Matakuliah
Tahun
: E0592_Bahasa China Klasik
: 2008
宋词
与
元曲
宋词
• 唐是诗的黄金时代，而宋则是词的全盛时代。
• 词的起源
– 词大约是在初、盛唐产生，并在中唐以后才流行起来的新诗体。
• 词的名称
– 词在发展过程中，有过几个别名，如：曲子词、诗余、长短句等。
• 词的体制
– 每首词都有个表示音乐性的调名，叫做词调，如《念奴娇》、《清平乐》
等。它是用来写作时供依据的曲谱，并非题目。
– 每个词调，都是「调有定句，句有定字，字有定声」，各不相同。
– 宋代把词调名称刻在小木牌上，以便选唱，所以它也称词牌。
– 每首词，大都分为数片（或称阙）。一片即作为一段，但以两片最常见。
• 词的种类
– 词体可为三种：小令，五十八字以内的；中调，五十九字到九十字的；
长调，又称慢词，九十一字以上者。
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诗词的比较
• 音律
• 诗和词，虽同属于诗歌体裁，
但到底有其不同的地方，下面
– 诗是除汉乐府外，其它均可不协
乐律。
作比较：
– 古体诗用字不限平仄，可转韵；
• 句数
近体诗要分平仄，一韵到底，逢
– 近体诗句数有定，绝诗四句，
双句之末字须押韵。
律诗八句。
– 诗用韵较严。
– 古体诗可长可短，句数不限。
– 词必须协律，用字不但要分平仄，
– 词按词调字数填写，每个调
并且要在仄声中分上、去、入三
的句数字数固定，不能增减。
声，押韵位置因作品而异，并不
一律，词韵较诗韵为宽，但可通
• 体制
别韵。
– 诗的句式整齐，近体诗分为
五、七言两种，古体诗以五、 • 内容
– 诗的题材较为广泛，可抒情、叙
七言为主，间有四言体。
事、议论。
– 词的句式长短不一。
– 词的题材较狭窄，以抒情为主。
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水调歌头_苏轼
丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今
夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处
不胜寒, 起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有恨，何事偏
向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事
古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。
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元曲
• 世人常说，唐诗宋词元曲，可见元代戏曲在中国文学史上占有很重要
的位置。
• 所谓元曲，实际上包含两部分：
– 散曲，是女伶在歌坛上清唱的歌；
– 杂剧，是大锣大鼓的舞台剧。
• 散曲是元代的新体诗，可以独立，也是元代歌剧构成的主要部分；杂
剧则是元代的歌剧。
• 二者关系很密切，但在文学性质上，却各不相同；散曲具有诗独立生
命；杂剧则具有戏剧的独立生命。前者是正体，后者是变体。
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散曲
• 在散曲中，最先产生小令，由小令变为合调，然后又变为套曲。
• 小令
– 小令原是民间流传的小调，经过了文学上的加工，便成为散曲中
的小令。
– 散曲中的小令，有如唐代绝句，五代、北宋的小词，形体简短，
语言精炼，自由活泼，便于写景言情。
– 当时称为『叶儿』，这是从前代歌辞中解于出来的一种新诗，是
适合新内容的一种新形式。
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•
双调
– 从简短的小令，渐渐变成连用两个调子，称为合调或双调，也称『带过
曲』。
– 就是作者填一调后，意末尽，另填一调来续完。
– 如两调不足，也有连用三调的，最多只能连用三调，但以二调相合为最
通行。
– 合调后，要求音节调和自然，如浑然一体。
• 套曲
– 如由合调再进一步，把曲的形式组织给以扩大，就称套曲，通称散套或
套数，也称大令。
– 它的构成形式，最主要的是三点：
• 由多首同一宫调中之曲牌，联合组成一整体。
• 全套各调要同韵。
• 每套要有尾声（也有例外），表示一套首尾的完整，并表示全套音乐
已了结。
– 可见套曲是曲子组成的集体，便于叙述繁复的内容。它可按情节的繁简，
而伸长或缩短。短的只有三四调，长的如刘致《上高监司正宫端正好》
一套，共有三十四调。
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词、曲的比较
• 词和曲相同之处：
–
–
–
–
同为合乐的歌辞，二者最初的名称，均叫『曲子』或『曲子词』。
形式同为长短句，同是在不整齐中形成整齐和规律。
同起源于民间，为文人加工而有所发展。
在产生、发展过程中，同受到民间歌曲和外族乐曲的影响。
• 词和曲不同之处
– 从体制说：
•
•
•
•
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词只依词谱填写，不加衬字。
曲可在有规则的曲谱范围内加衬字，使句式更活泼。
词最短者只十六字，最长二百四十字，句有定字，不能增减。
曲则有重头、套数之异，句中字数，可略作增加，或用衬字。衬字之
多少无一定，常多于正文一倍或以上。
• 从音韵说：
• 从风格说：
– 词之用韵，平韵则全调皆平，
– 词的句子较文雅，忌鄙俗，
仄韵则全调皆仄，若用平仄
多描写清雅景物。
二韵，则要换韵。
– 曲的句子较通俗，用口语，
– 曲则通首同韵，不能换韵；
多自然逼真，更有亲切感。
通体句句押韵者，亦时有之，
– 词贵曲雅含蓄，多用比兴、
可以平上去三声互协。
象征手法。
• 从内容说：
– 曲贵畅达生辣，多用赋体、
– 词以抒情为主，内容较狭。
白描手法。
– 曲可叙事、说理，内容较广。 • 从对象说：
• 从组合说：
– 词的对象是知识分子，故讲
求技巧和意境。
– 词每首独立。
– 曲的对象，上至王公，下至
– 曲可单行；但也可以同宫调
走卒，故必须不避俚俗，内
之曲串合成套曲，套曲也可
容浅近。
组成杂剧。
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杂剧
• 杂剧产生于金末元初，发展和兴盛于元代至元大德年间。
• 元代杂剧是一种综合艺术，它由歌曲、宾白、动作、舞蹈等组成，并
且有完整的故事情节。
• 歌曲
• 歌唱部分由散曲中的套曲组成，主要作用在于抒情。
• 所谓套曲，是由一宫调中的多数曲调连合而成。
• 每一套曲，称为一折。每折均由一人独唱到底，而其它演员只有
科白。
• 宾白
• 宾白即台词，主要用来叙事，两人对话叫宾，一人独语叫白。
• 元剧有台词，是元剧进步的重要因素。因它既有助于把人物的个
性和感情，表现得非常活跃，又有助于推动剧情发展。
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• 动作
– 专用词是『科』。
– 动作可补对白的不足，对人物的个
性和做作很重要，在宾白下，剧本
都注明某『科』，指动作。
– 有了『科』，戏剧便得到了更多的
生命力。
• 舞蹈
– 有助于活跃场面气氛。
• 结构
– 全剧一般是四折（幕），有时因剧
情需要，在四折之外，多加一个
『楔子』，它的位置可放在剧前，
也可放在每折之间。它可当作序幕，
亦可补充四折不能完全发挥的内容。
– 每一剧本可有两个楔子。
– 每个剧本的结尾，都用几句对话，
叫做『题目正名』，接在表示剧终
的『散场』之后，点出全剧的纲领。
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• 角色
– 角色名目很多。
– 最重要有末（男角）、旦（女
角）二大类。
– 末有正末、副末、冲末、外末、
小末之分。
– 旦有正旦、副旦、贴旦、外旦、
小旦、大旦、老旦、花旦、色
旦、搽旦之别。
– 净（配角），一般扮演男角，
也扮演女角。
– 正末、正旦为男女角。
– 其余各角，俱为副员，都是以
年龄性情身份来配合的。
– 此外，又有弧（官员）、卜儿
（老太婆）、孛老（老头子）、
徕儿（小孩子）、邦老（强盗
或流氓）等。
杂剧名家
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•
•
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•
关汉卿，号齐叟，大都（今北京）人。
约生于元代初期，曾任太医院尹。
他精通音律，长于歌曲，擅长编剧，又亲自登台演唱，是个『当行』的戏剧
活动家。
关汉卿一生写了六十七种剧本，，较著名的有：《窦娥冤》、《蝴蠂梦》、
《鲁斋郎》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《诈妮子》、《金线
池》等。
从内容看，大抵可归纳为三类：
– 揭露、批评当时政治黑暗和社会混乱的；
– 反映被压迫、蹂躏妇女的生活和抗争的；
– 歌颂历史英雄，流露作者民族感情的。
•
•
•
剧中大多以平民、妓女、奴婢、穷书生、低级官吏为主角，写的有血有肉。
代表作《窦娥冤》是杰出古典悲剧，通过女主角窦娥含冤负屈而终于牺牲的
悲剧结局，深刻揭示了元代社会的黑暗、混乱，也表达了被压迫人民对恶势
力的英勇不屈的抗争。
在艺术上，他是塑造各种典型人物的能手、掌握生活素材丰富、语汇丰富和
句法变化多。这些优点，他在元人杂剧中，是首屈一指的。
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• 马致远，号东篱，大都人。
• 大约生于元世祖时，是十三世纪末的著名戏曲家。
• 著有杂剧十三种，现存的有《汉宫秋》、《岳阳楼》、任风子》、
《陈抟高卧》、《荐福碑》、《青衫泪》、《黄梁梦》等七种。
• 他的代表作《汉宫秋》，获得元剧之冠的盛誉，描写汉元帝以妃子
王嫱和番的故事，创造了毛延寿投敌献策、王嫱为国投江等情节，
鞭挞了卖国奸臣毛延寿，歌颂了王嫱的美丽、正直和爱国，在民族
矛盾尖锐的元代有其重要的现实意义。对元帝和王嫱间深情的描写
加强了作品的悲剧效果。
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• 白朴，字仁甫，又字太素，号兰谷。
• 他是元代杂剧作家中的重要人物。
• 在元代作家中，他最有国家观念和学养，屡有机会出仕，但都推辞不
就，形成『放浪形骸』、『玩世滑稽』的品格，晚年寄居南京。
• 白朴着有十六个杂剧，今存《梧桐雨》和《水流红叶》、《箭射双雕》
两个剧本的残曲。
• 代表作《梧桐雨》紧密结合唐明皇李隆基和妃子杨玉环和重大历史事
件，演出了唐王朝由盛而衰的转折点，其第四折的艺术构思和描写，
切合人物的精神面貌，又富诗意，只有马致远的《汉宫秋》第四折能
与它媲美。
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• 王实甫 ，有一说名德信。大都人，和关汉卿同时而稍晚。
• 著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种，
及《芙蓉亭》、《贩茶船》的各一折曲文。
• 代表作为《西厢记》，是根据唐代元稹的《莺莺传》，全剧共五本二
十一折，是元剧中独有的长篇。
• 作者以同情封建叛逆者的态度，写女主人公崔莺莺和男主人公张生的
爱情多次遭到老夫人的阻挠、破坏，从而揭露了封建礼教对青年男女
自由幸福的摧残，并通过他们的美满结合，歌颂了青年男女对爱情的
要求，以及他们抗争和胜利。
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• 郑光祖 ，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾）人。
• 是元代杂剧后期重要作家。
• 周德清在《中原音韵﹒自序》中把他和前期的关汉卿、白朴、马致远
并列，到了明代以后，更被誉为『元曲四大家』之一。
• 他著有杂剧十八种，今存《倩女离魂》、《翰林风雨》、《王粲登楼》
等八种，可分为爱情剧和历史剧两类。
• 郑光祖的代表作《倩女离魂》，本事出自唐人传奇《离魂记》。剧作
写出在封建礼教束缚下青年妇女心情忧郁的同时，歌颂了坚贞的爱情，
反映了人民追求幸福生活的强烈愿望。作者以浪漫主义手法，塑造了
一个热烈追求自由幸福生活的女性张倩女形象，细致刻划封建社会青
年妇女在恋爱中的忧郁心情；语言优美，有抒情意味；灵魂离开肉体
的浪漫主义手法：这些使剧本成为艺术上具有独特成就的爱情剧。
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散曲名家
• 关汉卿
• 他的散曲现存小令五十七首，套数十四套，成就虽不如杂剧，但也有
独到之处，在元代的前期散曲史上地位颇为重要。
• 代表作《南吕﹒一枝花》（《不伏老》），真实地写出了一个书会才
人的生活，曲折地反映了作者积极乐观情绪和顽强斗争精神，为元代
散曲所罕见。
• 他在散曲中描写男女恋情的作品最多，能细致刻划妇女心理的有《双
调﹒新水令》（《题情》）、《双调﹒沉醉东风》（《失题》）等。
• 一些抒写离愁别恨的小令，也真切动人。如《四块玉》（《别情》）：
『自送别，心难舍，一点儿相思几时绝。恁阑袖拂杨花雪，溪又斜，
山又遮，人去也。』又如《沉醉东风》（《别情》）：「咫尺的天南
地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼搁着别离泪，刚道得声
『保重将息』，痛煞教人舍不得，好去者望前程万里。」
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• 马致远
• 在元代散曲的地位，正如李白之于唐诗，苏轼之于宋词，都是代表那
一个时代的散曲大家，对于提高和发展散曲，他起了很大的作用。
• 他的散曲的主要内容，是怀才不遇的悲哀、隐逸生活的歌颂和自然景
物的描写。
• 代表作是《双调﹒夜行船》（《秋思》）。
• 他描写自然景物的曲子《天净沙》（《秋思》）：「枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。」刻划出
一幅秋郊夕照图，情景交融，色彩鲜明，曾娙被前人称为「秋思之
祖」，在艺术上成为千古绝唱，流传最广。
• 他的套曲《般涉调﹒耍孩儿》（《借马》），描写爱马如命的吝啬鬼
的形象，别具一格。
• 他的风格豪放洒脱，语言本色生动，有时还很精炼，因而对开拓曲境
很有贡献。
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• 张可久 ，字小山。
• 他专写散曲，特别致力于小令，
流传至今有小令七百五十一首，
套数七首，在元代作家中数量
首屈一指。
• 他的散曲以炼句为工，对仗见
巧，且多选用诗词名句，失掉
散曲的质朴本色。如《恁阑人》
（《江夜》）：「江水澄澄江
月明，江人何人搊玉筝？隔江
和泪听，满江长叹声。」
• 他过分追求文字技巧，以诗词
作法谱曲，脱离了散曲特有的
风格。
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• 乔吉 ，字梦符，号笙鹤翁。
• 他自称「江湖醉仙」、「江湖
状元」，比张可久带有更多的
江湖游士习气。
• 雅俗兼备，以出奇制胜，是其
创作特点。如描写景物的《水
仙子》（《重观瀑布》）：
「天机织罢月梭闲，石壁迥垂
雪练寒，冰丝带雨悬霄汉，几
千年晒未干。露华凉、人怯衣
单，似白虹饮涧，玉龙下山，
晴雪飞滩。」描写瀑布，可谓
遣词清异，意境壮丽。
• 在元代散曲家中，他所存作品
数量，仅少于张可久。