Matakuliah
Tahun
: E0772/ Literature China Kontemporer
: 2008
Sastra periode kiri
Pertemuan 7
左翼时期的文学（第二个十年文学）
（1928-1937）
革命文学
1927年的“四·一二”反革命政变，断送了中
国的资产阶级革命，改变了中国的历史，也极为
深刻的影响着中国文坛的面貌。
国共两党决裂后，中国革命的主要特点由
“五四”时期的思想改革，变为了以武装斗争为
手段的社会革命。
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革命文学对五四文学思潮及五四文学代表人物从根本上进
行了批判、否定。从此，中国离开了五四传统，走上了速滑
道路。
1928年1月，在世界性的左翼思潮影响下，蒋光慈、钱杏
村（阿英）、孟超等共产党员作家新成立的太阳社在上海创
办了《太阳月刊》，而从日本归来的创造社成员李初梨、冯
乃超、彭康等也在海上创办了《文化批判》。这个1月出版
的《创造月刊》在郭沫若的领导下发生了“突变”。他们共
同
提倡革命文学，形成了一场物产阶级文学倡导运动。
他们与鲁迅、茅盾（沈雁冰）等为统着“革命与文学”的问
题
开展了激烈的争论，即著名的关于革命文学的争论。
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无产阶级文学倡导运动在1928年的出现有着广泛而深刻的
原因：
• 随着马克思主义的不断深入，许多作家渐渐接受了马列主
义，认识到了无产阶级的历史作用，必然需要有人来倡导，
这是新文学发展的必然结果。
• “四．一二”政变后，无产阶级单独担负起领导中国革命的
使命，在文学上必然会形成一个与之呼应的文学运动，这
是社会发展的必然结果。
如：郭沫若、茅盾等
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• 1930年3月中国左联（左翼作家联盟）成立于上海。鲁迅、冯雪峰、
沈端先（夏衍）、冯乃超、蒋光慈等40余人出席了成立大会；茅盾、
郭沫若、郁达夫等著名作家都加入了左联。
• 会上通过了根据前苏联“普拉”（俄罗斯无产阶级作家联盟）和日本
“纳普”（全日本无产者艺术联盟，改组后称“全日本无产阶级艺术团
体协议会）纲领而制定的左翼理论纲领和行动纲领，宣告以”站在物
产阶级解放斗争的战线上” ，“我们的艺术不能不以无产阶级在这黑
暗的阶级社会之‘中世纪’里面所感觉的感情为内容。”； “我们的艺
术是反对封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资
产阶级的倾向，我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生”作为
左联奋斗的目标。
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左翼文学的贡献：
（1）左翼文学运动给中国带来了有实践经验的马克思主义，形成了建立
在唯物史观基础上的马克思主义文学批评。
苏联的“无产阶级文化派”、“拉普”和波格丹诺夫的“文艺组织生活”
论均成为中国左翼文学的理论来源。鲁迅、瞿秋白、茅盾、胡风、周
扬、冯雪峰等人的文章有相当一部分是用经过苏联革命实践检验过的
马克思主义来总结中国左翼文学创作实践经验的总结，是“依据社会
潮流阐明作者思想与其作品底构成，并批判这社会潮流与作品倾向之
真实否”（冯雪峰《社会的作家论•题引》）的优秀文学理论作品，对
中国左翼文学直至以后文学的发展起了重要的指导作用。
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• 左翼文学运动加速了中国文艺大众化的发展步伐。经过
1930年关于文艺通俗化、旧形式的采用和新形式的创造、
1932年文艺大众化的任务、内容以及方法、形式、1934年
关于大众语言和文字拉丁化这三次大的讨论，以及工农兵
通讯员运动、街头文学运动等实践活动，左翼文学运动有
力的促进了中国文艺的大众化。
• 左翼文学运动加强了中国文学与世界文学、特别是无产阶
级文学运动的联系。由外向内方面：首先，输入了大量苏
联、东欧国家、美国、日本等国先进的文学作品，诸如高
尔基的《母亲》、法捷耶夫的《毁灭》、绥拉菲摩微支的
《铁流》、肖洛霍夫的《被开垦的处女地》、雷马克的
《西线无战事》均成为影响几代人的作品。
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其次，通过文学期刊以及作品文丛介绍世界文学形势，借
以影响中国文学的发展。第三，积极的批判吸收苏俄与西方
国家先进的文学理论。由内向外方面：推动中国文学走向世
界，鲁迅、郭沫若、茅盾、张天翼、沈从文、沙汀等人的作
品先后被介绍到各个国家，中国的左翼文学在世界上发出了
自己的呼声，成为世界无产阶级文学的有机组成部分。
• 左翼文学在文学创作各个领域均取得了辉煌的成绩。以鲁迅为代表的
杂文，以茅盾、蒋光慈为代表的小说，以蒋光慈、殷夫为代表的诗歌，
以田汉、夏衍为代表的话剧均取得了重大的成就。涌现了《新梦》、
《别了，哥哥》、《丽莎的哀怨》、《莎菲女士的日记》、《蚀》、
《子夜》等为现代文学史上永为不朽的作品。
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左翼文学的过失 ：
（1）左翼文学的出生和发展天生带着冲动的印记。由于对
中国的革命实际缺乏必要的了解以及斗争经验的缺乏，左
翼文学在成立初期错误的否定了五四文学革命取得伟大成
就，并对鲁迅、茅盾、叶圣陶等著名作家进了错误的批判，
只是凭借年轻的热情和冲动对中国文学发出了急功近利的
呐喊。
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（2）由于过于强调文学的“工具”属性和阶级属性，左翼文
学忽视了其他文学力量的一些正确观点，并对本应成为同
志的一些作家进行了集团式的打压。比如与梁实秋关于人
性论的论战、对“自由人”和“第三种人”的批判在今日看
来均有些值得商榷的地方。
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30年代小说：
茅盾 《子夜》、《蚀》
老舍《骆驼祥子》
巴金《家》、《春》、《秋》
沈从文《边城》
丁玲《韦护》
等
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30年代小说：
茅盾 《子夜》、《蚀》
老舍《骆驼祥子》
巴金《家》、《春》、《秋》（激流三部曲）
沈从文《边城》
丁玲《韦护》
等
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30年代戏剧
曹禺《雷雨》、《日出》、《北京人》
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