GATSBY
THREE MOVEMENTS
FOR WIND ENSEMBLE
A Project
Presented to the faculty of the Department of Music
California State University, Sacramento
Submitted in partial satisfaction of
the requirements for the degree of
MASTER OF MUSIC
in
(Composition)
by
Cameron Robert Hazer
FALL
2014
© 2014
Cameron Robert Hazer
ii
GATSBY
THREE MOVEMENTS
FOR WIND ENSEMBLE
A Project
by
Cameron Robert Hazer
Approved by:
__________________________________, Committee Chair
Stephen Blumberg
__________________________________, Second Reader
Leo Eylar
____________________________
Date
iii
Student: Cameron Robert Hazer
I certify that this student has met the requirements for format contained in the University format manual,
and that this project is suitable for shelving in the Library and credit is to be awarded for the project.
__________________________, Graduate Coordinator
Chantal Frankenbach
Department of Music
iv
___________________
Date
Abstract
of
GATSBY
THREE MOVEMENTS
FOR WIND ENSEMBLE
by
Cameron Robert Hazer
Gatsby depicts the themes and atmosphere of F. Scott Fitzgerald’s classic novel through music. Instead of
attempting to reproduce plot points from the novel beat-by-beat—or using voice to “tell” the story—this
piece uses an array of motifs and musical themes along with various textures and instrumentations in order
to evoke the primary settings and themes of The Great Gatsby. I present these motifs in different
combinations within each of the movements. This creates both a sense of identity between them and unity
overall. The first movement, “The Eyes of God,” focuses on the themes of “decay,” “class divisions,” and
most of all, “judgment,” hence the title. The second depicts the atmosphere of Jay Gatsby’s nearly-nightly
parties in which all manner of glitterati come to wine, dine, and gossip. The final movement moves away
from the party to focus on the core of Gatsby’s motivations—hope—and the ultimately tragic futility of his
desires.
_______________________, Committee Chair
Stephen Blumberg
_______________________
Date
v
ACKNOWLEDGEMENTS
Throughout the composition process, I have had the continuous support and guidance of Professor
Stephen Blumberg. I would like to thank him immensely for his help, thoughtful advice, critical eye, and
friendship. As a result, I have been able to learn and grow a great deal as a composer these past two and a
half years. I am more confident about my abilities, and more thoughtful as a composer than I was before I
became Stephen’s student. I will be forever grateful for that.
I would also like to thank my parents and my wonderful girlfriend for their endless support these
past two years. I know I needed the motivational boosts from all of them to help get through this challenge,
and I will always remember and cherish what they have done for me.
vi
TABLE OF CONTENTS
Page
Acknowledgements ........................................................................................................................... vi
List of Examples .............................................................................................................................. viii
Chapter
1. INTRODUCTION ....................................................................................................................... 1
2. ANALYSIS ................................................................................................................................ 3
Movement I: The Eyes of God .............................................................................................. 3
Movement II: “Old Sport” .................................................................................................... 5
Movement III: A Single Green Light ..................................................................................... 8
3. CONCLUSION .......................................................................................................................... 11
Appendix A. Full Score ................................................................................................................... 13
References ......................................................................................................................................... 12
vii
LIST OF EXAMPLES
Examples
Page
1.
“Judgement” Theme………………………………… ............. .………………………………. 4
2.
“Decay” Theme……………………………….… ........................ ……………………………. 4
3.
“Decay” Variant…………………….................... ………….…………………………………. 5
4.
“Green Light” Fragment……………………………….……… ........ …………………………. 6
5.
“Pale Gold” Themes: “Gold” and “Yellow” ............................................................................. 7
6.
“Pale Gold” Theme: “Gold” ..................................................................................................... 8
7.
“Green Light” Theme: Hope .................................................................................................... 8
8.
“Water” Figure ........................................................................................................................ 9
9.
“Decay” and “Hope”, Combined .............................................................................................. 9
viii
1
Chapter 1
Introduction
Instrumental music which gives impressions of imagery or scenery is not new. This idea goes back
to the days of Vivaldi’s Four Seasons, and even further to the 16th century. However, the more complex
idea, termed “programme music” by Franz Liszt, refers to the proper interpretation of the music as intended
by the composer. This interpretation is normally given in the form of program notes which complement a
performance of the work, or in the preface to the score. One method for creating a story or imagery with
music is to use the “leitmotif” to represent characters, ideas, places, and so on. This method works well in
creating a sense of unity across a whole work, because the different motifs or themes can be heard in
different contexts and forms while retaining their intended meaning. This method goes along with the use
of program notes, as they help to establish the themes regardless of context.
A few months before I began this project in the fall of 2013, I had read F. Scott Fitzgerald’s novel,
The Great Gatsby, for the first time. The characters and the world they inhabit very quickly engaged me.
This morality tale about the importance we place on wealth and status seems to me to be a timeless story.
The many themes jumped out at me as potent for musical exploration.
My first step on this road was to decide for what instrumentation I wanted for the piece. I
ultimately chose the wind ensemble for both its versatility and potential. Next, I started to brainstorm the
form that the piece would take based on the descriptions and contexts of the novel’s main themes. In order
to address these themes in the novel, I divided the work into three movements that would allow greater
emphasis on certain elements while making smaller connections between them. I then mapped out the
general way in which I would include the themes within each movement. I used their relative importance to
the context of the given scenery of each movement to determine how frequently the themes would appear.
As a result, a couple of themes do not appear at all in certain movements. This approach was the most
2
appealing to me, because one of my greatest strengths as a composer is in creating thematic unity through
motivic development.
At this point, I still had more decisions to make before writing any music. One was determining
the amount of music I would write in terms of minutes and seconds—another was the piece’s
instrumentation, which I decided would match what was available to the Sac State wind ensemble. I
decided early on that I wanted the piece to be at least fifteen minutes in total. I also wanted to make the first
movement, “The Eyes of God,” to be the longest of the three, because it acts as a sort of introduction to the
piece and helps to create the proper atmosphere. The second movement, “Old Sport,” would be the shortest
of all due to its higher tempo, and the third, “A Single Green Light,” would be second in length by virtue of
its pensive content. With all of the necessary parts assembled, I began writing.
Being my first foray into writing for a large ensemble, this piece has taught me a great deal about
the instrumentation as well as how to deal with time management during such a large project. Composing
this piece was very difficult in two important ways: in terms of writing to a large score, and creating music
that served both the piece and the listener.
At first, the process was incredibly taxing and arduous. The large, empty score sat in front of me,
silently imposing. I had never written for a large ensemble before. The closest I came was when I arranged
a piano piece for wind ensemble as an undergrad, and the closest after that was a piece for three brass, five
percussion, and one voice. In order to help get ideas flowing, I started writing down ideas for themes and
motifs on a separate file. This gave me a foothold for how I would start the piece and move on from there.
At this point, I was mainly scoring out from my sketches, using them as a reference. As I wrote more and
more, getting used to the size of the score as well as the instrumentation, I used the reference less and less
until I was simply sketching directly into parts. I can safely say that this project has helped me grow a great
deal in this regard. I certainly feel less taken aback by an empty page full of staves after having written this
piece. I believe that Gatsby has been a success and a worthy culmination of my degree.
3
Chapter 2
Analysis
The names for the themes which I reference in this paper are not wholly my creation. The themes
“pale gold” and “green light,” while derived from the text itself, stuck with me after looking into various
perspectives on the novel (see References). The themes “decay” and “judgement” I named in my own way.
“Decay,” for example, is separate from the theme for wealth despite its association. The way in which I use
the themes musically, and my justifications, are based on my own reading of the book with some influence
by the other sources I have listed.
Movement I: The Eyes of God
“The Eyes of God” moves through two major settings: the dilapidated outskirts of the city, and the
city proper. The reason for this comes down to the context that best suits the associated themes. The theme
of “judgement” in the novel—personified by the oculist Dr. T.J. Eckleberg’s billboard— is present in the
former setting. The same is true of the theme of “decay”. Both of these themes are mirrored in the second
setting. Instead of a physical decay, the decay in the city is a moral one. Judgement is also plentiful in the
city, with characters judging each other constantly and Nick Carraway’s eventual negative judgement of the
whole class system itself. A third theme, “pale gold,” emerges briefly in this movement. It has two forms,
“gold” and “yellow”. The former refers to “old money,” or those with inherited wealth, while the latter
refers to people with wealth earned, or “new money”. The “gold” theme appears briefly, hinting at its
relevance but leaving it for exploration in subsequent movements.
4
Example 1: “Judgement” Theme
The opening segment is comprised of a large-scale version of the “judgement” motif (Ex. 1). The
rhythmic repetition, as well as the interval of the tritone, creates an imposing effect. This effect increases
when the interval has a downward motion. Throughout the movement this theme can be heard in various
instruments, subtly or overtly to fit the moment.
The “decay” theme is first heard in the clarinets in the section beginning at rehearsal C (Ex. 2).
Here the theme is superimposed upon itself, but at different rhythmic durations and slight alterations, to
create a blurring effect. The shape of the figure, the chosen notes, and the blurred sound combine to depict
the rolling mounds of ash described in the novel.
Example 2: “Decay” Theme
Starting at rehearsal G, we move to the second setting: the city. At letter H, the “decay” theme
returns, but with a new look (Ex. 3). This variation focuses more on rhythm than texture, but the quality of
the notes and its shape are still relatively intact. The new time signature of 7/8 also affects how the theme is
presented. Much of the music in this setting is derived from the “decay” theme, because it ties into the
novel’s point about how society has changed for the worse in the value it places on possessions and wealth.
The upbeat nature of this section—and the prominent use of the brass instruments—represents the
oblivious revelry of the people who work towards the goal of being a person of wealth and stature.
5
Example 3: “Decay” Variant
The contrabassoon solo at rehearsal L takes us back to the outskirts of town for a short while. This
section represents the underhanded dealings of people who would otherwise seem to have perfectly normal
lives. Specifically, it relates to the character Tom Buchanan, who is married to a woman named Daisy, and
his affair with a poor, married woman named Myrtle Wilson. Daisy Buchanan, who is the subject of Jay
Gatsby’s long-held and distant affections, is involved in the accidental death of Myrtle while driving
Gatsby’s yellow car back home from the city. Daisy’s character is shown to be oblivious and callous by the
fact that she speeds on through this woman—killing her instantly—without so much as a reaction. This
moment is captured at rehearsal mark M with a slow build-up and release of a chord containing all twelve
notes. Just as Daisy doesn’t stop when she commits her crime, the music does not stop to give its respects.
From here, the music quickly returns to rhythmic regularity alongside a low drone. Instruments pop in here
and there with small iterations of themes heard earlier on in the city section, sometimes simultaneously.
This builds up to a triumphant return to the material from rehearsal H, but with the full band this time, as
well as some new material running through it.
After some time we arrive at rehearsal R, which is rather chaotic despite the rhythmic ostinati.
This section through to the end of the movement represents the chaos that sits under the surface of happy,
carefree consumerism—that it can all so easily crumble away beneath peoples’ feet. It ends with a
portentous build-up comprised of both the “decay” and “judgement” themes, somewhat mirroring the end
of the whole piece.
Movement II: “Old Sport”
The basis for “Old Sport” is the nightly bash that Gatsby puts on in the novel. With this in mind, I
made several decisions regarding how I would construct this middle movement. First, I wanted it to have a
faster general tempo than the first or last movement. Second, I wanted to use aspects of the stride piano
6
style, a jazz style which was popularized during the time the novel was written. To that end, I constructed a
sort of jazz combo out of existing instruments in the group and added a small drum set. Third, I wanted to
make this movement similar to the concerto grosso by splitting up the sections into “solo” (combo) and
“tutti” (remaining ensemble), respectively. This creates a split between the combo, which represents small
groups of partygoers, and the rest of the ensemble, which plays the part of the party as a whole. Finally, I
wanted there to be interplay between the sections, implying both that rumors about Gatsby are being spread
and that different groups are spreading different rumors.
Example 4: “Green Light” Fragment
The main themes at play in “Old Sport” are “green light” and “pale gold”. The former is
comprised of two parts (Ex. 4), the whole of which represents Gatsby and his relationship to Daisy. The
“green light” theme represents the hope that Gatsby feels that if he works hard and obtains enough wealth
and status, he will be able to win Daisy. The “green light” theme is vastly more prominent here, because it
ties directly to Gatsby’s primary reason for throwing the parties in the first place. As previously stated, the
“pale gold” theme has two versions: one “gold,” the other “yellow” (Ex. 5). The “gold” version represents
the “old money”: those with affluent beginnings, like Daisy and Tom Buchanan, and the novel’s narrator,
Nick Carraway. The other side of the coin is the “yellow” version, which represents “new money”—such
as Gatsby himself—who achieve their wealth through means other than inheritance or upbringing.
The first thing the listener hears is the ensemble playing a syncopated figure which is comprised
partially of a “green light” fragment. This fragment and its variations run throughout the movement,
because it both represents Gatsby’s presence as the party host and the rumors about him that are being
thrown around by his guests. Not a single person there knows who he is or what he looks like, so the
rumors are fairly inaccurate. As a result, the “green light” theme appears either incomplete or in variation.
Bits of the first half of the theme, “hope,” are used as ostinati in many cases. As alluded to earlier, this
7
refers to Gatsby’s motive for having his parties: Daisy Buchanan. At rehearsal H the second half of the
theme emerges in upper voices, switching between different instruments. This portion of the theme is the
same as the proper iteration, though it is extended rather than cut short. Its presence represents the good
possibility that Daisy will never show up at one of the parties as he desires. This anxiety is overshadowed
by Gatsby’s seemingly endless optimism that he will be with Daisy one day, despite the many hurdles he
faces.
a.
b.
Example 5a-b: “Pale Gold” Themes; “Gold” and “Yellow”
At rehearsal I, the “pale gold” theme appears in its “gold” form in the combo. This version only
exists in the combo in this movement, because the combo represents the rich partygoers. The reverse of this
is shown at rehearsal J in the tutti section, where the “yellow” version is portrayed. After all, this is
Gatsby’s party, so it works best to have the full band play the theme that best fits him.
Starting at rehearsal K is a reprise of earlier sections in new arrangements within the combo. This
leads to rehearsal L where the band returns to the “yellow” theme. However, here it is in the format
previously heard in the combo, and then moves to its own version similar to that from rehearsal J. From
rehearsal M to the end is the band winding down for the night, until all one can hear is the double bass
playing the underlying ostinato. This bass line represents Gatsby in that, at the end of the night, he is the
only person left at the house. He then walks outside and stands on his lawn, looking out across the bay at a
green light, barely visible at the end of a distant dock.
8
Movement III: A Single Green Light
“A Single Green Light,” like its main theme, is comprised of two parts which represent the same
ideas: “hope” and “futility”. The first uses the corresponding part of the “green light” theme in part and in
full at different points. The “pale gold” theme also appears in both iterations, with the “gold” version
associated with “hope,” due to its relevance to Daisy, and the “yellow” version associated with “futility”—
the idea that Gatsby can’t achieve the same status as Daisy.
Both “pale gold” variations introduce their own half of the movement, creating a binary shell. The
first opens in solo piano (Ex. 6), representing Gatsby’s thoughts of life with Daisy. This is repeated in the
winds with accompaniment from lower winds and brass. The stillness of the surrounding night and the
slight movement of the water in the bay are presented at rehearsal A over intermittent chords in the winds
and brass, and single held notes in the clarinet.
Example 6: “Pale Gold”; “Gold”
From here we move to rehearsal B and the first complete version of the first half of the “green
light” theme in the horns (Ex. 7). At first this is backed by hesitant chords in the winds, but becomes more
powerful and confident in the next phrase of the theme with both winds and brass providing harmonic and
melodic support. This moment of expression soon ends, returning to another moment of stillness. In this
case, the alto saxophones hold a single note while a few winds and brass alternate playing a chord
progression. The first part ends with the return of the “judgement” theme (m. 33), as an omen of things to
come.
Example 7: “Green Light”; Hope
9
Example 8: “Water” Figure
The second half of “A Single Green Light,” at rehearsal C, opens like the first, but in reverse order
and without transitional phrases. The winds and brass play the theme—this time the “yellow” version—
before the piano plays it alone. The piano moves from here to a flowing figure in triplets at rehearsal D,
representing the water of the bay as a barrier between Gatsby and Daisy rather than simply an aspect of the
scenery (Ex. 8). This is accompanied by short fragments of the second half of the “green light” theme in the
winds, and then a full statement in octaves in the trumpets and trombones. This theme symbolizes the
ultimate futility of Gatsby’s plans and motivation. This association is magnified by the coinciding “water”
figure in the piano, flutes, and bassoon. The end of this theme is comprised of four single notes that form a
descending chromatic line when put together, but are intentionally displaced by octaves in order to achieve
a distant, stark effect. This is paired with the return of the “decay” theme as well as the “judgement”
theme—another omen.
Example 9: “Decay” and “Hope”, Combined
After this short reprieve, we return to the piano’s “water” figure with some low brass playing
pedal tones. Above this foundation are further entrances of the “decay” theme in the clarinets and oboes,
and “futility” fragments in various brass instruments. This comes to a shift where the “hope” half of “green
light” returns in a moment of optimism. This moment represents the new friendly relationship that Gatsby
and Daisy form toward the end of the novel. After all the times he has failed to get her attention, he finally
10
achieves something coming close to his dreams. However, the “decay” and “futility” themes are still
present. This culminates in simultaneous statements of the “decay” and “hope” themes in the trumpets (Ex.
9), then a dissonant, swelling chord played by the whole band, accompanied by two strikes by anvil, bass
drum, tam-tam, and two rim shots on the snare drum. These hits depict the shots fired by George Wilson,
the husband of the woman Daisy killed with Gatsby’s yellow car. He shoots Gatsby, who is swimming in a
swimming pool, and then shoots himself. The piece ends soon after with the double bass playing the
“water” figure more and more slowly as the water in the swimming pool grows ever more still.
11
Chapter 3
Conclusion
In the end, it seems that I have accomplished what I set out to do. I managed to write a piece for
wind ensemble that reflects the themes and settings of the novel The Great Gatsby in a manner that befits
the material and tone in three movements, and with more than sixteen minutes of music. I successfully
wove these themes into their appropriate places and contexts so as to forge the proper connections inherent
within the themes themselves.
Although I faced many roadblocks and periods lacking creative output when working on this
project, I have bounced back more and more each time. I have learned much about myself and my writing
abilities during the course of the past year working on this piece. For example, I have learned a great deal
about writing to score, writing for wind ensemble, writing long-form pieces of music, setting literary
themes to music, and recognizing what I need to do to motivate myself to produce quality work more
effectively.
12
References
Arnold Whittall. "Leitmotif." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press,
accessed December 4, 2014.
http://www.oxfordmusiconline.com.proxy.lib.csus.edu/subscriber/article/grove/music/16360.
Fitzgerald, F. Scott. The Great Gatsby. New York: Collier Books Macmillan Publishing Company, 1986.
Hauhart, Robert C. 2013. “Religious Language and Symbolism in The Great Gatsby’s Valley of Ashes.”
Anq 26, no. 3: 200-204.
Johnson, Diane. 2001. “Must a Novel Have a Theme?” Southern Review 37, no. 4: 779-789.
Roger Scruton. "Programme music." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press,
accessed December 4, 2014.
http://www.oxfordmusiconline.com.proxy.lib.csus.edu/subscriber/article/grove/music/22394.
Shmoop Editorial Team. "Colors in The Great Gatsby" Shmoop University, Inc. Published November 11,
2008. http://www.shmoop.com/great-gatsby/colors-symbol.html (accessed December 4, 2014).
YouTube. “Like Pale Gold – The Great Gatsby Part 1: Crash Course English Literature #4.” Published
December 13, 2012. https://www.youtube.com/watch?v=xw9Au9OoN88
YouTube. “Was Gatsby Great? The Great Gatsby Part 1: Crash Course English Literature #5.” Published
December 20, 2012. https://www.youtube.com/watch?v=cn0WZ8-0Z1Y
Cameron Hazer
GATSBY
for Wind Ensemble
Copyright © 2014 Cameron Hazer
2
Instrumentation
The Eyes of God
(2) Alto Saxophones
(1) Tenor Saxophone
(1) Baritone Saxophone
(1) Piccolo
(4) Flutes 1, 2
(2) Oboes
(1) Clarinet in Eb
(5) Clarinets in Bb 1, 2, 3
(1) Bass Clarinet
(1) Contrabass Clarinet
(1) Bassoon
(1) Contrabassoon
Percussion 1:
Percussion 2:
Percussion 3:
Percussion 4:
(4) Horns
(5) Trumpets in Bb 1, 2, 3
(3) Tenor Trombones 1, 2
(1) Bass Trombone
(2) Euphoniums
(2) Tubas
Timpani, Bell Plate, Tenor Drum, Anvil
Bass Drum, Crotales (one octave), Sand Blocks, Glockenspiel
Tam-Tam, Suspended Cymbal, Tubular Bells
Vibraphone, Wood Blocks, Bell Plate, Xylophone, Anvil, Tenor Drum
(1) Double Bass
(1) Piano
"Old Sport"
(1) Piccolo
(4) Flutes 1, 2
(2) Oboes
(1) Clarinet in Eb
(4) Clarinets in Bb 1, 2
(1) Bass Clarinet
(1) Contrabass Clarinet
(1) Bassoon
(1) Contrabassoon
(2) Alto Saxophones
(1) Baritone Saxophone
(4) Horns
(4) Trumpets in Bb 1, 2
(2) Tenor Trombones
(1) Bass Trombone
(2) Euphoniums
(2) Tubas
Combo
(1) Bb Clarinet
(1) Tenor Saxophone
(1) Bb Trumpet
(1) Tenor Trombone
(1) Piano
(1) Double Bass
(1) Drum Kit
Copyright © 2014 Cameron Hazer
3
Instrumentation
A Single Green Light
(2) Alto Saxophones
(1) Tenor Saxophone
(1) Baritone Saxophone
(1) Piccolo
(4) Flutes 1, 2
(2) Oboes
(1) Clarinet in Eb
(5) Clarinets in Bb 1, 2, 3
(1) Bass Clarinet
(1) Contrabass Clarinet
(1) Bassoon
(1) Contrabassoon
(4) Horns
(5) Trumpets in Bb 1, 2, 3
(3) Tenor Trombones 1, 2
(1) Bass Trombone
(2) Euphoniums
(2) Tubas
Percussion 1: Timpani, Anvil
Percussion 2: Bass Drum, Crotales (one octave)
Percussion 3: Suspended Cymbal, Tam-Tam
Percussion 4: Vibraphone, Snare Drum
(1) Double Bass
(1) Piano
Performance Notes
In "The Eyes of God", the first and fourth percussion players are instructed to strike a
bell plate. This involves lowering the plate into large bucket (or similar) filled mostly with
water. The written indication shows a decreasing tremelo figure with an arrow above
the staff angled to the right and downward. This arrow indicates when the player is to
lower the bell plate into the water while striking it. The desired effect is that of lowering
the pitch, imitating a doppler effect.
If a bell plate is not available or feasible, a hollow metal rod should suffice. It would
only need holes on one side to suspend on a twine or rope in order to properly ring out.
Copyright © 2014 Cameron Hazer
4
Movement I
The Eyes of God...............................5
Movement II
"Old Sport"......................................37
Movement III
A Single Green Light.........................63
Copyright © 2014 Cameron Hazer
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Forlorn q = 90
Piccolo
1
Oboes
Clarinet in Eb
1
2
3
Bass Clarinet in Bb
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Alto Saxophones
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Baritone Saxophone
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