SONNETS AND PSALM by Aaron Mobley _____________________ A Document Submitted to the Faculty of the SCHOOL OF MUSIC In Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of DOCTOR OF MUSICAL ARTS In the Graduate College THE UNIVERSITY OF ARIZONA 2013 2 THE UNIVERSITY OF ARIZONA GRADUATE COLLEGE As members of the document prepared recommend that it for the Degree of Document Committee, we certify that we have read the by Aaron Mobley, titled Sonnets and Psalm and be accepted as fulfilling the document requirement Doctor of Musical Arts. _________________________________________________ Date: 11/07/2013 Daniel Asia _________________________________________________ Date: 11/07/2013 Craig Walsh _________________________________________________ Date: 11/07/2013 Pamela Decker Final approval and acceptance of this document is contingent upon the candidate’s submission of the final copies of the document to the Graduate College. I hereby certify that I have read this document prepared under my direction and recommend that it be accepted as fulfilling the document requirement. ________________________________________________ Date: 11/07/2013 Document Director: Daniel Asia 3 STATEMENT BY AUTHOR This document has been submitted in partial fulfillment of the requirements for an advanced degree at the University of Arizona and is deposited in the University Library to be made available to borrowers under rules of the Library. Brief quotations from this document are allowable without special permission, provided that an accurate acknowledgement of the source is made. Requests for permission for extended quotation from or reproduction of this manuscript in whole or in part may be granted by the copyright holder. SIGNED: Aaron Mobley 4 TABLE OF CONTENTS ABSTRACT...............................................................5 SONNETS & PSALM........................................................6 INSTRUMENTATION........................................................7 SONNET 73..............................................................8 MOSAIC/INTERLUDE 1....................................................17 SONNET 8..............................................................24 MOSAIC/INTERLUDE 2/TRANSFORMATION.....................................34 PSALM 91..............................................................36 APPENDIX: SONNETS AND PSALMS PROPOSAL.................................46 5 ABSTRACT Sonnets and Psalm investigates the relationships between the sacred nature of Psalm 91 and the secular nature of two sonnets, William Shakespeare's Sonnet 73 and Henry Howard, Earl of Surrey's Sonnet 8. Sonnets and Psalm exploits a dynamic that arises from the juxtaposition of disparate musical universes, choral and instrumental, and the unique and, at times, ineffable aesthetic qualities that emerge as a result of the intentional ordering of musical language and block structures. In a five movement form the listener is guided from vocal events painted on orchestral palettes, to solely instrumental movements, and back again. While the movements can stand independently of each other, there are ponderous transformations of material within and throughout the piece that create a thread that functions as a consistent generative unifying element. A recurrent utilization of motive, color, register, pitchspecific sonorities and gesture, enhances the unity of the work while exploiting the contradistinctive nature of each movement. Relational aspects of hidden and transformed materials from the Psalm and the sonnets (including the Mosaic movements) that are present throughout create a forward and back-relating dynamic. There is a programmatic element at work as well that in itself is a statement: after the sonnets and the mosaics, the listener is finally presented with the Psalm, a conclusion. 6 SONNETS & PSALM 7 INSTRUMENTATION 3 Clarinets in Bb Bass Clarinet 3 French Horns in F 3 Trumpets in Bb 3 Trombones (the 3rd a Bass Trombone) Tuba Piano Harp Vibraphone Violins I, II, Violas, Violoncellos, Contrabasses I. II. III. IV. V. Sonnet 73 2:50 Mosaic / Interlude 1 1:30 Sonnet 8 2:55 Mosaic / Interlude 2 / Transformation 2:50 Psalm 91 2:12 (Duration: @12-13 minutes) 8 Sonnets and Psalm Sonnet 73 William Shakespeare Aaron Mobley q = 58 Soprano 1 Soprano 2 Alto 1 Alto 2 & 3 4 & 43 ∑ & 43 ∑ & 43 ∑ ∑ c Ó c Ó ? 3 4 ∑ c Clarinet in B b 1/2 # & # 43 ∑ c Clarinet in Bb 3 # 3 & # 4 ∑ c ‰ Bass Clarinet # 3 & # 4 ∑ c Trumpet in B b 1/2 # 3 & # 4 ∑ c Trumpet in Bb 3 # & # 43 ∑ c Trombone 1/2 Bass Trombone Tuba Vibraphone Violin 1 bœ That c ‰ time π bœ bœ That # 3 U̇. 4 ∏ bœ time bœ of bœ of Œ nœ π bœ Œ c bœ p. ∑ ˘ bœ bœ fl œ me be ∑ œ. j œ p 34 b œ b œ mayst mayst in in œ me œ me 3 4 be bœ be - hold œ - hold œ - hold œ - hold j œ fl 3 4 bœ œ œ J 3 4 ˙œ 43 3 . 4 œ̇ . P n ˙˙ 5 œ. 8 bœ 58 œ . bœ 58 ‰ P bœ 58 ‰ P bœ œ œ fl œ . œ . nœ . ∑ œ œ me b œœ fl be œ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ Œ 5 œ 8 œ J ∑ bœ œ 58 œ ‰ Œ bœ œ ‰ ‰ Œ p ‰ œ ∑ c ∑ 3 4 ∑ 5 8 ∑ ? 3 4 ∑ c ∑ 3 4 ∑ 5 8 ∑ & 3 4 ∑ c bœ bœ P ° & 43 b ˙˙ .. ∏ ? ? 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Violin 2 Cello ∑ # 3 U̇ & 4 . ∏ & ‰ ∑ c ∑ Horn in F 3 43 b œ ∑ V Horn in F 1/2 Œ c 43 Bass p j bœ thou 3 4 Tenor 2 ‰ 3 4 bœ thou V Tenor 1 Œ p j bœ 3 4 œ. p œ 43 p 43 c äœ bœ œ œ â p bœ œ p bœ. b˙ c c c c ∑ c Sonnet 73 & œ c J ‰ Ó & œ c J ‰ Ó & c œj ‰ Œ & c œj ‰ Œ 6 S1 S2 A1 A2 6 & B b Cl. 1/2 π c Œ # & # c ‰ B b Cl. 3 # & # c œ. B. Cl. 6 B b Tpt. 1/2 & Hn. 3 Tbn. B. Tbn. Tuba nœ bœ nœ π # Œ c bœ p. . c ˙. ? c ? c 6 & c Vln. 2 & c ˙. Vla. B c œ bœ ˙. Vc. D.B. ? c 43 P P ‰ Œ œ ‰ Œ J Ó wœ œ . bœ P fl b˙ œ. œ. ˙ ˙˙ P b ˙˙ .. 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Sonnets and Psalm 36 Psalm 91 King David q = 90 Soprano 1 & 2 4 ∑ 5 8 ∑ 2 4 ∑ 5 8 ∑ 2 4 ∑ 5 8 ∑ 3 8 ∑ 3 4 ∑ 2 4 Soprano 2 & 2 4 ∑ 5 8 ∑ 2 4 ∑ 5 8 ∑ 2 4 ∑ 5 8 ∑ 3 8 ∑ 3 4 ∑ 2 4 Alto 1 & Alto & Tenor 1 V 2F 4 œ œ œ œ >He that dwell - eth 2 ∑ 4 F 24 >œ œ œ œ V 42 ? 42 > 85 œ œ œ œ œ 2 4 œ # œ # # œœ > of the Most 2 ∑ 4 > 24 œ œ œ ∑ 85 in the se - cret place ∑ 24 ∑ 85 ∑ 24 Clarinet in B b 1/2 # 2 & # 4 ∑ Clarinet in B b 3 # 2 & # 4 . 5 Œ 8 Œ. ∑ 5 8 Œ. Bass Clarinet # & # 42 ∑ 85 Tenor 2 Bass Trumpet in Bb 1/2 Trumpet in Bb 3 Horn in F 1/2 Horn in F Trombone 1/2 Trombone 3 Vibraphone & ? Violin ^ 2 œj ‰ Œ 4 œ œ ß œ^ 24 œ ‰ Œ J ß œ^ 42 J ‰ Œ ? œ^ 24 œ ‰ Œ œ J ß ∑ 42 & ˙ 42 ˙ & Piano Violin & Viola B ? 42 ∑ ? 2 4 ∑ Double Bass ∑ of the Most ∑ 85 ∑ 85 2 œ # œ ## œœ 4 5 8 2 œ œ œ 4 5 8 24 85 ∑ . . . ˘ 24 œ # œœ œœ œœ 85 . . fl 2 œ. œ. œ. œ̆ 5 4 8 f 2 œ #œ œ 5 4 œ œ œ œ 8 . . . fl F 24 ∑ 85 . . # œ. œ̆ 24 œ œ 85 2 4 ∑ 85 ∑ 85 ∑ 24 Œ 85 ∑ 24 ° ‰ œœ. 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Proposed Title: Sonnets and Psalm 3. Intent and Scope __________________ (Date) Dr. Craig Walsh ____________________ (Date) I propose to write a five movement work for ensemble and chorus. This work will investigate the relationships between the sacred nature of a Psalm and the secular nature of two sonnets. The work will also exploit a dynamic that arises from the juxtaposition of disparate musical universes, choral and instrumental, and the unique and, at times, ineffable aesthetic qualities that emerge as a result of an intentional ordering of musical language and block structures. 47 (3.Intent and Scope) In a five-movement structure the listener is guided from vocal events painted on orchestral palettes, to solely instrumental movements, and back again. There are ponderous transformations of material within and throughout the movements that create a thread that functions as a consistent generative unifying element. A recurrent utilization of motive, color, register, pitch-specific sonorities and gesture, enhances the unity of the work while exploiting the contradistinctive nature of each movement. Relational aspects of hidden and transformed materials from the Psalm and the sonnets (including the Mosaic movements) that are present throughout create a forward and back-relating dynamic. There is a programmatic element at work as well that in itself is a statement: after the sonnets and the mosaics, the listener is finally presented with a Psalm, a conclusion. 4. Statement of Primary Thesis Sonnets and Psalm differ in form, metrical organization, textual content, and intended manner of performance (spoken versus sung). This piece will demonstrate a homogeneity of compositional aesthetic through a uniform treatment of text, harmonic language, and the use of timbre as a recurring thematic element. To facilitate the implementation of a uniform macrocompositional aesthetic throughout the work, structural and content differences between the sonnets and Psalm were disregarded. 5. Review of the Scholarly Literature Mahler's idea that “A symphony must be like the world” and it “... must contain everything” is a major theme in the Sonnets and Psalm. Sonnets and Psalm is a work influenced by the “block structure” forms of Igor Stravinsky's songs, the preeminence of the voice in the vocal works of J.S. Bach and the idiomatic contouring of melody via voice-leading, use of color and the treatment of text in the vocal works of Daniel Asia. Respectively, the following works have helped inform the creation of Sonnets and Psalm: Three Japanese Lyrics, Mass in B minor, and Pines Songs. 48 (5. Review of the Scholarly Literature) Three Japanese Lyrics exemplifies a work in its most succinct form. The pieces are almost Webernian in their brevity. The formal structure of the text is given preeminence over all other material, prolongation or elaboration. The sparse imitative counterpoint and the hierarchic relationship of the voice to the orchestra in the Agnus Dei movement of J.S. Bach's Mass in B minor exemplifies how elegance through simplicity is achieved. The use of referential sonorities, gestures and color in the Pines Songs demonstrates how cohesion in multi-movement works is generated and propelled throughout a work. In light of these influences, the composer believes that the Implication-Realization (I-R) model must be applied throughout the experience of the Sonnets and Psalm to fully apprehend and comprehend the deeper meanings that arise within each movement, moment to moment, and those that arise as a result of the juxtaposition of uniform and disparate elements throughout. 6. Organization I. Sonnet 73 (William Shakespeare) II. Mosaic / Interlude 1 III. Sonnet 8 (Henry Howard, Earl of Surrey) IV. Mosaic / Interlude 2 / Transformation V. Psalm 91 (verse 1) 49 (6. Organization) Instrumentation Chorus: Soprano I/II, Alto I/II, Tenor I/II, Bass Ensemble: 3 Clarinets Bb Bass Clarinet 3 French Horns in F 3 Trumpets in C 3 Trombones (the 3rd a Bass Trombone) Tuba Percussion (1 player): Vibraphone, Piano Harp Violins I, II, Violas, Violoncellos, Contrabasses Form Sections Title Structure I. Sonnet 73 (William Shakespeare) Block Form II. Mosaic / Interlude 1 Mosaic III. Sonnet 8 (Henry Howard, Earl of Surrey) A B A1 B1 Coda IV. Mosaic / Interlude 2 / Transformation Mosaic V. Psalm 91 (Verse 1) Block Form 50 7. Methodology The harmonic language/pitch material used throughout Sonnets and Psalm is best described as “extended tonality”. Fragments of traditional scales, modes, symmetrical and non-symmetrical pitch sets are combined to create this language which unifies the piece on a macro-formal level. In this language, pitch-centric operations govern the unfolding of harmonies in micro and macro structural levels. These hierarchic harmonic structures are established via their relative distance from a “center”. Example 1 (below) is an excerpt from Psalm 91, movement five, measures 1-8, which illustrates one of the harmonic approaches used throughout the work as a whole: the use of quasi-tonal ambiguity (via interval) which contracts and expands internally (phrase to phrase) to create a larger fundamental structure. The piece opens with the interval of a perfect fourth, moving from the pitch B to the pitch E. The E moves immediately down to a D-sharp which would imply the presence of some B major sonority perhaps. This notion, however, is questioned by the subsequent presence of the F-natural and further complicated by a seeming resolution to a B major-like cluster sonority (which has the 7th, an A, in the bass). A perfect fifth, A moving to E, follows as a sort of answer to the opening perfect fourth. This moves to a quartal harmony, F/B♭ /E, an expansion of the earlier perfect sonorities. The ensuing G-flat7type harmony, in measure six, that is implied, which, itself, is resolved by a move to an E major (Lydian, or sharp four scale degree), symbolizes an internal macro-movement of the opening sonority, or a bridge-like structure that superimposes itself upon itself, a technique that unfolds throughout the movement and the work as a whole. Example 1: Psalm 91 (mm. 1-8 / Mvmt.5) 51 (7. Methodology) Example 2 (below) is an excerpt from Sonnet 73 (William Shakespeare) movement two, measures 1-5, which illustrates another of the harmonic approaches used throughout the work as a whole: the use of the tetrachord and its internal elements as a governing thematic and harmonic tool. In the second horn, measures 2-4, the theme is heard. The pitch content is as follows: (transposed) E♭ , A♭ , F, G, A♭ , F. Condensing the pitch content by removing repeated notes, the tetrachord, E♭ , F, G, A♭ , remains. Segmenting the tetrachord in halves produces two small harmonic units: E♭ /F and G/A♭ , a major second and a minor second, respectively. These units are applied throughout the work as seen in the first and second clarinet in measures 2-4 while the third clarinet unfolds the tetrachord in a melodic fashion. Tenors, followed by sopranos, then altos, introduce the second primary theme, an overlapping elaboration of the initial theme presented one beat earlier in the second horn. The vocal and instrumental elements span a range of a perfect fourth, E♭ to A♭ , a mirror of the opening Psalm 91 movement. The A♭ arrival is a blurred harmony that is approached through a phaselike effect from the pitch G in overlapping rhythms, slurs, and crescendo. Example 2: Sonnet 73 (mm.1-5 / Mvmt.1) 52 (7. Methodology) The rhythmic language is governed by a prevailing principle of deference to the harmony (sonic events) through the integration of thematic consideration via text painting and drama, a technique at play in works like the Requiem Canticles and the Three Japanese Lyrics of Igor Stravinsky. As a result, text stress is not a governing principle in the piece. Example 3 (below) is an excerpt from Sonnet 8 (Henry Howard, Earl of Surrey), movement three, measures 12-14, illustrating deference to drama via harmony and text. Here the drama in the word “dwell” is highlighted by a registral arrival to the pitch A-natural in the sopranos (forte) and a harmonic arrival to the pitch set 014 (measure 14), a governing collection in the movement. Example 3: Sonnet 8 (mm. 12-14 / Mvmt. 3) 53 (7. Methodology) The compositional process centers on the use of “block structure”, the use of referential harmonies as macro-organizational elements, mosaic-like orderings that both prognosticate and recall musical material, and goal-directed musical events that are inter-related and governed by elements of sonata theory. The structural setting of the text is determined by constructing various arrangements of the metrical structures found in the sonnets of William Shakespeare and Henry Howard, Earl of Surrey, and in Psalm 91 of King David. Psalm 91 was selected as a text on account it is an exemplar of sacred text that deals with the concept of deity, a relationship with the divine, and a world or universe that is informed through the acting out of a will and presence of an almighty creator. This choice relates to the composer's decision to employ Shakespeare and Surrey sonnets in that the juxtaposition of the sacred (Psalm) and secular (the sonnets) mirrors the world in which we live. Every person is a microcosm of belief, non-belief, ideals and convictions about truth, the nature, purpose and even the meaning of what it is to be human. As we function in a world that is informed by these juxtapositions of the sacred and secular, friction results - friction, dissonance, harmonious and, at times, incongruous relationships. In the Sonnets and Psalm, the composer hopes to illuminate the dynamic that reveals itself through these juxtapositions. 54 (7. Methodology) From a literary perspective, to deal with the problem of how the sonnet is organized, the composer referenced texts and sources dealing with the (historical) written and spoken metrical treatment of the sonnet and its formal elements. Historically, there are a number of structural possibilities for the construction of a sonnet, each of which reveals varying possibilities of compositional treatment. I. The Italian (or Petrarchan) Sonnet: abbaabba cdcdcd cddcdc cdecde cdeced cdcedc II. The Spenserian Sonnet: abab bcbc cdcd ee III. The English (Shakespearian) Sonnet: abab cdcd efef gg The Shakespearean Sonnet was most attractive because its symmetricity easily permits arrangement and rearrangement of material in blocks (quatrains, couplets and stanzas). 55 (7. Methodology) Movement 1: Sonnet 73 (William Shakespeare) That time of year thou mayst in me behold, When yellow leaves, or none, or few, do hang Upon those boughs which shake against the cold, Bare ruined choirs, where late the sweet birds sang. In me thou seest the twilight of such day, As after sunset fadeth in the west, Which by and by black night doth take away, Death's second self, that seals up all in rest. In me thou seest the glowing of such fire, That on the ashes of his youth doth lie, As the death-bed whereon it must expire, Consumed with that which it was nourished by. (This thou perceiv'st, which makes thy love more strong, To love that well, which thou must leave ere long.) Movement 2: Mosaic 1/ Interlude This instrumental interlude anticipates material from Sonnet 73, movement three, and functions as a forward-looking macro transitional device. The melodic and harmonic material is a transformation of the initial chordal material from the opening of Sonnet 73. 56 (7. Methodology) Movement 3: Sonnet 8 (Henry Howard, Earl of Surrey) Set me whereas the sun doth parch the green Or where his beams do not dissolve the ice, In temperate heat where he is felt and seen; In presence prest of people, mad or wise; Set me in high or yet in low degree, In longest night or in the shortest day, In clearest sky or where clouds thickest be, In lusty youth or when my hairs are gray. Set me in heaven, in earth, or else in hell; In hill, or dale, or in the foaming flood; Thrall or at large, alive whereso I dwell, Sick or in health, in evil fame or good: (Hers will I be, and only with this thought Content myself although my chance be nought.) Movement 4: Mosaic / Interlude 2 / Transformation This instrumental interlude recalls and reorders thematic elements from the first Mosaic. It functions as a forward and back-looking macro transitional element. The harmonic material is a rhythmic and registral transformation and expansion of a cadential “block” from Mosaic 1. Movement 5: Psalm 91 (King David) He that dwelleth in the secret place of the most high shall abide under the shadow of the Almighty. 57 8. Sources Alter, Robert, The Book of Psalms. New York: W.W. Norton & Co., 2007. Asia, Daniel. Pines Songs. Bryn Mawr: T. Presser, 1998. Bach, Johann Sebastian. Mass in B Minor. Leipzig: C.F. Peters, 1896. Brindle, Reginald. “Beethoven's Primitive Cell Structures.” The Musical Times 139 (1998):1824. Chittum, Donald. “Compositional Similarities in the Music of Beethoven and Stravinsky.” Music Review 30 (1969): 258-233. Gillingham, C.E. The Poems and Psalms of the Hebrew Bible. Oxford: Oxford University Press, 1994. 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