ステージセットインタフェースを用いた 協調音楽演奏システム 学籍番号 : 96234029 1 西田研究室 金森一樹 はじめに 近年，携帯電話，インターネット，その他情報機器の 発達や，交通機関の発達に伴い，新しい人と知り合う機 会が増加している．しかし，それに伴って人のコミュニ ケーションスキルも発達しているかというと, 決してそ うとは言い切れない． 集団で音楽演奏を行うことは複数の楽器をいかに調 和させるか，そのために周りと息を合わせることがどれ だけ重要か，学ばなければ成り立たないものであり，コ ミュニケーションスキル育成の場としての有効性が期待 できる．しかし，音楽演奏に参加するための，音楽演奏 技術の習得には音楽初心者にとっては困難な事も多く， ここでつまずいてしまう人も非常に多い． 本研究では，旧来の音楽演奏手法をより容易な手法に システム側で置き換えることにより，音楽初心者であっ ても集団での音楽演奏に参加することのできるシステム 「ステージセットインタフェース」を提案，プロトタイ プを作成した．本稿ではシステムの内容と行った予備実 験について述べる． 図 1: ステージセットインタフェース の容易さに重点を置き，比較的簡単に操作を覚えること ができるバージョン．２つ目はややコントロールが複雑 になる代わりによりバンド演奏らしい動きを可能とする バージョンである． 操作の一例としてメロディ切り替えのトリガを述べる． 主旋律を演奏する奏者はステージの前，リズムを演奏す 2 関連研究 る奏者はステージの後で演奏する傾向があること．サブ 音楽初心者でも参加できる音楽演奏システムの音楽構 メロディ演奏にはメインメロディの音にあわせる必要が 成に関するアプローチとして，我が研究室の吉田・山岸 あること，同じくベースはドラムの音に合わせることか らによるセッションシステム用いられてたアプローチ， ら以下の切り替えトリガを実装した． • ステージ前でメインメロディ奏者の方向を向かない 「構成主義」を用いることにした．構成主義とは複数の →メインメロディ フレーズを同期した状態で流し，それらの音のオン・オ • ステージ前でメインメロディ奏者の方向を向く→サ フを切り替えることで，音楽全体の雰囲気を変化させる ブメロディ 手法である．構成主義的音楽構成は音楽の自由度を狭め • ステージ後でドラム奏者の方向を向かない→バッキ てしまうものの，高度の音楽的知識を持たない音楽初心 ングメロディ 者に取っては，むしろ理解が容易な利点が目立つ． • ステージ後でドラム奏者の方向を向く→ベースメロ インタフェース作成に関するアプローチの案としては， ディ 実世界指向インタフェースの研究例を参照した．実世界 指向インタフェースとは身近に存在するもの，あるいは 4 評価実験 それを模したものをインタフェースに用いることで，そ 集団での音楽演奏という行為はそれ自身がコミュニ のものが持つメタファーを利用する，入力に違和感を感 ケーションスキル育成の場としての可能性を持ってい じない入力インタフェースのことである． る．そこで，本システムを用いて行う音楽演奏が果たし 3 ステージセットインタフェース て本来の音楽演奏手法と同等，もしくはそれ以上の満足 奏者を模した人形とステージを入力インタフェースに 感を得られるものであるか，評価を行った． 同時にシステムの操作性に関する評価も行った．思い 用い，人形をバンド演奏時に奏者がアクションをする感 覚で動かすことで，その位置・向き・動きを検出し，演 通りの操作が出来ず，不満を感じるシステムであれば， 奏音楽のスイッチングを行うインタフェース「ステージ それは容易な演奏手法としては問題がある． セットインタフェース」を作成した．(図 1) ギター，サイドギター，ベース，オルガン，ドラム 奏者の人形が入力インタフェースであり．演奏できるフ レーズは，ドラムを除く４奏者がメインメロディ，サブ メロディ，ベースメロディ，バッキングメロディの４種 類，それぞれについて地味・普通・派手の計１２種類か ら選択．ドラム奏者は専用パートを持ち，地味・普通・ 派手の３種類から選択できる． 人形の動きから出力フレーズを決定するまでの評価関 数は２つバージョンを用意した．１つ目はコントロール 5 まとめ 今回作成した環境は旧来の音楽演奏手法ほどでは無い が，ある程度の熟練を必要とするシステムであったため， 今回行った数十分の実験では，操作に慣れないとの意見 を多く受けた．しかし，音楽経験者からは相談して音楽 の演奏方針を決める点など，バンド演奏に共通する点が 多くあるとの意見を，また，音楽初心者からは経験した ことの無い新鮮な体験ができると，音楽演奏を楽しむた めのシステムとしては良い評価を得ることが出来た．
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