平成 27 年度メディア芸術連携促進事業 連携共同事業 タイムベースト・メディアを用いた 美術作品の修復／保存に関するモデル事業 実施報告書 公立大学法人 京都市立芸術大学 平成 28 年 2 月 1 ···························································································································· 2 2 ··········································································································· 3 事業の 2.1 修復の 2.2 修復の 作品の 3 実施 4 実施ス 5 実施 ···································································································· 3 ―― LOVERS―― の 人た ―― 1994年 ―― ······················· 4 ······················································································································· 11 ール ··········································································································· 13 ······················································································································ 14 5.1 修復作業の ·············································································································· 14 5.2 ·············································································································· 22 事 の 5.2.1 立 美術 ········································································································· 22 5.2.2 ールスルー ・アート・ア 5.2.3 ート ····················································································································· 26 5.3 成 の 共 5.3.1 ム ・メディア ー の の 美術の保存 修復 ····················· 28 を に ···················································· 31 報 作 ··········································································································· 33 報 7 る メディアアートの 保存修復 アー イ の 6 ······································ 24 ··········································································································· 28 アー ィスト 学芸 5.3.2 ター ZKM 成 ······························································································································ 36 7.1 成 ······························································································································ 36 7.2 の ····················································································································· 37 ········································································································································· 38 LOVERS―― の 人た ―― 修復作業 ······································································ 39 LOVERS―― の 人た ―― 作品 ー ··································································· 61 LOVERS LOVERS―― の 人た の 人た ―― に関する アート 1994年 ····················· 73 ······································································ 84 1 公立大学法人 京都市立芸術大学 術作品 ・学・ タイムベースト・メディア1を用いた美 連携 タイムベースト・メディア作品 の修復・保存に ディア作品の修復・保存を促進する を に るタイムベースト・メ 平成27年度メディア芸術連携促進事業 連携共同事業 タイムベースト・メディアを用いた美術作品の修復／保存に関するモデル事業 を実施 た 京都市立芸術大学 芸術 市 事業 ター ムタイ ィス ースト・メディア作品の 立 関の ディア 立 事 に関する ター ZKM 美術 ス・ ・ 保存修復 アー イ の の の 作品を ターの に に を ・保存する美術 ー ィスト・ 術 に る連携を する の る 業を促進 芸術 美術大学 京都 メディアアートの 事業の を公 を た 実施 を学術 に す を作成する 1 修復 術を するア タイムベースト・メディア作品の修復・保存に関する の美術 の 業の る の 2月 る を た の ー たた を 関 アー ィスト・ 術 に る に を作成する ーターに い の修復・保存に 用 い する る 事 た いる タイムベースト・メディアの修復・保存に関する 報を共 するた に を た 実施 関のメ のタイムベースト・メディア作品の修復・保存 ィア作品の修復／保存のた の ・メ 大学 NTT ー の事 修復の 事業 モデル に る の アー ィスト 学芸 に タイムベースト・メディアの修復・保存に関する 事業 タイムベ 市の ート 実施 た タイムベースト・メディア作品の修復・保存 た 連携 市 1960 1995年 の LOVERS い 報 学芸術大学 大学 を 美術 法人 イ ・ ールスルー 市の ールスルー ・アート・ア を ー 立 公 た ム 美術の保存 修復 ーを を イ 立美術 る の共 イ ター 法人 る 1994年 の修復・保存を 人た る いメディア ー タイムベースト・メデ 1 月に 成 た LOVERS の に い ーターの メディアアート を た 年度に に た タイムベースト・メディア time-based media イ スの美術 ート に ィデ ス イ ィルム ーターに た を す タイム・ベース ・メディア る る に い タイムベースト・メディア の を用いる 2 た を 報告書 作品の の 2 事業の 2.1 修復の 事業 修復の イ スタ ー メディアアート い たデ タル 術を 用 を するタイムベースト・メディア作品の修復・保存に い の成 を 1970年 公 ・共 する の メディアアート 年 ・ に いスタイルの作品 を 関 の 実 に ・ 成 ーを に た実 る作品を するアート する ディアアートに関する の作 に にメディアアートを 連携 た る する に ・学・ を た ター た た に 2000 た に 作 た るメディア芸術 施 作 の メ を る いる たデ タル 術を 用 た 施 の 関に に る の に 15年 の 立 る ース の美術 ーの 作 の の美術 い いる タイムベースト・メディア作品の保存・修復・ を する いる ・学・ の連携に 公 デルを 法 作品 公 実 事業 いタイ の美術作品の修復・保存 の 術 に る作品を修復 する の る た ア作品の修復に関する の を メディアアートの のタイムベースト・メディア作品の修復・保存のモ 事 に関する を美術 ・ 関・ タイムベースト・メディ 関 共 人 成に 用する いる の LOVERS 事業 年に 成 た たアー ィスト 1998 年に 作 に ムタイ の ー ー ムタイ の に た る メ LOVERS に ー る ーター・ い た 1984 京都を 1995 年に たアー ィスト 2001 年の を 用 た を を修復 た 美術 に 作 た の のイ タ ア作品の の 人た いメディア ー ターの に ムに る を に る タイムベースト・メディ いる タイムベースト・メディア作品の修復・保存のモデル 同作品を修復するに た 3 2.2 ―― 作品の LOVERS―― の 人た ―― 修復作業 の LOVERS―― 1994年 ―― の 人た ―― ・ 学 作品 作 た 作の TECHNICAL REQUIREMENT LIST に る る2 の の 10m×10m 10m×10m 14m×14m の 5m の 3.5m ム の の い の た 2 る の 用 書 に 成 いる 1 を 4 作の の ィデ ・ ター ス イ ・ ター LD ー ー DVD ー ー 2001 年 ー・ア ー・ディスト ーター ス ム ス ム・ ト ー ー モーター・ ト ー ー ー ス ・モーター ィ ・ス ー ー 2001 年 ア ス ー ー 作品 LOVERS―― メ ー ト る するタ ーに いた ・アート た ・イ スタ ー 作品 に いる すを ーに に 作品の ィデ ・ 作 の に 立 に る ィデ ムに る い た を 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1995 年 12 月 20 The Power Plant／ト ト 1996 年 2 月 18 La Biennale de Lyon 1996 年 3 月 16 美術 ／ ス 30 VISAS Festival International Le Manège／モ ー 1996 年 4 月 2 13 EXIT Festival International Maison des Arts／ 1996 年 6 月 13 1996 年 10 月 10 ル 美術 ／ ル ス イ ー ー スタ イ 立 ／ ースト ア 25 Das TAT／ ルト イ 10 Marstall／ 1997 年 9 月 19 1997 年 11 月 7 イ 10 月 26 Tramway／ ス ー イ ス 12 月 31 The Wood Street Galleries／ 1998 年 5 月 10 2001 年 1 月 26 3 月 20 ディ ー ／ no.2 作 の を いメディア ー ／ 2004 年 8 月 15 Lille 2004／ ール 2005 年 10 月 21 アメ ス イ ル・ ーデ ／ 京 メ 2003 年 12 月 5 ー 21 アート ス 11 月 20 アート 2005 年 12 月 9 ス 11 月 17 OBJEKT VIDEO 1997 年 6 月 3 イ 16 SONAR 96 1997 年 5 月 4 ス NTT イ ター ーの 12 月 25 9 ー ・ ター／ 京 LOVERS 2006 年 5 月 21 京都芸術 7 月 11 From Flash to Pixel 2008 年 7 月 19 ター／京都 大 美術 ／ 10 月 13 Trace Elements ト ース・ 京 ィアート 2013 年 11 月 7 2014 年 1 月 12 メ の ー／ 京 いメディア ー ／ LOVERS 京都芸術 ター／京都 10 メディアに る 3 実施 事業の ・ 京都市立芸術大学芸術 ター の 人た ―― の修復 保存を実施するに た ィス 連携する 修復 を 修 アを いメディア ー 作を するた の 実 の修復作業を イ ター ー を 作品 報を する ムタイ た 事業に関 る ・ 成 いメディア ー 作品の ター LOVERS―― た 立 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い メディア の のに の た ー 作品の た 修復 を のイ タ る ル トに い に 事 いた に 修復 関 の の い に る ィ を ター 美術 の 23 る 立 い た る ーの る 作品に い に事実を た京都市立芸術大学芸術 用 に 作品をい に の 学に い のイ タ 作品の を る 美術 共 の する 作 た 事 ムに い に公 た 5.2.2 ・メディア ター ZKM ー ス・ ー Dorcas Müller ールスルー ・アート・ア 2015 年 10 月 14 10 月 14 に 立 美術 の 京都市立芸術大学芸術 イ ・ ールスルー 市に る ールスルー ・アート・ア für Kunst und Medientechnologie Karlsruhe ZKM 1989 年に 立 ベル 1997 年に メディア Videosysteme の 保存に い ・ 施 美術 ィデ ーデ ・ メディア美術 ル メディア Labor für antiquierte ス ム ー Dorcas Müller の ー ス・ ーを を 2004 年に 立 た 1960 年 を 300 る ター Zentrum ・メディア る 同 同 たメディアアートの ・ の た いる ZKM に ールスルー 市 書 ZKM を ター の に た ー に ZKM に る メディアの た5 に た に の た ・ ール ー の ・ メディアの をデ タル する メディアの ー を い 修復 いる ZKM ル・ イス ー Michael Geißler デ アー ィストの VAM ト・ ルー た ZKM の を MPEG にデ タル する デ タル する事業 2005 年 同 た大 る LTO に の ー いた ZKM の ー ーに を た アートに関する 370 に いる デ タル LTO-Ultrium3 の の 同 る LTO-6 LTO-3 を のデ タル・データを 2 に を いる LTO Linear Tape-Open い ー いる LTO-3 400GB の ー の いる デ タル LTO メディアに する る る アー ィス いる 同 関 た ー にデ タル・データを保存 2.5TB の を MIT ス ムを 用 1969 年 度 の LTO メディアに を た た 大 ーター に保 の いる ZKM に保 い る の に た の 同 の イト に た Dorcas Müller, “From Analog Restoration to Ditital Master,” Christoph Blase and Peter Weibel, eds., Record Again!: 40jahrevideokunst.de Teil 2 (Ostfildern: Hatje Cantz, 2010), 508-511. “ZKM | Laboratory for Antiquated Video Systems,” http://zkm.de/en/media-library-library/zkm-laboratory-for-antiquated-video-systems (2015 年 2 月 15 ); “Interview with Christoph Blasé (ZKM),” https://www.scart.be/?q=en/content/interview-christoph-blase-zkm (2015 年 2 月 15 ). 5 24 ー る ィデ を いた ス ムのメディア に い メディアの修復 デ タル の作業を る を た に する た に に いる る る に る 美術 の の公 関に存 い い メディアアートの美術 の 事 を 25 に の に い に 同 の 5.2.3 ート 2015 年 10 月 16 ト 10 月 16 に 立 美術 立芸術大学芸術 の ター ア・ Patricia Falcao ル 同 の ・ イ スト ーの ス・ 京都市 市に る ートの修復 を た ート ーモ ー に 施 を ートの修復 ートに る 50 Pip Laurenson を に9 ス イ ト ート の 事 ア ー に に た ス イト ル た ・ の VHS をデ タル する ト ー ・ディス ・ ート Archivematica 作品 報 ・ い た ー スト・メディア作品の ート いる の共 た に ・ ー メディアの いる いた ー イ い に の ・ ール U のメディア の 報 いる いる 用い る ー に た の 報 た を LTO に保存する作業を進 ア の美術 年 美術 い ィルム を DVD LTO に作品に関する 報をアー ィスト の保存修復 6 いる のデ タル保存 ス ムを用い 修復に関する Patricia ル ィデ を たメディアのデータの TMS The Museum System アを用い いる いた タイムベースト・メディア作品 保 に を ス い たメディアを 保 ト・ ー ア・ ーを る に いる タイムベースト・メディア修復 ター に ィス タイムベースト・メディアの修復に た 1960 年 の の Time-based Media Conservator の ト メディアの保存に い ートの修復 に修復 タイムベースト・メディアの 6 学 タイムベースト・メディア修復 Falcao に の いる ス作品を タイムベー いる ー 関 の ス ム イル いる の に た の 同 の イト に た Pip Laurenson, “Vulnerabilities and Contingencies in the Conservation of Time-based Media Works of Art,” Tatja Scholte and Glenn Wharton, eds., Inside Installations: Preservation and Presentation of Installation Art (Amsterdam: Amsterdam University Press, 2011), 35-42; “Interview with Pip Laurenson (Tate),” https://www.scart.be/?q=en/content/interview-pip-laurenson-tate (2015 年 2 月 15 ); “Matters in Media Art,” http://www.tate.org.uk/about/projects/matters-media-art (2015 年 2 月 15 ); “Conservation – time-based media,” http://www.tate.org.uk/about/our-work/conservation/time-based-media (2015 年 2 月 15 ). 6 26 ル を 保する タイムベースト・メディアのデ タル を進 る を いた ZKM タイムベースト・メディア作品を 関 いるの る を すい ート いるた メディアの を い た メディアの メディアの の 保 作品の存 を タイムベースト・メディア作品の する に い 27 る を の のに に る 5.3 成 の 共 5.3.1 ム の の アー ィスト 学芸 る 2015 年 12 月 5 立 美術の保存 修復 13:30 17:00 B1 美術 Marti Ruiz ル ィ・ルイ 125 2015 年 12 月 5 大 市 ィスト 学芸 に る る に に の を ター の 存 修復に い 4 に する の の に に る 美術 る 作 作 を 修復 美術 に optical flat / fiber optic type ム た を関 に る する の作品に関する 報 法 を に た する に い 人 イ ストー ー する を る 作品の 28 ー 作 た をた る の ・保存に関する を た する 報告を 作品の 作品の修復に 術 に 作業の い のタイムベースト・メディアの保存修復に を た るタイム・ベース ・メディ 美術作品を に ア 修復 法を に大 立 た Tate modern の ーを ー の作品 アト を修復する 美術 た を す い た 2014 年 3 月に同美術 に するデータの ディ ア の の た るの る た ・ た美術 を る を 人 スタ の関 に の 芸術の を に の 作品の アの保存修復 ーススタディ を に 作品 の の 立 のイ タ た保 の作品を の い い い を報告 た た た アー イ の の の修復・保 た作品を を た い アー 美術 ・ ール・ア ル の 美術 タイ にた た 作品 立 の の 人た の美術作品を ーター い た作品に関 る人 報告 事 る芸術作品を 作品 に の た いるの す た LOVERS を の 品の保存・ を の タイ た の作品を を に ム 美術の保存 修復 た を 用 ー ィスト 美術 に ターの 存に関する い の 立 ア ー の 立 ー た の に する る る実 作 を 人 にする 作 の たの い 作品の 成 た 作品 た 作 タイ の るを 人の を いた い 作 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5.3.2 ー メディアアートの 2016年2月14 ・ 保存修復 アー イ の を に 13:30 16:45 学 保 実 63 同 た LOVERS 修復 の 人た の 11:00 13:00 公 38 2016 年 2 月 14 公 を 京都市 京 ー 学 に メディアアートの た 作品の 公 の LOVERS ー の を た 作成 を のに の る メディアアートの保存修復の 事 の に作品の ース ア る の ムを共に 作品 の 3 い 実 NTT イ ター 2000 年 ー ・ 作を 31 作品 を す た たアー イ の に る た る の の に る ス ム 作品 美術 学芸 の立 た す 作品の保存の る 事 る る 成 アー イ メディアアートの保存修復に い の る ース ー を保存 の 術 ート ト に た の美術作品の保存に い る 作 のイメー を大事に 実 た ICC する た た アー イ 大学に 作品の 作品を を ー 報デ イ 学 る を に い た のアー イ ーター タ を メディアアートの保存修復 に アー イ のアー イ 告 る る の いる い い を 作品 ・ イ を の に 修復 事業に大 い 保 ス ムを に 術の進 に に た するた に作 た の ス ムを実作品 を 美術大学美術学 の に ス ムをデ タル 報に る を報告 た たの 事実を 学 を に 保 ア ー を 作品データを を に る の作品修復にいた た た の保存の ト ターの メディアアートのアー イ た ー 作品を 学に メディアアートの保存修復 アー イ の を報告 た ス ム の の修復 た の共同 た ーターを い の 人た 保存修復 アー イ の に 作 の 作品の た LOVERS 修復 ー を 存の ールを 用 する ス た ター [ICC] 学芸 の メディアアートの ICC に る作品 に い 事 報 たメディアアート作品 14 作 品 る する の いる作品 1 の 美術 の する に を る た ー ーを を いるの い 美術 の立 に た IAMAS を ィ の い アー イ を保存す IAMAS メディア を する を 術を用い する 大学のアイデ を する アー イ に 事 の 法を 報告 する を D ス ト いる メディアアートに する トの い作品 アー た 1996 を メディアアートを ィ ・アートの作品を にするに た たアー イ ・ い いた の関 を に モデルの の促進に イ タ 保存修復 の た 学 を ー アー イ を する 年 美術 た IAMAS を メ 同 た を いる いい 術を用い 作品 いる に 作品の ー メディアアート た いる 保存 報 学芸術大学 大学[IAMAS] ト メディア ィ ィを 成 を イ ストールの る る イ ・ メディア芸術の い た る の を 公 デ タルアー イ に を 用 の 関 連携 年に る ICC 年 作品を の に する るに 実 い の 実 作 イ タ に い の作 イ タ 同 に 用 作品 い作品 の 法を を の の い る を を た の を 京都 ディアアート作品の の に る た に る を 作の を の芸術作品の い い を た の を に を る に美術 た い を保 に 術 に 法に い 美術 を 保 事業の い す の に る の立 の 術 い い の を 実 に を の ー た 関同 の連携 保存修復に に関 共 32 た の人 た る を い に に る を公 た 作品の保存修復に い の 報共 の た に に 関の を進 る メ ー 術の進 た のた に る の を ー メディアアート ディス 事 を い の の るメディアアートの保存修復に い い作品 いた学芸 の を アー イ 大学に 成 の に 大学デ イ 学 の立 を に 実 の る 6 報 ム 報 作 の の アー ィスト 学芸 る 美術の保存 修復 スター 4500 20 A4 B2 33 報 作 ー メディアアートの 保存修復 アー イ の を に スター 2200 10 A4 B2 34 報 作 事 ト ス アートを 2015年11月7 京都 35 7 成 事業 タイムベースト・メディアを用いた美術作品の修復・保存に 事 を る の た に 学芸 の 関の アー ィスト タイムベースト・メディアの修復・保存に関す タイムベースト・メディア作品の修復・保存に た成 に をモデル た を す 7.1 成 LOVERS 作品 1994 年 の修復・保存 の 人た ーター・ を 用 た ムに る い た に る を のイ 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As an image, a pair of lovers often suggests a castle of exclusion. With the sexual liberation of the last few decades, the word now has more to do with physical coupling than with the sublimity of “true love.” AIDS has added a new dimension of wariness to this pairing. The life-size dancers in Teiji Furuhashi’s “LOVERS” (1994) are drained of life. Projected onto the black walls of a square room, the naked figures have a spectral quality. Their movements are simple and repetitive. Back and forth, they walk and run and move with animal grace. After a while, their actions become familiar, so that it is a surprise when two translucent bodies come together in a virtual embrace. These ostensible lovers—more overlapping than touching—are not physically entwined. Unlike much contemporary Japanese art, Furuhashi’s work has a political edge. With fellow members of DUMB TYPE, a Kyoto-based performance group, he combines video, performance, music, printed matter, and installation to expand the expressive possibilities of art. Forthright and ironic, the group presents a spirited but ultimately somber view. Their acerbic work directs attention to a Japanese society overloaded with information, but seemingly relishing its techno-mania. “LOVERS” has a two-part soundscape. When the running figures stop and pause, the air is filled with whispered, indistinguishable phrases, as if a murmuring audience has clustered somewhere in the distance, their voices hushed in awe of the event they are witnessing. A series of metallic “tings” in the aural foreground resembles the bleeps of hospital diagnostic machines. The overall impression is one of tentativeness—possibly hopeful, but perhaps not. In contrast to the ethereal sound, words of admonition float across the black walls: “Love is everywhere,” “fear,” “Don’t fuck with me, fellah, use your imagination,” “Do not cross the line or jump over.” The slowly revolving phrases strike with the power of graffiti, connecting the work to everyday life. At the same time, a gold vertical line, as large as the figures, moves toward a horizontal line approaching from the opposite direction. They merge briefly, to resemble the crosshairs of a weapon’s sight. From facing walls, projections of the word “limit” stream toward each other, self-consciously couple, then separate. This echoes the movements of the two lovers, who at other instants temporarily overlap. A touching moment of “LOVERS” occurs when the installation is not crowded. One of the videotaped figures—Furuhashi—stops and seeks out a lone viewer. He pauses and faces this person with his arms outstretched. The gesture is not a beckoning one; rather, the artist is assuming a beatific pose. He appears vulnerable and exposed. Then, as if on a precipice, he falls backward into the unknown, accepting his fate. In reaching out to a single viewer in a direct, personal manner, Furuhashi belies the notion that the human spirit must necessarily be overwhelmed by the juggernaut of technology. 79 DYING PICTURES LOVING PCTURES た た 大の の に い 人 た を る の の いた の た の に 立 た する い た たを た た たの の人 た たの た ム に の い るのに を に る を ール を い たを た にす た 人 実 アー ィスト た に に を を を の い い の に を る に の る る に の いる い の に る に立 を ム いを に たの た を DO NOT CROSS THE LINE OR JUMP OVER る る る に の ー た に る 美 ル いた の ト イ 人 Living の の美学 い い 大の人 picture LOVERS る tableau vivant ディ ル 用法 用 る た の い の ール・ ス ー 用法 の を の い 人 の存 の ア た ー の タ た 度を す る に るの の 人 スの を た い の の た に の の に 術 を ス ムに する の の る い する ト の る の の イルスの tableau mourant に い る る る た タスム の の を 芸術の イメー に 80 の い たる の 人 る を に い い いる る スト 業 に 人 に る スを を に の い ス ル の に い dying picture の の 連 に の い の を に LOVERS の に る の い を に 大の人 人 の の る ル を の る のの た た の作品 い 人 る 人 の に る 業 の 人 の に い す たの 報 ー ル 同 に イ ・ を い に い い ア いる の タスムの の い の の美学 の る LOVERS た の い の の 度に美 い作品の に を い 度 ストモ の メ すた に の を い の 1994 年の い いるの S/N ー いるの S/N の を を る い る人 deaf の人 に ー い ーモ ス する の の ィ ィを に に ・ ス の作品 の ー を の の の ア する い る 人の を する の るタ の に ーターの に 同 る 実 ーター た い を いる 告 の ィ スの の い た S/N する ス る の の い を人 イ たアイデ 実に ・ ー に に の ィデ に に の 度を を 連 に る の 学 た る の た人 を た た を る 立 アル る の を い す ー る る の に する の 81 す に の ール ア の る ス の CONSPIRACY OF SILENCE / CONSPIRACY OF SCIENCE を ・イ る の ー す る るの を ー の ー を ィ の同 ィ ィ・ た 進 のい いる る るアイデ 同 年に ーター の 実に DUMB TYPE ス・ ルー い た ／ ベル 人の HIV LOVERS の作 る の の る る いるの HOMOSEXUAL の 実 の作品 LOVERS い を る る たアデ ー 公 の dumb に する DUMB TYPE の作品の ス の の の の る た ル メディア・ DUMB TYPE の作品 S/N い いた の美 立 ー を の に い い 1984 年に 成 る にい に に るの 成度の い作品 を するの 学の いいの LOVERS る る ール・ ィ ト い の 報 学 の の ー の に の に を の る にス ー の ー に の に ー・ア い の る にア い イ の の た るい に るい の を の アイデ る を いる のをす る 度 たい 度を た 成 の ータの人 を イ る ー 立 を トー る イア・ る 関連 る た ー い LOVERS に る LOVERS の に る ス 立 た作品 に関連 に たメ た S/N の に いる す の ー LOVERS に いるの た に い に を 美 に い に を 関 に を の い いた に を す い るの の い 報 た ル る人 い る 同 に の ー た い の する た る LOVERS を の 度 する に 美 する の に ル るの S/N を ス ィ の関 に るの を に を い に 人 スの の ィ ィ ム に の ー の実 を ア い LOVERS に S/N を す に の ル する S/N た ー る の ー を に る 実 の ・ イー る いの AIDS を HIV AIDS ア の ー を た た ー のアー ル のメイ ・ア ーの People を スの の を る の ー い イ メイ ・ア ディ ル の美学 る ・ト メ の る の S/N いた を ー ー・ い に た る のい の の ー る ス ィ 作品 アル ーモアを ーター ル るア ーター LOVE に るの ーに る に る に の ー を の る の の ー た た の SEX / NEUTER の に 成 を ア スト い ィ ィの S/N い の の の人 た ストモ た の い いる に に の の る にアー ィスト の人 る イルス ム た の の の人 い の を い る の い た 82 LOVERS の作品 に の い い に を の る た に を い い いい た ル ス ィ い た た 度に い い の いの るの を に た の LOVERS に る に に る の ィ に同 のメ ー を を る に い い を ア いるの の タスムを に を の の を た の ート アの ィ のメ たい の の に 実 る ー る の を い いた 度に い に の の た LOVERS い に S/N の 実の する AIDS の に の の 度を 人 い の アー ィストの る に を に るの に ス ー に の い た い ルル・ ー の の る い に を ールに い い 度に た の の に の ー たの の た の に た い 実 を 復する ー を する に の る の を た る LOVERS の の の る Pierre Klossowski, “Lettre à Patrick Waldberg”, Les Demeures d`Hypnos, (La Différence, 1976); reprinted in Pierre Klossowski, (Centre National des Arts Plastique / La Différence, 1990), p. 181. 83 LOVERS の 人た に関する 1 LOVERS Teiji Furuhashi 2015 restoration Equipments list 2 dumbtype LOVERS Teiji Furuhashi アル 3 Teiji Furuhashi ‘LOVERS’ TECHNICAL REQUIREMENT LIST 4 installation ‘LOVERS’ – Teiji Furuhashi Floor Projection plan 5 LOVERS Floor Projection アル 6 LOVERS Floor Projection アル 7 LOVERS Timing Chart Floor Projection 84 1 85 2-1-1 86 2-1-2 87 2-1-3 88 2-1-4 89 2-1-5 90 2-1-6 91 2-1-7 92 2-2-1 93 2-2-2 94 2-2-3 95 2-2-4 96 2-2-5 97 2-2-6 98 2-2-7 99 3-1 100 3-2 101 3-3 102 3-4 103 3-5 104 3-6 105 3-7 106 3-8 107 3-9 108 3-10 109 3-11 110 3-12 111 3-13 112 3-14 113 3-15 114 3-16 115 3-17 116 4-1 117 4-2 118 4-3 119 4-4 120 4-5 121 4-6 122 4-7 123 5-1 124 5-2 125 5-3 126 6-1 127 6-2 128 6-3 129 6-4 130 7 131 1 ······················································································································································· 2 2–1 ···························································································································· 2–2 ―― 3 LOVERS―― ―― 1994 ―― ··················································· ······················································································································································· 4 − ··········································································································································· 5 5–1 ···························································································································· 5–2 5–2–1 ···································································································································· 5–2–2 ZKM ····························································· 5–2–3 ·············································································································································· 5–3 5–3–1 ················································· 5–3–2 ················································································ 6 ············································································································································· 7 7–1 ························································································································································· 7–2 ··············································································································································· LOVERS―― ―― LOVERS―― ―― LOVERS ··················································································· ································································································ 1994 LOVERS―― ―― ········ ··································································································· 28 2 報告書 の 業 同事業 の成 を た の に関する い 大学 実施 た平成 27 年度 メディア芸術連携促進事業 連携共 に る 作 い す に 連 い 京都
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