月刊ビデオα 2012 年 5 月号より抜粋 映画「桐島、部活やめるってよ」 日本初の試みとなる ARRIRAW 収録 Multicamlaboratory 渡邊 聡 映画「桐島、部活やめるってよ」は、ALEXA Plus は残ったとは思うが、カメラマンとしての立場からの とアストロデザイン製レコーダー HR-7502-A を使用 課題は、当たり前のことではあるが、自分のイメージ し、ARRIRAW によって撮影された。ARRIRAW によ を明確に保ち続けることである。 る本編収録は、日本初の試みである。 今回は恵まれた環境であったが、現状の撮影の準 カメラマンの近藤 龍人 氏は、当初 ARRIRAW 対応 備・仕上げ体制を考えると ARRIRAW のような自由度 のレコーダーが海外メーカーにしかなかったため、技 の高い素材は、そのデータの大きさゆえに、本データ 術サポート面の不安から映画制作での利用を躊躇して と向き合える場所も時間も限られてくる。特に長期間 いた。しかし、昨年 10 月に開催された釜山国際映画 の撮影・長尺の作品であればなおのこと、短時間で狙 祭でアストロデザインの HR-7502-A が対応してること ったルックを見つけなければならない。他にも課題は を知り、翌月から始まる同映画の撮影で ARRIRAW の あるが、自由を楽しむのも自由に翻弄されるのも、自 使用を決断したという。重い ARRIRAW データの処理 分次第であると感じた。 については、今後の課題として残るものの、すでに東 京現像所での試写も無事に終了している。 本稿では、その試写後に行われたミーティングで、 ARRIRAW データを扱う担当者の方々から非常に興味 深い話を聞くことができたのでレポートしたい。 「DM としての役割と展望」 オムニバス・ジャパン撮影センター データマネージャー/テクニカルコーディネート 時任 賢三 映画「桐島、部活やめるってよ」は、撮影に ARRI の ALEXA Plus を使用し、本編収録を ARRIRAW で行 「自分のイメージを明確に保ち続ける」 う国内初の作品となった。スタッフ全員が ARRIRAW カメラマン 近藤 龍人 を作品で扱うことは初めてであり、進行や作業フロー 現場でのスピードアップや効率化は可能であった での困難を予想しつつも、今後の撮影収録手法を確立 が、データの管理・保管・運用に関しては、より人と するという点が、制作サイド＆撮影部では強く意識さ 時間をようする結果となった。各パートで今後に課題 れていた。 44 ビデオα 2012 年 5 月号 高知 輸送 一時保存用 HDD 2 T バイト ALEXA Plus HB-7503 ＜Trancefer＞ HR-7502-A <Recoder> ARRIRAW DPX ProRes 4444/ ProRes 422HQ SSD removable SxS PRO メモリーカード 32G バイト RED ONE MX R3D AJ-HPM110 ＜現場確認用＞ AVC Intra50 CF カード 16G バイト P2 メモリーカード 32G バイト スタッフ removable 日活編集部 東京 HB-7503 ＜Trancefer＞ 現地蓄積用 HDD 8 T バイト SSD MacBook Pro 高知 東京現像所 SSD SSD 輸送用 HDD 1T バイト 作業用 HDD Avid 現地蓄積用 HDD 8 T バイト LUT 適用 ＋ MXF 変換 LUT 適用 ＋ MPEG4 汎用 HDD 1T バイト DM 作業領域 バックアップ 終了後 SSD+HDD は 高知へ再輸送 輸送用 HDD 1T バイト インポート 終了後 HDD は 東京現像所へ 再輸送 図１ 映画「桐島、部活やめるってよ」フローチャート また、ARRIRAW を初めとする大容量の撮影データ 材協力で参画し、ARRIRAW をデータ収録する SSD レ 管理者、いわゆるデータマネージャー（以下、DM）の コーダー HR-7502-A と、記録用の SSD メディア 1.5T 役割を長期作品で担うことは、オムニバス・ジャパン バイト× 6、さらにバックアップシステムとしてデー として初である。DM としての長期作品での関わり方 タトランスファポート HB-7503 が現場に投入された。 （活動領域の確立）や、今後のフロー構築のノウハウ そのほかの ALEXA Plus を含む撮影機材は、オムニバ 拡大に向けた意識を大きくもっての参加となった。 撮影期間は、2011 年 11 月 24 日〜 12 月 27 日。全編 高知県内ロケへの帯同で、撮影準備期間 11 月上旬よ ス・ジャパンからの手配となっている（表 1） 。 ■ DM としての役割 DM として活動した今回の作業役割は、下記 1 〜 6 り参加し、DI 作業が行われた 2012 年 2 月末まで、随 の内容となる。 所で関わる結果となった。ワークフローについては、 1 ：撮影データのバックアップと素材のチェック 図 1 を参照していただきたい。 撮影機材に関しては、今回、アストロデザインが機 写真 1 ALEXA Plus とアストロデザイン HR-7502-A を組み合わ せて使用し、ARRIRAW によって撮影された Video Alpha May. 2012 撮影部が HR-7502-A での OK テイクを確認した後、 ARRIRAW の全テイクをバックアップ。そのままのデ 写真 2 吉田 大八 監督（右）と近藤 龍人 カメラマン（左） 45 表 1 主要機材 ・ ARRI ALEXA Plus Sup4.0 ・ RED ONE MX（主に 2 倍以上のハイスピードシーンおよび B カ メ対応） ・ ARRI-Ⅲ 16mm（特殊シーンのみ使用） ・アストロデザイン HR-7502-A（SSD レコーダー） ・ HR-7502-A 用記録メディア SSD × 6 ・アストロデザイン HB-7503（データトランファーポート） ・ DM 用 MacBook Pro × 2 機 ・データ保存用ストレージ 8T バイト× 4（RAID5 運用）：現地保存 用マスター ・データ保存用ストレージ 2T バイト× 2 ：現地一時保存用 ・データ保存用ストレージ 1T バイト× 3 ：東京現像所への運搬用 ・データ保存用ストレージ 1T バイト× 1 ：現地汎用 写真 3 監督用のモニターには P2 メモリーカードポータブルレ コーダー AJ-HPM110 を使用 ータ形式でのコピーとベリファイ対応の 2 回を実施し また Avid での編集用に変換した総容量は、ALEXA た。ARRIRAW の画を確認する際は、ArriRaw Convertor Plus の SxS メモリーカードからが 340G バイト（16： と DaVinci Resolve Lite を、レスポンスなどを考慮しな 47：15：12）、RED ONE の CF カードからは 117G バイ がら併用している。 ARRIRAW を含めた撮影データは以下の 4 種類とな っている。 ト（03：58：00：22）となっている。 2 ：素材表の作成 SSD と SxS メモリーカードの収録内容が同期してい ・ ARRIRAW（HR-7502-A の SSD メディア記録） るかの確認と、収録素材の管理がポスト作業でも容易 ・ ProRes 4444/422HQ（ALEXA Plus の SxS メモリー になるような素材表を作成。 カード記録） ・ R3D（RED ONE MX の CF カード記録） ・ AVC-Intra50（AJ-HPM110 の P2 メモリーカード記録） ちなみに、ARRIRAW 収録 SSD をバックアップした 3 ：オフライン用ファイルの作成 今回の編集は Avid を使用することから、RAW ファ イルに LUT 適用後の MXF ファイルを作成。 4 ：現地確認用 QuickTime 素材の作成と配布 際の全容量は 16.1T バイト（16：43：46：04）。ALEXA チェック用として P2 メモリーカードの素材（AVC- Plus の SxS メモリーカードおよび RED ONE の CF カ Intra50）も存在していたが、テスト回しも含まれるこ ードで収録した全容量は、SxS メモリーカードが 2.1T とと画質的側面から、OK テイクのみを演出の吉田氏、 バイト（16：47：15：12）、CF カードは 316G バイト 撮影の近藤氏にチェック用として MPEG4 圧縮し、 （03：58：00：22）である。 1280 × 720 の QuickTime を作成。OK テイクの確認用 写真 4 ARRIRAW のような自由度の 高い素材は、そのデータの大きさゆ えに、本データと向き合える場所も 時間も限られてくる。特に長期間の 撮影・長尺の作品であればなおのこ と、短時間で狙ったルックを見つけ なければならない 46 ビデオα 2012 年 5 月号 資料として、記録部とも連携を取った。 5 ：収録機材のトラブル対応 クランクイン後、アストロデザイン HB-7503 に、 HDD 容量検知機能の過敏反応と、日付を跨ぐファイ ルの指定選択作業での不具合が発生。しかし、現地よ り東京のメーカー担当者と連携を取り、更新用ソフト ウェアを送ってもらい対応した。クランクイン時点で HB-7503 は、GUI も含めて未完成の機体であったので、 不測の事態はある程度想定しており、実際にトラブル が起きてもアストロデザインの対応は迅速であり、影 響は最小限で済んだ。 6 ： HDD 確保についての提案 クランクイン前は、撮影素材が膨大な容量になるこ とが想定され、見込みが立てられない状況であったの で、現地蓄積保存用の HDD を相当量確保する想定で いたが、撮影クランクインの時期にタイで洪水被害が 「桐島、部活やめるってよ」 2012 年 8 月 11 日 全国公開 ストーリー（あらすじ）： 早稲田大学在学中に小説家デビューし、第 22 回小説すばる 新人賞を受賞した朝井リョウの同名小説を、「腑抜けども、 悲しみの愛を見せろ」の吉田 大八 監督が映画化した青春群 像劇。田舎町の県立高校で映画部に所属する前田 涼也は、ク ラスの中では静かで目立たない、最下層に位置する存在。監 督作品がコンクールで表彰されても、クラスメイトには相手 にしてもらえなかった。そんなある日、バレー部のキャプテ ンを務める桐島が突然部活を辞めたことをきっかけに、各部 やクラスの人間関係に徐々に歪みが広がりはじめ、それまで 存在していた校内のヒエラルキーが崩壊していく。主人公・ 前田役に神木隆之介が扮するほか、前田が憧れるバトミント ン部のカスミを「告白」の橋本 愛、前田同様に目立たない存 在の吹奏楽部員・亜矢を大後 寿々花が演じる。 出演：神木 隆之介、橋本 愛、大後 寿々花 ほか 監督：吉田 大八 原作：朝井リョウ 脚本：喜安 浩平、吉田 大八 企画製作：日本テレビ放送網 配給：ショウゲート オフィシャルサイト： http://kirishima-movie.com/index.html c 朝井リョウ／集英社 c 2012「桐島」映画部 ○ ○ 発生。大手メーカーの HDD は、軒並み品不足と高騰 し続ける時期に重なってしまった。 結果として制作部が入手容易な市販の製品の候補を ■ DM としての現状と展望 撮影側とその後のポストプロ側では、素材をそのま アテンド。その後も HDD の取り扱い店舗を捜索して まではやり取りできないような状況が生じつつあり、 HDD の確保を手配した。容量的に不足が生じた場合 その間を取り持つ役割が必要になっている。撮影で扱 に改めて調達するという条件でスタートした。 われるファイルの把握、その後の工程で使用される機 写真 5 膨大な撮影データを現地で蓄積保存するための HDD 写真 6 東京と高知を行き来したデータストレージ 写真 7 HR-7502-A の記録用 SSD カートリッジ を専用 PC にマウントしてデータコピー Video Alpha May. 2012 47 ク後に発送されている。 当社では、その送られてきた SSD と HDD を当社所有のストレージにコピー した。SSD のデータ形式は、今回使用 した HR-7502-A 専用であるため、アス トロデザインから、データ読み取り用 のパソコンを借用することになった。 また、バックアップ用の SxS メモリ ーカードデータと現場で SxS メモリー カードデータからリニアにカラコレさ れたデータも同時に送られてきたので、 リニアに変換されたデータは編集部用 に使用。オフラインを担当する日活編 写真 8 六川 圭一 氏が Pablo によるグレーディングを行った 集部には、時任さんが MXF ファイルに 材、ソフトウェアの情報を把握して整理する技術的な 役割は、今後ますます必要と思われる。 また撮影機材が PC 化し、多種多様で更新が早くな っているが、ポストプロ側の編集、カラーグレーディ ング機器は、安定度優先で更新が追いつかないという 現状に直面している。 今回の撮影に参加してテスト撮影・テストピース作 変換して送ってくれたので大変助かった。 今回は、1 つの作品データから、 1 ： SSD のオリジナル撮影データ→当社ストレージに コピー 2 ： SxS メモリーカードデータからの HDD にコピー されたデータ（もしものときのバックアップ用）→ 当社ストレージにコピー 成などの準備期間から、撮影部、機材メーカー、DI 3 ： SxS メモリーカードデータからリニア変換された チームとのコミュニケーションを密に図ることで撮影 データ。オフライン編集用（撮影現場で MXF に変換 から仕上げまでの工程への素材管理と、そのワークフ されたデータ）→当社ストレージ及び日活編集部用 ロー構築に貢献できたのは大きな収穫と感じている。 にコピー 長尺の ARRIRAW 素材を扱う部分では手探りの部分 の 3 種類のデータをコピーした。そのほか、一部には も多く、データの保全という点で必要以上な安全策と RED ONE で 2 カメ撮影や HS 撮影があり、これもコ 時間を取った。また一貫した色の管理方法の確立も急 ピーしている。 務であることも強く感じた。 本編作業は、Quantel Pablo でコンフォームおよび オムニバス・ジャパンが考える今後の DM の役割 グレーディングを作業。全編非圧縮の ARRIRAW での は、 ファイルベースへと撮影収録方法の移行が進む中、 作業工程は初めてであり、ALEXA Plus の ARRIRAW その各種多様なコーデックの取捨選択、撮影とその後 は 3K データのため、Pablo での作業を 2K データで行 の工程を円滑に進行させるワークフロー構築まで作品 うリサイズ作業のレンダーに、どのくらいの時間がか 全体の中核となる「パイプライン」としてポジション かるか不明であった。 を確立することであると感じた。 カメラテストの段階から、Pablo で現像およびリサ イズ作業を同時に行うことにより、画質的に良い結果 「Pablo によるコンフォームとグレーディング」 が得られていたので、Pablo を選択したのだが、実際 東京現像所 映像本部映像部 井出 義雄 に作業を行って見ると、現像時間が実時間の約 12 倍 撮影されたデータは、DM の時任 氏によって 2 〜３ 日おきに、オリジナル SSD メディアの ARRIRAW デー の時間を要し、カラコレの作業時間も 1 日約 10 時間 平均で 6 日間行うこととなった。 タと、バックアップおよびオフライン用に使用するた 本原稿の執筆時点では、DCP データのみでの初号 めの SxS メモリーカードデータも同時に HDD にコピ 試写を行っていないが、現在の劇場試写は全館が ーされ、宅配便で送られてきた。もちろん、 DLP 上映ではないため、4 月以降にフィルム上映用に ARRIRAW データと SxS メモリーカードデータは、撮 ARRI レーザーでのフィルムレコーディング作業での 影現場に用意した HDD にコピーされ、データチェッ 初号試写を予定している。 48 ビデオα 2012 年 5 月号
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