University of Iowa
Iowa Research Online
Theses and Dissertations
Spring 2016
Aperture Assonance
Joshua Tyler Marquez
University of Iowa
Copyright 2016 Joshua Tyler Marquez
This dissertation is available at Iowa Research Online: http://ir.uiowa.edu/etd/3137
Recommended Citation
Marquez, Joshua Tyler. "Aperture Assonance." PhD (Doctor of Philosophy) thesis, University of Iowa, 2016.
http://ir.uiowa.edu/etd/3137.
Follow this and additional works at: http://ir.uiowa.edu/etd
Part of the Music Commons
APERTURE ASSONANCE
by
Joshua Tyler Marquez
A thesis submitted in partial fulfillment
of the requirements for the Doctor of Philosophy
degree in Music in the
Graduate College of
The University of Iowa
May 2016
Thesis Supervisor:
Professor David K. Gompper
Copyright by
JOSHUA TYLER MARQUEZ
2016
All Rights Reserved
Graduate College
The University of Iowa
Iowa City, Iowa
CERTIFICATE OF APPROVAL
____________________________
PH.D. THESIS
_________________
This is to certify that the Ph.D. thesis of
Joshua Tyler Marquez
has been approved by the Examining Committee for
the thesis requirement for the Doctor of Philosophy degree
in Music at the May 2016 graduation.
Thesis Committee:
____________________________________________
David K. Gompper, Thesis Supervisor
____________________________________________
Lawrence Fritts
____________________________________________
Charlotte Adams
____________________________________________
Matthew Arndt
____________________________________________
Trevor Harvey
ABSTRACT
Through spectral analysis, synthesis, and manipulation, I incorporate the transient
and resonant sounds of tap dance into an acoustic piece, Aperture Assonance, for
chamber orchestra. By means of abstraction, I explore the idioms of tap dance through
distortions, common to practices of spectral composition. The title, metaphorically,
refers to the small opening through which light travels (an aperture) and the manipulation
of that light to create a resemblance of like-sounds (assonance). Instead of light,
however, I treat sound as the source that travels through the, metaphorical, aperture.
The pitch and rhythmic material were derived from the analysis of me dancing.
The frequencies discovered were approximated to the nearest quarter-tone (24-tone equal
temperament). These approximations served as a reservoir of pitch material to be
explored throughout Aperture Assonance.
Formally, the piece unfolds through explorations of the transient (the attack that
instigates a sound) and resonant (the sustain that occurs after the instigation) properties of
my tap dance recordings. By separating the transience from the resonance, I am able to
isolate or rearrange each element to create new, musical gestures. For example, the
transience and resonance may be reversed where the resonance instigates the gesture and
the transient ends it.
In a fractal manner, many gestures from the motivic, cellular level were
rhythmically augmented to serve on the phrasal, mid-level form or become part of a
larger texture. The macro level of the piece is divided into three sections: Transience,
Resonance, and Transience Through Resonance.
ii
The abstraction of this material allows for differing, sonic interpretations.
Because of the unique sounds created through tap dance, Aperture Assonance serves as a
model for further transient and resonant exploration through the investigation of nonmusical sounds.
iii
PUBLIC ABSTRACT
Through spectral analysis, synthesis, and manipulation, I incorporate the transient
and resonant sounds of tap dance into an acoustic piece, Aperture Assonance, for
chamber orchestra. By means of abstraction, I explore the idioms of tap dance through
distortions, common to practices of spectral composition.
The pitch and rhythmic material were derived from the analysis of me dancing.
The frequencies discovered were approximated to the nearest quarter-tone (24-tone equal
temperament). These approximations served as a reservoir of pitch material to be
explored throughout Aperture Assonance.
Formally, the piece unfolds through explorations of the transient (the attack that
instigates a sound) and resonant (the sustain that occurs after the instigation) properties of
my tap dance recordings. By separating the transience from the resonance, I am able to
isolate or rearrange each element to create new, musical gestures. For example, the
transience and resonance may be reversed where the resonance instigates the gesture and
the transient ends it.
In a fractal manner, many gestures from the motivic, cellular level were
rhythmically augmented to serve on the phrasal, mid-level form or become part of a
larger texture. The macro level of the piece is divided into three sections: Transience,
Resonance, and Transience Through Resonance.
The abstraction of this material allows for differing, sonic interpretations.
Because of the unique sounds created through tap dance, Aperture Assonance serves as a
model for further transient and resonant exploration through the investigation of nonmusical sounds.
iv
TABLE OF CONTENTS
INSTRUMENTATION.................................................................................................vi
PERFORMANCE NOTES...........................................................................................vii
APERTURE ASSONANCE...............................................................................................1
v
Instrumentation
Flute
Oboe
Clarinet in Bb
Bassoon
Horn in F
Trumpet in Bb
Trombone
Tuba
Percussion I
vibraphone
suspended cymbal
china cymbal
woodblocks
Percussion II
crotales
suspended cymbal
china cymbal
sandpaper (blocks or sheets of sandpaper)
tam-tam
tamtam
2 br
braakkee ddrruum
m
mss (l
(lo
ow
w hiigghh))
w/h
Piano
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Contrabass
vi
Performance Notes
All glissandi should be smoothly started at the beginning
beginning of the note value with no
vibrato during the movement between pitches.
pitches.
The piano sustain pedal should be depressed at all times (senza sordini).
quarter flat
quarter sharp
ord.
ordinary bow position
s.p.
sul ponticello
s.t.
sul tasto
a.s.p.
alto sul ponticello; as close to the bridge as possible
poss
a.s.t.
alto sul tasto; on the fingerboard
X
scratch tone
grind:
piano – with plectrum (guitar pick or any hard object)
strings – with bow (continuous scratch tone)
percussion – with metal beater
move from one designated sound to another
overpressure
overpressure
verpressure;; gradually increase, then decrease
dampen piano string with hand while striking
vii
Transposed Score
for chamber orchestra
q = 66 I. Transience
Flute
Oboe
Clarinet in B b
Bassoon
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Trumpet in B b
Trombone
Tuba
Percussion 1
Percussion 2
Piano
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Vln. I
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