YOUNG ECHO - NEXUS 飯島直樹 (DISC SHOP ZERO) 歳のジョセフ……と、平均 20 代半ばのヤング・エコー たちの最大公約数がそのまま溶けて混ざり合って いるのが、本作のサウンドである。 筆者は 2008 年以降、ブリストル・サウンドに関 する文章を依頼される度に下の文章を記すことに している。 「2000 年代に入ってすぐくらいだったか、 ロブ・スミス（スミス＆マイティ）と街の音楽の今 後について話したことがある。当時はブリストルで も、多くのキッズがインターネットやテレビ・ゲー ムに夢中になり、音楽から離れつつあった。音楽業 界的にも“ブリストル”というキーワードが以前ほ ど魔力を持たなくなっていた時期だった。グローバ リゼーションの侵略とインターネットの普及によ る価値観の均一化と、それと相反する多様性。その バランスがどう影響するかについて。いま考えると 『ネクサス』はその名（連結）の通り、構成員たちのコラボレーションによる楽曲が、時間軸に沿いながら まったく大袈裟なのだが、当時は、その進む方向によっ レイヤー状に重ねられることで、全体像が浮かび上がるような内容になっている。クレジットを見ると、メ てはブリストルで生まれる音楽の響きが大きく変 ンバーの別名義やユニット名として、8 個の名義が登場する。本作に登場しないものも含め、各人の別名 質すると危惧していたものだ」 （ 雑 誌『 r e m i x 』 義やユニットを書き出してみる。 2008 年 5 月号）。現在 20 代半ばのヤング・エコー Sebastian Gainsborough たちはこの頃がロウティーン。つまり、音楽などの Gorgon Sound ■セバスチャン・ゲインスボロー＝レイ／キリング・ カルチャーに興味を持つ年代だと言えるだろう。こ サウンド／ババ・ヤガ／フレキシブル・エイプ／ の直後である 2004 年頃から、ピンチやアップルブ Kahn Rei パンサー・モダン リム、ぺヴァラリストといったダブステップ第 1 世 Vessel ■エイモス・チャイルズ＝ジャブ／ゾウ／キリ 代が、この街の息を吹き返させた。セバスチャンも Baba Yaga Joseph McGann ング・サウンド 「アップルブリムとシャックルトン（スカル・ディス ■クリス・エブドン＝ゾウ／アイシャン・ コ）、そしてぺヴァラリスト（パンチ・ドランク）が Killing Sound サウンド Sam Kidel 2007 ∼ 08 年にかけてダブステップを前進させた Alex Rendall ■ジョセフ・マッギャン＝カーン／ババ・ 姿に大きな影響を受けている」と、あるインタヴュー ヤガ／ゴーゴン・サウンド／カーン で語っている。我々からすると危惧すべき空白の時 El Kid Amos Childs ＆ニーク 代の中こそ、彼らは自由を見つけ、2009 年頃まで ■サム・キデル＝エル・キッド／キリ のダブスステップが持っていた風通しの良さに刺 Chris Ebdon ング・サウンド 激されたのだろう。 Jabu 様々な名義を駆使し、コラボレーションしながら ■アレックス・レンドール＝ジャブ／キ Zhou Ishan Sound リング・サウンド 個々の活動も精力的に行い、正体不明な有機体のよ うな存在感で 1 枚のアルバムを浮かび上がらせる。 図にしないと理解するのが容易ではない状態で インダストリアル・サウンドとダブ、実験音楽、そ そんな彼らのあり方は、全くもって新しいものと言 はあるが、セバスチャンによると、この名義の多さ してライヴ・エレクトロニクス的即興性。ウェブ・ えるが、そのサウンドのエレメンツには、脈々と流 は「デトロイトのように変名を多く持つことでシー マガジン『レジデント・アドヴァイザー』の取材で、 れるブリストルの空気を強く感じることができる。 ンをより大きく見せようと」いう理由からなのだそ 彼らは、ダブカズムやリー・ペリーといったレゲエ 所謂“ブリストル・サウンド”が好きで聴いてきた うだ。確かに、これだけの名前が羅列されると、ひ ／ダブ、アシュレイ・ポール（実験音楽／フォーク）、 方なら、このアルバムの中に、マッシヴ・アタック とつのシーンの内部で絡み合いながら蠢いている ラス・カス（ヒップホップ） 、スルー・デム（グライム） 、 やトリッキー、ポーティスヘッドが持っていたムー ように感じる。そして、ヤング・エコーがアイコン PJ ハーヴェイ（ロック）、トリッキー、アイク・ヤー ドを感じることは簡単だろう。全体を覆うダークで として使用している図形は、まさに彼らの繋がり／ ド（ノーウェイヴ）、ソヴィエト・フランス（ポスト・ 煙たい質感はもちろん、インダストリアルな感触か 連結を表しているということに気付く。 インダストリアル）などを、最近のお気に入りやルー らはマッシヴ・アタックの『メザニーン』やポーティ アルバムを再生して聞こえてくるのは、ダークな ツとして挙げている。22 歳のセバスチャンに 25 スヘッドの『サード』、緩やかなビートにストーンし 英国南西部の小さな港町ブリストルから登場した、まったく新しい音楽形態――ヤング・エコーのアル バム『ネクサス』を紹介しよう。 ヤング・エコーは、セバスチャン・ゲインスボロー、エイモス・チャイルズ、クリス・エブドン、ジョセフ・ マッギャン、サム・キデル、アレックス・レンドールを中心にした、有機的“連結 (Nexus)”体。セバスチャ ン、エイモス、クリスの 3 人がインターネット上でラジオ・ショウを始める（2010 年 11 月）ことから、ヤ ング・エコーは誕生した。この 3 人に、シュアスカンクというパーティ・コレクティヴの一員でもあったジョ セフとサムが合流、ヴォーカルのアレックスが加わり、アルバムの構想が編まれていくことになる。なお、 アルバムの完成後、ポール・ゼバ、MC としてジャック・リチャードソンが新たに参加している（追記： 2015 年 4 月現在、サム“ニーク” ・バレット、ダニエル・デイヴィーズ、ライダー．シャフィークらも合流）。 月に 1 回を目標に配信してきたラジオ・ショウで顔を合わせる度に、彼らは各自の新曲を披露し、互いの最 近の好みやルーツを確認していった。 たラップが絡むリズム感からは初期のマッシヴ・ア タックやトリッキーが浮かんでくるではないか。実 際、オンライン上で公開されているヤング・エコー のホーム・セッション動画を見ると、若き日のマッ シヴ・アタックもこんな風なことを誰かの自宅でやっ ていたに違いないと思う瞬間があるのだ。そして、 ブリストルのもうひとつの流れである、フライング・ ソーサー・アタックやサード・アイ・ファウンデーショ ンらが牽引してきたポスト・ロック∼音響派の影響 も大きいだろうことは、並べられたエフェクターな どの機材群を見ても明らかだ。 私見ではあるが、ブリストルは“コレクティヴの街” だと思っている。ワイルド・バンチ、マッシヴ・アタッ ク、スミス＆マイティはいわずもがな、パンク時代 のポップ・グループからの派生バンドを見ると、そ う思わずにはいられないのだ。1990 年代中頃には、 ロニ・サイズとクラストを中心にしたフル・サイク ル∼リプラゼント・クルーがいた。そしてそれは、 “サ ウンドシステムの街”と言い換えることもできる。ジャ マイカから移り住んできた人が多いブリストルに は古くからあった、レゲエのサウンドシステムの文 化が、パンクやヒップホップなど、その時その時の 最新のモードに合わせて姿を変えながら、ブリスト ルのサウンドを発展させてきた。空白の時代を過ぎ ダブステップで刺激された、ブリストル・サウンド の最新形のひとつが、ヤング・エコーなのだ。 今回の『ネクサス』日本盤の発売に際し、特典と して 2 つのダウンロード音源が用意された。ひとつ は、 『ネクサス』の 2 枚組 LP に 100 枚のみ同梱さ れたソノシート「Intention」。そしてヤング・エコー のライヴ・ミックス『Young Echo RAMP Exclusive Mix』。このミックスは『ネクサス』の世界を拡大し たような内容で、よりライヴ感のあるサウンド処理 と、アルバム未収録のソロ曲など、より深く幅広い 世界観を聴くことができる。 『ネクサス』本編とこの ミックスを併せて聴けば、彼らがどんなことをヤン グ・エコーにおいて成し遂げようとしているのか、 より近くに感じることができるのではないかと思う。 最後に、本作でヤング・エコーを初めて知ったと いう方は、ぜひ各メンバーの別名義の作品にも触れ てみてほしい。ヤング・エコーよりも焦点がしっか りしたサウンドを聴かせてくれる個々の作品。逆に 言えば、各メンバーが持つ個性の連結がヤング・エコー のサウンドを作り上げているという、その秘密の理 由が浮かび上がってくるだろうから。
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