音楽シーンの「新しい歩き方」

すべての音楽好きのための音楽制作マガジン
bimonthly magazine
行政書士ギタリストからクソアイドルまで!
N.072 2015 SEP-OCT
www.nexus-web.net
音楽シーンの「新しい歩き方」
音楽のチカラを
あなたのチカラに音楽シーンの
「新しい歩き方」
ミオヤマザキ、LITE、BiSH、SCUM PARTY!、最上川司…
今話題の個性派アーティスト＆仕掛人に聞く！
ロングインタビュー
Ken Yokoyama
プロデューサー列伝
門池三則
［バッド・ミュージック］
マネージャー物語
グッドモーニングアメリカ
全国ライブハウス店長インタビュー
一般社団法人
北浦和KYARA
日本音楽制作者連盟
ゼロから始める著作権超入門
出版権について
私たち日本音楽制作者連盟は、
アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、
音楽を通じて豊かな社会を目指します。
N.072
2015 SEP-OCT
TAKE FREE
音楽のちょっといい話
72
ライブハウスでアナログレコードを体験
音楽利用トラブル回避ガイド
リミックスやサンプリングの注意点
JAPAN NIGHT NEWS!!
7.10＆11ロンドン公演ライブレポート
FMPJ
ーロッパに上陸！
アジアに続き、ヨ
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上陸。
日本の音楽を世界に
いよいよロンドンに
北に続き、
台
の
5月
、
をレポート！
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ル
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が、4月のジ
せた2デイズの模様
さ
狂
熱
を
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ッ
ロ
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日本のバンドがヨ
アジア同様、
事務局
to：JAPAN NIGHT
text：BARKS pho
DAY
1
2015.07.10
OKAMOTO'S
01. SEXY BODY
02. 欲望を叫べ !!!!
03. Beek
04. まじないの唄
05. マダラ
06. HAPPY BIRTHDAY
07. Let's Go! Hurry Up!
08. The Kids Are Alright
09. Dance With You
02
[Alexandros]
01. Stimulator
02. Run Away
03. Kick&Spin
04. Dog 3
05. Famous Day
06. ワタリドリ
07. Adventure
03
VAMPS
01. WORLD'S END
02. LIPS
03. EVIL
-PIANO SOLO04. VAMPIRE'S LOVE
05. ZERO
06. TROUBLE
07. BLOODSUCKERS
08. MIDNIGHT CELEBRATION
en01. REVOLUTIONⅡ
DAY
2
2015.07.11
en02. DEVIL SIDE
en03. SEX BLOOD ROCK N' ROLL
凛として時雨
01. Enigmatic Feeling
02. 想像のSecurity
03. DISCO FLIGHT
04. Who What Who What
05. I was music
06. abnormalize
07. Telecastic fake show
08. 感覚 UFO
09. 傍観
日本のロックがロックの本場ロンドンを揺り動かす！
これまでの“JAPAN NIGHT”
04
いう主旨のもと、
“2020年、
東京オリンピック”
の組み合わせにアジアや欧米、南米を含む
the GazettE、The BONEZが台北のファン
の未来に向けて日本から世界へ、華々しく幕
国々から訪れた海外メディア陣は歓喜しつ
を魅了した。
“JAPAN NIGHT”は 2014 年 5 月 28 日およ
を開けた音楽イベントが“JAPAN NIGHT”と
つ、まったく異なるジャンルの音楽を“ひと
び29日、東京オリンピックをはじめとした
なる。
つの音楽”として楽しむ日本オーディエンス
そしてついにロンドンへ！
スポーツイベント、そしてエンタテインメン
第2弾が開催されたのは2014年10月23日、
の姿を讃えた。
アジア公演を大成功に収めた“JAPAN
トイベントの会場として愛され続けた国立競
世界の音楽関係者が集まるイベント“第11回
そして、“JAPAN NIGHT”は日本を飛び出
NIGHT”は、いよいよ英語圏にわたり、ロン
技場の、改装前最後の音楽イベントとしてス
東京国際ミュージックマーケット（11th
し、ワールドワイドな音楽の祭典として世界
ドン公演2デイズが2015年7月10日および
タートしたものだ。
このビッグイベントには、
TIMM）”のプレミアムライブとして。Zepp
への大きな一歩を踏み出す。初の海外開催は
11 日、indigo at The O2 にて開催された。
欧米やアジアを中心に70社のメディアが来
DiverCity Tokyoに、VAMPS、サカナクシ
2015年4月4日、
ジャカルタ（インドネシア）
“JAPAN NIGHT”初のロンドン公演は初日に
日。世界における日本アーティストへの関心
ョン、[Alexandros]が一堂に会すること自体
公演。VAMPS、東京スカパラダイスオーケ
VAMPS、
［Alexandros ］
、OKAMOTO'S が、
度の高さを知らしめつつ、各海外メディアは
が奇跡的であり、この組み合わせをライブハ
ストラ、[Alexandros]が赤道を超えて熱演を
2日目にVAMPS、
［Alexandros］
、凛として
そのステージの模様を大きく報じた。
つまり、
ウスで味わえるなど、そうあることではな
繰り広げた。さらに翌5月22日には海外第2
時雨が登場、日本の音楽をロックの本場ロン
“世界の人々に、日本の音楽のチカラを”と
い。“JAPAN NIGHT”だからこそ成し得た夢
弾となる台北（台湾）公演を開催。VAMPS、
ドンで響かせた。
05
VAMPS
01. WORLD'S END
02. LIPS
03. EVIL
-PIANO SOLO04. VAMPIRE'S LOVE
05. ZERO
06. ANGEL TRIP
07. BLOODSUCKERS
08. MIDNIGHT CELEBRATION
en01. REVOLUTIONⅡ
en02. DEVIL SIDE
en03. SEX BLOOD ROCK N' ROLL
[Alexandros]
01. Stimulator
02. Starrrrrrr
03. Kick&Spin
04. Dog 3
05. Famous Day
06. ワタリドリ
07. Adventure
06
ライブ前日にロンドン中心部で開催された
ht」をカバーして英国ロックへの敬意を払う
といったライブに欠かせぬナンバーで会場を
ねりを上げ、
「VAMPIRE'S LOVE」は伸びや
レセプションには、英国の有力音楽誌
など。初のロンドン公演を見事に締めくくっ
躍動させる。とりわけ、2日目には初日の
かで繊細なトーンがあまりにも美しい。
『Kerrang!』や『NME』
『Time Out』が訪れる
た。いっぽう、2日目のトップに登場した凛
HYDEに触発されたように客席へダイブする
HYDEの客席ダイブもK.A.Zのギター回しも、
など、“JAPAN NIGHT”に対する期待値や注
として時雨は、ある意味では日本とまったく
など、灼熱の名場面も。さらには初日に即興
国境を越えてオーディエンスを熱狂させるパ
目度の高さを感じさせるものとなった。そし
変わらぬスタンス。代表曲を連発しつつ、ピ
でオアシスの弾き語りカバーを、2日目には
フォーマンスがロンドンに上昇気流を描いて
て迎えたロンドン公演初日、イベントホール
エール中野による恒例のコール＆レスポンス
ブラーの「Song2」をカバーしたほか、流暢
際限がない。
indigo at The O2には現地時間午前9時台か
はロンドンのオーディエンスを巻き込んで客
な英語による客席との至近距離のやりとりで
日本音楽の魅力を世界へ伝える祭典“JA
ら入場列ができるほどの盛況ぶり。現地時間
席を笑顔にしてしまった。
「Please Enjoy,
濃厚なコミュニケーションを築き上げた。
PAN NIGHT”の海外公演第3回目は、ロンド
19時に場内が暗転、真っ赤な照明が光るス
Our Crazy Japanese Sound」とはライブ冒
“JAPAN NIGHT”常連のVAMPSは、ステ
ンに終始興奮状態を描き続けた。客席の声援
テージ上にOKAMOTO'Sのメンバーが登場
頭でTKが語った言葉だが、まさにその通り
ージにバックドロップが掲げられるだけで場
は楽屋にいるメンバーたちにも届き、会場の
した。
ロンドンオーディエンスに日本語で
「気
の轟音と静寂がロンドンを震わせた。
内に嬌声が響きわたる人気ぶり。最新アルバ
空気は終始極上なものとなった。日本のロッ
持ちいい！」を連呼させて会場をひとつにし
両日ともに2番手に登場した[Alexandros]
ム『BLOODSUCKERS』からのナンバーは気
クが世界を揺り動かす。その充実感と高揚感
たほか、The Who の「The Kids Are Alrig
は「Stimulator 」
「starrrrrrr 」
「Kick&Spin 」
持ちいいほどの音圧とハードなサウンドがう
に胸が高鳴る、そんな2デイズだった。
07
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〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜
vol.28
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08
09
1991 年に Hi-STANDARD
（以下ハイスタ）
ていう考え方自体がなかったな。
えたわけですけど、そこまでこだわった理由
が結成された頃、世間はバンドブームが過ぎ
――その意識はいつ変わったんですか？
は何ですか？
去った直後で、ライブハウスは信じられない
結局、変わってないんじゃないかな。今は
これで食ってくつもりがなかったからだと思
ぐらい閑散としていたという。そんな状況か
音楽で食ってるけど、音楽で得たお金ってい
う。
食えないならカッコつけるしかないでしょ？
ら、革新的な音楽性だけでなく明確な意志と
うのはあくまでも結果であって、ギターを弾
守りに入る必要はまったくなかったからね。
方向性を示し、再びバンドシーンを盛り上げ
くときにはこれがお金を産むと思ってはやっ
――とことんカッコ良く見せてやろうと。
では、
ていった 3 人は、1999 年にピザオブデスレ
てない…意外とピュアなんだよ（笑）
。
3 人のカッコ良さの基準になっていたものや、
コーズを設立。空前のインディーズブームの
――（笑）たとえバンドが売れなくても、何
逆に反面教師にしていたものは何ですか？
きっかけとなった。しかし、2000 年に開催
かほかの仕事をしながらギターを弾いてたと。
80 年代後半にたくさん出てきたビートバン
された伝説的なパンクフェス “AIR JAM
そうだね。ギターが物として好きなのよ。
ドがメディアに露出したときのカッコ悪さに対
2000” を機にハイスタは活動を休止。バンド
それは中学生の頃から今も変わらない。
する反発はあったかな。あと、海外とリンク
のギタリストでありながらピザオブデスの代
――横山さんはバンドの運営や見せ方に関し
することをハイスタは考えてたから、そこと
表取締役も務めた横山健は、様々な苦境を乗
て相当なこだわりを持ってますけど、ハイス
足並みをそろえてカッコつけたいっていうと
けど、ハイスタにとって小さいけど重要なト
り越えながらも 2004 年に Ken Yokoyama
タ以前にやってたバンドの頃からそういう意
ころはあった。CD を出せるようになって、海
ピックが 3 つあって。ひとつは、
『LAST OF
としてソロデビュー。以降、独自の音楽論と
識があったんですか？
外ツアーをするようになるとなおさら海外の
SUNNY DAY』
（1994 年）をリリースしたと
マネージメント論を常に更新しながら、ハイ
ハイスタの前のバンドは月に何回かライブ
バンドの在り方――バンドメンバーとローデ
きのこと。あるインディレーベルがお金を出
スタ結成から 25 年近くにわたってパンクシ
ができるっていうレベルから脱することがで
ィとサウンドマンだけでツアーをして、楽器
してくれて、
自分たちが録りたい曲を録った。
ーンの先頭に立ち、旗を振り続けている。
きなかったから、見せ方まではこだわれなか
もグッズも全部ひとつのトレーラーに乗せて
だけど、レコーディングが終わってもなぜか
このインタビューでは、1999 年から 2011
ったな。メンバーの出入りも激しかったし。
走って、自分たちでギャラ交渉してっていう
リリースしてくれない。そうすると「これは
年までピザオブデスの社員として勤務してい
――では、ハイスタを結成してから徐々に。
光景を間近で見てるうちに、俺ら 3 人のなか
どういうことなんだろう？」って自分たちで
た筆者とともに当時を振り返ってもらいつ
そうだね。俺、自分たちのバンドについて
だけで勝手に考え方が先鋭化してってさ。そ
探り始めるじゃない？「あ、これはこういう
つ、稀代のパンクヒーローがこの先どこへ向
「こういうふうにしていきたいよね」って同
もそも、ハイスタの気質として “ メディアに頼
仕組みになってて、CD を出すためにはプレ
じ熱量で話せる相手に出会えたのは、難ちゃ
らない ” っていう考え方があったんだろうね。
スの費用が必要なのか」って。だから、もし
ん（難波章浩）が初めてだったんだよ。そこ
――それで、
アルバム『ANGRY FIST』
（1997
自分たちがこの音源を別のレーベルから出し
で一気に自分の気質がスパークしたのかもし
年）リリース後のアメリカツアー中に、
「今
たいと思っても、その権利はレコーディング
れない。
のままメジャーに所属している自分たちはど
費を出してくれた人が持ってるから、かかっ
うなんだ？」という話になったんですよね。
た費用をその人に払わなきゃいけないんだっ
そうそう。集団心理かもしれないけど、3
て。そういう仕組みを学んだんだよ。
かうのか探ってみた。
Hi-STANDARD 以前
――横山さんはハイスタの活動以前からギタ
ーで食べていこうと思ってましたか？
ううん。バンドブームが終わって、ライブ
DIY 精神の源
ハウスから人がいなくなっちゃった時代を過
――ハイスタのこだわりは音楽的にも見せ方
人のなかでそういった考えが短期間で加速し
――なるほど。
ごしてたから、そもそも音楽を仕事にするっ
的にも後続のバンドにかなり大きな影響を与
ていったんだよね。ちょっと話はさかのぼる
2 つめは、友達のバンドを呼んで、手打ち
これで食ってくつもりがなかったからだと思う。
食えないならカッコつけるしかないでしょ？
守りに入る必要はまったくなかったからね。
10
2004 年にファーストソロアルバム『The Cost Of My
Freedon』をリリース、
「Ken Yokoyama」としてのソ
ロ活動を開始した。
〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜
vol.28 Ken Yokoyama
11
もしかしたら…本当にある部分で…
少しだけハイスタを自分のなかで超えられた
のかなっていうところがある。
〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜
vol.28 Ken Yokoyama
手でいろんなことをやったの。人から教わっ
――今の話からもわかりますけど、ピザ設立
てれば良かったのかなとか、みんなをもっと
た DIY じゃなくて、やらざるを得ない DIY っ
当初は「経営者はこうじゃなきゃいけない」
優しく抱き込むことができなかったのかなと
て感じで俺たちのなかに根付いたのね。そう
っていうイメージのもとに動いてたんですね。
か、いろいろあるけれど、それはもう自分の
こうするうちに、トイズファクトリーと組ん
まさに。
お金はなるべく会社に集中させて、
熱が当時そうだったんだからしょうがないっ
で作品を出していくいっぽうで海外のバンド
とにかく黒字にしなきゃいけないっていう。
て思うし、全部が必然だったと思える。
の活動も見るじゃない？そうすると「俺たち
誰よりもまず税理士さんに対してカッコつけ
でもできんじゃね？」ってなっていくわけ。
たい、みたいなさ（笑）
。俺がトゥーマッチ
だったのかもしれないけど、難ちゃんと恒ち
――病気を経て、どうやって横山さんの意識
ゃん（恒岡章）の「自分たちの城ができた！」
は変わっていったんですか？
――それで実際にピザオブデスを立ち上げて
っていうハッピー感とはかなり乖離
（かいり）
ピザオブデスって本当はハイスタのために
みたらそんな簡単なものでなくて、死ぬほど
があったかな。どっちが悪いわけでもないん
作った会社でしょ？でも、MOGA（THE ￥
大変だったと。独立前には想像しなかった苦
だけど。
5）とか TOAST みたいにほかのバンドの作
労がたくさんあったと思いますけど、レーベ
――“MAKING THE ROAD ツアー ” の合間
品もリリースしたり、バンドの大事な人生の
ル立ち上げ当初でおぼえてるエピソードって
（1999 年夏）に、来日中だったイギリスのパ
一部を預かるようになったわけじゃない？
PIZZA OF DEATH 設立
ソロ活動はすぐにバンドスタイルになり、現在も Ken
Band として活動中。写真は 2010 年、神戸と東京で
計 1.4 万人を集めたアリーナライブを行った頃。
12
事務所社長アーティスト
で渋谷クラブクアトロでライブをやろうと思
ありますか？
ンクバンド、スナッフに会いに行って契約の
だから、ハイスタは活動休止したとしても、
ったの。でも、クアトロはバンド直で会場を
どうでもいいこと思い出した。1999 年 1
約束をしてきたり、あり得ないぐらいアクテ
ちゃんと “ レーベル ” をやらなきゃいけない
貸してなくて、イベンターを通さなきゃいけ
月に正式にピザを設立して、俺は税理士さん
ィブでしたよね。
っていう意識になった。俺がやりたいレーベ
ない。だから、数少ない友達をたどってとあ
とかと会ったり、法務局に行ったり、銀行行
俺はきっと、会社を作ってなくても似たよ
ルっていうのは音源だけ出せばいいんじゃな
るイベンターさんを紹介してもらって、そこ
って口座開設したりして嫌になっちゃってた
うなことをしてただろうね。何でも自分の手
くて、グッズも展開したいし、バンドのツア
にお願いして手数料を払うっていうことを経
ところに、税理士さんから「決算を 4 月末
でやりたい DIY 的な人間でさ、何かと何か
ーもブッキングしてあげたい。そのためには
験した。もうひとつは、海外バンドの来日公
にしましょう」っていわれて、1 月に始まっ
をつなげて新しいことを生み出すのも好きだ
人が必要で、社員を育てなきゃいけない。さ
らに何年かするとさ、今度はその社員たちに
演のサポートをビヨンズとかニューキーパイ
た会社なのにたった 3 ヶ月後に決算するこ
し、自分だけの手でやるのも好きだし。
クスがし始めた頃のこと。
「俺たちだってサ
とになったの。そこで意味もわからず「ちゃ
――結局、いろいろと背負い込んでしまった
ポートやりたい」と思って、イギリスのレザ
んと収入を上げなきゃいけない！」って思考
結果、2000 年初頭に精神的に病んでしまい
ーフェイスが来日するときに、そのときはイ
が俺のなかで働いたわけ。そんなとき、3 月
ました。あの頃の反省点ってあります？
てきたの。そうやって意識が変わっていった
ベンターの存在なんて知らなかったからレコ
にハイスタのライブが 1 本あって、そのア
反省っていう意味であげられるのは、友達
かな。
ード会社に自分たちのビデオテープを送りつ
ガリを難ちゃんが対バンのために打ち上げで
3 人で会社作ると良くないっていう話がある
――横山さんは以前から、
「社長としての自
子供ができたりするわけよ。
そうするともう、
「大変な人生道場だな」って思うようになっ
けたの。そうしたら、
「きみたちねぇ、バン
使っちゃったのね。当時はそれが頭抱えるぐ
じゃない？そういうところにもっと慎重に
分とミュージシャンとしての自分の切り替え
ドを呼ぶのはうちじゃないんだよ」っていわ
らい嫌で！俺は 1 円でも欲しかったのに！
なっとけば良かったなとか、会社とバンドの
は自然にできる」と語ってますけど、それが
れたっていう（笑）
。そうやって自分たちの
本当にどうでもいい話なんだけどさ（笑）
。
距離を自分のなかでもうちょっと離してやれ
すごく不思議で。2000 年後半にはサイドバ
13
ンドの BBQ CHICKENS をスタートさせて、
プロデューサーとして初めて興奮をおぼえ
ことができたってことですよね。番組出演後
2004 年にはソロ活動が始まり、レーベルと
た。HAWAIIAN6 が成功するかどうかなんて
に更新された HP のコラムで、
「ライブハウ
しても HAWAIIAN6 のような人気バンドを
どうでもよくて、そのときの興奮が「俺、や
スシーンのために出たかった」という趣旨の
輩出して、本当にとんでもなく忙しいなかで
っぱりこういうことが一番得意なんじゃな
ことを書いてましたけど、自分自身のために
「自然と切り替えができる」といわれても、
い？」って自分に思わせちゃったんだよね。
出ようとは思わなかったんですか？
にわかに信じがたいんですよ。
それで、トミー・ゲレロの発想から、人知れ
ロックやパンク、ライブハウスを背負いた
2000 年に病気して、俺が 1 年ぐらい会社
ずこっそり歌モノの作品にシフトしていった
いっていう以前に、自分から出たいと思った。
から離れてた時期があったじゃない？よく
っていう（笑）
。
それで、
「出る以上はこうすべきだ」っていう
よく考えてみると、そのあとから 2004 年に
Ken Band
（横山のソロバンド）
を始めるまで、
ソロ活動の今後について
2012 年、前作の『Best Wishes』をリリースした頃。
この前年に “AIR JAM” を再開し、2012 年には宮城県
でも開催された。
BBQ と原爆（the 原爆オナニーズ）でギタ
――ソロ活動がこんなに長く続くと思ってま
でも
「出させてください」
っていってたと思う。
ーを弾く以外のことは何もしてなかったの。
した？
――今後の横山健はもっと開けた感じになっ
「ミュージシャン横山健」としては意外と何
わからない。でも、
「I Go Alone」なんて
ていくんですか？
ますか？
もない時期だった。その間にそういう切り替
いう “ オレ一人で行く ” って曲を人前でやる
わからない。
今回のアルバム
（
『Sentimental
バンドマンに対しては、今、日本ではロッ
えをおぼえたのかもしれない。毎日、わけも
以上、
「もう引っ込まねぇぞ」っていう気持
Trash』
）に関しては開けるところまで開きた
クが小さいものになってるから、
「バンドっ
なく会社にいたじゃない？やっとパソコン
ちはあった。続くかどうかは別として、気合
いと思ってるけど、
その次はわからないよね。
てカッコいいぜ！」っていうつもりでどんど
も買ってもらったし
（笑）
。
それでなんとなく、
いだけは入ってたね。最初のアルバム（
『The
――あくまでも今がそういうモードだと。も
ん表に出てもらいたい。それで俺のケツかい
ピザオブデスの社長としての自分の在り方を
Cost OF My Freedom』／ 2004 年）を作っ
しかしたら、またいろんなアーティストをデ
てもらいたい。
「横山、そろそろ降りろや！」
構築できたんだと思う。それがあったうえで
たときに、
「Ken Yokoyama としての作品は
ィスるようになってるかもしれないし。
って。でも、俺は降りないから。で、裏方の
Ken Band をやって、今度は周りがそれに合
出し続けよう」っていう決意はしてたな。
（深くうなずく）そのときどきの自分に正
仕事をやりたい人は、思いっきり好きなバン
わせてくれて。
――Ken Yokoyama としては、今また新た
直にやっていきたい。人を傷つけるのは嫌だ
ドをサポートして、思いっきり自分のビジョ
――なるほど。ソロを始めるといい出したと
なフェイズに移ってきてると思います。
けど、人を傷つけるのと自分が発信するのと
ンをバンドに反映させて、日本のロックをカ
きは結構びっくりしました。
なんかねぇ、再ブレイク中らしいよ（笑）
。
どっちが大事かっていったら、発信するほう
ッコ良くしてほしい。それで、ピザオブデス
トミー・ゲレロのファーストみたいな、自
――M ステ出演の影響ですね。
が大事だからさ。
のケツかいてもらいたい。
「ピザオブデス、
分の本筋ではないけど、渋くてカッコいいア
ハイスタでやれなかったことをやっとやれ
――最後に、若手ミュージシャンや彼らを裏
そろそろ降りろや！」って。でも、俺たちは
ルバムをギタリストとしてもともと作りたか
たのかもね。いちいち比較する必要もないん
から支えたいと考えている若者に一言もらえ
降りないから（笑）！
った。さらにハイスタがストップして、
だけど、もしかしたら…本当にある部分で…
HAWAIIAN6 のプロデュース（2002 年
少しだけハイスタを自分のなかで超えられた
『SOULS』
）をしたことで、気持ちがガッと
向かい始めたんだよ。
自分のバンドではなく、
のかなっていうところがある。
――ハイスタでは難しかった領域に踏み込む
「バンドってカッコいいぜ！」って、どんどん表に
出て、俺のケツかいてもらいたい。
「横山、
そろそろ降りろや！」って。でも、俺は降りないから。
14
ふうに思ってやったのよ。だから、何も背負
わなくても出たいと思った。自分のためだけ
profile
1969 年 10 月 1 日生まれ。東京都
Hi-STANDARD の活動も再開させ
出身。1991 年に Hi-STANDARD
た。2013 年にはドキュメント映画
を結成。1999 年に PIZZA OF DE 『横山健 - 疾風勁草編 -』が公開。
ATH RECORDS を設立。パンクロ
2015 年 7 月にシングル「I Won't T
ックを武器にインディーズの頂点を
urn Off My Radio」をリリース、
『ミ
きわめるが、2000 年に主催したフ
ュージックステーション』にも出演
した。9 月 2 日に 3 年振りのアルバ
ェス “AIR JAM 2000” で活動を休
止。2004 年にソロ活動を開始。ム『Sentimental Trash』をリリー
ス。9 月 25 日（金）渋谷クアトロ
2008 年には日本武道館のステージ
を皮切り全国ツアーがスタート。
に立った。2011 年、東日本大震災
kenyokoyama.com
を契機に “AIR JAM” を再開催、
release information
6th solo album
『Sentimental Trash』
PIZZA OF DEATH RECORDS
PZCA-73 ／発売中
15
アイドルまで！
ソ
ク
ら
か
ト
ス
行政書士ギタリアーティスト＆仕掛人に聞く！
派
今話題の個性
バンド活動と並行
して
行政書士に！
で
アプリ
開!
ゲーム
ョン展
シ
ー
プロモ
ミオヤマザ崎キ
貞文さん
岩
プロデューサー／
LITE
ギタリスト／
武田信幸さん
手が
禁じ
の
ル
功！
アイドごどく成
と
こ
BiSH
プロデューサー／
渡辺淳之介さん
16
流は
もはや新しい潮
で久しく経ち、
ん
進
象まで
が
無
化
象
分
有
細
ら
音楽の
、先鋭か
ど
ほ
う
い
と
ーンだが、
か
い
はな
っている音楽シ
合
き
め
生まれないので
し
ひ
が
いる人は
のアーティスト
にチャレンジして
敢
果
と
う
よ
数多くのスタイル
け
開
をこじ
を集めた特集。
まだまだ新しい扉
どっこい、
進気鋭の音楽人
新
る
あ
の
概
と、
気
そんな
るんだ！」
たくさんいる。
アーティストがい
い
白
と、
面
な
ん
ん
こ
！
もあるだ！」
音楽ファンは「あ
ーションスタイル
モ
ロ
プ
な
ん
こ
え？
ー!
系
音楽スタッフは「
アルデビュ
！
に
考
参
ュ
ご
、
ひ
て
ジ
ぜひぜ
ヴィ手とし
歌
カオスすぎ
歌
演
るイベント
を
プロデュー
ス！
TY!
SCUM PA慎R
之輔さん
C SCENE
in the MUSI
>> ANARCHY
」
方
き
歩
い
「新し
最上川司
司さん
歌手／最上川
望月
プロデューサー／
17
>> 音楽シーンの「新しい歩き方」
ゲームアプリでプロモーション展開！
岩崎貞文さん
［株式会社トイル＆モイル代表取締役／
ミオヤマザキプロデューサー］
ックでミオヤマザキですね。
インディーズ当時はiTunesやAmazonには
―そうやって3社違うと、またいろんな角
楽曲がなくて、でもYouTubeにはリリック
度から業界が見えてきますね。
ビデオがアップされていて、ライブに行きた
そうですね。LIFriendsはマネージメント委
くなる流れが素晴らしいなと思いました。
託なんですよ。所属はライジング・プロにな
その流れを完全に狙ってました（笑）
。
ります。まあ、三者三様ですね。みんなにい
ゲームアプリでプロモーション（300万ダウン
ロード突破！）、
ライブ以外で顔を見せないな
ど、斬新でトリッキーな戦略で勝負に挑んだミ
オヤマザキプロジェクト。
その総帥は、弱冠20
代の元バンドマン社長だった！
―ですよねぇ。今の時代、気軽に楽曲や
われるんですよ、方向性をまとめたらいいの
CDをリリースできる世の中になりましたが、
にって。でも、テーマを何かひとつに絞るよ
セールスを伸ばすのは難しいので、ライブへ
りも、アーティストって自由な存在なので、
集約させるやり方は絶妙だと思いました。
ジャンルで決めつけるのは固定観念だなって
あまり難しいことは考えてなかったんです
思っています。なのでプロモーションも含め
text：ふくりゅう（音楽コンシェルジュ）　photo：岡本麻衣（ODD JOB LTD.）
よ。今の時代、どうやれば注目を集められる
て、まったく別々な方向でチャレンジしてい
profile
かという逆算ですね。ミオヤマザキにとって、
ますね。
1985 年生まれ。バンド活動、六本木 Morph-Tokyo のブッ
キング担当を経て、株式会社 TOIL&MOIL 代表取締役就任。
フラチナリズム、ミオヤマザキをマネージメント、LlFriends
を委託マネージメント。
www.facebook.com/sadafumi.iwasaki
どんなやり方が一番いろんな人に届くのかな
―ちなみに、ミオヤマザキに最初どんな魅
ってことを考えていました。
力を感じたんですか？
―単純に、どのアーティストでも当てはま
歌詞の魅力ですね。あと、いろんな面です
るやり方ではないんですよね。
ごい尖っていたんですよ。尖ったまんま出し
今の時代、
どうやれば注目を集められるか
という逆算で考えていました。
楽曲のPRに脱出ゲームを
使えないかって
18
て、その後通販で購入できるかを検索したら、
愚痴みたいになりますけど、この業界って、
たいなと思って今にいたりますね。
どのアーティストに対しても同じプロモーシ
―印象的なのは、ライブ以外でミオさんの
ョンを当て込むことが多いじゃないですか。
顔を出さないっていう戦略もありました。
何でも塩をかければっていうか。でも砂糖が
彼女は言葉が強いんです。視覚と聴覚のバ
必要なのか、こしょうが必要なのかってそれ
ランスですね。5感のうちの２つ以上突出す
です。これからの時代はスマホひとつですべ
ぞれ違うと思うんです。今って音楽業界自体
ると、嫌悪感が生まれると思うんです。歌詞
てが完結すると思っていて、弟に「何かでき
は成熟しているので、ラジオやCSでパワー
が強いので、見た目の部分を隠そうというか、
ないかな？」って相談をしました。当時、脱
プレイを取りました、フェスのオープニング
いきなりワケわからない子に世の中に向けて
―岩崎さんはマネージャーながらプロダ
出ゲーム『DOOORS』が流行っていたんです
に出ました、これ以外にお金をかけられるア
中指を立てろって歌われても、ひかれちゃう
クション社長ですよね。20代で若いですが、
よ。そこで、楽曲のPRに脱出ゲームを使え
ウトソースがないんですね。しかも音楽番組
じゃないですか？　ってことですよね（笑）
。
同世代で事務所社長っていますか？
ないかって、間口を広げるイメージで考えま
も減って、CDが売れないという…。こんな時
なかなか世代的にいないんですよ。もとも
した。
代でもアーティストごとに施策は違うと思う
とバンドをやっていて、うまくいかなくて、
―素晴らしいアイデアですね。しかも、結
んです。地道な積み重ねなんですけどね。
そこからの経験で今にいたります。
果300万ダウンロードという。
―なるほど。僕も観させていただいたバン
プロモーションに特化していたので、ゲー
ド、ミオヤマザキはゲームアプリ「マヂヤミ
ム自体ではマネタイズはできてないんです
彼女」で出会いました。もともとアーティス
（苦笑）
。でも、たくさんの方に、ミオヤマザ
ライブ以外で顔を出さないのは
視覚と聴覚のバランスですね
―今、所属アーティストは3組ですか？
トありきで作られたゲームなんですよね？
キを知っていただくきっかけになりました。
はい。レコード会社的には、テイチクで
僕の弟がアプリ会社をずっとやっていたん
―ゲームで僕はミオヤマザキの存在を知っ
LIFriends、クラウンでフラチナリズム、エピ
ミオヤマザキ
2013 年に東京で結成された 4 人組ロックバンド。2014 年 12 月
にシングル「民法第 709 条」でメジャーデビュー。5 月にミニア
ルバム『大人がイイって言ったヤツ』
『大人がダメって言ったヤツ』
2 枚を同時リリース。10 月 31日よりワンマンツアーがスタート。
www.mioyamazaki.jp
19
みんながバンドを続けられるような環境になる、
そのひとつの手助けになるんじゃないかなって。
っていうのがあって。あ、これはもしかした
ら同じような境遇のバンドマンのために何か
役に立てるかもしれないと思って目指したの
がきっかけです。
同じような境遇のバンドマンの
ために何か役に立てるかもって
てきてはいたんですよ。でも音楽業界を俯瞰
―つまり、最近のことなんですね？
LITE
して見たとき、このままバンド生活を10年、
そうです。それが3年ぐらい前の話ですね。
2003 年に結成された 4 人組インストロックバンド。4th フルアル
バム『INSTALLATION』が発売中。9 月にライブドキュメント
DVD『PAST 7DAYS』リリース。11 月 3 日（月）には代官山
UNIT で jizue と 2 マンライブ。
lite-web.com
20年続けられるのかということを考えさせ
―以前から志していたわけではなく？
―行政書士とはどんな職種なんですか？
られて。そうしたときに、
バンドは続けたい、
ではないです。全然そういうバックボーン
行政書士も実はすごく広くて、1万種類ぐ
やめることになってしまうのは絶対に避けた
とかはなく、突然発生した感じです。
らいあるっていわれてます。そのなかで僕が
いと思ったんですね。そのためにはまず自分
―で、そこから勉強したわけなんですね？
すか？
専門としてやっているのは、起業の支援って
の生活の基盤を作ろうと。で、何をしよう、
僕は丸2年かかりました。バンド活動に極
具体的なものでいうと、国からの補助金の
いうところなんですね。具体的にいうと、起
何ができるかなって考えたときに、僕を育ん
力影響ないように、ツアー中もホテルで勉強
制度があるんです。3,000種類くらいあるっ
業するときに資金が必要になると思うんです
でくれた音楽業界に何か還元できるような仕
したりとか。1日3 〜 5時間は平均的に時間
ていわれてるんですけど、そのなかのいくつ
けど、そういうときの銀行の融資の手続きを
事に就きたいと思ったんです。そういう視点
を作って勉強してましたね。
かはバンドマンのために使える補助金なんで
お手伝いしたりとか。そのほか、お金まわり
で見ていったときに、行政書士があって。
―びっくりです。2014年に開業した時点
すね。そのトップ3みたいなのが実はあって。
全般の起業支援をやっている行政書士です。
―え？そこからですか!?
で、やっていける確信はあったんですか？
ひとつはJ-LOP。これは海外に行くときに
―でも、なぜ行政書士になろうと？
そうです。で、
行政書士を見つけたときに、
そこは正直わからなかったです。ただ、バ
補助金が出る。それと国際交流基金とアーツ
そもそも僕はLITEだけって考えて活動し
起業の支援ができたりとか、お金の管理とか
ンドをやっているというのを伏せようかと思
カウンシル東京。この3つは、いろんなバン
ったんですよ、はじめ。行政書士の会とかに
ドやミュージシャンの方が通る可能性が高い
出ると、こういう頭してる人、誰もいないで
です。J-LOPは法人のみですが、ほかは個
バンド活動と並行して行政書士に！
武田信幸さん
［LITEギタリスト／行政書士武田信幸事務所］
インストロックバンドLITEのギタリストとして
海外ツアーを何度も成功させているが、音楽
活動と並行させつつ、2014年に行政書士に。
ここでは、知らないと損するミュージシャンのた
めのお得情報も教えていただいた。
text：吉田幸司　photo：岡本麻衣（ODD JOB LTD.）
profile
1981 年生まれ。インストロックバンド LITE のギタリストとし
て世界をまたにかけた活動をしながら、2012 年より行政書
士を目指し始め、2014 年 1 月に試験に合格、同年 10 月に事
務所を開業した。
www.takeda-gyosei.jp
20
すし（笑）
。ですけど、自分の強みってミュ
人で申請できるものもあります。
ージシャンしかないなって思ったんで、そこ
―ただ、手続きが煩雑だとも聞きます。
はもう思い切って、
ちゃんと出してやろうと。
なんですけど、その申請をするのが行政書
で、そうやって活動したときに、やっぱり珍
士の仕事なんですよ。実際、僕らも海外にツ
しがられるんですよ。そこから仕事につなが
アーに行くときにその申請をしているんです
ったり。その時点で、あ、これはこういう方
けど、それは僕がやってます（笑）
。
向でやったらうまくいくのかもしれないなっ
―なるほど。そして武田さんはそういうミ
ていう、自信にはつながりましたね。
ュージシャンのための補助金事情に詳しい。
バンドマンのための補助金
みたいなのが実はあるんです
そうなんです。そこにひとつ僕の価値があ
るのかなって思いますね。やっぱりミュージ
シャンも１人の経営者だと思うんで、税務と
― 今年、ライブハウスのFEVERで開催
かお金の知識を身につけたほうがいいと僕は
した税理士を交えての確定申告セミナーも
思っていて。で、それを啓蒙することで、み
好反響だったようです。ほかにミュージシ
んながバンドを続けられるような環境になっ
ャンが知っていて得すること、知らないと
ていくんじゃないか、そのひとつの手助けに
損することを、ここでも教えていただけま
なるんじゃないかなって思っているんです。
21
>> 音楽シーンの「新しい歩き方」
アイドルの禁じ手がことごとく成功！
渡辺淳之介さん
［株式会社WACK代表取締役／
BiSHプロデューサー］
昨年解散したお騒がせアイドルBiSをもう一度
やりたいと、
今年、新たに“新生クソアイドル”
BiSHをスタートさせた仕掛人。アイドルの禁じ
手的な手法がことごとく成功していることに、
逆に本人もビックリしているのだとか。
―それも結果、話題を集め成功しました。
いっぱいいたんですけど、待ってました！み
だから、気持ち悪いぐらい順風満帆で、ち
たいな人が多くて。僕、叩かれるところから
ょっと怖いくらいなんですけどね。ずっと不
もう一回始めようと思ってたんですよ。告知
安と闘ってはいるんですよ。今のところおか
したのは僕のツイッターですけど、すごいド
げさまで、ワンマンとか主催のライブは全部
キドキしてたんです。
「お前、いい感じで終わ
ソールドアウトしてますけど、BiSのときは
らせたのに、ぶっ壊しやがって、殺すぞ」ぐ
そういうので一回もソールドアウトしたこと
らいの感じかと思ってたんですけど、
「その言
がないので（取材は7月末）
。僕たち、負けの
葉待ってました！」ぐらいの雰囲気で。
美学をずっと追いかけてきたはずなのに、い
―逆に、始めた側がビックリした（笑）
。
ってしまえば今、
勝ちの方向になってて。
逆に、
で、あのときに気づいたのが、あ、解散っ
いつ落ちるか、いつお客さんがいきなりいな
text：吉田幸司 photo：外林健太
ていうのは伝説になって、よりいっそう話題
くなるかっていうのは本当に不安ですね。
profile
になるんだなって。なんで、たぶんこれから
―BiSは解散を前提に組まれたグループで
1984 年生まれ。昨年 7 月の BiS 解散と同時に独立、株式会
社 WACK を立ち上げた。松隈ケンタ、POP、this is not a
business、BiSH のマネージメント、BILLIE IDLE Ⓡの共同
プロデュースを行っている。
wack.jp
出てくると思いますけどね。狙って解散して、
したが、そこはBiSHはどうなんですか？
解散っていうのは伝説になって
いっそう話題になるんだなって
3 ヶ月後に復活するバンドとか（笑）
。
先にクソっていっておけば
あとから叩かれないかなと
そこは違いますね。僕も自分でいっててバ
カじゃないかなって思ってるんですけど、東
京ドームを目指しているので。　―渡辺さん自身の将来的な野望は？
ったんでしょうね（笑）
。でも面白かったで
―あははは。“クソ”っていう言葉をアイド
僕はインデーズ界から六本木ヒルズ族を出
すよ。一緒にやってた一番最初のスタッフに
ルと結びつけたのもすごいと思いますが。
さないといけないと思ってるんですね。なん
声かけたんですけど、誰からも反対はなかっ
先にクソっていっておけば、あとから叩か
で、とにかく金をかせぎたい。インディーズ
―昨年横浜アリーナで解散したBiSはいろ
たんで。
れることはないかなみたいな。あと、クソっ
はこんなにかせげるっていうのを見せてやり
たいなと思って。たとえばストリングス入れ
んな意味で伝説を作れたと思うんですけど、
―逆にみんなもそれを待ってたという。基
ていってるほうが、なんだ、かわいいじゃん
また同じことをやりたいとBiSの初期スタッ
本的にはBiSの方法論を踏襲しようと？
とか、逆説的なところが来るかなと思って。
たいってなったときに、
「100万かかるんです
フを集め、
新しくBiSHをスタートさせました。
と思いました。ただ、1月に（始動を）発表
―アルバム発売前には、無料ダウンロード
けどいいすか？」
「いいよ、やっちゃおう！」
ある意味、クリエーターとしての禁じ手を使
した時点で、あんなに話題になるとは思って
や全曲試聴ができるという試みもありました。
みたいな。僕みたいな庶民が庶民らしからぬ
ったような気もしますけど（笑）
。
なかったんで。そこはビックリしましたね。
そこは賭けでしたね。でも曲がいいってい
ものになっていく。上流階級に行きたいです。
はい（笑）
。単純に楽しかったので、もう
―BiSはゼロからのスタートでしたけど、
う自信はあったので、曲さえ聴いてもらえれ
一回やりたいなっていう。僕も考えたんです
BiSHはBiSという背景があったうえでだか
ばっていう。BiSのときはなかなかそれがで
けどね、横浜アリーナで華々しく散って、次
ら、純粋なゼロスタートではないわけで。
きなかったので。もちろん曲がいいっていっ
は違う手法で俺は素敵なものを作るんだっ
そうなんですよ。必死になって話題を作る
てもらえてたし、僕らも自信を持ってたんで
て。だけどまあ、手っ取り早く名声が欲しか
必要もなく、いや、こんな楽なことはないっ
すけど、あんまりそう見られないところがす
負けの美学をずっと追いかけてきたはずなのに、
今、
勝ちの方向になってて。
逆に不安ですね。
22
て思いました（笑）
。もちろん叩いてる人も
BiSH
今年 1 月にメンバー募集開始、5 月にファーストアルバム『Brandnew idol SHiT』をリリース。9 月 2 日にはシングル「OTNK」を
リリース。10 月 24 日から全国ツアーが始まり、ファイナルは
2016 年 1 月19 日（火）恵比寿リキッドルーム。
www.bish.tokyo
ごくあったので。
―どうしてもトピックが先行してしまって。
はい。っていうところもあったので、曲の
ほうを先に発表させてもらったんですけど。
23
ケジュールが埋まらない日があったりする
WORKっていうシカゴの音楽ジャンルがあ
と、何やろうか？みたいな。もう時間もない
るんですけど、それをやってるBooty Tune
し、今からいいバンドなんて組めないから、
っていうDJのクルーがいて、その人たちと
―“SCUM PARTY!”の前身“SCUM PAR
好きなやつだけいっぱい集めて出して、むち
知り合って、そことハバナイのメンバーも仲
K”を始めたきっかけは何だったですか？
ゃくちゃなことやろうと思って。それでハバ
良くなって、“SCUM PARK”にバンドとDJ
SCUM PARTY!
Have a Nice Day!（以下ハバナイ）がまず
ナイのほか、ハードコアバンドだったりをい
が両方入るようになったんです。バンドがや
ありきだったんですよ。ロフトに入る前、も
ろいろ集めてやったのがきっかけです。
ったら、フロアでDJがプレイしてっていう、
うなくなっちゃったんですけど、池袋にあっ
―空いてる日に、好きにやっちゃえと。
それを交互にやる。もしくはバンドが一個ラ
東京アンダーグラウンドシーンを代表するバンド Have a Nice
Day! を中心にしたイベント“SCUM PARK”として 2012 年にスタ
ート。新宿ロフトを拠点に、ハードコア、ヒップホップ、テクノ、
アイドルなど、ジャンルレスなラインナップで不定期開催中。
た知り合いのライブハウスのなかでCD屋を
そしたらそれが、ことのほか面白くて。空
イブやったらフロアでもう一個のバンドが
やってたんです。omochi recordsって名前
いてる日を見つけたら全部“SCUM PARK”に
やる。要するに、転換時間を作らないように
人をそこにどんどん放り込んでいって、人
で。そこに出てるバンドの手売りのCD-Rと
しようっていって、そういうのをヘタしたら
しようっていって。転換時間の間はみんなボ
と人が交わっていくみたいな。俺はその手助
かCDを、好きなやつだけ置くみたいな。そ
1週間前に組んだり（笑）
。で、その頃にダ
ーッとして待ってるっていうのが嫌いだっ
けするイメージですね。omochi recordsも
のときにハバナイと知り合って。その後、俺
ンスミュージック界隈の人とも知り合いに
たんで、そういうタイムテーブルを組み出し
そうなんですけど、実質はバンド主体なんで
がロフトで働くようになったんですけど、ス
なって。すげえローカルな、JUKE ／ FOOT
たんです。それが雛形になってますね。
すよ。俺が一生面倒を見るわけじゃないの
―それでどんどんカオスになっていって。
で、バンドが自分らで食っていけるようにな
お客さんがわかりやすく楽しんでるみたい
ってほしいんですよね。このCDが1枚いく
な、
そういう状況を作りたかったんですよね。
らなのか知らないとか、どういうふうにCD
お客さんがわかりやすく
楽しんでる状況を作りたかった
空いてる日に、
好きなやつだけいっぱい集めて
出して、
むちゃくちゃなことやろうと思って。
カオスすぎるイベントをプロデュース！
望月慎之輔さん
［新宿ロフト副店長／
“SCUM PARTY!”プロデューサー］
新宿ロフトを中心に展開されているイベント
“SCUM PARTY!”が、
まさにカオスだ。ジャ
ンルも、ステージとフロアの垣根も飛び越え、
そこにいる全員が一丸になって暴れ狂ってい
る。
そのイベントの仕掛人が望月副店長だ。
text：吉田幸司　photo：外林健太
profile
1980 年生まれ。タワーレコードのバイヤーを経て、2011 年
に新宿ロフトに。副店長として通常ブッキングのほか、
“SCUM
PARTY!”“High Tension Party!” などを主催している。自主
レーベル omochi records も運営。
www.loft-prj.co.jp
24
自分の好きなことをやって
お客さんが集まったら最高
屋に置かれてるのか知らないとか、そういう
のも知らないより知ってたほうが、いろいろ
なことがリアルに感じられると思うし、その
―で、その究極がNATURE DANGER G
ほうが絶対楽しいと思うんですよね。自分の
ANG（以下NDG）だったりしますよね。
好きなことをやってお客さんが集まったら、
確かに。NDGは、さっき話したBooty Tu
それが一番最高だと思うので。
neとパーティをやってて、
（NDGの中心メ
―これからもずっとこのスタイルで続けて
ンバーの）セキくんがそこにお客さんで来て
いきたいですか？
たんですよ。そのとき話しかけたら、俺も音
まあ、変わんないんじゃないですかね。で
楽やってるっていってて、SoundCloud聴い
も、お客さんがどう思ってるかがやっぱり気
たらめちゃくちゃ良くて。じゃあ次イベント
になるんで。そこにいる人が、ああ楽しかっ
あるときにDJやってよっていったら、DJじ
たってならなかったら意味ないですもんね。
ゃなくてバンドで出ますって、いきなり
―それにしても望月さん、本当にアンテナ
NDGを作ってきたっていう。
が高いですよね。
―よくわからない展開ですね（笑）
。
もともとタワーレコードにいたときも、
本当そう（笑）
。そこからNDG とハバナ
いわゆるJ-POPのバイヤーだったんですけ
イがくっついて、NDGが“SCUM PARK”に
ど、好きなのはジャンル名がないやつとか
出ていってっていう流れですね。
で。ニッチで本当に極端なものが好きなん
―どんどん輪が広がっていく。
ですよね。
25
>> 音楽シーンの「新しい歩き方」
ヴィジュアル系演歌歌手としてデビュー！
最上川司さん
［ヴィジュアル系演歌歌手］
ワールドツアーを何度も行っている人気ヴィジ
ュアル系ロックバンドのドラマーが、なんと演
歌歌手としてソロデビュー！ロックバンドと演
歌歌手という、小さい頃から思い描いていた2
つの夢を同時に叶えることになった。
は、ほどなくヴィジュアル系演歌歌手、最上
世界に足を踏み込むことに？？
川司の誕生へとつながりました。その背景に
友達からX JAPANさんを聴かされたとき
は、現在所属しているバンドTHE MICRO
に、
「速い！でもメロディアス!!」というとこ
HEAD 4N'Sのリーダー兼事務所の社長であ
ろに驚いて、惹き込まれてしまったんです。
るkazuya氏の助言とバックアップがあった
―サウンドこそ激しいものの、X JAPAN
のだとか。
の楽曲に関しては“演歌っぽい”という評価
相談をしたことがあったんですよ。
「もちろ
も一部であったことを思うと、演歌で育って
んバンドはやりたいんですが、演歌歌手にな
きた司さんがそこに魅力を感じたというの
りたいという夢もあってこのバンドに入る前
は、なんだかうなずける事実ですよ。
はがんばってました」って。そうしたら、
「ど
text：杉江由紀
そういうことだったのかもしれないです。
っちもやればいいよ！」と最初にいってくれ
profile
一度きりの人生なんだし
自分に正直に生きようと
3 才の頃、山形テレビのカラオケコンテストに演歌で出演、
特別賞を受賞。D'espairsRay を経て、現在は THE MICRO
HEAD 4N'S でドラマーとして活動しながら、演歌歌手として
今年 6 月にシングル「まつぽいよ」でメジャーデビュー。
www.universal-music.co.jp/mogamigawa-tsukasa
「これが自分です！自分はロックも演歌も
大好きです！
！」と胸を張ってやっていきます。
26
た司さんが、なぜそこからヴィジュアル系の
たのがkazuyaさんだったんです。そこからは
ふっきれましたね。一度きりの人生なんだし、
自分に正直に生きようと思いました。
―結果的に、司さんはご自分でもヴィジュ
―かくして、今年6月に山形発、世界初の
アル系のバンドを組むようになって、2009
ヴィジュアル系演歌歌手としてシングル「ま
年にはD'espairsRayのドラマーとしてメジ
つぽいよ」で華麗にデビューしたのが、最上
ャーデビューをされています。幾度にもわた
川司さんです。なんと、バンド時代に続いて
るワールドツアーまで経験されたわけです
ユニバーサルミュージックから2度目のデビ
が、2011年にはそのバンドが惜しまれなが
ューだというのもあっぱれですね。
らも解散することになってしまいます。そし
本当にありがたいお話です。長年ヴィジュ
て、なんとそのタイミングで司さんは改めて
アル系としてやってきた誇りを大事にしたま
小学校の卒業文集に「将来、演歌
歌手になりたい」と書いてました
ヴィジュアル系のバンドでドラマーをやって
演歌歌手への夢を思い出したそうですね。
ま、こうして演歌歌手としてのデビューをさ
きてはいるんですが、元をたどると小さい頃
それが実をいうと、そのバンドをやってい
せていただくことができたわけですから。演
に父親と一緒にずっと聴いていたのは演歌だ
たときから頭の片隅では演歌への夢がちょこ
歌の世界ではこんな格好で歌うのは異例な
―『めざましテレビ』での特集や『ダウン
ったんですよ。家には当時8トラのカラオケ
っとありました。封印はしていたんですけど。
ことかもしれませんが、僕としては「これが
タウンDX』へのゲスト出演などを通じ、ヴ
セットがありましたので、その頃から聴くだ
―そこで再び燃え上がった演歌への情熱
自分です！自分はロックも演歌も大好きで
ィジュアル系演歌歌手、最上川司の斬新なる
けではなく演歌はよく歌っていたんです。
す!!」というふうに胸を張って、ここからよ
存在感が今じわじわと話題を集めつつありま
―カラオケ大会にも出たことがあるとか。
り真剣にやっていきたいと思っています。
す。現在もロックバンドTHE MICRO HEA
はい、仲良く親子で出ました（笑）
。僕が
D 4N'SではドラマーTSUKASAとして活躍
「兄弟舟」
、父ちゃんは「祝い船」を歌ったん
するいっぽう、あえて演歌歌手としてのデビ
です。その後、小学校 6 年生の頃には“将
ューに踏みきった理由を教えてください。
来、演歌歌手になりたい！”という夢も持つ
とにかく、僕はロックも演歌も両方が大好
ようになりましたね。卒業文集にも、その言
きだったからです。高校生のときにX JAPAN
葉はちゃんと残っています。
さんの音楽と出会って以降、今にいたるまで
―だとすると、それだけ演歌に心酔してい
最上川司
“ 山形発 ! 世界初 !! 新型ヴ
ィジュアル系演歌歌手 ”とし
て今年 6 月10 日に、自ら作
詞作曲したシングル「まつぽ
いよ」でメジャーデビュー
（配
信は 5 月13 日に開始）
。10
月18 日（日）山形県河北町
民体育館で行われる町の産
業祭で午前と午後にオンス
テージライブ。
―故郷山形の特命観光つや姫大使にも任
命されたそうですし、今後が楽しみですよ。
十条、浅草、赤羽と、最近は演歌専門のレ
コード店でのキャンペーンも積極的にやって
いるんですよね。将来的には海外でも日本の
心である演歌を歌いたいし、もっともっと大
きな夢としては『紅白歌合戦』に出たいです。
27
タワーレコード渋谷店＆
ディスクユニオン新宿本館で聞いた！
ディスクユニオン新宿本店
「今、
一番気になる
アーティストは？」
店頭でお客さんを直撃し、今一番気になっている
アーティストと、新しい音楽に出会うツールや
きっかけについて教えてもらいました。
ディスクユニオン新宿本店
気になる！
初来日のときにテレビ
で観て、演奏力とかす
べてにハマりました！
気になる！
Zig Zags
photo：岡本麻衣（ODD JOB LTD.）
協力：タワーレコード渋谷店、ディスクユニオン新宿本館
気になる！
ガレージ、パンク、メタル
がクロスオーバーしてい
て面白い！
QUESTION
MY FIRST STORY
シンプルにカッコ良くて、
ライブがすごく楽しい！
Q 1. どんな音楽が好きですか？
ひのさん（16）
Q2. 新人アーティストには
英人さん（22）
どこで出会うことが多いですか？
学生
A1「ブリティッシュよりのロック。ザ・リ
バティーンズ、ジャック・ホワイトとか」
A2「ライブハウス！年に 3 回くらいしか
行けないけど…」
大学生
A1「今一番好きなのは、
ORANGE SUNSHINE で
す」A2「レコード屋さんで
すね。２週間に１回は探し
に行きます」
タワーレコード渋谷店
A1 「UVERworld、ONE
OK ROCK」 A2「Twitter
でまわってきた動画とか、
ドラマの主題歌とかで知る
ことが多いです！」
タワーレコード渋谷店
椎名林檎
ソニック・ユース
知人にすすめられて
聴き始めました。単
純にカッコ良い！
気になる！
気になる！
FLOWER FLOWER
フィッシュライフ
中学生の頃 YUI が大好
きだったので、最近聴
き始めました！
対バンで観て、ステージン
グや MC の勢いにびっくり
しました！
りょーたさん（18）
アルバイト
A1「洋楽を聴くことが多いです。ニッキー・
ミナージュとか」A2「ライブ。レコード屋
さんで試聴とかはあまりしないかも！」
タワーレコード渋谷店
気になる！
これ以上に気になるアー
ティストが思い浮かびま
せん（笑）
！
28
よっしーさん（19）フリーター
ディスクユニオン新宿本店
気になる！
村山実優さん（21）
タワーレコード渋谷店
ザ・ストライプス
学生
A1 「OKAMOTO'S、UNI
SON SQUARE GARDEN」
A2「友達からすすめられ
たり、ライブで実際に観て
って感じですね」
ツバサさん（18）
学生
A1 「パンクです。一番好
きなのはラモーンズ」 A2
「学校の友達から教えても
らったり、いろいろ情報共
有したりしますね」
川中万葉さん（21）
アルバイト
A1 「洋楽が多いです。今はエド・シーラ
ンとかよく聴いてますね」A2「最近あま
り新しい音楽に出会う機会がないです…」
29
music snap 072
ディスクユニオン新宿本店
ディスクユニオン新宿本店
気になる！
タワーレコード渋谷店
おやすみ
ホログラム
気になる！
シガー・ロス
曲も良いし、アグレッシブなラ
イブパフォーマンスが最高！
昔から気になってはいたけど、最
近レコードで聴き始めました！
気になる！
気になる！
相対性理論
ザ・ハイ・ナンバーズ
YouTube でたまたま観て、声が
かわいくて気になりました！
ゆめさん（29）
ザ・フーの若い頃のバンド。若
くて活気もあるし、曲も良い！
講師
A1「アウスゲイル、シン・ファンなどアイ
スランドの音楽が好き」A2「スマホのア
プリや SNS で毎日いろいろ聴いています」
ディスクユニオン新宿本店
K.Sさん（20）
竹内隆輔さん（29）
大学生
会社員
A1 「大森靖子、NUMBER GIRL など、
ロック系が好き」A2「フェスで観たり、
友達と情報交換をしたりとか」
A1「ロック系。B’zとレッド
・
ホット・チリ・ペッパーズが
好き」 A2「1 日に 1 回は
YouTube でいろんな PV を
観ています」
ディスクユニオン新宿本店
タワーレコード渋谷店
気になる！
ディスクユニオン新宿本店
Sir Oriental
Orchestra
和氣日向さん（19）
学生
A1「親の影響で日本歌謡、
ロックが好き。田宮二郎と
か鶴田浩二とか（笑）
」A2
「あまり知らないけど、イン
ターネットとかですね」
タワーレコード渋谷店
気になる！
UVERworld
3年くらい好きですが、これを超
えるバンドに出会えてません！
新しいバンドなのに、
昔なつかしい音と声が
魅力的です！
気になる！
西野カナ
気になる！
とにかくかわいい（笑）
。今の
ところ超える人がいない！
ア・トライブ・
コールド・クエスト
大学の授業で知って、今さ
ら気になっちゃいました！
あづささん（24）
フリーター
A1「ポップスですね。バンドでいうと、ス
ピッツとかベル・アンド・セバスチャンとか」
A2「YouTubeで出会うことが多いです！」
30
ユウキさん（21）
学生
A1「coldrain、レッド・ホ
ット・チリ・ペッパーズ」A2
「イベントライブとか、あと
は配信音源で適当に聴いて
みたりとか」
けんけんさん（19）フリーター
A1「ロック系。MAN WIT
H A MISSION とか！」A2
「ほぼ毎日観ている YouTu
beで、UVERworldの関連動
画をチェックしてます」
森下愛莉さん（21）
アルバイト
A1「洋楽とかも聴きます」A2「テレビと
か、雑誌とかです。ライブとかに行ったら
出会えると思うけどあまり行けないので…」
31
The life stories of uber-ptoducers vol.
名物
のことはできたかなと思っています。
The life stories of
uber-producers
プロデューサー
列伝
vol.
―それを経て、新体制では今後、どん
な活動をしていきたいと思っていますか？
僕は今、理事から数えると7期目なん
63
門池三則さん
株式会社バッド・ミュージック
代表取締役社長
音制連新理事長として
そのあと、10月にお台場のZepp Diver
ありがとうございます。
Cityで“JAPAN NIGHT in TIMM”を開催
―まずは抱負からお聞きしたいのです
し、今年は海外で、ジャカルタ、台北、ロ
ンドンと開催し、当初計画していた公演
に海外に目を向けての活動が目立って
を実施することができました。海外展開
そうですね。海外に向けては、“JAPAN
いう意味では、音制連として、ある程度
いたと思います。
32
競技場（改装による閉場前）で2日間、
― 理事長就任おめでとうございます。
が、ここ数年の音制連を振り返ると、特
のためにも、アーティストやスタッフから
こでいったんフラットにして、原点回帰し
音制連に期待しているのかとか、こうい
て権利報酬の拡大へ向けた取り組みに
うことやってほしいとか。で、「僕らはこ
注力していきたいと考えています。できる
ういうこと考えているんだけど、どう思い
だけ多くのアーティストに音楽を創り続
ますか？」って。そういう会話を増やし
けてもらうためには、とても大事なことで
ていきたいなというのがありますね。
だけでなく地方にも。日本の音楽をそう
NIGHT”というイベントを去年5月に国立
に関する情報を会員各社で共有すると
ゃないかなということも思っています。そ
も話を聞きたいというのがあって。何を
いう方々に観てほしい、聴いてほしいと。
どんな状況も僕は想定内だと思ってますよ。
やっぱり、
ポジティブシンキングが大事。
た年代ですよね。その世代を中心とした
ものを考えたら、面白いことができるんじ
いろなことをやってきました。だけど、こ
すから。それと、今現在も海外からたく
t e x t：吉田幸司　p h o t o：内海裕之
年代っていうのは、ライブによく通ってい
ですけど、いろいろな委員をやって、いろ
さんの旅行者が来日されています。東京
当連載1回目に出ていただいた門池社長
が再登場。今回は、今期より理事長に就任
した音制連の新体制のことから、事務所社
長としてのスタッフ育成のこと、先駆けとな
ったベテランバンドの武道館ライブのこと、
そして夢についてまで、いつもの愛されキャ
ラクターのまま大いに語っていただいた。
63
― そうした現場の声を吸い上げるの
に、門池さんはうってつけだと思います。
ぶっちゃけ、
話しやすいキャラなので（笑）
。
よくいわれます、
「キャラが」っていうの
それに対して何ができるか、プロモータ
は（笑）
。まあ、うれしいような（笑）
。だ
ーやライブハウスの方々を集めてヒアリ
からすごく楽しみにしてるんですよ。8月の
ングしたり、ホールやライブハウスのガイ
夏フェスシーズンが終わったらさっそく取
ドマップを英語版や中国語版で作った
りかかりたいですね（取材は7月下旬）
。
り。これまで海外にアウトバウンドしてい
―フットワークを軽く。期待大です。
たものを、東京オリンピックが開催され
る2020年に向けて、今度は日本にインバ
ウンドするための研究をしようと思ってい
ます。それともうひとつ、今、日本の人口
は45才あたりにすごくボリュームがある
んですね。その年齢というのは、ある意
味、バンドブームのど真ん中にいた世代
でもあるんですよ。
― 80年代後期のバンドブームをリア
ルタイムに体験していた世代ですね。
そうです。その頃に中高生だった方々
僕もワクワクしてます。
変わったこと、変わらないこと
―そしてこのコーナーの本題ですけど、
ここに出ていただくのは創刊号以来9年
ぶりで、大きくいうと約10年前です。その
ころと音楽シーンも変わっているし、バッ
ド・ミュージックも変わっていると思うん
です。どこがどう変わったと思いますか？
10年前、いわゆるパッケージものがこ
こまで減るとは思っていなかったので、そ
です。特に今、ライブを中心にビジネス
れは大きな違いですね。ただ、うちはそも
展開している会社が多いのですが、その
そもライブを中心に動いていたので。そ
33
The life stories of uber-ptoducers vol.
完璧なマネージャーというのは
まずいないので。
個性はみんな持っているので、
そこを大事にしてやっていいんですよ。
ずいわないんですよ。やっぱり一生懸命
そこで新曲、生でやっちゃえばいいじゃ
がんばってるだろうし。
「緊張するな」っ
んみたいな。2〜3曲？もっとやればい
ていっても、
それは仕方ないことですから。
いじゃん！みたいな。逆にウケるんじゃ
たとえば MCで緊張してるなと思ったら、
ないの？って。やっぱり、ポジティブシン
僕、客席から手振ったりしますよ。
「ここ
キングが大事。なんでこうなった、責任
にいるぞー！」みたいな。わかるようには
は誰だ？っていうのは面倒くさいので。
こはそんなに影響がないっていったらおか
やってないけど、わかるらしいです（笑）
。
僕、たいがいのことは想定内だから。法
しいですけど、ずいぶん前から準備はで
―オーラがあるんでしょうね（笑）。
人化から今年で26年なんですけど、個
いやいやいや（笑）。あとたとえば、
人でやっていた時代も含めると28年ぐら
音程どうかなって不安がってるそぶりが
いこの仕事をやってるんですよ。もうた
あったら、「OK、OK！何の問題もない
いがいのことは想定内ですよね。
きていたということになるのでしょうか。
― 逆にいうと、そこは前から変わらな
良いところがあるわけですから、その2つ
いところですね。
に比重を置くように心掛けています。
ライブが基本にないと活動していくのも
けですね。
そうですね。そこは今後もやっぱり、
難しいだろうと思います。メディアとかソ
フトとか、音楽の聴き方が変わっても、
ライブそのものの価値は変わらないでし
ょうから。
スタッフ育成について
― 要は、8に勝てる2を持っているわ
だって、自分がそうなので（笑）
。だか
ら僕の真似をするなっていう。ここ重要
ですよ（笑）
。僕と別なことをやってくれと。
―なぜなら、門池さんができることは
門池さんがやればいいわけですから。
そういうことです。言葉がうまいやつ
―マネージメント的な部分で変わった
もいれば、押しが強いやつもいれば、い
自分が直接やるよりも、今は各マネー
部分を大事にすればいいんですよ。
ことはあります？
ろんな個性があって。それぞれが得意な
ジャーに任せることが多くなりましたね。
―そこを広げてあげればいい。
僕が知っているのは、いついつライブがあ
りますっていうスケジュールだけで。それぐ
らいマネージャーに任せてます。で、その
マネージャーも、完璧なマネージャーとい
うのはまずいないので。誰かが「あいつダ
メじゃないですか？」といわれていたとし
ても、
「いや、あいつはこういうところがす
ごいんだよ」って。個性はみんな持ってい
るので、そこを大事にしてやっていいんで
すよ。10のうち8つがダメだとしても、2つ
34
63
そう。悪いところを見つけたらキリが
ないので。僕もよく社員に怒られますけ
ど、そこをつかれたら何もいえないですも
ん（笑）。すぐあやまってます（笑）。
―でも、それを超える2がある。
本当は１かもしれないですけどね
（笑）
。でもまあ、ライブに行くとメンバー
が喜んでくれて。
「今日どうでした？」って
いってきたり、そういう会話は楽しいです
よね。で、悪いことを、
「ダメだよ」とはま
よ！」っていって、不安になる要素を取っ
てあげたり。そういうのはライブ中にPA
のほうに行ったりして、よくやってますね。
―やっぱり現場主義ですね。
バンドとの関係性っていうのは、まず
信頼関係だから。お互いの信頼関係が
― ですよね。解散も脱退も移籍もあ
れば、再結成もある。そこでいちいちあ
たふたせずに、もうどーんとかまえちゃえ
ばいいと。
そうそう。たいがいは想定内ですよ。
でもね、経験の長いバンドほど、会社が
一番。そこができていれば、ほとんどの
今ちょっとしんどそうだな、じゃあ俺らが
課題は乗り越えられますね。
がんばる！みたいな。心配してくれるん
― 信頼性がまず一番。それ以外に必
ですよ。それは想定外でしたけど（笑）。
要なことというと、何ですか？
ベテランの武道館ライブ
レイクする人もいれば、ゆっくりな人もい
―うれしい誤算ですね（笑）。経験の
いろんな形があって、たとえば早くブ
るじゃないですか。レコーディングにし
たって、予定より延びそうってことがあり
ますよね。それを想定外とは思わない。
どんな状況も僕は想定内だと思ってます
よ。みんながテンパってるときに、「いい
長いバンドというと、the pillowsと怒髪
天が武道館ライブをしたのは、とても感
動的でした。あれは門池さん発信だっ
たんですか？
もちろん。まあ、周年だったので。去
んじゃないの？」って（笑）。で、ツアー
年は怒髪天の30周年で、前（ 2009年）
の日程が決まっていて9月から始まりま
はthe pillowsの20周年なんですよ。い
す、それまでに作品を出す予定だったけ
ずれにしろ、お祝い事だから、そこそこは
ど延びて10月になります、じゃあこのツア
入るだろうっていう思いもあったんですけ
ーはどうしましょう…ってなったときに、
ど、どっちも完売ですからね。それも想
35
The life stories of uber-ptoducers vol.
お互いの信頼関係が一番。
そこができていれば、
ほとんどの課題は
乗り越えられますね。
から、いなくなると僕もさみしくなっちゃう
定外です（笑）。僕もあちこちでチケット
売りましたからね。そうしたら、なんだ
俺、がんばんなくても良かったじゃん！み
たいな（笑）。
―ははは。いい話です。結果、ベテラ
ンバンドがやる武道館ライブの先駆けに
なりました。あれでモチベーションが上
バンドの関係性のなかで違うから、な
かなか目に見えないところがありますよね。
― 逆にいうと、方程式がないからこそ、
全部が想定内と考えることができるよう
な気もします。
そう。気分がいいか悪いかっていった
もん（笑）
。
ら、やっぱり気分がいい時間帯が多いほ
―いい話です。the pillowsと怒髪天
うがいいわけで。たとえばマネージャー
どちらも初の武道館だし、緊張しない
と、そっちのあったかい空気感によって、
が武道館に立ったときはどう思いました？
が悩んでいると。でも周りが笑顔でいる
ようにステージに上がるまで横にいて。
悩みが消えちゃうみたいな。ブルーな会
で、「行ってこい！」って。僕は武道館
議やってたら、僕、いきなりポコッていっ
場を読めるというのは、さっきの、周りを
よく見るってことにもつながってきます。
客観的にどこまで見れるかでやっぱり
違うじゃないですか。あんまり真面目すぎ
るのもね。みんなシャイなんですよ。まあ、
実は僕もシャイですけど、これでも（笑）
。
事務所社長としての夢
― 確かに（笑）。最後に、バッド・ミュ
ージックの社長としての今後の夢を教え
てください。
自分の年齢を考えた場合に、やり残し
たことがあるかないかというと―まあ、
もいっぱい経験してるから、連中よりは
て空気を変えることがよくありますよ。
「難
いろいろあるじゃないですか。オリコンの
緊張感ないし。ただこうね、メンバーに
しい話してんなー。ちょっと笑わない？」
シングル1位も経験あるし、アルバム1位
がったバンドやスタッフは多いはずです。
涙流されちゃうとね、こっちもポロッとき
って。おちゃらけたっていったらおかしい
もあるし、当時はVHSでしたけど映像作
ちゃいますよね。そうすると、うちの社員
けど、そこで空気を変えることをやらない
品の1位もあるし。レコード大賞のグラ
おかげさまで、いろんなバンドさんが
が僕の顔見ますから。「ん？社長も泣い
と。ドツボに入っていくだけですからね。
いっぱい観に来てくれて、良かったねっ
ンプリもあるし。ないのは紅白だけ（笑）。
てるんじゃないか」って（笑）。でも、す
ていってくれて。
ごくありがたい。応援してくださるすべて
―さすがです。
―あ、そうなんですか。
だからできることなのかもしれないですけ
れで何かがもらえるわけじゃないんですけ
ど。でも、周りを見ないといけないですよ
ど、裏方として一度経験してみたいと思い
ね。当然、みんな悩んでますよ。たとえ
ますね（笑）
。
― バンドって、長くやっていいんだっ
て、あそこでみんなが思えたと思うんです
よね。
僕、長く続けろよとはいわないんです
よ。でも、長く続ければこういういいこと
もあるよっていうのはいってますね。
― あ、長く続けようとはいわないんで
すか？
いわない、いわない。それいったら、無
責任すぎちゃいますからね。ただ、面倒
はみますよ。たとえばメジャーの契約が
切れても、うちで音源を作ってあげたりと
か。やっぱり、そういう連中とは長くいる
36
はないというか。
63
の方に感謝してますね。
バンドが長く続く秘訣
― バンドに長く続けろとはいわないと
おっしゃいましたけど、でも、どうしたら
バンドって長く続けられるんでしょうか？
それは僕もわからないですね。
― わからないんですか？これだけい
ろんなバンドを長く続けさせられている
それはまあ、僕みたいなキャラクター
ばこの曲順、変えたらいいのになってマ
ネージャーは思ってるかもしれないし、メ
ンバーの誰かも思ってるかもしれない。
どこでどうやってその口火をきるかですよ
ね。タイミングってあるじゃないですか。
だから場が読める人、空気が読める人っ
のに。
ていうのは素晴らしいマネージャーの条
いや、そうなんですけど、それはもうバ
件のひとつですね。
ンドのメンバー同士の問題でしょう。
― 確かに同じことをいったとしても、真
― 要するに、そこにコレという方程式
うちから誰も出てないですから。別にそ
逆になる可能性がありますからね。で、
Profile
門池三則
1954年、熊本県生まれ。渋谷のライブハウス
La.mama店長を経て、1989年にバッド・ミュー
ジック、1990年にバッド・ミュージック・グループ
音楽出版を設立。これまでに、JUN SKY WA
LKER（ S ）、Mr.Children、THEE MICHELLE
GUN ELEPHANT などを輩出。現在は the pill
ows、怒髪天、The Cheserasera、noodlesらが
所属。音制連には2003年に理事、2015年に理
事長に就任した。
www.badmusic-web.com
37
日本音楽制作者連盟
加盟プロダクションの新作情報
R E L E AS E I O N
INFORMAT
掲載について
日本音楽制作者連盟の正会員・権利委任者にかぎ
り、
このコーナーに新譜リリース情報を掲載できます。
掲載情報募集のご案内は「FMPJメルマガ会員機能」
に登録いただいているメンバーにお送りしています。
KANIKAPILA
『夏の日の思い出』
8月5日発売／
配信限定／
キティエンターテインメント
Ｋ
『Ear Food』
8月5日発売／
SRCL-8856／
スターダスト音楽出版
MO ’SOME TONEBENDER
『Ride into HEAVEN』
8月5日発売／
UKQT-008／
UK.PROJECT
ハリーのしっぽ
『都市の陰影』
8月12日発売／
SPD5-0001／
SPD Records
COQUETTISH
『CHANGE THIS WORLD』
8月5日発売／
TV-118／
TV-FREAK RECORDS
SATORI『トゥー・マッチ・ラブ・
ウィル・キル・ユー！』
8月19日発売／
EVOL-1060／
EVOL RECORDS、MOONSHINE
CD
>>
Seagull Screaming Kiss Her
Kiss Her
『ETERNAL ADOLESCENCE』
9月9日発売／UKCD-1157／
UK.PROJECT
SCANDAL
『Sisters』
9月9日発売／ESCL-4506～7（限定
盤）、ESCL-4508（通常盤）
／
キティエンターテインメント
PELICAN FANCLUB
『PELICAN FANCLUB』
8月5日発売／UKDZ-0165／
DAIZAWA RECORDS、
UK.PROJECT
go!go!vanillas
『カウンターアクション』
9月16日発売／
VIZL-867／
SEEZ RECORDS
Chima
山崎あおい
『pinupinu』
『ピンヒールベイビー』
9月16日発売／VIZL-843（限定盤）
、 9月17日発売／
CUE-9011／
VICL-64410（通常盤）
／
A-CUE RECORDS
ヤマハミュージックパブリッシング
佳南帆
『あしたの私』
9月24日発売／
KASUGA-1002／
春日組
レイヴ
『有頂天バブル』
8月19日発売／PSIM-30046（限定
盤）、PSIM-20037（通常盤）／
ピーエスカンパニー
ADDICTION
『ADDICTION PARTY』
9月30日発売／
NYTR-008／
nyt records
VELTPUNCH
『Shandygaff in the cold glass』
9月30日発売／
EVOL-1061／
EVOL RECORDS、MOONSHINE
ViV
『MESSAGE』
10月7日発売／STRD-0242〜3（限
定盤）
、STRD-0244（通常盤）
／
Starman Vision
DVD
Weekly Piano『ハイレゾ・ウィーク
リー・ピアノ Vol.5』
8月26日発売／NXHRWP-0005
（ハイレゾ配信限定）／
noisix Recordings
さユり
『ミカヅキ』
8月26日発売／BVCL-669～70（限定盤）、
BVCL-671（通常盤）、BVCL-672～3（期間
限定盤）／ヤマハミュージックパブリッシング
lecca
『前向き』
8月26日発売／CTCR-14867/B
（DVD付き）、CTCR-14868／
アーティマージュ
ame full orchestra
『あめのはじまり』
8月30日発売／
MSE-005／
MSエンタテインメント
佳南帆
『ヌケガラ』
9月1日発売／
KASUGA-1001／
春日組
38
カフカ
『Tokyo 9 Stories』
9月9日発売／
UKCD-1158／
UK.PROJECT
ゴスペラーズ
『Dream Girl』
9月9日発売／KSCL2604～5（限定
盤）、KSCL2606（通常盤）／
グラシアス
GONTITI
『ダブル還暦フェスティバル2014』
9月9日発売／XNHL-15002/B（DVD
付き）／In The Garden Records、
Sweet Boon Music
山崎あおい『Live Tour 2015
～センチメンタルストーリー～』
9月16日発売／
VIBL-771／
ヤマハミュージックパブリッシング
BLURAY
PrizmaX
『Lonely summer days』
9月30日発売／
ZXRC-1031／
スターダストプロモーション
橋爪もも
『終わりよければ』
9月9日発売／
NYTR-007／
nyt records
>>
Chima
『冬のおはなし』
10月19日発売／
CUE-9010／
A-CUE RECORDS
DVD
TOMOVSKY
『BEST3』
9月9日発売／
FAMI–023／
FAMIRES RECORDS
SKA FREAKS『Indefinable
TOUR 14-15 FINAL』
8月5日発売／
TV-119／
TV-FREAK RECORDS
谷山浩子『谷山浩子101人コンサー
トスペシャルat青山円形劇場1988』
9月16日発売／
YCBW-10058／
ヤマハミュージックパブリッシング
lecca『lecca LIVE 2014-2015
tough Village』
8月26日発売／CTXR-92103
（ Blu-ray ）
、CTBR-92101～2
（ DVD ）
／アーティマージュ
RADWIMPS
『青とメメメ』
9月16日発売／UPXH-20038
（Blu-ray）、UPBH-20147/8（DVD）
／voqueting
>>
39
SEP -OC T 2015
NE WS
TOPIC
音楽のチカラをあなたのチカラに
NEWS
02
音楽バカの音楽体験大募集！
音楽バカ推進委員会が始動
音楽に触れよう音楽を好きになろう
音楽を信じて音楽を通じて
人と音楽がつながって人と人もつながる
そんな世の中にしよう
www.nexus-web.net
TOPIC
01
話題のアーティストの“声”
をいち早くお届け！
「こんなメッセージを胸に、俺たちは『音楽バカ推進
委員会』を本格始動させる。お前がライブに行って
感じたことは、誰かがライブに行くきっかけになるかも
しれない。お前がCDを聴いて感じたことは、誰かが
CDを聴くきっかけになるかもしれない。日本中の音
楽バカが、音楽を通して“想い”や“体験”を共有して、
新たな世界を広げてくれたらうれしい。参加方法は、
下記URLをチェック！」
（ NEXUSマン）
アーティストインタビュー
忘れらんねえよ
LAMP IN TERREN
KEMURI
「ようやく自分たちの必殺技が見つかっ
た」―負け続けてきたバンドが放つ会
心の一撃。新作について語る！
いよいよ本領発揮の新作完成！セカン
ドアルバムをリリースした LAMP IN
TERRENの、歌の核心をさぐる。
「なんともいえない使命感のような感覚が
あった」― 再結成後も走り続ける
KEMURIの、今の思いを聞いた。
佐咲紗花 × KOTOKO
桐嶋ノドカ
ミヤ
（MUCC）
「5で刻むな」対談、第4回前編。KOTO
KOが感じているシーンの盛り上がりについ
て、佐咲紗花が直撃！
“ 91世代”の新星、桐嶋ノドカのヒスト
リーと世代感をひも解きつつ、デビュー
作について語ってもらった。
「ヒリついた、何が起こるかわからない、
危険な感じのイベントにしたい」―ミ
ヤが語る“COMMUNE”の思想。
www.nexus-web.net/ongakubaka
TOPIC
03
TOPIC
04
sympathy
fhána
THE BOHEMIANS
「鳥肌が立つような音楽が作れたら最
高」― 高知産の超絶無名バンド、
sympathyのこれまでとこれから。
「聴き終わったときには一緒に冒険して
きたみたいな感じになる」―進化する
fhánaのポップ力学を解読する。
「ロックンロールマナーにのっとったら、
こうなるはずなんだ」― 生誕10周年、
迷いなき道を見つけた新作を語る。
www.nexus-web.net/article/category/interview
40
NEXUS独占！
特設サイト展開中
PELICAN FANCLUB
黒川沙良
DAIZAWA RECORDSよりデビューを果たした
PELICAN FANCLUB の特設サイトがオープ
ン！メンバー監修のフリーペーパー『P-FAN
CLUB』のWEB版配信中。
10月6日に代官山LOOPでフリーライブを開
催するシンガーソングライター、黒川沙良の
特設サイト。リリース＆ライブ情報も。今後
更新されるコンテンツもお楽しみに！
NEXUS、そしてNEXUSマンのTwitter、Facebookやってます！
Twitter、
Facebook
NEXUS
NEXUSマン
@nexus_i
@nexus_man
NEXUSiWEB
Nexusmanbrothers
41
RELAY INTERVIEW OF
LIVE HOUSE MANAGERS
全国ライブハウスの輪
vol.
〜店長直撃リレーインタビュー〜
31
僕、いろいろやらかして
半年でクビになったんです（笑）
―どことなく横山健さんと空気感が近い気
北浦和KYARA
がするんですが、いわれたことありませんか？
ええっ！そうですか？うれしいですね。僕、
安藤天佑さん
一度はライブハウススタッフをクビになっ
たものの、まわりまわって店長へ就任した
安藤氏。現役バンドマンとしての経験、企
業コンサルタントを通しての経験を活か
し、地元バンドに寄り添ったライブハウス
ビジネスを展開している。
text：野中ミサキ　photo：岡本麻衣（ ODD JOB LTD. ）
バンドも育てるし、
ビジネスをして店も守る。
「バンドからもお金からも逃げない」
っていうのは常に意識しています。
北浦和KYARA
埼玉県さいたま市
浦和区北浦和3-1-6
048-825-6587
www.livehouse-kyara.com
北浦和駅東口から徒歩
1分。2014年9月にリニ
ューアルオープン。2Fで
はダイニングカフェバー
「Zagon Kitchen KYAR
A」が営業されており、こ
ちらでも弾き語りライブ
や打ち上げ利用が可能。
になりました。
店を成り立たせるための
ビジネスへのアンチテーゼ
―そこから、どういう経緯で店長に？
ずっとHi-STANDARDを聴いて育ってるんで。
簡単にいうと、当時店長だった濱野さんと
ライブハウスに出入りするようになったのも、
いう人が、結婚に差し当たり「いろいろと落
高校生になったばかりの頃に“AIR JAM”に行
ち着きたい」っていってたんです。それプラ
って、もっといろんなライブを観たいと思うよ
ス、濱野さんには音響の知識があったし、僕
うになったのがきっかけです。KYARAがオー
もここでやりたいことが明確にあったので社
プンしたのもちょうどそのくらいの時期で、そ
内で部署を変えたっていう形ですね。
こからの高校3年間はライブを観に行ったり、
―明確にあったやりたいこととは？
年に2、3回くらい自分のバンドでイベントをや
機材レンタルをやってたときに、別経由で
ったりしてましたね。
企業コンサルティングのお手伝いもやってた
―オープン当初からかかわりはあったんで
んですよ。そこで学んだことを自分のライブハ
すね。スタッフとして働きだしたのは？
ウスに当てはめたらどうなるのかなって考えて
大学生になってからかな。でも僕、いろい
て。外見がふざけてても中身がしっかりして
ろやらかして半年でクビになったんです
たらみんな納得っていう、外の企業では試せ
（笑）
。その後、大学を卒業して、うどん職人
ないビジネスモデルをやってみた感じですね。
になって、そば屋で働いて。で、今僕とニコ
1年目はとにかくふざけ倒して、それで注目し
イチでKYARAの運営をやってる井田童夢っ
てくれた人が実際に来て、僕らがやってるこ
ていう男がいるんですけど、そば屋のかたわ
とや芯の部分を見てくれたら、
「いい店だな」
ら、彼と遊びの延長で音響機材レンタルの仕
って思ってもらえる自信があったんで。
事を始めたんです。そんななか、KYARAの音
―その、芯の部分＝KYARAの本質につい
響施工部の窪田パイセンが「うちで働きなよ」
て詳しく聞かせてもらえますか？
って声をかけてくれて。ただ僕、音響に関し
アンチテーゼですね。予算度外視でバン
ては「本当に使えねえな」っていわれるくらい
ドを育てたいと思っているところもあれば、店
の知識しかなかったんですよ（笑）
。そうこう
を成り立たせるためのビジネスだと割り切っ
しているときに、自分のバンドのライブ中に右
てやっているところもある。でも、どちらを向
手を骨折して現場に出られなくなっちゃって。
いていようが、僕は既存のライブハウスに生
「じゃあ、ライブハウスのほう手伝ってよ」って
42
ことで、まわりまわってライブハウスに戻ること
産性のないところが多いなという気がしてい
43
RELAY INTERVIEW OF
LIVE HOUSE MANAGERS
す。あ、2階の「Zagon Kitchen KYARA」は
と。北浦和といえばthe telephonesですが、
なことをいうライブハウスの体質が嫌いで、そ
毎日やってるので、メシを食うだけでもぜひ
もともとはKYARAのスタッフだったとか。
ういう言葉は絶対に使わないし、高圧的な態
来てほしいですね。とにかくうまいんですよ！
そうですね。シンセサイザーのノブ（岡本
度は取らないって決めてるんです。僕、母ち
伸明）以外が元スタッフです。正直、the
ゃんに「人にやられて嫌なことはやるな」って
telephonesのおかげで、それまで言葉にでき
いわれて育ったんで（笑）
。
ていなかった「地元愛」というものをいえるよ
―しっかりお母さんのいいつけを守ってま
「埼玉でがんばりたい」っていう
バンドが多くなってきている
―2014年9月に移転して現在の店舗になり
うになったところはあって。外でいう地元愛
すね（笑）
。では最後に、今後のKYARAのビ
ましたが、そのあたりについても聞かせていた
って「外部を削る」っていう偏愛的なとこが
ジョンを教えてください。
だけますか？
あったと思うんですけど、
「自分で選択肢を
理想はライブハウスは居場所であり会社の
移転の話は、僕が店長になって2年目に出
作って選んでいくんだよ」という意味での地
象徴みたいなものであってほしいんですよね。
てきたんです。増税のタイミングで家賃等の
元愛をアプローチできるようになった。埼玉
ライブハウスなくしてKYARAは語れないけど、
て。だからこそ自分は、そういうところへのア
条件なんかが変わってきて。旧店舗が入って
ってすごく難しいところで、東京に行こうと思
ここがなくても音響施工やキッチン等で、お
ンチテーゼとしてやっているつもりです。バン
いたビルごと買い取るという話もあったんです
えばすぐ行けちゃうからバンドが根付きにくい
金はまわるっていう図式を作りたくて、社長と
ドも育てるし、ビジネスをして店も守る。
「バ
けど、店長も変わって新体制になったし、これ
んです。そんななかでも、地元バンドの「埼
一緒に宅建の勉強して不動産でもしようかと
ンドからもお金からも逃げない」っていうのは
からまたやっていくなら環境を新しくしてもい
玉でがんばりたい」っていうバンドが多くなっ
か話し合ったり（笑）
。地元バンドのためにラ
常に意識しています。
いんじゃないかっていう意見も出て。社長から
てきているのは感じてますね。
イブハウス以外でも、ちゃんとお金もうけをし
―その意識は、具体的にどんなところに反
「できる？」って聞かれて「わかりませんけど、
ライブハウス以外でも、ちゃんと
お金もうけをしようとしています
一生懸命やります」って答えて、話が進みま
まず、うちは金土日と祝日、祝前日しか日
した（笑）
。実際、移転したことでさらに楽し
程を埋めないんです。単純に、同じハコで月
いことができてるし、いい方向へ転んだなって
―そういう地元バンドにとって、安藤さんは
くれているスタッフがいてくれて、いいバンドが
2本以上やったらやりすぎっていう意識を地
思ってます。前の店舗に引き続き、楽屋も広
どういう存在でありたいですか？
出るからお客さんも集まる。そういう一番純
元のバンドにつけさせたくて。僕自身バンド
く、ゲームも完備してますよ（笑）
。うちの楽
僕、尊敬されたくないんですよ。もちろん、
粋なところでお店をまわせたらいいなって思
をやっていて、ライブハウスの売り上げを立た
屋が広いのって、ツアーバンドのためにやって
店のことを考えてマジメにやってるところとか
ってるし、今まで通り地元のバンドと一緒に
やっていくスタンスはずっと変わらないです。
せるためにノルマを抱えて月何本も同じハコ
るんじゃなくて、学生バンドのためなんですよ
はちゃんと見てほしいんですけど、100％信用
に出るのは意味がないって思ってたんで。だ
ね。1日に10バンドくらい出演することがあっ
できる人だと思われちゃうと、それは違う。そ
からライブハウスとしての営業は週末だけ。
て、それでもぎゅうぎゅうなんですけど、やっぱ
れは、僕にとってどうこうじゃなくてバンドが
じゃあ平日はどうしてるかっていうと、地元バ
り逃げ場所がないとつらいじゃないですか。
得をしないと思うからなんですよね。何かを
ンドのゲネプロとかレコーディングをやってま
― あくまで地元のバンドのための場所だ
するうえで誰か1人の意見を絶対だと思い込
むことって、危険なことだから。かといって、
一緒に制作がしたいんですよね。
「きみのバンドはこうだ！」って
身勝手な言葉は絶対に使わないって決めてるんです。
44
ようとしています。あと、今はこうして僕が矢
映されているのでしょうか？
対等でありたいっていうのは違うんですけど
…なんていうか、一緒に制作がしたいんです
よね。
「きみのバンドはこうだ！」って身勝手
面に立ってしゃべってますけど、1人じゃ絶対
にやれていないですから。ずっとここで働いて
次回は、高円寺一のキャパシティ
高円寺HIGHを直撃！
JR高円寺駅南口より徒歩約3
分。2008年にオープンした高円
寺 HIGHは地下2階吹き抜けの
ゆったりした空間、高いステー
ジが魅力。幅広いジャンルのア
ーティストが出演するハコの運
営の裏側をのぞく。
45
自分勝手にやったらダメ。どれだけ気を配れるか？
っていうのが勝負だなと思っています。
くらい、すごく好きなバイトでした。でも、
10月でした。ただ、その頃って就活も終わ
界で内定をいただいてたんですよ。
っている時期なので、求人募集がなかった
―えっ、そうだったんですか。
んです。でも、本当にたまたま、KICK RO
音楽は趣味でいいかなと
思っていたくらいでした
もともと音楽がすごく好きで、ライブにも
4月、5月くらいには決まっていました。結
CK MUSIC／FIVE RAT RECORDSの募集
よく行っていたんです。僕は三重県出身で、
構スムーズにいくつかの会社から内定をい
を発見しまして、勢いで応募しちゃったって
名古屋の大学に通っていたんですが、その
ただいて、そのなかで一番条件のいいとこ
いう（笑）。それなので、本当に急展開で
― 廣田さんは現在22才。新卒で入社さ
ころに、JAILHOUSEというイベンター会社
ろを選んだので、仕事内容への興味は正直
今ここにいるという形ですね。
れたそうですね。
でアルバイトもしていて、音楽に触れ合う機
にいうと薄かったです。当時、音楽業界は
― 入社してすぐFIVE RAT RECORDS
はい。正確には昨年の10月くらいから研
会があったんです。ライブ会場でお客さん
わざと外していました。行きたいなとは思っ
に配属が決まったんですか？
修に入りまして、そこからちょこちょこ現場
を誘導したりとか、ダイブキャッチだったり
ていたんですが、周りから好きなところには
そうですね。ただ、KICK ROCK MUSIC
に行っている感じです。正式には今年の2
とか、今、仕事をしているこのシーンに近い
就職しないほうがいいよっていわれていて、
所属のバンドは知っていたんですが、FIVE
月、3月くらいから担当しています。
ような現場で働かせていただいていました。
それもそうかな、そういう考えもあるなと。
RAT RECORDSにグッドモーニングアメリカ
― 大学時代からこの仕事を目指そうと
裏方というのが新鮮だったので、友達と遊
音楽は趣味でいいかなと思っていたくらい
が関係しているとは、そのときは知らなかっ
思っていたんですか？
ぶよりバイトに入ったほうがいいなっていう
でした。
たんです。正直、現場に入ってびっくりしま
現場
of
A St or y it e m an ag er
th e on -s
ー
ャ
ジ
ー
ネ
マ
物語
# 112
―その気持ちが変わったきっかけは？
ブ）”というのがあるんですが、それで大阪
へ行ったのが最初ですね。
やっぱり心のどこかでずーっと音楽にかか
―バイト時代はコンサートスタッフでした
わる仕事をやりたいな、やりたいなと思って
けれど、マネージメント側に入ったことで新
Promotion within
100characters
さん
最新作はコレ！
廣田さん、
担当アーティストを100Wで
プロモーションしてください！
株式会社 MPD／FIVE RAT RECORDS
text：高橋葵　photo：岡本麻衣（ ODD JOB LTD. ）
ングアメリカの現場でした。“良いフェス（グ
ッドモーニングアメリカ企画のイベントライ
きっかけというよりは、ふつふつとですね。
廣田竣
若干22才の新人マネージャーである廣田
さんは、一度は別業界への就職を考えて
いたが、音楽業界へと舞い戻った1人。
前任者がすでに離れていたため引き継ぎ
がなく、同期もいないという状況だったそう
だが、現場で熱心にひとつひとつ勉強中
だ。好きなことを仕事にして得たものとは？
したね。研修で行ったのが、グッドモーニ
CD1枚作るにしろ、すごい
努力と作り手の想いがある
グッドモーニングアメリカ担当
46
いて。それをグッと強く思い始めたのが9月、
就活はすでに終わっていて、まったくの別業
グッドモーニングアメリカ
2001年に前身バンド結成。2007年にバンド名
をグッドモーニングアメリカに改め、2013年5
月にリリースされたアルバム
『未来へのスパイ
ラル』でメジャーデビュー。11月27日
（金）に
初の日本武道館公演を控えている。
goodmorningamerica.jp
たなしんのキャラクターで視
線を集め、音楽で耳を傾け
させられる。なによりもグッ
ドモーニングアメリカが輝く
のはライブ。結成時から磨
かれてきた演奏は誰にでも
届けることができる。
「ライ
ブ」を体感していただききた
いです。
4th single
「ハローハローハロー」
日本コロムビア／
COCA-17044
47
どうですか？
たに感じたことはありますか？
把握しておかないと、やっぱり困るのは当日
「音楽を作る」ということに対して、熱意
であり、メンバーに被害がこうむるので、細
とか情熱とかを感じられるようになれたのが
かく詰めていくことは大切だなと思いまし
自分のなかで大きかったなって思います。
た。ひとつのピースが欠けちゃうと全体に
― 武道館公演の発表は3月のZepp To
って。メンバーの金廣も、当初は「武道館
いつか上司に
恩返しをしたい
もちろん通過点でもあるんですけど、その
前にバンドとしてすごく大事なことであるな
消費者の立場だったらそういう作り手のこ
影響をおよぼしてしまうので。まだ新人だ
kyoでのライブでしたね。ツイキャスでも発
は通過点だって思いながらやる」っていって
とをあまり考えないですけれど、CD1枚作る
からといって甘やかすことなく、ビシッといっ
表の場面を生配信されていたそうで。
いたんですが、この前話していたら「何が
にしろ、すごい努力と作り手の想いがある。
てくださる人もいるので、がんばらなくちゃ
そうですね。グッドモーニングアメリカは、
通過点だよ、集大成じゃねえか！」って
そういうことを知ることができて、こっちの
いけないなと思います。
Twitterを筆頭に、結構SNSを使っていて。（笑）。だから僕はとんでもないときに入っ
現場に来て良かったなと思いました。
― 報告、連絡、相談ですね。これまでに、
オフィシャルのLINEも8月に始めました。今
てきたんだなと思います。
この仕事をやっていて良かったと思ったと
の時代、情報やコンテンツはほとんどインタ
―ちょうど駆け上がっていくときに。
きはありましたか？
ーネットなので、きっちりやっていこうと、僕
僕が入った頃にはすでに武道館公演は決
やっぱりライブですね。「今日良かった
の上司も口をすっぱくしていっています。バン
まっていたみたいなんですが、それを知らな
くて。ふと、たなしんさんに「まあね、日本武
メンバーに被害がこうむるので
細かく詰めていくことは大切
― 仕事をするうえで廣田さんが意識して
ね！」っていうときが必ずあるので。あとは
ドのお客さんがよく利用しているサービスを
いることは何ですか？
ツアーで名古屋に行って、バイトしていたイ
使うようにしていますね。Twitterとかだと、
道館でいい景色を見せられたらいいね」っ
自分勝手にやったらダメだなっていうの
ベンター会社の方に「元気にやってるん？
エゴサーチっていうのがあるんですけれども。
ていわれて、
「えっ、日本武道館決まってる
はすごく思いますね。円滑に物事を進めら
がんばれよ！」っていわれたときはグッと来
―自分に関するキーワードを検索するん
んですか？」
「決まってます！」
「あれ!? 」って。
れるように、どれだけ気を配れるか？ってい
ました。
ですよね。
―さらっと発表されてしまった（笑）。
うのが勝負だなと思っています。
― 見ていてくれる人がいるのはうれしい
はい。それによってお客さんの生の感想
はい（笑）。でも今は一丸となってやって
―それはメンバーに対してだけではなく。
ものですよね。現在も全国ツアー “凌ぎ合
や反応が見えるので、すごく便利だなと思
いるところです。こんな経験をさせてもらえ
はい。スタッフに対してもメンバーに対し
うツアー2015”の真っ最中です。
います。ベースのたなしんもよくいっていま
るとは思っていなかったので、いつか、僕を
てもそうですね。どうしたらうまくライブ工
はい。そして11月27日には日本武道館
すね。あの人も検索をするので「ツイッタ
拾ってくれた上司に恩返しをしたいなって思
程を作れるかとか、そういうことも最近任さ
公演があります。今の大きな目標は、この
ーお化け」って呼ばれています（笑）。
っていますね。僕で良かったなと思ってもら
れていまして。ライブハウスとのやりとりだっ
日本武道館を成功させるっていうことだけ
―（笑）。よく武道館を通過点だという
えるよう、まずは地に足を着けて、1歩1歩
たり、対バンとのやりとりだったりをまとめて
です。必死です（笑）。
バンドもいますけれど、廣田さんから見ては
成長していきたいです。
カバンの
中身拝見！
1
6
荷物を放り込める大きめ
のトートバッグを愛用。
スケジュールは主にPCで
管理している。バッテリ
ーやケーブル類など通常
の仕事道具はもちろん、
作業用グローブや油性ペ
ンなどライブ現場用アイ
テムも常備。
48
3
1.
2.
3.
4.
5.
PC（Mac）
USBケーブル
ヘッドホン
手帳＆文房具
ペンケース
4
5
9
10
11
2
7
12
13
6. 音資料
7. ポケットWi-Fi
8. 名刺入れ
9. 鍵
10. ミニライト＆ドラムチューニングキー
8
14
11. グローブ
12. モバイルバッテリー
13. HDD
14. iPhone
現場
of
A Sto ry te ma na ge r
the on -si
ー
マネージャ
物語
# 112
49
音楽業界ノンフィクション
アナログレコードを
ライブハウスで聴く
訪れたのは横浜にあるライブハウス
club Lizard YOKOHAMA。ここで昨年
イム・ノット・イン・ラヴ」とかも体験した
ことのないような立体感で聴こえてきて、
この曲だけはお願いしてイベントで毎回
11月より、隔月で “REAL RECORDS
かけてもらうことにしました（笑）
。
〜ライブハウスでアナログレコードを体験〜
ている。日頃バンドがガンガン音出しして
ントには50人しか入れないそうですね？
［REAL RECORDS LIVE-ReBirth- ］
同店オーナーの橋本さんにうかがった。
ですけどね。でも立ち見とかになって隣
第21回
t e x t：今津甲
今回のゲスト
LIVE-ReBirth-”なるイベントが開催され
いる場所でこうしたイベント。その真意を
club Lizard YOKOHAMAオーナー
1960年生まれ。インクスティック鈴江ファクトリーのブッキング担当を経て、1995
年にライブハウス「F.A.D.YOKOHAMA」を、2001年に「club Lizard YOKOHA
MA」をオープン。音響機器を取り扱う株式会社音響商会、有限会社イマジン・
プラニングも運営している。
www.club-lizard.com
―Lizardのキャパは300。でもこのイベ
もちろん入れようと思えばもっと入るん
の人と肩がぶつかるような感じじゃ落ち
―そもそもどういうところからこのイベ
橋本勝男さん
着いて聴けないじゃないですか。だから
ントが立ち上がったのか、といったあたり
左右のスピーカーからの音をちゃんと体
から話していただけますか？
験できるエリアにかぎって椅子を置いてい
発端は音楽関係の知り合いの方たちと
て。そうすると50人が限界なんですよね。
の会話のなかにあったんですけどね。み
ゆえに告知フライヤーも横浜だけでまい
んなで「アナログ盤の音と音楽は相性が
てるんです（笑）
。
良かった」とか「今や音楽というとみんな
―お客さんの顔ぶれはどんな感じなん
絵に描いたような右肩上がり！昨年
えたらしい。
イヤホンやPCのスピーカーで聴くばかり
で、僕らが大きいスピーカーでドーンと聴
アナログ盤の売り上げが積もりに積もっ
20代から70代まで、幅広いですよ。音
スのグラフのことだ（下表）
。1993年から
いてたのとは全然印象が違う」みたいな
楽関係の方も多いんですけどね。FUJI
話をしてたんですよ。そこから「いってる
ROCKにかかわってる方、FM関係、プロ
発表されたアメリカでのアナログ盤セール
2013年にいたるデータを元にした同グラ
フ。50万枚にも満たないところから始まっ
たものが最後は600万枚超。さらに別デ
ータによると昨年は一気に900万枚を超
アメリカでのアナログレコードの
セールス推移（イメージ）
メガヒットなどを含まず、多種多様な
て900万台に届いたという事実からは、
ユーザーの広がりが見えてくる。かつて
アナログ盤に親しんでいた層だけでは実
現できないような広がりが。実際、こうし
た盛り上がりを支えたといわれるイベン
1993
2013
2014年に発表された過去10年のアメリカでのア
ナログレコードの売り上げ推移。2013年には約
600万セットを売り上げている。
だけじゃなく体験してもらえるイベントが
デューサーやミュージシャン。最初の話
開けないか？」
っていう流れになっていっ
し合いのなかで「作り手が感動してない
て。で、まずレーザーターンテーブル（以
かぎり音楽の感動は伝わらない」という
ト“レコード・ストア・デイ”には10代のリ
意見もあったんで、レコード会社の若いス
―LTといえば本誌でも昨年、製造・販
タッフにも体験してもらうようにしてます。
いっぽう、諸外国とくらべてまだまだ
したが。
何10年も聴き続けた盤でも
新たな発見がある
CDも売れている日本では、2014年のア
0
ですか？
下LT）のことが話題になったんです。
スナーが押しかけているという。
700 万セット
50
針のように針自体の個性が出ることもな
い。私の長年の愛聴盤である10ccの「ア
ナログ盤の生産枚数は年間約40万枚。
それでも2009年にくらべると約４倍だ。
そんななか、とあるアナログ盤試聴イベン
トを取材することになった。
売するエルプ社を取材させていただきま
あそこの竹内さんという方が我々の知
り合いで、機材等の相談に乗っていただ
いたんです。最終的にはLizardにLTを導
入することになりましたが（笑）
。とにか
く音がいいんですよね。それに、レコード
このイベント、通常のアナログ盤コン
サートとは何かが違う。ここまでお話を
聞いてそう感じた。たとえばほとんどの
場合、この手の企画はオーディオ寄りで
51
ある。アナログ盤をかけるのならまず針
の吟味から始める的な。そこを当イベン
期プレス）をかけることが結構あるとか？
トでは機材の色づけを排したLTを選択し
呼ばれてますけどね（笑）
。そういう盤っ
人数限定というのも意外と少ない。オー
すけど、業界関係者が多いから「デレク
ている。最適な試聴環境を得るために
ディオフェアでさえ立ち見姿を見るのが
普通だというのに。そして“まず作り手が
感動しないと”といった志もが見え隠れし
ている点。ひょっとすると独自のこだわり
はまだまだあるのでは？と思って、さらに
問いかけてみた。
REAL RECORDS LIVE-ReBirth-
仲間内では“原産国の初摘み”なんて
ビートルズ、レッド・ツェッペ
リン、ピンク・フロイドなど、
伝説のロックバンドやアー
ティストのアナログレコー
ドを、レーザーターンテー
ブル＋ライブハウスのPAシ
ステムで試聴するイベン
ト。時空を超えた空気
感、息吹き、感動が再現
され堪能できると、音楽
業界関係者の間で話題になっている。2014
年11月より、横浜のライブハウス「club
Lizard YOKOHAMA」にて、隔月で開催中。
て確かに非常に貴重なものではあるんで
＆ザ・ドミノスの『いとしのレイラ』だった
ら○○が持っている盤が一番音がいい」
みたいな情報がすぐ伝わってくるんです
よ。エルプの竹内さんも長年アナログ盤
に携わってきただけに、いろんな盤の情
報を持ってますし。で、そういうのを耳に
すると、たとえ自分が何10年も聴き続け
―今見たかぎり、店内には通常のPA
スピーカーしかセッティングされてません
が、イベント時はオーディオ用のものを
持ち込んでいるんですか？
いえ、あのPAスピーカーで鳴らしてい
てたっけ」
っていう発見があったりする。
当時の大先輩の音を、今残さず聴いてる
感じなんですよね。
―試聴にあたっては、詳しい方に前説
ます。試してみたら思わぬロック感を得
をしていただいてる、とも聞きました。
られたんで。
山下達郎さんのツアーパンフをお書き
―ああ、そういう理由で。
になったりしてる人見欣幸さんという方に
LTとPAスピーカーっていう組み合わせ
お願いして。解説時は必ず、これからか
で音を出してると、年配の方も体が自然
ける音源をそのミュージシャンが何才の
に動き始める。ライブ感が強いんでしょ
ときに作ったのか、いってもらうようにして
うね。人間の体の60%は水、っていいま
るんですけどね。
すけど、振動に反応してる感じ。ああ、
人間も動物なんだなあ、というか（笑）
。
―繊細な音もちゃんと出るんですか？
やはり単なる“昔は良かった”的なイベ
ントではないようだ。アナログの名盤と
態のアナログ盤を聴いたことで、中学の
ときに初めてロックを聴いたときのような
いう歴史的事実を今につなげようとする
衝撃が戻ってきた。で、
「ロックって大切
ただ、高価なプレイヤーで、オリジナル
これまで家じゃ静かな女性ボーカルとか
スタンスが端々にうかがえる。
盤で聴く、などということは、日常で気軽
にできることではない。このイベントでの
なんじゃないか」
ってまた思えたんですよ。
聴いてたのが、今日もストライプスのCD
を買ったりして（笑）
。
―その心は？
体験はイベント後にどんな余波を描ける
のだろうか？
―そこはCDもありなんですね？
ビートルズにしても何にしても、多くは
ったん衝動を思い出せれば、CDを聴いて
20代前半で名曲と名演奏を残してるんで
―このイベントをどういうところにつな
もその衝動はすぐ取り出せますからね。
きっかけはアナログ盤であるにせよ、い
はい。数年前、アナログ卓からデジタル
すよね。そうするとそこから、
「20代のき
げたいと思っていますか？
卓に変えたときは正直、そんなに音の変化
みたちには今しかできないことがある」と
個人的にはこのイベント、音がいいっ
聴いてなかったのがPCで聴くようになっ
はわからなかったんですけどね（笑）
。LT
か「ベテランも20代に負けるな」というメ
ていう以前にロックの初期衝動を思い起
た、っていう方もいますし。
で聴くアナログ盤は音の発見が多いです。
ッセージも見えてくるじゃないですか？
こさせてくれる場、なんですよね。30年も
―そのアナログ盤も、最高の音がする
とされているファーストプレスやセカンド
プレスといったいわゆるオリジナル盤（初
52
club Lizard YOKOHAMA
神奈川県横浜市中区山下町31 ミヨシビル
B1F（みなとみらい線元町中華街駅より徒
歩2分）
tel：045-663-4755
www.club-lizard.com
たものであっても「あれ？こんな音入っ
参考：7月のvol.5でのセットリスト
1.「Let It Be」The Beatles
2.「More Than This」Roxy Music
3.「Roxanne」The Police
4.「South Side Of The Sky」Yes
5.「Whole Lotta Love」Led Zeppelin
6.「Epitaph」King Crimson
7.「Fantasy」Earth Wind & Fire
8.「Brain Damage／Eclipse」Pink Floyd
9.「Somebody To Love」Jefferson Airplane
10.「Summertime」Janis Joplin
11.「Goodbye Yellow Brick Road」Elton
John
12.「I'm Not In Love」10cc
13.「Nights In White Satin/Late Lament」
The Moody Blues
※誰もが知る名曲ばかりだが、まるで初めて
聴いたかのような感動をおぼえるのもこのイベ
ントの醍醐味だ。
ロックの初期衝動を
思い起こさせてくれる場
ライブハウスをやって毎日爆音を聴いてる
と、自分のなかにすり切れちゃってるよう
な部分があったんです。それが最高の状
イベント参加者のなかには普段音楽すら
ノリを取り戻すためのきっかけとしての
アナログ盤。そういえば「グルーヴとは
本来、
レコードの溝のこと」なのだそうだ。
53
ゼロ
ゼロ
The Ultimate Copyright Guide
for Super Beginners
第21回
出版権について
今回は「出版権」について解説します。音楽業界で出版権というと、
「音楽著作物の著作権を音楽出版社として管理する権利」のような意味で使われることが
多いのですが、著作権法では、著作物を文書や図画として
出版することに関する排他的な権利のことを出版権といいます。
出版権を設定できる範囲は、従来は紙媒体による出版にかぎられていましたが、
昨年の著作権法の改正により、今年からは、いわゆる電子出版についても
出版権を設定することが可能になりました。
text：秀間修一（リアルライツ）
今回のキーワード
・出版権
・出版権設定契約
著作物を文書や図画として出版することに関する排他的な権利の
ことで、紙やCD-ROM等の媒体に加え、電子出版も含まれる。
著作権者と出版者の間で締結する出版権を設定するための契約。
第2号において「公衆送信行為」という。）
を引き受ける者に対し、出版権を設定す
ることができる。
2　複製権等保有者は、その複製権又は
公衆送信権を目的とする質権が設定され
ているときは、当該質権を有する者の承
諾を得た場合に限り、出版権を設定する
ことができるものとする。
著作権法では、出版権の設定につい
て次のように規定しています。
第79条　出版権の設定
第21条又は第23条第1項に規定する権
利を有する者（以下この章において「複
製権等保有者」という。）は、その著作物
について、文書若しくは図画として出版す
ること（電子計算機を用いてその映像面
54
に文書又は図画として表示されるように
する方式により記録媒体に記録し、当該
記録媒体に記録された当該著作物の複
製物により頒布することを含む。次条第
2項及び第81条第1号において「出版行
為」という。）又は当該方式により記録媒
体に記録された当該著作物の複製物を
用いて公衆送信（放送又は有線放送を
除き、自動公衆送信の場合にあつては送
信可能化を含む。以下この章において同
じ。）を行うこと（次条第2項及び第81条
分け、その両方の行為について出版権
を設定することも、いずれかいっぽうの
行為についてのみ出版権を設定するこ
ともできます。この場合、出版者は、出
版行為について出版権を設定するとき
は複製権を保有している著作権者と、
公衆送信行為について出版権を設定
するときは公衆送信権を保有している
著作権者は、その著作物を文書や
著作権者と契約することになります。
図画（絵・図形・写真・楽譜などを含
む）として出版することについて出版者
との間に出版権を設定することができ
ます。この場合、出版権を設定できる
範囲は、昨年までは紙媒体による出版
だけでしたが、今年からは、昨年の著
作権法改正により範囲が拡大され、コ
ンピューターを用いてその映像面に文
書または図画として表示されるようにす
る方式により記録媒体に記録し、その
記録媒体に記録された著作物の複製
物により頒布すること（ CD-ROM など
出版権の設定とは
The Ultimate Copyright Guide
for Super Beginners
の記録媒体により頒布すること）と、そ
の記録媒体に記録された著作物の複
製物を用いて公衆送信すること（いわ
ゆる「電子出版」を行うこと）について
も出版権を設定することができるように
なりました。
その際、出版権を、紙媒体による出
版や CD-ROM等の媒体による頒布を
意味する「出版行為」と、電子出版を
意味する「公衆送信行為」の2種類に
出版者の権利
第80条　出版権の内容
出版権者は、設定行為で定めるところに
より、その出版権の目的である著作物に
ついて、次に掲げる権利の全部又は一部
を専有する。
一　頒布の目的をもつて、原作のまま
印刷その他の機械的又は化学的方法
により文書又は図画として複製する権
利（原作のまま前条第1項に規定する
方式により記録媒体に記録された電
磁的記録として複製する権利を含
む。）
二　原作のまま前条第1項に規定する
方式により記録媒体に記録された当
該著作物の複製物を用いて公衆送信
を行う権利
（第2項省略）
3　出版権者は、複製権等保有者の承諾
を得た場合に限り、他人に対し、その出
版権の目的である著作物の複製又は公
衆送信を許諾することができる。
（第4項省略）
55
ゼロ
著作権者と出版権の設定契約を締
中に勝手に絶版にするようなことはでき
消滅させることができます（ 84条3項）。
出版権について複数の出版者が権利者
結した出版者は「出版権者」として、そ
ません。
「自己の確信に適合しなくなった」と
として名乗り出た場合は、登録されてい
は、たとえば以前出版した著作物の内
る出版者が真の権利者（出版権者）と
を行う権利を専有します。
著作物の修正増減
容が今の自分の思想や信条と異なって
判断されます。
このため、出版権者は、出版権を侵
出版権者は、出版物を増刷あるいは
いるようなことです。このような場合、
害する者に対し、出版行為や公衆送信
再版しようとする場合は、その都度、あ
著作権者である著作者はその出版物の
出版権の内容を整理したのが次のペ
行為の差し止めや損害賠償を請求する
らかじめ著作者にその旨を通知し、著
流通を止めるために、出版権を消滅さ
ージの表です。
ことができることになります。
作者にその著作物に修正または増減を
せることができるというものです。ただ
また、出版権者は、著作権者の承諾
加える機会を与える必要があります。
し、そうなると出版権者に在庫本の廃棄
を得た場合は、出版権を設定している
電子出版を開始する場合も同様です
等による損額が生じますので、著作者は
の著作物の出版行為や公衆送信行為
著作物の複製や公衆送信を第三者に
（ 82条）。
その損害を賠償する必要があります。
この点も昨年までとは異なる点です。
出版権の存続期間
出版権の存続期間は設定契約にお
出版権者の義務
出版権設定契約と
ほかの出版契約の違い
出版に関する著作権者と出版者との
契約にはいくつかの形態があります。そ
許諾することができるようになりました。
出版権の譲渡等
れらの契約の性質を簡単に説明します。
いて定めることとしていますが、設定契
出版権は、複製権等保有者の承諾
1. 買取契約
出版業界では「買取契約」という用
約に定めがないときは、最初の出版行
を得た場合は、その全部または一部を
出版権者はこのように強い権限を有
為または公衆送信行為があった日から
譲渡することができます（ 87条）。つま
語がよく使われますが、これは、出版者
しているぶん、義務も課せられています。
3年で出版権は消滅します（ 83条）。
り、複製権を保有している著作権者の
が著者から原稿に関する著作権や独占
承諾を得た場合は出版権のうち出版行
利用権などの権利を買い取るということ
約に別の定めがあるときはその定めに
出版権の消滅の請求
為について、公衆送信権を保有してい
ではありません。筆者の経験では、原稿
よります（ 81条）。
出版権者が81条に定める義務に違
る著作権者の承諾を得た場合は出版
（著作物）の掲載の対価を印税形式
次のようなものです。ただし、設定契
56
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反したときは、著作権者は出版権を消
権のうち公衆送信行為について、他人
（出版物の価格×印税料率×発行部数）
①原稿等を受領してから6ヶ月以内に
滅させることができます（ 84条1項・2
に譲渡することができます。また、同様
ではなく一括払いとする非独占的な出
出版行為または公衆送信行為を行う
項）。
に、複製権等保有者の承諾を得た場
版許諾契約を買取契約といっているよ
義務
また、著作者が著作権者でもある場
合は、質権を設定することもできます。
うです。つまり、最初に決めた金額（固
出版に必要な原稿等の素材を入手
合、つまり著作者が出版権設定契約の
したのに出版せず長期間放置しておく
当事者になっているケースでは、著作
ことはできません。
者は、その著作物の内容が自己の確信
②慣行に従い継続して出版行為または
に適合しなくなったときは、その著作物
出版権の設定は文化庁に登録するこ
です。口頭による契約の場合も少なく
公衆送信行為を行う義務
の出版行為や公衆送信行為を止める
とができます。登録することにより第三
ありません。
市場のニーズがあるのに、契約期間
ために、著作権者に通知して出版権を
者に対抗することができますので、同じ
買い取りだからといって、その原稿を
定額）を支払うことによって、その原稿
出版権の登録
が掲載されている出版物を部数や期間
の制限なく複製頒布できるという契約
57
ゼロ
著作権者に無断でほかの出版物に掲
物への掲載について許諾を得た場合で
2. 非独占的出版許諾契約
に規定の債権者代位権により、出版者
載することはできませんし、ほかの出版
も、新たに対価を支払うのが普通です。
著作物を出版することに関する非独
が自ら当該第三者に対し著作権者の
占的な契約で、許諾の対価は印税形式
請求権を行使することも可能です。
で支払われるのが普通です。契約期間
表 1　出版権の内容
内容
出版権の
種類
対象となる行為
出版行為
公衆送信行為
紙媒体での出版および CD-ROM 電子出版
等による頒布
出版者の契約相手複製権を保有する著作権者
公衆送信権を保有する著作権者
出版権者が専有す頒布の目的をもって原作のまま原作のまま記録媒体に記録され
る出版権の内容
複製する権利（電磁的記録とした当該著作物の複製物を用いて
て複製する権利を含む）
公衆送信を行う権利
契約期間中に著作者が死亡した
とき、または、設定行為に別段
の定めがある場合を除き、最初
の公衆送信行為があった日から
3 年を経過したとき
出版権存続期間中
における著作権者
による全集その他
の編集物への複製
または公衆送信
契約期間中に著作者が死亡した
とき、または、設定行為に別段
の定めがある場合を除き、最初
の出版行為があった日から 3 年
を経過したとき
第三者への許諾
著作権者の承諾があれば可能（改正前は不可能だった）
出版権者の義務
（設定行為に別段
の定めがある場合
は右のかぎりでな
い）
①著作物を複製するために必要
な原稿等の引き渡しまたは電磁
的記録の提供を受けた日から 6
月以内に出版行為を行う義務
②貫行にしたがい継続して出版
行為を行う義務
著作物の修正増減著作者は、出版権者がその著作
物を増刷・再版する場合、その
著作物に修正または増減を加え
ることができる
①著作物について公衆送信を行
うために必要な原稿等の引き渡
しまたは電磁的記録の提供を受
けた日から 6 月以内に公衆送信
行為を行う義務
②貫行にしたがい継続して公衆
送信行為を行う義務
著作者は、出版権者がその著作
物について公衆送信を行う場合、
その著作物に修正または増減を
加えることができる
出版権の存続期間設定行為に別段の定めがないときは、その設定後最初の出版行為
（設定行為で定めまたは公衆送信行為があった日から 3 年を経過した日において消
る）
滅
出版権の消滅請求 ① 6 月以内に出版行為または公衆送信行為を行わなかったとき
②催告しても継続して出版行為または公衆送信行為を行わなかっ
たとき
③著作物の内容が自己の確認に適合しなくなったとき
58
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も限定されます。著作権者は、契約期
4. 期限付き著作権譲渡契約
間中に同じ著作物を他社から出版させ
著作物を出版物として複製し頒布す
ることもできます。
る権利を出版者が著作権者から一定
期間譲渡を受ける契約です。譲渡の対
3. 独占的出版許諾契約
価は、固定額による一括払いないし分
出版者が契約期間中にその著作物
割払いもあれば、印税形式も考えられ
を独占的に出版することができる契約
ます。この契約形態はあまり一般的で
で、許諾の対価は印税形式で支払われ
はありませんが、理論上はあり得ます。
るのが普通です。著作権者は、契約期
また、期限を付けない著作権譲渡契約
間中に同じ著作物を契約相手の出版
ももちろんあり得ます。
者以外の者から出版させることはでき
この契約形態では、出版者は出版に
ません。
関する著作権者として、無断利用者に
もし第三者が著作権者に無断で出
対し、出版差し止め請求などの法的対
版した場合は、契約相手の出版者は著
応をとることができます。この点は出版
作権者に対し当該第三者による出版を
権設定契約と同じです。
差し止めるよう要求することができ、著
作権者がこれに応じないときは、民法
以上のことをまとめたのが下の表です。
表 2　出版に関する契約の種類と性質
契約の種類
独占性サブライセンス権第三者による無断出版への対抗策
買取契約
無
無
非独占的出版許諾契約
無
無
無
無
独占的出版許諾契約
有
取得可能
著作権者に第三者に対する各種請
求権の行使を要求（債権者代位権
による第三者への直接行使も可）
出版権設定契約
有
有
差止請求権・損害賠償請求権有
期限付き著作権譲渡契約有
有
差止請求権・損害賠償請求権有
59
ゼロ
一目でわかる!!
著作権のお金の流れ
1. CD
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3. 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ
［商業用レコード二次使用料］
テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料はこうしてレーベルや
アーティストのもとに届けられます。
［メジャーレーベルの場合］
CD1枚の値段を3,000円（税別）
とした場合の内訳（概算）。
※プロデューサーが印税契約の場合は、原
盤印税から支払われるのが一般的です。
※この表はレーベルが原盤を制作していな
い場合のものです。
［インディーズレーベルの場合］
演奏家権利処理
合同機構MPN
インディーズレーベルの場合、自
由度が高いので、様々なケース
が存在します。
2. 著作権使用料の流れ
CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。
※あくまでも一般的な流れです。
［貸レコード使用料］
レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタルでも、
当然アーティストに使用料は支払われます。
著作権等管理事業者
著作権管理委託
演奏家権利処理
合同機構MPN
※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の
場合は3分の1ずつというケースもあります。
60
61
ゼロ
［私的録音補償金］
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［放送番組二次利用の使用料］
テレビ番組が変更等を加えられずにDVD販売、他の放送局（BS、CS、有線放送、海外含む）へ
の販売、ネット配信等に二次利用される場合に、その出演者は使用料を受け取ることができます。
＊aRma一任型の管理事業について解説
個人がオーディオ用CD-R等を購入する際に支払う補償金の流れです。
放送事業者ほか（NHK、民放、BS、CS、制作会社等）
放送番組
二次利用の使用料
利用許諾
放送番組
二次利用申請
映像コンテンツ権利処理機構（aRma）
委任
・日本音楽制作者連盟
・映像実演権利者合同機構
・演奏家権利処理合同機構MPN
・その他
［有線放送報酬］
有線放送（ケーブルテレビ）事業者が、地上波放送（NHK、民放など）
を
同時再送信（有線放送）
する場合、出演者は報酬を受け取ることができます。
有線放送事業者（ケーブルテレビ）
日本ケーブルテレビ連盟（JCTA）
有線放送報酬の支払い
映像コンテンツ権利処理機構（aRma）
演奏家権利処理
合同機構MPN
62
委任
・日本音楽事業者協会
・日本音楽制作者連盟
・映像実演権利者合同機構
・演奏家権利処理合同機構MPN
・その他
63
あなたの身近にも起こりえる！？
解説
音楽利用トラブル回避ガイド
vol.11 リミックスやサンプリングの注意点
既存曲をリミックスやサンプリングする場合、
当然ながらその曲の権利者に
許諾を得る必要があります。投稿サイトにアップロードするときは、
さらに別の権利も働きますので、
くれぐれもご注意を！
ネットのなかで活躍する、いわゆる
ネットクリエーターに憧れて音楽制作を始めたAくん
さあ、まずは Remix だ！　海外でも今 edit が流行ってるもんな、
今度は僕が作ったトラックに
あの曲のサビのメロディを乗せて
別の違う曲を作ってみよう！
やってみよう！
おっ！
これもいい
仕上がりだ！
よし！
なかなか
いい出来だ
自信をつけたAくんは、制作した音源を
数々の投稿サイトにアップ！
数日後、メールが届く…
しかし
それは…
オリジナル作品の
権利者からの
抗議のメール
だった…
これで僕も
ネットクリエーター
デビューだ！
みんなの反応が
超楽しみ！
今すぐに
投稿サイトから
音源を削除せよ！!
あとね、これからの日本は
著作権侵害が非親告罪の
方向に向かっていく可能性も
あるようだから、これまで以上に
気をつけなきゃダメだよ！
びっくりしたAくんは先輩のネットクリエーターに相談
みんなやってることなのに…
なんでなんすかね？
いやいや、
これはダメだよ。オリジナル
音源を作った人たちの
著作権や著作隣接権が
働いているんだから
64
Aくんは先輩の説明に
納得し、すぐに
曲をすべての
投稿サイトから
削除した
そうなんですね！
イラスト：Nobby
text：足立大輔（JRC）
Aくんが利用したオリジナル音源には、
レコード製作者はその音源の複製権を持
楽曲の作詞者・作曲者（著作者）が持つ
っていますので、
サンプリング音源をメディ
著作権と、その楽曲を歌唱・演奏したアー
アに録音するような場合には、実演家とレ
ティスト（実演家）や、音源を制作したレ
コード製作者の双方の許諾が必要です。
ーベル（レコード製作者）が持つ著作隣
また、前述の通り、
ごく短い創作性のない
接権が関係しています。
部分の利用には著作者の権利は働きませ
リミックスやサンプリングでは、複数の
んが、レコード製作者の権利の場合には、
既存楽曲を編集したり、既存音源の一部
その音源を1秒でも利用するためには許諾
を利用するなどして新たな楽曲を作ります
が必要とする考え方があります。
いっぽうで、
が、
どのような点に注意が必要か見ていき
許諾は不要という意見もあるようですが、
ましょう。
原則として、ごく短時間の利用でもレコード
まず、著作者の権利について、著作者は
製作者の許諾を得ておくべきでしょう。
自己の楽曲を複製したり
（複製権）、その
なお、投稿サイトへのアップロードには、
楽曲を利用して新たに別の楽曲を生み出
著作権者と著作隣接権者の送信可能化
したりする権利（翻案権）を持っています
権が働きますので、この行為についても事
ので、既存楽曲をそのまま利用する場合
前に許諾が必要です。
には複製権が、新たな音などを加えて新
権利者の許諾を得ずに著作権を侵害
しい楽曲を作る場合には翻案権が働くこ
した場合には、損害賠償を請求されるこ
とがあります。また、著作者には、自己の
とや、10年以下の懲役もしくは1,000万円
楽曲の内容をその意に反して勝手に改変
以下の罰金、またはその両方を科せられ
されない権利（同一性保持権）があります
ることがあります。
ので、音を足したりアレンジを加えるなど
現在は、著作権侵害の罰則は、権利者
して楽曲を改変する行為は、この権利に
からの訴えがなければ刑事裁判を行うこと
抵触する恐れがあります。
ができない親告罪となっていますが、現在
なお、楽曲の創作性のある部分には著
行われている環太平洋戦略的経済連携
作者の権利が働きますが、メロディになら
協定（ TPP ）交渉のなかで、今後は、権利
ないようなごく短時間の創作性のない部
者からの訴えがなくても、捜査機関の訴え
分を利用する場合にはこの権利は働きま
によって刑事裁判を行うことができる非親
せんので、著作者の許諾は必要なく、その
告罪にするという議論もあるようです。
部分を繰り返し利用する場合も同様です。
オリジナル音源にかかわる権利を大切
次に、著作隣接権者の権利について、
にしながら、
リミックスやサンプリングを楽
実演家は自己の実演を録音する権利を、
しんでいきましょう。
65
Benny Rubin's
profile
Global Perspective
Benny Rubin
ワールドワイドに成功する方法
VOL.
連絡は [email protected]まで。
自分をカッコ良く見せる
02 （自慢はせずに）
「ファンクを知ってる？ディスコ音楽にソ
ウルが混ざったような感じだけど、もっとビ
1月に新しく会社を立ち上げて以来、私
たとえば「どうやってバンドを結成した
自分とバンドをカッコ良く見せることに徹
ートが多いんだ。僕のバンドはそういうス
はサンフランシスコに住んでいます。新し
んですか？」という質問に対する良い答え
しましょう。謙遜しようとすると、真剣さが
タイルの音楽を演奏していて…」
い会社を立ち上げる、バンドを始める、大
方の例はこうです。
足りないように見えたり、スキルが不足し
そして悪い例。
きなプロジェクトを始動する…そんな経験
「ギタリストのベンとは大学時代に出会っ
ているように見えたりしてしまうことがあり
「僕たちは、ジョージ・クリントンやファン
がある人なら誰でも、それがすごく楽しい
た。2人とも70年代のファンクに夢中で、
ます（自慢に見えないように気をつける必
カデリックみたいなファンクを演奏してい
ことであり、同時にとても大変なことでもあ
ディープなグルーヴがありつつもロックを
要はありますが）。
るんだ。ブレケストラほどダンスっぽい要
る、と知っているでしょう。何をするか、ど
感じられるバンドを作りたいと考えていた
良い例はこうです。
素はなくて、タワー・オブ・パワーよりスム
うやってそれを成し遂げるか、そんな基本
から、一緒にファンクロックバンドを立ち上
「ギタリストのベンはファンクのプロ中のプ
ーズで…」
的な問題に加えて、自分がどんなことをし
げたんだ」
ロで、僕はロックドラムを14才のときから
ているのかを他人に説明することにも苦労
あまり良くない答え方の例はこうです。
叩いている」
2つめは、音楽に詳しくない人が聞いた
します。久しぶりに会った人や初めて会っ
「ベンはギターを弾くけど、ファンキーなス
そして悪い例。
ら意味がわかりません！１つめの説明の仕
た人から、「今なにをしているの？」と聞か
タイルがとても得意だ。そう、あの70年代
「ギタリストのベンはファンクをやってい
方では音楽に詳しい人に失礼かもしれな
る。僕はロックドラムを勉強中で…」
い…なんて心配はご無用。相手が音楽に
れない日はありません。その瞬間、何気な
な感じの音だよ。僕はどちらかというとロ
い世間話は突如として仕事の面接である
ックが好きなのだけど。ベンがイギリスか
かのように感じられてしまうのですから！
ら戻ってきたとき、一緒にバンドを立ち上
謙遜しすぎずに事実を述べること。“勉
とわかれば、そのときにまったく別の、もっ
大切なのは準備をしておくこと、つまり
げたんだ」
強中”のバンドをステージで見たいと思う
と深い話を始めれば良いのです。
詳しいかどうかは自ずとわかります。そうだ
人はいないはずです！
何に取り組んでいるのかを説明できるよう
終わりに。
にしておくべきなのです。自分が取り組ん
2つめのような回答を聞いても、たいて
でいることをうまく説明できると、会話が円
いの場合は混乱してしまいます。ベンはあ
滑に進むだけでなく、新しいファンや協力
なたのバンドメンバーなの？「70年代な感
者を獲得するきっかけにもなるのです！
じの音」というのはどういう意味？ベンは
あなたのバンドのストーリーはあなたの
をするための、一生懸命の努力をすること。
いつイギリスに行ったの？なぜ？得られ
バンドのストーリーなのだから、聞き手に
そうすれば、少しの準備をするだけで、必
た答えよりも質問したいことのほうが多い
よってストーリーを変える必要はありませ
ず成果は出ます。
話には筋が
01 通っているべきである
66
種多様なジャンルの音楽、レーベル
を手掛け、様々な仕事をしている。
29
新しく始めたことを説明するときの3つの心得
ベニー・ルービン
東京在住のWEBプロモーター／コ
ンサルタント。邦楽・洋楽問わず多
03 誰でも理解できるように話す
論理的に話す、自慢をせずに自分を良く
見せる、シンプルかつ一般的な言葉で話
のです。話に盛り込む情報は絞ったほう
ん。誰にでもわかりやすいストーリーに仕
最後に一言。
筋の通った話ができれば、いいたいこと
が良く、流れに合わない情報は無理に伝
上げたほうが良いです。
コメントは短く、そしていつでも質問に
は論理的にまとまっていきます。
えようとしなくても問題ないのです。
良い例はこうです。
答えらえる準備を！
67
主な活動
パーティ出演＆制作
新歓ライブ “WELCOM
TO GALAXY”、隔月開催
の “GALAXY NIGHT”、
夏休み中の “SUMMER P
ARTY”、早稲田祭期間中
の “DISCO GALAXY” な
ど、自ら出演するパーティ
をオーガナイズしている。
vol.03 早稲田大学ソウルミュージック研究会GALAXY
早稲田大学ソウルミュージック研究会GALAXY
1978年にスタートした、早稲田大学を拠点にするインカレ団体。DJ、
MCになりたい人のみならず、
イベントオーガナイザー志望者や、単に
ブラックミュージックが好きな人も大歓迎。現在メンバーは約45人。
twitter.com/Soul_Galaxy
れて。そういう新しい知識をいろいろ、こ
代表の稲垣知徹
さん（早稲田大
学商学部 3 年）
大切なのは、音楽を愛しているかどうか、です。
― 歴史のあるサークルですが、そもそも
どういう主旨で始まったと聞いてます？
ップグループRHYMSTER の方々がラップ
発足したのは1978年で、僕が36代目、
をやるようになって、そこから日本語ラップ
今の1年生が38代目なんですね。当時デ
の影響が強くなったんです。で、活動とし
ィスコブームで、ディスコとかソウルミュー
ては、まず４月に新歓があって、その最後
ジックが好きな人が集まって作ったらしい
に池袋とかのハコを借りて新歓ライブをや
です。聞くところによると、初代の方たち
ってるんですけど、そこで現役生のDJタイ
が早稲田大学に入ったとき、R&B研究会
ムだったりライブショーケースをやってま
というサークルがあったそうで、そこは最
す。あとは、2ヶ月に一回“GALAXY NIG
初から楽器や機材をいじれる人じゃない
HT”っていうイベントをやったり、毎年夏
と入れないようなサークルだったらしいん
休み期間中に“SUMMER PARTY”ってい
ですよ。
う1年生のイベントをやったり、早稲田祭
― 上級者向けというか。
で“DISCO GALAXY”っていうイベントを打
そうなんです。GALAXYはそれをふまえ
ったりしています。
て、黒人音楽が好きっていうだけで集まれ
―ミーティングも毎週あるんですよね。
るサークルを作ろう、ってことでできたらし
68
くらいのときに、今活躍されているヒップホ
基本的にはわいわい仲良くやってるって
いです。
感じですけど、みんなが好きな音楽を持ち
― 今現在、活動は主にどんなことを？
寄って聴いたりしてますね。僕も、もともと
ずっと続いてるのはDJですね。最近で
中心にあったのがヒップホップなんですけ
は、最初のほうにはなかったラップをやっ
ど、ここに入ってから普通にソウルとかシテ
たり。僕が生まれた年くらい、12〜3代目
ィポップとか、ほかのジャンルの音楽が知
ドルはそんなに高くないよっていう。そこは
のサークルに入って吸収していくっていう
最初からずっと変わってなくて。単純にリ
感じですね。
スナーっていうだけの人もいるんですよ。
―サークル名には早稲田大学の冠がつ
― 魅力を自己申告すると？
いていますけど、最初からインカレだったん
ですか？
最初はどうだったかわからないですけ
繰り返しになりますけど、たぶん今でも
知識がないと厳しいサークルって多いと思
うんですよ。でもうちはもともと純粋に音
ど、結構序盤のほうからインカレですね。
楽が好きっていうだけで作られたサークル
活動拠点が早稲田大学っていうことで、
なので、そこは何も気にせず気兼ねなく入
早稲田のほかには、今だったら明治、法
れて、いい意味でゆるいサークルかなって
政、学習院の学生だったり、女子大だった
思います。あと、それまで知ってた自分の
りの学生がいます。
音楽が狭く感じると思うんです。そこから
― 部員はどう募集をしているんですか？
レコード屋に行ってレコードをディグったり
早稲田大学の新歓のときにビラ配りを
とか、どんどん自分で掘るようになるので、
してます。いい意味で、だいたい来る人は
音楽の幅が広がると思います。
このサークルのことを知っていて。もともと
― 本当はロックが好きだけど、最近こっ
知らなくて誘われて入ったって人もいます
けど、ツイッターとかSNSを見て来てくれ
ちも気になってきた、ぐらいの人でもOK？
もう全然。僕もヒップホップの前はロッ
る方が多いです。
クが好きだったんですよ。誰でもウエルカ
― 歴史があるし、ブラックミュージック
ムです。なんなら、以前は大学生じゃな
れているわけですね。
楽を愛しているかどうか、もうそれだけで
好きの学生にこのサークルのことは認知さ
い人もいたぐらいなんで。大切なのは音
そうですね。でも、最初にいった、ハー
すね。
告知！
“DISCO GALAXY”
11月の早稲田大学学園祭期間中に学外で開催予定！
詳細はGALAXYのツイッター（@Soul_Galaxy ）をチェック！
69
MUSIC NEWS
Sep.-Oct. 2015
時空を超えて70年代の熱気を体感！
70年代展“70's バイブレーション！
YOKOHAMA”イベントレポート
音楽が好きな人にこそ守ってほしい！
音楽リスナーのためのマナー講座
vol.1 イヤホン／ヘッドホンをして自転車に乗らないで！
日本の音楽をはじめ、70年代のポップカルチャ
鋤田正義らの写真などが展示され、トークショ
音楽が大好きで24 時間、常に聴いていたいと
て、書類送検もされました。道路交通法が改
ーを紹介するイベント“70's バイブレーション！
ーやスペシャルライブも多数開催。また、入口
いう人は多いはず。でも、マナーを守らずに
正され、安全運転義務違反に問われる可能
YOKOHAMA”が、8月1日から9月13日まで、横
には伝説のレコードショップ、パイド・パイパー・
聴くのは厳禁です。たとえば、イヤホン／ヘッ
性もあります。音楽が聴けなくなったり、一生
浜赤レンガ倉庫1号館で開催された。期間中
ハウスも限定オープンし、1,000タイトル以上の
ドホンをして自転車に乗るのもそのひとつ。
を棒に振ることにもなりかねません。どうか、
は、70年代のカルチャーを年別に紹介したコー
レコードとCD、限定Tシャツやトートバッグなど
先日もそれによる死亡事故が起き、１人の大
イヤホンやヘッドホンで音楽を聴きながら自
ナー（ 60年代後期、80年代初頭もあり）を中心
も販売された。『平凡パンチ』や『ビックリハウ
切な人生を台無しにしてしまった大学生がい
転車には乗らないでください！
に、YMOが1979年のワールドツアーで使用した
ス』などが自由に読めるコーナーがあったりと、
機材や、当時のポスターやグッズなどの貴重な
時代がメラメラと燃えていた70年代を体感でき
資料、ジュークボックスなどの大滝詠一所蔵品、
る、まさに時空を超えて楽しめるイベントだった。
A くんは音楽が大好きで、四六時中、
常に音楽を聴いています
音楽を常に聴いていたいので、
外出するときも…
ところが…音楽に夢中になっていて
歩行者をひいてしまいそうに…
イヤホンやヘッドホンをして
自転車を運転していた人が
歩行者をひいてしまったケースが
最近多発してるんだ。死亡事故も
起きていて、先日は大学生が
書類送検されたんだぞ！
6月1日に道路交通法が改正され、
自転車への取り締まりも
強化されたんだ。
そのなかの違反項目
「安全運転義務違反」に
問われる可能性だって
あるんだよ！
そうだったんですね！
わかりました！
もうしません！
自転車に
乗るときは
安全第一！！
音楽を聴くときは
マナーを大切に！！
illustration：Nobby
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MUSIC NEWS
Sep.-Oct. 2015
中枢神経をおかされメチャメチャに！
薬物乱用の基礎知識その６：
身体への悪影響
あなたの大切な音楽をあなた自身が守って！
違法配信ファイルは
ダウンロードすることも違法です
薬物を乱用すると中枢神経に作用し、やめたく
ることもあります。また、薬物の乱用は身体を致
権利者に無断でファイルをアップロードするこ
ことで次の創作活動に向かうことができます。
てもやめられない「依存症」を形成し、乱用を繰
命的に破壊します。大脳の神経細胞の死滅に
とはもちろん、違法配信だと知りながらダウン
また、著作者の権利が守られなければ、すぐ
り返すうちに「耐性」が生じ、量がどんどん増え
よる脳の萎縮や脳出血、粘膜異常による気管
ロードすることも、たとえ個人で楽しむ目的で
れた著作物が生まれづらくなり、文化の発展
ていきます。いつの間にか、自分の意志ではど
支炎や肺がん、赤血球の形成異常による貧血
あっても違法です。著作権法の一部改正によ
に支障が出てきます。あなたの大切な音楽を
うにもならない状態になってしまいます。乱用
など、身体に様々な悪影響をおよぼします。最
り、罰則も設けられています。
守るためにも、音楽ファイルは正規配信サイ
を止めたとしても、睡眠不足や過労、ストレスな
悪の場合、死にいたらしめることすらあります。
音楽などの作品を創る人は、その対価を得る
トからダウンロードしましょう！
どをきっかけに突然、幻覚や妄想などの精神異
一回でも薬物を乱用すると取り返しのつかな
常が現れるフラッシュバック
（再燃現象）が起こ
いことになります。絶対にやめてください。
違法サイトだけどタダだから
ダウンロードしちゃえ！
そこから
ダウンロードしちゃ
ダメー！
もっとパワーをつけられる
魔法の薬は欲しくないかい？
体力には自信あるぜ︕
それはちょっと
興味あるぞ！
薬物を乱用すると中枢神経を
おかされ、心も身体も
メチャクチャに
なるんだ！
でも…
個人で楽しむだけだし…
身体を致命的に破壊し、最悪の場合、
死にいたらしめることもあるんだ！
記憶力の低下
ぼけ
気管支炎
肺がん
ちょっと待って！
たとえ個人で楽しむ目的であっても
それは違法なんだよ！
失明
歯の腐食
血圧上昇
心不全
吐き気
貧血
illustration：Nobby
薬物のことで困ったときは相談してください。
（匿名で相談できます）
・東京都立中部総合精神保健福祉センター　TEL 03-3302-7711
・東京都立多摩総合精神保健福祉センター　TEL 042-371-5560
・東京都立精神保健福祉センター　TEL 03-3842-0946
（いずれも月〜金 9時〜17時　ただし祝日・年末年始を除く）
それにね、なにより、大好きな
アーティストたちを守るためにも、
音楽を守るためにも、
正規配信サイトから
ダウンロードしてね♪
でしょ♪
・東京都夜間こころの電話相談　TEL 03-5155-5028
（ 17時〜22時　受付は21時 30分まで）
illustration：Nobby
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GET!
ONGAKUSYUGI
『音楽主義』
配布店リスト
リハーサルスタジオ＆レコーディングスタジオ
東京都
青葉台スタジオ
電話番号は掲載できません
AVACO CREATIVE STUDIO
03-3203-4181
ANDY'S STUDIOQ
03-5432-3805
池袋レコーディングスタジオシグナル
03-6914-0556
MITスタジオ
03-3454-4996
エムズシステム本社・試聴ルーム
03-5542-7432
M's disk
03-5778-3841
ODEN STUDIO
03-5570-2628
音工房武蔵
0422-22-1124
ON AIR OKUBO
03-5389-7676
音響ハウス
03-3564-4181
Cross Edge
03-6380-6433
GATEWAY STUDIO 立川
042-525-5678
GATEWAY STUDIO 八王子
042-642-1113
サイデラ・マスタリング
03-5410-6789
サウンドアーツ
03-5731-2111
03-3234-4311
SOUND INN STUDIO
SOUNDCREW STUDIO
03-5764-1112
サウンド・シティ
03-3586-8111
SOUND STUDIO NOAH 赤坂
03-3589-6211
SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋
03-3467-1101
SOUND STUDIO NOAH 池袋
03-5951-8400
SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺
0422-23-1741
SOUND STUDIO NOAH 駒沢
03-5433-5711
SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋
03-5432-7221
SOUND STUDIO NOAH 渋谷
03-5485-1441
SOUND STUDIO NOAH 下北沢
03-3466-0058
SOUND STUDIO NOAH 自由が丘
03-5701-7700
SOUND STUDIO NOAH 高田馬場
03-3985-6761
SOUND STUDIO NOAH 都立大
03-3725-0010
03-3373-3711
SOUND STUDIO NOAH 初台
SOUND STUDIO NOAH 代々木
03-3408-8819
サウンドスタジオ・ラパン
043-206-5233
03-3408-6541
SUNRISE STUDIO
芝浦スタジオ
電話番号は掲載できません
渋谷マトリクススタジオ
03-5468-2100
G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311
朱音々楽研究所
03-5913-8651
SUGAR SOUL RECORDS STUDIO
03-5725-7980
THINK SYNC INTEGRAL
03-5454-9457
スタジオアビーロード
042-339-7718
STUDIO E-RA
電話番号は掲載できません
03-3351-3400
STUDIO GREENBIRD.
Studio Mojo Y
03-5775-3419
STUDIO SOUND DALI
03-5716-5000
Studio 34
042-386-0034
03-3917-0746
STUDIO Dede
Studio baytree
03-6272-4091
スタジオベイド高輪店
03-5789-0054
03-3981-5540
スタジオペンタ池袋店
スタジオペンタ池袋ハンズサイド店
03-3981-4436
スタジオペンタ大塚店
03-3988-7774
スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店
0422-22-1119
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スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店
0422-42-0765
スタジオペンタ五反田店
03-3447-2333
スタジオペンタ渋谷シティサイド店
03-3770-6646
スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店
03-3496-3433
スタジオペンタ新宿店
03-3351-3140
スタジオペンタ立川店
042-525-9911
スタジオペンタ立川 2号店
042-529-5088
スタジオVOX 池袋北口店
03-3981-8184
スタジオVOX 高田馬場店
03-3203-9502
スタジオVOX 中野サンプラザ店
03-5345-5825
スタジオマザーハウス池袋店
03-5954-5584
スタジオマザーハウス江古田店
03-3959-2083
スタジオマザーハウス練馬店
03-3991-0600
STUDIO 屋根裏
03-3460-3199
スタジオRIC
03-6300-0303
03-5382-3631
STUDIO UEN
セオリLMスタジオ
03-3466-3551
世田谷スタジオ
電話番号は掲載できません
世田谷REC STUDIO
03-5313-8555
SONIC BAND STUDIO
03-3223-1009
Yellow Studio
03-5721-0893
DOG-STUDIO
03-6825-3777
HEART BEAT RECORDING STUDIO
03-3795-3232
Battle Cry Sound
03-5429-0508
羽田スタジオ
電話番号は掲載できません
バモススタジオ
03-6379-9654
Parna Studio
0422-39-3239
BIGMADE MUSIC
03-5941-9996
prime sound studio form
03-5794-4006
プラザスタジオ
03-3405-2220
プラネット・キングダム
03-3405-2220
電話番号は掲載できません
Bunkamura STUDIO
WHITEBASE STUDIO
03-3486-7650
マザーハウスレコーディングスタジオ
03-3946-1790
03-5775-7098
MALDIC STUDIO
マルニスタジオ
03-3496-0215
みけるず吉祥寺音楽スタジオ
0422-28-5055
モウリアートワークスタジオ
03-5704-0008
リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘
03-3420-3721
リンキィディンクスタジオ荻窪
03-3393-3359
リンキィディンクスタジオお茶の水
03-3294-6909
リンキィディンクスタジオ吉祥寺
0422-22-3516
リンキィディンクスタジオ吉祥寺2nd
0422-20-2355
リンキィディンクスタジオ下北沢
03-5465-6569
リンキィディンクスタジオ下北沢2nd
03-3466-0169
リンキィディンクスタジオ都立大
03-3718-7176
リンキィディンクスタジオ中野
03-5385-0354
リンキィディンクスタジオ西荻
03-3335-9131
リンキィディンクスタジオ八王子
042-626-2282
リンキィディンクスタジオ八王子2nd
042-627-1200
リンキィディンクスタジオ町田
042-723-6951
WARNER MUSIC RECORDING STUDIO 電話番号は掲載できません
神奈川県
クラウドナインスタジオ登戸店
044-935-0190
クラウドナインスタジオ本厚木店
046-225-3469
クラウドナインスタジオ宮前平店
044-854-9920
クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店
044-933-5477
クラウドナインスタジオ横浜店
045-311-9099
Studio Mojo K
03-5775-3419
STUDIO SEAL
046-224-9998
STUDIO24 藤沢店
0466-27-2424
スタジオペンタ横浜店
045-313-3399
千葉県
Gate Way Studio 柏店
04-7144-9993
サウンドスタジオ・ラパン
043-206-5233
スタジオペンタ千葉店
043-227-3545
スタジオペンタ千葉駅前店
043-202-0075
スタジオペンタ千葉 2号店
043-227-8878
北海道
芸森スタジオ
011-206-7355
宮城県
studio NEST
022-264-5805
TAKE UP SEED
022-215-1960
新潟県
エヌトライブ
025-374-6595
静岡県
054-238-1059
音楽天国静岡駿河店
音楽天国浜松市野店
053-462-1059
音楽天国藤枝店
054-636-1059
愛知県
sound studio EMERGENCY
0532-66-4177
Studio246 NAGOYA
052-783-2460
スタジオべティックス烏森店
052-354-6401
052-339-1155
スタジオべティックス鶴舞店
ZERO studio
052-800-4400
BLstudio30西大須店
052-331-8824
YOU PEACE music studio
052-981-0266
京都府
Studio246 KYOTO
075-821-2468
スタジオラグ河原町店
075-241-2022
スタジオラグ北白川店
075-711-6022
スタジオラグ西院店
075-325-5666
スタジオラグ伏見店
075-602-0478
大阪府
06-6282-5775
HM studio
スタジオエヌズ楠葉店
072-868-7650
スタジオエヌズ香里園店
072-832-7431
06-6365-9350
STUDIO GROOVE
Studio Q
06-6281-9939
06-6354-1069
Studio GEN
Studio246 OSAKA
06-6361-0246
Studio 246 NAMBA
06-6211-2467
STUDIO YOU
06-6383-8565
電話番号は掲載できません
STUDIO RECO
TOCスタジオ
電話番号は掲載できません
072-601-0841
B4 SOUND WORKS STUDIO
ベースオントップアメ村店
06-6214-5341
ベースオントップ梅田店
06-6360-6126
ベースオントップ関大前店
06-6338-1992
ベースオントップ京橋店
06-6939-6262
ベースオントップ心斎橋店
06-6120-1434
ベースオントップ天王寺店
06-6774-0690
ベースオントップ天六店
06-6357-9535
ベースオントップなんば店
06-6646-0191
ベースオントップ深井店
072-277-0116
南堀江 knave
06-6535-0691
兵庫県
Studio246 WEST
ベースオントップ尼崎店
ベースオントップ甲東園店
滋賀県
B-FLAT
鳥取県
音楽天国米子FS店
岡山県
REDBOX
福岡県
音楽堂PLUM
LOT studio & bar
熊本県
studio nook
沖縄県
セサミスタジオ
078-321-2460
06-6414-1227
0798-54-3885
077-510-6330
0859-21-1059
086-421-3929
092-925-2130
0947-23-1930
096-285-6695
098-930-0029
専門学校
東京都
ESPアニメーション声優専門学校
0120-37-2676
A to NO Records
03-5795-1551
音楽学校メーザー・ハウス
03-3461-2145
音響芸術専門学校
03-3434-3866
国立音楽院
03-5431-8085
尚美ミュージックカレッジ専門学校
03-3814-8761
専門学校ESPミュージカルアカデミー
0120-37-6986
専門学校東京ビジュアルアーツ
03-3221-0206
代官山音楽院
0120-480-952
デジタルハリウッド大学大学院
0120-823-422
東京工学院専門学校
0120-634-200
東京スクールオブミュージック&ダンス専門学校03-3688-7217
東京スクールオブミュージック専門学校渋谷 03-5766-5321
東放学園音響専門学校渋谷校舎
03-3299-7981
東放学園音響専門学校清水橋校舎
03-5365-3399
東放ミュージックカレッジ
03-5333-5080
日本工学院専門学校
03-3732-1111
日本工学院八王子専門学校
042-637-3111
花やしきアクターズスタジオ
03-5830-1187
ミューズ音楽院
03-3341-6607
神奈川県
横浜デジタルアーツ専門学校
045-474-2311
横浜ミュージックスクール
0120-156-329
埼玉県
尚美学園大学メディアセンター
049-246-7035
北海道
経専音楽放送芸術専門学校
0120-616-551
011-252-0660
Buzz Entertainment School
宮城県
仙台コミュニケーションアート専門学校
022-292-2122
デジタルアーツ仙台
022-221-1114
福島県
国際アート＆デザイン専門学校
024-956-0040
新潟県
国際音楽エンタテイメント専門学校
0120-086-349
愛知県
MI JAPAN NAGOYA
0120-62-4609
専門学校名古屋ビジュアルアーツ
0120-7575-48
名古屋スクールオブミュージック専門学校
052-269-2682
75
京都府
スクール・オブ・ミュージックプラン
大阪府
大阪スクールオブミュージック専門学校
キャットミュージックカレッジ専門学校
コンピューターミュージッククラブDee
専門学校ESPエンタテインメント
総合学園ヒューマンアカデミー大阪校
デジタルハリウッド大阪校
トート音楽院梅田校
ハートボイススタジオミュージックスクール
ビジュアルアーツ専門学校・大阪
福岡県
ヴォーカルアカデミーオブ東京
九州アーティスト学院
デジタルハリウッド福岡校
福岡スクールオブミュージック
075-351-6250
06-6536-7161
06-6369-1101
06-6538-9904
0120-37-8607
06-6282-6015
0120-655-810
06-6341-4639
06-4397-5882
06-6341-4407
092-436-6610
093-383-0730
0120-357-679
092-262-2118
レコード店＆楽器店
東京都
池部楽器店 Power DJ's 渋谷
ZEAL LINK 渋谷店
高田馬場ZEAL LINK
TOWER RECORDS吉祥寺店
TOWER RECORDS渋谷店
disk union 池袋店
disk union 御茶ノ水駅前店
disk union 吉祥寺店
disk union 渋谷パンクマーケット
disk union 下北沢店
disk union 新宿本館
disk union 新宿パンクマーケット
disk union 町田店
Like an Edison東京店
LINUS RECORDS
神奈川県
新星堂上大岡店
disk union 横浜関内店
千葉県
disk union 柏店
disk union 千葉店
disk union 津田沼店
埼玉県
TOWER RECORDS浦和店
disk union 北浦和店
栃木県
4ROULEUR RECORDS
北海道
TOWER RECORDS札幌ピヴォ店
秋田県
TOWER RECORDS秋田店
宮城県
新星堂カルチェ5仙台店
SCRUM石巻店
SCRUM古川店
little HEARTS.
大阪府
HOOK UP RECORDS
沖縄県
イーウェイブ
76
03-3496-6988
03-5784-9666
03-6908-9682
0422-21-4571
03-3496-3661
03-5956-4550
03-3295-1461
0422-20-8062
03-3461-1121
03-3467-3231
03-3352-2691
03-5363-9779
042-720-7240
0120-624-999
03-5307-4661
045-848-7379
045-661-1541
04-7164-1787
043-224-6372
047-471-1003
048-871-2721
048-832-0076
028-614-4044
011-241-3851
018-836-2901
022-215-1221
0225-92-1398
0229-27-1301
022-264-8003
06-6455-9099
0980-72-9520
宇座商店
SPREAD SOUND
高良楽器
高良レコード
普久原楽器
メルクマール
090-3194-0035
098-979-9510
098-863-8942
098-863-3061
098-938-9375
098-988-9774
ライブハウス
東京都
池袋 CYBER
池袋 LIVE INN ROSA
池袋 RUIDO K3
ウルガ
eggman
AREA
otsuka Deepa
神楽坂DIMENSION
ガレージ
KICHIJOJI SHUFFLE
Kichijoji Planet K
CLUB GOODMAN
CLUB Que
クラブ 251
CLUB PHASE
クレッシェンド
高円寺Club Mission's
Zher the Zoo YOYOGI
Shibuya O-EAST
Shibuya O-WEST
Shibuya O-Crest
渋谷 O-NEST
渋谷 Glad
渋谷club乙-kinoto-
渋谷SONGLINES
SHIBUYA 24 GIG-ANTIC
SHIBUYA DeSeO
Shibuya Milkyway
SHIBUYA La.mama
渋谷 RUIDO K2
shimokitazawa GARDEN
下北沢シェルター
下北沢屋根裏
JAM
ShowBoat
新宿 BLAZE
新宿 HEAD POWER
新宿 MARZ
新宿 RUIDO K4
新宿 LOFT
スターパインズカフェ
STATTO
Zepp Tokyo
TURNING
CHELSEA HOTEL
TAKE OFF 7
Daisy Bar
DJ's Bar　U.F.O.CLUB
ドアーズ
原宿アストロホール
ヘブンスドア
03-3985-5844
03-5956-3463
03-5944-8851
03-5287-3390
03-3496-1561
03-3361-1069
03-3984-6085
03-3267-8785
03-5454-7277
0422-42-2223
0422-21-7767
03-3862-9010
03-3412-9979
03-5481-4141
03-5911-2777
0422-22-8561
03-5888-5605
03-5358-4491
03-5458-4681
03-5784-7088
03-3770-1095
03-3462-4420
03-5458-2551
03-3780-1010
03-5784-4186
03-5466-9339
03-5457-0303
03-6416-3227
03-3464-0801
03-3462-5310
03-3795-1069
03-3466-7430
03-3468-5282
03-3232-8168
03-3337-5745
03-5155-5990
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