４月号の主な記事：ジョシュア・オファルトインタビューパリ・オペラ座バレエ団の新エトワールが、本誌編集長エマ・マニングに語ります。オファルトがエトワールに任命されたのは３月７日、バスチーユでのヌレエフ版『ラ・バヤデール』で、初のソロル役を踊った日のこと。驚きましたか？それとも予感はあった？ガルニエの中の、雑然としてはいても居心地のいい小さなオフィスで、私の前に坐っている端正で骨ばった顔立ちの長身のダンサーに尋ねてみました。「両方、でしょうか。去年の12月の『シンデレラ』のときにも噂はあったけど、実現しなかった。だからどうしても、次の古典であるのかなって期待してしまいますよね。それが今回の『ラ・バヤデール』だったんですが、初回なのか最後の出演日なのか、そもそも任命があるのか、見当もつかなかった。ということは、やっぱり驚きだったのかな」『ラ・バヤデール』では、どこがいちばん難しかったのでしょうか？「何から何まで、僕にはチャレンジでしたよ！ソロルは過去の時代の男性ダンサーのために作られた役。つまり、筋肉質で力強く、脚も太いことが前提ですが、僕をはじめ今のダンサーは細身ですよね。ローラン・イレールから、いろいろ学びました。特に苦手だったのはまず、影の王国のマネージュですね。それ自体が難しいだけでなく、全幕でこの場面に差し掛かる頃には、すでに疲れきっているんです。ここが終わるといつも両脚が攣ってしまっていました」群舞の一員から十年かけてコリフェ、スジェ、第一舞踊手、そしてエトワールへ。昇進は着実でしたが、その間には怪我に苦しんだ時期もありました。入団の三年後には片脚を二度疲労骨折し、回復までに一年半。「舞台に立てない日々は長かったです。でもたくさん公演を観て、色々学びました。当時はマニュエル・ルグリやローラン・イレール、そしてもちろんニコラ・ル・リッシュの黄金時代でした」観客を笑わせたい？それとも泣かせたい？「両方！」と即断する彼に、でもどちらか選んでくださいと促すと、「そうだな、どちらかと言えば泣かせたいかな。でも笑わせるのは、本当に難しいですよね。泣かせるより難しい。でも自分が観る側なら、泣けるものの方が好きです。去年初めてロミオを踊った時、役柄と自分の間に共通するものをたくさん感じました。でもそれ以上に楽しかったのが、僕のためにマッツ・エックが振り付けてくれた『ア・ソート・オヴ』。舞台上で、完全に自分自身でいられました。僕の他に誰もいなくて、演じるべき役も語るべきストーリーもなく、複雑なことはなにもなくて、ただ自然にしていればいい。すばらしい体験でした」ジョシュアはオペラ座ですでに、六つもの新作を踊っています。最新のものは、ウェイン・マグレガー振付の『アナトミー・オヴ・センセイション』ですが、マグレガーとの仕事は、「ものすごく楽しかったですよ！彼はとても知的な人で、舞台の上で数学『ラ・バヤデール』でのジョシュア・オファルト　Photo: E. Kauldhar/Dance Europe を解いているような感じだった。ウェインは１分ごとに百のアイディアを持っていて、すべてがすごいスピードで進んでいくんです」性格は、激しい方？それとも穏やか？「うーん、かっとすることはあまりないですね、今は。でも以前はもっと、多血質というか血の気が多いというか（笑）。怒りっぽかったですね」それはストレスのせい？「そう。でも今もストレスはありますね。この仕事にストレスはつきものだから。」リラックス法は読書で、今は村上春樹に夢中だが、いろいろな作家を読む。それ以外の時間は、ほとんどバレエに費やしている。「ダンサーのキャリアはとても短いから。」好きな共演者はオレリー・デュポン、そして第一舞踊手で七年来の恋人でもあるミュリエル・ズスペルギーだという。好きな振付家は？「エックやキリアンとはすでに仕事をしてきたので、あとはフォーサイスですね。この三人は僕にとって、コンテンポラリーの領域で仕事をしている最高のクラシックの振付家。三位一体の神のような存在です！」では最後に、エトワールの任務とは？「まず、カンパニーと外の世界をつなぐ窓として重責を担い、輝いていること！次世代のダンサーたちの、お手本にもならなくてはいけません。そして、自分が楽にこなせる”コンフォート・ゾーン”から大きく外れた役でも、私情を抑えて踊らないといけない時がある。もちろんこれらはそもそも、ダンサーという仕事の一部なんですけどね」　（訳：長野由紀） DANCE EUROPE April 2012 81