From the Original Paul Whiteman Score
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A Tone Journey
FERDE GROFÉ
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ARRANGED BY KEVIN R. TAM
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CONDUCTORS SCORE
CONCERT BAND
Mississippi
A Tone Journey
Background
Ferde Grofé, born Ferdinand Rudolph von Grofé in New York City on March 27, 1892, moved to Los Angeles with his family
at an early age, finding employment in such capacities as truck driver, newsboy, and elevator operator while continuing his
passionate study of music. At age 17, Grofé was hired by the Los Angeles Symphony as a violinist and in the same year wrote
his first commissioned work ‘the Grand Reunion March’ for an Elk Club convention.
Grofé eventually came to meet Paul Whiteman during performances both with his own jazz ensemble and while playing piano
in San Francisco and Los Angeles clubs. In 1923, he was hired by Whiteman as full time pianist, librarian, and arranger. Ferde
Grofé is known to most as composer of the Grand Canyon Suite and as arranger of George Gershwin’s Rhapsody in Blue,
which was commissioned by Whiteman a year before he premiered Grofé’s arrangement of Gershwin’s one-act jazz opera
Blue Monday (aka 135th Street) to an extremely receptive Carnegie Hall audience. However, Grofé created an enormous
catalogue of original music during his career and one of his first original works with the Paul Whiteman orchestra was the
Mississippi Suite, composed in 1925.
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The Mississippi Suite would be the genesis of a series of suites based on musical pictures of the American landscape and life
which would grow to include the Grand Canyon, Death Valley, Hudson River, Niagara Falls, Hollywood and San Francisco
suites as well as others. In some, Grofé would conjure a musical setting or image, saturated with the colors and sounds of
nature’s vistas and in others, his music would draw the listener into his own picture of man’s chaotic life in into a bustling
urban cityscape.
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In context of this arrangement, it is important to note that Grofé had an affinity for the school music educator, and composed
several works specifically for Band as well as adapting others from his orchestral titles. Some of these include Symphony in
Steel, A March for Americans, Campus March, Over There Fantasie, A Day on the Farm, Paris Portrait (from Atlantic
Crossing), Owls on Parade, An American Biography: Henry Ford, Hawaii Suite, and his own piano Concerto in D. A concert
band piece titled “Ode to an American Soldier” was dedicated out of respect to the American Bandmasters Association and an
article appearing in the New York Times after his death quoted Grofé as once looking back at his career and remarking, “All I
ever wanted to be was a Bandmaster”.
History
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Grofé eventually created four unique orchestrations of the Mississippi Suite. The original was composed in 1925 for the Paul
Whiteman Orchestra and originally titled simply “Mississippi” which, uniquely for the time, employed modern wind band
instruments such as the Euphonium. As the work grew in popularity he would go on to create a published arrangement for
small Orchestra in 1926, and a later version again for Whiteman in 1928 would see the work changed slightly to more standard
Jazz Orchestra voicing. The final version was for large Symphony Orchestra and new complexities of texture were afforded by
the more diverse instrumentation.
Consisting at that time of some soon to be famous names including Jimmy Dorsey (brother of bandleader Tommy), Bix
Beiderbecke, Frankie Trumbauer, and Charlie and Jack Teagarden, the Paul Whiteman Orchestra never actually recorded the
entire Suite for commercial release despite frequent live performances. Due to the time limitations of the record, the first
movement was dropped from Whiteman’s release. The first commercial recording of the Suite as Grofé originally composed it
was in 2004 by the Harmonie Ensemble of New York.
Fans of the big band era might recognize the theme of the fourth movement "Mardi Gras" by its adaptation as "Daybreak"
which was thrust into the popular charts by bands and vocalists such as Frank Sinatra singing with both the Harry James and
Tommy Dorsey orchestras (Sinatra later re-recorded Daybreak in 1961 on an album tribute to his mentor Tommy Dorsey). The
tender lyrics of Daybreak and Grofé's timeless melody made the piece one of the classic vocal standards of the last century.
DAYBREAK, Lyrics by Harold Adamson:
Daybreak, another new day,
The mist on the meadow, is drifting away,
For it's daybreak, the sun's in the sky now,
And flowers break through, their blanket of dew,
Sunrise, how lovely it seems,
To see from my window, a sky full of dreams,
As the white clouds, sail on through the blue,
At daybreak, I daydream of you.
Historically, it is worth mentioning that the latter Whiteman version also was adapted to feature a male chorus with the
following lyrics (lyricist unknown):
MARDI GRAS
Opening Verse: (This is a 2 bar insert before bar 3 while violins play a tremolo and orchestra rests with unison male chorus)
Come and dance in the gay Mardi Gras!
Verse:
Night-time, is brighter than Day,
The world is at play, And lovers are Sway-ing
To mu-sic, That seems to be say-ing,
Love me, to-night and al-ways.
This Arrangement
This arrangement derives directly from the original 1925 Paul Whiteman score, and aims to retain the sound and intent of the
original while taking advantage of Grofé’s own later enhancements to the work. Some examples of these nuances include the
ascending eighth notes in the opening of Old Creole Days, and the French Horn countermelodies at the culmination of Mardi
Gras.
The Whiteman Orchestra employed the use of four alto saxophones and these parts have been retained as written for the
original Whiteman players. In modern band ensembles it is recognized that not all groups will have four players available and
so the 3rd and 4th alto sax. parts are cued or doubled as needed. As the original Whiteman score also utilized two pianos, these
parts too have been retained and combined for single player as an optional part, with optional piano solos marked at measures
76 and 83 in Huckleberry Finn. The piano part does add a ‘third element’ to this work, some rhythmic textures and jazzinfused accents and flourishes that were only ever realized in the Whiteman piano parts. An optional gong at the end of Mardi
Gras is also marked as per the original.
While not necessary for performance, inclusion of these optional parts is highly recommended to achieve the full original
intent and textures.
Instrumentation
(Cross referenced with Whiteman players where indicated by name on original manuscript parts)
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Band Part
Whiteman Band members
1 – C Piccolo
Mario Perry
9 – Flutes 1 – 3 (optional Bass Flute, mvt 3)
2 – 1st & 2nd Oboes
1 – English Horn
Hal McLean
12 – 1st, 2nd, 3rd Clarinets
1 – Alto Clarinet
2 – Bass Clarinet
Chester Hazlett, Charlie Strickfaden, Max Farlé,
Rube Crosier
2 – 1st & 2nd Bassoons
1 – Contrabassoon
Chester Hazlett
1 – 1st Alto Saxophone
Hal McLean, Frankie Trumbauer, Crosier
1 – 2nd Alto Saxophone
Max Farlé
1 – 3rd Alto Saxophone
Jimmy Dorsey
1 – 4th Alto Saxophone
1 – Tenor Saxophone
Charlie Strickfaden
1 – Baritone Saxophone
Charlie Strickfaden
4 – Horns 1 – 4
Henry Busse
1 – 1st Trumpet
Harry ‘Goldie’ Goldfield, Holzhaus
1 – 2nd Trumpet
Charlie Teagarden
1 – 3rd Trumpet
1 – 4th Trumpet
Roy Maxon
1 – 1st Trombone
Wilbur F. Hall
1 – 2nd Trombone
Roy Maxon
1 – 3rd Trombone
2 – Euphonium
3 – Tuba
1- String Bass
1 – Tympani
6 – Percussion (Chimes, Vibraphone, Marimba, Bells, Cymbals, Wind Whistle, Gong)
1 – Piano (optional with solos)
George Marsh
‘Brooklyn School Band Wins Grofé Day Competition’
New York World’s Fair – The Brooklyn Technical High School Concert Band, comprising of 60 pieces won the silver cup today for the best
performance of a competition written by Ferde Grofé, noted American composer-conductor. The competition, held at the American Common as
part of “Ferde Grofé Day” at the fair, attracted amateur musical ensembles from all over the metropolitan area. Shown here is Grofé presenting
the silver cup to Walter Hamji, conductor of the Brooklyn Technical High School Band. The band was selected by judges George Gartlan,
supervisor of music for the city school system, and Leonard Leibling, music critic, for “its outstanding performance of Grofé’s composition
Mississippi Suite.”
(Press photo and release dated Sunday October 13, 1940)
From the original Paul Whiteman Score courtesy of the Whiteman Collection at Williams College, MA.
Mississippi
Score
Ferde Grofé
A Tone Journey
Arr. Kevin R. Tam
I. Father of Waters
Andante maestoso
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* Play cues in absence of indicated parts (one player)
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Copyright 1926 (Renewed) Leo Feist, Inc. Rights assigned to EMI Catalogue Partnership
All Rights Controlled and Administered by EMI Feist Catalogue Inc. & Alfred Publishing Co., Inc.
All Rights Reserved Including Public Performance.
Mississippi Suite - Father of Waters - Score
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Mississippi Suite - Father of Waters - Score
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From the original Paul Whiteman Score courtesy of the Whiteman Collection at Williams College, MA.
Mississippi
Score
A Tone Journey
Ferde Grofé
Arr. Kevin R. Tam
II. Huckleberry Finn
Alto Clarinet
Bass Clarinet
Bassoon 1 & 2
Horn in F 1 & 2
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From the original Paul Whiteman Score courtesy of the Whiteman Collection at Williams College, MA.
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Score
A Tone Journey
Ferde Grofé
Arr. Kevin R. Tam
III. Old Creole Days
(Brass Tacet)
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1926 (Renewed) Leo Feist, Inc. Rights assigned to EMI Catalogue Partnership
All Rights Controlled and Administered by EMI Feist Catalogue Inc. & Alfred Publishing Co., Inc.
All Rights Reserved Including Public Performance.
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Mississippi Suite - Old Creole Days - Score
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From the original Paul Whiteman Score courtesy of the Whiteman Collection at Williams College, MA.
Mississippi
Score
Ferde Grofé
Arr. Kevin R. Tam
A Tone Journey
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Flute 2 & 3
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Clarinet in B b 2 & 3
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Horn in F 3 & 4
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Trumpet in B b 3 & 4
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