H4 H1 音楽制作者のための新視点誌 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS www.fmp.or.jp/ongakusyugi N.013 2007.AUG-SEP アーティストグッズについて考察 TAKE FREE ￥0 マーチャンダイジング入門 マーチャン ダイジング入門 製作の流れからジャンル別傾向、 商品化権、 印税まで 名物プロデューサー列伝 糟谷銑司 [アイアールシートゥコーポレーション代表取締役 ／音制連前理事長] 吉田就彦のヒットの法則 今月のヒットメーカー 坪田卓哉 [ラ・フォル・ジュルネ 「熱狂の日」 音楽祭 ] music lovers interview 安めぐみ 現場マネージャー物語 MINMI／韻シスト 社団法人音楽制作者連盟 今すぐわかる著作権講座 私たち音楽制作者連盟は、 「音楽配信と著作権使用料-その2-」 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 FMP 音楽を通じて豊かな社会を目指します。 N.013 2007.AUG -SEP H2 H3 013 2007.AUG-SEP 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ for artists and productions 『音楽主義』 は音楽を作る人 （アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど） のための1冊です。 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 詞や曲を作っている作詞家、作曲家 （アーティストが兼ねていることも多い） のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど様々な フィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟 （the Federation of Music Producers：以下、音制連） は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト） や 音楽プロダクションおよび制作者 （以下プロダクション） の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約220社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」 という、詞や曲など著作物を創作した人 （作詞家・作曲家） の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」 という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」 、 下記の3つの『著作隣接権使用料』 を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金 音楽を “創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：大石征裕 編集人：緒方庶史 編集：組織委員会 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：岡本正樹 発行所： （社） 音楽制作者連盟 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前5-48-1 神宮前和田ビル2F TEL：03-5467-6849 http：//www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan © 2007 FMP 無断転載を禁じます。 お詫びと訂正 『音楽主義』012号の表紙および目次に誤りがありまし た。 「名物プロデューサー列伝」にご登場いただいた有 限会社ロングフェロー代表取締役社長のお名前は、 正しくは「野村達矢」氏です。お詫びするとともに訂正 いたします。 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』 を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 WANTED! 読者モニター募集 『音楽主義』の感想を、[email protected]までメールしてください（メールの件名を 『音楽主義』 とし、本文にはお名前、住所 を忘れずに） 。お送りいただいた方のなかから抽選で3名様に、5,000円分の音楽ギフト券をプレゼントいたします。なお、 当選者の発表は発送をもってかえさせていただきます。 013 2007.AUG-SEP CONTENTS .or gi www.fmp ongakusyu w.fmp.or syugi ww w.fm syugi ww .jp/ongaku .jp/ongaku .jp/ www.fmp.or ww.fmp.or.jp/ongakusyugi www.fm akusyugi p.or.jp/ongakusyugi www.fmw.f mp.or.jp/ong syugi ww p.or.jp/ongakusyugi www.fmp.or.jp/ongakusyugi www.fm .jp/ongaku p.or.jp/ongakusyugi www.fmp.or.jp/o .or mp w.f ngakusyugi www.fmp.o syugi ww .jp/ongaku www.fmp.or 002 音制連加盟プロダクションの新作情報 004 古着屋ショップスタッフスナップ 010 アーティストグッズについて考察 マーチャンダイジング入門 製作の流れからジャンル別傾向、商品化権、印税まで 032 music lovers interview 安めぐみ［タレント］ 036 名物プロデューサー列伝 糟谷銑司［アイアールシートゥコーポレーション代表取締役／音制連前理事長］ 042 現場マネージャー物語 小保内“TOSSY”敏文［ウィード／MINMI担当］ 鈴木 顕［ヒップランドミュージックコーポレーション／韻シスト担当］ 050 今すぐわかる著作権講座 第13回：音楽配信と著作権使用料 -その2- 060 教えて! 音制連 第13回： 「情報通信法 （仮称） 」 について 064 吉田就彦のヒット学 ヒットの法則あるわけネェだろ! 第13回 今月のヒットメーカー 坪田卓哉［ラ・ フォル・ジュルネ 「熱狂の日」 音楽祭］ 070 MUSIC NEWS J Rock Revolution 5.25,26 at The Wiltern （L.A.） レポート 072 アジアエンタメ通信 第4回：香港 074 配付店リスト 078 音楽制作者連盟 正会員一覧 080 FMP NEWS 音楽制作者連盟新役員選任のお知らせ 2007.07.04-07.25 release information 音制連加盟プロダクションの新作情報 01. 3B LAB.☆S 『日本＃5』 7月4日発売／VICL-62419（初回盤） 、 VICL-62420（通常盤）／JVCエンタテインメント 02. SE7EN 『ありのまま』 7月4日発売／COCU-31010（DVD付初回盤） 、 COCU-31011（通常盤）／ネクスターコーポレーション 03. Natural Records 『Philosophy&Groove』 7月4日発売／RDCA-1007／ヒップランドミュージック 04. ピース 『シネマドリーム』 7月4日発売／YCCW-30012／ヤマハ音楽振興会 05. 176BIZ 『BLEACH WAY』 7月4日発売／DCCB-9001（DVD付初回限定盤） 、 DCCB-3（通常盤）／SKY CRUE RECORDS 2 音楽主義 06. YUUKA 『circus』 7月4日発売／VIZL-235（DVD付初回限定盤） 、 VICL-62426（通常盤）／スペースクラフトプロデュース 07. RYOJI & THE LAST CHORDS 『GLORY DAYS EP』 7月4日発売／TV-097／ TV-FREAK RECORDS/UK PROJECT 08. unkie 『the Price of Fame』 7月11日発売／ZADD-1001／ブレスト音楽出版 09. H-MAN 『諸法無我』 7月11日発売／OVE-101／OVERHEAT RECORDS 10. 少年カミカゼ 『Altair∼キミと出逢えたこと∼』 7月11日発売／VICL-36309／JVCエンタテインメント 09 10 11 01 02 03 04 13 14 15 16 05 06 07 08 17 18 19 20 11. 中島みゆき 『一期一会』 7月11日発売／YCCW-30011／ヤマハ音楽振興会 16. TAKUMA 『if』 7月25日発売／DDCV-1004／ライフ 12. V.A. 『Thousands of Smiles ∼笑顔がいっぱい Special Edition2』 7月15日発売／TR-FOA0013／トランジスターレコード 17. TOMOVSKY 『大航海』 7月25日発売／FAMI-012／FAMIRES Records 13. ギルガメッシュ 『Reason of crying』 7月18日発売／XNDC-10018/B（DVD付初回限定盤） 、 XNDC-10019（通常盤）／DANGER CRUE RECORDS 14. FREEASY BEATS 『FUNKY BROS』 7月21日発売／KICS-1315／Ocean View Records 15. THE GROOVERS 『ROUGH TRIANGLE』 7月25日発売／XBCD-1019／BM tunes 12 18. TRICERATOPS 『DON'T STOP THE NOISE！ The Best Singles & B-Sides 1997-2007』 7月25日発売／VICL-62454∼5／トリニティーアーティスト 19. FREENOTE 『オトノハトライアングル』 7月25日発売／TFCC-86226／オフィスニューマン 20. V.A. 『... of newtypes vol.2』 7月25日発売／RX-012／RX-RECORDS/UK PROJECT 音楽主義 3 Used Wear Shop Staff Snap 渡辺孝史さん（23） 山本由香さん（23） WEGO 渋谷店 VOICE HARAJUKU 1 KISS ¥2,900 「とにかくKISSが好きです。毎日オールナイトでロックンロー ルです!!」 1 The Beach Boys ¥6,500 「夏といったらThe Beach Boys！ 海を感じさせるから大好 きです！」 2 ギターウルフ 『カミナリワン』 「音もスタイルも不器用なんですが、強い信念と生き様が好 きです」 2 THEE MICHELLE GUN ELEPHANT 『ギヤ・ブルーズ』 「単純にすべてがかっこいいからとしかいいようがありません！」 +++ +++ +++ +++ オススメのバンドTシャツを紹介！ 古着ショップスタッフ photographs：内海裕之 text：大野正史 4 音楽主義 星川裕一朗さん（23） 菊地麻由子さん（23） HANJIRO HARAJUKU BER BER JIN® 1 オリジナルブランド ￥3,675 「フォトプリントの淡くぼやけた感じとクタッとした感じがい い。前と後ろのプリントも違うのでこの1枚でおしゃれにな れます」 +++ 1 Blondie ¥20,790 「微妙に色あせたようなカラーと、タイトなサイズ感がいいで すよ」 +++ 2 Mr.Children『Q』 「1曲目の『CENTER OF UNIVERSE』はウチのすべてです」 +++ 2 Theピーズ『リハビリ中断』 「素敵なメロディ、流れるようなベースラインに乗る、汚くも暖 かい歌詞が心にしみます。どうせ沈んじまうから好きなことを やれと歌う 『ドロ舟』 、トータス松本も聴いて号泣したという別 れの歌『実験4号』など名曲ぞろいの1枚です」 +++ スナップ Q1.オススメのバンドTシャツは？ Q2.好きな邦楽アルバムは？ 音楽主義 5 Used Wear Shop Staff Snap 馬谷直明さん（25） ノンチさん（ヒミツ） LOSTHILLS 原宿店 Dog 1 The Rolling Stones ¥10,290 「定番の'80年代のTシャツです。プリントのデザインが良く、 シンプルでなにかと合わせやすいです。ボディにはパキスタ ン製のものを使用しているため雰囲気が良くオススメです」 1 Radiohead ¥12,800 「Radioheadの世界観が出ているヴィジュアルが◎でサイ ズと素材感がバッチリです。音楽性が絵のタッチに表れて います」 2 X『X SINGLES』 「とても正気とは思えない狂気に満ちた曲から、涙が出そう になるくらい切なく美しいメロディのバラードまで、ジャンル や時代を超えて聴いてほしい1枚です。僕が小学生の頃に 初めて買ったCDで、邦楽を聴く機会が減った今でもあのと きに受けた衝撃は忘れられません」 2 東京事変『大人（アダルト） 』 「 『スーパースター』 と 『透明人間』が好きです。林檎ちゃんが 素敵です」 +++ +++ 6 音楽主義 +++ +++ 佐々木昌弘さん（ヒミツ） 須田舞未さん（23） BER BER JIN® HANJIRO HARAJUKU WEGO（プレス） 1 Jimi Hendrix ¥8,190 「サイケデリックサウンド。天才ギタリス トジミヘン！ タイダイTじゃなくても夏 気分な1枚なのでオススメです！」 +++ 2 Caravan『Wander Around』 「友達というのもあるのですが、あの甘 い声（福山雅治似）が男であってもグッ ときます！ （笑） 」 1 オリジナルブランド ￥4,095 「ハッキリとしたラバープリントのうえに、 アクセントとなるラインストーンがいい！ 女の子でもラフに着られるロックTだと 思います」 +++ +++ 荒瀬さん（27） 1 Jimi Hendrix ¥2,900 「彼の短くも華々しい生き方が好きで す。彼が他界したのが確か27歳。他人 事とは思えない何かを感じます」 +++ 2 LITTLE TEMPO 『MUSICAL BRAIN FOOD』 「形にとらわれない自由な世界観が好 きです。休日にボーッとしながら聴くの がオススメです。とてもポジティブにな れます」 +++ 2 The Strikers『I'M SENSITIVE』 「ベースレスをカバーするため、打ち込 みの入ったサウンドになっていて踊れ ます！ 歌謡曲っぽいし、懐かしいのに 新しい。妙に安っぽい感じがクセにな ります」 +++ 音楽主義 7 Used Wear Shop Staff Snap 重松健太さん（23） 斎須康孝さん（23） 渡辺美佳さん（23） BER BER JIN® VOICE HARAJUKU WEGO 渋谷店 1 motorhead ¥16,590 「いまだ 現 役 であるロック界 の 重 鎮 motorhead。今年のサマーソニックに も出演するのでオススメです！」 1 Pearl Jam ¥6,900 「Pearl JamのTシャツのなかでも、珍 しいタイプなのでオススメです！ バッ クプリントも最高」 2 銀杏BOYZ『君と僕の第三次世界大 戦的恋愛革命』 「歌詞の内容が直球なのでかなり共感 できます！」 2 THE BLUE HEARTS 『野音 Live on'94 6.18／19』 「初めて聴いたTHE BLUE HEARTSの ライブの音なのでお気に入りです」 +++ ： ： +++ 8 音楽主義 +++ 1 KROKUS ¥2,900 「プリントされているバンドのことはよく わかりませんが、黒×黄というインパク トのある配色が◎。夏なので派手なプ リントやカラーがオススメです！」 +++ +++ 2 BEAT CRUSADERS 『BEST CRUSADERS』 「自由な発想とジャンルにとらわれない 音楽性がとても好きです。ビークルを聴 くといつも元気になれるので、疲れてい るときや落ち込んでいるときはこれにか ぎります！」 +++ shop information C C C ●WEGO 渋谷店 東京都渋谷区宇田川町10-3 1F∼2F TEL：03-5784-1330 OPEN：11：00∼20：00 HP：www.wego.jp ユーズドやオリジナルのアイテムを中心 に、いいモノをリーズナブルに提供してい る。若者からご年輩の方まで楽しめる人 気ショップ。 ●VOICE HARAJUKU 東京都渋谷区神宮前3-27-17 WELL HARAJUKU1F∼B1F TEL：03-3497-1339 OPEN：11：00∼20：00 HP：www.voice-stores.jp 幅広い客層と様々なジャンルに対応して おり、個性的なスタッフが集うお店。豊 富でバラエティに富んだアイテムはどれ も見逃せない。 ●Dog 東京都渋谷区神宮前3-23-3 トリニティービルB1F TEL：03-3746-8110 OPEN：12：00∼20：30 HP：なし “seasonless・yearless・sexless”がコ ンセプトのお店。店内には、こだわり抜 いてセレクトされた個性あふれるアイテム がところせましと並ぶ。 ●HANJIRO HARAJUKU 東京都渋谷区神宮前4-31-10 YMスクエア原宿3F∼4F TEL：03-3796-7303 OPEN：11：00∼20：00 HP:www.hanjiro.co.jp 豊富な品ぞろえにリーズナブルなプライ スはもちろん、選びやすさや内装などあ らゆる角度から“楽しいお買い物”を提 案している。 スミスさん（24） 栗原道彦さん（29） Dog LOSTHILLS 原宿店 1 Blondie ¥15,800 「プリントがかわいいので目を引きます。 素材やサイズが自分の体に合っている と思います」 1 weezer ¥3,045 「ユーズドではなかなか出ないweezer のTシャツです。weezerらしいポップな イラストがかわいいのでオススメです」 2 ギターウルフ 『LOVEROCK』 「あまり聴き込んではいないのでそんな に詳しくはありませんが、この人たちはと てもかっこいいと思います」 2 Mr.Children 『IT'S A WONDERFUL WORLD』 「Mr.Childrenは全般にわたって好きで すが、このアルバムはあまりメジャーで はないけど隠れた名曲が多いので特に 気に入っています」 +++ +++ +++ +++ ●BER BER JIN® 東京都渋谷区神宮前3-24-1 インザストリームビル2F TEL：03-5785-3605 OPEN：11：00∼20：00 HP：www.berberjin.com ユーズドウェアを軸に独自のセンスでセ レクトした海外ブランドを多数展開し、時 代にフィットしたスタイルを提案。月に1度 の大量入荷は要チェック。 ●LOSTHILLS 原宿店 東京都渋谷区神宮前3-25-10 上坂ビル1F TEL：03-5410-2300 OPEN：11：00∼20：00 HP：www.losthills.jp 年代やジャンルにとらわれずいいモノを 幅広くセレクト。今季はMADE IN USA のLevi's、CONVERSEなどのデッドスト ックが豊富。 音楽主義 9 アーティストグッズ について考察 「マーチャンダイジング （=marchandising） 」 とは、音楽業界的には アーティストグッズの製造・販売、すなわち「物販」をさすことが多いはずだ。 ツアーグッズをはじめ、ショップ販売商品からFC限定商品、 さらに無料配布ノベルティまで、アーティストのイメージアップ戦略として、 プロモーションツールとして、ファンサービスとして、コンサート来場記念品として、 アーティストのクリエイティブワークのひとつとして、ビジネスの一環としてetc... その目的は様々だが、アーティスト活動や音楽活動をサポートする 脇役的な位置にいながら、今や音楽ビジネスに欠かせない 重要なファクターであることは、まぎれもない事実である。 本誌では今回、この「マーチャンダイジング」について、深く踏み込んでみた。 製作の流れからジャンル別 Introduction to ME マーチャン ダイジング 傾向、 商品化権、 印税まで ERCHANDISING ン グ 入門 Introduction to MERCHANDISING 製造・流通の流れから市場分析まで マーチャンダイジング 基礎知識 実際に商品はどう企画され、 どう製造されるのか。 ここでは、アーティストが自ら発注する場合での 一般例を、市場分析とともに紹介する 1 企画 step まずは何を作るのか。マーチャン会社、 なっている。 step 2 製造 あるいはSP（セールスプロモーション）会 社に企画から発注してもいいが、ここで 王道は、より安く、こちらのリクエスト は、すべてをアーティスト自らが行うケー に対応して作ってくれる業者を、ネットな スで考えていく （表1） 。 どを使ってとことん調べること。また、デ 基本的には、購入者であるファンが何 ザインまで請け負ってくれる業者も多い を求めているのかという分析が大事だ。 が、少しでも理想に近づけたいなら、こち 会場でそのまま使える、たとえばタオル らで作ったデザインをデータ納品するこ やTシャツを欲しがっているのか、来場の とだ。友達にデザイナーがいるなら、フォ 思い出として家で保存しておけるものを トショップやイラストレーターなどでデー 欲しがっているのか、また普段も持ち歩 タを作ってもらうこと。 ける、たとえば携帯ストラップやポーチの 実際にやり取りをするうえで大事なの ようなものを欲しがっているのか…etc。 は、納期と見積もり、そしてサンプル確認 もちろんそのアーティストのキャラクター だ。あとからトラブルが起きないように、 やジャンルなどによってまちまちだが、昨 その3つには特に注意しよう。 年、音制連が調査したデータ （表2） によ 続いて製造数の問題。当然、多く作る ると、一般的な傾向としては、やはり携帯 ほど製造単価は下がるので、より的確な 関連グッズの人気が高い。それに対し、 数を割り出すことはとても大事だ。過去 ポスターやカレンダーといった往年の定 に物販の経験があるなら、そのときの状 番商品は、人気が下がっている。また、 況から判断していくのが一般的だろう。 売れなくなったといわれるTシャツも、依 ちなみに、正式なデータがあるわけでは 然高い人気をキープし、10％の人が今 ないが、目安としては、来場者の約３分の 後買いたいと思っているというデータに 1がグッズを買うと想定することが多いよ 12 音楽主義 うだ（１人あたりの購入単価＝客単価の 想定例は1,500円程度が多い） 。 3 販売 表1 マーチャンダイジング製作関連図 デザイン納品 プロダクション またはアーティスト 発注 step そもそもその会場では物販スペースを クリエーター 見積もり 試作 納品 ・デザイナー ・カメラマン ・イラストレーター ・プランナー etc 製作依頼 確保できるのか、また確保できたとしても、 会場に規定の使用料、あるいは売り上げ のパーセンテージを支払わなければなら Tシャツ屋A Tシャツ屋B… グッズ製造会社 印刷会社A 印刷会社B… ない場合があるので、必ず事前に確認す 小物屋A 小物屋B… etc ること。また、ネットや携帯で売る場合は、 写真やイラストできちんと見せることも大 表2 17.6 事。さらにキャッチコピーもキモになるの で、そのアイテムに対する想いを、端的に 伝える文言を添えることも大事だ。 アーティストグッズの 購入経験／購入意向 20% 17.1 14.9 15% 10% 10.6 7.4 5.8 出所：音楽制作者連盟 ※2006年4月実施 （調査対象：20代から60代までの1,800人） 12.3 11.8 10.0 10.4 9.8 9.0 7.5 6.6 7.2 5.8 4.6 5% 4.6 3.4 3.7 6.6 6.1 5.4 3.4 5.6 5.6 4.4 3.9 3.7 3.9 3.1 2.9 4.6 4.1 3.1 1.7 4 在庫管理 0% ポ ス タ ー step T シ ャ ツ カ レ ン ダ ー キ ー ホ ル ダ ー メンバーや機材同様、会場には当日搬 入、当日撤収が基本。また、長いツアー の場合、すべてを搬入することは難しい ので、業者に何回か分けて会場まで発送 してもらうのが得策だ。 携 帯 電 話 ス ト ラ ッ プ ス テ ッ カ ー ブ う 生 ポ ア ノ 帽 リ バ 時 携 そ ッ ち 写 ス ク ー 子 ス ン 計 帯 の ク わ 真 ト セ ト ト ダ 電 他 レ カ サ な バ ナ 話 ッ ン ー リ ど 画 ト ド ド ー 文 面 具 ク リ ー ナ ー 表3 音楽ライブエンターテインメント単価 出所：ぴあ総研『エンタテインメント白書2006』 1,500 億円 1,429 音楽市場の衰退とともに、グッズも売 れなくなってきたといわれるが、実は市場 規模は年々増加し （表3） 、特にポピュラ 1,250 億円 1,243 億円 1,329 1,364 2000年 2001年 2002年 2003年 2004年 2005年 対前年比＋5.0％（計1,022億円） と、他 8,000 のジャンルとくらべ飛び抜けて高い。また、 6,000 ひとつの方程式としてあるのは、コンサー 4,000 トの内容が良いときほど、物販の売り上 2,000 げが伸びるということだ。 1,284 ライブエンターテインメントにおける 音楽全体の市場規模変遷 1,000 ー／ロック部門の2005年度の増加率は 1,252 円 円 5,508 5,595 5,586 5,769 5,846 5,966 円 円 ライブエンターテインメントにおける 1人あたり平均単価推移 （音楽全体） 2000年 2001年 2002年 2003年 2004年 2005年 音楽主義 13 アーティストとファンの 中立的な立場で物作りを ンケートを参考にしたり、雑誌をチェックし たり、いろいろな業界の方にお話をうか がってリサーチしたりもします。それと、実 ―アミューズさんがアーティストグッズを作 際に私たちは現場に立って販売もしてい られるにあたって心掛けていることというと、 ますので、以前のツアーでどういう反応が どんなことになりますか？ あって、どんな意見があったのかというこ 「いろいろありますが、まずは本当にその とをストックしておいて、次に生かしていく アーティストやコンサートのイメージに合う ようにしています」 ものであるのか、買ってくださるお客様が ―商品の製作数はどのように決めている 何を求めていらっしゃるのか、ということを のですか？ リサーチしたうえで作っていくというのはあ 「たとえばコンサートツアーであれば、総 りますね」 動員数がどれくらいで、チケットはどういう ―つまり、アーティストのイメージとファン 販売状況になっているかを考慮しつつ、 のニーズ両方に即したものということです 今までの販売実績データを元に決めてい か？ ます。毎回発注するギリギリまで、製作数 「簡単に言えばそういうことになりますね。 は何度も練り直していますね」 ただ、私たち製作スタッフは、アーティス ―いろんな要素のミックスで傾向が出て ト寄りにもなりすぎない、ファン寄りにも くる。過去の蓄積と経験による、統計学的 なりすぎない、その中立な立場といいま な数字と勘が勝負ですね。 すか。そこを調整するために私たちが存 「そうですね。逆に、過去の実績がない 在していると思っていますので、一概にファ 新人アーティストの場合は、弊社のアーテ ンの方たちの意見を優先させるのでもな ィストにかぎらず、イメージが近いアーティ く、アーティストのイメージをファンの方に ストのことをリサーチしてみたりしますね」 押しつけるのでもなく。そこはその都度バ ―カテゴリー的にいうと、基本的にはどう ランスをとって作ることを心掛けています」 いったものが売れるんですか？ ―リサーチは具体的にはどのように？ 「やはりTシャツとかタオルとか、あと携帯 「基本的には、お客様からいただいたア まわりのものはどのアーティストもよく作 Introduction to MERCHANDISING シーン別マーチャン事情 総合プロダクションの場合 株式会社アミューズ コンシューマ事業部マーチャンダイジング室長 鈴木理枝子さん サザンオールスターズ、福山雅治、ポルノグラフィティなど、ビッグアーティストが所属するアミューズ。 そのマーチャンに対する考え方は、ある意味もっとも正統派といえるかもしれない。 text：吉田幸司 photographs：平岡通孝、内海裕之（goods） 14 音楽主義 っていますが、基本的に、ライブ会場で使 なくても、サービスの一環として製作販 えるもの、家に持って帰って使えるもの、 売することもあります。採算が合わない 身につけるものや持ち歩けるもの、という ものは絶対やめようっていうことでもな 感じで用途別に分けてみたり、衣類、小 いですし。そういった意味では、一概に 物、雑貨などというようにざっくりとカテゴ ビジネスのためだけともいえないのかも リー分けをしながら、そのアーティストやフ しれませんが、そういう積み重ねも、の ァンの特性を考えつつ、バランスを考えて ちのちのビジネス展開につながっていく 作っています」 ことだと考えています。そのアイテムをど そのときにそのアイテムを 一番いい状況で提供する のような形で、どんな金額設定で販売す ることがそのアーティストにとって一番い いことなのかを考えて、そのときにその ―アミューズさんの場合、マーチャンダイ アイテムを一番いい状況で提供できるよ ジングをビジネスの一環としてとらえてらっ うに考えますね」 しゃったりするんですか？ ―当然、とにかく原価を安く抑えればい 「もちろんビジネスであることが大前提 いということでもないと。 です。会社的にも力を入れるべきところ 「今は国内、海外ともにいろいろな製作 でもありますし、これからどんどん拡大 ルートがありますので、工場を変えるだけ していかなければならない分野でもあり でクオリティは落とさず、製作費が半額に ます。そのためには、ファンの方にいか なることもあるんですよ。思っていたより に喜んでいただける商品を提供できる 安くできてしまったものに関して価格を下 か、ということが根本ですので、そのこと げることもありますし、何かをプラスしてそ を常に意識して製作するよう、心掛けて の価格を保つこともあります。いかにいい います。でも時にはビジネスの枠を超え ものを安く作って、お客様に満足いただ て製作をする場合もありますよ。その商 ける商品を提供できるか、これがすべてだ 品がアーティスやファンの方にとって、と と思います。そういう意味では、マーチャ ても大切な、意味を持つ商品となる場 ンダイジングは奥が深くて、追求しがいの 合は、金額的にほとんどプラスにはなら あるビジネスだと思いますよ」 マーチャンダイジングは奥が深くて 追求しがいのあるビジネスです。 case 01 音楽主義 15 福山雅治／ミルクティマグ ¥1,500 （スプーン付き） 「 『milk tea』 という本人の楽曲が あって、 それにちなんで作りました。 楽曲の世界観と同じく、商品にも 温かみを出すために、木のスプー ンを付けてみました」 Introduction to MERCHANDISING AMUSE ARTIST GOODS HIT CATALOGUE アミュ−ズのア−ティストグッズ例 PornoGraffitti／ （ケース付き）¥1,500 シールド・ストラップ 「 “MUSIC”をテーマにデザインを考えていて、何 かヒントになるものはないかと楽器屋さんをのぞい ていたとき、ギターのシールドを見て“これだ！”と ひらめいて提案した商品です」 PornoGraffitti／ ギターストラップ ¥5,000 サザンオールスターズ／Tシャツ ¥3,500 「昨年の夏、野外のイベント用に製作したものです。 その場で着てくださる方がたくさんいらっしゃるので、 ライブで汗をかいたTシャツを持ち帰りやすいように、 涼しげな巾着をつけました」 16 音楽主義 「最近ライブ会場に男の子が増えてきて、 ライブのアンケートで『僕もギターをやっ ています』 という文字をよく見かけたので、 そういう人たちに特化した商品というのも おもしろいかなと思って作りました。これ はある意味“勝負商品”でしたね（笑） 」 ★アミューズアーティストグッズは、ショッピングサイト 「アンブラ」でお買い求めいただけます。 （上記で紹介したグッズは、現在販売していない商品もあります） www.amuse.co.jp/ambra/ PornoGraffitti／ スポーツタオル ¥2,000 「今年のツアーで一番人気だった商品で す。タオルを振り回して盛り上がる楽曲が あるんですけど、ツアーが進むにつれ“タ オル回し”が定着していって、その光景は 観ていてグッとくるものがありましたね」 桑田佳祐／ジャージ上下 ¥14,500 「桑田さんがジャージ好きという ことから、この商品が生まれまし た。会場限定販売商品で、ライ ブスタッフの間でもとても好評だ った商品です」 サザンオールスターズ／ ポーチ ¥2,000 「コンサート会場でも日常でも手 軽に使えるよう、形や大きさ、ポ ケットの位置など全部オリジナル でこだわって作りました」 福山雅治／ ましゃまろ耳かき ¥500 「 “ましゃまろ”というキャラクター でグッズを展開していたときに製 作したものです。福山さんの場合、 大人の女性のファンの方が多く て、おうちで使えるものも人気が あるんですよ」 PornoGraffitti／ アンプバッグ ¥500 「ファンの方たちが、コンサート会場からギターアン プをしょって帰るっておもしろいね！という発想で デザインしてもらったバッグです」 音楽主義 17 自分たちのやりたいことを 維持するために いので、なるべく安く作れるところを探し てますね」 ―デザインも自分らで？ ―彩冷えるは、マーチャンについてどう考 「はい。デザイナーが知り合いにいて、そ えていますか？ の人に頼んで。うちらの場合、ワンマンツ 「うちらはワンマンとかのチケット代を結構 アーのたびに物販作るんですけど、その 下げてるんですよ。だからそのぶん他で補 ツアーのイメージとかコンセプトみたいな いたいと思ってて。ワンマンツアーで出ち ものを伝えて。で、絵だったりロゴだった ゃうと、いろんな仕込みとかあるじゃない りを作ってもらって、そこから業者に発注 ですか。ツアーだけだと、うちらはまだプ する感じなんですけど」 ラスにはならないので。で、どっちみちお ―日本のバンドって、基本的にリリース 金を出すんだったら、お客さんがより得る があってツア−があるっていう流れじゃな ほうがいいかなっていう考えがあって。お いですか。なので、リリース作品のコンセプ 客さんがチケットを買って、グッズも買え トに沿ったアートワークを？ ればいいかなって。だからうちらだけが利 「また違うんですよ。うちらの場合、ワン 益を得るんじゃなくて、お客さんにも満足 マンツアーが活動のメインなんで。リリー してもらえるような考えをしてますね」 スとツアーは別ものとして考えてますね。 ―利益ももちろん大事だけど、それだけ で、グッズはどっちかっていうとツアーの を考えているわけではないと。 ほうに集約されるというか。リリースはあ 「そうですね。プラスを出す活動というよ まり関係してないですね」 りは、自分たちのやりたいことを維持する ためにっていうのを考えてますね」 ―ものを作る基本的な流れみたいなの は、 どういう感じですか？ ポストカードはローコスト ハイリターンですね ―統計的に、こんなものがよく売れると 「今は完全に自分たち主導でやってるん いうのはありますか？ で、やっぱりネットとかで業者を調べて。 「やっぱり顏が写ってるものが売れるんで 彩冷えるのお客さんは結構若い子が多 すよね。そのへんやっぱりヴィジュアル系 Introduction to MERCHANDISING シーン別マーチャン事情 ヴィジュアル系の場合 彩冷える ボーカル 葵さん 渋谷公会堂や厚生年金でのワンマンも成功させているインディーズバンド、彩冷える （アヤビエ） 。 ヴィジュアル系の人気バンドのマーチャンダイジングの現状や、いかに。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之（goods） 18 音楽主義 だからだと思うんですけど。で、うちらはポ にメンバーとグッズを詰められるだけ詰め ストカードを作ってるんですけど、ポストカ て （笑） 。だから、できるだけ大きいグッズ ードは一番ローコスト、ハイリターンなんで は作らないようにしてますね。あとガラス すね。紙ものは全般的にそうですけど」 系は割れちゃうんで。そう考えると、やっ ―これはヴィジュアル系にかぎったことで ぱり紙モノ系が多くなっちゃうんですよ はないですけど、アンコールでメンバーが ね、布とか紙が」 物販のTシャツを着るじゃないですか。や ―これまでで、意外な成功例というのは っぱり効果はあるんですか？ ありますか？ 「やっぱりメンバーが着ていると売れ行き 「意外と成功したのがガチャガチャです は伸びますね。何回かアンコールで着る ね。ガチャガチャのなかに缶バッヂとか の忘れたときもあって（笑） 。全然違うん 入れてるんですけど、それがすごい売れ ですよね、売れ行きが。で、うちらの場合、 てるんですよ。彩冷えるのバンドロゴで ワンマンツアーだとアンコールに物販紹 あったり、メンバーの顔のデザインが入っ 介やってるんですよ。そこでお客さんに ているものを肌身離さず身につけてくれ “これはこういう使い方があるんですよ” ているというのは、とてもうれしいことだ みたいな感じで説明して。そうすると売れ と思います。それで、ライブやってないと 行きは倍近くになりますね。あと自分たち きはエリアっていうライブハウスの受付に のブログでも、 “こういうグッズ作ったよ” 置かしてもらってて。だからライブがない って書くと変わるんですよ。すごい大きい ときにも売り上げが出てくるので、変な なと思いますね」 感じですよ （笑） 。あと、実は今考えてい ―ツアーグッズは一緒にトランポで回っ ることがあって。ファンの子に手紙とかと てるんですか？ 一緒にメンバーの似顔絵とか描いて送っ 「はい、一緒ですね」 てくれる子が多くて。いずれそういうのを ―じゃあ、結構でかいツアーバスで回っ グッズにしてみようかなって思ってたり。 てるんですか？ それで交流も深められていいのかなって。 「いえ、普通のハイエースです。一応2台 もうちょっと動員が伸びたらしてみようか なんですけど、1台は機材車で、もう1台 なって思ってます」 やっぱり顏が写ってるものが 売れるんですよね。 information 6月27日マキシシングル「Cubic 「L/R」ock」をリリース。7月26日 からは全 国ツアーもスタート。 www.ayabie-web.com case 02 音楽主義 19 ecumanical image ツアーポスター ¥500 「本当は1,000円で売ってた んですけど、安くしたんで す。売れなくて （笑） 。た だ、500円にしたら売 れるようになりまし た （笑） 」 トレカホルダー ¥1,500 「チェッキだけでも売ってるんですけど、これはなかに サービスチェキが2枚入ってます。ヴィジュアル系は今、 チェキが多いですね。毎回会場入りして撮って。一瞬 で作れて、その場で売れちゃうので」 リストバンド 各¥1,000 「リストバンドは、あんまりロゴ入ってない ほうが売れるんですよね。まあ、バンド名 によるのかもしれないですけど。“彩冷え る”って、漢字だしあんまり見た目カッコ良 くないのかもしれないので（笑） 」 Introduction to MERCHANDISING ayabie ARTIST GOODS HIT CATALOGUE 彩冷えるのア−ティストグッズ例 バングル 各¥1,000 「これはライブを楽しむた めのものというか。5色あ るんですけど、メンバー5 人分作ってあるんですよ。 で、お客さんが好きなメン バーのをつけて、ライブで アピールするみたいな」 20 音楽主義 ecumanical image ツアーパンフレット ¥2,500 「ecumanical imageっていうツアーのと きのパンフで、そのときの衣装2パターン で撮り下ろしています。パンフは最近売れ なくなってきましたけど、やっぱりツアーに 行った証としてお客さんが欲しいと思うも のだと思うので、欠かせないかなと」 クリアファイル ¥1,000 （5枚セット） 「やっぱりお客さんに学生の子が多いの で、こういう使えるものが必要だよねって ことで。で、今回はメンバーデザインなん ですよ。5人なんで5色あって、それぞれ自 分で絵を描いてます」 ecumanical image （SS/LS） ツアーTシャツ 各¥3,000 「普通5,000円ぐらいするので、こ れは安いほうだと思います。ただ、 安いものだと色が希望通りに出 ないんですよ。本当はもっと金色 にしたかったんですけど…。あと、 Tシャツはサイズが難しいですね。 基本が女の子なのでS、Mをメイ ンにしているんですけど、男の子 も最近多くなってきたので」 トレーディングカード （ランダム10枚入り）¥1,000 「なかに入ってるのは本当バラバラな んですよ。物販のところに全種類貼っ てあって、コンプリートしたい子は何万 とか使いますね。売り方としては汚い んですけど （笑） 、まあ、買い方としてそ ういう楽しみも必要かなと思って」 ポストカードA、 B、 C 各¥1,000 （各5枚入り） 「寄り、引き、色違いの3種類あるんですけど、一気買 いする人が多いですね。でもやっぱりチェキを出して からは、売り上げが下がってるんですよ。1点もの狙い の子が多いですからね。それでも売れてますけど」 音楽主義 21 ヒップホップは文化。 そのなかにファッションもある ほうにまわったりとか。ヒップホップを好き だった人たちが、いわゆる原宿や渋谷と いう地域に、当たり前のようにお店を持 ―ヒップホップ系のマーチャン事情は、バ ったり、勤めたりするようになった結果で ンド系とはまた違うと思うんですが。 もあると思うんですけどね」 「でしょうね。ヒップホップっていうのは、 ―CO-KEYさん自身も、自らアパレルブラ 大きな意味で文化的なものだから。音楽 ンドを立ち上げてらっしゃる。 であり、ダンスであり、言葉づかいであり、 「っていっても、今はまだTシャツ何種類 いろんなものが融合したなかに、当然フ かしか作ってないんですけど、要するに自 ァッションがある。すべて巻き込んでヒッ 分が着たいのを着てたら、 “どこで売って プホップということなので」 るの？”ってなりだして」 ―バンド系だったら、グッズが一番売れる ―自分が着るための服を作ったら、欲し 場所はコンサート会場だと思うんですよ。か いという人が多い、 じゃあ売ろうと。 といって、ヒップホップの場合はそれがクラ 「だからすごい自然発生で。でも“やる以 ブではないですよね。 上は”ってなるわけです。だから超本気で 「結局、やる場所がライブハウスなのか すよ。そもそも自分が着たいやつなんだ クラブなのかっていう時点で全然違って から、しょぼいのはイヤじゃないですか。 て。クラブって、もともとお酒飲みに遊び だから原価とか関係なく作っちゃう。たと に来る場所ですよね。要するにパーティ えばこれ、今度の秋からやるジュエリーな なんですよ、基本。極端ないい方をすれ んですけど、1.7カラットぐらいの本物の ば、パーティのなかで誰が主役も何もな ダイヤが入ってるんですよ」 いっていうか」 ―しかもそれ、シルバーアクセですよね。ヒ ―会場よりも、アパレルとかのショップに ップホップだと、 どちらかというとゴールドの 置くケースのほうが多いですよね。 イメージがあるんですど。 「必殺横のつながりを使って （笑） 。結局、 「逆に俺は、ヒップホップだからゴツいの 昔の遊び仲間がショップをやってるとか、 つけなきゃとかでかいの着なきゃっていう もともとアーティストだったのが今は服の 価値観はすごいステレオタイプだと思って Introduction to MERCHANDISING シーン別マーチャン事情 ヒップホップの場合 RAPARTIST CO-KEYさん ヒップホップやクラブミュージック系の場合、 いわゆるバンド系のマーチャンの成り立ち方とは明らかに違う。 簡単にいうと、 ファングッズではなく、自分が着たいオリジナルのものを作る、 というのが大前提にある。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之 22 音楽主義 て。だから自分はタイトなものしか作らな ほうで食べてると思うし。音楽は、好きな いです。で、最近向こうのアーティストたち ときにたまに出すだけで。むしろ、音楽が も、服のサイズがちっちゃくなってきつつあ 趣味なんですよね。とはいっても、売れな って。XXL買ってた日本のアーティストたち くていいという意味では決してなくて。自 が、急にXL、L、Mって下がってきてるんで 分の価値観で好きなことをやって、常に す。たぶん2、3年したら日本の半数のB- 新しいものを提示していきたいという音楽 BOYたちはピタピタになってますよ （笑） 」 へのピュアな思いを大事にしつつ、プロ むしろ音楽が趣味なんですよね。 そこはピュアでありたいから としてチャート、結果も当然気にしていま すから。そのバランスが重要なんだと思 います」 ―CO-KEYさん自身のマーチャンに対し ―いずれにしても、バンドの場合のマーチ ての考えは？ ャンの成り立ち方とは根本的に違う。 「僕の場合さらに極論をいうと、自分の名 「違いますよね。だってアメリカ見たって、 前なんてまったく出なくていいんですよ。 ロックバンドの人たちがやってるブランド むしろ出したくない。先に、これはアーティ ですごい有名なのとか、年商何百億だ、 ストがやってるっていうフィルターを通して 何千億だってあんまり聞かないですから。 見てもらいたくないといいますか。偶然買 でもラッパーが成功したら、もう桁が2、3 ったTシャツがオシャレだと思って、調べた コ違う （笑） 」 ら、やってる人がアーティストだったと。で、 ―成り上がりへの貪欲さも違う （笑） 。 こんなオシャレなの作るんだったら音楽の 「ただ、何を使って成功したいかですよね。 ほうはどうよ？ってほうが全然ピュアだし」 自分の好きなものでそれを突破したい。 ―バンド系の場合、音楽活動の副産物 で、服にしても、このジュエリーにしても、 的なところにマーチャンがある。ヒップホップ 自分が欲しいのがないからやろうっていう の場合は、ファッションが音楽と同次元に ところから始まってるんですよね。音楽も あるというのが大きな違いかも。 まったくそうで。ヒップホップ好きなヤツの 「むしろそれ以上かもしれない（笑） 。実 原点って、他と同じがイヤだっていうとこ 際、何組かの人らは音楽活動よりも服の ろなんですよね」 そもそもは自分が欲しいのがないから 作ろうっていうところから始まってる。 information 『ALL I NEED』がオリコンインディーズチャート2位を獲得。 9月26日にはニューシングルをリリース予定。8月公開の映 画『AWA DANCE』の劇中曲担当＆出演、10月公開予定 の映画『クローズ ゼロ』にも出演。 www.co-key.com case 03 音楽主義 23 CO-KEY／STICKER NOBELTY 「このステッカーは、売る用で はないですけどね。基本的に は、初回限定で付けたりとか、 現場で配る用ですね」 Introduction to MERCHANDISING CO-KEY MARCHANDISING GOODS CATALOGUE CO-KEYの マーチャングッズ例 CO-KEY／ ¥1,050 『ALL I NEED』 『C2K』 ¥1,600 「俺らは、クラブでは基本売りませんね。 そこで買われるとそこのお客さんが地元 のCD屋に買いに行かないじゃないです か。自分らの日銭よりも、ちゃんとお店で 買ってくれて、お店の人が“これいいな” と 思ってくれたほうが次につながると思って るので」 BULLMARK／TEE ¥3,800 「基本的にうちはタイトなんで、サイズも1か 2っていう表記なんですよ。だけどこれは唯 一、初期のころ、どうしても着たいっていう B-BOYの子がいたんでXXLを超小ロット で作って。これもいい生地なんですけど、 B-BOYたちが好きな、すごい厚手で型くず れがしないような生地を使ってますね」 24 音楽主義 BULLMARK／TEE ¥SAMPLE EDGY／SILVER PENDANT TOP w/diamonds ¥SAMPLE 「秋からジュエリーブランドも始めるんですけ ど、ブランド名は『EDGY』 。基本的にユニセ ックスな感じで、シルバーだけれども、石には 本物しか使わないっていうブランドです。最 初のコンセプトは『play』 。とりあえずこれは自 分のやつってことで一番最初に持ってて。1.7 カラットぐらいの本物のダイヤです」 「これは映画用にサンプルで１個作ったや つですね。俺の場合、映画に2本、この 夏と秋に出るんですけど、そこでもなにげ なく着てるという （笑） 」 BULLMARK／TEE ¥5,800∼6,800 「とりあえずブランドを認知させるために、今はこのワンちゃんのロ ゴを使ったのと、マークを使ったのしかやってないんですよね。サ ンプルではいろいろ作ってるんですけど、あえてそれしかこの1年 はやらない。で、これに関しては、透明のインクにラメを加工して るんですよ。だからなにげにちょっと独特なのと、体のラインがき れいに出るようにストレッチ素材を使ってて。触ってもらったら生 地がいいのはすぐわかってもらえるはずです」 音楽主義 25 Introduction to MERCHANDISING 先人がもの申す！ マーチャンダイジングの あるべき姿と問題点 今日のマーチャンダイジングのシステムを築いたといえる舟橋氏が、 マーチャンが本来あるべき形と、現状の問題点を鋭く指摘！ Interview：緒方庶史（本誌編集長） text：吉田幸司 photographs：平岡通孝 株式会社インハイ代表取締役 舟橋雅人さん ロビーでもお客さんを 幸せにしてあげたい 「まず大江千里っぽいものってどんなも のだろうっていうところから入るんですね。 で、彼の部屋にありそうなもの、たとえば ―舟橋さんは大江千里さんのマネージャ コップ１個作るのに、じゃあ何飲んでると ーをなさっていたなかでマーチャンを始め きが一番大江千里っぽいんだって考えて。 られたんだとか。 大江千里ってカフェオレが似合うよね、じ 「大江千里の世界観を伝えるのに、いろ ゃあカフェオレをどこで飲んでるのが一番 んな手段が欲しかったんですよ。そのひと 大江千里っぽいんだ？ フランスのカフェ つとして、彼のコンセプトをものに置き換 かなんかで本片手にカフェオレ飲んでるっ えたらどうだろう？と。だから僕にはマーチ ていうのが大江千里の世界なんじゃない ャンダイジングとか物販っていう言葉がい かと。だったらフランスのカフェで使ってる まだになじまないんですよね。ロビーもコ ような形や色のカフェオレカップを作ろう ンサートホールのひとつじゃないですか。 と。そうすると、別に“SENRI OE”って入 照明とか舞台装置とか演出とかと同じで、 ってなくても、そのカフェオレカップはファ どれだけアーティストを表現できるか？ ンの人たちにとっては“大江千里”なんで その結果、お客さんをどれだけ元気にして すよ。持ったときに音が聴こえてくるわけ あげられるか、どれだけ幸せにしてあげら ですよ、大江千里の。そういうものを作る れるか。もっというと、家に帰ってからも っていう感覚だったんですよね。だから決 “ああ良かった”って思えるものを作りたか してビジネスが先になかった」 ったんです」 ―当初はいろいろな苦労もおありだった ―なるほど。実際にはどういうふうにもの と思うんですが。 を作っていかれたんですか？ 「当時はまだマーチャンのシステムが確立 26 音楽主義 されてない時代ですから。それこそ会館 「僕はそれが一番いやで。ものに関する に入るとまずはロビーでものを売ることに 知識が十分じゃない担当者が、アーティ 会館からチェックが入るんですよ。まずは ストのことをよく理解していないグッズの その交渉から入らなければいけない。そ 業者さんを呼んで、担当者の趣味で選ん れにコンサートですから前の日に荷物が で作るっていうのはやっぱり違うと思うん ついても誰も受け取ってくれないじゃない ですよね。たとえばこのプラスティックとこ ですか。で、翌日はもう違う人が借りてい れはどう素材感が違って、それによって人 るので置いておけない。ってことは当日に はどういう印象を受けるか、この色を使う 必ずものをつけて、当日に必ず引き取ら と人はどう感じるのかってことを全然勉強 せるっていう流通の仕組みを作らなきゃい してないでものを作る。で、その夏、リゾ けない。あと、必ずツアーの前に会場の ート地に行ったら同じカップに“清里”って 図面とって、オープン時にはこの扉とこの 入って売ってたみたいな。そういうファン 扉開けて、クローズ時はここ締めて、こう の裏切り方はしちゃいけないと思うんです 列作らせてとか、全部図面書いてました よね」 ね。そんなことから始まって、じゃあ飾る ―誰でもできるようになったことで、逆に のはどうしようかと。それまでは適当にハ 最初の頃の志がなくなった。 ンガーにかけてたみたいだったんですけ 「結局“ハート”のところが理解できてい ど、たまたま千里の雑誌の撮影でスタジ ないんですよね。どうしても物販って余剰 オ用の黒いポールを見つけて。これいい 収入みたいな感覚があるから、クリエイテ なって、それを買って持ち込んで飾るよう ィブやビジネスのきちんとしたラインにな になったんですよ。その頃から25年ぐらい いんですよね。だから正直な話、ツアーの 経ってるんですけど、いまだにみんなそれ なかでも物販の位置って下じゃないです を使ってるっていうのは進歩ないなぁ…と か。PA、演出、照明…そこに横並びで物 思うんだけど （笑） 」 販が入っているかっていうと、意識的には ひとつ下な気がするんですよ。もうちょっ 結局“ハート” のところが 理解できていないんですよ ときちんと考えていけば、もっといいもの ―今はマーチャンもマニュアル化されて、 っても絶対プラスだと思うんですけどね」 業者のカタログを取り寄せるだけで誰で ―しかも、今や事務所の運営資金の生 も作れるようになった。 命線ですからね。 は作れるし、アーティストやお客さんにと コンサートグッズってビジネスのシーズじゃなくて、 アーティストコンセプトの表現メディアだと思うんです。 音楽主義 27 「う∼∼ん、確かにグッズがなかったら今 ―その他にも、売り方のコツみたいなも のツアーの何割かはビジネス的には成立 のはありますか？ しないかもしれないですよね」 「最近は携帯でも売る人が増えましたけ ど、モバイルって、こんなちっちゃい画面 マーチャンはエモーショナル マーケットなんです ―在庫管理の面ではどうですか？ で商品買うわけじゃないですか。だからそ こに書くコピーひとつで、全然売り上げが 昔 変わってくるんですよ。そのなかで、なんで より良くはなってきてないですか？ これを作ったのか、だからこんな気持ちで 「まだまだ甘いと思いますね。なんでこの 使ってほしいんだっていうことが、どれだけ 時期にこんなもん作って、こんなに残すか 伝えられるか。それがすごく大事なんです なぁ？と。ものを売る商売って、昔から格 よね」 言があって“品切れに倒産なし”っていう ―やっぱり、買う人のハートに届かない んですよ。たいてい損するときって在庫過 とだめだっていうことですね。 多なんですよね。ものを作るところのノウ 「よくエモーショナルマーケットっていうん ハウっていうのは、ちょっと頭のいいマネ ですけど、おもしろいですよ、今日コンサ ージャーの方ならすぐわかっちゃうと思う ート良かったなって思ったときは終わった んですけど、在庫を少なくするノウハウっ あと売り上げ伸びますから。間違いなく、 ていうのは一番難しい。要するに、このグ アンコールの熱さと、終わったあとのコン ッズを作るには、この時期なら２週間でで サートの売り上げって比例するんですよ」 きるけど、１週間発注がずれると１ヶ月か かるとか。で、これに関してはこの時期だ と1ヶ月かかるから、ここで在庫がこの数 コンサートグッズは、 いつまでも残るアンコール を切ったら発注しなきゃいけない、とかっ ―舟橋さんが手掛けられたなかで、今ま てことを全アイテムについて把握してない でで一番のヒット商品は何ですか？ といけないんで。しかも、最終段階で品 「1個1個、全部に思い入れがあるからな 切れにさせていいんだったらまだしも、だ ぁ…ひとつあげるなら、チンパラってアカ いたいの場合、ツアーの最後が一番大き ペラの子たちがいたじゃないですか。あの い会場だったりするじゃないですか。じゃ 子たちと話して、単音のピッチパイプを作 あ、そこで一番売れてるものが品切れし ったんですよ。コンサートの最後の曲のキ ていていいのかとなる。で、今度は多く作 ーのピッチパイプを特注してペンダントに りすぎて、その部分がコストに乗って…っ して。で、最後の曲を歌うときに“これを ていう悪循環があったり。やっぱり在庫を 買った人がいたら吹いてくれ”って。そこか 減らすっていうのが一番難しい作業なん ら音とって最後のアンコールを歌うってい じゃないですかね」 うシーンがあったんです。前代未聞じゃな 28 音楽主義 Introduction to MERCHANDISING いですかね、グッズとステージがコラボし すね」 たっていうのは、今でいう “グッズ2.0”っ ―確かに、グッズが音楽を支えるってい すよね （笑） 」 うのは本末転倒ですよね （笑） 。 ―アカペラグループならではですね。 「結局バランスの問題だと思うんです。僕 「で、そんときのコピーが“人生に迷った らは、アーティストの才能をどう表現する ときは、このピッチパイプを吹いて原点に か、という部分でスタッフとしてかかわって 戻ろう！” 。あやしいでしょ （笑） 」 いると思うんです。でも、最高で最善の表 ―いや、いいコピーです。 現を追求し続けるためには、相応のビジ 「でも、胸張っていえるのは、僕、本当に ネススキームも欠かせない。そのための、 そう思ってるんですね、作ってるときに。 たくさんある表現とビジネスの両方のツー 買ったあとも、お客さんがそれを吹くこと ルのひとつとしてグッズもあると思うんで によって、そのときのことを思い出してくれ すよ。ロビーでグッズを買うこともコンサ たらいいなって」 ートの一部として楽しんでもらう、そしてそ ―まさにエモーショナルマーケット。 の収益がアーティストやコンサートビジネ 「グッズを作るのは、ある意味誰でもでき スを支える、って2つの要素のバランスだ ちゃうんですよ、ロゴさえあれば。たとえば と思いますよ。僕、前にこんなコピーを使 100人ファンがいて、ロゴが入っていれば ったことあるんですけど。 “アンコールはそ OKって人も、残念だけど何割かいるわけ の場で終わってしまうけれど、コンサート ですよ。でも、やっぱり学校に持っていっ グッズっていうのはいつまでも残るアンコ て“それかわいい！ どこで買ったの？” ールだ”みたいな （笑） 」 “あ、誰々のコンサートで買ったの”って答 ―おお、詩人ですね （笑） 。 えられるうれしさをプラスできるのか。それ 「やっぱりそういうもんだと思うんですよ。 とも2回洗濯したら形がくずれちゃって“う そういうものじゃないといけないと」 わー買わなきゃ良かった！”って、思わせて しまうのか。その気持ちが与えるアーティ ストへの潜在意識のプラスとマイナスの 差っていうのはすごく大きいと思うんです よね」 ―いずれにしても、マーチャンは今、音楽 ビジネスそのものにとっての生命線になっ ているともいえる。 「いつの間にかなっちゃったんですけどね。 でも、それによってグッズがビジネス先行 になってしまっているのには首をかしげま profile アパレル企業勤務の経験を経て、 （株）CBSソニーグル ープ（当時）入社。SD関西で大江千里のマネージャー を担当中に、今日の日本のマーチャンシステムの礎を 築き、その後（株） ソニーミュージックコミュニケーション ズや（株） アンティノスレコードの設立に参画、 （株） ソニ ーミュージックアーティスト 舟 橋 制 作 部を最 後に同 社 退 社後、2001年にエンタテイン メントコンテンツ全般の企画 を手掛ける「in-hi inc.」を設 立。数多くのアーティストのグ ッズの企画・製作・販売・流通 や、ウェブやモバイルでのコン テンツ制作のプロデュースを 手掛けている。 音楽主義 29 Introduction to MERCHANDISING グッズに関する権利と印税 「商品化権」 と 「商品化権印税」 について 最後に、アーティストグッズに関する権利について触れておく。 また、それに関してアーティストが得る印税額について、一般例をもとに記述する。 本誌連載『今すぐわかる著作権講座』002号および009号（text：秀間修一） より抜粋 商品化権とは？ 商品化権とは、アーティストの名称（ア ダクションが独占的に所有しますが、契 ーティスト名、メンバーの芸名・愛称、ロ 約が終了すればアーティストに戻ります ゴマークなど） 、肖像（写真、イラストなど （契約期間中に製造したグッズは契約終 表現形態を問わない） 、筆跡などアーテ 了後もプロダクションが販売できること ィストの属性を示すものを商品化する権 が多い） 。 利のことです。 アーティストが受け取る商品化権印税 アーティストは自己の氏名や肖像が持 は、プロダクションが自分で販売するグ っている財産的価値を利用する権利（パ ッズについては「販売価格×印税率× ブリシティ権） を持っており、これをプロダ 販売数」 、第三者にライセンスしたグッズ クションが取得して、アーティストの氏名 については「 （プロダクション受領額−プ や肖像をデザインした衣料品や印刷物な ロダクション経費）×分配率」というかた どのキャラクターグッズを製造販売し、あ ちで取り決めることが多いようです。印 るいは、第三者にライセンスするのです。 税率や分配率の料率はプロダクションに パブリシティ権は、契約期間中はプロ よって様々です。 商品化権印税の計算方法 商品化権印税∼氏名肖像等の商品化に伴って発生する印税∼ 商品化権印税は、アーティストの氏 ですが、プロダクションが自ら商品を製 名・肖像等をプリントしたTシャツやカレ 造販売する場合と他の業者に商品化を ンダーなどのキャラクター商品を製造し ライセンスする場合で、計算式が異なり たときにアーティストに支払われる印税 ます。 30 音楽主義 印税 プロダクションが自らキャラクター商品を製造販売する場合 01 プロダクションが自らキャラクター商品を製造販売する場合は、商品1個あたりの 計算方法 印税額（印税単価） にその商品の支払対象となる数量を掛けて算出します。 プロダクションが自ら商品化する場合の商品化権印税の計算式 商品化印税＝消費税抜希望小売価格×印税率×支払対象数量 計算例 ・消費税抜希望小売価格＝3,800円 ・印税率＝3％ ・支払対象数量＝製造数量×70％ ・製造数量＝5,000枚 プロダクションが自ら商品化する場合の商品化権印税の計算例 商品化権印税＝ 3,800×3％×5,000×70％＝114×3,500＝399,000円 この場合114円が印税単価、3,500枚が支払対象数量です。支払対象数量 が製造数量の100％でないのは、不良品や売れ残りを想定しているからです。 実売の数量を支払対象数量とする契約もありますが、その場合は計算締切日 を設けてその期間中の実売数量を支払いの対象とします。 印税 プロダクションが他の業者に商品化をライセンスする場合 02 プロダクションが他の業者に商品化をライセンスする場合は、受領額に分配率 計算方法 を乗じて算出します。プロダクションの受領額は、上記の「自ら商品化する場合」 の計算式を援用することができます。 プロダクションが他社に商品化をライセンスする場合の商品化権印税の計算式 商品化権印税＝プロダクションが受領する商品化権印税×分配率 プロダクションが受領する商品化権印税の計算 計算例 （a） ・消費税抜希望小売価格＝3,800円 ・印税率＝10％ ・支払対象数量＝製造数量×100％ ・製造数量＝5,000枚 （b） アーティストの商品化権印税の計算 ・分配率＝50％ プロダクションが他社に商品化をライセンスする場合の商品化権印税の計算例 商品化権印税＝3,800×10％×5,000×100％×50％＝1,900,000×50％＝950,000円 註） 以上の計算方法は、すべての契約に当てはまるわけではありません。あくまでひとつの目安と考え、実際は個々の契約書に従って計算してください。 音楽主義 31 音楽好きの 有名人にインタビュー C C C MUSIC LOVERS N.13 安 めぐみ ［タレント］ M E G U M I Y A S U 『熱血！スペシャ中学』 レギュラー出演や 「リリメグ」での歌手デビューなど、 音楽とのかかわりも深い安めぐみさん。 実は音楽なしではいられないほどの、 真の “music lover” なんです。 photographs:朝見綾子 text:三沢千晶 32 音楽主義 MUSIC LOVERS MEGUMI YASU B B B 私のカラオケの十八番は 橋真梨子さんの曲です 13 ──懐かしい！ 「昔、好きで聴いていた歌って、しばら く口ずさんでいなくても歌詞とかスラス ──安さんは小さい頃から音楽に親し ラ出てきたりするんですよね」 んでいたんですか？ ──安さんは楽器を習っていたことはあ 「そうですね。歌ばかり聴いて育ったん るんですか？ ですよ。私の父が 橋真梨子さんの大 「小学生の頃は、金管部でトランペット ファンで、ずっとそばで聴いていたら、 を吹いてましたね」 いつのまにか私も父並みにファンにな ──カッコいいですね。 っていました。私のカラオケの十八番 「といいつつも2年しかやってないんで も、 橋さんが昔ボーカルをつとめてい すけどね。朝礼で『聖者の行進』とかを たペドロ＆カプリシャスというバンドの みんなで演奏して、行進してました。あ 『ジョニィへの伝言』なんですよ」 とは家にキーボードがあったのでそれを ──いい歌ですよね。 弾いたり、父がギターを弾けたので、ち 「先日ある雑誌で 橋さんと対談をさせ ょっと習ったり。結構楽器には触って育 ていただいたんです。オファーをしたら ちました。そういえばこの間、電子ピア 快く受けてくださって、うれしかったです ノを買ったんですよ。ずっと習いたいな ね。それから仲良くなって、一緒にお食 と思っていて、今やっと習い始めました。 事に行ったりしてるんですよ」 毎日鍵盤に触っています。楽しいです ──それ、お父さまも喜ばれたんじゃな ね！」 いですか？ 「あ、話したらすごくくやしがってました ね（笑） 」 中学生の頃から曲を作る のが趣味だったんですよ ──初めて買ったCDは覚えてますか？ ──昨年、安さんはCDデビューもしてい 「たぶん楠瀬誠志郎さんの『ほっとけな ますし、歌の才能は昔からあったんです いよ』だったと思います。 『ADブギ』とい か？ うドラマの主題歌だったんですよね」 「いや、そんなことはないんですけど、 私にとって、音楽は前に進むための 重要なエネルギーですね。 音楽主義 33 気づいたらデビューということになりま は、結構マニアックなものも好きです した（笑） 。私、中学生の頃から曲を作 ね」 るのが趣味だったんですよ。こっそりと ──え、気になりますね。 自分の楽しみとして」 「本当にいろいろですよ。CMで流れた ──そうなんですか？ どんな歌だったん 『キス･ミー』を歌っていたシックスペン ですか？ ス･ノン･ザ･リッチャーが気に入って、 「絶対にいえません（笑） 」 最近よく聴いてますね。気に入った歌 ── （笑）そうやって自分が曲を作ったり があると、CD屋さんに買いに行きます 歌ったりしたいと思うようになった、影響 よ」 を受けたアーティストはどなただったんで ──音楽は、安さんの生活のなかに必 すか？ ずあるものなんですか？ 「中学生の頃からスピッツさんが大好 「常にありますね。必ずカバンにウォー きでしたね。アルバムは全部持ってます クマンを入れてます。朝起きてからも夜 よ。草野マサムネさんの声と、サウンド 寝る前も聴きますし、気分転換したいと 感が好きなんですよね。ちょっとソフト きにも聴きますね。今日も移動中にシッ なんだけど、歌詞には重みがあるという。 クスペンス･ノン･ザ･リッチャーと、100 だから小沢健二さんとか、今だとハナレ ｓを聴いてました。あと、その100ｓのキ グミさんとか好きなんです」 ーボーディストの池田貴史さんがやって ──声もサウンドも、手触りがサラッとし いるレキシというバンドに今ハマッてる ている感じですね。 んです」 「そうですね。温かくてゆったりとした 曲が基本的に好きなんですけど、たまに ストレスがたまったときには、オアシスの 激しい曲も聴いたりしますよ （笑） 。他で 普段は出せない気持ちも、 歌だと伝えやすいなって ──ところで安さんは自分自身が歌うと 最近、電子ピアノを買ったんですよ。 毎日鍵盤に触ってます。楽しいですね！ 34 音楽主義 MUSIC LOVERS MEGUMI YASU B B B いうことを、どうとらえていますか？ 13 の章』が７月に公開されますね。 「私は昔から、自分の言葉をうまく伝え 「そうなんです。童謡がテーマのサスペ るのが下手な人だったんです。でも歌 ンスなんですけど、 『表の章』 と 『裏の章』 だと、特に自分の歌だったら気持ちを乗 に分かれているんですよ。表の章で起 せて伝えられると思っていて。普段は出 こった事件を、裏の章で解明していくん せない部分も、音楽だと伝えやすいな です。私は音響分析官の役なんですけ っていうのが昔からあるので、暇さえあ ど、事件にかかわっていくうちに巻き込 れば歌ってたんですよ。その感覚はずっ まれていくという。みんな霊に取り憑か とありますね。言葉ではいえないんだけ れてケイレンしてますよ」 ど、歌で書こうとするとバーッと書けた ──怖いですね。安さんもケイレンした りして。それって、歌のパワーなのかな んですか？ って思います。小さい頃から歌に救われ 「してますね（笑） 。監督はケイレンに関 てきたっていうのも、自分で音楽を作る してこだわりがあるみたいでしたよ。映 キッカケになったのかもしれません」 画では、普段のバラエティ番組などの ──歌詞が心に響くアーティストが好き 私とは、ちょっと違った一面が出てると なんですかね？ 思うので、ぜひ観てくださいね」 「それはありますね。曲だけではなくて ──では最後に、安さんにとって音楽と 歌詞に共感しちゃうところは大きいと思 はどういうものですか？ います。CDを買って、歌詞カードをずっ 「自分を確認できるものですね。自分 と読んでたりもしますからね」 の歌でも人の歌でも、聴いていると“こ 音楽を聴いていると“これで いいんだよな”って思えたり ──そして初主演映画『こわい童謡 裏 れでいいんだよな”って思えたり。存在 理由というか、間違ってないことを感じ させてくれるし、前に進むための重要な エネルギーです」 profile 1981年生まれ。東京都出身。NHK教育『サ イエンスZERO』（土曜深夜）にレギュラー 出演中。バラエティ、ドラマ、CMから雑誌 の連載やグラビアまで幅広く活躍。2006年 にはリリー・フランキーとのユニット『リリ メグ』で歌手デビューを果たした。 www.harmonypromotion.co.jp/yasu information 7月28日から公開される映画『こわい童謡 裏の 章』に音響分析官・響子役として初主演！ 音楽主義 35 vol.12 糟谷銑司 さん ［株式会社アイアールシートゥコーポレーション代表取締役］ 2003年7月から2期4年にわたって務めた音制連理事長という重責を、 この6月でまっとうされた糟谷氏。 監事として参画された’ 93年からの14年間を振り返っていただくとともに、 今後の音制連に願うことを語っていただいた。 interview：緒方庶史（本誌編集長） text：山田邦子 photographs：内海裕之 36 音楽主義 今後は若い人たちが第3世代として 音制連を引っ張ってくれることを 大いに期待したいですね。 監事からの14年間 ーにするかという1点でやってましたか ら、急に後藤さんに肩叩かれても、ま ── 理事長としての2期を含め、音制連 るで関係ない感じがしていたんです。 の役員を7期14年務められました。本当 私的録音がどうのとか、ミュージシャン にお疲れさまでした。 ユニオンとの分配の闘いがどうのとか、 「こちらこそ大変お世話になりました。 とても自分がやれる仕事じゃないと ありがとうございます。音制連は去年 （笑） 。でも、後藤さんの会社（ユイ音 20周年を迎えましたが、うちの会社も 楽工房）で仕事を覚え、後藤さんの考 来年20周年なんですよ。ユイ音楽工房 え方にも非常に心酔していましたので。 から独立してから5年ぐらい経って、初 自分の師匠が20代の後半から30代と 代の後藤（由多加）理事長から“そろそ 一生懸命音楽業界のために働いてきた ろ音制連の仕事をしろ”といわれたん のに、そこの卒業生の1人が、いかにも ですが、正直いってやる気は全然なか 自分のことだけっていうのはまずいんじ ったし （笑） 。当初は、今年1月に上梓さ ゃないかなっていうような思いもあって、 れた『音制連20年史』 （ 音楽制作者連 やることになったんです」 盟発行）にまとめられていたような、あ ── 振り返ると、どのような14年間でし んな大変なことをやってきてたなんて全 たか？ 然知りませんでした （笑） 」 「1期目は監事をやりました。監事は本 ── 糟谷さんでもご存知でないことがお 来、音制連の会員の代表として、理事 ありでしたか。 会が業界の利益のために正しく舵を取 「たくさんありましたよ （笑） 。当時僕は、 っていくのか、理事会は音楽文化のた ／WYというバンドが解散して、カリ BOO めにいかに貢献していくのか、あとは社 スマだったボーカリストではなく、ある 団法人としていかに社会貢献するのか 意味バンドのエンジンとして楽曲を作 を、ウオッチする役割がある。会員に っていたギタリストをいかにロックスタ 対するホスピタリティも非常に求められ 音楽主義 37 ますよね。しかし僕が入った当時はそ それだったらできるかなと思いましたが、 のへんが自分自身も含めてあいまいで そのかわり、委員会じゃなく、部会をひ して、正直、監事の最初の2年間は理 とつ持つことになりました」 事会で話されてることの8割ぐらいは何 をおっしゃってるのかよくわかっていま in the city japanという功績 せんでした （笑） 。そのあとは理事を2年 ──“原盤部会” ですね。 やり、3期目が始まる頃にまた後藤さん 「貸レコードの徴収うんぬん、比率はう に呼ばれて“今度は常務 （理事） をやれ” んぬん…なら、すぐ、明日から交渉の場 と。その以前、阪神・淡路大震災があ があるじゃないですか。ですけど、原盤 った年（1995年） に、音制連代表で、音 部会って何やりゃいいんだと （笑） 。そう 楽業界を全部取りまとめてほしいとい いうレベルでした。その当時、音制連の われたんです。今思うと、音制連で何 法律部門のエキスパートだった上出 （卓） の役目も持ってない平理事にそんなこ さん （ヤマハ音楽振興会）や、同世代の というなんて、音制連はパワーありまし 高橋（信彦） さん （ロードアンドスカイ） ら たよね（笑） 。それで開催したのが、阪 に声をかけたんですが、レコード契約が 神・淡路大震災被災者支援コンサート ないアーティストを抱えて大変だねって の“MARCH OF THE MUSIC”です。 いう時代から、自分たちでもやれるから そこで業界に顔もできてきたと思うから あえてメジャーとは契約せず、レーベルを 常務をやれということだったんですが、 立ち上げていくプロダクションが増えて 僕は音制連のどの委員会にも属してな きたこともあって、原盤部会はだんだん かったし、何をやったらいいかもわから と、レーベル部会みたいになってきたん なかったので、どういう仕事か聞いたん です。そこで参考にしたのが、イギリスの です。すると、理事長を補佐してくれと。 “IN THE CITY”というイベントでした。 同じ時代に同じように 悩みや希望を持たれていた方たちとの 親交が得られたのは大きかった。 38 音楽主義 12 vol. こういう形でビジネスをやっていく我々 しい案件が次々と出てきましたよね。特 の将来はどうだとか、放送局でかかる音 にデジタル系、配信系はわからないこと 楽の使用料はどう受け取ればいいかとか が多い。ただ、事務局はそれを専門でや っていうようなことを、年に1回、一堂に られているわけですから、そういった知識 会してやっていると。それで原盤部会が は信頼できるブレーンから教えてもらえば そのまんま “IN THE CITY”を研究する いいというスタンスですか。 ことになり、事業としての“in the city 「自分がスペシャリストになるよりも、 japan”もそこから始まったんです」 そういう人たちをどういうふうに使って ──そうだったんですか。 取りまとめていくかですからね。理事会 「そんなことをやってるうちに、創立か のメンバーはみんな一国一城の主です ら12年間、音制連の一番きつい闘い から、様々な角度からの様々な意見を をやっていた理事たちがごそっとやめ 持っています。それをとにかく聞いたう たんですね。次の体制をどうするかと えで、自分が下した判断に全員をまと いうところから、音制連そのものをどう めて引っ張っていく…というようなこと するかということになり、みんなで大勉 は、自分でもある程度できるんじゃない 強会をやりました」 かと思っていたし、まわりもそういうふ ── 僕が入った頃 （2003年に理事に） うに持っていってくれましたね。だから は、理事会での糟谷さんの懇切ていね なんとか、2期4年できたのかなと思い いな説明があったから、やっとわかったよ ます」 うな部分があるんですが、ひょっとしてあ ── 理事長というのは非常に職責があ れは糟谷さん自身すごく勉強をしながら り大変な職務ですが、糟谷さんにとって、 やってらっしゃったんですか？ 理事長としてのこの4年間はいかがでし 「そういう知識がない僕に、当時の事 たか？ 務局長だった安部（次郎） さんや常務理 「 “MARCH OF THE MUSIC”のときに 事の上野（博） さん、斎藤（郁久）次長 自分よりも履歴の大きい方たちを取り などが憐れみをもったのか（笑） 、懇切 まとめたということや、 “in the city”で ていねいに教えてくれたんです。それは そうそうたるプロダクションの代表者た ずいぶん助かりましたね」 ちを、あたかも自分の組織の一員とし 理事長としての2期4年間 ── 理事長になられた4年前からも、新 て使うことに快感みたいなものがあり ましたね（笑） 。気もつかってますけど、 やっぱり実績でいうと、この人にはか 音楽主義 39 なわないなとかこの人はすごいなって ポレーション）や佐藤（剛） さん（ファイ 思う人が何人もいるわけじゃないです ブ・ディー） といった、僕が理事長をや か。そういう人たちを自分がまとめられ るんだったらサポートするよっていう強 る、こんな幸福なことは現ビジネスで いベクトルを持ってくれた人材がいた はないですから。それはやっていておも ことはすごく幸せでした」 しろみがありましたね。でも僕、あいさ つはすごく苦手なんですよ。音制連の 第3世代の会員のみなさまに 理事長になるって決まったときに一番 ── 音制連はこれから第3世代になるわ 気になったのは、新年会のあいさつを けですが、僕らを含め、会員のみなさまに やらなきゃいけないということでした 何かおっしゃっておきたいことがありまし （笑） 。半年も前から憂うつで憂うつで （笑） 」 たらお願いします。 「CPRAの独立や貸レコードの問題な ── 毎年毎年、威風堂々としてらっしゃ ど、このデジタル時代において、まった いましたが、実はそうだったんですか （笑） 。 くビジネススキームが変わってしまった 「あと、第1期の方々は、ある時代に同 といっても過言ではないところで、新し じように出てきた方たちなので、年齢 い権利をどう作っていくか。これからは 的な上下はあっても、同期のような感 5年10年の長いスパンで、すべての権 じがしていたんじゃないかと思うんで 利を改めて見つめ直す時期に来てる す。みなさん 共 通 の、友 人 のような んだと思います。音制連の仕事、特に 方々が集まって音制連ができてきた。 理事長の仕事は非常にタフさも要求さ ある意味僕らは第2世代なんで、そうい れますけど、決してベテランの集団とし う感覚はどうしても少ないんですよね。 てではなく、体力がまだバリバリある、 だから理事長をやって一番良かったな 油ものなんか残さず食べるぞっていう と思うのは、普段自分の仕事のなかで ような若い奴らが（笑） 、第3世代として は知り合えない、これは特に理事・監 引っ張ってくれることをすごく期待した 事の方々ですけど、同じ時代に同じよ いですね。まずは会員の利益、そして うに悩みや希望を持ちながらやってい 音楽文化の普及・振興。また音楽人で る、各プロダクションの代表者たちと ある前に１人の人間ですから、社会に の親交を得たということが、個人的に 対してちゃんと貢献できていく大人の集 は一番大きかった気がします。そして、 団であってほしいと思っています。そし 高橋さんや山中（聡） さん （ワイエスコー て、音制連の理事というのは、会員の 40 音楽主義 12 vol. 利益を代表しているんだという1点を絶 とお考えですか？ 対に忘れないでほしい。それから極端 「今は正直ホッとしてるというのと、改 にいうと、理事長たるものは、会員の めて、今度は何ができるかなという気 利益になると判断すれば、理事会でど 持ちでいっぱいです。それどころじゃな んな反対があってもこれは絶対に通す かったというのもあって、特に温めてい ぞっていうぐらいの強い信念を持って たものは何もないですけど。ただあり 立ち向かう必要があると思います」 がたいことに、僕が理事長をやってい ── わかりました。糟谷さんはマネージ る間に会社の事業体質というか経営体 ャー、プロデューサー、そしてプロダクショ 質もずいぶん改善され、僕がいちいち ン経営者という顔もお持ちですが、非常 細かいことに口を突っ込まないほうが にクリエイターに近い感覚でやってこられ うまくいくんだってことが証明されました ているような印象を持っているんですが。 ので（笑） 。改めてクリエイターに近い 「だから、音制連の理事長の職とは真 ような感じで、自分らしく生きていける 反対のとこにいる奴なんですよ（笑） 。 ような気がしています。この先、新たな 本来的にはね」 オンリーワンのアーティストとどう出会 “糟谷銑司”としての今後 ──（笑） 今後はどのようにやっていこう っていくか。そこを考えると、夏休みを 前にした小学生のような、ウキウキした 気分ですよ （笑） 」 この先のことを考えると 夏休みを前にした小学生のような ウキウキした気分ですよ（笑） 。 profile 1949年生まれ。愛知県岡崎市出身。明治 大学在学中の’ 75年にユイ音楽工房に入社。 ／WYのマネージャーを務めた 長渕剛、BOO のち独立し、’ 88年にアイアールシートゥコ ーポレーションを設立。布袋寅泰、今井美 樹らが所属。音制連役員としては、’ 93年よ り監事、’ 95年より理事、’ 97年より常務理 事、’ 99年より副理事長、’ 01年より常務理 事、’ 03年より理事長を務めた。 www.irc2.co.jp 音楽主義 41 23 現場マネージャー物語 ＭＩＮＭＩ担当 小保内“ＴＯＳＳＹ” 敏文 さん 株式会社ウィード 日本を代表するレゲエシンガーとして 高い評価を得ているMINMI。もとも とDJやオーガナイザーとしてクラブミ ュージックの現場にいたという小保内 さんは、マーチャンなどクリエイティブ 面でもその手腕を発揮している“活動 派”の現場マネージャーである。 text：森 誠一郎 photographs：内海裕之 アーティストの時間を仕切るマネージャーは、 クリエイティブな仕事だと実感しています。 42 音楽主義 自分はDJじゃなく 裏方だなって思ったんです たときに“自分はDJじゃなく裏方だな” って意識し始めたんです」 ─ オーガナイザーをやっていて身につ ─ 音楽に興味を持ち出したきっかけ けたスキルって何ですか？ というのは？ 「箱やゲストとのギャランティ交渉力。 「高校生の頃ですね。当時ヒップホッ それから、夜に強くなったということで プのDJが流行っていて、憧れて始めた すね。マネージャーは様々な場面で交 んです。モテたかったので（笑） 。でも、 渉がありますし、深夜のレコーディング すぐに女の子より音楽に夢中になりま やイベントが多かったりしますから」 したね。DJをする場所を作るために、 クラブイベントのオーガナイザーもやり ましたし」 “明日からマネージャー やってくれないか？”って ─ いわゆる制作サイドにも興味があ ─ 音楽業界に入るきっかけは何でし ったんですか？ たか？ 「はい。裏方的な仕事が好きだったん 「クラブイベントのツアーで全国を回る です。それにDJをやっていると、イベン とき、知人からロードマネージャーとして トで自分よりうまい人たちにたくさん出 来てほしいと頼まれたんです。それをや 会うんですよ。そこで彼らを集めた、も っているうちに、フォーライフの方から っと質の高いイベントを作りたいと思っ “あるアーティストのマネージャーをやら 小保内さん、担当アーティストを100Wでプロモーションしてください！ 2002年に衝撃のデビューを飾って以来、常にオリジナリティあふれる楽 曲を国内外でリリースしてきたＭＩＮＭＩ。約1年ぶりのシングル「シャナナ ☆」は夏の代名詞になること必至！ 今年も彼女から目が離せない！ ＭＩＮＭＩ 2002年デビュー。今年3月には世界3大カー ニバルのひとつ、トリニダード・トバゴの『ソ カ・モナーク・インターナショナル』で、アジ ア出身で初の女性部門第3位を受賞した。 シングル「シャナナ☆」 を7月18日にリリース。 www.minmi.jp 最新作はコレ！ 9th single 「シャナナ☆」 ビクター ／VICL-36331 音楽主義 43 ないか？”と誘われて了承したんです」 いっ！”と答えました」 ─ そこからＭＩ ＮＭＩのマネージャーへは ─ 実際の現場に出てみて大変なこと どのように？ って何でしたか？ 「その後、そのアーティストの契約が切 「最初はもう、修行みたいな恐ろしい れることになって、そこで1回マネージャ 現場でした（笑） 。たとえば、トリニダー ーをやめたんです。すると、ちょうどいい ド行ったときには“海外時間”で苦労し タイミングで“西麻布伝説”というＭＩＮＭ ましたね」 Ｉと湘南乃風が主催するイベントの立ち ─ 時間がアバウトだったと？ 上げに誘われまして。もともとＭＩＮＭＩと 「そうなんです。ライブの出演時間が夜 はマネージャーになる前に現場で知り合 中なのに、当日の夜8時まで決まってな っていて、さらに湘南乃風のマネージャ かったり。なのに、 “何時から出演だか ーとは10代からの友達だったので、 “じ ら早く来てくれ”と急に言われたり （苦 ゃあ、やろう！”となってイベントに参加 笑） 。だから、常に出られるように待機 しました」 しているのが大変でした。また、ＭＩＮＭ Ｉが気持ち良く出演できるように、言葉 最初はもう修行みたいな 恐ろしい現場でした （笑） のひとつひとつに気をつかいながら話 をしてライブへ間に合わせましたね」 ─ すごいつながりですね！ ─ 逆に、マネージャーをしていてうれし 「そのイベントをやっているうちに、ＭＩ かったのはどんなときですか？ ＮＭＩの現場マネージャーが抜けるからと 「ライブでお客さんが喜んでくれるのを いうことで、今の会社の者に呼ばれて。 見たときですね。自分たちでレコーディ “明日からマネージャーやってくれない ングして作ったものが、ダイレクトに伝 か？”っていわれたので、2つ返事で“は わっている瞬間。去年、ＭＩＮＭＩがパフ カバンの中身拝見！ スケジュールはア−ティストへもわたせ るようPCで作ってファイリングしている そう。デジカメはブログで使うために携 帯。 『レゲエマガジン』は空き時間の友と して読んでいるんだとか。 44 音楽主義 ォーマンスでピンクのタオルを回したん の時間も少ないし。もちろん、私服で です。すると、お客さんも一緒にタオル 動けるのも魅力ですね」 を振ってくれて。それを見たとき“会場に ─ 現在の目標はありますか？ いる何千人という人々が、同じ空間を共 「 “爆発”を作りたいですね」 有しているんだ”と思い感動しましたね」 ─ 一気にバーンッ！と売れるような？ ─ すごいですね！ 「そうですね。しっかりと下準備をして 「しかも、そのタオルは自分が提案した いって、爆発したときの達成感を味わっ んです。 “この色で、この柄はどうでしょ てみたいです。ＭＩＮＭＩが起こす爆発と う”って。ＭＩＮＭＩの好みに合ったコンサ いうのは、1曲売れてすぐ消えるような ートグッズや衣装を提案できるところも バブルではないと思っています。いい曲 評価されてますね」 を作る才能があるから、たとえ一気に売 一気に売れるという “爆発”を作りたいです ─ マネージャ−のおもしろさって何で れてもＭＩＮＭＩの音楽性は揺るがないと 思うんです。だからこそ、自信を持って 爆発させたいですね」 ─ 最後に、マネージャ−を目指してい すか？ る方にメッセージを！ 「決まった時間に動くのではなく、自分 「自分がマネージャーになれたのは“出 でスケジュールを立てて実行するんで 会い”があったからこそ。だから人に対 す。そのうえアーティストの時間も仕切 しては、ポジティブな気持ちでつきあっ るという。なので、すごくクリエイティブ てほしい。嫌いな人ができないような な仕事をしていると実感していますね。 接し方をしていれば、その人間力が評 それに、活動的な人間には現場のほう 価されて信頼を得られるようになると思 が居心地がいいんですよ。デスクワーク いますよ」 現場マネージャー物語 23 音楽主義 45 24 現場マネージャー物語 韻シスト担当 鈴木 顕 さん 株式会社ヒップランド ミュージックコーポレーション 大阪を拠点に活躍し、独自のヒップホ ップを探求し続ける韻シストを支える 鈴木さん。マネージャーとA&Rを掛 け持ち、メンバー6人をまとめるとい うハードな仕事を笑顔でこなす。その 明るさの裏には、韻シストへの強い愛 情と信頼が隠されている。 text：ヤコウリュウジ photographs：内海裕之 アーティストのことを本当に好きであれば、 マネージャーに向き不向きはないですよ。 46 音楽主義 自宅にケーブルテレビを 引いて勉強しました （笑） ドも知らなくて （笑） 。だから、入社した当 時は知らないことが多すぎたので、とにか く勉強しましたね。それこそ、自宅にケー ─ 音楽業界でのキャリアはどれくらい ブルテレビを引きましたし。ちゃんと情報 になるんですか？ を知ったうえで、自分なりにアーティストを 「大学を卒業してそのまま入ったので、ち 判断しないといけないと思ってるので」 ょうど5年目になります」 ─ そして、韻シストとの出会いは？ ─ どうして音楽業界を？ 「ヒップランドの社内にRD RECORDS 「もともと学生時代にストリートダンスを というインディーズレーベルがありまして、 していて、プロのダンサーになりたかった そこに所属してたんですよ。で、韻シスト んです。でも実際にはなかなか難しくて、 がメジャーデビューすることになって、マ 結局は就職活動をしました。その際、一 ネージャーに志願しました」 般企業に入ることも考えましたけど、やっ ぱり自分の好きな音楽に携わりたいと思 い、この業界1本に絞ったんです」 “俺しかいないだろう！”って デカい気持ちで志願しました ─ となると、もともとロック寄りというよ ─ そこで志願した理由は？ りクラブ寄りな音楽に触れていたと? 「まず、単純に韻シストが好きだったんで 「そうですね。しかも、洋楽しか聴いてな す。それと、やってる音楽と自分が聴いて かったので、普通は知ってるであろうバン きた音楽が似てるところもあり、年齢的に 鈴木さん、 担当アーティストを100Wでプロモーションしてください！ 日本でも有数なBANDSTYLE HIP HOP=BANDSTARAPのパイオニア。バンドがレコードを2枚使いす るように演奏する様は圧巻、百聞は一見にしかず。6人の侍なるB-BOYを一度ご覧あれ！ 韻シスト 1998年に結成。大阪を拠点 に活動している。2006年にレ ーベルを立ち上げ、今年7月 20日には初の主催イベント “偉人ピック”を代官山UNIT にて開催する。 www.in-sist.com 最新作はコレ！ 2nd album 『FONKY & LOVE』 Middle tempo production ／RDCM-7001 音楽主義 47 も近いし、社内では俺しかいないだろう っていうデカい気持ちでいっちゃったとこ 乗り越えました」 無事に担当させてもらえることになって」 相手を肯定しながらも 自分の意見をいうように ろもあったんですけど （笑） 。でも、それで ─ しかし、いきなりメジャーで担当をす ─ アーティストとわかち合えたと感じら るのは大変ですよね。 れる瞬間って、あったりします？ 「最初は右も左もわからないというのが 「僕がいった意見を吸収したり消化した ありましたしね。それに、メンバーが当時7 りして、いいライブをやってくれた瞬間で 人だったんですけど、それぞれとちゃんと すね。自分のなかでも、ホントにいって良 話したこともなく、どういったキャラクター かったなと思えるし」 なのかもわからない状態だったんで」 ─ マネージャーとして働いていて、大事 ─ コミュニケーションは一番大切な部 だなと感じることはありますか？ 分ですよね。 「話し方ですね。基本的に、物事はスト 「そうなんです。しかも、向こうも僕のこ レートにいったほうが伝わりやすいとは思 とをさぐってる状況でした （笑） 」 っています。でも、ストレートにいうと反発 ─ まあ、お互いがメジャーデビューです される場合もありますよね。だから、何か からね （笑） 。 伝えるときは、相手を肯定しながら自分の 「ホントにそうでしたね（笑） 。それと、メ 意見をいうようにしてますね。韻シストは ンバーとメーカーのディレクターは以前か 現在メジャーを離れてインディーズでやっ らやり取りをしていたので、そこに僕が割 てるので、僕はマネージャーとA&Rを兼 って入るような状況だったんですよ。だ ねてて。だから、アーティストが身を削っ から、そこでは自分なりに悩みや葛藤も て作り上げた楽曲といったデリケートな ありましたし…そこは、とにかく話をして、 部分も評価しないといけないので、話し カバンの中身拝見！ メンバーが多いので苦労するというスケ ジュールはPowerBookを用いて管理。 必須アイテムは、ライブ写真を撮るため の一眼レフ、楽器の搬入で使うグローブ と懐中電灯だそう。 48 音楽主義 方には注意してますね。それと、メンバー 緒にプロデュースしていく仕事ですからね」 との対話も大切にしてます。たとえば、自 ─ マネージャーという仕事に関して、向 主レーベルを立ち上げる際には“やるべ き不向きはありますか？ きことは、自分たちでしっかりやろう”とい 「担当してるアーティストのことが好きだ う話をみんなでしました」 ったら、向き不向きはない仕事ですよ。 気持ちさえあれば、問題なく伝わるし。だ アーティストと一緒にプロ デュースしていくのが仕事 すね」 ─ マネージャーとA&Rを兼ねるように ─ 現在の目標を教えてください。 なってスタンスは変わりました？ 「今は韻シストしか担当してないので、彼 「その線引きは難しいので、変わってな らをどれだけ広められるかに尽きますね。 いかもしれませんね。もちろん2つの業務 特に、ライブでのパフォーマンスをどれだ を兼ねるので、仕事量は増えましたけど け多くの人に見せることができるか。しか （笑） 」 から、大事なのは出会いかもしれないで も、来年は韻シストが結成して10年目に ─（笑）ただ、それ以上にやりがいも なるんですよ。だから、今年はそれを踏ま 増えたのでは？ えつつ活動をして、来年はどれだけデカ 「それはありますね。それこそ、メジャー いことができるかという」 のときは考えもしなかったことを考えるこ ─ ちなみに、鈴木さんご自身はどうい とも多いし。それに、最終的な目標として った10年目を迎えたいですか？ はプロデューサーみたいなところに行き 「想像がつかないところもあるんですけ たいので」 ど…ただ、自分が何かの代名詞になって ─ そうなんですか。 たらいいですね。あと5年の間で、その何 「音源でもライブでも、アーティストと一 かを作りたいと思います」 現場マネージャー物語 24 音楽主義 49 13 第 回 アーティストの権利とお金の流れを知ろう！ 今すぐわかる著作権講座 text：秀間修一（リアルライツ） 音楽配信と著作権使用料 - その2 引き続き、音楽をインターネットや携帯電話のネットワー クなどを通じてユーザーに配信する、いわゆる「音楽配 信」に関する著作権印税について解説します。前回の JASRAC編に続き、今回は、音楽配信の管理を実際に 行っている著作権等管理事業者のうちの、イーライセン ス、ジャパン・ライツ・クリアランス （JRC） 、ダイキサウン ドの3社が定める使用料規程を取り上げます。 音楽配信に関する著作権使用料の解 程に比べかなりシンプルにできていま 説の2回目は、 （株）イーライセンス、 す。また、レコードへの録音など他の （株）ジャパン・ライツ・クリアランス 利用形態に比べ、事業者間で使用料に （JRC）、ダイキサウンド（株）の著作権 かなりの差があり、バラエティに富ん 等管理事業者3社が定める使用料規程 でいるところが興味深いところです。 を取り上げます。これら3社の使用料 これはJASRACの規程と比較してもい 規程は、前回取り上げたJASRACの規 えることです。 （１）ダウンロード形式による配信 区分 情報料がある場合 50 音楽主義 イーライセンス １曲１リクエストあた りの情報料の6.5％ま たは6円50銭のいず れか多い額 JRC ダイキサウンド １曲１リクエストあた １曲１リクエストあた りの情報料の7.5％ま りの情報料の6％ たは7円50銭のいず れか多い額 情報料がある場合 再生可能回数が10回 までまたは再生可能日 数が10日までの制限つ きの場合は、情報料の 6.5％または3円85銭 再生可能日数が30日 以内の制限がある場合 は、情報料の5％または 5円のいずれか多い額 再生可能日数が7日以 内 の 制 限が あ る場 合 は、情報料の4％または 4円のいずれか多い額 情報料が設定 されていない場合 広告料がある場合は１ 1曲1リクエストあたり 1曲1リクエストあたり 10円以内 曲１リクエストあたり 7円50銭 ５円50銭 広告料がある場合で再 生可能回数が10回ま でまたは再生可能日数 が10日までの制限つ きの場合は、3円85銭 再生可能日数が30日 以内の制限がある場合 は、5円 再生可能日数が7日以 内の制限がある場合 広告料がない場合は１ は、4円 曲１リクエストあたり 4円70銭 広告料がない場合で再 生可能回数が10回ま でまたは再生可能日数 が 1 0日までの 制 限 つ きの場合は、3円85銭 電話の着信音 としての利用 １曲１リクエストあた １曲１リクエストあたり １曲１リクエストあた の情報料の6％または り5円以内 り4円70銭 5円のいずれか多い額 （2）ストリーミング形式による配信 区分 イーライセンス 情 報 料 、 使用実績 広告料が データが ある場合 ある場合 １番 組あたり、月間 情 報料・広告料の収入の 3.5％を管理楽曲数の 割合で按分。最低月額 1,000円 JRC ダイキサウンド １番組あたり、月間情 １番組あたり、月間情 報料・広告料の収入の 報料・広告料の収入の 3.5％を管理楽曲数の 3％以内 割合で按分。最低月額 1,000円 音楽主義 51 情 報 料 、 使用実績 広告料が データが ある場合 ない場合 １番組あたり、月間情 報料・広告料の収入の 3 . 5 ％ 。最 低 月 額 1,000円 １番組あたり、月間情 報料・広告料の収入の 3 . 5 ％ 。最 低 月 額 5,000円 情 報 料 、 使 用 実 績 1 番 組 あ た り、月 額 月額5万円または月額 1 番 組 に つ き 月 額 広告料が デ ー タ が 1,000円を管理楽曲 5,000円を管理楽曲 5,000円以内 数の割合で按分 ない場合 ある場合 数の割合で按分 使 用 実 績 1 番 組 あ た り、月 額 年額5万円または月額 5,000円 デ ー タ が 1,000円 ない場合 リン グバックトーン （註1） の場合 ア ー テ ィ ス ト の 権 利 と お 金 の 流 れ を 知 ろ う ！ 今 す ぐ わ か る 著 作 権 講 座 1曲１設定あたりの情 1曲１設定あたりの情 特に規定なし（上記の 報料の4.5％または2 報料の6％または2円 規定が適用されるもの と思われる） 円50銭のいずれか多 のいずれか多い額 い額 註1） リングバックトーンとは、発呼者（電話をかけた人） に対し、回線交換作業が終了し被呼者（電話をかけた相 手） を呼び出し中であることを知らせるための呼び出し音をストリーミング配信することをいい、いわゆる 「待ち うた」 がこれに該当します。 （3）歌詞・楽譜等の可視的利用の場合 区分 ダウンロ ード形 式 またはプ リンター で印刷可 能なスト リーミン グ形式 使用実績 デ ータが ある場合 イーライセンス JRC ダイキサウンド １曲１リクエストあたり １曲１リクエストあたり 特に規定なし（特記事 の情報料の9％または の情報料の9％または 項にあてはめれば、通 9円のいずれか多い額 9円のいずれか多い額 常のダウンロード配信 の使用料の50％相当 額と考えられる） 情 報 料が 1曲１リクエストあたり 1曲１リクエストあたり 9円 なく広 告 6円 料 収 入が ある場合 情 報 料 、 1曲１リクエストあたり 広告料が 5円 ない場合 プリンタ ーで印刷 できない ストリーミ ング形式 52 音楽主義 収入が ある場合 使用実績データがある 場 合 は１番 組 あ たり、 月間収入の3.5％を管 理楽曲数の割合で按 分。最低月額1,000円 使用実績データがある 場 合 は１番 組 あ たり、 月間収入の3.5％を管 理楽曲数の割合で按 分。最低月額1,000円 使用実績データがない 場 合 は１番 組 あ たり、 月間収入の3.5％。最 低月額1,000円 使用実績データがない 場 合 は１番 組 あ たり、 月間収入の3.5％。最 低月額5,000円 特に規定なし（特記事 項にあてはめれば、通 常のストリーミング配 信の使用料の50％相 当額と考えられる） プリンタ ーで印刷 できない ストリーミ ング形式 収入が ない場合 特に規定なし 使用実績データがある 場合は年額5万円また は月額5,000円を管 理楽曲数の割合で按分 使用実績データがない 場合は年額5万円また は月額5,000円 （4）インタラクティブ配信に関する特記事項（抜粋） イーライセンス 著作物の利用時間にかかわらず、楽曲を配信した場合は1曲とし、歌 詞のみ、楽譜のみを配信した場合は0.5曲とする。 レコードの製作者もしくは販売事業者が、当該レコード等の販売促進のた め、自らのホームページにおいて当該レコード等に収録された著作物を視 聴させるため、または委託者が、自らのホームページにおいて著作物を視 聴させる場合は、情報料を得ずに行う場合で、あらかじめ届出があったも のについては、視聴データの総再生時間が45秒以内であることを条件に、 使用料を免除することができる。ただし、ダウンロード形式による場合は、 再生可能回数が3回以内であることを要する。 JRC サブスクリプション 形 式による配 信の 場 合は、月間の 総 会 費 収 入の 12.5％を管理楽曲数の割合で按分した金額、または月額125円×会員数 を管理楽曲数の割合で按分した金額のいずれか多い額。 委託者が支配するか、またはその同意のもとにある、収入がないインタ ラクティブ配信サイトならびにサービスにおいて、当該委託者の著作物 をインタラクティブ配信する場合には、当該委託者からの届出により、使 用料を免除することができる。 ダイキサウンド 歌詞（譜面および譜面を符号等に置き換えたものを含む） のみを配信す る場合の使用料は、通常の使用料の50％とする。 連続した影像とともに著作物を複製し、その複製物をインタラクティ ブ配信する場合の著作物1曲の使用料は、ダウンロードの一販売単位 の価格に4.5％を乗じ、当該販売単位によりダウンロードされる著作 物数で除した額とする。なお、ダウンロード価格が設定されていない 場合は、1曲1ダウンロードにつき15円以内とする。 下記のいずれかに該当するストリーミング形式による配信を、収入を得 ることなくかつ当該配信データの再生時間が1曲につき45秒以内であ る場合、使用料を免除することができる。 ① 本規定により著作物を利用する者が、受信者に著作物を視聴させ る場合 ② 著作物を適法に収録したレコード製作者等もしくはその指定する 者が、当該レコード等の販売促進を目的として著作物を視聴させ る場合 ③ 実演家、著作者及びその権利承継者が、自らのホームページにお いて当該実演もしくは著作物を視聴させる場合 音楽主義 53 column 著作権の 「知ってるつもり!?」 「戦時加算」とは何か ∼これがあるかぎり日本の戦後は終わらない∼ ア ー テ ィ ス ト の 権 利 と お 金 の 流 れ を 知 ろ う ！ 今 す ぐ わ か る 著 作 権 講 座 始したため、ここにきて「戦時加算」 現在わが国では、著作物の保護期 という制度の存在がにわかにクロー 間を、現行の著作者の生存中および ズアップされてきた。 「死後50年」から他の先進国並の「死 「戦時加算」とは、日本は第二次世 後70年」に延長すべきだとする勢力 界大戦中、条約関係にあった連合国 と、これに反対し、 「死後50年」で十 の著作物を保護していなかったとい 分だとする勢力が、シンポジウムな どを開いて意見を戦わせているが、 う前提のもと、連合国の国民が第二 次世界大戦前または大戦中に取得し 延長反対派にとっての理由のひとつ た著作権については、通常の保護期 に「戦時加算」の問題がある。保護 間に加え、大戦中（第二次世界大戦 期間を延長してしまうと、戦時加算 の 義 務 を 負 う 著 作 物 に つ い て は 、 が始まった昭和16年12月8日から平 和条約が発効する前日まで）の期間 「死後約80年」まで保護しなくてはな らず、これでは他国の保護期間より （約10年）を加算して保護するという 制度である（平和条約15条に規定）。 長くなるという理由である。 対象となる国は15ヶ国ある。 このような反対利用を受け延長促 戦時加算の実際の日数は、批准日 進派は、保護期間の延長に合わせて の関係から次の表のように国によっ 戦時加算制度を廃止しようという運 て異なる。 動を起こし、各方面に働きかけを開 国名 54 音楽主義 戦時加算の日数 アメリカ・イギリス・オーストラリア・カナダ・スリランカ ニュージーランド・パキスタン・フランス 3,794日 ブラジル 3,816日 オランダ 3,844日 ノルウェー 3,846日 ベルギー 3,910日 南アフリカ 3,929日 ギリシャ 4,180日 レバノン 4,413日 第二次世界大戦中は連合国側もわ が国の著作物を保護していたとは思 えないのに、日本だけが一方的に保 護の義務を負うのは敗戦国ゆえのペ ナルティか。また、ドイツとイタリアも 第二次世界大戦の敗戦国だが、これ らの国はなぜか戦時加算の義務をま ぬがれているので、戦時加算は世界 中で日本だけが負わされている特殊 な制度といえる。 さて、保護期間延長促進派による戦 時加算制度の廃止に向けた働きかけ はCISAC（著作権協会国際連合）にお いても 行 わ れ 、先 ごろ 開 催された CISACの総会でJASRACが戦時加算 の解消について理解と支援を要請し たところ、日本が保護期間を「死後70 年」に延長する時期に合わせ、CISAC 加盟団体が会員に対し、戦時加算の 権利を行使しないよう働きかけること を要請する内容を盛り込んだ決議文 を満場一致で採択したとのことです。 著作権や著作隣接権の通常の保護 期間は暦年制なので毎年大晦日に著 作権が消滅するのに対し、戦時加算 は日数計算なので年度の途中で著作 権が切れることになるため、これを管 理することは非常に困難なことと思わ れる。音楽の分野でいえば、JASRAC が戦時加算制度を50年以上もコツコ ツと管理してきているのだから、大変 なことである。JASRACとしても、1日 も早く戦時加算義務から解放されたい のではないだろうか。もっとも、サブ パブリッシャー （洋楽を管理している出 版社）によっては、該当する洋楽の著 作権がそのぶん早くPD（＝パブリック ドメイン＝著作権フリー）になってしま うので、複雑な心境であろう。 いずれにしても、CISACの決議内容 が現実のものになれば戦時加算制度 は実質的に廃止されることになり、そ の時点で真に日本の戦後は終わった といえるのかもしれない。 音楽主義 55 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円 （税別） とした場合の内訳 （概算） 。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 56 音楽主義 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 一 目 で わ か る !! 貸与報酬 著 作 権 の お 金 の 流 れ レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタ ルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 音楽主義 57 私的録音補償金 58 音楽主義 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に支払う補 償金の流れです。 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際 に支払う補償金の流れです。 一 目 で わ か る !! 著 作 権 の お 金 の 流 れ 音楽主義 59 みなさまからの素朴な質問に室長がお答えします！ 音制連 教えて！ 第13回 「情報通信法（仮称） 」について 先日、総務省が、通信・放送融合の新たな法体系についての 中間報告を公表した。今回はその内容を吟味し、 プロダクション的側面から見た、利点・問題点について考察する。 answer：斎藤郁久（音楽制作者連盟 著作隣接権室・室長／事務局次長） QUESTION 01 先日、新聞等で報道されてい た「情報通信法（仮称） 」につ いて （別表参照） 、詳しく教えて ください。 2011年にアナログ波が停止して、デ ジタル波に変わることはみなさんご存知 だと思いますが、それまでに放送のみな らず、通信も含めて法律を抜本的に見直 すべきではないかとして、総務省のほうで この1年間ずっと議論してきたようなんで すが、その中間のとりまとめとして、 「情報 通信法（仮称） 」が出されたということな ANSWER 01 今、急速に進んでいる、ネット ワークのデジタル化とIPの広 範な普及がもたらす情報通信 産業の構造変化に対応する には、これまでの「通信」 「放 送」という業種別の縦割り規 律であった情報通信法体系を 抜本的に見直し、 「情報通信 法（仮称）」として、これからの 時代に即した新しい法律を中 心とした法体系を作る必要が あるということなんです。 んです。 現在、日本の情報通信関係の法律は、 大きく 「通信」と「放送」というサービスの 区分、さらに「有線」と「無線」という設備 の区分でそれぞれに対応した法律が作 られているうえに、通信・放送の融合や 連携による新たなサービスの出現に、随 時制度改正を行ってきたため、それぞれ の法律が複雑に関係する法体系となっ ています。 今回の総務省の中間取りまとめ案に おける「情報通信法（仮称） 」は、この法 60 音楽主義 デジタルとＩＰが創る通信・放送融合の新たな法体系 総務省研究会中間報告 総務省は19日、 「通信・放送の総合的な法体系に関する研究会」 （座長：堀部政男 一橋大 学名誉教授） においてとりまとめられた中間報告を公表し、ネットワークのデジタル化とIPの 広範な普及がもたらしている情報通信産業の構造変化を踏まえて、現在の通信・放送の縦 割り規律を撤廃し、従来の業種を超えた統合・連携・競争を通じてイノベーション （変革） を 促す「情報通信法（仮称） 」の制定を提言した。従来の放送規制をベースに、メディアコンテ ンツ規律を再構成する案も盛り込まれている。 体系を、これまでのサービスの区分によ る縦割り型から、コンテンツ・伝送インフ ラなどの情報流通における役割に応じた レイヤー構造に転換することで、情報通 信産業の成長力・競争力の強化を図ろ うとする取り組みのようです。 QUESTION 02 「情報通信法（仮称） 」では、メ ディアが３つに区分されるそう ですが、具体的にはどう分類さ れるのでしょうか。 このように「情報通信法（仮称）」は、 通信・放送法体系の再検討を行うものな ので、みなさんにより身近な著作権法そ のものは対象となっていません。しかし、 著作権法で重要な概念となっている「放 送」や「公衆送信」等の前提となっている 法体系が変わるわけですから、著作権法 そのものの見直しに波及する可能性がと ても大きいと思われます。 たとえば、現在の著作権法では「公衆 送信」では実演家に「許諾権」がある一 ANSWER 02 従来のように「通信」 と 「放送」 といった縦割り型ではなく、コ ンテンツの公然性、そして社 会 的 機 能 や 影 響 力によって 「特別メディア」 「一般メディア」 「公然通信」に分け、規制ルー ルを再構成するという考え方 のようです。 方で、 「放送」では「報酬請求権」がある という制度になっていますが、その考え 「情報通信法（仮称） 」では、情報通信法 方が変わるかもしれないということです 体系を、従来のような「通信」 「放送」と ね（註1） 。 いう業種による縦割り型ではなく、 「コン 音楽主義 61 テンツ」 「プラットフォーム」 「伝送インフ は、現在の地上テレビ放送を基本とする ラ」のようにレイヤー構造を持った1本の もので、現行の規律が原則維持されます。 法律にしましょうというものなのですが、 これに対して後者は、現在の衛星放送 そのうちの「コンテンツ」に関しては、そ （CS） やケーブルテレビ（CATV） を念頭と れが私信なのか、それとも公然性のある したもので、現在の地上テレビ放送ほど ものなのか、また、社会的な機能や影響 ではないけれど、その社会的機能や影響 力がどの程度あるのかによって、その区 力に基づいたよりゆるやかな規制検討を 分を行っています。 する、とされているものです。 ではどのように整理するかといえば、 最後の「公然通信」は、まさしくインタ まず第一に「メディアサービス」として、こ ーネット上のホームページなどの通信コ れまでの放送およびそれに近い配信が ンテンツに代表されますが、この分野に 可能なコンテンツサービスを位置づけま ついては関係者全員が遵守すべき共通 す。 ルールの策定や、有害コンテンツに関す この「メディアサービス」は、 「特別メデ ィアサービス （仮称） 」と「一般メディアサ ービス（仮称） 」に細分されますが、前者 るゾーニング規制の導入の適否の検討 を要するものとされています。 これらのコンテンツの枠組みがそのま メディア区分とコンテンツ規制の例（中間報告から類推） 【特別メディアサービス （仮称） 】 地上テレビ放送によるコンテンツ配信が基本 ○マスメディア集中排除原則の維持 ○現行の放送法の規律を原則維持（政治的な公平確保、災害時の報道義務 他） 【一般メディアサービス （仮称） 】 衛星放送（CS） 、ケーブルテレビ、現在の放送と同等の機能を持った映像配信サービスなど ○最小限度のマスメディア集中排除原則の維持 ○適正内容の確保の規律に限定し、災害時の報道義務等を緩和 【公然通信】 インターネットのホームページ、ブログなど ○必要最小限の規律の制度化 （関係者全般が順巣すべき 「共通ルール」 の基本部分の規定、 有害コンテンツ流通に関する「ゾーニング規制」 （※） の導入の検討など ※ゾーニング規制：特定の行為等に対して一定のゾーン （範囲や利用方法） に限り規制するこ とを許容する規制手法 62 音楽主義 ま著作権法に反映されるとはかぎりませ 演家の権利が弱められ、配慮を欠く制度 んが、この考え方に沿うなら、現在の地 となってしまう可能性があるということで 上テレビ放送と同様に考えられる「特別 す。つまり、 「許諾権」という強い権利を メディアサービス （仮称） 」はともかく、 「一 持っていると、国策としてとりあげている 般メディアサービス （仮称） 」および「公然 「コンテンツ促進」に弊害が出るかもしれ 通信」については、また議論が必要とさ ない、だったら「報酬請求権」にしてしま れるものになるのではないでしょうか。 えと。IPマルチキャストのときと同じこと が起こりうる可能性がある。それが今、 QUESTION 03 「情報通信法（仮称） 」が施行 された場合の、我々プロダク ションにとって、一番の懸念事 項は何ですか？ 我々にとって一番怖いことではないかと 思います。 そうならないためには、権利をきちんと 集中管理し、適切な運営（コントロール） を行うことで、コンテンツの流通促進に も十分対応できているところを見せてい かないといけない。今年から我々が取り 組み始めたCPRAによる実演家権利の ANSWER 03 IPマルチキャストのときと同じ ように、コンテンツ流通の利便 性への配慮が重視され、実演 家側の権利への配慮を欠く制 度になってしまう危険性がある 点です。だからこそ、実演家の 権利の集中管理と適切な制 度運営がますます重要になる わけです。 我々として一番懸念しているのは、マ ルチユースを前提に法律ができるときに は、ともすれば、コンテンツ流通の利便 性への配慮のみが重視されることで、実 集中管理（註2） は、今後そのような役割 を担ってますます重要になってくるものと 考えています。 註1 「許諾権（著作隣接権） 」では、実演家が実演の利 用を許諾、またはことわることができる。 「報酬請求 権（報酬・補償金請求権） 」では、実演家は利用を 禁止できないかわりに、その報酬や補償金を請求 することができる。 註2 現在、CPRA・FMPでは、放送実演等（テレビ番 組出演等） にかかわる権利管理・徴収業務を行っ ている。権利を集中管理することで、利用者は交 渉しやすくなり、権利者は出演チャンスが広がるな ど、双方にメリットがあると判断してのもの。ひい ては、コンテンツ促進にもつながるはずだ。 （ 詳細 は 『音楽主義006号』の「教えて！音制連」に掲載） 音楽主義 63 吉田就彦の ヒット学 吉田就彦 デジタルハリウッド大学 大学院教授・ベーシスト めげずに快走。 「ヒットの法則」 をマジメに研究している吉田教授 の連載第13弾！ 迷わず進め。 「チェッカーズ」 「おニャン 子クラブ」 「中島みゆき」 などの数々のヒットにか かわる。著書に『ヒット学 ∼コンテンツ・ビジネスに 学 ぶ 6 つ のヒット法 則 』 （ダイヤモンド社） 。 ヒットコンテンツブログ 絶賛公開中！ http://yshouse.jp/ 13 vol. フォル！フォル！フォル！ 「大丸有」シリーズ第2弾、というわけ 今月のヒットプロデューサーは、その ではないのですが、先月の「大手町カフ 音楽祭の、日本側の旗振りリーダーのお ェ」に続き、今回も最近なにかと話題の 1人、株式会社東京国際フォーラムの 「大丸有」のお話です。東京国際フォ− 取締役、坪田卓哉さんです（現在は出向 ラムを中心に「大丸有」の様々な会場で 元 の J R 東日本 にお 戻りになっていま 行われた、ゴールデンウィークのクラッ す） 。 ※01 ※02 シックイベント、ラ・フォル・ジュルネ 昔、あのモナコ妃となった大女優「グ 「熱狂の日」音楽祭です。3年目になる今 レース・ケリー」にファンレターを書い 年は、ついに観客動員数が106万人と たこともあるという情熱家の坪田さん、 なり、大都会東京のまっただなかの一大 このイベントのプロデュースにかかわっ クラッシックイベントに成長しました。 てから、子供のときに少しかじったこと ※03 ※01 「大丸有」 千代田区の大手町・丸の 内・有楽町地区の総称。 64 音楽主義 ※02 「大手町カフェ」 環境をテーマにしたユニーク なカフェ。http://www.ocafe.com/index.php ※04 ※03 「ラ・フォル・ジュルネ 『熱狂の日』 音楽祭」 「ラ・フォル・ジュルネ」は、1995年にフランスの港町 ナントでスタートしたクラッシックの音楽祭。2005年、 東京に上陸。2007年は4月29日から5月6日にかけて、 国際フォーラムを中心に300公演以上が行われた。 のあるクラッシックピアノを再び習い始 めたそうです。昨年のピアノ発表会では、 その年の「ラ・フォル・ジュルネ」のテー マでもあったモーツァルト、今年はシ ョパンですって。すごいですね。 Lesson 1 とにかく垣根を越え広げる 坪田さんが、東京国際フォーラムに取 締役として出向してきたのは今から2年 坪田さんは、ご自分のことを「好奇心 前、ちょうど、社長の号令で行った第1回 旺盛」なれど「移り気」なので、大成し の「ラ・フォル・ジュルネ」が、32万人を ないと笑って謙遜します。しかし、細か 集めて一応成功したときでした。しかし、 いことや形式にこだわらず、できない 社内の内実はちょっと悲惨な状況で、社 ことをできるように、なんとか形にしよ 員も疲れ、株主のなかからも、これ本当 うとするその情熱に、このイベントの提 に続けるのかというような雰囲気が漂って 唱者「ルネ・マルタン」氏から、 「フォル いたといいます。そして、大幅な2億円も の人」といわれたそうです。 の赤字。とてもすんなり継続できる状況 ※05 さて、その「フォルの人」というのは、 ではなかったそうです。 いったいどういうことなんでしょうか？ このイベントのことをいいなと思った坪 なんだか、おフランスの熱狂的な香り 田さんは、さっそくなんとか継続させるため のするお話です。 に動き出します。とにかく、この赤字幅を 今月のヒットメーカー 坪田卓哉さん 元株式会社東京国際フォーラム取締役社長補佐 イベント等営業関連特命担当 ＬＦＪ2006総合プロデューサー コンプライアンス委員会委員長 1956年 大阪府生まれ 1975年 東京大学工学部入学 1981年 国鉄（現JR）入社 2000年 JR東日本仙台支社企画部長に就任 2005年 英国レスター大学MBA（ファインナンス）取得 2005年 株式会社東京国際フォーラムに取締役として出向。ラ・フォル・ジュルネ「熱狂の日」音 楽祭2006の総合プロデューサーに 2007年 JR東日本に異動（山形JR直行特急保有株式会社に社長として出向） ※04 「グレース・ケリー」 1929-1982。1955年『喝采』でアカ デミー主演女優賞獲得。'56年にモ ナコ公国王妃に。ちなみにエルメス のケリーバッグは彼女の名前が由来。 ※05 「ルネ・マルタン」 「ラ・フォル・ジュルネ」のアーティスティックデ ィレクター。1979年にナントにCREA（芸術研 究制作センター）設立。芸術監督として年間 1,000以上のコンサートにかかわっている。 ※06 「モーツァルト・イヤー」 モーツァルト生誕250年となっ た2006年、生誕地オーストリ アはもちろん、日本でも様々な イベントが開催された。 音楽主義 65 なんとかすることと、疲弊している社員 ィアと連携していきます。電通・読売新聞 スタッフのために、ちゃんとした組織体制 が全面的にバックアップしてくれることに を作らなければ、当然、次年度に継続す なり、2006年モーツァルト・イヤーであ ることはできないわけです。 ったことでも番組連動がしやすかったNH 「僕がまず最初に来て思ったことは、継 Kを、 の関係から巻き 『毎日モーツァルト』 続させるにはどうしたらいいかというこ 込み、さらには、2007年度では、引き続き とだったんですね。課題山積みで１年を 『東京ジャズ』で組んだＮＨＫ、 『のだめカン 切って相当せっぱつまっていたので、な のコラボイベントや、カウントダ タービレ』 んとかしなけりゃという思いでした。内容 ウンコンサートなどでつながりを持ったフ についてはコンテンツは素晴らしいの 「ライトピア」 「ハルモニア」の ジテレビ、 で、やらなきゃと思ったことは、ひとつはお 光のイベントと連動した『華麗なる一族』 客様にたくさん見に来ていただくことで の番組宣伝で関係を作ったTBSにもパ すね。チケットの収入が上がりますから。 ブリシティ協力をお願いするなど、とにか もうひとつは企業の協賛金を集めること く垣根を乗り越え、あらゆるメディアで で、そのためには広く知ってもらうことと の露出を、東京国際フォ−ラムで行った いろんな業界の企業の人たちと連携し イベントのからみを使って展開しました。 ※06 ※07 ※08 ※09 ※10 ※11 ※12 ていこうと」 さらには、例の「大丸有」 。三菱地所の 坪田さんが考えたことは、とにかく広 井上さんもいっていた「大丸有」のコミュ げる、連携するということでした。従来か ニティを目一杯活用して、地域の活性化 らもつながりがあるところや、まったく関係 をテーマに企業の枠を超え、この地区 のないところにも、持ち前の馬力で、飛 のゴールデンウィークのクラッシックイ び込み営業よろしく突っ込んでいきます。 ベントとしての、定着をはかりました。 ※13 そして、広げていきます。 Lesson メディアとのコラボレーションが不可 欠と感じた坪田さんたちは、いろんなメデ ※07 「毎日モーツァルト」 NHK衛星第2にて、2006年に放送 された番組。モーツァルト・イヤーに ちなんで、モーツァルトの名曲を月 ∼金曜日の毎日、1曲ずつ紹介した。 66 音楽主義 2 お祭り気分で異物を取り込む ※08 「東京ジャズ」 2002年にスタートした国際的ジャズフェスティ バル。6年目を迎える2007年は、９月20日から 4日間、東京国際フォーラムホールA（最終日 は地上広場） で開催される。NHKなどが主催。 ※09 「のだめカンタービレ」 クラッシックを舞台にした、二ノ 宮知子原作の大ヒット漫画。CX にて、昨年テレビドラマ化された。 現在はアニメ番組として放送中。 坪田さんは、これまで音楽の仕事をし ーマに、お得意のJRやJTBや「ビジッ てきたわけではなく、ご自分のことを、学 ト・ジャパン・キャンペーン」の国土交通 生時代にテニスやアメフトに明け暮れた 省などと組んで、せっかくだったら日本中 体育系とおっしゃいます。しかし、従来気 の、あるいは、アジアのお客様にも認知 質のお祭り屋さん、なんでもかんでも盛 してもらい、旅行好きの人のなかにもリ り上げようと、クラッシックのイベントで ーチしたり、さらには、ワインの専門家と は普通しないようなことをどんどんやっ 組んで、フランスワイン講座と引っ掛け ていきます。 て、ワイン好きの方に宣伝したり、実際に 「僕がやっているんで、音楽の素人なり オリジナルワインの販売などもしました。 ※14 に貢献したいということで、違う世界の 女性で知的好奇心が高い方が多いと 人に広げていきたいというのがありまし いうことで組んだBフレッツユーザー、旅 た。クラッシックの媒体は当たり前ながら、 好き、ワイン好きなど、それぞれの好きな それだけでは音楽が好きな人にしか来て 人々が集まる場所や媒体に、その興味の もらえないわけです。ファンが広がらな 対象のものと一緒に、イベントをバンド いじゃないですか。今まで音楽に興味の ルさせて売り込みました。すべては坪田 なかった人にも来ていただくということ さん曰く、 で、スポーツ新聞の取材なども受けまし 「自分は音楽の素人なんだから、違う世 た。音楽のなかだけじゃなく、逆に全然違 界の人々とクラッシックをつなげることで、 う、なんでクラッシックと関係あるの？ なんとかしたい」 というところといかに結びつけていくかと いう、なんかお祭り気分でね」 という情熱の賜物です。普通のクラッ シック愛好家だけを相手にしていては、 NTTと組んで、協賛スポンサーになっ 100万人のクラッシックイベントには当 ていただくかわりに、Bフレッツのコンテ 然なりません。そんな、なりふりかまわな ンツとして「バーチャル・ラ・フォル・ジュ い坪田さん流の拡大作戦は、そのコンテ ルネ」を配信していただいたり、 「旅」をテ ンツ「ラ・フォル・ジュルネ」そのものが素 ※10 ※11 「ライトピア」 「ハルモニア」 「光都東京 LIGHTOPIA2006」 。 2006年12月に大丸有地区で開催 された、 「地球・環境・平和へのメ ッセージを創出する光の祭典」 。 「HARMONIA '06-'07 TIF光と音のハ ーモニー」 。 「光都東京 LIGHTOPIA 2006」の共催事業で、 『華麗なる一族』 ともコラボレート。 ※12 「華麗なる一族」 木村拓哉主演のTBS開局55周年記 念番組として、今年1月から3月にかけ てオンエア。最終話は30％を超える視 聴率を獲得した。山崎豊子原作。 音楽主義 67 晴らしいことにより、どんどんいろんなモ 青森への新幹線では、6,000億円もの ノと連携していくことになります。 お金がかかるといいます。坪田さんは、 「ラ・フォル・ジュルネ」のコンセプトは、 こういいます。 クラッシックの民主化です。その思いを 「初年度の赤字が2億。継続するにはこ 経営コンサルタントである創始者の「ル れは大変だということで、スタッフが疲弊 ネ・マルタン」が形にしたのが、ナントで していたので外部にアウトソーシングし 行われた初回のイベントです。音楽を超 て組織を作って。さらに、収入を増やさな え、クラッシックを超え、というＭＢＡホル ければならないというわけで、公演日を ダーでもある坪田さんのマーケティング 3日だったのを4日にしたり。企業とコラ は、そもそもこのコンセプトからも来てい ボして協賛金を増やしたり。みんなで力を るんですね。 合わせてやっと2 0 0 6 年 度は、赤 字 を クラッシックと異なる世界とのコラボレ 5,000万まで持っていったんですよ。だ ーション、 「ヒット学的」にいうと、ヒット法 けど、総事業費６∼７億からみると、その 則1「ミスマッチのコラボレーションがヒ へんはもう誤差みたいなもので…。まあ 、数々の多様なマッチングコ ットを生む」 いいのかなと」 ※15 ラボレーションが100万人のクラッシッ クイベントを作り上げたのです。 Lesson 5,000万の赤字は誤差の範囲といっ てしまう坪田さん、イヤー大物です。1億 以下は丸めちゃうというメンタリティは、鉄 3 フォルの勢いと太っ腹 坪田さんの前職はJR東日本、鉄道屋 道屋のスケールからくるもの。しかし、な んとかやろうということからプロジェクトが 発車するので、スタッフにとっても大きな さんです。そんな坪田さんが、それまで 後押しになったことでしょう。さらに、 に手掛けてきた事業は、それはそれはス 「僕、思いますけどね。あんまり常識的な、 ケールが大きいもの。新幹線の線路を たとえば10人で議論して、10人で賛成 作るには何千億もかかります。盛岡から するというやり方でやっていたら、こう ※13 「三菱地所の井上さん」 前回登場していただいた、井上成さ ん。三菱地所株式会社都市計画事 業室副室長。大手町カフェなどをプ ロデュース。 68 音楽主義 ※14 「ビジット・ジャパン・キャンペーン」 国土交通省が、 「外国人旅行者訪日促進戦略」の一環と して実施。日本人の海外旅行者が年間約1,600万人な のに対し、日本を訪れる外国人旅行者は約500万人。 2010年までに1,000万人にすることを目標としている。 いう立ち上げていくときには成功しない ェクトのリーダーに必須の条件なのかも ですね。道がないところにいかに踏み込 しれません。 んでいくか。人はみんな基本的にはリス 私が、この4月からデジタルハリウッド大 クとらないんで、進まないですね。僕は 学と大学院で開始した「ヒットプロデュー 失敗したらどうしようとかそのへんはあん ス能力開発演習」という講座があります。 まり気にしてないんで。それが良かったの その行動指針をこう定めました。 「 考え かもしれません」 。そのワープ ろ！ 感じろ！ ワープしろ！」 「ラ・フォル・ジュルネ」の名前の由来は、 こそが、坪田さんの「フォル」なんですね。 モーツァルトがオペラ 『フィガロの結婚』 ※16 を作曲したときにインスピレーションを受 けたボーマルシェの 演 劇 作 品 の副題 『ラ・フォル・ジュルネ （熱狂の日） 、あるい です。この戯曲は、ま はフィガロの結婚』 ジャッジするのはあなたです。 『ラ･フ ォル・ジュルネ』的ヒットの法則、有りや 無しや？ さあどっち？ さに当時の価値観を覆す革命的なもの で、それこそフランス革命の契機になっ message for music creators たといわれているほどです。 このイベントでは、 「フォル」は熱狂と訳 されていますが、本来のフランス語の意 音楽業界への 坪田さんからのメッセージ 味では、 「ドタバタ」とか「気がおかしい」 という意味だそうです。そんな「フォル」 という、ある種の熱狂的情熱が坪田さん のなかにあると感じた「ルネ・マルタン」 は、これは熱狂の音楽祭だから坪田さん はピッタリだといわれたそうです。その「フ 「基本的には今のままでいいんではないでしょ うか。カタにはめないでエンタテインメントの 要素をもっと取り入れたクラッシックがあって も楽しいでしょうね。あと産業界ともっと連携 していかれればお金が入ってきていいと思い ます。僕はアートを支えるビジネスという気持 ちでやっていましたから」 ォル」こそ、ある意味では、大きなプロジ ※15 ヒット法則１ 「ミスマッチのコラボレーシ ョンがヒットを生む」 吉田教授が考案した6つのヒット法 則（連載vol.1参照） のうちのひとつ。 ※16 『フィガロの結婚』 ポーマルシェが書いた戯 曲を題材に、モーツァル トが作曲したオペラ。 音楽主義 69 newest topics, AUG 2007 MUSIC NEWS 最新の音楽関連トピックス 日本のヴィジュアル系席巻!! L.A.で人気バンドが一堂に会したイベント開催 J Rock Revolution 5.25,26 at The Wiltern text：大島暁美 photographs：William Hames 5月25日＆26日。ロサンゼルスで、 “J Rock Revolution”というイベント が開催された。ここ数年、海外で自 は発売直後に完売し、ライブの4日前 から徹夜で並ぶファンの長蛇の列が 出現した。 然発生的に人気を集めている日本の ライブ会場に詰めかけたのは、顔 ヴィジュアル系バンドが、一堂に会し に派手なメイクをし、独特のヴィジュ た大イベントである。 アル系ファッションに身を包んだアメ LA在住のYOSHIKI（X JAPAN）が リカの若者たち。なかにはバンド名 オーガナイズして集まったのは、ムッ をプリントしたTシャツを着たり、メン ク、アリス九號.など、日本で人気の高 バーの名前を書いたボードを持つフ い9バンド。各日約3,000枚のチケット ァンもいる。人種は、白人・黒人・ア アリス九號. 70 音楽主義 ヴィドール 雅-miyavi- ジア系と多彩で、男性の姿も目立つ。 が、今回話を聞いた現地のファンの 実際のライブではどのバンドも熱狂 多くは、独特のメロディや個性的な声 的に受け入れられ、アメリカならでは など音楽的な部分が好きだと明言し の白熱した盛り上がりを見せた。多 ていた。 くの観客はメンバーの名前はもちろ バンド側から仕掛けたものではな ん、彼らの楽曲もよく知っていた。正 いので、日本ではほとんど報道されて 式に音源をリリースしていないバンド いないが、このムーブメントは本物だ が多かったにもかかわらず、ネットの と、満員の観客のすさまじい熱狂振り 普及で情報が世界中をかけめぐって を見て確信した。 海外のヴィジュア いるらしい。アニメやコミックに端を ル系バンドの人気は、今後ますます 発したヴィジュアル系バンドの人気だ 拡大することは間違いないだろう。 DuelJewel Kagrra, ムック D’ espairsRay ギルガメッシュ メリー オーガナイザーYOSHIKI（写真中央） も飛び入り し、Gackt、雅 （同左） 、SUGIZO （同右） と、新バン 「SKIN」 をスタートさせることを発表した。 各日約3,000枚のチケットは即完売。来場 者は、白人、黒人、アジア系と多様で、男 性の姿も目立った。 音楽主義 71 伝統の「人生哲理」 皆空」 、李克勤の「天水、圍城」 、許志安 の「大愛」 「猪先生」などが人気を博し 最近の香港には、特に目新しい流行 た。なかでも劉徳華は、他の香港歌手 音楽のエレメントはない。また、時代を より人生哲理の歌を積極的に推進しよ 象徴するような特別な新人も新曲も出 うとしている。彼のアルバム『声音』は てきてはいない。 人生哲理の歌をメインにしているし、以 香港の流行音楽には、多くの歌詞に 前のアルバム、たとえば『COFFEE OR 人生哲理（人生哲学）が書かれていると TEA』や『如果有一天』にもたくさんの人 いう伝統がある。’70年代や’80年代に 生哲理の歌が収録されている。劉徳華 は、香港の流行音楽は人生哲理で広が は 近 年 、香 港 音 楽 シーン の 事 実 上 の り、香港の人々も人生哲理の歌を楽し 「人生哲理歌立直会主席（人生哲理の歌 んだ。とはいえ、その後、人生哲理の を立て直す会主席）」とも呼ばれてい 曲は徐々に少なくなり、’90年代から る。 2000年まではその数が著しく減少した。 人生哲理の歌が復活した要因はいく しかし、2003年頃から再び増え始め、 つかあるが、そのうちのひとつに若年ア 2006年には巨大な勢いが形成され“流 イドル 系 アーティストの 存 在 がある。 行音楽のルネッサンス”ともいえるよう 2000年頃、香港では若年層の音楽ファ な状況になった。 ンが増え、数多くの若年アイドル系ア 2006年、香港には人生哲理の歌が多 ーティストが生まれた。音楽シーンは非 く登場し、劉徳華の「張開眼晴」 「大侠」 常に「子供」化されたようになり、人生 「観世音」 、古巨基の 「愛得太遅」 「花灑」 、 哲理の歌は行き場を失っていた。しか 楊千蘋の「水月鏡花」、黄躍明の「四大 し、最近になってその状況が変化した。 03 vol. 香港 アジア各地のリアルな音楽・エンタメ事情を現地から報告 アジアエンタメ通信 「人生哲理」が、再び香港の音楽シーンを喚起する report：印 玉文 琵琶奏者。上海生まれ。東京にも留学経験があり、ミューズ音楽学院卒業。現在香港在住。香港で琵琶を 教えながら、音楽業界で活躍中。現在、自己作品での日本デビューを模索中。 72 音楽主義 若年アイドル系アーティストのなかにも なぜいつも生き生きしているのか、生 実力派と創作派が相次いで現れ、彼ら 命は平凡でうっとうしいものと思いがち が成熟するにしたがって深みのある人 だが、いろんなことを試すことにより、 生哲理の歌を歌うようになったのだ。 人生を多彩にしたいと思っているから それによって人生哲理の歌は再度、市 である、他人に「浮誇」と思われても関 民権を得たといえる。著名作詞家の林 係なくマイペースで生きていくーー作詞 夕も、人生哲理を再評価し、若年アー 家の黄偉文はこの曲を借りて、自分を ティストに人生哲理の歌詞を提供する 解析しようとしている。人生はいろいろ ようになった。 だが、人はどうやって自分の人生観を持 つのか？ 黄偉文は、人生はまるでシ ョーなようなもの、すべてを演じて、う 新しい「人生哲理」 っとうしい人生に終止符を打てーーと講 新しい人生哲理歌は’70、’80年代の それとは内容も形態も異なり、それぞ れが2つの違う時代を象徴している。 じている。 多くの人々は香港の人生哲理歌はも はや少数派だと思っているが、それは 新しい時代を代表する人生哲理の歌 違う。ただ、形式が変わった、視点が変 に「浮誇」という曲があるが（「浮誇」と わったのは事実だ。 「浮誇」は香港の新 は日本語で「拡張」という意味）、作詞 しい時代の流行音楽のなか、素晴らし 家の黄偉文が、香港の人気歌手・陳亦 い人生哲理を講じた曲だ。 「浮誇」とい 迅のアルバム『U87』のために作った歌 う人生哲理歌は、その思想性にしても、 詞が歌われている。 「浮誇」は、1人称の レベルの高さにしても、前代の人生哲 モノローグで表現されている。自分は 理歌を追い越したと思う。 香港のHMVの店内。 音 楽 の 市 民レ ベ ル で の定着具合が、ここか らもうかがえるはずだ。 音楽主義 73 『音楽主義』 配布店リスト ! ! t ge □ リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［ 東京都 ］ 青葉台スタジオ………… 電話番号は掲載できません ARTWORKS STUDIO ………… 03-5704-0008 AVACO CREATIVE STUDIO … 03-3203-4181 EPICURUS STUDIO … 電話番号は掲載できません MITスタジオ ……………………… 03-3454-4996 M's disk ………………………… 03-5778-3841 ODEN STUDIO ………………… 03-5570-2628 音工房武蔵 ……………………… 0422-22-1124 ON AIR azabu studio ………… 03-3498-4646 ON AIR OKUBO ………………… 03-5389-7676 ON AIR SHINJUKU …………… 03-5386-3636 ON AIR STUDIO S ……………… 03-3442-0046 音響ハウス ………………………… 03-3564-4181 GALVA STUDIO ………………… 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO ………… 03-3416-7708 サウンドアーツ …………………… 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO …………… 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO ………… 03-5764-1112 SOUND STUDIO NOAH 赤坂 … 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋 … 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺… 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢 … 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷 … 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢… 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大… 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台 … 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木… 03-3408-8819 74 音楽主義 SUNRISE STUDIO ……………… 03-3408-6541 芝浦スタジオ ……………電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ …………… 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980 新宿東口音楽館 …………………… 03-5919-4711 STUDIO E-RA …………電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD. ………… 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI ………… 03-5716-5000 STUDIO Z'd ……………………… 03-3479-3998 スタジオペンタ池袋店 …………… 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 … 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店 …………… 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店 ………… 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店 … 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 … 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店 …………… 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店 …………… 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店 ……… 042-529-5088 studio posh me! ………………… 03-3312-5607 スタジオVOX 中野サンプラザ店…… 03-5345-5825 STUDIO RISE ONE …………… 03-5346-2071 STUDIO UEN …………………… 03-5382-3631 セオリLMスタジオ ………………… 03-3466-3551 世田谷スタジオ ………… 電話番号は掲載できません SONIC BAND STUDIO ………… 03-3223-1009 HEART BEAT RECORDING STUDIO 03-3795-3232 ビオン・ミュージックエンタテインメント 0120-309-331 一口坂スタジオ …………………… 03-3263-1097 prime sound studio form……… 03-5794-4006 プラザスタジオ …………………… 03-3405-2220 プラネット・キングダム …………… 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO … 電話番号は掲載できません ! get!! 『音楽主義』配付店リスト みけるず吉祥寺音楽スタジオ …… 0422-28-5055 リトルバッハ青山…………………… 03-3409-1031 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO …電話番号は掲載できません ［ 神奈川県 ］ クラウドナインスタジオ登戸店……… 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店 …… 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店 …… 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店 …… 044-933-5477 スタジオペンタ横浜店 …………… 045-313-3399 YOKOHAMA ARENA SOUND HALL 045-474-2020 ［ 千葉県 ］ スタジオペンタ千葉店 …………… 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店 ……… 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店 ……… 043-227-8878 ［ 宮城県 ］ studio-hNss……………………… 022-264-5805 TONE GROUND ………………… 022-215-1960 ［ 愛知県 ］ studio FreeWay ………………… 052-760-6607 ZERO studio …………………… 052-800-4400 ［ 大阪府 ］ アカペラントスタジオ ……………… 0120-516-088 STUDIO GROOVE ……………… 06-6365-9350 スタジオVOX アメ村店 …………… 06-6214-5341 スタジオVOX 谷四店 ……………… 06-6940-3944 STUDIO RECO ……… 電話番号は掲載できません BOOSTREC ……………………… 06-6532-7270 ［ 滋賀県 ］ B-FLAT …………………………… 077-510-6330 東京ミュージック＆メディアアーツ尚美 03-3814-8761 東放学園音響専門学校 …………… 03-3299-7981 東放学園音響学校 ………………… 03-3378-6861 東放ミュージックカレッジ …………… 03-5333-5080 日本工学院専門学校 ……………… 03-3732-1111 花やしきアクターズスタジオ ……… 03-5830-1187 原宿パフォーマンスビレッジ………… 03-5772-1281 ミューズ音楽院 …………………… 03-3341-6607 ［ 神奈川県 ］ デジタルハリウッド横浜校 ………… 0120-327-810 ヤマハ音楽院 ……………………… 044-411-3856 横浜デジタルアーツ専門学校 …… 045-474-2311 横浜ミュージックスクール ……… 0120-156-329 ［ 北海道 ］ 経専音楽放送芸術専門学校 ……… 0120-616-551 デジタルハリウッド札幌校 ………… 0120-138-810 ［ 宮城県 ］ デジタルアーツ仙台 ……………… 022-221-1114 ［ 新潟県 ］ 国際音楽エンタテイメント専門学校 … 0120-086-349 ［ 愛知県 ］ 名古屋コミュニケーションアート専門学校 … 052-269-2682 名古屋ビジュアルアーツ…… 電話番号は掲載できません ［ 大阪府 ］ ESPエンタテインメント…………… 06-6373-2888 大阪スクールオブミュージック専門学校 06-6536-7161 キャットミュージックカレッジ専門学校 06-6369-1101 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校 06-6282-6015 デジタルハリウッド大阪校 ……… 0120-655-810 ［ 京都府 ］ □ 専門学校 ［ 東京都 ］ ESPミュージカルアカデミー ……… 03-3368-6840 A to NO Records ……………… 03-5795-1551 音響芸術専門学校 ………………… 03-3434-3866 国立音楽院………………………… 03-5431-8085 代官山音楽院……………………… 0120-480-952 デジタルアーツ東京 ……………… 03-5992-5810 デジタルハリウッド池袋校 ……… 0120-296-514 デジタルハリウッド渋谷校 ……… 0120-382-810 デジタルハリウッド大学大学院 … 0120-823-422 デジタルハリウッド東京本校 …… 0120-386-810 東京スクールオブミュージック専門学校 03-3688-7217 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷 03-5766-5321 デジタルハリウッド京都校 ………… 0120-634-810 ［ 兵庫県 ］ デジタルハリウッド神戸校 ………… 0120-645-810 ［ 福岡県 ］ 九州アーティスト学院……………… 093-513-0707 デジタルハリウッド福岡校 ………… 0120-357-679 福岡スクールオブミュージック …… 092-262-2118 □ レコード店 ［ 東京都 ］ TOWER RECORDS渋谷店……… 03-3496-3661 disk union 池袋店 ……………… 03-5956-4550 disk union 御茶ノ水駅前店……… 03-3295-1461 disk union 吉祥寺店 …………… 0422-20-8062 音楽主義 75 disk union 国立駅前店 ………… 042-577-3521 disk union 渋谷パンクマーケット… 03-3461-1121 disk union 下北沢店 …………… 03-3467-3231 disk union 新宿本館 …………… 03-3352-2691 disk union 新宿パンクマーケット… 03-5363-9779 disk union 町田店 ……………… 042-720-7240 HIGH LINE RECORDS ………… 03-5432-7411 Manhattan Records House …… 03-3477-7737 Like an Edison東京店 ………… 0120-624-999 LINUS RECORDS ……………… 03-5307-4661 ［ 千葉県 ］ disk union 柏店 ………………… 04-7164-1787 disk union 千葉店 ……………… 043-224-6372 disk union 津田沼店 …………… 047-471-1003 ［ 神奈川県 ］ disk union 稲田提店 …………… 044-944-5480 disk union 淵野辺店 …………… 042-752-0425 disk union 横浜店 ……………… 045-661-1541 ［ 埼玉県 ］ disk union 北浦和店 ……………… 048-832-007 ［ 大阪府 ］ spica record …………………… 06-6636-1363 HOOK UP RECORDS ………… 06-6455-9099 □ ライブハウス ［ 東京都 ］ Akasaka NOTE ………………… 03-3568-4288 Akasaka MOVE ………………… 03-3568-1698 ACB ……………………………… 03-3205-0901 池袋CYBER ……………………… 03-3985-5844 ウルガ……………………………… 03-5287-3390 eggman ………………………… 03-3496-1561 AREA …………………………… 03-3361-1069 表参道FAB ……………………… 03-5772-8566 神楽坂DIMENSION ……………… 03-3267-8785 ガレージ …………………………… 03-5454-7277 Kichijoji Planet K ……………… 0422-21-7767 ギヤ ……………………………… 03-3318-6948 CLUB GOODMAN ……………… 03-3862-9010 CLUB Que ……………………… 03-3412-9979 クラブ 251 ………………………… 03-5481-4141 CLUB PHASE …………………… 03-5911-2777 クレッシェンド ……………………… 0422-22-8561 SHIBUYA-AX ………… 電話番号は掲載できません 76 音楽主義 Shibuya O-EAST ……………… 03-5458-4681 Shibuya O-WEST ……………… 03-5784-7088 Shibuya O-Crest ……………… 03-3770-1095 渋谷O-NEST ……………………… 03-3462-4420 渋谷クアトロ ……………………… 03-3477-8750 渋谷club asia P ………………… 03-5458-2551 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC ……… 03-5466-9339 SHIBUYA DeSeO ……………… 03-5457-0303 SHIBUYA＠FUTURE …………… 03-5738-5250 SHIBUYA BOXX ………………… 03-5790-7033 下北沢シェルター ………………… 03-3466-7430 下北沢 屋根裏 …………………… 03-3468-5282 JAM ……………………………… 03-3232-8168 ShowBoat ……………………… 03-3337-5745 新宿MARZ………………………… 03-3202-8248 新宿LOFT ………………………… 03-5272-0382 スターパインズ カフェ ……………… 0422-23-2251 TURNING ………………………… 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL ……………… 03-3770-1567 TAKE OFF 7 …………………… 03-3477-5876 Daisy Bar ………………………… 03-3421-0847 DJ's Bar U.F.O.CLUB ………… 03-5306-0240 ドアーズ …………………………… 03-5350-5800 20000V …………………………… 03-3316-6969 原宿アストロホール………………… 03-3402-3089 原宿ペニーレーン ………………… 03-3406-5552 ヘブンスドア ……………………… 03-3410-9581 HEAD POWER ………………… 03-3354-7727 Morgana ………………………… 042-323-7467 L@N Akasaka …………………… 03-3568-6818 Live Garage Adm ……………… 03-3983-9387 THE LIVE STATION …………… 03-3444-3464 LIVE STAGE GUILTY ………… 03-3770-1130 Live House WALL ……………… 03-5351-6241 LIVE HOUSE LOOP …………… 03-5774-4325 LIVE labo YOYOGI……………… 03-5354-3120 red cloth ………………………… 03-3202-5320 LOFT/PLUS ONE ……………… 03-3205-6864 WARP …………………………… 0422-22-3514 Y2K ROPPONGI ………………… 03-5775-3676 ［ 神奈川県 ］ CLUB24 ………………………… 045-252-4120 ［ 千葉県 ］ The 3rd Stage …………………… 047-333-2254 get!! 『音楽主義』配付店リスト ライブハウスZX千葉……………… 043-242-5367 ライブハウスZX WEST千葉 …… 043-247-1009 Route Fourteen ………………… 047-325-3086 ［ 茨城県 ］ Light House……………………… 029-224-7622 ［ 群馬県 ］ RATTAN ………………………… 027-234-2365 ［ 北海道 ］ クラップスホール …………………… 011-518-5522 SOUND CRUE …………………… 011-221-8313 PENNY LANE 24 ……………… 011-644-1911 ［ 青森県 ］ ライブハウス クォーター…………… 0177-77-4770 ［ 宮城県 ］ MACANA ………………………… 022-262-5454 ［ 福島県 ］ ジャンダルム ……………………… 0242-25-1021 Hip Shot ………………………… 024-921-2007 ［ 新潟県 ］ CLUB JUNK BOX ……………… 025-229-1494 ［ 長野県 ］ ライブハウスJ …………………… 026-225-6068 ［ 富山県 ］ 高岡 もみの木ハウス …………… 0766-24-1987 ［ 石川県 ］ 金沢AZ …………………………… 076-264-2008 VanVan V4 ……………………… 076-223-7565 ［ 愛知県 ］ 栄TIGHT ROPE ………………… 052-242-8557 JAZZ LIVE DOXY ……………… 052-242-1227 ハートランドスタジオ ……………… 052-202-1351 LIVEHOUSE OYS ……………… 052-202-1020 ライブハウスHUCK FINN ………… 052-733-8347 MUSIC FARM …………………… 052-772-2314 ［ 大阪府 ］ アメリカ村twice ………………… 06-6484-3880 梅田 中津 ミノヤホール …………… 06-6371-8478 ESAKA MUSE …………………… 06-6387-0203 OSAKA MUSE…………………… 06-6245-5389 サンホール ………………………… 06-6213-2954 Shangri-La ……………………… 06-6343-8601 心斎橋FANJ ……………………… 06-6120-6800 秘密基地…………………………… 06-6213-7556 BERONICA ……………………… 06-6939-9292 LivehouseDICE ………………… 06-6357-4054 ［ 京都府 ］ 京都MOJO………………………… 075-254-7707 MOJO WEST …………………… 075-706-8869 ［ 兵庫県 ］ URBAN SQUARE KOBE ……… 078-251-4334 WYNTERLAND ………………… 078-252-8030 STAR CLUB……………………… 078-221-6328 STAR DANCE …………………… 079-420-3399 MUSHROOM …………………… 0792-88-6991 ［ 滋賀県 ］ ライブハウスHUCKLEBERRY…… 077-574-1022 ［ 鳥取県 ］ アフターアワーズ …………………… 0857-29-4447 ［ 岡山県 ］ PEPPER LAND ………………… 086-253-9758 ［ 広島県 ］ Bad Lands ……………………… 082-222-0971 ［ 福岡県 ］ 黒崎 MARCUS ………………… 093-621-3768 ［ 佐賀県 ］ ライブハウスGEILS ……………… 0952-33-3711 ［ 熊本県 ］ KUMAMOTO Django …………… 096-355-6960 ［ 大分県］ DRUM TOP's …………………… 097-533-0467 ［ 鹿児島県］ CAPARVO ……………………… 099-227-0337 配布協力店募集！ 『音楽主義』 は年10回発行するフリーペーパーで す。ぜひあなたのお店にも置いてみませんか？ 設置スペースをご用意いただければ大丈夫です。 送料もかかりません。ご希望の方は ・配布店リストに掲載する店舗名 ・配布店リストに掲載する電話番号 ・住所 ・担当者名 ・店舗ホームページのURL ・希望冊数（∼50部） をご記入のうえ、[email protected] 宛にメールを お送りください！ ※諸般の事情により、まれにおことわりする場合のあ ることをご了承ください。おことわりする場合には そ の旨こちらからご連絡差し上げます。 音楽主義 77 音楽制作者連盟 正会員一覧 (株)アイアールシートゥコーポレーション (株)アキオワンダー (有)アクアミュージックプロダクツ (株)アクセルミュージックエンターテイメント (株)アスク・エージェンシー (株)アースルーフファクトリー (株)アップストリーム (株)アップフロントグループ (有)アップライズ・プロダクト (株)アーティマージュ (有)アトランティス (株)アミューズ (有)アールピーエム (株)アール・ユー・オフィス (株)アロハ・プロダクションズ (株)アンクルオニオン (株)アーント (株)イズム・アーティスト (株)イドエンターテインメント (有)イノベーター (株)イメージクエストインタラクティブ (有)ヴァーゴミュージック (株)ウィード (株)ウィングス (株)ウエス (株)ウェルストーン・ヴォイス (株)ウルトラ・ヴァイヴ (有)OORONG-SHA (有)エイ・アール・ビーオフィス (株)エーヴイーアール (有)エディション ガスパール 江戸屋(株) (株)FAEC (株)エフエフエム (有)エフ・オーディエンス ネスト (株)MSエンタテインメント (株)エムズ (株)エム・トレス (有)エレメンツ (株)オフィス・インテンツィオ (株)オフィスウォーカー (株)オフィス オーガスタ オフィス・ゲンキ(株) (株)オフィスニューマン (有)オフィス・プロフィット (株)オフィスレン (有)オールスパイスカンパニー (有)音楽出版ジュンアンドケイ 甲斐オフィス(株) (株)金子洋明事務所 (株)キティフィルム (株)キャピタルヴィレッジ (株)キャブ 78 音楽主義 2007年7月1日現在 (株)キャンプ (株)キューブ (株)揆楽舎 (有)雲母社 (有)グラシアス (株)グランドパッケージ (株)グランドファンク (株)クリアスカイコーポレーション (株)クリエイティブアイディアオブアソシエイツ (有)グレイテスト・ヒッツ (株)グローイングアップ (有)黒猫堂 (有)コータロー音楽事務所 (株)コットンフィールズ (有)コロニーサーフ音楽出版 (株)さだ企画 (有)さとう音楽事務所 (有)サード・ストーン・フロム・ザ・サン (有)サンデーフォークプロモーション (株)ジー・アイ・ピー (株)シェイクハンド (有)ジェイティーコミュニケーションズ (株)ジィーズ (株)ジャグラー (株)ジャコベッティ (株)ジャパンミュージックエージェンシー (有)シュン音楽出版社 (有)ショウコ・ミュージック・カンパニー (株)ショーン・ハラダ (株)シンコーミュージック・エンタテイメント (株)シンプレックス・ミュージック スイート・ベイジル(株) (株)スウィート・チャイルド (株)スターダスト音楽出版 (有)スタンダップ (有)ストロベリーフィールズ スパイラルアーツ(株) (株)スーパー・クロス (株)スピードスターミュージック (株)スペースクラフトプロデュース (株)スマイルカンパニー (株)ズームリパブリック (有)SETSUNA INTERNATIONAL (株)セブンスソフトハウス (有)セブンス・マザー (株)セレブランツ (有)ソリッドボンド (株)ソロモン・アイ・アンド・アイ プロダクション (株)代官山プロダクション (有)タイスケ (株)ダーウィン (有)竹田企画 (株)武田鉄矢商店 (株)力塾 (株)ヅァインアーティスト (株)ディスカバリー・エンターテインメント (株)ティーズ・コーポレーション (有)ディーゼルコーポレーション (有)ディーノ・パブリッシャーズ (有)ディブス (株)ティープロダクツ (有)トイズオフィス (株)東京エンターテイメント (株)ときおらミュージック (株)トップラインエージェンシー (株)トライアングル (有)トライコーン (株)トライストーン・エンタテイメント (株)ドライブミュージック (株)トリニティー・アーティスト (株)ドリーミュージックアーティストマネージメント ドリームタイムミュージック(株) (株)ザ・ナイアガラ・エンタープライズ (株)日音アーティスト (株)ネクスターコーポレーション (有)ノイ (株)ハイウェーブ (株)ハウリング・ブル・エンターテイメント (株)バグ・コーポレーション (株)バースデーソング音楽出版 (株)ハチク (有)バックステージ東京 (株)バッドニュース (株)バッド・ミュージック (有)buddy go (株)ザ・バディスト・カンパニー (株)バード企画 (株)花やしきミュージック (株)パパドゥ音楽出版 (株)ハーフトーンミュージック＆システムズ (株)パブリック インフォメーション スタイル (株)パームビーチ (株)パワープレイ (株)パワー・ボックス (有)バンカー (株)ハンズオン・エンタテインメント (株)ビーイング (株)ビー・エー・シー (有)ピー・エス・シー (有)ピザ・オブ・デス・レコーズ ビー・ジー・ビー・カンパニー(株) (有)ビーズクラブオフィス (株)ヒップランドミュージックコーポレーション (株)ビートニクス (有)ピラミッド (株)ビーンズ (株)ファー・イースト・カンパニー (株)ファー・イースト・クラブ ファイブ・ディー(株) (株)ファインラインコミュニケーション (株)ファンキー・ジャム (株)ファンタジスタ (株)フィッシュアウル (株)フェイス ミュージックエンタテインメント (有)フライング・ハイ (株)プラナ (株)フリーウェイ (株)フルドラゴン (有)フルフェイスレコード (株)ブルーミングエージェンシー (有)ブレスト音楽出版 (株)フロート (株)プロマックス (有)ベイビィズ (株)ベリーファーム (株)ポイントローズ (有)ボウィンマン・アーティスツ (有)北天壮 マーヴェリック・ディー・シー(株) (株)マザーエンタープライズ (株)マゼラン (有)マーマレード (株)ミスターミュージック (株)ザ・ミュージックス (株)ミュージックハウス・モズ (株)ミューチャー・コミュニケーションズ (株)ももコマーシャル (財)ヤマハ音楽振興会 (株)ヤングジャパングループ (株)ユイ アーティスト (株)ゆうげい社 (株)ユー・スタッフ (株)ユーズミュージック (株)ヨロシタミュージック (株)ライフ (有)ライフライン ラグーンミュージックオフィス(株) (有)ランタイム (株)ランデブー (株)リアルロックス (株)リズメディア (有)リトルウィングス (株)ロックダムアーティスツ (株)ロードアンドスカイ (株)ローリングサウンド (有)ロレイユ (有)ロングフェロー (有)ワイエスコーポレーション (有)ワイルド・コーポレーション・リミテッド (有)ワーズアンドミュージック (株)ワーナーミュージック・ジャパン ワールドアパート(有) (株)ワンダーシティ (有)ワンダフル・ワールド 音楽主義 79 the Federation of Music Producers Japan News FMP NEWS 音制連および関連団体の最新トピックス 音制連新役員選任のお知らせ 去る6月21日 （木） に音制連の通常総会が開催され、下記15名の新役員が選任さ れました。新役員は7月1日に就任し、任期は2009年6月30日までの2年間となり ます。なお、新役員の詳しいご紹介は、次号で行う予定です。 【理事の部】 安藤 広一 大石 征裕 （株） スピードスター・ミュージック マーヴェリック・ディー・シー （株） 緒方 庶史 （株） シンコーミュージック・エンタテイメント 門池 三則 （株）バッド・ミュージック 菊地 哲榮 （株）ハンズオン・エンタテインメント 小杉 茂 （株）ハウリング・ブル・エンターテイメント 小林 武史 （有） ＯＯＲＯＮＧ-ＳＨＡ 齊藤 宏 （株） アイアールシートゥコーポレーション 田島 敏 （株） ヒップランドミュージックコーポレーション 東村 昌紀 （株） ランデブー 細川 健 （株） ヤングジャパングループ 松野 玲 （株） アミューズ 森脇 信治 （株） イメージクエストインタラクティブ 山口 哲一 （株）バグ・コーポレーション 以上計14名 【監事の部】 高橋 信彦 （株） ロードアンドスカイ 以上1名 計15名 80 音楽主義 （敬称略 五十音順） H2 H3 013 2007.AUG-SEP 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ for artists and productions 『音楽主義』 は音楽を作る人 （アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど） のための1冊です。 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 詞や曲を作っている作詞家、作曲家 （アーティストが兼ねていることも多い） のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど様々な フィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟 （the Federation of Music Producers：以下、音制連） は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト） や 音楽プロダクションおよび制作者 （以下プロダクション） の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約220社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」 という、詞や曲など著作物を創作した人 （作詞家・作曲家） の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」 という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」 、 下記の3つの『著作隣接権使用料』 を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金 音楽を “創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：大石征裕 編集人：緒方庶史 編集：組織委員会 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：岡本正樹 発行所： （社） 音楽制作者連盟 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前5-48-1 神宮前和田ビル2F TEL：03-5467-6849 http：//www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan © 2007 FMP 無断転載を禁じます。 お詫びと訂正 『音楽主義』012号の表紙および目次に誤りがありまし た。 「名物プロデューサー列伝」にご登場いただいた有 限会社ロングフェロー代表取締役社長のお名前は、 正しくは「野村達矢」氏です。お詫びするとともに訂正 いたします。 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』 を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 WANTED! 読者モニター募集 『音楽主義』の感想を、[email protected]までメールしてください（メールの件名を 『音楽主義』 とし、本文にはお名前、住所 を忘れずに） 。お送りいただいた方のなかから抽選で3名様に、5,000円分の音楽ギフト券をプレゼントいたします。なお、 当選者の発表は発送をもってかえさせていただきます。 音楽制作者のための新視点誌 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS www.fmp.or.jp/ongakusyugi N.013 N.013 2007.AUG-SEP アーティストグッズについて考察 2007.AUG -SEP TAKE FREE ￥0 マーチャンダイジング入門 マーチャン ダイジング入門 製作の流れからジャンル別傾向、 商品化権、 印税まで 名物プロデューサー列伝 糟谷銑司 [アイアールシートゥコーポレーション代表取締役 ／音制連前理事長] 吉田就彦のヒットの法則 今月のヒットメーカー 坪田卓哉 [ラ・フォル・ジュルネ 「熱狂の日」 音楽祭 ] music lovers interview 安めぐみ 現場マネージャー物語 MINMI／韻シスト 社団法人音楽制作者連盟 今すぐわかる著作権講座 私たち音楽制作者連盟は、 「音楽配信と著作権使用料-その2-」 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 FMP 音楽を通じて豊かな社会を目指します。
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