最新作『Ҏ泉がえり』でメジャー映画進出を果し、大ヒットさせた塩田明彦監督。今や日本映画界のキーマンとなった塩田監督に、自主映画時代の思い出から日本映画の現状についてまでインタビューしました。（浜崎裕子）浜崎）『害虫』や『月光の囁き』とても好きです。塩田監督が作品であと光を読んでいかないと撮れない。ビデオはものすごく感度が描かれている女性は皆、中に秘めた強さを感じるんですよね。いいから暗いところでも照明をたかなくても撮れちゃうけど、８塩田）強い女性は好きです、僕は。ｍｍはアーサー４０だったりするのが基本だから映らない。手持浜崎）『害虫』の宮崎あおいさん演じるサチ子にしても『月光の囁き』ちの光をどう作っていくのかっていう作業はすごく大変だよね。のつぐみさん演じる紗月にしても、見える強さではなく芯からくる強それを経験しているかいないかっていうのは、画面作りが全然違さを感じました。いますね。塩田）それはうれしいですね。女の人に見る強さの基本はキャラクタ ‫ݪ‬川）映画現場の縮小版だったりしますね。ー的にۗえば、引き受けるかどうかなんだな。今の自分がどうであれ塩田）要するに機械がなにもやってくれないから自分でゼロからそれを引き受ける人を描こうとしていることに気づいた。あ、でもそ作っていかなきゃいけないっていうのがいいんだよね。失敗ばかれは自分ができないからであって・・。そうあるべきだと思ってできないことを仮託している。浜崎）塩田監督は自主映画時代を含めてもう２０年以上映画をやられてますが、始めようと思ったきっかけはなんですか？塩田）映画をきっかけになったことはまあいろいろこうあるんだろうけど、映画監督というものを初めて知ってあこがれたのは小学校 6 年生ぐらいかな。浜崎）立教大学在学中から自主映画を製作されてましたが、その時代のお話を聞かせていただけますか？塩田）８ｍｍとか撮ってましたね。アノ頃は面白かったですよ。やっぱりビデオで撮るのと８ｍｍで撮るのとでは決定的に違う。それは、良い悪いじゃなくて違うのが事実。なぜかというと、８ｍｍというのは同時཈音ができないから全൉自分でつけなければいけない。そしてリバーサルフィルムだから撮った１本しかない。それを直接切って編集していくからあまりやり直しが効かない。今のデジタル編集だとつなごうが切ろうがなんだろうが、いくらでもやり直しが効くんだよね。りするんだけど（笑） ‫ݪ‬川）同世代で有名だった監督の方はどなたですか？塩田）松岡ॆ司とかもそうだし、塚本晋也監督とか、恐らく僕より１つ上の代かな。あと橋口亮輔とか２つぐらい下なのかな。他にも僕の同世代の人とかいっぱいいますね。浜崎）PFF（ぴあフィルムフェスティバル）がさかんだったころですねー。PFF スターがいっぱいいた気がします。塩田）そうだね。ൌ間志織もそうだよねー。僕と同じ年に入選している。浜崎）今とは全然違うひとつのムーブメントがありましたね。では塩田監督から見て今の日本映画界はどんな印象ですか？塩田）それは難しくてどう答えていいのやら（笑）。ただ日本映画の歴史で今ぐらい新人がデビューしやすい環境はないってۗう意味ではすごく状況は良いともۗえるし、おまけに僕みたいな低予算で単պ系の映画を撮っていた人間がいきなりメジャー映画１本撮ってそれがヒットしちゃったっていうことが֬こっている。『ウォーターボーイズ』の矢口君とかもそうだよね。小さな映画撮っフランス人が例えば『害虫』みたいな映画を撮るとなったら、３億ていていきなりメジャー。矢口君の場合は、ちょっと公開の仕方が違円ぐらいかけて撮るんだよね。『Ҏ泉がえり』より‫ݗ‬い予算になっうんだけど、あれも口コミでヒットしてそういうൌなことになってきている。で、フランス人って働かないからね。1 日８時間以上は絶ているから。メジャー映画に僕とか僕より下の世代の人間が今後次々対働かない。に出てくるでしょう。世代交代がはじまっているっていう、そういう『害虫』は日本でやると 6000 万円の予算で３週間で撮るけれど意味では日本映画が上の世代を否定するわけではないが、違ったものも、あーいうのをフランスで撮るとすると、２ヶ月ぐらいかけて１になっていく可能性はあるんだよね。日８時間ぐらいしか働かないわけだよ。そして土、日休みだったりただ、じゃあ日本映画は本当に良い状態なのかというとちょっと違う。するわけね。現実にはほとんど॒えないしね。こっちはお金ないからさ、スタッフの仕事がクランクインの 1 ヶ浜崎）そうなんですか？月前なのよ。１ヶ月前からロケーションを探し始めてクランクイン塩田）うん、ほとんど॒えない、監督に限らずね。技術スタッフによ１週間くらい前に７割ぐらいが確定するの。そうすると、ロケ場所っては監督以上に儲かっている人もいるけど、そうでない人たちってが決まってないと正確なコンテが割れないんだよねいうのはねえなかなか大変だよね。実ࡐそこから先ずっと休みなしで衣装合わせだ、打合せだとつなが ‫ݪ‬川）〝日本映画が面白いーÁ〟ってタイトルのߙ誌がいっぱいあっってくると、もう実際演出プランなしで現場に入るんだよね。毎晩て、そこにはすごく活性化しているっていうような書き方ですよね？次の日のプランを作るんだけど、帰宅するのが夜の 12 時で明日の塩田）それは一面の真実というか、面白い作家が日本にはたくさんい ֬床が朝の６時とかだと、そこから２時間ぐらい頑張って２、３時て、面白い作家の密度は世界でも‫ݗ‬いと思う。そういう意味では日本間寝て、֬きて現場に行ってヘロヘロになって、その翌日また 12 の映画はこう活気を呈している。時に帰宅して２時間寝てっていうと、もう頭まわらない。でもやん作家の才能のレベルにおいてはこうۗえるけれども、じゃあそれがないといけないという。そんなことやっているのは日本とか香港ぐビジネスとして成功しているかというとまったく成功していない。らい。そういうものすごい劣悪な環境で僕らは撮っているわけです浜崎）面白い方たちがいても、作品を作らせる、与える場とかお金がよ。もっとも大変なのがいいんじゃなくて、本当はフランスみたいやっぱりୈいついていないのでしょうか？なのがいい（笑）僕のデビュー作『༳出狂の女』は 1000 万円で撮塩田）ୈいついていないっていうのもあるんだけど、それも贅沢な話ったけど、フランス人とか２、３億とかでデビュー作を撮り始める。で、これだけ新人監督がデビューできているんだからっていうのもあ ‫ݪ‬川）それって逆に低予算でデビューする人があまりいないんでするんだよね。ただ何がੰりないって面白いプロデューサーがੰりない。か？ ‫ݪ‬川)外国に監督がもっと出て行けるような、もしくは海外のプロデュ塩田）いや、それが低予算なんだよ。最低予算の基準が全然違う。ーサーが日本に来てくれるでもいいですし、もっと海外と結びついて日本映画がクレイジーなんだよね。フランスより現像費も機材費も作品が作れればいいですね。日本のほうが‫ݗ‬い。でも予算はフランスの 10 分の１とかだから。塩田）そういうのありかなって思う。塚本さんは、フランスの資本で浜崎）やはり人件費の差ですね。撮っているからね。塩田）日本は１日 15 浜崎)日本も資本を増やすようなシステムがあるといいですね。うところで撮っている。塩田）しかしフランスとۗう国は本当に腹が立つ国ね。（笑）僕はフランスで一番ऩをとっているので、あんまり悪口はいえいんだけど。（笑） 16 時間働いて２時間寝ておけばいい、とい ‫ݪ‬川）それは作品のࡐに影‫؜‬してきそうですね。塩田）そう思うでしょ？そう絶対続かないよ、１００％続かない塩田）影‫؜‬する。だからフランス人が日本の僕らのシステムで撮っって。本当に好きなことでやりたいかやりたくないかでこないとたら何も撮れない。ね。でもそういいつつ、全然辞める気がない俺みたいな人間ばっ恐ろしく甘やかされている。それだけ甘やかされてお前らこれだけかりだからきっと面白いんだろうと思ってくれる。やっぱ面白いしかできないのかっていうぐらい今のフランス映画はレベルが低んだよねー。年収あげるから映画撮るの辞める？ってۗわれてもい。でもフランスは映画の国だから底力はあると思うけど。断るって現実があるわけで。今、日本映画はもうほとんど監督の個人的な頑張りで支えら浜崎）塩田監督にとって、映画を撮るબ‫܆‬味はなんですか？れているところがあるんだよね。現世捨ててかかっているような人塩田)બ‫܆‬味はね、そうね。自分の想念にすぎないものに形を与によって支えられているところがあってそれは日本映画にとっていえるってことなのかな。自分がなんか想像していることが現実化い状態なのかっていったらとんでもない。いい状態なんかではないするっていうことはすごいことだなーと。よね。 ‫ݪ‬川）見た人がすごい影‫؜‬されるんですものねー。浜崎）フランスという国はやっぱり映画に対する意ࡀが違うんです塩田）どういうൌに動かしたかわからないけれど、かすかにこうよね。国がお金を出しているんですよね？世の中を動かしたかもしれないと思えるのは楽しいことだし、そ塩田）国がだしている。出しすぎなんだよね（笑）国家の文化戦略れは人間誰しもある欲望だと思う。あと、やっぱり面白い人に出の違いっていうね。会える。それがスタッフであれキャストであれ面白い人がいるな ‫ݪ‬川）外国に行くような方が向こうでインタビューを受けるのが恥ー世の中には、って実感できる。それが面白いなーと。といいなずかしいそうです。日本がいかに国としてお金を出してないかといがら映画作っている時はほとんど苦しみしかないけどね。うことをわかってしまうので。実際には苦しみしかないような気もするんだけど、結局映画をと塩田）お前らより苦労している、逆に俺たちの方こそ偉いぞーってっている人間にとって映画は一種の病気だから辞められないって行くけどそれは間違った偉さではあるなと（笑）いうのもあるんだよね、一度入ったら。 ‫ݪ‬川）貧乏でも頑張るみたいな（笑）浜崎）『Ҏ泉がえり』で全国ロードショーになりメジャー進出を塩田）日本映画の状況は、そういう経済的に悲惨な状況なんだとい果たしたわけですが、次回作はどのようなものを撮られたいですうようなことをۗうとプロデューサーがいつも怒るんだよね、僕にか？対して。「監督っていうのはみんながあこがれて夢を売る存在じゃ塩田）そうだね、次はいくつか企画があってどれが立ち上がってなきゃいけないんだ」と。映画界の顔なんだから、常に明るいことくるかによってどうなってくるかわからないな。また変態系のやしゃべらないと、若いやつが映画にあこがれないってۗうんだよつもねやりたいと思っているんだけど（笑）ね。 ‫ݪ‬川）お金をかけた変態映画も見たいですね（笑） ‫ݪ‬川）でもあこがれだけでは入った人は続かないんじゃないです塩田）そうね（笑）か？（聞き手・浜崎裕子協力・TCF 実行委員 ‫ݪ‬川由美子）《塩田明彦プロフィール》１９６１年９月１１日、京ற府舞ୠ市生まれ。立教大学在学中より‫ݪ‬沢清監督らと自主映画の製作を始める。８３年『ファララ』でぴあフィルムフェスティバル」に入選。９６年にはビデオ映画『༳出狂の女』を監督。９９年『月光の囁き』、『どこまでもいこう』の２本が同時に公開され話題に。０２年『害虫』は単պ系でヒットを収め海外の映画祭で数々のऩを受ऩする。０３年『Ҏ泉がえり』にて全国ロードショー。大ヒットを記཈した。テレビやビデオ、最‫ؼ‬ではＤＶＤの普及によって、劇場にੰを運ぶ人が減ったとۗわれる。ただ、あるアンケート調査で、映画に対するイメージを聞くと「映画は好きで、劇場の臨場感も素晴らしい」という意見が多い。一般的に指摘される映画料金が‫ݗ‬いというのは、観客減少の大きな要因ではなさそうだ。世界配給できるハリウッドに比べて、඿画は全て国内で回収しなければならず、大きな予算を投入することが出来ない。最‫、ؼ‬入場料 1000 円を打ち出す作品が出ているが、今の料金体系で無いと日本映画で採算を取るのは至難の業であると思う。毎年観客が減り、映画պが潰れるのを目の当たりし、映画人口が少なくなるのではと危機感を抱いてきたが、シネコンが登場したことで状況が一変する。時間にୈわれる現代に、暮らしの場に‫ؼ‬いシネコンは、映画をより身‫ؼ‬なものにした。‫ؼ‬年での大きな転換点であり、映画産業に与えたインパクトは予想以上。ただ、依然として඿画は観客動員が伸び悩んでおり、シネコンで映画の勝ち組み、負け組みが明確になってきた。何故、඿画で観客動員数が伸び悩んでいるのか。‫ؼ‬年、ヒット作品が出ていないし、制作者自らがドラマを描けなくなっている。国内メジャーは、しっかりしたシナリオを書き、ドラマを描くことを大切にして欲しい。テレビ番組やアニメの延ସ線上を映画に持ち込むのはナンセンスだ。一方、インディーズ映画は、処女作で全てのアイデアを出し切る監督が多く、イマジネーションが弱く、アイデアが枯渇している。それが面白くない理由である。映像と音楽はプロ級だが、ドラマが作れない。観客が求めるのはドラマである。その脚本、ドラマで勝負する人が少ないのは残念。ドラマで勝負してほしい。ドラマが面白ければ、作品は生き残るはずだ。観客にも映画を育てる責任があるのではないか。 ඿画は面白くないという先入観を捨てて、気になる作品があれば劇場にੰを運んで欲しい。動員数は少なくても良い作品は次々と誕生しており、日本映画文化を育てるため、我々も温かい目で見守ることが大切である気がしてならない。（談、編集＝濱坂浩司）第３回 TAMA NEW WAVE コンペティションビデオ൉๖において『レイズライン』で特別ऩを受ऩされた福ૌ修監督が、『自殺マニュアル』で劇場デビューされます。１０月４日（土）から渋ૌシネ・ラ・セットで公開決定Á森下千里、水橋研二の他今人気上昇中のキャストたちで送るこの作品。乞うご期待ですÁÁ（詳細『自殺マニュアル』ホームページ⇒http://www.suicide-manual.com/）日本映画は外国映画に比べて観客動員数が少なく、総じて元気がありません。ただ、ジブリのオスカー受ऩをはじめ、ここにきて塚本晋也、矢口史๦、塩田明彦ら若手監督が台頭するなど、グローバルな世界を舞台に活๥するという、新しい流れも見え始めており、日本映画が転換期を‫ڗ‬えているとۗえるでしょう。「ニッポン人だからニッポン映画に頑張ってもらいたいÁ」というエールを込め、10 月号では日本映画を特集します。このコーナーは「世界に‫ۯ‬れる඿画監督俳優」と題し、ＴＡＭＡＣＩＮＥＭＡＦＯＲＵＭ実行委員と、会報メンバーが作品などをセレクトしたもの。ちなみに、私個人としては、監督・堤幸彦（チャンネルが多く、今後が楽しみ）、男優・織田裕二（඿画を牽引できる男優はこの人以外にはいない）、女優・小西真奈美（ただの女優じゃない。影を感じる魅力を持つ）、作品・該当なし（どうしても思い浮かばないÛ、将来に期待Á）（濱坂浩司）作品『顔』（02 年 ޸本順治監督）監督・井筒和幸男優・岸൉一徳女優・藤山直美未だ世界で広く認知されていないけれど、世界に通用する力があるという視点で娯楽映画のジャンルから選んでみたら・・・関西系一色になってしまいました。監督は޸本順治か迷いましたが、演出力のテンションの‫ݗ‬さではこの２人が抜きんでていると思います。藤山直美は『顔』にしても『ゲロッパÁ』にしても出てくるだけで画面がぱぁっと息づく、まさに世界に通用するエンターティナーだと思ったので。作品『さらば箱舟』（82 年寺山修司監督）監督・寺山修司男優・ＡＲＡＴＡ女優・市川実日子『さらば箱舟』と寺山修司監督は、時代を遡れば世界的に有名な監督は沢山いるものの、このくらいオンリーワンな存在はいないってことで。日本映画を観始めたばかりで『さらば箱舟』に出会った私は、映画に常に「驚き」を求めているかもしれない。そして、映画の中にしか存在しない世界に惹かれるのです。ＡＲＡＴＡと市川実日子は、黙っていても存在感がある２人。魅力的です。作品『七人の侍』（1954 年 ‫ݪ‬澤明監督）監督・塚本晋也男優・水橋研二女優・唯野未歩子『七人の侍』_あまり日本的だとは思わないのですが、その後様々な国で影‫؜‬を与えている点で、否定はできないでしょう。塚本晋也_世界で通用するというのを通りѠして、世界をマーケットとして考えている点で。水橋研二_最‫ؼ‬水橋くん好きなんです、というのは೪常に日本の良き ো年に当てはまると勝手に思い込んでいるからです。唯野未歩子_演技をしているのか素なのか境界線が分からない。この人こそ天才だと思うのです。作品『踊る大捜査線ＴＨＥＭＯＶＩＥ２レインボーブリッジを封鎖せよÁ』（03 年本広克行監督）監督・本広克行男優・柳葉敏གྷ 女優・真矢みき『踊る大捜査線ＴＨＥＭＯＶＩＥ２レインボーブリッジを封鎖せよÁ』→つぼを心得た楽しませ方・正義感のこの作品、ステレオタイプかも知れないけど．．．こういう真正面な映画、私は好きですÁ本広克行→ＴＶ出身の監督の、軽さとデジタルな新しいࠟみに、未来を感じます。柳葉敏གྷ→キャリア・エリートが嵌っていますÁљ利すぎない容姿に、かえって底知れない有能さを秘めて。真矢みき→とうとう出ましたね、日本にもÁ正統派美人悪役の女優さん。これ、演じるの辛かっただろうな。これでもかってۗうほど、嫌味な演技Á今後の悪役ぶりにଵ期待です。作品『害虫』（02 年塩田明彦監督）監督・塩田明彦男優・伊勢ૌ友介女優・広末涼子『害虫』→台ࠝが少ない作品だが、作り込まれた映像美は、ۗ葉以上に少女の繊細な心の動きが伝わりせつなくなる。是೪世界のティーンエンジャーに見てもらい感想を聞いてみたい。塩田明彦→固定のスタイルに捕われず、常に新境地を見出だす発想力。そして、心の奥にするどく突き付けてくる表現力には何かを期待せずにはいられない。伊勢ૌ友介→デビュー当初よりかもしだす独特の存在感はまさに天性のもの。まだまだ未知数の伊勢ૌ友介に期待大Á広末涼子→ジャン・レノと共演した『WASABI』は今だ記憶に新しい。彼女の透明感溢れる演技は人を惹きつけ、取り込む力がある。今後ワールドワイドに活๥して欲しい女優である。 2003 年の夏は『踊る大捜査線 THE MOVIE 2』が大ヒットしております。この作品の公開がスタートした時、目標は『千と千尋の神Ш し』だと製作者がۗっておりました。このベルリン映画祭金熊ऩ、アカデミーऩସ編アニメーションऩを受ऩし、日本で最もヒットした映画。それがアニメ映画だというのは、日本アニメーションのクオリティの‫ݗ‬さを象徴しているとۗえるでしょう。しかし、それを手放しで喜んでいいのでしょうか？世界をマーケットにしている日本のエンターテイメントは「アニメ」「マンガ」「ゲーム」ともۗわれています。その一翼を担っている「アニメ」は「ジャパニメーション」と呼ばれ世界中の「ファン」に楽しまれているのですが、一般にۗう「ファン」というより、「マニア」に受けているのが現状のようです。特に、押井守、大友克洋の作品にその傾向があるようです。マニアを含め、ジェームス・キャメロンやウォシャウスキー兄弟のような映画製作陣にです。これは、宮崎ࣆの『もののけ姫』を全米公開する時に様々な苦労をしたことから、より顕著に現れてきています。その当時のアメリカのマーケットでは、まだまだ日本のアニメーションは一般的ではありませんでした。スタジオ・ジブリとウォルト・ディズニーとの連携で『千と千尋の神Шし』がオスカーを手にしたことにより、ようやく市民権を得ることが出来てきたようです。現在もリメイクして新作が TV 放映されている『鉄腕アトム』が、原作者・手塚治虫により 60 年代に TV アニメ化されてから 40 年あまり。ディズニーの「フル・アニメーション」とは一線を画した「リミテッド・アニメ」として、独自の進化をしてきた日本のアニメ。テーマも題材も様々なものを取り上げ、実にバラエティにとんだ作品が並び、技術も世界で一番とۗっても過ۗではないでしょう。70 年代後半に『宇宙戦艦ヤマト』、80 年代前半に『機動戦士ガンダム』、そして 90 年代の『新世紀エヴァンゲリオン』がそれぞれ時代を席巻するブームを֬こし、その度に「アニメ」は新たな次元に突入していきました。現在の「アニメ」の技術には目を見張るものがあります。劇場用映画はもちろん、TV で放映されているものまで、映像のクオリティは過去最‫ݗ‬です。絵の美しさ、動きの自然さどれをとっても驚異的ですらあります。しかし、作品としてのクオリティは上がってきているといえるのでしょうか？先に出た宮崎ࣆを始めとするスタジオ・ジブリの作品は、クオリティに関しては抜きん出ています。どの世代の人々が観ても楽しめる一般的な面白さがある。その他、大勢の人々に観られているのは、親子で観る『ドラえもん』や『サザエさん』『ポケモン』ぐらいでしょうか？そういう視点からいくと、日本での「アニメ」の認ࡀもアメリカとそう大して変わらないとۗえるのではないでしょうか？宮崎ࣆが『もののけ姫』の時に引退すると表明しつつ、『千と千尋の神Шし』をつくり、さらに新作を製作する現状を考えると、全体的に見ると思ったほど「アニメ」も成熟しきれていないのでしょう。大幅に製作がૺれている『スチームボーイ』。まだ作ってたんかいな？と思わせるくらい随分かかっていますが、ようやく来年観られそうです。大友克洋の『AKIRA』に続くସ篇劇場アニメ第２弾。もっとたくさん作ってそうな気もしますが、『MEMORIES』はオムニバス作品だったんですよね。『AKIRA』は製作当時、未完の原作を、（内容のわりに）驚異的な早さで完成させ、クオリティとしては今一歩の出来でありました。だから、今回は納得のいくまでつめていきたいのでしょう。大友克洋はこれから本当の真価が発揮されるのだと思います。『エヴァ』で大ブームを呼んだガイナックスは今どうなっているのでしょう？筆者は最‫ؼ‬の情報を良く知らないもので。実をۗうと「アニメ」に関しては昔のことのが詳しいんですよ（おじいちゃんかいな…笑）。筆者がガイナックスに初めて触れたのは、知る人ぞ知る伝説の『DAICON IV』。大޸ SF 大会のオープニング用短編アニメzクリップでありました。まだ、ほとんど素人だった庵野秀明や山賀博之、岡田斗司夫等、後のガイナックスのメンバーが結集して製作されたもの。ELO の「TWILIGHT」に乗せて既存のアニメのキャラやメカが飛び回る驚異の映像。そして、ガイナックスとして最初に結実したのが『オネアミスの翼王立宇宙軍』でした。当時考えられる「アニメ」のタブーを全て破った作品として、೪常に評価出来る作品です。キャラクター・デザインが『エヴァ』と同じ貞本義行。このころからメインzスタッフはほとんど同じなんですね。個人的に『エヴァ』はあまり好きではありませんが、実のところ、今後のガイナックスには密かに期待しています。『オネアミスの翼』のような系統で一本ガツンÁとくるような作品を作って欲しいですね。とにかく「アニメ」の技術的な成熟は、もう文句のつけようがありません。今後を担う若手のアニメ作家たちが、より内容の良い作品を作って我々を驚かせてくれることを։って止みません。（菅井康博）前回は連載を休止して申し訳ない。いろいろありましてな。つうことで、今回もヨロピクÁで、今回ですが、別コラムでアニメの文章を書いていたら、急にアニメの DVD を取り上げたくなってね。でも、これはちょっとひねくれたチョイスだな。なんてったって、アニメのメイキング・ビデオだよ。それも全൉で 6 時間 40 分Á前回のゴダールより 2 時間もସい（笑）しかしÁこれは面白いÁÁあの驚異のヒット作、そして問題作の『もののけ姫』の製作過程を全൉見ることができる。いや、どちらかというと、宮崎ࣆというクリエイターのドキュメンタリーとۗっても過ۗではない。とにかく、カメラがあらゆる場面に密着し、宮崎ࣆがどのように作品を形作っていくかの、正に「激௩の記཈」が収められている。それにしても、宮崎ࣆはものすごい「ߙ学キング」だÁこのビデオ、意外に勉強になるよ。「かわりばんこ」の‫܃‬源とか、目からウロコだもん（涙）（菅井康博）ＴＡＭＡＣＩＮＥＭＡＦＯＲＵＭの映画制作ワークショップ「ＮＥＷＥＩＧＡＷＯＲＫＳＨＯＰ」が８月 24 日にスタートしましたÁ 今年度は昨年に引き続き、矢崎仁司監督（『三月のライオン』、『花を摘む少女と虫を殺す少女』）と山本希平氏（デジタルムービー工作室主宰）、勝嶋啓太氏を講師にお招きし、14 人の受講生が映画を制作します。第１回目から５時間にも及ぶ熱いレクチャーが行われ、講座室は徐々にৌ かな熱気に包まれていきました。その後は講座室を飛び出して懇親会に。講師と受講生たちは少しずつお互いの‫״‬離を縮めているようでした。９月５日現在、受講生全員のシナリオが出揃い、ＮＥＷＥＩＧＡＷＯＲＫＳＨＯＰはますますヒートアップしていますÁ今年はどんな素敵な映画と出会えるのでしょう。映画が生まれる瞬間に立ち会えることを光栄に思いながら、これからも随時レポートしますのでお楽しみにÁ （下村綾子）映画祭の運営には多くの資金が必要です。「ＴＡＭＡＣＩＮＥＭＡＦＯＲＵＭ」（ＴＣＦ）の運営資金は市の助成金をはじめとして企業協賛金、フリーマーケット売上金、入場料収入、会費（実行委員会費、支援会員寄付金）で成り立っています。このうち、入場料金が大半を占めており、収入見通しが立ちにくい状況であるほか、景気低迷で企業協賛金も集まりにくくなっているのが現状です。このため、多摩市民の皆様や、多くの映画ファンの方々から資金援助を募るため、第 10 回映画祭から支援会員制度を০けました。年々、この主旨に賛同して下さる方が増えており、第 12 回映画祭では 400 口以上（１口 1000 円）、金額で 40 万円以上のご支援を賜っています。地元に根付き、花開いた市民活動に関わってみませんか。「ＴＣＦのサポーターになる」というお気持ちで応援して下さるのであれば、こんなに嬉しいことはありません。皆様のご参加を心よりお待ちしております。 ● 申込み方法：ຆ便振替用紙に必要事項をご記入の上、ＴＡＭＡ映画フォーラム実行委員会宛に送付։います。なお、支援金は１口 1000 円とさせていただいております。ご協力いただいた方には本誌や TAMA CINEMA FORUM ホームページにてお名前をご紹介させていただきます（掲示を希望されない方は、その旨をຆ便振替用紙通信欄にご記入ください）。問合先：ＴＡＭＡ映画フォーラム実行委員会支援会員募集係担当：穂苅（０４２-３３８-１２７７）申し込み先：ຆ便振替番号００１６０-５-５４１１２３ＴＡＭＡ映画フォーラム実行委員会北野武監督・主演、浅野忠信出演『座頭市』の劇場用鑑ऩ券を抽選で 1 名様にプレゼントします。応募は E−mail メールにてお受けします。①氏名②年齢③性別④住所⑤企画して欲しい特集⑥TCFN のご感想を明記の上、10 月 17 日までに会報メールアドレス（[email protected]）へお送り下さい。ベネチア映画祭で、みごと「監督ऩ」を受ऩした『座頭市』。金髪の座頭市が斬新だとか、みんな和服でタップを踊るのが凄いÁとか、そういう珍しさばかり話題になっていますがÛ北野監督だから、きっと胸に沁みる場面も多いはず。私はそれも期待して観にいきます。この作品の鑑ऩ券を抽選で１名様に。（夏井紀久子）