メイクアップ＆ビヨンドテキスト 401

MAKEUP & BEYOND TEXT BOOK 401
FUNERAL MAKEUP
MAKEUP & BEYOND 401 TEXT BOOK
AIRBRUSH MAKEUP/COVER MAKEUP/BODY ART PAINTING/SPECIAL EFFECT MAKEUP/FUNERAL MAKEUP
FUNERAL MAKEUP
●メイクアップ＆ビヨンドプロジェクト
メイクアップ＆ビヨンドプロジェクトはメイクアップ関連の理論・技術の体系化を図るものです。
社会におけるメイクアップの貢献や地位の向上のためには、メイクアップ関連の体系化が必要
との観点より、メイクアップ関連分野を、メイクアップ分野として体系化するものです。近年の技術
の発展により、産業界は著しい変貌を遂げています。メイクアップ分野はメイクアップ技術や材料
の発展により、美容の一環としてのメイクアップだけでなく、特殊メイク、アグリーメイク、メイクアッ
プアート、ボディペインティングなどを取り入れてきました。最近ではメイクアップの技術を応用した
コメディカル分野やグリーフケアと一環としての死化粧などもメイク分野とされています。技法的に
もハンドアプライだけでなくエアーブラシが多用されてきています。
一方、映像のデジタル技術の発展に伴い、求められるメイクアップの技法や材料も著しく変化し
ている。特に、映像のＨＤ（ハイデフ）化には従来のメイクアップ技術では対応できず、より繊細なメ
イクが要求されている。デジタル技術の発展は、フィジカル（バーチャルの反対語）なメイクアップ
に代替し、ＣＧ（コンピュータグラフィックス）やバーチャル技法によって映像の創作や修正が簡単
にできるとされたが、実際にはＣＧやバーチャル技法のコストパフォーマンスは高く、また、リアリテ
ィ表現の限界が露呈した。メイクアップの新技術の導入はこのような要求に対応することができ、
コストパフォーマンスも良いことが証明された。このような状況は、メイクアップへの回帰を促し、メ
イクアップへの期待は高まっている。メイクアップ分野での新技術の導入と応用はデジタル技術と
共に必要不可欠であり、両者が相まって、よりリアリティのあるものや高度な表現が完成する。最
近の映像は”実写+ＣＧ加工”によって、よりリアリティある映像を作り出しており、コストパフォーマ
ンスの良さも証明されている。
他方、新技術によるメイクアップの質的向上は、思いもよらない分野からの要請を受けている。
特に新技術であるエアーブラシメイクは、きめの細かさや衛生上の理由により美容だけでなく、カ
バーメイクなどコメディカルな分野やフューネラル分野からの要請も多い。さらに、簡単なＦＸ（特
殊）メイクは、補綴やエピテーゼの装着などにも応用されている。ヘアーカラーリングや服飾と融合
したボディペインティングを含むメイクアップなどが模索されている。このように、実需分野やより芸
術性の高いクリエイティブ分野でのメイクアップ技術の利用が行われてきており、メイクアップ技術
の体系化が望まれている。
●メイクアップ＆ビヨンドプロジェクトの推移
メイクアップ＆ビヨンドプロジェクトはメイクアップ関連分野における一連の取組みの総称です。
平成 22 年度文部科学省の委託事業の「産学連携による実践型人材育成事業－専門人材の基盤
的教育推進プログラム－」において、「エアーブラシメイクアップの有用性の実証と方法論の確立
と人材育成プログラムの開発」のプロジェクト（エアーブラシメイクアッププロジェクト）が採択され
ました。
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------平成 26・27 年度文部科学省「成長分野等における中核的専門人材養成等の戦略的推進」事業
「メイクアップ分野における中核的専門人材養成のためのプログラム開発と実証」メイクアップアドバンス＆ラボプロジェクト
制作・著作メイクアップ＆ビヨンドプロジェクト委員会
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平成 26 年度は文部科学省の「成長分野等における中核的専門人材養成等の戦略的推進」事業
において、「メイクアップ分野における中核的専門人材養成のためのプログラム開発と実証
（略称：メイクアップアドバンスプロジェクト・新技術の導入と応用）」が採択されました。
平成 27 年度は継続的に文部科学省の「成長分野等における中核的専門人材養成等の戦略的推
進」事業において、「メイクアップ分野における中核的専門人材養成のためのプログラム開発と実
証：地方・企業版および上級編（略称：メイクアップラボプロジェクト）」として採択されました。
メイクアップ＆ビヨンドプロジェクトでは上記プロジェクトの実績をまとめ、体系化を図るために、
カリキュラム案の作成およびその実証講座を開催し、その結果をフィードバックし、テキストを作成
します。
・エアーブラシメイクプロジェクトでは、エアーブラシメイク講座（エアーブラシメイク基礎、ビューテ
ィーメイクへの応用）を開催
・メイクアップアドバンスプロジェクトでは、アドバンス講座（カバーメイク、エアーブラシメイク
アート、特殊メイク傷・アプライアンス装着、死化粧等）を開催
・メイクアップラボプロジェクトでは、ラボ講座（フェイスペインティング、エアーブラシアート、タト
ゥカバー、坊主メイク、ひげメイク、エイジングメイク、ダミーによる死化粧演習）を実践的に行い、
テキストを作成しました。
今回、メイク分野の拡大と内容の充実を図り、体系化するために、これまでのテキストを以下のよ
うに体系化しました。
101 テキスト：ビューティメイクアップの基礎（101 テキストは本プロジェクトでは作成しません。）
201 テキスト AIRBRUSH MAKEUP BASIC & BEAUTY
：エアーブラシメイクの基礎とエアーブラシメイクアップビューティ
202 テキスト ADVANCED MAKEUP & BODY ART
：カバーメイク・タトゥカバー、ボディ＆フェイスペインティング、エアーブラシアート、
301 テキスト：SPECIAL EFFECT MAKEUP
：特殊メイク材料、傷メイク、アプライアンス装着、坊主メイク、ひげメイク、エイジング、
アプライアンス製作
401 テキスト：FUNEARAL MAKEUP
：死化粧論、死体処置、死化粧、ダミー演習
●メイクアップ＆ビヨンドテキスト 401
本テキストブック 401 は死化粧に関するテキストです。死化粧は通常のメイクと異なり、生体で
なく死体であるため、生体反応や生理作用がないために、メイクだけでなく、遺体の処置が重要に
なります。また、メイク分野だけでなく、医療や介護の知識を必要とし、グリーフケアの一環を成す
ものとして位置づけられます。
死化粧では、死化粧の理論だけでなく、死体のダミーを製作し、顔面の修正・ケアの実践的な
演習も行います。
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● メイクアップ＆ビヨンドテキストブック 401 ＩＮＤＥＸ
SECTION Ⅰ：FUNERAL MAKEUP （死化粧）
CHAPTER 1：死化粧-------------------------------------------------------Page 4
1
通常の生体のメイクと死化粧の違い
2
死化粧の内容
3
医療の知識：遺体の変化
4
感染防御のための処置：遺体の状況観察と前処置
5
化粧前の遺体処置ケアのうえで注意する点
6
死化粧の手順
7
死化粧に於いての心構えと方法
8
変色等における状況別の死化粧方法
9
欠損、修復を必要とするもの処置と死化粧方法
CHAPTER 2：死化粧の手順と演習-------------------------------------------Page 23
1
死後変化による深層表情筋の変化と処置方法
2
欠損部分の修復方法とメイク法
3
黄疸の肌色
4
講座演習の様子
SECTION Ⅱ：SAFE AND TRUSTED, EVALUATION SYSTEM
CHAPTER 3：学修達成度評価：ルーブリックによる評価--------------------------Page 56
1
達成度評価方法について
2
ルーブリック評価の一覧表：評価規準と採点基準
編集後記：メイクアップ＆ビヨンドプロジェクトについて-----------------------Page 58
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SECTIONⅠ：FUNERAL MAKEUP
ＣＨＡＰＴＥＲ 1：死化粧
1. 通常の生体のメイクと死化粧の違い
本テキストで取扱う死化粧とは、特殊メイクでの死体等を作るメイクではなく、亡くなられた方へ
の最期のメイクである。施術技術の基本はビューティーメイクと同じであるが、生体と異なり、
体温の低下や乾燥等の遺体特有の変化がある。また、事故や病気で亡くなられた場合は、遺
体の損傷や感染などがあり、遺体修復や遺体処置等をしなければならない点において異な
る。
本テキストでは、死化粧の施術は通常の状況で亡くなられた場合における処置を対象とする
だけでなく、欠損・修復の必要なものにも言及する。そのため、遺体の特異的変化における処
置について、特に化粧前に多くのことを処置しなければならないのでその点について詳細に述
べる。また、修復等についても学修する。
昨今では、東京、横浜、埼玉などの首都圏では、亡くなられてから火葬までに 1 週間から 10 日
ほどかかり、その間に遺体の状態が変化し、より適切な処置と化粧が必要となっている。
また、通常のメイクを施しても、家族や親族、友人等は生前の個人とは異なる印象を受ける場
合（例えば故人はメイクをしていなかったり、地味なメイクであったりする場合や故人の好きな
色や使用していた色と異なっている場合など）があり、個人の背景について知り、その範囲で
メイクしなければならない。死化粧では、生体のメイクと異なり、ご遺体にいきなりメイクは施し
ません。先ず身体全体の状態をチェックした後、体・顔周りの処置をおこない次にメイク（死化
粧）を施します。
技術面に於いては、死亡後に表出しやすい、黄疸や鬱血のカバーメイクをハンドアプライで行
った後、エアーブラシによるカバーメイクを行います。生体に施すカバーメイクとの大きな違い
は、死後変化を予測した色味の調整が重要となります。
黄疸や鬱血は時間経過と共に色味が更に変化し濃くなっていく為、死後経過を考えた死化粧
が必要となります。特に、この様に変化が起こり易い状況のご遺体に対して従来のハンドアプ
ライ
のメイク方法では厚塗り感が否めず、また色味調整が統一されていなかった為、施術者により、
技術の差が出やすい状況となっています。死化粧におけるカバーメイクの方法を統一し、エア
ーブラシを活用する事により、カバーメイクの仕上がりがより自然になります。
死化粧は鬱血や黄疸等の肌表面の色の変化についてのメイクだけでなく、事故や病気等で肌
の表皮剥離や欠損部をワックス等で修復する場合や腐敗のすすんでいるようなハンドアプライ
では難しい状況で、エアーブラシでおこなう場合などいろいろあります。
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2. 死化粧の内容
基本的には、死化粧を施すにあたり、感染防御対策を中心とした感染防御の為の処置方法に
重点を置きその後メイクに入る事が重要です。
ご遺体は、死亡直後から、体内ガスの放出が始まり死亡後は、傷は修復しません。また、全身
性浮腫や出血傾向にあった場合などは、帰宅後に鼻・口から体液の流出や出血が起こること
があります。気道切開部やペースメーカー摘出部などの縫合痕からの出血もあります。人は死
亡後、時間経過とともに、ご遺体特有の現象が発現します。病院では出ていなかった血液・体
液が体内ガスの放出や搬送時の振動によって流出してくることがあります。帰宅後の血液・体
液の流出を防ぐ為には、適切な死後処置が重要になってきます。
通常の死化粧の講義内容として以下のようになります。
１．医療の知識とグリーフケア（Grief care：悲嘆）について
２．感染防御の為の処置方法
３．死化粧の手順
４．死化粧に於いての心構えと方法
５．変色等における状況別の死化粧方法
６．欠損、修復を必要とするもの処置と死化粧方法
通常の状態でのメイクはハンドアプライで対応可能です。
ただ、５の変色等に対応するメイクでは、ハンドアプライによると多少の厚塗り感が出易い為、
エアーブラシを活用したナチュラルメイクが望ましく、6 の欠損や修復は特殊メイク技術を使用
します。
死化粧の目的は、ご遺族の心情を察し穏やかな顔に整えることです。
そして、死化粧を行う上ででは、技術面だけでなく精神面が重要になります。
ご遺族にとって安らかな顔は何よりの慰めになります。時間が経過しても最期のお別れの時ま
で穏やかな顔であるように、死後の変化を見据えた死化粧方法が必要です。メイクというとビ
ューティーメイクをイメージしがちですが、ここでは故人に合った、その人らしさを引き出すメイ
ク、自然な顔が重要になってきます。
単にメイクするだけでなく、処置やグリーフケア―を含めて死化粧となります。
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3. 医療の知識：遺体の変化
死亡後、遺体は体温の低下、死後硬直、死斑、顔色の変化、皮膚や粘膜の乾燥などが起こ
る。
以下に遺体の特徴を示す。
① 死後硬直
死亡前の健康状態により、硬直の強弱が変わってきます。
急死の場合は、約 1 時間前後から始まります。苦しんでいた場合、うつ伏せ状態になっている
と、下になっている部分（顔等）に死斑が出てきますが、それは直前まで元気に過ごしていた
という事を教えてくれます。
長期療養の方、特に寝たきり方は筋肉の動きが少ないので、硬直が弱い方が多くいらっしゃい
ます。
死後硬直の経過として、一般的には、死亡直前まで運動量の多い顎関節や股関節・膝関節か
ら始まることが多く、その後時間の経過とともに、手足の指にも硬直が出て次第に強くなってい
きます。死後、12～20 時間前後で全身の関節の硬直が最も強くなりますが、その後は次第に、
始まった順序で解けていきます。但し、この経過は御遺体が置かれた環境の温度によっても
差異があり、一般的に気温が高い場所では、経過が早く、気温の低い場合、または冷蔵した
場合は遅くなります。また、硬直の経過に影響を及ぼす因子として、生前の状態（スポーツ愛
好者・肉体労働者の急死では経過も早く、硬直の度合いも強く表れますが、寝たきりの方など
は硬直の度合いも弱いことがあります）死亡原因、薬剤の服用などにもよります。
死後硬直は、心臓の停止と体温の低下から始まり、静脈が硬化する現象を指します。
体内にある静脈が硬化するので、筋肉の収縮も同時に起します。死後硬直の緩解は、死後の
たんぱく質分解酵素、バクテリア等、室温、湿度、腐敗の進行度等によって起こります。
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② 顎（あご）の開き
死亡直後は、筋肉の緊張が一旦緩むため、顎が開きます。顎が開くとは、顎骨が開くことであ
り、その結果口が開くことです。顎が開くとその後、死後硬直が顎関節から始まりやすい為、顎
が開いたままの状態になります。
スポーツ選手などいつも筋肉を使っている方は死後硬直が早く始まり、寝たきり老人や高齢者
の方や寝たきりの方等の場合は死後硬直が遅くその程度も弱くなります。
死後、チンカラー（顎バンド）や包帯で顎を縛ると、筋肉が圧迫され、水泡形成が他の部分よ
り早く起こり、その部分が破けてしまったり、凹んでしまったまま元に戻らなくなってしまいます。
また、筋肉を圧迫することにより、血がたまり、手が腫れたりします。チンカラーや包帯などで
強制的に顎を閉じている場合は変形するので、すぐにはずします。口を閉じるためには綿詰等
の他の方法で口を閉じる方が良いと思われます。
マッサージにより多少硬直を和らげることはできます。
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③ 死斑
死斑は、ヘモグロビンの皮膚への付着、作用、動脈の沈下によって起こります。
急死の場合は強く表れます。初めて目にする遺族は、「苦しんだ」「痛かった」と、思い込むこと
が多く、しっかりした説明が求められます。看護師さんがご遺族の中にいらっしゃる場合は、
「チアノーゼ」と判断する方も多くいますがチアノーゼは、殆どの場合、死後経過の中で消失し
ていきます。死斑は逆に、強く濃く変化する場合があります。
常に筋肉を使っている方に強く出ている事が多くあります。
死斑の強弱と死因
・強い死斑：急性心臓病・脳血管障害・窒息・向精神薬中毒・農薬中毒など
・弱い死斑：大血管の損傷による失血・白血病・敗血症・慢性肝障害・腎不全・頭部外傷などで
長期入院中だった方、著しい貧血、新生児やお年寄りなどにみられます。
死斑は時間経過と共に赤 → 紫 → 黒に変化していきます。
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④ 顔色の変化
顔面は、皮下の構成が身体の他の部分に比べて、粗いので、水分や血液を貯めやすい為他
の部分に比べると色の変化が出やすく、死後 30 分前後経過すると、血液就下により顔色が蒼
白になってきます。そして死後半日が経過する頃には、顔色がやや茶色味を帯びた蒼白へ変
化してくる。この時に気温の急激な変化等がなければ、数日は大きな変化はみられません。
生前の何らかの理由により顔色が変化するケースとして以下の場合のようになる。
黄疸による皮膚の黄味は残ったまま、顔色の変化が進んでいくため、死
亡直後から黄味を帯びた蒼白になる。
黄疸がひどい場合は、黄→茶→黒　となる。
血液中に雑菌が浸入しているため、血管の腐敗が通常より早く見られ、
数時間後から緑色を帯びた蒼白となる。
敗血症で死亡した時
緑色は腐敗の色です。ひどいと緑色一色になります。
膠原病や癌の末期など、体内の免疫力低下により、腸内細菌が多い状
態である。そのため、腸内細菌が通常より早く血管を介して全身に広が
免疫が低下している状態でり腐敗を促進する。数時間後から、顔色は緑～黒色を帯びた蒼白にな
死亡した時
る。また、腸内ガスが大量に発生するため、数時間後から全身が膨満
する。ガスによって体や顔は腫れる場合は内蔵系を冷し、ガスの発生を
抑えます。
圧迫や摩擦による毛細血管の切断により、皮下に血液が漏出してい
る。その為、血液中のヘモグロビンが他の部分よりも強く組織間に浸潤
毛細血管が切れている部し、数時間後から着色が進む。生前皮膚に変化が見られなかった部分
でも、死後5～6時間経ってから、紫褐色を帯びたように浮き上がってく
分がある時
る。生前、チューブやカテーテルで圧迫していた部位、固定のための
テープを剥離した部位などがこれに当たる。
肝機能障害による黄疸が
ある時
上記のような色の変化は部位全体であったり、部位半分、スポットであったり色々です。
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⑤ 被膜や粘膜の乾燥
死後、血液循環が停止すると、細胞への水分補給が途絶え、皮膚の保湿作用は停止する。さ
らに、蒸発によって体表面から水分が失われ、御遺体は次第に乾燥していく。
特に乾燥しやすいのは唇で、皮膚が薄く水分の含有量が多いため、色調の変化が速く、褐色
になっていく。また、表皮剃脱、索溝（さくこう） ※1 などの皮膚の圧迫部、火傷や発疹の部分
なども乾燥が早く、褐色調に変色して硬くなり、革皮様化※2 する。また、皮膚についた傷（角
質が剥がれた部分）は、他の部分に比べると水分の蒸発が速いため乾燥しやすくなります。
御遺体の髭剃りを行う際に細かい傷が出来ると、時間が経つにつれてその部分は硬くなり、革
皮様化して周囲より茶色がかっていきます。
ちなみに、死亡後髭が伸びたように見えるのは、御遺体の乾燥にともなって皮膚が沈下し、相
対的に髭が伸びて見えるからです。皮膚は、死後 24 時間程度、生体反応を起こすと言われて
います。
※1
索溝・・・・・首を強く圧迫したときにできる溝状の痕
※2
革皮様化・・・・・皮膚が乾燥して、硬く、暗褐色に変化し、皮革のようになった状態
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⑥ グリーフケア（Grief care：悲嘆）
グリーフケアとは子どもだけでなく、配偶者、親、友人など大切な人を亡くし、大きな悲嘆（グリ
ーフ）に襲われている人に対するサポートのこと。
死別で起きる悲嘆の反応には怒り、事実の否認、後悔や自責の念などがあり、時には不眠や
食欲不振といった体の不調に出ることもある。
グリーフケアでは、対象者が事実を受け入れ、環境の変化に適応するプロセスを支援する。
医療従事者や心理士などの専門家のほか、自助グループも担い手になる。
「命ある」ものには必ず「死」が訪れます。また、多くの場合には自己の死を迎える前に、家
族を看取るでしょう。その愛する家族や親しい人を喪失した後、体験する複雑な情緒的状態を
「グリーフ（悲嘆）」と呼んでいますが、いずれ多くの人々は悲嘆者となるでしょう。
愛する人を亡くしグリーフに陥ることは正常な反応です。しかし、世界、または日本の社会の
現状を見るとき、人命に関する様々な出来事、特に戦争、民族間の争い、災害、事故、事件、
自死などで、無念な最後をとげる人々が多くいます。このような最後をとげられた方の遺族の
グリーフは深刻な状況となる可能性があります。どのような死別形態であっても、遺族にとって
は辛く複雑なグリーフ状態となることには変わりありませんが、今、特に「グリーフ」について
人々の関心が高くなっています。
かつて、日本社会は大家族で生活が営まれ、地域社会でも濃厚な人間関係がありました。そ
の中で、グリーフは癒されていました。しかし、現代日本の社会は核家族化が進行し、地域社
会の人間関係も希薄なものとなってきています。そのような状況から「悲嘆者」はよりいっそ
う孤独となり、意識的に第三者からのケアを受ける必要が生じるようになりました。
（上智大学グリーフケア研究所 HP より）
死化粧はグリーフケアの一環を担うもので、特に、死後直後であり物理的な遺体の最期であ
り、重要な位置にあります。死化粧では、その施術は遺族の状況を見て、処置やメイクを行い
ます。そのために遺族とのコミュニケーションを取りながらメイクすることです。
生前の本人の嗜好やチーク、口紅、肌色、ひげ、ほくろ、肌の状況等メイクの傾向を把握しま
す。
最初は薬品等を使っても、仕上げに生前に使用していたものを使うと遺族は喜びます。
遺体のケアの程度の良し悪しは遺族に伝えないようにします。
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4. 感染防御のための処置：遺体の状況観察と前処置
① 乾燥・腐敗ガス・臭い・点滴痕などのチェックと感染防御対策（２次感染予防）
手袋は必ず着用します。2 重、3 重にかさねておくと、手袋が汚れたら上の手袋を破棄し、いち
いち交換する必要がありません。
詰め綿の処置と顔の補正（口周り等）。
消臭・抗菌用のスプレーを使用し、口腔内洗浄と綿花による口腔内処置。
同時に鼻腔処置を行います（必要であれば眼球内にも）。
オムツの中から臭いがする場合は、オムツ交換又は抗菌スプレーを噴霧することで、軽度の
臭い対策になります。
ルート痕からの出血・褥瘡部位の処置等を行います。
② 乾燥
乾燥は、「死」を迎えると誰にでも起こる事ですが、疾患等により著しく変化する事があります。
特に、露出している顔、手足には著しい変化を及ぼす事がありその変化に、ご遺族は戸惑う事
も少なくありません。
乾燥しやすい部分のケアで、一番大切な事は保湿です。
早期のケアをする事により、その後の変化を遅らせる事が出来ます。ここでは、ご遺体専用の
マッサージクリームを使用しますが、唇は粘膜が表に出ている状態なので、充分な保湿が必
要です。特に、死後、瞼（まぶた）が乾燥すると目が開くので、瞼はすぐに保湿します。
また、耳も乾燥しやすいので、耳から首のあたりまで保湿します。
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③ 腐敗ガス・臭い
臭いがどこからしているのかの確認。
口腔内洗浄（消毒）。
口腔内処置（綿花による）、鼻腔内処置。
オムツの中からの臭いがある場合、オムツを交換、又は抗菌スプレーをオムツの中に噴霧。
褥瘡痕も臭いが出やすいので、抗菌スプレーで消毒後トレッシングテープを貼る。
腐敗ガスは、発生すると風船のように膨らみ、面影を失います。こめかみ等に空気が入ったよ
うになり始めたら、その後変化する前触れなので、出来るだけ、早めの納棺と、多めのドライア
イスを使用し安置しましょう。
④ 点滴（ルート）痕の処置
出血、又は出血の可能性があるため、処置を行います。
手袋を着けて点滴痕を押し、血液が出ない場合、点滴痕を消毒します。
点滴痕が乾燥したら、上からトレッシングテープを貼ります。
血液が少量でも出ている場合、消毒した後、カット綿を綿球にして、点滴痕にあててその上か
らトレッシングテープを貼ります。いわゆる圧迫固定を行います。
予備的に、防水シートを敷いたり、くるんだりします。
⑤ 目閉じ処置
目が少し開いてしまうのは、殆どが乾燥によるものです。
綿花を少量用いて閉じます。
綿花の替りにアイキャップなどを使用します。
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⑥ 口閉じ処置
硬直が緩み、解けてくると口が開きやすくなります。
綿花を口腔内に入れ、顎を上げる処置を行います。ご安置の際に、頭を高くし、顎を下げる事
で、気道が閉じ、体内からの臭いや、体液が出にくくなります。
⑦ 鼻処置
体内からの腐敗臭や体液の流出を防ぎます。
綿花を鼻腔内にしっかり詰めます。
左右、交互に詰めていき、鼻の形が左右均等になるようにします。
鼻の穴から綿花が見えないように入れます。
⑧ シャンプー
ドライシャンプーを使用して髪の毛を洗う。特に、長い間お風呂に入れなかった、髪の毛がぼさ
ぼさになっている場合。
死後は毛が抜けやすくなるので注意が必要。
⑨ クレンジング＆髭剃り
男性は髭、女性は産毛が伸びている場合に髭剃りをします。特に女性は、産毛を剃る事により、
その後の死化粧が綺麗に仕上がります。
また、死後経過の中で、乾燥による皮膚の沈着で髭が伸びたようになる。一部は死後の生体
反応によってひげが伸びたりします。
使い捨てのかみそりを使用します。同じ場所を何度も髭剃りをあてるとくすみます。
スキンスリップに注意します。肌を見ながら髭剃りをした方がよいので、フォームより透明ジェ
ルタイプのクレンジングやローションを使用します。
最期に保湿クリームを塗ります。
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⑩ 保湿・マッサージ
死化粧前にマッサージクリームを塗り、軽くマッサージしていきます。保湿も兼ねています。
それにより、その後のお化粧がしやすくなります。保湿を怠ると、肌がかさついてしまいます。
マッサージをする方向は上図のように行います。
目元・口元は乾燥しやすいので特に念入りに行います。
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5. 化粧前の遺体処置ケアのうえで注意する点
・
体循環の消失した遺体では、生体機能が消失しているため、物理的な作用を受けると遺
体は変化します。そのため、拘束・縛るなど圧力を生じる行為が、圧力を受けた部分と末
梢神経に鬱血（うっけつ）を生じさせてしまいます。
・
死後に口が開くという考えから、包帯やチンカラー等のバンドなどで下顎を固定すること
がありますが、特に亡くなる前に浮腫のある方や多量補液・急速補液を行っていた患者さ
んは、拘束や無理な固定により顔に浮腫が出てしまい、御家族に心理的苦痛を与えてし
まいます。
・
手を合掌させる為の拘束や縛る行手を合掌させる為の拘束や縛る行為は、形態的・色彩
的な悪化が現れます。指を組み、手首部分を拘束することで、手の甲に水腫を発生させ
やすくその部分に、皮下出血をおこしやすくしてしまいます。手の拘束を行っても、若い方
に比べると、高齢の特に女性の御遺体には浮腫が出易く、死亡前に補液を受けていた方
も、かなりの確率で浮腫の悪化が見られます。御家族の中には、手を組ませて欲しいとい
う要望があるかと思いますがその際の変化の説明は必要です。
・
拘束に関しては、葬祭の現場において、遺族から最も多い苦情
（縛るという行為に対する嫌悪感・痛々しい・苦しそう）の対象になっています。
・
その他、処置用のテープの痕やカテーテル痕や点滴痕等の処置にも気になる所が多い
ようです。傷口の処置などもしっかりとして頂くと、遺族にとっても大事にして貰えたと、安
心感に繋がります。
・
綿詰めに関しては、特に見える部分（鼻・口）等に関しての意見もあり、鼻から綿花が見
える、口元から綿花が見える等の指摘も見受けられます。
・
「死後のケア」で最も重要だと感じる事は、全ての遺体の体液・血液・浸出液・排泄物は、
感染の危険性が強度のものとして取り扱い、適切な処置を行う事が安全の確率を高くし、
故人の尊厳を守る事に繋がっていきます。
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・
近年の死亡場所で多いのが、病院、施設、在宅です。
このうち、最も遺体としてケアされているのは在宅です。
在宅介護はしかりしているために、普段の生活面でサポートされているためで、体の洗浄
や食事などがしっかりしているためです。
施設の場合は、施設によってばらつきが大きく、介護のしっかりしている施設はケアの程
度はよいが、施設により全く放置されているケースもある。病院は医療処置をしているた
めケアの程度は低い。
注射や点滴等の処置は死化粧前の処置が大変になります。しかし、遺族は当然に最適
な遺体のケアを受けていると思っているので、化粧師は遺体のケア状況が悪い場合は遺
族に決して言ってはいけません。
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6. 死化粧の手順
遺体の前処置の修了後、次にメイクを行います。通常の場合は生体のメイクと変わりません。
① プライマー（保湿）
生体とご遺体の一番の違いは、生体以上に肌の乾燥が進む為、先ずはしっかりとした保湿を
行います。死後でも保湿クリームは結構皮膚に吸収されます。ベビーオイルなどは肌がテカテ
カになるので避けます。ホホバオイルがお勧め。
② ファンデーション
男性の場合でも、顔色に変化が出ている場合はファンデーションを使用し顔色を整えます。パ
ウダーファンデーションは、亡くなった方の皮脂を吸着してしまう為、リキッドファンデーションや、
クリームファンデーションを使用します。その際、出来る限り厚塗りにならない様に薄く伸ばして
下さい。（死亡原因・死後経過を考慮した上での下地やメイク方法が重要になってきます）女
性の方でも、普段メイクをされていなかった場合は、ご家族の意見を伺った上で決めていきま
す。死斑がある場合は死後の色の変化を見越して色を決めます。
③ 血色（カラーコントロール：ニュートラライズ）
亡くなられた方は時間経過と共に、顔色が蒼白になり、生前の様な血色が見られなくなります。
敢えて、血色を付ける事により顔全体が明るく見えます。肌の血色・アクセントとして使用しま
す。眉間・目の下・小鼻の脇・耳たぶ等につける事により顔色を良く見せる効果があります。こ
の時に、クリーム状の頬紅、又は口紅を代用する事が出来ます。
④ 頬紅・チーク
女性の場合、普段からお化粧をしていた方であれば、頬紅・チークをつけていきます。ご家族
の要望が特にない場合、選ぶ色の目安としてなるべくナチュラルに仕上げます。上向きに寝て
いるために、ほほが重力で下がるため、カントアやチークなどは生体とは多少異なる位置に行
います。
⑤ パウダー
パウダーブラシに取り、額・頬・顎の順に軽くのせる。サラッとマットな質感の肌に仕上がるので
パウダーの量を調節して質感をコントロールします。
（パウダーを使用するかしないかは、ご家族とお話しして決めて下さい）
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⑥ 口紅
男性でも唇の色が変わってしまっている場合は、口紅を使用します。
その場合女性と違いしっかり描いてしまうと不自然になってしまうので血色と同じ要領で、指で
ぼかしてつけていきます。
⑦ カントア（輪郭形成：シャドウ、ハイライト）
寝ている状態なので顔が扁平になるので、カントアにより立体感を出します。
⑧ アイシャドウ・アイライン
遺族の要望によって行いますが、まぶたは閉じているので、まつ毛に沿う程度です。
派で目のものは避けます。
⑨ その他注意点。
・男性の場合は、通常の生活では化粧しないので、保湿クリームのみの場合が多い。色の付
いた保湿クリームでは肌に色が出るので、無色透明のクリームを使用します。しかし、血色の
ない場合はチークではなく、全体に血色を入れるようにします。特に、耳元や口元は蒼白に残
さずに、血色を入れると美しく見えます。
・色合わせは、遺体の腕の内側は色が変わりにくいので、腕の内側で行うと合わせやすい。実
際には顔の色より、少し、白いので、この点を踏まえること。
・スキンスリップしそうな場合は必ずエアーブラシでメイクします。また、エアーブラシがある場
合は、最後にホホバオイルを吹付けるときれいに仕上がります。
・眉毛、鼻毛や最後の仕上げは、家族の意向に従い（客観性）、決して、自分が良いと思う方
法で行なわないこと（主観性）。
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7. 死化粧に於いての心構えと方法
① 技術的には通常のビューティーメイクと変わらないが、遺体の場合は、必ず寝ている。その
ため、顔が少し扁平になっている。この点に注意して立体メイクしなければならない。
② うっ血や打撲痕のある場合は、生体であれば赤、紫、黄、治癒と変化するが、遺体の場合
は赤、紫、黒に変化する。そのため安置の長い遺体の場合は色の変化を予想して化粧す
る必要がある。
③ 遺体は返事をしてくれないので、どのようにメイクするかは化粧師に任される。しかし、過度
のメイクや面影と異なるメイクはいくらきれいであっても周囲のかた（家族、親せき、友人
等）には受け入れられない。そのために客観性を持ってメイクする必要がある。客観性を
持つとは、遺族の想いを形にすることである
「死化粧」とは化粧ではなく、亡くなられた方の「その人らしさに目を向ける事」。
ご家族の意見を聞きながら、施術者の思い込みだけで勝手にメイクをしない。
シミや傷、特徴（歯が出ている等）、施術者は必ずご家族に確認しながら処置やメイクを進
めていきましょう。普段、余り化粧をしていなかった女性に、しっかりとメイクをしてしまう事
は、家族が望んでいなければそれは、間違った化粧になってしまいます。特に、男性は、普
段メイクはしていないのに亡くなったから綺麗にする＝メイクをするという捉え方は間違
いです。
男性の場合、特に目立った傷などが無い場合保湿クリームのみでも良い。目の周りのくす
みのみをカバーするだけの場合もある。但し、変色が見られる、黄疸が強いなどの場合は、
時間経過と共に、更に変色が進み、ご家族がショックを受けてしまう可能性がある場合、ご
家族に説明をした上で、変色が目立たないお化粧が必要になります。自分達の感覚では
なく、家族は何を望んでいるのかにしっかりと耳を傾けて、客観的に見る目を持ちながら対
応していく事が望ましい。
④ 必ず、ご遺族の確認を取りながら進めて行く事で、やり過ぎがなくなる。亡くなられた方のメ
イクは、綺麗にするという事だけでなく遺されたご家族にとっての心のケアにも繋がる大事
な部分です。その事を踏まえた上で、ご家族とのコミュニケーションを心掛け携わって頂け
たらと思います。グリーフケアの観点からすると、仮に家族の方が違和感のある色を望め
ば、化粧師は使用します。化粧師のすべての技術をだし、良い作品として化粧するのでは
なく、家族の意向に合わせて化粧することが重要です。
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8. 変色等における状況別の死化粧方法
① うっ血や黄疸等のある場合
通常の死化粧では対応できず、特別な材料や色を使用しなければならない。また、エアー
ブラシなどを活用して施術する。
② 死斑のある場合
死斑は徐々に濃くなる為、一番濃く出ている所を死斑より濃い色のファンデーションを使
用し、徐々に薄い色を重ねていきながら、肌の色に合わせていく。
③ 死斑のある場合
先ずはマッサージクリームを顔全体に延ばす。その上から、元の肌の色に合わせて、ファ
ンデーションを薄く延ばしていく。（あくまでも厚塗りにならないように）
④ エアーブラシを活用した鬱血や変色のメイク方法
1）エアーブラシは繊細な色調整ができる。時間的にも短時間で仕上げることができる。
2）技術的にはカバーメイク（タトゥカバー）と同じである。
3）接触等の物理的刺激によって皮膚がよれたりする遺体の場合はエアーブラシでしかメイク
できない。エアーブラシを使用する際の留意点として、出来るだけ正常な肌との境を目立た
なくする事である。また、エアーブラシはインクに多様性があり、色々な材料を使うことがで
きる。しかしながら、現時点ではどの材料が良いか暗中模索の状況である。
4）水性のインクは生体反応がないので蒸発せずほとんど使用できない。
5）レジンベースのインクはテカリがでてお面のようになる。
6）アルコールベースのインクは使用できるが、死体に対し乾燥化を早め、皮膚を黒くさせる
7）シリコーンベースのインクは使用できる。
8）現在のところ、色々と組み合わせ、最後にシリコーンベースで通常のビューティーメイクのよ
うに仕上げる施術が多い。
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1. 欠損、修復を必要とするもの処置と死化粧方法
欠損や修復を必要とする遺体は特殊メイクの技術を使用して修復する。
ワックスやシリコーンパテなどの材料を使用して、その場でモデリング修正をおこなう。
小さな欠損や修復は簡単にできるが、大きなもの大きく欠損しているものは写真などをもとに
修復する。
次章で具体的にダミーを使用して演習を行う。
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CHAPTER 2：死化粧の手順と演習
本プロジェクトでは死化粧を学修するにあたり、理論面だけでなく、技術面での演習の要望が多く
あったために、特殊メイク部会の協力を得て特殊メイク技術を駆使し、演習用ダミーを製作し演習
することとした。シリコーンゴム製。
いずれもシリコーンゴム製で多くの演習に耐えるようにした。
可動ダミー（写真手前）：綿詰の演習をおこなうために、顎が可動式で、口を閉じるための綿詰、
るい痩によるほほの陥没等を綿詰で回復させたり、目が開いているものを塞ぐための演習ができ
る。歯、眼球、鼻孔、耳孔もある。ベースは頭骸骨であるため演習しやすい。
欠損ダミー（写真左）：修復のための欠損をダミーで、ワックスやシリコーン、ゼラチンなどで欠
損を修復する演習用。
黄疸ダミー（写真右）：黄疸のダミーで、黄疸の場合のカラーコントロールの演習用。
死化粧演習では本物の遺体を使用することができないため、本プロジェクトではダミーを使用して
演習を行う。
通常の死化粧は、通常のメイクと変わらないので、通常のメイクのように行えばよい。
しかし、遺体の前処置や欠損修復、特にひどい黄疸などは演習が必要であるので、ここではこの
3 点について学修する。
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1. 死後変化による深層表情筋の変化と処置方法
病気等により痩せた方や死後筋肉組織の緩みや、脂肪組織のるい痩などにより、生前より痩
せたり、痩せて見えたりする。
死化粧では、遺族からの要望により生前の表情へのメイクアップ希望が多い。そのため、たる
みや、痩せこけて見える顔を、たるみを押さえたり、ふっくらさせたりする必要がある。また、遺
体の状態により、口閉じや、目閉じをしなければならないものをある。
具体的には綿詰めによって行うが、顔の骨格と筋肉の構造に合わせ修正すると、自然にバラ
ンスよく修正することができます。
① 顔の筋肉深層表情筋の説明
人間の顔の筋肉は上図のようになっている
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歳をとると筋肉が緩み、顔の表情が変わる。下図参照。
痩せた場合や、死後の時間経過とともに、同じようなことが起きる。また、遺族は、生前の元気
な時の顔を要望する方が多いが、極端に変化してはおかしいので、すこし健康的な表情にす
るくらいがよい。
口や目は閉じている方が安らかに見えるので、ほとんどの場合は、口や目は閉じる。
表情を若くしたり、健康的にしたり、また、口や目を閉じるには、筋肉の張を戻すように、筋肉
のある部位に、綿を詰めることにより行います。
筋肉がどのようにつき、どの方向に動くかを理解して、筋肉を補充するように綿詰をおこないま
す。
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② るい痩（るいそう：脂肪組織が減少すること）の場合の含み綿の使い方と整え方。
本プロジェクトでは、演習を行うにあたり、本物の板を使用することはできないので、ダミーを
製作して行うこととしました。綿詰演習用のダミーは次のような仕様とし、制作した。
1. 可動式ダミー。
2. 深層表情筋の委縮や、るい痩による綿詰ができるように、口は可動式とし、口腔内には歯を付
けた。
3. るい痩による綿詰ができるように、ほほにはベース間に隙間がある。
4. 乾燥により目が開くため、目を閉じる演習ができるように、眼球を入れ、まぶたと眼球の間に綿
詰できるようにした。
5. 口を閉じる演習ができるように、ベースに顎が可動な頭蓋骨を入れ顎骨下に綿詰できるように
した。
6. 耳、鼻に綿詰できるように、鼻には鼻孔、耳には耳孔がある。
7. シリコーンゴム製
可動式ダミーを使用して、るい痩による頬のこけ・たるみなどの回復を行う。
死後多いのは、るい痩による頬のこけです。
使用器具：綿花、ピンセット等、手袋
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最初に必ず、口腔内を洗浄、消毒します。
※以下の写真では手袋はしていませんが、現場では 2 重、3 重に手袋をします。
2 重、3 重に手袋をするのは取り替える手間を省くためです。
(ア) ほほ骨の下が痩せている場合
頬が痩せこけた様な場合は、綿を直角三角におり、ほほ骨の下に入れる。
1.
2.
3.
1 最初に必ず、口腔内を消毒します。
2 綿花を口の幅に合わせ、口の幅に合わせ、細長く切りとります。
3 最初に高さを合わせ、筋肉の形に合わせ、三角折を数回して厚くする。
4.
5.
6.
4 幅はほほ骨に合わせる。
5 綿をセットでつまみ、口を広げる。
6 ピンセットで三角のままほほの下に入れる。
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筋肉の向きは誰でもおなじなので、理
解すれば簡単です。
綿花の三角の奥の方は薄くする。
三角は土台としていれ、微調整は綿花
で細い棒状にして行う。
三角のほうが、入れる際に、丸まった
り、形が崩れたりしません。
詰める際に頬骨より、頬が高くなると
不自然に見えます。詰め過ぎには注
意が必要です。
入れすぎると口がゆがんで見えます。
7.
8.
9.
7 三角の形のまま奥に入れる。
8 ピンセットの際しているところまで入れます。
9 処置後。右側のほほが膨らみました。
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10.
11.
12.
10 つぎに、上唇も修正します。唇の幅をとり、綿花を棒状に丸めます。上唇は人中があるので、
左右別々にします。
11 丸めた綿花を上唇と歯茎の間に入れます。
12 施術後は上唇が膨らみます。
14.
13.
13 下唇から顎の先にかけても同じように、丸めた綿花を下唇と歯茎の間に入れます。下唇は
左右両方を一度に入れます。
14 施術後は下唇や顎先が膨らみます。
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15.
16.
17.
15 今度は左側のほほに入れます。綿花を三角にします。
16 三角の綿花を左ほほにいれます。
17 丁寧に入れ、三角を持します。
18.
19.
18 反対側から見るとふくらみの程度が良くわかります。
19 左側は、多めに綿花をいれたために、不自然にほほが盛り上がっています。
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処理前
処置後
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(イ) 歯のない場合
1 通常、入歯を使用しているかたは入歯をはめてから修復します。
2 常時、入歯を使ってない方は、上手く入らなかったり、ずれたりします。あまりずれる方は、
無理に入れると出血する場合があり、その処置が面倒であるため、入れない方が良い。
3 多少のずれのあるかたは、ポリグリップなどの入歯安定剤を使用して安定させます。
(ウ) 入歯が合わない場合の口元の作り方
1 遺族がどうしても入歯を入れてほしい場合は、口元で歯の土台を作ります。
2 上唇は、歯茎綿花をこよりにして、左右別々に入れます。
3 下唇は、綿花をロール状に巻き、下の口の中に入れ、綿の上に唇をかぶせます。
下唇へは、左右別々にせず、一度に入れます。
(エ) 口を閉じる方法
通常は、死亡後の口は開いています。死
後硬直は顎（あご）間接より始まります。
死化粧の依頼は、死後硬直が始まるころ
が多いので、硬直前の処置が重要になり
ます。
死後硬直が始まると、口は閉じづらくなりま
す。特に自分で食べられなかった方は閉じ
づらくなります。
口を閉じるにはいろいろな方法があります
が、多くは綿花を喉にいれ閉じたり、包帯
やラー（顎バンド）などで強制的に閉じた
りするものあります。
しかし、チンカラーや包帯で閉めると肌に負荷がかかり、生体ではないので表皮は圧迫痕が
残り、回復しません。
特に入れ歯のない場合は、逆に閉じすぎとなり、口をあけることができなくなり、修復すること
ができない場合があります。
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1）前処置
もっとも簡単方法は、顎のしたにタオルなどをまるめて、
スペーサーとして入れておきます。
顎の下に押さえが出来るために、顎骨がスペーサーで
押され口が閉じる状態になります。
2）のどの奥に綿花を詰める方法。
死後に口が開い
ている場合で、タ
オル等で押さえ
ても閉じない場合
は、綿花をのど
の奥にいれ口を
閉じます。口を強
引に引っ張たりし
て閉じても口は閉
じません。
1.
2.
1：口の開いているところ
2：喉の奥に入れる部位（ピ
ンセットの先）
原理的には顎骨
が開いているた
めに口が開いて
いるため、顎骨を
閉じるようにするために、喉の奥に綿花を入れ、綿花で顎骨が持ち上がるようにして、顎骨を
閉じるようにします。
その結果、口が閉じます。
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3.
4.
3：綿花を口幅程度に細長く取ります。
4：綿花を顎骨の下の、喉の奥に詰めていきます。
食道に綿花が入るといくらでも綿花が入ってしまいます。また、食道に入った綿花は顎骨を
上げることはないので、口は閉じません。
必ず、顎骨の下の喉のあたりに入れます。
5.
6.
5：ある程度入れたら、綿花をピンセットでひねり絞るようにして固定させます。
6：顎骨が綿花で持ち上げられ、その結果、口が閉じます。
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3）綿花をいれても口が閉じない場合。
どうしても口が閉じない場合は、接着剤を使用します。瞬間接着でもできますが、松脂系の接
着剤や松脂系ワックスなどを使うと唇の乾燥が少なくなります。
ステイワックス
1.
2.
1：最初に口腔内の洗浄を行い、その後水分を取り除きます。
2：接着剤は唇ではなく、歯茎にのせます。下唇から処置します。
3.
4.
3：唇を引っ張りかげんで覆うようにかぶせます。
4：唇を覆ったら、同じように上唇をおこないます。
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4）目が開いている場合
死後は遺体が乾燥していきます。特に、粘膜や皮膚の薄いところは乾燥しやすい。乾燥のた
め、瞼（まぶた）の皮膚が縮むことによって、目がうっすらと開きます。
1
目薬をさすと目が閉じることがあります。また、以後の乾燥を避けるため目薬をさします。
2
目薬だけでは目が閉じない場合は、眼球に綿花やアイキャップをかぶせ、瞼を覆い、上
瞼を引っ張ってかぶせると、綿花やアイキャップに瞼が引っ掛かり、目が閉じます。
3
綿花で閉じる場合：
1.
2.
3.
1：目の開いた状態
2：瞳サイズの綿花を取り毛羽立たせます。
3：瞳の上にかぶせます。
4.
5.
6.
4：瞳全体に綿花をかぶせます。
5：上、下瞼で綿花をよれないようにします。
6：瞼をかぶせます。
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7.
7：ゆっくりと、瞼をかぶせ、閉じるようにします。
毛羽立たせた綿花に瞼の裏が引っ掛かり、瞼が閉じたままになります。
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5）アイキャップで閉じる場合
アイキャップは、凹凸の付いている目のキャップで、プラスチック製です。
アイキャップをつけ瞼をかぶせると、ギザギザの凹凸が瞼の裏に引っ掛かり、瞼が閉じます。
1.
2.
1：アイキャップ。アイキャップを瞳サイズの大きさに切取ります。
2：アイキャップをかぶせ、瞼をゆっくりと覆います。
アイキャップに瞼の裏が引っ掛かり、目が閉じます。
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6）目が落ち込んでいる場合
生前に病床でやつれたり、るい痩などの場合は、目が
落ち込んでいます。
眼球が落ち込んでいると、綿花だけでは引っ掛けて瞼
を閉じることはできません。この場合は、眼球自体を持
ち上げ、その後綿花で瞼を引っ掛けて閉じます。
1.
2.
3.
1：綿花を眼球のサイズに取り、こよりにします。
2：眼球の裏に入れるために、瞼を持ち上げます。
3：綿花を眼球の裏に入れます。
4：ホホバオイルなどをたらすと目や皮膚につやが出ます。
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① 鼻の処置
脳内出血や頭部外傷で死亡した場合は鼻や耳から出血してきます。そのため、死亡診断書
や病歴を確認し、鼻、耳などの処置をします。また、鼻腔がへこんでいる場合も綿花を入れ鼻
の横を膨らませます。鼻は口の処置をしてからします。
1
最初に綿花を少量とり、ピンセットなどで鼻の奥を確認します。
2
出血のある場合は綿花で血を取り除きます。その後消毒します。
綿は化繊を使うと腐敗しやすので、綿花を使用します。
3.
4.
5.
3
綿花を鼻の穴程度に細く取ります（写真の長さが 2 本ぐらい入ります。）。
4
鼻腔は小鼻より内側にあるので、少し斜めに綿花を入れていきます。
5
奥までしっかりと綿花を入れます。
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7.
6.
6
左右の鼻には交互にバランスを見ながら入れていきます。
7
最期は、見えないように奥にいれます。
8
鼻の穴が潰れている場合は、綿花を綿球にして硬くして、小鼻入れると張りが出ます。
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② 耳の処置
耳も鼻と同様に脳内出血や頭部外傷で死亡した場合は出血してきます。
1
最初に綿花を少量とり、ピンセットなどで鼻の奥を確認します。
2
出血のある場合は綿花で血を取り除きます。その後消毒します。綿は化繊を使うと腐敗しや
すので、綿花を使用します。
4.
3.
3
綿花を少量とり耳に詰めます。
4
綿花を見えなくなるまで奥に入れます。
5
耳の後ろは色が変わりやすいので、ドライアイスを後頭部に入れます。
ドライアイスは後頭部より少し離して置いておく（決して耳に直接ドライアイスをあてな
い。）と、出血も止まり、色の変化も少なくなります。
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2. 欠損部分の修復方法とメイク法
本プロジェクトでは、演習を行うにあたり、本物の板を使用することはできないので、ダミーを製
作して行うこととしました。欠損修復演習用のダミーは次のような仕様とし、制作した。
1.
欠損ダミー
2.
肌は健常者（通常の遺体）の色。
3.
目の下、ほほ、顎に軽微な欠損があり、ワックスやシリコーンパテ等で修復できるもの。大
きな欠損は難しく、実際にはあまり多くないために、軽微な欠損である必要。
4.
目、口は閉じた状態で、死後の遺体処置が終わった状態で、化粧する前の状態。
5.
健常の皮膚は内着にてカラーを付ける。
微調整はペイント等でよいが、何度も化粧に耐えるものとすること。
欠損部は赤黒系とし、外部塗装でもよい。
6.
シリコーンゴム製
欠損ダミーを使用して、怪我や事故などで軽度の損傷を受けた遺体の修復を行い、さらに死
化粧する演習に使用。
使用器具：綿花、接着剤、ワックス、スパチュラ、シリコーンパテ、ピンセット等、手袋
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最初に必ず、欠損部を洗浄、消毒します。
以下の写真では手袋はしていませんが、現場では 2 重、3 重に手袋をします。
2 重、3 重に手袋をするのは取り替える手間を省くためです。
① 欠損部の修復：ワックスの使い方とその後の肌色の整え方
欠損部はワックス、シリコーンパテ、ゼラチンなどで埋め、表面を整えます。
ワックスの場合は接着力があまりないので、接着剤と綿花を使用して安定させます。
1.
2.
3.
1：最初に、欠損部を洗浄消毒します。その後、プロスエイドなどの接着剤を塗ります。
2：接着剤の上に、綿花をあてがい、綿花を接着させます。
3：綿花が多いので、ピンセットで余分な綿花を取り除いていきます。
4.
5.
6.
4：綿花が均一になるように取り除きます。
5：綿花がちょうどいい具合になりました。
6：ワックスに顔料を入れよく練り、肌に近い色にします。
硬いワックスはモデリング（整形）しづらいので、中程度の方さのものを使用します。
ワックスは必要な分をスパチュラでとり、パレットの上でよく練ります。
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7.
8.
9.
9.
7：スパチュラでワックスを欠損部に置きます。この時盛り上がるようにします。
8：スパチュラでワックスをモデリングしていきます。
9：モデリングの際は、修復部が下図の B のようになると不自然になります。
必ず下図 C のように丸みをつけて修復します。
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丸みをつけるためには、ヘラのよう
なスパチュラを使い、ゆっくりと優し
く丸みをつけていきます。
中心（丸みの頂上）より外側に向
かって、色々な方向に丸みをつけて
いきます。
その際、スパチュラで丸みをつける
毎に、スパチュラについたワックス
を落とします。
エッジ部分は肌との境目が無いよう
に丁寧にエッジを滑らかにします。
丸みをつけることは結構難しいので、何回も練習します。
10.
11.
12.
10：丸みを持たせて完成です。
11：他の損傷を埋めていきます。小鼻もワックスでモデリングし修復します。
損傷がひどい場合は、元の形状が分からないので、写真などを見ながら修復します。
目尻と耳の上の付根の並行や、鼻の位置、形状などは気を付ける。
鼻孔と目の位置関係など、解剖学的な部位の位置関係を理解することが重要です。
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12.
12.
12：全体の修復が終わりました。
13.
13：修復が終わったら、通常の死化粧を行います（手順は省略）。
ワックスの色が肌とあってない場合は全体にファンデーションを塗り、肌のトーンを統一し
ます。
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② シリコーンパテ
シリコーンパテをワックスと同じように使用します。
シリコーンパテは A 液、B 液、C 液（粘度調節）を同量で練るとゴム状に硬化します。
シリコーンパテは粘度の高いものは比較的使いやすが、ワックスに比べ粘度が低いので、モ
デリングは難しいが、エッジ処理は簡単です。
硬化しても弾力性があります。しかし、ファンデーションなどの、のりはあまりよくなく、エアーブ
ラシでのカラーリングが必要です。
特殊メイクではシリコーンアプライアンスが良く使用されますが、死化粧ではまだまだ改良が
必要です。
大きな損傷の場合は、特殊メイクで行うように、アプライアンスを製作し、装着する方法があり
ますが、現場ではできません。2 日、3 日をかけ工房で準備し、現場で取り付けます。
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3. 黄疸・腐敗の肌色
本プロジェクトでは、演習を行うにあたり、本物の遺体を使用することはできないので、ダミーを
製作して行うこととしました。黄疸演習用のダミーは次のような仕様とし、制作した。
1.
黄疸ダミー
2.
肌は黄疸色。黄疸の皮膚は内着にてカラーを付ける。
微調整はペイント等でよいが、何度も化粧に耐えるものとすること。
3.
目、口は閉じた状態で、死後の遺体処置が終わった状態で、化粧する前の状態。
4.
唇に血色はない。
5.
シリコーンゴムゴム製
黄疸ダミーを使用して、黄疸を踏まえた死化粧の演習に使用。
使用器具：ファンデーション、エアーブラシ機器、エアーブラシ用ファンデーション
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最初に必ず、表皮を洗浄、消毒します。
以下の写真では手袋はしていませんが、現場では 2 重、3 重に手袋をします。
2 重、3 重に手袋をするのは取り替える手間を省くためです。
① 黄疸や腐敗の肌色の処置
一口に黄疸と言っても、肌の色は色々です。黄系や茶系色、ひどい場合は黄土色などいろい
ろです。腐敗が進んでいる場合は緑色になります。
最近では、死亡して火葬するまでに、首都圏では 1 週間から 10 日ほどかかり、その間は死体
を安置しなければなりません。そのため、黄疸や腐敗が進み顔色が変化していきます。
黄疸や腐敗による肌色の変化を防止ためには、冷蔵庫内の安置では内蔵の腐敗は進行する
ので、ドライアイスで内臓を冷し保存します。冷蔵庫から出庫した遺体は結露があり、すぐにメ
イクするとメイク崩れがおきます。そのため、結露しない常温なるまで待ちメイクします。この時、
腹と胸はドライアイスをあてて冷やし、内蔵の腐敗の進行を防ぎます。
② 黄疸や腐敗の肌色の修正
黄疸や腐敗による肌の変色はカラーコントロールによって行います。メイク理論におけるカラー
コントロールと同じで、補色（反対色）を使い肌色にニュートラライズします。
黄疸による肌の色の変化は、全体に広がるので、顔全体をニュートラライズします。
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腐敗が全体にすすでいる時は
・
ニュートラライズ：ニュートラライズとは中立にすると言う意味です。メイクアップにおいて中立
とは通常の肌色に近くすることを意味します。通常の肌に比べ赤味が多ければ赤味を消すこ
と、青ざめた肌の場合は赤味を付けることです。このようにもとの肌の色を調整するのでカラ
ーコントロールとも言います。メイクアップでのニュートラライズは減算混合に従います。そのた
め、濃く塗って色をコントロールしようとすると、だんだん茶色～黒くなってしまいます。もともと
肌の赤味、黄味、青味などは濃いわけではないので、ニュートライザー自体もパステル調の薄
い色になります。
マンセル色相環
6 色の色相環
ニュートラライズカラー（市販品）
原理は前と同じく色相環の補色を塗ることです。しかし市販されているものはすべてのカラー
があるわけではないので、大まかに 5 色から 6 色で考えます。
6 色の色相環でニュートラライズしたい色の補色（反対側の色）をぬります。
中心の茶色は、補色を混ぜると茶色になることを意味しています。
死化粧の場合は、生体と異なり赤味（血色）がないので、仕上げに血色を必要とするので、
コントロールカラーは通常のメイクに比べ赤味を必要とします。
したがって、通常の黄味に対しては補色の紫となり、赤味を足すと、赤からコーラルの色となり
ます。あまり赤味が多いと不自然なので、コーラルを使用すると自然な肌色ができます。
全体に黄疸様に塗布した紙に紫、コーラルを上から塗りました。
色相環のように、紫を塗布したものは茶色が
強くなります。
コーラルを塗布したものは、茶系が抑えられ、
赤味を帯び、血色のある色になります。
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女性の場合：
全体を黄疸様にカラーリン
グして、その上から、紫とコ
ーラルを塗布。
紫の塗布は肌の色が濃くな
っています。
コーラルの塗布は、赤味も
あり、もともとの肌色とほと
んど変わりません。
男性の場合：
もともとの肌色が濃いので、
コーラルの塗布では赤味が
多すぎます。
紫の塗布では茶系となり、も
ともとの肌とほとんど変わり
がありません。
黄疸のニュートラライズは元の肌色に戻すことになるので、元の肌色によって、紫からコーラルの
領域のカラーを使用します。また、緑味が強い場合は補色の赤が多くなります。
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③ 黄疸ダミーによる演習
1.
2.
3.
4.
5.
1：肌を洗浄、消毒し保湿クリームを塗ります。
2：コーラルをエアーブラシで薄く吹き付けます。
シリコーンベースのエアーブラシペイント（ファンデーション）を使用しています。
3：一度に多くのコーラルを吹き付けるのではなく、薄く吹きかけるようにします。
4：黄疸様が目立たなくなるまで吹付けます。
5：肌色調整のために、スキントーンを吹きかけます。顔全体のベースが整いました。
4：その後、通常に死化粧を施します（死化粧の工程は省略）。
5：口紅は１回ファンデーションを塗り、パウダーで仕上げてから、上から口紅を塗ります。
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④ 顔前面の肌色修正のポイント
・
黄疸や蒼白、腐敗などにより顔全体のカラー修正をする場合は、ハンドアプライよりエアーブ
ラシの方が簡単です。
・
あまりきれいに仕上げると、人形のようになるので、ムラがあるように塗布したり、肌質感をだ
して塗布します。
・
最もよいのは寝ている自然な感じを出すことです。
・
また、家族の要望にしたがって施術することがグリーフケアの観点より重要です。
4. 講座演習の様子
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SECTIONⅡ：EVALUATION SYSTEM
CHAPTER 3：生徒の学修達成度評価
1
達成度評価方法について
本テキスト改訂に当たり、メイクアップ＆ビヨンドプロジェクトでは、学修達成度の評価
手法の検討を行いました。どのように生徒の理解や技術するかは重要な問題です。メイクア
ップ＆ビヨンドプロジェクトでは文部科学省中央教育審議会で提唱された「ルーブリック
を活用したアセスメント」を導入することとし、ルーブリックによる評価のための、評価規準と
採点基準の評価マトリックスの作成をすることとし、数回の会議を経て、ルーブリック評価マト
リックスをまとめました。
評価マトリックスは初級、中級、上級の 3 レベルに分け、それぞれ作成し、評価項目（規
準）を 3 つの採点基準（A,B,C 評価）で評価することとした（作成されたルーブリック評価マ
トリックスを次ページに示す）。
ルーブリック評価マトリックス自体は絶対的なものはなく、特に感性や主観に訴えるものの
評価には向かないが、評価マトリックスは、評価の際に恣意的なものを排除し、だれが評価
しても中立的な評価結果が得られる。また、評価マトリックスは教授する者が自己の教育目
的にあわせ変更することによって、柔軟な対応ができる。また、態度や出席率なども評価規
準とし、他の規準との採点においてウェイトを付けることによって、全体評価をすることもでき
る。
教授側は、講義にあたり、生徒に対し当該講義の目的と採点方法を示すことができ、講義
の方向性が明瞭となる。生徒側は評価規準と採点基準によって、各項目の重要内容を容易
に把握でき、評価によって自己の弱点を知ることができる。
評価マトリックスは、初級、中級、上級で評価項目（規準）は異なるが、同じ評価項目でも、
その採点基準は異なる。例えば、エアーブラシでは基本知識では初級では機械等の構造や
使用方法の知識が中心となるが、中級ではそれらの組み合わせや、それらを使用する背景
などの理解にも採点基準が設けられる。技術面においても、初級ではできるかどうかが採点
基準であるのに対し、中級では基本技術を組み合わせ対応できるかどうかが採点基準とな
る。
今回作成したルーブリック評価マトリックスは理論・技術の修得度合いを評価するための
ものであり、その他の要素の規準は省略してある。そのため、教授される方は、独自の評価
マトリックスを構築するか、添付のマトリックスを再編成することが必要である。
また、本書を読み学習するかたは、評価マトリックスにおいて自己採点を行い、自分の欠点
をみつけ、学習・演習されたい。
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FUNERAL MAKEUP
2
ルーブリック評価の一覧表：評価規準と採点基準
メイクアップ＆ビヨンドプロジェクトでは本テキスト作成の際、メイクアップ＆ビヨンドの項目
の内、死化粧のルーブリックを作成することとし、評価規準と採点基準を検討し、その一覧を作成
した。
死化粧に関するルーブリック評価表はプロジェクトホームページで公開しています。
http://www.tva.ac.jp/airbrushPJT
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編集後記：メイクアップ＆ビヨンドプロジェクトについて
メイクアップ＆ビヨンドプロジェクトはメイクアップ関連分野における一連の取組みの総称です。
本テキストは文部科学省の委託事業に採択された、平成 22 年度エアーブラシメイクアッププロ
ジェクト、平成 26 年度メイクアップアドバンスプロジェクト、平成 27 年度メイクアップラボプ
ロジェクトを通じて、メイクアップ関連分野の体系化を図るために、カリキュラムを作成し実証講座
を行い、その成果をテキストブックとしてまとめたものです。
・平成 22 年度エアーブラシメイクアッププロジェクトでは最終目的である「専門人材の基盤的推
進のための人材育成プログラムの開発」のためにテキストを制作しました。プロジェクト参加 64 校
（専門学校、短大、大学）を通じ、実証的に講義、デモンストレーションを行い、その結果を集約し
たものです。
・平成 26 年度メイクアップアドバンスプロジェクトでは、「メイクアップ分野における中核的専門
人材養成のためのプログラム開発と実証」のために実証講座を行い、その結果のフィードバック
を取り込み、テキスト改訂しました。また、メイクの範囲をアート、死化粧、特殊メイクに拡大しメイ
クアップアドバンス版テキストを制作しました。
・平成 27 年のメイクアップラボプロジェクトでは、アドバンス講座のカリキュラムを地方学校や企
業の特性に応じて柔軟に編成し、地方・企業への対応を行いました。さらに、それぞれの分野での
より上級の技術をテーマとし、ラボテクニックとしてラボ講座を開催しました。
・これらの成果をまとめ、体系化し改訂したものが本テキストブックです。
本プロジェクト講座は参加者から良い評価をいただき、その内容も充実しています。
また、今後の課題等の意見をいただき、次年以降に反映させます。
本プロジェクトで体系化され、テキスト化されたものはほんの一部であり、さらなる充実をめざしま
す。
そして、本プロジェクトの目的である、メイクアップの社会への貢献とメイクアップの地位の向上の
ために今後も本プロジェクトを続けていきます。
たくさんの皆様のご参加およびご意見に感謝するとともに、今後の継続的な参加や支援をお願い
します。
メイクアップ＆ビヨンドプロジェクト委員会
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FUNERAL MAKEUP
平成 22 年度エアーブラシメイクアッププロジェクト委員
補助事業実施期間平成 22 年 6 月 1 日～平成 23 年 3 月 31 日
プロジェクト実施委員（所属・役職は当時のもの）
橋本邦比兒（専門学校東京ビジュアルアーツ）
白岩直明（専門学校東京ビジュアルアーツ）
菅野文子（専門学校東京ビジュアルアーツ）
浅野覚仁（専門学校東京ビジュアルアーツ）
奥山一成（山野美容専門学校）
北野幸子（ハリウッドビューティ美容専門学校）
井上和彦（早稲田美容専門学校）
板橋晃子（群馬県美容専門学校）
川添雅英（ECC アーティスト専門学校）
大島耐之（金城学院大学薬学部）
浅野みどり（名古屋大学医学部保健学科）
浅野輝幸（TEMPTU JAPAN）
廣瀨文人（TEMPTU JAPAN）
エアーブラシメイクアッププロジェクト代表校専門学校東京ビジュアルアーツ
〒 102-0081 東京都千代田区四番町 11
電話 03-3321-0206 メイク学科
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FUNERAL MAKEUP
平成 26 年度メイクアップアドバンスプロジェクト委員
補助事業実施期間平成 26 年 7 月 1 日～平成 26 年 2 月 28 日
プロジェクト実施委員（所属・役職は当時のもの）
プロジェクト責任者
事務責任者
事務局
事務局
運営責任者
評価委員長
評価委員
橋本　邦比兒
三井　洋
高田愛子
金子知巳
浅野輝幸
小田切多喜
ティニー西村
評価委員
山崎紀代
評価委員
井上和彦
評価委員
井口浩子
評価委員
評価委員
持田美千代
田上聖晃
エアーブラシ委員長
浅野覚仁
エアーブラシ委員
奥山　一成
エアーブラシ委員
奈須みゆき
エアーブラシ委員
エアーブラシ委員
死化粧委員長
死化粧委員
死化粧委員
特殊メイク委員長
特殊メイク委員
特殊メイク委員
特殊メイク委員
特殊メイク委員
特殊メイク委員（大阪）
薬事委員長
アンケート・男女共同参画委員
大阪運営委員
大阪運営委員
助言・協力
助言・協力
助言・協力
助言・協力
助言・協力
大嶋晃子
岡野訓子
宿原寿美子
服部慎吾
山崎美幸
江川悦子
荒川紀之
山岸福明
百武朋
中田彰
寺川万里子
大嶋耐之
浅野みどり
石川武志
川添雅英
佐藤琴子
石原　瞳
国島徳博
田中浩至
西尾英二
特別協力：辻
専門学校東京ビジュアルアーツ・校長
専門学校東京ビジュアルアーツ・学務部長
専門学校東京ビジュアルアーツ・学科長
専門学校東京ビジュアルアーツ・事務局
マリブＴＥＭＰＴＵ・代表
専門学校東京デザイナー学院・メイク学科
山野美容芸術短期大学・教授
国際デザイン・ビューティカレッジ・講師、
百日草理事
カズメイクアップクリエーション・代表
日本メイクアップアーティストネットワーク
（ＪＭＡＮ）・事務局長
三善メイクアップ研究所
群馬県美容専門学校・講師
マリブＴＥＭＰＴＵ、専門学校東京ビジュアルアーツ
ハリウッドビューティ（専）講師
山野美容専門学校・講師
早稲田美容（専）、ハリウッドビューティ（専）、
東京ビューティアート（専）千葉校講師
群馬県美容専門学校・講師
静岡デザイン専門学校・講師
日本ヒューマンセレモニー専門学校・講師
有限会社　セレモ九州要
株式会社長野エーコープサプライ
株式会社メイクアップディメンションズ・代表
株式会社メイクアップディメンションズ
株式会社メイクアップディメンションズ
株式会社百武スタジオ・代表
株式会社ゾンビストック・代表
大阪デザイナー専門学校・講師
金城学院大学薬学部・教授
名古屋大学医学部保健学科・教授
大阪デザイナー専門学校・学科長
ＥＣＣアーティスト専門学校・事務局
ココスタジオ・代表
株式会社ラッシュドールジャパン・代表
株式会社インテンド・代表
嶺美会・代表
ＮＰＯ全国介護理美容福祉協会・理事
一弘（アメリカ在住、特殊メイクアップアーティスト）
メイクアップアドバンスプロジェクト委員会
メイクアップアドバンスプロジェクト代表校専門学校東京ビジュアルアーツ
〒 102-0081 東京都千代田区四番町 11
電話 03-3321-0206
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------平成 26・27 年度文部科学省「成長分野等における中核的専門人材養成等の戦略的推進」事業
「メイクアップ分野における中核的専門人材養成のためのプログラム開発と実証」メイクアップアドバンス＆ラボプロジェクト
制作・著作メイクアップ＆ビヨンドプロジェクト委員会
P 60
MAKEUP & BEYOND TEXT BOOK 401
FUNERAL MAKEUP
平成 27 年度メイクアップラボプロジェクト委員
補助事業実施期間平成 26 年 7 月 31 日～平成 28 年 2 月 29 日
プロジェクト実施委員（所属・役職は当時のもの）
NO.
構成員（委員）の氏名（機関から参画する者及び個人で本事業に参画する者等）
氏名
所属・職名
役割等
都道府県名
1
橋本邦比兒
専門学校東京ビジュアルアーツ・校長
責任者
東京都
2
三井洋
専門学校東京ビジュアルアーツ・学務課長
事務責任者
東京都
3
浅野輝幸
マリブＴＥＭＰＴＵ・代表
運営責任者
愛知県
4
高田愛子
専門学校東京ビジュアルアーツ・特殊メイク学科運営委員
東京都
5
大沢貴世
専門学校東京ビジュアルアーツ・特殊メイク学科運営員
東京都
6
江川悦子
7
山岸福明
8
荒川紀之
9
小田切多喜
10
浅野覚仁
11
西久保みゆき
12
中野知香
13
宿原寿美子
14
山崎紀代
15
持田美代子
16
大嶋耐之
17
浅野みどり
18
岡野訓子
19
奥山一成
20
（株）メイクアップディメンションズ・代表
専門学校東京ビジュアルアーツ・講師
（株）メイクアップディメンションズ・
専門学校東京ビジュアルアーツ・講師
（株）メイクアップディメンションズ・
専門学校東京ビジュアルアーツ・講師
専門学校東京デザイナー学院・
メイクアップアート学科長
専門学校東京ビジュアルアーツ・講師、
マリブＴＥＭＰＴＵ
早稲田美容専門学校・東京ビューティアート千
葉校・ハリウッドビューティー専門学校・講師
一般社団法人日本ベリーペイント協会：代表理
事
日本ヒューマンセレモニー専門学校・講師
（株）キュアエッセンス・代表
株式会社　百日草・理事、国際デザイン・ビュー
ティカレッジ専門学校・講師
三善メイクアップ研究所・研究員
専門学校東京ビジュアルアーツ・講師
特殊メイク委員長
東京都
特殊メイク委員
東京都
特殊メイク委員
東京都
評価委員長
東京都
副運営責任者：
東京都
エアーブラシ委員長
エアーブラシ＆ペイン
東京都
ト委員
ペイント委員長
東京都
死化粧委員長
神奈川県
評価委員・地方運営
高知県
委員
評価委員・企業運営
東京都
委員
金城学院大学薬学部・教授
薬事委員
愛知県
名古屋大学医学部看護学科・教授
名古屋大学男女共同参画推進委員
静岡デザイン専門学校・講師
クーニーズ・代表
山野美容専門学校・福祉美容講師
山野学苑総長室　室長
アンケート分析
愛知県
男女共同参画委員
エアーブラシ＆ペイン
静岡県
ト委員
エアーブラシ＆ペイン
東京都
ト委員
中田彰
株式会社ゾンビストック・代表
特殊メイク委員
21
辻一弘
特殊メイクアップアーティスト・ＵＳＡ在住
22
Dani Fonseca
The Body of Art　代表・ＵＳＡ在住
23
国島徳博
株式会社インテンド・代表
東京都
海外・プログラム開
ロサンジェルス
発・助言
海外・プログラム開
ニューヨーク
発・助言
プログラム開発助言
愛知県
流通・周知促進
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------平成 26・27 年度文部科学省「成長分野等における中核的専門人材養成等の戦略的推進」事業
「メイクアップ分野における中核的専門人材養成のためのプログラム開発と実証」メイクアップアドバンス＆ラボプロジェクト
制作・著作メイクアップ＆ビヨンドプロジェクト委員会
P 61
MAKEUP & BEYOND TEXT BOOK 401
FUNERAL MAKEUP
平成 27 年度メイクアップラボプロジェクト委員
補助事業実施期間平成 26 年 7 月 31 日～平成 28 年 2 月 29 日
プロジェクト実施委員（所属・役職は当時のもの） 2 ページ目
24
西尾栄次
ＮＰＯ全国介護理美容福祉協会・理事
25
廣瀬美代子
国際デザイン・ビューティカレッジ・教務部　部長地方・企業運営委員高知県
26
宍戸深雪
仙台ビューティアート専門学校　講師
地方・企業運営委員宮城県
27
佐野美紀
札幌ビューティーアート・講師
地方・企業運営委員北海道
28
南裕美
名古屋デザオナー学院・学務部
地方・企業運営委員愛知県
29
松浦　央
株式会社　山田かつら
地方・企業運営委員東京都
30
山本千秋
株式会社　三善・主任
地方・企業運営委員東京都
31
中溝京子
町田美容専門学校・事務主任
地方・企業運営委員東京都
32
井上和彦
カズメイクアップクリエーション・代表
評価委員
東京都
33
ティニー西村
山野美容芸術短期大学・美容総合学科　教授
評価委員
東京都
評価委員
東京都
評価委員
群馬県
評価委員
東京都
評価委員
東京都
評価委員
東京都
ＪＭＡＮ（日本メイクアップ　アーティスト協会）・事
務局長
群馬県美容専門学校
日本メイクアップ連盟（MSOJ)認定講師
株式会社ＮＨＫアート・番組美術センター番組美
術部　担当部長
ＪＭＡＮ（日本メイクアップ　アーティスト協会）
検定委員長
ＪＭＡＮ（日本メイクアップ　アーティスト協会）
検定委員/理事
地方・企業運営委員愛知県
34
井口浩子
35
田上聖晃
36
白田　文弥
37
福島　裕司
38
大和田　一樹
39
渡邊　麻実
劇団四季・技術部　ヘアメイク
評価委員
東京都
40
中山　繭子
劇団四季・技術部　ヘアメイク
評価委員
東京都
41
上米良美妃
劇団四季・技術部　ヘアメイク
評価委員
東京都
42
赤木　悠記
アーティスト・フリーランス
評価委員
東京都
43
清水　智也
ATELIER ROOT
評価委員
東京都
44
クワハラ　ヒロト
アーティスト・フリーランス
評価委員
東京都
45
大和田一樹
アーティスト・フリーランス
評価委員
東京都
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------平成 26・27 年度文部科学省「成長分野等における中核的専門人材養成等の戦略的推進」事業
「メイクアップ分野における中核的専門人材養成のためのプログラム開発と実証」メイクアップアドバンス＆ラボプロジェクト
制作・著作メイクアップ＆ビヨンドプロジェクト委員会
P 62
MAKEUP & BEYOND TEXT BOOK 401
FUNERAL MAKEUP
MAKEUP & BEYOND TEXT BOOK 401：FUNERAL MAKEUP
著者・編集・協力
宿原寿美子（日本ヒューマンセレモニー専門学校講師、㈱キュア・エッセンス）
浅野輝幸（マリブＴＥＭＰＴＵ）
浅野覚仁（マリブＴＥＭＰＴＵ、専門学校東京ビジュアルアーツ講師）
西久保（旧姓：奈須）みゆき（早稲田美容専門学校、ビューティアート千葉校、ハリウッド美容
専門学校講師）
ダミー製作：江川悦子（㈱メイクアップディメンションズ、専門学校東京ビジュアルアーツ講師）
編集：浅野輝幸（マリブＴＥＭＰＴＵ）
平成 28 年（2016 年）2 月 29 日発行
制作・著作：メイクアップ＆ビヨンドプロジェクト委員会
メイクアップ＆ビヨンドプロジェクト代表校専門学校東京ビジュアルアーツ
プロジェクト責任者東京ビジュアルアーツ校長橋本邦比兒
〒 102-0081 東京都千代田区四番町 11 電話 03-3321-0206
●メイクアップ＆ビヨンドプロジェクトでは以下のテキストを同時に発行しています。
201 テキスト AIRBRUSH MAKEUP BASIC & BEAUTY
：エアーブラシメイクの基礎とエアーブラシメイクアップビューティ
202 テキスト ADVANCED MAKEUP & BODY ART
：カバーメイク・タトゥカバー、ボディ＆フェイスペインティング、エアーブラシアート、
301 テキスト：SPECIAL EFFECT MAKEUP
：特殊メイク材料、傷メイク、アプライアンス装着、坊主メイク、ひげメイク、エイジング、
アプライアンス製作
401 テキスト：FUNEARAL MAKEUP
：死化粧論、死体処置、死化粧、ダミー演習
文部科学省の委託事業に採択され支援を受け作成したコンテンツは広く開放すべきとされ、下記
ホームページにおいて公開されています。詳細はホームページをご覧ください。
メイクアップ＆ビヨンドプロジェクトホームページ
http://www.tva.ac.jp/airbrushPJT
e-mail [email protected]
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「メイクアップ分野における中核的専門人材養成のためのプログラム開発と実証」メイクアップアドバンス＆ラボプロジェクト
制作・著作メイクアップ＆ビヨンドプロジェクト委員会
P 63
MAKEUP & BEYOND TEXT BOOK 401
FUNERAL MAKEUP
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------平成 26・27 年度文部科学省「成長分野等における中核的専門人材養成等の戦略的推進」事業
「メイクアップ分野における中核的専門人材養成のためのプログラム開発と実証」メイクアップアドバンス＆ラボプロジェクト
制作・著作メイクアップ＆ビヨンドプロジェクト委員会
P 64

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