ABSTRACT
“Cycles” for Full Orchestra and Electronics
Adrienne Steely, M.M.
Mentor: Scott McAllister, D.M.A.
The piece “Cycles” for full orchestra and electronics takes inspiration from the
cycles of the earth. Specifically, the piece describes elastic rebound theory in the first
movement, cycles of water in the second movement, and the life cycle of birth to birth in
the third. The movements are titled “Elastic Rebound,” “Whilst waves marked time,” and
“Star Matter,” respectively.
“Cycles” incorporates several different compositional styles. The first movement,
“Elastic Rebound,” was written using serial techniques, with earthquake data driving the
pitch content. The other two movements, however, are post-minimalist in style with
repetitive melodic content against a steady pulse.
The electronics included in this piece are audio tracks that are to be played along
with the performance. These tracks include sounds representative of earthquake data, as
well as sound clips from oceans and animals.
"Cycles" for Full Orchestra and Electronics
by
Adrienne Steely, B.M.
A Thesis
Approved by the School of Music
Gary C. Mortenson, D.M.A., Dean
Laurel E. Zeiss, Ph.D., Graduate Program Director
Submitted to the Graduate Faculty of
Baylor University in Partial Fulfillment of the
Requirements for the Degree
of
Master of Music
Approved by the Thesis Committee
Scott McAllister, D.M.A., Chairperson
Eric Lai, Ph.D.
Horace J. Maxile, Jr., Ph.D.
Accepted by the Graduate School
December 2016
J. Larry Lyon, Ph.D., Dean
Page bearing signatures is kept on file in the Graduate School.
Copyright © 2016 by Adrienne Steely
All rights reserved
TABLE OF CONTENTS
List of Figures
v
List of Tables
vi
“Cycles” for Full Orchestra and Electronics
1
Bibliography
16
Score of “Cycles” for Full Orchestra and Electronics
iv
FIGURES
Figure 1. Excerpt from Score of Melody from Pitch Strand
Figure 2. Bass Line Melody of First Section, Movement Two
v
9
11
TABLES
Table 1. Sample Significant Earthquake Data Filtered by Day
7
Table 2. First Day, Month to Pitch
8
Table 3. Eighteenth Day, Month to Pitch
9
vi
“CYCLES” FOR FULL ORCHESTRA AND ELECTRONICS
Introduction
The piece “Cycles” for full orchestra and electronics takes inspiration from the
cycles of the earth. Specifically, the piece describes elastic rebound theory in the first
movement, cycles of water in the second movement, and the life cycle of birth to birth in
the third. The movements are titled “Elastic Rebound,” “Whilst waves marked time,” and
“Star Matter,” respectively.
The instrumentation of the piece follows a somewhat traditional full orchestra,
with additional percussionists and electronics. The full instrumentation is for piccolo, two
flutes, two oboes, two B-flat clarinets, one bass clarinet, two bassoons, and one
contrabassoon in the woodwinds; four French horns, three trumpets, two trombones, one
bass trombone, and tuba for the brass; percussion and keyboards; and two violin sections,
violas, cellos, and double basses for the strings. Also required is one musician to play the
electronic audio tracks where indicated in the score.
The full list of percussion instruments that are required are timpani, bowed
crotales, one glockenspiel, one vibraphone, two five-octave marimbas, chimes, snare
drum, suspension cymbal, crash cymbals, large gong, bass drum, celesta, and piano. The
number of personnel required to play the piece are one timpanist, four mallet keyboard
percussionists, one non-pitched percussionist, and a keyboardist. The middle movement
of the piece, “Whilst waves marked time,” requires all percussionists to perform.
However, the outer two movements, “Elastic Rebound” and “Star Matter,” only require
two mallet keyboard percussionists, as opposed to four.
1
Concepts and Influences
The underlying concept of the piece as a whole is the idea of Earth’s cycles. The
first movement is about the movement of tectonic plates and the theory of elastic
rebound, otherwise known as the cycle of earthquakes. On April 18th, 1906, San
Francisco, California, experienced an earthquake that caused massive damage. The
damage came not just from the earth’s movement, but also from the fires that burned San
Francisco for four days following the event. After studying the quake, geologist Henry
Fielding Reid came up with the theory of elastic rebound. Elastic rebound theory involves
“gradual accumulation and release of stress and strain.” Thus, “the crust of the earth can
gradually store elastic stress that is released suddenly during an earthquake,” much like a
rubber band that breaks under stress.1 The movement “Elastic Rebound” then paints a
picture of not only the build up of tension and sudden release, but also of the San
Francisco earthquake. This will be discussed more below in the formal analysis of the
movement.
The second movement, “Whilst waves marked time,” is about the Earth’s water
cycles. These cycles include the water cycle of precipitation, accumulation, evaporation,
and condensation, as well as the cycles of the oceans and tides. The idea of tidal cycles is
especially important, and it is incorporated in the formal structure of the movement. The
title of the movement comes from a Victor Hugo poem, entitled “The Ocean’s Song.”
This poem beautifully describes the all-powerful nature of the oceans, which I sought to
capture in my music. The full poem is as follows:
1
“Reid's Elastic Rebound Theory,” U. S. Geological Survey, last modified April 7, 2016, accessed
August 10, 2016, https://earthquake.usgs.gov/regional/nca/1906/18april/reid.php.
2
“The Ocean’s Song” by Victor Hugo
We walked amongst the ruins famed in story
Of Rozel-Tower,
And saw the boundless waters stretch in glory,
And heave in power.
O Ocean vast! We heard thy song with wonder,
The waves kept time;
'Appear, O Truth,' thou sang'st with voice of thunder,
'And shine sublime.
'The world's enslaved, and hunted down by beagles,
To despots sold;
Souls of deep thinkers soar like mighty eagles,
The Right uphold.
'Be born; arise; o'er earth and wild waves bounding
Peoples and suns!
Let darkness vanish; tocsins be resounding
And flashing, guns!
'And you, who love no pomp of fogs, nor glamour,
Who fear no shocks,
Brave foam and lightning, hurricane and clamour,
Exiles and rocks!'2
The third movement, “Star Matter,” is inspired by the life cycle of animals. The
life cycle depicted in this movement starts with birth, and continues until that organism
matures and produces progeny of its own. The title of this movement, “Star Matter,”
incorporates the scientific theory that all living things on Earth are chemically composed
of matter that originated in the stars of the universe from billions of years ago.
2
Victor Hugo, “The Ocean’s Song,” in A Sheaf Gleaned in French Fields by Toru Dutt: A New
Edition, trans. Toru Dutt (Cambridge: Chadwyck-Healey, 2000), accessed August 1, 2016,
http://literature.proquest.com.ezproxy.baylor.edu/searchFulltext.do?id=Z200659524&divLevel=2&queryId
=2952096658560&trailId=15710D750B0&area=poetry&forward=textsFT&print=Yes&queryType=findW
o
3
Influences
Many composers and musicians have inspired the style of writing present in this
piece. The main influences were Philip Glass, John Adams, Paul Hindemith, and the band
Muse.
The composer Philip Glass was a major influence on the minimalist elements in
the second and third movements. These elements include the repetitive nature of the
sixteenth-note patterns and slower harmonic motion.
Another composer that influenced this work was John Adams and the postminimalist style. This is apparent in the driving pulse of the last two movements and
repetitive melodic content.
Paul Hindemith was an influence on the style of the first movement. Hindemith is
known for his expressive lines and reworking of tonality. The first movement uses this
technique in the layering of the data-driven lines.
Muse is an alternative rock band from the United Kingdom. Their music
incorporates post-minimalist elements against a heavy bass in a rock idiom. The second
movement of the piece is influenced by their sound.
Form
Each movement of this piece has its own unique form. The form of the first
movement, “Elastic Rebound,” resembles that of an actual earthquake, specifically the
San Francisco earthquake of 1906. The beginning until measure 117 represents the
building of tension between tectonic plates at a fault line. Then, at measure 118, the
actual earthquake occurs, followed by a sudden release of tension in measure 131, which
is followed by a section that represents the burning of San Francisco. Also at measure
4
131, the build up of tension begins anew, just as it does in elastic rebound theory. This
tension then builds up until the end of the movement. Overall, the structure of this
movement is a quasi-binary form. There are two sections of tension building leading to
two separate climactic moments, at measures 118-130, and at measures 191 to the end.
The formal design of the second movement, “Whilst waves marked time,” is also
a quasi-binary form. The first section is from measures one to forty-nine. The first section
is followed by a transitional section of less activity. The third section, after the transition,
is from measures sixty-six to 125. There is then a coda from measure 126 to the end of
the movement. The overall form was designed to resemble large-scale water body motion
in tides. With this in mind, the grand opening of the movement signifies a high tide with
large swells and waves crashing. The transitional section is like the low tide, with small
tidal pools of interest, before the high tide comes back at measure sixty-six. Finally, at
measure 126, we arrive at a low tide again until the end of the movement.
The form of the third movement, “Star Matter,” contains five sections, and it acts
like a loose palindrome. The first section of the piece is from measure one to measure
thirty-three, and it is representative of a formational, “in the womb” state-of-being. The
second section is from measure thirty-four to measure fifty-one. This second section is
representative of birth through childhood and adolescence. The third and center section is
from measure fifty-two to measure seventy-nine. This section is representative of
reaching maturity in the life cycle. Following this section is transitional material between
measure eighty and measure eighty-three. The fourth section of the movement is from
measure eighty-four to measure 110, and it brings back the theme from the second
section, albeit rhythmically expanded. The fourth section is representative of the
5
maturation to the point of reproduction, with the melodic content of the second section
harkening to thoughts of new life. Then, the fifth section follows from measure 111 to the
end of the piece, and is representative of the formation of new life. The piece ends with a
question-like up turn of the melodic line, signifying the unknown that all life faces as it
goes forward into the world.
Style and Compositional Process
The main compositional styles present in “Cycles” are serialism, minimalism, and
post-minimalism. The first movement, “Elastic Rebound” contains the serial elements,
and the last two movements, “Whilst waves marked time” and “Star Matter,” contain
elements of minimalism and post-minimalism.
“Elastic Rebound” contains serial elements in the pitch content. The pitch content
was taken from earthquake data from the past 110 years. The data was taken from the
National Centers for Environmental Information website. The data used is of significant
earthquakes from 1906 to August 2016. To be considered significant, an earthquake must
meet one of the following criteria: a magnitude of 7.5 or greater, ten or more deaths, a
tsunami was generated, or more than ten million dollars in damage.3
To obtain pitch content from the data, a datasheet with relevant information was
generated first. The relevant information included year, month, and day, as well as
latitude and longitude. The information used for the pitch content was the year, month,
and day, while the location data was used in the electronic track, as explained below.
The next step for the pitch content was to filter the data by days of the month. For
instance, all of the significant earthquakes that happened in the past 110 years on the
3
“Significant Earthquake Database,” National Centers for Environmental Information, accessed
July 20, 2016, https://www.ngdc.noaa.gov/nndc/struts/form?t=101650&s=1&d=1.
6
eighteenth day of any month were put in order chronologically by year. Table 1 below
shows this information.
Table 1: Sample Significant Earthquake Data Filtered by Day
Year
1906
1907
1907
1909
1910
1911
1911
1911
1911
1915
1916
1918
Month
4
4
4
3
12
2
2
4
11
11
4
11
Date
18
18
18
18
18
18
18
18
18
18
18
18
This was done for each day of the month throughout history. Then the next step
was to isolate the months. The months are now out of chronological order, but create a
pattern that was then translated into pitch content. As with traditional serialism, each
pitch class corresponds to a number from zero to eleven. However, since there are no
months that correspond with the number zero, December, or twelve, became the pitch
class C.
Not even close to all of the data was used in developing the melodic lines of the
movement. In fact, the only days that were used were the first and eighteenth days of the
month. This was for practicality reasons. For a movement that was aiming to be
approximately six minutes long, there was simply too much data to use. The first day of
the month had already been processed into pitches and melodic lines before this
7
discovery was made. The next step was to choose one other day to fill out the rest of the
melodic content.
The eighteenth day of the month was chosen because the San Francisco
earthquake was on April 18th, 1906. As this earthquake was one of the main inspirations
of this piece, choosing this day of the month seemed like the most logical step. Table 2
and Table 3 below show the conversion of months to pitches for the first day of the
months and eighteenth day of the months, respectively.
Table 2. First Day, Month to Pitch
Month
1
3
1
6
8
5
11
1
2
5
1
1
12
3
9
6
9
3
1
7
12
8
Pitch
D
E
D
F
A
F
B
D
D
F
D
D
C
E
A
F
A
E
D
G
C
Table 3. Eighteenth Day, Month to Pitch
Month
4
4
4
3
12
2
2
4
11
11
4
11
12
Pitch
E
E
E
E
C
D
D
E
B
B
E
B
C
Now that there were two strands of pitch class information, register and rhythm
were applied intuitively. Figure 1 is an excerpt from the score that shows the pitch class
data strands from the eighteenth day that have been turned into melodic content.
Figure 1. Excerpt from Score of Melody from Pitch Strand
The pitches derived from the data are not concerned with repetition, as with
traditional serialism, and other pitches not from the data are used, as well. This is because
there was not a concern with strict serialism, but rather with the overall sound of the
movement. This is especially true at the end of the movement, starting at measure 185 to
the end. This section contains serial elements in the horns, trombones, and tuba, but the
pitches the rest of the orchestra is playing are due to personal harmonic preference. One
other interesting fact is that the tone row at the end of the piece ends with the pitch
content of E, A-flat, and G, which start off the second movement, with the addition of C.
9
The second movement of the piece, “Whilst waves marked time,” employs a
different stylistic approach. Minimalist ideas are used, especially in the repetitive
sixteenth-note patterns against a slow-moving bass. The first two sixteenth-note patterns
start from the very beginning of the piece in the piano and pitched percussion
instruments, and are then passed around both the percussion instruments and woodwinds.
The rate of change between instruments is fairly regular, with piano and xylophone
changing every two bars, marimba and vibes every two bars, and flute, oboe, and clarinet
every six beats, with a few exceptions. The passing of the motive accomplishes two
goals: that of maintaining fluidity while changing color, and also to accommodate the
performers’ need to breathe and recuperate before entering again. There are a few
passages where all of the instruments playing the sixteenth-note motives play in unison.
Such examples can be found in measures fifteen and twenty-three through twenty-five.
This was to increase the emphasis on the sudden tonal shift, either up or down a half step.
These sudden shifts could be seen as signifying unexpected bends in a swiftly moving
river or current.
A second set of sixteenth note patterns occurs in the second half of the movement,
starting in measure sixty-six. These follow a similar procedure as the preceding sixteenth
note patterns, but instead of having two patterns, only one pattern is present. These
sixteenth notes also are interchanged between the instruments, but at a much more regular
interval of two and a half bars per group of instruments.
The slow harmonic motion of the ever-present bass line is another trait of
minimalism that is incorporated into this movement. The first half of the movement
contains a bass motion that is the melody in itself. The notes are seen below in Figure 2.
10
Figure 2. Bass Line Melody of First Section, Movement Two
This bass line tries to enter several times at the beginning, first at measure seven,
then another try at measure eleven. However, it is not until measure sixteen that the bass
is able to enter and complete the full line. This melody is then split between the bass
instruments of the orchestra in two fugal gestures. The first gesture enters at measure
twenty-six in the second bassoon, contrabassoon, cellos, and basses, and is followed by
another entry at measure thirty with the trombones and tuba. These two lines are both
seen to completion before the second fugal gesture occurs. During the second fugal
gesture, the bass instruments are split into three, with the first entry at measure thirtyeight with the second bassoon, contrabassoon, violas, cellos, and basses, followed two
measures later by the entrance of the trombones and tuba. Then, the third and fourth
horns enter in measure forty-two with their iteration of the bass melody. All three of these
lines are played in full.
The slow harmonic bass line in the second half of the movement is very steady.
Instead of any fugal gestures, it simply repeats and builds upon itself until the climax.
The motion of this bass line starts in measure sixty-six. The pitches of the bass imply a IV-IV-I harmonic motion.
This movement implies some post-minimal ideas, as well. The steady pulsing of
the beat of the sonar-like motive, starting with the piccolo and glockenspiel in measure
five, is a feature of post-minimalism. This steady beat is represented well by the title of
11
the movement, as the “waves marked time.” Additionally, the melodic content of the
second half of the movement implies more motion than would usually occur in a purely
minimalist work.
The third movement, “Star Matter,” was composed with similar post-minimalist
ideas. However, “Star Matter” places a higher importance on melodic content than
“Whilst waves marked time.” There are two main melodies present in the movement.
Fragments of the first melody appear before it makes its full entrance in measure thirtyfour in the celesta. The fragments take place in the celesta and vibraphone, and are
representative of the formation of life, before birth. The entrance of the full melody is the
actual completion of life, or birth. This melody is used both in the first and second
sections, as well as the fourth and fifth sections.
The second melody is found in the center section of the movement. It appears first
in a simplified form in measure fifty-four in the upper strings. The simple melody
followed by the complete, slightly more complex melody starting in measure sixty-one.
The simple melody growing into the filled-out melody is suggestive of a maturation and
development stage of life.
Another compositional decision made in this movement involved the use of
motives from the other two movements of the piece. The motive from “Elastic Rebound”
involves the rhythm from measures forty-three to forty-nine in the bass clarinet and
double bass. The contour of the line was preserved, as well. The appearance of this line in
“Star Matter” is in the percussion two and viola parts at measure thirty-eight, as well as in
the bassoon two, cellos, and double basses at measure forty-eight.
12
The motive from “Whilst waves marked time” that was used was the sixteenthnote pattern contour from both the beginning of that movement and from the section at
measure sixty-six. The first sixteenth-note pattern from the second movement shows up
in “Star Matter” at measure eighty-four in the woodwinds. This is played over the second
sixteen-note pattern from the second movement, which first appears in measure eighty in
the piano and both violin sections.
The incorporation of motives from the previous two movements serves two
purposes. The first purpose is to tie the piece together into a solid, whole entity, despite
containing different compositional styles. The second purpose was more metaphorical,
which was to show the importance of the earth and water movement in the original
creation of life.
Electronic Elements
The electric elements of this piece are additional audio tracks that are to be played
along with the orchestra. Each movement has its own set of audio tracks. For “Elastic
Rebound,” there are two different audio tracks. The first audio track is a series of “boom”
sounds that was created by the earthquake data used in that movement. To create this
track, the significant earthquake data was put into Max MSP, a computer program that
allows the processing of data into various forms, including audio. Each boom heard
represents a single significant earthquake event from the past 110 years. The booms are
chronological in order from 1906 to August 2016. The amount of time taken for each day
was ten milliseconds, so the amount of time between each event is proportional to the
actual earthquake occurrences. The audio track that was created out of these booms was
then programmed to take the longitude data into consideration, splitting the sounds
13
between two channels. Any earthquake west of the Prime Meridian results in a boom
from the left channel, and any earthquake east of the Prime Meridian results in a boom
from the right channel.
The reason for sending the sound to separate channels, rather than accurately
panning the sound between the two channels, was for effect. When panning the sound
accurately across the longitude data lines, the effect was minimal as most earthquakes
cause sound to occur from both channels, and the location was unperceivable.
The other track involved in “Elastic Rebound” contains the sounds of flames. This
helped paint the picture of the actual San Francisco earthquake on which the form of the
movement is based. San Francisco burned for four days straight after the monumental
earthquake.
The audio tracks used in the rest of the piece are not as involved as the creation of
the “Elastic Rebound” booms track. For “Whilst waves marked time,” the sounds of
thunder, of crashing waves, of rain, and of sonar pings are utilized. The thunder, waves,
and rain are used in the beginning of the movement, complementing the frothy, chaotic,
and churning motions of the first section of the piece. The sonar pings are used at the end
of the movement, and they diminuendo away to until the end, as if the sonar source is
moving away from the audience. Only then does the audience realize that the sonar has
actually been heard all along in the piccolo and glockenspiel through most of the
movement.
In “Star Matter,” the sounds used are of living beings. The first sound opens up
the entire movement before the orchestral entrance. The sound is of a fetal monitor.
Ideally, the stillness and darkness surrounding the audience at this time will give the
14
impression of being within the womb themselves. The other audio tracks used in this
movement include sounds of life such as baby fox mewing, bird songs, and elk calls.
These sounds help to create an energetic atmosphere that celebrates all of the planet’s
life.
Conclusion
“Cycles” for full orchestra and electronics examines the Earth nature’s cycles,
from the great, tension-building movements of tectonic plates, to the large swellings of
the tides and weather patterns, to the uniqueness of life. Each movement moves directly
into the next, or attacca. The whole piece runs for approximately eighteen minutes, and it
represents a brief snapshot of our beautifully cyclical planet.
15
BIBLIOGRAPHY
Hugo, Victor. “The Ocean’s Song.” In A Sheaf Gleaned in French Fields, A New Edition.
Translated by Toru Dutt. Cambridge: Chadwyck-Healey, 2000. Accessed August
1, 2016.
http://gateway.proquest.com.ezproxy.baylor.edu/openurl?ctx_ver=Z39.882003&xri:pqil:res_ver=0.2&res_id=xri:lion&rft_id=xri:lion:ft:po:Z000659459:0.
“Reid's Elastic Rebound Theory.” U. S. Geological Survey. Last modified April 7, 2016.
Accessed August 10, 2016.
https://earthquake.usgs.gov/regional/nca/1906/18april/reid.php.
“Significant Earthquake Database.” National Centers for Environmental Information.
Accessed July 20, 2016.
https://www.ngdc.noaa.gov/nndc/struts/form?t=101650&s=1&d=1.
16
“Cycles”
for full orchestra and electronics
Adrienne Steely
Instrumentation:
Electronics
Piccolo
2 Flutes
2 Oboes
2 B-flat Clarinets
Bass Clarinet
2 Bassoons
Contrabassoon
4 French Horns
3 Trumpets in C
2 Trombones
Bass Trombone
Tuba
Timpani
5 Percussionists
Bowed crotales
Glockenspiel
Vibraphone
2 five-octave marimbas
Chimes
Snare drum
Suspension cymbal,
Crash cymbals
Large gong
Bass drum
Celesta / Piano
Strings
Violins 1
Violins 2
Violas
Cellos
Double Basses
Score
Electronic Tracks
Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
Clarinet in B b 1
Clarinet in B b 2
Bass Clarinet
Bassoon 1
Bassoon 2
Contrabassoon
Horn in F 1
Horn in F 2
Horn in F 3
Horn in F 4
Trumpet in C 1
Trumpet in C 2
Trumpet in C 3
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
Timpani
I. Elastic Rebound
Freely q = 90
3
4
3
&4
3
&4
3
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3
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3
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3
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3
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3
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3
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4
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4
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4
?3
4
Percussion 2
Percussion 3
Piano/Celesta
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Violin II
Viola
Cello
Double Bass
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p espress.
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Freely q = 90
Violin I
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3
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3
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3
B
4
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4
?3
4
q = 120
Marimba
Percussion 1
A
Œ Œ
Start Track 1: Earthquakes
&
Adrienne Steely
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Bass drum
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‰J
p
(to sus cymbal)
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Sus cymbal, brush hit
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(to bass drum)
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A
q = 120
.
©2016
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I. Elastic Rebound
21
Elec.
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21
Picc.
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Fl. 1
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Fl. 2
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Ob. 1
&
Ob. 2
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B b Cl. 1
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B b Cl. 2
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B. Cl.
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Bsn. 1
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Bsn. 2
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C. Bn.
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Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
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Clarinet in B b 2
Bass Clarinet
Bassoon 1
Bassoon 2
Contrabassoon
Horn in F 1
Horn in F 2
Horn in F 3
Horn in F 4
Trumpet in C 1
Trumpet in C 2
Trumpet in C 3
Trombone 1
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Marimba
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Bsn. 2
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Start Track 3: Waves and Sea Gulls
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Ob. 1
Bsn. 1
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5
3
II. "...Whilst waves marked time"
129
Elec.
Picc.
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3
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3
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Hn. 1
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Crt.
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Vln. II
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129
D.B.
129
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3
3
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(to triangle)
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Triangle
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Start Track 4: Sonar Pings
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III. Star Matter
Electronic Tracks
Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
Clarinet in B b 1
Clarinet in B b 2
Bass Clarinet
Bassoon 1
Bassoon 2
Contrabassoon
Horn in F 1
Horn in F 2
Horn in F 3
Horn in F 4
Trumpet in C 1
Trumpet in C 2
Trumpet in C 3
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Piano/Celesta
Violin I
Violin II
Viola
Cello
Double Bass
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Start Track 1: Ultrasound
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III. Star Matter
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Timp.
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III. Star Matter
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Start Track 3: Baby Fox, 2
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Hn. 1
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Timp.
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Start Track 4: Nightingale
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Timp.
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Start Track 5: Additional Bird Calls
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Start Track 9: Scops Owl
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