnaval nel Carnaval riemerge, riemerge, non solo non con solo con gli espliciti gli espliciti riferimenti riferimenti alla Commedia alla Commedia dell’arte dell’arte italiana italiana (Arlecchino, (Arlecchino, Pierrot, Pierrot, Pantalone, Pantalone, Colombina, Colombina, da cuidaforse cui forse il titolo il titolo di ‘Carnevale’), di ‘Carnevale’), ma anche ma anche nel nel piacere piacere per le perconnessure le connessure intertestuali, intertestuali, nei richiami nei richiami che alle che opere alle opere precedenti precedenti sono sono sottesisottesi nel corso nel corso dell’intera dell’intera suite:suite: proprio proprio l’apertura l’apertura valsante valsante dei Papillons dei Papillons vieneviene citatacitata infattiinfatti nel 6°nel numero, 6° numero, Florestan Florestan (che (che in in coppia coppia con con il precedente il precedente Eusebius Eusebius è inteso è inteso da Schumann da Schumann come come autobiografica autobiografica rappresentazione rappresentazione delle delle due facce due facce della della propria propria personalità, personalità, la la passione passione infuocata infuocata e la più e ladolce più dolce malinconia); malinconia); il 9° èiltitolato 9° è titolato Papillons Papillons a sua a sua volta,volta, mentre mentre il 17°il Paganini 17° Paganini è un’ovvia è un’ovvia dedicadedica al grande al grande virtuoso virtuoso del del violino violino (come(come già logiàerano lo erano stati stati gli Studi gli Studi giovanili giovanili dell’op. dell’op. 3). Uguale 3). Uguale omaggio, omaggio, ma a ma un altro a un altro grande grande compositore compositore coevo,coevo, questaquesta volta volta pianista, pianista, lo lo si ritrova si ritrova nello nello squisito squisito Chopin Chopin (il 12°). (il 12°). ComeCome già detto, già detto, Schumann Schumann non non mancava mancava in esplicita in esplicita riconoscenza riconoscenza versoverso l’arte l’arte altruialtrui e come e come criticocritico infattiinfatti s’impegnò s’impegnò alacremente alacremente in quella in quella che nella che nella sua fantasia sua fantasia giunsegiunse ad assumere ad assumere i i contorni contorni di una di vera una vera e propria e propria “guerra”, “guerra”, sui campi sui campi dell’estetica dell’estetica d’arte.d’arte. L’ultimo L’ultimo numero, numero, la Marche la Marche des “Davidsbündler” des “Davidsbündler” contrecontre les Philistins les Philistins (Marcia (Marcia dei “Fratelli dei “Fratelli di Davide” di Davide” controcontro i filistei), i filistei), accoppia accoppia l’intero l’intero ciclo ciclo con lecon le Davidsbündlertänze Davidsbündlertänze op. 6,op.facendo 6, facendo riferimento riferimento a quella a quella “Lega“Lega di Davide” di Davide” Omaggio a Schumann (inventata (inventata da Schumann da Schumann stesso) stesso) che egli cheimmaginava egli immaginava come come l’accolta l’accolta dei dei a lui fratelli, all’arte edstrenua alla strenua lotta contro fedelifedeli spiritispiriti nobili,nobili, a lui fratelli, dèditidèditi all’arte ed alla lotta contro la volgarità dei profani (i “filistei”, appunto). di questi “fratelli”, la volgarità dei profani (i “filistei”, appunto). MoltiMolti di questi “fratelli”, realmente esistite nell’intellighentsia tedesca dell’epoca, figurefigure realmente esistite nell’intellighentsia tedesca dell’epoca, eranoerano stati stati nel 1834 i fondatori Zeitschrift für Musik, musicale nel 1834 tra i tra fondatori della della Neue Neue Zeitschrift für Musik, rivistarivista musicale progressista (tuttora esistente) cui Schumann fu direttore progressista (tuttora esistente) di cuidiSchumann stessostesso fu direttore per per e suscrisse cui scrisse sueimportanti più importanti recensioni. alcunialcuni anni, anni, e su cui alcunealcune delle delle sue più recensioni. Abbiamo accennato al motivo per nel cui,titolo nel titolo originario dell’opera, Abbiamo accennato al motivo per cui, originario dell’opera, compare il sostantivo Schwänk (‘scherzo’): perché compare il sostantivo Schwänk (‘scherzo’): perché inveceinvece però però quel quel sibillino riferimento alle “quattro L’enigma è esplicitato nel 10° sibillino riferimento alle “quattro note”?note”? L’enigma è esplicitato nel 10° numero raccolta, dal misterioso di A.s.c.h.-S.c.h.a. (Lettres numero della della raccolta, dal misterioso titolo titolo di A.s.c.h.-S.c.h.a. (Lettres dansantes), e musicalmente lo si ritrova ‘rappresentato’ tranumero l’8° numero dansantes), e musicalmente lo si ritrova ‘rappresentato’ – tra –l’8° Réplique edPapillons il 9° Papillons – mediante l’intromissione tre ‘motti’ Réplique ed il 9° – mediante l’intromissione di tredi ‘motti’ di 4 odi3 4 o 3 ciascuno. Denominati mistericamente Sphinxes (Sfingi), note note ciascuno. Denominati mistericamente Sphinxes (Sfingi), questiquesti piccoli ‘accenni sonori’, esplicitato diversa impaginazione piccoli ‘accenni sonori’, come come esplicitato dalla dalla diversa impaginazione grafica, non sono previsti da Schumann per essere suonati, ma per solo per grafica, non sono previsti da Schumann per essere suonati, ma solo visivamente (e mentalmente) interiorizzati dall’esecutore (anche essereessere visivamente (e mentalmente) interiorizzati dall’esecutore (anche se se certi pianisti, Rachmaninov ad esempio, ne prendevano spunto per delle certi pianisti, Rachmaninov ad esempio, ne prendevano spunto per delle improvvisazioni estemporanee). Le note checompaiono vi compaiono reali reali improvvisazioni estemporanee). Le note che vi sono sono nell’insieme sempre quattro do, mib), i cui equivalenti secondo la nell’insieme sempre quattro (la, si,(la, do,si,mib), i cui equivalenti secondo la nomenclatura tedesca (seguendo le lettere dell’alfabeto) nomenclatura tedesca (seguendo le lettere dell’alfabeto) sono sono A, H, A, C, H, S C, S (stante per Ne ES).risulta Ne risulta cosìchiara una chiara allusione alla cittadina tedesca (stante per ES). così una allusione alla cittadina tedesca di Asch, di Ernestine von Fricken, giovanile di Asch, luogoluogo natìo natìo di Ernestine von Fricken, primoprimo amoreamore giovanile del del compositore. moglie valentissima pianista, dovette compositore. Alla Alla moglie Clara,Clara, valentissima pianista, non non dovette sfuggire l’allusione sentimentale, ma sembrò perdonarla di buon sfuggire l’allusione sentimentale, ma sembrò perdonarla di buon gradogrado se se più volte programmò il Carnaval del marito nei concerti, suoi concerti, più volte programmò il Carnaval del marito nei suoi forse forse ancheanche perchè, le Lettres dansantes, Schumann collocò l’11° numero perchè, subitosubito dopo dopo le Lettres dansantes, Schumann collocò l’11° numero Chiarina, “passionato” (secondo l’indicazione agogica Chiarina, “passionato” (secondo l’indicazione agogica dello dello stessostesso compositore), cui l’allusione è ovviamente galante e affettuosamente compositore), in cuiinl’allusione è ovviamente galante e affettuosamente proprio alla moglie. I riferimenti biografici, la complessità rivoltarivolta proprio alla moglie. I riferimenti biografici, la complessità di di struttura e rimandi, le simboliche allusioni vari personaggi, realmente struttura e rimandi, le simboliche allusioni a varia personaggi, realmente o meno, non ultima la travolgente passionalità esecutiva esistitiesistiti o meno, non ultima la travolgente passionalità esecutiva hannohanno contribuito nel tempo a rendere Carnaval un caposaldo imprescindibile contribuito nel tempo a rendere Carnaval un caposaldo imprescindibile la comprensione letteratura romantica per pianoforte ed una per laper comprensione della della letteratura romantica per pianoforte ed una dellenote più enote e amate composizioni per questo strumento. delle più amate composizioni per questo strumento. «La considero una delle più raffinate dei nostri «La considero una delle più raffinate opereopere dei nostri tempitempi [...] [...] travolge sua nobile passione, e amara nell’espressività; e travolge con lacon sualanobile passione, quasiquasi dura edura amara nell’espressività; e l’ultimo movimento mi ricorda irresistibilmente il mare, consue le sue l’ultimo movimento mi ricorda irresistibilmente il mare, con le magnifiche di suono». Joseph Joachim, il violinista che assieme magnifiche onde onde di suono». Joseph Joachim, il violinista che assieme proprio a Clara Wieck-Schumann in concerto, la prima proprio a Clara Wieck-Schumann eseguìeseguì in concerto, per laper prima volta,volta, PER VIOLINO PER VIOLINO E PIANOFORTE E PIANOFORTE OP. 121, OP. 121, così così si si la seconda SONATA la seconda SONATA esprimeva esprimeva in unainlettera una lettera ad unadamico un amico su quest’opera su quest’opera che uno che Schumann uno Schumann ormaiormai maturo maturo compose compose nel 1851, nel 1851, dedicandola dedicandola al grande al grande Ferdinand Ferdinand David, David, il violinista il violinista della della Gewandhaus Gewandhaus di Lipsia di Lipsia cui Felix cui Felix Mendelssohn Mendelssohn dedicò dedicò a a sua volta sua volta il suoil più suo famoso più famoso concerto. concerto. È un’opera È un’opera maestosa maestosa nella nella
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