パイプオルガンを持つ多用途ホールの音響設計手法 * ―羽曳野市立生活文化情報センター「ホール M」をモデルとして― ○高橋顕吾、小林哲、川上福司（ヤマハＡ開センター）１．はじめに国内に設置されるパイプオルガンは、コンサートホールをはじめとして、多くの空間に導入されており、オルガンそのものだけではなく、導入される空間自体も多様化している。オルガンに対しては一般にかなり長めの残響時間が要求されるが、オーケストラと合奏するコンサートオルガンと、教会オルガンでは、おのずと最適条件は異なる。また日本の多用途ホールでは様々なジャンルの音楽が演奏される。これらに対応するため、羽曳野市の「ホール M」へのオルガン導入に際しては、ビルダーの意見を踏まえて必要条件を整理し、「低音の音量」「残響時間」「明瞭性」に着目した音場調整を実施した。図１及び表 1 に、ホールＭのオルガンの外観と仕様を示す。なお、ホール音響設計の詳細については別報に示す１）。２．オルガンに適した音場の課題日本のホールに設置されるオルガンは表２に示すような様々なオルガン音楽に対応することが要求され、また演奏家によっても要求する音場が異なる。一般には音楽ホールとして、オーケストラ音楽等を想定した音場設定がなされており、教会音楽を演奏する場合にはやや短いとの評価をされることになる。またホールに導入される残響可変装置は、「講演」など音楽と全く異なる用途への対応を意図したものであり、オルガン音楽への最適化を意図したものは少ない。今回報告する「ホール M」では、音響特性をできるだけこれらの要求に適応させるため、表 3 に示すオルガン導入方針を設定した。まず①オーケストラに適した演奏空間や建築上のオルガン配置条件(天井高等)を確保し、その上で、②音場の基本性能として低音の音量と響きを確保、更に③音場支援システム（以下 AAs と略す）により､各種オルガン音楽への音場最適化を目指した。なお、音場調整段階における AAs のチューニングはオルガン整音と並行してビルダーの意見を確認しながら行った。表１．ホールＭのオルガン仕様ストップ数：43 ストップパイプ総本数：3033 本鍵盤：３段手鍵盤ペダル音栓機構：機械式・ｴﾚｸﾄﾛﾆｸｽ式（ 256 ﾚｼﾞｽﾄﾚｰｼｮﾝ）設計・製造：Orgelbau Felsberg AG（スイス）組立・整音：同上、ヤマハ㈱パイプオルガン課図１．オルガン外観表２．オルガン音楽と演奏空間音楽種別特徴演奏空間ロマン派オーケストラとオーケストラに適の合奏／協奏なした音場が前提ど前提に作曲バロック通奏低音としてリズムや明瞭性が使用されている望まれ、長い残響は好ましくない教会音楽ヨーロッパの教天井の高い教会が会を中心に発達持つ長い残響が好まれる表３．「ホール M」でのオルガン導入方針要件対応策 ①配置条件ｺﾝｻｰﾄに適した空間の構築、の確保ﾊﾟｲﾌﾟの最適配置（天井高確保等） ②低音の音量内装剛性 UP の確保舞台機構の隙間／振動の除去 ③残響時間音場支援システムの導入の延長（吸音幕、ｶｰﾃﾝと併用） *Acoustical design method of multi purpose hall with organ –Example of LIC Habikino “hall M”– by K.Takahashi,T.Kobayashi and F.Kawakami(YAMAHA Ad. Sys. Dev. Center) ICC 時間重心（Sec) C80(%) 残響時間（Sec) ３．ホールＭでの音場調整事例表３のオルガン導入方針に沿い、設計／施工 ⑳ ⑲ ⑱ ／調整の各段階で、オルガンビルダーと十分な ⑯ ⑭⑫ ⑩ ⑧ ⑥ ④ ② 協議／検討を行った。特にビルダー側からは ⑰ ⑮ ⑬⑪ ⑨ ⑦ ⑤ ③ ① 「低音域まで十分な残響を確保すること」が要 ● 受音点音源求され、設計施工を通して、オルガン周囲の壁 RT60:③⑦⑬⑳、TS:奇数ﾗｲﾝ①③･･･⑰ や天井面の剛性を十分確保するとともに、舞台 C80:奇数ﾗｲﾝ、ICC:③⑦ 機構等の可動部分についても、吸音の原因とな図２．測定点る板振動と隙間の除去に配慮した。内装施工後 4.0 の残響測定・調整を経て、オルガン搬入∼組立 3.0 てが行われた。オルガン整音段階では、低音域の音量バランス最適化のため、風量調整等が行 2.0 われ、AAs のパラメータ設定と調整についても、オルガンの整音と並行して実施した。オルガン音場支援off 音楽への最適化は、表２に示す３つの種別の音１.0 Cパターン楽に対し、各々「低音の音量」、「明瞭性」、「残 C'パターン Dパターン響」を指標として AAｓの調整を行った。表４にオルガン設置前(建築工事完了後）システムに採用された設定パターンの内容を示す。 63 125 250 500 1k 2k 4k 8k 周波数（Hz) 上記音場調整後の AAs ON/OFF での残響時間図３.残響時間（RT60）、明瞭度（C80）、時間重心（TS）両耳音場設定パターン 0.44 間相関（ICC）の測定結果を図２∼６に示す。 Off C C' D -3.4 残響特性からはパターン C での低音域に限定 0.42 した残響延長、パターン D での全帯域の残響延 -3.6 0.40 長の様子が明確である。パターン C’は Initial -3.8 Delay Gap を短くし、初期反射音密度を高めた 0.38 仕様であり、明瞭度確保を意図したものである。 0.36 -4.0 パターン C’は、システム off に比べて RT60 0.34 が 0.3 秒程度長くなっているにもかかわらず図 -4.2 Off C C' D ４の C80、図５の TS さらに図６の ICC のいずれ図４.明瞭度（C80）図６.ICC もシステム off の時と同程度であり、楽器の明 0.32 Off 0.3 瞭性が保たれていることを示している。また、 C 0.28 ICC の結果から音像もクリアとなる傾向である C' 0.26 D と考えられる。 0.24 ４．まとめ 0.22 0.2 オルガンを有する多用途ホールでの音場支 0.18 援システムの有効性が確認できた。調整後の音 0.16 場はビルダー、及びオルガンプレーヤいずれか 1 3 5 7 9 13 15 17 らも好感を持って評価されている。図５.時間重心（TS）測定点最後に、設計・施工段階を通じてご協力頂い【参考文献】た関係各位（特にオルガンビルダー）に深謝し 1)高橋他、羽曳野市立生活文化情報ｾﾝﾀｰ「ﾎｰﾙ M」の音響設計ます。日.音.講.論.,2001.10 表４.音場支援システムの設定パターンﾊﾟﾀｰﾝ対象音楽種別目標効果 C ロマン派低音の音量／響き C’ バロック明瞭性 D 教会音楽豊かな残響 FIR 制御方法低音の出力レベル up Initial Delay Gap の短縮 Room Size の拡大音場特性低域の RT60 大 C80、ICC 大全帯域の RT60 大