見る - 光と色彩の能力テストTOCOL（トーコル）

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詳しくは158ページをご覧ください。
1●
［©Matej Kastelic / Shutterstock.com］
レミスフェリック
●
2
人間の目をモチーフにデザインされた
バレンシア（スペイン）の芸術科学都市「レミスフェリック」
建築：サンティアゴ・カラトラヴァ［ Santiago Calatrava ］
［©chantal de bruijne / Shutterstock.com］
カサ・バトリョ
●
19 0 4〜19 0 6年、ガウディによって改修
自然光を効果的に取り込み、タイルやステンドグラスの濃淡を変えています
建築：アントニ・ガウディ・イ・コルネ［ Antoni Gaudí i Cornet ］
3
4
［©Chee-Onn Leong / Shutterstock.com］
5
自然が生んだ孔不雀思の議羽な光
●
6
●
虹色に光り輝く孔雀
の羽の色は、色素によるものではありません
「ファイアーフォール」
人間ののヨセミテ
青い瞳やモ
の羽の色の
、滝）
（アメリカ・カリフォルニア州
国ルフォチョウなど
立公園のエルキャピタン
玉虫の色
青や銀
色も同じ
理由
で輝いてい
ます
流れ落ちる水に夕日が
映、魚の
り込んで、
赤く燃
える炎
のように
見える
エルキャピタンの滝
●
谷底からの高さが1095mの花崗岩として世界最大の一枚岩「エルキャピタン」
2月後半の数日間だけ条件が揃えば流れ落ちる滝に夕日が映り込んで
赤く燃える炎（ファイアーフォール）のように見えます
7
世界の見え方はみな同じではない！？
8
［©samotrebizan / Shutterstock.com］
目と色の不思議な関係とは！？
9
ホームページで表示されている商品の色と実際の色が違う！？
モニタの色とプリントの色が違う！？
デジタル時代の要請に応える先進的な知識を習得しよう
11
好きなこと、
向いていることを見つけて
仕事に生かそう！
12
13
TOCOLって何！？………1
Note No.06 自然界の不思議な色の見え方………70
色と光、たくさんの不思議。試してみよう！………16
・屈折・散乱・回折と干渉
色順応テスト・視覚効果………17〜36
第
第
1 章色の見え方 ………37
2章 -1 さまざまな色の見え方………74
2-1-1
J 色の見え方の不思議………74
2 - 1 - 2 J 光による見え方の違い………74
2 - 1 - 3 J 空間的な色の見え方………75
1章 -1 色とは何か………38
1-1-1
2 章色の見え方の不思議 ………73
J 見え方の違い………38
条件の違い………38
同時色対比………75
1-1-2
J 色があらわれるための条件………39
1-1-3 J 光と色………39
・日常のなかの同時色対比………76
色同化………77
光の正体………40
・日常のなかの色同化………78
可視光線………41
2-1-4
・光の波長=色ではない………41
色順応………79
さまざまな光の分光………42
・日常のなかの色順応………81
・分光分布とは？………42
2-1-5
・日常の光の分光分布………42
J 色の恒常性………81
Note No.07 医師や看護師が緑の服を着るわけは？…82
・無色の光（白色光）………47
Note No.08 機器と人間の目の違い………84
光源………47
・機器は目ほど複雑ではない
・光源の影響………48
・ホワイトバランスの調整
・色順応の応用………49
Note No.01 さまざまな光源とその発光のしくみ………52
・熱放射・ルミネセンス・HIDランプ・有機EL
J 時間的な色の見え方………79
第
3 章色を使ったコミュニケーション ………85
Note No.02 基準の光の決め方と色温度………54
・色温度・標準イルミナント
Note No.03 星の色と温度の関係………56
3章 -1 サンプルを使ったコミュニケーション………86
3-1-1
1-1-4
J 視覚と色………58
錐体細胞とは………59
Note No.04 自然界の色………60
・花の色が美しいのはなぜ？・動物がもつ色
色覚の違い………61
1-1-5
J
Note No.09 『同じ色』と『同じに見える色』は違う…89
3章 -2 色名を使ったコミュニケーション………90
3-2-1
J 色名指定とは………90
3 - 2 - 2 J JISによる色名の規定………91
慣用色名………91
・色覚異常………63
・物体色の慣用色名………91
・加齢などによる色の見え方の変化…63
・光源色の慣用色名………98
物体と色………63
系統色名………100
反射・吸収・透過………64
・物体色の系統色名………100
・光源色の系統色名………104
・反射………64
・透過………65
1-1-6
J
3-2-3
J サンプルや色名の限界………105
物体の色の分光分布………65
Note No.10 光源色の系統色名と表色系………106
色の種類………67
Note No.1 1 色名指定の活用………108
Note No.05 植物の葉はなぜ緑色なのか？………69
● 14
J サンプルで指定する………86
・サンプルによる色指定の長所と問題点………88
・太陽光のスペクトル
・カテゴリカルカラーネーミング法
第
4 章色を定量的に扱う ………109
4-4-4
J CIEXYZ表色系の見方………135
・①Y値で明るさを示す………135
4 章 -1 色を定量的に扱う………110
・②スペクトル軌跡と白色点………136
4-1- 1
J 表色系とは………110
4-1 - 2 J 表色系の違いと使い方………110
・③2色を混色する………136
・④白色点と混色する………136
4 章 -2 顕色系表色系〜マンセル表色系〜………112
4-2- 1
CIEXYZ表色系で色を予測する………137
J 色の三属性………112
練習＊3………137
色の三属性とは………112
・色相とは………112
・明度とは………113
・彩度とは………113
・有彩色と無彩色………114
Note No.15
・等色実験・RGB表色系
4 章 -5 均等色空間〜色の見えを含んだ混色系〜……139
4-5-1
J CIEXYZ表色系の問題点………139
見ための色との違い………139
練習＊1………114
練習＊2………115
Note No.12
4-2- 2
波長で見る三属性………116
色差の不精確さ………139
4-5-2
J 均等色空間………140
CIEL*a*b*均等色空間………140
J マンセル表色系………117
・明るさの尺度 L*………140
マンセル表色系の表し方………118
・a*b* 色度図………141
・Hueの表し方………118
・色差をあらわす………142
・Valueの表し方………119
・Chromaの表し方………120
・マンセル表色系の注意点………120
4 章 -3 混色〜混色系表色系の基本〜………122
4-3 - 1
J 混色とは………122
3色を混ぜるとすべての色があらわせる…122
混色の種類………122
4-3 - 2
・CIEL*a*b*均等色空間をモニタに使うには？…142
Note No.16 CIEL*a*b*均等色空間の使い方………143
・L*・a*・b*を求める・色差を求める
4 章 -6 CIEXYZ表色系と色域……144
4-6-1
4-6-2
J CIEXYZ表色系上の混色………144
J さまざまな色域………145
x y色度図上の色域に関する注意………145
J 減法混色………122
異なる色域同士で色をやりとりする ……146
減法混色の三原色………124
4-3 - 3
J 加法混色………125
加法混色の三原色………126
三原色の関係………126
Note No.13
中間混色………127
Note No.14 印刷の減法混色と併置混色……129
4 章 - 4 混色系表色系〜CIEXYZ表色系〜………130
4-4 - 1
J 日常の色表現と混色系表色系………130
4-4 - 2 J 混色系表色系とは………132
心理物理量………132
「等色」とは？………132
4-4 - 3
J CIEXYZ表色系………132
RGB表色系………138
Note No.17
色域を作る原色の選択………148
・原色を高彩度にすると？・原色を増やすと？
Note No.18 いろいろな色域・表し方を知る………149
・デバイスに依存しない色域
・色域間のやりとりに使われる共通色空間
・個々のデバイスの色表現
・顕色系表色系
参考文献一覧 ………152
索引 ………154
テキストをもっと活用しよう！
（ AR＋電子書籍）
………158
監修者・執筆者・協力者一覧 ………159
CIEXYZ表色系の三原色………132
三刺激値の比率をあらわす………133
x y色度図………134
Yの値で明るさをあらわす………134
15 ●
16
下の画像を約20〜30秒間見続けてください。
このとき、中心の黒い円を見つめ、視点を動かさないでください。
次に視点をそのままにしてページをすばやくめくり、19ページの画像の
中心の黒い円に目を移してください。
▲色順応テスト1（図0-1）
17
＊この錯視は写真家 John Sadowski が2006年に開発した技法
（色残像を起こすための色順応刺激として等輝度の反対色画像を用いる方法）を用いています。
▲色順応テスト1（図0-2）
19
▲視覚効果 3
（図 0-9）
上図の中で青みがかって見えるところがありますが、実はグレーです（下図）
。
30
＊上図はR.Beau Lottoの作品（ colour illusionsのひとつ）を参考に作成しています。
＊観察条件や観察者によって見えない場合があります。
▲視覚効果 5（図 0-11）
▲視覚効果 6（図 0-12）
▲視覚効果 7（図 0-13）
上図でそれぞれの枠内に配置された色は違って見えますが、実はそれぞれ同じ色です（下図）
。
図0-11は「ホワイト効果」とよばれ、そのカラー版である図0-13は「ムンカー錯視」とよばれます。
また、図0-12の右下は、Paola Bressanの「土牢錯視」とよばれる錯視です。
32
＊観察条件や観察者によって見えない場合があります。
▲視覚効果 9
（図0-15）
中央部分は背景の白と同じですが、輝き、あたかも発光しているように見えます。
Daniele Zavagnoが「グレア効果」とよぶ現象です。
▲視覚効果10
（図0-16）
それぞれの正方形とひし形を比べると、ひし形のほうが大きく見えますが、実は同じ大きさです。
34
＊観察条件や観察者によって見えない場合があります。
▲視覚効果11
（図0-17）
上図で、線が交差している部分に円が見える場合があります。
しかし、実際には円が描かれているわけではなく、視覚的に補完されて円に見えるのです。
▲視覚効果12（図0-18）
上図で、線が交差している円の中に影がチラチラしますが、実は何も描かれていません。
Elke Lingelbach によって発見された「きらめき格子錯視」です。
＊観察条件や観察者によって見えない場合があります。
35
第
1
章
［学び方］
「色」
・
・
・それは当たり前のように身のまわりにあふれているものです。
しかし、色とは何なのか考えたことがあるでしょうか？
色を知り色を使うためには、まず色とは何かを知る必要があります。
ここでは、色があらわれるために欠かせない要素を紹介し、
色の正体を知ることを通じて、色を扱ううえで必要となる基本的な
理解を深めていきましょう。
＊図におけるスペクトル・色温度に用いられている色は目安であり、必ずしも正しいものではないことに注意してください。
37
1
1 -1-1
章…
1色
とは
何か
見え方の違い
●
大きさの違い
張り替えようとして、小さな見本帳を見て決めた壁紙。
私たちのまわりにあるもののほとんどが、何らかの色
をもっています。では、色はどこにあるのでしょうか？
実際に張ってみたら、
「あれ派手すぎたかな・
・
・」というこ
とがあります。大きな面積のものを、小さな色見本で決
めて失敗する例です。
一粒一粒がまるで宝石のように輝く高級ブドウの代名
詞、マスカット。その「マスカットは何色？」と聞かれたら、
●
ほとんどの人が「緑色」と答えるでしょう。
では、
「その緑色はどこにあるのか」といわれると・
・
・ど
うでしょうか。マスカットを移動すれば、色もついてくるか
素材の違い
同じ青のハンカチでも綿とシルクでは色が違って見え
ます。また、紙のサンプルで見たペンキの色を木や金属に
塗った場合も色が違って見えます。
ら「色はマスカットについている」と答えますか？
また同じように、絵も「色はキャンバスについている」と
●
普段私たちは当然のように考えています。
しかし同じ色でも、いろいろな条件によって色は違って
見えます。
パソコンやテレビのモニタで見ていた画像をプリンタで
印刷してみると、
「何だか違った色に見える・
・
・」ということ
があります。
●
H 条件の違い
●
機器の違い
見る人の違い
人間の目には個人差があり、みな同じように色が見えて
いるわけではありません。多かれ少なかれ違いがあるの
照明の違い
です。また、年齢や病気による影響などでも見え方は変
デパートやインターネットで「いい色だな」と思って買っ
化します。
た洋服が、家の蛍光ランプの下で見たら「何か違うなぁ」
ということがあります。
●
慣れによる違い
蛍光ランプ（白色）がついている家の中にしばらくいて、
●
背景の違い
本を読もうと急に机の上の白熱電球に切り替えると、白い
さきほどのマスカットを白いお皿にのせた場合、黒っぽ
紙が最初は黄みがかって見えますが、しだいに白く見える
いお皿にのせた場合に比べてマスカットの鮮やかなエメ
ようになります。
ラルドグリーンがくすんだ感じに見えることがあります。
●
●
見る方向の違い
明るさの違い
夕方西の空に太陽が沈み、薄暮の時間に空がそれまで
自動車の色は見る方向が少し違っただけでも、明るい
よりも鮮やかな青に見えたことはありませんか？この時
色に見えたり、暗い色に見えたりしませんか？メタリック
間、いままで明るく鮮明に見えていた赤い花が目立たな
な色や透明感のある色を使っている車は特
くなり、青い花のほうが目立ってきたと感じることがあり
にこのように見えたりします。光が当たる方
ます。夜になると、木の枝の陰影ははっきり見えるのに、
向の違いによって、色は変わって見えること
道路の色が見えにくくなることもあります。
38
があります。
このように、少し考えただけでも色はいろいろな条件
正確には、目と脳の絶妙な連携プレーとすばらしいチームワーク
によってはじめて人間は色や物を見ることができるのです。
によって変化していることがわかります。
色や物を見る働きは、目の中にある視細胞が光の情報を感知
では、いったい色とは何なのでしょうか？
し、その情報を電気信号として脳に伝えることで起こります。しかし
その過程では、単に視覚情報だけでなく、ほかのさまざまな情報
1 -1-2
もあわせて「色や物」を認識します。
色があらわれるための条件
「色や物を見る」とは、こういう複雑で総合的なシステムだとい
真っ暗なところで色は見えるでしょうか。
えます。脳はこの複雑な処理を瞬時に、連続的に行っているの
真っ暗なところで色はわかりません。もし、見る物が完
です。
全に透明であれば色は認識されません。また、まぶたを
閉じてしまえば物の色は見えなくなってしまいます。
色が光・物体・視覚という三つの要素があることであら
われるものだということがわかったところで、それぞれが
ですから色は「光＝光源」
・
「物＝物体」
・
「視覚＝目と
どのような働きをしているのか詳しく見ていきましょう。
脳」の三つの要素の兼ね合いによってあらわれるものだ
ということがわかります。
1 - 1 -3
※見えるということは目だけの働きではない！
ここでは視覚を「目と脳の連携の働き」としています。
これまで、ものを見るのは目の働きだと思われていたため、色が
見えるために必要な三要素のひとつである視覚は目の作用だけ
でとらえられることが多くありました。
光と色
まずはじめに、色を見るために必要な要素のうち「光」
について見ていきましょう。
「光」はどんな働きをしている
のでしょうか？
しかし、視覚を目の働きだけでとらえると
「色」＝「光」
という誤解
が生じることにもなります。
光
（光源）
色
脳
物体
目
▲色の見え方（図1-01）
39
●
ろうそく
太陽の光に対して、人間がコントロールすることのでき
る光として古代から使われてきたのは炎です。
ろうそくは、芯部分に塗られたロウ（木ロウ・蜜ロウ・パ
ラフィンなど）が熱によって気化・燃焼することで光を発す
るようになっており、長波長の光が多く含まれるため夕日
明かりとりと調温機能を兼ねた暖炉や、オイルランプ
に近い色に見えます。燃焼による光のため、図1-10でもわ
（油灯）など、さまざまな炎が使われてきましたが、そのな
かるように分光分布は滑らかに連続した曲線となります。
かでもろうそくは多くの照明器具がある現代においても
需要が多い光といえます。
ろうそくは古くは紀元前のエジプトやローマでも使われ、
日本へは奈良時代に伝わったとされます。日本では提灯
（ちょうちん）や行灯（あんどん）のようにろうそくを使った
今でも根強い人気のろうそくですが、その理由のひとつ
として炎の不定期なゆらぎがあります。
ちらちらとゆらぐ炎によって生み出される表情ある光
が、ろうそくの大きな魅力となっています。
照明器具も発明され、主要な照明器具として使われてき
ました。
0
0.5
相対強度
1.0
400
分光器
500
光
600
700
波長（nm）
▲ろうそくの光の分光と分光分布（図 1-10）
※ ろうそくは不定期なゆらぎがあり、その分光
分布もゆらぎに応じて変化しています。ここ
では、その一例を掲載しています。
44
▲ろうそくの光（図 1-11）
●
LED
近年急速に普及したL E D（ Light Emitting Diode：発光
ダイオード）は、電流を流すことで発光する半導体を用い
た照明です。
L E Dは、単一のチップでは白色を表現できませんが、青・
赤・緑のL E Dチップを組み合わせることで白色の表現が可
能となっています。実際には、蛍光塗料と組み合わせるこ
とで白色光を表現する白色L E Dが低コストなこともあり普
及しています（主流は、青色L E Dと黄色蛍光体の組み合わ
せ）。この照明の分光分布の一例が図 1-16です。
LED
L E Dを用いた照明器具には、異なる光色のL E Dチップ
0
400
を搭載し、それぞれの発光のバランスを調整するなどの方
分光器
法で、調色ができるものもあります。これにより、照明を交
500
換しないで黄赤みの光から青白い光に切り替えるといった
ことが可能になっています。
相対強度
0.5
1.0
600
光
700
波長（nm）
▲白色LEDの分光と分光分布（図1-16）
▲LED（図1-15）
●
単色光（例：低圧ナトリウムランプ）
高速道路のトンネルで使われているオレンジ色の光は、
低圧ナトリウムランプといいます。この光に含まれるのは、
約589nmの波長をもった光がほとんどです。
この低圧ナトリウムランプの光のように、ほぼある波長
だけしか含んでいない光を「単色光」といいます。
低圧ナトリウムランプ
0
0.5
相対強度
1.0
400
分光器
500
光
600
700
46
波長（nm）
▲低圧ナトリウムランプ（図1-17 ）
▲低圧ナトリウムランプの分光と分光分布（図1-18 ）
広義には特殊な自然光として稲妻・オーロラ、火炎、月明かり、星明かり、生物発光もあげられる
自
然
光
源
・太陽
太陽
オーロラ
ホタル
＜晴天の太陽光＞太陽光はすべての波長がほぼ均等に含まれており、ま
たほぼ連続しているため、照らされた物体は色みが突出したり暗く見え
たりしにくく自然な印象となる。
・たいまつ［用途］暖炉、祭、イベント、ディスプレイ
たいまつ
燃　焼
太陽
［用途］生活照明
・オイルランプ
（油灯）
・ろうそく［用途］生活照明
＜約1800K＞分光分布が長波長の光を多く含むため、照らされる対象
も黄赤みを強く感じる。また、青や紫などは暗くくすんで見える。
・ガス灯［用途］街路灯
ろうそく
ガス灯
・白熱電球［用途］多用途
・ハロゲンランプ［用途］生活照明、インテリア、ディスプレイ、店舗、公園、
熱放射
街路灯、プロジェクタなどの光学機器、自動車のヘッドライトなど多用途
＜3000K＞ろうそくよりも単波長よりの光が若干多く含まれるため、ろう
そくで照明されたものに比べると赤みが少なく感じられる。
ハロゲンランプ
ハロゲンランプ
・蛍光ランプ［用途］多用途
光
源
人
工
光
源
放
電
低
圧
放
電
蛍光ランプ
＜三波長型昼白色ランプ 5200K ＞晴天の太陽光と同じような色みをもたせ
た昼白色蛍光ランプは、赤みを感じる電球色蛍光ランプや、青みを感じる昼光
色蛍光ランプに比べてニュートラルな印象となる。しかし、三波長型蛍光ランプ
の場合、分光分布は一部の波長の光を組み合わせているため、照らされる物
体によっては特定の色が暗く見えたり、逆に鮮やかに見えることもあり、太陽光
のような連続的な分光分布をもっている照明と同じ見え方をするとは限らない。
・低圧ナトリウムランプ［用途］自動車道路、トンネル、誘導灯
・殺菌ランプ［用途］水、空気、食品の殺菌・滅菌
蛍光ランプ
（昼白色）
・ネオンランプ［用途］パイロットランプ、終夜灯
・メタルハライドランプ［用途］大規模建築物、スポーツ競技施設、植物育成
高
圧
放
電
メタルハライドランプ
＜セラミックメタルハライドランプ 5500K ＞封入される物質の組み合わせ
によってさまざまな光色を実現しているメタルハライドランプのうち、晴
天の太陽光と同程度の色みのものを例にとっている。すべての波長が比
較的均等に含まれるため、演色性が高く自然な印象となっている。
・キセノンランプ［用途］医療機器、光学機器、サーチライト、集魚灯
・高圧ナトリウムランプ［用途］施設、街路灯
・水銀ランプ［用途］道路工事、庭園灯、大型施設
メタルハライドランプ
［用途］ディスプレイ、照明、モニタなど多用途
・LED
（発光ダイオード）
エレクトロ・
ルミネセンス
LED
レーザ
レーザ
50
＜昼白色LED 5000K＞青色LEDと黄色蛍光体の組み合わせによる白色
LEDを例にとっている。青色LEDの波長と、蛍光体による黄の波長が中
心であるため、赤みの色や肌の色などが少しくすんで見える場合がある。
（このような問題に対処するため、赤色発光する蛍光体を加えたLED照
明も生産されている。
）
・有機E L［用途］ディスプレイ、照明、
モニタ
・分散型無機 E L［用途］多用途電飾、イルミネーション
ＬＥＤ
（昼白色）
・固体レーザ［用途］ディスプレイ、機械加工、溶接など多用途
・半導体レーザ［用途］ディスプレイ、通信装置、光記憶装置、機械加工、医学など多用途
・液体レーザ［用途］分光、研究など多用途
・気体レーザ［用途］ディスプレイ、機械加工、溶接、医学、計測など多用途
・ケミカルライト［用途］イベント、防災灯、非常灯、誘導灯
化学発光
化学発光
※化学反応により発光させる。化学発光を示す有機化合物としては、ルミノール、海ホタルルシフ
ェリン、ホタルルシフェリン、シュウ酸エステル、ルシゲニンなどがある。
▲光源の比較（図1-23）
［高圧放電写真©Natursports / Shutterstock.com：レーザ写真©i359702 / Shutterstock.com］
Note No.
01
さまざまな光源とその発光のしくみ
発光するしくみは、簡単には熱の発散を伴う「熱放射」と「ルミネセンス」というものに分けることができます。
「ルミネセンス」は、ここでは熱放射以外の発光の総称と考えてください。
V熱放射
熱放射は名前のとおり、温度の上昇による発光です。熱された物体がエネルギーを電磁波（光）
として放出し、その
一部が可視光線として見えるというしくみです。炎などの自然光、白熱電球、ハロゲンランプなどがこれにあたります。
このような熱放射の人工光源は、長波長の光を多く含むものが一般的であり、暖かみのある光色が特徴です。ただ、
エネルギーの多くが熱として放出されるため、使用するエネルギーに対し
抵抗値の高い
タングステンフィラメント
ての効率が悪いという問題点があります。
V ルミネセンス
ルミネセンスは、熱放射と異なり、放電や電子の結合によって発生するエ
ネルギーを用いた発光です。蛍やホタルイカなどの生物も、このようなしく
電流の
流れ
● 熱放射の光源 1 第 1 章 1-1-3『光と色』
“さまざまな光の分光”太陽・ろうそく・白熱電球 p.43・上巻
抵抗により高熱になり
さらに熱くなると
光を発する
みで光を発しています。
「冷光」といわれることもありますが、熱放射のように熱エネルギーによっ
て光を発しているわけではないため、このようによばれます。ただし、物体
▲白熱電球のしくみ（図1-27）
電子
水銀原子
電極
にかけられるエネルギーのうち、いくらかは熱の形で放出されるため、熱放
射に比べて発光の効率はかなりよいものの、ある程度の熱はもちます。
紫外放射
ルミネセンスは細かく分けると、蛍光ランプなどに利用されている「放電
発光」と、L E D（発光ダイオード）や有機E Lなどに利用されている「電界発
放電
光」に区分されます。
放電とは、電圧をかけることで電子を放出させることを指し、この電子と
蛍光物質
気体の原子とが衝突することによる発光が、放電発光です。蛍光ランプの
▲蛍光ランプのしくみ（図1-28）
しくみは、このようにして放出された紫外線を、蛍光ランプ内部に塗ら
れた蛍光体（紫外線などの波長の光を可視光線として再放出するも
の）によって可視光線にしています。
LEDチップ
発光
電界発光は、半導体の中で電子を再結合させることで生まれるエネル
正孔（ホール）電子
ギーにより発光させるものです。ルミネセンスの発光は、熱放射の発光に
比べると、かけるエネルギーが発光に生かされる度合い（発光効率）は
高くなります。このため、発熱が少ないというメリットもあります。
52
● ルミネセンスの光源 1 第 1 章 1-1-3『光と色』
“さまざまな光の分光”蛍光ランプ・LED p.45・上巻
P 型半導体
N 型半導体
電源
▲LEDのしくみ（図1-29）
V 標準イルミナント
演色性を調べるだけでなく、色の比較やデータの採取・再現を行
自然光源
▼
うためには、条件を一定にするための共通の光が必要です。そのた
め、色を扱う際の基準として「基準の光」が決められました。これ
快晴の
青空
20000K
を「標準イルミナント」とよびます。国際照明委員会（ CIE ）は、
「標
人工光源
▼
［白色 LED］
準イルミナント」と「補助標準イルミナント」を設けています。それぞ
れの名称と色温度は以下のとおりです。
これらは、昼光（昼間の太陽光）を基準にしていますが、昼光と
いっても直射光、天空光（直射光を含まない拡散された光）など、
快晴の
天空光
10000K
9600K
パソコン
モニタ
どの要素を想定するかによって、その種類もさまざまです。
また、イルミナントは仮想の分光分布を想定して決められたもの
です。各イルミナントで設定された分光分布とまったく同じ光は存
7500K
D75
晴天日陰
6700K
C
6500K
D65
北窓から
の昼光
在しないため、実際にはイルミナントの分光分布に近い照明（「標
準光源」という）を用いて色評価を行います。
全雲
天空光
【標準イルミナント】
・標準イルミナントA（約 2856K ）
6000K
長波長を多く含む、赤みを帯びた光。白熱電球を代表する。
・標準イルミナントD65（約 6504K ）
5500K
D55
5000K
D50
晴天の
太陽光
やや青みを帯びた光。紫外線を含んだ平均的な昼光を代表する。
【補助標準イルミナント】
・補助イルミナントC（約 6774K ）
平均的な北窓からの昼光を代表する。
4200K
※太陽光は時間や季節などの影響を受けやすいため、できるだけ安
したが、紫外線成分を含んでいないために蛍光色の評価ができな
やや黄みがかった昼光を代表する。印刷物の色校正に用いられる
写真用
タングステン
写真用LED
昼白色
蛍光ランプ
昼白色 LED
4600∼5500K
白色
蛍光ランプ
白色 LED
3800∼4500K
温白色 LED
3250∼3800K
写真用
タングステン
ハロゲンランプ
3200K
・補助イルミナントD50（約 5003K ）
2800K
白熱電球
A
ことが多い。
・補助イルミナントD55（約5503K ）
・補助イルミナントD75（約7504K ）
※ DはDaylight（昼光）をあらわしている
※演色性を評価する場合、光源の色温度や再現したい色環境によ
昼光色 LED
5700∼7100K
ストロボ
日の出入
前後の光
定した北窓からの光を想定しています。標準イルミナントのひとつで
い、などの理由から、標準イルミナントD65に切り替えられました。
昼光色
蛍光ランプ
電球色 LED
2600∼3250K
夕日
1800K
ろうそく
▲色温度（図1-36）
って比較される標準イルミナントは変わります。
※白色LE Dの色温度は、そのしくみからさまざまなバリエーションがあり、色温度の調節が可能な製品もあります。
白熱電球や蛍光ランプの代替として使われる照明機器も多いため、これらの色温度と同等程度の色温度をカバー
しているのはもちろん、青みの非常に強い高色温度のものなどもあります。
55
Note No.
星の色と温度の関係
03
夜空に瞬く星々にいろいろな色があるのはなぜでしょう？
星の色は星の表面の温度と関係があります。
太陽以外の恒星には青白いものや赤いものなどさまざまな色がありますが、それら
は表面の温度によって色が決定づけられており、より表面温度が高い恒星のほうが青
白く、低い恒星のほうが赤く見えます。
天文学では、恒星の性質を知るために、恒星の明るさと、色のスペクトル型を手がか
りにします。
恒星を特定の異なる波長領域で測定し、その比を数値であらわしたものを「色指数」
とよびます。色指数は、用いる波長領域の組み合わせによって複数ありますが、青白
▲はくちょう座の二重星「アルビレオ」
黄色い星と青い星がならんでいる
［ NASA（
］図1-37）
い（温度が高い）ほど数値は小さく、赤い（温度が低い）ほど数値は大きくなります。
天体には自ら光を発する太陽のような恒星のほかにも、ほかの天体の光を反射して
光っている惑星や衛星があります。これらの星が反射する光は、その星を構成している
成分やまわりを取り巻くガスなどによって決まります。例えば、火星は表面の大部分が
酸化鉄（赤さび）を多く含んだ土や岩石で覆われているために赤い光を反射します。ま
た、宇宙から見た地球が青く光っているのも、海と大気により青い光が反射されてい
るためです。
スピカ
シリウス
アンタレス
スペクトル型
スペクトル型
スペクトル型
A1
M1.5
青白
O5
B0
スペクトル型
A0
星
極
星
白
B5
）
★
カ
ペ
ラ
★
ア
★ ー
アクト
ルゥ
デル
バス
ラ
ン
★
ベ
★ テ
アルギ
ンウ
タス（
レ平
ス家
狼
天
星名
）
★
ア
ル
タ
イ
★
ル（
カ
ノ
彦
ー
星
プ
★
）
ス
プ
★ ロ
キ
ポ
ラオ
★ リスン
太
（
北
陽
★
ス
★ ピカ
ア（
ケ真
ル珠
ナ星）
ル
★
リ
ゲ
★ ル（
ベ
源
★ ガ（氏
シ織星
リ女）
ウ星
ス（）
）
B1
▲火星［ NASA（
］図1-38）
黄白
A5
F0
G0
G5
橙
赤
K0
M0
▲恒星の色とスペクトル型（図1-39）
▲月の地平線から昇る青い地球
［ NASA（
］図1-40）
※恒星のスペクトル型分類では、温度の高いほうから「 O- B - A - F-G - K - M 」の順になります。
さらに、スペクトル型を10等分して0 〜9の数字をつけます。値が小さいほど高温側となります。
56
▲大マゼラン雲の「宇宙の真珠（超新星1987A）
」 ▲りゅう座の「キャッツアイ星雲（NGC 6543）
」
▲みずがめ座の「らせん星雲（NGC 7293）
」
超新星の爆発で放出された衝撃波が
白色矮星と複雑な構造の惑星状星雲 NASAの紫外線宇宙望遠鏡GALEXが観測
［NASA（
］図1-42）
［NASA（
］図1-43）
周囲のガスを光らせている
［NASA ］
（図1-41）
V 太陽光のスペクトル
光のスペクトルはその連続性の度合いから、連続的な分光分布をもつものを連続スペクトル、特定の波長の光のみをもつ
ものを輝線スペクトルとよぶことがあります。
炭を加熱すると高温になるにつれ赤から青白い色みへと変化しますが、これと同じように現実には存在しない理想的な黒
い物体（黒体）を加熱したときに発せられる光を黒体放射といいます。この黒体放射のスペクトルは連続しており、理想的な
連続スペクトルとなります。
これと同じように、太陽光も、可視光線を比較的均等に含んだ連続スペクトルであるように見えます。しかし、実は太陽光
のスペクトルを細かく見ると、暗い線のように見える部分（吸収線／フラウンホーファー線）が点在しています。
▲太陽のスペクトルとフラウンホーファー線（図1-44）
実は、太陽光は連続スペクトルと吸収線が混在する複雑な光です。このため、太陽光を人工光で再現するには非常に問題
が多く難しいといわれています。
このような吸収線があらわれるのは、連続スペクトルの一部が気体などの物質を通過する際にその物質の構成元素に吸
収されるためです。太陽光の場合、太陽のガス層を通過する際にヘリウムなどの元素によって一部の波長の光が吸収されて
います。
また、地球の大気中の酸素などによってもさらに吸収され、いくつもの吸収線をもつことになります。このことからもわかる
ように、吸収線を見ることで恒星を構成する元素や周囲の気体の成分を知ることができます。
天文学では、太陽の吸収線をフラウンホーファー線ともいいます。そのほかの恒星の場合には吸収線ということが多
く、吸収線のパターンによって恒星を分類しています。
57
1 -1-4
視覚と色
眼球の一番奥に、
「網膜」という部分があります。これ
は0.2mm程度のとても薄い膜なのですが、ここが光の刺
同じ光を見ていても、人間と犬では違う色に感じられ
激を受け取る重要な役割を果たしています。この網膜は、
るといわれています。また、人間同士でも同じ光や物を見
カメラでいうところのイメージセンサ（撮像素子）やフィル
ているのに違って見えることもあります。光があっても、そ
ムにあたると考えてください。
れを感じる側が違っていれば色は違って見えたり、そもそ
も見えなくなってしまうこともあります。これはなぜでしょ
この網膜の中に、光の刺激を受け取り、その刺激に対
する反応を脳へと送るためのさまざまな細胞があります。
うか？
そのうち、網膜のもっとも奥にあり、一番はじめに光を受
それは、光の刺激を受けて起こる視覚の反応が脳によ
って「色」と判断され、このことで「色が見える」からです。
けて反応する細胞を「視細胞」とよびます。視細胞は、次
の2 種類に分けられます。
そのため、目や脳のしくみや機能が異なると、色の見え方
＊主に暗いところで働き、明暗だけを判断する「桿体
も変わってくるのです。
人間の目にはいろいろな役割をもった部分があります。
細胞（かんたいさいぼう）
」
色を感じるためには、光を刺激として受け取るための機能
＊主に明るいところで働き、やってくる光に含まれた
が必要です。この機能を果たしている部分について見て
波長の組み合わせを判断する「錐体細胞（すいた
いきましょう。
いさいぼう）
」
ししんけい
しさいぼう
視細胞
視神経
かくまく
角膜
どうこう
かんたいさいぼう
瞳孔
桿体細胞
光
すいたいさいぼう
ししんけい
すいしょうたい
水晶体
こうさい
虹彩
錐体細胞
視神経
もうまく
網膜
もうまく
網膜
▲眼球の水平断面と網膜（図1-45）
かんたいさいぼうすいたいさいぼう
桿体細胞と錐体細胞
すいへいさいぼう
水平細胞
光
そうきょくさいぼう
双極細胞
さいぼう
アマクリン細胞
58
しんけいせつさいぼう
神経節細胞
▲網膜の内部（図1-46）
これに対して、魚類、両生類、は虫類、鳥類は本来の４種
３種類の錐体細胞の感度のピークは、それぞれ440nm・
類の錐体細胞を残したまま進化してきたので、このような
540nm・560nm程度といいました。しかし、これには個
違いが生まれたのです。
人差があり、みな同じというわけではありません。感度の
ピークがずれていれば、それを組み合わせて感じられる色
では、なぜ同じ人間同士でも見ている色が違っているこ
とがあるのでしょうか？
にも微妙な変化が生まれます。これが、同じ人間同士で
も見ている色は同じではないひとつの理由です。
生　物　名
４色型３色型２色型１色型
ヒト
▲
カニクイザル
▲
生　物　名
４色型３色型２色型１色型
コイ
▲
キンギョ
▲
ミツバチ
▲
ハエ
（クロバエ）
（背側）
アカゲザル
●
イヌ
●
トンボ（アキアカネ）
ネコ
●
トンボ（ヤンマ、幼虫）
ブタ
●
キアゲハ
ラット
（腹側）
▲
●
モンシロチョウ
リス（ジリス）
●
スズメガ
ツパイ
●
ゴキブリ
▲
●
ハト
▲
エビ
●
フクロウ
（モリフクロウ）
▲
ザリガニ
●
ミズガメ
▲
カニ（シオマネキ）
ウミガメ
▲
タコ
カエル
▲
ホタテガイ
（オタマジャクシ）
▲
▲さまざまな生物の色覚（図1-53）
紫外線写真
▲紫外線で見たナノハナ
（図1-54）
62
※モンシロチョウが好むナノハナの中心部には円形の蜜
標があります。蜜標は、紫外線を吸収して暗く見え
ています。また、モンシロチョウのオスの羽は紫外線
を吸収して暗く見え、メスの羽は反射して明るく見え
ます。オスとメスを見分けているといわれています。
紫外線写真
▲紫外線で見たモンシロチョウのメス
（上）
とオス
（下（
）図1-55）
第
2
章
［学び方］
目や脳の働きは、色があらわれるための大きな要素です。
ここでは、その目や脳の働きによってあらわれる色の不思議な見え方を紹介します。
色は、私たちが考えているよりもずっと複雑でおもしろいものであり、その効果は日常生活のなかにも取り入れられています。
73
2
2 -1 -1
章…
1
さまざまな色の見え方
色の見え方の不思議
そのため自宅で使っている照明の下で見たときには色が
悪く、傷んでしまったと勘違いしてしまうのです。
「色」を見るためには、光（光源）・物体・視覚という
三つの要素がそろわなければならない、ということがわか
りました。
色の見え方はこの三つの要素が複雑にからみ合ってい
るものです。そのなかには、視細胞から脳へといたる信号
※おいしそうだと感じる色
人間は味覚だけで味を感じているわけではありません。匂い
や色、形、さらにはその場の状況などを、さまざまな感覚でとらえ
ることで味を感じています。
色も大きな要素のひとつですが、おいしそうと感じる色は基
の伝え方の複雑さやおもしろさも大きく影響しています。
本的にそれぞれの食品の特徴的な色に対して感じるものです。
そのため色を戦略的に使っていくには、
「色を見るための三
葉野菜なら緑、果物なら赤や黄などです。
つの要素」を理解し、応用していくことが大切です。
ここでは、さまざまな色の見え方を紹介します。
色の見え方は決して一定ではなく、さまざまな条件やま
だはっきりとわかっていないような理由によっても変わる
また、食欲を増進する色は赤や黄で、青などは食欲をなくす
色だといった研究もありますが、この色と食欲の関係は国や文
化によって大きく変わります。風土食の色が食欲を喚起したり、
人工的な色の食べ物に囲まれて育った人は蛍光色などからも
食欲を刺激されるのです。
不思議なものだということを体感してください。
2 -1 -2
光による見え方の違い
「演色性」という言葉を覚えているでしょうか？
「演色性」とは「光源が物体の色の見え方に影響を与え
る性質」のことでした。つまり、物体に当たる光が物体の
色に影響するということです。
演色性は私たちの日常のものの見え方に大きく影響して
いるため、さまざまな場面で演色性をふまえた光の使い方
がなされています。
スーパーの精肉コーナーで新鮮でおいしそうに見えた肉
が、自宅のキッチンで見ると傷んでしまったように見えたこ
とはないでしょうか？
それは、精肉の鮮度ではなく、照明に原因があるのです。
スーパーの食品売り場では、それぞれの食品の色や質感を
美しく見せるための照明が使われています。精肉コーナー
は、まわりの照明環境よりも少し赤みがかっ
74
た（色温度の低い）照明を使うため、光に多
く含まれている長波長の光が多く反射され、
精肉の赤が引き立って新鮮に見えます。
▲色温度の違い（図2-01）
同様に右図2-05のように、囲んでいる色と囲まれている
色のもつ色相の違いが強調されるものを「色相対比」、右図
2-06のように、鮮やかさ（彩度）の違いが強調されるもの
を「彩度対比」といいます。
ただし、どちらの図も見る人によっては同時に明度対比
を感じることがあると思います。このように、通常は色相・
明度・彩度の対比が混在し、かつ個人差もあるため、厳密
▲色相対比（図2-05）
に色相・明度・彩度という３種類の対比をそれぞれに区別
することは難しいときがあります。
また、囲まれていなくても隣同士に配置すると色の境界
にも同時色対比が起こります。右図2-07は異なる明度の
灰色を並べたしま模様ですが、それぞれのしまの境界は、
右隣の明るい灰色に近い部分が暗く、左隣の暗い灰色に
近い部分が明るく見えます。
このように、隣り合う色の影響を受けて、境界部分に同時
▲彩度対比（図2-06）
色対比が強く現れる現象を「縁辺対比（えんぺんたいひ）
」
ということがあります。
これらはすべて、同時色対比の一部です。
この現象が起こる原因のひとつは、光の刺激によって視
細胞に生じた信号が網膜の中で引き算され、強調される
メカニズムにあるといわれています。
Q日常のなかの同時色対比
▲縁辺対比（図2-07 ）
私たちの身のまわりで見かける同時色対比の効果には
どんなものがあるのでしょうか？
お店で赤身の刺身や寿司を買うとき、なかに緑の葉が敷
いてあるのを見たことがないでしょうか？これは、
「補色」
である緑と近づけることによって赤身の赤い色をより強調
し、新鮮に見せているのです。
また、トレイにも注目してみましょう。最近、寿司のトレイ
に黒が使われているのをよく見かけます。黒
76
いトレイで寿司の色を囲むと、寿司が明るく
鮮やかに見え、新鮮に感じられます。これが
黒いトレイを使う理由なのです。
▲同時色対比で新鮮に見せる（図2-08）
＊観察条件や観察者によって、見えない場合や見え方が異なる場合があります。
※補色とは？
「補色」とは、簡単には「反対の色」を指します。詳しくは「色
順応」のところで説明します。
●
補色 1 第２章 2-1- 4『時間的な色の見え方』
“ 色順応 ”p.7 9・上巻
H色同化
▲同時色対比で新鮮に見せる（図2-09）
同時色対比は、色同士を近づけることで色の違いが際立
って感じられるというものでした。これに対して「色同化」
は、色同士を近づけることによって互いの色が同調する現
象をいいます。
互いが同調して見えるとはどういうことでしょうか？
ライン
1
図2-10は、緑の点の中にピンクの点で 2 本の線が引かれ
ています。線同士を比べると、ライン 1 は明るく白っぽいピ
ンクに、ライン2 は暗く濃いピンクに感じられます。
二つのラインに使われているピンクは、まったく同じ色で
す。しかし、2 本はそれぞれ違うピンクに見えます。
ライン
2
これは、それぞれのピンクを囲んでいる色が影響してい
るためです。
ライン2 のピンクはそのまわりが緑で囲まれているのに
対し、ライン1 のまわりは白です。このため、ライン2 は緑と
▲色同化（図2-10）
同調して暗く濃いピンクに、ライン 1 は白に同調して明るく
白っぽいピンクに見えます。
このように、色を組み合わせることで、互いに影響を受
け、互いの色に近い色みを帯びて見える現象を「色同化」
といいます。つまり、まわりの色と同化してしまうのです。
「色同化」も、
「同時色対比」と同じようにまわりの色から
影響を受けることで起こりますが、その結果は大きく違い
ます。
この違いはどこにあるのでしょうか？
左図2-11を見てください。
左側のしま模様の部分は、同時色対比に
よって互いの色の違いが強調されています。
▲同時色対比から色同化へ（図2-11）
＊観察条件や観察者によって、見えない場合や見え方が異なる場合があります。
しかし右にいくにつれて、しまの間隔が狭く
なると色同化が起こります。
77
第
3
章
［学び方］
色を他人と共有し共同の認識として使っていくためには、色でコミュニケーションができなければなりません。
人間は昔から、色のコミュニケーション方法をいろいろと考えてきました。当たり前のように日々使っている色の名前も、色を
使ったコミュニケーション方法のひとつといえます。
ここでは、私たちが日ごろ使っている色のコミュニケーション方法と、その決まりごとについて見ていきます。
85
▼
さ
ま
ざ
ま
な
カ
ラ
ー
チ
ャ
ー
ト
①
②
③
④
⑤
3-03
①
メ
イ
ク
ア
ッ
プ
②
肌
色
色
票
③
ネ
イ
ル
④
ヘ
ア
⑤
テ
キ
ス
タ
イ
ル
・
プ
ラ
ス
チ
ッ
ク
⑥
使
用
イ
メ
ー
ジ
⑦
印
刷
・
グ
ラ
フ
ィ
ッ
ク
（
図
）
87
⑥
⑦
1
青
竹
色
あ
お
た
け
い
ろ
2
93
「白色」に区分される光源の色を、さらに細かく分けてあら
Q光源色の慣用色名
わすため「白色を細分化して示す色名」に含まれているも
光源色は基本的に系統色名を使うというルールがあり、
それではあらわしにくい場合にのみ、光源色の慣用色名を
のがほとんどであり、色温度の違いによってその色名が使
い分けられています。
使います。下図3-07にあらわす数十種類の色が慣用色名
●
白色の色名と色温度 1第１章Note No.02
『基準の光の決め方と色温度』p.54・上巻
に規定されています。
よく目にする照明器具の色表現として「電球色」や「昼
また、光源色の慣用色名には修飾語を用いることができ
白色」などの色名が使われているため、こういった慣用色
ます。この修飾語は光源色の系統色名に使われる修飾語
名を身近に感じる人もいるでしょう。
が併用されています。
このような光源色の慣用色名は白色照明の色みの違い
（例）うすい赤みのオレンジ
を伝えるために使用されているものです。おおまかには
● 光源色の慣用色名
慣用色名
読み方
● 無彩色の色名
白色
● 色相に関する修飾語
慣用色名
読み方
● 特に鮮やかなことを示す色名
はくしょく
● 有彩色の色名
色相に関する修飾語
修飾語
対応英語
純赤色
じゅんせきしょく
赤みの
reddish
略号
r
純黄色
じゅんおうしょく
黄みの
yellowish
y
純緑色
じゅんりょくしょく
緑みの
greenish
g
赤色
せきしょく・あかいろ
純青色
じゅんせいしょく
青みの
bluish
b
黄色
おうしょく・きいろ
深赤色
しんせきしょく
紫みの
purplish
p
緑色
りょくしょく・みどりいろ
オレンジ
orange
o
青色
せいしょく・あおいろ
紫色
むらさきいろ
● 白色を細分化して示す色名
電球色
でんきゅうしょく
オレンジ
（色）おれんじ
（いろ）
温白色
おんぱくしょく
だいだい色
だいだいいろ
白色
（狭義の）はくしょく
黄緑色
おうりょくしょく・きみどりいろ
昼白色
ちゅうはくしょく
青緑色
せいりょくしょく・あおみどりいろ
昼光色
ちゅうこうしょく
月光色
げっこうしょく
昼光白色
ちゅうこうはくしょく
● 特にうすいことを示す色名
桃色
ももいろ
● その他の色名
黄白色
おうはくしょく
緑白色
りょくはくしょく
紅赤色
青白色
せいはくしょく
シアン
▲光源色の慣用色名のための
色相に関する修飾語（図3-08）
● 鮮やかさに関する修飾語
鮮やかさに関する修飾語
修飾語
対応英語
うすい
pale
略号
pl.
鮮やかな
vivid
vv.
▲光源色の慣用色名のための
鮮やかさに関する修飾語（図3-09）
べにあかいろ
マゼンタ
▲光源色の慣用色名（図3-07）
電球色
昼白色
昼光色
98
▲光源色の慣用色名一例（図3-10）
Note No.
色名指定の活用
11
基本的な11色程度の色名はどんな人でも共通している、ということから色名による色コミュニケーションは成り立って
います。しかし、それぞれの目の特徴や照明環境などによって、同じ色でも違って見えることもあります。
「実際にはどんな色に見えているのか」ということを知るために、この色名を利用する方法があります。つまり、色の
見えを共通でもっている色名によって知ろうということです。
この方法を「カラーネーミング法」といいます。
カラーネーミング法には、
①カテゴリカルカラーネーミング
②エレメンタリーカラーネーミング
の２種類があります。
エレメンタリーカラーネーミング法は、表色系（色を体系的にあら
わす方法）のひとつであるNC S表色系のもとになっているものです
橙
が、このテキストではNC S表色系については扱わないため、ここで
はカテゴリカルカラーネーミング法についてのみ簡単に紹介しておき
ます。
V カテゴリカルカラーネーミング法
＜選択色名＞
白
黒
灰
赤
緑
黄
青
茶
橙
紫
桃
カテゴリカルカラーネーミング法は、色の名前を答えてもらう方法
です。
ある色を見せて、その色をもっともよくあらわす色名を答えてもら
う方法で、被験者に自由に色名を答えてもらうやり方と、11 基本色名
（基本色彩語）に限定して答えてもらうやり方の２種類が主に実施さ
れています。
●
11基本色名 1 第 3章 3 - 2-1『色名指定とは』p.90・上巻
意外にもこの分類は日常生活に大きく影響します。例えば、オリ
ーブを茶に分類するのか緑に分類するのかでは大きく違うことはす
ぐに想像がつきます。これを利用して、ある色がどう見えているのか
紫
を色名によって答えてもらうのです。扱う対象によって、11基本色名
のほかにも色名を追加して答えてもらう場合もあります。
このように、カテゴリカルカラーネーミング法は色の見え
108
を大きく分類するためには非常に使いやすい方法です。
▲カテゴリカルカラーネーミング法の利用例（図3-22）
第
4
章
［学び方］
産業や芸術などのさまざまな場面で、色を使ったコミュニケーションが行われています。細かい色の理解や、よりスムーズな色
コミュニケーションのために、さまざまな「表色系」が生み出されました。
「表色系」とは色を定量的にあらわす方法ですが、ど
こに着目するかによって、さまざまな表色系の種類があります。ここでは代表的な表色系のうち、マンセル表色系、CIEXY Z表色
系、そしてCIE L*a *b * 均等色空間を紹介し、その考え方や違いを紹介します。
＊この章では、初学者の学習を考慮し、混色系表色系の表記について、刺激値、原刺激の種類をともに正体（例：R ）であらわ
しています。正確には、刺激値は斜体（例：R ）
、刺激の種類は正体で表記することが通例となっています。
＊この章で扱うCIE X Y Z表色系、CIE L* a * b* 均等色空間などの色空間にあてはめられている色は目安であり、必ず
しも正しいものではないことに注意してください。
109
とします。そしてこの赤の10 色に 1 〜 10 の番号をつけると
ともに、その後ろに赤（ R ）の領域であることを示すR をつ
Y
YR
けます。基本10 色相は必ず１０分割された真ん中に位置す
GY
る５の位置にくるようになります。
つまり、色相の数値が 5 であれば、その色は、私たちが
すぐにイメージできる基本の色と考えていいわけです。
R
G
※マンセル表色系では各属性を均等に尺度化しているため、小数
での表現もできます。そのためHueの値が1未満のものも0.7な
Hue
どといった小数を使うことで表現できます。
例えば、慣用色名の「藤紫」に対応するマンセル値のHueは
0 . 5 Pで、1 Pと1 0PB のあいだにある色相をあらわしています。
RP
BG
円に配置された色相の順番は覚えるしかありません。
マンセル表色系の場合はそれぞれの色に割り振られた
P
数字が大きくなるにしたがって、長波長（赤）〜中波長
B
（緑）〜短波長（紫）への変化に対応するように時計まわ
PB
りに配置されています。
▲基本10色相（図4-16）
また、マンセル表色系では無彩色にN
（ Neutralの意）が
2.5Y
7.5YR
10YR
用いられます。無彩色には彩度が存在しないため、このあ
7.5Y
5Y
10Y
2.5GY
5YR
5GY
10R
とに紹介するValue 値のみをつけて、N 5 や N 7 などとあら
7.5GY
わします。
10GY
ですが、これらはマンセル表色系での明度にあたるValue
例えば、慣用色名の「グレイ」は N5、
「ホワイト」は N9.5
がそれぞれ 5 と9.5 の無彩色であることを意味します。
5R
5G
Q Valueの表し方
Hue
10RP
10G
5BG
5RP
10P
10BG
5P
5B
10PB
5PB
10B
▲マンセル色相環（図4-17 ）
Valueは、見ための明るさの違いにそって 0 〜１０の数値
であらわします。完全な黒は 0 、完全な白は１０に対応し、
数値が 0 に近づくほどより暗く１０に近づくほどより明るい
色となります。
※数値は0〜10まで設定されていますが、実際に作ることができる
明度は0.5〜9.5程度といわれています。
数値は見ための色変化と等しくなっているた
め、Valueの値が 1と4のあいだに感じる明る
さの違いと、Valueの値が 3 と6の色のあいだ
に感じる明るさの違いは同じであるといえます。
119
いつも使っているマーカーペンのインクも実はこういった混
色によって作られています。ティッシュペーパーなどの薄い紙
にマーカーペンのインクをつけたうえで、水を徐々に吸い上げ
てにじませると、インクに含まれる複数の色がグラデーション
となってあらわれてきます。このように分離するのは、インク
に含まれる各色の成分の吸水性などが異なるためです。
グラデーションになるものばかりではありませんが、黒
や茶のような単色マーカーでも、ピンクや青などの混色によ
ってできているものがあることがわかります。
それでは、インクや絵の具を重ねて色を変える場合、足
▲マーカーペンのインクの分離（ペーパークロマトグラフィ）
（図4-22 ）
し合わせるほど暗くなっていくのはなぜでしょうか？
すべての物体は、受けた光を「反射」
・
「吸収」
・
「透過」
していることは、以前紹介したとおりです。
●
反射・吸収・透過 1 第１章 1-1-5『物体と色』
“ 反射・吸収・透過 ”p.64・上巻
私たちが「物体の色」として感じているのは、物体から
反射や透過された光の波長によってもたらされる感覚です。
光が物体を通り抜けることが「透過」、光が物体に入り
込んで反射も透過もしないことが「吸収」でした。吸収さ
▲絵の具を混色すると暗くなる（図4-23）
れた光は、私たちに届くことはありません。そのため、吸収
される光が多い物体は、暗く見えます。
光
絵の具やインクに色があるのは、その色を私たちにもた
らす波長の光だけを「反射」
・
「透過」して、同時にほかの
反
波長の光は「吸収」しているためです。どの波長の光を
射
「反射」
・
「透過」
・
「吸収」するかは、物体の素材などいろ
いろな条件によって決まります。
インクやフィルムを重ねると暗くなっていく原因も、ここに
あります。インクやフィルムは、一つひとつがそれぞれ反射・
吸収
吸収・透過する光の波長をもちます。
透
例えば、赤いフィルムは長波長の光だけを透過させます。
過
また、赤く見えるインクは長波長の光だけを透過させ、さ
らに透過した光はインクの下の白い紙で反射
され、再度インクを透過して戻ってきます。こ
の働きによって、赤く見えるのです。
▲物体の色（図4-24）
123
Note No.
印刷の減法混色と併置混色
14
印刷では、さまざまな印刷手法やインキの種類が使われていますが、そのなかでももっとも一般的なのは、プロセス
インキを使用したオフセット印刷（平板印刷の一種）によるカラー印刷です。
これは、プロセスインキといわれる基本の四つのインキ、C（シアン)・M（マゼンタ）・Y（イエロー）・K（ブラック）を
使い、網点（ドット）またはハーフトーン（ Halftone ）とよばれる細かい点を印刷する方法です。4 色の網点の重なりに
よる減法混色と、人の目で見た際の併置混色（地紙の色と各インキの網点との混色）とによって、多彩な色のバリエー
ションを表現します。
光
インキ
紙
▲印刷の網点（図4-35）
インキの濃度は一定であるため、色の濃淡を表現するためには、網点の大きさや厚さ（盛り）を変化させて併置混
色時の色を調整することになります。
上図4-35のように、薄い色の部分は網点が細かく（小さく）
、地の白が多くなり、逆に濃い色の部分は網点が太く
（広く）
、地の白が少なくなっています。
このような、網点と地の紙との面積比を「網点濃度」といい、％であらわします。
129
4
4 -4 -1
章…
4 混色系表色系
日常の色表現と混色系表色系
〜 C IE X Y Z表色系〜
機器同士の色域の違いを解消するために、パソコン関連
ではsRGB や Adobe® RGB 、印刷関連では Japan Colorと
カメラで撮った画像をパソコンのモニタで見たり、モニタ
で表示した画像をプリントすると同じ色にならなかったとい
いった標準となる色域の規格が定義されています。
のちほど詳しく説明しますが、これらの規格は個々の機
器固有の色域の違いを超えて定義された色再現領域です。
うような経験をしたことはないでしょうか。
混色の説明で触れたように、実はカメラやモニタ、プリ
例えばsRGB 規格の色域をもつモニタは、機器独自のRGB
ンタなどさまざまな機器は、それぞれに異なる原色をもつ
値ではなくsRGB 値を指すことになるため、そのRGB 値を
ため、再現できる色の範囲（色域）も異なります。
そのままほかのsRGB の色域をもつデジタルカメラやプリン
例えばモニタはある色をあらわすとき、RGB値を用います。
タに使用することができる、というわけです。
これは、その色をあらわすために必要なRGBそれぞれの出
しかし、このsRGB 規格モニタから Japan Color（ ISO規格
力の強さを値にしたものです。しかし、異なるモニタで異な
をもとにした日本で制定された印刷用規格）の色域をもつ
る原色（ RGB）を用いている場合、同じRGB値であっても、
プリンタにデータを出力した場合、それぞれの色域が一致
その値があらわす色はそれぞれ異なることになります。
せず、再現できない色が生じます。
このことは、異なる機器間で色の情報をやりとりすると
きの障害となり、例えばモニタでは表現できていた鮮やか
な色がプリンタで出力すると表現できない、といった問題
を引き起こす原因となります。
●
図の色がついている部分は、人間が見ることのできる色
の領域を示しています。また、三角形などで囲まれた領域
機器による色の表現範囲の違い 1 第４章 4 - 3 - 3
『加法混色』
“ 加法混色の三原色 ”p.126・上巻
Adobe®RGB →JapanColor変換
このような色域の違いを、次ページ図4-37で確認してみ
ましょう。
がそれぞれの色域です。色域が広いほうが、より多くの色
を再現できることになります。
sRGB →JapanColor変換
sRGB →JapanColorで再現できない色域
をグレーで表示
130
▲いろいろな色域を画像で比べる（図4-36）
y
（Kodak 社・ポジフィルム）
0.9
530
540
510
Japan Color 2001
にあらわされるように再現できない領域が発生します。この
sRGB
2001規格のプリンタで印刷する場合を想定しており、再現
（CMYK 印刷）
0.7
550
560
れています。
570
0.5
こういった問題は、広範囲の色域を想定して作られた色
580
を、より狭い色域で表示した場合にも起こります。また、sRGB
590
0.4
規格を想定して作ったWebページや動画を、そのままAdobe®
600
RGBなど広範囲の色域をもつモニタで表示すると、蛍光色の
610
620
0.3 490
680
~780 (nm)
0.2
ように不自然に浮いて見える色が発生する、などの問題がで
てしまいます。
また、建物や庭園のライトアップなどでよく使用される青
や赤などの単色L EDを撮影すると、くすんだり白っぽく写る
480
0.1
0.0
0.0
例は、sRGB規格のカメラで撮影した画像を Japan Color
できない領域は二つの色域の重ならない部分であらわさ
単色LED
0.6
500
は、非常に広い色域をもっていることがわかります。
異なる規格の色空間で色をやりとりする場合、図4 -38
Adobe® RGB
520
0.8
例えば写真用のポジフィルムを再現できるProPhoto RGB
ProPhoto RGB
人間が見ることのできる領域
ことがありますが、これも撮影したLEDの色が表示するデバ
470
460
450 380~410 (nm)
0.1
0.2
0.3
イスの色域を超えているために起こります。
0.4
0.5
0.6
0.7
x
▲いろいろな規格の色域を比べる（図4-37）
図 4 -37の★印は、単色L EDの色の位置を例として示して
います。このように、人間の目では見ることができる鮮や
かな色でも、カメラの再現可能な色域から外れている場
合、実際に見える鮮やかな色をカメラの画像で表現できな
くなるのです。
このように比較をすることで、それぞれの機器や規格に
よる色域の違いがよくわかります。では、さまざまな色域
をひとつの領域のうえで比較できるのはなぜでしょうか？
sRGB（青）
と
Japan Color 2001（黄）の色域
左図4-37であらわした平面図は「x y 色度図」といいます。
これは、色を加法混色の配合比率によって数値にする「混色
系表色系」という種類の表色系のなかでも「CIEXYZ表色
系」というものを平面化したものです。
ここから見ていくのは、この混色系表色系の代表である
CIE X YZ表色系です。
すこし難しく見えますが、日ごろ使うことの多いモニタや
デジタルカメラ、プリンタなどがもつ色域を比較したり、そ
再現できる色域
（重なった緑の色域）
の違いを理解するためにも、このCIE X Y Z
sRGB→Japan Color 2001
で再現できない色域
▲再現可能な色域と再現できない色域（図4-38）
表色系はとても重要ですので、基本を理解し
ておきましょう。
131
を果たすのが、ICCプロファイルです。 ICCプロファイルは、
ICC（ InternationalColorConsortium）によって策定された、
デバイスの色情報を記述するファイルを指します。どのよう
な色域でどのような色を表現しているかという情報をもと
にして、デバイス固有の色を共通の色空間に変換します。
例えば、スキャナで取り込んだ画像をモニタに表示する
際は、スキャナの色の特徴が書き込まれたICCプロファイル
を使って、共通の色空間に色情報を変換します。モニタはそ
の情報を受け取り、自身の色特性に対応したICCプロファイル
で情報を変換し、表示することになります。
y
▲立体で表したAdobe®RGB色領域（図4-51）
これを見てもわかるように、原色によって表現できる色
の最大範囲が柱のように縦に広がっているわけではなく、
明るさに応じてその領域は変形しています。
x
H 異なる色域同士で色をやりとりする
x y色度図上でさまざまな色域を比較すると、それぞれの
特徴や違いがよくわかります。また、異なる色域のあいだで
▲カラーマネジメントシステム
（CMS ）
の概念図（図4-52 ）
色をやりとりする場合、個々の差が認識されていないと色の
見えが大きく変わるという問題も見えてきます。
この際、一方の色域では表現できて、もう一方では表現
できない色も出てきます。
この問題を解消するための作業全般を指して、
「カラー
マネジメント」といいます。
移行先の色域において、表現できない色を表現できる色
に置き換える場合、ICCプロファイルでは「マッピング（どの
この異なる色域のあいだで色を調整する作業は、簡単
色をどの色に変換するか）
」の方法を選ぶことができます。
にいえば、ある色域の色をいったんデバイスに影響されな
代表的なものには、色域外の色を置き換えるデバイスの
い色（ CIEXYZ表色系やCIEL* a* b*均等色空間）に変換し、
色域に圧縮する方法（図4-53 ）や、色域外の色を置き換
そこからほかの色域の色に変換する作業を行うものです。
えるデバイスでの一番近い色とする方法（図4-54 ）などが
例えば、日本語をフランス語や中国語などに訳す際、一度
あります。
英語にしてからそれぞれの言語に再翻訳す
146
るようなイメージだと考えるとわかりやすい
かもしれません。
この際、日英辞書・英仏辞書にあたる役割
また、カラー画像をモノクロ（グレースケール）に変換す
る場合も、それぞれの有彩色を無彩色のどのあたりの明度
に変換するかによってその印象が違ってきます。
（図4-55）
y
y
0.9
0.9
520
520
530
0.8
540
510
0.7
530
0.8
540
510
0.7
550
550
560
560
0.6
0.6
570
500
0.5
570
500
0.5
580
580
590
0.4
590
600
610
620
680
~780 (nm)
0.3 490
0.2
0.1
600
610
620
680
~780 (nm)
0.3 490
0.2
480
470
460
0.1
450 380~410 (nm)
0.0
x
0.0
0.1
0.2
0.3
0.4
0.5
0.6
0.7
▲色域のマッピング：知覚的な色のバランスに従い変換（図4-53）
カラー画像
0.4
480
470
460
450 380~410 (nm)
0.0
x
0.0
0.1
0.2
0.3
0.4
0.5
0.6
0.7
▲色域のマッピング：再現可能な、
できるだけ近い色に変換（図4-54）
Adobe®Photoshop®のグレースケール変換
色別にグレースケール変換
▲さまざまなグレースケール変換の方法（図4-55）
147
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作／監修：ロザリオビアンコ果実カラーチャート , 2006
17. 東京メトロ『駅ナンバリング路線図』：
http://www.tokyometro.jp/station/common/pdf/rosen_j.pdf
日本規格協会 , 2005
JIS Z 8721 (1993) , 色の表示方法—三属性による表示
18. 川上元郎・小松原仁『 JIS使い方シリーズ新版色の常識』：
新版第 2 版第 1 刷（
, 財）日本規格協会 , 1999
19. ハーヨ・デュヒティング Junko Mizuno 訳『ジョルジュ・スーラ
1859-1891 点に要約された絵画』：タッシェンジャパン, 2000
20.（社）日本印刷技術協会『眼・色・光より優れた色再現を求
めて』：（社）日本印刷技術協会 , 2007
153 ●
索　引
用　語　ページ数
luminance ...........................113
A a*（エースター） ......................141
Adobe®RGB ......................130〜131、145〜146、149
M M（マゼンタ） ........................124、129、149
M錐体 ..................................59
B b*（ビースター）.......................141
B（青）..................................126
brightness ...........................113、151
N NCS表色系 ............................108、110
nm（ナノメートル）...................40
C C（シアン） ............................124、129、149
Chroma（クロマ）..................114、117〜118、120
CIE（国際照明委員会）............55、132
CIEL*a*b*均等色空間 ...............140、150
CIEL*u*v*均等色空間 ...............140
CIEXYZ表色系 .......................106、111、132、139〜140、150
CIE Yxy表色系 .......................135、150
CMYK ..................................124、129、149
D db（デシベル）.......................222
Deutan（ D型） .....................232、234
Dyads（ダイアッド）.................199
G G（緑）..................................126
H Hexads（へクサッド）..............204
HIDランプ ..............................53
HSB .....................................151
HSV .....................................151
HTML ..................................150〜151
Hue（ヒュー）.........................117、118〜119
I ICC（ InternationalColorConsortium）146
ICCプロファイル ......................146
J JapanColor（ジャパンカラー）...130、145、149
JapanColor2001 ................131、145
JapanColor2001 Coated ....145
JapanWeb2003 .................145
JapanWebCoated(Ad) .......145
JIS（日本工業規格）................91
JISZ8102 ............................91
JISZ8110 ............................91
JMPAカラー ...........................145、149
K K（ケルビン）..........................54
K（黒）..................................124、129、149
L L*（エルスター） ......................140〜141
L錐体 ...................................59
LED（発光ダイオード） .............46、50、52
● 154
P Pentads（ペンタッド）.............202
ProPhotoRGB .....................131
Protan（ P型）.......................232、234
Q QOL（QualityOfLife ） ........221
R R（赤）..................................126
RGB表色系 ............................111、138
S S錐体 ...................................59
SplitComplementary
（スプリットコンプリメンタリー）........199
sRGB ...................................130〜131、145、149
T Tetrads（テトラッド）...............201
Triads（トライアッド）...............200
Tritan（ T型）.........................232、234
U UD（ユニバーサルデザイン）......221
V Value（バリュー）...................117、119
W Webアクセシビリティ ...............229
WHO（世界保健機関）............222
X X .........................................132〜133
x .........................................133
x y 色度図 ..............................134
Y Y .........................................132〜133、134
y .........................................133
Y（イエロー）..........................124、129、149
Z Z .........................................132〜133
z .........................................133
あ青色LED ...............................252
アノマロスコープ ......................240
網点 .....................................129
網点濃度 ...............................129
暗清色（暗清色調）.................214
いイエロー（ Y ）.........................124、129、149
石原式総合色覚検査 ................239〜240
異常三色型色覚 ......................233
一色型色覚 ............................234
イッテン（ Itten,J.) ...................198
色温度 ..................................54
色残像 ..................................80
色指数 ..................................56
色収差 ..................................253
色順応 ..................................49、79
色同化 ..................................77
色のカテゴリー化（カテゴリー的扱い）...90
色の恒常性 ............................67、81
色の三属性 ............................100、112、116
色弁別能力 ............................88
色見本 ..................................86
インクルージョン ......................220
インテグレーション ...................220
えエースター（ a* ）......................141
エルスター（ L* ）......................140〜141
エレメンタリーカラーネーミング（法）.....108
演色性 ..................................48、74
炎色反応 ...............................54
縁辺対比 ...............................76
か回折 .....................................71
回転混色（継時加法混色）........127
可視光線 ...............................40〜41
果実カラーチャート ..................86
カテゴリカルカラーネーミング（法）....108
加法混色 ...............................111、122、125
カマイユ配色 ...........................190
カメオ ...................................190
カラーチャート ........................86
カラーネーミング法 ..................108
カラーマネジメント ...................126、146
加齢性黄斑変性症 ...................63
干渉 .....................................72
寒色 .....................................207
眼振 .....................................234
完全等色 ...............................89
桿体（細胞）..........................58、231
感度 .....................................59
慣用色名 ...............................91
き基準白色 ...............................142
キセノンランプ ........................53
輝線スペクトル ........................57
擬態 .....................................60
基本10色相 ............................118〜119
吸収 .....................................64
虚色 .....................................133、135
均等色空間 ............................140
く屈折 .....................................70
屈折角 ..................................70
屈折率 ..................................70
グレア ...................................242
クロマ（Chroma ）..................114、117〜118、120
けケイ（ Kay,P.）.........................90
蛍光ランプ .............................45、50、52
系統色名 ...............................91、100
ケミカルライト .........................50
ケルビン（ K ）.........................54
原刺激 ..................................133
顕色系（表色系）....................110〜111、151
減法混色 ...............................122〜124
こ光環 .....................................71
光源 .....................................47
光源色 ..................................67〜68、98、104、106
後退色 ..................................212
後天色覚異常 .........................231
光路差 ..................................72
国際照明委員会（CIE ）............55、132
黒体放射 ...............................54、57
混色 .....................................111、122
混色系（表色系）....................110〜111、132
混同色線 ...............................234〜235
コントラスト ............................243
コンプレックス・ハーモニー ........184
さサイケデリック .........................197
彩度 .....................................100、112〜113、116
彩度対比 ...............................76
三原色 ..................................59、122
三刺激値 ...............................133
三色型色覚 ............................232〜233
三色性の法則 .........................122、132
（色の）三属性 ........................100、112、116
三波長発光型蛍光ランプ ..........45
散乱 .....................................71
しシアン（C ）............................124、129、149
視覚 .....................................39、58
視覚障害者誘導用ブロック（点字ブロック）....222
色域 .....................................130、148
色覚 .....................................61
155 ●
色覚異常 ...............................63、231〜232
色差 .....................................139、142〜143
色彩和音 ...............................198
色相 .....................................100、112〜113、116
色相環 ..................................113、216
色相相対系の配色 ...................172
色相対比 ...............................76
色相同系の配色 ......................170
色相の自然連鎖 ......................182
色調（トーン）.........................174、217
色度 .....................................133
色度座標 ...............................134
視細胞 ..................................58、231
自然光源 ...............................47
自然な調和の配色 ...................182
自然に反する配色 ...................184
シニャック ..............................128
ジャパンカラー（ Japan Color ）..130、145、149
11基本色名（基本色彩語）........90、108
収縮色 ..................................210
修正マンセル表色系 ................117、173
シュブルール（Chevreul,M.E.）.....174
純色 .....................................214
障害等級 ...............................222
条件等色 ...............................88〜89
食品用照明 ............................49、51
植物育成ランプ .......................69
新印象派 ...............................128
人工光源 ...............................47
進出色 ..................................212
す水銀ランプ .............................53
水晶体 ..................................63、241〜242、252
錐体（細胞）..........................58〜59、231
スーラ ...................................128
スプリットコンプリメンタリー
（ SplitComplementary ） .....199
スペクトル ..............................41、112
スペクトル型 ...........................56
スペクトル軌跡 ........................135〜136
せ清色 .....................................214
生理的補色（残像補色）...........80〜81
赤緑色覚異常 .........................233〜234
絶対零度 ...............................54
セラミックメタルハライドランプ ....53
先天色覚異常 .........................63、231
たダイアッド（ Dyads ）................199
第1色覚異常（第1異常）..........232〜233
第3色覚異常（第3異常）..........232〜233
第2色覚異常（第2異常）..........232〜233
● 156
太陽 .....................................43、50
濁色 .....................................188、214
暖色 .....................................207
単色光 ..................................46
短波長 ..................................41
ち中間混色 ...............................127〜128
昼光 .....................................55
昼光色 ..................................45、98
中心窩 ..................................234、253
中心小窩 ...............................253
中性色 ..................................207
昼白色 ..................................45、98
中波長 ..................................41
長波長 ..................................41
て低圧ナトリウムランプ .................46、61、83
テトラッド（ Tetrads ）...............201
電界発光 ...............................52
電球色 ..................................45、98
電磁波 ..................................40
転倒連鎖 ...............................184
と透過 .....................................64〜65
同時色対比 ............................75
等色相面 ...............................117、120、217
等色 .....................................132
等色実験 ...............................138
糖尿病性網膜症 ......................242
トーナル配色 ..........................188
トーン（色調）........................174、217
トーンイントーン ......................180
トーンオントーン ......................178
トーン統一・色相同系の配色 .....180
トーン統一の配色 ....................174
トーン変化・色相同系の配色 .....178
トーン変化の配色 ....................176
特色（インキ） ........................148
ドミナントカラー配色 ................186
ドミナントトーン配色 ................186
ドミナント配色 ........................186
トライアッド（ Triads ）..............200
トリコロール配色 .....................196
なナチュラル・ハーモニー ..............182
ナノメートル（ nm ）..................40
に二色型色覚 ............................232〜233
日本工業規格（ JIS ）................91
ニュートン ..............................42
ね熱放射 ..................................52
のノーマライゼーション ................220
はバーリン（ Berlin,B. ）...............90
配色 .....................................164
バウハウス .............................198
白色光 ..................................47
白色点 ..................................135〜136
白内障 ..................................63、241〜242
白熱電球 ...............................45、52
パステルカラー ........................181
肌色色票 ...............................86
波長 .....................................40
パネルD-15 ............................240
バランスドカラー ......................121
バリア ...................................220
バリアフリー ...........................220〜221
バリュー（ Value ）...................117、119
ハレーション ...........................175
ハロゲンランプ .......................50
バンク・ミケルセン ...................220
反射 .....................................64
伴性（劣性）遺伝 ....................231〜232
ひビースター（ b* ）......................141
光 ........................................40
ビコロール配色 .......................194
100Hueテスト .......................240
ヒュー（ Hue ）........................117、118〜119
標準イルミナント .....................55
標準イルミナントA ...................55
標準イルミナントD65 ...............55
標準光源 ...............................55
表色系 ..................................105、110
ふフォ・カマイユ配色 ....................192
福祉 .....................................219
物体 .....................................63
物体色 ..................................67〜68、91、100〜103
物理的補色 ............................80〜81
フラウンホーファー線 ...............57
プリズム ................................41、71
プロセスインキ .......................129、148
分光 .....................................41
分光感度 ...............................59
分光吸収率 ............................65
分光透過率 ............................65
分光反射率 ............................65
分光反射率曲線 ......................65
分光分布 ...............................42
分裂補色配色 .........................199
へ併置混色（併置加法混色）........127〜129
ペーパークロマトグラフィ ..........123
へクサッド（ Hexads ）..............204
便色カード .............................88
ペンタッド（ Pentads ）.............202
ほ放電発光 ...............................52
膨張色 ..................................210
補助イルミナントC ...................55
補助イルミナントD50 ...............55
補助イルミナントD55 ...............55
補助イルミナントD75 ...............55
補色 .....................................76〜77、80〜81
補助標準イルミナント ...............55
ホワイトバランスの調整 .............84
ま枚葉印刷 ...............................145
マゼンタ（ M ）........................124、129、149
マッピング ..............................146
マンセル（ Munsell,A.H.）.......117
マンセル表色系 ......................117、151
む無彩色 .................................61、100、114
め明清色（明清色調）.................214
明度 .....................................100、112〜113、116
明度対比 ...............................75
メタルハライドランプ .................50、53
も網膜 .....................................58、231
網膜色素変性症 ......................242
ゆ有機EL ..................................53
有彩色 ..................................100、114
ユニバーサルデザイン
（ UD）.......221
ユビキタス .............................229
よ洋色名 ..................................91
り粒子 .....................................71
緑内障 ..................................242
輪転印刷 ...............................145
るルミネセンス ...........................52
れレオナルド・ダ・ヴィンチ ............212
連続スペクトル ........................57
ろろうそく .................................44、50
ロービジョン ..........................243
わ和色名 ..................................91
157 ●
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監修者一覧（順不同）
全体監修
篠田博之：立命館大学教授（情報理工学部知能情報学科）
第6 章 -1
野村歡：国際医療福祉大学大学院教授
執筆者一覧（順不同）
［全体執筆（共著）］
篠田博之
三輪容子
渕上敏生
［部分執筆］
戸田智雄
：マイ・ラビータ代表
山口美穂（第5 章）
編集協力者一覧（順不同）
「色」の五感産業研究会：財団法人大阪科学技術センター
山下リール
山本恵
髙橋惠子
原畠健次
AR・電子書籍システム開発
株式会社リール＋　株式会社トイ（共同開発）
［開発リーダー］
菱川哲也（ W e bシステム）
渕上敏生（ A R システム）
写真提供 ★ 株式会社フォルトナボックス
装幀・デザイン ★ 山下リール
装画 ★ Romano L evi
校閲★ 山本恵
159
色と光の能力テスト
TOCOL 公式テキスト「ベーシック」＜上巻＞
®
2007年5月23日　初　版第一刷発行
2009年7月19日　第二版第一刷発行
2012年7月１日　第三版第一刷発行
編　者
=
株式会社トイ
発行人
=
戸田智雄
編集人
=
三輪容子
発行所
=
株式会社リリス
www.lilith.co.jp
〒153-0042東京都目黒区青葉台 4 -2-19 - 7F
印　刷
=
望月印刷株式会社
［ TOCOL ® オフィシャルサイト］
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［教材販売サイト（リランフェート）］
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＊TOCOL 、トーコルは株式会社トイの登録商標です。
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©2012　株式会社リリス　printed in japan ISBN978-4-903808-06-2
◎本紙の無断掲載・複写・転載を禁じます。
160
＊開発にあたっては、色彩教育への貢献をめざして、学校法人立命館大学（情報理工学部知能情報学科）を中心に、さまざまな
分野の大学や研究機関、企業、プロフェッショナルの方々と産学連携を図りながら研究開発を行っています。
［運営：五感コミュニケーション協働プロジェクト］
（株）リリス（株）リール（株）
トイ

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