視点 ●デジタルな楽譜の風景デジタルな楽譜の風景ゼノン・リミテッド・パートナーズ神崎正英情報管理. 2016, vol. 59, no. 3, p. 189-192. doi: http://doi.org/10.1241/johokanri.59.189 ントの「＞」であることを確認したそうだ。シューベルトの場合故岩城宏之氏の音楽エッセー『楽譜の風景』は，実は同書で取り上げられた楽譜は19世紀末のシューベルトの楽譜についての疑問で幕が開く1）。典シューベルト全集を元にしたもの（旧全集版）で，型的な例として挙げられているのは「未完成」交響曲 20世紀末に出た新しい楽譜（新全集版）では，問題第1楽章の最後の部分。力強い結尾の和音を反復したの箇所がアクセントに改められた。岩城氏の指摘通あとで「フォルティシモをディミヌエンドして，寂しりらしい。ではこの「正しい」楽譜に従って，今後は「未く終わるようになっている。前々から不思議に思って完成」の末尾をアクセントとして演奏するべきなのいた」注1）のだという。「未完成」の場合は次に静かなだろうか。シューベルトが書いた図形がどのような第2楽章に続くのでまだわかるにしても，他の曲，た姿なのか，私たちは直接確認したわけではないのに。とえば「ザ・グレート」交響曲の楽譜も，フォルティ資料のデジタル化とウェブの普及，そして公共資シモを20小節以上も続けて盛り上がるのに最後にディ料の公開という流れのおかげで，自筆譜や作家の自ミヌエンドが印刷されている。筆原稿など（の画像）を，専門家でなくても見るこシューベルトはアクセント記号（＞）を長く書くとができるようになってきた。シューベルトの場合，癖があったため，同じ「ヘアピン」型の記号であるウィーン市立図書館，ベルリン国立図書館他が所蔵ディミヌエンドとの区別が難しいといわれ注2），演奏資料のデジタル画像をSCHUBERT onlineとして公開家の間では比較的よく知られた問題だった。岩城氏してくれている注4）。残念ながら「未完成」の自筆譜はウィーン・フィルとの練習時にちょうど「『未完成』は含まれていないが，楽譜の書き方の「癖」ならば，のシューベルト自身の手書きのスコアの虫干しを，他の曲であっても参考になるに違いない。今日やっている」ということで自筆譜の実物を見る機会に恵まれ注3），ヘアピン記号のほとんどはアクセ同じシューベルトの「ミサ曲第5番」の冒頭部分について，自筆譜と出版譜を比べてみよう（図1）。上が自筆のオルガンパート譜，そして旧全集版スコア（中），新全集版スコア（下）それぞれのバス／オルガンパート（位置をそろえるため少し切り貼りしている）図1 シューベルト作曲「ミサ曲第5番」の冒頭情報管理 2016.6. vol. 59 no. 3 189 情報管理 JOHO KANRI 2016 vol.59 no.3 Journal of Information Processing and Management http://jipsti.jst.go.jp/johokanri/ June なるほど，自筆譜の「＞」はアクセントと言うに像とにらめっこしなくても個別のアクセントを吟味はかなり長いものであることがわかる。新全集版はできるようになる。作曲家ごとにヘアピン記号の用これをことごとくアクセントとみなしたのだが，自い方を比較分析するような，一種の計量音楽学も可筆譜の姿にどちらが近いかというと，旧全集版の方能になるだろう。に軍配を上げる人がいても不思議ではない。さらにあらかじめ定義された要素／属性によるマーク最近出た別の版では，１つ目はアクセント，２つ目アップだけでは扱いが難しい場合もある。たとえばはディミヌエンドと読み分けが行われている。理論スタカートを表す記号は，多くの作曲家が点と縦長的な細部はさておき，同じ材料を扱ってもこのようのくさび形を使い分けているとされるが，長さや傾に「読み」によって出版譜は違ったものとなる。どき具合はさまざまで必ずしも2種類というわけではれが「正しい」というよりも，それぞれの知見にもなく注6），それをどう解釈するかは校訂者次第であっとづく「解釈」が提示されているのだ。た。デジタル画像を用いた書誌学では，高解像度スキャン画像から切り出した活字画像をクラスタリン資料のマークアップさて，楽譜は一つの解釈の提示なのだとすると，グして，同じ文字の活字を何通りにも分類・分析するといった試みが行われているそうだ2）。手稿譜の演誠実な奏者としてはシューベルトの考えを自分でも奏記号についても，同様な分析には大きな可能性が吟味したくなる。とはいえ「未完成」の自筆譜はデあるように思う。ジタル画像が公開されていないし，公開されていたデジタルな楽譜といえば，タブレット端末を譜面としても全部を照らし合わせるのは大変な作業だ。台に置き，PDF楽譜を使ってオーケストラが演奏する新しい楽譜には校訂報告があるが，すべての記号にデモンストレーションを見たことがある。譜めくりついて細かな説明が与えられるわけではない。や書き込みなどの重要な点で紙の楽譜にはまだ遠くテキスト批判においては，手稿のデジタル画像化だ及ばないが，いずれマークアップ楽譜を利用したもっけでなく，テキストを巡るさまざまな情報を機械可読と高度な電子楽譜ツールが登場するだろう。「今回のな形で記録するマークアップが進んでいる。TEI（Text d u rパラメータは4で」といえば一定範囲の記号がア Encoding Initiative）が代表的なマークアップ標準だクセントからディミヌエンドに変更される，そんなが，T E Iの流れをくんで楽譜のマークアップ用に提唱可変楽譜だって出てくるに違いない。されているのがMEI （Music Encoding Initiative）だ注5）。これを用いると，たとえば図1の3小節目の「＞」を写譜屋の勘違い『楽譜の風景』は続けてベートーベンの第九交響曲 <hairpin form="dim" tstamp="1" dur="4"/> を取り上げ，第4楽章で合唱が「vor Gott」と歌うフォそじょうルティシモのフェルマータ注7）を俎上にのせる。ベー 190 として，《1拍目から（tstamp属性）4分音符分の長さトーベンの場合もやはり19世紀の全集版に由来する（d u r属性）を持つディミヌエンド型（f o r m属性）ヘ楽譜が長く使われてきた。そこでは，第九の件の箇アピン記号（hairpin要素）である》と記述できる（ア所はティンパニだけが小さな音にディミヌエンドすクセントとは呼ばないことになるが，1拍で減衰するるように書かれている。くだん速いディミヌエンドは，演奏上はアクセントに近い元ティンパニ奏者だった岩城氏は，「ぼくはディミともいえる）。もちろん属性値はマークアップ時の判ヌエンドをやりながらいつも欲求不満だった」と語断によって変動し得るし，記号の微妙な形まで含める。合唱も他の楽器もみな力の限りのフォルティシた完全な記述ができるわけでもない。それでも自筆モを延ばしている中，1人だけ音を絞っていかねばな譜の要素が符号化され定量化されれば，デジタル画らないのだから，それは大層もどかしいだろう。視点 ●デジタルな楽譜の風景疑問を解決すべく，岩城氏はベルリンの国立図書筆譜とは違ってディミヌエンドが記入されていた。館に行って作曲者の手書きスコアの写真版を見る。校訂者がこれらの資料をどう評価するかで，出版さそこにはディミヌエンドのヘアピンが「ない。どうれる楽譜はやはり異なったものとなる。見ても，ない」。どうしたことだろうと考えた氏は，このように作品の原点にさかのぼるための資料は作曲者の手書き譜が汚いので，写譜屋が「勘違いし複数あり得るわけだが，それらが1か所にまとまってたのだろうとしか思えない」という結論に達する。いるとは限らないし，すべてが公開されているわけ第九の自筆譜はデジタル画像がウェブで公開されでもない。公開されていてもアクセス方法やフォーているから，私たちもこの箇所を確認することがでマットがそれぞれ異なったりする。また適切な理解きる（図2）。確かに，ディミヌエンドは見当たらない。のためには資料についての情報（メタデータ）が欠では最新の校訂楽譜はどうなっているだろう。あかせないけれども，その内容や形式もさまざまだ。る出版社から1996年に出た版では，ディミヌエン研究熱心な，しかし資料批判の専門家ではない演奏ドがなくなった。一方，別の社から2005年に出た楽者は，自筆譜画像だけを見て「作曲家が本来考えて譜では，合唱はフォルティシモのままだが管弦楽はいた姿」だと思うかもしれない。（ティンパニだけでなく）すべての楽器がディミヌエシリングスバーグは，デジタル画像，転写テキスンドなのだ。自筆譜にはヘアピン記号が「どう見ても，ト（マークアップ），文脈や間テキスト的な情報などない」にもかかわらず。を網羅し，利用者による拡張もできるツールを備えた「電子ナリッジサイト」の構想を描いている4）。現メタデータ，そしてナリッジサイト実には，それぞれの博物館や図書館が保有する資料楽譜の校訂にあたっては，「作者は，実際に演奏さやデジタル画像そのものを1つのサイトに集めるのはれた際の響きを聴いたうえで作品に手を入れること難しいから，それらのメタデータおよび資料間の関が多いので，オリジナルの自筆譜なるものを，本文係情報を集約した「メタサイト」がナリッジサイト確定の根拠として過大評価すべきではない」3）というに近いものとして機能することになるだろう。ヨー留意点がある。書物においても，作家がゲラ刷に手ロピアナ注8）は欧州の150余りの博物館，図書館からを加えて手稿とは異なったテキストが出版されるこ 5,000万点を超す資料のメタデータを収集して検索可とは少なくないが，それと同様だ。第九の初演時に能とする仕組みを構築しており，この方向の代表的はベートーベンは耳が聞こえなくなっていたから「響な先行事例といえる。きを聴いたうえ」ではないものの，初演時のパート今後の課題としては，同じ「作品」に関する資料（の譜や製版の元にするための筆写譜には，いずれも自メタデータ）の連携＝リンクが重要だ。一連の資料の派生系列のような関係を示す必要もある。また各館の所蔵資料を自ら「過大評価すべきではない」とは言えないだろうから，集めたものについての第三者による評価や説明（注釈）も大切になってくる。校訂報告は一つの作品の出版楽譜に関する注釈集だ。これをうまくマークアップして，資料ごとの記述を抽出し，複数の校訂報告からのものを組み合わせれば，優れた資料注釈サイトができる。さらに原資料の画像やメタデータにリンクして……という具第 4 楽章の 329 ～ 330 小節目の部分で，ティンパニは下から 2 段目図2 ベートーベン作曲「交響曲第9番」の自筆譜合に育ってくれるといいのだが，そのためにはやはり課金システムが必須だろうか。情報管理 2016.6. vol. 59 no. 3 191 情報管理 JOHO KANRI 2016 vol.59 no.3 http://jipsti.jst.go.jp/johokanri/ June Journal of Information Processing and Management 電子楽譜ツールがナリッジサイトにつながって，演奏上の疑問があるとき各種資料の画像や注釈を即座に呼び出せるようになるのは，そう遠い未来ではないかもしれない。楽譜の風景もずいぶん変わることだろう。もっともそういう情報にアクセスしたか神崎正英（かんざきまさひで）サントリー広報部時代に同社ウェブサイトの提案・構築を行ったことなどをきっかけに，文書構造表現／データモデルの設計や標準化のれいめいき方向に進み，黎明期セマンティック・ウェブのプロジェクトにかかわってきた。慶應義塾大学文学部講師を兼務。休日コントラバス奏者としての芸歴は三十数年。らといって，それだけで良い演奏ができるわけではないのだけれど。本文の注注1) フォルティシモは「非常に強く」，ディミヌエンドは「だんだん弱く」を意味する。楽譜には音符の他に，テンポや強弱，表情などの指示が言葉や記号で書き込まれており，言葉での指示には一般にイタリア語が用いられた。フォルティシモは通常「f f」と記号で書かれ，ディミヌエンドも「＞」を長く伸ばしたような「ヘアピン」型で示されることがある。デクレシェンドと言っても同じだが，ここでは岩城氏に合わせてディミヌエンドで統一した。注2) アクセントは下図のように短い「＞」を音符の上または下に書くもので，1つの音に強勢を置く。ディミヌエンドは長い「＞」で，その記号の長さの時間をかけてだんだん弱くする。ということになっているのだが，当時の演奏記号はまだ作曲家たちが試行錯誤していた状態。実はアクセントは音を急速に弱めることでもあり，シューベルトは両者を同類と考えていた可能性もある。アクセントディミヌエンド注3) ウィーン・フィルの本拠地であるウィーン楽友協会の資料室は，ゆかりの作曲家の自筆譜や演奏に使用した楽譜などを所蔵しており，シューベルトの「未完成」自筆譜もその一つ。注4) SCHUBERT onlineの自筆譜のセクションは http://www.schubert-online.at/activpage/index.php?top=1&sub=1 注5) Music Encoding Initiative (MEI) Guidelines：http://music-encoding.org/support/guidelines/ 注6) スタカートは分離するという意味のイタリア語で，音を一つひとつはっきり発音すること（短いという意味ではない）。音楽の教科書などでは，点のスタカートとくさび形のスタカーティシモがあるとされる。しかし実際にスタカートスタカーティシモ作曲家が楽譜を書くときには，急いで点をたくさん打っていくうちに少し長さのある点になったり斜め棒のように見えたりすることは少なくない。その違いを見極めようと熱心に研究する学者もいれば，作曲家はそもそも点とくさび形の使い分けすらしていないという意見もある。スタカートスタカートスタカーティシモスタカーティシモスタカートスタカーティシモ ● ● 注7) フェルマータは動きを止めるという意味のイタリア語で，音楽では（拍の刻みを止めて）その音を長く延ばすこと。ここはフォルティシモ（非常に強く）でGottを「ゴ―――――ット」と長――く保って歌う場面。指揮者によっては10秒近く延ばしていたりする。フェルマータフェルマータ注8) Europeana Collections：http://www.europeana.eu/ 参考文献 192 ● フェルマータフェルマータ 1) 岩城宏之. 楽譜の風景. 岩波書店, 1983, 209p. 2) 安形麻理. デジタル書物学事始め：グーテンベルク聖書とその周辺. 勉誠出版, 2010, 211p. 3) 松原良輔著; 明星聖子, 納富信留編. “歌劇の「正しい」姿？：ワーグナー《タンホイザー》”. テクストとは何か：編集文献学入門. 慶應義塾大学出版会, 2015, p.157-177. 4) シリングスバーグ, ピーター著; 明星聖子, 大久保譲, 神崎正英訳. “書記行為を再現するための電子的インフラストラクチャー”. グーテンベルクからグーグルへ：文学テキストのデジタル化と編集文献学. 慶應義塾大学出版会, 2009, p.105-170.