| JULY 2011 | VOL.1254 | 07 【 発 行 所 】 株 式 会 社 伸 樹 社 【 編 集・ 発 行 人 】 立 石 伸 雄 URL=http://www.videojournal.co.jp 〒160-0017 東京都新宿区左門町2-8-101 ● TEL.03-3353-9508 ● FAX.03-3357-4846 （税込価格） SHINJUSHA ● 昭和 43 年 3 月 1 日創刊 ● 毎月 15 日発行 ● 年間購読料 10,500 円・一部 960 円 ソニー、NXCAM シリーズは特定機能を重視して開発 大型センサー、防塵・防滴、3D の 3 製品を追加（ソニー開発者インタビュー） ソニーは、NXCAM シリーズの業務用カ PI&S 事業本部 商品開発部門で商品企画 ムコーダーラインアップに 3 機種を追 チームリーダーを務める三島雄一氏に話 加し、相次いで市場に投入した。大型 を聞いた。PI&S 事業本部は、コンシュー Super 35mm センサー搭載カムコーダー マ ー 製 品 の ハ ン デ ィ カ ム、 サ イ バ ー NEX-FS100 と防塵・防滴カムコーダー ショット、αなどを企画開発している HXR-NX70J を 5 月 25 日に発売したほか、 部署で、業務用製品は NXCAM、HDV、 3D カムコーダー HXR-NX3D1 を 7 月 1 DV を取り扱っている。 日に発売した。ソニーが同一シリーズの （聞き手＝イメージアイ 秋山謙一） カムコーダーを同時期に発売するのは珍 しい。 製品コンセプトとその狙いについて、 NEX-FS100 三島氏：NAB SHOW では 2011 年モデルと して、大型センサーの NEX-FS100、防塵・ 同社、PI&S 事業本部 商品開発部門 商品企画チームリーダー 三島雄一氏 防 滴 の HXR-NX70、 小 型 2 眼 式 の 3D カ メ 気に加速させたいという思いがありました ── NXCAM の新たな 3 機種は、利用者層 ラ HXR-NX3D1 を初披露しました。 ので、2011 年は NXCAM の商品ラインアッ を分けて設計しています。マルチパーパス プを増やそうと考えていました。Inter BEE に使えるものではなく、専門性を生かした ── NXCAM で 3 機種もほぼ同時期に発売 2010 で、まず NEX-FS100 を参考出展した カムコーダー展開をし始めた理由は？ するということで、かなり力を入れている の は、XDCAM EX シ リ ー ズ PMW-F3 の 出 なと感じました。その狙いは？ 展とともに大型センサー戦略を打ち出した 三島氏：これまでであれば、3 板式イメー かったんです。でも、実はその当時から、 ジセンサーで、どの撮影シーンにも対応で 三島氏：HDV もラインナップを増やして来 防 塵・ 防 滴 や 3D も 視 野 に 入 れて NXCAM きるように考えたと思います。しかし、ク ていましたが、ノンテープへのシフトを一 シリーズの開発を進めていたんです。 ダクション、ポストプロ ▼“ 貧 乏 暇 な し ” とはよく言われて き た が、 今 は“ 貧 乏 暇 あ り ”。 こ の プロ映像業界本当 に大丈夫なのだろ ビデオ時評 う か？ ▼ 制 作 プ ロ ダ ク ショ ン の友 人 達 に聞 くと、ここへきて売り上 げ が ４割 減 った と 口 を揃 えていう。特にイベント 関係が壊滅状態で、自粛 の 名 のも と に進 ん で いた 企 画 も棚 上 げや 中 止 が相 次いでいるという。▼弊 社 の 事務 所 は今 日 本 中の 怨 嗟 の的 に なっ て い るあ る 大 企業 の 幹部 の 自 宅の 間近にあるが、毎晩この 幹 部 は運 転 手付 き の 高級 福岡オフィス TEL : 092-534-8607 / FAX : 092-534-8609 車 で 要塞 の よう な こ のご FAX : 06-6344-2334 http://www.jbs-inc.jp 自 宅 にお 帰 りに な っ て い TEL : 06-6344-2350（代表）TEL : 06-6344-2345（レンタル） る。“ 格 差 社 会 ” と 言 わ 〒553-0003 大阪市福島区福島 7-15-26 大阪 YM ビル 9 階 れ て いる が それ を ヒ シ ヒ 大阪本社 シと感じる。 ジャパンブロードキャストソリューションズ株式会社 （2 面へ続く）→ 2 INTERVIEW | JULY 2011 | VOL.1254 | ←（1 面より） マーレンズの資産を有効活用しようと考え リエイターがデジタル一眼で映像を撮影し ました。E マウントレンズもこれからライ たりなど、撮影スタイルの多様化があり、 ンアップを増やしていきますし、E マウン 1 つのカムコーダースタイルではカバーし ト仕様もライセンス公開したのでサード 切れないと感じていました。そこで、アプ パーティ製品も増えて来るでしょう。レン リケーションごとのカメラを出していこう ズが増えれば、より使いやすくなるでしょ というコンセプトで展開し、市場拡大につ うし、足りない部分はαマウントレンズも なげられればと。 使用できます。E マウントは、短フランジ バックの 18mm なので、 マウントアダプター ── NXCAM のコンセプトとして、アプリ さえ用意できれば他社製レンズも活用でき ケーションごとに展開していくということ ます。このフレキシビリティも、 プロフェッ ですか？ ショナルには受け入れられるだろうと思っ ています。 三 島 氏： そ う で す。NXCAM は AVCHD で 展開しているので、イメージセンサー、レ ──デジタルカメラ NEX シリーズで E マ ンズ、メカという部分で差別化を図ってい ウントを開発する段階で、動画にも使用す きます。それらを組み合わせられるのが当 るということは検討されていたのでしょう 社の強みですし、結果的にアプリケーショ か。 小型 2 眼式の 3D カメラ「HXR-NX3D1」 ン市場が拡大していくのではと考えていま す。AVCHD を使用したカメラではすでに、 三島氏：はい。コンセプト段階から入って NXCAM で は な い の で す が、 ま め カ ム HD いました。NEX-FS100 においては、マウン HXR-MC1 で小型 HD カメラヘッドによる収 トの材質も NEX-VG10 や NEX-5 とは異なる 録を可能にしたり、「張りぼて」とか言わ ものに変更して強化しています。バヨネッ れてますけどショルダー型 HXR-MC2000J ト構造なので、アダプター部分だけでレン で業務収録スタイルを実現したりしていま ズの重さを支えるのは無理があります。PL す。これらもアプリケーションごとに展開 マウントアダプターは、重たい PL レンズ している一例です。NXCAM も同様にユー を装着することを考慮して底部に 1/4 イン ザーの要望を生かす形で、さまざまな収録 チのネジ穴を切っています。業務用として スタイルのニーズに応えられるカムコー 作るからには、ステーなどで補強可能であ ダーとして展開しようと思っています。 れば、できる限りやろうという考えです。 ■ かなり重いレンズを装着して荷重をかける E マウント／大型イメージセンサー 試験もしており、そのうえで業務用として 搭載の NEX-FS100 耐えられると確認しています。 防塵・防滴の「HXR-NX70」 ──この 1 ～ 2 年、デジタル一眼ムービー というものが注目されて来ました。ソニー ── NEX-FS100 は通常のカムコーダーと としては、今後αシリーズの動画対応も は異なるスタイルを採用していますが、こ なリグを用意する必要があり、それにはス 図っていくのでしょうが、NEX-FS100 の この狙いは？ タップも必要になるし費用もかかりまし スタイルはデジタル一眼を意識した開発を ポイントの調整機構はどうしたのですか。 た。これではコンテンツが増えないだろう 三島氏：基線長と呼ばれるレンズ間距離は 三島氏：開発段階でヒアリングをした時に、 と考え、小型で機動力のある商品を作ろう 31mm で固定です。物理的に動くことはあ 大判カメラを使いたいお客様はクリエイター と企画しました。コンシューマー用のハ りません。コンバージェンスポイント調整 三島氏：デジタル一眼と業務用カムコー が多かったのですが、モジュール構成で好き ンディカムでも兄弟モデルとして 3D 対応 ではありませんが、視差調整はできるよう ダーの棲み分けですが、デジタル一眼ムー な形に組み合わせられるのが良いという声が の TD10 を製品化しましたが、一般の人で になっています。イメージセンサー上の映 ビーを撮影しているカメラマンをリサーチ 寄せられました。せっかく大型イメージセン も扱えるサイズを目指しました。3D 対応 像の切り出し位置を変えることで平行の視 してみたところ、プロフェッショナルに サーを搭載したカムコーダーを作るのだか ハイビジョンテレビ BRAVIA が出て、それ 野の重なり具合を電子的に調整するもので とっては、デジタル一眼を本格的に使い込 ら、従来のカムコーダースタイルではないだ に映せるコンテンツを増やすためにはリー す。これによりスクリーン面が前後に移動 んでムービー撮影していくとモノ足りなく ろうと発想し、光軸上にモニターを配置して ズナブルな業務用カムコーダーが必要にな する効果が得られ、スクリーン面がダブら なるという結果でした。大型センサーを使 見やすくした形状にしたわけです。当初は三 るという部分と、一般の人も BRAVIA に映 ない位置になります。スクリーン面より手 用しながらも安価な業務用カムコーダーが 脚使用前提で考えていましたが、小型で機動 して楽しめるカメラが必要と言うことでサ 前は飛び出て見えますし、奥側は引っ込ん 必要になると考えました。αシリーズも動 力を生かした手持ち撮影も可能にするため着 イバーショットやハンディカムの 3D 対応 で見えるというわけです。コンバージェン 画対応を進めていますが、静止画あっての 脱式のグリップやハンドルを追加しました。 を進めてきた部分。この 2 つのコンセプト スポイントの調整まで出来るようにするに 動画なので、ビデオのプロフェッショナル 前後バランスを気にする人もいるかもしれま を 具 現 化 し た も の が HXR-NX3D1 で あ り、 は、機構的にも複雑になって大型化してし な人達に活用してもらおうとは考えていま せんが、電動ズームがないので両手で保持す TD10 です。 まいますので、小型というコンセプトを生 せん。具体的には、イメージセンサーの設 るスタイルを取らざるをえないので、レンズ 計思想が全く異なるんです。αシリーズの を左手で支えた時にバランスが取りやすいよ ── HXR-NX3D1 は、どんな利用方法を想 場合、スチルの高解像度があって、さら うにしています。 定して開発したのでしょうか。 してきたのでしょうか。 に動画も撮れるという考え方です。NEXFS100 のイメージセンサーについては、同 じ大型サイズではありますが画素数も少な ■ 視差調整／ズーム操作可能な 三島氏：ディレクターが取材にも持ち歩い HXR-NX3D1 て撮るとか、リグ撮影に追加するセカンド 三島氏：ワイド端で被写体までの最短撮影 カメラとして機動力を生かして撮るという 距離が 80cm になっていますので、それよ ── HXR-NX3D1 は、かなり小型ですが、 ことを考えました。もっとも、取材に 3D り手前では 3D が破綻することになります。 機動性を重視されたのでしょうか。 が必要かという議論はあるかと思いますけ それを除けば、無限遠まで有効にステレオ れど。 スコピック 3D の収録が可能です。アクチュ ントが使えますね。 三島氏：はい、そうです。今までステレオ 三島氏：交換レンズについては、コンシュー ── 3D 撮影が有効距離な距離というもの はありますか。 く、動画に特化した設計になっています。 ──レンズマウントは E マウントとαマウ かす形で、割り切って開発しました。 スコピック 3D を撮影するためには、大き エーターを搭載して左右のレンズ動作を同 ──小型化にあたって、コンバージェンス 期しているので、ズーム操作も可能です。 INTERVIEW&NEWS | JULY 2011 | VOL.1254 | 3 業務用カムコーダーとして、固定レンズ・ 務用カムコーダーですから、その製品仕様 する要望は多かったのでしょうか。ソニー ──派手に水をかけるデモをしていました 固定焦点ではなく、ズームも出来て距離感 やコンセプトは全く異なるのですが、レン として、防塵・防滴構造を持たせたのは初 が、今回は防水機能ではないんですよね？ も得られるように開発して来ました。基線 ズ同期部分などでは連携しながら開発を進 めてではないですか？ 長が 31mm しかないので、プロフェッショ めてきました。 ナルな人が好む 3D ならではのエフェクト 三島氏：水深 1.5m まで撮影可能と言うよ 三島氏：そうですね。防塵・防滴構造はハ うな防水機能ではないですね。カメラマン 的な効果は出し辛いかもしれませんが、3D ── PMW-TD300 のショルダー型と、HXR- ンディカムでもありませんでした。これま の要望として、水深 5m などは防水ハウジ が破綻せずに見やすい映像が録れると思い NX3D1 の超小型ハンディ型。サイズとして では、雨の取材現場などではレインジャケッ ングを使うけれども、河原や海辺では水面 ます。 は、この中間も欲しいという感じですが。 トが必要になりました。また、HDV ハンディ に少し落として撮影できればという意見も カムコーダーの HVR-Z1 の頃には、砂漠な ありました。商品企画としては防水機能に ──今回の NAB SHOW では 3D 対カムコー 三島氏：これまでの 3 板式ハンディサイズ どで収録して細かい砂が入り込んでしまい も取り組みたかったのですが、レンズ性能 ダーは XDCAM EX シリーズも PMW-TD300 のような大きさのものですね。もちろんお 修理に持ち込まれるケースも多くありまし などにも配慮したハンディカムコーダーと として発表しました。技術的な部分で共同 客様のニーズがあれば開発したいとは思っ たので、防塵タイプのカムコーダーは実 してはハードルが高かったですね。もっと 開発した部分などはあるのでしょうか。 ていますが、まずは HXR-NX3D1 を出して、 現したいと考えていました。今回初めて防 小型の単機能カメラであれば防水も可能で 実際のステレオスコピック 3D の撮影がど 塵・防滴の開発に取り組もうと決断したわ しょうが、まずは防滴構造を実現すること う変わるのかを見てみたいです。 けですが、水と埃が入らないようにパッキ が最初のステップと考えました。水中ハウ ンを使ったりという部分には苦労しました。 ジングに入れての撮影は面倒ですから、今 初の防塵・防滴ハンディとなった NAB SHOW のブースでは水をかけ続けるデ 後、防水構造も実現できるように研究開発 HXR-NX70 モを行いましたが、日本では砂埃を想定し に取り組んでいきたいと思っています。 三島氏：PMW-TD300 はステレオスコピッ ク 3D ならではの効果をつけることのでき HXR-NX3D1 はより手軽に破綻することな ■ くステレオスコピック 3D を撮影できる業 ── HXR-NX70 ですが、防塵・防滴に対 る本格的な 2 眼一体式カムコーダーであり、 たデモも行えるように準備しています。 スマートフォンアプリ【Director ’s Finder】 “撮影現場のプロの声” を活かしたアプリケーション 映像制作サポート iPhone アプリ【aoi 第一弾アプリ【Director’s Finder】は、 フィ shooting Utilities】シリーズ ルム ( イメージセンサー )・レンズ焦点距 葵プロモーションと連結子会社である株 離をシミュレーションす るアプリ。 式会社 葵デジタルクリエーションは、協 撮影準備に必要なアングル決め、カメラ・ 業で“撮影現場のプ ロの声”を活かしたス レンズ選びをサポートする。ロケハン後も マートフォンアプリ【aoi shooting Utilities】 撮影した画像から再度、カメラ・レンズを シリーズの第 1 弾【Director’s Finder】を シミュレーションできる機能、撮影した時 2011 年 6 月 17 日に発表した。 間、場所がテキストデータで保存できる機 同アプリは GPS、高度、カメラの傾き、画 能が付いている。加えて、撮影画像のメー 角などの情報と共に写真撮影が可能。撮影 同アプリシリーズは長年、CM や映画を ルでの共有はもちろん、Evernote での連携 資料に入れ込むことで、打合せの場で画角、 Lite 版 の 機 能 に 加 え、 数 多 く の カ メ ラ・ 中心に様々な映像コンテンツを創り出して も可能にした。 レンズの検討ができる便利なアプリ。 レンズの焦点距離が選択でき、Evernote・ イズとレンズ焦点距離を制限。 【有料版】（1,800 円） Mail との連携や、内蔵のファイルブラウザ、 きた「葵プロモーション」の 撮影現場のア イデアから生まれている。プロの撮影現場 Director’s Finder 概要 に必要な機能だけを厳選して搭載し、現場 ※画像は有料版のユーザーインターフェー でのひとつ ひとつの作業をサポートする。 スデザイン。 価格 iPhone 写真ライブラリから読み込んだ写 【Lite 版】 （無料） 選択できるフィルム（イメージセンサ）サ 真を使ってカメラ、レンズの焦点距離のシ ミュレーションが可能。 「市民がつくる TVF2012」作品募集中！ 国内外から作品が集う、市民による市民のための映像祭を今年も開催 ■「市民がつくる TVF2012」開催概要 特定非営利活動（NPO）法人 市民がつ の羽仁進氏ら 6 名の審査委員による審査を くる TVF（小林はくどう代表理事）は、市 経て、2012 年 1 月に入賞作品を決定。同年 （主催：NPO 法人市民がつくる TVF、特別協賛：日本工学院専門学校） 民の有志が運営し、今年で 3 回目を迎える 2 月には、日本工学院専門学校（東京都大 ・作品募集期間 ： 2011 年 6 月 10 日（金）～ 9 月 30 日（金） “市民による市民のための映像祭”「市民が 田区）で「発表・表彰式」を開催予定して つくる TVF（東京ビデオフェスティバル） いる。前回の開催では、277 作品（国内： 2012」 を 開 催 し、6 月 10 日（ 金 ） よ り 作 29 都道府県から 268 作品、海外：イタリア、 品募集を開始した（応募〆切は 9 月 30 日 韓国、台湾の 3 つの国と地域から 9 作品） （金） ） 。 の応募が寄せられた。前々回は 159 作品で、 「市民がつくる TVF2012」は、日本国内 応募作品は着実に増えており、今年も多数 を中心に、海外も含めた幅広い地域の映像 の作品が応募されることが期待される。 ファンから作品を募集。応募作品は、映画 作家の大林宣彦氏や作家の椎名誠氏、アニ ▼詳細は下記 URL を参照 メーション映画監督の高畑勲氏、映画監督 http://www.sprasia.com/tv/user/tvf/TVF1 ＊当日消印有効（郵送の場合）＊宅配便可 ・応募作品 ： テーマ・題材は自由。20 分以内のビデオ作品（未公開・既公開不問） 。 DVD、ミニ DV で応募可。海外作品は、日本語字幕または英語字幕を入れたものに限る。 ・応募資格 ： プロ・アマ、年令、性別、国籍不問。個人またはグループで応募可。 ・審査委員 ：大林宣彦（映画作家）、小林はくどう（ビデオ作家・成安造形大学名誉教授） 、 佐藤博昭（ビデオ作家・ 日本工学院専門学校講師） 、椎名 誠（作家） 、高畑 勲（アニメーション映画監督） 、羽仁 進（映 画監督）＊敬称略・五十音順 ・賞：「ビデオ大賞」 、「優秀作品賞」 、 「佳作」 、 「筑紫哲也賞」、 「市民賞」 が選出される。 詳細は http://tvf2010.org/2012/announcement.html を参照。 ・参加協力費 ： 1,000 円（1 作品ごとに 1,000 円切手を同封して送付） ・発表・表彰式 ： 2012 年 2 月中旬、日本工学院専門学校 蒲田キャンパスにて開催予定。 ・作品送付先 ： NPO 法人市民がつくる TVF 作品応募係 〒 143-0015 東京都大田区大森西 2 － 16 － 2 こらぼ大森 2F TEL.03-6404-6613 REPORT | JULY 2011 | VOL.1254 | 5 朋栄 40周年全国内覧会 東京会場 NAB2011の新製品を中心に出展 朋栄は、6 月 16・17 日 の 2 日間、朋栄 スト、MXF ファイルへのファイル変換、ベー 本社ビルにて内覧会を開催した。 スバンドへのリアルタイム出力など、多彩 本内覧会は、全国 6 ヶ所における全国内 な機能を搭載している。 覧会として開催するもので、米国ラスベガ NAB2010 に お い て Pick Hit Award を 受 スにて開催の NAB2011 に出展した新製品を 賞した LTO-5 ビデオアーカイブレコーダ 中心に展示が行われた。また、同時開催と 「LTR-100HS 」は、2 台の LTO ドライブへ して、メディアマネジメント関連セミナー のサイマルインジェスト / コピー、ノン が併催された。 リニア編集システムとのシームレス連携、 LTO-5 アーカイブソリューションのブー LTO テープライブラリによる大容量アーカ 像・音声を連続で収録し、必要な部分のみ スでは、よりスムースな運用をおこなうた イブなど各種ソリューションの展示がなさ を再利用可能なファイルとして取り出すこ めの様々な提案がなされていた。 れていた。 とが可能なシステム。ベースバンド信号お MXF クリップサーバ「MBP-100SX」は、 回線収録収録／アーカイブシステム よび IP ストリームをファイル化し、一元管 報道支援システムとの連携により効率的 TS（MPEG-2/H.264） 収 録 は、 長 時 間 の 映 理することが可能だ。変換したファイルは なファイルベース運用を実現。また、7 月 からスタートした CM のファイルベースメ ディア CM 搬入にいち早く対応したツール ▼ LTO-5 アーカイブレコーダ「LTR-120HS」 ▼ LTR-100HS と FCP の連携システム ▲ HD 高速度カメラ「VFC-7000」（Flash EYE） 「CM Master Marker」を紹介。同ツールは、 「ファイルベースメディア CM 搬入暫定基 MediaConcierge で自動登録が可能。 準」に則した CM メタデータの作成・編集・ NAB2011 に て STAR Award を 受 賞 し た 閲覧が可能なアプリケーション。XDCAM、 HD 高速度カメラ「VFC-7000」（Flash EYE） P2、GF に対応している。 は会場内会場内でデモンストレーションを 国内初展示となった LTO-5 ビデオアーカ おこない来場者の注目を集めていた。同機 イブレコーダ「LTR-120HS」は、MPEG-2 モ は、HD サイズでの高速撮影が可能なバリ デル LTR-100HS の姉妹機にあたるモデルで アブルフレームレートカメラ。700 コマ / AVC-Intra および DVCPRO コーデックに対 秒の高速撮影が可能なため、スポーツ番組 応している。ベースバンドからのインジェ 等でのリプレイ用途に最適。 6 COLUMN | JULY 2011 | VOL.1254 | コストパフォーマンスの良いLEDライト。その実力は？ 岡英史のViewFinder Vol.109 ■コストパフォーマンス イトだけで十分！と言うカメラ割り切りが 昨年の InterBEE でも気になっていた LED あるならこちらの方が価格的にもこなれて ライト、今年の NAB でもその種類は果て い る。LED も 一 色 だ け な の で、 通 常 の ハ しなく多く出品されているのが印象深く、 ロゲン球でのカメラライトに慣れているな その中でも特に元気なのが中国企業。とに らフィルターを使って色味を変化させられ かく数が多いがその内容？と考えると何故 る CN-126N で十分なはず。そしてもう一台 かどれも似たり寄ったりの物が多く、どれ はやや大きめの LED ライトである LED ス がオリジナル品だかわけがわからなくなっ タジオライト AC/DC。30cm 角の中に LED てくる。お国柄なのかそれともデザインを を敷き詰め駆動は 100v の他に V マウント 無視して製造コストを下げようと思ってい バッテリーでも利用できる。低電力の LED るのか…。まぁ、その両方だとは思うがそ だからこその V マウント駆動だがこれなら んな中で「これは良い感じだなぁ」と思う ちょっとしたロケでも直ぐにセッティング 物はやはり日本の企業が何らかしらバック ができる。電源も必要ないのでこのライト アップについている感じだ。そんな中でも もいずれお借りして試して見たい（と言う 特に気になったのは本紙でも時々レポート か購入したい）。 を書いている川田氏がプロデュースを手掛 ■総評 けた Z5J・NX5J 専用のリングライト（自分 の持っているカメラに合わせて作ったのが 勝手の良さが解る筈だ。また付属品も充実 さの他にももう一つは使いにくい部分があ プロ機材ドットコムはどちらかと言うと写 面白いが）と今回の題材でも在るプロ機材 しておりバッテリー（ソニータイプ F-550） る。これは使い方の問題でもあるが、ライ 真系のガジェット販社に思えてしまうが、 ドットコムである。 や充電器も付属している為に特に電源等を トのスイッチが自体が光量の調整も兼ねて その中でもよく見ればビデオで使える物や 同社のイメージとして真っ先に思い浮か 買い足す事無くすぐに使用できる。また外 いるロータリースイッチなので電源 OFF の ビデオに特化したガジェットも沢山ある。 ぶのは驚くほどの低価格ガジェットにあ 部電源にも対応しているので ENG カメラに 度に微調整を繰り返す事になる。出来れば 前記したが口悪く言う人は”こんな安物で る。要するにコストパフォーマンスが優れ ついている D タップ端子から給電する事も 電源スイッチは通常のトグルスイッチの方 は仕事出来ない”と何を根拠に言ってるか ていると言う事なのだが、これを口悪い人 可能だ。（要専用ケーブル / 別売） が使い易いはずだ。 解らないが少なくとも安かろう悪かろうの 製品を売っていてこれだけ大きな会社にな は「安かろう悪かろう」の製品でプロなら もっと高い製品で仕事をするべきだ！と言 ■実際の使い勝手は？ ■その他、注目したい LED ライト るわけがない。逆に筆者はこの成長具合が う人もあるが果たして本当にそうなのだろ LED はどうしても面光源であるが故にそ LED-144AS か ら 可 変 色 温 度 シ ス テ ム を ユニクロにダブってしまうのだが如何だろ うか？今回はその様な事も踏まえて自前で の筐体は光量を稼ごうと思うとどうしても 取 り 去 っ た の が CN-126N で ある。デイラ うか。。。 用意し使ってみる事にした。 （↓下へ続く） ■色温度可変 LED ライト 今回、手に入れたのは 5600K~3200K まで 無段階で色温度を変える事ができる小型カ メラライトである LED-144AS。これまでの LED ライトの一番の弱点は色温度が高すぎ る事。これによってその色温度を適正化す LED スタジオライト AC/DC 「CN-600HS」 る為に色温度フィルターを入れなければな 大きくなってしまう。筐体自体を強化プラ らず折角の光源を強制的に落とす事になっ スチックで作っていても大きさ＝重さと言 てしまっていた。ただでさえハロゲン球の う図式は比例してしまう。筆者は通常 ENG 点光源に比べると面の大きさで光量を稼が カメラにはアントンウルトラライトを使用 なければならない LED はこの部分をスポイ しているがこれに比べると明らかに倍の大 ルされてしまうと折角の低消費電力の意味 きさになる。この大きさがまた微妙で三脚 がなくなってしまう。しかし、今回の LED 付けて移動する時などその意外な高さを把 ライトは LED の玉自体を 2 色配列する事 握していないとドアの上部等にぶつけてし で各々の発光具合を変える事により従来の まう。最近のハイパワー LED を使えばハ フィルターの呪縛から逃れられる事が出来 ロゲン球と同じように使えと思うが今度は た。勿論色温度と共に光量も 10 ～ 100％ま 素子自体から出る高熱を対象しなければな で可変する事ができる。これにより被写体 らない。この辺のジレンマを解消しない事 の距離に対して常に一定の光量を作る事も にはカメラライトとしてのハイパワー LED 可能で、特にインタビュー等ではその使い ライトは厳しいはず。話を戻すとこの大き COLUMN | JULY 2011 | VOL.1254 | 7 ソニーが NAB 発表の新製品を公開 NAB SHOW でソニーは数々の新製品 を投入して来た。先頃、NAB SHOW 後 に初めて、NAB で発表した新製品の現 状を整理／紹介する機会が設けられた。 ソニービジネスソリューションでマーケ ティング部統括部長を務める重松義郎氏 は、3 月 11 日の東日本大震災について「今 年度開始以降、震災の影響もあって商品が 一時的に足りなくなるなど、お客様にご迷 惑をおかけしました。状況は日々改善して おり、多少の山谷は残っておりますが、商 品の供給はほぼ潤沢と言えるようなとこ ろまで回復してきた」と報告。NAB SHOW ソニービジネスソリューションの重松義郎マーケティン グ部統括部長は、商品供給はほぼ潤沢と言えるところま で震災から回復と報告した。 で 発 表 し た 新 製 品 に つ い て は、「『Believe Beyond HD』というテーマで新商品を発表 しました。4K、3D にフォーカスを当てた 形になっていますが、こうしたハイエンド ▲ 8K イメージセンサー搭載 CineAlta カメラ F65。動作する開発機が触れる 状態で用意されたのは初めて。同機で撮影した映像も公開された。 機材だけではなく、アフォーダブルなお ▼一体型 3D 対応カムコーダー PMW-TD300。レンズ横のダイヤル操作でフ ォーカス、アイリス、コンバージェンスの調整が可能。 求めやすい価格帯の新製品群も発表して います」と 紹 介し た。NAB SHOW 新 製品 群については、6 つのカテゴリー──（1） XDCAM HD（2）SRMASTER（3）OLED モ ニター（4）4K（5）3D（6）アフォーダブ ル──に整理し説明した。 ■ XDCAM HD 放送局の「収録」「編集」「送出」「アー マルチフォーマットスイッチャー MCS-8M。インターネット生中継の普及もあ って、オーディオミキサー搭載スイッチャーのニーズが高まっているという。 カイブ」というワークフローの流れにおい て、VTR の文化を大事にしながら、HD 化・ した。5Gbps を実現したことで、非圧縮や ファイルベース化を提案して来たと解説。 60p、4K、3D にも対応できるようになった。 収録後、編集する段階では、プロフェッショ HDCAM SR と同じコーデックを採用する ナルディスク／ SxS カードに対応し、内蔵 ことで、ファイル転送時のエンコード／デ HDD ／ SSD に録画しながらマルチタスク コードが必要なく、映像再生時にもオリジ 運用が可能な XDCAM Station XDS-PD1000 ナル画質で確認できることが特長だ。 ／ PD2000 を提案。収録をしながら追いか SRMASTER シリーズとしてポータブル された CineGear にも出展された。 CMOS セ ン サ ー 搭 載 の カ ム コ ー ダ ー に け編集をしたり、完パケをファイル転送し レコーダー SR-R1 ／ R-3 ／ R-4、データト 今回、動作可能な開発モデルが用意され、 NXCAM シリーズの NEX-FS100J が登場。さ ながらサーバライクに同時送出するといっ ランスファーユニット SRPC- ５、ストレー 夕方の屋外で照明を使わずに撮影した映像 ら に NXCAM 製 品 群 に は、 防 塵・ 防 滴 の たことも可能だ。 ジ ユ ニ ッ ト SR-R1000、 カ ム コ ー ダ ー SR- も公開された。ノイズの少ない映像からは、 HXR-NX70J も投入されている。 プロフェッショナルディスクの大容量化 M9000 ／ M9000PL を投入していく。 ネオンや街灯だけであるにもかかわらず、 撮影環境を効率化するデジタルワイヤレ ネオンサインなどの部分が白飛びすること スアダプター DWA-F01D や、HD システム も図られた。ライトワンス型の 128GB 4 層 ディスク（50Mbps で 3 時間記録）を投入 ■ OLED モニター なく、人物の肌の中間調や質感を損ねるこ カメラ製品としてデジタルマルチコアカメ するほか、 リ ラ イ タ ブ ル 型 の 100GB 3 層 黒 再 現 性 や 動 画 応 答 性 に 優 れ、 広 い とのない映像であることが見て取れた。 ラ HXC-D70 とカメラコントロールユニッ ディスク（同 2 時間）の投入も予定してい 色 空 間 を も つ OLED パ ネ ル を 使 用 し た る。大容量化に伴い、デュアルチャンネル・ TRIMASTER EL 有機 EL マスターモニター ■ 3D は、既存の CCZ ケーブルと SD カメラコン シ ン グ ル 光 学 ヘ ッ ド DCHS（Sual Channel BVM-E250 ／ E170 が投入されているが、新 一体型 3D 対応カムコーダー PMW-TD300 トロールユニットを活かしながら、カメラ Head System）を新開発。シングルチャン たに有機 EL ピクチャーモニター PVM-2541 と HXR-NX3D1J を発表。いずれも動作可能 部分を HXC-D70 でまず HD 化し、その後、 ネル・デュアル光学ヘッド相当の高速化も ／ 1741 を 投 入 す る。BVM-E250 ／ E170 の なモデルが用意された。リグを使わない一 時期を見て HXCU-D70 を導入するというよ 実現した。 技術を活かしながら、コストパフォーマン 体型カムコーダーとすることで、ライブ収 うに、段階的な HD 移行を可能にする製品 アーカイブ面では、小型ライブラリー スを優先したモデルとして製品化する。 録の運用の幅をひろげるものとなる。 となる。 NAB SHOW で PMW-TD300 は、ケースに USTREAM などインターネット生中継に XDCAM Juke XDJ-100 を投入。最大 30 枚の ト HXCU-D70 も追加。HD システムカメラ プロフェッショナルディスクを挿入でき、 ■ 4K 収めた状態で動作させて展示していたが、 も活用できるオーディオミキサー搭載マル XDCAM Archive と組み合わせることで、映 これまで視聴部分の 4K 対応を進めて来 今回初めて触れることができた。視差調整 チフォーマットスイッチャー MCS-8M も、 像を管理／検索したり、複数のディスクに た ソ ニ ー が、CineAlta カ メ ラ F65 に よ り 部分で、まだ左右レンズの連動性にぎこち コンパクトなアフォーダブル製品として 散らばった映像を組み合わせて 1 枚にまと 収録部分でも 4K 対応した。SRMASTER を ない部分は残されている状態ではあった 登場。SD ／ HD の混在利用は出来ないが、 めるといったことが可能になる。 活用して編集部分も同時に提供できるよ が、発売に向けて精度を追い込んでいく段 HDMI ／ SDI ／ DVI-I ／アナログコンポジッ うになる。8K イメージセンサーを搭載し、 階にあるそうだ。 トの入力端子と SDI ／ DVI-D の出力端子を ■ SRMASTER 16bit RAW データで記録することが可能。 HDCAM SR も、5Gbps 高速転送と大容量 ロータリーシャッターを搭載し、CMOS に ■アフォーダブル チ V 出 力 や 1M/E ／ 1 キ ー ヤ ー ／ PinP の 記録が可能な新メディア SRMemory を新た 起因するローリングシャッター歪みを抑え 買いやすい価格帯の製品としてのキー 利用も可能。 に開発することでファイルベース化を実現 ている。F65 は 6 月に米ハリウッドで開催 ワ ー ド「 ア フ ォ ー ダ ブ ル 」 。Super 35mm 持つ 8IN ／ 4OUT のスイッチャーだ。マル （イメージアイ 秋山謙一） 8 USER CASE | JULY 2011 | VOL.1254 | 増大するDSLR収録に最適化した撮影環境を構築 ブラックマジックデザインユーザー事例：株式会社 スパイス る撮影技術会社だ。現在の主流のカメラ機材 それ以外では 7D などの DSLR 機という状況 として、秒間 1000 コマまでの超スローモー になっています。多くの制作会社はいま大幅 ション撮影が可能な『ファントム HD』や、 な制作予算の削減もあって、撮影現場にも劇 『SONY F35』などのハイクラスのデジタル 的な変化が起こっています。現実に３年前ま ムービーカメラと、現在多くの現場で導入さ ではフィルムとデジタルの撮影の割合は 8:2 れている DSLR 機『キヤノン 5D mark Ⅱ』や でしたが、昨年ぐらいからは 3:7 と完全に逆 『キヤノン 7D』での撮影を中心に行っている。 転しており、中にはフィルムで撮影するには 同社が扱う仕事も、近年の厳しい経済状況に 申請が必要な制作会社も出てきています。」 加えて、安くて高画質という DSLR 機材が出 て来たことによって、大きく様変わりしてい DSLR 機でのムービー撮影の場合、HDMI るようだ。 出力からの信号処理をスムーズにワークフ ローへ移行するためのデータ変換部分のシス 株式会社 スパイス Video Engineer & Digital image Technician 三浦 徹 氏 「現在当社では、CM とミュージックビデオ テムは欠かせない。『Mini Converters HDMI to （MV）撮影を主なお仕事とさせて頂いていま SDI』はその核となるものだ。 すが、昨今の DSLR 機の登場によって、肩乗 せ式のミドルレンジのビデオカメラで撮ると 「現在、7D などのデジタル一眼レフカメラか いう仕事がほとんど無くなり、予算がある場 らの動画収録では、モニタリングを監督の 2008 年に発売された RED ONE、そしてキ 東京港区・三田にある撮影技術会社、株式 合は F35（SONY）や D-21（ARRI）、そしてファ 演出確認用と、クライアントチェック用の ヤノン社の DSLR（Digital Still Lens Reflex 会社スパイスは、この DSLR の現場にいち早 ントム。その他の仕事は、５倍までのハイス ２系統のモニター同時出力が必要になるの ＝デジタル一眼レフカメラ）で動画撮影が く対応、最新のデジタルカメラでより良い ピードと合成メインの現場ならば RED ONE、 可能な 5D Mark Ⅱの登場以来、CM や MV ムービー撮影環境を構築するために、様々な （ミュージックビデオ）の撮影現場を中心に、 工夫を凝らし、昨年はキヤノン 7D に対応し 日本国内では RED や DSLR 機による動画撮 た PL レンズマウントなども自社制作してい 影のニーズが急増している。特にデジタル一 る。 眼レフカメラの魅力は何と言っても、低価格 今回は同社のビデオエンジニアの三浦徹氏 ながらも、レンズ交換が可能であること、そ に、この DSLR 収録には欠かせないブラック してフィルムと比べても遜色ない魅力的な マジックデザインの HDMI から SDI への変換 ルックだろう。これらの点が多くのカメラマ コンバーター『Mini Converter HDMI to SDI』 ンを魅了した。さらにはリーマンショックに と、現場の画像確認用として使われている、 端を発した経済不況の影響もあって、テレビ 『DeckLink HD Extreme』について伺ってみた。 CM などの撮影現場では、大幅な経費削減を を兼ね備えた DSLR への高まるニーズは、映 ■ 像業界の様々なところで大きな変革をもたら 株式会社スパイスは、現在 14 名のスタッ しているようだ。 フで CM、PV、VP、WEB などを手がけてい 強いられている。そんな中で低価格と高画質 （↙段落左下へ） CM ＆ MV では、DSLR ムービー撮 影が隆盛 のは良かったですね。モニタリングする際に、 ルとムービーの境が段々無くなってきました 後すぐに画質や色調のチェック、クライア HDMI から出力されたモニター信号を SDI 変 ね。カメラマンもスチルの方がムービーも撮 ントチェックが可能だ。これによりカラー 換する出力スピードがとても早い。それまで るケースが確実に増えています。」 コレクションされた後の、実際の映像イメー モニタリングはビジコン専用の大きな HDD ジを見ながら、撮影現場全体で画の追い込 が、例えば 7D とこの『Mini Converter HDMI ■ to SDI』の組み合わせですと、それも不要で 撮影技術会社は、いまや単に撮影のカメ 「 現 在、7D な ど デ ジ タ ル 一 眼 レ フ カ メ ラ すし、また電源も他社製品が 5V なのに対し ラサポートをするだけでは、撮影現場は成 の HDMI OUT からの出力を、 『DeckLink HD て、12V 対応というのも、カメラやモニター り立たない。ほとんどの現場でデジタルデー Extreme』 が 装 着 し て あ る Mac Pro へ SDI のバッテリーからの電源供給が受けられる タのワークフローにも精通するスキルが要 で送り、color で Log データや 眠いガンマ 点はとても便利です。7D ですと、さらに音 求される。 を補正するなど、Mac 上で色調や輝度など のプレイヤーが間に１クッション必要でした 現場には常に Mac Pro + DeckLink HD Extreme のセットを持ち込み を調整／変更して、クライアントチェック もそのままエンベデッドで入ってきますの で、カメラから直接 HDMI → HD-SDI 変換し みを行っていくという。 「今は単に撮影だけでなく、RED ONE の現 を受ける、というフローを使用していま てスピーカー付きのモニターで確認すること 場では RAW データをデジタル現像したり、 す。これによりクライアントには、紙の資 も可能です。最近では、DSLR 機ですと動画 ア ッ プ ル の color で カ ラ コ レ を 施 し LUT 料だけでなく、実際に「後処理のカラーコ ですが、ブラックマジックデザインの『Mini と静止画が両方撮影できるもの大きな利点で （LookUp Table）を当てて、色調を確認しな レクションではこうなります」 、といった Converter HDMI to SDI』を使用すれば、カメ す。動画撮影中に同アングルで静止画を押さ がらカラーグレーディングなども行ってい シミュレーション用として実際の画を見せ ラ１台でプレイバック再生ができるので、非 えておけば、編集時の素材加工などにも使用 ます。 」 ることができるので、今まで以上に現場で 常に助かっています。特に一昨年に 5D mark 出来ますので、現にそういう仕事も増えて来 Ⅱが出た当初から、他社製品に比べて HDMI ています。シズル感の部分をファントムで撮 現場に持ち込む Mac Pro には、SDI キャ た。また先日も、ARRI D-21 の撮影で、Mac から出力されたモニターアウトの画像をモニ 影し、ノーマルな部分は動画も静止画も 7D プチャーカードの『DeckLink HD Extreme』 に RGB4:4:4 のデュアルストリームで受けて ターに表示する時間のタイムラグが短かった で、という現場は確実に増えています。スチ が装着され、現在２式を導入。これで撮影 かなり画を作り込むことが可能になりまし （次ページへ続く→） USER CASE | JULY 2011 | VOL.1254 | HDCAM SR に入れるというフローだったの でそっくりそのままの色を撮影現場でクラ ですが、クオリティが他の製品と比べて断 イアントに直に見せながら作り込むことが 然違いました。MacPro 上で見る 4:2:2 と 4:4:4 出来るのはとても便利で良かったです。や の見え方が全然違っていて非常に良かっ はり頭の中だけで想像していたものと、実 たので驚きました。現行の『DeckLink HD 際の数値（パラメータなどの）というのは Extreme』には HDMI の端子が付いているの 全く違いますから、サンプル画像を見なが で、ダウンコンバートされた後の画質がど ら、撮影カメラの画作りはもちろん、照明 の程度のものなのか、クライアントにもそ のセッティングまで、現場で追い込めるこ の場で民生用のハイビジョンテレビですぐ の環境が出来たことは、本当に凄いことで に確認して頂くことができますので、これ す。 」 9 もとても便利でかなり現場で重宝していま す。 」 ■ こうしたデジタルカメラの進化とシステ ムの高性能化によって、撮影技術者も、デ 撮影画像とサンプルのデュアル表示 ジタルワークフローの知識から、さらには など、ユニークな使用法にも有効 デスクトップでのカラーグレーディングオ モニタリング環境も最近では、現場でマ ペレーションのレベルへと移りつつある。 スターモニターがベストというだけでは不 これまでの役割からさらに画質に一歩踏み 十分のようだ。特にクライアントは液晶ハ 込んだ制作を望む声も大きいようだ。 イビジョンテレビでの確認も必要となって くる。ネイティブで民生用のテレビでは、 「弊社でもやはり撮影したデジタルデータの どのように見えるかも重視される現場が多 管理など、仕事の内容も変化してきていま い と い う。 そ う し た 場 合、 『DeckLink HD す。今後の展開として、将来的には DaVinci Extreme』の役割はますます大きい。 Resolve なども導入してカラーグレーディ ングも出来る環境を構築する、という方向 ブラックマジックデザイン DaVinci Resolve 8 をリリース Blackmagic Design はこのほど、最新メジャーアップデート版 DaVinci Resolve 8 の出 荷を開始したことを発表した。DaVinci Resolve 8 には最新機能が搭載されており、既存 の DaVinci Resolve ユーザーは無償で Blackmagic Design ウェブサイトからダウンロード 可能だ。 DaVinci Resolve 8 では、マルチレイヤータイムラインの対応し、Apple Final Cut Pro 7 および Adobe Premiere Pro™ の XML インポート／エクスポートが可能となる。 DaVinci Resolve 8 は Apple iMac および MacBook Pro での使用を可能にするため、OpenCL 処理 が採用されている。新たに高度な処理ツールが追加され、リアルタイム・ノイズリダ 「ある現場で面白かったのは、クライアン 性を考えています。もし近い将来、非圧縮 トとの相談で、作品のルックを米国ドラ RAW で撮れる DSLR 機などが出てくれば、 マの「24」のような色調にしましょう、と 撮影現場も劇的に変化することが予想され いうことになり、撮ったその場で実際の ますし、こうした今後のカメラの進化の方 Wave および JL Copper の対応済みサードパーティ製コントロールパネルに加え、Avid™ 「24」のシーン画像と、いま撮影したシー 向性を考えると、我々だけでも最新のデジ Artist Color™ も新たにサポート。 このほか、グレーディング済みの DNxHD ファイルを ンをデュアルモニターで見比べて、その場 タルムービーカメラと Mac の組み合わせで、 リンクし Avid 編集ソフトウエアに書き戻す ALE エクスポートも可能になる。 でカラーコレクションして合わせていくと かなりのレベルまで画を追い込むことが出 DaVinci Resolve 8 は現在出荷中で、価格は US $995 から。既存の DaVinci 8 ユーザー いう作業をしました。こうした場合にでも 来るので、撮影技術会社としての役割も変 は無償でアップグレードが可能。 『DeckLink HD Extreme』があれば、その場 わってくると感じています。 」 クションや、カーブグレーディング、マルチポイント・スタビライザー、自動ステレ オスコピック 3D 画像アライメントと言った機能が実現可能となった。さらに Tangent 10 USER CASE | JULY 2011 | VOL.1254 | アーティストの表現手法の広がりに4DViewが寄与 アーティスト×クレッセント 4DViewインスタレーション「天地の詩」 ■ 4DView インスタレーション インスタレーションとは何か。アーティス トがオーディエンスを前にその場で演じる パフォーマンスと美術館などで展示物で表 現するアートワークが融合したものと映像 作家の信藤薫氏は言う。このインスタレー ションに 4Dview を使うことで飛躍的にそ の表現方法が拡大するという。「4Dview の 存在は以前から知っていました。我々の表 現を受け止めるのが映像機器。4Dview はそ の映像機器のこれまでの発展の最先端を行 く機材で、この 4Dview とアートがコラボ レーションすることで起こりえるものが何 かあると思ったんです」（信藤氏）。2008 年 に源氏物語 1000 年を記念して東北で行わ れたインスタレーション「天地の詞」は光 源氏のモデルである源融をフューチャーし たものだが、今回の東日本大震災で世界中 のアーティストからの励ましのメッセージ への答礼として、この 4Dview を駆使し、 「天 地の詞」を「天地の詩」に代え、今年 4 月 ▲ 映像作家の信藤薫氏（写真左）と空間美術家の大串孝二氏 10 日に信藤氏が空間美術家の大串孝二氏、 舞踏家・現代美術ディレクターの小山朱鷺 子氏、エルサレム会修道士でもあるオルガ ニストのダミアン原田氏、石笛奏者の横澤 和也氏、キュレーター登崎榮一氏に声をか け、 4DView インスタレーション「天地の詩」 が行われた。 ■世界への答礼 今回の取材に応じていただいたのは信藤氏 と大串氏。また小山氏は寄稿という形で取 材に答えていただいた。 「（東日本大震災後） 情報は多くあったのですが、精神の部分を 私達は遠世（とうよ）の時代に立ち返り、 “ 「大串孝二」は墨を自在に駆使し、黒白の パにおける、シターの演奏者としてコン 伝えることがなかったように思います。世 天地を汚してしまったわれわれ人間の非を 世界を独自に表現する日本の代表的なアー クール一席という記録をもつ第一級の音楽 界中のアーティストからエールが送られて みとめてあらたなる大和民族の出発をした ティストである。森羅万象を操る「墨箱」 家である。また、横澤和也氏は奈良県奥吉 いるがこれに何か応えるべきではないかと いという希い（ねがい）と祈りをこめた考 「墨幕」を創作し人間の精神の回復をはか 野の天河弁天社で石笛と出会い、その魅力 信藤さんからオファーがありました。昨今 えから発したものである。 （中略）今回の る芸術家として知られている。千年に一度 を世界に伝えている演奏家。民族性や宗教 若者は内発的な志向が強く、外に向けた力 東日本大震災による犠牲者に対する鎮魂の というこの度の稀有な災害で命を失った多 性を越えた人類太古の音”石笛奏者“とし が足りなくなってきているようにも思えま パフォーマンスは、 「永遠なる光の中へと くの人達への鎮魂は、大串孝二の「墨打ち ての独自の即興スタイルは、人間の魂を浄 す。このインスタレーション「天地の詩」 回帰する魂への希いをこめて」という方向 アート」によって始められるべきものであ 化し生命に輝きを与え、神よりの使者とい を再び行うことで外に発信する力になれば 性を提示している」 （原文ママ、抜粋） 。 る。 「小山朱鷺子」 は母性的身体をなげうち、 うべき存在である。 人間の死と再生をテーマに舞踏をつづけて いいと思うしこれが世界中から頂いたメッ セージへの答礼にもなると思うんです」 （大 ■参加アーティストたちの横顔 という評価をうけた。 （中略） 串氏） 。また東北出身で自らも今回の大震 災の被災者でもある小山氏は寄稿の中で いる存在である。海外では「日本マリア」 「天地の詩」の参加アーティストのプロフィー 「天地の詩」をテーマに選んだ理由を以下 ルは端的に紹介するより小山氏の寄稿文の方 ダミアン原田氏は、世界遺産である「モン のように語っている。「今回の千年に一度 が見事に描かれているので、ここではそれを サンミッシェル」とフランス「ヴェズレー」 という東日本大震災という災害を体験した 引用したい（以下原文ママ、抜粋）。 の修道院のオルガニストであり、ヨーロッ ● この記事、会社情報は 2011 年 6 月の取材構成を基に構成されています。その後変更となっている場合もございますのでご了承下さい。 ● 記載された会社および製品名は、各社の登録商標または商標です。 ■信藤 薫 <Kaoru.Shindo> １９５９年 大阪生まれ ２０００年 オランダ王立クローラーミュラーミュージアム IKIRO に作品展示後６ヶ月間継続展示 ２００１年 イタリア カラーラ大理石採掘現場への映像投影 ２００２年ドイツ ケルン国際交流会館での映像インスタ レーション 12 REPORT | JULY 2011 | VOL.1254 | リーダー電子株式会社、「３D ASSIST STUDIO」に Blackmagic DesignのDeckLink HD Extream 3Dを使用 ■ 3D ASSIST STUDIO 登場 画像をそれぞれ上下左右に反転することで、 リ ー ダ ー 電 子 の 3D 効 果 を 測 定 す る ソ ハーフミラーリグにも対応できることだ。 フトウェアベースのシステム「3D ASSIST 3D 制作、3D モニターの研究や開発において、 ■ 3D 効果の評価とシミュレーションができる 任意のキャラクタを最大 3 つまで配置し 一連のソフトウェアパッケージ。 て、3D スクロールをシミュレーションでき STUDIO」（型番：FS 3090）は、映画、TV の 3D キャラクタスクロール ソフト ウェア 「3D ASSIST STUDIO は、 基 本 的 に は ソ フ る。実質環境パラメータを入力すれば、あと トウェア製品です。それに弊社が認定した 何センチまで出てきて何センチひっこむ、半 3D 入出力ボードとソフトウェアを搭載する 径はどのくらいで回りなさい、スピードは ワークステーションと、モニターでシステ この位という感じで、個別にスクロール動 ムパッケージとしています。 こちらでワー 作の設定が行なえる。そして、DeckLink HD クステーションと入出力ボードを用意する Extreme 3D の HDMI 端子から 3D モードで出 か、またはこちらで用意した必要部位をイ ンストールしてお客様に納品する、という 2 左上がカメラの左目画像、右上が左目画像、中央には左右画像から合成して視差の深さを濃淡で表示。 下半分には視差のヒ ストグラムが表示され、右方向に行くほど、ひっこみがあることになる。 左方向に行くほど飛び出している。 力することで、表示装置の 3D 効果を視るこ とができる。 種類の提供形態になっています。」と、リー つまりプロジェクターなど表示機器を開発 ダー電子株式会社の技術開発部チームマ している会社にとって、「動きを管理された ネージャーの三田博久氏（以下：三田氏）は、 視差をもったもの」をシミュレーション確認 当製品について説明する。 できる便利なソフトウェアなのだ。 そしてシステムに不可欠な、左右用映像 ■ 3D キャラクタ生成ソフトウェア の入出力ハードウェアとして選ばれたのが、 アニメーション制作会社が使っている DDC Blackmagic Design の「DeckLink HD Extreme のような複雑な仕様は取り除き、あくまでも 3D」だ。同製品は、3D 視差自動ソフトウェ 「ここに飛び出させたいというときにポンと アの SDI 入力、3D キャラクタスクロールソ スイッチをいれるとそこに行ってくれる」と リーダー電子株式会社 企画室 企画グループマネージャー 小澤 賢太郎氏 いう、単純に視差をシミュレーションする、 「特に気にしなければならないのは、遠い方 理されるが、このソフトウェアでは、IPD( 瞳 アで生成した画像も、DeckLink HD Extreme 「開発当初、必要スペックを満たすハード 向ですね。あまり視差がつき過ぎると、人間 孔間間隔 )、視聴距離やスクリーンサイズと 3D の HDMI 端子から 3D モードで出力し、3D ウェアが Extreme 3D しかなかったことも理 は開かない眼を開こうとするので、非常に危 いった、実際の視聴環境に関するパラメータ 効果を計ることができる。 由の 1 つですが、反対に、この Extreme 3D 険です。だから皆さん、とても気を使ってい 値を設定することでパーセンテージ表示から ありきで（笑）、ボードの機能を活かしてソ ますね。」( 三田氏） 奥行き量（何センチ）という表示で計測する フトウエアと 3D キャラクタ生成ソフトウェ アの HDMI 出力を行うことが可能だ。 リーダー電子株式会社 技術開発部チームマネージャー 三田博久氏 フトウェアを開発していった、とも言えま ものさし的なツールになる。このソフトウェ ことができる特長を持っている。 す。 当初はモニター出力も開発ロードマッ そこで 3D ASSIST STUDIO で、眼間距離、 プにはありませんでしたし。ワークステー 視聴距離、およびスクリーン幅を入力し、想 また、タイムコードを基準とした視差のロ ションの推奨スペックも、入出力ボードに 定される視聴環境での視差評価で快適視差範 グを記録することで、何か問題があった際、 依存します。」( 三田氏） 囲を探ることで、制作側の負担も軽くなる。 ログを視てどこで何が発生したか、タイム 3D 映像には映像内の被写体の奥行き情報 コードを追っかけてヒストグラムで検証する があり、左右の視差と角度によって調整でき ことができる。撮影の現場ではそれほど出番 ■ 3D の普及に貢献できるように 立体視効果を測定、シミュレーショ る。撮影時には、現場のカメラマンは被写体 はないとされるが、「我々として目指してい （3D ASSIST STUDIO は）HDMI 入力に対応 ンする を撮るだけでなく、3D の奥行き感（飛び出 るのは、“確かに視差がこれだけ抑えられて することが次のアップグレードだという。現 3D ASSIST STUDIO で は、 左 右 の カ メ ラ し、引っ込み）をコントロールするために左 います”、という証明的なデータとして、納 場においてアナライザーで調整して収録して の幅（視差）を数値で確認しながら、視聴 右眼用 2 台のカメラの視差や角度を調整する 品する素材に添付していただいてもらうこと おけば、作業過程（後の）が楽になる。スポー 者に見やすく、自然に見える立体映像とな 必要がある。例えば、スポーツのライブ中継 です。お客様からもそうなってくださいと言 ツやコンサート会場などで 3D 収録を行うこ るよう、人体に有害な映像になっていない では、オペレーターが各カメラを担当し、極 われていますし。ログの使い方は、まだこれ とも増えてきている現状、現場でも大いに活 かを測定する。視差については、対象が映 端な奥行きや、手前に飛び出し過ぎないよう、 から色々とでてくると思います。」( 三田氏） 用してもらえるよう、リーダー電子では、シ 画館のような大型スクリーンと家庭用テレ アナライザーを通して数値で視差を確認しな ビでも大きく変わってくる。3D コンソーシ がら、左右カメラの調整をする。 ■ アムがある程度のガイドラインを出してい DeckLink HD Extreme 3D ステムの小型化も将来的に検討しているとい ■ 3D 視差静止画測定ソフトウェア う。また、3D ASSIST STUDIO は、ハードウェ 3D ASSIST STUDIO は動画だけでなく、現 アベースの測定機器に比べ、価格がおさえら れている。 ても、世界的に指標が決まっていないため、 3D ASSIST STUDIO には、3D の視差を測定 場において、これはどの位の視差かと、静止 実際は放送局やプロダクションが持つノウ するシミュレーションするためのソフトウェ 画で簡単に測定できるソフトウェアも同梱さ ハウにゆだねているのが現状だ。 アが 4 つ同梱されている。 れている。このソフトウェアに左右の静止画 「せっかくの活発になってきているところを スクリーンや画面に映した際、左右の映 そのうちメインともなる「3D 視差自動測 を取り込むと、アナグリフまたはコンバー 止められてしまうとね。なんとか今の普及に 像の距離が人の目の幅（大人で 6.5cm と言 定ソフトウェア」は、DeckLink HD Extreme ジェンスで合成された画像がモニターに表示 ブレーキがかからないようにしたい、とい われる）を超えると不自然な映像になるた 3D の HD-SDI を経由して撮り込んだ画像の される。そして測定したい箇所の水平視差に うのが皆さんの気持ちでしょうね。そこに め、これを超えないような数値に調整しな データを加工測定して表示する。通常、視差 カーソルを置けば、何パーセント表示で視 我々の技術がお役にたてれば有り難いです ければならない。 は画面幅に対する比（パーセント）や「ディ 差が測定されて、設定値と比較されて OK か ね。」（リーダー電子株式会社 企画室 企画 スパリティー」と呼ばれるピクセル単位で管 NG かが表示される。また便利なのは、左右 グループマネージャー 小澤 賢太郎氏 ） COLUMN | JULY 2011 | VOL.1254 | 13 デジタルサイネージジャパン2011開催 〜省電力／クラウド化が進む電子広告市場〜 SCALA と共同出展した日立製作所は、クラウドを利用してより手軽にサイネー ジ扱える sign channel を提案。 秋山謙一の映像業界トレンド探訪（70） ピーディーシーは、業務用 VIERA ディスプレイのファームウェアを書き換え、 STB なしでサイネージ表示するスマート TV サイネージを参考出展。 太陽電池パネルを使用したソーラーサイネージ。 6 月 8 ～ 10 日の 3 日間、幕張メッセで ンを展開する SCALA。ソフトウェア Scala シ IMC TOKYO 2011 ／ デ ジ タ ル サ イ ネ ー リーズで、コンテンツ作成／編集から、ブラ ■ ジ ジ ャ パ ン 2011 ／ INTEROP TOKYO ウザベースのコンテンツ管理／配信、コンテ 手軽なデジタルサイネージという意味で 面がズラリと並んでいることほど寂しい風景 2011 の 3 イベントが共催された。2008 ンツ再生、広告管理までを行うことができる。 は、ピーディーシーが STB を使わないデジ はない。動きのあるコンテンツを表示できた 年に映画テレビ技術展が IMC TOKYO に組 SCALA の国内正規販売代理店で、SCALA ブー タルサイネージを参考出展していた。 り、時間・場所によってコンテンツを変更で み込まれたが、映画テレビ技術に関する直接 ス内に共同出展した日立製作所は、デジタル 「スマート TV サイネージ」として参考出展 きるというメリットは、ディスプレイ電源が の出展は年々減り続け、映画テレビ技術展が サイネージ用マルチメディアコンテンツ管理 したソリューションは、パナソニックの業務 入っているからこそのメリットであることを 組み込まれる以前のネットワークビジネス プラットフォーム MediaSpace を展示。今回、 用 VIERA ハイビジョンディスプレイに直接 思い知らされた。 系の IMC TOKYO に戻りつつある。会場の この MediaSpace を活用し、より手軽にサイ サイネージコンテンツを表示するもの。ディ 今回の DSJ2011 では、こうした停電時にお 一角で、わずかに「ブロードキャストイノ ネージ展開を可能にするソリューションとし スプレイのファームウェアをデジタルサイ けるデジタルサイネージへの取り組みも見ら ベーション」コーナーとスペシャルステージ て sign channel を新たに紹介した。 ネージ対応に変更することで、クラウド型イ れた。ピーディーシーは災害／節電サイネー 2011 年地デジ特別企画「完全デジタル化 これまで、デジタルサイネージを運用しよ ンターネットサービス VIERA Connect から自 ジとして、「蓄電サイネージ」「ソーラーサイ とその先へ」の 2 カ所で放送系の取り組み うと検討した場合、コンテンツ配信サーバを 動的にサイネージコンテンツをダウンロード ネージ」を参考出展。停電時でも表示をし続 が行われているといった感じだ。 用意したり、コンテンツ管理用のサーバやソ 取得し、スケジュールに従って表示させると けられるデジタルサイネージに向けた取り組 3 イベント共催とは言え、幕張メッセ 4 フトウェアを利用する必要があった。そのた いうもの。VIERA ディスプレイがネットワー みを紹介した。 ～６ホールの 3 ホール分で 275 社だった。 め、サイネージにコンテンツを表示したいだ ク接続可能なことを利用して、ファームウェ 蓄電サイネージは蓄電用リチウムイオン電 3 日間の入場者は 128,128 人（2010 年 けなのに、ネットワーク管理スキルが不可欠 アを書き替えることで STB を使わずにデジ 池ユニットを使用し、夜間電力により充電。 131,771 人）と、2010 年に比べ 3,643 なものとなり、なかなか手軽に利用ができな タルサイネージにも活用可能なことを示し 昼間の電力ピーク時に電池ユニットで補助す 人下回った。入場者の減少は、3 月 11 日に いということが続いて来た。 た。 ることにより省電力を実現するもの。停電時 発生した東日本大震災と、その後の福島第一 sign channel は 1 端末あたり月額 3,500 円～ まだ参考出展レベルであり、利用ディスプ においても、電池ユニットに切り替えて一定 原子力発電所トラブルによる電力不足の影響 （税別、別途初期費用）で利用できるクラウ レイはあくまでも業務用を利用するとのこ 時間のサイネージ表示を可能にしている。こ は否めない。大震災発生から 3 カ月。本来 ド型のサイネージソリューションだ。デザイ と。民生用ハイビジョンテレビの活用は考え れを基本構成と考え、より省電力化を測った であれば、復興に向けた活動も活性化してい ンテンプレートを使いながら、画像や動画、 ていないそうだが、これは色再現などの耐久 ものがソーラーサイネージ。太陽電池パネル る頃のはずだが、原発トラブルが収まらない テキストを登録してチャンネルを作成し、そ 性を考慮しているためだという。民生用ハイ を使用して、昼間の太陽光を使用して電池ユ 現状にあっては大電力消費をするわけにもい れを組み合わせて表示の順番をプレイリスト ビジョンテレビもインターネット接続はして ニットを充電する。曇天時や夜間には、蓄電 かない。大震災の景気低迷に加え、デジタル として登録。表示端末ごとにプレイリストを おり、技術的には利用が可能だとは思われ サイネージ同様に夜間電力を使用して充電を サイネージについては電力消費が必要なこと 割り当てることで、自動的にコンテンツ配信 る。その場合はデータ放送と同じように、テ 行うことになる。いわば、太陽電池パネルと もあって、自粛ムードが強いことも入場者減 と表示が行われる。コンテンツを表示する端 レビ番組と組み合わせたデジタルサイネージ 外部電源によるハイブリッド型だ。ブースで 少に拍車をかけたかもしれない。 末は、インターネット接続環境が必要になる 表示といったことも可能になるはずだ。もっ は電池ユニットの充電に必要な太陽電池パネ 以外は、小型ディスプレイから STB（セット とも、テレビ番組画面をはめ込んだデジタル ルを想定した展示を行っていたが、パネルサ 手軽なサイネージ利用を促すクラウ トップボックス）を使用した大型ディスプレ サイネージの実現は、番組の 2 次利用にあた イズ次第で、晴天時は外部電源を使うことな ド型サービス イ環境まで、設置場所に応じてディスプレイ る可能性もあるので、ハードウェア面よりむ くサイネージ表示することも可能だという。 2008 年の IMC TOKYO でプレイベントを行 サイズを変更できるのもポイントだ。 しろ法的クリアが必要になりそうだ。 い、2009 年から専門イベントとして独立し 1 端末あたりの月額利用料金という設定な たデジタルサイネージジャパン（DSJ）は、 ので、サイネージ効果を見ながら自由にサイ 今年で 3 回目を迎えた。当初はデジタルサイ ネージ端末を増減することができる。これま ■ ネージソリューションの紹介を中心に展開し でのように、サーバ環境を構築してからでな さて、大震災発生後は省電 て来たが、デジタルサイネージ導入事例、試 いと始められないデジタルサイネージでは、 力協力のため、東日本のデジ 行事例など、より具体的な活用方法の提案を 目的や導入コストを確定してから取り組む必 タルサイネージや街頭ディス 中心とした展示内容へと変わって来た。今年 要があった。しかし、sign channel というク プレイは消されてしまうよう は、より簡単にサイネージコンテンツを管理 ラウド型サイネージソリューションの登場に になった。3 カ月が経過して、 ／表示するためのクラウド化とともに、省電 よって、サーバを用意することなくデジタル ようやく一部が時間を区切っ 力に関する提案がなされていた。 サイネージの運用が可能になったことは、試 て再開するようになってきて ホール 6 に入ってすぐの場所にブースを設 してみたいが導入コストに見合わないと考え いるが、夏場の電力需要次第 けたのはデジタルサイネージソリューショ ていた企業にとっては朗報となりそうだ。 では再度消される事態にもな ■ セットトップボックス不要のデジタ りかねない。 ルサイネージ サイネージディスプレイが消され、黒い画 バッテリー利用か電子ペーパーか ──省電力サイネージ （次ページへ続く→） 蓄電サイネージに使用されるリチウムイオン電池ユニッ ト。ソーラーサイネージでも電池ユニットを活用する。 14 COLUMN | JULY 2011 | VOL.1254 | も湾曲可能なので、円柱表面に設置するサ イネージなども実現できそうだ。高輝度無機 EL は蛍光灯の 60％の消費電力で表示可能で あり、点灯中に熱くなることもないという特 徴もある。コンテンツ内容次第では、今後活 用が進みそうだ。 ■ 活用提案が始まった 3D デジタルサ イネージ 3D 対応一体型カムコーダーの登場で、コ ンテンツ不足に歯止めがかかるかが問われて いるステレオスコピック 3D 市場。デジタル サイネージ市場においても、本格的な活用事 例は出展されていなかったが、その動向が注 デジタルサイネージというとハイビジョンディスプレ イのように思われがち。大日本印刷は電子ペーパー利 用の超低消費電力サイネージを提案。 目されつつあるようだ。 ピーディーシーは、パナソニック系であ ることを強みに、3D コンテンツ製作、配信、 ディスプレイを使用するデジタルサイネー システム構築サービスをワンストップで実現 ジに対して、より省電力で簡易的なサイネー できることを提案。ブースでは、サイネージ ジとして「変わるポスター」を提案したのが 映像配信と VOD（ビデオオンデマンド）機 大日本印刷だ。変わるポスターに使用してい 能が共存できる 3D 配信システム HAI を経由 るのがツイストボール方式の電子ペーパー。 して、STB を使いながら 3D VIERA フルハイ 2 色に塗り分けた球体の微粒子をシート上に ビジョンディスプレイに 3D コンテンツが表 並べ、それを電極で挟んで電圧を加えると、 示できることを示した。 電圧により 2 色のどちらかが前面に出るとい コンテンツ面では田中印刷所が、人型スク う仕組み。オンデマンド印刷で黒・赤・青・ リーンに背面から 3DCG モデルをプロジェク 緑 の 4 色 ま で 利 用 で き、 サ イ ズ は 1030 × ターで投影するバーチャルマネキンを活用し 1456mm まで対応できる。ディスプレイ表示 たサイネージデモを実施。この人型サイネー とは異なり、必要に応じて自由にコンテンツ ジを 3D コンテンツとして制作することも可 を変更することはできないが、看板や標識、 ステレオスコピック 3D コンテンツを使用したデジタルサイネージに向けた取り組みも始まった。 田中印刷所は、人型のスクリーンに背面投影するバーチ ャルマネキンにステレオスコピック 3D コンテンツを活 用してデモした。 エヌジーシーは、DimencoDisplays 製 3D ディスプレ イを使用して、裸眼で視認できる 3D サイネージを提案。 不特定多数に向けたステレオスコピック 3D コンテンツ の活用が可能になる。 能なことをアピールした。DSJ2011 で、人型 来の 3D コンテンツは別にあって、その補助 どが調整可能だった。 広告など固定の情報をアイキャッチしやすく サイネージを 3D コンテンツで展示してみせ として 3D サイネージ広告としてタイアップ 実際に裸眼ディスプレイの前を歩いてみる したいものに活用できる。ブースでは、変わ ていたのは、この田中印刷所だけだ。 するというようなイメージだろうか。 と、視野に入った時に奥行きが感じられ、ア るポスターの表示に乾電池を使用。それでも ピーディーシー、田中印刷所いずれの展示 ステレオスコピック 3D で通りすがりの レッと思って見直してしまう。アイキャッチ 1 カ月近く動作させることができるそうだ。 も、3D メガネ着用の必要があり、通りすが 人の気を惹くのであれば、裸眼 3D ディス に 3D コンテンツというのは有りかもしれな 電子ペーパーのため視認性も高く、明るい場 りに気付いてもらうためのデジタルサイネー プレイは不可欠になる。この裸眼 3D への い。しかし、交通の往来が多い場所では運転 所であればバックライトも使わずに表示でき ジ広告には向かないだろう。特定の人に 3D 取り組みは、エヌジーシーが行っていた。 者にとっても、それだけ注意を惹くというこ ることが強みだ。 メガネを使用してじっくり見てもらうための DimencoDisplays 製 52 型業務用裸眼 3D ディ とでもあり、設置場所には気を遣う必要もあ 特殊蛍光体を用いた湾曲可能な高輝度無機 サイネージ利用ということになる。はたし スプレイ BDL5231V-3D2R を使用してステレ るだろう。今年の DSJ2011 では、まだまだ提 EL を組み合わせれば、より鮮明なポスター て、それがデジタルサイネージと呼べるもの オスコピック 3D コンテンツを表示するデモ 案レベルの 3D デジタルサイネージ。実際の にすることもできる。電子ペーパーは薄く、 かは、かなり疑問だ。どちらかというとプレ をしていた。Windows 上のコントロールツー 事例が出て来るまでには、もう少し時間がか 湾曲させることもできるが、高輝度無機 EL ゼンテーションに近いものになるからだ。本 ルからは、奥行き感や明るさコントラストな かりそうだ。 AppleがクラウドサービスiCloudを発表 iOSデバイス、Mac、Windowsとプッシュ連携 Apple は 6 月 6 日（米国西海岸時間）か た。今回の iCloud サービスは、この Mobile ろで、ネットワークに関する各種設定を意識 要は、自分でバックアップをクラウド上に ら米サンフランシスコで開催した WWDC Me サービスも統合し、発展させたものとな することがなく利用できることが大きなメ 置いたり取りにいかなければ、複数のデバイ る。 リット。クラウドのディスクサービス上で必 スのデータ更新ができないというところに、 開発者会議）において、クラウドサービス iCloud が Mobile Me と大きく異なるのは、 要なデータを管理していて、肝心な時にネッ クラウド利用のデメリットが発生していたわ iCloud を今秋から提供すると発表した。ア 自動的にデバイスに送信するプッシュ配信機 トワーク接続できなくて困るという体験をし けだ。iCloud は、保存した各コンテンツを自 プリケーションとシームレスに連携に連携 能にある。プッシュ配信機能はこれまでも、 たことがある人もいるだろう。そんな人は結 動保存し、他の登録デバイスにプッシュ配信 し、全てのデバイスに自動的に即プッシュ Mobile Me のメール機能、アドレスブック、 局、バックアップ用にしかし、クラウドを利 して更新する。つまり、コンテンツをローカ 配信されるサービスだ。 スケジュール、メモ機能で実現していた。し 用して、ローカルでデータを管理することに ル保存しつつも、各デバイスで最新状態に保 こ れ ま で も Apple は、iPhone ／ iPod かし、アプリケーションのアップデートは 戻してしまったかもしれない。あるいは、作 つための仕組みが iCloud サービスというわけ touch ／ iPad と い っ た iOS デ バ イ ス と、 アップデート情報の通知だけだったし、楽 成したデータをクラウド上にバックアップす だ。この点が、単なるネットワークディスク Mac ／ Windows を連携するディスクサー 曲や Podcast のデータ更新は Mac ／ Windows るのを忘れ、外出先で古いデータしかアクセ としての従来のクラウド環境と大きく異なる ビス Mobile Me を提供して来た。アドレス 上の iTunes、画像や映像のデータ更新は Mac スできなかったという人もいるだろう。同じ 点になっている。 ブック、スケジュール、メモのほか、メー ／ Windows 上の iPhoto や画像管理アプリケー バックアップ作業をするなら、紛失する可能 iCloud の開始とともに、Mac ／ Windows 上 ルアカウントやブックマーク、キーチェー ションを使用して同期する必要があった。 性もあるけれども USB メモリで持ち歩けば の iTunes を通じて行って来た楽曲／ Podcast ン、ユーザ辞書を共有できるサービスだっ クラウドは、ネットワーク環境のあるとこ いいやと思ったかもしれない。 （World Wide Developers Conference ＝世界 （次ページへ続く→） USER CASE | JULY 2011 | VOL.1254 | 15 れたバックアップを用いて、最終同期時の状 態にまで戻すことが可能だった。iOS 独立デ バイスになった場合、このようなことは可能 なのか。応えはおそらく Yes だ。iCloud にも バックアップ機能があり、購入した音楽、ア プリケーション、書籍、カメラロール（写真 iCloud のロゴ およびビデオ）、設定とアプリケーションの Apple が今秋から本格提供する iCloud は、あるデバイスの更新情報を他の登録デバイスにプッシュ配信する。各デ バイスのローカル保存共有のためにクラウド環境を使用しているため、利用者が自分でクラウドに保存したり、クラ ウドから読み込んだりする手間がない。 データを毎日バックアップするという。 え方のようだ。Mobile Me では 9800 円とい 複数のデバイスで共有を行うための う金額で 20GB のスペースが使える iDisk 環 iCloud。ディスク容量 5GB は無料で提供し、 境が提供されて来た。筆者も 5GB では足り Mobile Me サービスは廃止となるようだ。ク ないような大容量データの転送一時保管場所 ラウド上にデータを残すのではなく、他のデ として恩恵を受けて来た。こうした使い方は バイスに積極的に配信してデータをローカ iCloud に接続できる Mac OS X Lion サーバを ル共有するので、クラウド上にはデータの 自分で構築して使いなさいということなのか キャッシュスペースさえあればいいという考 もしれない。 中尊寺、毛越寺など平泉の文化遺産が「世 近代化に伴う風俗の断面を記録した貴重な 界 歴 史 遺 産 」 に 登 録 さ れ た。小 笠 原 諸 島 文化遺産」として高く評価されている。一 も「世界自然遺産」に加えられた。中学時 方、インターネットや映像によるアーカイ 代、修学旅行で中尊寺を見学したことがあ ブの動きも活発だ。インターネット・アー るが、藤原三代のミイラを覗いて興奮した カイブの創始者はアメリカのブリュース 覚えがある。「世界“記憶”遺産」もある ター・ケール氏。「あらゆる知識を誰もが 自由に得られる巨大なデジタル図書館」構 ／電子書籍／ iOS アプリケーションといった ては、同期を必要としない独立デバイスとし ことを初めて知った。1997 年からはじま コンテンツの管理も、大きく様変わりする。 ての運用を可能にした。これまで iOS デバイ り 57 ヶ 国 120 件 が 登 これまでは、購入に使用したデバイスに現れ スをフル活用するためには、Mac ／ Windows 録されているという。 たアプリケーションは、iTunes で同期したと との同期は不可欠だったが、iOS デバイス単 世界に残すべき重要 きに転送され、他のデバイスを同期した時に 独で動作させることが可能になる。iPad を電 な 文 書 や 絵 画、 音 楽 コピーされる方法で運用して来た。つまり同 子書籍リーダーとして使用したい人にとって 期しなければ、アプリケーションを複数購入 は、より手軽に活用することが可能になりそ するハメに陥るのだった。iCloud により、購 うだ。 入と同時に複数のデバイスにダウンロードさ iOS デバイスが独立デバイスとして運用可 れ、管理もしやすくなる。 能になると、心配なのはデータ不具合が出た 自 動 化 の 恩 恵 は、Mac ／ Windows 上 の 場合の対処だ。これまでは、同期時にバック iTunes による同期からの解放をもたらした。 アップを作成しているため、工場出荷時の状 iCloud に対応する iOS5 搭載デバイスにおい 態に戻したとしても、Mac ／ Windows に残さ 想らしい。すでに東日 めでぃあ交遊録 本大震災関連サイト の収集が始まっている という。ネット上では などの保存振興が目的だ。最近、「フラン 「MEMORO」が映像による戦争体験談話を ス人権宣言」、「アンネ・フランクの日記」 集めて公開している。左古輝人さん（首都 に並んで「山本作兵衛の炭鉱画」が「世界 大学東京准教授）はビデオ個人史「おもひ 記憶遺産」として登録された。山本作兵衛 で」を提唱している。私が主宰する自分史 （1892 〜 1984）とは、福岡県筑豊の炭鉱夫 研究会も個人の歴史記録としての自分史の だった人で、65 歳から墨絵で炭鉱の作業 意義を主張している。3：11 以降、市民の や働く人の姿を説明文を添えて描きはじめ 歴史認識が高まってきたような気がしてい た。700 点以上もある山本作品は「日本の る。（前田義寛） シネブリッジがMirriAd社と業務提携し、新サービス 「デジタル・プレイスメント」を 6 月 1 日より開始 映画専門の広告代理店である株式会社シ ネブリッジは、この度イギリス・ロンドン を拠点とするデジタル・プレイスメントの 専門会社 MirriAd 社と業務提携し、新サー ビスの「デジタル・プレイスメント」を 6 月 1 日より開始した。 デジタル・プレイスメントとは、撮影後 の映像にデジタル技術で商品や広告を露出 する新しいプロダクトプレイスメント。映 画作品だけでなく、TV 番組や WEB ムービー ▲「加工前、加工後のイメージ」 。男性の背後に広告となる看板が出現している。▲ などでも導入できる。 このサービスを可能 時に、サービスを希望する企業を募集する。 く、最終の露出状況によっては収入の減少 にしたのが MirriAd 社が開発し特許を持つ なり、デジタル・プレイスメントでは事前 「ZoneSense™」と呼ばれるシステム。映像 に商品やブランドのイメージにあったシー の中でプレイスメントに適したスペースを ンの選定が可能になり、さらに確認作業も ■コンテンツオーナーのメリット プレイスメントはこれらのデメリットを払 瞬時に探し出し、オリジナルコンテンツに オンラインでスムーズに進行する。また、 映画やドラマを問わず、それにかかる製 拭し広告主にとって分かりやすく確実なプ 同質化させたプレイスメントが可能。シネ 上映済みのコンテンツでも再放送や DVD 作費の抑制は大きな課題。これをリクープ レイスメントを実現、多くのプレイスメン ブリッジは MirriAd 社との業務提携により、 化の際に実施することができる。 するための一つの手法として、これまでプ ト機会と収益を創出する。 ZoneSense™ の日本国内における独占的使 サービス開始は今秋公開予定の邦画から ロダクトプレイスメントが行われてきた 用権を取得した。 となる予定。今後は順次、映画製作会社や が、撮影前に広告主と映画の内容や露出 ▼詳細は下記 URL を参照 従来のプロダクトプレイスメントとは異 テレビ局などに本サービスを提供すると同 シーンのイメージを共有することは難し http://www.cine-bridge.com/ やトラブルになることすらある。デジタル・
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