ガラスファサードのゆらぎ表現の構成手法に関する系統的研究
ー近年の現代建築を対象にしてー
宇野研究室
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1. はじめに 近年のファサードデザインの傾向として、ガラス建築
における「ゆらぎ表現」があげられる。ガラスファサー
ドの透明度や、反射度、割り付けなどに偏りをもたせる
ことで、やわらかな光環境や体感、物質感に変化を与え、
「ゆらぎ」が表現されている。
本論ではこれらを図像としてとらえ，そのパターンの複
雑性を構成する技法を体系化することを目的とする。こ
こで言う「ゆらぎ」とは光や色等の視覚的変化を意味する。
2．ガラスファサードの歴史的展開
ガラスファサードの歴史的展開について（表１）に示す。
フロートガラス以前は不均質な材質で均質な透明性を表
現するものであった。均質性への指向は DPG の発明などで、
強化される。
21 世紀に入り、均質なガラスに操作を加え、ゆらぎをも
たらす試みが増え、その手法は多様化している。
３． 調査と分析方法
「a＋u」（2000 年〜2009 年の 10 年間）に掲載された作
品からゆらぎの効果が見られ、ファサードにガラスを用
いた 64 件の事例を取り上げる。収集した事例の表層パター
ンを、次の 3 つの視点から分類する。（表２）
1848キューガーデンのパーム・ハウス
1854クリスタルパレス
蓄熱式加熱法
1873
キブル・パレス
機械吹き法の発明
1902
フルコール法の開発
コルバーン法の開発
1905
ガラス・パヴィリオン
1917ハリディー・ビル
コルバーン法の導入
1918
1919フリードリヒ街のオフィスビル
ガラスの摩天楼
1925ファグス工場
1926バウハウス校舎
1931ファン・ネレ工場
1932ガラスの家
1949フィリップ・ジョンソン邸
1951レイク・ショア・ドライブ・アパートメント
ファンズワース邸
1952レヴァー・ハウス
サスペンションクレージングを開発
1956
クラウン・ホール
フロートガラス法の発明
1959
ユニオン・カーバイド・ビル
1960
カイザー・ヴェルヘルム記念聖堂
1963
レスター大学工学部
カレッジ生命保険本社
1967
フォード財団本部ビル
1978
レイク・ポイント・タワー
ベルリン国立近代美術館
ケンブリッジ大学歴史学科
構法の開発
SSG
1970
構法の開発
DPG
1975ウィリス・フェーバー＆デュマス社屋
1976パシフィック・デザイン・センター
1980コーニング・ガラス博物館
ガーデングローヴ・コミュニティ・チャーチ
1985イリノイ州センター
1986パリ科学産業博物館
1989東京都葛西臨海水族館
1992アンドレ・シトロエン公園
1993ルーブル美術館
1994カルティエ財団
チャンネル４テレビ局本社
1995植物園の温室
フランス国立図書館
リンゴット・ファクトリー改修、
ヘリポート＋ガラスの球体会議室
ケンブリッジ大学法学部棟
水／ガラス
1997ブレゲンツ美術館
シネマ・センター
1998 UFA
1999飯田市小笠原資料館
2000オーディトリアムと会議センター
なにわの海の時空間
アメリカ自然史博物館ローズ・センター
ロッシェ製薬
せんだいメディアテーク
▲表１ 年表
▼表２ 64 事例データ
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黒澤 徳子
１）図像
ファサードのパターンを「図」としてとらえ、その要素
を「幾何学的構成」「色彩的構成」「曲面や波打つ面によ
る構成」「透明度変化による構成」「具象的イメージによ
る構成」に分類する。（図１）
２）構法
１）のパターンを実現する技法として構法的特徴を取り
上げる。「支持部材の種別（主構造体か否か）」「ガラス部
材の割り付けによるパターン」「素材の操作によるパター
ン（部材表面の加工・プリント加工等の有無）」の３点で
分類する。
３） 層
ガラスファサードを多層化し、その立体的な関係におい
てゆらぎを実現している事例がみられるため、その層構
成についても着目する。
以上の３点の相互関係から、ゆらぎを構成する技法の体
系化を試みる。
4． 図像的構成にみるパターン操作
4.1 ゆらぎにおける複雑性ー規則性と周期性
ゆらぎのあるパターンが内包する複雑性にも、いくつか
の秩序の持たせ方にバリエーションがみられる。それを
本論では「規則性」と「周期性」の２要素の組み合わせ
から考察する。
a) 規則性：パターンに何らかのルールのがあるもの。
b) 周期性：規則性のうち、パターンに繰り返しがみられ
るもの。
上記の組み合わせから、パターンは「規則性・周期性と
もにあるもの」「規則性あり＋周期性なし」「規則性・周
期性ともにないもの」の３点に類型される。（図２）
これらをもとに、次の５点の構成を議論する。
4.2 幾何学的構成
「規則性・周期性が共にあるもの」→ほとんどの事例がこ
れにあたり、ガラス建築においてこのパターンが多い事
が分かる。
「規則性あり＋周期性なし」→面材の割り付けによるもの
が多い。
「規則性なし＋周期性なし」→『TOD’S 表参道ビル』の事例
に見られるが、ガラスファサードにおいてこのパターン
はあまり使われない事が言える。
4.3 色彩的構成
多色により構成されるものが３３事例あり、規則性／周
期性の観点からもバリエーションがみられた。
4.4 透明度変化による構成
多く事例がみられ、特に色彩的構成との関連が強いが、
いくつかの事例において、両者の構成に「ずれ」を導入
しているものが見られた。『テルマリア』は、色彩変化を
周期的に用い、より細かい透明度変化をランダムに重ね
ている。
4.5 具象的イメージによる構成
2000 年代前半に複数みられるものの、近年には用いられ
ていない。
4.6 ガラスの曲面や波打つ面による構成
ガラスの曲面や波打つ面により構成されるものは４事例
あり、いずれも周期性の有無に違いが見られた。
4.7 まとめ
幾何学的構成による操作については、単独的に用いられ、
そのパターンを強調する指向があるのに対し、透明度変
化の操作は、ガラスの曲面や波打つ面、色彩変化、イメー
ジによる操作など複合的操作がなされる事例が多いこと
がわかった。
５． 構法的特徴にみるパターン構成
４章の議論をもとに、パターンのゆらぎを実現するため
の代表的技法をとりあげる。
曲面の平面分割
BMW ウェルト（No34）
平面１
平面２
フェデレーション・スクエア（No9） サーペンタイン・ギャラリー・
パビリオン 2002（No35）
▼図１ 図像的構成の重ね合わせの例
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▲図３ 割付けによるパターン例
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曲面や波打つ面
透明度
色彩
幾何学的構成
A
B
C
D
E
F
ファサード
▼図２ 規則性・周期性の例
規則性・周期性ともにあるもの
ユトレヒト大学図書館（No10）
規則性あり＋周期性なし
シトロエン・コミュニケーション・
センター（No38）
規則性・周期性ともにないもの
TOD S 表参道ビル（No43）
▲図４ プリントによるパターンの例
5.1 ガラス部材の割り付けによるゆらぎ
全体的には 3 個に分類でき，その効果との対応関係は
図３のとおりである。 曲面の平面分割：立体的曲面によるサーフェスを被覆す
るために、全体的な規則を設定することで、複雑な割り
付けが計画されている。例『BMW ウェルト』
平面１- 部分から全体へ：同一のパターンを複雑に反復す
る考え方で割り付けられる。例『フェデレーション・ス
クエア』
平面２−全体から部分へ：ひとつの面を分割する考え方で
割り付けられる。例『サーペンタイン・ギャラリー・パ
ビリオン 2002』
5.2 プリントによるゆらぎ 全体的には 6 個に分類でき
A：一部材内でルールが完結しているもの。
B：一部材内でルールはないが、それを反復しているもの。
C：複数部材でルールが完結し、それを反復しているもの。
D：ファサード全体で一つの模様が完成されるもの。
E：数種類のルールの異なったガラスが不連続に並ぶもの。
F：複数枚で模様が完結しているが、それが全て連続し、
ファサード全体で繫がっているもの。
5.3 素材の操作によるゆらぎ
ガラスの曲面や波打つ面の変化により構成されるパター
ンについては、特に次の２点に分類される。
A: 素材のロット自体がすべて異なるもの：例ガラスブロッ
クを用いたエルメス
B: 素材に方向性のある幾何学を用い、それを反復させた
もの：例『ディオール表参道』、
『プラダブティック青山店』
６． 層構成にみるパターン操作
層による構成は大きく分けて「ガラス＋ガラス」、「ガラ
ス＋ガラス以外の外壁素材」の２個に分類でき、さらに
それぞれに対して以下のとおりのパターン分類できる。
・同一パターンのずらし：『ルイ・ヴィトン、名古屋』
・異なる材質の重合：
『eBO- ボローニャ都市情報センター』
・異なる透明度の重合：『ネルソン・アトキンズ美術館』
上記から、層構成では、見る方向や距離の変化による動
的な「ゆらぎ」と、見た目の静的な立体感をもたせる「ゆ
らぎ」操作を行っていると言える。
７． まとめと考察
１：ガラスファサードのパターンを図像的に見ると、透
明度変化のによる構成において、ガラスの曲面や波打つ
面、色彩変化、具体的イメージの張りつけなど複合的操
作がなされている。
２：１を構造的にはガラス表面のプリント、フィルムの
挟み、あるいは素材自体を加工する方法があり、主に部
材スケールを反復するもの、ファサード全体のルールを
分つものが見られた。
３：本論の対象事例では、複数のガラスを重ね合わせる
事例が多かったが、今後は、異なる素材を複合的に重ね
合わせる試みが重要になると考える。
特に、「異なるパターンの重合」、「異なる色彩の重合」に
よるパターンは事例からは見られなかったが、層構成に
よる事例が年々増えつつある事から、今後このような志
が出てくると思われる。
脚注：参考文献１）『a＋u』株式会社エーアンドユー (2000.2〜2009.12)２）『GA 素材空間 02』エーディーエー・エディタ・トーキョー (2001)３)『THE FUNCTION OF ORNAMENT』Harvard University Graduate School of Design
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