Dražen Bota KAOS fotografije, grafika i video Autor: KRISTINA NOVAK, "Dobrodošao, mali" priređivač Gradski muzej Vukovar Ruža Marić, ravnateljica Gradski muzej Vukovar Galerija Oranžerija Vukovar, svibanj-lipanj 2014. Čast nam je pozvati Vas na otvorenje Pošiljatelj: Gradski muzej Vukovar, Dvorac Eltz Županijska 2, 32000 Vukovar izložbe i z l o ž b e f o g r a f i kustos ja Zdravko Dvojković postav SLAVONIJOM Zdravko Dvojković Dražen Bota ZBRDA ZDOLA tehnička realizacija sezona 2013. Ante Bilandžić Velimir Duraković Željko Lukadinović Saša Rajković oblikovanje kataloga Studio BOTA Gradski muzej Vukovar,tisak Dvorac Eltz, Županijska 2 Zebra, Vikovci Lukitisak, Antin Barokna dvorana, petak, 11. travnja 2014. u 19 sati izložba Radujemo se Vašem dolasku! -8 otisaka na aluminijsku ploču -video KAOS, beskonačno trajanje -listovi grafika, beskonačan niz varijacija -24 c/b fotografije, 25x25cm katalog je tisakn i numeriran u nakladi od 101 primjerka varijacijama tiskovne forme, te je svaki različitog sadržaja KAOS grafički rukopis Dražena Bote Podloga i inspiracija ovim grafikama je fotografija realnog sadržaja slomljene, zgažene i položene vlati trave i listova trske u vodoravnom ili sličnom položaju koja može podsjećati i na bačenu slamu ili bilo kakav organski sadržaj isprepletenih vrpci, niti tkanine, stabljika i izduženih oblika ili bilo kojeg drugog raslinja ili materijala. Osnovno nadahnuće je taj linijski preplet i koloplet koji otvara bezbrojne umjetničke i kolorističke mogućnosti u grafičkom iskazu slika-grafika koje je usvojio DRAŽEN BOTA u njegovim preklopima i promjenama, u tiskarskim pripremama i radostima iznenađujućih mogućnosti koje pruža način obrade negativa i otiskivanja prema autorovoj ideji i projektu. KAOS je dobro izabrana tema za ove grafike i u daljnjoj koncepciji one predstavljaju nadrealne i apstraktne kompozicije koje ipak u sebi sadrže neki matematički red i princip popunjavanja prostora na tragu horor vacuija. Ovdje se čak ni ne naslućuje omeđenost ili bilo kakav kraj ili završetak slike-grafike već se tu otvara beskrajni stvaralački prostor u kojemu se multipliciraju elementi koji mogu stvoriti sve što poželiš samo je to ovdje potrebno – poželjeti. Ove grafike začuđuju svojom kolorističkom svježinom šutejevske vokacije ritmizirajući i dinamično pokrećući čitav jedan neotkriveni impresionarij likovnih opservacija u nastajanju koje se mogu širiti do u beskraj. One povlače za sobom jednu cijelu ogromnu lavinu serigrafskih i multi-likovnih senzacija koje udaraju jednim snažnim grafičkim ritmom kome Dražen Bota određuje tonsku skalu, dinamiku i karakter izraza očekujući neočekivano on od meteža i nereda stvara i prikazuje način nastajanja i realizaciju reda i perfekcije nastanka novih grafičkih svjetova. Na izložbi u Vukovaru odvija se ova likovna priča u jednom kontinuiranom slijedu i objašnjava redoslijed nastajanja i razvijanja toga KAOSA od osnovnih negativa filmova, suprotstavljenog svjetla (dobivenog na umjetni način) i osnovnih matrica do konačne realizacije zahtjevnog likovnog kolorističkog duktusa. Sve ovo pokreće duhovna snaga autora od fotografske perfekcije prema grafizmu, igre svjetla i sjene u perturbacijama BOTINE inventivne, stvaralačke i razigrane mašte koja otkriva nešto novo u pronađenom prostoru kao osnovna nezadrživa eruptivna snaga u likovno pokretnoj traci ili glazbeno scenskom doživljaju – dajući KAOSU neslućene likovne sadržaje u boji, tonu i draži grafičkog otiska u stvaralačkoj likovnoj igri koja se nalazi u osnovi svakog umjetničkog rukopisa. Sve su grafike realizirane uSve nemirno pokrenutom ritmu koji seritmu razvija plovii plovi u zadanom su grafike realizirane u nemirno pokrenutom koji sei razvija kvadratu kadra 46x50cm ili ucm. ukupnom formatu je 50 to x 70zadani cm. Stripovski kvadratu kadra 46x50cm iliuuzadanom ukupnom formatu 50 x 70 Stripovski kadar, može je to zadani kadar, može biti i filmska ili kanonski zadana veličina koja odgovara biti i filmska ili kanonski zadana veličina koja odgovara autorovoj viziji za rješavanjem tonskih autorovoj viziji za rješavanjem tonskih cjelina i kompozicija koje u prostoj fabuli cjelina i kompozicija koje upredstavljaju prostoj fabuli – n -i sšv te,aovisno - ili ipak predstavljaju – n i š t apredstavljaju - ili ipak predstavljaju od raspoloženja, stava - s v e, prema životu iliživotu životu samom, okrenutom prema sebi. ovisno od raspoloženja, stava prema ili životu samom, okrenutom prema sebi. U osnovi, u podlozi - slike-grafike u prvom sloju nalazi se mrežasti i paučinasti grafizam, u osnovi sličan rukopisu koji označava i potvrđuje glavnu stilsku odrednicu Botinog stvaralačkog govora slike. Kroz ove grafičke kreacije ostvaruje se jedan dugački neprekinutu slikarski i grafički - n i z – koji je u osnovi svakog rađanja i traženja novog i inovativnog od samog početka, crno-bijelog, monokromnog, dvobojnog, trobojnog ili višeslojnog preklapajućeg klišeja ili matrice izmjenjujući se u boji, u tonu, u toplim i hladnim cjelinama koje stvaraju nizove u serijama otisaka sadržanih u konačnici od više stotina listova čineći tako jednu značajnu cjelinu Botinog likovnog opusa. DRAŽEN BOTA izdvaja motive iz prirode sa željom da snagom svoga duha stvori i pokrene jedan zanimljivi život umjetnosti vezan uz nove grafičke medije i serijske multiplikacije kontrolirane od strane samog autora u kojima se u osnovi nalazi umjetnička fotografija. Zdravko Dvojković, prof. muzejski savjetnik U Vukovaru, 5. siječnja 2014. Kaos, fotografije / 21. ožujka 2008. Izložba deseta, Grupa 1999 Vinkovci Galerija likovnih umjetnosti S. Kopač, Vinkovci 2010. Kaos 1,2,3 / diapozitiv, 6x6 cm, 2007. Hrvatska fotografija, Muzej grada Bjelovara, 2008./2009. Srebrna plaketa Hrvatskog fotosaveza Metijerski perfekcionistički izvedene fotografije izlomljene slame ukadrirane su u različitim varijantama položaja, odnosno međuodnosa. Učinak je grafizam nastao tamnim međuprostorom i osvijetljenim “širokim crtama” (kakvom se doima slama). Iako su strukture često fotografski motivi, pa čak i obvezna stepenica u savladavanju fotografskog jezika, ove su fotografije “KAOS” (1,2,3) daleko od stereotipa. U sebi sažimaju moćnu dramaturgiju svjetla i sjene, kombinaciju realnosti i apstrakcije, promaknuće iz ništavnosti u sugestivnost duhovne naravi. Branka Hlevnjak iz predgovora, kataloga izložbe HRVATSKA FOTOGRAFIJA 2008, HFS 2008. Sklonost manipuliranja tehničkom vještinom, koja je nestala s digitalnom fotografijom i realizacijom teme kroz doslovni opažaj svakodnevnih motiva, temelj je stvaranja Dražena Bote. Kaos video, beskonačno trajanje / 2011. 23. slavonski biennale Galerija likovnih umjetnosti Osijek, 2012/2013. On ne bježi od tehničke zahtjevnosti medija i pokazuje vještinu u postizanju akromatskog bogatstva crno-bijele fotografije. Posjeduje vitalni fotografski instikt za voajersko hvatanje trenutka i sposobnost za oživljavanje doslovnog opažaja u elementima stvarnosti. Manipuliranjem svjetlosti koja stvara sliku, od bogate izgrađujuće sjene do oštrih prijelaza koji razgrađuju formu, preoblikuje uobičajene svakodnevne motive u stvaralačke refleksije.U seriji Kaos, promjenama odnosa pozitiva i negativa transformira predmetnu stvarnost u apstraktne univerzalne odnose i otkriva fizikalne zakone teorije relativnosti. Varijacijama istog motiva usmjerava na beskonačnost preobrazbi jednog elementa i njegovu paradigmatsku prirodu, odnosno sposobnost da se beskonačno mijenja u rukama i u oku umjetnika. Zgusnutim nizanjem fragmenta uvodi red u kaotične strukture motiva koji su kadriranjem postigli samostalnost i funkcioniraju kao cjelina. Lana Skender, dipl. povjesničar umjetnosti i informatolog iz kataloga izložbe Grupa 1999 Vinkovci – izložba jedanaesta Galerija S. Kopač, Vinkovci, listopad 2011. što je? ili zašto kaos upravo uzevši iz prirode motiv kojim poistovjećujem kaos ne smatram je kaotičnom samo koristim ne bi li pokušao u dvije dimenzije svesti pojam šuma, pogreške, kaosa u komunikaciji, uzmemo li da je svaki otisnuti list mikronski presjek komunikacijskog kanala, prostor protoka informacija, signala, znakova od davatelja prema primatelju istih i silne žellje da svaka pronađe put prema svome odredištu ili što više mogućih odredišta, potencijalnih primatelja a konstantnim povećanjem izvora i sve manjom mogučćnošću prijema upućenoga dolazi do zagušenja, smetnje i miješanja - kaosa prouzročeno nerazumijevanje i pravilno iščitavanje poruka stvara krivu sliku, sliku koja nije odaslana, no zbog nastalih okolnosti nečitka ili nesaglediva je ovisi o raspoloženju i kapacitetima primatelja s toga svaki list može predstavljati novu “sliku” - skup signala tj. informaciju prikazati njihov trenutačni intezitat, količinu trenutno važećih na vremenskom pravcu pokušati pronaći ključ, razotkriti putanju i slijed, trajanje i mjesto nestanka broj uspješno, moguće pročitanih, sretno pristiglih na odredište do primatelja čini se jednako neizvjesnim kao i njihov put tj. trajanje signala informacije, impulsa u zamišljenom komunikacijskom procesu upućenih bilo putem mreža, medija ili izravnom ljudskom kontaktu dvadeset i četiri kvadrata, broj snimljenih kadrova, kvadrata površine zemlje zasićene vjetrom i atmosferom skršenih listova i stabljikama šaša i trske, njihovim multipliciranjem, nanošenjem jednih na druge sada bez ikakvog reda, pravila, nastajanja, trenutka snimanja ili kojeg drugoga mogućeg rasporeda, multipliciranjem tijekom tiskarskog postupka, prije snimljene cb fotografije postaju plohe novoga sadržaja obogaćene teksturi pridodanom bojom većeg ili slabijeg intenziteata, baš kao i informacije koju predstavljaju u ovome slučaju takove mogu izazvati različite interpretacije i asocijacije, no dogodi li se da izostanu bit će to samo jedan nerealizirani ili pogrešno upućeni impuls, skup informacija fotografija koje možda nisu trebale napustiti svoj medij koja je zapela ili nestala u zamišljenom kaotičnom komunikacijskom kanalu zato neće biti suda ni osude ukoliko izostane bilo kakva reakcija na prikazane, jer ovisi o trenutnom raspoloženju i mogućnosti gledatelja da razvije nekakav osjećaj…