表4 表1 音楽制作者のための新視点誌 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS www.fmp.or.jp/ongakusyugi N.011 2007.JUN 海外との比較、 30年史、 風営法etc. N.011 2007.JUN TAKE FREE ￥0 ジャパニーズクラブミュージック完全マニュアル［後編］ ジャパニーズ クラブミュージック 完全マニュアル ［後編］ ストリートレベルのリアルシーンから考察 featuring 野田努 『remix』 編集長インタビュー music lovers interview 鮎貝 健 名物プロデューサー列伝 栗田秀一 [レインボーエンタテインメント 代表取締役社長 ] 現場マネージャー物語 山嵐／Caravan 吉田就彦のヒットの法則 今月のヒットメーカー 石原仁美 [『 フラガール』 プロデューサー] 社団法人音楽制作者連盟 今すぐわかる著作権講座 私たち音楽制作者連盟は、 「演奏と著作権使用料」 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 FMP 音楽を通じて豊かな社会を目指します。 表紙 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS 011 2007.JUN CONTENTS .or gi www.fmp ongakusyu w.fmp.or syugi ww w.fm syugi ww .jp/ongaku .jp/ongaku .jp/ www.fmp.or ww.fmp.or.jp/ongakusyugi www.fm akusyugi p.or.jp/ongakusyugi www.fmw.f mp.or.jp/ong syugi ww p.or.jp/ongakusyugi www.fmp.or.jp/ongakusyugi www.fm .jp/ongaku p.or.jp/ongakusyugi www.fmp.or.jp/o .or mp w.f ngakusyugi www.fmp.o syugi ww .jp/ongaku www.fmp.or 002 音制連加盟プロダクションの新作情報 004 レコードショップスタッフスナップ 010 海外との比較、30年史、風営法etc. ジャパニーズクラブミュージック 完全マニュアル ［後編］ ストリートレベルのリアルシーンから考察 featuring：野田努 『remix』 編集長インタビュー 026 music lovers interview 鮎貝 健［パーソナリティ］ 030 名物プロデューサー列伝 栗田秀一［レインボーエンタテインメント代表取締役社長］ 036 現場マネージャー物語 深澤 知［イドエンターテインメント／山嵐担当］ 橋本 毅［SEED/AARON PLANET／Caravan担当］ 052 今すぐわかる著作権講座 第11回：演奏と著作権使用料 062 教えて! 音制連 第11回：各種カード活用術 066 吉田就彦のヒット学 ヒットの法則あるわけネェだろ! 第11回 今月のヒットメーカー 石原仁美『フラガール』 プロデューサー 044 FMP NEWS 072 アジアエンタメ通信 第2回：上海 074 配付店リスト 078 音楽制作者連盟 加盟団体 正会員一覧 2007.04.18-05.24 release information 音制連加盟プロダクションの 新作情報 01.ＳＣＯＯＢＩＥ ＤＯ 『トラウマティック・ガール』 4月18日発売／HICC-2408／ CHAMPRECORDS 02.ROACH 『MIND OF THE SUN』 4月18日発売／XNDC-10011／ デンジャー・クルー・レコーズ 03.沢田聖子 『すべてに、ありがとう。 』 4月25日発売／SMC-1008／ ショウコ・ミュージック・カンパニー 04.篠原美也子 『桜花繚乱』 4月25日発売／DDCV-1003／ライフ 2 音楽主義 05.TAKUMA 『simple tone』 4月25日発売／DDCV-1002／ライフ 『僕たちの卒業』 06.THE PINK☆PANDA 4月25日発売／DDCV-1001／ライフ 07.ＦＵＺＺＹＱｕａｒｔｅｔＲｏｗ 『１ｓｔ』 4月25日沖縄先行発売／HICC-2417／HIGHWAVE 08.SUPER BELL"Z（スーパーベルズ） 『The Very Best of MOTOR MAN Vol.2』 5月9日発売／JZCX-1001／アップストリーム 09.MIMITTO 『月がまわる夜に』 5月9日発売／XBCD-1020／BM tunes 10.小谷美紗子 『YOU』 5月16日発売／HLMCD-0004／HIP LAND MUSIC 11.Vijandeux 『通信SOUL』 5月16日発売／CCRM-6007／イノベーター 12.石田長生 『Boninの島』 5月23日発売／RDCZ-1002／HIP LAND MUSIC 01 02 07 08 09 10 03 04 11 12 13 14 05 06 15 16 15.ブラックベルベッツ 『ブラックベルベッツの宇宙 ∼IN THE SPACE』 5月23日発売／XBCD-2003／deight records 16.下村明彦 『DANKAI（団塊）』 5月24日発売／TRSA-002／トランジスターレコード 13.KEMURI 『our PMA』 5月23日発売／IOCD-20212 ／フルドラゴン 14.NANIWA EXP 『30th』 5月23日発売／XNDC-10012∼13B（初回盤） 、 XNDC-10014（通常盤）／デンジャー・クルー・レコーズ 音楽主義 3 オススメのクラブミュージックを紹介！ レコードショップスタッフ photographs：内海裕之 text：大野正史 01 02 Music Shop Tokyo Records Kacchi Nastyさん（26） Jazzy Sport 1 『cro-magnon』cro-magnon 「人力ハードコアサウンド！ 3ピースバンドなのに音の厚さ が違います。聴き終わる頃には宇宙に行けちゃいます」 2 『breakthrough』 breakthrough 「消費される音楽とは一線を画す、熱く、とてもクールなサウ ンド。どうしようもなく素敵すぎ。世界水準で聴き込めるヒッ プホップ！」 C C C C C C Q1.好きな邦楽クラブミュージック作品は？ Q2.好きな邦楽作品（全般） は？ 4 音楽主義 三ツ木智美さん（24） Manhattan 1 「SPRING LOVE」DOUBLE 「4月にリリースされたばかりのシングルなのですが、メロディ がとてもきれいなので気に入っています」 2 「SWEET19 BLUES」安室奈美恵 「高校時代の思い出の曲です。アルバムではなく、シングル としてリリースされたこの曲に青春時代の思い出が詰まって います」 C C C C C C スナップ Record Shop Staff Snap 03 04 HIPHOP/R&B店 RECORD SHIBUYA Jun Maekawaraさん（28） シスコレコード 1 『THE ALBUM』D.L（DEV LARGE） 「ヒップホップというカテゴリーを無視して、 “音楽家”として の可能性を示してくれる数少ない“B”な人間による恐ろし くドープな作品。パンチラインも多数あり、最狂の1枚です」 C C C 2 『LOVE CITY』曽我部恵一 「ロック、ポップスファンから、クラブミュージックファンまで 音楽好きのすべての人にオススメしたいハートウォーミング な1枚。1曲目の『土曜の夜』は朝方のクラブで聴いても気 持ち良すぎです!!」 C C C 片山みかさん（27） DANCE MUSIC 1 『ローラースケート☆ドリーム 2 remixes』 ホテルニュートーキョー 「このアナログ盤のみに収録されたバージョンでの、キセル を迎えた胸キュンなボーカルがsweet！ 恋の季節にピッタ リで切なくなるグルーヴがgoodです」 2 『Enter』DJ Kentaro 「DJ Kentaro初のフルアルバム、2LPです。ジャンルの枠を 越えた、彼独自の音楽センスが光っています。ぜひ聴いて みてください。アガりますよ!!」 C C C C C C 音楽主義 5 05 佐藤北斗さん（25） Technique 1 『Departure in Time』 ARIL BRIKHA 「お店には現在邦楽がないので洋楽に なってしまいましたが、暗い性格な自分 に最適なアルバムです。深ぁ∼くて寂 しぃ∼感じのテクノなのに美しい、みた いな部分がとてもお気に入りです」 2 『FOR YOU』 山下達郎 「暗い性格の自分でも、これを聴くと明 るい気分になります。夏！ 海！ ドライ ブ！ みたいな感じでとても爽やかです」 C C C C C C 6 音楽主義 06 小山沙織さん（27） ディスクユニオン渋谷 クラブミュージックショップ 1 「FROM THE GROUND UP（NUJABES REMIX）」THE ASSOCIATES 「LAベイエリア産90'sアンダーグラウン ドヒップホップの名曲を、世界からも注 目を浴びつつあるNUJABESがリミック ス。オリジナルとはまた違った新しい楽 曲に仕上がっています」 2 「YELLOW EP」SHINSIGHT TRIO 「切ないギター、ピアノ、軽快なドラムス、 洗練されたサウンドが素晴らしい作品で す。メロウ、スムースといった現在のアン ダーグラウンドシーンにて飽和状態の形 容詞だけでは、片づけることのできない 様々な表情を持つ名曲が目白押しです」 C C C C C C 07 廣瀬大輔さん（29） DANCE MUSIC RECORD SHIBUYA 1 『European suite ep 2』 Sunaga t Experience 「レコード番長の須永辰緒さんのアルバ ム『A letter from allnighters』からの アナログカット第2弾です。今回はアル バムのなかのリードトラックである『A healing blue』のNicola Conteリミック スを収録しています」 C C C 2 『東京コンサート』曽我部恵一 「サニーデイサービスの大名盤『東京』 を10年経って曽我部さんがギター1本 で弾き語り再演。 『恋に落ちたら』 『あじ さい』 『青春狂走曲』など、ギターの1音 1音、甘く歌われる1語1語が懐かしくも 新鮮に胸に響きます」 C C C Record Shop Staff Snap 08 田村英明さん（30） 竹本祥子さん（20） Guinness 09 10 Records Jazzy Sport Music ShopTokyo クラブミュージックショップ 1 『Menia』Chimp Beams 「NYを拠点に活動する日本人のエレク トリックジャズダブユニット。深みのあ るサウンドには中毒者が続出です！」 C C C 2 『Ⅲ』FORCE OF NATURE 「サンプリングによって紡ぎ出される圧 倒的な音楽性にヤラれること間違いな しの最高傑作!!」 C C C 1 『NEW AWAKENING』 DJ MITSU THE BEATS 「もともとGAGLEが好きで聴いていた んですが、このアルバムでJazzy Sport を知ってアルバイトをすることになった ので、 私のなかでとても大切な1枚です。 『INTRO』がお気に入りです」 2 『Turkey』Loop Junktion 「生バンドとして独自のグルーヴを追求 したヒップホップバンドなのですが、演 奏が素晴らしいです！ 高校生の頃に よく聴いていました」 C C C C C C 大滝慶介さん（30） ディスクユニオン渋谷 1 『TAKE OFF AND LANDING』 砂原良徳 「パッと耳にするとユルく聴こえますが、 執拗なまでにコンセプチャルで、攻撃的 で歪んでいて異形なファンタジーなとこ ろが好きです。流行のディスコダブにも 通ずるエフェクティブさも魅力です」 2 『FOR YOU』山下達郎 「ミックスが素晴らしく、今聴いてもその サウンドプロダクションは衝撃的。収 録曲の「SPARKLE」はまさにミッドテン ポの和製ダンスクラシックス！ 聴かず 嫌いでない、話のわかるハウスファンに はぜひ聴いてほしい1枚」 C C C C C C 音楽主義 7 11 12 13 Records クラブミュージックショップ Records 森川 学さん（25） Guinness 梅澤優枝さん（30） ディスクユニオン渋谷 1 『MILLION WAY OF LISTEN』 DULO aka DJ KIYO 「 “DULO”＝“先”という言葉の意味通 り、誰もが踏み入れたことのない、DJ KIYOが別名義でリリースした新境地ア ルバムです！」 1 『イエローマジックオーケストラ』 YMO 「世界に誇れる数少ない国産品です。 国内盤と海外盤ではジャケだけでなく マスタリングが異なっています。デトロ イトのサブマージに飾られる名盤でも あり、時代を変えた1枚です」 2 『Inspiration Information』 SPIKEWAVE 「都内で活動をしている3人組のデビュ ーミニアルバムなのですが、チルでス ペーシ−な音の世界観にヤラれます!!」 2 『B-2UNIT』 坂本龍一 「 『RIOT IN LAGOS』 これに尽きます。… ところが、ほかの楽曲もアルバムトータ ルで聴き込むうちに、 “あぁ、そういうこと か” と溜息の出る秀逸さ。いまだに誰も 越えられないバケモノのような1枚です」 C C C C C C 8 音楽主義 C C C C C C 日高雄二郎さん（22） Manhattan 1 『ILL西成BLUES』SHINGO☆西成 「まず歌詞の内容がたまりません！ そ れとメロディがとにかく大好きです！」 2 「奇跡を望むなら...」JUJU 「彼女はNY在住のシンガーで、抜群の 歌唱力と暖かな声は最高。今もっとも 注目しているアーティストです」 C C C C C C Record Shop Staff Snap shop information C C C ●Guinness Records 渋谷区宇田川町10-2 高野ビル 4F TEL：03-3464-7752 OPEN：13：00∼20：30 HP：www.guinness-records.com インディペンデント×アンダーグラウンド なヒップホップを中心に、クラブ系音楽を 全般的に取り扱う。 ●シスコレコードHIP HOP/R&B店 渋谷区宇田川町11-1 柳光ビル2F TEL：03-3462-0366 OPEN：12：00∼22：00 HP：www.cisco-records.co.jp ヒップホップとR&Bをメインに、ソウルや ファンクやジャズまで、ブラックミュージッ クを中心に網羅。 ●Jazzy Sport Music Shop Tokyo 渋谷区宇田川町12-7 エメラルドビル 401 TEL：03-5456-3777 OPEN：13：00∼22：00 HP：www.jazzysport.com “女性に優しいハードコア” をキーワードに、 音楽、本、Tシャツなど、コアなセレクトを 展開。 ●DANCE MUSIC RECORD SHIBUYA 渋谷区宇田川町36-2 ノア渋谷 1∼2F TEL：03-3477-1556 OPEN：12：00∼22：00 HP：www.dmr.co.jp 広い店内に面出しされたディスプレイ、す べての商品についたコメントなど、選びや すい雰囲気が魅力。 14 斉藤真澄さん（24） Manhattan Records House 1 『Wonderful Tonight』 STUDIO APARTMENT feat. Kimara Lovelace 「エリック・クラプトンの『Wonderful Tonight』を、NYのディーバKimara Lovelaceがハウスカバー!! オリジナ ルを軽快な4つ打ちに一変させた、ス タアパ節全開の哀愁系女性ボーカル ハウスです」 2 『Tide Of Stars』De De Mouse 「 “RAW LIFE 2006”にも出演した、De De Mouseのファーストアルバム。エレ クトロニカ、ドラムンベース、ブレイクコ アを融合させたようなトラックに、きら びやかでロマンチックなシンセがから み合う独創的な傑作アルバムです！」 C C C C C C 15 ジョイメン キクモリさん（32） シスコレコード HIPHOP/R&B店 1 『20 Street Years』MURO 「このアルバムには“良いラップ”と“良 いビート”という、ヒップホップの根本的 なカッコ良さが詰まっています」 C C C 2 『SPLIFF SOUNDS』 DJ LARK＆J＆COSMONY 「まだリリースされていない音源なので すが、 サンプルを聴いて気に入りました。 いろいろ不透明で申し訳ありませんが、 カミングス−ンということでご期待くだ さい」 C C C ●Technique 渋谷区宇田川町33-14 久保ビル 2F TEL：03-5458-4143 OPEN：月∼土13：00∼23：00 日12：00∼21：00 HP：www.technique.co.jp テクノ中心のクラブミュージック専門店。主 にアナログを取り扱っている老舗ショップ。 ●ディスクユニオン渋谷 クラブミュージックショップ 渋谷区宇多川町30-7 アンテナ21ビル 2F・3F TEL：03-3476-2627 OPEN：11：30∼21：00 HP：www.diskunion.net ソフト （CD・レコード） とハード（DJ機器） を 新品＆中古で取り扱うクラブミュージック 専門店。 ●Manhattan Records 渋谷区宇田川町10-1 TEL：03-3477-7166 OPEN：12：00∼21：00 HP：store.mmagg.com 海外の有名DJやアーティストも立ち寄る という、ヒップホップ、R&Bの品ぞろえは 国内随一のショップ。 ●Manhattan Records House 渋谷区宇田川町10-1 パークビル B1F TEL：03-3477-7737 OPEN：12：00∼22：00 HP：store.mmagg.com Manhattan Recordsが多くのダンスミュ ージックファンに捧げる総合ハウスミュー ジックショップ。 音楽主義 9 ジャパニー クラブミュ 完全マニュ ストリートレベルのリアルシーンから考察 ロックであろうとJ-POPであろうと歌謡曲であろうと、 現在の音楽シーンにおいて“クラブミュージック”の存在は 無視できないことは、前号でお伝えした通り。 比較的オーバーグラウンド寄りの観点から全体像を見たのが 前回だとすれば、ストリートレベルからシーンを掘り下げたのが今回である。 本当に日本にクラブミュージックは根づいているのか、 欧米との格差はどれぐらいあるのか、今後に発展に期待はできるのか……。 日本を代表するクラブミュージック誌『remix』 の 野田編集長のインタビューを軸に、そのあたりのことを徹底検証した。 あわせて、これまでの日本のクラブミュージック史のなかでの 代表的な事項をデータ掲載。さらに、現状立ちはだかっている 大きな問題点ともいえる風営法についても、簡単に取り上げた。 10 音楽主義 ーズ ュージック ュアル Japanese Club-music Perfect Manual ★ ★ ★ ［後編］ ★ ★ ★ 音楽主義 11 ストリートレベルから考察 リアルクラブミュージックシーン の現状 featuring 野田努インタビュー 前号での座談会がオーバーグラウンド寄りだったとすれば、 今回はもっとストリートレベルでの現状報告がテーマ。 海外との比較から、クラブの実態、今後のシーン予測まで。 日本を代表するクラブミュージック誌『remix』編集長の野田氏に聞いた。 text：岡部昭彦 photographs：内海裕之 脚注：野田 努 今のクラブミュージックのキーワードは、 “ロック” です。 方があるとしたら、その王座はハウスから リアルシーンの実情 ダンスホールに移ってるのが現実ですね」 ─ ここ数年、クラブミュージックの細分 ─ ヒップホップはどうですか？ 化が進んでいると言われていますが、実際 「若い世代が出てきていますけど、ポップ はどうなんですか？ という土俵で考えるとどうか…。90年代 「細分化というよりは、どちらかというとタ はヒップホップとR&Bが強かったじゃない コツボ化されてる。要するにムーブメントと ですか。イコールとまではいわないけど、 してはショボくなってるんですよ。一番わか かぎりなくポップスに近い位置にいたと りやすいのはニューヨークで、90年代はと 思うんです。今はそれがロックに取って代 にかくハウスだったんです。たとえばジャネ わられようとしているんじゃないかと思うん ※01 ット・ジャクソンみたいなドメジャーな人が です。そもそも90年代の細分化というの シングルを切るとき、90年代は必ずハウス は、ハウスから細分化した流れとヒップホ のリミックスが入ってたんですけど、今はダ ップから細分化した流れですよね。たとえ ンスホールレゲエのリミックスになってるん ば、ハウスから細分化したのがテクノやジ ※02 ※03 ですよ。だから “ポップのサブジャンル的 ャングルやビッグビートやエレクトロニカ な意味でのクラブカルチャー” といういい で、ヒップホップから細分化したのがアブ ※04 ※05 ※06 ※01 ※02 ※03 ※04 ※05 ※06 ハウス ダンスホール レゲエ テクノ ジャングル ビッグビート クラフトワークに触発 されたデトロイトの黒 人による未来的なハ ウス。欧州へ飛び火 してより幅広く展開。 90年代初頭UK で生まれたスタ イルで、レゲエ、 ハウス、ジャズな どの雑食音楽。 90年代なかばに UKで人気に火が ついた、ブレイク ビーツ＋ハウス＋ ロックの混合物。 エレク トロニカ 80年代初頭シカゴ のゲイクラブから 生まれた打ち込み ディスコ。その 後 ダンスの基準に。 12 音楽主義 90年代末からビーニ ー・マン、ショーン・ポ ールなどの大ヒットに より世界的に拡大。 テクノをより芸術 的に展開した音 楽で、90年代末 に人気があった。 second part Japanese Club-music Perfect Manual ストラクトで。そういう細分化がある種の 「5年以上はあるかもしれませんね（笑） 。 ※07 拡大現象に見えて、それを追う価値があ でもわかんないですよ、フランスにE d ったようなところがあると思うんです。今 Bangerというダフト・パンクのマネージャ はハウスが落ちめで、ヒップホップも90年 ーが仕掛けたテクノ系のレーベルがあるん ※09 ※10 代ほどの勢いがない。ティンバランドのよ ですけど、キャッチーでポップなダンスミュ うなかつてのビッグネームですらも、今や ージックをガンガン出していて、人気急上 ビョークやMIAといったヨーロッパの力を 昇なわけです。その周辺のアーティストが ※08 借りている。それくらい欧米では90年代 ものすごい売れっ子プロデューサーになっ 組の力も弱まってきてると思うんですよ」 て、たとえばシミアン・モバイル・ディスコっ ─ 急速にしぼんでいっているというか。 ていう人がアークティック・モンキーズや、 ※11 ※12 「アンダーグラウンドはさておき、大きな ニューレイヴと呼ばれている今話題のクラ ところではそうだと思いますね。まあ今は クソンズのプロデュースをしてたりする。日 過渡期なので、立場によって見え方も違 本でEd Bangerの作品は今のところジャ うとは思うんですけどね。たとえばニュー スティスしかリリースされてないんですけど、 ヨークの業界人に聞けば、 “ハウスは終わ 意外なほど売れていて、輸入盤でも売れ った、今はダンスホールだ”という人は多 ているんです。ただしそれを買ってる子た いと思いますよ。あるいは“今はロックだ” ちは20歳前後。で、そういう子たちが何し とか。でも、アメリカと日本では時差があ てるかっていうと、ライブハウスでDJパー るので。ニューヨークで終わってることが ティをやってるんですね。10代がメインな ※13 ※14 ※15 東京では生きてたりしますからね。同じ んで、クラブには入れないんですよ」 ようにイギリスでは終わってるバンドが日 ─ おもしろいエピソードですね。 本では大人気だったりね」 「で、それがすごい盛り上がってるんです よ。若い世代がやってきたという意味で 欧米との格差 は期待が持てるんですよ。そういったDJ ─ 欧米と日本ではどれくらいの時差があ パーティは10代の、ろくにつなぎもできな るとお考えですか？ いような子たちがやってるんですね。す ※16 ※07 ※08 ※09 ※10 アブストラクト MIA Ed Banger ダフト・パンク DJクラッシュやDJシ ャドウらによって導か れたインストヒップホ ップ。90年代末に大 流行。 人 気 プ ロ デューサ ー、ディプロが手が けたUKの女性ラッ パー。政治的なリリ ックが有名。 ダフト・パンクのマネ ージャーが手掛けて いるレーベルで、す でに台風の目になり つつある。 9 0 年 代 後 半にダ ンスシーンを席巻 したフレンチタッ チ の 主 役 。世 界 中で大ヒット。 音楽主義 13 ごいマニアックな耳を持ったリスナーか 「自分の健康もかなり犠牲にしますしね。 らすれば、 “なにこのガキども、ミックスも で、最初のクラブ世代が年老いて、なお できないくせに”というシーンだと思うん かつシーン全体がマンネリ化していった ですけど、もともとテクノもそういうシーン なかで、ついに若い世代が台頭し始めて から始まってたりするんで」 きたと。それが今ですよね。で、どういう 形で登場したかというと、それはおかしな ロックの復権 ことに、ロックなんですよ。おかしなこと ─ だいたい新しい潮流ってそんなところ というのは、それこそ80年代にロックンロ から出てきますよね。 ールはダンスに駆逐されたのに、今度は 「そういう意味では、新しい世代を代表 衰退しかけたダンスシーンにロックンロー する人たちが出てきてますね。変化が起 ルが刺激を与えているという」 きたのは01年から02年くらいなんですけ ─ ロックですか!? ど、まずオリジナルのクラブ世代が年老 「ロンドンにエロール・アルカンというDJ ※17 がいて、彼がThe Endという有名な 80年代にダンスに駆逐された 今度は衰退しかけた ロックンロールが、 ダンスシーンに刺激を与えている。 クラブでロックをかけ始めるんです ね。それはロックのカルトクラシッ ク的なものからインディロックだっ いていった （笑） 。さすがにクラブミュージ たりするんですけど、そういうのとテクノを ックの限界ってあるんですよ。なぜかって 混ぜてプレイしたんです。ご存知のように、 いうと、特に僕みたいに子供ができちゃ 01年にストロークスというニューヨークの うとなかなか深夜遊びができなくなるん バンドがブレイクして、02年にロンドンの で。だから、ほかのポップスにくらべれば、 リバティーンズがそれに続きますよね」 必ずしも普遍性のあるスタイルではない ─ 両者のデビューはちょっとした衝撃で ※18 ※19 じゃないですか」 したよね。 ─ 確かに歳を取ると深夜のクラブ通い 「欧米ではロックって言葉がずっと死語 はつらくなってきますからね （笑） 。 だったんですね。ヒップホップ、R&Bやテ ※11 ※12 シミアン・モバイル・ ディスコ アークティック・ モンキーズ 元ロックバンドだが、今や エレクトロの最注目株。プ ロデューサーとしても売れ っ子。 14 音楽主義 ※13 ニューレイヴ 昨年デビューアル バ ムを 発 表した UKロックの若手 ナンバーワン。 クラクソンズなど、ダ ンスの要素を取り入 れた若い世代のロッ クバンド。 second part Japanese Club-music Perfect Manual クノがロックに取って代わるポップスの王 いますよね。70年代後半以降生まれ、あ 座にいたわけで。たとえばビルボードのチ るいは80年代以降生まれの人かもしれ ャートにしても、素晴らしいロックンロール ないけれども、そういう人たちは、かつて がそれなりのところにランクインすること ロックが持っていた大きな物語からいい は80年代以降はあんまりなかったと思う 意味で解放されているんですよ」 んですよ。ディスコやラップやR&Bばかり ─ それは、単純にロック黄金期を知らな でしょ。ロックバンドは一生懸命ダンスミ いから。 ュージックのメソッドを取り入れてなんと 「そうでしょうね。ロックだからこうしなき か生き延びてきたなかで、ストロークスが ゃいけないというオブセッションのない、 若い世代を中心にいきなり売れてしまっ ものすごく自由な世代ともいえるような人 た。メディアは最初“これはロックンロー たちが非常にイキのいいロックをやり始 ルリバイバルだ！” といったんですけど、や めたのが00年代初頭。そのなかでエロー ってる当人たちは“そんなことないでしょ、 ル・アルカンというDJはロックとテクノを ロックなんてもう終わってるんだから” とい ミックスするわけですよ。彼のそんな行動 うふうに懐疑的だったんですね」 が今のニューレイヴと呼ばれるシーンの ─ ともに純然たるロックバンドなんです 土台を作っていくわけですが、また、同時 けどね。 期にグラスゴーのオプティモという、もと 「若いカッコいい男の子たちが普通にロ もとデトロイトテクノなんかをかけていた ックをやっている。でも、たとえば僕なん DJも同じようなことをしているんです。彼 かは、彼らが売れたという現象が実は時 らがかけるロックはTレックスとかホーク 代の裂け目みたいなものだったという認 ウィンドとかで、逆に若い世代からしたら 識をその当時は持てなかったんです。な すごく新鮮なロックだったりして」 ぜなら彼らはあまりにもシンプルなロック ─ 日本に置き換えてみると、両親の影響 ※20 ンロールをやってるわけで、過去にはな でバンドをやる子が増えているんですよ。め かった音楽的に新しい何かを持っている ぐりめぐっているようなところはありますね。 わけではなかった。でも、若い世代は違 「実際に今のイギリスでは若い子がどんど ※14 ※15 クラクソンズ ジャスティス ニューレイヴを代 表 するバンド。今 年、ファーストアル バムを出して日本 でもすでに人気。 ※16 エドバンガー つなぎ を 代 表 する2 人組で、目下、 DJが２枚以上の レコードをミック ポ スト・ダ フ ト・パ ンクに スすること。 もっとも近 い 存在。 ※17 エロール・アルカン ロンドンのDJで、現在 のダンス＋インディロッ クのシーンを切りひらい た。 音楽主義 15 んデビューしているんですよ。20代前半が ちゃんと成立している。これはロックとも 主流になってますけど、みんな親からの影 関係はあるんですけど、物心ついたときに 響を受けてますね。2世というか。で、それ ミッシー・エリオットやJAY-Zを聴いて育っ を望もうが望まなかろうが、今のクラブミ たような世代がやり始めた音楽なんです ュージックのキーワードは“ロック”ですよ」 アンダーグラウンドの状況 ─ ほかにも新しいものは出てきています よ。ほとんどが下層階級の彼らは、お金 がないからプレステのソフトを使ってトラッ クを作って、そのうえにラップを乗せる。ど っちかというとラップ文化なんですね」 か？ ─ それと比較して、日本でなかなか次の 「たくさんあります。イギリスでは“グライ 世代が育っていかないのは、良質な音楽を ム” というのがすごい。UKヒップホップと 提供してこなかったからだといえそうですか？ ※21 思ってくれていいんですけど、層も厚いし 「だからそこは、業界全体ででっちあげ アーティストもたくさん出てきてるんです ていくしかないんじゃないですか。イギリ よ。女性が多いのもいい。ラッパーだけ スはでっちあげまくりですからね」 ではなく、トラックメイカーの女性も何人 ─ “でっちあげ ”ですか。実 際 、僕も かいます。年齢層も若く10代から20代前 『NME』のキャッチコピーに何回だまされた 半で、グライム専門の雑誌もありますよ。 ことか （笑） 。 向こうのメディアがいうには、 “UKのアン 「ははは （笑） 。もちろん冗談で言ってるん ダーグラウンドダンスカルチャーは90年代 ですけど、でも、イギリスにとってみれば に終わったと思っていた。しかしグライム 音楽は娯楽産業以上のものですからね。 が、それが生きていることを証明してくれ それは輸出産業でもあり、しかも単にひと た” と。彼らはホワイトバイナルを、自分た つの経済というより文化でもあるから、日 ※22 ちでボンボン作っちゃうんですよ。そのた 本とは意味が違いますよね。トニー・ブレ めのレーベルがあって、海賊ラジオがあっ アにだまされたアラン・マッギーとかもい て、ミニコミもある。あと、クラブがあって、 るわけで」 パーティがあってというふうに、文化として ─ ただ、向こうは確信犯みたいところが ※23 ※18 ※19 ※20 ※21 ストロークス リバティーンズ オプティモ グライム グラスゴーのDJチ ーム。もともとはテ クノ畑だが、2000年 代 以 降 はロックを 大々的に導入。 UK生まれのラッ プミュージックで、 ディジー・ラスカ ルやワイリーなど が有名。 NYのロックバンド。 2000年代のインデ ィロックブーム の 火付け役になった。 16 音楽主義 ミック・ジョー ンズが手掛け たロンドンの ロックバンド。 現在は解散。 second part Japanese Club-music Perfect Manual あるけれど、日本にはそういうのがないじ してるんですよ。でも、今はまあどうでも ゃないですか。音楽業界の意識の持ち方 いいというか、今ではそれも“趣味”の問 も根本的に違うんでしょうか？ 題だと思ってるから」 「子供のそばには必ず商魂のある大人が ─ というと？ いますしね。ただクラブ系にしぼっていえ 「こいつはカレーが好きだけど、あいつは ば、業界というよりも、やっぱ欧米人は踊 ハヤシライスが好きだ、みたいなもんで るのが好きだと思うんですよ。たとえばア （笑） 。自分はカレーライスが好きだから メリカのヒップホップで今若い世代が台 といって、ハヤシライスを否定するわけに 頭してきて、ボルチモアブレイクとか、ギャ はいかないじゃないですか。それは趣味 ※24 ングスタ系ではハイフィーとか、新しいシー だから。極端な話、サイバートランスで踊 ※25 ※28 ンが生まれていますよね。それはラップと ろうがミニマルテクノで踊ろうが、それは ※29 いうよりも新しいダンス音楽でもあ るわけですよ。でも、レゲトンにして 欧米人は踊るのが好きだと思うんですよ。 ※26 もバイリファンクにしても、それらは ※27 2000年代のダンス音楽じゃないで 日本ではダンスよりも叙情のほうが 強いんじゃないですかね。 すか。日本人にそこまでダンスへの情熱が 趣味の違いですよね。感受性の違いとも あるのかどうか、やっぱ日本ではダンスより いいますけど。しかしたとえば、ビヨンセ も叙情のほうが強いんじゃないですかね」 を好むのとボブ・ディランを好むのとで メソッドとしての拡大化 は、その人の思想の違いになってくると 思うんですよ。だいたいもしその文化性 ─ 90年代にジュリアナ東京が発信して を気にするなら、それは戦わなきゃいけな いたものもクラブミュージックと呼ばれてい い。かつてジュリアナ東京みたいなもの ましたけど、ああいうのはどうとらえている がレイヴといわれて、あんなのレイヴじゃ んですか？ ないと思うんだったら、戦わなきゃいけな 「90年代初頭には僕は目くじら立てて、 いわけですよ。クラブの店員の態度が悪 あれはねーよなという気持ちを書いたり ければ、戦わなきゃいけない。もし、今の ※22 ※23 ※24 ※25 ホワイトバイナル トニー・ブレアに だまされたアラン・マッギー ボルチモアブレイク ハイフィー ボルチモアで生まれたダ ンスのスタイルで、マイア ミベースの発展型。猥褻 な歌詞が有名。 サンフランシスコ生ま れのギャングスタヒッ プホップ の 最 新 型。 昨年から人気に火が つく。 何も印刷されていない 白盤のこと。欧米では 小泉∼安部を倒したくて、他の誰か に協力してみたら以前 いまだ簡単にレコード （民主とか？） よりもひどいネオコンだったという がプレスできる。 こと。 音楽主義 17 クラブカルチャーにそこまで目くじら立て ─ なるほど。 ることができる人たちがいるとしたら、そ 「あとおもしろいのは、今のイギリスの若 れこそEd Bangerあたりで盛り上がって いロックバンドはヒップホップを聴いてきた いる10代の子たちとかね」 世代でもあるんですよね。たとえば昔、シ ─ クラブミュージックが一般に浸透した ド・バレットがジョン・レノンの影響で歌詞 のとは裏腹に、よく見ると希薄になってい を書いたりしていたのが、今はヒップホップ るというか。 を聴いた世代がロックの歌詞を書いてた 「欧米では、今まで仕切ってきた世代の弱 りとか。そういう意味でいうと、クラブミュ 体化が始まっているということですよ。クラ ージックの影響は生きてるし拡大してると 思うんですよ。ただ、繰り返すよう 今は世代交代の時期。90年代における アンダーワールドやケミカル・ブラザース のような存在がもうすぐ出てきますよ。 ですが、確実にいえるのは、今は 世代交代の時期にさしかかってい るということです。たぶん、この5月 ブ的なメソッドなら今でも充分に生きてい から6月にかけてファーストアルバムを出す ますからね。当然ラップやヒップホップに ジャスティス、シミアン・モバイル・ディスコ、 関しても、UKにグライムがあるように、アメ デジタリズム、シット・ディスコなどといった リカならボルチモアブレイクやハイフィー、 バンドのなかから、90年代におけるアンダ ブラジルならバイリファンクであったりとか、 ーワールドやケミカル・ブラザーズのような いたるところに新世代や新潮流がいるわ スケールの大きな存在が出てきますよ」 ※31 ※32 ※33 けで。アークティック・モンキーズの新しい アルバムも音が変わっていて、録音がクラ ※34 衰退と期待 ※30 ブっぽいんですよ。すごくイコライジングが ─ 日本でも、アークティック・モンキーズに されていて、ボーカルにも微妙にエフェクト 影響を受けたような、さらに若い世代がど がかかっていたりとか。そういうとこでクラ んどん出てきてもいいと思うんですけどね。 ブミュージックはアクチュアルに生きてるの 「日本のクラブカルチャーが衰退した一 かなという感じがすごいしましたけどね」 番の理由はIDチェックですよ。10代が入 ※26 ※27 ※28 ※29 ※30 レゲトン バイリファンク ミニマルテクノ プエルトリコ経 由 でアメリカに伝 播 し、2年前から広が ったスパニッシュレ ゲエダンスホール。 ブラジルのリオのゲッ トーで 生まれ、ここ2 ∼3年で北半球のポッ プ文化が注目している ダンススタイル。 サイバー トランス アークティック・モンキーズの 新しいアルバム 18 音楽主義 テクノの最新のスタ 日本で生まれ イルで、より音数が たトラ ン ス 。 少ない。日本でも人 高校生にも人 気がある。 気がある。 つい 最 近 出たば かりの『フェイヴ ァリット・ワース ト・ナイトメア』 。 second part Japanese Club-music Perfect Manual れないじゃないですか。その法律は正し いし、商売としてもそっちのほうが優秀だ いかどうかはおいておいて、法律でそうな ったりするらしいんですね。逆に今は、10 ってる以上はしょうがない。でも、10代っ 万枚売るアーティストってすごい少ないじ て音楽体験をするうえでもっとも重要な ゃないですか」 時代じゃないですか。そのへんは日本の ─ 極端な話、3万と100万しかいないみ クラブカルチャーにとってみればものすご たいな （笑） 。ただ、欧米に5年遅れてると く大きな打撃ですよね。だって10代の人 したら、日本にはまだ残り火があるわけで。 たちはハウスなんて自分たちに関係ない その間にどう進化していけるか、そこには と思ってるから。そこをクラブにかかわっ 期待してもいいかもしれないですよね。 ている人たちがどう考えるのかですよね」 「だから逆におもしろいんじゃないです ─ 悪循環ですね。実際に今、クラブミュ か？ 実際、アンダーグラウンドのシーン ージックを支えている年代はどのあたりな はとても活性化されていますよ。で、希望 んですか？ 的なことをいえば、その間に若い世代も 「テクノが一番若くて、たぶん20代なか 出てくると思うんですよね。そうならなきゃ ばぐらいが多いのかな。ハウスにいたっ つまらないし、仮に上の世代がどんなにし ては40代とかも普通にいますからね （笑） 。 いたげたとしても、新しいことをやろうとす 悪いことじゃないけど、若い人が入ってこ る若い世代は絶対に出てきますから。そ ないとしたら大問題でしょう」 れがポップにおける自然の摂理ってもの ─ そういったなかで、日本の音楽業界に じゃないですかね （笑） 」 望むことはありますか？ 「日本の音楽産業にひとつだけ要望があ profile るとしたら、100万枚売れるアーティスト 野田 努 クラブミュージックマガジン 『remix』編集長。静岡県出身。 95年には日本初のテクノの専 門誌『エレキング』を創刊（00 年休刊） 。著書に『ブラック・マ シン・ミュージック』ほか。 を1人作るよりも10万枚売れるアーティ ストを10人作る努力をしてほしいというこ とですね。そのほうが絶対におもしろい。 経済的なリスクもそのほうが絶対に少な ※31 ※32 ※33 デジタリズム シットディスコ アンダーワールド ジャスティス、シ ミアン・モバイル ∼らと並ぶ、エレ クトロ の 期 待 の 新人。 グラスゴー出身の ニューレイヴ系の バンドで、6月にア ルバムが発表され る。 ※34 90年代のUK が生んだダン ス系のバンド の大御所。日 本 でもビッグ セールスを記 録。 ケミカル・ブラザーズ アンダーワール ドと並ぶ、UKダ ンスアクトの 大 御所。90年代組 の代表格。 音楽主義 19 YMO結成からの30年を一気読み！ ジャパニーズクラブ これまでの日本クラブミュージック関連事項を、かいつまんで列挙。ほんの一部しか載せら ヒップホップもR&Bもテクノもハウスも、それからJラップも、全部ひっくるめてひとつにまと text：土屋圭介、岡部昭彦、編集部 1978 YMO結成 1979 『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』YMO ［主な出来事］ ［主なリリース］ ［主な出来事］ YMOが全米デビュー 1980 『増殖』YMO ［主なリリース］ ［主な出来事］ 大貫憲章がオーガナイズする「ロンドン・ナイト」が新宿のツバキハウス でスタート／YMOが欧米からの逆輸入の形で日本でブレイク、テクノポ ップブームが起こる 1981 YMOがアルバム『テクノデリック』でサンプリングを導入、世界初との説も 1982「い・け・な・いルージュマジック」忌野清志郎＋坂本龍一 ［主な出来事］ ［主なリリース］ ［主な出来事］ 原宿に日本初のクラブといわれる桑原茂一代表の「ピテカントロプス・ エレクトス」誕生／マイケル・ジャクソンが『スリラー』をリリース、日本で も記録的ヒット 1983「君に、胸キュン。」YMO ［主なリリース］ ［主な出来事］ YMO散開（解散） 1984 マイケル・ジャクソンの『スリラー』が日本で年間アルバム売り上げ1位に 1985 DJ EMMA活動開始 ［主な出来事］ ［主な出来事］ 20 音楽主義 Japanese Club-music Chronicle ミュージック史 れてはいないが、 ★ ★ ★ 1978 2007 | めた壮大なクロニクルである。 1986『建設的』いとうせいこう＆TINNIE PUNX／『FLOWER』MUTE ［主なリリース］ BEAT 1987 「NASU-KYURI/I Luv Got The Groove」 ［主なリリース］ President BPM/TINNIE PUNX ［主な出来事］ 中西俊夫、工藤昌之、屋敷豪太、藤原ヒロシ、高木完が「MAJOR FORCE」レーベルを設立 1988 六本木のディスコ「トゥーリア」で照明が落下し、3名の死者を出 ［主な出来事］ す／エイベックスがレコードの輸入販売会社としてスタート 1989 『MESS/AGE』いとうせいこう ［主なリリース］ ［主な出来事］ ECD主宰のヒップホップイベント「CHECK YOUR MIKE」スター ト／「芝浦GOLD」営業開始 1990 『スチャダラ大作戦』スチャダラパー／『World Clique』Deee-Lite ［主なリリース］ （テイ・トウワ参加） ［主な出来事］ エイベックスが自社レーベル「avex trax」を設立 1991『フルーツ・オブ・ザ・リズム』高木完／『ヘッド博士の世界塔』フリッ ［主なリリース］ パーズ・ギター／『FLASH PAPA』電気グルーヴ／『LOVE! LOVE! & LOVE!』オリジナル・ラヴ／「Choo Choo Train」ZOO ［主な出来事］ 六本木に「ジュリアナ東京」オープン 音楽主義 21 1992 『ECD』ECD／『LOUD MINORITY』UNITED FUTURE ［主なリリース］ ORGANIZATION 1993『俺に言わせりゃ』RHYMESTER／『MICROPHONE PAGER』 ［主なリリース］ MICROPHONE PAGER／『キミドリ』キミドリ／『 MONDO GROSSO』モンド・グロッソ／「CHERISH OUR LOVE」ラヴ・タン バリンズ／『ボサ・ノヴァ 2001』PIZZICATO FIVE／「EZ DO DANCE」trf／「Bomb A Head!」M.c･A･T ［主な出来事］ ケン・イシイがベルギーのR&Sからリリース／フロッグマン・レコー ド設立／テクノ・ザ・コング（サワサキヨシヒロ）が活動開始／YMO が10年ぶりに一時再結成 1994「DA・YO・NE」EAST END×YURI／「今夜はブギー・バック」スチ ［主なリリース］ ャダラパーと小沢健二／「STREET LIFE」MURO／『Future Listening!』テイ・トウワ／『KYOTO JAZZ MASSIVE』KYOTO JAZZ MASSIVE／『KRUSH』DJ KRUSH／「survival dAnce∼ no no cry more∼」trf／『the first question award』cornelius ［主な出来事］ 「錦糸町NUDE」が開店／日比谷野外音楽堂にて「イグアナラマ」 開催／「ジュリアナ東京」閉店／「DA･YO･NE」の方言バージョン が続々発売／六本木に「valfarre」がオープン 1995『空からの力』キング・ギドラ／『YOUNG GUYS,GIFTED AND ［主なリリース］ SLACK!』TOKYO NO.1 SOULSET／『四街道ネイチャー』四街道 ネイチャー／『JELLY TONES』ケン・イシイ／『SHAKKATTACK』 SHAKKAZOMBIE／『dj honda』dj honda／「WOW WAR TONIGHT∼時には起こせよムーヴメント」H jungle with t ［主な出来事］ DJ TSUYOSHIが自身のレーベル、MATSURI PRODUCTIONを 設立。自らのユニット、PRANAの1stアルバム『CYCLONE』をリリ ース／『エレキング』創刊／「B-BOY NIGHT」開催／日本初の野 外レイヴ「Natural High!!'95 The Great Peace Dance Festival」 富士急ハイランドコニファーフォレストで開催／小室哲哉ブーム本 格的に到来 1996『人間発電所』BUDDHA BRAND／『11』UA ［主なリリース］ ［主な出来事］ 日比谷野外音楽堂にて「さんピンCAMP」開催／富士山日本ラン ドHOWにて「RAINBOW2000」開催 22 音楽主義 1997 「真っ昼間」ZEEBRA／「シャングリラ」電気グルーヴ／『Happy ［主なリリース］ End Of The World』PIZZICATO FIVE／『The Fantastic Plastic Machine』The Fantastic Plastic Machine／『Dry & Heavy』 DRY & HEAVY ［主な出来事］ 「FUJI ROCK FESTIVAL」スタート／安室奈美恵とtrfのSAMが結婚 1998『THE RHYME ANIMAL』ZEEBRA／『Mother Father Brother ［主なリリース］ Sister』MISIA／『In My Life』MOOMIN 1999「Grateful days」Dragon Ash／『STILLING STILL DREAMING』 ［主なリリース］ THA BLUE HERB／『 緑 黄 色 人 種 』Shing02／『 VISION CREATION NEWSUN』ボアダムス／『bird』bird／『OSC-DIS』 THE MAD CAPSULE MARKETS ［主な出来事］ 石野卓球主催による「WIRE」スタート／「RISING SUN ROCK FES」スタート／エイベックスが東証1部上場／宇多田ヒカルがデ ビュー／DOUBLEのSACHIKOが急逝 2000『NITRO MICROPHONE UNDERGROUND』NITRO MICROPHONE ［主なリリース］ UNDERGROUND／『Say Greetings!』PUSHIM／「Everything」 MISIA ［主な出来事］ 「SUMMER SONIC」 、 「ROCK IN JAPAN FES」 、 「メタモルフォー ゼ」がスタート 2001『FIVE』RIP SLYME／「スーパーオリジナル」KICK THE CAN ［主なリリース］ CREW／『ウワサの真相』RHYMESTER／『EXPO EXPO』mflo／『beautiful.』The Fantastic Plastic Machine／『漸-ZEN-』 DJ KRUSH／「Lifetime Respect」三木道三 ［主な出来事］ 三木道三の「Lifetime Respect」がレゲエ初のミリオンを達成／ PIZZICATO FIVE解散／オリコンシングルチャートのトップ3にヒッ プホップ曲 が３曲ランクイン（ S t e a d y & C o「 春 夏 秋 冬 」、R I P SLYME「One」 、KICK THE CAN CREW「クリスマス・イブRap」 ） 2002『TOKYO CLASSIC』RIP SLYME／『VITALIZER』KICK THE ［主なリリース］ CAN CREW／『ケツノポリス2』ケツメイシ／『最終兵器』 キングギド ラ／「D.A.B.O」DABO／「KROSS OVA-斬-」S-WORD／ 『火の玉』 FIRE BALL／『Akatsuki』PE'Z／「SONS OF THE SUN」麻波25 ★ ★ ★ Japanese Club-music Chronicle 1978 2007 | 音楽主義 23 2002 BoAの『Every Heart∼ミンナノキモチ∼』を皮切りにエイベックス ［主な出来事］ がコピーコントロールCDを採用／新木場に「studio coast」がオー プン、週末にはクラブイベント 「ageHa」が開催 2003『WHEN POP HITS THE FAN』SUITE CHIC／『SOUL'd OUT』 ［主なリリース］ SOUL'd OUT／『ジャンガル』韻踏合組合／『NEXT WAVE』 MONDO GROSSO／『湘南乃風∼Real Riders∼』湘南乃風／ 『Miracle』MINMI ［主な出来事］ RIP SLYMEのRYOJIとDJ FUMIYAのプロデュースでHALCALIが デビュー 2004『STARAIGHT FROM THE UNDERGROUND』NITRO ［主なリリース］ MICROPHONE UNDERGROUND／『330∼more answer no question』KAMINARI-KAZOKU／『ASTROMANTIC』m-flo／ 『PIMPIN』SOIL &“PIMP”SESSIONS／『DJ KAORI'S“RIDE” into the MIX』DJ KAORI ［主な出来事］ KICK THE CAN CREWが活動休止。その後は各々ソロ活動に入 る／「RAW LIFE」開催／宇多田ヒカルがUtadaとして全米デビュ ー／TOKONA-X死去 2005『ケツノポリス4』ケツメイシ／『en:Code』Jazztronik／「Dreamland」 ［主なリリース］ BENNIE K／『DefTech』DefTech ［主な出来事］ ORANGERANGE、DefTechのブレイクで沖縄ブームが本格化 2006『愛・自分博』KREVA／『Live Goes On』SEAMO／『純恋歌』湘南 ［主なリリース］ 乃風／「アゲ♂アゲ♂EVERY☆騎士」DJ OZMA ［主な出来事］ 「横浜レゲエ祭」横浜スタジアムで開催／DJ OZMAのNHK紅白歌 合戦でのパフォーマンスが問題に 2007 キリンラガービールのCM上でYMOが復活、「ライディーン」のニュ ［主な出来事］ ーバージョン「RYDEEN79／07」が使用される／六本木「velfarre」 閉店 ★ ★ ★ 1978 2007 | 24 音楽主義 Japanese Club-music Chronicle 日本のクラブシーンが抱える問題点 「風営法」 について 最後に、日本のクラブ、クラブミュージックシーンがどうしてもぶつかる大きな問題、 「風営法 （風適法） 」について、簡単に解説。シーンの発展のためには、この法律を 抜本的に見直してもらう必要があるのではないだろうか。 日本のクラブシーンの前に大きく立 また、年少者に対しては、第四条の ちはだかっているのが、 「風営法」 （ 「風 三で次の行為が禁止されている。 俗営業等取締法」＝法律第百二十二 号） 、すなわち「風適法（風俗営業等の 二 十八歳未満の者を営業所に客と 規制及び業務の適正化等に関する法 して立ち入らせること 律） 」 （ 1985年に新風営法として施行） 三 営業所で二十歳未満の客に酒類 だ。一言でいうと、午前0時（六本木や を提供すること 新宿などは特例として午前1時）より日 （他は割愛） の出までの風俗営業を禁止する法律 である。 日本のクラブなどがIDチェックを厳 風俗営業を行う場合は所轄の警察 重に行っているのは、この法律がある の許可を得なければならないが、そも ためだ。 そもこの「風俗営業」 とは何をさすのか。 音楽は10代が聴いてこそ未来につ 同法の第一条では、以下のように定義 ながり熟成、発展していくものであり、 されている。 また多感な10代にとって、最新の音楽 情報を知る場としてのみならず、世界的 三 ナイトクラブその他設備を設けて に巨大化したひとつのカルチャーの共 客にダンスをさせ、かつ、客に飲食をさ 有の場として、クラブの存在意義はと せる営業 ても大きいはずだ。 四 ダンスホールその他設備を設けて そもそもこの風営法自体が昭和23 客にダンスをさせる営業 年（1948年） に施行されたものであり、 （他は割愛） 現在のクラブカルチャーのことをまった く想定されてはいない。その後何度か 日本のクラブでは深夜、客はあくま 行われた改正も、主に犯罪や風俗店 で“勝手にダンスしている”に過ぎない。 の取り締まり強化を目的とするものと もしくは、 “クラブ”ではなく、 “ライブハ いえる。日本のクラブミュージックの発 ウス”もしくは“バー”として営業してい 展のために、この法律を、より現実的 るのが実態である。 な観点から見直してほしいものである。 音楽主義 25 音楽好きの 有名人にインタビュー C C C MUSIC LOVERS N.11 鮎貝 健 ［パーソナリティ］ K E N A Y U G A I 数々の音楽番組でパーソナリティを務め、 今やその “声” を耳にしたことがない音楽ファンなどいない！ と言えそうな、鮎貝さん。ハードロックのみならず、 意外に守備範囲の広いナイスガイなのだ。 photographs：内海裕之 26 音楽主義 text：長谷川幸信 MUSIC LOVERS KEN AYUGAI B B B ラジオで流れるポップスを ずっと聴いていました 11 んがナビゲートする 『ベストヒットUSA』や テレビ神奈川の『みゅートマ』を観るよう になりました。あと、僕は映画のサウンド ――もともと音楽を好きになったきっかけ は？ 「ジョン・トラボルタ主演の映画『サタデ ーナイト・フィーバー』で、ビージーズの曲 トラックも好きだったんですよ」 W.A.S.P.を聴いて、なんて 耳当たりのいい音楽なんだって を聴いたことですね。まだ5∼6歳の頃だ ――意外なことにハードロックは聴いてな ったんですけど、カッコいいなって。あと かったんですね？ 小さい頃にはバイオリンのレッスンも受 「ロックはもう全然ダメで。ディープ・パ けていたんですよ。うちの両親はもともと ープルを聴かなきゃダメだって友達から オーケストラが好きで、音楽一家にした 言われたんだけど、当時はあれが一番嫌 いって考えもあったみたいなんです。で いなタイプで。生々しいというのが」 もすぐにドロップアウトました （笑） 」 ――それじゃ鮎貝さんがロックやメタルに ――ビージーズのほかにはどんなバンド 触れるようになったのは？ やアーティストを聴いていました？ 「中学の修学旅行のとき、友達がヘッド 「そのときどきで売れている、ラジオから フォンステレオで 聴か せてくれたのが 流れてくるポピュラーソングですね。カー W.A.S.P.で（笑） 」 ペンターズやサイモン＆ガーファンクルも ――股間に丸ノコの刃も衝撃的な、あの 普通に聴いていました。ただ、中2の頃、 W.A.S.P.ですか （笑） 。 父親がビートルズのアルバムを買ってき 「ええ、そのときはルックスまではわから てくれたんですけど、教科書に載ってい なかったけど、なんて耳当たりのいい刺 る音楽って感じで、ビートルズはあまり聴 激的な音楽だと思って。ヴァン・ヘイレン かなかったんです。その後は小林克也さ の『JUMP』はゴツゴツしていてダメだな 音楽は、離れられない彼女みたいなもの。 そこに戻ると一番ホッとする （笑） 。 音楽主義 27 と思ったけど、なぜかW.A.S.P.は良かっ ぐらい考えて電話をしました。何度もカ たんですよ。それまではワム！とかカルチ メラテストをやって、実際に使ってもらえ ャー・クラブ、カジャ・グー・グーとかが好 るまでに半年ぐらいかかりましたけどね。 きだったんですけどね。…あれっ、どうし でもこれで進路が開けたって （笑） 」 ました。ガッカリですか？」 ―― VJを始めてからはいろんなアーティ ――いや、世間的に鮎貝さんはメタルの ストとの出会いも多くなりましたが、強烈 人ってイメージが強いはずですよ。 な人をあげるとすれば？ 「実はそんなこともないんですよね。で 「スティーヴィー・サラスのインタビューを も高校に上がってから、1年間アメリカに したことで、MTVスタッフからの株も上が 家族で住んでいたんですけど、87∼88年 ったことがあって（笑） 。そのスティーヴィ だったんで、その頃のいわゆるLAメタル ーがTMスティーヴンスやB'zの松本さん はMTVでずっと観てましたね。初めて観 などを紹介してくれました」 たライブはボン・ジョヴィです」 ―― hideとも仲が良かったですよね。 ロック専門の番組をやるのは ちょっと抵抗あったんですよ 「そうです。93年のMTVビデオ・ミュー ジック・アワードに、日本代表でhideさん の『EYES LOVE YOU』が選ばれて、イン ――その後、日本のMTVでVJとして仕事 タビューすることになったんです。最初は をするようになりましたね。 イメージ先行で怖いと思っていたんです 「22歳になってからですね。大学卒業後 けど、知れば知るほどおもしろい人で。 の進路に悩んでいたわりには、当時はバ インタビュー後には飲みに誘ってくれて。 ンドもやってたんです。その練習の帰り hideさんは一般人とお酒を飲むのか？っ に、たまたま電車でいあわせた人がMTV て、ちょっと驚きましたけどね（笑） 。でも の方で。声をかけられたときは怪しいな そこからさらに交流も広がりました。今、 と思ったけど、MTVの名刺をくれて。3日 僕はバンドもやっているんですけど、ドラ 実はロックは全然ダメだったんです。 一番嫌いなタイプでした（笑） 。 28 音楽主義 MUSIC LOVERS KEN AYUGAI B B B 11 マーは （hideがプロデュースした）元ゼペ たし、逆に“今“だったらおもしろいんじ ット・ストアの柳田クンなんですよ。そう ゃないかと思えて、遊び心ある仲間とメ やってロックとのかかわりは深くなったん タルを楽しんじゃおうと思ったんです。思 ですけど、実はMTVでVJを始めたとき、 いっきり遊んでくれる仲間がいたことで ロック専門の番組をやることに対しては 刺激にもなりました。今までを振り返って ちょっと抵抗があったんですね。当時、 も、音楽をきっかけに新しい仲間が増え ハードロックの人はそれ以外聴いたらダ ていったと自分では思いますね。 『ROCK メみたいな風潮もあったじゃないですか。 FUJIYAMA』は終わってしまったけど、マ でも僕はロックも好きだけど、それ以外 ーティとローリーさんとは4月にイベントも もいろいろ聴いていたんで。幅広く音楽 やりました。番組が終わっても関係が続 を楽しんでいたかったんです。ロックのイ くってのはうれしいことですよ」 メージに固められちゃうのがイヤだったん ――自分にとって今、音楽とはどういう存 ですよ。結果的にはそのイメージのおか 在になっていますか？ げでたくさんいい仕事とめぐりあえて良 「なんだかんだ離れられない彼女みたい かったんですけど （笑） 」 なもんですか（笑） 。もっと時間をかけて 音楽をきっかけに新しい 仲間が増えていきました あげたいけど、忙しくて手が回らないとき もあって、でもそこに戻ると一番ホッとす る。ただ、実際の彼女は離れていってし ――のちにテレビ東京で『ヘビメタさん』 や まうこともあるけど （笑） 、音楽はいつでも その続編とも言える 『ROCK FUJIYAMA』 自分を受け入れてくれますよね。それもい も始めたじゃないですか。 いところです。あと今、柳田クンとのバン 「最初は悩みましたよ。でもマーティ・フ ドのほかに、僕がドラムをやっているバ リードマンもいるし、熊田曜子ちゃんもい ンドもあるんです。今、ドラマーとして真 るし、 『タモリ倶楽部』のスタッフでもあっ 剣にメジャーデビュー目指してます （笑） 」 profile 1970年生まれ。 ドイツ人と日本人のハーフ。VJ、 DJ、ナレーター、アーティスト、俳優など、多 岐にわたって活躍。現在『ジャンクSPORTS』 のナレーション、 『JAPAN COUNTDOWN』の ナビゲーターなどを担当。 www.grind-org.co.jp information 自身のバンド「TOBYAS」が5月16日 （水）下北 沢MOZAiCにてライブ。また、今年公開予定 の映画『スピードマスター』にも出演。 音楽主義 29 vol.10 栗田秀一 さん ［株式会社レインボーエンタテインメント代表取締役社長］ アーティスト、作家のマネージメントから、レーベル、出版、音源制作まで手掛ける 総合型プロダクションの栗田社長。現場叩き上げの情熱家であると同時に、 BoAを日本で成功させるなど、アジアの可能性に早い時期から着眼した 先見の明のあるプロデューサーである。 interview：緒方庶史（本誌編集長） text：山田邦子 photographs：内海裕之 30 音楽主義 今は“最大”より“最良”を 目指してます。 “ビジネスとしての最良” も目指したいので葛藤もありますが。 日本のロック創世記 い反面、メンバーと意見が食い違った り、自分の生活のことを考えたりして、 ── 若い頃はどんな音楽をお聴きに 一度転職したんですよ。男はやっぱり なっていたんですか？ 汗かいて働こう！と思い、4tトラックの 「世代的にみなさんと同じ、ビートル 運転手を始めたんですが、半年もする ズショックで音楽に目覚めました。そ とやっぱり音楽が恋しくなりました。 こからグループサウンズが大好きにな それで24歳の頃、知人の紹介で宇崎 って、楽器を手にしたりもしましたが、 竜童さんのブギウギオフィスに入りま 高校を出る頃にはすでに、自分は表 した。その頃ダウンタウンブギウギバ より裏の仕事のほうが合ってるなと思 ンドは大きなトラック2台で日本中を い、加藤和彦さんがプロデュースして まわってましたから、マネージャー経 たルージュや、イリヤさんが所属して 験もあり、トラックも運転できるってこ たガールズなどがいる事務所に入り とでちょうど良かったんじゃないでし ました。そこの社長がお菓子屋さんも ょうか（笑） 。8年間、ローディからロー 経営していたので、昼間はお菓子屋 ドマネージャーに現場マネージャー、 さんで働いて（笑）、夜と週末だけは それから音を作るほうにも興味があっ 音楽の仕事をしていました」 たので原盤制作ディレクターもやらせ ── ずいぶんおもしろいスタートだっ ていただきました。その後バンドは名 たんですね。 前を変えたあと活動休止になり、事務 「まだまだマネージメントの真似事の 所のスタッフも僕以外はみんなやめ ような感じでしたが、ちょうど日本のロ たので、宇崎さんのソロ活動につい ック創世記でもあり、フリーのライブ てはすべてやらせてもらうことになり なんかをみんな手弁当でやったりして ました。宇崎さんは自分のアーティス いましたね。そんななかでいろいろな ト活動のほかにも、作曲家、役者、 経験を積みましたが、楽しいことも多 CMや映画音楽など幅広くやられてい 音楽主義 31 たので、映画音楽をやればディレクタ やっていたんですが、出版社も必要だ ーとしてスタジオに行き、役者となれ し、スタジオもライブの制作も必要に ばマネージャーとして現場に行くとい なり、別会社を作っていきました。た うふうに、いろいろな世界を見せてい だ、大きくブレイクしたアーティストを ただいたんです。30歳のとき、宇崎さ 作れなかったので、 “ビジネス”をしな んがソロじゃなくもう一度プロジェク きゃなと思い始めたのが40歳ぐらい トをやりたいということで竜童組が始 でしたね」 まりましたが、このときは海外もずい ── 韓国とのビジネスもその頃から？ ぶんまわりましたね。宇崎さんのとこ 「そうですね。スカイ･コーポレーシ ろで経験したいろいろなことが、僕の ョンという大手芸能プロダクションが ビジネスのもとになっているのだと思 ありまして、30代の後半にそこの仕事 います」 を手伝っていた関係で、韓国のS.M. “クリエイティブ” から“ビジネス”へ エンタテインメントが手掛けたS.E.S. という女性3人組のプロデュースのお ── その後、33歳でパワー・ボックス 手伝いをしたのがきっかけです。彼女 を設立されたんですね。 たちは日本では2年活動しましたが、 「最初は詩人の血というアーティスト あまりうまくいきませんでした。ただ、 を手掛けました。その頃はレコード会 SMEの社長は日本で絶対一度は成功 社も体力があり、文化志向も高くて、 したいという思いがあり、次に見せて 売れる売れないだけではなく、おもし もらったのが当時12歳のBoAでした。 ろいものをやってみようという感じ S.E.S.の反省もあり、マネージメント で、ずいぶんお金も投下してくれまし 部分をスムーズにするためにSMEと た。しばらくマネージメントを中心に エイベックスと吉 本 興 業と僕とで、 音を作る現場は好きなんですが、 経営というものにもちゃんと 向かいあわないとと思い始めてます。 32 音楽主義 10 vol. SMEジャパンという会社を作ったん 仕事を請け負っていたり、映画音楽 ですが、BoAを通してエンターテイン を作ったりっていうパワー・ボックス メントビジネスを学びましたね。僕は がやっていたものをレインボーに移し それまでに会社を6つ作っていたんで て、少しでも補てんしようと思ったか すが、ビジネスの仕方の間違いに気 らなんです。レーベルも、リスクはあ づき、もう一度自分なりにという思い るけど利益率は高いですからね。イ から業務を集約させ、立ち上げたの ンディレーベルとして走り出したばか が現在のレインボーエンタテインメン りでよちよち歩きですけど、昨年はト トです」 ータルで25万枚ぐらいはセールスで ── 間違いというよりも、クリエイティ きました。幸いなことに４年間赤字に ブの時代からビジネスの時代にという はならずにやれているんですよ。スタ ことだったのかもしれませんね。 ッフが本当にがんばってくれています。 「そうかもしれません。音を作る現場 だからこれからは、横に広がったもの は好きだし、プロデュースも実際して を掘り下げて実績を作っていってあ いるんですが、もうちょっと経営とい げないといけないなと思ってます」 うものにちゃんと向かいあわないとい メジャーと組むメリット けないなと思い始めてます」 ── ここ数年、 “経営” というのは音楽 ── しかしこれだけアーティストがい プロダクションにとっての大きなキーワ ると、もう大プロダクションですね。 ードになってきましたよね。 「今メジャーと契約しているアーティ 「レコードメーカーからサポートして ストは14組。もう危険水域ですね （笑） 。 いただく金額も下がってますし、ライ 柱がドーンとあって増えていくのは正 ブで赤字が出たからといって“半分出 しいけど、柱もないのにちゃんとケア します”なんてどこも言ってくれない していけるのかって自問自答している ですからね（笑）。レインボーに業務 んですよ。レインボーを始めたときは、 を集約したのは、アーティストを数多 数もいなければいけないかなと思っ くやっていこうと思うとその原資が必 て“最大”を目指した時期も一瞬あり 要になりますから。そうすると片方で ましたけど、今は“最良”を目指してい 音楽出版──これはリスクも少なく利 ます。ビジネスとしての最良も目指さ 益が出てくるものですね、それといろ なきゃいけないので葛藤もあります んなプロデューサーたちがいて制作 が」 音楽主義 33 ── DEPAPEPEなどインディーズで 「DEPAPEPEは台湾と韓国で5月か も売れていたので、そのままやってい らリリースが始まります。クラブ系の i- ても事務所やレーベルとしては何とな depはヨーロッパでも非常に受けが くまわるなと思うじゃないですか。それ いいので、韓国に次いでライセンスア をあえてメジャーと組んでやられるお ウトを考えています。アジアでのビジ 気持ちというのは？ ネスは韓国だけですけど、中華圏は 「我々がやってるスケールとはまた違 比較的感性が近いと思うので、少し うスケールでできるというのがメジャ ずつ出ていきたいですね。今後やっ ーのメリットだと思っています。イン ていきたいビジネスの根本的なとこ ディーで5万、 6万でもいいんですけど、 でいうと、我々は音楽ビジネスをやっ DEPAPEPEなんかは、メジャーのな ていますよね。いっぽうで、役者さん かでやっていけるキャラクターも持っ をしっかりマネージメントしている会 ていましたからね」 社もある。ほかにもあると思うんです ── 確かにスケールメリットがあるし、 が、そういった各方面で活動している メジャーはアーティストプロモーション 方々とネットワークを作っていきたい ができる。たとえ楽曲が不調なときで んですよね。国内においても韓国で も別の方向で売れたりして、長く音楽 も、いい形で業務提携してやっていき をやっていけるんじゃないかというの たい。音楽や映像などエンタテインメ もありますね。 ントビジネス全般をやっていきたいの 「我々も営業は最低限持ちますけど、 ですが、総合的に全部やるのは不可 宣伝部はまだ持てないんですね。メ 能なので、得意なものを持った人と ジャーはそこが強い。アーティストの 組んで補完しあって、ネットワーク作 キャラクターを生かしてビジネスをし りをやっていこうと考えています」 ていけるところがありますし、アーテ ── では最後に、これから業界を目指 ィストもまた、いろんな経験を通して そうとしてる人や若い人たちにメッセー 成長する。我々だけだと持っていけ ジをいただきたいのですが。 ないところもありますね」 「音楽業界にかぎらず、どの業界で 今後の音楽業界に向けて も今はシステムもできあがっている し、破天荒なこともしにくいので夢を ── これからのビジネスビジョンはど 持ちにくい時代かもしれないですけ んなふうにお持ちですか？ ど、どれだけ夢を描けるかというとこ 34 音楽主義 10 vol. ろが大事だと思うし、そういう人が出 ことも考えていかなきゃいけないのか てこないと今の体制が変わらないよ なと思います。それは、音制連のひと うな気がするんですよね。サクセスス つの使命かもしれないですね」 トーリーのチャンスは絶対にまだ残っ ── 確かにそうですね。 てますから、ぜひ夢をもって音楽業界 「今、日本のマーケットが飽和状態に に入ってきてほしいなと思います。で なっているとすれば、一時の韓国じゃ も、パッケージは伸びないし、配信は ないですけど、外へ外へと向かうこと 伸びても利益率が低い。そうすると当 は絶対に必要なんですよ。損すること 然この業界に従事する人が減ってい もだまされることもあるけど、それば くし、夢を描く人も少なくなる。活力 っかりは若い人にはできないことだ がなくなりますよね。ネガティブに考 から、我々が、これから来る人たちの えると要素はたくさんありますけど、 ために外への橋をいくつか作ってあ ポジティブに考えるとまだチャンスは げないといけないと思います。そのた 残ってると思うんです。どうせ1回しか めのネットワーク作りをしていきたい ない人生なんだから、やるだけやって し、初心を忘れず、いい遊びをたくさ みようと僕自身も思っています。今、 んして（笑）、あとに続く人たちに残せ 上にいる方々は、若い人がどうやった るものを作りたいと思います。僕らも、 ら夢を持って入ってこれるかっていう まだまだこれからですから （笑） 」 今、日本のマーケットが飽和状態に なっているとすれば、外へ外へと 向かうことは絶対に必要なんですよ。 profile 1954年生まれ。ダウンタウンブギウギバ ンド、竜童組のマネージャーを経て、87年 にパワー・ボックス設立。03年にレイン ボーエンタテインメント設 立 。現 在 、 DEPAPEPE、cune、タカチャ、ユンナ、 JACKSON VIBE、ナイス橋本らが所属。 www.rainbow-e.co.jp 音楽主義 35 17 現場マネージャー物語 山嵐担当 深澤 知 さん 株式会社イドエンターテインメント 昨年、結成10周年を迎えた山嵐を支 える深澤さん。就職情報誌をきっかけ に音楽業界に飛び込み、今ではマネー ジャー業以外にコンサート制作なども 精力的にこなす。おおらかな人柄で、 なごやかな雰囲気を作り出しながらも、 仕事には真摯な姿勢でのぞんでいる。 text：ヤコウリュウジ photographs：内海裕之 当たり前の環境を当たり前に作り出すこと。 それがまず、 マネージャーの基本ですね。 36 音楽主義 音楽業界にとにかく飛び 込みたかったんですよね もなかったですし、とにかく飛び込みたか ったんですよね。それこそ、職種に関しては こだわりもなかったし。現場から上がって ─ もともと、マネージャーを志望してた んですか？ いけばいいと思ってたんで」 年で就職活動を始めるときに、やっぱり 自分のプランがないとただの コーディネーターになっちゃう 音楽にかかわりたいなと思い、新卒で音 ─ 実際に、マネージャーをすることにな 楽業界をいろいろと受けたんですが…な ってみての感触は？ かなか狭き門じゃないですか。で、一般 「今までやってきても改めて思うんです 企業への就職活動もしつつ、何か音楽 けど、マネージャーは誰よりもアーティス 業界へつながるような仕事を探してたら、 トに一番近い存在なんですよ。そこはす 就職情報誌に以前在籍してた音楽事務 ごく良かったなと。だからこそ、大変なこ 「というわけでもなかったですね。大学3 所のスタッフ募集がたまたまあって。あま とも多いんですけど （笑） 」 り深く考えずに応募をしてみたら、縁あっ ─ そうですよね （笑） 。 て入社することになったんですよ」 「仕事として考えると、アーティストは商品 ─ 並行していた就職活動はすぐにやめ じゃないですか。それを売るために僕らは てしまったんですか？ がんばるわけですけど、服とかと違って、 「そうですね。音楽業界に何のつながり （アーティストには） 意思があるんですよね。 深澤さん、担当アーティストを100wでプロモーションしてください！ 昨年結成10周年を迎え、初めて外部プロデューサー （亀田誠治さん） と楽曲を作り上げ、新たな1歩を 踏み出した山嵐。主催する野外フェス「湘南音祭」は今年ついに地元湘南での開催が決定！ 一番早 い夏フェスとしてガッツリ盛り上げます！ 山嵐 湘南を拠点に活動を続ける6 人組ロックバンド。1996年に 結成以来、精力的なライブ活 動と先鋭的な音楽性で常に シーンをリードし続ける。最新 情報はオフィシャルサイトで。 www.yamaarashi.net 最新作はコレ！ 7th album 「湘南未来絵図」 DREAMUSIC ／MUCD-1139 音楽主義 37 だから、意見の相違が出てくることもあ たという （笑） 。メンバーの顔すらよくわか るし。ホントにコミュニケーションが大切 ってないし、入社して間もないから仕事 なんで、そこが大変なところというか」 もできないし。それこそ、ライブ中、どこ ─ 確かに、マネージャーはいろんなモノ にいればいいかもわからなかったし。あ の狭間に立つ仕事ですよね。 の状況は、この仕事をやめたいなと本気 「まさにそうですね。アーティストとレコ で思ったぐらいでしたね（笑） 」 ード会社だったり、アーティストとコンサ ─ 逆に、苦労がむくわれることはありま ートプロモーターだったり、それは常にあ すか？ ります。でも、そこで妥協点を見つける 「やっぱり、ライブですかね。去年だと、 だけじゃなくて、自分なりのプランを織り ずっと続けてきた“湘南音祭”というイベ 交ぜていかないと、ただのコーディネータ ントで1万人のお客さんが集まってくれた ーになっちゃう。だから、自分のなかで一 んですよ。トリの山嵐のライブが終わっ 番いいと思えるプランを提案しながら調 たときに花火を上げたんですけど、うれし 整するようにはしてますね」 くて涙が出てきましたね。苦労してきたこ とが形になった瞬間が、ありきたりですけ 入って1週間でツアーに 帯同させられました （笑） ど、一番うれしい。もちろんCDが売れる こともうれしいんですけど、ライブはお客 ─ 今だから笑って話せるような出来事 さんの声が直接聞こえてきますからね」 はありますか？ ─ これまでの経験を踏まえて、マネージ 「一番つらかったのは、この仕事の本質 ャーとは何だと思います？ が全然わかってない頃の話になるんです 「やってきて思うのが、当たり前の環境 けど。マネージャーになって1週間ぐらい を当たり前に作り出すこと。それがまず で、いきなり山嵐の全国ツアーに帯同し 基本ですよね。たとえば、大阪でライブ カバンの中身拝見！ PowerBookでスケジュールの管理をし ており、iPodにもそのデータを移して携 帯している。またHPの更新も自分でや っているそう。ペンケースにはメンバー がいつサインを頼まれてもいいようマジ ックがぎっしり。最近はエコバッグを愛 用しているのだとか。 38 音楽主義 があるとなったら、移動手段や宿泊施設 えて。そこからは、小さいことなんですけ を手配して、スケジュールを組む。当たり ど、仕事の話をするときは敬語でメンバ 前すぎて評価されるようなことじゃない ーに話すようにしたんですよ。そうしたら、 んですけど、そこを完璧にする。で、それ メンバーも改めて気づいたみたいで、い に加えて、マネージャーはアーティストの い具合にメリハリもつくようになって」 プロデューサーでもあるわけだから、レコ ─ 仕事のときは敬語で話すというのは、 ード会社やコンサートプロモーターなどと わかりやすいメリハリのつけ方ですね。 いろんなプランを組み立てていったりす 「そのほうがしっかりした話もできるし、 ることですかね」 メリハリは大事ですね。メンバー同然に なってしまうと、仕事としては難しいと思 友達になったらダメ。仕事では 敬語で話すようにしています ─ 今後の抱負はありますか？ ─ なるほど。 「最近は、山嵐のマネージメント以外の 「あと、あんまりアーティストと近すぎな います」 こともやれるようになってきたんですよ。 いこと。友達になっちゃうとダメなんです “湘南音祭” といったイベントのコンサート よね。最初の頃は、とにかくメンバーと仲 制作もやったり、まだ実にはなってないん 良くなることが最優先で、それがいい関 ですけど、オムニバスCDの制作も考えて 係を作れることだと思って仕事をやって たり。それは広げていければと思ってます たんですよ。でも、あるとき、メンバーと ね。いろんなことを経験すれば、それはマ 一緒にいる僕がだらしなく見えるという指 ネージメントにも活きてくるし。それに、マ 摘を受けて。仕事としての切り替えはや ネージメントはいろんなことができる職種 れてると思ってたんですけど、きっちりと ですからね。僕なりの武器をきっちり持 境界線は作らないといけないんだなと考 ちたいと思ってます」 現場マネージャー物語 17 音楽主義 39 18 現場マネージャー物語 Caravan担当 橋本 毅 さん 有限会社SEED代表取締役 株式会社AARON PLANET 独特の感性で聴く者を魅了し続けてい るCaravan。マネージャーである橋 本さんは、コンサート制作も同時に手 掛けている。また代表取締役という肩 書きも持ちながら、常に自分の感覚を 大切にし、現場に出続けるという姿勢 を貫く、根っからの叩き上げでもある。 text：ヤコウリュウジ photographs：内海裕之 この仕事には定年がないので、自分の感覚が 世間とズレるまで現場でやっていきたいですね。 40 音楽主義 仕事として割り切ってやる ことができないんですよね も、コストがそのぶんかからないし、やり たいことをより明確に実現できるんで」 ─ ただ、主軸としてはマネージメントと ─ 代表取締役ということですが、一貫 なるんですか？ して現場に出られてますよね。 「というより、僕はそこを分けてないんで 「なにせ1人でやってるもので、代表取締 すよ。だから、音楽性や人間性を気に入 役兼現場マネージャーです（笑） 。でも、 って、マネージメントをやりたいというア 大変だという感覚はないんですよ」 ーティストしかコンサート制作もできない ─ 1人で動かれてるというのもありつ し。これまでに、コンサート制作だけを依 つ、マネージメントとコンサート制作って、 頼されたこともあったんですけど…やっぱ 普通はあまり兼ねないですよね。 り、そのアーティストの人生にもかかわっ 「僕が最初に入った会社がマネージメン てくる問題だし、自分のプライベートを削 トとコンサート制作と両方やってたんです。 らないとできないから、仕事として割り だから、それが当たり前だという認識で始 切ってやることができないんですよね」 まってて。確かに、 （コンサート制作を）外 けど、一緒に兼ねれば全体を把握しやす 落ち込むときがあっても 寝ると元通りになるんです （笑） いし。仕事としては密接してますからね。 ─ まさにマネージメント向きな性格とい それに、プロダクションとして考えたとして うか。でも、これまでにやめようと思ったこ に発注してる人のほうが多いと思うんです 橋本さん、担当アーティストを100wでプロモーションしてください！ 乾いた心を満たしてくれる言葉。そして、いつまでも色褪せることのない音。 Caravan 独自の目線で日常を描くリア ルな言葉と、聴く者を旅へと誘 う美しくせつないメロディ。ヒ ップホップやハウスを通過して きたからこそ表現できるリズム 感覚をあわせ持つニュータイ プのシンガーソングライター。 www.caravan-music.com 最新作はコレ！ 1st album 『WanderAround』 rhythmzone ／RZCD-45354 音楽主義 41 とはありませんか？ ─ しかしながら、音楽業界にかかわる 「ないですね。ホントは勘違いしてるだけ ようになったのは偶然なんですよね。 で、向いてないのかもしれないですけどね 「そうなんですよね。もともとはCM制作 （笑） 」 プロダクションにいて、ディレクターを目 ─ まあ、勘違いできるというのも才能な 指す段階で壁にぶち当たってたんです わけで （笑） 。 よ。で、音楽は好きだったんで、海外に 「じゃあ、思い込んだままでいきます （笑） 」 ライブを観に行ったりしてて、そのときに ─ これまでに何か大きな挫折があった たまたま誘われて。それが、JUN SKY りとかは…。 WALKER （S） のマネージャーだったとい 「もちろん、いろいろと落ち込むときも う。しかも、入ってすぐに、その入った会 あるんですけど、寝ると元通りになるんで 社がコンサート制作してたリンドバーグの すよ （笑） 。基本的に、ポジティブなんで。 ツアーにいきなり帯同してこいって言わ それに、好きなことをやってるわけだから、 れ、11トン車に乗せられて。1ヶ月帰れな つらいと思うこともないですね」 かったですからね（笑） 」 ─ ありきたりですけど、いわゆる趣味と ─ それもすごい話ですね （笑） 。 実益を兼ねているという。 「右も左もわからないで連れてかれて… 「そうなってるんでしょうね。もちろん、 当たり前なんですけど、会場に着いたら 描いたプランに対して試行錯誤すること 機材を降ろすことをまず覚えて（笑） 。だ もありますけど、それが負担にはならない から、そこでコンサート制作の流れを覚 し」 えましたね。現地に着いたら搬入して、仕 11トン車に乗せられて 1ヶ月帰れなかった （笑） 込んで、メンバーを出迎えて、リハーサル して、本番やって、バラして、搬出して、次 の土地に走るという。それこそ、みんなが カバンの中身拝見！ スケジュール帳は持たないので管理は すべてPCで行っているそう。ライブ写真 やステージのセットなどを資料として残 すため、デジカメも常備している。携帯 用、家用、会社用と使い分けているとい うサプリメントで、体への気遣いも欠か さない。 42 音楽主義 寝てる間に車を走らせる運転手の苦労 「主観で難しいんですけど、何か自分に だったりを知れということだったと思うん くるモノがあるかどうかという。だから、 ですけど」 どれだけ人気があっても、それがなけれ ─ かなりの現場主義というか。 ば惚れ込めないし。ライブを観てるとき 「もう怒られながら、仕事は覚えていき って、意外とお客さんの目線なんですよ。 ましたね。そのおかげで、把握できること それこそ、チケットを買って良かったと思 が多くなったし、いい経験でした」 えるライブを目指してるし。だから、いま ジャンルや音楽性ではなく 自分がいいと思えることが大切 だに自分でもよくチケットを買ってライブ を観に行きますよ。そうすることによって、 チケットを買う苦労もわかるし」 ─ これまで、幅広いジャンルのアーティ ─ やっぱり、マネージメントで一番のこ ストのマネージャーをやってきたわけです だわりというと、ライブになるんですか？ が、やってみたいと思う基準は何かあるん 「あまり意識はしてないけど、そういうこ ですか？ とになるのかもしれないですね」 「うまく説明できないんですけど…まず、 ─ これからもそのスタイルは貫いてい ジャンルや音楽性は関係なく、自分が心 くんですよね。 底いいと思えること。あと、気づけばライ 「型にハマりたくないというか。アイドル ブができないアーティストを担当したこと だろうが、ハードコアだろうが、演歌だろ がないんですよ。だから、音源だけじゃな うが、いいモノは純粋にいいと思ってや く、しっかりとライブができることですか っていきたいし。あと、この仕事は定年 ね」 がないじゃないですか。だから、自分の ─ ちなみに、ライブのときはどこに注目 感覚が世間とズレるまでは現場でやって してますか？ いきたいですね」 現場マネージャー物語 18 音楽主義 43 the Federation of Music Producers Japan News FMP NEWS 音制連関連の最新トピックス FMP主催セミナーレポート 3月26日@青学会館 当セミナー及びFMP音楽配信実証実験は、私的録音補償金管理 協会（sarah）の共通目的基金より、助成を受けて実施されました。 第1部 「音楽ファンが音楽を買う理由？買わない理由？」 総合進行 吉田就彦氏 （デジタルハリウッド大学大学院教授） ●ケータイコンテンツマーケット市場分析 岸原孝昌氏 モバイル・コンテンツ・フォーラム （MCF）事務局長 ●音楽配信実証実験レポート FMP音楽配信実証実験事務局担当者 ●音楽ファン意識調査レポート 西久保秀文氏 オリジナル・コンフィデンス編集長 ●まとめ 荒川祐二氏 FMP著作隣接権委員会アドバイザー／ジャパン・ライツ・クリアランス （JRC）代表取締役 昨年の有料音楽配信総売上げ額は 信だけで558万ダウンロードを突破し 約540億円に達し、ついにCDシング たと報道されたばかりである。いっぽ ルの売り上げ（約508億円）を上回っ うCD販売に関しては、減少傾向に歯 た。また、先日も宇多田ヒカルが2月 止めがかかったとはいえ、まだまだ復 に発売した「Flavor Of Life」が音楽配 調の兆しは見えていないのが実情だ 44 音楽主義 （音楽ビデオを除くレコード販売実績 はピークの1998年が約6,000億円だっ たのに対し、昨年は約3,500億円） 。 回答が圧倒的に多いという結果も報 告された。 近い将来、携帯電話全体の加入者 FMPでは、アンケート回答による 数が1億台を突破するという予測があ 「音楽ファン意識調査」を実施（集計 るそうだが、2008年3月には、着うたの 報告の一部は表参照） 。その集計結果 プラットフォームとなる第3世代携帯が に、同じくFMPが以前より実施してい 飛躍的に普及、ユーザーの約半分が るインディーズの「音楽配信実証実験」 通信料金の定額制に移行するともい の検証結果等も合わせ、これからの音 われており、これによって、携帯電話 楽のビジネスモデルのあり方について による音楽配信も飛躍的に伸びるこ 考察するのが第1部のテーマだ。 とが見込まれるという。 まず、ユーザーがどこで音楽を聴い また、音楽配信実証実験報告によ ているかというと、約7割が「自宅」 。こ ると、配信についてメディアに露出さ れは特に携帯ユーザーに顕著だとい れるとダウンロード数が上昇する傾向 う。配信による音楽購入の時間帯は、 が顕著に見られ、オフィシャルサイト等 23時から深夜1時がピーク。意外にも でしっかり告知することで、微小なが 携帯電話は「移動中」にではなく、自 らも上昇する結果が出たという。 宅で夜、1人になったときに使っている という結果が導き出された。 今後、音楽配信が飛躍的に発展す ることが予測されるなか、この実験結 また、好きなアーティストの曲はダウ 果とアンケート集計の分析から、アー ンロードせずCDを購入するという回 ティストプロモーションの重要性が改 答がほとんどだった。いっぽう、ヒット めて浮き彫りになり、特にコアファン しているなどで“気になる”曲は、レン を結びつけるネットコミュニティの活用 タルもしくはダウンロードするという がこれからの重要な鍵となりそうだ。 音楽主義 45 the Federation of Music Producers Japan News FMP NEWS 第2部 「伝えたいから使うデジタルのススメ」 ∼アーティストコミュニティ形成におけるSNS、blog等のデジタルツール利用法∼ ナビゲーター 吉田就彦氏（デジタルハリウッド大学大学院教授） パネラー パネラ− 布施雅康氏 郡司芳人氏 マイスペース マーケティング部長 Last.fm／エキサイトエンタテインメント事業部エンタテインメントサービス部長 第2部は、SNS、ブログ等デジタル 音楽指向を反映するランキングが大き コミュニケーション・ツールの現状につ な特長。自分自身のチャートが作り出 いての報告がテーマ。パネラーにはワ され、趣味のマッチするリスナーとのコ ールドワイドのSNS「マイスペース」と、 ミュニケーションが生まれたり、自分自 英の人気音楽サイトで日本にも進出し 身のためのパーソナルラジオを楽しむ た「Last.fm」から両名を招いてパネル ことができる。フェリックス・ミラーCEO ディスカッションが行われた。 いわく、 「リリースされて、誰も聞かない マイスペースは、本誌でも何度も取 音楽は存在しない。誰か1人が気に入 り上げているように、1億6,000万人以 ってくれて、Last.fm上にデータが蓄積 上のユーザー登録数を誇る世界最大 されれば、似たような人を見つけ出し、 のSNS。日本でも昨年11月からベータ その人たちにラジオを使って音楽を聴 サービスが開始され、すでに1万8,000 かせることができる」 とのこと。 組以上の日本のアーティストが登録し 進行役だった吉田就彦教授からは、 ている。本国での成功例をもとに布施 デジタルツール利用の成功例3アーテ 氏は、自分のファンにマイスペースのな ィストが紹介され、SNSとブログの重 かでのフレンドになってもらうこと、ア 要性を強調したうえで、 「デジタルのツ ーティスト自らがどんどんフレンドリクエ ールは、デジタルのツール自体が連動 ストを送ることが大事だと述べた。 する形で広がっていくことが一番のメ Last.fmは、ユーザーがパソコンや リット」であり、 「アーティスト自身が主 iPodで聴いた楽曲のリスニング情報 導し、常にその広がりをうまく利用する を蓄積し、その情報を元にユーザーの 視点が必要」 と結論づけた。 46 音楽主義 FMP 「音楽ファン意識調査」 報告（抜粋） ※この調査は、芸団協・実演家著作隣接権センター （CPRA） の共通目的基金より、助成を受けて実施されました。 クラシック（6.8％） その他（2.7％） ワールド（1.2％） ジャズ（4.9％） R&B／ヒップホップ（4.6％） クラブ／テクノ（2.3％） J-POP（40.1％） 洋楽ポップス／ロック （20.9％） J-INDIES （16.5％） 全体 01 Q.好きな音楽ジャンルは何ですか？ 10代 20∼25歳 26∼30歳 男性 1位 J-POP （43.2％） 2位 洋楽ポップス／ロック （24.4％） 3位 J-INDIES （14.8％） 4位 ジャズ （4.0％） 男性 1位 J-POP （32.8％） 2位 洋楽ポップス／ロック （25.0％） 3位 J-INDIES （19.8％） 4位 ジャズ （6.4％） 男性 1位 J-POP （33.7％） 2位 洋楽ポップス／ロック （25.1％） 3位 J-INDIES （12.9％） 4位 クラブ／テクノ、ジャズ（7.1％） 5位 R&B／ヒップホップ （3.6％） 5位 R&B／ヒップホップ （4.8％） 女性 1位 J-POP （40.1％） 2位 洋楽ポップス／ロック （21.6％） 3位 J-INDIES （16.9％） 4位 クラシック （6.8％） 女性 1位 J-POP （37.9％） 2位 洋楽ポップス／ロック （20.0％） 3位 J-INDIES （18.7％） 4位 クラシック （7.6％） 女性 1位 J-POP （43.6％） 2位 洋楽ポップス／ロック （19.0％） 3位 J-INDIES （15.5％） 4位 クラシック （6.8％） 5位 ジャズ （4.6％） 5位 R&B／ヒップホップ （4.8％） 5位 R&B／ヒップホップ （5.1％） 31∼35歳 36歳以上 男性 1位 J-POP （34.5％） 2位 洋楽ポップス／ロック （19.5％） 3位 J-INDIES （16.1％） 4位 R&B／ヒップホップ （8.0％） 男性 1位 J-POP （37.0％） 2位 洋楽ポップス／ロック （20.5％） 3位 ジャズ、クラシック （8.5％） 5位 J-INDIES （8.0％） 5位 クラブ／テクノ （7.5％） 女性 1位 J-POP （43.8％） 2位 洋楽ポップス／ロック （18.9％） 3位 J-INDIES （13.0％） 4位 クラシック （6.9％） 5位 ジャズ （5.8％） 女性 1位 J-POP （45.1％） 2位 洋楽ポップス／ロック （19.7％） 3位 J-INDIES （10.7％） 4位 クラシック （8.8％） 5位 ジャズ （5.8％） すべての年 代・性 別で、J POPが1位、洋楽ポップス／ ロックが2位という結果。意 外なのはクラシックで、テレビ ドラマになった 『のだめカンタ ービレ』の影響と思われるが、 若年層にも多少受け入れら て いる。クラブ ／ テクノ、 R&B／ヒップホップは、とも に30代前半をピークに、36 歳以上および若年層に向か うにつれ低くなっている。 音楽主義 47 the Federation of Music Producers Japan News FMP NEWS 特に何も（5.9％） しゃべっている（9.7％） 小説やマンガ（8.1％） iPodなど （27.2％） 新聞や雑誌（2.4％） 携帯電話でメール （22.4％） 携帯電話で音楽 （10.5％） PSPなどでゲーム（1.4％） 携帯電話でゲーム（12.4％） 全体 02 Q.通勤通学電車で何をしていますか？ 10代 20∼25歳 26∼30歳 男性 1位 iPodなど （24.8％） 2位 携帯電話で音楽 （18.6％） 3位 携帯電話でメール （17.3％） 4位 携帯電話でゲーム （13.4％） 男性 1位 iPodなど（32.8％） 2位 携帯電話でメール（20.0％） 3位 携帯電話でゲーム （13.2％） 4位 携帯電話で音楽（9.9％） 男性 1位 iPodなど（32.4％） 2位 携帯電話でメール（21.5％） 3位 携帯電話でゲーム （11.9％） 4位 携帯電話で音楽（8.2％） 5位 しゃべっている （13.2％） 5位 小説やマンガ（7.3％） 5位 特に何も （6.8％） 女性 1位 iPodなど （25.7％） 2位 携帯電話でメール （21.2％） 3位 しゃべっている （14.2％） 4位 携帯電話で音楽 （13.6％） 女性 1位 iPodなど（29.3％） 2位 携帯電話でメール（24.5％） 3位 携帯電話でゲーム （12.4％） 4位 小説やマンガ（9.8％） 女性 1位 iPodなど（29.9％） 2位 携帯電話でメール（25.2％） 3位 携帯電話でゲーム （11.5％） 4位 小説やマンガ（10.1％） 5位 携帯電話でゲーム （12.6％） 5位 しゃべっている （7.9％） 5位 特に何も （8.2％） 31∼35歳 36歳以上 男性 1位 携帯電話でメール（22.0％） 2位 iPodなど（18.1％） 3位 携帯電話でゲーム （16.9％） 4位 携帯電話で音楽、新聞や雑誌、 男性 1位 携帯電話でメール（19.7％） 2位 iPodなど（16.8％） 3位 特に何も （15.6％） 4位 携帯電話でゲーム （13.3％） 5位 新聞や雑誌（10.4％） 小説やマンガ、特に何も （9.0％） 女性 1位 iPodなど（25.9％） 2位 携帯電話でメール（24.5％） 3位 小説やマンガ（11.7％） 4位 携帯電話でゲーム （11.5％） 5位 特に何も （10.0％） 48 音楽主義 女性 1位 iPodなど（25.8％） 2位 携帯電話でメール（23.0％） 3位 特に何も （12.6％） 4位 小説やマンガ（12.2％） 5位 携帯電話でゲーム （9.9％） す べ て の 年 代・性 別 で 、 「iPodなど」もしくは「携帯で メール」がトップ2。特筆すべ きは、 “携帯電話を使って何 か”をしている人で、ほとん どを占めているということだ （全体で45.3％、10代の男 性は49.3％） 。いっぽう、新 聞・雑誌、小説・マンガなど 紙媒体は、10代は極端に少 ない（男性各1.8％、4.2％、 女性各1.6％、6.0％） 。 クラブ・飲食店（0.5％） その他 （4.9％） カラオケ店（1.5％） レンタルCDショップ （2.9％） ポータルサイト（5.0％） CDショップ （10.4％） オフィシャル サイト （21.4％） ブログ／SNS（5.2％） フリーペーパー（4.8％） 音楽雑誌 （16.4％） 新聞 （スポーツ紙） （0.8％） テレビ （10.2％） メルマガ（11.3％） 新聞（全国紙） （0.8％） ラジオ （3.2％） 有線（0.7％） 全体 03 Q.音楽情報はどこで入手しますか？ 10代 20∼25歳 26∼30歳 男性 1位 オフィシャルサイト （21.2％） 2位 音楽雑誌（15.4％） 3位 テレビ（12.6％） 4位 CDショップ（11.9％） 男性 1位 オフィシャルサイト （20.9％） 2位 音楽雑誌（14.5％） 3位 CDショップ（13.4％） 4位 テレビ（8.0％） 男性 1位 オフィシャルサイト （21.5％） 2位 音楽雑誌（13.4％） 3位 CDショップ（12.6％） 4位 テレビ（8.9％） 5位 ポータルサイト （7.8％） 5位 ポータルサイト （6.8％） 5位 メルマガ（8.4％） 女性 1位 オフィシャルサイト （20.5％） 2位 音楽雑誌（17.7％） 3位 メルマガ（11.5％） 4位 テレビ、CDショップ（10.2％） 女性 1位 オフィシャルサイト （21.6％） 2位 音楽雑誌（16.6％） 3位 メルマガ（11.5％） 4位 CDショップ（10.7％） 女性 1位 オフィシャルサイト （22.8％） 2位 音楽雑誌（16.1％） 3位 メルマガ（12.2％） 4位 テレビ（10.3％） 5位 テレビ（9.5％） 5位 CDショップ（10.2％） 31∼35歳 36歳以上 男性 1位 オフィシャルサイト （17.8％） 2位 CDショップ（11.7％） 3位 テレビ、音楽雑誌（11.3％） 5位 ポータルサイト （9.4％） 男性 1位 オフィシャルサイト （18.0％） 2位 メルマガ、テレビ（11.4％） 4位 CDショップ（11.0％） 5位 ポータルサイト、ラジオ （7.4％） 女性 1位 オフィシャルサイト （24.1％） 2位 音楽雑誌（14.7％） 3位 メルマガ（13.8％） 4位 テレビ（10.7％） 女性 1位 オフィシャルサイト （22.6％） 2位 音楽雑誌（14.6％） 3位 メルマガ（13.8％） 4位 テレビ（12.0％） 5位 CDショップ（8.4％） 5位 CDショップ（9.0％） すべての年代、性別で、1位 はオフィシャルサイト。ポイン トとなっているのは、サイトや ブログ、メルマガなど、約4割 の人がPCや携帯電話から情 報を得ているということだ （全 体で42.9％） 。また、売れてい ないと言われている音楽雑誌 も、31歳以上の男性を除い て第2位につけている。男性 は、歳を取るごとに音楽雑誌 離れをしていく傾向。 音楽主義 49 the Federation of Music Producers Japan News FMP NEWS 04 Q.音楽を購入しようと思う 動機は何ですか？ 05 Q.気になる音楽の 入手方法は？ 評判（3.7％） 友達の推薦（2.3％） その他（3.0％） CDを買う（7.6％） その他（6.2％） ヒットしている（1.4％） 友達に借りる （15.6％） 曲が好き （39.7％） インターネットや 携帯電話で ダウンロードする（30.2％） アーティストが 好き（49.9％） レンタルCDで借りる （40.4％） 全体 当然といえば当然だが、アーティストや曲 が好きだからというのが約9割。やはりア ーティストプロモーション、楽曲プロモーシ ョンの重要性が改めて浮き彫りに。 06 Q.過去1年でCDシングルを 何枚買いましたか？ 全体 アーティストに対する思い入れは特になく、 “ちょっと興味のある音楽”は、パッケージ は買わずに、試聴する程度にとどまってい る。この傾向は、特に女性に顕著だった。 07 Q.過去1年でCDアルバムを 何枚買いましたか？ 21枚以上（4.5％） 21枚以上（4.2％） 0枚（2.2％） 11∼20枚（6.4％） 11∼20枚（7.8％） 0枚 （7.7％） 6∼10枚 （20.3％） 6∼10枚 （14.6％） 1∼2枚 （22.3％） 3∼5枚（37.9％） 3∼5枚（37.7％） 全体 年代・性別別に見ると、男性の10代∼30 歳までは3∼5枚、31歳以上は0枚、女性 は全年代で3∼5枚が多いという結果に。 女性のほうがシングルCDを多く買う傾向。 50 音楽主義 1∼2枚 （34.4％） 全体 女性はすべての年代で3∼5枚が1位。ま た、21枚以上のポイントが一番高いのは 26∼30歳の男性（22.7％） 。1枚も買わな い層の第1位は36歳以上の男性（10％） 。 08 Q.過去1年で着うたを 何曲買いましたか？ 31∼50曲（3.2％） 09 Q.過去1年で着うたフルを 何曲買いましたか？ 31∼50曲（1.9％） 21∼30曲（3.2％） 51曲以上（4.0％） 51曲以上（2.4％） 11∼20曲（5.3％） 21∼30曲（7.8％） 0曲 （14.9％） 6∼10曲 （10.2％） 1∼2曲 （14.4％） 11∼20曲 （14.1％） 0曲 （49.9％） 3∼5曲 （12.8％） 6∼10曲 （20.4％） 3∼5曲 （21.2％） 1∼2曲 （14.3％） 全体 1人あたり3∼10曲が相場といえる。10代 の男性は、1曲も買わない人が24％いるが、 反対に51曲以上購入しているのが一番多 いのも10代の男性だ （7.7％） 。 10 Q.パソコンで音楽を ダウンロードしたことはありますか？ 全体 約半数が着うたフルは未経験。着うたフル 対応の携帯電話がまだあまり普及していな いという背景もあるはずだが、2008年3月 には対応機種が一挙に普及するという。 11 Q.PCでダウンロードしない 理由は何ですか？ その他（1.7％） 今後もやらないと思う（3.8％） パソコンがない（12.6％） 今はまだだが、 やってみたい （25.5％） ある （21.1％） CDで十分 （18.8％） ポータブルプレイヤーが ない（13.9％） 高い（8.6％） 欲しい曲がない（3.2％） ない（49.6％） 全体 音楽配信の約9割が携帯電話からで、PC からは約1割という日本では、やはりほとん どの人が未経験という結果に。なお、アメリ カではPCが約9割と、日本と逆転している。 わからない （16.5％） クレジットカードが ない （10.8％） 面倒くさい （13.9％） 全体 なお、経験者にとっての不満は、 「写真・歌 詞カードがない」が1位だが、これは特に女 性からのポイントが高い。ほかに「高い」 「曲が少ない」も20％を超えている。 音楽主義 51 11 第 回 アーティストの権利とお金の流れを知ろう！ 今すぐわかる著作権講座 text：秀間修一（シンコーミュージック・エンタテイメント） 演奏と著作権使用料 当連載ですが、音楽業界関係者および読者からの反響 がとても高いため、当初は前回で終わる予定でしたが、 そのまま継続することにしました。今回は、ライブなどで 音楽を演奏するときの話。著作権の処理法、使用料の 確実な受領法などをレクチャーします。 この講座は当初10回で終える予定で するときには著作権の処理（著作権者の したが、スタッフの“大変好評なのでぜひ 許諾を得て、必要に応じて著作権使用料 連載を続けてください” との甘言につられ、 を支払うこと）が必要だということはご存 また、10回では伝えきれないこともあった 知だと思います。しかし、すべての演奏行 ので、当分の間継続することにしました。 為について著作権の処理が必要になる 引き続きご愛読くださるようお願いいたし わけではありません。著作権法上の「演奏 ます。 権」という権利が働く場合にのみ著作権 さて今回は、アーティストが自作または 他人の作品をコンサート会場やライブハ の処理を行えばいいのです。では、どのよ うな場合に演奏権が働くのでしょうか。 ウスなどで演奏するとき、著作権の処理 はどうしたらいいのか、また、自作の楽曲 が演奏されたときに発生した著作権使用 「演奏権」 とはどういう権利か まず、 「演奏権」 とはどういう権利なのか 料を確実に受領するにはどうすればいい 説明します。演奏権は財産権としての著 のかなど、演奏とその著作権使用料にま 作権を構成する支分権のひとつで、その つわる話をします。 意味を一言でいえば、 「著作物を演奏の 方法によって利用することを許諾する権 1. 著作権の処理が必要な演奏とは アーティストのみなさんは、音楽を演奏 52 音楽主義 利」あるいは、 「無断で演奏されない権利」 なのですが、これを著作権法の規定に沿 って詳しく見ていきます。 庁のホームページから入手できます） によ 著作権法では22条で、 「著作者は、そ れば、 「ケースによって異なると思います の著作物を、公衆に直接見せ又は聞か が、一般には『50人を超えれば多数』 と言 せることを目的として （以下「公に」 という。 ） われています」 とのことです。 上演し、又は演奏する権利を専有する。 」 として、 「演奏権」と「上演権」を規定して います。演奏には歌唱を含むと規定され 次に、 「公に」 （つまり、 「公衆に直接見 せ又は聞かせることを目的とすること」 ） の 解釈ですが、 著作権法の解説書によれば、 ているので （2条1項16号） 、楽器による演 「公に」には、聴衆のいる前で聴衆に聞か 奏のほか、歌うことも含まれます。また、 せるために演奏する場合はもちろんのこ 生演奏だけでなく、レコードに収録されて と、聴衆のいない場所での演奏を別の場 いる音楽を再生して聞かせることも演奏 所にいる聴衆向けに同時に流すような場 に該当します。いずれにしても、 「演奏」 と 合にもあてはまります。また、結果としてお いう利用行為は、音楽の著作物に特有 客が1人も入らなかった演奏会でも、演 のものです。 奏会と銘打って行う以上は「公に」に該当 一方、 「上演」 とは、演奏以外の方法に し、ストリートライブをやったけど誰も人が よって著作物を演じることをいうので （2条 通りかからなかった場合でも公に演奏し 1項16号） 、演劇・落語・漫才などによって たことになります。 著作物を演じることがこれに該当します。 以上のことから、演奏権の対象となら ないケースを整理すると、電話で歌う、家 演奏権の対象とならない演奏もある 演奏権の対象になるのは、22条にある で家族の前で歌う、コンサートのリハーサ ように、 「公衆に直接見せ又は聞かせるこ の者にしか聞かせていないので演奏権は とを目的として」行う演奏に限られます。 働かず、また、家で演奏を楽しんでいたら、 まず「公衆」の意味ですが、著作権法で 外で通行人がこれを聞いていたというよ は「特定かつ多数」の者も公衆に含まれ うなケースについても、結果としては不特 ますので（2条5項） 、 「不特定多数」 「不特 定の人が聞いていたものの、公衆に聞か 定少数」 「特定多数」 という概念が公衆に せることを目的としていないので、演奏権 該当し、 「特定少数」だけが公衆の範疇か は働かないことになります。 ルで演奏するといった場合は、特定少数 ら除かれることになります。したがって、特 定少数の者を前にして演奏する場合は演 奏権が働きません。 許諾を得ないで演奏できるケースもある 著作権法には演奏権を制限する規定 では、何人以上が「多数」なのでしょう があり、演奏権の対象となるような演奏 か。これについて著作権法上には定めが であっても、一定の条件を満たせば、公 ありませんが、文化庁作成の「著作権テ 表された著作物を例外的に著作権者の キスト∼初めて学ぶ人のために∼」 （文化 許諾を得ないで演奏することができるケ 音楽主義 53 ースを認めています（38条1項） 。その条 器編成を自分たちのバンド用に変えたり 件とは次の3つです。 する程度のことは、著作権法上の編曲に 当たらないと思います。しがたって、許諾 ①営利を目的としていないこと （非営利） ②聴衆から料金を受け取らないこと （無料） ③実演家に報酬を支払わないこと （無報酬） を得る必要はないと考えます。 翻訳については、どのような翻訳であ れ二次的著作物を創作する行為につな がると考えられるので、許諾が必要でしょ ア ー テ ィ ス ト の 権 利 と お 金 の 流 れ を 知 ろ う ！ 今 す ぐ わ か る 著 作 権 講 座 ①は主催者等の売上や広告・宣伝に う。なお、すでに原作の著作権者の許諾 結びつく演奏会でないことを意味し、② を得て翻訳され、公表されている訳詞を は料金の名目を問わず、演奏を聞くため そのまま使う場合は、改めて許諾を得る の対価が発生しないことをいいます。 また、 必要はありません。 ③については、実演家（出演者） に弁当 以上のことを整理し、著作権の処理が 代やお車代などの名目で金銭を支払うこ 必要となる演奏とそうでない演奏の見分 とは報酬の支払いにあたらないとされて け方をフローチャートで表すと、図1のよ いますが、金額によっては報酬とみなされ うになります。 ることがあります。 これら3条件を満たす演奏としては、学 校の行事で生徒らが行う演奏会、音楽 2. 著作権の処理はどこで行うのか 次に、著作権の処理はどのように行え サークルの発表会などが該当するでしょ ばいいのか説明します。 う。ストリートライブの場合は、 （ 社） 日本 日 本 で 演 奏される 楽 曲 の 大 半 は 音楽著作権協会（JASRAC）の話では、 J A S R A C が 演 奏 権を管 理しています。 原則としては著作権使用料を要求しない JASRAC以外の著作権等管理事業者で そうですが、プロ・アマを問わず、聴衆か 実際に演奏権の管理を実施しているの らの「投げ銭」を受け取る場合は、小額 は、 （株） アジア著作協会くらいだと思いま ではあるものの使用料が発生するとのこ す。この会社は韓国の楽曲を専門に管理 とです。 しているようです。 また、38条の規定によって著作物を利 したがって、演奏権の処理を行う場合 用する場合は、著作物を原作品のまま利 は、一部の韓国楽曲を除きJASRACに 用することが条件となっていますので、原 利用申請すれば足りると考えていいでし 曲を翻訳したり編曲したりして演奏する場 ょう。全国に22あるJASRACの支部が演 合は、翻訳や編曲の許諾が必要になりま 奏権の管理を行っていますので、演奏す す。 る地域を管轄する支部で利用の手続き しかし、この場合の編曲は二次的著作 を行うことになります。なお、東京地区に 物としての新たな創作性を有する編曲を は支部がいつくかありますが、このうちコ いいますので、原曲のキーやバックの楽 ンサートや音楽を伴うイベントに関しては 54 音楽主義 西新宿にある「東京イベント・コンサート な意味での利用者（利用主体） は音楽会 支部」が一括して担当し、都内にあるほか などの主催者です。実演家は主催者の の支部はカラオケ店やスナックなどでの 求めに応じて実演を提供しているに過ぎ 演奏について担当しています。 ません。ただし、アーティストが自分で企 また、JASRACは著作権法27条の権 利（翻訳権・翻案権等） は管理していない 画・運営して行うコンサートは、当然アー ティスト自身が利用者となります。 ので、原曲を翻訳・編曲・翻案して演奏す また、ライブハウスや音楽喫茶など音 る場合は、その楽曲を管理している音楽 楽の鑑賞を主たる目的とする施設を運営 出版社（音楽出版社がついていない楽曲 していれば、その法人または経営者が音 の場合は著作者やその権利承継者） から 楽の利用者となります。 許諾を得る必要があります。 アーティスト自身が利用者であって、自 分（自分たち） が創作した楽曲（自作楽曲） 3. 著作権使用料は誰が支払うのか 著作権の処理は当然著作物の利用者 を演奏する場合でも、それがJASRACに が行うのですが、では、演奏という利用方 作権使用料を支払わなければなりませ 法に関しては、誰が利用者になるのでし ん。ただし、JASRACの信託者であるア ょうか。演奏そのものは実演家が行うの ーティストが、日本国内において自作楽曲 で実演家が音楽を利用しているように考 のプロモーションのために行う場合で、演 えがちですが、そうではありません。法的 奏する楽曲の関係権利者全員（その楽曲 信託されている曲であれば、原則として著 音楽主義 55 に関するすべての著作者や音楽出版社） ※入場料に等級区分がある場合は、等級 の同意を得たときは、アーティストが演奏の 別座席数の割合に関係なく、その算術平 対価を得ないことを条件に、著作権使用料 均額を入場料としている。 を免除してもらうことが可能です （JASRAC ※包括的利用許諾契約は、演奏会を継 著作権信託契約約款11条1項） 。 続して開催する利用者が締結することが できるが、利用者には、各開催日の1ヶ月 4. 著作権使用料はどのくらいか JASRACの使用料規程では、音楽を 前までにJASRACに対し自主的に開催内 容を連絡することが求められる。 演奏するときの著作権使用料（演奏使用 ア ー テ ィ ス ト の 権 利 と お 金 の 流 れ を 知 ろ う ！ 今 す ぐ わ か る 著 作 権 講 座 料） は、演奏の種類などにより細かく決め 利用者はJASRACに利用申請を行う られていますが、演奏会（コンサート、音 際に、演奏曲目の明細を報告しなけれ 楽発表会等音楽の提供を主たる目的と ばなりません。事前に曲目がわからなけ する催し物） における演奏使用料は、基 れば、演奏会終了後に提出してもかまい 本的に次のようになります。これは、その ません。 演奏会における演奏楽曲全部についての JASRACは徴収した演奏使用料を、 使用料です（最低使用料や上限規定が この曲目報告書に記載されている楽曲 ありますが、説明は省略します） 。ライブハ 別に振り分けて楽曲単位の使用料を算 ウスなどの場合の演奏使用料はこれとは 出しますが、このとき、5分ごとに1曲とし 異なり、その規模や演奏時間に基づいて て計算するので、演奏曲目報告書には 算定される月額使用料をライブハウス側 演奏時間も記入する必要があります。 が支払うことになります。 楽曲別に計算された演奏使用料は、そ の関係権利者に分配されます。なお、演 演奏会における著作権使用料 ○演奏会ごとに利用申請を行う場合 奏使用料に関するJASRACの管理手数 料は、分配額の28％相当額です。 ＝入場料×定員数×80％×料率 結している利用者の場合 5. 演奏使用料を確実に受け取る方法 最後に、自作楽曲が演奏されたとき、 ＝入場料×定員数×50％×料率 その演奏使用料をできるかぎり確実に受 ○JASRACと包括的利用許諾契約を締 け取る方法を解説します。 ※料率は次の通り ・平成21年4月1日から平成24年3月31日 著作権等管理事業者に管理委託しよう 自作楽曲に関する著作権についてど までの利用の場合…4% の音楽出版社や著作権等管理事業者と ・平成21年3月31日までの利用の場合…3％ ・平成24年4月1日以降の利用の場合…5％ （平成18年3月31日までは2％だった） 56 音楽主義 も契約していない場合は、自分でその著 作権を管理することになります。この場合 の著作権管理とは、利用者から著作権 者になれば、外国で発生した演奏使用料 使用料を取るなどして著作権を護ること の分配を受けられるという有利性も生じ です。自作楽曲を自分で演奏する場合で ます。 あれば、主催者とかけあって演奏使用料 を取ることは可能でしょうが、他人が演奏 することまで管理するのは非常に困難で 演奏曲目を報告しよう 演奏会で演奏された楽曲については、 す。 前述したように主催者が全曲の演奏曲 そこで、自作楽曲が演奏されたときの 目報告を行うので、その曲目報告によっ 使用料を確実に徴収し、分配を受けるた て自作楽曲が確認され、その演奏使用 めには、その楽曲の演奏権を管理してい 料の分配を受けることができます。 る著作権等管理事業者に自作楽曲の管 一方、ライブハウスがJASRACに支払 理を委託する必要があります。日本の楽 った演奏使用料は、四半期ごとに特定 曲に関する演奏権を管理している著作権 の会場を無作為に抽出して1日の演奏曲 等管理事業者は、日本では今のところ 目を調査する方法（サンプリング調査） JASRACしかありませんので、JASRAC で抽出した標本（サンプリング資料）に に管理委託（信託） することになります。 基づいて権利者に分配されるのですが、 JASRACに楽曲を信託するには、自分 この方法では演奏曲目の把握が難しい がJASRACと信託契約を結んで信託者 ため、実際に演奏された楽曲でもサン となるか、JASRACと信託契約のある音 プリング資料から漏れるケースがありま 楽出版社と著作権契約を結ぶかのいず した。 れかを選択することになります。JASRAC そこでJASRACは、この問題を改善す の信託著作者でも音楽出版社と著作権 る方法として、昨年から、サンプリング資 契約を交わすことは可能です。なお、著 料に加えて、ライブハウス側から提出され 作者がJASRACの信託者になるには、 た「演奏曲目報告」を分配のための資料 25,000円（消費税別途）の信託契約申 として使用することにしました。この制度 込金が必要となります。 を活用すれば、より正しい分配を受ける JASRACに演奏権を信託すると、コン ことができます。 サート会場やライブハウスなどでの演奏の 演奏曲目報告はライブハウスだけでな ほか、スナックやカラオケ店などで演奏さ く、出演したアーティスト自身も行うこと れたときにも使用料を徴収してもらえます。 が可能ですので、自作楽曲を演奏したと また、外国の演奏権管理団体のなかに きは 、そ の 都 度 演 奏 曲 目 報 告 書 を は、世界中のどの演奏権管理団体にも JASRACに提出することをおすすめしま 所属していない著作者については、演奏 す（ライブのスタッフに配られる「セットリ 使用料の著作者取分を分配しないところ スト」をそのまま提出しても良い） 。ぜひ が多いので、著作者がJASRACの信託 実行してください。 音楽主義 57 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円 （税別） とした場合の内訳 （概算） 。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、 さまざまなケー スが存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 58 音楽主義 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 一 目 で わ か る !! 貸与報酬 著 作 権 の お 金 の 流 れ レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタ ルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 音楽主義 59 私的録音補償金 60 音楽主義 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に支払う補 償金の流れです。 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際 に支払う補償金の流れです。 一 目 で わ か る !! 著 作 権 の お 金 の 流 れ 音楽主義 61 みなさまからの素朴な質問に室長がお答えします！ 音制連 教えて！ 第11回 各種カード活用術 前回に引き続き今回も、この春に音楽業界に入られた 新社会人のみなさまのために、我らが斎藤室長が、 “大人の証＝各種カード” にまつわるお得情報をいくつかお届け！ answer：斎藤郁久（音楽制作者連盟 著作隣接権室・室長／事務局次長） text：吉田幸司 セブン・イレブンのATMからでも、24時 QUESTION 01 今まで郵便局をメインにしてい たのですが、会社から、給与振 込用に銀行の口座を作れと言 われました。どこかおすすめの 銀行はありますか？ 間、365日、お金を下ろしても、手数料 がいっさいかからないということです。 これからライブツアーについていくよう なこともあると思いますが、全国どこで 下ろしても手数料がかからないというの は、大きなメリットではないでしょうか。 それと、もちろんインターネットで口座 ANSWER 01 引き出し手数料がかからず、ネ ット振込手数料も月5件までな らかからない、新生銀行がお すすめです。 残高などを確認することができますが、 ほかの銀行と違うのは、毎月の利用明 細を郵送で送ってきてくれるんですね。 ですから、わざわざ残高確認や記帳のた めに銀行やATMに行く手間も省けるん です。 そして、私が一番大きなメリットと考え これはあくまで私見ですし、別にワイ ているのが、振込手数料なんです。イン ロをもらっているわけではないんですが ターネットを利用した振り込みは、月に5 （笑） 、銀行については「新生銀行」の口 回までであれば手数料無料で行うこと 座を作られることをおすすめします。 まずその理由のひとつは、どこの郵便 局、どこの提携先銀行、あるいはどこの 62 音楽主義 ができるんですね。夜中でもいつでも 24時間振り込みをすることができるし、 忙しいときにわざわざ銀行に出向いて長 い列に並ぶようなこともありません。 たまったポイントを何か商品に交換して 時間の節約はもちろん、お金の節約 もらえるというものだと思いますが、正直 にもなりますから、新生銀行は本当にお いって触手が動くような特典はなかなか すすめです。 ありませんよね。また、最近はキャッシュ それともうひとつ、今後海外出張の機 バックのようなものもありますが、おおよ 会もあるかと思いますが、世界160ヶ国 そ0.5∼1％ぐらいの還元率しかありませ 以上約100万台のATMが利用可能で、 ん。その点マイルは、実際に航空券に換 自分の円口座のお金を現地通貨で引き えたときにすごくお得なんです。 出すことができるのも便利です。 具体的にはJALやANAのマイレージカ ードということになると思いますが、実際 に飛行機に乗る以外に、たとえばANAカ QUESTION 02 新社会人になったのを機にク レジットカードを作りたいので すが、いろいろありすぎてよくわ かりません。どこかおすすめは ありますか？ ードなどで買い物をすれば、100円で１マ イルがもらえるんですね。それとANAカ ードにはクレジット機能のほかにEdyが ついてますから、Edyが使えるところだっ たらどこでも、コンビニでもプロントでも、 買い物するたびにマイルがつくんですよ。 で、Edyはプリペイドカードなので、事前 にお金をチャージしておかないといけな ANSWER 02 マイレージ付きのカードをおす すめします。ポイント還元制の 通常のカードより還元率が良 いということもありますが、なに より、たまったマイルを実際に 航空券に換えると、とてもお得 なんです。 いですよね。みなさんは通常コンビニや プロントなどでチャージされていると思う んですが、専用の機械（パソリ） を使って パソコンにつなぐと、クレジットカードか らチャージできるんです。そうすると、たと えばEdyで5万円の買い物をしました。通 常は250マイル（この場合200円＝1マイ ル）つきます。で、その5万円をANAカー ドからEdyにチャージします。そうすると、 クレジットカードについては、ぜひ「マ ANAカードにも500マイルがつきます。つ イージ付きのカード」を選択することをお まり現金で買えば5万円で終わったもの すすめします。通常のクレジットカードの が、Edyを使ってANAカードからチャージ ポイントサービスは、1年間とか2年間で すると、750マイル手に入るんです。 音楽主義 63 750マイルをキャッシュバックするので あれば750円ですから、1.5％の還元率 ですよね。別にそれでもいいんですけど、 実際にマイルを航空券に換えることで、 さらにお得感があるんです。1万5千マイ ルをEdyへのチャージに使用すると1万5 千円にしかならないんですけど、エアチケ QUESTION 03 入社して1ヶ月目の先月は通常 の定期券を買ったんですが、最 近PASMOやSuicaの定期券 のことをよく耳にします。何かメ リットはあるんですか？ ットへの交換だと韓国往復ができるんで すよ。1万5千円ではなかなか韓国への エアチケットは購入できないじゃないで すか。きっとみなさんも上手に使えば有 効期間の2年間で1万5千マイルくらいは ためられるんじゃないでしょうか。 また、ANAカードには「ショッピングア ルファ」というサービスがあって、対象店 ANSWER 03 PASMOやSuicaは時間の節 約につながるところが大きな メリットです。また、定期券を利 用しない方は、ビックカメラの Suicaカードがおすすめです。 でのカード利用はマイルが2倍になりま す。ショッピングアルファのガソリンスタ 私もつい最近、定期をPASMOにした ンドもありますから、そこでガソリンを入 んですよ。ついでに年会費無料の「東京 れれば100円（消費税含む）＝1マイル、 メトロカード （To Meカード） 」の申し込み さらにクレジットカードのポイント移行で もしました。通常のPASMOだと2千円を 100円＝2マイルがつくんですよ。 切ったら3千円を自動チャージするという マイル付きのカードは、特に楽器車で ことができないのでそうしたんですが、メ のツアーの多いバンドの方はぜひ利用 トロカードをPASMO定期にリンクさせて するべきですね。 るんですね。そうすると、PASMOに3千 （JALホームページより） 海外渡航 （往復） に必要なマイル数 円がチャージされると、自動的にメトロポ ソウル 15,000マイル∼ イントが付与されるわけなんですよ。6月 上海、北京、香港など 20,000マイル∼ からはメトロポイントのマイルへの移行も グアム 20,000マイル∼ シドニーなど 40,000マイル∼ ホノルル 40,000マイル∼ いいますと、電車に乗るたびにマイルが ニューヨーク、 ロサンゼルスなど 50,000マイル∼ たまるんです。 ロンドン、 パリなど 55,000マイル∼ ※すべてエコノミークラスでの計算です。また、ご利用にあたって は条件もあります。詳しくはJALホームページ （www.jal.co.jp） まで。 64 音楽主義 始まる予定ですので、すごくシンプルに それから、基本的なことになりますが、 やっぱりPASMOやSuicaを作ったほう がいいなと思う理由は、時間の節約なん ビックポイントをSuicaに等額で移行で ですよ。それも2つあって、1つは切符を きるんですよ。ビックカメラで１万円買い 買うために並ばなくてすむこと。もう1つ 物したら、通常1,000ポイントつくじゃな は、いちいち料金を調べなくていいこと。 いですか。で、そのポイントを使ってビッ 不案内なところに行くのに切符を買うと、 クカメラで1,000円の買い物もできるん ここからどこまでいくらとか、乗り換えも ですけども、その1,000円をSuicaにチャ 含めて非常にわかりづらいじゃないです ージしたほうがお得なんですよ。どういう か。でもPASMOだったら、どの駅から乗 ことかというと、たとえば１万円ぶんのポ ろうがどの駅で降りようが、料金を気に イントがあったとして、それをそのまま使っ せずに正確に、払いすぎることもなく精 たら１万円で終わりなんですね。ビックポ 算できるんですよね。 イントで買ったらポイントはつかないんで ちなみに、SuicaとPASMOは管理して すよ。ですが、それを一度Suicaにチャー いる会社が違うだけで、使い勝手に関し ジして、Suicaで１万円のものを買うと、 ていえばまったく一緒です。ただ定期を また1,000ポイントつくんですね。だから 買う場合は、たとえばJR線と地下鉄の両 キモは、ビックポイントがたまったからと 方を使ってる人はどちらでも作れますが、 いって、ポイントで買い物したら損だとい JR線を経由しない方はSuica定期は発 うことですね。ポイントは１回Suicaに移 行できないんです。逆にJRしか使ってな 行したほうがお得なんです。 い人はPASMO定期は作れません。私が PASMO定期にしているのは、家から会 社までJRを経由しないからなんです。 総論 今回紹介しましたのは、私の環境での ですが、実は私はSuicaも持っている 選択ですが、お住まいになる場所によっ んですね。なぜかというと、私の持って ては異なる選択もたくさんあります。銀 いるSuicaはビックカメラのカードなんで 行、クレジット、プリペイドのそれぞれの すよ。このカードは、年に1回ビックカメ 便利さをお知りいただき、上手に活用し ラで買い物をするかぎり、維持手数料が ていただければと思います。重要なこと ただなんですね。会費もいらないし、通 は「選択」と「集中」だと思います。 常取られる500円のデポジットも取ってな いんです。定期券を利用されない方はビ ックカメラのSuicaカードにするのが一番 いいと思います。 それと、このカードのすごいところは、 今回の回答には、 『マイレージの超達人（ANA編） 』 『マ イレージの超達人（JAL編） 』 『ICマネーの超達人』 （す べて著：櫻井雅英、出版：USE株式会社） を参考にさ せていただきました。 詳細につきましては、各種ホームページ等でご確認く ださい。 音楽主義 65 吉田就彦の ヒット学 吉田就彦 デジタルハリウッド大学 大学院教授・ベーシスト ご愛顧深謝。 「ヒットの法則」 をマジメに研究している吉田教授 の連載第11弾！ 2年目もカットビ。 「チェッカーズ」 「おニャン 子クラブ」 「中島みゆき」 などの数々のヒットにか かわる。著書に『ヒット学 ∼コンテンツ・ビジネスに 学 ぶ 6 つ のヒット法 則 』 （ダイヤモンド社） 。 ヒットコンテンツブログ 絶賛公開中！ http://yshouse.jp/ 11 vol. 女は強し、 されどプロデューサーはもっと強し 昨年、私のブログ「ヒットコンテンツブ です。ブログにはこうあります。 ログ」のなかで、まだ完成前で当然観ても 「困難を乗り越えて、真剣にゴールに向か いない映画のことを書きました。日経新聞 う、 その達成感、 その感動。初めてダンスに に掲載されたロケ記事が、なんだか気に 取り組む女優達は、昔さながらに、早川と なり、もしかしたらヒットするんじゃないか 一ヶ月の特訓を重ねた。李相日監督曰く と思ったその映画こそ、2006年度日本 『あの子たちの思いは確かに映画に映っ アカデミー賞最優秀作品賞をはじめ、各 方向性よし。この『フラガ ていると思う。 』 ※02 映画賞を総なめにした話題作『フラガー ール』 も、大ヒットの『HIT SIGNAL』 を、充 でした。リストラを覚悟する炭鉱の人々 ル』 分に持っている。 （ 」2006年4月4日） ※03 ※01 が人生を切り替える、せっぱつまった人間 今回のテーマは、この『フラガール』の企 たちの、なにくそっという民の決起の話 画者、今インディペンデントの映画会社と ※01 「フラガール」 D V D 絶 賛 発 売 中（ 販 売：ハピネット） 。スタン ダードエディションとメモ リアルBOX仕様がある。 66 音楽主義 ※02 「早川」 映画では松雪泰子が演じ たSKDの元ダンサー。彼 女が実際に炭鉱の娘っこ をダンサーに育てた。 ※03 「HIT SIGNAL」 吉田教授が定義した、 ヒットを生み出すため に必要な「ヒットの芽」 のこと。 して脚光を浴びているシネカノンのプロ デューサ−稼業。そんな石原さんの初プ デューサー石原仁美さんです。 ロデュース作品は、 なんと小学校の2年生。 まるで肝っ玉かあさんのようなキップの 図書館で読んだアンデルセンの童話を、 いい話しっぷりの石原さん、TVの番組で これまた好きだった影絵でプロデュースし 偶然知った実話が原作のこの映画のよう た人形劇でした。それから、フィンガー５が に、スカッと世のなかを明るくする話で 流行っていた4年生のときは、音楽ユニッ す。人間必死に生きれば何とかなる。そん トを作って、友人にパートを指示して歌わ ※05 な人間の明るさと可能性が、見事に石原 せたり、親戚の集まりで従兄弟にコントを さんのキップとノリとスパークします。人を やらせたり、中学では演劇部に入り、高校 愛し、人に愛されるキャラクターの石原さん。 では放送部で番組を作ったり、しまいに いやあ「女の人はすごい」のお話です。 は、演出家を目指して上京したいというこ Lesson とを親に猛反対されて、地元の銀行に勤 1 めても、アマチュアの劇団を作り、プロデ 女の決意 ュースしていきます。とにもかくにも、こん 地元で撮影した映画『黒い雨』の今村 なに経験豊富なプロデューサーは、ほかに 昌平監督に影響され、ダメ元で、人生に いないんじゃないかと思うような、絵に描 悔いが残らないように入った映画のプロ いたようなプロデューサー人生です。 ※04 今月のヒットメーカー 石原仁美さん 株式会社シネカノン プロデューサー 1963年 岡山県生まれ 1987年 地方銀行に勤務するかたわら、アマチュア劇団を作りプロデュース 1989年 今村昌平監督の『黒い雨』でボランティアスタッフを経験したことにより映画界へ 1991年 制作会社入社 1996年 シネカノン入社 1998年 井筒和幸監督『のど自慢』でプロデューサーデビュー 2006年 プロデュースした『フラガール』が2006年度日本アカデミー賞最優秀作品賞をは じめ、各映画賞を総なめ ※04 「今村昌平監督」 『 復 讐 するは我にあ り』 『楢山節考』 『黒い 雨』 『うなぎ』などを監 督。2006年他界。 ※05 「フィンガー５」 70年代に爆発的にヒット した、沖縄の5人きょうだ いからなるグループ。和製 ジャクソン5とも呼ばれた。 ※06 「明確なコンセプト がヒットを生む」 吉田教授が考案した6つ のヒット法則（連載vol.1 参照） のうちのひとつ。 ※07 「スウィングガールズ」 「ジャズやるべ！」 と、東北の片田舎の 落ちこぼれ女子高生たちがビッグバン ドを組むために奔走する青春映画。 2004年公開。矢口史靖監督。 音楽主義 67 「なにしろ思い返すと、小2からずっとプ 教える元SKD （松竹歌劇団） のトップダ ロデューサーばっかりやってるんですよ。 ンサー、そして、炭鉱を支え、最後はハワ 好きなことばっかり。自分ではやらないで イアンセンターを支えたおかみさんたち。 人にやらせるんです」 それぞれの女の生き方、そして、逆境のな そんな石原さんが、この企画に取り組ん かで生きることへの決意。石原さんの女 だ思いは、なんか最近、大人の女性が観 ならではの目線が、企画通り大人の女性 るような日本映画がないなあという素朴 の鑑賞にたえうる感情移入を生み出しま な気持ちでした。 「いい人がいれば結婚し した。 てるのに、いい人がいないからずっとプロ 当初、そのおもしろさを社内に企画提 デューサーをやっている」という彼女は、 案しても、企画はなかなか通らなかったと 30代の働く女性の企画ばっかり考えてい いいます。しかし、石原さんにも女の決意 たといいます。 があります。なんとか形にしようと奔走しま 「ちょっと若い人には負けるけど、男に頼 す。そして、ラッキーも手伝って企画が実 らないでがんばるわというような。子供を 現。そうです。この『フラガール』は、女の いつ生めなくなるかわからないから、卵子 企画した女のための女による映画、ヒッ を冷凍保存して、いい精子が現れるのを ト法則2「明確なコンセプトがヒットを 待つ女の話とか （笑） 」 生む」映画なのです。 ※06 そんなときに、偶然知ったダンサーを育 てる女性の実話。いろいろ調べていくうち に、それはそれはおもしろい逸話に遭遇し Lesson 2 田舎の逆襲 ました。なんといっても、盆踊りしか知ら 当初、この映画の脚本は標準語で書か ない娘っこがダンサーになっちゃうんです れていました。脚本家の方は西新宿生ま から。 れ、舞台のいわき弁はまったくわかりませ この映画には、3つの世代の女性が登 ん。決定稿に近くなり、方言指導の方に、 場します。若い少女ダンサーたち、それを いわき弁で台詞を読んでもらったときに、 ※08 「インディペンデントの配給会社」 東宝、松竹、東映などの邦画配給会社やブエ ナビスタ、ソニーピクチャーズなどの洋画メジャ ー配給会社以外で、独立系の映画配給会社。 自社で製作したり、買い付けしたりして配給する。 68 音楽主義 ※09 「配給宣伝」 映画が完成してから、配 給をするために行う宣 伝。撮影時など完成前 は制作宣伝という。 ※10 「ジェイク・シマブクロ」 世界的に有名な、ハワイのウク レレ奏者。 『フラガール』で音楽 を担当。 石原さんは大爆笑して腹抱えて笑ったと ハワイ関連のイベントなど、地方を含めた いいます。方言によってふくらんだいきい あちこちのイベントに宣伝部と石原さんが きした台詞、台本がいわき弁に変わった 回って、関連人脈を広げていきました。配 瞬間に、なんて豊かな映画になったんだ 給宣伝時にいろいろと協力をお願いする ろうと大感動して、脚本家と改めて「やっ ためです。 ※09 と盛り上がったそ ぱりおもしろいかもね」 うです。 長い間宣伝することで、宣伝費の少な さをカバーしようとして、撮影現場にメディ 石原さんは、自分は平均的な日本の庶 ア取材を次から次に入れたり、映画完成 民だといいます。自分のことを田舎モノと 後も、ウクレレ1本で参加可能な音楽担 もおっしゃいます。その石原さんが、今回 当のジェイク・シマブクロさんや松雪泰 の企画で気づいたのが「方言の豊かさ」 。 子さんの協力で全国行脚しました。石原 ※10 ※11 「大事にしなくっちゃ」 、目からうろこだった さん曰く、 「田舎をものすごく回った」そう といいます。方言のおもしろさでもヒットし です。ともかく地方。ジェイクさんのウクレ た『スウィングガールズ』 に通じるものがあ レ１本で、映画の世界観も同時に伝えら りますね。 れるので、これも効果的でした。 ※07 そして、 「この映画は地方の映画館の人 シネコンが全国に広がってきた昨今、 。ほかの映 がすごく愛してくれたのです」 今までインディペンデントの配給会社がで 画がかかっているのに、アロハシャツにレ きなかった大規模のブッキングも可能に イかけて 『フラガール』 の強化月間という なり、キャンペーンによる地方対策と彼ら 感じで宣伝してくれたり、みんながアルバ の熱い応援で、ファーストランで190館 イトに至るまで当てたいという応援の仕 という規模にもなりました。 ※12 ※13 方だったんです。 夕張の破綻に象徴される地方の疲弊 インディペンデントの配給会社では、TV ※08 感。東京との格差。ある意味では、国民 スポットなどの大量宣伝費を投入できな 的映画を指向していた石原さんの狙いは、 いので、公開の前の年の夏から、フラや 豊かな方言という武器を得て、そのキャ ※14 ※11 「松雪泰子」 女優。 『フラガール』 では平山まどか役で 主演を務めた。 ※12 「ブッキング」 配給会社が上映 館を決めること。 ※13 「ファーストラン」 ロードショー公開のはじめ の上映。その後2番館や 拡大上映となっていく。 ※14 「国民的映画」 石原さん曰く、 「鹿児島 の田舎のおばあちゃん も観れる映画」 。 音楽主義 69 ッチコピー「未来をあきらめない」の通り、 に出された炭坑夫の娘さん、という具合で ヒット要因キーワード「欲求充足」を生ん す。なんとか生きていくために必死に生き ※15 で、地方の人々の元気を喚起したのです。 Lesson る人々の姿は、明るいおかしさを伴いま す。 3 石原さんは、そんな人間のおかしさやた 人間が浸みる第2弾 くましさを、個性あるキャラクター陣を使 「外部からいっさいプロを入れずに、炭坑 って映画に盛り込みました。そこには、人 夫と炭坑夫の家族だけで再出発をして、 間が存在しました。この映画の公開は、ち 炭鉱の借金を10年で返したというサクセ ょうど9号で書いた「中村 中」さんが 『友 スストーリーを聞いておもしろいなあと。え 達の詩』 のヒットを出していた頃です。中 ー!? ツルハシを捨ててウクレレ？ おも さんが言っていた「人間ということが浸み しろかったし、勇気をもらえた。人間、崖 たんじゃないですか」という言葉が思い っぷちに立つと何でもできるんだ。格差社 出されます。 ※17 会の今こそ、庶民を励まさないといけな ケータイがなかった時代に必死に生き いんじゃないかと思ったんですよ。自分も た人間の物語、ある意味では 『ALWAYS 元気がなかったから。ずっと、逆境のなか 三丁目の夕日』 のヒットにもつながるよう でもろともせず笑って生きている人の映 な、人がケータイに象徴されるデジタル時 画を作りたいとも思っていたんです」 代の便利さと引き換えになくしたものが、 石原さんは、この企画の取材を進めて ※18 この映画には詰まっていたのです。 いくうちに、改めて人間のおもしろおかし この『フラガール』 は、4度も5度も観る さを感じたといいます。農家の長男だから リピーターが多かったそうです。人が浸み という理由だけで、バナナを育てろといわ る時代に、地方が疲弊し、個人社会で、 れた炭坑夫、女子野球チームのチャプテ 競争社会で、若い人も将来に希望が持て ンは人をまとめられるだろうというだけで、 ないような、そんな今の世相に、本来持っ フロント業を学ぶために小湧園に修行 ている日本人の良さや庶民のたくましさ ※16 ※15 「欲求充足」 吉田教授が考案した前提ヒット要因 の 「時代のニーズ」 （連載vol.1参照） キーワードうちのひとつ。ほかに、 「必 然性」 「タイミング「 」サービス度」 がある。 70 音楽主義 ※16 ※17 「小湧園」 中村 中「友達の詩」 箱根にある 老舗の温 泉リゾート 施設。 なかむらあたる。シンガー ソングライター。 「友達の 詩」は2006年9月にリリー スされたセカンドシングル。 ※18 「ALWAYS三丁目の夕日」 2005年度の日本アカデミー賞を総な めにした映画。当連載vol.3で、ロボッ ト阿部社長、日本テレビ奥田部長の 両エグゼクティブプロデュサーが登場。 が、自分を導いてくれる元気の源と感じた 強力なリーダーシップ無しには、この事 のかもしれません。なんとなく、見終わっ 業が成功しなかったに違いない。その方 たあとに元気になる。そんな心の変化が、 を中心に、ヤマを守り、町を守り、職を守 感動としてデジタルのメディアも含めた口 り、仲間を守った先人のエネルギーが結 コミにより広がりました。 」 実したのだ。 しかも、石原さんは、そんなストレートな この常磐ハワイアンセンターを成功に導 メッセージに意外な組み合わせでのぞ いた方と石原さん、なにか似ているような みます。 気がしますね。 「そもそもこの映画は異端だらけなんで す。北国にハワイ。炭鉱からエンタテイン さあジャッジするのはあなたです。 『フ メント。すべてがミスマッチなんです。キャ ラガール』的ヒットの法則、有りや無し スティングでも、炭鉱生活にまみれたおか や？ さあどっち？ みさんに、あの富司純子さんがシワや白髪 ※19 を見せて演じています。不器用なダンサー message for music creators 役に、南海キャンディーズのしずちゃん、 ※20 お笑いの人が人を泣かせます」 そんな石原さんの『フラガール』の設計 には、ヒット法則１ 「ミスマッチのコラボレ 音楽業界への 石原さんからのメッセージ ーションがヒットを生む」の手法がかい ※21 ま見られ、ストレートな飲み込みづらいメ ッセージを、エンタテインメント作品として 仕立て上げました。 私のブログに、こうも書きました。 「この大事業を成し遂げた大プロデュー 「映画音楽は、企画に合うか合わないか、その 背景に音楽が合うか合わないかだけなんです。 音楽って本当に難しいです。失敗してしまうと とんでもなく、やり直しがきかない。音楽がわ かって、映画がわかる人、その間をつなぐ人 がもっと増えてくれるといいですね」 サーがいたはずである。おそらくその方の ※19 「富司純子」 日本を代表する映画スタ ー女優。 『フラガール』 では、 紀美子（蒼井優） の母の谷 川千代役を務めた。 ※20 「南海キャンディーズの しずちゃん」 お笑いコンビ「南海キャンディー ズ」の山崎静代。 『フラガール』 で 映画デビュー （熊野小百合役） 。 ※21 「ミスマッチのコラボレ ーションがヒットを生む」 吉田教授が考案した6つのヒ ット法則（連載vol.1参照） のう ちのひとつ。 音楽主義 71 上海の音楽シーン す。この曲は、中国のカンフーをテーマ にして、ヒップホップ音楽と融合させた 中国は地域により言葉と習慣が違い 作品です。中国の有名な武道家でもあ ます。音楽の好みももちろん異なりま る李小龍（ブルース・リー）の提唱してい すが、近年では“中国風”と呼ばれる新 る愛国心や“忍ぶ”精神もラップで語ら しいシーンがひそかに台頭し、中国の れています。この曲は中国全土で大ヒ 若者たちに受け入れられています。 ットしました。 “中国風”は、2005年あたりから中華圏 周傑倫以降、多くの有名な歌手がこ の音楽シーンをにぎわせている新しい の ジャンル に チャレンジして います。 音楽ジャンルです。ヒップホップやR&B R&Bが得意な陶［吉吉］ （デビット・タオ） など世界的に流行している曲風が中国 は、2005年1月、 『太平盛世（最高の世） 』 にも浸透していますが、中国の伝統音 というアルバムをリリースしました。そ 楽を新しくアレンジしアピールしていき の中の「SUSAN説」という曲は、有名な たいという発想から生まれたのです。簡 京劇『蘇三起界』のストーリーをモチー 単に説明すると、中国の伝統的な楽器 フにして、新しくアレンジした作品です。 や曲調をヒップホップやR&Bなどの現 曲のなかで、京劇の台詞をラップで語 代音楽と融合させたポップス音楽です。 るところがあり、評判となっています。 “中国風”の創始者は、台湾のカリスマ また、王力宏（ワン・リーホン）が2006 歌手・周傑倫（ジェイ・チョウ）だといえ 年リリースしたアルバム『蓋世英雄（ヒー ます。彼が2001年にリリースしたセカン ローズ・オブ・アース）』も、全体的に ドアルバム『範特西』には、 「双節棍（ヌ “中国風”に仕上がっている1枚です。つ ンチャク）」という曲が収録されていま い最近、呉克群（ケンジ・ウー）がリリー 02 vol. 上海 アジア各地のリアルな音楽・エンタメ事情を現地から報告 アジアエンタメ通信 ヒップホップやR&Bを融合させた音楽ジャンル“中国風”がブーム report：伊東洋一 上海生まれ、東京育ち。現在、日中文化交流の架け橋として、両国間で活躍。上海でギターショップを経営する かたわら、ファッションショーなど様々な文化活動をしている。 72 音楽主義 スしたアルバム『将軍令』のタイトル曲 には3つの人気クラブ、 「PARK97」 （現 も、京劇と融合させた作品で、好評で 地に住む一般客向き） 、 「GUANDII」 （最 す。女性歌手なら、台湾の人気アイドル 新 ク ラ ブ で V I P や セ レ ブ 向 き ）、 グループ「S.H.E」があげられます。彼女 「BABYFACE」 （ちょっとガスパニックっ たちは、中国の古い詩文を歌詞のなか ぽい外人客の多いクラブ）があります。 に取り入れており、曲調も中国的な特 そのなかで今、圧倒的な支持を得てい 色があります。 るのはBABYFACEで、今年、初めて正 中華圏の音楽シーンで、今“中国風” 式に“Break into top 50 clubs” （評判 ブームが巻き起こっているような感じが のいい世界のクラブのチャート）に入り します。同じようでも、それぞれの曲が ました。これは中国のクラブとして獲得 それぞれの特徴を持っています。このよ した最高名誉ともいわれています。な うな作品を聴くと、中国の深い文化を お、上海のナイトライフは、通常22時頃 感じ取れるでしょうか。 スタートし、午前3時には終わる （どんな に遅くても4時が限界）というわりと早 上海のクラブ文化 めのフィニッシュです。 上海、北京をはじめ、中国各地の都 当然、地域によりクラブで流れる音 会ではクラブ文化が流行り、若者たち 楽は違いますが、欧米からの影響を強 の遊びの一角になり、新たなエンタテ く受けている上海では、海外からのDJ インメントブームを引き起こしているよ も多く集められ、週末にそれぞれの有 うに感じます。 名クラブでその腕を競っています。これ 中国国内でもっともクラブが盛んな からも中国クラブ文化はさらに盛り上が 地といえば、上海と香港。現在、上海 っていくことは間違いないと思います。 テクノを得意とするクラ ブ「BONBON」 。ビッ グネームのDJが多く、 ROGER SANCHEZも 3月には来た。 音楽主義 73 『音楽主義』 配布店リスト □ リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ! ! t ge ［ 東京都 ］ 青葉台スタジオ………… 電話番号は掲載できません ARTWORKS STUDIO ………… 03-5704-0008 AVACO CREATIVE STUDIO … 03-3203-4181 EPICURUS STUDIO … 電話番号は掲載できません MITスタジオ ……………………… 03-3454-4996 M's disk ………………………… 03-5778-3841 ODEN STUDIO ………………… 03-5570-2628 音工房武蔵 ……………………… 0422-22-1124 ON AIR azabu studio ………… 03-3498-4646 ON AIR OKUBO ………………… 03-5389-7676 ON AIR SHINJUKU …………… 03-5386-3636 ON AIR STUDIO S ……………… 03-3442-0046 音響ハウス ………………………… 03-3564-4181 GALVA STUDIO ………………… 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO ………… 03-3416-7708 サウンドアーツ …………………… 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO …………… 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO ………… 03-5764-1112 SOUND STUDIO NOAH 赤坂 … 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋 … 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺… 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢 … 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷 … 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢… 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大… 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台 … 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木… 03-3408-8819 SUNRISE STUDIO ……………… 03-3408-6541 芝浦スタジオ ……………電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ …………… 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980 新宿東口音楽館 …………………… 03-5919-4711 STUDIO E-RA …………電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD. ………… 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI ………… 03-5716-5000 STUDIO Z'd ……………………… 03-3479-3998 STUDIO SECOND LINE ……… 03-3318-3033 スタジオペンタ池袋店 …………… 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 … 03-3981-4436 74 音楽主義 スタジオペンタ大塚店 …………… 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店 ………… 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店 … 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 … 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店 …………… 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店 …………… 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店 ……… 042-529-5088 studio posh me! ………………… 03-3312-5607 スタジオVOX 中野サンプラザ店…… 03-5345-5825 STUDIO RISE ONE …………… 03-5346-2071 STUDIO UEN …………………… 03-5382-3631 セオリLMスタジオ ………………… 03-3466-3551 世田谷スタジオ ………… 電話番号は掲載できません SONIC BAND STUDIO ………… 03-3223-1009 HEART BEAT RECORDING STUDIO 03-3795-3232 ビオン・ミュージックエンタテインメント 0120-309-331 一口坂スタジオ …………………… 03-3263-1097 prime sound studio form……… 03-5794-4006 プラザスタジオ …………………… 03-3405-2220 プラネット・キングダム …………… 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO … 電話番号は掲載できません みけるず吉祥寺音楽スタジオ……… 0422-28-5055 U'sUS WASEDA STUDIO ……… 03-3205-0421 リトルバッハ青山…………………… 03-3409-1031 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO …電話番号は掲載できません ［ 神奈川県 ］ クラウドナインスタジオ登戸店 ……… 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店 …… 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店 …… 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店 …… 044-933-5477 スタジオペンタ横浜店 …………… 045-313-3399 YOKOHAMA ARENA SOUND HALL 045-474-2020 ［ 千葉県 ］ スタジオペンタ千葉店 …………… 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店 ……… 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店 ……… 043-227-8878 ［ 宮城県 ］ studio-hNss………………………… 022-264-5805 TONE GROUND……………………… 022-215-1960 ［ 大阪府 ］ アカペラントスタジオ ……………… 0120-516-088 STUDIO GROOVE ……………… 06-6365-9350 スタジオVOX アメ村店 …………… 06-6214-5341 スタジオVOX 谷四店 ……………… 06-6940-3944 STUDIO RECO ……… 電話番号は掲載できません ! BOOSTREC ……………………… 06-6532-7270 ［ 滋賀県 ］ B-FLAT …………………………… 077-510-6330 □ 専門学校 ［ 東京都 ］ ESPミュージカルアカデミー ……… 03-3368-6840 A to NO Records ……………… 03-5795-1551 音響芸術専門学校 ………………… 03-3434-3866 国立音楽院………………………… 03-5431-8085 代官山音楽院……………………… 0120-480-952 デジタルアーツ東京 ……………… 03-5992-5810 デジタルハリウッド池袋校 ……… 0120-296-514 デジタルハリウッド渋谷校 ……… 0120-382-810 デジタルハリウッド大学大学院 … 0120-823-422 デジタルハリウッド東京本校 …… 0120-386-810 東京スクールオブミュージック専門学校 03-3688-7217 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷 03-5766-5321 東京ミュージック＆メディアアーツ尚美 03-3814-8761 東放学園音響専門学校 …………… 03-3299-7981 東放学園音響学校 ………………… 03-3378-6861 東放ミュージックカレッジ…………… 03-5333-5080 日本工学院専門学校 ……………… 03-3732-1111 花やしきアクターズスタジオ ……… 03-5830-1187 原宿パフォーマンスビレッジ………… 03-5772-1281 ミューズ音楽院 …………………… 03-3341-6607 ［ 神奈川県 ］ デジタルハリウッド横浜校………… 0120-327-810 ヤマハ音楽院 ……………………… 044-411-3856 横浜デジタルアーツ専門学校 …… 045-474-2311 横浜ミュージックスクール ……… 0120-156-329 ［ 北海道 ］ 経専音楽放送芸術専門学校 ……… 0120-616-551 デジタルハリウッド札幌校………… 0120-138-810 ［ 宮城県 ］ デジタルアーツ仙台 ……………… 022-221-1114 ［ 新潟県 ］ 国際音楽エンタテイメント専門学校… 0120-086-349 ［ 愛知県 ］ 名古屋コミュニケーションアート専門学校 … 052-269-2682 名古屋ビジュアルアーツ…… 電話番号は掲載できません ［ 大阪府 ］ ESPエンタテインメント…………… 06-6373-2888 大阪スクールオブミュージック専門学校 06-6536-7161 キャットミュージックカレッジ専門学校 06-6369-1101 デジタルハリウッド大阪校 ……… 0120-655-810 ［ 京都府 ］ デジタルハリウッド京都校………… 0120-634-810 ［ 兵庫県 ］ デジタルハリウッド神戸校………… 0120-645-810 ［ 福岡県 ］ デジタルハリウッド福岡校………… 0120-357-679 福岡スクールオブミュージック …… 092-262-2118 □ レコード店 ［ 東京都 ］ TOWER RECORDS渋谷店……… 03-3496-3661 disk union 池袋店 ……………… 03-5956-4550 disk union 御茶ノ水駅前店……… 03-3295-1461 disk union 吉祥寺店 …………… 0422-20-8062 disk union 国立駅前店 ………… 042-577-3521 disk union 渋谷パンクマーケット… 03-3461-1121 disk union 下北沢店 …………… 03-3467-3231 disk union 新宿本館 …………… 03-3352-2691 disk union 新宿パンクマーケット… 03-5363-9779 disk union 町田店 ……………… 042-720-7240 HIGH LINE RECORDS ………… 03-5432-7411 Manhattan Records House …… 03-3477-7737 Like an Edison東京店 ………… 0120-624-999 LINUS RECORDS ……………… 03-5307-4661 ［ 千葉県 ］ disk union 柏店 ………………… 04-7164-1787 disk union 千葉店 ……………… 043-224-6372 disk union 津田沼店 …………… 047-471-1003 ［ 神奈川県 ］ disk union 稲田提店 …………… 044-944-5480 disk union 淵野辺店 …………… 042-752-0425 disk union 横浜店 ……………… 045-661-1541 ［ 埼玉県 ］ disk union 北浦和店 ……………… 048-832-007 ［ 大阪府 ］ spica record …………………… 06-6636-1363 HOOK UP RECORDS ………… 06-6455-9099 □ ライブハウス ［ 東京都 ］ Akasaka NOTE ………………… 03-3568-4288 Akasaka MOVE ………………… 03-3568-1698 ACB ……………………………… 03-3205-0901 池袋CYBER ……………………… 03-3985-5844 ウルガ ……………………………… 03-5287-3390 eggman ………………………… 03-3496-1561 AREA …………………………… 03-3361-1069 表参道FAB ……………………… 03-5772-8566 神楽坂DIMENSION ……………… 03-3267-8785 ガレージ …………………………… 03-5454-7277 Kichijoji Planet K ……………… 0422-21-7767 ギヤ………………………………… 03-3318-6948 ギルティ …………………………… 03-3486-8557 CLUB GOODMAN ……………… 03-3862-9010 CLUB Que ……………………… 03-3412-9979 クラブ 251 ………………………… 03-5481-4141 CLUB PHASE …………………… 03-5911-2777 クレッシェンド ……………………… 0422-22-8561 SHIBUYA-AX ………… 電話番号は掲載できません Shibuya O-EAST ……………… 03-5458-4681 Shibuya O-WEST ……………… 03-5784-7088 Shibuya O-Crest ……………… 03-3770-1095 渋谷O-NEST ……………………… 03-3462-4420 音楽主義 75 渋谷クアトロ ……………………… 03-3477-8750 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC ……… 03-5466-9339 SHIBUYA DeSeO ……………… 03-5457-0303 SHIBUYA＠FUTURE …………… 03-5738-5250 SHIBUYA BOXX ………………… 03-5790-7033 下北沢シェルター ………………… 03-3466-7430 下北沢 屋根裏 …………………… 03-3468-5282 JAM ……………………………… 03-3232-8168 ShowBoat ……………………… 03-3337-5745 新宿MARZ………………………… 03-3202-8248 新宿LOFT ………………………… 03-5272-0382 スターパインズ カフェ ……………… 0422-23-2251 TURNING ………………………… 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL ……………… 03-3770-1567 TAKE OFF 7 …………………… 03-3477-5876 Daisy Bar ………………………… 03-3421-0847 DJ's Bar U.F.O.CLUB ………… 03-5306-0240 ドアーズ …………………………… 03-5350-5800 20000V …………………………… 03-3316-6969 原宿アストロホール………………… 03-3402-3089 原宿ペニーレーン ………………… 03-3406-5552 ヘブンスドア ……………………… 03-3410-9581 HEAD POWER ………………… 03-3354-7727 Morgana ………………………… 042-323-7467 L@N Akasaka …………………… 03-3568-6818 Live Garage Adm ……………… 03-3983-9387 THE LIVE STATION …………… 03-3444-3464 Live House WALL ……………… 03-5351-6241 LIVE HOUSE LOOP …………… 03-5774-4325 red cloth ………………………… 03-3202-5320 LOFT/PLUS ONE ……………… 03-3205-6864 WARP …………………………… 0422-22-3514 Y2K ROPPONGI ………………… 03-5775-3676 ［ 神奈川県 ］ CLUB24 ………………………… 045-252-4120 ［ 千葉県 ］ The 3rd Stage …………………… 047-333-2254 ライブハウスZX千葉……………… 043-242-5367 ライブハウスZX WEST千葉 …… 043-247-1009 Route Fourteen ………………… 047-325-3086 ［ 茨城県 ］ Light House……………………… 029-224-7622 ［ 群馬県 ］ RATTAN ………………………… 027-234-2365 ［ 北海道 ］ クラップスホール …………………… 011-518-5522 SOUND CRUE basement ……… 011-521-9367 PENNY LANE 24 ……………… 011-644-1911 ［ 青森県 ］ ライブハウス クォーター…………… 0177-77-4770 ［ 宮城県 ］ MACANA ………………………… 022-262-5454 ［ 福島県 ］ ジャンダルム ……………………… 0242-25-1021 Hip Shot ………………………… 024-921-2007 76 音楽主義 ［ 新潟県 ］ CLUB JUNK BOX ……………… 025-229-1494 ［ 長野県 ］ ライブハウスJ …………………… 026-225-6068 ［ 富山県 ］ 高岡 もみの木ハウス …………… 0766-24-1987 ［ 石川県 ］ 金沢AZ …………………………… 076-264-2008 VanVan V4 ……………………… 076-223-7565 ［ 愛知県 ］ 栄TIGHT ROPE ………………… 052-242-8557 JAZZ LIVE DOXY ……………… 052-242-1227 ハートランドスタジオ ……………… 052-202-1351 LIVEHOUSE OYS ……………… 052-202-1020 ライブハウスHUCK FINN ………… 052-733-8347 MUSIC FARM …………………… 052-772-2314 ［ 大阪府 ］ アメリカ村twice ………………… 06-6484-3880 梅田 中津 ミノヤホール …………… 06-6371-8478 ESAKA MUSE …………………… 06-6387-0203 LivehouseDICE ………………… 06-6357-4054 OSAKA MUSE…………………… 06-6245-5389 サンホール ………………………… 06-6213-2954 Shangri-La ……………………… 06-6343-8601 心斎橋FANJ ……………………… 06-6120-6800 秘密基地…………………………… 06-6213-7556 ［ 京都府 ］ 京都MOJO ……………………… 075-254-7707 MOJO WEST …………………… 075-706-8869 ［ 兵庫県 ］ URBAN SQUARE KOBE ……… 078-251-4334 WYNTERLAND ………………… 078-252-8030 STAR CLUB……………………… 078-221-6328 STAR DANCE …………………… 079-420-3399 MUSHROOM …………………… 0792-88-6991 ［ 滋賀県 ］ ライブハウスHUCKLEBERRY…… 077-574-1022 ［ 鳥取県 ］ アフターアワーズ …………………… 0857-29-4447 ［ 岡山県 ］ PEPPER LAND ………………… 086-253-9758 ［ 広島県 ］ Bad Lands ……………………… 082-222-0971 ［ 福岡県 ］ 黒崎 MARCUS ………………… 093-621-3768 ［ 佐賀県 ］ ライブハウスGEILS ……………… 0952-33-3711 ［ 熊本県 ］ KUMAMOTO Django …………… 096-355-6960 ［ 大分県］ DRUM TOP's …………………… 097-533-0467 ［ 鹿児島県］ CAPARVO ……………………… 099-227-0337 を置いてみませんか？ 配布協力店募集！ 『音楽主義』 は年10回発行するフリーペーパーです。ぜひあなた のお店にも置いてみませんか？ 設置スペースをご用意いただければ大丈夫です。送料もかかり ません。ご希望の方は ・配布店リストに掲載する店舗名 ・配布店リストに掲載する電話番号 ・住所 ・担当者名 ・店舗ホームページのURL ・希望冊数（∼50部） をご記入のうえ、[email protected] 宛にメールを送りください！ ※諸般の事情により、まれにお断りする場合のあることをご了承くださ い。お断りする場合には その旨こちらからご連絡差し上げます。 音楽主義 77 音楽制作者連盟 加盟団体 正会員一覧 (株)アイアールシートゥコーポレーション (株)アキオワンダー (有)アクアミュージックプロダクツ (株)アクセルミュージックエンターテイメント (株)アスク・エージェンシー (株)アースルーフファクトリー (株)アップストリーム (株)アップフロントグループ (有)アップライズ・プロダクト (有)アトランティス (株)アミューズ (有)アールピーエム (株)アール・ユー・オフィス (株)アンクルオニオン (株)アーント (株)イズム・アーティスト (株)イドエンターテインメント (有)イノベーター (株)イメージクエストインタラクティブ (有)ヴァーゴミュージック (株)ウィード (株)ウィングス (株)ウエス (株)ウェルストーン・ヴォイス (株)ウルトラ・ヴァイヴ (有)OORONG-SHA (有)エイ・アール・ビーオフィス (株)エーヴイーアール (有)エディション ガスパール 江戸屋(株) (株)エフエフエム (有)エフ・オーディエンス ネスト (有)エフ・オー・ビー企画 (株)MSエンタテインメント (株)エムズ (株)エム・トレス (有)エレメンツ (株)オフィス・インテンツィオ (株)オフィスウォーカー (株)オフィス オーガスタ オフィス・ゲンキ(株) (株)オフィスニューマン (有)オフィス・プロフィット (株)オフィスレン (有)オールスパイスカンパニー (有)音楽出版ジュンアンドケイ 甲斐オフィス(株) (株)金子洋明事務所 (株)キティフィルム (株)キャピタルヴィレッジ (株)キャブ (株)キャンプ 78 音楽主義 2007年4月1日現在 (株)キューブ (株)揆楽舎 (有)雲母社 (有)グラシアス (株)グランドパッケージ (株)グランドファンク (株)クリアスカイコーポレーション (株)クリエイティブアイディアオブアソシエイツ (有)グレイテスト・ヒッツ (株)グローイングアップ (有)黒猫堂 (有)コータロー音楽事務所 (株)コットンフィールズ (有)コロニーサーフ音楽出版 (株)さだ企画 (有)さとう音楽事務所 (有)サード・ストーン・フロム・ザ・サン (有)サンデーフォークプロモーション (株)ジー・アイ・ピー (株)シェイクハンド (有)ジェイティーコミュニケーションズ (株)ジィーズ (株)ジャグラー (株)ジャコベッティ (株)ジャパンミュージックエージェンシー (有)シュン音楽出版社 (有)ショウコ・ミュージック・カンパニー (株)ショーン・ハラダ (株)シンコーミュージック・エンタテイメント (株)シンプレックス・ミュージック スイート・ベイジル(株) (株)スウィート・チャイルド (株)スターダスト音楽出版 (有)スタンダップ (有)ストロベリーフィールズ スパイラルアーツ(株) (株)スーパー・クロス (株)スピードスターミュージック (株)スペースクラフトプロデュース (株)スマイルカンパニー (株)ズームリパブリック (有)SETSUNA INTERNATIONAL (株)セブンスソフトハウス (有)セブンス・マザー (株)セレブランツ (有)ソリッドボンド (株)ソロモン・アイ・アンド・アイ プロダクション (株)代官山プロダクション (有)タイスケ (株)ダーウィン (有)竹田企画 (株)武田鉄矢商店 (株)力塾 (株)ヅァインアーティスト (株)ディスカバリー・エンターテインメント (株)ティーズ・コーポレーション (有)ディーゼルコーポレーション (有)ディーノ・パブリッシャーズ (有)ディブス (株)ティープロダクツ (有)トイズオフィス (株)東京エンターテイメント (株)ときおらミュージック (株)トップライン (株)トライアングル (有)トライコーン (株)トライストーン・エンタテイメント (株)ドライブミュージック (株)トリニティー・アーティスト (株)ドリーミュージックアーティストマネージメント ドリームタイムミュージック(株) (株)ザ・ナイアガラ・エンタープライズ (株)日音アーティスト (株)ネクスターコーポレーション (有)ノイ (株)ハウリング・ブル・エンターテイメント (株)バグ・コーポレーション (株)バースデーソング音楽出版 (株)ハチク (有)バックステージ東京 (株)バッドニュース (株)バッド・ミュージック (有)buddy go (株)ザ・バディスト・カンパニー (株)バード企画 (株)花やしきミュージック (株)パパドゥ音楽出版 (株)ハーフトーンミュージック＆システムズ (株)パブリック インフォメーション スタイル (株)パームビーチ (株)パワープレイ (株)パワー・ボックス (有)バンカー (株)ハンズオン・エンタテインメント (株)ビーイング (株)ビー・エー・シー (有)ピー・エス・シー (有)ピザ・オブ・デス・レコーズ ビー・ジー・ビー・カンパニー(株) (有)ビーズクラブオフィス (株)ヒップランドミュージックコーポレーション (株)ビートニクス (有)ピラミッド (株)ビーンズ (株)ファー・イースト・カンパニー (株)ファー・イースト・クラブ ファイブ・ディー(株) (株)ファインラインコミュニケーション (株)ファンキー・ジャム (株)ファンタジスタ (株)フェイス ミュージックエンタテインメント (有)フライング・ハイ (有)フラットアースカンパニー (株)プラナ (株)フリーウェイ (株)フルドラゴン (有)フルフェイスレコード (株)ブルーミングエージェンシー (有)ブレスト音楽出版 (株)フロート (株)プロマックス (有)ベイビィズ (株)ベリーファーム (株)ポイントローズ (有)ボウィンマン ミュージック (有)北天壮 マァヴェリック・ディー・シー(株) (株)マザーエンタープライズ (株)マゼラン (有)マーマレード (株)ミスターミュージック (株)ザ・ミュージックス (株)ミュージックハウス・モズ (株)ミューチャー・コミュニケーションズ (株)ももコマーシャル (財)ヤマハ音楽振興会 (株)ヤングジャパングループ (株)ユイ アーティスト (株)ゆうげい社 (株)ユー・スタッフ (株)ユーズミュージック (株)ヨロシタミュージック (株)ライフ (有)ライフライン ラグーンミュージックオフィス(株) (有)ランタイム (株)ランデブー (株)リアルロックス (株)リズメディア (有)リトルウィングス (株)ロックダムアーティスツ (株)ロードアンドスカイ (株)ローリングサウンド (有)ロレイユ (有)ワイエスコーポレーション (有)ワイルド・コーポレーション・リミテッド (有)ワーズアンドミュージック (株)ワーナーミュージック・ジャパン ワールドアパート(有) (株)ワンダーシティ (有)ワンダフル・ワールド 音楽主義 79 010 2007.MAY for artists and productions 『音楽主義』 は音楽を作る人 （アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど） のための1冊です。 音楽を “創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：糟谷銃司 編集人：緒方庶史 編集：組織委員会 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：岡本正樹 発行所： （社） 音楽制作者連盟 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前5-48-1 神宮前和田ビル2F TEL：03-5467-6849 http：//www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan © 2007 FMP 無断転載を禁じます。 お詫びと訂正 『音楽主義』010号のP25に掲載しました、有限会社エ レメンツ代表取締役社長・野村昌史氏のプロフィール に誤りがありました。 「1958年生まれ」 とあるのは「1968 年生まれ」の誤り、 「日本初のテクノ雑誌『エレメンツ』 」 とあるのは「日本初のテクノ雑誌『エレキング』 」の誤り です。お詫びするとともに訂正いたします。また、改め て下記にプロフィールを掲載いたします。 野村昌史プロフィール ディスクガレージ退社後フリーで電気グルーヴ等クラブ 系アーティストの制作や海外アーティストの招聘を始 める。１９９４年に有限会社エレメンツを立ち上げ日本初 のテクノ雑誌「エレキング」 を発行し９５、９６年に日本初 のクラブ系野外フェス「ナチュラルハイ！！」等数々のイ ベント、フェスティバルをプロデュース。レーベルでは 「フロッグマンレコーズ」 「ラストラム」 、番組構成では 「フューチャートラックス」等の立ち上げに参加。マネー ジメントを基本に様々な音楽のトータルプロデュースを こなす。所属アーティストはKICK THE CAN CREW、 K R E V A、L I T T L E、M C U、E L - M A L O、T H C ! !、 CHABA、SONOMI、CUEZERO等。 WANTED! 読者モニター募集 『音楽主義』の感想を、[email protected]までメールしてください（メールの件名を 『音楽主義』 とし、本文にはお名前、住所 を忘れずに） 。お送りいただいた方のなかから抽選で3名様に、5,000円分の音楽ギフト券をプレゼントいたします。なお、 当選者の発表は発送をもってかえさせていただきます。 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、詞や曲を作っている作詞家、 作曲家（アーティストが兼ねていることも多い） のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど様々な フィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟（the Federation of Music Producers：以下、音制連） は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト） や 音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション） の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとって共に歩む重要なパートナーです。 現在音制連には220社のプロダクションが会員として参加しています。 みなさんは「著作権」 という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家） の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」 という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」 、 下記の3つの『著作隣接権使用料』 を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』 を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 表4 表1 音楽制作者のための新視点誌 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS www.fmp.or.jp/ongakusyugi N.011 2007.JUN 海外との比較、 30年史、 風営法etc. N.011 2007.JUN TAKE FREE ￥0 ジャパニーズクラブミュージック完全マニュアル［後編］ ジャパニーズ クラブミュージック 完全マニュアル ［後編］ ストリートレベルのリアルシーンから考察 featuring 野田努 『remix』 編集長インタビュー music lovers interview 鮎貝 健 名物プロデューサー列伝 栗田秀一 [レインボーエンタテインメント 代表取締役社長 ] 現場マネージャー物語 山嵐／Caravan 吉田就彦のヒットの法則 今月のヒットメーカー 石原仁美 [『 フラガール』 プロデューサー] 社団法人音楽制作者連盟 今すぐわかる著作権講座 私たち音楽制作者連盟は、 「演奏と著作権使用料」 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 FMP 音楽を通じて豊かな社会を目指します。 表紙
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