Black Box • バージョン2ファームウエアユーザーズ - M

日本語
バージョン2ファームウエア
ユーザーズ・マニュアル補遺
日本語 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
バージョン2の新機能 .
. . . . . . . . . . . . . .
.
エフェクトが43種類から121種類に増えました . . . .
特別シフト機能 . . . . . . . . . . . . . . .
新しいシフト・モード . . . . . . . . . . . . . . .
アンプ・モデリング40種類 . . . . . . . . . . . . .
121種類に増えたエフェクト . . . . . . . . . . .
PAN1 - PAN4 . . . . . . . . . . . . . . .
ROTOR1とROTOR2 . . . . . . . . . . . . .
VIBRA1とVIBRA2 . . . . . . . . . . . . . .
SWELL (Volume Swell) . . . . . . . . . . . .
FIXFLT (fixed filter) . . . . . . . . . . . . .
FIXFLA (fixed flanger) . . . . . . . . . . . .
TLKPDL (talk pedal) . . . . . . . . . . . . .
SCIFI1 ‒ SCIFI5 (science fiction sounds) . . . . .
REVERB TIME(リバーブ・タイム) . . . . . . . . .
REVERB HIGH FREQUENCY(リバーブの高周波帯域) .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
リバーブのオン/オフ . . . . . . . . . . . . . .
リバーブ/ディレイの妥協策 . . . . . . . . . . .
コンプレッション . . . . . . . . . . . . . . . .
コンプレッション . . . . . . . . . . . . . . .
ミッド・アンプ・コントロール . . . . . . . . . . . .
リンク・ドラムビート、
テンポ・ソース、
ゲート . . . . . .
リンク・ドラムビート . . . . . . . . . . . . . .
テンポ・ソース . . . . . . . . . . . . . . . .
ゲート . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
その他のアップデート . . . . . . . . . . . . . .
ディレイ・タイム . . . . . . . . . . . . . . .
ドラム > ディレイ . . . . . . . . . . . . . . .
エクスプレッション・ペダル . . . . . . . . . . .
イントロ/エンディング . . . . . . . . . . . . .
アンプ・モデル詳細 . . . . . . . . . . . . . . . .
1. BASMAN (based on Fender Bassman) . . . .
2. DLXREV (based on Fender Deluxe Reverb) . .
3. TWNREV (based on Fender Twin Reverb) . . .
4. DELUXE (based on Fender Deluxe) . . . . . .
5. CHAMP (based on Fender Champ) . . . . . .
6. MAR 45 (based on Marshall JTM-45) . . . . .
アンプ・モデリングが12種類から40種類に増えました
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7. PLEXI(Based on Marshall 100 watt Super Lead Plexi ))
. . . . .
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10. VOKS30 (based on Vox AC30 Top Boost) . . .
11. VOKS15 (based on Vox AC15) . . . . . . . .
12. JAZZ (based on Roland Jazz Chorus JC-120) . .
13. HIWHAT (based on Hiwatt DR-103) . . . . . .
8. MAR800 (based on Marshall JCM800)
9. MAR 2K (based on Marshall JCM2000 TSL100)
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.6
.6
.6
. . . . . . .6
15. BIG90S ( Big 1990s , based on Mesa Boogie Dual Rectifier Solo head) . 6
16. SOLDON (based on Soldano SLO-100 Super Lead Overdrive) . . . . . 6
17. UBER (based on Bogner Uberschall) . . . . . . . . . . . . . . . . 6
18. Deisel (based on channel 4 of a Diezel VH4) . . . . . . . . . . . . 6
19. ANGLE (based on ENGL Powerball) . . . . . . . . . . . . . . . . 6
20. EDDIEV (based on Peavey 5150 MkII) . . . . . . . . . . . . . . . 6
21. XTASY (based on Bogner Ecstasy) . . . . . . . . . . . . . . . . 7
22. BUDDHA (based on Budda Twinmaster) . . . . . . . . . . . . . . 7
23. CHIEF (based on Matchless Chieftain) . . . . . . . . . . . . . . . 7
24. INTENS (same as Black Box version 1 s LAMOD ) . . . . . . . . . 7
25. BIGMID (same as Black Box version 1 s UBER ) . . . . . . . . . . . 7
26. SIZZLE (same as Black Box version 1 s MAVRIK ) . . . . . . . . . . 7
27. PLEXIS (same as Black Box version 1 s PLEXI ) . . . . . . . . . . . 7
28. SCOOP (a custom high gain model with scooped mid). . . . . . . . . 7
29. CRISP (a custom model with a 60s twangy tone) . . . . . . . . . . . 7
30. HOLLOW (a custom model with a cool, hollow sound) . . . . . . . . 7
31. BITE (a custom model with biting high notes) . . . . . . . . . . . . 7
32. NECKPU (a custom model great for a Strat neck pickup) . . . . . . . 7
33. SOLID (a custom model with a very solid crunch and lead tone) . . . . . 7
34. ACO360 (based on Acoustic 360 bass amp) . . . . . . . . . . . . 7
35. AMPSVT (based on Ampeg SVT bass amp) . . . . . . . . . . . . . 7
36. GK 800 (based on Gallien-Krueger 800RB bass amp) . . . . . . . . . 7
37. SWR500 (based on SWR SM-500 bass amp) . . . . . . . . . . . . 7
38. FUZZ (fuzz tone) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
39. OCTAVE (based on Octave fuzz) . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
40. MICPRE (a clean mic preamp) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
14. STU70S ( Studio 1970s , based on Mesa Boogie Mark 2)
© 2006 Avid Technology, Inc. 無断複写、転載を禁じます。製品の特徴、仕様、
システム環境条件、在庫状況は予告無く変更になる場合があります。AvidとM-AudioとBlack
BoxはAvid Technology, Incの商標または登録商標です。
ここに記載されているその他全ての商標または登録商標はそれぞれの所有者に属します。
バージョン2の新機能
アンプ・モデリング40種類
本Black Boxは、以前より更にパワフルな2度目のリリースとなる最新のファームウエア
オリジナルのBlack Boxのリリース以来、
M-Audioでは新たなアンプ・モデリングを新
アンプ・モデリングが12種類から40種類に増えました
ンプ・モデルの詳細」
のセクションを参照して下さい。
に無償アップグレードされています。拡張された機能は以下の通りです。
たに数多くクリエイトし既存のモデルに拡張を加えました。以下の表は収録されたアン
プ・モデリングが実際、
どのアンプに基づいて作られたものかを示します。詳しくは
「ア
クラシックなアンプ、
ビッグスタック、
ブティック・アンプ、
モダンなハイゲインのアンプ、
有名なベースアンプを数種類と独自のデザインの新しいアンプ等、新しいアンプ・モデ
1.
BASMAN
2.
DLXREV
Fender Deluxe Reverb
3.
TWNREV
Fender Twin Reverb
4.
DELUXE
Fender Deluxe
5.
CHAMP
Fender Champ
くのエフェクトから選択できます。
モジュレーション・エフェクト、
ビート・シンクのエフ
6.
MAR 45
Marshall JTM45
7.
PLEXI
Marshall Super Lead Plexi
フィルタ、
トレモロ、
アルペジオのシーケンスを含みます。詳細は
「エフェクト」のセクシ
8.
MAR800
Marshall JCM800
9.
MAR2K
Marshall JCM2000
10.
VOKS30
VoxAC30
11.
VOKS15
VoxAC15
12.
JAZZ
Roland Jazz Chorus
13.
HIWHAT
Hiwatt DR103
14.
STU70S
(Studio 1970s) Mesa Boogie Mark IIc
15.
BIG90S
(Big 1990s) Mesa Boogie Dual Rectifier
16.
SOLDON
Soldano SLO 100
17.
UBER
Bogner Uberschall
セスすることができます。
18.
Deisel
Diezel VH4
これら新機能のパラメータへは、
シフト・メニューとして実行します。
コンピュータのキ
19.
ANGLE
ENGL Powerball
20.
EDDIEV
Peavey 5150 MkII
21.
XTACY
Bogner Ecstasy
22.
BUDDHA
Budda Twinmaster
23.
CHIEF
Matchless Chieftain
24.
INTENS
Custom model with an intense high-gain solo tone
1) AMPを押して、左から3番目のロータリー・コントロールをほんの少し回して
AMP BASSを選択します。
AMP BASSの現在のパラメータ値が表示されます。
25.
BIGMID
Custom model with strong high-gain mid tone
26.
SIZZLE
Custom model with a present high-end sizzle
2) AMPボタンを2度タッピングすると、シフト・モードのパラメータであるAMP
MIDが表示されます。
メニューにAMP BASSが点滅していますが、画面には
MID 50と表示され、
また画面のパラメータのアイコンが点滅してシフト・モード
が有効であることを示します。
27.
PLEXIS
Custom model based onMarshall Super Lead Plexi with EQ
28.
SCOOP
Custom high gain model with scooped mid
29.
CRISP
Custom model with a ‘60s twangy tone
3) AMP MIDの設定値を変更するには、左から3番目のロータリー・コントローラ
を回して調節します。
30.
HOLLOW
Custom model with a hollow tone
31.
BITE
Custom model with biting high notes
シフト・モードを解除するには、任意のキーを押すか、別のロータリー・コントローラ
を回します。
32.
NECKPU
Custom model, great with a Strat neck pickup
33.
SOLID
Custom model with a solid tone
以下の図は新機能のシフト・モードの概要と、縦横各4のメニュー・マトリクスにおける
34.
ACO360
Bass amp: Acoustic 360
35.
AMPSVT
Bass amp: Ampeg SVT
36.
GK 800
Bass amp: Gallien-Krueger 800RB
37.
SWR500
Bass amp: SWR SM500
38.
FUZZ
Fuzz tone
39.
OCTAVE
Octave fuzz
40.
MICPRE
Clean mic preamp
リングはレコーディングにもステージでも素晴らしい音を出します。
クラシックなファ
ズ、
オクターブ・スプリター、
クリーンなプリアンプをも収録しています。詳しくは
「アンプ
・モデリング詳細」
のセクションを参照して下さい。
エフェクトが43種類から121種類に増えました
エフェクトのコレクションを拡張し、
クリエイティブで想像力を掻き立てる面白い数多
ェクト、
ノートでトリガーできるエフェクトに加え、様々なアイデアを生み出す60種類の
ョンを参照して下さい。
特別シフト機能
既存の16種類のフロントパネルのメニューの機能を更に拡張するために、
シフト・モー
ドを追加しました。
リバーブ、
コンプレッション、
アンプ・ミッド・コントロールの特別機能
に加え、
リンク・ドラムビート、
テンポ・ソースの有効な機能にアクセスできます。
新しいシフト・モード
新機能のシフト・モードでは、
リバーブ、
コンプレッション、
中域のコントロール等にアク
ーボードでShiftキーを併用することにより別の機能を持たせるように、
シフト・モード
により縦横各4のメニュー・マトリクスにおいて通常に使用する機能に新たなシフト・メ
ニューの機能を追加することができます。
例えば、新機能のAMP MIDコントロールはAMP BASSのシフト機能です。AMP
MID機能の使い方は:
位置を示します。
Fender Bassman
注意: M-AudioとBlack BoxはAvid Technology, Incの商標または登録商標です。
そ
の他の製品名はそれぞれの所有者の商標または登録商標であり、Avid Technology,
Incとは無関係です。Avid Technology, Inc以外の製造会社に属する商標または登録
商標は、サウンドおよびトーンがM-Audioのサウンド・モデル開発で研究された場合
に、
それぞれの製造会社の製品を特定するためのみに使用されています。Black Boxが
これらのサウンドを正確に複製するという主張はなく、
これらのクラシックなアンプに
より発想を得たトーンを再生するものです。文中のアーティスト名、バンド名は情報提
供の目的にのみ使用され、
それぞれのアーティストまたはバンドによるBalck Boxの推
奨または援助を示唆するものではありません。
これらの新機能についての解説は、本クイックスタート・ガイドで関連するセクションを
参照して下さい。
注意: シフト機能ではMENUボタンを2度タッピングするため、MENUキーを繰り返し
押すことでメニューの項目4つを順次表示することができません。
2
121種類に増えたエフェクト
エフェクトの数が多過ぎて困ることは決してありません。Black
Boxが得意とするクールで想像力をかき立てるようなビートシンクのエフェクトに関しては特にその通りです。
TREM1
Normal tremolo
RNFI8T
Random filter 1/8 note triplets,
band-pass filter
SWELL
Volume swell
TREM2
Hard-switched tremolo
RNFI16
Random filter 1/16 notes, band-pass
filter
FIXFLT
Fixed band-pass filter (use FX FREQ to
change frequency)
TREM3
Sawtooth wave tremolo
RNFI24
Random filter 1/16 note triplets,
band-pass filter
FIXFLA
Fixed flanger (use FX FREQ to change
frequency)
PAN1
Normal stereo panning
RNFL 4
Random flanger 1⁄4 notes
TLKPDL
Pedal-controlled talk box
PAN2
Hard-switched stereo panning
RNFL8
Random flanger 1/8 notes
SCIFI1
Science fiction sound FX 1
PAN3
Left-to-right only stereo panning
RNFL8T
Random flanger 1/8 note triplets
SCIFI2
Science fiction sound FX 2
PAN4
Hard-switched random panning
RNFL16
Random flanger 1/16 notes
SCIFI3
Science fiction sound FX 3
FTREM1
Filter tremolo 1, up and down
sweeping low-pass filter
RNFL24
Random flanger 1/16 note triplets
SCIFI4
Science fiction sound FX 4
FTREM2
Filter tremolo 2, sawtooth down mod
of low-pass filter
ATOWA1
Auto-wah 1 (filter frequency follows
guitar level)
SCIFI5
Science fiction sound FX 5
FTREM3
Filter tremolo 3, slow up and down
band-pass filter
ATOWA2
Auto-wah 2 (fixed attack-decay
speed)
TRSQ01 – TRSQ06
First 6 tremolo sequences
FTREM4
Filter tremolo 4, sawtooth up mod
of band-pass filter
ATOWA3
Auto-wah 3 (louder notes produce
lower filter freq)
TRSQ 7 – TRSQ20
14 more tremolo sequences
FTREM5
Filter tremolo 5, switches between
low-pass frequencies
ATOWA4
Auto-wah 4 (same as 1 but soft
filter tone)
FLSQ 1 – FLSQ 6
First 6 filter sequences
FLANG1
Slow flanger, positive phase (full
bass at top of cycle)
ATOWA5
Auto-wah 5 (same as 2 but soft
filter tone)
FLSQ 7 - FLSQ20
14 more filter sequences
FLANG2
1-bar flanger, inverted phase (less
bass at top of cycle)
ATOWA6
Auto-wah 6 (sharp attack, fixed
decay)
ARPG 1 – ARPG 6
First 6 arpeggio sequences
FLANG3
1⁄4-note flanger, inverted phase
ATOWA7
Auto-wah 7 (louder notes = higher
fixed filter)
ARPG 1 - ARPG20
14 more arpeggio sequences
CHORS1
Chorus 1, triangle wave, low depth
ATOWA8
Auto-wah 8 (louder notes = lower
fixed filter)
MVE2FI
MIDI velocity modulates filter freq
CHORS2
Chorus 2, sine wave, higher depth
WAHPDL
Wah pedal
MNT2FI
MIDI note modulates filter freq
ROTOR1
Rotary speaker 1, slow
TKBOX1
Talk Box 1 (voice box simulator)
MMD2FI
MIDI controllers 1 (mod wheel), 11, 16, 70 or
74 modulate filter freq
ROTOR2
Rotary speaker 2, fast
TKBOX2
Talk Box 2 (same as 1 but louder
notes result in lower tone)
MVE2FL
MIDI velocity modulates flanger freq
VIBRA1
Vibrato 1, slow speed
TKBOX3
Talk Box 3 (slow attack and decay
speeds)
MNT2FL
MIDI note modulates flanger freq
VIBRA2
Vibrato 2, medium speed
TKBOX4
Talk Box 4 (fast attack, slow delay
speed)
MMD2FL
MIDI controllers 1 (mod wheel), 11, 16, 70 or
74 modulate flanger freq
RNFI 4
Random filter 1/4 notes, bandpass filter
TKBOX5
Talk Box 5 (note-triggered chorus
sound)
RNFI 8
Random filter 1/8 notes, band-pass
filter
TKBOX6
Talk Box 6 (louder notes result in
higher fixed freq)
お分かりの通り、新しいエフェクトにはTREM3やFTREM3-5のように既存のエフェク
を継続的に動かすような感じです。ジャズギタリストであるビル・フリゼールは、
ビブラ
ト・タイプも含まれます。新しいエフェクト・タイプについての説明は以下の通りです、
サウンドでディレイやリバーブと影響し合う時には、
コーラスのようなテクスチャを出し
ートを常に使って演奏し、
これが彼のトーンのクオリティを高め特にビブラートが彼の
ト・タイプから派生したものや、PAN、ROTOR、VIBRA等のように全く新しいエフェク
ました。
PAN1 - PAN4
このエフェクトは、
ステレオ・フィールドで自動的にインストゥルメントのパンの位置を
SWELL (Volume Swell)
定値またはビート・シンクの値のどちらかになります。PAN1は、通常の左右に移動す
と、
ボリュームが最後のノートのサスティーンのフルレベルから素早く下がるため、次に
最高の結果を得るには、次のノートを演奏する前に静止してみて下さい。静止しない
移動させます。例えば他のモジュレーション・エフェクトに見られるようにスピードは固
続くノートがほんの少しだけ聞こえてきます。
るパンニングに使用して下さい。1/4ノートのスピードから始めることをお勧めします。
PAN
2は左右をハードスイッチします。8小節のスピードに設定して、
「トレード・フォ
FIXFLT (fixed filter)
ー」
(4小節ずつ交代で演奏)を自分自身で演奏してみることもできます。
これは、アンプ・モデルの前に一つのパラメトリックEQがあるようなものです。FX
FREQコントロールを使用して周波数を設定しFX WET/DRYコントロールで量を設
ROTOR1とROTOR2
これは、
クラシックなロータリ̶・スピーカーのシミュレーションで主にオルガンで使用
定します。
されますが、
クリームのクラシックヒットである
「バッジ」等のギターのレコーディングに
FIXFLA (fixed flanger)
も数多く使われています。ROTOR 1は遅いロータリー・エフェクトに、ROTOR 2は早
フランジャーは、実際、周期的に上下するフィードバックのある大変に短いディレイ
いエフェクトに使用します。
(0から10mx)なため、固定フランジャーは単にフィードバック付きの短いディレイにな
VIBRA1とVIBRA2
ります。
これは小さなレンガ作りの部屋にアンプを置いた時のようなサウンドを出す時
ンドに動きを加えることができるエフェクトです。
ストラトキャスターのトレモロのバー
ます。
ピッチの周期的変化であるビブラートは、
コーラスやフランジングより更に微妙なサウ
に使用します。
FX
3
FREQコントロールを使用して部屋のサイズを設定することもでき
日本語
Black Boxのエフェクトの数は43種類から121種類に増え、更にパワーアップしました。
新しく収録されたエフェクトは、
下表表に太字で書かれています。:
TLKPDL (talk pedal)
リバーブのオン/オフ
これはTLKBOXエフェクトと同様のサウンドですが、
周波数を別売のエクスプレッショ
リバーブのオン/オフを切り換えるには、UTILITYスイッチを1/4秒押し続けます(同様
です。
ます。
)
ンペダルでコントロールします。ボイスのサウンドを伴うワウワウペダルのようなもの
にAMP、FX、DELAYも押し続けるとアンプ、
エフェクト、
ディレイのオン/オフを切換え
SCIFI1 ‒ SCIFI5 (science fiction sounds)
リバーブ/ディレイの妥協策
これらのサウンドは奇抜です。演奏や録音に意外な要素を加える時に使用します。
リバーブがオンの時、
ディレイは最大625ミリセカンドに限定されます。
具体的には:
1) リバーブがオンでディレイ・タイムが固定値の625ミリセカンドを超えて増加す
ると、
リバーブがオフになります。
リバーブがオンでディレイ、
タイムが現在のテン
ポで625m以上を必要とする任意のテンポ・ベースの値に設定された場合、
ディ
レイ・タイムは625ms以内に収まるよう内部でその値の1/2または1/4に変更
されます。
リバーブ
Black Boxには、サウンドに奥行き感を加えるステレオ・リバーブが加わりました。
リバ
ーブをコントロールするための設定は4つあります。
2) ディレイ・タイムが625msを超える固定値に設定されリバーブをオンにすると、
ディレイはオフになります(
「DLY OFF」
のアイコンが表示されます)。
ディレイ・
タイムが現在のテンポで625msを超える任意のテンポ・ベースの値に設定しリ
バーブをオンにすると、
ディレイ・タイムは625ms以内に収まるよう内部でその
値の1/2または1/4に変更されます。
注意:文中のアーティスト名、
バンド名は情報提供の目的にのみ使用され、
それぞれのア
ーティストまたはバンドによるBalck Boxの推奨または援助を示唆するものではあり
ません。.
REVERB TIME(リバーブ・タイム)
コンプレッション
これにより5種類のリバーブタイムから一つを選択することができます。
新機能であるコンプレッサは、
ノートをサスティーンするだけでなく、大きなノートのレ
< RVTM 1 (極小)
ベルを低くしたり、
ソフトなノートのレベルを上げたりするリミッターとしても有効に使
用できます。
コンプレッサは、
アンプ・モデリングの前のシグナル・チェーンに配置されて
< RVTM 2 (小)
います。
調節の方法:
< RVTM 3 (中)
コンプレッション
< RVTM 4 (大)
これは、
シグナルに適用されるコンプレッションの量をコントロールし、0から99までの
< RVTM 5 (特大)
範囲で調節できます。
< CMP 0 (コンプレッション無し)
これはシフト機能です。
リバーブ・タイムの調節の方法:
< CMP 99 (コンプレッション最大)
1) DELAYボタンを押し、
ロータリー・コントローラ1を選択します。
これはシフト機能ですので、
確認または調節する場合:
2) DELAYボタンを2度タッピングしてシフト・モードを有効にします。
1) AMPボタンを押し、
ロータリー・コントローラ2を選択します。
3) 画面には現在のリバーブ・タイムの値が表示されます。
ロータリー・コントローラ
1を回して調節します。
2) AMPボタンを2度押してシフト・モードを有効にします。
3) 画面には現在のコンプレッションの設定値が表示されます。
ロータリー・コント
ローラ2を回して調節します。
REVERB HIGH FREQUENCY(リバーブの高周波帯域)
これによりコントロールするリバーブ・シグナルの高周波のレベルを調節します。範囲は
低い設定値から始めて穏やかにピークをリミットします。ギターのノートをサスティー
0から99までです。
ンするには高い値を使用します。
これはAMP DRIVEをディストーションなしに大きく
< RHF 0 (最小高周波)
するのと同様です。
< RHF 99 (最大高周波)
ミッド・アンプ・コントロール
これはシフト機能ですので、確認または調節する場合:
1) DELAYボタンを押してロータリー・コントローラ2を選択します。
新機能であるAMP
2) DELAYボタンを2度押してシフト・モードを有効にします。
MIDコントロールは、
極めて重要な中域の周波数を調節すること
ができ、
トーンをより豊かにコントロールすることができます。BASSやTREBLEと同じ
3) 画面には現在のリバーブ高周波の設定値が表示されます。
ロータリー・コントロ
ーラ2を回して調節します。
く、
範囲は0から99です。
< MID 0 (最小中域周波数)
< MID 99 (最大中域周波数)
REVERB VOLUME(リバーブのボリューム)
これはシフト機能ですので、
確認または調節する場合:
これは調節するリバーブのシグナルのボリューム・レベルを調節します。範囲は9から
99までです。
1) AMPボタンを押し、
ロータリー・コントローラ3を選択します。
< RVL 0 (リバーブなし)
2) AMPボタンを2度押してシフト・モードを有効にします。
< RVL 99 (リバーブのボリューム最大)
3) 画面には現在の中域の設定値が表示されます。
ロータリー・コントローラ3を回
して調節します。
これはシフト機能ですので、確認または調節する場合:
1) DELAYボタンを押し、
ロータリー・コントローラ3を選択します。
2) DELAYボタンを2度押してシフト・モードを有効にします。
3) 画面には現在のリバーブのボリュームの設定値が表示されます。
ロータリー・コ
ントローラ3を回して調節します。
4
リンク・ドラムビート、
テンポ・ソース、
ゲート
その他のアップデート
この3種類の設定は大変便利な機能です。
リンク・ドラムビートとテンポ・ソースに加え
バージョン2にはその他、
以下のアップデートが加えられています。
てノイズ・ゲートを拡張し調整を簡単にしました。
ディレイ・タイム
100種類の固定ディレイ・タイムは、
オリジナルのBlack Boxでは0から99の任意の設
リンク・ドラムビート
この設定により各プリセットにドラムビートを割当てることができます。
プリセットを選
定値が使われていましたが、
バージョン2ではミリセカンドで表示されます。以前と同じ
択したら、割当てられたドラムビートも自動的に選択されます。
プリセットとドラムビー
く、100種類の固定ディレイ・タイムの後は、19種類のテンポ・シンクのディレイ・タイム
トには相性の良い組み合わせがあり、
この設定がオンの時、
プリセットを選択すると自
です。
動的に相性の良いドラムビートを選択します。
このパラメータには2つのオプションが
ドラム > ディレイ
あります。
ドラム > ディレイ(ディレイに送信されるドラム)のパラメータは以下の通り拡張されま
< LKDB N:プリセットを新規に選択しても、
ドラムビートは変更されません(バー
ジョン1のファームウエアと同様です)。
した。
< DLY 00 ‒ DLY 99:オーディオのディレイに送信されるドラムのシグナルの量
(バージョン1と同じ)
< LKDB Y:プリセットを新規に選択すると、
割当てられたドラムビートが自動的に
選択されます。
< INP 00 ‒ INP 99:インストゥルメント入力に送信されるドラムのシグナルの量
(バージョン1と同じ)
これはシフト機能ですので、確認または調節する場合:
< REV 00 ‒ REV 49:リバーブに送信されるドラムのシグナルの量(バージョン
2の新機能)
1) UTILITYボタンを押し、
ロータリー・コントローラ2を選択します。
2) UTILITYボタンを2度押してシフト・モードを有効にします。
エクスプレッション・ペダル
3) 画面には現在のリンク・ドラムビートの設定値が表示されます。
ロータリー・コン
トローラ2を回して調節します。
注意:ユーザー・プリセットに特定のドラムビートを割当てるには、
ドラムビートを選
択して、
プリセットを保存します。
ファクトリープリセットに割当てられたドラムビート
は変更することができません。
VOLUME
Same as former AMPDRV, a volume pedal inserted
before amp models
FXSPED
FX speed
RVBVOL
Reverb volume (NEW)
FXDPTH
FX depth
FXKEY
FX key
注意:プリセットを保存する度に、
その時点での現在のテンポは割当てられたテンポ
としてプリセットに保存されます。
WETDRY
FX wet/dry
DLYVOL
Delay volume
< TPO DB(ドラムビートのテンポ):ドラムビートを新たに選択する度に、
割当てら
れているテンポが自動的に有効になります。
DLYRPT
Delay repeats
注意:ドラムビートに割当てられたテンポは、
ファクトリー設定なので変更することが
できません。
DM2DLY
Drums send to delay
DM2INP
Drums send to input of entire signal chain, same as
guitar
DM2RVB
Drums send to reverb (NEW)
テンポ・ソース
これは、
テンポを演奏する時に3種類のソースから1つを選択することができます。
< TPO PR(プリセットのテンポ):プリセットを新たに選択すると、
割当てられてい
るテンポが自動的に有効になります。
< TPO GL(グローバルテンポ):手動で変更しない限りはテンポは変更されません。
これはシフト機能ですので、確認または調節する場合:
イントロ/エンディング
1) UTILITYボタンを押し、
ロータリー・コントローラ4を選択します。
イントロやエンディングで単一のドラムビートを演奏する機能はバージョン1にも装備
2) UTILITYボタンを2度押してシフト・モードを有効にします。
されていましたが、
マニュアルには記載されていませんでした。
3) 画面には現在のテンポ・ソースの設定値が表示されます。ロータリー・コントロ
ーラ4を回して調節します。
< イントロ:ドラムビートを演奏していない時、START/STOPボタンを押す前に
TAP TEMPOを押すと、
ドラムビートが開始する前に1/4音符のハイハット4つ
のイントロが演奏されます。
ゲート
< エンディング:ドラムビートを演奏中に、START/STOPボタンを押す前にTAP
TEMPOボタンを押すと、
次の小節の開始時点でドラムビートは停止します。
ノイズゲートは、機能が強化されより透明でサスティーンするノートを以前にも増
して自然にフェードアウトすることができます。TAP
TEMPOやDRUMBEAT
UP/
DOWNボタンと同時に押すことで調節することはできません。
その代わりにシフト機
能になりました。
ゲート・スレッショルドは9種類あります。
< GATE 0:ノイズゲートは無効です。
< GATE 1:ノイズゲートは最低のスレッショルドにあります。
ソフトなピッキングに
よく反応します。僅かな背景のノイズ、
ハムノイズがある場合でもOKです。
< GATE 9:ノイズゲートは最高のスレッショルドにあります。
ソフトなピッキングに
はほとんど反応しませんが、背景のノイズやハムノイズを最大限拒絶します。
これはシフト機能ですので、確認または調節する場合:
1) UTILITYボタンを押し、
ロータリー・コントローラ1を選択します。
2) UTILITYボタンを2度押してシフト・モードを有効にします。
3) 画面には現在のゲートの設定値が表示されます。
ロータリー・コントローラ1を
回して調節します。
5
日本語
利用できるエクスプレッション・ペダルの割当ては以下の通りに変更になりました。
で、
クリーンで豊かな中域、
スクープした中域、超ハイゲインのトーンに簡単に設定でき
アンプ・モデル詳細
ます。M-Audioでは、
リード・チャンネルをモデリングし豊かなベースと暖かみのあるト
レブルに自信があります。
以下はBlack Box v2ファームウエアに収録されている40種類のアンプ・モデルの詳細
10. VOKS30 (based on Vox AC30 Top Boost)
です。
ユニークでまさに見事なデザインのVox
AC30は、
これまでに製造されたなかで最も
有名で誰もが欲しがるアンプの一つです。
ビートルズやローリング・ストーンズ、
その他
1. BASMAN (based on Fender Bassman)
多くの英国のバンドが初期の頃のレコーディングに多用しました。最初、50年代後半に
Bassmanは、初期の素晴らしいFenderアンプで、60年代に多くのブルース、
ロック、
カ
リリースされた、
この素晴らしいアンプは30W、12インチスピーカー2台により暖かみ
ントリー等のギタリストの間で好まれました。10インチのスピーカー4台と美しい音色
のある美しいパワーアンプ・ディストーションを出します。強烈ながら暖かみがあるトレ
の50ワット・パワーアンプ・ディストーションを備え、
オリジナルについた高値だけの価
ブルと豊かなベースの両方がその他のアンプと特徴的に異なる点で、演奏すれば病み
値はあります。卓越したクリーンさ、
オーバードリブンには、
レオ・フェンダー(フェンダー
付きになるアンプです。
社の創設者)とフェンダー社の人々に脱帽します。
ちなみに、Marshallが初期のアンプ
をデザインした時にコピーしたのはこのアンプでした。
11. VOKS15 (based on Vox AC15)
AC30の先駆けとなったこの小さなアンプは、
アンプは15W 、
12インチスピーカー1台
2. DLXREV (based on Fender Deluxe Reverb)
により控えめな優美さを出します。
スタジアムに向くようなものではありませんが、大き
Deluxe Reverbもまた花形のFenderデザインです。12インチの単体で、
高く強いトレ
いAC30と同じく今も変わらず暖かみのあるユニークなトーンを提供します。
ブルとスイートなパワーアンプのディストーションにより、
このアンプは昔も今も変わら
ず人気の高い中音量のジャムに最適なブルース/ロック・アンプです。
オープン・バック
12. JAZZ (based on Roland Jazz Chorus JC-120)
の単体12インチのデザインのため、
ベースは重なったように聞こえますが、
これもサウ
クラシックなトランジスター・アンプならこれです。ゆらめく高域、
フルレンジ且つ派手
ンドの特徴です。不思議なことに、
この初期のアンプでトレモロは
「ビブラート」
と呼ば
でクリアなトーンにより大変に人気の高いユニットでした。愛らしいソフトなジャズのト
れていました。
オリジナルのアンプには、
ベースとトレブルのコントロールだけが搭載さ
ーン、
強烈なトレブルング、
少量のオーバードライブを加えたトーンを出します。
れていたため、M-Audioでは中域のコントロール機能を加え、それに続くモデルに注
目して Fenderデザインの基本原理の精神に法っています。
13. HIWHAT (based on Hiwatt DR-103)
フーのピート・タウンゼンドがその昔「ザ・フー」
のレコーディングに使用したこのクラシ
3. TWNREV (based on Fender Twin Reverb)
ックなアンプは、
ピンク・フロイドのデイブ・ギルモアやその他多くのミュージシャンに
70年代にFender Twinは、
ほとんど誰もが持っているか、友達が持っているかと言うほ
より有名になりました。
当時他に真似できなかった華々しい共鳴するトーンのため、一
どに有名でした。12インチ100ワットのスピーカー2台で強烈にトレブルがブーストす
度演奏に使用したらもう元には戻れない訳が簡単にわかります。
るこのアンプは、他のどのアンプよりもピーキーな音を出していたことでしょう。現在の
スタンダードからすればたいしたディストーションではありませんが、純粋にクラシック
14. STU70S ( Studio 1970s , based on Mesa Boogie Mark 2)
なFenderのサウンドを出します。
この革新的なデザインは小さな携帯型パッケージに高品質とハイゲインを詰め込み、
4. DELUXE (based on Fender Deluxe)
たサスティーン、明瞭な音、小型ながら大きいボリュームが出る安定した中域のトーン
70年代のスタジオのプロ達がこぞって選んだものです。
ギグ用のアンプに最適で、優れ
この初期のFenderアンプは、低パワーと相対的にフラットなプリアンプEQにより優れ
を生成します。
たパワーアンプのディストーションを提供します。
ギタリストは当時ディストーションを
まだ使用していなかったため、
アンプがオーバードライブなトーンを生成するよう設計
15. BIG90S ( Big 1990s , based on Mesa Boogie Dual Rectifier Solo
れており、事実上はトレブル・コントロールでした。低域と中域のコントロールを加える
クリアなギター・トーンならこれです。
この素晴らしいアンプはギターのシグナルを、
パ
されたとは考えにくいことです。
また、
このアンプには単一のコントロールだけが装備さ
head)
ワフルで厚みがあり明瞭で気持ちよく演奏できるソロまたはクランチなトーンに変えま
ことにより次のFenderのデザインを考察し、
レオ・フェンダーがもしそれらのコントロ
す。M-Audioでは、
この怪物のようなアンプをモデリングし、低域のパワー、高域のシズ
ールを含めたらどうなっていたかを予測しました。。
ル、
豊かな中域を備え、
サウンドを膨らませます。
壮大なトーンをお楽しみ下さい。
5. CHAMP (based on Fender Champ)
低コストの初心者向けアンプとして作られたこの小さな60年代のビンテージ・ツイード
16. SOLDON (based on Soldano SLO-100 Super Lead Overdrive)
レーヤーに人気がありました。小型のスピーカーは低域が充分ではありませんが、
ユニ
ザインで、多数の有名な演奏者達のハイゲインのサウンドを特徴付けるのに強い影響
M-Audioはこのアンプに夢中です。1987年にリリースされたオリジナル版は優れたデ
・ユニットは、安定したトーンで持ち運びに便利だったため重宝し、多数のスタジオ・プ
力を及ぼしました。
トーンにも構造にも安定性があるこの素晴らしいモデルに敬意を表
ークでクリスプな高域はそれを補って余りあるものです。
し、
Black Boxのモデルにしました。
6. MAR 45 (based on Marshall JTM-45)
Marshallが1962年にリリースしたこの驚くべきアンプは豊かで暖かみのある際立った
17. UBER (based on Bogner Uberschall)
そもそもヘビィな演奏と攻撃的な音楽のスタイルに合わせてデザインされたこのアン
トーンを持ちます。回路がオリジナルのFender Bassmanからほとんどコピーされたも
プは、他の全てのアンプを圧倒するものでした。焦点を外すことなく極端なゲインとボ
のですが、
ほんの細かな違いにより独特で大変に魅力的な特性に仕上がっています。
リュームを提供します。
ここには弱々しいサウンドはありません。
このモデルは鼓膜を破
7. PLEXI(Based on Marshall 100 watt Super Lead Plexi ))
り胸郭を打ち砕くこと間違いなしです。
これは、
アンプと言うよりもむしろギターがどのように演奏されるべきかを再定義したイ
ンストゥルメントそのものでした。
1959年にリリースされたこの100Wのヘッドは、
60年
18. Deisel (based on channel 4 of a Diezel VH4)
た。
最近のハイ・ゲインのアンプと比べると多くのゲインを供給できないため、
JTM-45と
晴らしい高域を持ちます。
ドイツの最高のエンジニアリングです。
強烈で大変ハイゲインのリードアンプは、大らかな低域とこなごなに破壊するような素
代、
70年代に相当な数のバンドが使用した有名なMarshallスタックの心臓部となりまし
同じくこのアンプは通常、
全てのコントロールを一番上に設定して演奏します。
19. ANGLE (based on ENGL Powerball)
同様にドイツのエンジニアリングである素晴らしいENGLのハイゲインアンプは、
リッ
8. MAR800 (based on Marshall JCM800)
チー・ブラックモアやスティーブ・モーズ等に演奏されました。
Powerballは、
ENGLチー
Plexiが進化した人気の高いアンプで、
よりハイゲイン、
マスターボリューム、
トーンコン
ムの長年にわたる研究と創造が成就したものです。極度の柔軟性、
トーンとゲインの構
トロールの前のオーバードライブを搭載する最初のアンプの一つです。
プリアンプのデ
造がこのユニットに収束し、究極のアンプに仕上がりました。窓も扉も閉め切って、
この
ィストーションはパワー・アンプのディストーションほどではありませんが、
アンプの前
にディストーションのストンプボックスを置くのと同じような独特のトーンを出します。
アンプの音量を上げてみましょう。
9. MAR 2K (based on Marshall JCM2000 TSL100)
このアンプは、
ギターの神様であるエディ・ヴァン・ヘイレンと全米代表のPeaveyのコ
豊かで強烈なハイ・ゲインのサウンドはリード・ギターを更に再定義するものです。
20. EDDIEV (based on Peavey 5150 MkII)
ラボレーションにより生まれました。彼らの達成したものの素晴らしさは周知の事実で
このモダンなアンプは、Marshallのサウンドを拡張し、更に多様なトーンコントロール
す。
Black Boxに含まれるこの素晴らしいアンプのモデリングを試し、
ヴァン・ヘイレン
とクリーン、
クランチ、
リードの3チャンネルを加えました。
チャンネルを切り換えるだけ
6
の有名な
「ブラウン・サウンド」
をしのぐ素晴らしいリードのトーンとリズムのクランチ
33. SOLID (a custom model with a very solid crunch and lead tone)
サウンドをお楽しみ下さい。
このカスタム・アンプモデルはビンテージなトーンにTweed Fender Deluxeを少しと
21. XTASY (based on Bogner Ecstasy)
定したリズム・クランチとビンテージのリード・トーンは他のアンプが「踏み込むことを
タイトな高域のベース、強い中域とはっきりしたハイエンドの存在が加わっています。安
この素晴らしいBognerアンプは、かつてBognerが個人的にエディ・ヴァン・ヘイレン
恐れるところ」
をカバーしています。
の好むトーンにMarshallアンプをモディファイした様に一層のクラシックなトーンを提
供するようデザインされました。多目的に使えるアンプはクリーンな音から、吠える音、
34. ACO360 (based on Acoustic 360 bass amp)
うなる音などを提供するもので、我々はこのモデルのデザインを誇らしく思っています。
Acoustic 360もまた70年代にジョン・ポール・ジョーンズを含む誰もが使っていたア
ンプです。
ディープで音の大きいベースは一部、
そのユニークな18インチの折り返しホ
22. BUDDHA (based on Budda Twinmaster)
ーンのデザインからでています。
我々はこの素晴らしいインストゥルメントには敬意を表
人気の高いブティック・アンプであるこのモデルは、ブラックフェイセウのFender
しています。
Deluxeのトーンに似ていますが、中域はより豊かに充実しています。比較的低パワー
で、
ディストーションは全てパワーアンプに入っていて、
サウンドの特徴を出しています。
35. AMPSVT (based on Ampeg SVT bass amp)
マイルドでもハイゲインでもノートが非常に明確です。
300WのSVTは60年代から70年代のクラシックで実際どこにでもあるロックベースの
アンプで、
特にBlack Boxのモデルに使った8 x 10インチのSVTキャビネットにより重
23. CHIEF (based on Matchless Chieftain)
いトーンで重量的にも重いものでした。
これも優れたブティック・アンプですが、このモデルにはユニークで病み付きになり
そうなサウンドです(フロントパネルにあるバックライト付きクールな「Matchless」
36. GK 800 (based on Gallien-Krueger 800RB bass amp)
12インチのスピーカー2台を備えたこのアンプは中域と高域に特徴があり、それが「
モデルの元になった800RBのヘッドを持ち上げてみて下さい。)。Gallien-Kruegerチ
最善を尽くしました。
と理解していました。
その上、彼らはベースのトーンも理解していました。
このアンプは
のロゴは言うまでもありません)。
クラスAのパワーアンプで、
ユニークなトーン回路と
Gallien-Kruegerのアンプは大変よく設計されていて、
音が大きく重いアンプです(この
Matchless」(比べるものがない)に素晴らしいのです。
この特徴をモデリングするのに
ームは低いベースをディストーションなしに再生するには莫大な量のパワーが必要だ
80年代に大変人気が出ましたが、
ベーシストが必要とする全ての基礎の詳しい知識を
24. INTENS (same as Black Box version 1 s LAMOD )
持つことの証でした。
Gallien Kruegerのチームのこの素晴らしいアンプに敬意を表し
これは、
Black Box バージョン1ファームウエアの
「LAMOD」(L.A.モダンハイゲインア
てモデリングしました。
ンプ)と同じモデルです。強烈で叫ぶようなリードのトーンを出します。心臓に悪いと言
うより、
耳をつんざくサウンドです。
37. SWR500 (based on SWR SM-500 bass amp)
25. BIGMID (same as Black Box version 1 s UBER )
ナル達に選ばれた世界的に有名なSWR-400の継承者です。SWRアンプは多様性の
これは、
Black Box バージョン1ファームウエアの
「LIBER」(Bogner Uberschall)と同
あるサウンドで高品位、
一貫した品質の素晴らしいアンプです。
Black Boxに収録でき
じモデルです。新たな改良バージョンのLIBERモデルは、
オリジナルのアンプをより良
て光栄です。
く再現しているため、本質を反映するような名前に変更しました。
このモデルはミック
スを切り裂くような中域の安定したパワフルなリードのトーンを提供します。
26. SIZZLE (same as Black Box version 1 s MAVRIK )
これは、
Black
Box
バージョン1ファームウエアの
「MAVRIK」(Mesa
38. FUZZ (fuzz tone)
このアンプとストンプボックスのハイブリッドはFuzz
Faceのような低域と中域、
トレ
ブルのコントロールを装備したビンテージなファズ・トーンのサウンドを提供します。
「
Boogie
アメリカン・ウーマン」
を思い浮かべながら自分だけのクラシックをクリエイトしてみま
Maverick)と同じモデルで、
「Sizzle」(シューシューという音)により独特の性格を強調
す。
するよう名前を変更しました。
このモデルには途方も無い存在感があります。
39. OCTAVE (based on Octave fuzz)
27. PLEXIS (same as Black Box version 1 s PLEXI )
ヒット曲
「Purple Haze」
で聞いたクラシックなOctave Fuzzのサウンドを再現しまし
これは、
Black Box バージョン1ファームウエアの
「PLEXI」(MarshallのPlexiスーパー
た。
ネック・ピックアップを使用する7番目のフレット以上の高いE弦で素晴らしい結果
リード100W)と同じモデルです。
これはBlack Box バージョン2ファームウエアには新
を出せます。
しいPlexiのモデルが搭載されていますが、70年代のMarshallのレコーディングの独
特の性格をうまくとらえています。(フリーの
「オール・ライト・ナウ」
が良い例です)。
40. MICPRE (a clean mic preamp)
コンソールに直接接続したクリーンで暖かみのあるサウンドが得られます。ゼロ未
28. SCOOP (a custom high gain model with scooped mid)
満のドライブの設定はお勧めしませんが、オーバードライブにするとビートルズの「
このカスタムモデルは安定したクランチやリードにスクープした中高域ゲインのトーン
Revolution」
のイントロに似たサウンドを生成します。回路が損傷するような心配は無
を提供します。
用です。
29. CRISP (a custom model with a 60s twangy tone)
この楽しいモデルは、
その昔Vox AC15やコンソールEQにより実現した初期のビート
注意: M-AudioとBlack BoxはAvid Technology, Incの商標または登録商標です。
そ
の他の製品名はそれぞれの所有者の商標または登録商標であり、Avid Technology,
Incとは無関係です。Avid Technology, Inc以外の製造会社に属する商標または登録
商標は、サウンドおよびトーンがM-Audioのサウンド・モデル開発で研究された場合
に、
それぞれの製造会社の製品を特定するためのみに使用されています。Black Boxが
これらのサウンドを正確に複製するという主張はなく、
これらのクラシックなアンプに
より発想を得たトーンを再生するものです。文中のアーティスト名、バンド名は情報提
供の目的にのみ使用され、
それぞれのアーティストまたはバンドによるBalck Boxの推
奨または援助を示唆するものではありません。
ルズのコードやソロのクリアなサウンドにクリスプでトワングで大げさなトーンを提供
します。
30. HOLLOW (a custom model with a cool, hollow sound)
このカスタムモデルなら、一体その素晴らしいサウンドは何かと人が振り返るほどの大
げさな
「ホロー」
なサウンドを提供します。今までと全く違ったサウンドを作ることがで
きます。
31. BITE (a custom model with biting high notes)
このカスタムモデルはハイ・ノートにトレブルを少しと、快い全体的な暖かみを加えま
す。
ウオームなコンソールEQをかけたAC30のオフ・マイクのようなサウンドです。
32. NECKPU (a custom model great for a Strat neck pickup)
これは、大胆に誇張された
「アンプ+コンソールEQ」
のモデルで、
中高域のトレブルと中
域を含まない高域のベースを極度にブーストします。
ネック・ピックアップでストラット
を演奏する時のために作られました。
ローリング・ストーンズの
「ミッドナイト・ランブラ
ー」
やジミー・ヘンドリクスの
「ザ・ウインド・クライズ・メアリー」
のサウンドです。
7
日本語
SWR-500に基づいたこのモデルは、明確なトーンとグラフィックEQでプロフェッショ
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