BORN TO SYNTHESIZE TODD RUNDGREN

文献レポート 2004.6.7
01439 吉元康二
BORN TO SYNTHESIZE
TODD RUNDGREN
全能の人トッド・ラングレン
著者：サエキけんぞう
本書は、ミュージシャンとしてのみならず、プロデューサー、エンジニア、コンピュータ・プログ
ラマー、CG アーティストとして、常にカルトな人気を保ち続けるマルチ・コンポーザー、トッド・
ラングレンについて、彼の過去・現在・未来を探るものである。
CHAPTER1：THERE GOES THE CYBER-TROUBADOUR!
電脳空間に飛び込んだロック・スター
◇コンピュータへの飽くなき興味
「ミュージシャンになっていなければコンピュータ・プログラマー
になっていたかもしれない」
◇シンセサイザー＆シーケンサーの可能性を追求
「ミュージシャンがあまりにも容易にシーケンサーに飛びついて、
それを音楽に取り入れることは問題だと私は考えている」
◇コンピュータ映像分野への好奇心
「メディアとしてのビデオに強く惹かれた」
「音楽の抽象的な表現に興味があった」
◇インタラクティブ音楽の創始者
「それまでコンピュータでしてきたことを何とか音楽に結びつけ、人々の音楽
に対する認識を変えられたらと考えたのが始まりだった」
「音楽をいろんなバリエーションでパーツごとに録音し、聴き手が好きなよう
にコンピュータに組み立てさせるコンセプトを思いついた」
「私が作った『ノー・ワールド・オーダー TR-I 』は殆ど自動的に流れるよう
にデザインされている。流れの方向は変えられるけど、ユーザーが何もしない
からといって作品の方はストップされないようになっている。人はときには受
動的でありたいものだ。
」
キーワード：エンハンスド CD、CD−I、
『ノー・ワールド・オーダー TR-I 』
◇サイバー空間から新曲がリリースされる時代
「ただ CD という商品を買うのではなくミュージシャンとの関係を作っていくこと」
◇パトロネットで変わる音楽生活
「パトロネットのような試みがうまくいけば、ミュージシャンのネーム・バリューやキャリアにもか
かわらず生活できるだけのファンは付くと思うし、どんな嗜好を持ったリスナーでも援助したいアー
ティストを見つけられるはず。そうなればレコード・ショップのあるセクションからだけレコードが
売れて、それで流行が測られることはなくなる。
」
補足：
1.インタラクティブ音楽
アップルが推進する新たなメディア、「インタラクティブ音楽」つまり
INTERACTIVE MUSIC
は以
下 2 つの意味を含んでいる。
まず、オーディオ CD プレーヤとコンピュータ用 CD-ROM ドライブの両方で楽しむことができる
Enhanced CD（エンハンスド CD）である。これは、通常のオーディオ CD にマルチメディアコ
ンテンツを加えたもので、オーディオ CD プレーヤでは音楽を、CD-ROM ドライブでは音楽に加えて
ビデオクリップや歌詞、インタビューなどの様々なデータを組み合わせて作成されたマルチメディア
作品を楽しむことができる。もうひとつは
On-Line Music（オンラインミュージック）で、これ
は、アップルが開設したインターネットの WWW（ワールドワイドウェブ）サーバを通じて、アー
ティストの作品をオンラインで入手できるようにするものである。
2.エンハンスド CD
インタラクティブ音楽の一つで、音楽と映像を一枚の光ディスクに記録し、CD プレーヤと PC の両方
で再生可能にしたソフト。1995 年にソニーとフィリップスがマルチセッション方式を取り入れた最
終規格 CD-EXTRA を発表してから、国内でも普及が加速された。
3.CD−I
Compact Disk Interactive の略称。マルチメディアの新規格としてフィリップスがホーム・エンタ
ーテイメント向けに売り込んだものの、専用ハードウェアの不振と発売タイトルの魅力不足がたたっ
て失敗。PC の CD-ROM ドライブの普及とともに姿を消す。
4.ノー・ワールド・オーダー TR−I
CD−Ｉを採用してトッド・ラングレンが制作した作品。CD−Ｉを聴きながら、リスナーがさまざま
な選択肢やシーケンスを選べるというものだ。TR−I とは Todd Rundgren Interactive の略称と思わ
れる。彼自身のホームページも「TR−I」と名付けられていることから、彼のインタラクティブミュ
ージックへの傾倒ぶりがわかる。CD−Ｉは姿を消したが、CD-ROM バージョンが発売されている。
5.パトロネット
リスナーにパトロンになってもらい、アーティストをサポートするという発想から命名された。
ファンが自分の好きなアーティストの音楽に対して出資するかわりに、曲作りの場に参加できるよう
になるというもので、ウェブ上の出資者は、ミュージシャンが音楽を作るのを見、最初にそれを聴く
ことができる。トッド・ラングレンはこのシステムによってミュージシャンは、プロモート活動より
音楽作りに重点を置いた生活ができるよう
になるだろう、と主張し、また、インター
ネットを通じて音楽が拡がることによって、
子供たちがコンピュータと音楽を結びつけ
る助けになればいいと考えている。学校に
コンピュータを導入しようという動きはあ
るが、コンピュータと音楽の結びつきはほ
とんど作られていない。
パトロネットは、2004 年現在でも稼働し
ている。
CHAPTER2：HIS INTERACTIVE STORY
現在進化形アーティストトッド・ラングレンの軌跡
トッド・ラングレンはその活動の中で、シンガー、ソングライター、ギタリスト、キーボーディス
ト、レコーディング・エンジニア、プロデューサー、コンサート・アーティスト、ラジオ番組ホスト、
そして技術開発者など、様々な立場でその才能を示してきた。自分自身のアルバムを 30 枚以上も作
っているのに加えて、三本の映画のサウンドトラック、四つのテレビ・シリーズ、さらにはビートル
ズの映画脚本を舞台化したニューヨークのステージ『アップ・アゲインスト・イット』にも音楽を提
供している。自分自身の作品以外で彼が製作に関わったものは 80 作以上にものぼる。
その上、彼は映像やテクノロジーの進歩にも大きく貢献しており、その才能とエネルギーの大きさ
は計り知れない。ラングレンがアメリカのテレビと自身のロックンロール・バンド、ユートピアのツ
アーにおいて、初めてコンピュータによる電子音楽とビデオ映像とロックン・ロールをドッキングさ
せたのは、ほとんどのミュージシャンがそれを思いつくより遥か以前の 1974 年のことだった。
TODD RUNDGREN’S BIOGRAPHY
●1946 年 6 月 22 日、ペンシルベニア州フィラデルフィアに生まれ、フィラデルフィアにほど近い中流階級が
多く住む郊外、アッパー・ダービーに育つ。幼少から父親のギターをおもちゃに、ギターをバイオリンのよう
に弾いたりする。高校在学中にテクノロジー全般に興味を持つ。
●1966 年、高校卒業後、ニュージャージーの海側、ワイルドウッドというリゾート地に住む。バンド活動を
するものの絶えずメンバーが入れ替わり、このバンドを断念し新しいバンドのナッズを結成。サイケデリック・
サウンドを志す。
●1967 年 7 月、フィラデルフィアでドアーズの前座を務める。
●1969 年、性格の不一致によりバンド内に摩擦が生じ、脱退。脱退後はプロ
デュースとエンジニアリングを学ぶようになる。そして、自分自身のアルバム
制作や他のミュージシャンのエンジニアリング、プロデュースに没頭する。
●1972 年、『サムシング/エニシング(Something/Anything)』を発表。トッ
ド・ラングレンは全楽器を演奏し、全てのヴォーカルのパートも自分で歌い、
さらにはアルバム全体をプロデュースし、批評家にも絶賛された。
図 1：『サムシング/エニシング』
●1973 年、『魔法使いは真実のスター(A Wizard, A True Star)』によって、
すぐその一般評を覆す。本人曰く、
「自分が聴きたいものという意味において、
個人的な姿勢を初めてまともに反映させたもの」。批評家から、過激、変異、
雑然といったレッテルが貼られる。この頃から髪を虹色に染め、ユートピアと
いう演劇的要素の濃いバンドを組んで活動を重ねる。また、プロデュースした
バンド、グランド・ファンクがゴールド・ディスクを獲得する。
図 2：『魔法使いは真実のスター』
●1974 年末、虹色の髪の毛をやめる。
●1977 年、巨漢のテキサス男、ミートローフのデビュー・アルバム『地獄のロック・ライダー』をプロデュ
ース。バカ売れし、ゴールド・ディスクを、さらにはプラチナ・ディスクを何度も重ねる。
●1979 年、ベトナムのボート・ピープル救済のため、ニューヨークのインターナショナル・リリーフ・コミ
ッティ（IRC）コンサートで演奏。その後 12 年間にわたり環境保護や投票者登録を呼びかけたり、人道的な
問題に関するチャリティに数多く参加することとなる。
●1981 年、アルバム『ヒーリング
トッドの音楽療法(Healing)』を制作。キリスト教的要素が論争の種にな
る。コンピュータ映像と実写を組み合わせたミュージックビデオを作り、MTV で何度も放映される。また、
この年には自伝的ビデオ作品である『The Ever Popular Tortured Artist Effect』を制作している。
●1985 年、コンピュータのリズムと人間の声を利用した『アカペラ(A Cappella)』を発表。
●1991 年、
『セカンド・ウィンド(Second Wind)』でライブ・レコーディングによるアプローチに立ち戻る。
●1992 年、ラップ、ハード・ロック、リズミックなエレクトリック・サウンドのモチーフを組み合わせたイ
ンタラクティブ CD『ノー・ワールド・オーダー(No World Order)』を発表する。また『ノー・ワールド・オ
ーダー』のインタラクティブ CD-I バージョンを制作。
●1994 年 8 月、ニューヨークで開かれた野外イベント、ウッドストック 94 に〈トッド・ポッド〉と名付け
たインタラクティブ・テクノロジーのテントを設ける。
●1995 年、『ジ・インディヴィジュアリスト(The Indivisualist)』を発表。エンハンスド CD としても発表さ
れ、リスナーが曲のビデオ・バージョンを楽しむことや、別のバージョンやシーケンスを選ぶことができる。
またインタネート上にホームページをいち早く開設し、米 CATV で「トッド・ラングレン・チャンネル」を実
験的に開局する。
トッド・ラングレンは、自身のライフスタイルについて次のように述べている。
「私が関わっていること、私のやっていること、そして私の持っているアイディアというのは、ほか
の人の音楽にあるものと同じぐらいとっつきやすく、魅力的なものだと思っている。誰もそれをわか
っていないとしても、それは私にとって損失なんかじゃない。私は常にそんな生き方をしている。私
にはもっと重要な優先事項がある。私がいる場所を皆が発見、もしそんなことがあればだけど、する
頃には、私はもうどこか別の場所に行っているだろう。つまり私にとっては、みんなが「ああそうか、
やっとわかったよ」というくらいにそれを具体的なものにするよりも、自分が進化することの方が大
切なのだ。もし私が皆に理解できるよう具体的なものを作ったとしたら、それは私がすでに重要な何
かを失っているってことだろう。
」
（「NME」誌 1982 年 4 月 24 日号）
そういった前衛的な思想の表れか、1995 年以降彼は「自分のレコードを世に出さない！」と宣言
するのだが．．
．しかし！今年 2004 年に普通に新しいレコードを出してしまった。やはりパトロ
ネットは難しい試みだったのであろうか。それとも、今度はパトロネットに固執するのに嫌になった
のであろうか。
真相はわからないが、ホームページを覗いてみる限り、只々遊び心のような気にもさせられる。

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