特集 1 エンタメの技法を盗め！ 小 説 に生かす 映像のテクニック CONTENTS ■ 日本エンタメ大賞インタビュー ■ 柏田道夫インタビュー ■ 第 1 節 見る人を飽きさせないテクニック ■ 第 2 節 映画に学ぶ設定・人物・構成 ■ 第 3 節 小説ではやりにくい映像の技法 ■ 第 4 節 小説にしかできない表現とは？ ■ 小手鞠るいインタビュー 映画やテレビドラマは高度に発達したエンター テインメント！ そこには観客や視聴者を飽き させないテクニック、画面にくぎづけにするテ クニックが満載です。 そこで今回は、これら映像の技法を小説の執筆 に生かしてもらうべく紹介していきます。 併せて、小説ではやりにくい技法や、小説にし かできない表現について解説します。 イラスト フクイヒロシ 15 ﹁日本エンタメ小説大賞﹂ 審査委員＆受賞者インタビュー 映画にする小説の書き方・選び方 映画の原作小説を募集する﹁第１回日本エンタメ小説大賞﹂の受賞作が決定 ﹃ 八 日 目 の 蝉 ﹄ の と き は す ぐ に 浮 か び、 これは勝てるなと思いました。 ︱︱反対に映像化しにくい作品は？ 石田Ｐ ミステリーの叙述トリックのよ うに、文章なら成立する作品ですね。 ︱︱主人公の内面が多く描かれている小 説はどうでしょう。 石田Ｐ それは大丈夫です。キャラクタ ー造形をする際の参考になります。 ︱︱最終に残る作品の傾向は？ 小谷 まずは、国内で一番多くチェーン を持っている書店に並べ、文庫本として ︱︱それで映画原作となる小説を？ がまずありました。 を目にするかたちにしていく、というの れないためにも、あらゆるところで作品 年何万冊と出版される中で、書棚に埋も 小谷 文学新人賞を受賞しても、食べて いける作家は年間一人いるかどうか。毎 ︱︱募集のきっかけは？ いう観点で選びました。 ないか、実写を自分が見てみたい、そう 役者で映画を作ったらおもしろいんじゃ 石田Ｐ まず、主人公を実写にしたらお もしろいだろうな、から始まります。原 ︱︱キャラクターが重要なんですね。 きさせない構成もよかったです。 ターと設定がおもしろかった。また、飽 作品は、今までにない主人公のキャラク ろさにオリジナリティーがあれば。大賞 ほか、発想、題材、設定、構成のおもし というスタイルで書き進めました。 だので、それにストーリーをつけていく ったんです。最初に旅のシーンが浮かん 中得 主人公の大女が、旅をして磨かれ、 最後は成長して美しくなる姿を描きたか がないものはダメですね。 ないものや、文章は読めるがワクワク感 いる方と一緒に開発するので可能性も大 いるかもしれない。実際に映画を作って 小谷 毎年審査するプロデューサーが変 わるので、今年ダメでも来年は通る人が 中得 構成ですね。それがないと最後ま で書ききることができないんです。構成 りますか。 ︱︱映像化を想定しながら小説を書きあ ︱︱今後﹁日本エンタメ小説大賞﹂をど れしても書き続けることができました。 見直せば戻ることができる。途中で息切 げられたのでしょうか。 書かれたとか。 としてこの賞を発展させたいですね。 として売り出していく。その手段の一つ のように発展させていきたいですか。 中得 今までシナリオを書いていたので 取材 川村千重／撮影 賀地マコト 受賞者の中得一美さんの関連記事は P.32、第 2 回「日本エンタメ小説大賞」の募集記事は P.83 を参照。 した。映画化を前提とした小説はどう書くのか、映画化したい作品をどう選 ぶのか⋮⋮ 審査委員長の石田雄治プロデューサー、大賞受賞の中得一美さ ん、事務局の小谷正彰さんにお話を伺いました。 小谷 ツイスト感がある作品ですね。ド ラマのように起承転結、波があっておも でハードルは高かったのですが、文章を シナリオ脳だったんです。初めて書くの しろいものが残ります。 石田Ｐ 人物がどれだけ魅力的かが一番 のポイント。登場人物が魅力的であれば、 ︱︱最終に残らない作品の傾向は？ ︱︱シナリオの知識が役立った部分はあ 日 本 中 で 広 く 売 っ て い き た い。 そ し て、 ︱︱原作を読んでこれは売れる！と思う きいです。原石を引っぱり上げて小説家 足して足して完成させた感じですね。 原作のテイストを崩さず映画化できます。 小谷 出だしはいいんだけど、後半にな るとだらだらと何が言いたいのかわから 映像化されれば、また作品を見てもらえ ︱︱中得さんは、受賞作で初めて小説を を最初に作っておけば、迷ってもそれを ま す。 長 く 愛 さ れ、 ご 飯 が 食 べ ら れ る、 瞬間はありますか？ 構成力はシナリオで培った そんな作家を育てたいですね。 作段階から役者の想定もするので、この ︱︱応募作の中から、映像化したい小説 を決められたポイントは何ですか？ 石田Ｐ 映画の宣伝コピーと主要キャス トがパッと浮かんだとき。僕が手掛けた 重要なのはキャラクター 第 1 回審査委員の石田雄治 P（プロデュース作品は『八 日目の蝉』『告白』『嫌われ松子の一生』など多数） 16 小 説 に生かす映像のテクニック 脚本家・小説家の柏田道夫先生に お聞きしました どうしたら物語に引きつけられるか、い ろんな方法を考えたでしょう。 小説は描写力が決め手 ︱︱シナリオでは、次のシーンへの引き というテクニックが使われます。 それは連続ドラマで駆使されているテ クニックですね。 ︱︱小説にも生かせますか。 章立てされていない長編もありますが、 それって読んでいるほうはめちゃめちゃ つらいんですよ。ある程度の分量で章立 てしてあると、息も抜けるのですが。 ︱︱今までシナリオを書いていた人が小 説を書くときの課題は？ プロットの文章みたいになっちゃうこ とは多いですね。また、ト書きのように ︽○○するヒロシ。 ︾といったように書い てしまったり。 ︱︱視点についてはどうですか。 が登場、毎回必ず最後にクライマックス ︱︱小説では、誰の目を借りて描写する といけません。そこが問題。 長編小説を書くときに、たとえば、連 ドラ 話分で構成する。第１話で主人公 逆に働かさないと、いい脚本家にはな れません。 があり、話はいったん終結するが、また かが問題になりますね。 シナリオは三人称多視点ですが、小説 は一人称でも三人称でも視点を定めない ︱︱シナリオは、書きだす前に設定や構 新 た な 課 題 が で き て 次 回 へ と つ な が る。 が働くようになる？ ︱︱シナリオを書いているとイメージ脳 文章になります。 ジ脳。これが養われていないと説明的な 小説のために シナリオ を書く効用 と課題 イメージ脳を鍛える ︱︱小説のためにシナリオを学ぶ効用は どんなことでしょうか。 シナリオは映像の設計図なので、脚本 家自身、映像を思い浮かべながら書きま ５００枚の長編というと途方もない長さ 枚なら 成をきっちり考えますよね。 のような気がしますが、１話 話で５００枚、そして全体を貫くストー シナリオでは、人物にどれだけ魅力づ けをするかが決め手になります。構成に しても、決められた時間の中で、始まり リーがあるようにする。 慣れた人の課題はそこですね。 せん。それが決め手になります。脚本に 小説の場合、情景描写にしても心理描 写にしても、文章でやらなければなりま 10 す。だから、場面を客観的に眺める習慣 が養われます。 ︱︱小説の初心者は﹁いつ、どこで﹂を 書きもらしたりしますが？ があって、盛り上げて終わらせる。どの ︱︱章立てもされていていいですね。 なって考えます。 『武士の献立』 出演：上戸彩、高良健吾、余貴美 子、西田敏行 ほか 監督：朝原雄三 脚本：柏 田道夫ほか 12 月 14 日（土）公開 50 ように物語をおもしろくするかを必死に ︱︱初心者の原稿では、電車の中のシー ︱︱話をおもしろくする要素に葛藤や二 柏田道夫（かしわだ・みちお） 脚本家・劇作家・小説家。95 年「歴史群像大賞」 と「オール読物推理小説新人賞」を受賞。映画脚 本に『GOTH』 、 『武士の家計簿』 、著書に『〔超 短編シナリオ〕を書いて小説とシナリオをものに する本』 『シナリオの書き方』など多数。 シナリオなら最初に天地人︵いつ、ど こで、誰が︶を書く発想になります。 ンがあって、なんの説明もないまま電車 面性がありますが、これを言いだしたの というより芝居が先です。芝居が一番 古いのですから。ギリシャ時代の頃から は小説より映像のほうが先ですか。 を降りたことになっていたり⋮⋮。 それもシナリオを書いていれば、シー ンが変わったら柱とト書きで時間と状況 物語を語る人はいました。 を示す発想になるから直ります。 ︱︱うまいけれど、絵が浮かばない文章 た物語をおもしろくする条件はあった？ ︱︱その時代から、葛藤とかカセといっ 右脳はイメージ脳、左脳は言語脳で、 を書いてしまう人もいます。 文章を書くときは言語脳が大事なんだけ 言い方は別として、語りのうまい人は そ う い う 要 素 を 盛 り 込 ん だ で し ょ う し、 ど、実は決め手になっているのはイメー 17 10 見る人を飽きさせない テクニック 時間の省略 から、印象にも残りやすくなります。 横でひたすらタバコをふかす浩之。 代弁し、説明が少なくて済んでいます。 晴美﹁三人目よね︵パチ︶﹂ 心理は見えませんが、小道具は見えます 浩之﹁エ？﹂ 晴美﹁私と出会ってから﹂ 浩之﹁⋮⋮︵タバコをひねり潰す︶ ﹂ 晴美﹁バレたのだけで、もっと多いのか も︵と葉っぱを乱暴にちぎる︶ ﹂ 映 像 で は、 だ ら だ ら と は や れ ま せ ん。 削れる時間は徹底して削られます。 晴 美﹁ 感 激 し て 涙 が 出 そ う︵ ビ チ ッ︶﹂ ころなんだからさ﹂ 浩之﹁帰ってくるのは、結局、キミのと 史郎﹁どうしたんだ、これ？﹂ いけど、花だって迷惑だぜ、きっと﹂ 近くなんです、タクシー相乗りしません ヶ丘駅前の寿不動産ですよね。私もすぐ 定番のテクニックですが、場面を飛ば すことで、間にあった香の﹁お勤めは夢 ゃいますよね﹂ 香﹁寿不動産のみなさん、よくいらっし ごめんなさい。気がつかなくて﹂ 高木﹁そう、あの店にいらしたんですか。 香﹁ギリギリ、間に合いそう﹂ 乗っている高木と香。 渋滞中でなかなか進まない。 高木﹁雨の日はこれですもんね﹂ ○走るタクシー・内︵朝︶ 道路の向こう、バスは影もない。 すぐ後ろに立っていた香、高木の 肩を叩き、 香﹁あの⋮⋮﹂ ○バス停︵朝︶ 瑞枝﹁宏樹、先週、ガールフレンドと行 ったの。そしたら偶然。どうする？﹂ 史郎﹁親父の病気さ。おふくろも諦めて 浩之﹁⋮⋮？﹂ 晴美﹁アネモネの花言葉﹂ 最初のシナリオにはなかった﹁スナッ プ写真﹂が何事かを語っていますので説 晴美﹁〝見捨てる〟ってのもあるのよ。期 る。 ︵写真を放り︶ほっとけよ﹂ 晴美﹁⋮⋮〝期待〟っていうのよ﹂ ﹂ 傘の列の中にいる高木、時計を見 浩之﹁悪かったよ 新 ( しいタバコに火︶ 晴美、アネモネを取り出し、 て、足踏みをしている。 粧の濃い中年女。 瑞枝﹁お義父さん、また新しい女よ﹂ ここでは映像ならではの観客を飽きさせないテクニックを紹介します。 映像で語る技術 以下のようなシーンがあります。 ○中尾家・茶の間︵夜︶ お茶を飲んでいる瑞枝と史郎。 瑞枝﹁お義父さんに、また、新しい女が 明的なセリフが減り、写真を出したり放 浩之﹁花言葉なんて誰が決めたか知らな レンドと遊園地に行ったじゃない。そ ったりといった動きが出ました。 できたみたい。先週、宏樹がガールフ のとき、おじいちゃんが派手な女とい 浮気を許せない晴美の心理を小道具が アネモネの花を、バチバチ首元か ら落としていく。 浩之、ゾクリと震える。 待って裏切られるからね﹂ るところを見たって﹂ 史郎﹁親父の病気だ。おふくろもどうで 前出の例文で出てきたスナップ写真も 小道具ですが、単に場面に必要な小道具 小道具を使う、象徴させる このシーンは人物がお茶を飲みながら 話しているだけで場面に動きがありませ というだけでなく、小道具に人物の心理 もいいんじゃないかな。ほっとけよ﹂ ん。いかにも退屈です。 花を生けている晴美。パチパチと 花バサミの音が響く。 ○晴美の部屋・中 しろくなります。 では、画面に変化をつけてみましょう。 などを象徴させたりすると、場面がおも ○中尾家・茶の間︵夜︶ お茶を飲んでいる瑞枝と史郎。 瑞枝、スナップ写真を出す。 遊園地で楽しそうな初老の男と化 柏田道夫著 『シナリオの書き方』 1節 第 18 小 説 に生かす映像のテクニック か﹂というセリフを省略しています。 結果、話がテンポアップしますし、見 ている人も想像をかきたてられておもし ろくなります。 次のシーンへの引き 映画﹃バック・トゥ・ザ・フューチャ ー﹄のラストシーンでは、ようやく現在 に戻ったマーティーのもとにドクがやっ てきて、未来のマーティーたちの子ども が窮地に陥っていると言い、今度は未来 へと旅立っていきます。これは﹃Ⅱ﹄へ の引きといったところでしょうか。 深刻そうな山室と鈴木。 鈴木﹁大山食品の木村部長から電話があ った。キミが納品した商品見本に欠陥 見積もり出せなんていうからさ﹂ 鈴木課長、顔を真っ赤にして、 鈴木﹁ドアホ！﹂ 鈴木﹁くだらんミスを！ 行くぞ！﹂ 山室﹁︵硬直して︶へっ？﹂ 山室﹁⋮⋮どこへ？﹂ があった。向こうはカンカンだ﹂ 山室﹁欠陥って！﹂ 部長席の前で土下座している鈴木。 促されて山室も従う。 ○大山食品・企画部・内 と後を追う。 山室﹁あ、はい﹂ 社員たち、渋い表情を返すだけ。 鈴木﹁ボヤボヤするな﹂ 鈴木﹁ほらここだ﹂ とスナック菓子の袋を示す。 山室﹁？﹂ 鈴木﹁表はハッピイポテトなのに、裏は パッヒイポテトと印刷されてる﹂ 山室﹁ありゃ﹂ 鈴木﹁ありゃじゃないぞ、こんな初歩的 なミスをしおって！﹂ 山室﹁どうしましょう？﹂ 鈴木﹁謝るに決まってるだろう！﹂ 山室﹁そうですね﹂ このように前後のシーンをつなぐ要素 や情報を盛り込んで終わるのは、連続ド 鈴木﹁すぐに行くぞ！﹂ 木村部長、スナック菓子の袋から ポテトチップスをつまみ、かじり ながら無言。 素知らぬふりを装いながらも、チ ラチラ見ている社員たち。 鈴木﹁やりなおしさせてください！﹂ 木村﹁⋮⋮︵バリッとチップを︶﹂ 山室﹁お、お願いします﹂ う内容です。話が平板で、これだと、ど 袋を表から裏へとひっくり返す。 空き袋がパラリと落ちてくる。 鈴木﹁見ろ！﹂ 山室の上にクズを散らす。 山室﹁︵ムカッ︶﹂ 木村、チップスの袋を逆さにして、 いったい何が起きたんですか？﹂ 山室﹁うちで⋮⋮嘘！︵鈴木に小声で︶ 鈴木﹁損害分はうちで﹂ ろくなるよう修正してみます。 では、これを映像で見たときにおもし うしても退屈さを感じてしまいます。 商 品 の パ ッ ケ ー ジ に 印 刷 ミ ス が あ り、 そのことを上司とともに謝りに行くとい 二人、飛び出していく。 ラマの毎回のラストシーンではおなじみ の手法ですね。 さて、以下は悪い例です。 ○営業２課・内 仕事をしている社員たち。 山室、汗を拭き拭き戻ってくる。 山室﹁まいったよ。大山食品さん、急に 見積もり出せなんていうからさ﹂ 山室、汗を拭き拭き戻ってくる。 山室﹁まいったよ。大山食品さん、急に 仕事をしている社員たち。ひどく 緊迫した雰囲気。 鈴木課長、待っていたとばかりに、 ○営業２課・内 鈴木﹁山室くん、ちょっと﹂ と会議室を指す。 山室﹁ ︵怪訝そうに︶はい⋮⋮﹂ ○会議室・内 表はハッピイポテト、裏はパッヒ イポテトと印刷されている。 山室﹁ありゃ！﹂ こちらの例文では、過程のプロセスを 省 略 す る こ と で、 ﹁何かが起こったこと はわかるが、何が起こったのかはわから ない﹂というふうにして、次のシーンへ と興味をつないでいます。 19 柏田道夫著 『エンタテイメントの書き方 1』 柏田道夫著 柏田道夫著 『エンタテイメントの書き方 3』 『エンタテイメントの書き方 2』 本文中のシナリオは柏田道夫著『シナリオの書き方』から引用させていただきました。 映画に学ぶ 設定・人物・構成 ここではエンターテインメントに徹した映画ならではの設定等を紹介します。 起にアンチを配す アンチとは﹁反対﹂という意味。 ﹁世界チャンピオンになれそうな人が世 は⋮⋮﹂と説明するやり方で、これだと いかにもあとになって辻褄を合わせた感 が強く、作品が嘘くさくなります。 伏線には、大きい伏線と小さい伏線が あります。大きい伏線は、結末のどんで ん返しにつながるような伏線です。 映 画﹃ シ ッ ク ス・ セ ン ス ﹄ で 言 え ば、 ブルース・ウィリス扮するマルコムを無 界 チ ャ ン ピ オ ン に な る ﹂﹁ 美 男 美 女 が 互 たりまえすぎておもしろくありません。 いに一目惚れして結婚﹂⋮⋮これだとあ ました。はい、そうなりました﹂ではお 年コールと、死者が現れると気温が冷え 伏線と言えます。 視する妻アンナ、死者が見えるという少 もしろくなりませんから、普通は何かト そうならないためには、起では結末と は反対の状況にする。恋愛映画では、当 て息が白くなるといったあたりが大きな ラブルが起こり、目的はなかなか実現し 初は対立、反目し合う二人として始まる ないように設定されます。 ケ ー ス が 多 い で す し、﹁ シ ン デ レ ラ ﹂ の こうした障害をカセ︵枷︶と言います。 ようなサクセスストーリーでは始まりは 人物の行動を束縛するもの、邪魔するも 小さな伏線は、物語の展開というより、 話や人物の性格に説得力を持たせるよう ことほどつらいものはありません。そこ 不幸のどん底ということが多いです。 く の は 簡 単 で す が、 そ れ で は 説 明 的 で、 ののことです。 ﹃シ 周防正行監督、本木雅弘主演の映画 コふんじゃった﹄も、卒業のための単位 で作家は様々な工夫をします。 カセには時間的なカセ、人間関係のカ セなどがあります。 いや入るのが発端でした。 単に起で結末と反対の状況にすればい いわけではありませんが、最初と最後の 変化が大きければ大きいほど、物語はお もしろくなります。 大小様々な伏線を 伏線とは、あとで起きる事件や展開の ために、前もって何かをさりげなく示し ておくことです。 この伏線がない状態を﹁あとだし﹂と 言います。つまり、事が起きてから﹁実 です。正義感だけどお金に細かいとか、 っていないと、類型的な人物になりがち ﹁正義感﹂ ﹁紳士﹂といった一面しか持 ということです。 れます。二面性とは、相反する二つの面 は、まず﹁二面性﹂ということが挙げら 映画やドラマではキャラクターに重き が置かれますが、人物を魅力的にするに 二面性を持たせ、必死にさせる ることで伝えます。 そんなときは説明せず、﹁短気な性格﹂ であることがわかるようなシーンを見せ 観客は実感できません。 な も の。 た と え ば、 ﹁短気な性格﹂と書 マコーレー・カルキン主演の映画﹃ホ ーム・アローン﹄は、家族旅行の際、主 ーツはない﹂と廃部寸前の相撲部にいや 生さぬ仲といったもの。その他、病気や のこと。人間関係のカセは、三角関係や 常識的に考えると、そんなことはまず 起こりません。そこで映画では、 障害、約束、密室、ライバル、自然の猛 ら物語が始まります。 ●叱られて屋根裏部屋に追いやられる。 威などもカセになります。 わけです。 必死になるカイルとサラに感情移入する とで物語はドラマチックになり、観客は そして、それを乗り越えようとするこ いうぐらい何度も復活します。 シュワルツェネッガー︶は﹁また？﹂と ですが、ターミネーター︵アーノルド・ 映画﹃ターミネーター﹄のカイルの目 的はターミネーターからサラを守ること ●クリスマス休暇でばたばたしている。 ●総勢 名の家族旅行。 どの主人公も物語上の目的を与えられ て い る は ず で す が、﹁ こ う し た い と 思 い 目的を阻む障害の設定 という設定にし、置き去りにしてもお かしくないという状況を作っています。 ● 当 日、 寝 坊 し、 パ ニ ッ ク 状 態 の 母 親。 15 の 見 返 り に、﹁ こ ん な に カ ッ コ 悪 い ス ポ 人公のケビンが置き去りにされることか 時 間 的 な カ セ は、﹁ ○ ○ ま で に ○ ○ し ないといけない﹂というようなリミット 小 説 で も 映 画 で も、﹁ そ ん な こ と 普 通 は起こらない、ありえない﹂と評される リアリティーを持たせる 2節 第 20 小 説 に生かす映像のテクニック 紳士だけど融通が利かないなど、プラス が目立つ主人公ほど欠点を与える。それ こと。 要りません。 もっと言うと、主人公とその相棒など は対照的な人物であるほうが︵相互補完 的になるという意味でも︶いいです。 物語の一つの型に﹁バディ・ムービー﹂ がありますが、このバディ︵相棒︶はだ いたいデコボココンビで、性別が違う場 合も少なくありません。 有名なところでは、ジャック・レモン とウォルター・マッソーの映画﹃おかし な 二 人 ﹄。 極 端 に 異 な る 男 二 人 が 同 居 す ることになり、対立、葛藤するところに ドラマと笑いが生まれています。 ミステリーとサスペンス 映画を盛り上げる要素にミステリーと サスペンスがあり、これは今やジャンル を問わず、すべての映画に不可欠な要素 になっています。 箇条書きにしていき、物語がどのように 作られているか確認してみましょう。 基本は起承転結で 構成法にはいろいろありますが、基本 的には起承転結で考えるといいです。 起は、物語の発端であり、今後の展開 を示唆する部分。また、観客の気持ちを つかむ重要な部分です。ここには前述の アンチを配します。 承では、三つの﹁事﹂を盛り込みます。 ●事件 発生した事件に人物たちがどう リアクションするか。 ●事情 人物の背景や抱えていた事情 ︵ 出 生、 境 遇、 秘 密 な ど ︶ が 次 第 に 明 か されていく。 ●事実 歴史的な既成事実。その世界で なくてはいけないディテールをおもしろ たとえば、ほのぼのとした恋愛映画で もホームドラマでも、彼氏に浮気疑惑が 転はクライマックス。結では冒頭付近 映画﹃マディソン郡の橋﹄のような不 倫 も の で は 人 物 は 愛 と 倫 理 の 間 で 揺 れ、 ミオとジュリエット﹄でも葛藤しつつ命 発生してドタバタとか、突然の訪問者が に配しておいた伏線を最後に回収する。 が魅力ある人物にするコツです。 次 に 重 要 な の は、﹁ 一 般 人 が 持 ち に く い個性があり、人ができないことをやっ を賭して愛し合っています。ほか、スポ 殺人犯にそっくりで⋮⋮というような先 担、伏線、構成、どれもお手本になりま ませんが、人物の造形、セリフ、役割分 くさんやる。その蓄積が構成力と呼ばれ 一番です。そうした分析をできるだけた すじでもいいですが︶を作ってみるのが ことがある人も、ワンシーンワンシーン、 るものの実態かもしれません。 す。見たことのない人はもちろん、見た ミステリー＆サスペンスの最高傑作は、 構成がどう違うかは、既存の作品をも 名 作 中 の 名 作﹃ 第 三 の 男 ﹄。 内 容 は 書 け とに、その作品のプロット︵長めのあら く見せていく。 てしまう。しかし、一般人に共通する感 ーツ、勝負、バトルもので主人公が必死 レオナルド・ディカプリオ主演の映画﹃ロ 性も持っている﹂こと。 を読みたくなる工夫がないと退屈します。 最後の最後にひとくさり。 要りませんし、同じ性格の人物も二人は 映画にはたくさんの人物が登場する場 合もありますが、同じ役割を持つ人物は 対照的な二人 になるのは周知のとおり。 映画﹃ダイ・ハード﹄のジョン・マク レーン︵ブルース・ウィリス︶は超人的 な活躍をしますが、この世に存在しない ようなスーパーマンではなく、妻のホリ ーとは離婚の危機にあり、別居中です。 人 物 を 魅 力 的 に す る そ の 三 は、﹁ 人 物 に葛藤させる、戦わせる、必死にさせる﹂ 21 イラスト フクイヒロシ 小説ではやりにくい 映像の技法 では、文字によって、この映像から得 合いもつかめます。 すから、距離感や︵カラー写真なら︶色 しかも、現実そのままを写した写真で ほぼ一瞬で入ってきます。 ここでは映像では定番の技法でも、小説には応用しにくいものを挙げてみます。 川の向こうには森がある、という情報が 程度の文字量が必要でしょうか。全く想 前方にあるカメラが映した映像なのか、 ていますから、読者は警官のセリフだと それとも後方のカメラからの映像なのか、 思ってしまうはずです。 は ︾ と あ り、﹁ ん？ 言ったのは管理官 なのか。でも、そうなるとこの声はどこ し か し、 ︽マイクを通して言う管理官 また、急に４コマ目のような画面が出 から発せられたのか。警官は管理官と無 あるいは上空のカメラからの映像なのか てきても、人物の顔や声、背景などの情 線か何かで話していたのか﹂と警官視点 を一瞬で判断するからです。 報から、これは現場の映像ではなく、会 だと思い込んでいる読者は状況を推測し ︽︵管理官は︶ぼさぼさの頭をかきむしっ ますが、そこに追い打ちをかけるように、 しかし、与えられる情報量が少ない活 た。︾ と い う 文 が で て き て、 ま た ま た 混 議室で追跡を指示している人物だと一瞬 字メディアで、このようなカメラの切り 乱します。頭をかきむしったのが見える で理解します。 替えをやると読者は戸惑います。 ということは、無線じゃなくてテレビ電 話だったかと。 からということはありますが、しかし、 運転席から黒いものが出てきた。 銃身？ と思った直後、右肩に刺すよ うな衝撃を感じた。同時にバイクが横転 このようなカメラの切り替えは小説では もちろん、例文の場合、説明が下手だ し、警官は路肩に投げ出されていた。不 しないほうがいいです。 映像では普通にやっていることも小説に です。この文章を読むとき、読者は警官 最初の５行はバイクの警官視点の描写 ようなカメラの切り替えをしても、映像 わり、管理官のいる会議室が映っている 映像なら、ここでパッと画面が切り替 Ａ×Ｂ＝Ｃという技法です。 ンを見せることで、別のことを伝える、 モンタージュは、二つの異なったシー ージュとカットバックがあります。 映像ではよく見かける技法に、モンタ 視点を切り替える技法に注意 いけど内容に集中できません。 からない﹂と気になって、とてもじゃな 読者は﹁またいつ視点を変えられるかわ じっくり、はっきりやる。そうしないと、 やるのなら、章など大きな切れ目で、 思議と痛みはなかった。 ﹁ヘリは追跡を続けろ﹂ マイクを通して言う管理官は、ぼさぼ は応用できないとわかるはずですが、そ になりかわって情景を見ますから、読者 さの頭をかきむしった。 のことを知らない小説の初心者は、映像 自身も路肩に倒れた気になります。 そ の 状 態 で、﹁ ヘ リ は 追 跡 を 続 け ろ ﹂ ではどうということはありません。画面 はずですが、例文ではその説明が脱落し というセリフが出てきました。 が切り替わった瞬間、これを見た人は、 たとえば、次ページの４コママンガの しまいます。 をそのまま文章化するような愚を犯して はできない﹂という原則を理解すれば、 ﹁映像では一瞬でできることも、文字で 文字ではやりにくいこと れくらい少ないということです。 要するに、文字で伝えられる情報はそ ている、手前の土手には草が生えていて、 像もつきませんね。 まず太陽が目に入り、その前に川が流れ たとえば、左のような写真を見た場合、 た情報と同じ量を伝えるとしたら、どの 二にもその情報量にあります。 映像と活字の絶対的な違いは、一にも 文字の情報量はわずか 3節 第 22 小 説 に生かす映像のテクニック 若いホストたちに挟まれて、大は ○ホストクラブ・内 しゃぎの瑞枝。一万円札をホスト たちのポケットにねじこむ。 瑞枝﹁遺産入るのよ。じゃんじゃん楽し もうよ、億よ、億！﹂ ○中尾家・居間 ○オフィス・内︵夜︶ ペンライトをくわえ、棚のファイ ルを探っている史郎。額の汗をぬ ぐう。 ってられません。 もちろん、小説はどんな書き方をして もかまいませんので、映像のように五台 も六台も視点︵カメラ︶があってもいい のですが、これだけはやってはいけない ということはあります。 刑事は男を見降ろした。こいつ、嘘を ついている︱︱。 男は黙って席を立った。刑事と対峙し、 不敵な笑いを漏らす。そして、心の中で あったことを瞬間的に思い出すフラッシ な﹂は男の内面の声ですが、複数の人の の内面の声、そして﹁君に謎が解けるか ﹁こいつ、嘘をついている︱︱﹂は刑事 つぶやいた。君に謎が解けるかな。 ュバックというのもあります。映像では また、カットバックの一種で、過去に 定番ですが、これらはカメラの切り替え 内面の声が聞こえるなんてことは現実に はありえませんから、この時点でこの小 をしますから、文字ではやりにくい。 フラッシュバックは同一人物が過去の 視 点 人 物 が 特 定 で き な い と な る と、 ﹁不 ○警備員室︵夜︶ ことをちらっと思い出すということです 懐中電灯を手に警備員が出てくる。 から文字でもやれますが、二台以上のカ 敵な笑い﹂と感じたのは刑事なのか男な 説はリアリティーを失いますし、それに メラ︵視点︶を必要とするような映像の のかという問題も起きてしまいます。 一元視点で書かれた文章は、すべて視 点人物︵多くは主人公︶が見たもの、聞 が認識したことであって、作者の知覚で いたもの、思ったこと、つまり、主人公 文字ではカメラの切り替えはやりくに 脚本家や漫画家が小説を書くと失敗す はないのですが、このことを理解せずに ん、また三行おいてＡさんというような ると言われるのは、一元描写を理解せず いと言いました。少なくとも、ある行で 書き方はだめです。小説の読者にそんな に頭の中の絵を文章化するからです。 小説を書くと失敗します。 芸当はできませんし、めまぐるしくてや はＡさんの立場になり、次の行ではＢさ 一元描写を理解すること 技術を文字でやるのは困難です。 片っ端から開けていく。 ディスクを見つけ、パソコンのス イッチを入れる。 ○オフィス・内︵夜︶ 暗い部屋に真新しい仏壇。その中 史郎、部長のデスクの引き出しを 央に史郎の父親の遺影。線香の煙。 史郎、肩を震わせて泣いている。 最初の瑞枝のシーンがＡで、あとの史 郎のシーンがＢ。ＡＢを連続して見ると、 歩いてくる警備員。靴音が響く。 カットバックは、サスペンスを盛り上 ﹁瑞枝は不人情な女だ﹂ と言わせなくても、 ○廊下︵夜︶ そのこと︵Ｃ︶が伝えられます。 同様に、カットバックも二つのシーン を並べます。 げるシーンではよく見かけますね。 23 イラスト フクイヒロシ 小説にしかできない 表現とは？ ここでは小説にしかできない、映像化できない表現についてまとめてみます。 イメージ脳のトレーニング 柏田道夫先生のインタビューでも出て きましたが、脳にはイメージ脳と言語脳 があるそうです。 小説という手法を選んだ以上、小説で 服装がどうとかはあまり詳しく書く必要 ージを広げるのです。だから小説では、 えることもあります。読者が勝手にイメ 像で示す以上の情景をイメージしてもら 想像してもらえます。場合によると、映 というふうになりがちです。 ・人物の動きに目が届かない。 ・情景描写が不足する。 頭に絵がありませんから、 ですが、これが鍛えられていない人は、 りして、その姿を映像として浮かべる脳 イメージ脳は、言葉を読んだり聞いた しかできない表現、小説ならではの表現 がないのです。これは活字メディアの最 文字ならではの表現 をしたいものですが、では、小説ではど 大の強みでしょう。 ●読者の想像に委ねられる。 像でも内面を吐露したものはありますが、 を書くこともできること。もちろん、映 映像の強みは、なんといっても現物を ませんが、小説のカメラには人物の心が 実物のカメラには形のないものは映り 図 五感星 視覚 、聴覚、嗅覚、触角、味覚に分け、感じる ものを書きだしていく。 ので、言葉を見聞きしたら、端から映像 グをしましょう。なんでもかまいません こんな方は、イメージ脳のトレーニン どんどん書きだしていきましょう。推測 水の音﹂ 。この句から想像されることを たとえば、芭蕉の﹁古池や蛙飛び込む というのは嘘。 メージ脳が鍛えられます。 せん。繰り返しやっていると、自然とイ でもあてずっぽうでもなんでもかまいま ストにしてもいいです。 聞 か ず、 僕 は﹁ ア ア ア ア ー 背景などもちゃんと描かないといけませ バンを床に落とし、ふらふらとした足取 医者の言葉がとぎれるや否や、僕はカ 長い診察が終わった。 とまでやってきて、もう動けなくなり、 ながら走って、走って、そして橋のたも 立ち上がり、手足を情けなくバタつかせ と言わせるしかありません。つまり、言 にできません。やるなら ﹁というのは嘘﹂ ﹁というのは嘘﹂ですから、これは映像 川( 村元気﹃世界から猫が消えたなら﹄ ︶ んが、小説の場合は細々としたディテー 葉でしか表現できないということです。 りの人とぶつかり、倒れ、転げながらも 絶叫しながら病室を飛び出し、通りすが ﹂と 文章ではやりにくいなら、俳句をテキ に変換していきます。 レスミスを犯しやすいです。 物が、あとでかぶっているといったケア ので、当初帽子をかぶっていなかった人 また、情景を絵として記憶していない んなことができるでしょうか。 ●心理が直接書ける。 ﹁好き﹂というセリフは言えても、﹁好き﹂ もう一つは、告白体など主人公の内面 ●あとで﹁ない﹂と書ける。 指し示せることで、画面にりんごが出て 映ります︵ただし、視点人物の内面に限 という心は映せません。 くれば、それを見る人の脳に寸分違わず ります︶ 。こうしたことが書けるのも小 味覚 聴覚 そして這いつくばりながら嗚咽した⋮⋮ と否定することができること。 最後は、一度書いたことをあとでない 説ならではです。 りんごの絵が再生されます。 一 方、﹁ り ん ご ﹂ と い う 文 字 情 報 は 曖 昧です。どんなりんごかわかりません。 これが文字︵小説︶の弱みですが、同 1 りで病室を出た。医者が呼び止める声も 映像の場合、人物に衣装を着せたり、 ぬるぬる つるつる 水の臭い 生ぐさい 草いきれ 青くさい 泥臭い けろけろ さやさや さらさら びしょびしょ 触角 嗅覚 苦い 視覚 ばしゃばしゃ ぽちゃん 石垣 水草 藻 魚影 木漏れ日 ルまで書かなくても、ある程度のことは 時に強みでもあります。 ! ! ! 4節 第 24 小 説 に生かす映像のテクニック ﹃美しい心臓﹄の著者 小手鞠るいさんにお聞きしました 晩、次の日に書きたい部分について、細 かいところまで、アイディアをメモして おきます。家事やランニングなどをして いて、ぱっと浮かんだことや台詞なんか も、こまめに書き留めておきます。でも、 ︱︱小手鞠さんの文体には非常に心地良 想像力をふりしぼって書いているという や理不尽なエネルギーみたいなものに興 と思いますが、この着想はどこから？ けど気づいてほしいという気持ちの象徴 ︱︱﹁白紙の手紙﹂は、露見したくない け止めるようにしています。プロットは とが多いです。その変化を、まるごと受 像という枠には収まりきらないのではな 無言電話に代わる何かがないかな、と、 言葉の集合体である小説には、無限の映 像が存在している、と言えるのではない ずっと考えていました。あとは、私が主 で、少しでもそれに近づいていきたくて、 立てるけれど、縛られないように。 味があります。ものすごく興味があるの るという行為が私は好きなので、そこか いか。私はそう思っています。 たひとつの言葉でさえそうなのですから、 人の数だけ存在しているわけです。たっ つまり、その人にとっての﹁白い手紙﹂が、 も、それぞれの体験と想像が存在します。 められていますし、受け取る読者の側に そこにはまず、書き手の体験と想像がこ いったん作品を書き始めると、事前に思 いリズムを感じます。 感 じ で す。 ﹃ 欲 し い の は、 あ な た だ け ﹄ ら思いつきました。要は、私の趣味とい ︱︱﹃美しい心臓﹄は、どんな方に読ん て 悪 魔 に も な れ る し、 天 使 に も な れ る、 読点と改行には、神経質なまでにこだ わっていますので、もしかしたらリズム が私の原点で、今でも、創作の原動力は うことだと思います︵笑︶。小説のなかで でほしいですか。 い描いていた内容とは変わってしまうこ 感は、そこから生まれているのかもしれ この作品にある、と思っています。 は、ある種の恐怖を醸し出しているかも 善も悪も孕んでいる、そういう心の振幅 ないですね。 ︱︱事前にプロットは作りますか。 しれませんが、私は、白紙の手紙という 恋愛の真実、人の心の善なる領域、﹁生﹂ の純粋さと美しさに興味のある方々に読 小説は映像の枠に収まらない ︱︱小手鞠さんが、身を削るようにして のは﹁美しい祈りの行為﹂ではないかと んでいただきたいです。紙の上に印刷さ 人公だったらどうするだろう？ と︵笑︶。 でしょうか。映像は小説になり得るけれ ど、小説は映像にはできない、小説は映 手紙という形式、便箋を封筒に入れて送 大まかなストーリーや構成などについ 恋愛小説をお書きになる動因は？ 恋愛をしているときの人間のありよう、 ては、事前に考えて、ざっくばらんにノ ートに書き出しておきます。そして前の むき出しになっている感情、相手に対し 思っています。 れた﹁恋愛を読む﹂という体験を、その 現とはどのようなものだと思われますか。 時間を、ジャズを聴いているかのように、 り ま せ ん。 し か し 小 説 の な か で は、 ﹁白 なかでは視覚的な﹁白い手紙﹂でしかあ たとえば映像のなかで、ある人物が ﹁白 い手紙﹂を受け取ったとします。映像の だけたら、なおうれしいです。 現実はいいな。幸せだな﹂と思っていた 本を閉じた瞬間、現実にもどって﹁ああ、 に、楽しんでいただけたらうれしいです。 一生に一度きりの恋をしているかのよう い 手 紙 ﹂ と い う 言 葉 ひ と つ を と っ て も、 25 小手鞠るい著『美しい心臓』 （新潮社刊・1,400 円＋税） ︱︱映像化できない、小説ならではの表 こでまり・るい …93 年「おとぎ話」で海燕新人文学賞、05 年『欲し いのは、あなただけ』で島清恋愛文学賞を受賞。『エン キョリレンアイ』『永遠』 『望月青果店』『海薔薇』など 著書多数。 『美しい心臓』…好きな人の死を願う。それほどまでに、 好きだった――。狂おしいまでに切なく、身をよじるほ ど熱い大人の恋愛小説。
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