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最も心に残った
Ｎ響コンサート
ソリスト2013
�
1997 年に「Ｎ響ベスト・コンサート」として始まって以来、今回で 17 回目を迎える
「最も心に残ったＮ響コンサート & ソリスト」。2013 年 1 月 ∼12 月に行われた定期
公演から、演奏をお聴きになったみなさまに投票をお願いし、今年も 450 を超える
票が集まりました。
「感動の瞬間」がどのように順位に反映されているでしょうか。投
票にご参加いただいたみなさま、ご協力ありがとうございました。
2013 年 9 月Ｃプロ、ＮＨＫホール
Program
�
最も心に残ったＮ響コンサート2013
第1 位
9 月 Cプロ第 1762 回｜9月 27、28日
B
ヘルベルト・ブロムシュテット（指揮）
フランク・ペーター・ツィンマーマン（ヴァイオリン）
ブラームス／ヴァイオリン協奏曲ニ長調作品
ブラームス／交響曲第番ホ短調作品
⃝《第 4 番》が圧巻。きめ細やかに歌い上げ
る冒頭から、膝が震えるほど感激した。感情
の起伏の描写が、卓越している。前半の《ヴ
ァイオリン協奏曲》でも、指揮者の力量にた
だ脱帽。
（榊原美奈）
⃝これぞブラームスといった曲目で、ドイツ
・
ロマン派の神髄を堪能しました。（原田進）
⃝いつまでも若々しいブロムシュテットと、巨
匠の風格が見えてきたツィンマーマンの組み合
わせのブラームスが悪かろうはずもなく、久
しぶりのＮＨＫホールでの生演奏を堪能しま
した。最高でした。
（高野稔）
⃝《第 4 番》の冒頭部分の美しさはきわめて
印象的で、さすがブロムシュテットとの感を強
く持った。全体的にも曲の流れ、特に管楽器
同士の受け渡しが素晴らしく、Ｎ響の技の高
さを遺憾なく発揮していたように思う。
（北井淳夫）
⃝ブロムシュテットの若々しいテンポ感で一気
に聴かせるすばらしい《第 4 番》でした。Ｎ
響の熱演にも拍手。終演後思わず唸ってしま
いました。
（山田良輔）
⃝ブロムシュテットと集中的に取り組んだ 9 月
のブラームス・チクルスは、どれも高水準で感
動的でした。なかでもチクルス最後のＣプロ
の充実した演奏は見事！
（吉田雅之）
最も心に残ったＮ響コンサート 2012
2位
Philharmony April 2014
第
9月 Aプロ第 1761回｜9月 21、22日
ヘルベルト
・
ブロムシュテット
（指揮）
ブラームス／交響曲第
ブラームス／交響曲第
番ニ長調作品
番ヘ長調作品
⃝大好きなブラームス、生演奏で感動したの ⃝特に《第 3 番》は、素晴らしい演奏でした。
は私だけではなかったようで、客席からの「ブフィナーレは、会場の静けさと相まって心に染
ラボー！」と拍手がすごかった！！！
み入るものがありました。
（中山大輔）
（秋元英央）
⃝まるで、本当にドイツに行って来たような気
⃝ブラームスの「中庸」がもっとも良く出てい持ちになりました。壮大なドラマのストーリー
る演奏だったと思います。最初の瞬間から最のようでした。嵐のような大歓声と拍手に包ま
後まで、ずっとうっとりしながら聴いていましれて終演となり、感動的なコンサートだったと
た。
（深野哲夫）思います。
（遠藤優子）
⃝ブロムシュテットのブラームスの音楽に寄せ
る息吹が隅々にまでほとばしり、Ｎ響も情感
豊かな演奏で応え、晩夏に一抹の清涼感が香
り立った美しい演奏でした。
（鈴木功一）
第
�
⃝ブロムシュテットさんの、年齢を感じさせな
いはつらつとした指揮から導かれたブラームス
《第 2 番》は、耳で聴くだけでなく、目で見て
いても楽しいものでした。
（若山浩二）
3位
9月 B プロ第 1760 回｜9月 11、12日
ヘルベルト
・
ブロムシュテット（指揮）
ブラームス／大学祝典序曲作品
ブラームス／ハイドンの主題による変奏曲作品
ブラームス／交響曲第番ハ短調作品
⃝ブラームス《交響曲第 1 番》は、Ｎ響の管 ⃝聴き慣れたブラームスをこんなに新鮮に、
弦楽器の素晴らしい音の響きが耳に残る名演感銘深く聴けるとは……。ブロムシュテット氏
奏でした。
（小林基昭）の幸せに満ちた指揮ぶりが実に印象的。
（吉田良輔）
⃝このコンビの初顔合わせの時にも聞いたブ
ラームス。ブロムシュテットさんの堅牢な音楽 ⃝ブロムシュテットの指揮は重厚だが重すぎず、
づくりが印象に残っています。経ること 30 年。いい意味で伝統の素晴らしさを表現していた。
氏の演奏は深みと輝きを増した、まさに「円
（桑原隆之）
熟の極み」。若々しいエネルギーも発散しつづ
ける“ 万年青年 ” ブロムシュテットさんに拍手！ ⃝情熱的、しかしその情熱に流されなかった
（石川智康）ところが良かった。
（荒井孟）
�
最も心に残ったＮ響コンサート 2012
Program
第
4 位　11月 Aプロ第 1766 回｜11 月 8、10 日
ネルロ・サンティ（指揮）
B
パオロ・ルメッツ（シモン）、アドリアーナ・マルフィージ
（マリア／アメーリア）
、グレゴル・ルジツキ（フィエスコ）、
サンドロ・パーク（ガブリエレ）、吉原輝（パオロ）、
フラノ・ルーフィ
（ピエトロ）
、松村英行（射手隊長）
、中島郁子（侍女）
、二期会合唱団（合唱）
ヴェルディ／歌劇「シモン・ボッカネグラ」
（演奏会形式）
⃝サンティの音楽性や人柄が、演奏会形式の ⃝このオペラを隅から隅まで知り尽くしている
もとでにじみ出た好演だったと思います。
マエストロ、サンティの凄さを改めて感じまし
（平山朝治）た。しかも暗譜で振るとは！　本物のヴェル
ディを心の底から堪能出来ました。ありがとう
⃝巨匠の音楽の奥深さに圧倒された。ヴェルございます！！
（清水誠）
ディの歌劇の本当の豊かさを教わった。
（外池昇）
第
5 位　11月Ｂプロ第 1768 回｜11 月 20、21 日
トゥガン・ソヒエフ（指揮）
諏訪内晶子（ヴァイオリン）
リャードフ／交響詩「魔の湖」作品
ショスタコーヴィチ／ヴァイオリン協奏曲第番嬰ハ短調作品
チャイコフスキー／交響曲第番ホ短調作品
⃝ソヒエフの卓越した統率力に感心しました。 ⃝旬の指揮者の強力なプロ。諏訪内さんのシ
聴き慣れたチャイコフスキーの《第 5 番》がョスタコーヴィチ《第 2 番》も世界最高レヴェ
新鮮に聴こえました。
（森田清隆）ル。
（星井歩）
⃝チャイコフスキーの《第 5 番》に今まで気づ ⃝諏訪内さんと、後半のチャイコフスキーで新
かなかった表情がこれほど潜んでいたとは驚しいＮ響を引き出してくれたソヒエフさんが最
きだ。ソヒエフはぜひまた聴きたい。
高でした！また共演してほしいです。
（岩田正之）
（小川暁子）
第 6 位 10月 Cプロ第 1765 回｜10月 25、26 日
ロジャー・ノリントン（指揮）
ラルス・フォークト（ピアノ）
ートーヴン
ートーヴン
ートーヴン
曲レオーレ
ア
奏曲
曲
国立音楽大学（合唱）**、NHK 東京児童合唱
団（児童合唱）**
ーラングロア
ルオー
テ・デ
第 7 位 11月 Cプロ第 1767 回｜11月 15、16 日
トゥガン・ソヒエフ（指揮）
ボリス・ベレゾフスキー（ピアノ）
ロディン
アジアの
で
ラフマニフ
ア
奏曲
ロコフィフ
曲
ロ
第 8 位 12月 Cプロ第 1770 回｜12月 6、7 日
シャルル・デュトワ（指揮）
エリン・ウォール（ソプラノ）*、ジョゼフ・カイザ
ー（テノール）**、新国立劇場合唱団（合唱）、
第 9 位 12月 Bプロ第 1771 回｜12 月 11、12 日
シャルル・デュトワ（指揮）
ゴーティエ・カプソン（チェロ）
ラヴル
曲
ーランの
デュティーチロ奏曲
ートーヴン
曲
第 10 位 10月 Bプロ第 1763 回｜10月 9、10 日
ロジャー・ノリントン（指揮）
ロバート・レヴィン（ピアノ）
グルッ
ーグー
ア
曲
ートーヴン
ア
奏曲
ートーヴン
曲
ア
スのフィニ
ロ
�
第1位
フランク・ペーター・
ツィンマーマン
（ヴァイオリン）
9 月 C プロ第 1762 回｜9 月 27、28 日
ブラームス／ヴァイオリン協奏曲ニ長調作品
⃝洗練され、自然に心に響いてくる。素晴らし ⃝卓越した技巧に柔らかく優しい音色を奏でる
い。
（石亀保伸）正統派の演奏に感動しました。特に第 1 楽章の
カデンツァは圧巻で、満員の観衆は息をのんで
⃝全体的に力強く、雄渾なブラームスの《ヴァ聴き入りました。あまりに素晴らしく、演奏後は
イオリン協奏曲》であった。また、彼の世界トしばらく放心状態でした。
（古川雅彦）
ップクラスの技巧も聴けて満足できた。僕の後
ろに座っていた人が「すごい。こんなの聴いた ⃝抜群の安定感でスケールの大きなブラームス
ことない」と言っていたのもかなり印象に残っの協奏曲を聴かせてくれました。（渡辺学）
ている。
（久保田将広）
第2 位
第3 位
諏訪内晶子（ヴァイオリン）
11 月 B プロ第 1768 回｜11 月 20、21 日
ショスタコーヴィチ／
ヴァイオリン協奏曲第番嬰ハ短調作品
第4 位
ボリス
・ベレゾフスキー（ピアノ）
11 月 C プロ第 1767 回｜11 月 15、16 日
ラフマニノフ／
ピアノ協奏曲第番ハ短調作品
第5 位
エレーヌ・グリモー（ピアノ）
1 月 B プロ第 1746 回｜1 月 16、17 日
ブラームス／
ピアノ協奏曲第番変ロ長調作品
ヴィクトリア・ムローヴァ（ヴァイオリン）
4 月 A プロ第 1751 回｜4 月 13、14 日
ショスタコーヴィチ／
ヴァイオリン協奏曲第番イ短調作品
Philharmony April 2014
最も心に残ったソリスト2013
Program
�
投票を通じて寄せられたみなさまの声
B
⃝タン・ドゥン作曲・指揮の《女書：The Secret
Songs of Women》は、ハープ、管弦楽、映
像が一体となって聴く者に迫ってきて、その衝
撃は忘れることができません。（佐山正巳）
⃝ 5 月Ｂ定期で、タン・ドゥンさん初演の大曲
のパフォーマンスは本当にすごかった。両日と
も聴かせていただきましたが、今まで聴いた
生涯の演奏会の中で 3 本の指に入る演奏会で
した。一生の記念になりました。（横尾順）
⃝ 4 月のＣプロでは 2 月に亡くなられたサヴァ
リッシュさんに捧げられたヴェルディの《レクイ
エム》で涙を流しました。コンサートに行くと
日常の忙しさやストレスも忘れ、とても良い時
間を過ごさせていただいております。
（岡野益美）
⃝二十数年ぶりにＮ響の定期会員に戻ってき
て、最初のコンサートが 4 月の A 定期でした。
ウンジャンさんの指揮するラフマニノフの《交
響曲第 2 番》第 3 楽章でのクラリネット・ソロ
の温かい音色が、私に「お帰りなさい」と呼
びかけてくれているように思えて涙が出ました。
⃝現在 73 歳の私、高校生のときから定期会休憩時間には、私が中学生時代に初めてＮ響
員で父か母の 2 人連れでＮ響コンサートに聴を聞いた日の演奏がＣＤで売っているのを発見
きに来ていました。現在の座席と同じ所です。してびっくり、早速購入しました（ライトナーさ
隣席には素晴らしい人柄の音楽大好きな人とん指揮の《運命》）
。様々な思い出が蘇る忘れ
ともに毎月ホールに通っています。（任田節）られない一夜でした。
（染谷知宏）
⃝私の 2013 年の夏は、フェドセーエフさんの
チャイコフスキー《弦楽セレナード》と共にあ
りました。音楽の魔力にこんなに引き込まれ
たのは初めてです。特に第 3 楽章は祈りの結
晶のようで本当に美しかった！（坂本裕美子）
⃝いつもユースチケットで演奏会を聴かせてい
ただいております。価格が手ごろなので普段
はクラシックを聴かない友人たちも誘うと喜ん
で一緒に来てくれます。学生でなくとも 25 歳
以下であれば割引をして頂けるので、すでに
学生ではない知人も誘うことができ、とても
助かっております。これからも若い人がコンサ
ートに行きやすくなるようなサービスを続けて
いただけたら幸いです。
（若生薫）
招聘してほしい
1
2
3
4
5
ベスト 5
ヘルベルト・ブロムシュテット
サイモン・ラトル
ロリン・マゼール
トゥガン・ソヒエフ
グスターボ・ドゥダメル
⃝一昨年、初めて会員になりました。12 月の
デュトワさんの「ローマ三部作」を聴きたくて、
というのがきっかけでした。楽しみに待って
いた 12 月、コンサートの直前の母の急死で叶
いませんでした。昨年の 12 月、やっとコンサ
ートでデュトワさんの指揮するＮ響を聴けまし
た。素晴らしいものでした。ＣＤで「ローマ三
部作」も聴けました。これからもいい演奏を
期待しています。
（新井政代）
⃝ 9 月 11日のＢプロに行く途中、サントリーホ
ールへの道を尋ねられました。一緒に歩くと
「30年振り（あるいは 50年ぶりかもしれません）
にＮ響の公演に来ました」と話す男性。当時
の思い出も話してくださり、偶然にも時間を共
にできたことを嬉しく思いました。（坂田真由）
招聘してほしい
1
2
3
4
ベスト 5
マルタ・アルゲリッチ（ピアノ）
五嶋みどり（ヴァイオリン）
レイフ・オヴェ・アンスネス（ピアノ）
ヒラリー・ハーン（ヴァイオリン）
リサ・バティアシュヴィリ（ヴァイオリン）
ユジャ・ワン（ピアノ）
5 内田光子（ピアノ）
Philharmony April 2014
©FBroede
i
k
s
w
o
n
a
J
k
e
r
a
M
今月のマエストロ
響
文
山崎浩太郎
の
マレク・ヤノフスキの名を日本の
演だった。演出家は
らない名前だ
クラシック好きが
ったが、
台に半円の高
ったきっかけは、
が
くと
で
いひな
があり、そこに
された、ワーグナーの《ニーベ
りと並
でいるのを
1982 年から 1984 年にかけて
でしか
ルングの指環》全曲の録音の指揮者
としてではないかと
イト音楽
う。
唱が
て、
でのヴィーラント・ワー
グナー演出の
の名
くりだったからである。
、シュターツカペレ・ドレス
やルネ・
コロ、ペーター・シュライアーなど
の代表的な歌手が
た、
をそろえ
上初のデジタル録音による全
曲。この大きなプロジェクトに、ま
だ 40 代前半の、それまでその
すらほと
が
し
ど
されたのだから、
などは
ラでも上演し、その
いたものだと
にヤノフスキの実演を生
れて初めて聴いたのは、ち
うどこ
のプロジェクトが進行しているさな
か、1983 年 2 月のことだった。
行で
ドイツが
れた、
に
イツ（ドイツ民
中に、
の
ベルリン。
され、その
共
ド
国）のただ
のように残された、
。そこに
ベルリン・ド
イツ・オペラは、2 月 13 日のワーグ
ナー
100 年の記念日にあ
せ
揮に
したのである。
新
作ではなく、過
の
間近に
だ
はかな
唱団の立
れてしまい、上演中に 1
動して
したりしていた）、
できたのは
しかった。
そのピットにいたのが、ヤノフス
キだったのである。
その音楽は
なところ、小
ワーグナー、という
な
だった。そ
れは《ニーベルングの指環》のレコ
ードでの演奏と変
快なテン
らなかった。軽
、すっきりした室内楽
的な響きは好ましいが、ワーグナー
なのだからもっと
いう
があっても、と
りなさが残ったのだった。
成
楽
指揮者のなかには、スタジオでの
ッション録音だと、
の演出の
と
れていたにしても（
台にのせた。そのうち
の《ローエングリン》で、かれの指
っていたヴ
台を、
けでも、そして演
が
けて
かったが、ともあれ、
ィーラントの
て、
《ローエングリン》と《パルシ
ファル》を
で上演し
ることはできないと
人
が
プロ
に、別の演
出家が手を入れる
ち位
台に、そっ
ダクションをベルリン・ドイツ・オペ
り
いた記憶がある。
的な
あとで、ヴィーラントが
在
られていない指揮者
いた。
たことのない、バイロ
オーケストラはワーグナーゆかり
デン。そしてテオ・アダ
ら
て
重に
さを
め
くなってしまうのに、実
の
進力と
力が出
る、というタイプがいる。ヤノフス
キはそうではなくて、実演でもスタ
ジオと
ように、
な音楽を
くる人のようだった。
それからほ
を
実だが小ぶり
30 年、今年 75
えたヤノフスキの
ローチは、
だ
本的なアプ
と変っていない。た
うのは、響きのも
かさと
さだ。
の豊
の
味で
の「中堅」の
の最
実
実
が、その響きに
満ち満ちている。
かれの
歴に
ける大きな
は、
1984 年から 2000 年まで、16 年間
に
たって音楽監督を
ランス
とめた、フ
送フィルハーモニー管弦楽
団での活動だった。このオーケスト
ラは、その名のと
ンス
の団
りラジオ・フラ
弦楽団に次
で、フランス国立管
、第 2 の
送オーケス
トラである。
送
のオーケストラを
1976 年に
その
させた団
と
気を
だから、
するのはたや
すいことではなかったは
ノフスキは
とめ、フランス
ルをま
の実力をも
ーケストラに
スキ
だが、ヤ
にアンサン
オ
てた。そしてヤノフ
身も、それまでのドイツ色の
いレパートリーに
え、フランス
の豊かな色彩
気ただよう作
と
品を演奏して、より幅広く、
い音楽
を
もともとの長
の
な
の
揮するようになった。
である、さま
き
が
く
られたのに、う
まな
けが、それまで
る
ような力と幅をもって、しっかりと
響くようになった。
い
の
で組み立てられていた
ような音楽が、がしっとした、しか
も適
な
で組
だ、
力を
ない
さの
の高い音楽
と、
成熟したのだ。
作
楽
フランス
と、いく
送フィルでの活動のあ
かのオーケストラを
ヤノフスキは第 2 の
ツの、ベルリン
監督に
て、
国であるドイ
送交響楽団の
任した。オーケストラでの
指揮者の任期が短く、
ることが
年で交
す
になっている現代に
いて、ヤノフスキとベルリン
響楽団との
の
い。
200 年
行された、ワーグナー
オペラ 10 作品の演奏
上演とライヴ録音のシリー
した。これは
を
送交
は、長くそして
昨年には、ワーグナー生
を記念して
2 番目、というだけでなく、3
あった
は
者の
が
な
する、最高の
である。な
かでも、ヤノフスキにとってほ
30 年ぶりとなる《ニーベルングの
指環》の
録音の指揮
《ラインの
れ》
》と《神々のたそが
には、
現在の音楽的
れている。
演奏の
とくに
に
べたような
実が、はっきりと表
なくともオーケストラ
に
しては、21
の
スタンダードといって過
ではない。
今回のＮ
の登場は、
交響楽団
Philharmony April 2014
演になると別
しぶりのＮ
にもかれにとって 16 年ぶりの
の
客演だそうだ。ベルリン
送交響楽
団で活躍するようになって以
では、
ど
交響楽団とでは、
な響きを聴かせてくれるのか。
「
京・・音楽
初めてということになる。
ンの
きと、ここでの
ルックナーの交響曲は、近年の
もう一
の重
な
し、ベルリン
を
成
送交響楽団とのワー
グナーとはまた
なる、より
ーランドのワルシャ
ワ生まれ。
年
にドイツ
、
ヴッパータールで成長する。
アーヘン、ケルン、デュッ
ルフ、ハン
を
ライ
ルド
ルクで指揮者としての
だのち、1970 年代はフ
ルクとドルト
監督を
ントで音楽
歴して地
に
イツの典
的なカペルマイスターと
してキャリアを
ていく、ド
だ。
1980 年代に入ると国際的な活動
を
始、ドイツ、フランスを中心に
のオーケストラの音楽監督や首
席指揮者を歴任している。なかでも
すべき重
に音楽監督に
な
は、1984 年
任したフランス
送
フィルハーモニー管弦楽団との活動
で、
楽団をフランス
人気を誇る団
を高めた。
もあれば
に
もある
音楽が、どのように
者の
るのか。とて
も楽しみだ。
（やま
の実力と
てあげ、一躍名
き・こうたろう　演奏
21
に入ってからの重
）
なキ
ャリアとしては、2002 年から現在
も
しているベルリン
団の
送交響楽
監督、2005 年から 2012 年
までのスイス・ロマンド管弦楽団で
の音楽監督の地位がある。また、前
者とはワーグナーの
作、
とめる。国内の歌劇場を
を重
ルックナーの響き。
な
響きの演奏を聴かせてくれているが、
1939 年、
》で聴けるワーグナーの響
だったスイ
ス・ロマンド管弦楽団と全
2014」での《ライ
全
オペラ 10
者とは
ルックナーの交響曲
の録音を
成し、高い評価を得
ている。ロマン派だけでなく、ヘン
ツェや
音楽も得
ンデミットなど、20
Ｎ
としている。
交響楽団の定期公演には
1985 年 9 月に初登場、以
も 1988
年、1989 年、1992 年、1998 年と客
演を重
た。今回は「
京・・音楽
2014」でのワーグナー《ライン
の
》（演奏
）の共演にあ
せて、16 年ぶりの定期公演
の
となる。
（山
）
Philharmony April 2014
©Simon van Boxtel
i
v
r
ä
J
e
Neem
ー
今月のマエストロ
ル
作
文
山野雄大
の
ときには
くほど
せながら、
々と豊かなサウンドを
快な
をみ
の
は現
指揮者でも最高
多くの名
魅せてくれるマエストロの登場だ。
トルは 450
76
最新録音が登場する
のネーメ・ヤルヴィは円熟の
にありながら、ますます力みなぎ
る躍動を聴かせてくれている。彼の
子たちも指揮者として
を
揮し快進
の
もパワフルな活躍を
をみせるなか、大家
く
に
も
子たちを
は
い。
せ
け
をみせながら
げている注目
に名
きあげて名
い
き出し、歌と響きのバランス
み
さ
をみせる
えて
で
っと
れ味で聴き
ち
をそれ
を残してゆくパーヴォ
は、
的で
ろを
ら
み
きさせない。
いる
にどう
に楽しみ
ん
むとこ
進し
けて
響されたのか、興味
いところでもある。
ー
ー
の演で
る。
の作曲家、あるいは
ロシアの大作曲家たち（リ
スキ
ノフ、プロコフィエフ、ショスタ
コーヴィチ
）の
もその
えていたし、やはり
は
録音全
を
的な録音で
くったドヴォルザーク
やグリーグ、マルティヌーなど、民
族の色
く
りた
音楽にも躍動す
る快演をみせた。い
定して
るが
れの演目でも
高
かせてくれるという
の演奏を聴
でも
あ
い。
最近の録音（たとえば、
にも
たしていなかったチャイコ
フスキーのバレエ音楽《
全全曲
る
うだけで
が、
など）を聴いても
》
著だ
定で音楽をき
と
を
ない王
得を
ってみせ
の
と
の
気あるテン
き
が
に 1982 年にエーテ
、
ー・コルサコフやボロディン、グラ
今まで
ネーメのレパートリーの広大な
こと、録音歴を
め
国エストニアの作曲家のみなら
々しくも
ネーメが
に
ンをは
く
るぎない。タイプ
）、その
にか
で力
、
パーヴォ
日を
揮者としての活躍も本
しながら
が
（2015 年 9 月からの、Ｎ響首席指
広
う
で
れ活かしながら、音楽を密に
協なき
れを
在な
だし、長
なるオーケストラの
だ
ん
る
々と表現の幅を広
はオーケストラ界の
の
うじ
どれを聴いても、作品の豊さを
く聴かせてくれる。しかも
クリスティアン
け現代音楽に鋭く
として
う
のマエスト
評を高めたシベリウスやニール
ヤルヴィ家の次
はとり
気
ん
月のように
も
け、新し
くるレコーディングの
、今でも
ロだ。
大きく
れた
だろう。
楽団を次々に振ったタイ
き上げ、
とみせながら、ときにあっ
天するような
ボリ交響楽団の首席指揮者となって
るのも
いところ。しかしそれで
以降の
音楽が
することはまったくない
力的なレコーディング、そ
進力を
かせ
彼の音楽
ハーモニー管弦楽団を振って
は今ますます々しい。
情
Ｎ響とは 2011 年 11 月、イルジ
音中で、このスヴェン
ー・コウトに代
き名演を残している。
って出演しドヴォ
的に録
ンも
り高
フィンランドの
、
ルザーク《交響曲第 7 番》ほかを振
そして
って以来の共演となる。彼のとり
ジャン・シベリウス（1865
け得
の
とする演目を並べた今回のプ
ログラ
中の得
楽団と最初の
の
ーで
プログラ
全
作で
はマエストロが得
とする
音楽
ト」第 1 組曲》。もとは、
を記念して 2
イプ
力に
けられた劇
れた
ン
劇に
音楽だ。1987 年に
の楽
劇音楽全曲
が出
され、
にも新たな
てら
れることになったが、その
音をいちはやく
の
が
界初録
行したのも
らが
ネーメ。マエストロにとっても
入れ
い
でとり
家
身が「
代のノルウェー楽
け管弦楽曲に
したヨハン・スヴェン
年
録音を
成、
」と
り
べたこの
まれた、
大なエネルギーと
の
々たる表現がＮ響の
に
の
。ネーメ
を
き出してくれるだろう。
る
演の
の
に
プログラ
は、リ
ュトラウス（1864
ャルト・シ
1949）の
を
揮
ン（1840
しかも彼の作品の中でも
大で演奏
のプログラ
だ。
や協奏曲、
し
演
べてくれた
な
い
ネーメは
作品かとは
うが、
も々しい
かな魅力の響く音
界、グ
好きならこちらも
聴きいただけるは
しく
だ。ネーメ・
ヤルヴィは近年、ベルゲン・フィル
まれない（しか
な
ばしい。
み
に
に編成が
しインパクトは
されるのも
情に
立 100
と
1911）の《交響曲第 2 番》が
リーグが
い
となった。作曲
の
《第 2 番》に
として
録音に
だが、めったに聴くことのできない、
かろう。
グリーグと
団
目の全
これまた彼の代表
演劇
をもたらした
な
を録音、今でも名
て、2005 年には
。ま
1907）の人気作《
「ペール・ギュン
んう
シベリウス交響曲
聴されているこの
はエドヴァルト・グリーグ（1843
に
十回となく指揮してきた得
ある。1980 年代にエーテボリ交響
スの
の、
1957）
作《交響曲第 2 番》はネーメも
もいよいよ楽しみなところ
だ。
の
れる作曲家たちを
うん
に交響
）作品を並
いオーケストラ作品まで . シュト
ラウス作品も
パワフルな
的に録音して
り、
進力も若々しくみなぎ
らせながら、その中にサウンドの立
もバランスを
なドライ
Philharmony April 2014
ままに
の
ヴで、音楽をクリアに聴かせるマエ
を
ストロならではの
内楽的表現から
いかなる
演を重
曲にもた
きの高
で
ろ
ことなく、
さ
2600 年
いて、《ヨ
フの
であろうかという
楽
を
この《ヨ
な曲
曲。多
と
子たちも指揮者として
揮し快進
の指
だ。マエ
》全曲録音を
上げたばかり。今回はさらな
生を期待していいだろう。
（やまの・たけひろ　音楽評
クリスティア
を
れた
けるなか、
ネーメ・ヤルヴィの活躍も
1937 年エストニア生まれ。タリ
で
唱指揮と
したのち、名
を
フの
る名演の
パワフルだ。
の
に
の交
パーヴォ、次
んう
のオーケ
な名
ティッシュ・ナショナル管弦楽団と
ンと
ン音楽
一
と
典曲》に
長
円熟の
される音楽は、
する編成の大きさも
さることながら、神
を
もない振幅を
ストロは 2012 年、ロイヤル・スコ
のバレエ音楽で最も上演
の
な室
典
》は古今
の一
まで
ィックな
揮をもってしか実現
ばならない。
前奏曲》
《
で
彩色のアクロバテ
ストラの全力
しい
ージャスな表現力がく《
き出すために、
上げてみせるＮ響
との共演には、まこと
曲と
ている。
楽
を専
ラヴィンスキーら
け指揮者としての
を
ル管弦楽団、デトロイト交響楽団を
は
め、多くの名
楽団と 450 タイ
トル以上という、現
指揮者で最も
力的な録音活動でも人気を博す。
シベリウスなど
の作曲家や
国の作曲家のみなら
、
新
も
名
名も
的に録音、幅広い
レパートリーを
もすべて
々と手がけながら
定した高
で聴かせ、
国で活躍を
新たな
始めるが、1980 年に家族と共にア
では。
メリカ
現在スイス・ロマンド管弦楽団の
を
む。1960 年代から
家）
を
してからさらに
る。1982 年にエーテボリ交
監督
を
て
けるのも名
なら
音楽監督、エストニア国
響楽団（スウェーデン）の首席指揮
立交響楽団の
者となり、またたく間に
楽団を
ハーモニー交響楽団の客演首席指揮
き上げ多
くる。以
者として来日を重
の録音を
に
監督。日本フィル
みだが、
来首席指揮者・音楽監督を歴任した
Ｎ響とは 2011 年 11 月以来の共演
ロイヤル・スコティッシュ・ナショナ
となる。　（山
大）
A
第 1778 回ＮＨＫホール
4/12［土］開演 6:00pm
4/13［日］開演 3:00pm
［指揮］
1778th Subscription Concert / NHK Hall
12th（Sat.） Apr, 6:00pm
13th（Sun.）Apr, 3:00pm
マレク・ヤノフスキ
［conductor］ Marek Janowski
［コンサートマスター］
堀正文
［concertmaster］
Masafumi Hori
ブルックナー
Anton Bruckner (1824-1896)
Ⅰ 奏：アダージアレグロ
Ⅱ アダージ：
り
Ⅲスル：モルト・ヴィヴァーチ ⅠIntroduction: Adagio – Allegro
ⅡAdagio: Sehr langsam
ⅢScherzo: Molto vivace (schnell)
Ⅳ終曲：アダージアレグロ・モデラート
ⅣFinale: Adagio – Allegro moderato
交響曲第 5 番変ロ長調
Symphony No.5 B-flat major
（ノヴァーク版）
（80 ）
(Edition by Nowak)
の
休憩
This concert will be performed with no
intermission.
Philharmony April 2014
Program
Program
Anton Bruckner
交響曲第
番
1824-1896
長調
A
1868 年にウィーン音楽
に
えられた
なかった。さらにその
の
ストでこの作品の
ルックナーは、
1869 年にフランスのナンシーとパ
リ
演奏
行に
ロンドンで行
き、1871 年には
れたオルガン国際コ
ンクールに出場して
し、大きな
実りを得た。ロンドンから
国
、
彼は新しい交響曲の作曲に取り組む。
しかし、《第 4 番》から《第 5 番》
を作曲していた
期は、
ルックナ
ーが
めて
した
的にき
でもあった。ウィーン音楽
いていたが、生活の
成
って
する
での
は
であった
を 1875 年に
り、《第 4 番》の
にも
の
を
している
を
べて
いる。
この《第 5 番》は、
《第 4 番》の
第1
成の 3 か月、1875 年 2 月
14 日に第 2 楽章から書き始められ
た。その、第 1 楽章、第 4 楽章と
作曲が進められ、1876 年 5 月 16 日
には一の成をる。そして 1877
年に入ってから
めて作品全
の
が行れ、1878 年に成した。し
かし、作品
成、初演に
は長い年月を
るまで
した。作品は 1894
年 4 月 9 日、グラーツに
いてフラ
ンツ・シャルクの指揮で初演された
が、
を
た
年の
ーはこの初演に立ち
ルックナ
うことはでき
年、
ダペ
演がフェルディ
ナント・レーヴェの指揮で行
が、この演奏
れた
にも出席はかな
な
かった。作品は、1896 年にこの交
響曲を初演したシャルクの
って、ウィーンのド
ら
によ
リンガー
か
行された。しかし、この初
ではフィナーレが 122 小
て
に
たっ
されていたほか、作品全
楽
編成も変
典にもと
の
されていた。その、
いたハース
が 1935
年に行され、1951 年にノヴァーク
が出された（本日の演奏ではノヴ
ァークがいられる）
。
この交響曲は、
の長大さもさ
ることながら、コラールの動
的な旋
、動
の
や、
り成す音楽
の
が、ある
の進行を
せ、
々の旋
は
ージが
や動
いメッ
められている。
奏：アダージョ
：アレグロ変ロ長調 2 2
この交響曲で
章に初めてゆったりとした
いた。
弦楽
入
が
旋
を奏する。
が奏され、やがて
の
が
の弦楽
いて、
によるコラールを
では 3
を
がピチカートでゆ
ったりと奏する中で、その
管楽
子。
ルックナーは第 1 楽
せる動
に入る。
される。第
はヴァイオリンのトレモロに
いてヴィオラとチェロによって
される。第 2
て、弦楽
な2
はヘ短調に
は管楽
によるの
である。その
や
る。この楽章で
コーダの
に入
的なのは最
である。
入
楽
の動
最
はトランペットが第 1
の
があらためて
弦
いられて、
めくくる。
アダージョ、
常にゆっ
子。本作で最
初に手掛けられた楽章で、全
の
と
するロンド
の
は
的な 5
される。弦楽
が交代
から
成
によるピチカート
の前奏ののち、オーボエがメランコ
リックな
を
が
してこの楽章を
も回
する。この
ている。弦楽
によって奏される
は「
と」と指
る
一し
常に力
く、はっきり
され、コラールを
動的な楽
せ
である。この楽章は、
3 本のトロンボーンによる、
く
コラール的な音楽によって大きな高
まりを
せ、最
は、ティンパニが
ニ音を奏する中で
めくくられる。
スケルツォ：モルト・ヴィ
ヴァーチェ、
にニ短調 3 4
子。中間にトリオの
を
むスケ
は
的
からなるソナタ
で
で
され、
して第 2
の
は
いてテン
管楽
を
と
が奏される。トリオ
は変ロ長調、2 4
ルンの音に
らしい
子に
かれて
を
、
管楽
が
する。
曲
を高
らかに奏してこの楽章を
くりとニ短調 2 2
の
の
成されている。第 1
のピチカートで始ま
る。第 3
かな楽
ルツォの楽章である。
奏：アダージョ
：アレグロ・モデラート変ロ長
調22
子。この楽章では、第 1 楽
章の
が
る
環
奏で
現れ、い
の手法を
ゆ
いている。こ
の手法はベートーヴェンの《交響曲
第 9 番》に
来し、
ルックナー
のベートーヴェンからの
その
響を
に入り、
第1
が
される。そして
の
で、全
の
の最
に
荘重なコラールの旋
に
で
され、フーガの書法
で
の
す。
なテン
管楽
が
を奏する。そ
を
かれて、このコラールの
いて
この
に入る。その
がフーガによって
て大きな
り上がりをみせる。
コーダでは
が
第 1 楽章の第 1
いられ、コラールの
楽
によって
て、
、
され
が全
々と高らかに奏され
動的なクライマックスをむか
える。最
全曲が
は第 1 楽章の第 1
で
めくくられる。　（
作曲年代：1875 年 2 月 14 日 1876 年 5 月 16 日。楽器編成：フルート 2、オーボエ 2、クラリネ
1877 年 5 月 16 日 1878 年 1 月 4 日
ット 2、ファット 2、ルン 4、トランペッ
初演：1894 年 4 月 9 日、グラーツにて。指揮フラト 3、トロンボーン 3、テューバ 1、ティンパ
ンツ・シャルク
ニ 1、弦楽
）
Philharmony April 2014
1
Program
Program
B
B
第 1780 回サントリーホール
4/23 ［水］開演 7:00pm
4/24 ［木］開演 7:00pm
［指揮］
［conductor］
1780th Subscription Concert / Suntory Hall
23rd（Wed.）Apr, 7:00pm
24th（Thu.） Apr, 7:00pm
ネーメ･ヤルヴィ
Neeme Järvi
［オルン］
［organ］
［コンサートマスター］
［concertmaster］
小林英之
篠崎史紀
Hideyuki Kobayashi
Fuminori Shinozaki
R. シュトラウス
祝典前奏曲作品 61（11 ）
Richard Strauss (1864-1949)
“Festliches Präludium” op.61
R. シュトラウス
紀元 2600 年祝典曲作品 84（14 ）
Richard Strauss
“Festmusik zur Feier des 2600-jährigen
Bestehens des Kaiserreiches Japan” op.84
休憩 Intermission
R. シュトラウス
Richard Strauss
バレエ音楽「ヨセフの伝説」作品 63
“Josephslegende”, ballet op.63
（58 ）
1864-1949
シ
ウス
曲作品
1912 年
、ウィーン・コンツェル
トハウスのこけら
月に
え、
としを
年 10
ールの
3 回の記念演奏
を
は
ドイツでもっとも
し、
の
名高い作曲家リ
ャルト・シュトラウスに新作を
した。11 月、シュトラウスは書
にて「う限り最大の
す」と書き送るが、い
力を
く
までに書く、
という期日の指定はなかった。
「
が
ん
の
25 日には、
を
いて
は
り、
の大きさの
オルガンのために作品を書いたのだ
から、バランスはそちらで調
して
くれないと
情の
手
る、という
の
を送っている。
5 管編成によるオーケストラは、
シュトラウス作品の中でも
的に
大きなものであり、この大管弦楽が
奏でる、シャープもフラットもまっ
いたら」書く、という作曲家
たく
は
まさにワーグナー《マイスタージン
の手
をやきもきさせはし
たが、
1913 年 5 月には
の作品が
の
10
成し、
「これで
もゆっくり
う」という
に
トラウスは
れるでし
ーモア
れる手
と共
送された。
10 月 19 日のこけら
作品も
としと共に
初演されたが、この大
ールに入っているオルガンは
ものよりも
のストップ（音
された
をかき
常の
かに大きく、
「すべて
）を
いて」と指
での音はオーケストラ
してしまうほどであったと
いう。初演に立ち
えなかったシュ
作曲年代：1913 年（作曲
は 1913 年 5 月 11 日、
ガルミッシュ）
初演：ウィーン、コンツェルトハウス、1913 年
10 月 19 日、フェルディナント・レーヴェの指揮
による
楽器編成：フルート 4、ピッコロ 1、オーボ
いられないハ長調の響きは、
ガー》前奏曲を
せる
な響き
に満ちている。もっとも、
のオ
ルガンはハ長調
長調
イ長調
の
音を次々にな
や
とも
るという、や
うべき音の組み
で始まって
ス
変
せ
り、これがシュトラウ
うところの「
」だったのか
もしれない。この
な
み
り広げられ
せが、ハ長調で
音の組
る作品の中でほどよいアク
ントと
なって、曲全
をいやが
うにも
り上げる
として作
する。
（広
大
）
エ 4、ヘッケルフォーン 1、クラリネット
2、クラリネット 2、クラリネット 1、フ
ァット 4、コントラファット 1、ルン 8、
トランペット 4、トロンボーン 4、テューバ 1、
ティンパニ 2、大
、シンバル、オルガン 1、
弦楽、バンダ：トランペット 6
Philharmony April 2014
Richard Strauss
Program
Richard Strauss
1864-1949
シ
ウス
2
曲作品 4
B
日本
が 1940 年（
に皇
15 年）
2600 年（神武天皇が
たとされる年を
年法）を
位し
年とする日本の
う曲を
国の音楽家に
した際、アメリカは適任者がい
ないと
り（
めという
リテンに
曲（《鎮
日
の
のた
もある）
、イギリスは
するものの
適
な
交響曲》
）を送ってきたた
めに演奏され
、
ッツェッティ）、
イタリア（ピ
ヴィシー
のフランス（イベール）
、ハンガ
リー（ヴェレシュ）
、そしてドイツ
（リ
ャルト・シュトラウス）という、
すべて
国
の曲で
成されるこ
とになった。
ナチス
を
てこの
シュトラウスのもとに
《歌劇「ダナエの
いた
が
は、
」
》の作曲がほ
し、次の《カプリッチョ》が緒
に
いたばかりの
の
ンツの
を
けた
だった。彼がこ
には、
アリーツェが
子フラ
ダヤ人のた
め、より一
の身の
全を
に
してもらうためではなかったか、
というのが専らの
となっている。
のシュトラウスは、8 日間でこの
作品を
上げ、ようやく《カプリッ
チョ》の作曲に
れる、と書き
し
ていることからも、家族のために書
いた、という
は
得力を
るように
れる。
作品は「
に
まれた
てい
国」（イ
長調）
、
「
（
）の活躍」（変
長調）
、
「
の
く
調）と、
的
れている。
国を
を登山者と
えれば、
り」（変ロ長
る調
が
に
定さ
（
）
、
いられてい
は《アルプス交響曲》とまっ
たく
。「
山の
と
のフーガ」を中心に
き、
の
武
国と
ってい
、そして最
くＡ
Ｂ
Ｃ
の
Ｃ
Ｂ
も《アルプス交響曲》と
して
り、本作はその
小
べき作品かもしれない。（広
く人々
、
Ａの
を一に
と
大
ぶ
）
作曲年代：1940 年（作曲
は 1940 年 4 月 22 日、楽器編成：フルート 3（ピッコロ 1）、オーボエ
メラーノ）
2、イングリッシュ・ルン 1、クラリネッ
初演：京・歌
座、1940 年 12 月 7 日（来
ト 2、クラリネット 2、バス・クラリネット 1、
待演奏）
、14 日（一
け演奏）
、内ファット 3、コントラファット 1、ルン
楽、京音楽
（現京
大）
、新交 8、トランペット 7、トロンボーン 8、テュー
響楽団（現Ｎ
交響楽団）
、中交響楽団（現バ 2、ティンパニ 1、シンバル、大
、タ
京フィルハーモニー交響楽団）
、
奏楽団、タ、グロッケンシュピール、小
、タン
京送管弦楽団のメンバーから成る成オーケ
リン、トライアングル、、ハープ 2、オル
ストラで、指揮はヘルート・フェルマーによる
ガン 1、弦楽
1864-1949
シ
ウス
作品 3
リ
ャルト・シュトラウスは 1895
年以降、
》と
作台本による《キティラ
するバレエを
の）場
を中心に
りない
は《キティラ
）
。シ
》の
りてきた。管弦楽も
か作曲し
ようとしたことがある（
え、それでも
成を
し、3
を
大な 4 管編
のパートから成るヴ
ュトラウスがバレエ・リュス（ロシ
ァイオリンなど《エレクトラ》で
ア・バレエ団）
いた
の
アギレフと初めて
ルゲイ・ディ
を
年のこと。フーー・フォン・フマ
に
ンスタールとのオペラ
りのための
ていた 1912 年、
作に
し
フマンスタール
り入れた
年のシュトラウスはヨ
したのは 1897
も多い。
フの音楽
いて「ドラマのための
り」を念
り、
に曲を
け
た、と書きしている。
は、ディアギレフのためにバレエを
書くよう作曲家を
らの
き
》の
せる。
《ば
で重
なアイ
（バレエ台本を
あ
の音楽的
した
ハ
リー・フォン・ケスラーがより
的
ける
ディアのいく
かを
に台本作りに
り、
を
など
ィファルの
だが、
は
ヨ
記、エジプトの
フのエピソードから
書きに
られた
し、シュトラウスは《楽劇
「サロメ」
》のヨカナーンの音楽を
けたときと
なヨ
フなどと
か、音楽が
を
の
し、
らす。
う人
に
心は
かばない。適
あたりから
ばなら、と
こ
満を
な旋
り出さ
交りに書で
フマンスタールが
てる
という一もあった（1912 年 9 月）
。
身の
ィファルの
をかき立てるため、
がヨ
フを
惑するという（シュトラウス
テ
的に
得
。
座に
掛
。
、
ティファルとその
、
ールとの共作というかたちをとった。
書の
成）
めて
な大広間と
フマンスタ
。重
々の
に
ぎ
が
テ
げられるが、彼
ち
徹な表情のまま座り、一もく
れない（
さを表す
を
せる）
。
たちは
の
ルは《アルプス交響曲》
3
の
で
を
ばれた
管のコラー
する
りをは
める。第 1、
第 2、第 3 の
りと、
情的に
厚
さを増してゆき、そのうちの 1 人が
的な
と
りを披露する。ターバン
きを
クサーを
いは
けた 6 人のトルコのボ
にした一団は
める（《
ルレスケ》を
しく戦
とさ
せるティンパニ）
。
のハンモックが
ばれる。
いのマントにくるまり、
みな
Philharmony April 2014
Richard Strauss
Program
がら
るヨ
れる
うに
フ。目
めたヨ
もなく、神
りは
す第 1 の
に
める。
り、4
フは
られたよ
の
躍の第 2 の
り、
B
1 人が、ヨ
をり、軽々と
るヨ
が、この
れと
ティファルの
める。
次第に興味を
りを
かれ、ヨ
えるが、その
も
フに首
はヨ
フに
。小
るヨ
フ。
ルの
が
が
長調などは、《家
る）
。
は
き、
の
き
いきれ
上がり、
の腕から
を
していたマントを
その首を
フに
。ヨ
フ
り出し、
れるが、それまで
ゆ
めはしを
しみを
してい
、ヨ
から
彼
は、は
に
ティファルの
ロ
けるシュ
めてヨ
の
フのマントを
ティフ
す。
フを
りを
に
める彼
の表
、れ、
、
る。
フは天上から降り注
に
まれ、
が
々しく
り、ヨ
フを指
が進む中、まっす
の
を
けた大天
う。大天
は
を
く。
フの手を取って
ティファルの
べ、
に
と
は
手を
し
の首
り
を取り、
いていた
らの首を
けが近
めて
える。
いたバラ色の
に天
たちが現れ、音楽を奏で、
の
とす。彼
を振る（オルガンが
奏）
。
フを
ル。ヨ
めようとする。
った彼
れたとヨ
うとするが、
み、
に
りから、
やがてヨ
長調
フの手
ヨ
ティファ
を表す
がヨ
の
と変
り）。
ける。
に
ながら
を
交響曲》に
身の
惑に
する
の
り
ティファルは
に立
でくる（ヴァイオ
リン独奏によって
トラウス
さし、
情が、
で天
を上げながら
き
に手
する。
きもしない。
ま
き
を
ァルの
れ
いや
りを手にして
ティファルが現れ、
に重い
り（チェレスタとハ
いにヨ
る。
める（第 1、第 2 の
ープ、ピアノによる）
。客人たちは目
フを
う
き、
は
り
は
らえるよう
たちが
にられ神をしめる第 3 の
、神を
けた
（3 4 子ハ長調）
美の第 4 の
ティファルの
フを
さを神に
、
り（フルートとハープによる）
と
ったト長調の
と立ち
くす
ティファ
フと大天
は
と
（広
える。
大
）
作曲年代：1912 1914 年（作曲
は 1914 年ファット 1）、ルン 6、トランペット 4、ト
2 月 2 日、ベルリン）
ロンボーン 4、テノール・テューバ 1、バス・テ
初演：パリ・オペラ座、
1914 年 5 月 14 日、バレエ・ューバ 1、ティンパニ 2、トライアングル、タ
リュス、指揮はリャルト・シュトラウスによるンリン、小
、シロフォン、カスタネッ
楽器編成：フルート 4（ピッコロ 1）、ピッコロ 1、ト、ピッコロ・シンバル、グロッケンシュピ
オーボエ 3（イングリッシュ・ルン 1）、ヘッール、タタ、大
、シンバル、サスペ
ケルフォーン 1、D クラリネット 1、クラリンデッド・シンバル、ウィンド・マシーン、ハ
ネット 2（コントラバス・クラリネット 1）、バープ 4、ピアノ 1、チェレスタ 1、オルガン 1、
ス・クラリネット 1、ファット 4（コントラ弦楽
C
第 1779 回ＮＨＫホール
4/18［金］開演 7:00pm
4/19［土］開演 3:00pm
［指揮］
1779th Subscription Concert / NHK Hall
18th（Fri.）Apr, 7:00pm
19th（Sat.）Apr, 3:00pm
ネーメ･ヤルヴィ
［conductor］ Neeme Järvi
［コンサートマスター］
篠崎史紀
［concertmaster］
Fuminori Shinozaki
グリーグ
Edvard Grieg (1843-1907)
「ペール・ギュント」組曲第 1 番
“Peer Gynt” suite No.1 op.46
作品 46（15 ）
Ⅰ朝
Ⅱオーセの死
Ⅲアニトラの踊り
Ⅳ山の王の宮殿で
ⅠMorning
ⅡAase᾽s death
ⅢAnitra᾽s dance
ⅣIn the hall of the mountain-king
スヴェンセン
Johan Svendsen (1840-1911)
交響曲第 2 番変ロ長調作品 15（30 ） Symphony No.2 B-flat major op.15
Ⅰアレグロ
Ⅱアンダンテ・ソステヌート
Ⅲ間奏曲：アレグロ・ジュスト
Ⅳ終曲：アンダンテ―アレグロ・コン・フオ
ーコ
ⅠA llegro
ⅡAndante sostenuto
ⅢIntermezzo: Allegro giusto
ⅣFinale: Andante – Allegro con fuoco
休憩 Intermission
シベリウス
交響曲第 2 番ニ長調作品 43（42 ）
Jean Sibelius (1865-1957)
Symphony No.2 D major op.43
Ⅰアレグレット
Ⅱテンポ・アンダンテ、マ・ルバート
Ⅲヴィヴァチッシモ
Ⅳ終曲：アレグロ・モデラート
ⅠAllegretto
ⅡTempo Andante, ma rubato
ⅢVivacissimo
ⅣFinale: Allegro moderato
Philharmony April 2014
Program
Program
Edvard Grieg
1843-1907
リ
曲第番作品 4
C
ノルウェーの劇作家、ヘンリク・
イプ
ン（1828
代表作となる
を
1906）は 1867 年、
ペール・ギュント
成させた。それは若い
劇と
年の
実
の間に
る作品であった。
した地
け、
代の歴
人公ペールは
の子。大きな
や
在す
を
いか
人のソルヴェイグを
ませるような、
で
も
的な人間だった。
け
り、祖国に
一
る
界をか
中、
し、
になってしまう。
にやっとの
ていた
し
もない、高
いで
の山小
り、待ち
人ソルヴェイグに
かれ、
えてゆく。
1874 年の劇場公演に際し、イプ
ンはグリーグに
音楽の作曲を
に
れ
ることのない音楽を作曲者に
した。初めは、劇全
し
たが、作曲
上でこの
は
され
ることになる。1876 年 2 月、オス
ロでの初演は成
は2
し、
にこの音楽
の組曲となって、コンサート
でも演奏されるようになった。
初、
音楽として作曲された
この作品は、現代に
いて劇場で上
作曲年代：曲は 1875 年に成、1888 年に第 1
組曲として編曲された
初演：曲は 1876 年 2 月 24 日、オスロの王立
劇場にてヨハン・ヘンヌ指揮により上演
演されることはほと
し2
どない。しか
の組曲はノルウェーを代表す
る音楽として
に演奏されている。
台はアフリカ、モロ
ッコである。ペールはその取り
と
のない
に
く
き
をしている。そこ
が
り始め、
るさが増
してくる。グリーグは「最初のフォ
ルテに、
の中から
ることを
く
した」と
ー
のベッドの
な
をする。
ながら
っている。
ペールは
の
ー
が現れ
はペールの
的
を
でしまう。その
かないペール。
る音楽と
オ
らに座り、
の
き
実に気
しみを
え
える。
に
ラの
在するオアシスが
台。アラ
の
たちが
り、
中
るアニトラが、人々の注目
で
を
をあげている。その
る。
の
な子
の
りに興
の
でドヴレ山
たちがグロテスクな
ている。子
を
しめ、最
せ
」と
たちはペール
には「ペールを
ぶ。　（松
振）
楽器編成：フルート 2、ピッコロ 1、オーボエ
2、
、クラリネット 2、ファット 2、ルン 4、
トランペット 2、トロンボーン 3、テューバ 1、
ティンパニ 1、トライアングル、大
、シン
バル、弦楽
1840-1911
ス
交響曲第 2 番
楽
であった
を
けたスヴェン
に最初の音楽
ンは、フル
ート、クラリネットをま
の
ヴァイオリンに
になる。23
、そ
心を
すよう
になったスヴェン
ンはヴァイオリニストを目指し、ラ
イプツィ
に
の地を
イツ・ロマン派が
プツィ
で
ッパ
立していたライ
々の作品に
に作曲に
めた。ド
し、次第
てゆく。そしてヨーロ
地、またニューヨーク
し、多様な
1870 年から
法を身に
を
国ノルウェーの首都
すようになったため、作曲に
専念する
はそれ
間が
なくなり、作品の
多くはない。2
の交響
曲、《ヴァイオリン協奏曲》と《チ
ェロ協奏曲》
、4
の《ノルウェー
曲》
、
《ロマンス》
品と
交響曲に
の夕べを歌った美しい
の
えられて
アレグロ。チェロと
ンの広々とした
ル
がこの作品の
をあけ、オクターヴの
躍が実に
的である。しかし、ノルウェーの
作曲家らしく次第にフォーク・ダン
スから
変
を得た
し、田
情的な
気に
となる。
アンダンテ・ソステヌート。
楽章は長いメロディに始まる。
どこか
管楽
を
せる響きが弦楽
の
にも
と
られる。
間奏曲：アレグロ・ジュス
ト。新
曲
さと
の
を
せる間奏
の楽章である。フォーク・ダン
スのモティーフが現れ、管楽
のリ
が快い。
曲：アンダンテ
アレ
グロ・コン・フオーコ。ゆっくりとし
成
は実に劇的であり、この作品全
し、1876 年 10 月 14 日、オスロに
いて初演された。この交響曲に
身の交響曲の最
作曲年代：1874 年
初演：1876 年 10 月 14 日、オスロにて
けたと
唱作
品が残されている。
《第 2 交響曲》は 1874 年に
を
ンの
いる。
の管弦楽作
曲の室内楽作品、また
したグリーグは、
ページに「この作品を演奏しない
こと」と記すほど、スヴェン
けた彼は、
オスロでオーケストラの指揮にも
を
長調作品
た
入により最
の
るに
を
さ
楽章が始まる。
し、交響曲全
しい重厚さを
（松
を
させる。
振）
楽器編成：フルート 2、オーボエ 2、クラリネ
ット 2、ファット 2、ルン 4、トランペッ
ト 2、トロンボーン 3、ティンパニ 1、弦楽
Philharmony April 2014
Johan Svendsen
Program
Jean Sibelius
1865-1957
シベリウス
交響曲第 2 番ニ長調作品 43
C
フィンランドに生まれたシベリウ
スは、帝
ロシアがフィンランドを
していた
代に
年から
年期
年の
は、
ペー
を過
した。
ルの
響からヴァイオリンを
では
に
心を
界に身を
に進む
に
ち、
らの
る若者だった。大
、彼は
そらく
いて
の法
に入るが、
にヘルシンキ音楽
（現シベリ
ウス・アカデミー）にも
オリンと作曲を専
していた。音楽
るためヘルシンキにや
響を
的な演奏に
し、
けてゆくうちに、
シベリウスは、より大きな
を
の場
めてゆくようになる。
1889 年からベルリン、そしてウ
ィーンに
した彼は、
たことで
らのルーツを
ンランドに
を
ける独
い
を
れ
し、フィ
の交響曲の
の
き始めた。フィンランド
と歴
れらをひと
りを
、シベ
け取った。
し出し人はカルペラン
タリアに
。「イ
し、カンタービレを
なさい。イタリアの美、
、
ぶこと、それらがチャイコフ
スキーや . シュトラウスにどれほ
ど
響を
えたことか」。
カルペラン
ウスを全
は、その
的に
として
シベリ
し、よき理
者
手となっていった人
により、シベリウスはすでに国を
みてゆく。
ってきた。彼の本
作曲でも
の
、イタリア人作曲家で
し
ピアニストのフェルッチョ・ゾー
を
代が 1900 年代に入る
リウスは 1
だ。大作《クレルヴォ》
《交響曲第
、
あるが作曲を
ニが
では
では室内楽を
な
いヴァイ
し、フィンランド音楽
を変える作品となった。
を
の進
だのであろう。ま
ヘルシンキ大
そ
い、
様を人々に
、そして
、そ
とした《クレルヴォ》
交響曲全 5 楽章が 1892 年に
成。
それはまだ独立していない祖国の
1 番》
《交響「フィンランディア」
》
代表する音楽家になってはいたが、
カルペラン
のをも
はフィンランドのそ
えていたのだろう。
1900 年 10 月、シベリウスは家族
と共にドイツを
ってイタリアに
立った。そこは
国とは全く
色とりどりの
う場
が
き、
なる、
が
交
だった。シベリウスはその地
で《第 2 交響曲》の作曲に
でいく。「
は
ストラ・ファンタジーを
《交響曲第 2 番》の進
ち
ほどにオーケ
している。
が
よりの
だ」
。
《第 2 交響曲》は、1902 年 3 月に
ヘルシンキで作曲者
身の指揮によ
送り、初演
くり
は
大な
を
たって
演が
3 回に
され、
《クレルヴォ》
《第 1 交
響曲》以上の成
「熟
を
さめた。
したオーケストレーション、
豊かな音楽的モティーフと
を豊かな
なる人
すべてを
に
かさを
する」
える
人間の
上をにぎ
一
、全
でまとめた」
「
いて
大
大さは、
神の多様な豊
の
評が新
した。
の
戦い」「この曲のアンダンテはす
に
するプロテストであり、
から
り
を
い、
ろうとする者
から
りを取
の
を表して
いる」というような
治的な
も
あった。シベリウスは「この作品は
が
の
」と
っているが、
治的な
は全くないことを表
ている。
に、この作品が演奏され
ることを
前に
的な
った
には、
し
味は全くないことを
治
者に
することもあったという。
アレグレットニ長調 6 4
子。快い弦楽にオーボエ、クラリ
ネットが
を奏でる。の
したヴァイオリンによる
間奏、それはひと
が
を
の
バスからチェロに
の
と
ニゾンの
から多くの
ってゆくかのような豊かさ
る。
作曲年代：1901 年
初演：1902 年 3 月 8 日、ヘルシンキにて、作曲
者身の指揮による
子。コントラ
き
がれる、長
いメロディに始まる。このテーマを
「心の中のサナダ
」と
したの
はイギリス人指揮者、トマス・ビー
チャだった。61 小までくサナ
ダ
の動きにファ
ている。
が、
、「フィンランド、
べての
テン・アンダンテ、マ・
ルバートニ短調 4 4
して
、
ットが
をあげ
しい楽章ではない
管がぶ
れが鎮まると
かり
い、そ
音楽的な、
いを
表現するかのような音楽になってゆ
く。
ヴィヴァチッシモ変ロ長
調6 8
子。
が近
いて来るよ
うな始まりである。しかし
かな
動きを奏でる弦楽
らか
な管楽
の旋
を
た
が歌
れ、田
せる。そして
の
章が近
の上に
の
っ
れやかさ。次第に第 4 楽
いてくる。
曲：アレグロ・モデラー
トニ長調 3 2
るような
子。全てを
楽章は実に
す
的であ
り、情熱的なテーマは
管により
きを
の
ち
ける。その
を
は
アイノの
の
むものではない
か、と
れている。作品は 10 年
前に書かれた《クレルヴォ》の
気を
き
ように、
と
る。　（松
す
振）
楽器編成：フルート 2、オーボエ 2、クラリネ
ット 2、ファット 2、ルン 4、トランペッ
ト 3、トロンボーン 3、テューバ 1、ティンパ
ニ 1、弦楽
Philharmony April 2014
り初演された。聴
名曲の深層を探る
シリーズ　名曲の深層を探る　第 16 回
「皇紀 2600 年」のリヒャルト・シュトラウス
文
ん
戦」と
「
ばれる
があった。
名
の戦
1
を
の
の
」なのか。
が
した年の
年は
1940 年、
る。そこに
の
1
来するのだろうか。い
や、そうではない。
の
の日本は
とか
とか。し
う変
っち
定が
家に
とか
治
る
では
になりがち。近代国
か
しくない。津田は
に
い
」で
すべきと
」では
るべき
が
戦」の 0 は 2600
い。な
なら
なのである。
」とは
だろうか。
える。日本書
武天皇の
位年を
うと
は神
前 660 年に
年と
だ。
代には国
えるのが「皇
者や
」
者の
いられていた。たとえば
」の代表者で過
」をいた田
1840 年、天
う
11 年に「皇
な「
は、
皇
2500 年」
を作っている。
この「皇
」を
に
治新
は「キリスト
生
」であり、日本はキリスト
国
」だ。
「皇
める。津田の
治
「
たる。
であってはよくな
ではないからである。そこで「皇
」
記している。
その年を
あいだで
位
は日本最初の天皇を神
武天皇と
として
者」だった。
年の
で大きな
する。けれど日本国家が
っていた。
「皇
1940 年は「皇
えば「神武天皇
をう
法の
たした。津田は「
を
1
う
交や
には新
一
である。神
じ
し、
を
新
に
で
はて、
「皇
「
。
が
で
った。
2600 年だった。
「
で
オランダに
に出
した
である。
を
え
に
ち
のほかに、もうひと、年
ある。
年の
でい
は 0 であ
にそう
た。津田
を取っている。
「戦」
うと 15 年。
と
、新
上戦
は「
」である。な「
その戦
片山杜秀
るなどとはと
定」に
いて
はや
であった。
は津田
派」が
本的
」を
に
いた。でも
した。
を
でもない。
ち
は国家
新
「日
いた。
う
ことにした。
国との交際の
まさか
いない
けにもゆか
と「皇
」と
を
なかった。
上、
。
かえってややこしくなったのかもし
れない。
ともかく「皇」は「
いるべきだ。
て
を大きく
る。日本の
るのにはとてもよかった。神
660」
。
を誇
の
Philharmony April 2014
《紀元 2600 年祝典曲》の楽譜をリヒャルト・シュトラウス（左）から受け取る来栖三郎・駐ドイツ大使（右）
（1940 年 6 月 11 日。提供朝日新聞社）
える年代だから、近代の歴
古
とは
る。が、
の
に
年も
治
や
古
を歴
来る。
以来の国の
を内
国博
治
に誇
の
も
ベルリン・フィルの
し
せて
「皇
2600 年
った。
まった。と
くらいならまだ大
にな
が、
「皇
2600 年
くまで大々的に
い。
たる国内行
際的な色
いは
行
行され
」はあ
ばならな
では
る。国
かせない。そこで
の
であ
の行き来
。オリンピッ
が
え、立派な国際的行
年」の
「
国
博やベルリン・フィルの来日
日本
った。
界大
として
しいとしても、楽
公演とはだいぶ
京はオリ
の一
楽曲」の
演は
博も中
次
界的オーケストラの来日公
戦
上し、
ゆう
された。
いていった。
がある。しか
場に登場したのが、
クや
は長
であったよ
してしまった。
ころが 1937 年から日中戦になった。
ンピックを
う
でも 1939 年に第
どうするか。
新
するの
。記念年に
好国ド
イツからの、フルトヴェングラーと
戦が
目の 2600 年が
京にオリンピックが
京
的
はけられた。
」で
されたのは、たとえば
うである。そういう
よりも神
」は
1940 年こそ、
好の
れ
代の日本は国家
というような
に
れることは
法
いていた。
「皇
その「皇
や
なるとはい
には
を
として「皇
典を
るべく組
」
（代表は首
の近
いない。
2600
された
）
は、ドイツ、イタリア、ハンガリー、
フランス、イギリス、アメリカの 6
名曲の深層を探る
か国に「
楽曲」を
してくれ
が多かった。
した。アメリカは日
1940 年 11 月 10 日、
を理
前広場で
るかどうか
の
に
ってきた。
けた。ドイツはリ
典を
ャルト・シュトラウス、イタリア
4 回、
残りの 5 か国は
天皇
行し、
席のもと
の初演演奏
まったけれど、そのうち
リテン。大家から新鋭ま
のオーケストラ作品がいた。
そのうち、日本
が最大の目
して期待したのがリ
ャルト・シュ
トラウスの新作だった。な
ュトラウスは
名
ならシ
の大家中の
大家だったからである。20
曲家として日本に限ら
気を誇っていたと
と
の作
的な人
ってよい。マー
ラーの交響曲はまだ人気がない。ス
トラヴィンスキーやバルトークやシ
ェーンベルクよりも、やっ
りシュ
トラウス。日本でもプリングスハイ
やローゼンストックの指揮でシュ
トラウスの大作の実演が行
れてい
たし、日本の音楽家たちにもシュト
ラウスは大な響を
山田
2
の
が交響
していた。
とオペラという
の作にい入れたのは、
シュトラウスを
のＮ
楽団を
いた
が指揮と作曲
の
に
高
交響
だのも、大作曲家と
たシュトラウスに
ったからだろう。
高は 20
最
色も
が
くキリス
になった。
いたのは、
そこで人目をいちば
やはりシュトラウスの《
年
典曲》だった。
に
く
から音
並べて、旋
アが
う
で
の
め
でインパクトを
サービス
神の
な
音楽の中身も
である。
立て。
の
する日本が
そこでは
え
と
い。シュトラウス
の交響
豊かに
の
こうに
えてくる。
が行
れて、
が
いたりしている。ところが
を
山が
。日本は
的様
な
の際
を奏でる。このアイデ
聴
得
2600
うものを
た。シュトラウスならではの
を
ち大
でいった
するけれど、
に満ち
れた
れが活躍して（
を取り
の大
し、天皇の国、日本
歌となって
テーマの
、す
国者の
なフーガ）
、
ぶ。この
をシュトラウスは
に
書き
される
的変奏によって実現す
るのである。
を
み
と
と
せと
山と
うして
を書いてくれるとは興
本のイメージの
い
と天皇。この組
番をシュトラウスはど
家が日本のためにオーケストラ作品
する人
リテンの
いということで曲目から
され、4
高の作曲家としてシュトラウスの名
げるのが常だった。その大作曲
を行った。曲は 5
交響曲》は内
ト
としたからと
えてよい。戦中・戦
大指揮者を
《鎮
座で
楽曲」4
ェレシュ、フランスはイベール、イ
で5
大な
月には歌
からの「
はピッツェッティ、ハンガリーはヴ
ギリスは
は皇
いたのか。よくある日
と
えばそれま
Philharmony April 2014
1940 年 12月 7日に行われた
《紀元 2600 年祝典曲》の初演風景
指揮はヘルムート・フェルマー
「奉祝楽曲発表演奏会」の合同演奏練習風景
指揮は山田耕筰
でだけれど、
定の
たのかとも
年の日独
る。
する。それは 1936
作
新しき
はもちろ
された。
田
料があっ
して大
でど
30
の
って、という
のは間
に
である。
「皇
な
る組曲の中身を
の
こうに
を
む、
山の大
の
の
た現代日本の
の
書きを
に
する
えてくる日本、
する日本の情、
と地、
興に
歌、という
人公は
に
に
り
ちてまた
国日本
されるだろう
2600 年」にこだ
て聴かなくてもよいと
本を
って
になっている
いない。それは
演もした。
作
そして
的音楽が、
管弦楽組曲を編み、ドイツ
で
む日本
げた交響
したのは山
で、彼はそこから
と、
とにかく、シュトラウスが日本に
であ
ドイツでも公
音楽を
演奏
かている。
書き
っ
う。今の日
っても聴ける。シュトラウス
はそういう
り
を日本にしてくれ
ていたのである。
になる。
を
っ
年なのである。
の
だ
（かたやま・もりひで評論家、
慶應義塾大学教授）
A
Program
＊5 月定期公演の聴きどころ＊
若手、中堅、ベテランの実力派指
揮者が次々と登場する 5 月の定期公
演。マエストロの出身国もイタリア、
日本、スペインと多様。軽快なシュ
ーベルトや民族色豊かなファリャか
ら重厚なフランクやワーグナーまで、
多彩な音楽が楽しめる 1 か月となる。
若き俊英による熱い演奏に注目
Ａプロを指揮するガエタノ・デス
ピノーサ（1978 年生まれ）は、イタ
う。ワーグナーゆかりのオーケスト
ラでコンサートマスターを務めたデ
スピノーサの手腕も注目。前半には、
じゆう
ベルギー出身でフランス音楽界の重
ちん
鎮だったフランクの《交響曲》が演
奏される。オルガン奏者としても著
名であったフランクが唯一残した荘
重な交響曲を、若きデスピノーサが
どう料理するのか、興味津々である。
得意のマーラーで指揮台に立つ広上
リア出身。ヴァイオリニストとして
1980 年代半ばからしばしばＮ響の
キャリアをスタートさせ、シュター
指揮台にあがる広上淳一（1958 年生
ツカペレ・ドレスデンのコンサート
まれ）は、バーンスタインや武満徹
マスターを務めた。2008 年以降、指
の作品を指揮した 2012 年 5 月以来
揮活動に専念。Ｎ響とは、2012 年 4
のＮ響定期公演登場。Ｂプロは、マ
月のＮ響オーチャード定期で初共演
ーラーとシューベルトの比較的小振
し、レスピーギの《ローマの松》な
りでチャーミングな交響曲が並ぶ。
どを振って好評を博した（アンコー
マーラーは、広上が早くから手掛け
ルの《マノン・レスコー》の間奏曲
てきた作曲家。2003 年 11 月の《交
が、まさにイタリア人という、熱い
響曲「大地の歌」
》は記憶に残る名
演奏であった）
。現在は、ミラノ・ジ
演だった。今回の《交響曲第 4 番》
ュゼッペ・ヴェルディ交響楽団の首
は、1991 年 2 月のＮ響定期デビュー
席客演指揮者を務める。近年はオペ
で取り上げたほか、イギリスのロイ
ラ指揮者としても活躍。昨年は、ス
ヤル・フィルハーモニー管弦楽団と
カラ座でヴェルディの《マクベス》
録音（1995 年）を残している。近年、
と《ドン・カルロ》を指揮した。
京都市交響楽団の常任指揮者として
今回は現代最高のバリトン歌手の
の活躍などでますます評価を高める
ひとりであるマティアス・ゲルネと
広上がどう円熟味を増したかを聴く
ともにワーグナーに取り組む。ゲル
には最適の曲といえよう。第 4 楽章
ネは、1967 年、ドイツのワイマール
で天国的な独唱を披露するのは、ヨ
生まれ。まさに今が旬といえる彼は、
ーロッパで注目され始めている 1986
オランダ人とウォータンの名曲を歌
年イタリア生まれの新進気鋭のソプ
編成で書かれたシューベルトの《交
響曲第 5 番》では、広上とＮ響との
親密なコミュニケーションが楽しめ
ることだろう。マーラーとシューベ
ルトの美しいメロディに満ちた交響
曲が楽しみな夕べ。
スペイン情緒あふれるＣプロ
の指環》全曲を日本初上演した。
Ｃプロは、ロペス・コボスの祖国
スペインの音楽を中心としている。
スペイン情緒豊かなファリャのバレ
エ音楽《三角帽子》は、マエストロ
の十八番のレパートリー。林美智子
の魅惑的な歌唱にも期待したい。ク
リストバル・アルフテル（1930 年生
まれ）の《第 1 旋法によるティエ
今回、Ｎ響と初共演となるヘス
ントと皇帝の戦い》
（1986 年作）は、
ス・ロペス・コボス（1940 年生まれ）
スペイン古楽の典雅な響きを取り入
は、スペイン国立管弦楽団、マドリ
れた、モダンなオーケストラ作品。
ード王立劇場のシェフを務めた、ス
ラロの《チェロ協奏曲》では、1979
ペインを代表する名指揮者。ほかに
年ミュンヘン生まれ、2002 年のチャ
ベルリン・ドイツ・オペラ、シンシナ
イコフスキー国際コンクールで最高
ティ交響楽団、ローザンヌ室内管弦
位を獲得したヨハネス・モーザーが
楽団の音楽監督も歴任。1987 年には、
独奏を務める。幅広いレパートリー
ベルリン・ドイツ・オペラとともに来
を誇るモーザーだけに、その演奏が
日し、ワーグナーの《ニーベルング
楽しみだ。　（山田治生）
＊5 月の定期公演＊
◉ 5/10（土）6:00pm、5/11（日）3:00pm　（A プロ）ＮＨＫホール
指揮：ガエタノ･デスピノーサ
バリトン：マティアス・ゲルネ＊
フランク／交響曲ニ短調
ワーグナー／歌劇「さまよえるオランダ人」から
＊
オランダ人のモノローグ「期限は過ぎた」
ワーグナー／楽劇「トリスタンとイゾルデ」から「前奏曲」
ワーグナー／楽劇「ワルキューレ」から「ウォータンの別れと魔の炎の音楽」＊
ワーグナー／楽劇「神々のたそがれ」から「ジークフリートの葬送行進曲」
◉ 5/28（水）7:00pm、5/29（木）7:00pm　（B プロ）サントリーホール
指揮：広上淳一
ソプラノ：ローザ・フェオラ＊
シューベルト／交響曲第 5 番変ロ長調 D.485
マーラー／交響曲第 4 番ト長調＊
◉ 5/16（金）7:00pm、5/17（土）3:00pm　（C プロ）NHK ホール
指揮：ヘスス・ロペス・コボス
チェロ：ヨハネス・モーザー　メゾ・ソプラノ：林美智子＊
クリストバル・アルフテル／第 1 旋法によるティエントと皇帝の戦い（1986）
ラロ／チェロ協奏曲ニ短調
ファリャ／バレエ音楽「三角帽子」＊
Philharmony April 2014
ラノ、ローザ・フェオラ。小さめの

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