A Candle in the Dark - Concerto for Clarinet and Wind Ensemble

San Jose State University
SJSU ScholarWorks
Master's Theses
Master's Theses and Graduate Research
2012
A Candle in the Dark - Concerto for Clarinet and
Wind Ensemble
Jason Gary McChristian
San Jose State University
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Recommended Citation
McChristian, Jason Gary, "A Candle in the Dark - Concerto for Clarinet and Wind Ensemble" (2012). Master's Theses. Paper 4147.
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A CANDLE IN THE DARK
CONCERTO FOR CLARINET AND WIND ENSEMBLE
A Thesis
Presented to
The Faculty of the School of Music and Dance
San José State University
In Partial Fulfillment
of the Requirements of the Degree
Master of Music
by
Jason McChristian
May 2012
© 2012
Jason McChristian
ALL RIGHTS RESERVED
A CANDLE IN THE DARK
CONCERTO FOR CLARINET AND WIND ENSEMBLE
by
Jason McChristian
APPROVED FOR THE DEPARTMENT OF MUSIC AND DANCE
SAN JOSÉ STATE UNIVERSITY
May 2012
Dr. Pablo Furman
SCHOOL OF MUSIC AND DANCE
Dr. Brian Belet
SCHOOL OF MUSIC AND DANCE
Dr. Gordon Haramaki
SCHOOL OF MUSIC AND DANCE
ABSTRACT
A CANDLE IN THE DARK
CONCERTO FOR CLARINET AND WIND ENSEMBLE
By Jason McChristian
A Candle in the Dark – Concerto for Clarinet and Wind Ensemble is cast in three
movements. The work is an exploration of the qualities of the concerto form with its
inherent narrative of the single solo protagonist and its dialogue with a larger ensemble.
In particular, I was interested in discovering the virtuoso capabilities in the agility and
expressiveness of the solo clarinet and, in general, exploring the possibilities of the wind
ensemble. The title, added after the composition was finished, quotes Carl Sagan’s
description of the use of reason and skepticism in a world preoccupied with superstition,
with the solo clarinet representing the solitary candle. The material found in the first
movement of the work is organized as a theme and variations built on a main theme of
leaping ninths, and a sonority called the “progenitor” chord, variants of which appear in
each movement and represent the “dark” referenced in the title. The second movement is
cast in two major sections, a combination of fast interweaving lines and lilting dance-like
themes and a gentle lullaby, built upon a second variant of the “progenitor” chord and a
melodic cell called the “chromatic turn.” The final movement states a third variant of the
“progenitor” chord and is constructed as the developmental revelation of a new
syncopated theme amid joyous fanfares in a celebratory atmosphere that brings the work
to a triumphant conclusion.
DECDICATION
This work is dedicated to
Dr. Pablo Furman, whose instruction over the years will forever influence my
compositions.
Dr. Brian Belet, for showing me that, above all, if it sounds good, then it’s right.
Dr. Gordon Haramaki, who has taught me to challenge the conventional but, at times, to
embrace it.
v
TABLE OF CONTENTS
List of Examples
vii
Introduction
1
Movement I, A Candle in the Dark
6
Movement II, Scintillating Magic
36
Movement III, A Filament Within
49
vi
LIST OF EXAMPLES
Example 1: Main theme, movement I, mm. 2-4.
2
Example 2: “Progenitor” chord, movement I.
2
Example 3: “Progenitor” chord, movement II.
2
Example 4: “Chromatic Turn” variants, movement II.
3
Example 5: “Chromatic Turn” flourishes in flute and solo clarinet,
movement II, mm. 10-13.
3
Example 6: Movement III variant of the “Progenitor” chord.
4
Example 7: Hints of main theme in solo clarinet, movement III, mm. 15-22.
4
Example 8: Entire main theme in solo clarinet, movement III, mm. 33-37.
4
vii
INTRODUCTION
A Candle in the Dark—Concerto for Clarinet and Wind Ensemble is cast in three
movements, the total duration lasting approximately twenty-four minutes. Each
movement is part of a larger musical narrative, although the work is not specifically
programmatic. Much of the musical material found in the work is derived from the main
theme as well as a particular sonority called the “progenitor” chord. I used this sonority
and the thematic material generated from the main theme to create overall cohesion
among each of the separate movements. Movement I—A Candle in the Dark depicts a
struggle, one that ends unresolved and is marked by a final visceral scream of the clarinet
and orchestra. Recoiling from the earlier aggression, Movement II—Scintillating Magic,
begins with soft bell-tolls to create a reclusive and withdrawn mood. The music slithers
and dances but cannot shake the terrifying experience of the first movement. After a
short cadenza, a lullaby ensues, and the movement concludes peacefully into the final
movement. Movement III—A Filament Within begins with some of the tension found in
the first movement but quickly rebounds, exposing joyful relief and triumph.
Movement I—A Candle in the Dark
Movement I is constructed of material generated from a main theme. The first
three measures of this theme are developed more frequently than other parts of the theme.
This motif (Ex. 1) announces the first and last main sections of the movement. The main
theme is easily recognized with its angular profile.
1
Example 1: Main theme, movement 1, mm. 2-4.
The sonority I call the “progenitor” chord, found throughout the work, is first heard
sounded by the low brass in measure 6 (Ex. 2). As a result of the cluster of 2nds, this
brooding sonority represents the “dark” referenced in the title of this piece.
Example 2: “Progenitor” chord, movement I.
Movement II—Scintillating Magic
Movement II also begins with the progenitor chord, sounded by the pitched
percussion (Ex. 3), though it now lacks a D and is stacked in different voicing. The
alteration of the progenitor chord of the first movement through the omission of a pitch,
inversion, and change of timbre, gives the progenitor chord a new identity. This new
inversion results in a brighter, more vibrant sonority.
Example 3: Progenitor Chord, Movement II.
2
The important motivic element of this movement is what I call the “Chromatic Turn”
(Ex. 4). This figure is defined by alternating major and minor 2nds. This chromatic turn
is used as a motif and allows for an easy change of key.
Example 4: “Chromatic Turn” variants, movement II.
As seen in Example 5, the chromatic turn creates harmonic instability, as none of its
pitches appears to be foremost in a hierarchy. Although the chromatic turn is
prominently used in this movement, hints of it can also be found in the outer movements.
Example 5: “Chromatic Turn” flourishes in flute and solo clarinet, movement II,
mm. 10-13.
Movement III—A Filament Within
Movement III—A Filament Within begins with a variant of the “Progenitor”
chord, presented in the bass clarinet, bassoon, euphonium, tuba, and string bass. (Ex. 6)
3
Example 6: Movement III variant of the “Progenitor” chord.
This voicing results in the “dark” timbre from the first movement, while the octave E flat
creates a new tonic.
One important element of the third movement is that the main theme is not
presented in full form at the outset. Instead, the theme is implied through iterations of the
individual cells that will finally make up the theme. The solo clarinet line (m. 15)
includes material suggestive of the elements of the main theme of the third movement.
Example 7: Hints of main theme in solo clarinet, movement III, mm. 15-22.
Measure 23 reveals a near-complete version of the main theme, but it is treated as a
Klangfarbenmelodie between the solo clarinet, piccolo, flutes, and oboes distorting the
theme’s identity. The main theme is truly presented in its final form in measure 33 (Ex.
8). In the following examples the “chromatic turn” is found near the end of each phrase.
Example 8: Entire main theme in solo clarinet, movement III, mm. 33-37.
4
While I conceived an idea of the narrative early in the composing process, I did
not decide on the title and the subtitles until after the piece was completed. These
phrases come from my interest in science and skepticism, an inspiration for many of my
compositions. One of my favorite writers on these subjects is Carl Sagan who used the
phrase “a candle in the dark” to describe the use of reason and skepticism in a world
preoccupied with superstition and the paranormal. In my composition, the solo clarinet
often represents this solitary candle, at times a faint dot of glowing ember, at times fully
ablaze.
5
I. A Candle in the Dark
II. Scintillating Magic
III. A Filament Within
Instrumentation
Solo Bb Clarinet
Piccolo
Flutes 1,2
Oboes 1,2
Bb Clarinets 1,2
Bb Bass Clarinet
Alto Saxophones 1,2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Bassoon
Horns 1-4
Bb Trumpets 1,2,3
Trombones 1,2
Bass Trombone
Euphonium
Tuba
Timpani (4)
Percussion 1
Snare Drum, Bongos (2), Anvil, Wind Chimes
Percussion 2
Bass Drum, Triangle, Wood Block
Percussion 3
Crash Cymbals, Suspended Cymbals, Xylophone, Glockenspiel
Percussion 4
Chimes, Tambourine, Tam-tam, Congas (2)
Percussion 5
Marimba, Slapstick
Percussion 6
Vibraphone, Crotales
Piano
String Bass
A Candle in the Dark
I. A Candle in the Dark
Concerto for Clarinet and Wind Ensemble
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** Repeat these pitches in the order given at a fast speed (roughly 4-6 notes per beat). Breathe when needed. Avoid synchronization.
Copyright © 2011 Jason McChristian
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Perc. 3
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∑
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Sus. cym.
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on beat 4
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Tam-t.
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Perc. 4
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on beat 4
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Perc. 5
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Perc. 6
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∑
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∑
∑
∑
∑
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S. Bass
34
II. Scintillating Magic
4 Still 42 44
4 = 50
Solo Clarinet in Bb
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2
4
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∑
∑
∑
∑
∑
4
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∑
2
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∑
∑
∑
∑
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Piccolo
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∑
2
4
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∑
∑
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∑
3
4
Clarinets in Bb 1.2
Bass Clarinet
in Bb
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4
&4
∑
2
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∑
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4
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∑
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3
4
4
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∑
2
4
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∑
∑
∑
∑
0
∑
Tenor Saxophone
3
4
4
&4
∑
2
4
4 ∑ 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
0
∑
Baritone Saxophone
3
4
∑
2
4
4 ∑ 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
0
∑
Alto Saxophones
? 44
Bassoon ¢
4 Still 2 4
4 q = 50 4 4
° 4
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∑
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4
3
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0
7
2
4 1. only
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∑
bw
∑
∑
∑
0
∑
3
4
pp sustained
Horns in F 1-4
4
&4
Trumpet in Bb
∑
2
4
4 ∑ 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
0
∑
3
4
4
&4
∑
2
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∑
∑
∑
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∑
2
4
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∑
∑
∑
∑
∑
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3
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4
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∑
2
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∑
∑
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∑
∑
∑
0
∑
3
4
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∑
2
4
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
0
∑
3
4
? 44
∑
2
4
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
0
∑
3
4
? 44
∑
2
4
4 ∑ 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
0
∑
Bass Trombone
3
4
4
&4
∑
2
4
4 ∑ 4
∑
∑
∑
0
∑
Euphonium
3
4
∑
2
4
4 ∑ 4
∑
∑
∑
0
∑
Tuba
? 44
Trombones
∑
w
w
pp sustained
¢
4 Still 2 4
4 q = 50 4 4
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
°? 4
¢ 4
° / 44
4
/4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
0
Eb, Bb, C#, Eb
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∑
∑
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∑
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∑
∑
∑
∑
0
Glock.
bowed
Percussion 3
4
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sempre l.v.
Chms.
Percussion 4
4
2
4
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∑
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(with flute)
Percussion 5
4
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mf
sempre l.v.
Vib.
bowed
Percussion 6
4
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Œ
œ
¢& 4 n œœ œœ œœ –
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nœ œ nœ œ
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pp full pedal
sempre l.v.
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Piano
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4
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String Bass
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actual pitch pizz. arco
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∑
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4 q = 50
whimsical
Solo Cl.
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∑
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(Solo)
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∑
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6
Obs.
3
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∑
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∑
Solo
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∑
∑
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∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
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∑
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