MICHAEL GUNDLACH THE COCK TAIL PIANO METHOD VOLUME 1 TEC HN IQU ES OF ST Y LISH PIA NO EN TER TA I NM EN T www.migu-music.com DOWNLOAD PDF FILE 4 Table of Contents Explanation of Contents ........................... 6 вЂ™S Wonderful......................................................48 Harmony вЂ“ Part 1 Harmony вЂ“ Part 6 Diatonic harmony.................................................. 8 Basic rules of piano entertainment.................... 9 Leaving notes out.................................................. 9 Adding notes ........................................................12 Passing tones dominant (6,#5,5) ........................53 The вЂ™susвЂ™ chord.....................................................55 Typical Harmony Sequences вЂ“ Part 1 Harmony вЂ“ Part 2 Chord insertions вЂ“ Part 1....................................57 Passing chords major / dominant seventh.......58 Minor passing chords dominant seventh..........15 Diatonic passing chords.....................................17 Oh, Lady Be Good...........................................22 Fills вЂ“ Part 2 Fill / augmented triad with chromaticism.........60 Fill / diminished with chromaticism...................63 Harmony вЂ“ Part 3 Possibilities for the left hand.............................26 Rhythm for the left hand.....................................28 Harmony вЂ“ Part 4 Altering notes ......................................................29 Adding the sixth to the chord ............................32 Harmony вЂ“ Part 5 The diminished chord..........................................34 Fills вЂ“ Part 1 Possibilities with fills...........................................39 Fill / minor7th chord..............................................40 Fill / major7th chord..............................................43 Fill / dominant seventh chord.............................44 Fill / dominant seventh #5...................................45 Fill / diminished chord.........................................46 В© www.migu-music.com Strike Up The Band......................................66 Ending вЂњBasie-FillвЂќ......................................72 Harmony вЂ“ Part 7 Dominant augmented with b9.............................74 Harmony вЂ“ Part 8 The half diminished chord..................................76 II вЂ“ V вЂ“ I вЂ“ minor cadence...................................76 5 Fills вЂ“ Part 3 Fill / Blues scale.................................................. 79 Summertime.......................................................84 Cocktail Piano Christmas Silent Night.........................................................113 We Wish You A Merry Christmas.....................119 Cocktail Piano Classic Lullaby.................................................................122 Liebestraum........................................................126 Typical Harmony Sequences вЂ“ Part 2 Chord substitutions..............................................88 Cocktail Piano Gospel I Got Rhythm.......................................................91 This Little Light Of Mine....................................130 Swing Low, Sweet Chariot................................131 Tips and Tricks...............................................136 Typical Harmony Sequences вЂ“ Part 3 Chord insertions вЂ“ Part 2....................................95 Chord Symbol Glossary...........................139 Swanee River...................................................98 The Intervals....................................................142 Fills вЂ“ Part 4 Fill / four-note progression...............................103 Blues scales In All Keys ........................................................144 Intros, Transitions / Bridge Passages, Endings Secondary intros................................................105 Free-style intros.................................................106 Transitions / bridge passages..........................108 Endings................................................................110 В© www.migu-music.com Chord Tables....................................................145 8 Harmony вЂ“ Part 1 To be able to develop your own stylish piano arrangements from songs you first need a good fundamental knowledge of harmony. We will work step by step through this chapter on elementary basic principles. Diatonic harmony By вЂњdiatonic harmonyвЂњ, we mean the chords that can be created using the notes of the normal major scales. We will start with the key of C major and the accompanying C major scale: C major scale & w w w w w w w If you form a four-part chord with each note, or each step (scale degree), of the normal major scale you get the following chords: & C maj7 D m7 ww ww ww ww ww ww II III I E m7 F maj7 ww ww IV G7 www w V A m7 ww ww VI B m7b5 ww ww VII Steps (scale degrees) in Roman numerals Almost all the chords that you need, to play popular songs, are at your disposal in the major scales. To understand them better, letвЂ™s look at which chords are on which step (scale degree). Step I + IV II, III + VI V VII Type of Chord Major7 chord (= major triad with major seventh) Minor7 chord (= minor triad with minor seventh) Dominant seventh chord (= major triad with minor seventh) Half diminished chord (consists of two minor and one major third) В© www.migu-music.com 11 1a CMaj7 .. .. Е“Е“ Е“Е“ CMaj7 .. Е“Е“ Е“Е“ .. Е“Е“ Е“Е“ .. Е“Е“ Е“Е“ .. Е“ . .. Е“ . .. Е“ . Е“F.Maj7 &c &c &c & ? cc ?c ?c ?c &b &b &b & ? bb ?b ?b ?b 1b # 1c &# &# &# & ?# ?# ?# ?# Am7 CMaj7 CMaj7 c c c c c c c c ## & ## &1d # & ## & ? # ## ? ## ? ## ? ## c c c c c c c c .Е“ F. Maj7 . Е“Е“ F. Maj7 .. Е“Е“ .. Е“Е“ .. Е“ .. Е“ . .. Е“ . .. Е“ . Е“. F Maj7 j Am7 Е“ Е“j Е“Е“ Am7 Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“j Е“Е“jj Е“Л™ Е“j Л™ Е“j Л™ Е“ Л™ Am7 j Dm7 Е“ Dm7 Е“j Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Dm7 Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“j Е“Е“jj Е“Л™ Е“j Л™ Е“j Л™ Е“ Л™ GMaj7 .. Е“ GMaj7 Е“ .GMaj7 . Е“Е“ .. Е“ .. Е“Е“ .. Е“ . .. Е“ . .. Е“ . .. Е“ . Е“ GMaj7 c c c c c c c c Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ JЕ“ JЕ“ JЕ“ J Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ DMaj7 .. Е“ .. Е“ DMaj7 .. Е“Е“ .. Е“Е“Е“ .. Е“ .. Е“ . .. Е“ . .. Е“ . Е“. DMaj7 DMaj7 В© www.migu-music.com Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“ Dm7 Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“Е“ Е“ Е“Е“ Е“Е“ j Е“Е“j Е“Е“j Е“Е“j Е“Е“ Em7 Е“ Em7 Е“Е“ JЕ“ Em7 Е“J Е“Е“ JЕ“Л™ JЛ™ Л™ Л™ Em7 Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“ Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“ Bm7 j Е“ Bm7 Е“j Е“Е“ Bm7 Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“j Е“Е“jj Е“Л™ Е“j Л™ Е“j Л™ Е“ Л™ Bm7 Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“ Dm7 j Dm7 Е“Е“j Е“Е“ Dm7 Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“. Е“. Е“. Е“Gm7 . j Gm7j Е“Е“j Gm7 Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“j Gm7 Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“j Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“. Е“. Е“. Е“. Am7 j Am7j Е“Е“j Am7 Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“j Am7 Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“j Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“. Е“. Е“. Е“. Dm7 j Е“Е“j Е“Е“j Е“Е“j Е“Е“ Em7 j Em7 Е“Е“j Em7 Е“Е“j Е“Е“j Е“Е“ Е“. Е“. Е“. Е“. Em7 Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ j Е“Е“j Е“Е“j Е“Е“j Е“Е“j j Е“j Е“j Е“ G7 G7 Е“ Е“Е“ G7 Е“Е“ Е“Е“ Е“. Е“. Е“. Е“. G7 j C7 Е“Е“j CЕ“7 Е“Е“j CЕ“Е“7 Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“ JЕ“ Е“ .. JЕ“ Е“ . JЕ“ Е“ . J D7 j D7 Е“Е“j D7Е“ Е“Е“j D7Е“Е“ Е“Е“j Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“. JЕ“ Е“ . JЕ“ Е“ . JЕ“ Е“ . J j Е“Е“j Е“Е“j Е“Е“j Е“Е“j j Е“j Е“j Е“ C7 A7 A7 Е“ Е“Е“ A7 Е“Е“ Е“Е“ Е“. Е“. Е“. Е“. A7 CMaj7 .. CMaj7 Е“ Е“Е“ .. CMaj7 Е“Е“ .. Е“Е“ Е“Е“ .. Е“Е“ Е“Е“ . Е“ j .. Е“Е“ Е“j . Е“ . Е“j .. Е“ . Е“j .. Е“ . Е“ . FЕ“Maj7 CMaj7 Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“ j Е“j Е“j Е“j Е“ .. F Maj7 Е“Е“ .. F Maj7 Е“ .. Е“Е“ .. Е“Е“ .. Е“ .. Е“ . .. Е“ . .. Е“ . Е“. F Maj7 GMaj7 Е“ ..GMaj7 Е“Е“ Е“Е“ ..GMaj7 Е“Е“ Е“Е“ .. Е“ Е“Е“ Е“ . . Е“ j .. Е“Е“ Е“j . Е“ . Е“j .. Е“ . Е“j .. Е“ . Е“ . Е“. GMaj7 DMaj7 .. DMaj7 Е“ Е“Е“ .. DMaj7 Е“Е“ Е“Е“ .. Е“Е“ Е“Е“ .. Е“Е“Е“ Е“ j ... Е“ Е“j . Е“ . Е“j .. Е“ . Е“j .. Е“ . Е“ Е“. DMaj7 Л™Л™ .. Л™Л™ .. Л™Л™ .. Л™Л™ .. j Е“j Е“j Е“j Е“ Л™Л™ .. Л™Л™ .. Л™Л™ .. Л™Л™ .. j Е“j Е“j Е“j Е“ Л™Л™ .. Л™Л™ .. Л™Л™ .. Л™Л™ .. Е“ JЕ“ JЕ“ JЕ“ J Л™Л™ .. Л™Л™ .. Л™Л™ .. Л™Л™ .. j Е“j Е“j Е“j Е“ Л™ Л™ Л™ Л™ Л™ Л™ Л™ Л™ Л™ Л™ Л™ Л™ Л™ Л™ Л™ Л™ Oh, Lady Be Good Oh, Lady Be Good 22 Music: George Gershwin Lead sheet # c .пѓє . & G # 6 D7 & # Е“. C пѓє Е“ Е“ Е“ пѓє Fine вЂ° Е“. Е“ Е“ 3 Е“ E m/D пѓє пѓє Е“ Е“ C/G Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ пѓє Е“. D/F # Е“ пѓє J D7 Е“. Е“ .. вЂ° Е“ G Е“ j Е“ Е“ Е“ Е“ вЂ° Е“. Е“ #Е“ вЂ° j Е“ пѓє 3 j Е“ Е“ Е“ Е“ G7 Е“ #Е“ вЂ° Е“. E m/C # A m7 2 D7 D7 E m/D # G # dim 1 w Е“ пѓє J # & вЂ° Е“. G G пѓє Em 14 пѓє Е“ Е“ & пѓє 10 C7 .. D.C. al Fine WeвЂ™ll practice what we just learned with the song вЂњOh, Lady Be GoodвЂќ. If you bought a songbook in which you have only the melody and chord symbols to work on, the song would be notated as in the above lead sheet. Parts of the melody can be played very well with the fourth sixth chords of the major scale. Because the piece is in the key of Gmaj, we need the chords from the G major scale: Fourth sixth chords of the G major scale G Am & www ww w # I Bm II ww w III C ww w D # & пѓє G IV Already in the first bar we can use these triads in the right hand: notated in bar 1: & # пѓє & пѓєпѓє Е“ Е“ V # пѓєпѓє & пѓє Е“Е“ Е“Е“ Е“ Е“ # вЂ° jЕ“ Е“ Е“ Е“ & Е“ В© www.migu-music.com ww w ww w VI VII what you can play: Е“ Е“ # пѓє G G ww w F #mb5 Em G G7 Е“Е“ Е“Е“ Е“ Е“ C Е“. Е“ пѓє J # пѓє # вЂ° jЕ“ Е“ Е“ Е“ . Е“ пѓє Е“ пѓє Е“ Е“ Е“ & Gпѓє & G7 Е“ J C Е“ Е“Е“ G G7 C # вЂ°thereforejjuse ## 9пѓєand 10 weЕ“ have the dominant of the key of Cmaj and must Е“ пѓєпѓє of the . chords In bars theЕ“fourthЕ“sixth Е“ # Е“ пѓє Е“ Е“ Е“ . Е“ Е“ Е“ & Е“ J & Е“ Е“ C major scale. вЂ°7 Е“ Е“ Е“ Е“Е“ Е“ C & Gпѓєпѓє7 & J G C Е“ # j # can play:j Е“ Е“ Е“Е“ .. Е“Е“ пѓєпѓє notated in bars 9 and 10: Е“ what you Е“. Е“ пѓє Е“ вЂ° Е“ Е“ & G7 Е“ J & GвЂ°7 Е“Е“ n Е“Е“Е“ Е“Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ CЕ“ . Е“ пѓє C ## G 7 Е“ jj Е“ Е“ CЕ“Е“ .. Е“Е“J пѓєпѓє ## G 7 jj Е“ Е“ CЕ“ . Е“ пѓє вЂ° Е“ Е“ Е“ Е“ . JЕ“ пѓє & вЂ°вЂ° Е“Е“ n Е“Е“ Е“Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ .. Е“Е“ пѓєпѓє & & GвЂ°7 Е“Е“ Е“ Е“ Е“ J & C D7 Е“ n Е“ Е“ Е“ Е“ J Е“ Е“ J # j Е“ Е“ Е“Е“ .. Е“Е“ пѓєпѓє # вЂ° & G 7 Е“Е“ n Е“Е“Е“ Е“Е“Е“ Е“Е“ Е“Е“ CЕ“ . Е“ пѓє & DвЂ°7 Е“ . Е“ # Е“ G7 Е“ C J15, the dominant can be #varied D7 As we# have already learned fromЕ“page in the right hand with three minor chords. j Е“ пѓє . Е“ Е“ Е“ Е“ пѓє Е“three## Е“Е“variation chords, that can be # j . # вЂ° Е“ Е“ вЂ° Е“ In& the key ofЕ“Gmaj dominant and Am, Bbm& and Bm are.. the Е“ Е“Е“ the Е“Е“ Е“ Е“is..a D7Е“chord пѓє Е“ n вЂ° вЂ° Е“ Е“ Е“ & Е“ Е“ пѓє n Е“Е“alsoЕ“ inЕ“ bars Е“ 16 and 17Jdue to the chromatic&melody. used in D bar D7 7 8Е“ and Е“ J # # .. Е“Е“ b n b Е“Е“Е“ Е“ play: notated what & youDвЂ°can & DinвЂ°7barЕ“ .8: Е“ # Е“ 7 Е“ Е“ D7 D7 Е“. # ## Е“ # Е“ # . вЂ° Е“Е“ .. Е“Е“ bb n bb Е“Е“Е“ вЂ° Е“ & & Е“ # Е“ . вЂ° Е“ вЂ° & D7 & D 7 Е“Е“ .. Е“Е“ n Е“ # # j вЂ° Е“. Е“ #Е“ & DвЂ°7 Е“Е“Е“ ... Е“Е“Е“ b n b Е“Е“Е“ & DЕ“7. Е“ пѓє D7 D7 # j # b Е“ notated in bars 16 and 17:Е“ what you can play: . Е“ # # j . Е“ вЂ° Е“Е“ .. Е“Е“ ## Е“Е“ вЂ° Е“ b Е“ пѓє Е“ b & & . Е“ n Е“ вЂ° b Е“ вЂ° . Е“ Е“ пѓє & D 7 Е“Е“ .. Е“ n Е“ & D7 j # # j вЂ° Е“. Е“ #Е“ вЂ° Е“Е“ .. Е“Е“ b n b Е“Е“Е“ & DЕ“7. Е“ пѓє & DCЕ“Е“Е“77... Е“Е“Е“ пѓєпѓєпѓє Е“. Е“ ## Dпѓє7 j пѓє D7 ## Е“ . jj & # Е“ . Е“j пѓє вЂ° Е“Е“ .. Е“Е“ bb n bb Е“Е“Е“ вЂ°вЂ° Е“Е“ .. Е“Е“ ## Е“Е“ Е“Е“ пѓєпѓє & & . . Е“ Е“ вЂ° & D7 & CЕ“Е“7.. Е“Е“ пѓєпѓє Е“Е“ .. Е“Е“ n Е“ Е“ пѓє # C 7. j b Е“Е“ with a ninth# inпѓєCthe7 melody-voice. Е“Е“ ba dominant ..we find Е“ вЂ° Е“ In& two bars of вЂњOh, Lady Be GoodвЂќ пѓє Thus the dominant with the Е“ пѓє Е“ Е“ n Е“ . DЕ“7. Е“ пѓє Е“ & Е“ . пѓєпѓє on page 12, inevitably comes into practical ninth,#which # use: Dпѓє7 weЕ“learned пѓєпѓє b пѓєпѓєпѓє # j & b Е“ & Е“ # j . . пѓє Е“ вЂ° Е“ b Е“ пѓєпѓє b & notated in bar 2:Е“ Е“ what you can play: Е“ Е“ n Е“ вЂ° b . . Е“ Е“ Е“Е“ .. Е“ n Е“ & CЕ“Е“7.. Е“Е“ пѓєпѓє C7 # D 7пѓє # пѓєC 7 пѓє & # b пѓєпѓє Е“ . Е“пѓєпѓєпѓє Е“ &# пѓє пѓєпѓє & вЂ° & b пѓєпѓє пѓє # D 7пѓє & # b пѓєпѓє Е“ . & вЂ° 7 11: notated inCbar пѓєпѓє Е“пѓє Е“ # DвЂ°7 Е“ . & # Е“. & вЂ° Е“Е“ .. 7 play: what youDcan Е“ Е“Е“ Е“ Е“ Е“Е“ Е“ # вЂ° Е“Е“ .. Е“Е“ Е“Е“ # DвЂ°7 Е“ . Е“ Е“ &Try# to putЕ“ .into practice Е“ . from Е“ вЂњOh, Е“ Lady Be GoodвЂќ before you Tip: that which you have learned from& the#lead sheets Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ . в€‘ вЂ° attempt & & to play Е“ . the Е“complete Е“ composition! D7 # вЂ° Е“Е“ .. Е“Е“ Е“Е“ & # Е“. Е“ Е“ D7 В© www.migu-music.com D7 & # в€‘ 23 24 Oh, Lady Be Good Music: George Gershwin Arr.: Michael Gundlach 9 В© www.migu-music.com 29 Harmony вЂ“ Part 4 Altering notes Single notes of a chord can be raised or lowered a half-tone. In technical jargon we call this вЂњalterationвЂќ. In this chapter, for the time being, we want to concentrate on the altered fifth of the chord. A lowering of the fifth is shown by the sign вЂњbвЂќ before the number (b5) and sometimes with a minus sign before the number (-5). An example: D m7b5 & b wwww G 7#5 fifth is notated with a sharp sign before the number (#5), or with a plus sign before the number (+5). The D raised m7b5 Sometimes we see a plus sign without a number after the chord symbol (e.g. вЂњG+вЂќ). The raising of the fifth in the dominant seventh chord adds a wonderfully new tone color to the music, very popular among cocktail pianists. G7#5 Therefore we want to examine this altered dominant chord more closely. A G7 chord with a raised fifth looks like this: & & b# wwww 12 & & #4ww ww G 7#5 12 & G7#5 4 & # ww w в€‘ ? w в€‘ The upper three notes of the chord are played with the right hand and the root is played with the left hand: & & G7#5 # www # www ? ? w w G7#5 & # www ? w The three notes of the right hand can be played in two inversions: 1st inversion G7#5 & & w # www # ww G7#5 ? ? w w В© www.migu-music.com G7#5 2nd inversion G7#5 & # www ? w 40 Certainly the most attractive fill for many pianists is inventing his own little melody. The question naturally arises, which notes can I play and how can I best put them together? The last example shown on page 39 already gives us an indication: The notes of the triad in the right hand have been separated into single notes and played one after another. A variation of the melody fill exists therefore in the use of the single notes of a chord. Fill / minor7th chord LetвЂ™s take a Dm7 chord: D m7 D m7 & wwww &Dwwwwm7 &Dwwwwm7 In a Dm7 chord there is, apart from the root вЂњDвЂќ, an F major triad: ww & & www Dm7 chord& w &w Root F major triad & www & & www & www www & &w w &w w w F major triad separated into single notes w w &w w w & в€‘ w & в€‘ w & The three notes of the F major triad lend themselves very well to playing a fill with a Dm7 so we want to practice в€‘ & this extensively. Every one of the following examples consists of three exercises, each with two bars. In the examples 14a вЂ“ 14c we will practice the fills in an ascending movement, while the examples 15a вЂ“ 15c are given in a descending movement. Furthermore, in each case the examples are printed in three keys. & 14a Fill / Moll7-Akkord в€‘ Dm7 & c вЂ° jЕ“ Е“ Е“ Е“ 1 2 4 ?c Л™ В° В© www.migu-music.com 1 Л™ Е“Е“Е“ 2 4 G7 Dm7 w Л™ В° Е“ Е“Е“ Е“ 4 Л™Л™ Л™ В° 1 Е“Е“ w Е“ Е“ G7 2 1 Л™ 2 Dm7 4 Л™ В° вЂ° Е“jЕ“ Е“ 1 Л™Л™ Л™ В° 2 4 Е“ Е“Е“ Е“ w 1 Л™ 2 4 G7 Л™ В° Л™Л™ 57 Typical Harmony Sequences вЂ“ Part 1 If you analyze the songs of popular music, you will often find the same, or rather similar harmony sequences (cadences). If you know these (and can master them and play them well) your own interpretation of songs will be much easier. Chord insertions вЂ“ Part 1 Typical harmony sequences are often already notated in a lead sheet. If such cadences are not already available, these can be created through inserting additional chords later and therefore enriching the song harmonically. LetвЂ™s assume we would find in the music score a C major chord that was in three consecutive bars (key of Cmaj, Ist scale degree): C C C The first alternative (in order to avoid boredom) would be to insert just one chord, for instance the dominant: 1st variation C G7 C Instead of the dominant you could insert a sus chord 2nd variation C F/G (Gsus4) C These two variations have already been practically implemented in вЂњвЂ™S WonderfulвЂќ (page 50 bars 15вЂ“17) with the chords Eb, Ab/Bb and Eb. With cocktail piano, the dominant with the raised fifth also fits nicely: 3rd variation C G7#5 C If you have one and the same chord over a longer period of time you can, of course insert more chords. So our three bars of Cmaj can be augmented with a II. and V. scale degree: 4th variation I II V I C Dm7 G7 C In addition to the II. and V. scale degree, the VI. Scale degree could also be inserted: 5th variation I VI II V I C Am7 Dm7 G7 C It is a matter of personal taste as to which of the five variations are employed. You must consider, however, that the melody must fit with the newly inserted chords. If this isnвЂ™t the case, melodies can be modified and made to fit in. В© www.migu-music.com 98 Swanee River Swanee River is one of those songs that display, in itвЂ™s original, a very simple harmony, as the lead sheet shows: Swanee River Swanee River Traditional Lead sheet 1 C F &c пѓє 5 &пѓє 9 G 13 C & Е“. &пѓє Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ C F Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ J j Е“ Е“ Е“. F Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ j Е“. Е“ Е“ C Е“ j Е“. Е“ j Е“. Е“ Е“ Е“ C G7 пѓє Е“ C Е“ G7 Е“ Е“ Е“ Е“ F Е“ Е“ C Е“ Е“ w C Е“ Е“ w C w G7 C Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ w The song is in the key of C major and in the original version, uses the chords of the I., IV. and V. degrees. The obvious suggestion, therefore, is to insert the new harmony sequences from the previous chapter. Although there are only 16 bars in the complete piece, you can use this harmony sequence several times. If you analyse вЂњSwanee RiverвЂќ, you will find the harmonic sequences from the I., IV. and I. degrees altogether four times, in the bars 1вЂ“3, 5вЂ“7, 10вЂ“12 and 13вЂ“15: I VI I C F C Transformed into the typical harmony sequence, the three bar cadence looks like the following: C В© www.migu-music.com C7/E F F#dim C/G 99 Besides inserting the typical harmony sequence, we will also insert (in bars 3 and 4) a VI chord and a II chord converted into a dominant (compare вЂњTypical Harmony Sequences вЂ“ Part 2вЂќ, explanation to the variation No. 5, pages 89вЂ“90): written in bars 3 and 4 augmented harmony sequence C G7 C/G п‚ћ Am7 D7 G7 If you notate all of the explained chord augmentations in the music, the lead sheet will look much more interesting: Swanee River Swanee River Traditional Lead sheet 2 C C 7/E &c пѓє 5 C &пѓє C 7/E Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ G Е“ Е“ J 13 C C 7/E &пѓє F Е“ Е“ F # dim j Е“. Е“ C 7/E Е“. Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ j Е“. Е“ j Е“ Е“ C F F # dim Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ 9 & Е“. F Е“ F # dim j Е“. Е“ Е“ C/G пѓє Е“ C/G Е“ F Е“ C/G Е“ A m7 D7 Е“ G7 Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ G7 w C Е“ F # dim Е“ w C/G w G7 C Е“ Е“ Е“ Е“ Е“ w G7 Before you play the following piano arrangement of вЂњSwanee RiverвЂќ, try to play through this second lead sheet, with the new additional chords. В© www.migu-music.com 100 Swanee River Traditional Arr.: Michael Gundlach 61 В© www.migu-music.com MICHAEL GUNDLACH THE COCK TAIL PIANO METHOD EXERCISES I N AL L K E Y S VOLUME 1 TEC HN IQU ES OF ST Y LISH PIA NO EN TER TA I NM EN T www.migu-music.com DOWNLOAD PDF FILE The Cocktail Piano Method вЂ“ Exercises in all Keys Table of Contents Harmony вЂ“ Part 1 Cadence exercises ................................................................................................................... 4вЂ“5 Dominant with added ninth .................................................................................................... 6вЂ“9 Harmony вЂ“ Part 2 Minor passing chords dominant seventh............................................................................... 10вЂ“11 Diatonic passing chords....................................................................................................... 12вЂ“18 Harmony вЂ“ Part 4 Dominant seventh #5.......................................................................................................... 19вЂ“27 Harmony вЂ“ Part 5 The dimished chord............................................................................................................. 28вЂ“29 Fills вЂ“ Part1 Fills вЂ“ Part 1 вЂ“ minor7th-chord.............................................................................................. 30вЂ“36 Fills вЂ“ Part 1 вЂ“ major7th-chord............................................................................................... 37вЂ“39 Fills вЂ“ Part 1 вЂ“ dominant seventh.......................................................................................... 40вЂ“42 Fills вЂ“ Part 1 вЂ“ dominant seventh #5..................................................................................... 43вЂ“45 Fills вЂ“ Part 1 вЂ“ diminished chord........................................................................................... 46вЂ“47 Typical Harmony Sequences вЂ“ Part 1 Passing chords major вЂ“ dominant seventh............................................................................ 48вЂ“49 Fills вЂ“ Part 2 Fills вЂ“ Part 2 вЂ“ augmented triad with chromaticism............................................................... 50вЂ“53 Fills вЂ“ Part 2 вЂ“ diminished with chromaticism ....................................................................... 54вЂ“57 Harmony вЂ“ Part 7 Dominant chord embellished with a flatted ninth (b9).......................................................... 58вЂ“62 Harmony вЂ“ Part 8 II вЂ“ V вЂ“ I вЂ“ minor cadence.................................................................................................... 63вЂ“66 Fills вЂ“ Part 3 Fills вЂ“ Part 3 вЂ“ Blues scale.................................................................................................... 67вЂ“76 Fills вЂ“ Part 3 вЂ“ Blues scale / Intros and Transitions................................................................. 77вЂ“81 В© www.migu-music.com Typical Harmony Sequences вЂ“ Part 2 Chord substitutions............................................................................................................. 82вЂ“98 Typical Harmony Sequences вЂ“ Part 3 Chord insertions................................................................................................................ 99вЂ“105 Fills вЂ“ Part 4 Fills вЂ“ Part 4 вЂ“ four note progression................................................................................. 106вЂ“110 Intros............................................................................................................................ 111вЂ“119 Endings....................................................................................................................... 120вЂ“133 Please note: This PDF file contains practice examples from the book in all keys, except for the keys already printed in the book. The sequence of the examples correspond with the topics addressed in the book. Because the notes of the G flat major scale and the F sharp major scale are essentially the same, weвЂ™ve omitted the F sharp major key in the PDF file. В© www.migu-music.com 4 Harmony вЂ“ Part 1 В© www.migu-music.com