Contents
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Part 1 .
Outline of Issues
On Musical Culture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Key Musical Ideas of the Modernist and Postmodernist Eras . . . . . . . . . . . . 25
Modernism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Innovative Ideas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Avant-garde Tendencies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Postmodernism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Polystylism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
New Experimentalism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Part II .
Music and Its Composers
The Romantic Trend in the Modernist Era . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Stylistic changes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
The Idea of National Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Programmatic Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Ignacy Jan Paderewski (1860–1941). Piano Virtuoso, Composer, Patriot . . . . . 60
Mieczysław Karłowicz (1876–1909). Symphonic Poet . . . . . . . . . . . . . . . 71
Karol Szymanowski (1882–1937). Romantic and Modernist . . . . . . . . . . . 84
Neoclassicism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Neoclassical Dodecaphony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Pantonal Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Panmodal Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Contents
Józef Koffler (1896–1943). Neoclassical Dodecaphonist . . . . . . . . . . . . . .
Aleksander Tansman (1897–1986). Musical Architect . . . . . . . . . . . . . . .
Grażyna Bacewicz (1909–1969). Violin Virtuoso and Composer . . . . . . . . . The Musical Works of Socialist Realism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mass Songs and Cantatas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Folklore in Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Expressionism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
The Concept of Expressionism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Characteristics of Expressionist Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Roman Palester (1907–1989). Towards Modernism . . . . . . . . . . . . . . . .
Tadeusz Baird (1928–1981). Musical Poet and Dramatist . . . . . . . . . . . . .
Sonorism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Unconventional ‘Natural’ Sounds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Electronic Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Aleatorism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Indetermination of Pitch, Rhythm and Timbre . . . . . . . . . . . . . . . .
Open Forms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Music Graphic, Prose Scores and Instrumental Theatre . . . . . . . . . . . . Kazimierz Serocki (1922–1981). Towards Sonorism and Aleatorism . . . . . . . .
Witold Lutosławski (1913–1994). Classical and Innovative Ideas . . . . . . . . . Andrzej Panufnik (1914–1991). Emotion and Geometry . . . . . . . . . . . . . Minimalism and Post-minimalism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
The Idea of Homogeneous Form: the Music of Tomasz Sikorski (1939–1988)
and Zygmunt Krauze (1938–) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . The Idea of Contrasting Form: the Music of Wojciech Kilar (1932–) . . . . . Henryk Mikołaj Górecki (1933–). From Avant-garde to Post-minimalism . . . . .
Krzysztof Penderecki (1933–). Dialogues with Tradition . . . . . . . . . . . . . .
117
129
142
155
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161
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167
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277
290
Bibliography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
General Bibliography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Musical Bibliography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Index of Names and Compositions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
List of Musical Examples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
List of Illustrations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Appendix
A Few Remarks on Mind Maps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
Mind Maps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351