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CLARA PORGES DIE MALERIN DES LICHTES | LA PITTRICE

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CLARA PORGES
DIE MALERIN DES LICHTES | LA PITTRICE DELLA LUCE
CLARA PORGES
DIE MALERIN DES LICHTES | LA PITTRICE DELLA LUCE
DIE GEBÜHRENDE WÜRDIGUNG EINER ZU LANGE VERGESSENEN KÜNSTLERIN
IL MERITATO RICONOSCIMENTO A UNA PITTRICE RIMASTA DIMENTICATA PER TROPPO TEMPO
AUSSTELLUNG 9. AUGUST – 16. SEPTEMBER 2014
ESPOSIZIONE 9 AGOSTO – 16 SETTEMBRE 2014
1
VORWORT | INTRODUZIONE
Nach dem Erfolg der ersten Ausstellung im vergangenen Jahr mit
Werken des im Engadin bis dato doch eher unbekannten Malers
Erich Erler, freut es uns sehr wiederum eine in unserer Region bis
vor kurzem wenig bekannte Künstlerin vorstellen zu können.
Clara Porges – «die Malerin des Lichtes»; 37 Gemälde, zum Teil
von sehr grossem Format, zeigen einen Querschnitt ihres über
50-jährigen Wirkens im Engadin und Bergell.
Wir danken Sergio Michels, dem Autor der Monografie über Clara
Porges, für seine wertvolle Mithilfe bei der Gestaltung dieser
Ausstellung.
Dopo il successo dell’esposizione dello scorso anno del pittore
Erich Erler, fino ad allora poco conosciuto in Engadina, siamo lieti
di poter presentare un’artista recentemente riscoperta nella nostra
regione.
Clara Porges – «La pittrice della luce»; 37 opere, alcune di grande
formato, mostrano una selezione della sua attività per oltre
50 anni in Engadina e in Bregaglia.
Ringraziamo Sergio Michels, autore della monografia di Clara
Porges, per la preziosa collaborazione nell’organizzazione di questa
esposizione.
Urs Ettlin, Auktionen St. Moritz AG
Urs Ettlin, Auktionen St. Moritz AG
Beim Kauf meines ersten Aquarells von Clara Porges, 2011, war ich
von der Intensität des Lichtes fasziniert, das vom Hintergrund des
Bildes dieser lobenswerten Künstlerin hervorging, die damals leider
noch wenig bekannt war. Die Arbeit erwies sich nicht als einfach,
über 300 Bilder zu finden und zu verzeichnen, Lücken ihres
künstlerischen Werdeganges zu füllen, um 2013 zur Realisation der
bedeutungsvollen Monografie von Clara Porges zu gelangen.
Heute, 135 Jahre nach ihrer Geburt, vollzieht sich dank der
Initiative der Auktionen St. Moritz AG, eine Anzahl ihrer wichtigen
Werke auszustellen – die meisten unveröffentlicht – ein neuer
massgebender Schritt zur Anerkennung dieser beherzten
Künstlerin.
Nel 2011, all’acquisto del mio primo acquarello di Clara Porges,
rimasi affascinato dall’intensità della luce che scaturiva dallo
sfondo del dipinto di questa meritevole artista che allora era
praticamente un’illustre sconosciuta. Trovare e censire oltre 300
dipinti, colmare gli spazi vuoti del suo percorso artistico per
giungere alla realizzazione, nel 2013, della sua importante
Monografia, non è stato un compito facile.
Oggi a 135 anni dalla nascita di Clara Porges, grazie all’iniziativa
della Auktionen St. Moritz AG, si compie un nuovo considerevole
passo nel riconoscimento del valore di questa coraggiosa pittrice
con la presentazione di una serie di insigni dipinti, quasi tutti
inediti.
Sergio Michels, Designer
Sergio Michels, Designer
2
CLARA PORGES
DIE MALERIN DES LICHTES | LA PITTRICE DELLA LUCE
Die 1879 in Berlin geborene, deutsche Künstlerin Clara Porges
gehört zur schillernden Gilde jener zahlreichen Kunstschaffenden,
die von der Landschaft des Engadins magisch angezogen wurden
und mit ihren Werken unsere Vorstellung von diesem «Stück
Ober-Erde», «so fern vom Leben, so metaphysisch» – wie sich
Friedrich Nietzsche ausdrückte – nachhaltig prägten. Auch bei den
Landschaftsdarstellungen von Clara Proges mit den Seen und
Bergen des Engadins, auf denen meistens alle zivilisatorischen
Spuren getilgt sind, geht es um mehr als um ein blosses
illustratives und topografisches Schildern von Gesehenem – die
Werke von Clara Porges enthüllen ebenso innere Befindlichkeiten,
bringen die Empfindung des Erhabenen zum Ausdruck und zeigen
die alpine Szenerie als ein Ort, wo sich die Sinnfragen nach der
Existenz aufdrängen.
Clara Porges, geborene Sommer, absolvierte die übliche
Ausbildung mit dem Besuch der Städtischen Kunstschule Berlin
unter der Leitung von Max Liebermann sowie dem Besuch der
privaten Malschule von Conrad Fehr. Bald darauf avancierte sie zu
einer respektablen Malerin in der Tradition der Münchner Schule.
Nach der Heirat mit dem Wiener Konzertviolinisten Friedrich Walter
Porges (1905) machte das Paar das alte «Hollerhaus» in Irschenhausen im Isartal bei München zu einem kulturellen Treffpunkt für
Musik und bildende Kunst. Im Atelier in Irschenhausen arbeitete
auch der Maler Adolf Erbslöh, der zusammen mit Wassily
Kandinsky, Alexej von Jawlensky und Marianne von Werefkin den
Neuen Künstlerverein München gegründet hatte, aus dem dann der
«Blaue Reiter» hervorgegangen ist.
3
La pittrice tedesca Clara Porges nasce nel 1879 a Berlino.
Appartiene alla numerosa cerchia degli illustri artisti attratti dalla
magia del paesaggio Engadinese e con le sue opere ci imprime
profondamente l’immagine di questo lembo di terra… «così
lontano dalla vita, cosi metafisico» – come lo descriveva Friedrich
Nietzsche.
Nelle raffigurazioni paesaggistiche dei laghi e delle montagne
Engadinesi, in cui per lo più sparisce ogni traccia civilizzatrice,
Clara Porges supera la pura e semplice illustrazione topografica.
Svelando il proprio stato d’animo con un’espressione solenne di
sentimento, mostra lo scenario alpino come luogo ove interrogarsi
sul significato stesso dell’esistenza.
Clara Porges, nata Sommer, frequentò la Scuola Statale d‘Arte
a Berlino sotto la direzione di Max Liebermann e l‘Accademia di
Conrad Fehr, diventando presto una pittrice rispettata nella
tradizione della scuola di Monaco.
Dopo il matrimonio con il virtuoso violinista viennese Friedrich
Walter Porges, avvenuto nel 1905, la coppia trasformò la vecchia
casa «Hollerhaus» a Irschenhausen, nella Valle Isar vicino a
Monaco di Baviera, in un punto d’incontro culturale per musica
ed arti figurative.
Nell’atelier a Irschenhausen lavorò anche il pittore Adolf Erbslöh
che insieme a Wassily Kandinsky, Alexej von Jawlensky e Marianne
von Werefkin fondò il gruppo «Neue Künstlerverein München»,
precursore del movimento artistico «Der Blaue Reiter» (Cavaliere
azzurro).
«Durch die Lektüre der Briefe von Friedrich Nietzsche und seines
Zarathustra auf das Engadin aufmerksam gemacht, suchten wir im
Juni 1911 Sils-Maria auf: Dies wurde entscheidend für unser Leben,
ich fand dort mein wesentlichstes Arbeitsgebiet und wurde aufs
tiefste mit der Landschaft verbunden», schrieb Clara Porges um
1938 im Rückblick in einer selbst verfassten Biografie.1 Während
der ersten Jahre blieb es bei Sommeraufenthalten im Fextal, bis
sich die Künstlerin 1918 in Sils-Maria niederliess. Später war Clara
Porges auch in Samedan (wo ihr Mann 1932 verstarb), in Maloja
und ab 1938 wieder in Sils-Maria ansässig – ständig unterbrochen
von Winteraufenthalten in Lugano und ausgedehnten Studienreisen
in die Toskana, nach Capri oder nach Alassio an der ligurischen
Küste. Gestorben ist Clara Porges 1963 im Alter von 84 Jahren im
Bergeller Krankenhaus-Pflegeheim Flin in Promontogno.
Clara Porges wurde nicht müde, das Erlebnis der Engadiner
Bergwelt malerisch in zahlreichen Gemälden und Aquarellen
umzusetzen. Die Beeinflussung durch Giovanni Segantini, Cuno
Amiet und Giovanni Giacometti offenbart sich vor allem in den
frühen Werken: Durch die besondere Lichtführung, aber auch durch
die spätimpressionistische Art und Weise, wie die Kompartimente
mittels unbeschwert hingesetzten Farbflecken oder parallel
verlaufenden Farbbahnen Auflockerung erfahren. Und bezüglich
der Komposition mit den spiegelbildlichen Parallelitäten ist auch
Ferdinand Hodler als Vorbild zu nennen.
Die Motive, die Clara Porges am Silsersee, im Fextal, mit der
Berninagruppe oder dem Piz Lagrev, im Juliergebiet, auf Fuorcla
«Attratti dalla descrizione dell’Engadina nelle Lettere di Friedrich
Nietzsche e del suo Zarathustra fummo sollecitati a visitare
Sils-Maria nel 1911. Questa esperienza divenne decisiva per la
nostra vita, vi trovai il mio ambiente essenziale di lavoro e mi legai
profondamente a questo paesaggio», scrisse Clara Porges intorno
al 1938 ripercorrendo quegli anni in un’autobiografia.1
Mentre nei primi anni i soggiorni a Fex si limitavano all’estate, nel
1918 si stabilì a Sils-Maria. Successivamente a Samedan, dove morì
suo marito nel 1932, poi a Maloja e dal 1938 di nuovo a Sils-Maria
– sempre con soggiorni invernali a Lugano e viaggi di studio in
Toscana, a Capri e Alassio sulla Costa Ligure. Clara Porges morì nel
1963 all’età di 84 anni all’Ospedale-Casa di cura della Bregaglia
Flin a Promontogno.
Clara Porges non si stancò mai di interpretare il fascino delle
montagne dell’Engadina in numerosi dipinti ed acquarelli.
L’influenza di Giovanni Segantini, di Cuno Amiet e di Giovanni
Giacometti si rivela in prevalenza nelle prime opere: per la
particolare luce, ma anche per il modo tardo impressionista, come
i settori con macchie di colore disposte in libertà o le pennellate
sfumate e parallele che alleggeriscono il soggetto. E riguardo alla
composizione, con il parallelismo specchiato, il riferimento è anche
legato a Ferdinand Hodler.
I motivi che trovò Clara Porges al Lago di Sils, nella Val Fex, con il
Gruppo del Bernina o il Piz Lagrev, nel territorio dello Julier, sulla
Fuorcla Surlej, ma anche in Val Bregaglia, li incastonò nella tela
4
Surlej, aber ebenso im Bergell fand, hat sie in fast identischer
Konstellation immer wieder auf die Leinwand gebannt.
Die verschiedenen Fassungen und Varianten unterscheiden sich
durch leichte perspektivische Verschiebungen, minim verschobene
Standorte und nuancierte atmosphärische Stimmungen. Im
Unterschied zum frühen Schaffen reduzierte die Künstlerin später
sowohl den malerischen Duktus wie die Chromatik: Klare, fast
spröde Konturen, welche die Dinge umreissen, und nicht selten die
Gegensätzlichkeit von horizontal lagerndem Vordergrund mit einer
Anhöhe oder dem Spiegel eines Sees und dem jähen, vertikalen
Aufragen der Berge zum Ausdruck bringen. Auch die Palette wird
mit der Zeit zurückhaltender und konzentriert sich zum einen auf
eine nahezu monochrome Farbigkeit, wenn das Blau und Weiss bei
Winterbildern dominiert, und zum anderen auf wenige, subtil
abgestufte Farbtöne – nicht zuletzt auf Ocker, Orange und Gelb für
Partien, die von der Sonne bestrahlt werden, denn erst mit den
verschatteten Partien, mit den Hell-Dunkelkontrasten kommt das
leuchtende Licht wirkungsvoll zur Geltung.
Im Unterschied zu vielen ihrer Malerkollegen, die im Engadin
gearbeitet haben und grosse Bekanntheit, zum Teil sogar
Berühmtheit erlangt haben, ging Clara Porges fast vergessen –
obwohl ihr Schaffen seit 1912 und bis in die frühen 1950er-Jahre
an zahlreichen Ausstellungen in München, Wien, Leipzig, Dresden,
London, Stuttgart, Freiburg iB, Bern und Zürich gezeigt worden ist.
Erst mit der Eingliederung ihrer Werke in die Ausstellung «Das
Oberengadin» in der Malerei (St. Moritz, 1985) in den grossen
Kontext von Künstlern, die sich mit dem Engadin auseinander
5
quasi sempre con un’identica composizione. Le diverse stesure
e varianti si distinguono da leggeri spostamenti prospettici, punti
minimamente dislocati ed atmosfere sfumate.
A differenza delle prime opere, l’artista riduce più tardi la
conduzione pittorica ed anche la cromaticità: contorni chiari quasi
fragili che abbozzano le cose e sovente evidenziano il contrasto del
primo piano orizzontale di un’altura o dello specchio di un lago con
il ripido innalzarsi delle montagne.
Anche la tavolozza con l’andar del tempo diventa più ridotta
concentrandosi da una parte su tonalità quasi monocrome, quando
il blu e il bianco dominano nei dipinti invernali, e dall’altra su pochi
toni raffinati – ocra, arancio e giallo nelle parti illuminate dal sole,
perché solo con partizioni differenziate e con contrasti di chiari e
scuri lo splendore della luce risalta in tutto il suo effetto.
A differenza di tanti suoi colleghi attivi in Engadina che
raggiunsero fama o addirittura celebrità, Clara Porges venne quasi
dimenticata, sebbene le sue opere dal 1912 fino ai primi anni 50
vennero presentate in numerose esposizioni a Monaco di Baviera,
Vienna, Lipsia, Dresda, Londra, Stoccarda, Friburgo, Berna e
Zurigo.
Solo con l’inserimento delle sue opere nell’esposizione «L’Engadina
Alta nella pittura» (St. Moritz, 1985) nel grande contesto degli
artisti che hanno lavorato in Engadina, si scopre di nuovo la sua
importanza. Dopo due singole esposizioni nel Museo Andrea Robbi
gesetzt haben, wurde ihre Bedeutung erstmals wieder
wahrgenommen. Nach zwei kleineren Einzelausstellungen im
Museum Andrea Robbi in Sils-Maria (2007/08) folgten schliesslich
im Herbst 2013 die grosse Retrospektive in der Bromer Art
Collection in Roggwil mit über 130 Werken von Clara Porges sowie
die Edition einer umfassenden Monografie über die Künstlerin:
Mit der Retrospektive und der Buchpublikation erfährt Clara Porges
zwar eine späte, aber umso bedeutendere Würdigung.
a Sils-Maria nel 2007 e nel 2008 seguono finalmente nell’autunno
del 2013 la grande retrospettiva, con oltre 130 opere, presso
Bromer Art Collection a Roggwil e la pubblicazione di
un’importante Monografia.
Con queste iniziative Clara Porges raggiunge un tardivo e per
questo tanto più notevole apprezzamento.
Dr. phil. Beat Stutzer, Kunsthistoriker
Dr. phil. Beat Stutzer, Storico dell’arte
1 Handgeschriebene Biografie von Clara Porges, um 1938
(SIK-ISEA, Zürich), zit. nach Dora Lardelli, «Clara Porges: Eine
beherzte Frau findet ihre Inspiration in der Landschaft», in: Clara
Porges. Die Malerin des Lichtes, Hrsg. MichelsDesign ArtEditions,
Comano in Zusammenarbeit mit bromer art collection, 2013, S. 21.
1 Biografia manoscritta di Clara Porges, circa 1938 (SIK-ISEA,
Zürich), cit. di Dora Lardelli, «Clara Porges: Una donna coraggiosa e
sensibile ispirata dal paesaggio», in: Clara Porges. La pittrice della
luce, editore MichelsDesign ArtEditions in collaborazione con
bromer art collection, Comano 2013, pagina 21.
6
BIOGRAFIE | BIOGRAFIA
1879
1896-1901
1905-1910
1910-1914
1911
1911-1914
1914-1918
1918-1932
1932-1933
1933-1938
1938-1960
1962-1963
1963
7
Clara Sommer wird am 17. September als Tochter von
Robert Sommer und Louise von Rohloff in Berlin geboren.
Besuch der Kunstschule und der Akademie Fehr in Berlin;
in Wien Landschaftsdarstellung bei Professor Kutscha.
Heirat mit dem österreichischen Geigenvirtuosen Friedrich
Walter Porges. Wohnort Heidelberg. Das junge Paar reist
erstmals in die Schweiz, ins Berner Oberland.
Sie leben in München und im unweit gelegenen Dorf
Irschenhausen. Begeistert von den Briefen Friedrich
Nietzsches an Peter Gast und dem Werk «Also sprach
Zarathustra», möchte das Paar das Engadin entdecken.
Die Reise nach Sils-Maria ist für ihr Leben entscheidend.
Clara Porges ist überwältigt vom ausserordentlichen Licht
und der eindrucksvollen Landschaft des Engadins.
Sommeraufenthalte im Fextal (Haus Felix in Platta).
Während ihr Mann Kriegsdienst im österreichischen Heer
leistet, muss Clara Porges Irschenhausen (Hollerhaus)
verlassen und siedelt nach Innsbruck über.
Den Sommer verbringt das Paar in Sils-Maria und Maloja,
den Winter in Lugano.
Wohnort Samedan; im Juli 1932 stirbt ihr Mann im Spital
an den Folgen der vom Krieg herrührenden Krankheit.
Clara Porges lebt in Maloja und Lugano. Den Winter
verbringt sie in Florenz, um die Kunstakademie und die
deutsche Künstlerstiftung der Villa Romana zu besuchen.
Im Sommer weilt sie in Sils-Maria, im Winter in Lugano,
kurze Reisen nach Alassio und Capri. Im Frühling und
Herbst verbringt sie jeweils einige Wochen in Soglio.
Von Oktober 1962 bis März 1963 Aufenthalt im Spital Flin
in Promontogno.
Die letzten Monate ihres Lebens verbringt sie bei einer
Familie in Samedan, am 17. Mai stirbt sie im Spital Flin.
Clara Sommer nasce a Berlino il 17 settembre da Robert
Sommer e da Louise von Rohloff.
Frequenta la Scuola d’arte e l’Accademia Fehr a Berlino;
a Vienna studia il paesaggio dal professore Kutscha.
Sposa il violinista austriaco Friedrich Walter Porges.
La coppia vive a Heidelberg e effettua il suo primo viaggio
in Svizzera, nella regione dell‘Oberland Bernese.
Vivono a Monaco di Baviera e nel vicino villaggio di
Irschenhausen. La lettura delle lettere di Friedrich
Nietzsche a Peter Gast e dell’opera Zarathustra portano
la giovane coppia a scoprire l’Engadina.
Il viaggio a Sils-Maria è decisivo per la loro vita futura.
Clara Porges è folgorata dal suggestivo paesaggio e dalla
luce straordinaria dell’Engadina.
Trascorrono l‘estate a Platta in Val Fex, nella Casa Felix.
Mentre il marito presta il servizio militare nell’esercito
austriaco, Clara Porges è costretta a lasciare Irschenhausen
(Hollerhaus) e si trasferisce a Innsbruck.
La coppia trascorre l’estate a Sils-Maria e a Maloja,
l’inverno a Lugano.
Abita a Samedan; il marito muore all’ospedale nel luglio
1932, in seguito alla malattia contratta durante la guerra.
Clara Porges vive a Maloja e a Lugano. Trascorre gli
inverni a Firenze frequentando l’Accademia d‘Arte e la
«Fondazione per artisti tedeschi Villa Romana».
D‘estate vive a Sils-Maria e durante l’inverno a Lugano, con
brevi viaggi ad Alassio e Capri. In primavera e in autunno
soggiorna per alcune settimane a Soglio.
Dall‘ottobre 62 a marzo 63 è ricoverata all’ospedale Flin di
Promontogno.
Trascorre gli ultimi mesi della sua vita presso una famiglia
di Samedan e muore il 17 maggio all’Ospedale Flin.
Fuorcla Surlej mit Bernina-Gruppe Öl, 80 x 115 cm, signiert und datiert unten rechts, 1926
Fuorcla Surlej con Gruppo Bernina Olio, 80 x 115 cm, firmato e datato in basso a destra, 1926
8
ENGADIN | ENGADINA
Fuorcla Surlej mit Bernina-Gruppe Öl, 105 x 131 cm, signiert und datiert unten rechts, 1911
Fuorcla Surlej con Gruppo Bernina Olio, 105 x 131 cm, firmato e datato in basso a destra, 1911
9
Silser See Öl, 120 x 140 cm, signiert unten links
Lago di Sils Olio, 120 x 140 cm, firmato in basso a sinistra
10
ENGADIN | ENGADINA
Silser See mit Piz Margna Öl, 72.5 x 91.5 cm cm, signiert und datiert unten links, 1921
Lago di Sils con Piz Margna Olio, 72.5 x 91.5 cm, firmato e datato in basso a sinistra, 1921
11
ENGADIN | ENGADINA
Boot am Ufer des Silser Sees Aquarell, 45.5 x 67 cm, signiert unten rechts
Barca al Lago di Sils Acquarello, 45.5 x 67 cm, firmato in basso a destra
12
Silser See in Richtung Maloja Aquarell, 39 x 50 cm, signiert unten links
Lago di Sils verso Maloja Acquarello, 39 x 50 cm, firmato in basso a sinistra
13
ENGADIN | ENGADINA
Silser See in Richtung Maloja Aquarell, 29.5 x 37 cm, signiert unten links
Lago di Sils verso Maloja Acquarello, 29.5 x 37 cm, firmato in basso a sinistra
14
Silser See in Richtung Maloja Öl, 73.5 x 118.5 cm, signiert und datiert unten links, 1939
Lago di Sils verso Maloja Olio, 73.5 x 118.5 cm, firmato e datato in basso a sinistra, 1939
15
Lej Nair und Piz Lagrev Öl, 104 x 78 cm, signiert und datiert unten rechts, 1917
Lej Nair e Piz Lagrev Olio, 104 x 78 cm, firmato e datato in basso a destra, 1917
16
ENGADIN | ENGADINA
Fextal mit Piz Tremoggia Öl, 90 x 130 cm, signiert und datiert unten links, 1936
Val Fex con Piz Tremoggia Olio, 90 x 130 cm, firmato e datato in basso a sinistra, 1936
17
ENGADIN | ENGADINA
Arve mit Sicht auf den Morteratschgletscher Aquarell, 51 x 64 cm, signiert unten links
Cembro con vista sul Ghiacciaio del Morteratsch Acquarello, 51 x 64 cm, firmato in basso a sinistra
18
Piz Dschimels und Glüschaint Aquarell, 50 x 64 cm, signiert unten rechts
Piz Dschimels e Glüschaint Acquarello, 50 x 64 cm, firmato in basso a destra
19
ENGADIN | ENGADINA
Septimerpass mit Piz Forcellina Aquarell, 76 x 54 cm, signiert unten links
Passo Settima con Piz Forcellina Acquarello, 76 x 54 cm, firmato in basso a sinistra
20
Engadiner Bergsee mit Pferden Öl, 105 x 130 cm, signiert unten rechts
Laghetto engadinese con cavalli Olio, 105 x 130 cm, firmato in basso a destra
21
BERGELL | BREGAGLIA
Das Bergell von Maloja aus gesehen Öl, 71 x 91 cm
Vista sulla Bregaglia da Maloja Olio, 71 x 91 cm
22
Val Maroz von Maloja aus gesehen Öl, 87 x 115 cm
Val Maroz vista dal Maloja Olio, 87 x 115 cm
23
Cavloccio See mit Piz Äla und Piz Lagrev Öl, 115 x 80 cm, signiert und datiert unten links, 1921
Lago Cavloccio con Piz Äla e Piz Lagrev Olio, 115 x 80 cm, firmato e datato in basso a sinistra, 1921
24
Cavloccio See mit Pferden, Piz Äla und Piz Lagrev Öl, 95 x 90 cm
Lago Cavloccio con cavalli, Piz Äla e Piz Lagrev Olio, 95 x 90 cm
25
Cavloccio See mit Pizzi dei Rossi Öl, 88 x 77 cm
Lago Cavloccio con Pizzi dei Rossi Olio, 88 x 77 cm
26
Cavloccio See mit Pizzi dei Rossi Aquarell, 75 x 55 cm, signiert unten links
Lago Cavloccio con Pizzi dei Rossi Acquarello, 75 x 55 cm, firmato in basso a sinistra
27
Doppelte Lärche am Cavloccio See Aquarell, 70 x 56 cm, signiert unten rechts
Larice doppio al Lago Cavloccio Acquarello, 70 x 56 cm, firmato in basso a destra
28
Doppelte Lärche am Cavloccio See Öl, 88 x 66 cm, signiert unten rechts
Larice doppio al Lago Cavloccio Olio, 88 x 66 cm, firmato in basso a destra
29
Vom Blitz getroffene Arve Aquarell, 75 x 58 cm, signiert unten rechts
Cembro colpito da un fulmine Acquarello, 75 x 58 cm, firmato in basso a destra
30
Östlicher Torrone und Nadel der Kleopatra Öl, 100 x 81 cm, signiert und datiert unten links, 1920
Torrone orientale e Ago di Cleopatra Olio, 100 x 81 cm, firmato e datato in basso a sinistra, 1920
31
SOGLIO
Hütten mit Sciora Gruppe Aquarell, 77 x 55 cm, signiert unten links
Casolari con Gruppo Sciora Acquarello, 77 x 55 cm, firmato in basso a sinistra
32
Soglio mit Sciora Gruppe Aquarell, 42 x 33 cm
Soglio con Gruppo Sciora Acquarello, 42 x 33 cm
33
Soglio mit Sciora Gruppe Öl, 104 x 92 cm, signiert unten rechts
Soglio con Gruppo Sciora Olio, 104 x 92 cm, firmato in basso a destra
34
Blühender Garten in Soglio mit Sciora Gruppe Öl, 48 x 35 cm
Soglio con giardino fiorito e Gruppo Sciora Olio, 48 x 35 cm
35
Blühender Garten in Soglio mit Sciora Gruppe Aquarell, 52 x 41 cm, signiert unten rechts
Soglio con giardino fiorito e Gruppo Sciora Acquarello, 52 x 41 cm, firmato in basso a destra
36
SOGLIO
Brunnen und Waschplatz in Soglio mit Sciora Gruppe Öl, 83 x 75 cm, signiert unten rechts
Fontana e lavatoio a Soglio con Gruppo Sciora Olio, 83 x 75 cm, firmato in basso a destra
37
Umgebung von Soglio mit Sciora Gruppe Öl, 95 x 124 cm, signiert und datiert unten rechts, 1914
Dintorni di Soglio con Gruppo Sciora Olio, 95 x 124 cm, firmato e datato in basso a destra, 1914
38
BERGELL UND LUGANER SEE | BREGAGLIA E LAGO DI LUGANO
Magnolienbaum in Bosco Luganese mit Luganer See Aquarell, 74.5 x 85.5 cm, signiert und datiert unten rechts, 1927
Magnolia a Bosco Luganese con Lago di Lugano Acquarello, 74.5 x 85.5 cm, firmato e datato in basso a destra, 1927
39
FLORENZ | FIRENZE
Hügellandschaft um Florenz Aquarell, 40 x 52 cm, signiert unten rechts
Paesaggio toscano Acquarello, 40 x 52 cm, firmato in basso a destra
40
Florenz, Ponte Vecchio Aquarell, 55 x 75 cm, signiert unten rechts
Firenze, Ponte Vecchio Acquarello, 55 x 75 cm, firmato in basso a destra
41
Blühender Baum Öl, 42 x 34 cm, signiert unten rechts
Albero in fiore Olio, 42 x 34 cm, firmato in basso a destra
42
BLUMEN UND BLÜTENBÄUME | FIORI E ALBERI IN FIORE
Blühender Ast bei Alassio Aquarell, 31 x 36 cm, signiert unten rechts
Ramoscello fiorito, Alassio Acquarello, 31 x 36 cm, firmato in basso a destra
Blühende Lilien Aquarell, 32 x 30 cm, signiert unten links
Gigli in fiore Acquarello, 32 x 30 cm, firmato in basso a sinistra
43
COLOPHON | COLOFON
Galerie | Galleria Auktionen St. Moritz AG • Via Mezdi 3 • 7500 St. Moritz
Sitz | Sede Auktionen St. Moritz AG • Via Rosatsch 7 • 7500 St. Moritz
Tel. +41 81 832 17 07 • Fax +41 81 832 19 17
[email protected] • www.asteauktionen.ch
CLARA PORGES DIE MALERIN DES LICHTES | LA PITTRICE DELLA LUCE
AUSSTELLUNG 9. AUGUST – 16. SEPTEMBER 2014 | ESPOSIZIONE 9 AGOSTO – 16 SETTEMBRE 2014
Umschlag | Copertina Fuorcla Surlej mit Bernina-Gruppe | Fuorcla Surlej con Gruppo Bernina
© Copyright 2014 Auktionen St. Moritz AG • 7500 St. Moritz
Idee, Konzept und Design | Idea, concetto e design MichelsDesign ArtEditions, 6949 Comano
Gestaltung | Impaginazione michelsdesign.ch
Druck | Stampa Mediapoint SA, 6850 Mendrisio
Fotos der Gemälde | Foto dei dipinti
Wilma Suter:
Seiten | Pagine 8, 11, 15, 17, 19, 24, 28, 30, 31, 38, 39, Umschlag | Copertina
Sergio Michels:
Seiten | Pagine 9, 10, 12, 13, 14, 16, 20, 21, 22, 23, 25, 26, 27, 29, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 40, 41, 42, 43.1, 43.2
Cyrill Scheuzger:
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