‫ﺑﺎﺳﻤﻪ ﺗﻌﺎﻟﻲ‬
‫ﺳﻴﺴﺘﻢﻫﺎﻱ ﭼﻨﺪﺭﺳﺎﻧﻪﺍﻱ )‪(۴۰-۳۴۲‬‬
‫ﺩﺍﻧﺸﻜﺪﻩ ﻣﻬﻨﺪﺳﻲ ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮ‬
‫ﺗﺮﻡ ﭘﺎﻳﻴﺰ ‪۱۳۸۷‬‬
‫ﺩﻛﺘﺮ ﺣﻤﻴﺪﺭﺿﺎ ﺭﺑﻴﻌﻲ‬
‫ﺗﻜﻠﻴﻒ ﺷﻤﺎﺭﻩ ‪ :٥‬ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﮊﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮ‪ ،‬ﺍﺯ ﺁﻧﺎﻟﻮﮒ ﺗﺎ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ‬
‫‪ -١‬ﻣﻘﺪﻣﻪ‬
‫ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﺁﺯﻣﺎﻳﺶ‪ ،‬ﻣﺒﺎﻧﻲ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﮊﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﺭﺍ ﻳﺎﺩ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﻳﺪ‪ .‬ﺩﺭ ﺍﺑﺘﺪﺍ ﺍﺻﻮﻝ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻭ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﺭﺍ ﺑﺎ ﺗﻮﺿﻴﺢ ﻋﻤﻠﻜﺮﺩ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺁﻧﺎﻟﻮﮒ‬
‫ﻓﺮﺍ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﻳﻢ‪ .‬ﻫﻤﺎﻥ ﻃﻮﺭ ﻛﻪ ﺧﻮﺍﻫﻴﻢ ﺩﻳﺪ‪ ،‬ﻭﻳﺪﻳﻮﻫﺎﻱ ﺁﻧﺎﻟﻮﮒ ﺑﻪ ﻓﺮﻡ ﺍﺳﻜﻦ ‪ Raster‬ﮔﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬ﺫﺧﻴﺮﻩ ﻭ ﺍﻧﺘﻘﺎﻝ ﺩﺍﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺩﺭ ﺍﺑﺘﺪﺍ‬
‫ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﻱ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺗﻚ ﺭﻧﮓ ﺭﺍ ﺗﻮﺿﻴﺢ ﻣﻲ ﺩﻫﻴﻢ ﻭ ﺳﭙﺲ ﺑﻪ ﺳﺮﺍﻍ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﻱ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ ﻣﻲ ﺭﻭﻳﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﺷﻤﺎ ﺩﻳﺪﻱ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ‬
‫ﭼﮕﻮﻧﮕﻲ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﭘﺎﺭﺍﻣﺘﺮﻫﺎﻱ ﺍﺳﺎﺳﻲ ﻣﺸﺨﺼﻲ ﻫﻤﭽﻮﻥ ﻧﺮﺥ ﻗﺎﺏ ﻭ ﻧﺮﺥ ﺧﻂ ﻣﻲ ﺩﻫﻴﻢ‪.‬‬
‫ﻣﺤﺘﻮﺍﻱ ﻃﻴﻔﻲ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﺍ ﺑﺮﺭﺳﻲ ﻣﻲ ﻛﻨﻴﻢ ﻭ ﭼﮕﻮﻧﮕﻲ ﻣﺎﻟﺘﻲ ﭘﻠﻜﺲ ﺷﺪﻥ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﻫﺎﻱ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺑﺮﺍﻱ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﻳﻚ‬
‫ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺮﻛﺐ ﺭﺍ ﺷﺮﺡ ﻣﻲ ﺩﻫﻴﻢ‪ .‬ﺩﺭ ﺍﻧﺘﻬﺎ ﻭﻳﺪﻳﻮﻱ ‪ CCIR601‬ﻭ ﻧﻮﻉ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ﺷﺪﻩ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ ﺁﻧﺎﻟﻮﮒ ﺭﺍ ﺗﻮﺿﻴﺢ ﻣﻲ‬
‫ﺩﻫﻴﻢ‪ .‬ﻣﻼﺣﻈﺎﺗﻲ ﺭﺍ ﻛﻪ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﭘﺎﺭﺍﻣﺘﺮﻫﺎﻱ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻟﻴﺰﺍﺳﻴﻮﻥ ﮔﻮﻧﺎﮔﻮﻥ ﺩﺍﺷﺘﻪﺍﻳﻢ ﺍﺭﺍﺋﻪ ﻣﻲ ﻛﻨﻴﻢ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﭼﻨﺪﻳﻦ ﻓﺮﻡ ﺩﻳﮕﺮ ﻭﻳﺪﻳﻮﻱ‬
‫ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ﺷﺎﻣﻞ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﻛﻴﻔﻴﺖ ﺑﺎﻻ )‪ (HDTV‬ﺭﺍ ﻧﻴﺰ ﺷﺮﺡ ﺧﻮﺍﻫﻴﻢ ﺩﺍﺩ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺍﺳﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩﻫﺎﻱ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺳﺎﺯﻱ ﺑﺮﺍﻱ ﻛﺎﺭﺑﺮﺩﻫﺎﻱ ﻣﺨﺘﻠﻒ‬
‫ﻭ ﻓﺮﻣﺖ ﻫﺎﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮﻱ ﻣﺘﻨﺎﻇﺮﺷﺎﻥ ﺭﺍ ﺷﺮﺡ ﺧﻮﺍﻫﻴﻢ ﺩﺍﺩ‪.‬‬
‫‪ -٢‬ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﮊﻱ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺗﻚ ﺭﻧﮓ‬
‫ﺩﺭ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺁﻧﺎﻟﻮﮒ ﺣﺎﺿﺮ‪ ،‬ﺻﻔﺤﻪ ﻭﻳﺪﻳﻮﻱ ﻣﺘﺤﺮﻙ ﭘﻴﻮﺳﺘﻪ ﺩﺭ ﺯﻣﺎﻥ ﺭﻗﺎﺏ ﻫﺎﻱ ﮔﺴﺴﺘﻪ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻭ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﻭﻟﻲ ﻧﺮﺥ‬
‫ﻗﺎﺏ ﺑﻪ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩﺍﻱ ﺳﺮﻳﻊ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﭼﺸﻢ ﺁﻥ ﺭﺍ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺣﺮﻛﺖ ﭘﻴﻮﺳﺘﻪ ﺍﺣﺴﺎﺱ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ‪ ،‬ﻧﺮﺥ ﻗﺎﺏ ﻻﺯﻡ ﺑﻪ ﺩﺭﺧﺸﻨﺪﮔﻲ ﻧﻤﺎﻳﺸﮕﺮ ﻭﺍﺑﺴﺘﻪ‬
‫ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﺩﻳﺪ ﺩﺭ ﺷﺮﺍﻳﻂ ﻧﻮﺭ ﺍﺗﺎﻕ ﻣﻌﻤﻮﻻﹰ ‪ ٦٠‬ﻗﺎﺏ ﺑﺮ ﺛﺎﻧﻴﻪ ﻛﺎﻓﻲ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮ ﻗﺎﺏ ﺑﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺍﻱ ﺍﺯ ﺧﻄﻮﻁ ﻧﺴﺒﺘﺎﹰ ﺍﻓﻘﻲ ﻧﺸﺎﻥ ﺩﺍﺩﻩ ﻣﻲ‬
‫ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮﺍﻳﻦ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﻛﻪ ﻣﺎﻫﻴﺘﺎﹰ ‪ ٣‬ﺑﻌﺪﻱ ﺍﺳﺖ )ﺯﻣﺎﻧﻲ‪ ،‬ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻭ ﺍﻓﻘﻲ( ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺩﺭ ﻳﻚ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻳﻚ ﺑﻌﺪﻱ ﻛﻪ ﺑﺎ ﻧﺎﻡ ﺍﺳﻜﻦ‬
‫‪ Raster‬ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﻧﺸﺎﻥ ﺩﺍﺩﻩ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮﺍﻳﻦ ﺍﺳﻜﻦ‪ Raster‬ﺗﺴﻠﺴﻠﻲ ﺍﺯ ﺧﻄﻮﻁ ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﻫﻢ ﻗﺎﺏ ﻫﺎ ﻣﻲ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺍﻳﻦ ﺭﻭﺷﻲ‬
‫ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﮔﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬ﺍﻧﺘﻘﺎﻝ ﺩﺍﺩﻩ ﻭ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺩﺍﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪.‬‬
‫ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎ ﻳﻚ ﺩﻭﺭﺑﻴﻦ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ )ﻳﺎ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺑﺎ ﻳﻚ ‪ (CRT‬ﺑﺎ ﺍﺳﻜﻦ ﻛﺮﺩﻥ ﻳﺎ ﺧﻮﺍﻧﺪﻥ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻣﺮﺑﻮﻁ ﺑﻪ ﺑﺎﻻﻱ ﺗﺼﻮﻳﺮ‬
‫ﺁﻏﺎﺯ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺟﺎﺭﻭﺏ ﺍﻓﻘﻲ ﻧﻘﻄﻪ ﺍﺳﻜﻦ ﺭﺍ ﺍﻓﻘﻲ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺭﺍﺳﺖ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺟﺎ ﺑﻪ ﺟﺎ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﺩﺭ ﻫﻤﺎﻥ ﺯﻣﺎﻥ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺟﺎﺭﻭﻱ‬
‫ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻧﻘﻄﻪ ﺍﺳﻜﻦ ﺭﺍ ﺩﺭ ﻧﺮﺧﻲ ﺑﺴﻴﺎﺭ ﺁﻫﺴﺘﻪ ﺗﺮ ﺍﺯ ﺟﺎﺭﻭﺏ ﺍﻓﻘﻲ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﭘﺎﻳﻴﻦ ﻣﻲ ﺑﺮﺩ‪ .‬ﺧﻂ ﺍﺳﻜﻦ ﻧﺘﻴﺠﻪ ﺷﺪﻩ ﺍﺯ ﻧﻈﺮ ﺍﻓﻘﻲ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ‬
‫ﺭﺍﺳﺖ ﻭ ﺍﺯ ﻧﻈﺮ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﺟﺰﻳﻲ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﭘﺎﻳﻴﻦ ﺯﺍﻭﻳﻪ ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﻭﻗﺘﻲ ﺍﺳﻜﻦ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺭﺍﺳﺖ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺭﺳﻴﺪ‪ ،‬ﺟﺎﺭﻭﺏ ﺍﻓﻘﻲ ﺳﺮﻳﻌﺎﹰ ﺑﻪ‬
‫ﺳﻤﺖ ﭼﭗ ﺑﺮ ﻣﻲ ﮔﺮﺩﺩ )ﺯﻣﺎﻥ ﺑﺮﮔﺸﺖ ﺍﻓﻘﻲ(‪ .‬ﻭﻗﺘﻲ ﻧﻘﻄﻪ ﺍﺳﻜﻦ ﻛﻨﻨﺪﻩ ﺑﻪ ﻟﺒﻪ ﭘﺎﻳﻴﻦ ﺭﺍﺳﺖ ﻣﻲ ﺭﺳﺪ ﺳﻴﮕﻨﺎﻟﻲ ﺟﺎﺭﻭﺏ ﺍﻓﻘﻲ ﺳﺮﻳﻌﺎﹰ ﺑﻪ‬
‫ﺑﺎﻻﻱ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﺮ ﻣﻲﮔﺮﺩﺩ ﺗﺎ ﺑﺘﻮﺍﻧﺪ ﺩﻭﺑﺎﺭﻩ ﺍﺳﻜﻦ ﺭﺍ ﺷﺮﻭﻉ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎﺯﮔﺸﺖ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻋﺒﺎﺭﺕ ﻣﻮﺭﺩ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻳﻦ ﻛﺎﺭ ﺍﺳﺖ ﻭ ﺑﺎﺯﻩ‬
‫ﺑﺎﺯﮔﺸﺖ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﺯﻣﺎﻥ ﻻﺯﻡ ﺑﺮﺍﻱ ﺁﻥ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺩﺭ ﺧﻼﻝ ﺩﻭ ﺯﻣﺎﻥ ﺑﺎﺯﮔﺸﺖ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻭ ﺍﻓﻘﻲ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻭﺟﻮﺩ ﻧﺪﺍﺭﺩ‪.‬‬
‫‪1‬‬
‫‪CE 342 – Multimedia HW# 5‬‬
‫‪H. Rabiee, Fall 2008‬‬
‫‪ -٢-٢‬ﺧﻄﻮﻁ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ‬
‫ﻗﺎﺏ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ‪ ٣٠‬ﺑﺎﺭ ﺩﺭ ﺛﺎﻧﻴﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺩﺍﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ ﺩﺭ ﺻﻮﺭﺕ ﻭﺟﻮﺩ ﺍﺷﻴﺎ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ ﺯﻳﺎﺩ ﺩﺭ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﭼﺸﻤﻚ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﺎﻥ‬
‫ﻃﻮﺭ ﻛﻪ ﻗﺒﻼﹰ ﮔﻔﺘﻴﻢ‪ ،‬ﭼﺸﻢ ﺍﻧﺴﺎﻥ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﭼﺸﻤﻚ ﺯﺩﻥ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺭﺍ ﺩﺭ ﻫﺮ ﭼﻴﺰﻱ ﻛﻪ ﺑﺎ ﻛﻤﺘﺮ ﺍﺯ ‪ ٦٠‬ﻗﺎﺏ ﺩﺭ ﺛﺎﻧﻴﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺩﺍﺩﻩ ﺷﻮﺩ‬
‫ﺍﺣﺴﺎﺱ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻘﺴﻴﻢ ﻫﺮ ﻗﺎﺏ ﺑﻪ ﺩﻭ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﻛﻪ ﺍﻭﻟﻲ ﺍﺯ ﺧﻄﻮﻁ ﺍﺳﻜﻦ ﻓﺮﺩ ﻭ ﺩﻭﻣﻲ ﺍﺯ ﺧﻄﻮﻁ ﺍﺳﻜﻦ ﺯﻭﺝ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﺍﻧﺘﻘﺎﻝ ﺩﻫﻨﺪﻩ‬
‫‪1‬‬
‫ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﻫﺮ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﻳﺎ ﻫﺮ ﺧﻂ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺭﺍ ﺩﺭ ﻫﺮ‬
‫‪60‬‬
‫‪1‬‬
‫‪1‬‬
‫ﺍﻳﻦ ﻛﺎﺭ ﺍﺯ ﻧﻈﺮ ﺑﻴﻨﺎﻳﻲ ﻣﺜﻞ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺩﺭ ﻫﺮ‬
‫ﺛﺎﻧﻴﻪ ﻧﺸﺎﻥ ﺩﺍﺩﻩ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺧﻄﻮﻁ ﻣﻴﺎﻧﻲ‬
‫ﺛﺎﻧﻴﻪ ﻣﻲ ﻣﺎﻧﺪ ﺩﺭ ﺣﺎﻟﻲ ﻛﻪ ﻛﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻫﺮ‬
‫‪30‬‬
‫‪60‬‬
‫ﭼﺸﻤﻚ ﺯﺩﻥ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺭﺍ ﺣﺪﺍﻗﻞ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﻣﺸﻜﻞ ﭼﺸﻤﻚ ﺯﺩﻥ ﺩﺭ ﺗﺼﺎﻭﻳﺮ ﺑﺎ ﺧﻄﻮﻁ ﺍﻓﻘﻲ ﻧﺎﺯﻙ ﺑﺎﻗﻲ ﻣﻲ ﻣﺎﻧﺪ‪ .‬ﭼﻮﻥ ﺧﻄﻮﻁ ﻓﻘﻂ ﻫﺮ‬
‫ﺛﺎﻧﻴﻪ ﺑﻔﺮﺳﺘﺪ‪.‬‬
‫‪1‬‬
‫‪30‬‬
‫ﺍﮔﺮﭼﻪ ﺧﻄﻮﻁ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ﻧﺮﺥ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﺯﻣﺎﻧﻲ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﺭﺍ ﺩﺭ ﻫﺮ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﺍﻓﺰﺍﻳﺶ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪ ،‬ﺭﺯﻟﻮﺵ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻧﺼﻒ ﻳﻌﻨﻲ ‪ ٢٦٢/٥‬ﺧﻂ‬
‫ﺛﺎﻧﻴﻪ ﻧﺸﺎﻥ ﺩﺍﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ ﭼﺸﻢ‪ ،‬ﭼﺸﻤﻚ ﺯﺩﻥ ﺭﺍ ﺗﺸﺨﻴﺺ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪ .‬ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺗﺼﺎﻭﻳﺮ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻧﻲ ﻋﺎﺭﻱ ﺍﺯ ﺧﻄﻮﻁ ﻧﺎﺯﻙ ﺍﻓﻘﻲ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬
‫ﺑﺮ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﻛﺎﻫﺶ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮﺍﻳﻦ ﺧﻄﻮﻁ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ﺭﺍﻩ ﺣﻠﻲ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺑﻴﻦ ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻭ ﺯﻣﺎﻧﻲ ﻣﺼﺎﻟﺤﻪ ﺑﺮﻗﺮﺍﺭ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﻭﻗﺘﻲ‬
‫ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺁﻧﺎﻟﻮﮒ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻳﺎﻓﺖ‪ ،‬ﺍﻳﻦ ﺭﺍﻩ ﺣﻞ ﺑﺮﺍﻱ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﮊﻱ ﺁﻥ ﺭﻭﺯ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﻮﺩ‪ .‬ﻭﻟﻲ ﺍﻳﻦ ﻛﺎﺭ‪ ،‬ﺁﺭﺗﻴﻔﻜﺖ ﻫﺎﻳﻲ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻟﺒﻪ ﻫﺎﻱ ﻋﻤﻮﺩﻱ‬
‫ﺩﻧﺪﺍﻧﻪ ﺩﻧﺪﺍﻧﻪ ﻫﻨﮕﺎﻡ ﺣﺮﻛﺖ ﺍﻓﻘﻲ ﻳﻚ ﺧﻂ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻭ ﺧﻤﻴﺪﮔﻲ ﺧﻂ ﺭﺍ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ‪.‬‬
‫ﺷﮑﻞ‪ :۱‬ﻗﺎﺑﻬﺎﯼ ‪ Progressive‬ﻭ ‪Interlaced‬‬
‫‪ -۳-۲‬ﭘﺎﺭﺍﻣﺘﺮﻫﺎﻱ ﺳﻴﺴﺘﻢ ‪NTSC‬‬
‫ﺩﺭ ﻳﻚ ﺳﻴﺴﺘﻢ ‪ ٣٠ ،NTSC‬ﻗﺎﺏ ﺑﺮ ﺛﺎﻧﻴﻪ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﻫﺮ ﻗﺎﺏ ﺍﺯ ‪ ٥٢٥‬ﺧﻂ ﺍﺳﻜﻦ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎﺯﻩ ﺧﻄﻲ‪ ۶۳.۵‬ﻣﻴﻠﻲ ﺛﺎﻧﻴﻪ‬
‫ﺍﺳﺖ‪.‬‬
‫ﺑﺎﺯﮔﺸﺖ ﺍﻓﻘﻲ ‪ ١٠ms‬ﻭﻗﺖ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﺩ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮﺍﻳﻦ ﺯﻣﺎﻥ ﻭﺍﻗﻌﻲ ﺍﺳﻜﻦ ﻫﺮ ﺧﻂ ‪ ٥٣/٥ms‬ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎﺯﮔﺸﺖ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﻫﺎﻱ ﻣﺠﺎﻭﺭ ‪۱۳۳۳‬‬
‫ﻣﻴﻜﺮﻭﺛﺎﻧﻴﻪ ﺯﻣﺎﻥ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﺩ ﻛﻪ ﻣﻌﺎﺩﻝ ﺯﻣﺎﻥ ‪ ٢١‬ﺍﺳﻜﻦ ﺧﻂ ﺩﺭ ﻫﺮ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮﺍﻳﻦ‪ ،‬ﺗﻌﺪﺍﺩ ﺧﻄﻮﻁ ﻓﻌﺎﻝ‪ ۴۸۳‬ﺗﺎ ﺩﺭ ﻫﺮ ﻓﺮﻳﻢ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺩﺭ‬
‫ﺧﻼﻝ ﺯﻣﺎﻥ ﺑﺎﺯﮔﺸﺖ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻧﻤﻲ ﺷﻮﺩ ﺑﻨﺎﺑﺮﺍﻳﻦ ﻓﻘﻂ ‪ ٤‬ﺧﻂ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﻭﺍﻗﻌﻲ ﺩﺭ ﻫﺮ ﻗﺎﺏ ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﺷﻜﻞ ‪٢‬‬
‫ﺷﻜﻞ ﻣﻮﺝ ﻫﺎﻱ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻣﺘﻨﺎﻇﺮ ﺑﺎ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ‪ NTSC‬ﺭﺍ ﻧﺸﺎﻥ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪.‬‬
‫‪2‬‬
‫‪CE 342 – Multimedia HW# 5‬‬
‫‪H. Rabiee, Fall 2008‬‬
‫ﺷﻜﻞ ‪ : ٢‬ﺷﻜﻞ ﻣﻮﺝ ﻫﺎﻱ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻣﺘﻨﺎﻇﺮ ﺑﺎ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ‪NTSC‬‬
‫‪ -۴-۲‬ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ‬
‫ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ﺍﺳﻜﻦ ‪ Raster‬ﺍﺯ ﺭﻭﻱ ﻧﺮﺥ ﺧﻂ ﻗﺎﺏ ﺗﺨﻤﻴﻦ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺍﻭﻝ ﺍﺯ ﻫﻤﻪ‪ ،‬ﺣﺪﺍﻛﺜﺮ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻣﻮﻗﻌﻲ ﺭﻭﻱ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ ﻛﻪ ﺧﻄﻮﻁ‬
‫ﺳﻴﺎﻩ ﻭ ﺳﻔﻴﺪ ﺩﺭ ﻳﻚ ﻗﺎﺏ ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﻫﻢ ﺗﻜﺮﺍﺭ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺣﺪﺍﻛﺜﺮ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﻗﺎﺑﻞ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺩﺭ ﺭﻭﻱ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻣﻌﻤﻮ ﹰﻻ ﻛﻤﺘﺮ ﺍﺯ ﺍﻳﻦ ﺣﺪ ﺗﺌﻮﺭﻱ‬
‫ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻓﺎﻛﺘﻮﺭ ﺗﻀﻌﻴﻒ ‪ Kell‬ﻛﻪ ﺑﺎ‪ K‬ﻧﺸﺎﻥ ﺩﺍﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﺑﻪ ﺗﻮﺍﺑﻊ ﺩﻫﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﻳﺸﮕﺮ ﻭ ﺩﻭﺭﺑﻴﻦ ﺑﺴﺘﮕﻲ ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﺩﻭﺭﺑﻴﻦ ﻫﺎﻱ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ‬
‫ﻣﻌﻤﻮﻟﻲ ‪ K‬ﺑﺮﺍﺑﺮ ‪ ٧‬ﺩﺍﺭﻧﺪ‪ .‬ﺣﺪﺍﻛﺜﺮ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﺑﺎ ﺩﺭ ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻓﺎﻛﺘﻮﺭ ‪ Kell‬ﺑﻪ ﺍﻳﻦ ﺻﻮﺭﺕ ﺣﺴﺎﺏ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪:‬‬
‫ﺑﺎ ﻓﺮﺽ ﺍﻳﻨﻜﻪ ﺣﺪﺍﻛﺜﺮ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺍﻓﻘﻲ ﺷﺒﻴﻪ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﺑﺎﺷﺪ ﺩﺍﺭﻳﻢ‪:‬‬
‫ﻛﻪ ﻫﺮ ﺧﻂ ﺩﺭ ﻫﺮ‪ 53.5‬ﻣﻴﻠﻲ ﺛﺎﻧﻴﻪ ﺍﺳﻜﻦ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﻭ ﺣﺪﺍﻛﺜﺮ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ‪ ١‬ﺑﻌﺪﻱ ‪ raster‬ﺑﺮﺍﺑﺮ ‪ 4.2 MHZ‬ﺍﺳﺖ‪.‬‬
‫‪ -۵-۲‬ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺯ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺮﻛﺐ‬
‫‪1‬‬
‫ﻭﻳﺪﻳﻮ ﻫﺮ‬
‫‪30‬‬
‫ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻫﺎﻱ ﺟﺎﺭﻭﺏ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻭ ﺍﻓﻘﻲ ﻭ ﻳﻚ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻛﻪ ﺍﻧﺘﻬﺎﻱ ﺩﺭﻳﺎﻓﺖ‪ ،‬ﺷﺮﻭﻉ ﻧﻮﺷﺘﻦ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻭ ﭘﺎﻳﺎﻥ ﻧﻮﺷﺘﻦ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺩﺭ‬
‫ﺛﺎﻧﻴﻪ ﺍﺯ ﺍﻧﺘﻬﺎﻱ ﻣﻨﺒﻊ ﺍﻧﺘﺸﺎﺭ ﺧﻮﺍﻧﺪﻩ ﺷﺪﻩ ﻭ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﺩﺭﻳﺎﻓﺖ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪.‬‬
‫ﺧﻼﻝ ﺯﻣﺎﻥ ﻫﺎﻱ ﺑﺎﺯﮔﺸﺖ ﺭﺍ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ ﻫﻤﺮﺍﻩ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻭ ﺑﻪ ﺻﻮﺭﺕ ﻣﺮﻛﺐ ﺍﺭﺳﺎﻝ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺮﻛﺐ ﺑﻪ ﻭﺳﻴﻠﻪ ﺩﺭﻳﺎﻓﺖ‬
‫ﻛﻨﻨﺪﻩ ﺗﻤﺎﻡ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﻣﻮﺭﺩﻧﻴﺎﺯ ﺑﺮﺍﻱ ﻫﻤﺰﻣﺎﻧﻲ ﺑﺎ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻛﻨﻨﺪﻩ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺑﺮ ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺮﻛﺐ‪ ،‬ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺻﺪﺍ ﺭﺍ ﻧﻴﺰ ﺑﺎ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﻫﻤﺮﺍﻩ ﻣﻲﻛﻨﺪ‪.‬‬
‫ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺻﺪﺍ ﺑﺎ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ‪ ٤/٥MHz‬ﺩﺭ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﻛﻪ ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ‪ ٤/٢MHz‬ﻣﻌﺪﻭﻟﻪ ﺷﺪﻩ ﻭ ﺟﻤﻊ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪.‬‬
‫ﺩﺭ ﺣﺎﻟﻲ ﻛﻪ ﺍﺳﻜﻦ ﻛﺮﺩﻥ ﻭ ﺧﻮﺍﻧﺪﻥ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺩﺭ ﻧﻘﻄﻪ ﺍﻧﺘﺸﺎﺭ ﺭﻭﻱ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪ ،‬ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﻳﺎ ﻧﻤﺎﻳﺸﮕﺮ ﺷﻤﺎ ﺩﻗﻴﻘﹰﺎ ﺑﺎ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺍﻧﺘﺸﺎﺭ ﻫﻤﺰﻣﺎﻥ‬
‫ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺍﻳﺴﺘﮕﺎﻩ ﺩﺭﻳﺎﻓﺖ ﻛﻨﻨﺪﻩ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺮﻛﺐ ﺭﺍ ﻛﺪ ﮔﺸﺎﻳﻲ ﻣﻲﻛﻨﺪ ﻭ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺻﻔﺤﻪ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺷﻤﺎ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﻭ‬
‫ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﻫﻤﺰﻣﺎﻧﻲ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻭ ﺍﻓﻘﻲ ﺭﺍ ﺑﺮﺍﻱ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻲ ﺑﻪ ﻛﺎﺭ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﺩ‪ .‬ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺻﺪﺍ ﺑﻪ ﻭﺳﻴﻠﻪ ﻳﻚ ﻓﻴﻠﺘﺮ ﻣﻴﺎﻧﮕﺬﺭ ﺍﺯ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺮﻛﺐ ﺟﺪﺍ‬
‫ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪.‬‬
‫‪3‬‬
‫‪CE 342 – Multimedia HW# 5‬‬
‫‪H. Rabiee, Fall 2008‬‬
‫‪ -٣‬ﺍﺯ ﺗﻚ ﺭﻧﮓ ﺑﻪ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ‬
‫ﺗﻮﺿﻴﺤﺎﺕ ﺑﺎﻻ ﻣﺮﺑﻮﻁ ﺑﻪ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺳﻴﺎﻩ ﻭ ﺳﻔﻴﺪ ﺑﻮﺩ‪ .‬ﻳﻜﻲ ﺍﺯ ﻣﻬﻤﺘﺮﻳﻦ ﻣﺤﺪﻭﺩﻳﺖ ﻫﺎﻱ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ ﻣﻨﻄﺒﻖ ﺑﻮﺩﻥ ﺁﻥ ﺑﺎ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﻱ‬
‫ﻗﺒﻠﻲ ﺳﻴﺎﻩ ﻭ ﺳﻔﻴﺪ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺍﻭﻻﹰ ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﺭﻧﮕﻲ ﺑﺎﻳﺪ ﺩﺍﺧﻞ ﺑﺎﻧﺪ ﺍﺧﺘﺼﺎﺹ ﺩﺍﺩﻩ ﺷﺪﻩ ﺑﻪ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺗﻚ ﺭﻧﮓ ﺟﺎﻱ ﺑﮕﻴﺮﺩ‪.‬‬
‫ﺛﺎﻧﻴﺎﹰ‪ ،‬ﺗﻤﺎﻡ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝﻫﺎﻱ ﺭﻧﮕﻲ ﺑﺎﻳﺪ ﻃﻮﺭﻱ ﺩﺭ ﻳﻚ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺮﻛﺐ ﺟﺎﻱ ﺑﮕﻴﺮﻧﺪ ﻛﻪ ﮔﻴﺮﻧﺪﻩ ﺳﻴﺎﻩ ﻭ ﺳﻔﻴﺪ ﺑﺘﻮﺍﻧﺪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﺭﺍ ﺍﺳﺘﺨﺮﺍﺝ‬
‫ﻛﻨﺪ‪ .‬ﻃﺮﺍﺣﻲ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﻱ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ ﺑﻪ ﻃﻮﺭﻱ ﻛﻪ ﻣﺤﺪﻭﺩﻳﺖ ﻫﺎﻱ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪﻩ ﺭﺍ ﺍﺭﺿﺎ ﻛﻨﺪ ﻳﻜﻲ ﺍﺯ ﺑﺰﺭﮔﺘﺮﻳﻦ ﺍﺧﺘﺮﺍﻋﺎﺕ ﻗﺮﻥ ﺑﻴﺴﺘﻢ‬
‫ﺑﻮﺩﻩ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺷﻜﻞ ‪ ،٣‬ﻣﺮﺍﺣﻞ ﭘﺮﺩﺍﺯﺵ ﺍﺻﻠﻲ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ ﺷﺎﻣﻞ ﺗﻮﻟﻴﺪ‪ ،‬ﺍﻧﺘﻘﺎﻝ ﻭ ﺩﺭﻳﺎﻓﺖ ﺭﺍ ﻧﺸﺎﻥ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪.‬‬
‫ﺷﻜﻞ ‪ :٣‬ﻣﺮﺍﺣﻞ ﭘﺮﺩﺍﺯﺵ ﺍﺻﻠﻲ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ ﺷﺎﻣﻞ ﺗﻮﻟﻴﺪ‪ ،‬ﺍﻧﺘﻘﺎﻝ ﻭ ﺩﺭﻳﺎﻓﺖ‬
‫ﻗﺴﻤﺖ ﺭﻧﮓ ﺑﻪ ﺍﻳﻦ ﺻﻮﺭﺕ ﺑﻪ ﭘﺮﺩﺍﺯﺵ ﺍﺿﺎﻓﻪ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﻛﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﻫﺎﻱ ﺳﺒﺰ‪ ،‬ﻗﺮﻣﺰ ﻭ ﺁﺑﻲ ﻳﻚ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ )‪ (Y‬ﻭ ﺩﻭ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺭﻧﮓ‬
‫)‪ (Q,I‬ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻫﺎﻱ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ‪ ،‬ﺭﻧﮓ‪ ،‬ﺻﺪﺍ ﻭ ﻫﻤﺰﻣﺎﻧﻲ ﻣﺎﻟﺘﻲ ﭘﻠﻜﺲ ﻣﻲﺷﻮﻧﺪ ﺗﺎ ﻳﻚ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺭﻧﮕﻲ ﻣﺮﻛﺐ ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻛﻨﻨﺪ‪.‬‬
‫ﻭﺳﻴﻠﻪ ﺩﺭﻳﺎﻓﺖ ﻛﻨﻨﺪﻩ ﺍﻳﻦ‬
‫ﻣﻮﻟﻔﻪ ﻫﺎ ﺭﺍ ﺩﻱ ﻣﺎﻟﺘﻲ ﭘﻠﻜﺲ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﺳﭙﺲ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ‪ Q ،I ،Y‬ﺩﻭﺑﺎﺭﻩ ﺑﺮﺍﻱ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺑﻪ ‪ B ،G ،R‬ﺗﺒﺪﻳﻞ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺗﺒﺪﻳﻞ ﺭﻧﮓ ﻭ ﺗﺮﻛﻴﺐ‬
‫ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻫﺎ ﺭﺍ ﺑﺎ ﺟﺰﻳﻴﺎﺕ ﺑﻴﺸﺘﺮﻱ ﺩﺭ ﻗﺴﻤﺖ ﺑﻌﺪ ﺗﻮﺿﻴﺢ ﻣﻲﺩﻫﻴﻢ‪.‬‬
‫ﺳﻪ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺩﺭ ﺳﺮﺍﺳﺮ ﺩﻧﻴﺎ ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺭﺩ‪ :‬ﺳﻴﺴﺘﻢ ‪ NTSC‬ﻛﻪ ﺩﺭ ﺁﻣﺮﻳﻜﺎﻱ ﺷﻤﺎﻟﻲ ﻭ ﺑﻌﻀﻲ ﻗﺴﻤﺖ ﻫﺎﻱ ﺁﺳﻴﺎ‬
‫ﺷﺎﻣﻞ ﮊﺍﭘﻦ ﻭ ﺗﺎﻳﻮﺍﻥ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺳﻴﺴﺘﻢ ‪ PAL‬ﻛﻪ ﺩﺭ ﺍﺭﻭﭘﺎﻱ ﻏﺮﺑﻲ ﻭ ﭼﻴﻦ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﻭ ﺳﻴﺴﺘﻢ ‪ SECAM‬ﻛﻪ ﺩﺭ ﺍﺭﻭﭘﺎﻱ‬
‫ﺷﺮﻗﻲ‪ ،‬ﻓﺮﺍﻧﺴﻪ ﻭ ﺧﺎﻭﺭﻣﻴﺎﻧﻪ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺍﻳﻦ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎ ﺭﺍ ﺑﺮ ﺣﺴﺐ ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﺯﻣﺎﻧﻲ ﻭ ﻣﻜﺎﻧﻲ‪ ،‬ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻧﮓ ﻭ ﻣﻜﺎﻧﻴﺴﻢ ﻣﺎﻟﺘﻲ ﭘﻠﻜﺲ‬
‫ﻛﺮﺩﻥ ﻣﻘﺎﻳﺴﻪ ﺧﻮﺍﻫﻴﻢ ﻛﺮﺩ‪ .‬ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺩﺭ ﻣﻮﺭﺩ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﻱ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ ﺩﺭ ]‪ [١‬ﻣﻮﺟﻮﺩ ﺍﺳﺖ‪.‬‬
‫‪ -۱-۳‬ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﻣﻜﺎﻧﻲ ﻭ ﺯﻣﺎﻧﻲ‬
‫ﺗﻤﺎﻡ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﻱ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ‪ ،‬ﻣﻜﺎﻧﻴﺴﻢ ﺍﺳﻜﻦ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ‪ ٢ :١‬ﺭﺍ ﺑﺮﺍﻱ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻭ ﭘﺨﺶ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳﻴﺴﺘﻢ ‪ NTSC‬ﻧﺮﺥ‬
‫ﻗﺎﺏ ‪ ٥٩/٩٤HZ‬ﺭﺍ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﻭ ‪ ٥٢٥‬ﺧﻂ ﺑﺮ ﻗﺎﺏ ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﻧﺮﺥ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﺟﺰﻳﻲ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ‪ ٦٠‬ﻫﺮﺗﺰ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺷﺪﻩ ﺩﺭ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﺗﻚ‬
‫ﺭﻧﮓ ﻣﺘﻔﺎﻭﺕ ﺍﺳﺖ ﺑﻪ ﻃﻮﺭﻱ ﻛﻪ ﻳﻚ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺣﺎﻣﻞ ﺭﻧﮓ ﺑﺮﺍﻱ ﻣﺎﻟﺘﻲ ﭘﻠﻜﺲ ﻛﺮﺩﻥ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﻫﺎﻱ ﺭﻧﮓ ﻭ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻣﻤﻜﻦ ﻣﻲﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬
‫ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﻱ ‪ PAL‬ﻭ ‪ SECAM‬ﻫﺮ ﺩﻭ ﺍﺯ ﻧﺮﺥ ﻗﺎﺏ ‪ ٥٠‬ﻫﺮﺗﺰ ﻭ ‪ ٦٢٥‬ﺧﻂ ﺑﺮ ﻗﺎﺏ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲﻛﻨﻨﺪ‪ .‬ﺍﻳﻦ ﻧﺮﺥ ﻗﺎﺏ ﻫﺎ ﻃﻮﺭﻱ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ‬
‫ﺷﺪﻩ ﺍﻧﺪ ﻛﻪ ﺑﺎ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺑﺮﻕ ﺷﻬﺮ ﻛﺸﻮﺭﻫﺎﻱ ﺍﺳﺘﻔﺪﻩ ﻛﻨﻨﺪﻩ ﺗﺪﺍﺧﻞ ﻧﺪﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺁﻧﻬﺎ ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺑﺎ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺣﺪﺍﻗﻞ ﭼﺸﻤﻚ ﺯﺩﻥ ﺳﻴﺴﺘﻢ‬
‫‪4‬‬
‫‪CE 342 – Multimedia HW# 5‬‬
‫‪H. Rabiee, Fall 2008‬‬
‫ﺑﻴﻨﺎﻳﻲ ﺍﻧﺴﺎﻥ ﺗﻄﺎﺑﻖ ﺩﺍﺭﻧﺪ‪ .‬ﺗﻤﺎﻡ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﺗﺼﻮﻳﺮ ‪ ٤:٣‬ﺩﺍﺭﻧﺪ‪ .‬ﭘﺎﺭﺍﻣﺘﺮﻫﺎﻱ ‪ PAL ،NTSC‬ﻭ ‪ SECAM‬ﺩﺭ ﺟﺪﻭﻝ ‪١‬‬
‫ﺧﻼﺻﻪ ﺷﺪﻩ ﺍﻧﺪ‪.‬‬
‫ﺟﺪﻭﻝ ‪ :۱‬ﭘﺎﺭﺍﻣﺘﺮﻫﺎﻱ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﯼ ‪ PAL ،NTSC‬ﻭ ‪SECAM‬‬
‫‪ -۲-۳‬ﻣﺨﺘﺼﺎﺕ ﺭﻧﮓ‬
‫ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﻱ ﻣﺨﺘﺼﺎﺕ ﺭﻧﮓ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺷﺪﻩ ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﺳﻪ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻣﺘﻔﺎﻭﺗﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﺛﺒﺖ ﻭ ﻧﻤﺎﻳﺶ‪ ،‬ﻫﺮ ﺳﻪ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﺍﺯ ‪ RGB‬ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ‬
‫ﻭﻟﻲ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻫﺎﻱ ﻛﻤﻲ ﻣﺘﻔﺎﻭﺗﻲ ﺍﺯ ﻃﻴﻒ ﺭﻧﮓ ﻫﺮ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺩﺍﺭﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻧﺘﻘﺎﻝ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻭﻳﺪﻳﻮ‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮﺭ ﻛﺎﻫﺶ ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ﻣﻮﺭﺩﻧﻴﺎﺯ ﻭ‬
‫ﺳﺎﺯﮔﺎﺭ ﺑﻮﺩﻥ ﺑﺎ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﻱ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺳﻴﺎﻩ ﻭ ﺳﻔﻴﺪ ﻣﺨﺘﺼﺎﺕ ﺭﻧﮓ‪ /‬ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ ﻣﺨﺘﺼﺎﺕ ‪ YIQ‬ﺍﺯ ﻣﺨﺘﺼﺎﺕ ‪XYZ‬‬
‫ﻣﻨﺘﺞ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺩﺭ ﻭﺍﻗﻊ‪ ،‬ﺑﺮ ﺍﺳﺎﺱ ﺭﺍﺑﻄﻪ ﺑﻴﻦ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﻫﺎﻱ ‪ RGB‬ﻭ ‪ ،YIQ‬ﻣﻘﺪﺍﺭ ‪ Y‬ﺍﺯ ﺭﻭﻱ ﻣﻘﺪﺍﺭ ‪ RGB‬ﻛﻪ ﻣﻮﻟﻔﺔ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﺭﺍ ﺗﺸﻜﻴﻞ‬
‫ﻣﻲ ﺩﻫﺪ ﻗﺎﺑﻞ ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺩﻭ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻧﮓ ‪ I‬ﻭ ‪ Q‬ﺑﺎ ﭼﺮﺧﺎﻧﺪﻥ ‪ ٣٣‬ﺩﺭﺟﻪ ﻣﺤﻮﺭﻫﺎﻱ ‪ B – Y‬ﻭ ‪ R – Y‬ﺑﻪ ﺩﺳﺖ ﻣﻲ ﺁﻳﺪ‪) .‬ﺷﻜﻞ ‪I (٤‬‬
‫ﺑﺎ ﺭﻧﮓ ﻫﺎﻱ ﻣﺤﺪﻭﺩﺓ ﻧﺎﺭﻧﺠﻲ – ﻓﻴﺮﻭﺯﻩ ﺍﻱ ﻭ ‪ Q‬ﺑﺎ ﻣﺤﺪﻭﺩﻩ ﺭﻧﮓ ﻫﺎﻱ ﺳﺒﺰ – ﺍﺭﻏﻮﺍﻧﻲ ﻣﺘﻨﺎﻇﺮ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﭼﻮﻥ ﭼﺸﻢ ﺍﻧﺴﺎﻥ ﺑﻪ ﺗﻐﻴﻴﺮﺍﺕ‬
‫ﻣﺤﺪﻭﺩﻩ ﺳﺒﺰ – ﺍﺭﻏﻮﺍﻧﻲ ﻛﻤﺘﺮ ﺍﺯ ﻣﺤﺪﻭﺩﻩ ﺯﺭﺩ – ﻓﻴﺮﻭﺯﻩ ﺍﻱ ﺣﺴﺎﺱ ﺍﺳﺖ‪ ،‬ﻣﻮﻟﻔﻪ ‪ Q‬ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺩﺭ ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ﻛﻤﺘﺮﻱ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ‪I‬‬
‫ﺍﺭﺳﺎﻝ ﺷﻮﺩ‪.‬‬
‫‪5‬‬
‫‪CE 342 – Multimedia HW# 5‬‬
‫‪H. Rabiee, Fall 2008‬‬
‫ﺷﮑﻞ ‪ :۴‬ﻃﻴﻔﻬﺎﯼ ﺭﻧﮓ‬
‫ﻣﻘﺎﺩﻳﺮ ‪ YIQ‬ﺍﺯ ﻃﺮﻳﻖ ﺭﻭﺍﺑﻂ ﺯﻳﺮ ﺩﺭ ﺳﻴﺴﺘﻢ ‪ NTSC‬ﺍﺯ ﺭﻭﻱ ‪ RGB‬ﺑﻪ ﺩﺳﺖ ﻣﻲ ﺁﻳﻨﺪ‪:‬‬
‫ﻣﻘﺎﺩﻳﺮ ‪ RGB‬ﺑﺎ ﺭﻭﺍﺑﻂ ﺯﻳﺮ ﺑﻪ ‪ YIQ‬ﻣﺮﺗﺒﻄﻨﺪ‪:‬‬
‫ﻛﻪ ‪ B ،G ،R‬ﻣﻘﺎﺩﻳﺮ ﻧﺮﻣﺎﻟﻴﺰﻩ ﺗﺼﺤﻴﺢ ﮔﺎﻣﺎ ﺷﺪﻩ ﺍﻧﺪ ﺑﻪ ﻃﻮﺭﻱ ﻛﻪ )‪ ١‬ﻭ ‪ ١‬ﻭ ‪ (R,G,B) =(١‬ﺑﺎ ﺭﻧﮓ ﺳﻔﻴﺪ ﻣﺮﺟﻊ ﺩﺭ ﺳﻴﺴﺘﻢ ‪NTSC‬‬
‫ﻣﺘﻨﺎﻇﺮ ﺍﺳﺖ‪.‬‬
‫ﻳﻚ ﺧﺎﺻﻴﺖ ﺧﻮﺏ ﺩﻳﮕﺮ ﻣﺨﺘﺼﺎﺕ ‪ YIQ‬ﺍﻳﻦ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ‬
‫ﻏﻠﻈﺖ ﻭ‬
‫ﺍﺷﺒﺎﻉ ﺭﺍ ﻧﺸﺎﻥ ﻣﻲﺩﻫﺪ‪ .‬ﺩﺭ ﻳﻚ‬
‫ﻭﻳﺪﻳﻮﻱ ﻣﺮﻛﺐ ‪ ،NTSC‬ﻣﻮﻟﻔﻪ ﻫﺎﻱ ‪ I‬ﻭ ‪ Q‬ﺩﺭ ﻳﻚ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺎﻟﺘﻲ ﭘﻠﻜﺲ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ ﺑﻪ ﻃﻮﺭﻱ ﻛﻪ ﻓﺎﺯ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺪﻭﻟﻪ ﺷﺪﻩ‬
‫ﺍﺳﺖ ﻭ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﺁﻥ‬
‫ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺍﻳﻨﻜﻪ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﺧﻄﺎﻫﺎ ﺑﺮ ﺭﻭﻱ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺍﺯ ﻓﺎﺯ ﺍﺳﺖ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ‬
‫ﻏﻠﻈﺖ ﺑﻬﺘﺮ ﺍﺯ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺍﺷﺒﺎﻉ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺍﻳﻦ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﻣﻄﻠﻮﺏ ﺍﺳﺖ ﺯﻳﺮﺍ ﭼﺸﻢ ﺍﻧﺴﺎﻥ ﺑﻪ ﻏﻠﻈﺖ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺍﺯ ﺍﺷﺒﺎﻉ ﺣﺴﺎﺱ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻧﺎﻡ‬
‫ﻫﺎﻱ ‪ I‬ﻭ ‪ Q‬ﺍﺯ ﺁﻥ ﺭﻭ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﺷﺪﻩ ﺍﻧﺪ ﻛﻪ ‪ I‬ﻫﻤﻔﺎﺯ ﺑﺎ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﻣﺪﻭﻻﺳﻴﻮﻥ ﺭﻧﮓ ﻭ ‪ Q‬ﻋﻤﻮﺩ ﺑﺮ ﺁﻥ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﭼﮕﻮﻧﮕﻲ ﻣﺎﻟﺘﻲ ﭘﻠﻜﺲ ﻛﺮﺩﻥ ﺩﺭ‬
‫ﺑﺨﺶ ‪ ٣-٤‬ﮔﻔﺘﻪ ﺧﻮﺍﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬
‫‪ -۳-۳‬ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ‬
‫ﺩﺭ ﺑﺨﺶ ‪ ٢-٤‬ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ‪ NTSC‬ﺗﻚ ﺭﻧﮓ ﺭﺍ ﺗﺤﻠﻴﻞ ﻛﺮﺩﻳﻢ‪ .‬ﺩﻳﺪﻳﻢ ﻛﻪ ﺣﺪﺍﻛﺜﺮ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ‪ ٤/٢‬ﻣﮕﺎﻫﺮﺗﺰ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺩﺭ ﻳﻚ ﺳﻴﺴﺘﻢ‬
‫ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ‪ ،‬ﺍﻳﻦ ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺮﺍﻱ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻣﺼﺮﻑ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺍﮔﺮﭼﻪ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺭﻧﮓ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﺑﺎﻟﻘﻮﻩ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﭼﻨﻴﻦ‬
‫ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪﻱ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻣﻌﻤﻮﻻﹰ ﺗﻐﻴﻴﺮﺕ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺭﻧﮓ ﺷﺪﻳﺪﺍﹰ ﺍﺯ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻛﻤﺘﺮ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﺑﻴﻨﺎﻳﻲ ﺍﻧﺴﺎﻥ ﺁﺳﺘﺎﻧﻪ ﺑﺴﻴﺎﺭ‬
‫ﭘﺎﻳﻴﻦ ﺗﺮﻱ ﺑﺮﺍﻱ ﻣﺸﺎﻫﺪﻩ ﺗﻐﻴﻴﺮﺍﺕ ﺭﻧﮓ ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﻋﻤﺪﺗﺎﹰ‪ ،‬ﺩﻭ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺭﻧﮓ ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ﺑﺴﻴﺎﺭ ﺑﺎﺭﻳﻜﺘﺮﻱ ﺩﺍﺭﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﺎﻥ ﻃﻮﺭ ﻛﻪ ﻗﺒﻼﹰ ﮔﻔﺘﻴﻢ ﭼﺸﻢ‬
‫‪6‬‬
‫‪CE 342 – Multimedia HW# 5‬‬
‫‪H. Rabiee, Fall 2008‬‬
‫ﺑﻪ ﻣﺤﺪﻭﺩﻩ ﻧﺎﺭﻧﺠﻲ – ﻓﻴﺮﻭﺯﻩ ﺍﻱ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺍﺯ ﺳﺒﺰ – ﺍﺭﻏﻮﺍﻧﻲ ﺣﺴﺎﺱ ﺍﺳﺖ ﺑﻨﺎﺑﺮﺍﻳﻦ ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ‪ I‬ﺑﺮﺍﺑﺮ ‪ ١/٥MHz‬ﻭ ﻣﻮﻟﻔﻪ ‪ Q‬ﺑﺮﺍﺑﺮ‬
‫‪ ٠/٥MHz‬ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪.‬‬
‫‪ -۴-۳‬ﻣﺎﻟﺘﻲ ﭘﻠﻜﺲ ﻛﺮﺩﻥ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ‪ ،‬ﺭﻧﮓ ﻭ ﺻﺪﺍ‬
‫ﺑﺮﺍﻱ ﺳﺎﺯﮔﺎﺭ ﻛﺮﺩﻥ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ ﺑﺎ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺳﻴﺎﻩ ﻭ ﺳﻔﻴﺪ‪ ،‬ﻫﺮ ﺳﻪ ﺳﻴﺴﺘﻢ‬
‫ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ‪ ،‬ﻓﺮﻣﺖ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﻣﺮﻛﺒﻲ ﺭﺍ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ ﻛﻪ ﻫﺮ ﺳﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻧﮓ ﻫﻤﺮﺍﻩ ﺑﺎ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺻﺪﺍ ﺩﺭ ﻳﻚ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺎﻟﺘﻲ ﭘﻠﺲ ﺷﺪﻩ‬
‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺩﺭ ﺍﻳﻨﺠﺎ ﻣﺨﺘﺼﺮﺍﹰ ﻣﻜﺎﻧﻴﺴﻢ ﻣﻮﺭﺩ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ‪ NTSC‬ﺭﺍ ﺷﺮﺡ ﻣﻲ ﺩﻫﻴﻢ‪ .‬ﺩﺭ ﺍﺑﺘﺪﺍ ﺩﻭ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻧﮓ ﺑﺎ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺯ ﻣﺪﻭﻻﺳﻴﻮﻥ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ‬
‫ﻋﻤﻮﺩﻱ )‪ (QAM‬ﺩﺭ ﻳﻚ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺯﻳﺮ ﺣﺎﻣﻞ ﻃﻮﺭﻱ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﻛﻪ ﻣﻀﺮﺏ ﻓﺮﺩﻱ ﺍﺯ ﻧﺼﻒ ﻧﺮﺥ ﺧﻂ‬
‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺍﻳﻦ ﻛﺎﺭ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﺭﺿﺎﺀ ﻣﻌﻴﺎﺭﻫﺎﻱ ﺯﻳﺮ ﺍﻧﺠﺎﻡ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﺩ‪ :‬ﺍﻟﻒ( ﺑﺎﻳﺪ ﺑﻪ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﺍﻱ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺑﺎﻻ ﺑﺎﺷﺪ ﻛﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﺍﻧﺮﮊﻱ ﺑﺴﻴﺎﺭ ﻛﻤﻲ‬
‫ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺏ( ﺑﺎﻳﺪ ﺑﻴﻦ ﺩﻭ ﻫﺎﺭﻣﻮﻧﻴﻚ ﻧﺮﺥ ﺧﻂ ﺑﺎﺷﺪ ﻛﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻗﻮﻱ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺝ( ﺑﺎﻳﺪ ﺑﻪ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﻛﺎﻓﻲ ﺍﺯ ﺯﻳﺮﺣﺎﻣﻞ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺻﺪﺍ‬
‫ﻛﻪ ﺩﺭ ‪ ٤/٥MHz‬ﺍﺳﺖ ﺩﻭﺭ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺷﻜﻞ ‪ ٥‬ﻣﺎﻛﺴﻴﻤﻢ ﻫﺎﺭﻣﻮﻧﻴﻚ ﻫﺎﻱ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻫﺎﻱ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻭ ﺭﻧﮓ ﺩﺭ ﻫﻢ ﺭﻭﻧﺪﻩ ﺭﺍ ﻧﺸﺎﻥ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪.‬‬
‫ﺩﺭ ﺍﻧﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺻﺪﺍ ﺑﺎ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺯ ﺣﺎﻣﻞ ‪ ٤/٥MHz‬ﻣﺪﻭﻻﺳﻴﻮﻥ ﻓﺮﻛﺎﻧﺴﻲ )‪ (FM‬ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﻭ ﺑﻪ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﻣﺮﻛﺐ ﺍﺿﺎﻓﻪ ﻣﻲ‬
‫ﺷﻮﺩ ﺗﺎ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺎﻟﺘﻲ ﭘﻠﻜﺲ ﺷﺪﻩ ﻧﻬﺎﻳﻲ ﺭﺍ ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﺍﺯ ﺁﻧﺠﺎﻳﻴﻜﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ‪ I‬ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ‪ ١/٥MHz‬ﺩﺍﺭﺩ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺭﻧﮓ ﻣﺪﻭﻟﻪ ﺷﺪﻩ ﺣﺪﺍﻛﺜﺮ‬
‫ﻓﺮﻛﺎﻧﺴﻲ ﺗﺎ ‪ ٥/٠٨MHz‬ﺧﻮﺍﻫﺪ ﺩﺍﺷﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮﺭ ﺍﺟﺘﻨﺎﺏ ﺍﺯ ﺗﺪﺍﺧﻞ ﺑﺎ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺻﻮﺕ‪ ،‬ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺻﻮﺕ ﺩﺭ ﻧﻴﻤﻪ ﺑﺎﻻﻳﻲ ﺑﺎﻧﺪ ﻓﺮﻛﺎﻧﺴﻲ ﺑﻪ‬
‫‪ ٠/٥MHz‬ﻣﺤﺪﻭﺩ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺗﻮﺟﻪ ﻛﻨﻴﺪ ﻛﻪ ﻧﻴﻤﻪ ﭘﺎﻳﻴﻨﻲ ﺑﺎﻧﺪ ﻓﺮﻛﺎﻧﺴﻲ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ‪ I‬ﺑﻪ ﺩﺍﺧﻞ ﺑﺨﺶ ﺑﺎﻻﻳﻲ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ‪ Y‬ﻣﻲ ﺭﻭﺩ‪ .‬ﺑﻪ‬
‫ﻫﻤﻴﻦ ﺧﺎﻃﺮ‪ ،‬ﺑﻌﻀﻲ ﺍﻭﻗﺎﺕ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ‪ I‬ﺍﺯ ﻫﺮ ﺩﻭ ﻃﺮﻑ ﺑﻪ ‪ ٠/٥MHz‬ﻣﺤﺪﻭﺩ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺩﺭ ﺍﻧﺘﻬﺎ ﻛﻞ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺮﻛﺐ ﺑﺎ ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ﺣﺪﻭﺩ‬
‫‪ ٤/٧٥MHz‬ﺑﻪ ﻳﻚ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺣﺎﻣﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﺪﻭﻻﺳﻴﻮﻥ ‪ ،VSB‬ﻣﺪﻭﻟﻪ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﺑﻪ ﻃﻮﺭﻱ ﻛﻪ ﺑﺎﻧﺪ ﭘﺎﻳﻴﻨﻲ ﺗﻨﻬﺎ ‪ ١/٢٥MHz‬ﭘﺎﻳﻴﻦ‬
‫ﺗﺮ ﺍﺯ ﺣﺎﻣﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻣﻲ ﺭﻭﺩ ﻭ ﻛﻞ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪﻱ ﺣﺪﻭﺩ ‪ ٦MHz‬ﺍﺷﻐﺎﻝ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﺍﻳﻦ ﻓﺮﺍﻳﻨﺪ ﺷﺒﻴﻪ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺗﻚ ﺭﻧﮓ‬
‫ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺣﺎﻣﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﻪ ﻛﺎﻧﺎﻝ ﺍﻧﺘﺸﺎﺭ ﺑﺴﺘﮕﻲ ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﺷﻜﻞ ‪ ٥‬ﮔﻮﺷﻪ ﭘﺎﻳﻴﻦ ﺭﺍﺳﺖ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻃﻴﻔﻲ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ‪ NTSC‬ﺭﺍ ﻧﺸﺎﻥ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪ .‬ﭘﻬﻨﺎﻱ‬
‫ﺑﺎﻧﺪ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺩﺭ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﻱ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺭﻧﮕﻲ ﺩﺭ ﺟﺪﻭﻝ ‪ ١‬ﺧﻼﺻﻪ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ‪.‬‬
‫ﺷﻜﻞ ‪ :٥‬ﻣﺎﻛﺴﻴﻤﻢ ﻫﺎﺭﻣﻮﻧﻴﻚ ﻫﺎﻱ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻫﺎﻱ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻭ ﺭﻧﮓ ﺩﺭ ﻫﻢ ﺭﻭﻧﺪﻩ‬
‫ﺩﺭ ﮔﻴﺮﻧﺪﻩ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ‪ ،‬ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻣﺮﻛﺐ ﺍﺑﺘﺪﺍ ﺑﻪ ﺑﺎﻧﺪ ﭘﺎﻳﻪ ﻭ ﻣﺪﻭﻻﺳﻴﻮﻥ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﻭ ﺳﭙﺲ ﺳﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﻭ ﻳﻚ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺻﺪﺍ ﺩﻱ ﻣﺎﻟﺘﻲ‬
‫ﭘﻠﻜﺲ ﻣﻲﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﻣﺠﺰﺍ ﻛﺮﺩﻥ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﻭ ﺻﺪﺍ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻥ ﺍﺯ ﻳﻚ ﻓﻴﻠﺘﺮ ﭘﺎﻳﻴﻦ ﮔﺬﺭ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻛﺮﺩ‪ ،‬ﺑﺮﺍﻱ ﺟﺪﺍ ﻛﺮﺩﻥ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺭﻧﮓ ﺍﺯ‬
‫ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﺍﻳﺪﻩ ﺁﻝ ﺍﺯ ﻳﻚ ﻓﻴﻠﺘﺮ ﺷﺎﻧﻪ ﺍﻱ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻥ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻛﺮﺩ‪ .‬ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﮊﻱ ﻫﺎﻱ ﺟﺪﻳﺪ ‪ TV‬ﻳﻚ ﻓﻴﻠﺘﺮ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ﺷﺎﻧﻪ ﺍﻱ ﺭﺍ ﺑﺎ‬
‫‪7‬‬
‫‪CE 342 – Multimedia HW# 5‬‬
‫‪H. Rabiee, Fall 2008‬‬
‫ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﻫﺎﻱ ﺻﻔﺮ ﺩﺭ ﻫﺎﺭﻣﻮﻧﻴﻚ ﻫﺎﻱ ﻣﺘﻨﺎﻇﺮ ﺑﺎ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻧﮓ ﭘﻴﺎﺩﻩ ﺳﺎﺯﻱ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻭﻟﻲ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﮊﻱ ﻫﺎﻱ ﻗﺪﻳﻤﻲ ‪ TV‬ﺍﺯ ﻣﺪﺍﺭ ‪ RC‬ﺳﺎﺩﻩ‬
‫ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻧﺠﺎﻡ ﻓﻴﻠﺘﺮﻳﻨﮓ ﭘﺎﻳﻴﻦ ﮔﺬﺭ ﺑﺎ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﻗﻄﻊ ‪ ٣MHz‬ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ ﻛﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ‪ I‬ﺑﺎﻋﺚ ﺁﺭﺗﻴﻔﻜﺖ ﻫﺎﻱ ﺗﺪﺍﺧﻞ ﺭﻧﮓ ﻭ ﺗﺪﺍﺧﻞ‬
‫ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺗﺪﺍﺧﻞ ﺭﻧﮓ ﺑﻪ ﺭﻧﮓ ﻫﺎﻱ ﺧﻄﺎﻱ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﺷﺪﻩ ﺑﺎ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺑﺎﻻ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺯﻳﺮ ﺣﺎﻣﻞ ﺭﻧﮓ ﻧﺰﺩﻳﻚ‬
‫ﺍﺳﺖ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺗﺪﺍﺧﻞ ﺭﻧﮓ ﺑﻪ ﺍﻟﮕﻮﻫﺎﻱ ﻟﺒﻪ ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺑﺎﻻﻱ ﺍﺷﺘﺒﺎﻩ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﺷﺪﻩ ﺑﺮ ﺍﺛﺮ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺭﻧﮓ ﻣﺪﻭﻟﻪ ﺷﺪﻩ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ‬
‫ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺍﺛﺮﺍﺕ ﻓﻴﻠﺘﺮﻫﺎﻱ ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ [٢] ،‬ﺭﺍ ﺑﺒﻴﻨﻴﺪ‪ .‬ﺑﻌﺪ ﺍﺯ ﺍﺳﺘﺨﺮﺍﺝ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﺭﻧﮓ‪ ،‬ﺭﻭﺵ ﺩﻣﺪﻭﻻﺳﻴﻮﻥ ﺭﻧﮓ ﻣﺘﻨﺎﻇﺮ ﺑﺮﺍﻱ ﺟﺪﺍ ﻛﺮﺩﻥ ﺩﻭ‬
‫ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻧﮓ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﻧﻬﺎﻳﺘﺂً‪ ،‬ﺳﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻧﮓ ﺑﺮﺍﻱ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺑﻪ ﻣﺨﺘﺼﺎﺕ ‪ RGB‬ﺑﺮﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬
‫‪ -۴‬ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﮊﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ‬
‫‪ -۱-۴‬ﻓﺮﻣﺖ ﻫﺎﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ‪CCIR601‬‬
‫ﺩﺭ ﻛﻮﺷﺸﻲ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﺳﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩ ﻛﺮﺩﻥ ﻓﺮﻣﺖ ﻫﺎﻱ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺷﺪﻩ ﺩﺭ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻫﺎﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﺁﻧﺎﻟﻮﮒ‪ ،CCIR ،‬ﺑﺨﺶ ﺭﺍﺩﻳﻮﻱ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬
‫ﻣﺨﺎﺑﺮﺍﺕ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻤﻠﻠﻲ‪ ،ITU-R ،‬ﺗﻮﺻﻴﻪ ‪ CCIR601‬ﺭﺍ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﻛﺮﺩ‪.‬‬
‫‪ -۱-۱-۴‬ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﻣﻜﺎﻧﻲ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ‪CCIR601‬‬
‫ﺑﺮﺍﻱ ﺗﺒﺪﻳﻞ ﻳﻚ ﺍﺳﻜﻦ ‪ raster‬ﺑﻪ ﻭﻳﺪﻳﻮﻱ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﻧﻴﺎﺯ ﺑﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﺍﺯ ﺷﻜﻞ ﻣﻮﺝ ﻳﻚ ﺑﻌﺪﻱ ﻣﻲ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻧﺮﺥ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ‬
‫ﻣﻌﺎﺩﻝ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﺍﺳﺖ ﺑﺎ‪:‬‬
‫ﺩﺭ ﺍﺳﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩ ‪ CCIR601‬ﻧﺮﺥ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﺭﺿﺎ ‪ ٢‬ﺷﺮﻁ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ :‬ﺍﻟﻒ‪ -‬ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﺍﻓﻘﻲ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﺎ ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ‬
‫ﻧﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﺣﺘﻲ ﺍﻻﻣﻜﺎﻥ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﺑﺎﺷﺪ ﻭ ﺏ( ﻫﻤﺎﻥ ﻧﺮﺥ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﺮﺍﻱ ﺗﻤﺎﻡ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎ ﺑﻪ ﻛﺎﺭ ﺭﻭﺩ‪ .‬ﻋﺪﺩﻱ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻫﺮ‬
‫ﺩﻭﻱ ﺁﻧﻬﺎ ﻧﺰﺩﻳﻚ ﺍﺳﺖ ﻭ ﺷﺮﻁ ﺩﻭﻡ ﺭﺍ ﻧﻴﺰ ﺍﺭﺿﺎ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﺍﺳﺖ ﺑﺎ‪:‬‬
‫ﺗﻌﺪﺍﺩ ﭘﻴﻜﺴﻞ ﻫﺎ ﺩﺭ ﻫﺮ ﺧﻂ‪ ۵۵۸‬ﺑﺮﺍﻱ ‪ NTSC‬ﻭ ‪ ۵۶۴‬ﺑﺮﺍﻱ ‪ PAL/SECAM‬ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺍﻳﻦ ﺩﻭ ﻓﺮﻣﺖ ﺑﻪ ﻧﺎﻡ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻫﺎﻱ ‪ 625/50‬ﻭ‬
‫‪ CCIR601 525/60‬ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ ﻭ ﺩﺭ ﺷﻜﻞ ‪ ٦‬ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺩﺍﺩﻩ ﺷﺪﻩ ﺍﻧﺪ‪ .‬ﺗﻌﺪﺍﺩ ﺧﻄﻮﻁ ﻓﻌﺎﻝ ﺑﻪ ﺗﺮﺗﻴﺐ ‪ ۴۸۰‬ﻭ ‪ ۵۷۶‬ﺩﺭ ‪ ۵۲۵‬ﻭ‪۵۶۵‬‬
‫ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻭﻟﻲ ﺗﻌﺪﺍﺩ ﭘﻴﻜﺴﻞ‪/‬ﺧﻂ ﻓﻌﺎﻝ ﺩﺭ ﻫﺮ ﺩﻭ ﺑﺮﺍﺑﺮ ‪ ۷۲۰‬ﭘﻴﻜﺴﻞ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺑﻘﻴﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻫﺎﻱ ﺑﻪ ﺩﺳﺖ ﺁﻣﺪﻩ ﺩﺭ ﺧﻼﻝ ﺑﺎﺯﮔﺸﺖ ﻫﺎﻱ ﺍﻓﻘﻲ ﻭ‬
‫ﻋﻤﻮﺩﻱ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺩﺭ ﻧﺎﺣﻴﻪ ﻏﻴﺮ ﻓﻌﺎﻝ ﻣﻲ ﺍﻓﺘﺪ‪.‬‬
‫ﺷﮑﻞ ‪ :۶‬ﻓﺮﻣﺖ ﻫﺎﯼ ﻭﻳﺪﺋﻮﯼ ‪CCIR601‬‬
‫‪8‬‬
‫‪CE 342 – Multimedia HW# 5‬‬
‫‪H. Rabiee, Fall 2008‬‬
‫‪ -۲-۱-۴‬ﻣﺨﺘﺼﺎﺕ ﺭﻧﮓ‬
‫ﺩﺭ ﻛﻨﺎﺭ ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﺗﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﺗﻮﺻﻴﻪ ‪ CCIR601‬ﻳﻚ ﻣﺨﺘﺼﺎﺕ ﺭﻧﮓ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ﺑﻪ ﻧﺎﻡ ‪ ycbcr‬ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﻣﺮﻭﺭ ﺧﻮﺑﻲ ﺑﺮ ﺩﻻﻳﻞ‬
‫ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﺍﻳﻦ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﺭﻧﮓ ﺧﻮﺍﻧﻨﺪﮔﺎﻥ ﺑﻪ ]‪ [٣‬ﺍﺭﺟﺎﻉ ﺩﺍﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺍﻳﻨﺠﺎ ﻣﺎ ﻓﻘﻂ ﻣﺎﺗﺮﻳﺲ ﺍﻧﺘﻘﺎﻝ ﺑﺮﺍﻱ ﭘﻴﺪﺍ ﻛﺮﺩﻥ ﻣﻘﺎﺩﻳﺮ ﺍﻧﺮﮊﻱ‬
‫‪ RGB‬ﺭﺍ ﻣﻲ ﮔﻮﻳﻴﻢ‪ .‬ﻓﺮﺽ ﻣﻲﺷﻮﺩ ﻛﻪ ﻣﻘﺎﺩﻳﺮ ‪ RGB‬ﺩﺭ ﻣﺤﺪﻭﺩﻩ )‪ (٠-٢٥٥‬ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺭﺍﺑﻄﻪ ﺑﻴﻦ ‪ ycbcr‬ﻭ ‪ RGB‬ﺑﻪ ﺍﻳﻦ ﺻﻮﺭﺕ ﺍﺳﺖ‪:‬‬
‫ﻫﻤﺎﻧﻄﻮﺭ ﻛﻪ ﺩﺭ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﻱ ‪ BAL/SECAM‬ﻳﺎ ‪ NTSC‬ﺩﻳﺪﻳﻢ‪ .‬ﺩﺭ ﻣﺨﺘﺼﺎﺕ ‪ y ،ycbcr‬ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﺭﺍ ﻧﺸﺎﻥ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ ﻭ ﺑﻴﻦ )‪-٢٣٥‬‬
‫‪ (١٦‬ﻣﻘﻴﺎﺱ ﺑﻨﺪﻱ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ ﻭ ‪ cb‬ﻭ ‪ cr‬ﻭﻳﺮﺍﻳﺶ ﻫﺎﻱ ﻧﺮﻣﺎﻟﻴﺰﻩ ﺷﺪﻩ ﺍﺧﺘﻼﻑ ﺭﻧﮓ ﻫﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﻘﻴﺎﺱ ﺑﻨﺪﻱ ﻭ ﺷﻴﻔﺖ ﺑﺮﺍﻱ ﻗﺮﺍﺭ ﮔﺮﻓﺘﻦ‬
‫ﺩﺭ ﻣﺤﺪﻭﺩﻩ )‪ (١٦-٢٤٠‬ﺍﻧﺠﺎﻡ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ‪.‬‬
‫‪ -۳-۱-۴‬ﺯﻳﺮ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﺭﻧﮓ‬
‫ﻧﺮﺥ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﻣﻜﺎﻧﻲ ﻣﻌﺮﻓﻲ ﺷﺪﻩ ﺩﺭ ﻗﺒﻞ ﺑﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﺍﺷﺎﺭﻩ ﻣﻲ ﻛﺮﺩ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﻫﺎﻱ ﺭﻧﮓ ﻣﻌﻤﻮ ﹰﻻ ﻧﺼﻒ ﻧﺮﺥ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ‬
‫ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺍﻳﻦ ﻛﺎﺭ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﻧﺼﻒ ﺷﺪﻥ ﺗﻌﺪﺍﺩ ﭘﻴﻜﺴﻞﻫﺎ ﺩﺭ ﻫﺮ ﺧﻂ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﻭﻟﻲ ﻫﻤﺎﻥ ﺗﻌﺪﺍﺩ ﺧﻄﻮﻁ ﺩﺭ ﻫﺮ ﻗﺎﺏ ﺑﺎﻗﻲ ﻣﻲ ﻣﺎﻧﻨﺪ‪.‬‬
‫ﺍﻳﻦ ﻓﺮﻣﺖ ﻫﺎ ﺑﺎ ﻧﺎﻡ‪ ۴:۲:۲‬ﻛﻪ ﺍﺷﺎﺭﻩ ﺑﻪ ﺩﻭ ﻧﻤﻮﻧﻪ ‪ cb‬ﻭ ‪ cr‬ﺑﺮﺍﻱ ﻫﺮ ‪ ٤‬ﻧﻤﻮﻧﻪ ‪ y‬ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﻛﺎﻫﺶ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺩﺍﺩﻩ ﻫﺎﻱ ﻣﻮﺭﺩﻧﻴﺎﺯ ‪CCIR601‬‬
‫ﻓﺮﻣﺖ ‪ ٤ :١:١‬ﺭﺍ ﺍﺭﺍﺋﻪ ﺩﺍﺩﻩ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺩﺭ ﺁﻥ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻧﮓ ﺩﺭ ﻫﺮ ﺧﻂ ﺑﺎ ﻓﺎﻛﺘﻮﺭ ‪ ٤‬ﺯﻳﺮ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﻫﺮ ‪ ٤‬ﻧﻤﻮﻧﻪ ‪ y‬ﻳﻚ ﻧﻤﻮﻧﻪ‬
‫‪ cr‬ﻭ ﻳﻚ ﻧﻤﻮﻧﻪ ‪ cb‬ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﺍﻳﻦ ﺭﻭﺵ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ‪ ،‬ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﺑﺴﻴﺎﺭ ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻘﺎﺭﻧﻲ ﺩﺭ ﺟﻬﺘﻬﺎﻱ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻭ ﺍﻓﻘﻲ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮﺍﻳﻦ‬
‫ﻳﻚ ﻓﺮﻣﺖ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﺩﻳﮕﺮﺍﺑﺪﺍﻉ ﺷﺪ ﻛﻪ ﻧﺮﺥ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﻫﺎﻱ ‪ cr‬ﻭ ‪ cb‬ﺭﺍ ﺩﺭ ﻫﺮ ﺩﻭ ﺟﻬﺖ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻭ ﺍﻓﻘﻲ ﺑﻪ ﻧﺼﻒ ﻛﺎﻫﺶ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪ .‬ﺩﺭ‬
‫ﺍﻳﻦ ﻓﺮﻣﺖ ﻧﻴﺰ ﺑﻪ ﺍﺯﺍﺀ ﻫﺮ ‪ ٤‬ﻧﻤﻮﻧﻪ ‪ y‬ﻱ ﻧﻤﻮﻧﻪ ‪ cr‬ﻭ ﻳﻚ ﻧﻤﻮﻧﻪ ‪ cb‬ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﻭﻟﻲ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﺟﺘﻨﺎﺏ ﺍﺯ ﺍﺷﺘﺒﺎﻩ ﺷﺪﻥ ﺑﺎ ﻓﺮﻣﺖ ﻗﺒﻠﻲ ﺑﺎ ﻧﺎﻡ‬
‫‪ ٤:٢:٠‬ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﻛﺎﺭﺑﺮﺩﻫﺎﻱ ﺑﺎ ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﺑﺎﻻ‪ ،‬ﻓﺮﻣﺖ ‪ ٤:٤:٤‬ﺗﻌﺮﻳﻒ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﻫﺎﻱ ﺭﻧﮓ ﺭﺍ ﺩﺭﺳﺖ ﺩﺭ ﻫﻤﺎﻥ‬
‫ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﻣﻮﻗﻌﻴﺖ ﻫﺎﻱ ﻧﺴﺒﻲ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻫﺎﻱ ﺭﻧﮓ ﻭ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﺑﺮﺍﻱ ﻓﺮﻣﺖﻫﺎﻱ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺩﺭ ﺷﻜﻞ ‪٧‬‬
‫ﻧﺸﺎﻥ ﺩﺍﺩﻩ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ‪.‬‬
‫ﺷﮑﻞ ‪ :۷‬ﻣﻮﻗﻌﻴﺖ ﻫﺎﻱ ﻧﺴﺒﻲ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻫﺎﻱ ﺭﻧﮓ ﻭ ﺭﻭﺷﻨﺎﻳﻲ ﺑﺮﺍﻱ ﻓﺮﻣﺖﻫﺎﻱ ﻣﺨﺘﻠﻒ‬
‫‪9‬‬
‫‪CE 342 – Multimedia HW# 5‬‬
‫‪H. Rabiee, Fall 2008‬‬
‫‪ -۴-۱-۴‬ﻧﺮﺥ ﻫﺎﻱ ﺩﺍﺩﻩ ﺧﺎﻡ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻫﺎﻱ ‪ CCIR601‬ﻭ ﺍﺳﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩﻫﺎﻱ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺳﺎﺯﻱ ‪MPEG2‬‬
‫ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺧﺎﻡ ﺳﻴﻨﺎﻝ ‪ CCIR601‬ﺑﻪ ﻋﺎﻣﻞ ﺯﻳﺮ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﺭﻧﮓ ﻭﺍﺑﺴﺘﻪ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻓﺮﻣﺖ ‪ ٤:٢:٢‬ﺍﺯ ﺑﻘﻴﻪ ﺭﺍﻳﺠﺘﺮ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ‪ ٢‬ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻧﮓ ﺑﻪ‬
‫ﺍﺯﺍﻱ ﺩﻭ ﻧﻤﻮﻧﻪ ‪ y‬ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺭﻧﺪ ﻛﻪ ﻫﻤﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ‪ ٨‬ﺑﻴﺖ ﺭﺍ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﻣﻲ ﺩﻫﻨﺪ‪.‬‬
‫ﺑﻨﺎﺑﺮﺍﻳﻦ ﻧﺮﺥ ﺑﻴﺖ ﻣﻌﺎﺩﻝ ﺑﺮﺍﻱ ﻫﺮ ﻧﻤﻮﻧﻪ ‪ ۱۶ y‬ﺑﻴﺖ ﻭ ﻧﺮﺥ ﺩﺍﺩﻩ ﺧﺎﻡ ‪ Mbs۲۱۶‬ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺩﺍﺩﻩ ﺧﺎﻡ ﻣﺘﻨﺎﻇﺮ ﺑﺎ ﻧﺎﺣﻴﻪ ﻓﻌﺎﻝ ‪ 166Mbs‬ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ‬
‫ﻓﺮﻣﺖ ‪ ٢ ٤:٢:٠‬ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻧﮓ ﺑﺮﺍﻱ ﻫﺮ ‪ ٤‬ﻣﻮﻟﻔﻪ ‪ y‬ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺭﺩ ﻭ ﻧﺮﺥ ﺑﻴﺖ ﻣﻌﺎﺩﻝ ﺑﺮﺍﻱ ﻫﺮ ﻧﻤﻮﻧﻪ ‪ ١٢ ،y‬ﺑﻴﺖ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮﺍﻳﻦ ﻧﺮﺥ ﺩﺍﺩﻩ ﺧﺎﻡ‬
‫‪ 162Mbs‬ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ‪ 124Mbs‬ﺩﺭ ﻧﺎﺣﻴﻪ ﻓﻌﺎﻝ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺩﺭ ﻓﺮﻣﺖ ‪ ٤:٤:٤‬ﻧﺮﺥ ﺑﻴﺖ ﻣﻌﺎﺩﻝ ﺑﺮﺍﻱ ﻫﺮ ﻧﻤﻮﻧﻪ ‪ ٢٤ ،y‬ﺑﻴﺖ ﺍﺳﺖ ﻭ ﻧﺮﺥ ﺩﺍﺩﻩ‬
‫ﺧﺎﻡ‪ 324Mbs‬ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ‪ 249Mbs‬ﺩﺭ ﻧﺎﺣﻴﻪ ﻓﻌﺎﻝ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﻭ ﻧﺮﺥ ﺩﺍﺩﻩ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻫﺎﻱ ‪ CCIR601‬ﺩﺭ ﺟﺪﻭﻝ ‪ ٢‬ﺧﻼﺻﻪ ﺷﺪﻩﺍﻧﺪ‪.‬‬
‫ﺗﻮﺟﻪ ﻛﻨﻴﺪ ﻛﻪ ﻣﺎ ﻣﺨﺘﺼﺎﺕ ‪ RGB‬ﺭﺍ ﺑﺮﺍﻱ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻛﺮﺩﻩ ﺍﻳﻢ‪ .‬ﻫﺮ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺭﻧﮓ ﻧﻴﺎﺯ ﺑﻪ ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﻳﻜﺴﺎﻥ ﺑﺎ ﻣﻮﻟﻔﻪ ‪Y‬‬
‫ﺩﺍﺭﺩ ﻭ ﻫﺮ ﻛﺪﺍﻡ ﻧﻴﺎﺯ ﺑﻪ ‪ ٨‬ﺑﻴﺖ ﺩﺍﺭﺩ ﻛﻪ ﻧﺮﺥ ﺩﺍﺩﻩ ﺧﺎﻡ ‪ 324Mbs‬ﺭﺍ ﻧﺘﻴﺠﻪ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪ .‬ﻣﻲ ﺑﻴﻨﻴﻢ ﻛﻪ ﺑﺎ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﻣﺨﺘﺼﺎﺕ ﺭﻧﮓ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻛﻪ‬
‫ﺍﺟﺎﺯﻩ ﺯﻳﺮ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﺷﺪﻥ ﺑﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﻫﺎﻱ ﻣﺸﺨﺼﻲ ﺭﺍ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪ ،‬ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﻴﻢ ﺍﺯ ﻗﺒﻞ ﻧﺮﺥ ﺩﺍﺩﻩ ﺭﺍ ﺑﺪﻭﻥ ﻗﺮﺑﺎﻧﻲ ﻛﺮﺩﻥ ﻛﻴﻔﻴﺖ ﺩﻳﺪ ﻛﺎﻫﺶ‬
‫ﺩﻫﻴﻢ‪.‬‬
‫ﻓﺮﻣﺖ ﻫﺎﻱ ‪ CCIR601‬ﺩﺭ ﻛﺎﺭﺑﺮﺩﻫﺎﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﻛﻴﻔﻴﺖ ﺑﺎﻻ ﺑﺎ ‪ ۴:۴:۴‬ﻭ‪ ۴:۲:۲‬ﻋﻤﺪﺗﺎﹰ ﺑﺮﺍﻱ ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻭ ﻭﻳﺮﺍﻳﺶ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺷﺪﻩ ﺍﻧﺪ‪.‬‬
‫ﺩﺭﺣﺎﻟﻴﻜﻪ‪ ۴:۲:۰‬ﺑﺮﺍﻱ ﭘﺨﺶ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﻣﺜﻼﹰ ﺑﺮﺍﻱ ﺭﻭﻱ ‪ DVD‬ﻭ ‪ VOD‬ﺍﺯ ﻓﺮﻣﺖ ‪ ٤:٢:٠‬ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺍﺳﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺳﺎﺯﻱ‬
‫‪ MPEG2‬ﻋﻤﺪﺗﺎﹰ ﺑﺮﺍﻱ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺳﺎﺯﻱ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ﻫﺎﻱ ‪ ٤:٢:٠ CCIR601‬ﺑﻪ ﻛﺎﺭ ﺭﻓﺘﻪ ﺍﻧﺪ ﺍﮔﺮﭼﻪ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﻨﺪ ﺑﺮﺍﻱ ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﻫﺎﻱ ﺑﺎﻻﺗﺮ ﻳﺎ‬
‫ﭘﺎﻳﻴﻦ ﺗﺮ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻛﺎﺭ ﺑﺮﻭﻧﺪ‪ .‬ﻳﻚ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ‪ ٤:٢:٠‬ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺎ ﻧﺮﺥ ﺩﺍﺩﻩ ﻓﻌﺎﻝ ‪ ١٢٦mbps‬ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺑﻪ ‪ ٤-٨mbps‬ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺷﻮﺩ‪.‬‬
‫‪ -۲-۴‬ﻓﺮﻣﺖ ﻫﺎﻱ ﺩﻳﮕﺮ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ﻭ ﻛﺎﺭﺑﺮﺩﻫﺎﻱ ﺁﻥ‬
‫ﻋﻼﻭﻩ ﺑﺮ ﻓﺮﻣﺖ ‪ ،CCIR601‬ﻓﺮﻣﺖ ﻫﺎﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮﻱ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ﻣﺘﻌﺪﺩ ﺩﻳﮕﺮﻱ ﻧﻴﺰ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﺷﺪﻩ ﺍﻧﺪ‪ .‬ﺍﻫﻢ ﺁﻧﻬﺎ ﻋﺒﺎﺭﺗﻨﺪ ﺍﺯ ‪ CIF‬ﻛﻪ ﺗﻮﺳﻂ‬
‫‪ ITV-T‬ﺗﻌﺮﻳﻒ ﺷﺪﻩ ﻭ ﻧﺼﺐ ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ‪ CCIR601 ٤:٢:٠‬ﺩﺭ ﻫﺮ ﺩﻭ ﺑﻌﺪ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻭ ﺍﻓﻘﻲ ﺭﺍ ﺩﺍﺭﺩ ﻭ ﺑﺮﺍﻱ ﻛﺎﺭﺑﺮﺩﻫﺎﻱ ﻛﻨﻔﺮﺍﻧﺲ‬
‫ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﺩﺭﺳﺖ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ‪ QCIF .‬ﻛﻪ ﺭﺑﻊ ‪ CT-F‬ﻫﺴﺖ ﺑﺮﺍﻱ ﻛﺎﺭﺑﺮﺩﻫﺎﻱ ﺗﻠﻔﻦ ﺗﺼﻮﻳﺮﻱ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻫﻴﭻ ﻛﺪﺍﻡ ﺁﻧﻬﺎ ﺍﺯ‬
‫ﺧﻄﻮﻁ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻧﻤﻲ ﻛﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺍﺳﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩ ﻛﺪﻳﻨﮓ ‪ TTV-T H.261‬ﺑﺮﺍﻱ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺳﺎﺯﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﺩﺭ ﻓﺮﻣﺖﻫﺎﻱ ‪ p×64kbps‬ﺑﺎ‬
‫‪ P=1,2,…,30‬ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻧﺘﻘﺎﻝ ﺑﺮ ﺭﻭﻱ ﺧﻄﻮﻁ ‪ ISPN‬ﻛﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺍﺟﺎﺯﻩ ﻧﺮﺥ ﻫﺎﻱ ﺍﻧﺘﻘﺎﻝ ﺩﺭ ﺿﺮﺍﻳﺐ ‪ 64 kbps‬ﺭﺍ ﻣﻲ ﺩﻫﻨﺪ ﺩﺭﺳﺖ ﺷﺪﻩ ﺑﻪ‬
‫ﻃﻮﺭ ﻛﻠﻲ‪ ،‬ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ‪ CIF‬ﺑﺎ ﻳﻚ ﻧﺮﺥ ﺩﺍﺩﻩ ﺧﺎﻡ ‪ ٣٧/٣mbps‬ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺑﻪ ‪ ١٢٨‬ﺗﺎ ‪ ٣٨٤kbps‬ﺑﺎ ﻛﻴﻔﻴﺖ ﻗﺎﺏ ﻗﺒﻮﻝ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺷﻮﺩ ﺩﺭ ﺣﺎﻟﻲ ﻛﻪ‬
‫ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ‪ QCIF‬ﺑﺎ ﻧﺮﺥ ﺩﺍﺩﻩ ﺧﺎﻡ ‪ ٩ .٣mbps‬ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺑﻪ ‪ ٦٥-١٢٨kbps‬ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺍﺳﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩ ﺍﺧﻴﺮ ‪ H.263‬ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺑﻪ ﻛﻴﻔﻴﺘﻲ ﺑﻬﺘﺮ‬
‫ﺍﺯ ‪ H.261‬ﺩﺭ ﻫﻤﺎﻥ ﻧﺮﺥ ﺑﻴﺖ ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﻣﺜﺎﻝ‪ ،‬ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺳﺎﺯﻱ ﺗﺼﻮﻳﺮ ‪ QCIF‬ﺑﺎ ‪ ٢٠kbps‬ﺩﺭ ﻋﻴﻦ ﻛﻴﻔﻴﺖ ﺷﺒﻴﻪ ﻳﺎ ﺑﻬﺘﺮ ﺍﺯ ‪H.261‬‬
‫ﺩﺭ ‪ ٦٤kbps‬ﻣﻤﻜﻦ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺍﻳﻦ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﺗﻠﻔﻨﺘﺼﻮﻳﺮﻱ ﺑﺮ ﺭﻭﻱ ﻳﻚ ﺧﻂ ﻣﻮﺩﻡ ‪ ٢٨/٨kbps‬ﺭﺍ ﻣﻤﻜﻦ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ‪.‬‬
‫‪1‬‬
‫ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﻣﻮﺍﺯﻱ ﺑﺎ ﻛﻮﺷﺶ ﻫﺎﻱ ‪ ISO-MPEG (CCIR) TTV‬ﻫﻢ ﺗﻌﺪﺍﺩﻱ ﻓﺮﻣﺖ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻛﺮﺩ‪ .‬ﻓﺮﻣﺖ ‪SIF‬‬
‫‪4‬‬
‫ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﻧﺤﻴﻪ ﻓﻌﺎﻝ ﺳﻴﮕﻨﺎﻝ ‪ CCR601‬ﺭﺍ ﺩﺍﺭﺩ ﻭ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎﹰ ﻣﺜﻞ ‪ CIF‬ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺍﻳﻦ ﻓﺮﻣﺖ ﺑﺮﺍﻱ ﻛﺎﺭﺑﺮﺩﻫﺎﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﺑﺎ ﻛﻴﻔﻴﺖ ﻣﺘﻮﺳﻂ ﻣﺎﻧﻨﺪ‬
‫ﺑﺎﺯﻱ ﻫﺎﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﻭ ﻓﻴﻤﻞ ﻫﺎﻱ ‪ cv‬ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻣﺜﻞ ‪ ٢ CCIR601‬ﻓﺮﻣﺖ ‪ SIF‬ﻣﻮﺟﻮﺩ ﺍﺳﺖ‪ SIF-25 .‬ﺑﺎ ﻧﺮﺥ ﻗﺎﺏ ‪ ٣٠‬ﻫﺮﺗﺰ‬
‫ﻭ ‪ ٢٤٠‬ﺧﻂ ﻭ ‪ SIF-625‬ﺏ ﻧﺮﺥ ﻗﺎﺏ ‪ ٢٥‬ﻭ ‪ ٢٨٨‬ﺧﻂ ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺘﻨﺎﻇﺮﻱ ﺍﺯ ﻓﺮﻣﺖ ‪ SIF-I‬ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺭ ﻛﻪ ‪ ٢:١‬ﺍﺯ ﺧﻄﻮﻁ‬
‫ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﺍﻟﮕﻮﺭﻳﺘﻢ ‪ MPEG-1‬ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﻳﻚ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ‪ SIF‬ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺎ ﻧﺮﺥ ﺩﺍﺩﻩ ﺧﺎﻡ ‪ ٣٠mbps‬ﺭﺍ ﺗﺎ ‪ ١/١ mbps‬ﺑﺎ‬
‫ﻛﻴﻔﻴﺖ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﺑﺎ ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﺩﻳﺪ ﺷﺪﻩ ﺑﺮ ﺭﻭﻱ ‪ VHS VCR‬ﻓﺸﺮﺩﻩ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﻛﻪ ﺍﺯ ﻛﻴﻔﻴﺖ ﺍﻧﺘﺸﺎﺭ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﻛﻤﺘﺮ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻧﺮﺥ ‪ ١/١mbps‬ﺍﻣﻜﺎﻥ‬
‫ﺗﻤﺎﺷﺎ ﺑﺮ ﺭﻭﻱ ‪ CDROM‬ﻫﺎ ﺭﺍ ﻩ ﺩﺳﺘﻴﺎﺑﻲ ﺑﻪ ﻧﺮﺥ ‪ ١/٥mbps‬ﺭﺍ ﺩﺍﺭﻧﺪ ﻓﺮﺍﻫﻢ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﺗﻮﺯﻳﻊ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻱ ‪ MPEG1‬ﺑﺮ ﺭﻭﻱ ‪CD‬ﻫﺎ‬
‫ﻭﺭﻭﺩ ﻭﻳﺪﻳﻮﻱ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ﺑﻪ ﺑﺎﺯﺍﺭ ﻣﺼﺮﻑ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺍﻭﺍﻳﻞ ﺩﻫﻪ ‪ ١٩٩٠‬ﺍﻋﻼﻡ ﻛﺮﺩ‪ .‬ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﮊﻱ ‪ MPEGZ‬ﺳﻨﮓ ﺑﻨﺎﻱ ﻧﺴﻞ ﺑﻌﺪﻱ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎﻱ‬
‫ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﻛﺎﻣﻼﹰ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ﺑﻮﺩﻩ ﻭ ﺍﺯ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﮊﻱ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺳﺎﺯﻱ ﻭ ﺍﻧﺘﻘﺎﻝ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ‪ .‬ﺟﺪﻭﻝ ‪ ،٢‬ﺟﺰﺋﻴﺎﺕ ﻓﺮﻣﺖ ﻫﺎﻱ‬
‫‪10‬‬
‫‪CE 342 – Multimedia HW# 5‬‬
‫‪H. Rabiee, Fall 2008‬‬
‫ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﺑﺤﺚ ﺷﺪﻩ ﺩﺭﺑﺎﻻ ﺭﺍ ﻭ ﻛﻨﺎﺭ ﻛﺎﺭﺑﺮﺩﻫﺎﻱ ﺍﺻﻠﻲ ﺁﻧﻬﺎ‪ ،‬ﺭﻭﺵ ﻫﺎﻱ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺳﺎﺯﻱ ﻭ ﻧﺮﺥ ﺑﻴﺖ ﻫﺎﻱ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺷﺪﻩ ﻧﺸﺎﻥ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ‪.‬‬
‫ﺗﻮﺿﻴﺤﺎﺕ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﺍﺳﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩﻫﺎﻱ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺳﺎﺯﻱ ﺩﺭ ﺁﺯﻣﺎﻳﺶ ﺑﻌﺪﻱ ﻣﻲ ﺁﻳﺪ‪.‬‬
‫ﻓﺮﻣﺖ ‪ CCIR601‬ﻓﺮﻣﺖ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺍﺳﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩ ﺑﺮﺍﻱ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻥ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ )‪ (DTV‬ﺧﻮﺍﻫﺪ ﺑﻮﺩ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻓﺰﺍﻳﺶ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﻛﻴﻔﻴﺖ ﻭﻳﺪﻳﻮ ﻓﺮﻣﺖ‬
‫ﻫﺎﻱ ‪ HDTV‬ﻣﺘﻌﺪﺩﻱ ﺗﻮﺳﻂ ﻣﻮﺳﺴﻪ ‪ SMPTE‬ﺍﺳﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩ ﺷﺪﻩﺍﻧﺪ‬
‫ﺟﺪﻭﻝ ‪ :۲‬ﺍﺳﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩﻫﺎﯼ ﻓﺮﻣﺖ ﻭﻳﺪﺋﻮ‬
‫ﻛﻪ ﺩﺭ ﺟﺪﻭﻝ ‪ ٢‬ﻟﻴﺴﺖ ﺷﺪﻩ ﺍﻧﺪ‪ .‬ﻳﻚ ﺗﻤﺎﻳﺰ ﻋﻤﺪﻩ ‪ HDTV‬ﻧﺴﺒﺖ ‪ ١٦:٩‬ﺁﻥ ﺩﺭ ﺑﺮﺍﺑﺮ ‪ ٤:٣‬ﺩﺭ ‪ SDTV‬ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺭﺯﻟﻮﺷﻦ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺩﺭ ﻫﺮ ﺩﻭ‬
‫ﺑﻌﺪ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻭ ﺍﻓﻘﻲ ﺩﻭﺗﺎ ﺳﻪ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﻴﻦ ﻃﻮﺭ ﺍﺳﻜﻦ ﻣﺘﻮﺍﻟﻲ ﺑﺮﺍﻱ ﻛﺎﻫﺶ ﺁﺭﺗﻴﻔﻜﺖ ﻫﺎﻱ ﺧﻄﻮﻁ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ‪.‬‬
‫ﻳﻚ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻛﻴﻔﻴﺖ ﺑﺎﻻ ﺩﺭ ﺍﺳﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺳﺎﺯﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ‪ MPEG2‬ﺑﺮﺍﻱ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺳﺎﺯﻱ ﻭﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ‪ HDTV‬ﻋﺮﺿﻪ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻣﻌﻤﻮ ﹰﻻ‬
‫ﺍﻳﻦ ﻛﺎﺭ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﻧﺮﺥ ﺩﺍﺩﻩ ﺭﺍ ﺑﻪ ‪ ٢٠mbps‬ﻛﺎﻫﺶ ﺩﻫﺪ ﺩﺭ ﻋﻴﻦ ﺍﻳﻨﻜﻪ ﻛﻴﻔﻴﺖ ﺭﺍ ﺑﺎﻻ ﻧﮕﻪ ﻣﻲﺩﺍﺭﺩ‪.‬ﺍﻳﻦ ﻧﺮﺥ ﺑﻴﺖ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺭﻭ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﺷﺪﻩ‬
‫ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺭﺷﺘﻪ ﺑﻴﺖ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﺷﺪﻩ ﺑﺎ ﺻﺪﺍ ﺩﺭ ﻫﻨﮕﺎﻡ ﺍﻧﺘﻘﺎﻝ ﺑﺎ ﺗﻜﻨﻴﻚ ﻫﺎﻱ ﻣﺪﻭﻻﺳﻴﻮﻥ ﺩﻳﺠﻴﺘﺎﻝ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺩﺭ ﻛﺎﻧﺎﻝ ‪ ٦MHz‬ﺟﺎ ﺑﮕﻴﺮﺩ ﻛﻪ‬
‫ﭘﻬﻨﺎﻱ ﺑﺎﻧﺪ ﺍﺧﺘﺼﺎﺻﻲ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻧﺘﺸﺎﺭ ‪ HDTV‬ﺩﺭ ﺁﻣﺮﻳﻜﺎ ﺍﺳﺖ‪.‬‬
‫‪ -۵‬ﺁﺯﻣﺎﻳﺶ ﻫﺎ‬
‫‪ -١‬ﻳﻚ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺭﻧﮕﻲ ‪ RGB‬ﺭﺍ ﺑﮕﻴﺮﻳﺪ ﻭ ﺑﻪ ﺳﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺗﺠﺰﻳﻪ ﻛﻨﻴﺪ ﻭ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ‪ ycbcr‬ﺗﺒﺪﻳﻞ ﻛﻨﻴﺪ‪ .‬ﺳﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ ‪ cb ،cr‬ﻭ ‪ y‬ﺭﺍ ﺟﺪﺍﮔﺎﻧﻪ‬
‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﺳﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺫﺧﻴﺮﻩ ﻛﻨﻴﺪ‪ .‬ﻫﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺭﺍ ﺟﺪﺍﮔﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﻳﻚ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺳﻴﺎﻩ ﺳﻔﻴﺪ ﺑﺎ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺯ ‪ imshow‬ﻧﺸﺎﻥ ﺩﻫﻴﺪ‪ .‬ﻫﻤﺒﺴﺘﮕﻲ‬
‫ﺑﻴﻦ ﺭﻧﮓ ﻫﺮ ﭘﻴﻜﺴﻞ ﺩﺭ ﺗﺼﻮﻳﺮ ‪ RGB‬ﺍﺻﻠﻲ ﻭ ﻣﻘﺎﺩﻳﺮ ‪ cb ،cr‬ﻭ ‪Y‬ﺍﺵ ﺭﺍ ﭘﻴﺪﺍ ﻛﻨﻴﺪ‪ .‬ﻳﻚ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ‪ matlab‬ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻳﻦ ﻛﺎﺭ ﺑﻨﻮﻳﺴﻴﺪ‪ .‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬
‫ﺷﻤﺎ ﺑﺎﻳﺪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺍﺻﻠﻲ ‪ RGB‬ﺭﺍ ﺩﺭ ﻓﺮﻣﺖ ‪ BMP‬ﺑﺨﻮﺍﻧﺪ ﻭ ﺑﺮﺍﻱ ﻫﺮ ﭘﻴﻜﺴﻞ ﻣﻘﺎﺩﻳﺮ ‪ G ،R‬ﻭ ‪ B‬ﺭﺍ ﺑﻪ ﻣﻘﺎﺩﻳﺮ ‪ cb ،y‬ﻭ ‪ cr‬ﺗﺒﺪﻳﻞ ﻛﻨﺪ ﻭ‬
‫ﺁﻧﻬﺎ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺁﺭﺍﻳﻪ ﻫﺎﻱ ﺟﺪﺍﮔﺎﻧﻪ ﺫﺧﻴﺮﻩ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﺩﺭ ﺁﺧﺮ ﻫﺮ ﺁﺭﺍﻳﻪ ﺭﺍ ﺩﺭ ﻳﻚ ﻓﺎﻳﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺟﺪﺍﮔﺎﻧﻪ ﺫﺧﻴﺮﻩ ﻛﻨﺪ‪ .‬ﺍﺯ ”‪ “help bmpread‬ﻭ‬
‫”‪ “help imshow‬ﺑﺮﺍﻱ ﭘﻴﺪﺍ ﻛﺮﺩﻥ ﭘﺎﺭﺍﻣﺘﺮﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺑﺎﻳﺪ ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﺗﻮﺍﺑﻊ ﺑﻪ ﻛﺎﺭ ﺑﺒﺮﻳﺪ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻛﻨﻴﺪ‪.‬‬
‫‪ -٢‬ﻫﻤﺎﻥ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎﻻ ﺭﺍ ﻛﻪ ﺑﻪ ‪ YCrCb‬ﺗﺒﺪﻳﻞ ﻛﺮﺩﻳﺪ‪ ،‬ﺍﻛﻨﻮﻥ ﺑﺎ ﻓﺮﻣﺖﻫﺎﻱ ‪ 4:1:1 ،4:2:2‬ﻭ ‪ 4:2:0‬ﻧﻤﻮﻧﻪﺑﺮﺩﺍﺭﻱ ﻛﺮﺩﻩ ﻭ ﻣﻮﻟﹼﻔﻪ ﻫﺎ ﺭﺍ‬
‫ﺩﺭ ﻓﺎﻳﻞ ﻫﺎﻱ ﺟﺪﺍﮔﺎﻧﻪ ﺫﺧﻴﺮﻩ ﻛﻨﻴﺪ‪ .‬ﻛﻴﻔﻴ‪‬ﺖ ﺗﺼﺎﻭﻳﺮ ﻓﺸﺮﺩﻩ ﺷﺪﻩ ﺑﺎ ﺍﻳﻦ ﺳﻪ ﺭﻭﺵ ﺭﺍ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻣﻘﺎﻳﺴﻪ ﻛﻨﻴﺪ‪.‬‬
‫‪11‬‬
‫‪CE 342 – Multimedia HW# 5‬‬
‫‪H. Rabiee, Fall 2008‬‬
‫‪ -٣‬ﻳﻚ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎ ﺧﻄﻮﻁ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻳﻚ ﺩﻧﺒﺎﻟﻪ ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﻫﻢ ﺗﺒﺪﻳﻞ ﻛﻨﻴﺪ‪ .‬ﻳﻚ ﻗﺎﺏ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ﺷﺪﻩ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﺷﺪﻩ ﺍﺯ ﺩﻭ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﺭﺍ ﺑﺨﻮﺍﻧﻴﺪ‪،‬‬
‫ﻋﻜﺲ ﻋﻤﻞ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ﺭﺍ ﺑﺮﺍﻱ ﺗﻮﻟﻴﺪ ﺩﻭ ﻗﺎﺏ ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﻫﻢ ﺍﻧﺠﺎﻡ ﺩﻫﻴﺪ‪ .‬ﺍﮔﺮ ﺍﻳﻦ ﺧﻄﻮﻁ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺻﻮﺭﺕ ‪ ٢‬ﻳﺎ ‪ ٣‬ﺳﻄﺮ ﺩﺭ ﻣﻴﺎﻥ ﺍﻧﺠﺎﻡ‬
‫ﺩﻫﻴﻢ ﭼﻪ ﺗﻐﻴﻴﺮﻱ ﻣﻲﻛﻨﺪ‪) .‬ﻫﺮ ‪ ٢‬ﻳﺎ ‪ ٣‬ﺧﻂ ﻗﺎﺏ ﻋﻮﺽ ﺷﻮﺩ(‬
‫ﺍﻳﻦ ﻛﺎﺭ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺍﻳﻦ ﺻﻮﺭﺕ ﺍﻧﺠﺎﻡ ﺩﻫﻴﺪ ﻛﻪ ﺩﺭ ﺩﺍﺧﻞ ﻫﺮ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﻣﺜﻼﹰ ﻳﻚ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﺯﻭﺝ‪ ،‬ﻛﻪ ﻓﻘﻂ ﺣﺎﻭﻱ ﺧﻄﻮﻁ ﺯﻭﺝ ﺍﺳﺖ‪ ،‬ﻳﻚ ﺧﻂ ﻓﺮﺩ ﺭﺍ ﺑﺎ‬
‫ﻣﻴﺎﻧﮕﻴﺮﻱ ﺍﺯ ﺧﻄﻮﻁ ﻓﺮﺩ ﺑﺎﻻ ﻭ ﭘﺎﻳﻴﻦ ﺑﻪ ﺩﺳﺖ ﺁﻭﺭﻳﺪ‪ .‬ﻗﺎﺏ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ﺷﺪﻩ ﺍﺻﻠﻲ ﻭ ﺩﻭﻗﺎﺏ ﻋﻜﺲ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ﺷﺪﻩ ﺭﺍ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺩﻫﻴﺪ‪ .‬ﺁﻳﺎ ﺍﺛﺮﺍﺕ‬
‫ﺩﻧﺪﺍﻧﻪ ﺍﻱ ﺩﻧﺪﺍﻧﻪ ﺍﻱ )ﻟﺒﻪﻫﺎﻱ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺭﺩﻳﻒ ﺩﻧﺪﺍﻥ( ﺑﺮ ﺭﻭﻱ ﻗﺎﺏ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ ﺷﺪﻩ ﺍﺻﻠﻲ ﺭﺍ ﻣﻲ ﺑﻴﻨﻴﺪ؟ ﭼﺮﺍ؟ ﻗﺎﺏ ﻫﺎﻱ ﻋﻜﺲ ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ‬
‫ﺷﺪﻩ ﭼﻄﻮﺭ؟ ﺁﻳﺎ ﺁﻧﻬﺎ ﺍﺯ ﻧﻈﺮ ﺩﻳﺪ ﺭﺿﺎﻳﺘﺒﺨﺶ ﺗﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ؟ ﻣﺸﺎﻫﺪﺍﺗﺘﺎﻥ ﺭﺍ ﺑﻨﻮﻳﺴﻴﺪ )ﺑﺮﺍﻱ ﺧﻮﺍﻧﺪﻥ ﻳﻚ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺳﻴﺎﻩ ﺳﻔﻴﺪ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﻴﺪ ﺍﺯ‬
‫’‪ ‘fopen‬ﻭ ’‪ ‘fread‬ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻛﻨﻴﺪ(‪.‬‬
‫‪ -۶‬ﻣﺮﺍﺟﻊ‬
‫‪[1]. B. Grob and C. Hemdon, Basic Television and Video Systems, 6th ed., Glencoe/McGraw Hills,‬‬
‫‪1999.‬‬
‫‪[2]. J. F. Blinn, “NTSC: Nice Technology, Super Color”, IEEE Computer Graphics and‬‬
‫‪Applications Magazine, pages 17-23, Mar. 1993.‬‬
‫‪[3]. A. N. Netravali and B. G. Haskell, Digital Pictures: Representation, Compression and Standards,‬‬
‫‪Plenum Press, 2nd Edition, 1995.‬‬
‫‪[4]. D. H. Pritchard, “US Color Television Fundamentals”, IEEE Trans. Consum. Electron., CE‬‬‫‪23:467-478, 1977.‬‬
‫‪12‬‬
‫‪CE 342 – Multimedia HW# 5‬‬
‫‪H. Rabiee, Fall 2008‬‬