音楽主義 No.38 PDFデータのダウロードはこちら

FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS
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cis m.j p
002
NEXUSライブレポート！
AFTER Xmas、
ケーキは安売り、
ロックは忘年会！
！
2009.12.25 fri at club asia
006
音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報
008
10代の音楽ユーザーSNAP
012
期待のアーティストFILE付き！
！
！
10代ミュージシャンが今熱い！
平成生まれのバンド＆アーティストが急増中！
明るい未来に向かう10代を徹底追跡！
！
030
music lovers
034
名物プロデューサー列伝
山本優希［モデル］
能野哲彦［ベイス］
040
現場マネージャー物語
森田浩司［バッドニュース／くるり担当］
瀬山悟［スマイルカンパニー／D担当］
048
新人マネージャーのための音楽著作権入門
054
一目でわかる!! 著作権のお金の流れ
058
吉田就彦のヒット学　ヒットの法則あるわけネェだろ !
第38回：広瀬香美とTwitter
064
HELP！とりあえず！音制連　〜こんなときどうするの？専門家に聞く前に〜
070
MUSIC NEWS
074
配付店リスト
078
音楽制作者連盟正会員一覧
第6回：実演家の権利
（その2）
第23回：プロダクションが簡単に利用可能な融資と助成金制度
のヨーロッパ事情　reported by Mattias Muessig
068 「日本の音楽」
vol6.日本はヨーロッパツアーに消極的？
038
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2010.MAR www.musicism.jp
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live report
2009年に立ち上がった、本誌がサポートするライブイベント“NEXUS”
。
その忘年会パーティともいえる、昨年12月25日、渋谷 club asiaでの模様
を今回はレポート！発行日の関係上、掲載が遅れてごめんなさい…。
M-1 MOONLIGHT
M-2 マジック・アワー
M-3 バー
M-4 オルフォイス
M-5 アイのストーリー
2 音楽主義
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photographs：菊池茂夫　text：長谷川幸信
M-1 Picture - 一枚の絵画
M-2 Waltz Of TheTwins - 双星のワルツ
M-3 Dear Joyce
M-4 OUTRO
M-5 I Love Every Little Thing About You
M-6 The Three Wishes Of A Dwarf
M-7 BREEZINESS
M-8 Sweet & Still - 無口な美女
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M-2
M-3
M-4
M-5
M-6
M-7
真夜中のダンスホール
DRUNK BEAT
ゆうべあのこが
OH YEAH! OH YEAH! OH YEAH!
トラウマティック・ガール
Back On
MIGHTY SWING
音楽好きが集い、ライブとDJをひとつに
2009年を熱く締めくくる！
2 0 0 9 年夏にスタートしたライブイベント
フレーズを奏でつつ、少しずつ色合いを変化
“NEXUS”。2009 年のラストを飾るのは、ク
させていく。そこに心象風景とも呼べるよう
リスマスも忘年会も兼ねた“AFTER X'mas、
な言葉を、大切にていねいに歌いあげる。
ケーキは安売り、ロックは忘年会 !!”。
ロックのいわゆる派手さとは距離を置いた表
「みんなが今日の主役、思いっきり楽しんで
現だが、音と言葉が体内に入ってきたとき、
いってください」とD J 鹿野がフロアに集まっ
身も心も揺さぶられた。
た音楽ファンにあいさつを決め、最初のバン
続いて登場したのは元祖“ 渋谷の王子
ドを紹介。そのバンドとはwooderd chiarie。
様”のカジヒデキ。といってもこの夜はDJと
生のバンドサウンドながらループさせるように
してのライブだ。自身も踊りまくりながらのDJ
●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●　●
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2009.12.25 fri at club asia
鹿野淳
（MUSICA）
カジヒデキ
ダイノジ
ぶりにフロアの熱気も高まり続けた。そして
烈ダンス、さらにお客さんをステージに上げ
最後にバンドを呼び込む。鈴を鳴らしながら
ての強要ダンス。忘年会の無礼講を思わせ
サンタ姿で出てきたのが Riddim Saunter。
る自由っぷりに、誰もがハジけた。
フロアのみんなから拍手と歓迎する歓声も起
そのムードをさらに加速させたのはSCOO
こる。心躍らせるハーモニーやスウィングする
BIE DO。
「ヘバデー！ヘイ、エブリバーディ」
曲を次から次へと聴かせると、会場はまさに
と相変わらず軽快なM Cを決めながら、ファ
クリスマスパーティのノリ。フルートやメロディ
ンキーなグルーヴとキャッチーな歌で踊らせ続
オンなども自在に演奏する、メンバーの音楽
ける。おまけに“OH YEAH!”のボードを持っ
的な芸達者ぶりには驚かされるばかりだ。
てカジくんも飛び入り。解放感でいっぱいの
そしてフロアをガチ上がりにさせるべくダ
ライブとなった。
イノジが club asiaを急襲。大谷のかける曲
ライブとDJをひとつにしたNEXUS 流のイ
に合わせ、世界 2 連覇を果たした大地が激
ヤーエンドパーティ。その中心にあったのは
しくエアギター。ついにはフロアに降りて激
音楽が大好きって気持ち。みんな熱かった。
音楽主義
5
音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報
会員社のみなさま
正会員・権利委任者問わず、音楽制作者連盟の会員であれば、このコーナーに新譜リリース情報を掲載できます。
ただし、掲載にあたっては「MUSIC ismプロモーションシステム」へのご登録が必要となります。
01.esq『The City』
12月23日発売／ESQCD-015（ライブ会場＆通販）
／ランデブー
07.FM AUGUSTA『Perfect Attendance』
2月3日発売／POPR- 007／
ACROSS THE POP RECORDS
02.ソウル・フラワー・ユニオン『アクア・ヴィテ』
1月1日発売／XBCD-1031／ブレスト音楽出版
08.チュール『見てみてよ』
2月3日発売／KSCL-1524／ワイエスコーポレーション
03.マイア・バルー『地球をとってよ！』
1月13日発売／DQC-408／スタマック
09.PE’Z『1・2・MAX』
2月3日発売／DFCL- 1604／ワールドアパート
04.THE MODS『SHOTGUN SQUALL』
1月20日発売／RHCA-15／ロッカホリック
10.アナログフィッシュ『Life Goes On』
2月10日発売／PECF- 3004／パルコ
05.中山うり『セブンカラーズ 7 colors』
1月27日発売／SICL-225／ワールドアパート
11.amazarashi『0.6』
2月10日発売／rep-028／
レインボーエンタテインメント
06.L'Arc～en～Ciel『BLESS』
1月27日発売／KSCL 1550-1551
（DVD付き初回限定盤）
、
KSCL 1552（通常盤）
／マーヴェリック・ディー・シー
6 音楽主義
12.乍東十四雄『しょうが ep』
2月10日発売／ANTX- 1021／Mule Records
01
02
03
04
09
10
11
12
05
06
07
08
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18
19
20
21
22
13.ヨアンナ『CHILDHOLIC』
2月12日発売／GRCDF-0011／グラシアス
18.Kra『Twinkle star BEST 2006 - 2009』
2月24日発売／KICS-1533／ピーエスカンパニー
14.wooderd chiarie『サクラメント・カントス』
2月17日発売／PEMY-008（penguin:17）／
ヒップランドミュージックコーポレーション
19.LIL『LIPS IN LUSH』
3月3日発売／TOCT- 26938／アーティマージュ
15.ViViD『Across The Border』
2月17日発売／PSIM-30016
（DVD付き初回限定盤）
、
PSIM-30017（初回限定盤）
、PSIM-20016（通常盤）
／ピーエスカンパニー
16.チャラン・ポ・ランタン『親知らずのタンゴ』
2月20日発売／PRSC-0007／プラナ
17.Worrier『SOURCE ERrORS SPELLS』
2月24日発売／RDCP-1004／
ヒップランドミュージックコーポレーション
20.POP CHOCOLAT『TRIP』
3月10日発売／BUMP-031／DELICIOUS LABEL
21.小坂忠『HORO2010』
3月24日発売／MHCL20080／トラミュージック
22.tobaccojuice『どこまでも行けるさ』
3月24日発売／JHCE- 1001／
サード・ストーン・フロム・ザ・サン
音楽主義
7
親子で何を聴いてるの？
photographs：滝田研司
三重野智仁さん（18）大学生
Q1好きな邦楽曲とその理由は？
Q2両親がよく聴いているアーティストは誰？
岡部嵩さん（18）大学生
A1嵐「One Love」／メロディやリズムが好き。
A2 わからないです。
8 音楽主義
A1RADWIMPS「ふたりごと」／とにかく歌詞がヤバいです！
A2両親とも小田和正を聴いています。
あやかさん（18）高校生
A1チリヌルヲワカ「カスガイ」／ボーカルの声が好き。
A2 知らないです。
小林理沙さん（17）高校生
A1椎名林檎「すべりだい」／テンポが好きです。
A2母が嵐を聴きます。
金子剛喜さん（17）高校生
A1INFINITY 16 welcomez 若旦那 from 湘南乃風 & JAY’ED
「伝えたい事がこんなにあるのに」／歌詞が好き。
A2わからない。
後藤駿介さん（16）高校生
A1YUI「 LIFE」／声がきれい。YUIさんがかっこいい！
A2母が Every Little Thingを聴いています。
土屋ゆきさん（19）学生
A1lecca「For You」／歌詞が素敵♡
A2知らないです。
音楽主義
9
渡辺健太さん（19）美容師
岡田絵里さん（18）学生
キリコさん（18）大学生
土方直樹さん（17）高校生
A1安室奈美恵「WILD」／かわいいですね♡
A2母がクラシックをよく聴いています。
A1Tommy february 6「MaGic In youR Eyes」／かわいい♥
A2父が坂本龍一を聴いています。
10 音楽主義
A1坂詰美紗子「運命のふたり」／歌詞がすごくグッド♪
A2母がコブクロや絢香をよく聴いています。
A1スーパーカー「MOTORBIKE」／曲に疾走感があって好き。
A2 父がサザンオールスターズを好きみたい。
小松成輝さん（19）学生
A1YUI「 GLORIA」／
さっき入ったお店で流れてて、さらに好きになりました！
A2母が B’
z 好きです。
田口観月さん（18）高校生
仲啓太さん（19）専門学生
吉﨑佑介さん（19）専門学生
A1SHAKALABBITS「MONSTER TREE」／
聴いていて元気になるから。
A2知らないです。
A1椎名林檎「丸の内サディスティック」／
私がやっているバンドでカバーしているので♡
A2母が SMAP!!
A1L'Arc 〜 en 〜 Ciel「 HONEY」／聴きやすくて。
A2知らない。
音楽主義
11
12 音楽主義
平成生まれのバンド&アーティストが急増中！
明るい未来に向かう10代を徹底追跡！
！
先月、初めて全員が平成生まれとなる成人式が行われた。
それはもしかしたら時代が大きく変わったことのひとつの象徴かもしれないが、日本
の音楽の現場も今、どうやら変革の時代を迎えているようだ。
情報によると、どうも最近、10代のミュージシャンが増え、しかも才能のある人がと
ても多いらしい─。
そのひとつの好例が、2008年より開催されている10代限定の夏フェス“閃光ライ
オット”。昨年は5500組の応募があり、選考過程の「ライブ審査」出場者の音源の
着うた配信は22万以上のダウンロードを記録し、8月に行われたファイナリスト14
組による東京ビッグサイト野外特設ステージでのライブには1万人超を動員した。演
奏レベルも楽曲クオリティもパフォーマンス力も、そして情熱も、プロも顔負けのすご
い状況になっているのだ。
今回は、そんな10代ミュージシャンの最新事情を特集。その現場をリアルに見てい
る関係者と、人気も評価も高い2組の10代アーティストのインタビューを行った。
10代ミュージシャンの台頭。10代の間で、音楽をやることが再び“カッコいいこと”
として認識されているならば、日本の音楽シーンの未来は明るい。
音楽主義
13
10代はこんなに熱い
“閃光ライオット”プロデューサー
森田太さん［TOKYO FMチーフプロデューサー］
TOKYO FMの人気番組
『SCHOOL OF LOCK！』
とソニーミュージッ
クが手を組み開催する10代限定の夏フェス“閃光ライオット”が、すご
いことになっている！プロデューサーの森田氏を直撃！
photograph：亀和田良弘
未来の成分が圧倒的に多い世代が放つ
音楽は、
かけがえのない光を持ってますよ。
出る奴らを知らないのに何万人も
来ちゃうのが面白いなと思って
が、ちょっとマンガみたいで面白いなと思
って。夏の甲子園とか高校サッカーとか、
彼らにとってはフェスみたいなもんじゃない
—“閃光ライオット”はどういう思いで始
ですか。別に優勝したらチーム全員巨人
めたものなんですか？
に入れるわけじゃないし。単純にそこに出
音楽のオーディションの企画の話はい
ることが目的であって、甲子園に出たこと
ろんなところからいただいてたんですけど、
がきっかけで、何か人生に大きくその後左
ずっとおことわりしていて。音楽以外のも
右するかけがいのないものを手に入れら
のだったら全然いいんですけど、音楽に関
れるんだろうなと思って。それこそ音楽と
してはピンとこなかったんですね。
いう性質そのものと似ているというか、適
— 聖域として簡単にはやりたくなかった
しているなと思って。
んじゃなく、ピンとこなかった？
—フェスというキーワードが浮かんだとき
優勝したらメジャーデビュー、優勝した
にすべてが合致した。
グループはCDが出せます、みたいな。普
そうです。それで、勝ち抜いてきて選ば
通じゃないですか、それ。音楽とそのシス
れた奴だけが最後甲子園に出られるみた
テムがまったく合わない気がして。で、フェ
いなことをやろうと。優勝してもメジャーデ
スだったらいいよって話をしたんですよね。
ビューとかCDが出るとかもまったくない状
きっかけはそこです。いってみれば音楽の
況で、本戦を目指す。なので解散しちゃう
ロックフェスも飽和状態で、どこのフェス
バンドもいっぱい応募をしてきて（笑）
。彼
に行っても同じメンツ、同じ感じみたいな
らにとっては高校最後の思い出なんです
のが続いてるなかで、出る奴らを誰も知ら
よ。去年もズットズレテルズがこのために
ない、そこに何万人も来ちゃうみたいなの
解散しちゃったし。挫・人間っていうグルー
14 音楽主義
D!!
NE WIL
TEENS GO
プもステージ上で解散宣言をした。5500
—もうドキドキワクワクですね。
通の応募を勝ち抜いてきたファイナリスト
そのドキドキワクワクがものすごく多い
が、1万人を前に解散宣言をするんです
んですよね。そういう未来の成分が圧倒
よ。それ、オーディションじゃないじゃない
的に多い世代、音楽で仕事をするなんて
ですか（笑）
。今日ここで終わりっていう。
まだ絵空事のような連中が放つ表現とか
なので“閃光”なんですよね。一瞬の光。
歌とか音色っていうのは、それはそれはか
それが暴動する日。なので“閃光ライオッ
けがえのない光を持ってますよ。
ト”
っていう名前にしたんです。逆に、解散
—とすると、音楽業界の未来は明るい。
する予定で参加したのに、当日選ばれて、
明るいかどうかはわからないですね。頼
楽しくてバンドを継続してデビューが見え
もしいし、厳しいってことじゃないですか。
てるような子たちもいますしね。
意味深ですが。もっというと、本当にお金
知らないっていうのはすごい。
圧倒的に未来しかないんですよ
がないんですよ、世間が。でも歌は歌えま
すからね、どこでも。ギター1本あればただ
で遊べますから。表現したい気持ちは今
— 10代のバンドを実際に見て、特に感
も昔も変わんないですよ。鬱憤、発散、伝
じることは何ですか？
えたい、届けたい。それは今でも強く儚く
見てて思うのは、知らないんで、いろい
あるんで。coccoちゃんの歌を借りれば
ろ。知らないっていうのはすごいことです
（笑）
。で、それを表現する手段として、DJ
よね。圧倒的に未来しかないんですよ。
セットを買う金もないけど、お兄ちゃんから
女の子とつきあったことない奴も当然多い
もらったボロボロのギターがある。そういう
ですし。要は、童貞の奴も多いわけですよ
のは根底にはあると思いますよ。表現手
（笑）
。そういうことも含めて、あんまり過
段として手っ取り早いですからね。
去の実績がないので、音楽を表現してい
—“閃光ライオット”の2010年度大会
くときに未来しかない。20過ぎて、30とか
はどうなりそうですか？
になってくると絶対過去が存在する。何を
今年の楽しみで大きいのは、2年やった
するにしても過去と照らし合わせるんです
おかげで、おそらく
“閃光ライオット”のた
ね、だいたい。
めに新しくバンドを組んだ奴らが増えると
— 過去の失敗を反省したり。
思うんですよ。自分に才能があることを自
10代はそれが圧倒的にないんですよ。
覚してない奴がバンドを始めてくれてる可
だから歌を歌うことや曲を作ることや届け
能性がある。気づかない子たちもいますか
ること、表現する、発信することにも、すべ
らね、自分の才能に。それが出てくるのが
て未来の成分が多いんですよね。
めっちゃ楽しみですね。
音楽主義
15
10代はこんなに熱い
プロダクション
田沼功さん［Hit & Run田沼ルームプロデューサー］
常に新人を発掘し育成するのはプロダクションの大切な業務だが、田
沼さんの場合、たまたま出会った有望な新人バンドが10代だったとい
う。現場で10代のアーティストたちと接して感じたことをお聞きした。
photograph：亀和田良弘
新しい音楽とシーンは、若い人が作った
ほうが面白いに決まってると思ってます。
面白いな、年齢いくつ？って聞くと
10代っていうケースが増えてきた
横のつながりのところにいっぱい10代が
いて。OKAMOTO'Sっていうのをボコっ
て引っぱったら、ずるずるずるって芋づる
— 新人発掘をしていて、最近、10代が
式に、いろいろいるぞっていうのを感じた
元気がいいと感じたりはしますか？
っていうのもありますね。
僕らは新人を探すのが日常の業務とし
— 時代がちょっと変わってきた、とも思
てありますけど、特に10代のバンドを探し
います？
てるわけでは全然なくて。あちこち行って、
実際、OKAMOTO'Sとか全員平成生
面白いな、年齢いくつ？って聞くと、10代
まれだったりもするので。やっぱり親がち
でしたっていうケースがちょっと増えてきた
ゃんとロックを聴いてる世代っていう。僕
っていうのが正直なところですね。特に僕
らは親とは関係なくロックを聴いた世代じ
としてはOKAMOTO'Sに出会ったのがす
ゃないですか。そう考えると新しい時代な
ごく大きくて。最初はウチのスタッフ経由
のかな。まあ、ちょっと前からそういうムー
であるレーベルから音源を聴かせてもらっ
ドはありますけどね。
たんですけど、なにしろ曲が面白いなと思
— 今の10代に特に感じることは？
ったんで、まずはライブを見に行こうと。そ
音楽が、いい意味でおもちゃというか。
したら演奏力がかなりあって、パフォーマン
僕らが心配しなくても、オーセンティックな
スも面白いぞっていうのが最初の印象で
音楽をちゃんと聴いてる子たちがいたり、
したね。
それと日本の音楽を並行して何の違和感
— 10代を探していたわけではなく、見つ
もなく聴けてる感じはすごくありますね。た
けたバンドがたまたま10代だった。
とえば音楽を聴き始めたころにもうフェス
そうです。で、OKAMOTO'Sが作った
ってものが存在してて。大御所から若手
16 音楽主義
D!!
NE WIL
TEENS GO
まで、洋楽も邦楽も関係なく、見に行けば
を目指すだけでも大変なのに、
それを学生
どっさりといきなり体験できる。そういうの
をしながらやるのは難易度がさらに高いと
も多分にあると思いますね。
思うので。それはもうその人のがんばりで
— 一時期、バンドをやることがダサイと
しかないっていうのはちょっとありますね。
思われた風潮もあったじゃないですか。そ
あとは青田買い感ってどうしても出ちゃう
こからは抜けていると思います？
んで。そういう表現にならないようなつきあ
OKAMOTO'Sを見たときに特に思った
い方ができるといいなって思います。
のは、久々にクラスの人気者がやってるバ
— 10代をマネージメントするのは、逆に
ンドだっていうのがすごく印象に残ってま
どこが面白いですか？
すね。ちょっと前は、外で遊ぶよりは家で
たとえば４人バンドだとして、４人で表
ギター弾いてるみたいな人たちも多かった
現することっていうのもひっくるめて、たぶ
と思うし、それはそれで時代を表していた
んまだ完成形じゃないと思うんですよ。若
と思うのですが、どちらかっていうとみんな
いからそこの揺れ動く感じっていうのはす
の前で演奏したい、みたいな人がどんど
ごくあると思うんですけど、それがすごくい
ん増えてきたのかなっていう感じはします。
若さゆえに揺れ動く感じが
いい形に変化していくのが面白い
い形に変化していくところがもし見れるん
だったら、それはすごく面白いんじゃないか
なと思ってます。
— 10代の台頭で、音楽業界に少し光
— それもフェスの影響かもしれません
が見えてきたかもしれないですね。
ね。フェスも、みんなで楽しむ文化なので。
楽観はしてないんですけど、音楽を聴く
マネージメントとして10代とタッグを組むに
人が減ったというふうには聞いてないの
あたって注意している点は？
で。ちょっとだけ期待してしまうエピソード
音楽で生計を立てていくことが素晴ら
としては、それこそバンドブームができたと
しいことだっていうのは、たぶん思ってるか
きって、バブル崩壊の直後じゃないです
らやってると思うんですけど、それと同じく
か。すごく身近で手軽なホビーが音楽だ
らいすごく難しいことだっていうのは、僕ら
ったりすると思うので、そういうのがまた普
はよくいいますね。たとえば野球選手が野
通の生活の楽しい部分になってくるとい
球やってるぐらい音楽やってますか？って
いなと思います。形は変わってますけど、
いう話じゃないですか。あとは学生だった
新しい音楽と新しいシーンっていうのは欲
りするケースがあるので、学校との両立み
しいなと思ってて、それは若い人が作った
たいなところもひとつのポイントですね。
ほうが面白いに決まってるぞっていうのは
たぶん僕らが思っている以上に、ただ音楽
正直思ってますね。
音楽主義
17
10代はこんなに熱い
ライブハウス
鈴木拓郎さん［新宿レッドクロス責任者］
OKAMOTO'Sやズットズレテルズ、日本マドンナらを輩出しているライ
ブハウス、新宿レッドクロス。ここに出演する10代のバンドは質も高く、
志も高い。今後どんな10代がここから飛び出してくるのかも注目だ。
photograph：亀和田良弘
ライブでのしあがる10代のバンドを見て、
楽しみたいですね。
よ。そういう意味では潔いいですね。す
正直、各バンドのレベルが高く、
技術もある
ごくピュアで。ただレベルが高いという。
—ちょっと前、若者がクラブに走って、
— 最近、ライブハウスに10 代のバンド
バンドをやることがカッコ悪いと思われる
が目立ってきたというのはありますか？
風潮があったと思うんですよ。それは最
ウチでいうと、OKAMOTO'Sというバ
近は薄れつつある気もします？
ンドがおりまして、もともとは頻繁に出演
そうですね。OKAMOTO'Sのメンバ
している方からの紹介で知り合ったので
ーを中心にやっていたズットズレテルズ
すが、当初は彼らだけが唯一 10 代で出
というバンドも、大きくいうとたぶんファン
演していた感じです。彼らと話をしていく
クバンドなのですが、それにヒップホップ
うちに、実は同級生で結構いいバンドが
のラッパーもいたりしつつ。ただ、彼らは
いるという話から、紹介してもらったりし
最終的に生（バンド）には勝てないという
て、だんだん増えていった感じですね。
ような感覚があるみたいです。ヒップホッ
— ふたを開けたら、10 代にいいバンド
プにしても、結局生バンドでやったほうが
がたくさんいた。
カッコいいじゃないですかみたいな、そう
彼らが紹介するというのもあると思う
いうノリがありますね。
のですが、正直、各バンドのレベルが高
— 何が変わってきたんでしょうね？
く、技術もある。でも普段どのあたりでや
まず彼らでいうと、ひとつ家庭環境と
っていたのかというと、学校近くのいわゆ
いうのがすごく大きいかなというのはある
る貸し切りでやってましたとか、そのレベ
と思いますね。それに、就職できない子
ルでしたね。逆にいうと、自分たちが若い
たちが普通に出てきているこの時代、な
ということもすごく認識しているんです
んとなく音楽に救いを見い出していて。
18 音楽主義
D!!
NE WIL
TEENS GO
保険をかけて音楽をやっている感覚がな
を破ってほしいのはありますね。それと、
いんですよね。5、6 年前の大学生とか
20 代、30 代の人たちとも共演することに
は、本気でやりたいの？って聞くと、2 年
なりますし、そういう意味では、本来ステ
後には就職しますという子たちが多かっ
ージに立つべきではない人たちは淘汰さ
たので。それを考えると、音楽だったら音
れたらいいなと
（笑）。
楽で勝負すると決め込んでるところはあ
—なんでもかんでも出てほしいというわ
ると思いますね。そういう意味で練習もき
けではない。
ちんとしてると思います。逆にいうと、変
逆にいうと、レッドクロスに出演してい
な勉強をしてないですね。打ち上げでと
る10 代の子たちで、これはライブやっち
か、業界の人には、みたいな（笑）。
ゃダメだなというバンドは今のところ出会
60、
70年代のソウルを聴いてたり
村八分とかがアイドルだったり
っていないですけどね。
— 今後ライブハウスシーンはどうなって
いくと予想しますか？
—ジャンル的な特徴はどうですか？
ライブハウスに足を伸ばす人口は、昔
ウチはロックンロールが中心のハコと
にくらべたらすごく増えていると思いま
いうのもあるので、60 年代 70 年代のソ
す。いわゆる普通の人たちも来るように
ウルを聴いていたりとか、村八分がアイ
なった。ライブは CDと違い、生モノで
ドルであったりとか。
す。信用度の高いツールは、現在も口コ
—それ、10 代で、ですよね!?
ミ文化の場所ですので、ライブでのしあ
今の10 代の子たちにとっては逆に新
がるバンドを見て、楽しみたいですね。
しいみたいですね。チョッパーはみんな
—レッドクロスには、いわゆる“ 10 代
やっているから全然新しくないって。逆に
デイ”みたいなものもあるんですか？
その古い音楽が僕らにとっては新しいで
OKAMOTO'Sきっかけでそういうイ
すよ、というようなことを普通にいいます
ベントを始めています。彼らと相談しつ
からね。
つ、いわゆる18 才以下の、達していない
—ライブハウスとして、10 代にはどうな
子もいますけど、一応高校生という体の
ってほしいと思っていますか？
イベントを何回かやりましたね。
ライブハウスがたくさんできたこともあ
— 一般の10 代も出られるんですか？
り、正直ライブハウスに出られる子たち
はい。そこには10 代の子たちをなるべ
の質が下がったのは間違いないと思いま
く合わせて、
まず横のつながりを作りたい
す。誰でもステージに立てるようになって
なというのもあるので、いつでも音源をく
しまったという弊害があって。そのあたり
ださい。
音楽主義
19
10代の声を聞く！
Misaki
［SpecialThanks］
Misakiが中3のときに結成したスペサン。昨年はサマソニ
にも出演するなど、人気も評価も高いが、社会人になった今
も土日限定の活動を展開する。彼女の「本音」
を聞いた。
兄が中3から始めてたんで、私も
中3からやるのが当たり前！って
ンで来るから行ってみようかな、みたいに
母がいってて。それで、
ここ
（ライブハウス）
はそんな危ないところじゃないと思ったらし
— 5年前、中3でSpecialThanksを始
く、私も次から連れてってくれるようになり
めたときは、なぜバンドをやろうと？
ました
（笑）
。
小さい頃からライブに行ってて、兄もバ
— 親が下見を（笑）。その頃から自分も
ンドやってたんで。兄は中3から始めてた
やってみたいと思ってたんですか？
んで、私も中3からやるのが当たり前だ！み
そうなんだと思いますね。だから自然に。
たいな感じで（笑）
。はじめは中学の仲い
やるのが当たり前みたいな
（笑）
。
い女の子3人でやってました。
— 最初のメンバーは、Misakiさん以外
— 最初は遊び感覚？
全員抜けちゃうんですよね。
今も遊びです
（笑）
。
みんな部活とか恋愛で忙しくなっちゃっ
—その頃、影響を受けたバンドは？
て。でも、最初のメンバーがやめてくのは
その頃はSTOMPIN' BIRDとDONUT
普通のことだなって思いました。普通の子
MANの影響が大きかったです。親がもと
ならやらないと思うんで（笑）
。
もとロックが好きで、STOMPIN' BIRDは
—バンドをやっていて、楽しいと思うのは
私が小学生のときにお母さんが近所の
どういうときですか？
CD 屋さんでジャケ買いしてきて（笑）
、め
新曲ができて、初めてバンドで合わせた
っちゃカッコいいよ！ってなって。
ときですね！新しい曲が生まれて、イメー
— 小学生で!?
ジ通りに音が鳴ったら最高です！
はい。DONUT MANは兄が、ブラジル
— 逆に、苦しいと思うときは？
の友達がブラジル帰っちゃうからこのCD
ライブとかやって、夜遅くなったりとか。
あげるよってもらってきて。それを母が聴い
タバコ臭いなかにずっといなきゃいけない
て、これカッコいいよ！ってなって。で、たま
とか（笑）
。だから、私は昼間に禁煙のとこ
たまちょうどその2バンドが名古屋に対バ
ろでライブがやりたい
（笑）
！
20 音楽主義
D!!
NE WIL
TEENS GO
若いうちはいっぱい吸収できるし、
きっと
いいことがいっぱいあるんだろうなって。
— 10代で良かったと思うことは？
— 音楽を仕事にしたいとは？
いっぱいありますよ！私、15才で始めた
仕事って、イヤなことやらなくちゃいけな
んで、10周年やるとしたら25才じゃないで
いじゃないですか。私は自分がカッコいい
すか？ 10周年が25才って若くないですか
と思ったことをダセェっていわれても全然
（笑）
？　あと、若いうちはいっぱい吸収で
かまわないんですけど、仕事でこれやれっ
きるっていうし。きっといいことがいっぱい
ていわれたことをイヤイヤやってダセェって
あるんだろうなって。
いわれるは絶対イヤなんです。もし仕事に
ゆっくり無理せずに10周年を
25才でやれたらいいな（笑）
—まわりを見て、10代のバンドが増えて
したらそういう人生になるじゃないですか。
そういうプライドはあると思います。
— SpecialThanksは今後どうなってい
きたいですか？
きたような実感はありますか？
とりあえず続けていくっていうか、ゆっく
少しだけあります。
り活動をして。ライブも、やりたいと思った
—でも、
さすがに15才で始める人はあん
ときにやって。レコーディングはみんな、今
まりいないですよね？
やりたいと思ってて。新曲もいいのができ
やってる人はたぶんたくさんいると思う
てるねって感じなんで、それはレコーディン
んですけど、続けてる人がいないんだと思
グして。でも、それも時間かけて。一気に
います。同じバンドで。みんなバンド名変
録るとかじゃなくて、ゆっくりゆっくり録って
。
えたりとか、
すぐ変わってくじゃないですか。（笑）
みんな続けたらいいのに。私、活動休止も
— 効率悪いですよ、それ（笑）。
したことないんで。続けたもん勝ちです
でもそんな感じです。無理せず10周年
（笑）
。続けるのは大変ですけどね。でも
を25才でやれたらいいなと思います
（笑）
。
大丈夫。
— 続ける秘訣って何ですか？
気合いです（笑）
。てか、真剣になりす
ぎてないところがいいのかな
（笑）
。私は就
職して社会人になったばっかなんですけ
ど、今はそのバランス？両立というか。そ
こを考えながら、無理せずに
（笑）
。
information
ボーカルのMisakiが中3のときに、同級生
の女の子と結成したポップパンクバンド。
何度かメンバーチェンジがあり、現在はギ
ター、ベース、
ドラムが男性。2009年には
“ iTunes Japan Sound of 2009 ”
に選
出。セカンドミニアルバム
『SEVEN SHO
WERS』
がK.O.G.A.より好評発売中。
www.specialthanks777.com
音楽主義
21
10代の声を聞く！
OKAMOTO'S
全員が中学からの同級生で岡本太郎好き、
往年のロックを彷彿とさせ、演奏力もパフォー
マンス力も大人たちの度肝を抜く完成度、まさ
に「恐るべき10代」OKAMOTO'Sが登場！
逆に昔の曲のほうが衝撃的、
何これ？みたいな感じで
ハマ　広瀬さんはCメロの神様だなって。
—ロックで1バンドに絞ると？
コウキ　僕はTHE WHOですね。
—なぜ、こんなに若者らしからぬ音楽性
ショウ　俺はストーンズか村八分かストゥ
なんですか（笑）
？
ージズかニューヨーク・ドールズですね。
レイジ　当時たまたま見た映画が『69
—そういった情報はどこから？
sixtynine』で。そのサントラ
（テーマ曲）
が
レイジ　ストゥージズはレッチリがカバーし
クリームで、それがカッコ良くて。
てて。そういうので、ハマはミーターズとか。
ハマ　みんな邦楽も聴いてたことは聴い
ハマ　僕、ソウル、ファンクばかり聴いて
てたけど、集まってやるときに、邦楽ってほ
るんで。
とんど出なかったよね。
— 10代で得することって？
ショウ　逆にクリームとかのほうが衝撃的
コウキ　それがセールスポイントみたいな
でしたね。何これ？みたいな感じで。ストー
感じにはなりますよね。
ンズの「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」カ
ハマ　でも、逆に「10代の」っていうのが
ッコいい！みたいな。
時によっては損してるかなって。
コウキ　あと、そのとき歌える奴がいなく
ショウ　ただ、すぐ終わっちゃうんで、別に
て。邦楽だと日本語で歌わなきゃいけない
損した気分にもなんないですけど。これが
じゃないですか。でもクリームとかだと、結
一生続くなら結構損だなと思いますけど。
構それだけで成立するっていうのもあった
一生10代だったら
（笑）
。
と思いますよ。
レイジ　損だとも思わないし、得だとも思
— 好きなバンドやアーティストは？
わないです。別に普通に10代なだけなん
レイジ　今はMALICE MIZERとDIR EN
で。
「10代の」っていわれても、
「10代だ
GREYがめっちゃ好きなんですよ。
から、10代ですけど」
って。
ショウ　その前はDA PUMPと広瀬香美
— バンドやってて、良かったこと、気持ち
です。マジで曲がやばい！
いいと思うことは何ですか？
22 音楽主義
D!!
NE WIL
TEENS GO
楽しくないことがないですもん。
今のところ全部「はじめまして」ですからね。
コウキ　ご飯がライブ会場に行くと置いて
じゃないですか。
あったりすること
（笑）
。
コウキ　純粋に今やってる音楽は、今カッ
—ケータリングですか？いや、そういう状
コいいからやってるっていう感じで。
況は普通じゃないんですけど
（笑）。
— 今後の夢は？
ハマ　でも、
こういう経験（この取材はテレ
レイジ　俺は
“COUNTDOWN JAPAN”
ビのライブ番組収録の合間に行われた）
に出るっていいはってたら、去年かなっちゃ
ができるようになったのが、今は単純に一
ったんで。もう目標はないです（笑）
。目標
番うれしいかもしれないです。
はなくても楽しいから大丈夫です。
レイジ　楽しくないことがないですもん、や
コウキ　僕は、やっぱりヒット曲を。
ってて。
「ライブは楽しいけど、これがイヤ
—あ、マニアック指向じゃなく、ヒットした
なんだよな」みたいなことがない。だから全
い気持ちもあるんですね。
部プラスにしかなってないです。遊んでた
コウキ　めっちゃヒットしたいです。
だけなのにね。
—オリコン１位とかもとりたい？
— 逆にいうと、若さゆえにすべてが新鮮
ショウ　てか、ビルボード１位とりたいっ
だから、楽しくてしょうがない。
す。夢は世界制覇なんで。
ハマ　全部「はじめまして」ですからね、今
ハマ　グラミーいこうグラミー！僕はコピー
のところ。
バンドが生まれてほしい。それは夢ですね、
コピーされて「学園祭といえば
OKAMOTO'S」ってなりたい
本当。
ショウ「学園祭といえばOKAMOTO'S」
ってなって、OKAMOTO'Sのコピーバンド
— 今後、音楽性が変化する可能性も？
は多いから俺たちはいいよ、
ぐらいになった
レイジ　全然あります。たぶん次のアルバ
ら日本制覇はした感じですよね。
ムは全部打ち込みなんで（笑）
。
ハマ　極端な話、本当そう。最近のもの
をチェックするのも楽しいし。
— 俺たちは一生この音楽性でいくんだ！
みたいな感じではない？
レイジ　だって、プライマル・スクリームの
『XTRMNTR』
とかめちゃくちゃカッコいい
information
中学時代の同級生で結成。現在18才のメ
ンバーは、
オカモトショウ
（ vo ）
、
オカモトコウキ
（g）
、
ハマ・オカモト
（b）
、
オカモトレイジ
（ ds ）
。
年100本のライブを行い、3月にはSXSW
のJapan Niteツアーにも参加。現在、ライ
ブ会場限定販売およびiTunesのみ配信
で、EP盤「Count 1000 EP」
リリース中。
www.okamotos.net
音楽主義
23
期待の10代ミュージシャン　リスナーも音楽関係者も要チェック！今後ブレイクが予想される期待の10代ミュージシャン
ガーベラガール
OKAMOTO'S
見るたびにR&R の渦が広がっている恐るべき10
代。このまま行けばみ〜んな飲み込まれてしまうぞ。
それもまた楽しみ。新しい時代の幕開けにふさわし
いバンドOKAMOTO'S。期待してます。
（ CLUB251店長／河崎雅光さん）
chronicle
誰もが持つ憂いや悲しみを、独自の切り口で切り取っ
た詩と珠玉のメロディと抜群のアレンジ力で表現する
世界。彼らの張り上げた声が全国に届く日はきっと遠く
ない。
（ LIVE laboYOYOGIブッキング担当／ハロー松田さん）
24 音楽主義
見た目のポップ感から想像がつかないダイナミ
ックなフルレンジポップバンド!! 久しく見ない
未完成な希望が絶えないガールズバンド!!
（ namba ROCKETS店長／かさごさん）
クレイマン・クレイマン
メンバー全員17才の4ピースバンド。情景を鮮明
に浮かび上がらせる歌詞とキャッチーでリズミカ
ルなメロディ。ライブはとにかく楽しい。お客さん
も自然に笑顔にしてしまう素敵なバンドです。
（下北沢GARAGE企画・制作／大橋真由美さん）
＆バンドFILE
ライブハウスと
プロダクション
が推薦！
を、
全国ライブハウスと音制連加盟プロダクションの推薦コメント付きで大紹介！
Shine
Brightly
黒猫チェルシー
10代だからとか抜きにして、個人的に普通に超聴い
てます。10代とは思えないサイケデリックなアングラ
さのなかにみなぎるパワーが心地良いです。
（ライブハウスチェルシーホテル支配人／川崎秀一さん）
このバンドは吹奏楽器をこな
す高校生ボーカル恵美子ち
ゃんが中心のバンドです。社
会人を含むメンバーがそれぞ
れ好みの曲をやっている時期
だが、これからが楽しみなバン
ドです。
（ PEPPER LANDブッキング
マネージャー／能勢慶子さん）
ササキホナミ
「少女とオトナ」、かいま見
えるそれぞれの表情を楽し
ませてもらっています。学
業も音楽活動も全力投
球。ホナミちゃんの歌は自
然に体に入ってきます。あ
なたも元気になれること間
違いなし！
（大阪・中津ミノヤホールブ
ッキング担当／宮下さん）
SEYLESS
タダのヴィジュアル系かと思いきや、実力派の
ハードロックンロールバンドです。ライブパフォー
マンスも圧巻!!
（ STAR PINE ’
S CAFE用務員／藤崎博治さん）
高原大二郎
心の届く歌を歌います。その声は彼の
人柄を表しています。伝えたいこと、思
ったこと、そのすべてを表現できる数
少ないアーティストだと思います。
（ LIVE ZONE Bad Lands店長／新
田智美さん）
!
E WILD!
N
O
G
S
TEEN
音楽主義
25
Cheek
Trap
個々のポテンシャルの
高さがうまく融合された
バンド。今後に期待大
のバンドです。
（ L@N Akasaka支配
人／中嶋直比古さん）
Dande lion
Clock
日本マドンナ
現役高校生の3ピースロック
バンド!! 気の弱い真面目くん
かと思いきやライブ中の彼らは
その見た目からは想像もできな
いほどアツくパワフルなステー
ジを見せてくれます。今後の彼
らから目が離せない！
（本八幡THE3rdSTAGE制
作・ブッキング／岡島壮士さん）
現役女子高生の病的3ピース
パンクバンド。日々の不平不
満を等身大で表現する姿は
「パンク」
そのものだ。昨年末に
は
“COUNTDOWN JAPAN”
にも出演を果たし、今年もっと
も注目されるバンド。
（渋谷 La.mamaブッキング担
当／河野太輔さん）
maluco
プレアデスマリー
「若さかわいさあふれるプレアデスロック!!! 」が
キャッチフレーズのガールズロックバンドです
( ●ノ∀ ` ● )。彼女たちの良さは音楽とファッシ
ョンを楽しむ感性、元気でものおじしない堂々
たるステージング、明るさ、元気さ、すべてそろ
っているガールズロックバンドです。3月10日
にデビューシングル「恋物語」全国発売 !!
（ライブハウスZX WEST CHIBA代表／渡邉
義幸さん）
26 音楽主義
独特な雰囲気を持つ彼女
は、現在19才になったばか
りで、高校2年生からソロ
活動を行う。若くしてエレキ
ギター「ムスタング」を弾き
語り、70年〜80年代のブ
リティッシュロックを臭わ
す、人間の深く暗い部分を
英語歌詞で歌う。関西ソウ
ルギタリスト石田長生とも
何度か競演し絶賛されてい
る。
（神戸チキンジョージディレ
クター／大川真理子さん）
ザ・ラヂオ
カセッツ
メンテナンス13
3ピース、ギターロックバンド。若いですが曲のア
レンジも素晴らしく完成度が高いです。
（吉祥寺 Planet Kブッキング担当／水谷悦子さん）
LD
ONE WI
G
S
N
E
TE
恐るべき強運を持って
いるにもかかわらず、
地道に努力し続ける亀
のようなバンドです。
いつかはトップでゴー
ルするバンドです。
（新宿JAM 店長／石
塚明彦さん）
石井杏奈
広島出身の１6才、高校1年生。昨年
１０月１４日にファーストシングル「がん
ばるけん」
を広島地区ローソン限定でリ
リース。作詞は本人も参加しており、地
元弁でつづった歌詞とストレートなメッ
セージが大きな共感を呼んでいる。
（スターダスト音楽出版）
赤井仁美
大阪府枚方市在住、ボーカル
＆ピアノ型シンガーソングライ
ター。高校生活から外海へと
はじき出された、今しか歌えな
いキラキラやモヤモヤをまっす
ぐ歌にして届けます。
（キューブ）
植田真梨恵
音楽で生きる！と15才で単身
大阪へ。制作の過程すべてに
かかわり、おくすることなくぶつ
けてくる自由な発想と表情豊か
な歌声に確かな才能を感じる、
今年もっとも熱い19才です！
（ギザ）
音楽主義
27
EMPTY
神奈川発トランペット入り4人組ポッ
プパンクバンド（ドラマーが18才）
。
魔法の初期衝動ポップは圧倒的オ
リジナリティ。1月ACROSS THE
POP RECORDSよりデビュー限
定7インチ発売！
（ＭＳエンタテインメントプラス）
Sweet
Vacation
花菜
1992年生まれ、17才のシンガーソン
グライター。ロック/R&B/ヒップホッ
プ/J-POPを並列に聴き込む、新世
代アーティスト。中学2年の頃からオ
リジナル楽曲の制作を始める。抜群
の歌唱力と喪失感や孤独を表現した
歌詞が武器。
（キューブ）
May（ Vox、Icon ）は1990年バ
ンコク生まれ。ボーカリスト／ファ
ッションモデル。キュートなルック
スと透明感ある可憐な歌声が魅
力。1月20日、初のカバーアル
バム『Cover the Vacation!!』
を
リリース。
（バグ・ミュージック）
ササキホナミ
1990年生まれ、牡牛座、B型。大
阪在住のシンガーソングライター。
地元の大学では哲学倫理を専攻。
あふれる想いをリアルボイスにこめ
たデビュー盤「質問です…」2009.
11.18リリース。
（バグ・ミュージック）
ソリータ
1993年9月パリ生まれ。フランス人シンガー、
クレモン
ティーヌの愛娘。2009年NHK 教育『テレビでフラン
ス語』にレギュラー出演。話題の、モデルとしても大
活躍のおそろしく愛らしいフレンチロリータ。
（ポッションエッズ）
28 音楽主義
CHIX CHICKS
ハーモニーの中心的役割を担う水橋と新加入のユン
ジンが18才。この2人を含む、計5人のガールズコー
ラスグループ。プロデューサーに松尾潔氏を迎え、洋
邦名曲のカバー曲からオリジナル曲まで、ハーモニー
は幅広い。
（レインボーエンタテインメント）
チャラン・ポ・ランタン
日本のみならず世界で活躍する
「小春」の哀愁アコーディ
オンに合わせて現役高校1年生ボーカル「ももちゃん」が
コブシをきかせて歌うユニット。
ファーストミニアルバム
『親
知らずのタンゴ』
（全5曲収録）2月20日リリース。
（プラナ）
舞花
「目前に道が存在しないなら
自分が最初の道となれ」前
向きに生きるための理由や
根拠を明確に提示する19
才シンガーソングライターが
現れた。
「舞花」。現実味の
ない応援ソングに麻痺したリ
スナーへ送る攻撃的かつリ
アルな言葉に衝撃を。
（ヤマハミュージックアーティ
スト）
yukino
〜Nothing but Music〜
「歌うことが好き…」シンプ
ルな想いで魅せるパワーボ
ーカリスト-yukino-。天性の
リズム感、与えられた歌声
…期待の新人アーティスト
です。
（フライングペンキンズ）
miwa
身長147cmの女子大生シンガー
ソングライター。小さな体でギブソ
ンのアコギを弾きながら、等身大
の明るさを歌う19才。
（トライストーン・エンタテイメント）
ILD!!
W
E
N
O
TEENS G
音楽主義
29
YUUKI TO
O
YA M A M
N.38
山本優希
［モデル］
カリスマモデルとして特に若い女性たちに人気の山本さん。
ご自分でもDJをやっているくらい音楽は大好きで、
撮影現場でも常に音楽を流しているのだそう。
最近はミュージカルにも出演し、
より活動の場を広げている彼女をキャッチ！
text：山田邦子　photographs：加藤千絵（CAPS）
30 音楽主義
音楽でみんなとつながれるって
ホント素敵なことだなって思います！
音楽で気持ちって
すごい変わりますよね
とつが音楽だと思いますが、いつもどんな
ものが流れてるんですか？
たとえばクールめだったら4つ打ちとか、
——現在、ファッション雑誌『JELLY』の
この感じはロックだよねとか、聴いて気分
専属モデルとしてご活躍ですね。
を作りやすいものが多いですよね。スタジ
17 才のとき、
『 JELLY』の創刊とともに
オだと有線だったりするんだけど、チャンネ
本格的にモデルのお仕事を始めました。
ル間違ってカントリーとかが流れてきたとき
明日も朝 3 時起きだったりして体力的には
はなぜか大爆笑だった（笑）
。音楽で気持
結構ツラい部分もあるんだけど、やっぱり
ちってすごい変わりますよね。
楽しいからこうやって続けられてるんですよ
——個人的には普段どういうものを聴い
ね。毎日、ホント楽しんでますよ。
てるんですか？
——ブログを拝見してると、公私ともにか
J-POPが好きですね。特に加藤ミリヤ
なりアクティブな生活ですよね。
さんの初期の頃とか。同じ名古屋出身だ
私、欲のままに動いてるからな（笑）
。次
し、私にも弟がいてすごく似てる部分があ
の日が朝早くても、お酒飲みたいと思った
るんですね。
「FAMILY」
という曲の歌詞に
ら友達のバーに行って飲みますしね。
『JE
はとても共感しました。あとは宇多田ヒカ
LLY』のなかでは私が一番自由奔放に動
ルさんとか浜崎あゆみさん、絢香さんとか、
いてるかもしれないです（笑）
。
みんながカラオケで歌うようなものが多い
——時間の使い方が上手なんでしょうね。
ですね。ケツメイシや九州男も聴きます。
どうだろう!? もちろん、しばらく撮影が
——洋楽だと？
続くときは早めに帰ってコンディションを整
レディー・ガガとかかな。この前アリシア・
えたりもしますけど、なるべく自分が「こうし
キーズのライブにも行きましたよ。あと、DJ
たい」
って思ったことをやって、心の疲れを
もやってるんですが、そういうときはブラッ
取ってから、次の撮影にのぞんでますね。
ク・アイド・ピーズとか、みんなが知ってて
——その撮影現場に欠かせないもののひ
旬なものを選んでますね。
YU UK I TO
YA MA MO
MUSIC LOVERS 38
N.38
YUUKI YAMAMOTO
音楽主義
31
やっぱり自分には
音楽がないとダメだなって。
リズムに乗って踊る、表現する
っていうのが好きだったみたい
——ちなみに最初に買ったCDとかは？
なんだなと思いました。
——その、舞台『ムーラン・ドゥ・ラ・ギャレッ
ト』はいかがでした？
決まったときは素直に興奮しました。本
ちょうどテレビ番組で流行ってたポケット
番でスタンディングオベーションをいただ
ビスケッツとかかな？親もよく音楽を聴い
いたときは本当にうれしくて、思わず大泣き
てたんで、結構いろいろ耳にはしてたと思
してましたね。
いますね。
——またひとつ夢がかなったような？
——じゃあ子供の頃から音楽は身近に
はい。でも実際にやってみると、本当に
あったんですね。楽器は何かやりました？
難しかったです。最初は、音楽と一緒にス
楽器じゃないけど、保育園でマーチング
テージを作り上げながら自分自身を表現す
バンドの大会に出たりしてました。列の先
るって意味でいうと、こういうミュージカル
頭で指揮する役。東京ディズニーランドと
だって、私たちがやってるファッション
か日本武道館とかでもやったんですよ。あ
ショーの延長線上にあるんだから、自分は
と、ダンスの部で主役をやったり。3才から
きっとできるはずだっていう思い込みと勝
クラシックのバレエをやってたんですが、
手な自信があったんですね。だけど、お稽
今考えると、その頃から音楽はもう体に染
古に入ったらもう
「え!?」
って思うことばっか
み込んでるし、リズムに乗って踊る、表現
り。共通点はあっても、そこで表現するも
するっていうのが好きだったみたいですね。
のとか何かを作り上げるってことの難しさ
——じゃあ今やってるモデルもクラブでの
が本当によくわかりましたね。
DJも、小さい頃から自然と身についてき
——得たものも大きかったですか？
たものの延長なんですね。昨年はミュージ
そうですね。雑誌やってて、みんなから
カルの舞台にも出られましたし。
ホントだ（笑）。今、自分で話しててそう
YU UK I TO
YA MA MO
.38
MUSIC
N
LOVERS 38
YUUKI YAMAMOTO
32 音楽主義
「かわいいかわいい」
っていわれて、
「そん
なことないですよ」
っていいながらも無意
識のうちに
（天狗の鼻のポーズで）
こうなっ
歌うなんてのは無理だけど（笑）
、クラブで
てたのをへし折られた気もします。変な自
DJやったりしながら、音楽でみんなとつな
信を捨てて、新しい土俵でみなさんにいろ
がれるってホント素敵なことだなって、改め
んなことを教えてもらえたのは、やっぱりデ
て思いましたね。
カかったなと思いますね。
——最後に、今後の抱負を。
モデルとしてのお仕事はもちろんです
1人で歌うなんてのは
絶対に無理っす（笑）
！
が、今後は演技とか踊りとか、そっちをもっ
とやりたいんですよね。雑誌で習った体の
——米倉利紀さんや伊藤由奈さんといった
感覚とか表現力をそっちにも活かしていけ
アーティストとご一緒だったんですよね。音
たらなって思うんです。あと、今、イベント
楽にあふれる現場の空気はどうでした？
とかがたくさんある大都市だけじゃなくて、
やっぱり生の感じは違いましたね。迫力
みなさんと触れ合う機会をもっと作るため
があるというか。私は歌に関してはまだまだ
にいろんな街のイベントに参加したりして
だったから、それこそもう、教わることばっ
るんです。おじいちゃんやおばあちゃんは
かりでした。
びっくりしてるけど（笑）、何かパワーにな
——ゆくゆくはソロで歌うことにも挑戦し
れたらいいなと思って。
たいとは？
——どんどん飛び出していくぞと。
ないない、それは絶対に無理っす（笑）
！
そうですね。これまでも少しやらせても
歌うのはお風呂で十分です！
らってますけど、テレビのほうにももっと出
——（笑）とはいえ、ミュージカルという形
ていきたいですし。今私の軸になってるの
で音楽というものを発信してみて、気持ち
は雑誌だけど、
「『JELLY』の山本優希」と
的に何か変わりました？
してだけじゃなく、1 人の「山本優希」とし
やっぱり自分には音楽がないとダメだ
ても支持されるようにがんばっていきたい
なって思った！まあ、オンチだから1 人で
なと思ってます。
profile
2月9日生まれ。愛知県出身。ファッション
雑誌『JELLY』の専属モデル。渋谷ガー
ルズコレクションなどのイベントにも出演
し、ファッション界を盛り上げている。
ameblo.jp/yuukiyamamoto
Information
毎月17日発売のファッション雑誌
『JELLY』
（ぶんか社）にメインモ
デルとして登場。2月27日
（土）札
幌 Sound lab moleで“BCN
2010 SPRING PARTY”
に出演。
音楽主義
33
32
vol.
能野哲彦
さん
株式会社ベイス代表取締役
ex.ゼネラルマネージャーとして昨年
末、コンプリートベストとDVDボック
スを編さんし、ラストライブのハイビジ
ョン映像をライブハウスで完全公開
する『THEE SCENE』、そして映画
『THEE MOVIE』の公開と、thee
michelle gun elephantのファイナ
ルワークスを手掛けた能野氏が登場！
text：吉田幸司　photographs：内海裕之
誰もこうしたら売れるとはいいきれないと思う。
であれば、自分が本当に信じられる、
一番得意分野から固めていくしかない。
ミッシェル・ガン・エレファント
ったり、それと全部並行してやってたから。
— 音楽制作者にとって、映画を作ると
—そのミッシェルとのそもそもの出会い
本当スタッフのおかげだなと思いますね。
いうのは夢のひとつだと思うんです。ただ、
は、バッド・ミュージックにいらっしゃったと
簡単にできることじゃないじゃないですか。
きに、自ら志願したそうですね。マネージャ
実際にやってみてどうでした？
ーをやらせてくれと。
いや、大変だった。しかも短期間だった
そうそう。まあ、やらせてくれというより、
し、ベスト盤があったりDVDボックスがあ
一緒にやろうよっていうふうに声かけたん
34 音楽主義
The life stories of uber-producers | vol.32
ですけどね。
応えはあったし。で、その自信とか強さ、芯
—メンバーはそのとき年齢もそこそこい
が強かった部分で、いろんな人がどんど
ってたじゃないですか。なのに、何に一番
ん巻き込まれていったようなところは感じ
ひかれたんですか？
ますけどね。だから、出会ってからデビュ
何だろうね。なんかこう、ライブを見て
ーするまでに1年半から2年ぐらいあるん
て、ものすごく強いものを感じたような気
だけど、その間にもいろんなレコード会社
がする。音楽とかバンドをやるにあたって、
が声かけてくれたりだとか。で、レコード会
そのやりたいことに対しての強い信念とい
社が決まってからは、またそのレコード会
うか。自信もそうだけど。そういうのが本当
社を通じて、媒体の方々がどんどん深み
に強いバンドだなって感じたんじゃないか
にはまってくれたみたいなね。そこはなん
なと思う。
か、バンド力でもありバンドの人間力でも
—で、一緒にやって、もっと上に上げた
あったような気がするし。なんかスタッフを
いと。
本気にさせていくというか。そういうふうに
ミッシェル見たときには、そういう余計な
広がっていったところが強かったような気
ことは感じなかったかな。それぐらいの強
がしますけどね。
さがあったんじゃないかなと思う。売れる
—スタッフも、ミッシェルにかかわってい
売れないとかいうものは、あんま考えてな
ることがカッコいいと思える。確かにそう
かったかもしれない。
思わせる何かがあったと思います。
— 事務所的な発想ではなく、個人として
やっぱり音楽って、基本好きだからやっ
の気持ちで動かされた。
てるんだろうし、メンバーもスタッフも。そ
うん。でも、
その気分には、社長
（バッド・
この「好きだから」というところに自信が持
ミュージック門池氏）も乗っかってくれたし
てなかったら、その次の結果が出ないです
ね。もともとバンド好きな人だから。
よね。だから、好き以上の理由は俺は必
ミッシェルのマネージメント論
要ないと思うし。
—「好きだから」だけでいい。
— 戦略というか、このバンドをどう見せ
まずはね。それ以外必要ないっていっ
ていこうと、まず考えたんですか？
たら変だけど、そこがぶれちゃうと、何がい
何だろうな。でも、やっぱりコツコツとラ
いのか悪いのかとか、その都度判断しな
イブをやることじゃないですかね、単純に
きゃいけないときに、わからなくなってくる。
思ったのは。コツコツとライブをやって、
そうするといろいろ、いろんなことが起きて
ツアーやって。全然お客さんいなかったけ
くるんじゃないかな。それぞれね、メンバー
どね、最初は。でも、やればやっただけ、
もスタッフも1人１人の価値観とか経験と
確実に右肩上がりというかね、そういう手
かも違うから、好きっていうことのなかでも
音楽主義
35
vol.32
考えてることが違ったりもするんだけど、で
いや、話はもちろんしたよ。でもやっぱ
も根っこに好きっていうのがあるんだった
りもうそこは、無理、できないっていう意思
ら、意見とか戦わせて出る結論ってのは、
というか、それは固かったし強かったし。人
やっぱりより強い結論になる気がするし。
間がやってる以上は、そうなる瞬間も、や
—ミッシェルって単体売りを基本的にし
っぱりあるだろうし。
なかったじゃないですか。常にバンド単位
— 生ものである以上は、受け止めなきゃ
で動いていた気がします。
いけないことでもあった。
できるかぎり、やれるかぎりは４人でと
まあ、難しいっていうか、デリケートな問
は思ったな。
題だと思うけど、しょうがなかったと思いま
—ライブでピンスポも当てないし。
すね。解散しないでがんばってるバンドも
あれは俺、カッコ悪いと思ったもん。ピ
すごいなとは思うんだけどね。20年とか。
ンスポ当たっただけで、せっかく照明があ
でも、それはね、どっちがいいと簡単にい
るのに、そこだけ真っ白になっちゃうじゃな
える問題ではないな。
い。アイドルじゃねえんだからって
（笑）
。
ベイスの立ち上げ
—そういったことも、バンド感を大事にし
たひとつの現れだと思うんです。
—ミッシェルの解散後、バッド・ミュージ
ああ。でも、最初から本当、バンドだな
ックからのれん分けするような形で2004
と思ったし。４人の関係もそうだし。
年にベイスを立ち上げましたが。
— バンドであること、コツコツとライブを
やっぱり自分自身の気持ちとかをリセッ
やること。それが戦略だったのかも。
トしたかった部分は大きいですね。それ以
だって、バンドにとってやりたいことって
前とそのあとでは、なんか心機一転じゃな
いうのは、やっぱり曲を作って、曲ができ
いけど、そうしたかった部分は強かったん
て、それをレコードにすることと、ライブを
だろうから、まあ社長に無理いったんだと
やることの2つしかないと思うし。基本は。
思うけど。
そのために、もちろんメジャーで契約して
—マネージメントのスタイルを変えるつも
いくかぎりでは宣伝に協力はしなきゃいけ
りは？
ないと思うけど。でも、望んでやることは、
それはなかった。それはたぶん、変わり
レコード作ることとライブをやること。で、
ようがないものだと思うし。でも、それまで
そのもとにあるのは、やっぱりバンドがやり
やってきたことが、より何ていうのかな、続
たいと思う曲を作ること。それだけだと思
いていくというか、続けていけられるような
う。
会社であり、場所になっていけばいいなと
—でも、結局バンドは解散する。無理や
は思ってましたけど。自分たちでいいと思
りにでも止めようとは思いませんでした？
えるレコードをきちっと作って、ライブをコ
36 音楽主義
The life stories of uber-producers | vol.32
ツコツとやって。で、それにかかわるいろ
て、若いスタッフもいるので、そういう次の
んなスタッフたちときちっとつきあうことが
世代に任せようというふうにしてきたかも
できたら、絶対売れると俺は思ってるし。
しれない。いくつか、途中でマネージメント
いまだに。売れるっていったら変だな、最
するバンドも増えてからはよけいに。やっ
低限やっていけるっていう。
ぱりスケジュールがかぶるんで、ほとんど
— 当たり前のことを当たり前にすること
現場に行かなくなったし、行けなくなった
が、いわば会社の運営方法。
のもあるし。できるだけライブに関しては
だって、それ以上に俺、思い浮かばな
行こうと思ってるけど、レコーディングとか
いもん（笑）
。誰かがこうしたら本当に売れ
取材とかはもう立ち会えないし。でも、そ
ますよって教えてくれるんだったら、俺もそ
こはもう若い連中が、むしろすべてのマネ
れをやってみようとは思うけど。でも誰も
ージメントに関して責任もってやってくれ
そんな、これをしたら売れるとはいいきれな
てると思うし。
いと思うし。であれば、自分が本当に信じ
られる、一番得意分野から固めていくしか
新人発掘とスタッフ育成
ないというか。
— 音楽業界のみなら
— 去年が一番転機だっ
ず、あちこちで若いスタッ
たというのはもちろんある
フが育たないと悩んでい
んでしょうけど、
これまでに
るという話を聞きますが。
も事務所としての転機は
そこは、なぜかわかん
いくつかありました？
ないけど俺は恵まれてる
いつも大変だから
ような感じがする。恵まれ
（笑）
。でも、なんとかして
てるっていうか、いい若い
気持ち入れ替えて、もう
連中と出会えてきてると
一回ゼロからみたいなと
いうか。
ころで、本当、今まではた
— 自分なりの教育論が
だただ改めて突っ走って
あるわけでもなく
（笑）
？
きたような感じはしますけどね。ただ、やっ
何もない。でも思うのは、上がしっかり
ぱり会社って形にして、もちろん社員もい
してると下は育たないでしょう
（笑）
。
基本好きだからやってるんだろうし、メンバーも
スタッフも。好き以上の理由は俺は必要ないと思う。
音楽主義
37
vol.32
— 名言です（笑）。
と来る人ってなかなかいないし。むしろ、
ラ
それは、いい意味でですけど。うちの社
イブハウスとかで偶然見たバンドで、いい
長（バッド・ミュージック門
なと思ったりとか。やっぱ
池氏）も、素晴らしいとこ
り音と同時に、人とナリが
ろもあるんだけど、素晴ら
入ってくるというか。俺
しくダメな愛すべきところ
は、音だけ聴いてっていう
もあるわけで（笑）
。でも、
のはなかなか難しいかも
だから自分はがんばろう
しれない。でも、今キュー
と、ミッシェルやってるとき
ンでやってるDOESって
も思ってたりしたし。それ
いうバンドは、最初音を
は逆にいえば、原動力に
聴いたときに、
「あ、これ
はなったかもしれない。
は俺がやんなきゃいけな
で、そこを温かい目で見
いのかな」って思ったけ
てくれてた社長に、そこは
どね。
逆に感謝するところでもあるし。だからも
—その例も実際にはある。
う、現場は若い奴らに任せるんだったら全
まあ、それはキューンから面倒見てくれ
部任せようと思うし。で、別にそいつらが
ないかっていわれてなんだけど。それまで
どんなへましようと、それぐらいのケツはふ
もいろんなタイミングでそういうことはあっ
けると思うし。でも、若いスタッフには恵ま
て、全部ことわってたんだけど、DOESに
れてるなと俺は思ってますけどね。感謝し
関しては、音を聴いて引っかかったものが
てます。
あって。で、ライブ見て、そうか、やっぱり
— 新人発掘についてはどうです？
なと思って。こいつらは俺が面倒見るしか
新人発掘、したことないです。
ないのかなって、ちょっと思った。
— 出会っちゃうんですかね、なぜか。
—「俺がやらなきゃ」というのは能野社
出会っちゃいますね。デモテープとかも
長のひとつのキーワードかもしれないです
事務所に来たりもするけど、一回も聴いた
ね。映画のパンフにも、映画を企画した
ことない（笑）
。いや、たまに聴いたりもす
動機として同じことをあげていましたし。
るんだけど、たとえば CDだけ聴いてピン
逆に「誰がやってもいいもの」だったら手
覚悟ができるかどうかのような気がする。
やるってことに関して。責任じゃなくて、覚悟。
38 音楽主義
The life stories of uber-producers | vol.32
を出さないんでしょうね。
う機会があればうれしい。カナダの映画祭
なんか、覚悟ができるかどうかのような
に出すという話はあるようだけど。
気がするんだけどね、やるってことに関し
— 逆にこれから新しい映画を作っていく
て。責任じゃなくて、覚悟。
という構想も？
今後のベイス
映画はね、大変だったけど、ものすごい
面白いなと思った。今すぐに映画を作りた
—これからベイスはどうなっていくことを
いとか軽くはいえないですけど、映画を作
目標としていますか？
るっていうことは、ちょっと頭の片隅には置
若いスタッフも育ってきてると思うので
いときたいなと思ってます。で、自分でい
—。
うのもアレなんだけど、あれを作って、最
— 隠居ですか（笑）
？
初に試写を見たときに、映画ってすごいな
早く隠居したいけど（笑）
、もうちょっと、
と思った。それはバンドも同じで、ライブを
まだまだやりたいことも、やらねばいけない
見たときに、やっぱりライブってすごいなっ
こともあるので。で、今いる連中と、まだも
て思わせるところがあるじゃないですか。
っともっと、何か面白いことはいっぱいで
その感じに近くて、映画も。映画館ってい
きるような気はしてるんで。
うか、でっかいところで見ると、映画ってす
—ミッシェルに関しては、もうこれで本当
ごいなって思った。
にファイナルになるんですか？
— 作るならロックを感じる映画？
ミッシェルに関してはないですね、俺は。
音楽を感じる映画を作りたいなとはもち
やりつくしたっていったら変だけど、自分の
ろん思う。カッコいい映像にはカッコいい
なかで、やりたいと思う、やれることはやっ
音楽がすごく合う。その両方がはまったと
たんじゃないかなと思うし、まあ、残すもの
きの印象度の強さというか、感動と興奮は
は残せたと思うので。あとは俺がじゃなく
ものすごいから。まあ、機会があれば。ス
て、次の世代の人たちがそれをどうするか
イッチが入ればだけどね。タイアップうん
は、任せたいなと思う。でも映画はいつど
ぬんっていうのが正直苦手なので、
それだ
こでもやろうと思えばやれるわけだから、そ
ったら自分が作るよっていう気分は、今少
れは世界中どこでもそうだと思うし、そうい
し、でもはっきりとある
（笑）
。
PROFILE
能野哲彦
1963年生まれ。山口県出身。
『FOOL'S MATE』編集部を経て、設立に参加したイベント制作会社 PCMでは有頂天、筋
肉少女帯、たまなどのマネージャーを務める。1992年にバッド・ミュージック入社。1994年、下北沢屋根裏でのthee
michelle gun elephantのライブに衝撃を受けマネージメントを申し出る。2003年にバンド解散。2004年にベイスを
立ち上げ、The Birthday、浜辺シゲキ、DOES、THE BACILLUS BRAINSをマネージメント。インディーズレーベル「ト
リッピン・エレファント」も運営。2009年7月のアベフトシ急逝を受け、昨年12月、ミッシェルのファイナルワークス
として、
『THEE BEST』
『THEE DVD』
『THEE SCENE』
『THEE MOVIE』を手掛ける。　www.rockin-blues.com
音楽主義
39
72
現場マネージャー物語
毎日一緒にいて、一緒に楽しみながら、
日々を過ごすことが大事だと考えています。
くるり担当
森田浩司
さん
株式会社バッドニュース
くるり担当の森田さんは、もともと彼らがイ
ンディーズの頃からのファンだったそう。バ
ンドからわき出るアイデアを形にするべ
く、裏方として各方面に働きかけながら、今
でもライブで感動して、いちファンの気持
ちに戻ることもあるという。現場でもそん
な純粋な心を忘れないマネージャーだ。
text：ヤコウリュウジ　photographs：滝田研司
彼らと初めて会ったときは
「あっ、本物や！」みたいな（笑）
——マネージャーになる以前から、くるりの
ファンだったそうですね。
そうなんですよ。彼らがインディーズの頃
からCDも買っていましたし、普通のファン
でしたね。だから、その当時からレーベル名
40 音楽主義
くるり
1996 年結成。メンバ
ーは岸田繁（vo、g）
、
佐藤征史（b）
。ユーミ
ンとのコラボ「くるりと
ユーミン」のシングル
「シャツを洗えば」が
全国の書店、コンビ
ニ、C Dショップで発
売中。www.quruli.net
森田さん、担当アーティストを
100 W でプロモーションしてください！
様々な音楽の枠を飛び越え、常にシーンを革新するな
ど、高い評価を受けるくるり。それは様式にとらわれ
ず、
気持ちに触れる音楽を作ってきたからこそ。
きっと、
あ
なたの生活に寄り添う1曲に出会えることと思います。
最新作はコレ！
new single
「シャツを洗えば」くるりとユーミン
宝島社／BN- 185
としてバッドニュースの名前も知ってたん
——ファンだったバンドのマネージャーにな
ですよ。で、たまたまバッドニュースのホー
る感覚はいかがでした？
ムページを見たときに、新卒採用をしてい
好きなバンドですからうれしい気持ちが
るのを見つけ、応募することにしたんです。
——そのときの採用試験は、どういった内
ありましたけど、マネージャーの仕事自体を
容でしたか？
それこそ、彼らと初めて会ったときは「あっ、
まず、ホームページ上に、4コマ漫画の
本物や！」みたいな感じでしたし、すごく緊
最後のセリフを考えるとか、やりながら楽し
めるような試験問題がありました。そこを
張したのをおぼえてます（笑）
。
——そういった場合、やりにくさもあるよう
通過したら、バッドニュース内のアーティス
に思います。
トをピックアップして、具体的なプロモー
いや、それすらも考えられませんでした。
よく知らなかったので、ドキドキしましたね。
ションを考えるというのがあり、最後は面接
初めて音楽業界の現場へ飛び込んだわ
という流れでした。
——職種は絞って考えていましたか？
けですし、わからないことが多かったので、
とにかく無我夢中で目の前にある仕事へ
そんなことはなかったですね。就職活動
取り組んでましたね。
を考えたとき、漠然とですが、音楽や映画
といった好きなものにかかわる仕事をした
いと思ったんですよ。だから、その先の具
体的な職種までは考えていませんでした。
肌感覚が合っている人間が
スタッフとしていたほうがいい
——そのあと、一度くるりから離れたそうで
音楽主義
41
すね。
タッフとして一緒にいたほうがいいのかな
社内的な編成があり、中国のブレイン・
とは思います。
フェイラーというバンドの全米ツアーに3ヶ
—— 現場では、細かなジャッジもされるん
月ほど同行したり、くるりが主宰するノイズ
ですか？
マッカートニーレコーズというレーベルの制
もちろん、意見を求められたら僕なりの
作を担当するようになりました。でも、くる
意見をいいますけど、ジャッジとまではいか
りが7 thアルバム『ワルツを踊れ』を制作
ないですね。それよりも、いいものができた
するときに、事務所のなかで彼らのレコー
ら、それに対して素直に反応することが重
ディングを経験してるスタッフが僕ぐらいし
要かなと考えています。
かいなかったんですよ。そこで、まずは制
作アシスタントとして再びかかわるようにな
ポロっと出る面白いアイデアを
熱いうちに受け止め動き出したい
りました。
——やっぱり、くるりのレコーディングは経
—— 音楽業界にいると、深読みすることも
験した人にしかわからない部分が？
あり、感覚が鈍る場合もありますよね。
そんなこともないとは思うんですけどね。
僕の場合、いいか悪いかは別として、意
ただ、彼らならではのこだわりが随所にあっ
外と音楽に対して純粋な部分が残ってい
たりするんですよ。しかも、楽曲にしてもア
るんですよ
（笑）
。レコーディングやライブを
レンジにしても、普通は思いつかないよう
見ているときでも、ものすごく感動をして、
なアイデアが出てきたりもするし。僕がうま
普通のファンに戻る瞬間がありますね。そ
くまとめるというわけではないんですが、い
ういった経験をすると、そのぶん仕事に対
ろんなアイデアに取り組みやすい環境作
する責任感が強くなったりもするので、い
りは必要かなと。そういった意味では、なる
い流れなのかなと考えていますけど。
—— バンドとは密なコミュニケーションを
べく彼らと肌感覚が合っている人間がス
1
カバンの中身拝見！
小物用ポーチのなかはひ
げ剃り、爪切り、コンタクト
などメンバーのためのもの
もたくさん入っている。レ
コーダーはローランド。プ
リプロをやっているので、
何かあったときにすぐいい
音で録音できるそうだ。ス
ケジュールはPCで管理。
42 音楽主義
2
3
6
1. PC（Mac）
2 . ファイル
3. ペンケース
4. ICレコーダー
5. 携帯
4
5
7
8
6 . 小物用ポーチ
7 . 名刺入れ
8. メモリーリーダー
＆ケーブル
とっているんですか？
彼らと歩幅を合わせるように心掛けていま
彼らとは、なるべく毎日一緒にいるように
す。彼らとは僕が一緒にいる時間が一番
していますね。一緒に楽しみながら、日々
長いので、どういったことを考えているの
の活動を過ごすというのが大事だと考え
かをしっかりと理解すべき立場ですから。も
ています。繰り返しになりますが、彼らは発
ちろん、その目線だけでは冷静な判断がで
想が豊かなので、日常のなかでも面白い
きない場合があるので、チームには別の視
アイデアがポロっと出てくるんですよ。そ
点を持った社内のスタッフや、レコード会
れを熱いうちに受け止めて、動き出したい
社のA&R、そしてライブの制作もいる。物
んです。たとえば、昨年末に松任谷由実
事を進める場合、チームで話をしてそこが
さんとコラボレーションし、
「くるりとユーミ
しっかりと組み合わさっているので、チーム
ン」という名義で業界初の雑誌サイズCD
全体としてバランスがとれていると思います
をリリースしたんですが、その発端は岸田
ね。ただ、気をつけなければいけないのが、
がいった何気ない一言でしたからね。その
僕はあくまでマネージャーであって、くるり
あと、いろんな方面で打ち合わせを重ね、
スタッフで企画をふくらませて、様々な方
のメンバーではないということなんですよ。
—— 近すぎず、遠すぎずの距離感は微妙
に協力をしていただき実現したという。
なさじ加減といいますか。
あくまでマネージャーであることに
気をつけなければいけない
くるりと同一化していたように勘違いしてい
——となると、そのアイデアがこぼれない
うと、マネージャーとしての意味がなくなっ
ように、どれだけバンドとなじめるかがポイ
てしまう。だから、彼らの心の奥底へと踏
ントですね。
み込みながらも、絶妙な距離感を保てるよ
まさにそうですね。だから、僕はなるべく
うに気をつけてます。
そうですね。正直な話、振り返ると僕が
た時期もあった気がします。そうなってしま
72
くるり担当
森田浩司さん
現場マネージャー物語
音楽主義
43
73
現場マネージャー物語
対象が人間なので、相手を知るのはもちろん、
僕のことも理解してもらわないといけない。
D担当
瀬山悟
さん
株式会社スマイルカンパニー
ヴィジュアルの美しさに加え、メロディアス
な楽曲と確かなテクニックに定評のあるD
（ディー）。アシスタントマネージャーを務め
て 10ヶ月の瀬山さんは、今まさに仕事を
学び経験を積んでいるとき。1 日でも早く
頼りになる存在になりたいと語るその姿に
は、いきいきとしたフレッシュさがある。
text：ヤコウリュウジ　photographs：滝田研司
偶然レコーディングしている
Dを見かけたことも（笑）
—— 最初は、外資系レコード店にアルバ
イトとして勤められたそうですね。
音楽業界へ進むため、新卒としてどこ
かに就職することも考えたんですが、やっ
ぱりせまき門じゃないですか。でも、音楽
44 音楽主義
瀬山さん、担当アーティストを
100 W でプロモーションしてください！
バンドの世界観を表現するため常に全力の彼らだから
こそ生まれるサウンドと歌詞は必聴です。ライブも、その
世界観に吸い込まれ同じ空間を共有し合える、最高の
パフォーマンスなのでぜひその目で確かめてほしいです。
D
2003 年 4月結成。メジャーデビュー以来、すべての
シングルがオリコンチャートベスト10 入りし話題に。7
周年記念ツアーは3月13日
（土）ヘブンズロックさい
たま新都心VJ-3よりスタート。www.d-gcr.com
最新作はコレ！
new single
「Day by Day」
エイベックス／AVCD-31761/B（DVD付き初回
限定盤Aタイプ）、AVCD-31762/B（DVD付き
初回限定盤Bタイプ）、AVCD-31763（通常盤）
業界へかかわることを最優先しました。も
りたいと強く思うようになりました。それ
ともと各国のコアなC Dを探すのが好き
に、マネージャーは仕事の守備範囲も広
だったりしたので、大学卒業後、一番身近
いですよね。で、アシスタントマネージャー
な存在だったレコード店へ入ることにしまし
の求人募集を見つけ、
スマイルカンパニー
た。
——その後、レコーディングスタジオへ転
へ入社することになりました。
職したのは？
仕事をしていくなかで、最終的に音源
D に教えられることも多いし
助けられることもあります
制作にかかわる仕事をしてみたいと考える
—— 実際にマネージメントの職へついた
ようになりました。だから、その経験を積み
感触はいかがですか？
たいという気持ちがありました。実は、まっ
大きなプレッシャーを感じましたね。これ
たくの偶然だったんですが、当時メジャー
まではCDなどの「モノ」を扱うことがメイ
ファーストシングル「BIRTH」をレコーディ
ンで、そのものの知識を得られれば、仕事
ングしているDをスタジオで見かけたこと
への不安は軽減できたし、それほど心配あ
がありましたね（笑）
。
——そして、流通会社を経て、マネージメ
りませんでしたから。でも、今は人との関
ントを志望した理由は？
もちろん、僕のことも理解してもらわないと
CDというパッケージを扱う仕事も魅力
いけない。コミュニケーションがすべてと
的だったんですが、アーティストの側を知
いっていいぐらいですし、今でも緊張感が
係が重要で、僕が相手のことを知るのは
音楽主義
45
うにしています。
あります。
——現在の業務内容はどういったことにな
—— Dは、自ら音楽誌を発行するなど、バ
りますか？
ンドとしての見せ方が幅広いですよね。
スケジュールの連絡、アーティストのケ
確かにそうですね。僕も経験を積み、全
ア、撮影やラジオ収録などの現場の立ち
体を把握したうえで的確なフォローができ
会いが大きなところですね。
——セルフマネージメントの経験が長いD
と思いますね。
特有の難しさはありますか？
確かに、そういった経験があるので、メ
ンバー自身もしっかりとしたビジョンを持っ
るようになれば、さらに面白みも実感できる
のびのびと取り組み、力を発揮
したほうが成功すると考えます
ていますが、こちらの意図もちゃんと理解
—— 今後、どういった業務へ取り組んでい
してくれます。何かを相談したときも、判断
きたいと考えていますか？
が早いし。だから、僕みたいな新人は教え
やっぱり、制作にかかわりたい気持ちが
られることも多いし、情けない話ですが、助
あるんですが、まだマネージャーになって日
けられることもありますしね。
——ただ、どうしても意見が食い違う場合
が浅いので、具体的なビジョンが想像でき
もありますよね。
りと現状の仕事を学び、チーフの片腕とし
ないところもあるんですよ。まずは、しっか
マネージメントとしての基本的なスタン
て支えるところまでいきたいですね。そのあ
スとしてはアーティストの意向を推し進め
と、Dがバンドとして進むべき道を見据え
ていくわけですが、そういった場合は、お
て、動きをまとめる立場になれればと。僕
互いを尊重しながらミーティングを重ねて
は末っ子気質なところがあるんですが、小
いますね。それ以外でも、共通理解を持
中高とサッカー部でキャプテンをやってい
てるようコミュニケーションは欠かさないよ
たんですよ
（笑）
。
2
1
6
カバンの中身拝見！
46 音楽主義
3 5
9
10
15
7 8 14
19
バンドをイメージしてのハ
ードなムチが出てきたのに
はびっくり
（笑）。プリント
アウトしたスケジュール紙
と都内の地図は、現場で
動くにあたって欠かせない
大事なものだそう。メンバ
ーのためにマスクとのどあ
めも持っている。
4
1. 名刺ファイル
2. 紙資料等
3. スケジュール
4. CD
5. 空のCD-R
6. 手帳
7. 地図
8. マスク
9. のどあめ
10. 携帯
11
12
13
1617 18
11 .
12 .
13 .
14 .
15 .
16 .
17 .
18 .
19 .
iPod
名刺入れ
財布
乾電池式携帯
充電器
電池
ペンケース
のり＆ペン
携帯補助充電器
革のムチ
—— 末っ子でキャプテンというのは、面白
——それが、マネージャーとしてのスタイル
いですね（笑）。
になっていくんでしょうね。
ですよね（笑）。だから、僕のやり方は
そうかもしれないですね。アーティストが
普通とはちょっと違うかもしれないです。そ
気持ち良く活動できるよう、現場でもどこ
れこそ、下級生にも敬語を使わせないよう
でも、いい空気感を作っていきたいと思っ
にしてました。無駄な緊張感を持ってほし
くなかったというか。やっぱり、何かにおび
ていますから。
—— 漠然とはしながらも、しっかりと向上
えてたりすると、100 % の力を発揮できな
心を持ち、前を見据えて仕事に取り組ん
いじゃないですか。むしろ、失敗する可能
でいるんですね。
性が高くなるかと。それよりも、のびのび
やっぱり、1日でも早く、メンバーやチー
と取り組み、自分の力を発揮したほうが成
フにとって、もっと頼りになる存在になりた
功すると考えてました。僕がそうだっただけ
いですし。まだまだ、甘い部分が多いんで
なんですが…。
すよ。だから、もっと仕事を学んで、たくさ
余計な不安をなくすことが
重要かなと考えています
んの経験を積んで、何事に関しても前もっ
て準備を整えておくようにしたいと実際感
——ちなみに、下級生に厳しく接しなけれ
じています。
——マネージャーは物事を円滑に進める
ばいけない場合は？
潤滑油みたいな存在でもあるでしょうし。
まずは、自分自身の行動を見せて、理
まさにそうですね。物事がいい方向へ進
解させようとしますね。ただ、どうしても厳
むように、先々まで想定できるようになりた
しいことをいわないといけないときは、その
いです。そうすれば、余計な不安がなくな
場の感情に任せて発言しないよう、伝え
るじゃないですか。まずは、そこが重要かな
方をきっちりと考えます。
と考えています。
73
D担当
瀬山悟さん
現場マネージャー物語
音楽主義
47
新人マネージャーのための
音楽著作権入門
第
6
実演家の権利（その2）
回　実演家の権利の2回目は「著作隣接権」を取り上げます。
前回取り上げた「実演家人格権」が実演家の人格的・精神的な利益を
保護する権利であるのに対し、著作隣接権は実演家の
経済的な利益を保護するための権利、つまり財産権です。
text：秀間修一（リアルライツ）
今回の要点
・著作隣接権は実演家の経済的な利益を保護する権利で、譲渡することができる。
・実演の模倣は、著作隣接権の侵害にはならない。
・実演家の著作隣接権には、録音権・録画権・放送権・有線放送権・送信可能化権・
譲渡権・貸与権がある。
・許諾を得て録音・録画されている実演や、許諾を得て映画の著作物に録音・録画さ
れた実演については、権利が大幅に制限されている。
・実演家には、自動公衆送信に関して送信可能化権はあるが、公衆送信権はない。
著作隣接権
接権は、その実演家が行った実演にしか
著作隣接権は、実演家の経済的な利
権利がおよびません。つまり、著者 A の
益を保護するための権利で、他人に譲渡
著作物をBが模倣して出版したりすると、
することができます。なお、レコードに固
A の著作権を侵害する（いわゆる盗作）
定されている実演に関する著作隣接権
のに対し、歌手 Aの「物まね」をBが行っ
は、多くの場合、レコーディング契約によ
て録音したりしても、A の著作隣接権を
りレコード製作者に譲渡されている実態
侵害したことにはならないのです。この点
があります。
が著作権と著作隣接権の考え方の大き
ところで、著作権の場合は、その著作
な違いです。
物に類似したほかの著作物の利用にも
著作隣接権は、以下の支分権から成
権利がおよびますが、実演家の著作隣
り立っています。
48 音楽主義
①録音権・録画権
第 91 条（録音権及び録画権）
実演家は、その実演を録音し、又は録画する
権利を専有する。
２　前項の規定は、同項に規定する権利を有
する者の許諾を得て映画の著作物におい
て録音され、又は録画された実演につい
ては、これを録音物（音を専ら影像とと
もに再生することを目的とするものを除
く。）に録音する場合を除き、適用しない。
ストを写真に撮って利用することは「パブ
リシティ権」の問題）。また、実演が録画
されているフィルムの1コマをコピーする
ことも録画には該当せず、録画権は働き
ません。これに対し、映画製作者が持つ
「複製権」
（著作権の支分権のひとつ）
や放送事業者・有線放送事業者が持つ
「複製権」
（著作隣接権の支分権のひと
つ）は、映像の1コマをコピーすることに
91条1項では、実演家は録音権と録
もおよびます。これが「録画権」と「複製
画権を持つことを規定しています。したが
権」の違いです。
って、コンサートや放送などでの実演を
91条2項では、録音権・録画権は、許
無断で録音・録画すると、私的使用など
諾を得て映画の著作物に録音・録画され
の例外を除き実演家の権利を侵害する
た実演については、これを、映像（著作
ことになります。
権法では「影像」と表記）を録音物として
この条文に出てくる「録音」と「録画」
コピーする場合を除き、適用しないと規定
の意義について、著作権法では次のよう
しています。これは、実演家の録音権・
に定義しています。
録画権を有する者が、実演を映画に録
録音　音を物に固定し、又はその固定物を増製
することをいう。
（2 条 1 項 13 号）
録画　影像を連続して物に固定し、又はその固
定物を増製することをいう。（2 条 1 項 14 号）
音・録画することをいったん許諾した場
合は、その録音・録画物のコピーについ
ては、映像をともなわない媒体である録
音物に録音する場合を除き、録音権・録
この定義により、録音権と録画権は、
画権が働かないという意味です。
生実演を収録する行為だけではなく、実
著作権法上「映画」というのは劇場用
演が収録されている録音・録画物をコピ
映画にかぎらずDVDなどビデオグラムも
ーする行為にもおよぶことになります。
含みますので、ライブでの実演をDVDと
なお、録画の定義には、
「影像を連続
して発売することを許諾すると、これによ
して」という要件が入っているので、実演
り収録された実演をコピーしてあらゆる種
中のアーティストを写真撮影することに
類の録音・録画物を製造することについ
ついては、録画権は働きません（アーティ
て実演家の録音権・録画権が働かなくな
06
The Basics of Music Copyright
for up-and-coming managers
新人マネージャーのための
音楽著作権入門
音楽主義
49
ってしまいます。ただし、ライブ CDなどの
録音物として発売する場合は、実演家の
録音権が復活します。
なお、コンサートをテレビで放送するこ
とを許諾した場合は、93条1項の規定に
より放送局はその実演を録音・録画する
二　次に掲げる実演を放送し、又は有線放
送する場合
イ　前条第 1 項に規定する権利を有す
る者の許諾を得て録音され、又は
録画されている実演
ロ　前条第 2 項の実演で同項の録音物
以外の物に録音され、又は録画さ
れているもの
ことができますが、これはあくまでも放送
のための録音・録画が可能になるだけな
92条1項では実演家に放送権と有線
ので、91条2項の規定は適用されませ
放送権を認めており、実演を無断で放
ん。したがって、放送局がこれをDVDな
送、有線放送すると著作隣接権侵害とな
どのパッケージとして発売しようとすれ
ります。
ば、改めて実演家の録音権・録画権の
ただし、2項1号により、放送することを
許諾が必要になります。
許諾した場合には、その放送を同時に有
第 93 条（放送のための固定）
実演の放送について第 92 条第 1 項に規定す
る権利を有する者の許諾を得た放送事業者は、
その実演を放送のために録音し、又は録画する
ことができる。ただし、契約に別段の定めがあ
る場合及び当該許諾に係る放送番組と異なる内
容の放送番組に使用する目的で録音し、又は録
画する場合は、この限りでない。
2　次に掲げる者は、第 91 条第 1 項の録音
（原文ママ）
又は録画を行なつたものとみなす。
一　前項の規定により作成された録音物又
は録画物を放送の目的以外の目的又は
同項ただし書に規定する目的のために
使用し、又は提供した者
二　前項の規定により作成された録音物又
は録画物の提供を受けた放送事業者
で、これをさらに他の放送事業者の放
送のために提供したもの
②放送権・有線放送権
第 92 条（放送権及び有線放送権）
実演家は、その実演を放送し、又は有線放送
する権利を専有する。
2　前項の規定は、次に掲げる場合には、適
用しない。
一　放送される実演を有線放送する場合
50 音楽主義
線放送することについては許諾権が働き
ません。その代わり、2006年の著作権
法改正によって創設された94条の2の
規定により、実演家に報酬請求権が発
生します。
また、92条2項2号により、許諾を得
て録音・録画されている実演や、許諾を
得て映画の著作物に録音・録画された
実演についても、放送権と有線放送権
は働きません。
（放送のための固定等による放送）
第 94 条　第 92 条第 1 項に規定する権利を有
する者がその実演の放送を許諾したときは、契
約に別段の定めがない限り、当該実演は、当該
許諾に係る放送のほか、次に掲げる放送におい
て放送することができる。
一　当該許諾を得た放送事業者が前条第 1
項の規定により作成した録音物又は録
画物を用いてする放送
二　当該許諾を得た放送事業者からその者
が前条第 1 項の規定により作成した録
音物又は録画物の提供を得てする放送
三　当該許諾を得た放送事業者から当該許
諾に係る放送番組の提供を受けてする
放送（前号の放送を除く。
）
2　前項の場合において、同項各号に掲げる
放送において実演が放送されたときは、
当該各号に規定する放送事業者は、相当
な額の報酬を当該実演に係る第 92 条第 1
項に規定する権利を有する者に支払わな
ければならない。
94条では、実演を放送することの許諾
を得た放送局が、その実演を利用できる
範囲を定めています。
これをわかりやすく整理すると、以下の
ようになります。
放送局が「放送の許諾を得た実演」を利用する
ことができる範囲（著作権法 94 条関係）
1.放送のための録音・録画
2.その放送局における再放送（リピート放送）
…報酬請求権あり
3.その放送局が作成した録音・録画物の提供を
受けて行う放送
（テープ・ネット放送）
…報酬請求権あり
4.その放送局から放送番組の提供を受けて行
う同時放送および異時放送で上記 3 以外の
もの（マイクロ・ネット放送）
…報酬請求権あり
えなければなりません。
③送信可能化権
第 92 条の 2（送信可能化権）
実演家は、その実演を送信可能化する権利を
専有する。
2　前項の規定は、次に掲げる実演について
は、適用しない。
一　第 91 条第 1 項に規定する権利を有す
る者の許諾を得て録画されている実演
二　第 91 条第 2 項の実演で同項の録音物
以外の物に録音され、又は録画されて
いるもの
92条の2では、実演家の送信可能化
権を定めています。実演を送信可能化
するとは、実演に関するデータをサーバ
ーにアップロードし、アクセスがあり次第
自動的に送信することができる状態に置
くことです。この場合、サーバーにデータ
を蓄積する形式であれ、蓄積しない形式
であれ、送信可能化することに変わりは
ありません。
放送局のこのような特権は、
「契約に
なお、実演家には、著作者に認められ
別段の定めがない限り」という条件付き
ている「公衆送信権」はありませんので、
で与えられているので、出演契約で実演
送信可能化することを許諾すると、その
を録音・録画することを禁止したり、リピ
後の自動公衆送信行為については権利
ート放送やネット放送をすることを禁止あ
が働かないことになります。
るいは制限したりすることは可能です。し
2項では、許諾を得て録画されている
かし、実際には、出演契約時にそのよう
実演や、許諾を得て映画の著作物に録
な条件を付けることはほとんどないと思う
音・録画された実演についても、送信可
ので、放送番組に出演すると、この表に
能化権は働かないことを規定していま
あるような二次利用が行われるものと考
す。
06
The Basics of Music Copyright
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新人マネージャーのための
音楽著作権入門
音楽主義
51
④譲渡権
第 95 条の 2（譲渡権）
実演家は、その実演をその録音物又は録音物
の譲渡により公衆に提供する権利を専有する。
2　前項の規定は、次に掲げる実演について
は、適用しない。
一　第 91 条第 1 項に規定する権利を有す
る者の許諾を得て録画されている実演
二　第 91 条第 2 項の実演で同項の録音物
以外の物に録音され、又は録画されて
いるもの
3　第 1 項の規定は、実演（前項各号に掲げ
るものを除く。以下この条において同じ。）
の録音物又は録画物で次の各号のいずれ
かに該当するものの譲渡による場合には、
適用しない。
一　第 1 項に規定する権利を有する者又は
その許諾を得た者により公衆に譲渡さ
れた実演の録音物又は録画物
二　第 1 項に規定する権利を有する者又は
その許諾を得た者により特定かつ少数
の者に譲渡された実演の録音物又は録
画物
三　国外において、第 1 項に規定する権利
に相当する権利を害することなく、又
は同項に規定する権利に相当する権利
を有する者若しくはその承諾を得た者
により譲渡された実演の録音物又は録
画物
無断録画物に収録されている実演は
「許諾を得て録画されている実演」では
なく、また、盗難品は「適法に譲渡された
物」ではないので、これらの録音物や録
画物については譲渡権が生きています。
⑤貸与権
第 95 条の 3（貸与権等）
実演家は、その実演をそれが録音されている
商業用レコードの貸与により公衆に提供する権
利を専有する。
2　前項の規定は、最初に販売された日から
起算して一月以上十二月を超えない範囲
において政令で定める期間を経過した商
業用レコード（複製されているレコード
のすべてが当該商業用レコードと同一で
あるものを含む。以下「期間経過商業用
レコード」という。
）の貸与による場合に
は、適用しない。
3　商業用レコードの公衆への貸与を営業と
して行う者（以下「貸レコード業者」と
いう。
）は、期間経過商業用レコードの貸
与により実演を公衆に提供した場合には、
当該実演（著作隣接権の存続期間内のも
のに限る。）に係る実演家に相当な額の報
酬を支払わなければならない。
（4 項以下省略）
95条の2では実演家の譲渡権を規定
95条の3の1項では、実演が収録され
しています。譲渡権は、実演を収録した
ている商業用レコードを公衆に貸与する
録音物や録画物を公衆に譲渡するとき
ことについて貸与権という許諾権を認め
に働く権利です。ただし、許諾を得て録
ています。
「商業用レコード」とは、市販
画されている実演や、許諾を得て映画の
の目的をもって製作されるレコードの複
著作物に録音・録画された実演について
製物をいいます。
は、送信可能化権などと同様、譲渡権は
以下に述べるように、実演家の貸与権
働きません。
はレコード製作者の貸与権と同様、著作
また、著作者が持つ譲渡権と同様に、
者の持つ貸与権にくらべて権利の働く範
一度適法に譲渡された物については譲
囲が非常にせまいので注意が必要です。
渡権が消尽し、その後の譲渡については
まず、前提として、実演家の貸与権が働
譲渡権がおよばないことになっています。
くのは以下の条件を満たす貸与にかぎら
52 音楽主義
れます。
トテープの貸与について働く貸与権は、
・商業用レコードの貸与であること…エン
CDの発売日から1年ということになるの
ハンストCDなど映像部分を含む固定物
で、カセットテープの発売日から起算する
やネットからダウンロードした音源の固定
と1年に満たなくなってしまいます。ただ
物などは商業用レコードではないとされ
し、カセットテープに1曲でもCDとは別
ているので、そのような固定物の貸与に
の音源が収録されていれば別の商業用
ついては貸与権が働かない。
レコードの扱いとなり、カセットテープの
・公衆への貸与であること…友人など特
発売日から1年間貸与権が働くことになり
定かつ少数の者に貸与する場合は貸与
ます。これは、過去のアルバムの復刻盤・
権が働かない
（この点は著作者の貸与権
再発盤にもいえることなので、あるレコー
と同じ）。
ドの発売日から1年が経過したのちにそれ
次に、2項では、最初に発売された日か
とまったく同じ音源を収録したレコードを
ら1ヶ月以上12ヶ月までの範囲において
再発売した場合、そのレコードの貸与に
政令で定める期間を経過した商業レコー
ついては、発売日当初から貸与権がない
ド（期間経過商業用レコード）の貸与に
ことになります。これを避けるには、ボー
ついては貸与権を適用しないと定めてい
ナストラックを付加するなどの工夫が必
るので、この期間を経過した商業用レコ
要となります。
ードの貸与については貸与権がないこと
また、102条1項において準用する38
になります。政令（著作権法施行令）で
条4項の権利制限規定により、非営利・
はこの期間を12ヶ月と定めているので、
無料の貸与についても貸与権がおよびま
最初に販売されてから
（つまり発売日から
せん（この点も著作者の貸与権と同じ）
。
起算して）1年以内の商業用レコードの
このように、貸与権が働く範囲はきわ
貸与にかぎって貸与権が働くことになり
めて限定的であることを理解する必要が
ます。なお、この場合、2項の条文に「複
あります。
製されているレコードのすべてが当該商
なお、期間経過商業用レコードの貸与
業用レコードと同一であるものを含む。」
については、許諾権である貸与権が働か
とあるので、たとえば、あるアルバムを
なくなる代わりに「貸与報酬請求権」が
CDでまず発売し、その後カセットテープ
発生します。貸与報酬請求権について
で発売した場合（このようなケースは最
は、ほかの報酬請求権とともに次号で詳
近ではあまり見かけませんが）
、
このカセッ
しく説明する予定です。
06
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音楽主義
53
一目でわかる !!
著作権のお金の流れ
1 CD
［メジャーレーベルの場合］
CD1 枚の値段を 3,000 円
（税別）
とした場合の内訳
（概算）
。
※プロデューサーが印税契約の場合は、原盤
印税から支払われるのが一般的です。
※この表はレーベルが原盤を制作していない
場合のものです。
［インディーズレーベルの場合］
インディーズレーベルの場合、自
由度が高いので、様々なケース
が存在します。
2 著作権使用料の流れ
CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。
※あくまでも一般的な流れです。
※ 右図の割合は、
実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。
※ 音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。
54 音楽主義
3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ
放送二次使用料
貸与報酬
テレビやラジオなどで CD が使われた場合、その使用料
はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。
レンタルショップで CD が貸し出された場合はこの流れに。
レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。
音楽主義
55
私的録音補償金
56 音楽主義
個人が CD を MD 等にデジタル録音する際に
支払う補償金の流れです。
私的録画補償金
個人がテレビ放送を DVD-R 等に
デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。
音楽主義
57
「ヒットの法則」をマジメに研究している吉田教授の連載第 38 弾！
いよいよラス前。
38
vol.
愛があれば大丈夫
吉田就彦
デジタルハリウッド
大学大学院教授・
ベーシスト
「チェッカーズ」
「おニャン子クラブ」
「中島
みゆき」などの数々のヒットにかかわる。
著書に『ヒット学〜コンテンツ・ビジネスに
学ぶ6つのヒット法則』
（ダイヤモンド社）
。
ヒットコンテンツブログ絶賛公開中！
http://hitcontentlab.jp/blog/
「Twitter（ツイッター）」が大変なこ
ter の女王」として紹介したシンガーソング
とになっています。今年元日に鳩山総
ライター「広瀬香美」さんです。
理大臣が始めたり、雑誌やテレビの特集
少女時代の広瀬さんの日常は、クラッ
が毎日のようにあったりで、最近様々なとこ
シック音楽の勉強づけで、
その反動からか、
※01
※02
ろで「Twitter」のことを目にするようになっ
無口で、暗くて、いじめられっこで、引きこも
てきました。
りだった頃もあったとか。そして、ようやく親
そんな「Twitter」にいち早く取り組み、
の念願だった音楽大学に入学しました。
今や「Twitter」のエヴァンジェリスト
たまたま友達がいたロスで、MTV でマ
※03
の1 人でもあり、25 万人をゆうに超える
イケル・ジャクソンやマドンナに出会い
フォロワーがいるのが、
先月号でも「Twit
ショックを受け、マイケルに曲を提供するん
※01
Twitter
ブログ的要素とチャット的要素を兼ね備えた、インターネット上のコミュニケーションサービス。ユーザーは「What's Happning？（今
どうしてる？）
」に対し、140文字以内の「つぶやき
（Tweets）
」を投稿。自分のページには、それをフォーローしたユーザーのつぶやき
もリアルタイムで表示される。2008年より日本語版のサービスが開始。2009 年 10月からは携帯端末向けのサービスも開始された。
twitter.jp
58 音楽主義
Hit maker of the month
今月のヒットメーカー
だ、アメリカに住むんだと盛り上がりました。
こんな楽しい音楽があるんだと、これまでの
広瀬香美さん
［アーティスト］
クラッシック音楽からの出口をやっと見つ
け、やりたかったことはこれかもしれな
い！と思ったそうです。そんな広瀬さんは、
その後デビューして「ロマンスの神様」や
「真冬の帰り道」
「promise」など、誰もが
知っている名曲を続々リリース。
「冬の女
王」として大ヒットを連発。一躍スターにな
※04
りました。
そして、昨年から始めたブログと、ファ
ンだということでライブを見にきた経済評論
家の勝間和代さんとの出会いが、広瀬さん
※05
がTwitterアカウントを取得し、多くの人を
魅了するきっかけとなりました。
実は、広瀬さんは、本を読むのが大好
きな人です。以前に速読を学び、今では
月に100冊読んでしまうこともあるんだとか。
また、セミナーに行ったり、マーケティン
1966 年福岡県生まれ
1982 年福岡女学院高校入学（音楽科・作曲専攻）
。その後、国
立音楽大学に入学し
（作曲学科）
、大学に通いなが
ら、同時進行的にロスアンゼルスで歌唱を学ぶ
1992 年アルバム『Bingo!』でデビュー
1992 年 12月にリリースした「愛があれば大丈夫」がヒット
1993年 12月にリリースした「ロマンスの神様」が175万枚のヒット
1998年ベストアルバム『THE BEST“Love Winters”』が240
万枚のダブルミリオン達成
2001 年 12月、日本武道館、大阪城ホールを含むコンサートツ
アーを最後に音楽活動を休止
2004 年 12月にアルバム『LOVE BIRD』をリリースし、音楽活
動復帰
2009 年勝間和代のすすめでTwitterを開始、11月に観客を
Twitterのみで募集し、観客のTwitterの即時レポートも
許可したコンサートを開催。Twitterを題材にしたシリー
ズ楽曲も発表し、12月にそれらをまとめたアルバム『ビ
バ☆ベスト』を配信限定でリリース
2010 年 1月20日に『DRAMA Songs』
リリース、その記者会見
をTwitter 上で開催
オフィシャルHP http://www.hirose-kohmi.jp
広瀬香美 on twitter http://twitter.com/kohmi
グの勉強をしたりと、意外にも勉強家の一
『Twitter』フォロワーを獲得できる
面があります。
今回のテーマは、そんな広瀬さんに焦点
の？」のお話です。かくいう私もしっかり聞
をあてて、先月のJOI に続く「Twitter」
いておきたい、今、日本中のみんなが一番
第2弾。
「広瀬さん、どうしたらそんなに
聞きたい広瀬流「Twitter」利用法の極
※02
※04
※06
2010年1月1日にTwitｔerを開
始。ツイッターのアカウントは
「＠hatoyamayukio」。同時
にブログ『鳩Cafe』も開設。
エヴァンジェリスト
「冬の女王」
＝伝道師。新し
い技術や手法を
社内外にわかり
やすく広める人。
1992 年 12月にリリースしたデビュー曲「愛があれば大丈夫」
が15 万枚、1993 年 12月にリリースした「ロマンスの神様」が
175 万枚を記録。その後、
「ゲレンデがとけるほど恋したい」
（1995 年 12月）
、
「Promise」
（1997 年 11月）など、冬に数
→
鳩山総理大臣が始めた
※03
音楽主義
59
意です。
た。それは一回決めたことは毎日コツコ
1
毎日コツコツと
Lesson
ツやれるということでした。
彼女がアーテイストとしてデビューしたと
きに、プロデューサーからダメ出しされた歌
広瀬さんは、少女時代にクラッシック音
詞の直しにしても、再活動後に始めたブロ
楽の練習に明け暮れ、ピアノや作曲の勉
グにしても、いったんやろうと決めたこと
強を毎日コツコツとやってきました。それ
は毎日コツコツやる、なんでもかんでも
は彼女にとって、いやでいやでたまらなかっ
「コツコツ」、これが身についていると彼
たことだといいます。作曲の勉強では、作
女は言います。
品を先生に持っていくと、
ひとつひとつの音
ブログなどのネットメディアが力を発揮す
を変えられてしまいました。
る最大のポイントは、頻繁に更新すること
「メロディは小さい頃から浮かんでい
です。先月のJOIもホームページがブログ
たんですよね。で、作曲は好きなんで
になったことで、手軽に更新ができるメリ
すけど、形にしてクラッシックの作曲の
ットでブログが拡がったといっていました
先生のところに持っていくと、これが違
が、そのブログにしても毎日のように更新す
うだの、シはドに行けだの、ミはファに
るのは大変です。
行けだとか、全部直されちゃう。でも、
広瀬さんは、そのような大変なことを毎
その先生が直してくださるメロディより
日コツコツと行います。昔泣きながらやっ
も私のメロディのほうが好きなのにな〜
たクラッシックの勉強で、
そのコツコツがちゃ
みたいな。だからどうしていいかわか
んと身についているからです。
んなくて…」
ヒット法則でいえば、ヒット法則 4「継
そんな広瀬さんですが、作品作りには不
続性・連続性がヒットを生む」ということ。
満が残ったものの、ひとつだけその後の人
この毎日コツコツが、
「Twitter」でフォロ
生に大きく影響を与えた良いことがありまし
ワーを獲得するのです。
多くのヒット
曲を生んだ
ことから命名
されている。
60 音楽主義
※07
※05
※06
勝間和代
JOI
経済評論家、公認会計士にして、株式会社監査
と分析代表取締役、内閣府男女共同参画会議
議員、中央大学ビジネススクール客員教授。数
多くのビジネス書を発行し、ベストセラー多数。
伊藤穰一デジタルガレージ取締役。
国際的に活動するベンチャー投資家
であり、Twitterのエヴァンジェリストで
もある。この連載の前回に登場。
のメッセージを表現する能力を鍛えたという
Lesson
2
キャッチコピーを歌うように
ことにほかならないのです。その広瀬さん
広瀬さんがデビュー以来ずっと一緒にレ
るわけです。
コーディングをやっている音楽プロデューサ
さらには、作曲の勉強のときに学んだ即
の能力が、
「Twitter」上でうまく機能してい
ーが田村充義さんです。業界人では知らな
興曲を作るというトレーニングも役に立
い人のいない大ヒットメーカーですが、その
つことになります。作曲のトレーニングをす
田村さんが広瀬さんにいったことは、キャッ
る際に、今の気分をイ短調で表現するとか、
チコピーで歌を書けということでした。
今日の天気を16 小節で、ハ長調で、とか
「田村プロデューサーから、しつこく
とやるのです。なので、ライブなどでも「み
『キャッチコピーにしてこい。タイトル
なさんいらっしゃいませ」
というのが即興でで
※08
※09
※09
はキャッチコピーだ』ずっと、もう100
きたりします。
回ぐらいダメ出しを受けて1 曲を書くぐ
そんな即興での作曲術、さらには言葉
らいの感じでしたので。ジャッジのほう
のキャッチコピー性。この2つのトレーニ
が、もうまさしく『ロマンスの神様』と出
ングが、広瀬さんの「Twitter」に書き込む
てくるまでやり直す…」
tweetを面白くさせて、フォロワーの拡がり
田村さんのそんな厳しい作詞術で、シン
を生んだのです。ある意味では、ただのつ
ガーソングライター広瀬香美が作られていっ
ぶやきならぬ、ヒット法則 3「常に新鮮な
※10
たのです。そのときの田村さんの教えが、
驚きがヒットを生む」の新鮮なメッセージ
短いキャッチコピーをメロディに載せて
の表現が、みんなを面白がらせたわけです。
キャッチーな楽曲にするというものでした。
つまり、それは140 文字までしか書け
ない「Twitter」の特性と非常に親和性
のある、短いキャッチーなフレーズで、歌
3
広瀬香美という人間性
Lesson
広瀬さんのブログには、今ほほえましい
※07
※08
ヒット法則
田村充義
吉田教授が考案。
「ミスマッチのコラボレーション」
「明確なコンセプト」
「常に新
鮮な驚き」
「継続性・連続性」
「付加価値」
「お客様との会話やお客様同士の情
報交換」の6つがある。同様に、吉田教授が考案した
「ヒット要因」
は5つあり、
そ
れを構成する「ヒット要因キーワード」は全部で20ある
（連載 vol.1、19、29 参照）
ビクターのディレクター、プロデューサー
を経て、現在は「田村製作所」代表取締
役。広瀬香美をはじめ、小泉今日子、SM
AP、ポルノグラフィティらを手掛ける。
音楽主義
61
曲がアップされています。
「愛ぽんちゃん
ので、お世話になった世の中みんなに恩
の歌」です。広瀬さんは、それを先述のよ
返しをしたいとの思いなのです。
※11
うに即興で作ったといいますからすごいです。
「今度はみなさんのために、世の中の
私は、この楽曲に広瀬さんが「Twitter」
ために、困った人を助けるために、ほ
を強い味方につけている秘密があると考
ほえみを増殖させるために、音楽をや
えています。
ればいいのかなあと思ったときに、ちょ
それは、
まずタイトル。iPhoneのことを
「愛
っと人生観が変わりまして…」
ぽんちゃん」
とちゃんづけで愛情深く表現
そんな広瀬さんには昔から変な趣味があ
していること。そして、
なによりも驚きなのが、
ります。それはアポなしでどんどん会い
その歌の最後に出てくる「孫さんがんばっ
たい人に会いに行っちゃうということで
て」です。孫さんとは、ご存知iPhoneを
す。広瀬さんは、自分に会ってくれたり、助
販売しているソフトバンクの社長さんです。
けてくれる人が本当に多いといいます。
「（iPhone の販売で）一生懸命がん
「どこでも会いたい人にはアポなしで
※12
ばっている人たちを、こうあと押しする
行っちゃう。会社の社長室にも行っちゃ
ことが、全部をあと押しすることが、私
う。だってねえ、みんな会ってくれます
の良さだと今思っているので。孫さん
よ。やってっていったらやってくれますよ
がんばって！みんながんばって！と応援
〜。
『会ってくれてありがとう』でいいじゃ
したら、みんながなんとなくほほえんで
ないですか。それでいいかなって思う」
くださっている様子だから…」
このように、興味を持ったり、会いたくなっ
そんな広瀬さんの思いは、iPhoneがとっ
たら、直接すぐに会いに行っちゃうような広
ても気に入っているので、なんとか応援した
瀬さんの感覚は、まさに「Twitter」的と
いというものです。それは、実は広瀬さん
いえます。
の現在の活動すべてにおいてそうで、昔フ
「もう天然はしょうがないので、書いて
ァンのみなさんに応援してもらって今がある
いくことで何かみんながなんとなくほほ
※09
※10
イ短調、ハ長調
tweet
イ
（A）を主音とする短調（ラ
からラ）
、ハ（C）を主音とす
る長調
（ドからド）
。
ともに、楽
譜に＃も♭もない音階。
Twitterで、140 文
字以内で書く「つ
ぶやき」のこと。
62 音楽主義
※11
「愛ぽんちゃんの歌」
オフィシャルHPのブログで公開
された、iPhoneへの愛をほの
ぼのと歌った新曲。www.hiro
se-kohmi.jp/blog/?p=6891
えんでくださって。私の天然キャラを
ヒット法則を活かすコミュニケーションの
ふっとつぶやける『Twitter』は、自分
真骨頂なのです。そして、それが実に効果
にはしっくりはまっています」
的に拡がるネットツールが「Twitter」
という
オープンで、したいと思ったときにすぐ行
ことなのです。その「Twitter」
を有効に使
動する広瀬さん。そんな広瀬さんの行動と
う極意は、広瀬さんの大ヒット曲名と同じ
そうする意識が「Twitter」のフォロワ
「愛があれば大丈夫」なのです。
ーを楽しませるtweetを生むのです。
先日、行われたTwitter記者会見で、一般
さあ『広瀬香美』的「Twitter」のヒッ
の人にカラオケに行くときに歌う曲はと問わ
トの法則、有りや無しや？あなたの審
れて、
「六本木心中」と答えちゃうあたり、
判やいかに？
※13
※14
広瀬さんのそんな人間性がうかがわれます。
自分のやりたいことを素直にストレート
に、
しかし、感謝をもって、愛情をもってtwe
message for myself 10years after
etするから面白く、それをみんなが支えるこ
とで、フォロワーが爆発的に増えたのです。
10 年後の自分への
メッセージ
「あの愛ぽんちゃんの曲を孫さんが聴い
てくださいましてね。それで、今度会い
たいっていってくださいました〜。それで
会うことになりまして、今、2番を作って
いこうかなと思っているんですよ（笑）」
こんな広瀬さん。そんな人間性。だから
「Twitter」で大ブレイクしたのです。これこ
そまさに、ヒット法則 6「顧客との会話や
顧客同士の情報交換がヒットを生む」の
※12
「社会が良くなるためにっていうことを掲げ
て、今一歩一歩進んでいるので、その輪が少
し大きくなっていてほしい。でもどこかで一回
失敗すると思うんですね、絶対。それでも負け
ずに、自分がやりたいと思っていた社会への貢
献のために、たぶんもう一回立ち直って、2 回
目は形になっている10 年後だったら…そういう
あなただから、自分を信じて、応援してくださる
まわりの人とともにがんばっていこうね！」
※13
孫さん
Twitter 記者会見
孫正義ソフトバンク代表取
締役社長。
『フォーブス』調
査の世界長者番付2007
年度版で日本人１位。
90年代の冬ドラ主題歌をカバーし
たアルバム
『DRAMA Songs』
（ビ
クター／ VICL-63151）をリリースした1月20日、記
者会見をTwitter 上で開催。この試みは史上初。
※14
「六本木心中」
アン・ルイスが1984 年
にリリースした大ヒット
曲。作詞は湯川れいこ、
作曲はNOBODY。
音楽主義
63
収入の減少、レコード会社との契約条件
景気回復の兆しも見えず、音楽業界で
はCDの売上減少（配信売上の増加）がい
変更等による収入の減少と、会社経営に
まだ止まらない状況にあります。プロダクシ
はきわめて厳しい状況となっています。当
然、収入の減少（固定費用は維持）による
ョンにおいてもCDの売上減少による印税
資金繰りの悪化が生じ、取引先も同様に
資金繰りが苦しくなることでの支払い条件
の悪化等、ますますお金のまわりがスムー
になる可能性がおおいに考えられます。
しかしながら、金融機関から融資を受
けるにしても簡単にはいかず、高いハ
N
e
ードルを越えなければなりません。
e
d
とりあえず！
音制連
ズにいかなくなり、自転車操業に近い状態
r
第23回
万一、融資を受けられたとしても次
u
y o
〜こんなときどうするの？専門家に聞く前に〜
h e l
プロダクションが簡単に利用可能な
融資や助成金制度
p ,
F
M
会社上のトラブルやお悩み、疑問等は『とりあえず！
音制連』
までまずはご相談を。会員社の方なら
WEB版『MUSIC ism』
での相談受付窓口にて
相談可能。今回は、低いハードルで受けられる
融資や助成金制度についてお知らせします。
P
!
文責：会員サポート委員会
23
に待っているのは金利の負担と返
済で、これらを支払うためには会社
が利益を出さなければなりません。
返済や金利の必要のない資金
を得るためには、増資（新たな株主
や現状の株主からの追加出資）と
いうことになりますが、これまた厳しい
ものがあります。
それでは、どうしたら低いハードルの融
資を受けられるのでしょうか。今回は、現
状の制度のなかで、プロダクションが利用
可能な融資や助成金についてご説明した
いと思います。
1
プロダクションが利用可能な融資・助成金制度
融資・助成金制度の背景と目的
迷、雇用情勢の不安定（失業者の増加）
融資・助成金制度とは、現状の景気低
を受けて、国が中小企業の経営安定と雇
64 音楽主義
原則として、公的金融（日本公庫・商工
に行おうとするものです。
中金・信用保証協会）を現在利用していな
通常の金融機関からの直接融資では高
い中小企業
金利・保証人・担保といった借りる側からす
※ 公的金融の利用が一時的なものや少
ると負担の多い条件がついてきます。これ
額で、実質的に公的金融を利用していな
では、借りたくても簡単には借りるわけには
いと同様に認められる場合を含みます。
いきません。
②保証限度額
そこで、
「信用保証協会」という保証人
2億8000万円（無担保保証8000万円、
になってくれる会社を利用し、なおかつ、
普通保証2億円）
返済期間の優遇や低金利、手続きの簡素
※すでにセーフティーネット保証を利用
化といったメリットを与えて中小企業が借り
している場合は合算で2億8000万円まで。
やすい制度を創設しています。過去は、音
③保証料率・保証期間
楽業界のようなハイリスクハイリターンの
保証料率は年0.8％以下、保証期間は
業種は融資対象業種にならず、なんとかレ
10年以内（据置期間1年以内）
コードメーカーはすべり込んでいられた状況
④金利（金融機関により決定）
でしたが、昨年12月にプロダクション業が
3年以内＝1.5％以内、7年超＝2.0％以
総務省の標準産業分類統計上で「8423
内（ともに参考数値）
劇団」として認められるようになりました（業
⑤返済方法
種はサービス業）。このチャンスをうまく活
一括返済（ 1年以内の場合）、あるいは
かして少しでも資金繰りを改善されてはい
分割返済
かがでしょうか。
⑥該当条件
それでは、具体的な融資についてご説
・指定業種であること
（プロダクション）
明しましょう。
・以下のいずれかの要件に該当すること
23
①対象会社
とりあえず！音制連
用の創設を目的として条件の良い（借りや
すい）融資や資金援助（助成金）を積極的
最近３ヶ月間の平均売上等が前年同
「緊急保証制度」にプロダクション業が追
の平均売上総利益率または平均営
業利益率が前年同期比3％以上減少
⑦手続き
加指定され、昨年の12月4日から申し込み
（ 1 ）法人の所在地の市区町村で対象
が可能となりました。
者であることの認定書の発行を受ける
融資の内容と条件は、おおむね以下の
（ 2 ）金融機関または保証協会のいずれ
通りです。
かに申込書と必要書類、認定書を添えて
音楽主義
F M P !
ひとつとして、信用保証協会を利用した
h e l p,
から、中小企業向け資金繰り支援制度の
期比3％以上減少
最近３ヶ月間（あるいは直近決算期）
y o u r
昨年の12月に経済産業省コンテンツ課
N e e d
緊急保証制度による融資
65
23
とりあえず！音制連
申し込む
了後に正規社員として雇うことを前提とし
必要書類……直近決算書、登記事
ている会社
項証明書、会社の実印・社判
※ 職業紹介はハローワークが実施
※ 審査がありますので、融資を受けられ
⑤支援の内容
ない場合もあります
受け入れた会社に対して、
「緊急人材育
⑧その他
成・就職支援基金」により以下の助成があ
上記は一般的な内容ですので、実際に
ります。
融資をお考えの場合は、最寄りの信用保
（ 1 ）実習型雇用期間（ 6ヶ月）……1人
証協会に必ずご確認ください（東京都信
用保証協会の HPを参照）。
あたり月額10万円
（ 2 ）正規雇用後……1人あたり100万円
（ 3 ）正規雇用後の教育訓練……1人あ
中小企業等雇用創出支援事業
（実習型雇用支援事業）
非正規離職者など十分な技能・経験の
たり上限50万円
⑥手続き
実習計画書および助成金支給申請書
ない求職者を「実習型雇用」により受け入
等をハローワークおよび財団法人産業雇
れる中小企業に対して支援するものです。
用安定センターの各都道府県における事
概要は、おおむね以下の通りです。
務所に提出
①実施規模
7万人（平成21年度から23年度までの
※ 助成金の申請や手続きについては複雑
3年間）
なことがありますので、できれば社会保険
②実習型雇用
労務士に相談することをおすすめします。
原則として6ヶ月間の有期雇用契約を結
特に、ハローワークへの手続き、募集の告
んで、この期間にハローワークおよび財団
知等が制限されていますので、安易に会社
法人産業雇用安定センターの確認を受け
でやられると失敗する可能性が高くなりま
た実習計画のもとで必要な知識や技能を
すのでご注意ください。
身につけ、その後に正期雇用となる者
③対象となる求職者
中小企業子育て支援助成金
ングを行った結果、実習型雇用を経ること
までが助成の対象となります。
が必要と認められる者
概要は、おおむね以下の通りです。
④対象受入会社
①受給できる額
ハローワークで実習型雇用として受け入
対象者が初めて出た場合に、5人目まで
れるための求人登録をし、実習型雇用終
次の額を支給します（表）。
N e e d
y o u r
F M P !
「短時間勤務利用者」が出た場合に5人目
h e l p,
会社で初めて「育児休業取得者」または
者で、ハローワークでキャリアコンサルティ
ハローワークに求職申し込みをしている
66 音楽主義
1人目
2人目から
5人目まで
短時間勤務（利用期間に応じ、a〜cの通り）
100万円
a 6ヶ月以上1年以下
b 1年超2年以下
c 2年超
60万円
80万円
100万円
80万円
a 6ヶ月以上1年以下
b 1年超2年以下
c 2年超
40万円
60万円
80万円
23
育児休業
とりあえず！音制連
（ 2人目から5人目までについては、平成21年2月6日以降に支給要件を満たした者からこの額が適用されます）
②受給できる会社（以下の条件に該当す
る雇用保険適用事業主）
・運転資金・設備資金で4800万円以
内
・常時雇用の労働者が100人以下
・返済期間5〜10年（据置期間1〜2年）
・一般事業主行動計画を策定し都道府
・金利は内容により適用
県労働局に届け出している
・保証人・担保は要相談
・労働協約または就業規則の整備
※ 詳細はHP 参照のこと。
※育児休業規定、短時間勤務制度
②東京都23区各区の融資制度
規定があること
経営支援特別資金、緊急運転資金融
③対象労働者
資、小規模企業特別資金等の名目で各区
・雇用保険の被保険者として1年以上
ごとに融資制度がありますので、法人所在
継続雇用されていたこと
地の区役所の HP 等をご参照ください。
・1 才までの子を養育するために6ヶ月以
上育児休業を取得したこと
具体的な融資や助成金についてご説明
④手続き
しましたが、すべての会社が利用できるとい
助成金支給申請書・一般事業主行動計
うわけではありません。条件に該当しない
画策定・変更届・労働協約または就業規
会社、雇用保険未加入会社、会社規則の
則、その他確認書類
ない会社等は利用することができません。
まずは、それぞれの融資や助成金の制
す。
融資は当然に返済が必要です。助成金
その他の融資・助成金
は返済の必要はありませんが、雇用等の
上記以外に利用できると思われるものと
条件がつきます。ご自分の会社の経営状
しては、以下のものがあります。
況と雇用状況を十分に把握して、無理の
①日本政策金融公庫（普通貸付）
ない制度のご利用をご検討ください。
『とりあえず！音制連』の相談窓口　『MUSIC ism（ www.musicism.jp ）
』へご登録後、
「とりあえず！音制連-相談窓口-」
から受け付けています。 ※相談受付は現在、FMP正会員社、権利委任者のみのサービスとさせていただいています。
音楽主義
h e l p,
のサポートを受けて対応することが重要で
頼することが得策と考えます。
y o u r
が関係しますので、社会保険労務士に依
F M P !
度をHP 等で確認し、必要があれば専門家
N e e d
※この助成金も規則の整備や日常の処理
67
rte
Sehr geehund
Damen n.
Herre
vol.6
日本はヨーロッパツアーに消極的？
が裏目に出、いざ開演すると、あまりの興奮ぶ
日本のバンドのコンサートに
消防隊が出動の非常事態
りに多くの観客が倒れてしまったのです。
2005 年 5月28日、ベルリンに衝撃が走りま
たが、次第にそれではどうにもならなくなり、ベ
した。58 人にもおよぶ医師と看護師が、数百
ルリン消防隊が出動しました。会場の横には
人の応急手当てのため、現場をかけめぐる光
救護用のテントが張られ、数時間にわたって
最初は会場の救護スタッフでことが足りまし
景がテレビを通じてドイツ国内に流されまし
近隣の交通が完全に遮断される事態に。ベル
た。これが日本からやってきたロックバンドのコ
リン消防隊の歴史で、これだけの人員が出動
ンサート会場だといわれたら、どれだけの人が
したのは前例がないそうです。
信じたでしょうか。
当時、私が経営するNeo TokyoとGan-Sh
inは、すでに日本のバンドのCDやDVDの販
大きく報道され、欧州で
一番人気のあるバンドに
たため、ヨーロッパ全土に数多くのファンが存
幸いにも深刻な被害を訴えるファンは1 人
もいませんでしたが、ベルリンの有名な新聞
在すること、そしてその誰しもが日本のバンド
や雑誌はすべてこのコンサートの話題を取り
売をヨーロッパ全圏で開始し数年が経ってい
のコンサートを心待ちにしている状況を把握し
上げ、ファンの熱狂ぶりをかつてのビートルズ
ていました。
のそれと比較するほど。このことで彼らの名前
その夢を実現させるべく、どうにかバンドを
がヨーロッパ全土に知れわたると、プロモー
呼び寄せると、現地のファンの熱狂ぶりは、
ターたちは「コロンビアハレをソールドアウトに
我々の想像を大きく越えるものでした。そうし
した日本人バンド」に興味を持つようになり、
て成功させたコンサートのひとつが、ベルリン
ヨーロッパの音楽業界人の間で誰もが知る存
のコロンビアハレという会場で行われたDIR
在となったのです。
EN GREYのコンサートだったのです。
結果的にDIR EN GREYは2005 年の時
3500枚のチケットはわずか72時間で完売。
点で、ヨーロッパでもっとも人気がある日本の
コンサート当日、照りつけるような暑さのなか、
バンドの称号を手にしました。我々のビジネス
多くのファンは、会場の前で数日前から並ん
の可能性を広げてくれたのはこの出来事でし
で待つほどの気合いの入れようでした。それ
た。
68 音楽主義
2005 年、ベルリンのコ
ロンビアハレで行われた
DIR EN GREYのコン
サートは、あまりの熱狂
ぶりに多くの観客が倒
れ、ベルリン消防隊史
上、かつてないほどの人
員が出動する事態に。こ
の模様はテレビ、新聞、
雑誌でも報道され、大き
な話題となった。
海外でのコンサート開催を
難しいものにする日本人の気質
いてきたとき、私は強烈なカルチャーショック
を受けました。海外だからといって、そんなに
恐れることはないのです。
当初“日本産のロックバンド”というだけで
この国民性は、日本がかつて鎖国していた
話題となり、多くのファンがコンサートに足を
ことに起因するのかもしれませんが、日本は自
運びましたが、現在では多くのバンドがひしめ
らをほかの国から隔離したがる性格のように感
きあうようになり、選択肢が増えると、観客側
じます。そうした気質が、ヨーロッパでのコン
も慎重に見きわめるようになりました。結果とし
サート開催を難しいものにしています。
て、ニューカマーが参入しづらい状況になりつ
つあります。ジャパニーズロックのファンは確
実に増加の一途をたどっているものの、コン
サートの回数が増えるぶん、それぞれの動員
必要なのは少々の勇気と
パートナーとの信頼関係
世界のほかの音楽市場同様、国内の音楽
数は相対的に減っているのです。
市場が頭打ちになっている以上、日本の音楽
また、たび重なる公演キャンセルによって、
シーンも海外に新たな活路を求めざるをえなく
ファンの信頼を失ったバンドもあります。ファ
なっています。世界から見れば、日本の音楽
ンの多くは、もう彼らが本当にヨーロッパに
シーンは、その規模の大きさ、内包するスタイ
やってくるとは思っていないでしょう。勇気を
ル、ジャンルの幅広さは類を見ないもので、ま
持って早いうちからヨーロッパにわたった、
さに手つかずの宝島。今後さらに多くの日本
L'Arc〜en〜Ciel、DIR EN GREY、アンカ
人ミュージシャンが、世界的に活躍するように
フェといったバンドは、その成果を得ています。
なれば、日本の音楽業界にとって、海外マー
私があえて「勇気」という言葉を使うのは、
ケットは他人事ではなくなるはず。そこに参入
日本のバンドやマネージメントの多くは、ヨー
するのに必要なのは、少々の勇気と、海外に
ロッパツアーに挑戦することに対して消極的
おけるパートナーとの信頼関係なのです。
な印象を受けるからです。
頻繁に海外旅行をする国民性のドイツ人
の私からすると、自分の国から足を踏み出した
ことがない人がとても多いという日本人の感覚
は、ピンときません。あるバンドがドイツに到着
したとたん、
「ホールドアップにあったらなんと
答えればいいかドイツ語で教えてほしい」と聞
reported by
Matthias Muessig
（Neo Tokyo）
通販ショップ「Neo Tokyo」を拠点
に、輸入グッズ販売のほか、日本の
音楽のライセンス管理、コンサート
制作なども行っている。
音楽主義
69
MUSIC NEWS
第二回CDショップ大賞受賞作品発表！
全国のCDショップ店員が、
「心から売りたい」
「絶対に聴いてもらいたい」作品を選ぶ「CD
ショップ大賞」。第2回目の開催（対象作品は2009年1月1日から10月31日にリリースされ
た邦楽オリジナルアルバム。ベスト盤、再発盤を除く）を本誌036号でお伝えしましたが、そ
の結果が発表になったので、新設された洋楽賞、地方賞受賞作品とともにご報告します。
大賞は、ソウルフルなロックンロールバンド、THE BAWDIESのメジャーファーストアルバム！第1回の相対
性理論『シフォン主義』に続き、今回も本当に音楽を愛しているCDショップ店員ならではのセレクトになった。
大賞
『THIS IS MY STORY』
THE BAWDIES
（ Getting Better.／VICL-63294 ）
ザ・ボゥディーズは、リトル・リチャードやレ
イ・チャールズを敬愛する小学校からの同
級生4人によって、2004年1月1日に結成。
『 THIS IS MY STORY 』は4月にリリース
された彼らのメジャーファーストアルバム。
準大賞
清竜人のファーストアルバムとSuperflyのセカンドアルバムが選出。注目度をぐんぐんアップしているフレ
ッシュな新人アーティストと、デビュー以来勢い止まらぬ人気アーティスト。どちらも2009年、話題の作品だ。
『PHILOSOPHY』清竜人
『Box Emotions』Superfly
（ EMI Music Japan／TOCT-26734 ）
（ WARNER MUSIC JAPAN／
WPZL-30158/9 ）
大阪出身の清竜人（きよしりゅうじ
ん）が昨年3月に発表したファースト。
今年2月にはセカンドも発表。
2007年に2人組でデビューし、現在
はソロユニットとして活動中の女性
アーティストのセカンドアルバム。
入賞作品
312 名の CDショップ店員による
第一次投票で20作品が選出。大
賞と準大賞以外の入賞作品 7 作
と、その他ノミネート作品を紹介。
『あいのわ』ハナレグミ
（ Speedstar／VICL-633350 ）
『ふりぃ』阿部真央
（ポニーキャニオン／
PCCA-02815 ）
『シンシロ』サカナクション
（ Victor Entertainment／
VICL-63224 ）
『三文ゴシップ』椎名林檎
（ EMI Music Japan／
TOCT-26840 ）
『FACT』FACT
（ Vagrant／MXMM-10001 ）
『シャンブル』ユニコーン
（ Ki/oon Records／
KSCL-1370 ）
『アルトコロニーの定理』
RADWIMPS
（ EMI Music Japan／TOCT-26730 ）
ノミネート作品（第一次審査を通過した他の作品）
『HOCUS POCUS』木村カエラ、
『塩、コショウ』GReeeeN、
『What's Love？』JUJU、
『ハイファイ新書』相対性理論、
『告白』チャットモン
チー、
『Trash We'd Love』the HIATUS、
『⊿』Perfume、
『CHRONICLE』フジファブリック、
『UP TO YOU』MiChi、
『FURSATO』ゆず
70 音楽主義
洋楽賞受賞作品
新設された洋楽賞は、日本で2009年1月1日から10月31日までにリリースされた「オリジナル曲で構成された
洋楽アルバム（国内盤のみ。ベスト盤、再発盤は除く）」が対象。大賞は昨年話題をかっさらったあの女性！
大賞
『THE FAME』
LADY GAGA
（ STREAMLINE RECORDS／UICS-1186 ）
NY出身の超セレブなお嬢様のファーストアルバム。グラ
マラスでエレクトロポップなその音楽性への評価はもちろ
ん高いが、ド派手な髪形やファッションでも度胆を抜い
た。セカンドアルバム『ザ・モンスター』も発売中。
準大賞
アメリカンポップス界期待の女性シンガーソングライター、ダイアン・バーチと、ニューヨークのシューゲーズ
バンド、ザ・ペインズ・オブ・ビーイング・ピュア・アット・ハート。ともにファーストアルバムが選出された。
『bible belt』
DIANE BIRCH
（ EMI Music Japan／TOCP-66901 ）
『THE PAINS OF BEING
PURE AT HEART』
THE PAINS OF BEING
PURE AT HEART
（ FASTCUT RECORDS／FCRD-006 ）
キャロル・キングやアレサ・フランクリンを彷彿とさせる女性
シンガーソングライターのファーストアルバム。
2007年結成、男女混声4人組のインディ・ポップ・バンド
のファースト。マイブラ好きにはたまらない1枚！
ノミネート作品（第一次審査を通過した他の作品）
『Humbug』Arctic Monkeys、
『THE E.N.D.』THE BLACK EYED PEAS、
『WORKING ON A DREAM』BRUCE SPRINGSTEEN、
『 HANDS 』LITTLE BOOTS、
『 THE RESISTANCE 』MUSE、
『 ARMISTICE 』MUTEMATH、
『 brand new eyes 』paramore、
『 2 1 st
CENTURY BREAKDOWN』GREEN DAY、
『The Empyrean』John Frusciante、
『West Ryder Pauper Lunatic Asylum』KASABIAN、
『 science for the living 』kyte、
『 MANNERS 』PASSION PIT、
『 INVADERS MUST DIE 』THE PRODIGY、
『 WELCOME TO
FOXSHIRE』RAFVEN、
『CENTRAL MARKET』TYONDAI BRAXTON
北海道ブロック
東北ブロック
関東ブロック
地方賞受賞作品
北海道から九州まで、全国を７
ブロックに分け、その地域ゆか
りのアーティストを選ぶ「地方
賞」も今回新設。各ブロック受
賞の7作品を紹介します。
『paratroop』sleepy.ab
（ポニーキャニオン／
PCCA-03014 ）
『Rain The Rainbow』
『ハローとグッバイ』
THE YOUTH
harmonic hammock
（ BM tunes／XBCD-1027 ）（ ENGAWA RECORD／ENGW-001 ）
甲信ブロック
東海ブロック
関西ブロック
九州ブロック
『フォグランプ』
OGRE YOU ASSHOLE
（ VAP／VPCC-81641 ）
『フォグランプ』
OGRE YOU ASSHOLE
（ VAP／VPCC-81641 ）
『野口、久津川で爆死』
モーモールルギャバン
（ livelyup／DDCB14010 ）
『強がり虫＊寝グセ』
CHEESE CAKE
（ V3 records／RO449412 ）
音楽主義
71
MUSIC NEWS
「薬物」には絶対手を出さないでください！
人生を狂わす「薬物乱用」の基礎知識
薬物の乱用は法律で厳しく禁止され、乱用した
ります。乱用を止めて治療しても、睡眠不足、過
場合は重い罰を受けることになります。一回だけ
でも「乱用」になります。乱用すると中枢神経に
労、ストレスなどをきっかけに、突然フラッシュバ
ック（再燃現象）が起こることもあります。そう簡
作用し、やめたくてもやめられない「依存症」を形
単には治らないのです。
成します。
「依存」とは病気なので、自分の意志
ではコントロールできません。専門機関での治療
取り返しのつかないことになる前に、絶対に薬物
には近づかないでください。所持することも犯罪
が必要になります。また、乱用を繰り返すうちに
耐性が生じ、量がどんどん増えていきます。幻覚
です。また、もしまわりに乱用をしている方がいた
場合は、すみやかに、精神保健福祉センターな
や妄想、精神病（中毒性精神病）を発症する危
どに相談したり、専門の病院や、日本ダルクなど
険性もあり、最悪の場合には死にいたることもあ
の治療施設に行くことをすすめてください。
薬物乱用とは？
・医薬品を医療目的から逸脱して使用すること
・医療目的のない薬物を快感を得る等の目的で不正に使用すること
※一回だけの使用でも「乱用」になります
代表的な薬物とその俗称
大麻
マリファナ、ハッパ、チョコ、
ハシッシュ、ガンジャ、グラ
ス、ブッダスティック、ポッ
ト、ウィード…
コカイン
コーク、スノウ、スノウバー
ズ、ノーズキャンディ、フレ
イク、ブロウ、ホワイト…
覚せい剤
エス、スピード、アイス、ク
ランク、クリスタル、デキシ
ーズ、ハーツ、ホワイト、メ
ッス…
ヘロイン
スマック、ジャンク、ホース、
ダスト、チャイナホワイト、
ブラックタール…
MDMA 等の合成麻薬
エクスタシー、エックス、バ
ツ、ラブドラッグ、ヤーバ
ー、ヤオトウ…
LSD
アシッド、エル、アシッドペ
ーパー、シュガーキューブ、
ドラゴン、ペーパー…
※ 医療で使われている医薬品でも、不正に使用したり、医療目的から逸脱して使用する
ことは禁じられ、犯罪になります。また、合法ドラッグと呼ばれる脱法ドラッグも、心身へ
の影響は麻薬と同様で、使用は危険です。
72 音楽主義
あなたの大切な
「音楽」
をあなた自身が守りましょう！
違法ファイルはダウンロードも犯罪です！
！
ダウンロードは適法の公認サイトから！
「音楽」などの作品をつくる人たち
新曲出たのね！
ダウンロードして
今すぐ聴きたいな
は、その対価を得ることで次の創作
活動に向かうことができます。もし、
その対価を得られなくなったならば、
あった
あった♥
当然、音楽活動を続けられない状況
に陥ってしまう危険性があります。つ
まり、みなさんの大好きな「音楽」が
聴けなくなってしまうのです。みなさ
んが「音楽」を正しい手順で購入す
ることは、あなたの大好きな「音楽
家」や大切な「音楽」を守ることに
L マークが
あるから
大丈夫！
ダウンロード
しよっと！
つながります。ダウンロードにあたっ
ては、Lマークの表示された適法サイ
トから行ってください。大切な音楽
に、リスペクトを！
無許可サイトからのダウンロードは違法です！
違法サイトだけど
タダだから
ダウンロード
しちゃおっ！
エッ？
ダウンロードする
だけなのに！
著作権法の改正で
違法配信だと知りながら
ダウンロードするのも
違法になったんだよ！
あやうく
犯罪者になるところ
だったのね…
これからは
公式サイトから
ダウンロード
してね！
以前の著作権法では、音楽や映像
などの作品を、その権利者（著作権
者、アーティスト、レコード会社等）
の了解を得ることなくアップロードす
ることは違法でしたが、ダウンロード
までは違法とされていませんでした。
それが、平成 22 年 1月1日に施行さ
れた改正著作権法により、違法配
信だと知りながらダウンロードするこ
とは、たとえそれが個人で楽しむ目
的であっても違法となることになりま
した。違法ファイルをアップロードす
ることはもちろん、ダウンロードする
ことも犯罪なのです。絶対にやめて
ください。
音楽主義
73
get! ongakusyugi
『音楽主義』
配布店リスト
● リハーサルスタジオ＆
レコーディングスタジオ
［東京都］
青葉台スタジオ......................... 電話番号は掲載できません
AVACO CREATIVE STUDIO................ 03-3203-4181
MIT スタジオ................................................ 03-3454-4996
エムズシステム本社・試聴ルーム.................. 03-5542-7432
M's disk...................................................... 03-5778-3841
ODEN STUDIO........................................ 03-5570-2628
音工房武蔵................................................. 0422-22-1124
Azabu O Studio........................................ 03-3498-4646
ON AIR OKUBO...................................... 03-5389-7676
音響ハウス................................................... 03-3564-4181
GALVA STUDIO...................................... 03-3326-6649
CRESCENTE STUDIO........................... 03-3416-7708
Cross Edge............................................... 03-6380-6433
GATEWAY STUDIO 立川...................... 042-525-5678
GATEWAY STUDIO 八王子.................. 042-642-1113
サイデラ・マスタリング.................................. 03-5410-6789
サウンドアーツ.............................................. 03-5731-2111
SOUND INN STUDIO............................. 03-3234-4311
SOUNDCREW STUDIO......................... 03-5764-1112
SOUND STUDIO NOAH 赤坂............... 03-3589-6211
SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋....... 03-3467-1101
SOUND STUDIO NOAH 池袋............... 03-5951-8400
SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺........... 0422-23-1741
SOUND STUDIO NOAH 駒沢............... 03-5433-5711
SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋....... 03-5432-7221
SOUND STUDIO NOAH 渋谷............... 03-5485-1441
SOUND STUDIO NOAH 下北沢........... 03-3466-0058
SOUND STUDIO NOAH 自由が丘........ 03-5701-7700
SOUND STUDIO NOAH 高田馬場....... 03-3985-6761
SOUND STUDIO NOAH 都立大........... 03-3725-0010
SOUND STUDIO NOAH 初台............... 03-3373-3711
SOUND STUDIO NOAH 代々木........... 03-3408-8819
サウンドスタジオ・ラパン............................ 043-206-5233
SUNRISE STUDIO.................................. 03-3408-6541
芝浦スタジオ.............................. 電話番号は掲載できません
渋谷マトリクススタジオ................................. 03-5468-2100
G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios.... 03-3325-3311
朱音々楽研究所......................................... 03-5913-8651
SUGAR SOUL RECORDS STUDIO..... 03-5725-7980
THINK SYNC INTEGRAL...................... 03-5454-9457
新宿東口音楽館......................................... 03-5919-4711
STUDIO E-RA........................ 電話番号は掲載できません
STUDIO GREENBIRD............................. 03-3351-3400
STUDIO SOUND DALI........................... 03-5716-5000
74 音楽主義
Studio 34................................................... 042-386-0034
STUDIO Z'd.............................................. 03-3479-3998
St.Soul B1................................................. 03-6802-9530
Studio baytree.......................................... 03-6272-4091
スタジオベイド高輪店................................... 03-5789-0054
スタジオペンタ池袋店.................................. 03-3981-5540
スタジオペンタ池袋ハンズサイド店............... 03-3981-4436
スタジオペンタ大塚店.................................. 03-3988-7774
スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............ 0422-22-1119
スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765
スタジオペンタ五反田店.............................. 03-3447-2333
スタジオペンタ渋谷シティサイド店................ 03-3770-6646
スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................ 03-3496-3433
スタジオペンタ新宿店.................................. 03-3351-3140
スタジオペンタ立川店.................................. 042-525-9911
スタジオペンタ立川 2 号店.......................... 042-529-5088
スタジオ VOX 池袋北口店......................... 03-3981-8184
スタジオ VOX 高田馬場店......................... 03-3203-9502
スタジオ VOX 中野サンプラザ店................ 03-5345-5825
スタジオマザーハウス池袋店....................... 03-5954-5584
スタジオマザーハウス江古田店................... 03-3959-2083
スタジオマザーハウス練馬店....................... 03-3991-0600
STUDIO 屋根裏........................................ 03-3460-3199
STUDIO RISE ONE................................. 03-5346-2071
STUDIO UEN........................................... 03-5382-3631
セオリ LM スタジオ...................................... 03-3466-3551
世田谷スタジオ......................... 電話番号は掲載できません
世田谷 REC STUDIO............................... 03-5313-8555
SONIC BAND STUDIO.......................... 03-3223-1009
DOG-STUDIO........................................... 03-6277-5762
TOM・TOM STUDIO............................... 03-3486-0731
HEART BEAT RECORDING STUDIO.03-3795-3232
BIGMADE MUSIC.................................... 0422-79-6322
一口坂スタジオ............................................ 03-3263-1097
prime sound studio form........................ 03-5794-4006
プラザスタジオ.............................................. 03-3405-2220
プラネット・キングダム.................................... 03-3405-2220
Bunkamura STUDIO............ 電話番号は掲載できません
WHITEBASE STUDIO............................ 03-3486-7650
マザーハウスレコーディングスタジオ............. 03-3946-1790
MALDIC STUDIO.................................... 03-5775-7098
みけるず吉祥寺音楽スタジオ....................... 0422-28-5055
リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘..................... 03-3420-3721
リンキィディンクスタジオ荻窪........................ 03-3393-3359
リンキィディンクスタジオお茶の水................. 03-3294-6909
リンキィディンクスタジオ吉祥寺.................... 0422-22-3516
リンキィディンクスタジオ吉祥寺 2nd............. 0422-20-2355
リンキィディンクスタジオ下北沢.................... 03-5465-6569
t!
ge
』
義
gi
主スト u
楽リ usy
音店 k
『布 ga
配 on
リンキィディンクスタジオ下北沢 2nd............. 03-3466-0169
リンキィディンクスタジオ都立大.................... 03-3718-7176
リンキィディンクスタジオ中野........................ 03-5385-0354
リンキィディンクスタジオ西荻........................ 03-3335-9131
リンキィディンクスタジオ八王子.................... 042-626-2282
リンキィディンクスタジオ八王子 2nd............. 042-627-1200
リンキィディンクスタジオ町田........................ 042-723-6951
リンキィディンクスタジオ町田 2nd................. 042-721-0969
WARNER MUSIC RECORDING STUDIO... 電話番号は掲載できません
［神奈川県］
クラウドナインスタジオ登戸店...................... 044-935-0190
クラウドナインスタジオ本厚木店.................. 046-225-3469
クラウドナインスタジオ宮前平店.................. 044-854-9920
クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店............ 044-933-5477
クラウドナインスタジオ横浜店...................... 045-311-9099
STUDIO24 藤沢店.................................... 0466-27-2424
スタジオペンタ横浜店.................................. 045-313-3399
YOKOHAMA ARENA SOUND HALL.. 045-474-2020
［千葉県］
Gate Way Studio 柏店............................. 04-7144-9993
サウンドスタジオ・ラパン............................... 043-206-5233
スタジオペンタ千葉店.................................. 043-227-3545
スタジオペンタ千葉駅前店........................... 043-202-0075
スタジオペンタ千葉 2 号店.......................... 043-227-8878
［北海道］
芸森スタジオ............................................... 011-206-7355
［宮城県］
studio NEST............................................. 022-264-5805
TAKE UP SEED...................................... 022-215-1960
［新潟県］
エヌトライブ................................................. 025-374-6595
［静岡県］
音楽天国静岡駿河店................................ 054-238-1059
音楽天国藤枝店........................................ 054-636-1059
［愛知県］
sound studio EMERGENCY... 電話番号は掲載できません
Studio246 NAGOYA............................... 052-783-2460
studio FreeWay........................................ 052-760-6607
ZERO studio............................................. 052-800-4400
YOU PEACE music studio.................... 052-981-0266
［京都府］
Studio246 KYOTO.................................. 075-821-2468
［大阪府］
HM studio.................................................. 06-6282-5775
Studio A..................................................... 06-6241-0408
スタジオエヌズ楠葉店.................................. 072-868-7650
スタジオエヌズ香里園店.............................. 072-832-7431
STUDIO GROOVE.................................. 06-6365-9350
Studio Q.................................................... 06-6281-9939
Studio GEN............................................... 06-6354-1069
Studio Soul Decoration.......................... 06-6352-2563
Studio246 OSAKA.................................. 06-6361-0246
スタジオ VOX アメ村店............................... 06-6214-5341
STUDIO YOU........................................... 06-6383-8565
STUDIO RECO..................... 電話番号は掲載できません
TOC スタジオ.......................... 電話番号は掲載できません
BOOSTREC.............................................. 06-6532-7270
ベースオントップ梅田店.............................. 06-6360-6126
ベースオントップ関大前店...........................
ベースオントップ京橋店..............................
ベースオントップ心斎橋店...........................
ベースオントップ玉出店..............................
ベースオントップ天王寺店...........................
ベースオントップ天六店..............................
ベースオントップなんば店............................
ベースオントップ FIVE店.............................
ベースオントップ深井店..............................
［兵庫県］
Studio246 WEST.....................................
ベースオントップ尼崎店..............................
ベースオントップ甲東園店...........................
［滋賀県］
B-FLAT......................................................
［岡山県］
REDBOX....................................................
06-6338-1992
06-6939-6262
06-6120-1434
06-6658-5180
06-6774-0690
06-6357-9535
06-6646-0191
06-6130-7295
072-277-0116
078-321-2460
06-6414-1227
0798-54-3885
077-510-6330
086-421-3929
● 専門学校
［東京都］
ESPパフォーマンスビレッジ.......................... 03-5772-1281
ESPミュージカルアカデミー......................... 03-3368-6840
ヴァンキッシュミュージックアカデミー............. 03-3982-8800
A to NO Records..................................... 03-5795-1551
音楽学校メーザー・ハウス........................... 03-3461-2145
音響芸術専門学校...................................... 03-3434-3866
国立音楽院................................................. 03-5431-8085
代官山音楽院............................................. 0120-480-952
デジタルハリウッド大学大学院.................... 0120-823-422
東京スクールオブミュージック専門学校........ 03-3688-7217
東京スクールオブミュージック専門学校渋谷...... 03-5766-5321
東京ミュージック＆メディアアーツ尚美........... 03-3814-8761
東放学園音響専門学校渋谷校舎.............. 03-3299-7981
東放学園音響専門学校新宿研究所........... 03-3378-6861
東放ミュージックカレッジ............................... 03-5333-5080
日本工学院専門学校.................................. 03-3732-1111
花やしきアクターズスタジオ........................... 03-5830-1187
ミューズ音楽院............................................ 03-3341-6607
［神奈川県］
ヤマハ音楽院.............................................. 044-411-3856
横浜デジタルアーツ専門学校...................... 045-474-2311
横浜ミュージックスクール.............................. 0120-156-329
［埼玉県］
尚美学園大学メディアセンター...................... 049-246-7035
［北海道］
経専音楽放送芸術専門学校...................... 0120-616-551
Buzz Entertainment School................... 011-252-0660
［宮城県］
仙台コミュニケーションアート専門学校....... 022-292-2122
デジタルアーツ仙台..................................... 022-221-1114
［福島県］
国際アート＆デザイン専門学校.................... 024-956-0040
［新潟県］
国際音楽エンタテイメント専門学校.............. 0120-086-349
［愛知県］
MI JAPAN NAGOYA............................... 0120-62-4609
名古屋コミュニケーションアート専門学校..... 052-269-2682
音楽主義
75
名古屋ビジュアルアーツ............. 電話番号は掲載できません
［京都府］
スクール・オブ・ミュージックプラン.................. 075-351-6250
［大阪府］
ESP エンタテインメント................................ 06-6373-2888
大阪スクールオブミュージック専門学校........ 06-6536-7161
キャットミュージックカレッジ専門学校........... 06-6369-1101
総合学園ヒューマンアカデミー大阪校.......... 06-6282-6015
デジタルハリウッド大阪校............................ 0120-655-810
ハートボイススタジオミュージックスクール...... 06-4397-5882
ビジュアルアーツ専門学校・大阪................. 06-6341-4407
［福岡県］
ヴォーカルアカデミーオブ東京...................... 092-436-6610
九州アーティスト学院................................... 093-383-0730
デジタルハリウッド福岡校............................ 0120-357-679
福岡スクールオブミュージック........................ 092-262-2118
● レコード店＆楽器店
［東京都］
ZEAL LINK 渋谷店..................................
ZEAL LINK 新宿店..................................
TOWER RECORDS 吉祥寺店................
TOWER RECORDS 渋谷店....................
disk union 池袋店.....................................
disk union 御茶ノ水駅前店.......................
disk union 吉祥寺店.................................
disk union 国立駅前店.............................
disk union 渋谷パンクマーケット...............
disk union 下北沢店.................................
disk union 新宿本館.................................
disk union 新宿パンクマーケット...............
disk union 町田店.....................................
ヤマハ渋谷店.............................................
Like an Edison 東京店.............................
LINUS RECORDS....................................
［神奈川県］
disk union 稲田提店.................................
disk union 淵野辺店.................................
disk union 横浜店.....................................
［千葉県］
disk union 柏店.........................................
disk union 千葉店.....................................
disk union 津田沼店.................................
［埼玉県］
TOWER RECORDS 浦和店....................
disk union 北浦和店.................................
［北海道］
TOWER RECORDS 札幌ピヴォ店..........
［秋田県］
TOWER RECORDS 秋田店....................
［宮城県］
新星堂カルチェ 5 仙台店............................
SCRUM 石巻店.........................................
SCRUM 古川店.........................................
little HEARTS...........................................
［福島県］
TOWER RECORDS 郡山店....................
76 音楽主義
03-5784-9666
03-5379-7155
0422-21-4571
03-3496-3661
03-5956-4550
03-3295-1461
0422-20-8062
042-577-3521
03-3461-1121
03-3467-3231
03-3352-2691
03-5363-9779
042-720-7240
03-3476-5441
0120-624-999
03-5307-4661
044-944-5480
042-752-0425
045-661-1541
04-7164-1787
043-224-6372
047-471-1003
048-871-2721
048-832-0076
011-241-3851
018-836-2901
022-215-1221
0225-92-1398
0229-27-1301
022-264-8003
024-921-5701
［群馬県］
TOWER RECORDS 高崎店....................
［大阪府］
spica record..............................................
HOOK UP RECORDS............................
［沖縄県］
SPREAD SOUND....................................
027-327-7611
06-6532-3288
06-6455-9099
098-979-9510
● ライブハウス
［東京都］
Akasaka NOTE........................................ 03-3568-4288
Akasaka MOVE........................................ 03-3568-1698
ACB............................................................ 03-3205-0901
池袋 CYBER.............................................. 03-3985-5844
池袋 LIVE INN ROSA.............................. 03-5956-3463
ウルガ.......................................................... 03-5287-3390
eggman...................................................... 03-3496-1561
AREA......................................................... 03-3361-1069
otsuka Deepa........................................... 03-3984-6085
表参道 FAB................................................ 03-5772-8566
神楽坂 DIMENSION................................. 03-3267-8785
ガレージ....................................................... 03-5454-7277
KICHIJOJI SHUFFLE............................. 0422-42-2223
Kichijoji Planet K.................................... 0422-21-7767
ギヤ............................................................. 03-3318-6948
CLUB GOODMAN................................... 03-3862-9010
CLUB Que................................................. 03-3412-9979
クラブ 251................................................... 03-5481-4141
CLUB PHASE.......................................... 03-5911-2777
クレッシェンド............................................... 0422-22-8561
高円寺 Club Mission's.............................. 03-5888-5605
SHIBUYA-AX ....................... 電話番号は掲載できません
Shibuya O-EAST..................................... 03-5458-4681
Shibuya O-WEST.................................... 03-5784-7088
Shibuya O-Crest....................................... 03-3770-1095
渋谷 O-NEST............................................. 03-3462-4420
渋谷 Glad................................................... 03-5458-2551
渋谷 club 乙 -kinoto-................................. 03-3780-1010
SHIBUYA 24 GIG-ANTIC....................... 03-5466-9339
SHIBUYA DeSeO.................................... 03-5457-0303
SHIBUYA ＠ FUTURE............................. 03-5738-5250
SHIBUYA BOXX...................................... 03-5790-7033
SHIBUYA La.mama................................. 03-3464-0801
下北沢シェルター......................................... 03-3466-7430
下北沢屋根裏............................................ 03-3468-5282
JAM............................................................ 03-3232-8168
ShowBoat.................................................. 03-3337-5745
新宿 MARZ................................................ 03-3202-8248
新宿 LOFT................................................. 03-5272-0382
スターパインズカフェ................................... 0422-23-2251
STAGE&SPACE 池袋 3-tri-.................... 03-3988-3339
STATTO.................................................... 0422-36-0248
Zepp Tokyo.............................................. 03-3599-0710
TURNING.................................................. 03-3396-0730
CHELSEA HOTEL.................................. 03-3770-1567
TAKE OFF 7............................................ 03-3477-5876
Daisy Bar................................................... 03-3421-0847
t!
ge
』
義
gi
主スト u
楽リ usy
音店 k
『布 ga
配 on
DJ's Bar　U.F.O.CLUB..........................
ドアーズ.......................................................
20000V.......................................................
原宿アストロホール......................................
原宿ペニーレーン.........................................
ヘブンスドア.................................................
HEAD POWER.........................................
Morgana.....................................................
L@N Akasaka...........................................
Live Garage Adm.....................................
THE LIVE STATION...............................
Live House WALL...................................
LIVE HOUSE LOOP...............................
LIVE labo YOYOGI..................................
red cloth....................................................
LOFT/PLUS ONE...................................
Wild Side Tokyo......................................
WARP........................................................
［千葉県］
The 3rd Stage...........................................
ライブハウス ZX 千葉..................................
ライブハウス ZX WEST 千葉.....................
Route Fourteen........................................
［茨城県］
Light House...............................................
［北海道］
クラップスホール..........................................
SOUND CRUE.........................................
Zepp Sapporo...........................................
PENNY LANE 24.....................................
live music CROSS ROADS...................
［青森県］
ライブハウス　クォーター..............................
［宮城県］
Zepp Sendai..............................................
MACANA..................................................
［福島県］
ジャンダルム.................................................
Hip Shot.....................................................
［新潟県］
CLUB JUNK BOX...................................
［長野県］
ライブハウス J..............................................
［富山県］
高岡　もみの木ハウス.................................
［石川県］
金沢 AZ......................................................
VanVan V4................................................
［岐阜県］
岐阜ブラボー...............................................
［愛知県］
栄 TIGHT ROPE.......................................
JAZZ LIVE DOXY...................................
Zepp Nagoya............................................
DAYTRIP...................................................
ハートランドスタジオ.....................................
LIVEHOUSE OYS....................................
ライブハウス HUCK FINN..........................
03-5306-0240
03-5350-5800
03-3316-6969
03-3402-3089
03-3406-5552
03-3410-9581
03-3354-7727
042-323-7467
03-3568-6818
03-3983-9387
03-3444-3464
03-5351-6241
03-5774-4325
03-5354-3120
03-3202-5320
03-3205-6864
03-5919-8847
0422-22-3514
047-333-2254
043-242-5367
043-247-1009
047-325-3086
029-224-7622
011-518-5522
011-221-8313
011-532-6969
011-644-1911
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0177-77-4770
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052-202-1020
052-733-8347
MUSIC FARM...........................................
［大阪府　］
アメリカ村 twice..........................................
umeda AKASO.........................................
梅田中津ミノヤホール................................
ESAKA MUSE.........................................
OSAKA MUSE.........................................
北堀江 club vijon......................................
堺東 Goith..................................................
サンホール....................................................
Shangri-La.................................................
心斎橋 CLUB DROP................................
心斎橋新神楽 ............................................
心斎橋 SOCIO .........................................
心斎橋 FANJ ............................................
Zepp Osaka..............................................
SEVEN☆DAYS OSAKA........................
天王寺 Fireloop.........................................
namba ROCKETS...................................
秘密基地.....................................................
BERONICA...............................................
LivehouseDICE........................................
［京都府］
京都 MOJO................................................
MOJO WEST...........................................
［兵庫県］
尼崎 Deepa................................................
WYNTERLAND........................................
STAR CLUB.............................................
STAR DANCE..........................................
CHIKEN GEORGE..................................
MUSHROOM............................................
［滋賀県］
ライブハウス HUCKLEBERRY..................
［鳥取県］
アフターアワーズ...........................................
［島根県］
アポロ..........................................................
ライブハウスベリエ.......................................
［岡山県］
STUDIO REDBOX...................................
PEPPER LAND........................................
［広島県］
Bad Lands.................................................
［福岡県］
黒崎　MARCUS.......................................
Zepp Fukuoka..........................................
［佐賀県］
ライブハウス GEILS....................................
［熊本県］
KUMAMOTO Django..............................
［大分県］
OITA T.O.P.S...........................................
［鹿児島県］
CAPARVO................................................
［沖縄県］
ミュージックタウン音市場.............................
052-772-2314
06-6484-3880
06-7897-2450
06-6371-8478
06-6387-0203
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06-6213-2060
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099-227-0337
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音楽主義
77
音楽制作者連盟正会員一覧　2010 年 2 月 1 日現在
（株）アイアールシートゥコーポレーション
（株）エムズ
（株）残響
（株）アキオワンダー
（株）エム・トレス
（株）ジー・アイ・ピー
（株）アキラニ
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（株）ジィーズ
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（株）オゾンコーポレーション
（株）シェイクハンド
（株）アクセルミュージックエンターテイメント
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オフィス・ゲンキ（株）
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甲斐オフィス（株）
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キャット・ミュージック・エージェンシー（株）
スイート・ベイジル（株）
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（株）スピードスター・ミュージック
（株）ウェルストーン・ヴォイス
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（株）スマイルカンパニー
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（株）クリアスカイコーポレーション
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江戸屋（株）
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（有）竹中偉胤
（株）MS エンタテインメント・プラス
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OORONG-SHA
78 音楽主義
スパイラルアーツ（株）
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（株）パワー・ボックス
（株）マゼラン
（株）ヅァインアーティスト
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ビー・ジー・ビー・カンパニー（株）
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マーヴェリック・ディー・シー（株）
ラグーンミュージックオフィス（株）
ワールドアパート（有）
（株）ワンダーシティ
（有）ワンダフル・ワールド
音楽主義
79
FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS
www.musicism.jp
『音楽主義』は音楽を作る人（アーティスト）
、
作る人のパートナー
（プロダクションなど）のための 1 冊です。
音楽を
“創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも
どんどんその世界に入ってきていただきたい、
というのがこの本の一番のネライです。
音楽主義
毎月１回発行
発行人：大石征裕
編集人：安藤広一
編集：MUSIC ism 委員会音楽主義プロジェクトチーム
担当役員：安藤広一、門池三則
委員：加藤龍一、福田昌弘、吉田幸司
事務局員：平岡通孝、秋葉享子
編集協力：アクセル・コミュニケーションズ
デザイン：六角正、アクセル・コミュニケーションズ
cover staff
デザイン：六角正
イラスト：岡本正樹
発行所：
（社）音楽制作者連盟
〒 150-0001
東京都渋谷区神宮前 5-48-1 神宮前和田ビル 2F
TEL：03-5467-6849
http://www.fmp.or.jp　[email protected]
印刷所：図書印刷株式会社
Printed in Japan
©2010 FMP
無断転載を禁じます。
038
2010.MAR
『音楽主義』
についての
ご意見・ご要望は、
[email protected] まで
メールにてお願いします。
今後の誌面作りの参考に
させていただきます。
『音楽主義』
を発行する
『音楽制作者連盟』
とは？
音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、
フィールドの人たちの協力により産み出されています。
音楽制作者連盟（the Federation of Music Producers：以下、音制連）
は、
その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。
その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト
（以下アーティスト）や
音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。
プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。
現在音制連には約 220 社のプロダクションが正会員として参加しています。
みなさんは「著作権」
という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は
ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても
「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？
アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」
、
下記の 3 つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。
1、貸レコード使用料／レンタル CDの貸し出しによる使用料
2、商業用レコード二次使用料／ CDがテレビやラジオなどで放送される使用料
3、
私的録音録画補償金／個人が CDをMD 等にデジタル録音、
テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金
当連盟は、これらアーティストにかかわる
『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、
音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。
FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS
詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、
音楽プロダクションやレコードメーカーなど様々な

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