048 2011.SEP-OCT w w w. n e x u s - w e b . n e t 048 002 2011. SEP-OCT CON TEN TS www.nexus-web.net 音楽未来〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 布袋寅泰 ロックンロールとギターの革命史 010 プロダクションとアーティストのための ソーシャルメディア 実用ガイド Twitter、Facebook、mixi、YouTube、ニコニコ動画、Ustream…etc. インターネットを使ったプロモーション法、教えます！ 030 音楽ユーザーに聞きました！ 034 036 日本音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 038 ライブハウス店長リレーインタビュー 042 名物プロデューサー列伝 ソーシャルメディア意識調査SNAP NEXUS NEWS 第7回：HEAVEN'S ROCK Kumagaya VJ-1／黒田 靖 鶴田武志［パワープレイミュージック］ 046 現場マネージャー物語 050 新人マネージャーのための音楽著作権入門 松本俊之［ワンダーガール／THE COLLECTORS担当］ 第16回：権利の制限その4「引用」 「営利を目的としない上演等」 056 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 060 スマイリー原島の自叙伝的ロック見聞録 スマイリー音楽風来HOBO 第9回：1994-1997年〜イベントプロデュースから清志郎兄貴とのCATV共演まで〜 066 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 HELP！とりあえず! 音制連 第33回：会社の一大事！突然社長が！-究極の危機管理- 070 Benny Rubin's Global Perspective ワールドワイドに成功する方法 vol.5：アーティスト人生を前進させる5つの方法 072 074 078 MUSIC NEWS 配付店リスト 日本音楽制作者連盟 正会員一覧 布 2 音楽未来 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 FMPJ設立25周年 記念インタビュー vol.04 布袋寅泰 ロックン ロー ル と ギ ター の 革 命 史 やらなきゃ何も起こらなかったけど、 やったことで予想もつかない連鎖が生まれた。 それは30年目にして実感してますね。 「オレの今はこの30年が作ったんだ」 って。 今年、アーティスト活動30周年を迎えた布袋寅泰が今回のゲスト。 全軌跡を総括するコンサートを行なったり、東日本大震災チャリティとしてCOMPLEXを 21年ぶりに2DAYSかぎりで復活させたりと、まさにアニバーサリーイヤーに ふさわしい1年を過ごしているが、彼がこれまでロックンロールとギターを武器に 音楽シーンで闘争し、様々な革命を起こしてきたことは周知の通りだ。 ここでは、自身の活動を通して見てきた音楽シーンの移り変わりについて、 そして30年という新たな転機を迎えた自身の“今”について語っていただいた。 text：今津 甲 profile 1982年にBOØWYのメンバーとしてメジャーデビュー。数々の“伝説” を残し、88年に解散。同年よりソロ活動を開 始し、 アルバム 『GUITARHYTHM』 で衝撃を与える。88年12月には吉川晃司とCOMPLEXを結成し、90年に無期限活動停 止。91年よりソロ活動を再開。98年には映画『SF （サムライフィクション）』 サウンドトラックを担当し、出演もする。2000年に映 画『新・仁義なき戦い』 に主演、音楽監督も務める。03年にタランティーノ監督直々の依頼によって映画『KILL BILL』へ楽曲 提供。今年アーティスト活動30周年を迎える。9月19日 （月） 静岡を皮切りに、30th ANNIVERSARY 第三弾 HOTEI THE ANTHOLOGY“一期一会”MEMORIAL SUPER BEST TOUR〜BOØWY COMPLEX GUITARHYTHM GREATE ST HITS and MORE!!!〜を行う。 www.hotei.com 3 30 years ago 衝動や怒りを出発点に ─ 振り返ってみると30年前の音楽シーン、 どんな印象でした？ テクニックがあったり個性があったりしない かぎりはプロになれなかった時代ですよね。 音楽的に可能性がある人にのみぞ許された プロへの道。特にロックシーンは間口がせま かった。音制連ができた頃 （ 1986年） ってい うのはちょうどBOØWYがグイッと行き始め た時期だけど、それでもまだ好きな人だけが 知るマーケットだった。 ─ 今日のように街にギターケースをかつい だ人がたくさん歩いてるわけでもなく。 そうですね。プロダクションと契約してレコ ードを出してツアーをする、という当たり前の ことすらそうじゃなかったしね。だいたいロッ クをやれる会場もかぎられてた。パンク以降 はお客さんのエネルギーがすごくなって、そ れを受け止められるかどうか？って状況だっ たから。 ─ 確かに会場もモッシュしてダイブするよ うになったお客さんを受け入れるのは 勇気がいったでしょうね。 ただ、考えてみればストーン ズもビートルズも出発点は 衝動や怒りとしてのロッ クンロール。 それが 30年前に30年後のシーンのことは 誰も予測できなかったと思うけど。ひたすら 成長、肥大して、行き着くところまで来て…。 4 「SATISFACTION」や「A HARD DAY'S 態になってしまったけど。今のほうがいいとこ NIGHT」だったりしたわけですからね。そんな もありますけどね。 彼らも今や還暦過ぎのモンスター。まあ、彼 ─それは？ らにしても、30年前に30年後のシーンのこと 流通も宣伝も圧倒的に今のほうがスピー は誰も予測できなかったと思うけど。ひたすら ドありますよね。今日作ったものが次の日に 成長、肥大して、行き着くところまで来て…。 はダウンロードできるわけで。 ─デビューにあたって布袋さん自身は将 ─ 終演後にその日のライブCDをゲットす 来への展望、あったんですか？ ることだってできる。 売れたい、というよりカッコいいバンドにな あとは、メッセージもWEB上でいっぺん りたかったですね。そのためには誰かのコピ に不特定多数の人に届けられる。昔はビラ ーをしてちゃ 「これが自分たちのスタイルだ！」 を作って駅前とかで配るしかなかったのに って胸を張れない。だから最初のうちは試行 （笑） 。とにかく音楽と人が結びつくチャンス 錯誤してましたよね。ボクらの頃はアナーキ は圧倒的に広がってますよね。あまりにたく ーや東京ロッカーズ、九州のめんたいロック さんの情報とチャンスがからまりすぎて逆に なんかの男っぽいバンドが多かったんで、こ つながらなかったりもするけど。ま、ボクはボ っちは逆にお化粧したり髪立てたり。そうや クなりにがんばってきましたけどね。自分の ってまわりと似ないように似ないようにしてい 感覚だけを信じて。 った。そのぶん対バンと一緒の楽屋にいた ─たとえばどんなふうに？ りすると殺気だってましたけどね。火花を散 ギタリストってなかなか日本では居場所が らすことがロック、みたいな （笑） 。 ない。バンドを解散したあともみんなサーッ BOØWY〜ソロ とボーカリストのほうに注目した。そりゃそうだ よね。まずメディアに出るのはボーカリストな ギタリスト革命 わけだから。歌文化っていうのもあるだろう ─デビュー後、自分たちとまわりの価値観 し。そういうなかでやっていこうと思ったら、 の違いで悩むようなことは？ 常に主張していかないといけない。で、 “ GU ファーストアルバムとかは自分たちの理想 ITARHYTHM ”から始まってギター、ギタ とはあまりに違う仕上がりに愕然としました ー、ギターっていい続けて30年経った今、や ね。でもそれはまわりのせいというよりは自 っと街を歩いてても「ギタリストの布袋さん 分たちが力足らずだったせい。ボクらはその ね」って認知してもらえるようになった。ギタ 後どんどん所属を変えていきはしたけど、当 時のディレクターやプロデューサーは目利 き、耳利きの人が多かった。ミュージシャンを じっくり育てる姿勢もあって。今はすごく短 期決戦で、結果が出ないと前に進めない状 vol.04 音楽未来 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 FMPJ設立25周年記念インタビュー 布袋寅泰 ロックンロールとギターの革命史 5 リストであることをいい続けないと伝わらない もなかなかかからなくって「コンピュータが動 時代でもあったわけなんですよ。 いてるうちに一発録りしようぜ」とかいってま ─ GUITARHYTHM。つまりギターとリ したから （笑） 。 ズムをかけ合わせたところには非常に先進 ─のちにコンピュータと一緒に演奏するこ 性も感じるのですが。まだロックギター＝速 とを「同期を走らせながら」というようになり 弾きみたいな認識が普通だった頃に。 ましたが。 ボクもそれなりにハードロックやクロスオー 当時は同期どころか、こっちがコンピュー バーをやってたけど、ヴァン・ヘイレンとか出 タに合わせてあげてたという （笑） 。そこがス てきて笑いながらああいうことされちゃうとやる リリングでもあったんですけどね。それに、一 気がなくなってね。純粋な少年がインターハ 回 BOØWYっていうメガヒットがあったん イを目指して走ってたらカール・ルイスが追い で、次はそれじゃないものをやりたかった。あ 抜いていった、みたいな （笑） 。そんなこともあ のままアレをやり続けてたら5年で息絶える ってリズムに目が向いたんですよ。黒人のリ だろうなっていうのもあったし。ヒットすると、 ズムが好きだったこともあって。しっかりしたリ ブームになる、ブームになると、去るものです ズムの上にいいメロディを乗せる、っていうこ からね。そう思って台風の目が自ら別の場所 とにすごく未来を感じた。それを実現したの に台風を作った感じです。いきなりGUITA がBOØWYだったんですね。そういう意味じ RHYTHMみたいなものを作って、ファンは ゃBOØWYというスタイルは革命だった。 びっくりしたと思いますけどね。でも、ボクの あくなき挑戦 NOへの挑戦からYESへの挑戦に 音楽を好きでいてくれる人たちはボクの冒険 を楽しんでくれてる人でもあるはず。 「布袋 は次、何をやるんだろう？」 「え、それをやる ─さらにGUITARHYTHMでは最初の のかよ」 っていうふうにね。 アルバムで大々的にコンピュータを導入し、 ─アルバムひとつとってもこれだけの枚数 よりタイトなリズムへ…。 をリリースしながら毎回アプローチが違う。よ コンピュータっていってもフロッピーディス く冒険心が持続できますね。 クを入れたら出てこないとか、立ち上がって 20代、30代の頃は毎日がパーティのよう も動かないとか、まったく便利なもんじゃなか なもの。そのときそのときで感じたことがすべ った時代なんですけどね。コンピュータを使 て。で、そういうときは迷いもなく瞬発的に判 うっていうのは逆にリスキーなぐらい。シンク 断してたんですよね。 「こっちとこっち、どっ ち選ぶ？」 「こっち！」って。しかもあえて自分 vol.04 音楽未来 を奮い立たせるように、 イエスとノーだと絶対 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 ノーを選んでいた。面白いもので、ノー、ノ 布袋寅泰 がイエスになったりもしてね。そういう過程で FMPJ設立25周年記念インタビュー ロックンロールとギターの革命史 6 ー、ノーって選んでいくと、いつの間にかそれ 失敗もあったかもしれないけど、それがボク の選んだ道なんです。 ─ 今もノーを選んでるんですか？ そこは変わってきました。ずっとイエスを選 んでこなかったから、そっちの世界も知りたく なってきたというか（笑） 。それを王道と呼ぶ のかもしれないし、誠意なのかもしれないし、 素朴さなのかもしれない。別にそういう面か ら逃げ続けていたわけじゃないけど、どっか で置き去りにしてきた部分ではあったと思う んですよ。それをもう一度つかまえてもいい かなと、今は思うんです。最近は気持ちも落 ち着いているんで「あのとき選ばなかったイ エスはどんな世界だったんだろう？」とかナ ゾ解きを楽しんだりもしてます （笑） 。ギタリス たりするし。 トとしていうとボクはブルースがルーツじゃな ─ 今日聞いたことも定見ではないかもしれ いけど、最近はブルースもうまくなって。 ない？ ─そこもブルースという王道を認めたゆえ かもしれない （笑） 。5年前に自伝みたいな なんですかね？ ものを書かせてもらったけど、今だったら全 感覚としては、これだけ長い間ギターという 然違うものになると思うし。30周年で来年 ひとつのものと向き合っていると、楽器のほう は50才ですからね。その間に変化があって から自分に向けて染み出してくるものってある 当たり前だと思う。 んですよ。ブルースもそのひとつなのかもし れない。そういう部分も含め、今は昔のように ただ走るだけじゃない楽しみも増えましたね。 30 years after 転機だらけの30年 ─ かつてはギターソロを否定していたの ─その30年の間に転機と呼べる変化は が今や芳醇なソロを聴かせるようにもなり。 あったと思いますか？ ひとつのスタイルには縛られたくないんで BOØWY の解散、COMPLEX の解散 ね。昔いってたことと今いってることも違って …。自分自身は解散しないけど、いろんなプ 自分を奮い立たせるように、絶対ノーを選んでいた。 面白いもので、ノー、ノー、ノーって選んでいくと、 いつの間にかそれがイエスになったりもしてね。 7 ロジェクトを組み立てては次へ行く、というの めないといけないなとも思ったんです。 は毎回が転機ではありますよね。映画にして ─ライブを拝見させてもらうと、近年ますま もそう。なんかの勘が働いて出演したら、そ す元気ですよね。股上げの頻度も前より多く れをタランティーノが観ていて、それが縁で なって。 自分の曲を『KILL BILL』のテーマに使って 最後は力を抜いた奴が勝つと思うんです もらって、世界中の人に知ってもらうことがで よ。最近はそれができるようになって何をや きた。やらなきゃ何も起こらなかったけど、や るにもすごく楽になった。ギターを弾くことに ったことで予想もつかない連鎖が生まれた。 対しても雑念なく 「もう、 これしかない」 ってと それは30年目にして実感してますね。 「オレ ころに立てたんで、あとは楽しむだけなんで の今はこの30年が作ったんだ」 って。 すよね。 ─ 5年前のアルバム『SOUL SESSION ─ 表現者としては理想的な道をたどって S』 ぐらいからいろんな人とのセッションが増 いるようですが、ひるがえって昨今の音楽事 えたのも転機なんですかね？ 情についてはどう見てます？ たとえばアナロ ギタリストっていつもソウルセッションなん グからCD、CDからデータへと変化し続ける ですけどね。ヒムロック （氷室京介）や吉川 メディアについて。 （晃司） とのセッション、Charさんやデヴィッ 今やマスターテープというものすら存在し ド・ボウイ、リー・リトナーとのセッション…。 ないですからね。でもそれはしょうがないんじ 今のライブバンドもセッションだし。で、セッ ゃないですか？ ダウンロードが主流だからと ションっていうのは勝ち負けじゃない。相手 いってこっちは作品のクオリティを下げるつも をいかに気持ち良くさせるか。その部分では りはないし。今やアマチュアまでがプロと同じ 誰よりも長けてると思ってますけどね。 ツールを持っているなかで個性を際立たせる ─ 30周年という今年自体はどうですか？ にはかなりの努力が必要だとは思いますが。 これはひとつの転機でしょうね。武道館や ─そのへん布袋さんはどんな対処を？ 代々木でアニバーサリーのライブをやるため ボクはもう “布袋寅泰”っていうひとつの に、今までは開けてはいけないと思ってた過 アイコンになっちゃったんで大丈夫だと思う 去のアルバムを聴いたりもしましたから。大晦 んですよ。だからそういう立場で現状を語る 日に掃除をするような感じで（笑） 。そこでキュ のもちょっとね。今のことは若者のほうが全 ンとしたり見たくもない自分を発見したりもした 然よく知ってるし。こっちはただ伝えたいもの けど、次に行くためには一度、すべてを受け止 を伝えていくだけ。昔は中途半端にメッセー 最後は力を抜いた奴が勝つと思うんですよ。 最近はそれができるようになって、何をやるにも すごく楽になった。雑念なく、あとは楽しむだけ。 8 NOW ON SALE! 30th ANNIVERSARY“GUEST”ALBUM 『ALL TIME SUPER GUEST』 HOTEI with FELLOWS EMIミュージック／ TOCT-27091 （通常盤） DVD & Blu-ray 『30th ANNIVERSARY ANTHOLOGYⅠ“創世記”』 EMIミュージック／TOBF-5708〜09 （DVD） 、 TOXF-5708 （Blu-ray） DVD & Blu-ray 『30th ANNIVERSARY ANTHOLOGY Ⅱ“威風堂々”』 EMIミュージック／TOBF-5710〜11 （DVD） 、 TOXF-5710 （Blu-ray） ジなんて送るもんじゃない、って思ったことも の世界が伝わってるなあ」って感じた。同様 あるし、大人の立場で何かをいうのも頭ごな にコブクロのように国民的な存在の人たち しな感じで嫌だった。でも、震災があってか がカバーしてくれた「YOU」も流暢なサウン らは「伝えたい！」って想いが強くなりました ドスタイルのなかにボクのメロディがちゃん ね。伝えて一歩一歩進んでいくだけです。 と息づいていた。パーティアルバムではある 『ALL TIME SUPER GUEST』 心のこもった花束 けど1曲1曲、みんなからの心のこもった花 束を受け取った感じでしたね。 ─それにしても他ではありえない人選です ね。コーネリアスもいれば氣志團もいる、な ─ 最後にニューアルバム 『ALL TIME SU んて。 PER GUEST』について聞かせてください。 SIGUE SIGUE SPUTNIKもいれば今 キッカケはちょっとしたことだったんですけ 井美樹もいる （笑） 。それがボク、なんですよ どね。スタッフがオレに怒られるんじゃないか ね。 「DREAMIN'」も「バンビーナ」も「BA と思いつつ、おそるおそるいったんですよ。 TTLE WITHOUT HONOR OR HUMA 25周年のときは『ALL TIME SUPER BE NITY」もみんなボクの曲。30年間で何100 ST』でしたけど今度は『SUPER GUEST』 曲？ たくさんの種をまき、たくさんの花を咲 でどうですか？って（笑） 。面白い！って思っ かせ、30周年目にしてまた今回のアルバム てね。で、完成してみたら、ボクの曲をカバ のような作品が生まれた。今年は武道館や ーしてくれたミュージシャンとの間にすごく心 代々木だけじゃなくCOMPLEXのドームも の通った内容になったんですよ。たとえば あり、さらにツアーもある。忘れられない年に Dragon AshがBOØWYの代表曲のひと なりそうですよね。 つである「DREAMIN'」を選ぶ、っていうの はある種リスキーなことでもあったと思う。で もKjが踏み切ったっていうのはすごいリスペ クトの気持ちがあったからだと思うし、実際に 音を聴いたら泣けそうなぐらい「ああ、この曲 vol.04 音楽未来 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 FMPJ設立25周年記念インタビュー 布袋寅泰 ロックンロールとギターの革命史 9 プロダクションとアーテ ソーシャル メディア 実用ガイ Twitter Facebook ニコニコ動画 Ustream mixi YouTube etc. インターネットを使ったプロモーション法、 教えます！ レディー・ガガのヒットにも一躍かったといわれる「ソーシャルメディア」。簡単にいうと、イン ターネットを通じて人々がつながれるツールのことで、プロモーションの面で考えると、情報 を瞬時に拡散できるのが最大のメリットだ。たとえば、誰かがひとつのライブ情報をツイッタ ーにあげたら、それを見た人が拡散し、それを見た人がまた拡散し…と繰り返していくこと で、どこまでも無限に広がっていく。いってみればプロモーションに使うのに最適なわけだ が、では、どう使うと効果を発揮しやすいのか。興味はあるがよくわからないというマネージャ ーやアーティストのために、実例をあげながら、ここでわかりやすく解説します。 10 ィストのための ャル ? ア イド ? ソーシャルメディア ってそもそも何？ Twitter、 Facebook、mixiの 違いをわかりやすく教えて！ 学校にたとえるとわかりやすく、Twitter は友達同士 の会話や黒板に書かれたメモ、Facebook は親し い友人に自分の好きなものを見せる自分ノート、 mixi は親しい友人とするプライベートな話の交 換日記みたいなもの。（ふくりゅう・山口哲 一著『ソーシャルネットワーク革命がみ るみるわかる本』 （ダイヤモンド 社） より引用） インターネットを通じて、ユーザーが情報を発信し、 ユーザー同士で双方向的にコミュニケーションしな がら形成していく、ユーザー参加型メディアのこと。 「Twitter」 「Facebook」 「mixi」などのソーシャ ルネットワーキングサービス、「YouTube」 「ニコニコ動画」「Ustream」などの 動画共有サービスがその代表 といえる。 ? YouTube、 ニコニコ動画、 Ustreamはどう違うの？ こちらを学校の空間にたとえると、YouTube は視 聴覚室でこっそり見るもの、ニコニコ動画は見るだ けじゃなく参 加もできる文 科 系のクラブ活 動、 Ustream は自分で機材を操作して放送する放 送室みたいなもの。（ふくりゅう・山口哲一 著『ソーシャルネットワーク革命がみる みるわかる本』 （ダイヤモンド社） より引用） SOCIAL MEDIA NOW 11 魅力から成功例まで！ 今さら聞けないソーシ なぜソーシャルメディアを活用すべきなのか、何が魅力なのか、 どんな成功例があるのか、 どん なふうに活用すれば効果的なのか…etc.の入門基礎知識を、話題の本 『ソーシャルネットワー ク革命がみるみるわかる本』 の著者がわかりやすく解説！ text：ふくりゅう（音楽コンシェルジェ） ソーシャルメディアを 活用する理由 ソーシャルネットワーキングサービス 「Twitter」 「F a c e b o o k」 「m i x i」や、動画共有サイト トフォンのソーシャル機能を使うことで、いつで もどこでも、音楽の感想を送受信できる音楽メ ディアとなるのだ。もともと、好きな音楽を聴い ている者同士の間にはコミュニティが生まれや すくつながりやすい一面があった。いわば、音楽 「YouTube」 「ニコニコ動画」 「Ustream」 など、 は 「Facebook」や「Twitter」 「mixi」のような ソーシャルメディアを活用したバイラル性 ソーシャルネットワーク機能を持つカルチャーで （拡散性）あるプロモーション手法が注目を もあるのだ。 集めている。 その理由として大きいのがスマー CD不況脱出の鍵は、次世代音楽コミュニ トフォンの急激な普及だ。今や、家電量販店 ティ＝「音楽×ソーシャルメディア」に答えが では人気機種ですら0円で手に入ってしまう （※ ありそうだ。 通信契約が1年o r2年縛りなど制約はある が）。 しかも、ガラケーの比率は下がっており 無限に広がる仕組みの構築 2015年にはなくなるのではといわれている。活 2011年の今、音楽を聴くメディアとしてリス 用されたユーザーならわかる通り、 「Facebook」 ナーに重宝されているのが「YouTube」 だ （違 や「 T w i t t e r 」などのソ−シャルメディアは 法ダウンロードの弊害もあるが） 。一時は、音楽 「iPhone」 を代表とするスマートフォンを活用し コミュニティサイト 「MySpace」 をホームページ てこそ大きな威力を発揮する。 なぜなら、肌身離 がわりに利用し、試聴用音源を置いていたアー さず持参するアイテムとして、 「リアルタイム性」 ティストも使い勝手の良さと広告アフィリエイ のある情報の送受信をガラケーよりも多機能 ト収入の魅力から 「YouTube」 にアーティスト かつ便利に行えるからだ。 チャンネルを設立し、試聴機がわりに使うメー そもそもスマートフォンと音楽はとても相 カー＆プロダクションが増え続けている。理由と 性が良い。音楽プレイヤーを合わせ持つスマー しては、 レディー・ガガの世界的な成功の影響 ガラケー アフィリエイト 従来の携帯電話機。日本独自の進化 を遂げている様を、ガラパゴス諸島の 生物になぞらえ、こう呼んでいる。 自分のサイトなどに広告リンクを張り、閲 覧者がそこで商品を購入すると、リンク 先から自分に報酬が支払われる仕組み。 12 「評価する」ボタン機能 閲覧者が、気に入れば「評価する」、気に入らな ければ「評価しない」 を押す。その評価は、趣味 が似ている人の間で口コミ的に拡散しやすい。 SOCIAL MEDIA NOW ソ ー シ ャ ル メ デ ィ ア 実 用 ガ イド ャルメディア基礎知識 が大きそうだ。 レディー・ガガは、 オバマ大統領 陣営と同様にソーシャルメディアを果敢に活用 したイノベーターとして知られている。 しかも、彼 女はCDセールスより、 「YouTube」 からの広告 アフィリエイト収入のほうが多いといわれてい るのも気になるところだ。 なお、 「YouTube」 を使う際にもっとも注目す べきポイントは、ユーザーがお気に入りの音楽 を友人にレコメンドしたい場合、ワンクリックで 映像のリンク先U R Lを「T w i t t e r」や レディー・ガガ 「Facebook」に発信できることだ。 その情 アメリカ版HP「You and I」 （www. ladygaga.com） 。トップページから YouTube、Twitter、Facebook など との連動を前面に打ち出している。 報は瞬時に友人のソーシャルグラフ（人間関 係図／信頼関係図）を経由してバイラルさ れていく。 ソーシャルメディア活用でもっとも大 トやレーベルが多い。 切なポイントは、バイラルに広がる仕組みを、効 ソーシャルメディアを活用したプロモー 率良く意識的に構築することだ。 この戦略は、 ションは費用対効果が優れているといわれる K-POPがアジア地域を制覇したときにも活用 が、 その理由とは、ユーザーと直でつながり、 されている。 ユーザー自身に宣伝を手伝っていただくから たとえば、レディー・ガガのUSホームペー だ。そのためには、ユーザーによる賛否両論の ジに注目をしたい。ホームページの存在が、 コメントを受け入れ、感動を分かち合い、ユー バイラルを発生させるための着火装置となっ ザーのソーシャルグラフをお借りしてバイラル ているのだ。ゆえに、TOPページでは必ず する必要がある。 ソーシャルメディアを活用した 「YouTube」にアップされた最新映像を紹 プロモーションとは、ユーザーありきで成立する 介している。 しかしながら、 日本では、 この着火 ことを覚えておいてほしい。 装置のひとつである 「YouTube」の「評価す しかも、 「YouTube」 での再生回数など統計 る」ボタン機能ですらオフにしているアーティス 情報をチェックできる「インサイト機能」を活 ソーシャルグラフ インサイト機能 WEB 上でつながっている人の「人間関係図／信頼関係図」。Twitter の「フォ ロワー」、mixi の「マイミク」などもその一例で、 「親友」 「ただの知り合い」 「憧れ の人」などに分類しながらトゥリー状につなげていくと、無限に広がっていく。 分析や解析をする機能のこと。 13 用すれば、世界中のどの国のユーザーが、 どん にコアな音楽ファンが急激に増え、今年結成さ な時間に、男女比はどれぐらい、 どこのサイトか れたばかりの一般的には無名なインディーユ ら訪れたかまでを調べることはもちろん、映像の ニットながら、 オリコン総合チャート50位内を記 どこの箇所が一番注目度が高かったかなどを 録した。 知ることもできる。マーケティングデータとし さらに、 メジャーデビュー前のノンプロモー て活用すべきことをオススメしたい。 ション状況ながら「YouTube」にアップし 話題を着火するためには？ そんななか、 「YouTube」を活用したプロ た楽曲「しゃかいのごみのうた」が、15万再 生回数を超えた2人組ガールズロックバンド、 HAPPY BIRTHDAYも気になるところ。楽 モーションで興味深かったのがアイドルユニッ 曲の良さはもちろん、新進気鋭の映像作家エリ トBiSだ。 「YouTube」にてニュース性ある ザベス宮地による 「23才の女子編」 「24才の男 話題を着火するために、彼女たちはアイドルで 子編」 として制作された、青春の痛みを感じられ ありながら裸に見えそうな姿で走り回るミュー る2本の刺激的なミュージックビデオが話題性 ジックビデオ 「My Ixxx」 をアップした。再生回 を生んだようだ。 数は瞬時に70万回を超え、 インパクトは絶大で 急速に「Facebook」 「Twitter」を通じて 情報は拡散され認知度が上昇した。 しかも、 裸に見えそうとはいえ、映像のクリエイティブ性 の高さ、 ギターロック風の楽曲のクオリティの高 さが、BiSのブランド向上にもつながり、結果的 HAPPY BIRTHDAY BiS YouTube で公開した全裸のようなミュー ジックビデオ「My lxxx」が話題になり、 瞬時に再生数 70 万回を超えた。 14 メジャーデビュー前のノンプロモーション状 況ながら、YouTube にアップした「しゃかい のごみのうた」が2 編で15万回以上再生。 そして 「Facebook」 で気になるソーシャルメ ディアなプロモーションといえば、10月に最新 SOCIAL MEDIA NOW ソ ー シ ャ ル メ デ ィ ア 実 用 ガ イド アルバム 『残響リファレンス』 をリリースする大 ブレイク寸 前のロックバンド、O N E O K ROCKだ。彼らは「Facebookページ」に バイラルすることに答えはありそうだ。 魔法のアイテムではない 「Facebook」アカウントで、ボタンひとつ 最後に、 ソーシャルメディアは魔法のアイテ でつながれるユーザー参加型ミュージック ムではないことを忘れてはならない。あくまでプ ビデオ「Re:make」を制作した。いわゆるア ロモーションやコミュニケーションツールとして カウント情報を元に、 「Re:make」本来のミュー 認識すべきだ。一番大事なのはコンテンツ力。 ジックビデオ映像にユーザーの友人の写真や マーケットにそぐわないコンテンツを提供 プロフィール写真を織り交ぜることで、ユー しても逆プロモーションになりかねない。 ザーオリジナルビデオを形成したのだ。 しかも しかし、 ソーシャルメディアの発達によって、 閲覧している 「Facebook」の画面が、サウンド アーティストとリスナーをマッチングしやすく とともに崩れていく様は刺激的で大きな話題 なったことは確かだ。そこで大事なのは、ソー となった。 シャルメディアでつながるべきマーケットの見 極めとアプローチ方法だろう。手法としては、 （1） ターゲットを明確にしてソーシャルメ ディアでバイラルされやすいコンテンツや ニュースを提供すること、 （ 2） 楽曲の購買や ライブへの誘導を考えること、 （ 3） ブランド イメージの向上を意識すること。 この3つの ポイントが大事だ。 陥りがちなことだが、代理店にいわれるがま まに予算をかけてソーシャルメディアを活用し ONE OK ROCK た宣伝サイトやアプリを作っても、結果的に宣 Facebook にユーザー参加型のミュージッ クビデオ 「Re:make」 をアップ。Facebook アカウントを持っていれば自分だけの映像 になる。 伝にまったくつながらなかった失敗例をたくさ ん拝見する。決して、 ソーシャルメディアを使う ことのみが目的ではなく、音楽をユーザーの 以上の事例からわかる通り、 これからの時代 心に届けるという本来の目的を忘れてはなら に使えるソーシャルメディアプロモーションとは ない。あくまでもソーシャルメディアは宣伝 「YouTube」 などの映像メディアを活用するこ ツールのひとつであるので、使われるのでは とで、刺激的な映像コンテンツで話題性を着 なく、効能を理解して使いこなし、結果ユー 火し、 「Twitter」 「Facebook」 「mixi」な ザーと良い関係性でつながり続けることがなに どのソーシャルネットワークを通じてそれを よりも重要だ。 15 Twitter Facebook mixi YouTube ニコニコ動画 Ustream etc. SOCIAL MEDIA SPECIAL INTERVIEW ソーシャルメディア実例インタビュー 坂本美雨 ニコニコ動画などで活動する “サカモト教授” と ユニット「サカモト兄妹」 を組み、小室哲哉の楽 曲のカバーライブを配信するなど、 ソーシャルメ ディアを楽しく活用している感のある坂本美雨。 アーティストの方への活用アドバイスも ！ 坂本美雨 1997年に16才でデビュー。5月に6枚目のフルアルバム 『HA TSUKOI』をリリース。昨年よりシリーズで行ってるイベント “Direct MIUsical”の5回目が、10月14日 （金）CAYにて、 Salyuをゲストに迎え行われる。 ameblo.jp/miu-sakamoto みんなでシェアしつつ、 それぞれのやり方で 表してる。人間性がすごく現れると思います。 「遊びに来ちゃいなよ」 から始まったんです は、糸井重里さんのサイト 『ほぼ日刊イトイ新 聞』のUstreamチャンネルとニコニコ生放送 で、小室哲哉さんの曲のカバーライブ配信を ─ ソーシャルメディアのどこに魅力を感じて 行いました。あれもひょんなことから始まったん いますか？ ですよね。 “ソーシャルメディア” ってひとくくりにしてな サカモト教授くんが、ニコ動で毎週ライブを くて、Twitterしか好きじゃないですね （笑）。 やってて、 それを 『ほぼ日』 がUstreamとニコ生 Facebookもやってますけど、 まだよくわからな でライブ配信することになり、 ちょうど同い年の いので （笑） 。 同じ “サカモト” だし遊びに来ちゃいなよってこ ─ 動画サービスについてはどうです？ とで飛び入りしたら 「ファミ婚だ！」 って面白がら あまり得意じゃないというか、 自分でiPhone れて （笑） 。 そこからです。 でとかはやったことないんですけど、何かしらい ─ Twitterも連動してましたよね。 い機会をいただいていて。J-WAVEがUstre 最初はもっとTLとからめていくつもりで、 ど amと初めて連動したときの番組に出させてい んどんTwitterからリクエストを拾って、やり取り ただいたり、向谷倶楽部にも混ぜてもらった しながらっていうノリだったんですけど、意外と り。去年からそういうUstreamを上手に使って T Lが速くて拾っていけるレベ ルじゃなくて る人たちといろいろコラボさせていただいてま （笑） 。当初の思惑とずれてしまって、すごいグ した。 ダグダになっちゃったんですけど （笑） 。 ─ “サカモト教授”との「サカモト兄妹」で ─ でも、純粋に面白かったですよね？ 16 SOCIAL MEDIA NOW ソ ー シ ャ ル メ デ ィ ア 実 用 ガ イド Ustream のほぼ日チャンネル とニコニコ生放送で中継され た、TM NETWORK など小 室哲哉楽曲カバーライブの特 別サイト。『ほぼ日刊イトイ新 聞』より。 面白かったです。反省はたくさんありましたけ すね。なんか、人間の許容範囲として。だから ど。あと、 その前に小室さんの伝説のDOMM もう一回、肌に帰ってくるというか。帰ってく UNEっていうのがあって。そこからまたいろん るっていうか、たとえばそれと同時にフェスが なことが再燃した気がしますね。みんなが小室 もっとふくらんでいたりとか。 そういうふうにどっ さんの良さを改めて知ったというか。糸井さん かでバランスがとれてると思うので。本当にリ がいいことをいったんです、小室さんに関し アルな、肉体で感じるものっていうのは絶対残 て。意志を感じるって。そう、 それなんだ！と。小 ると思うんですよね。 室さんの熱意や時折かいま見える純粋さに、 ─ 最後に制作者サイドにアドバイスを。 周りも突き動かされるんです。 アドバイスというか、 もうひとつTwitterに感 ─ 熱演のあまりピアノを弾く手が流血して 謝していることは、音楽をやってる人同士でコ いたという。結局、 ネット上とはいえ、気持ちで ミュニケーションとりやすくなって、お互いの姿 つながってるんですよね。 が見えることで、すごく励みになってるっていう そう。あと、地震のときや、 （レイ・） ハラカミさ ことです。憧れだった人も含めて、単純にいっ んがなくなったときもそうだし。みんなでシェア ぱい知り合ったし。 その人たちがこういうふうに しつつ、 あのときは追悼だったけど、 それぞれの 音楽やってるんだ、今日はどこどこでライブで、 やり方で、 自分の気持ちを表してる。その人の 誰々とセッションしてるんだとか。 （ 七尾）旅人 人間性がすごく現れるなあと思います。 くんがDIY STARS始めるときもそうだけど、新 お互いの姿が見えることで すごく励みになってます しいやり方を自分なりに模索してる人たちがた くさんいて、その姿がすごく励みになって。あ と、 セッションとかも呼びやすいし （笑） 。お互い ─ 今後どんどん情報のネット化は進むと思 むちゃぶりしあって、見に行くっていったら、 じゃ うんですけど、 ソーシャルメディアはどこまで行く あ楽器持って来て、みたいな （笑） 。そういう遊 と予感しますか？ びから発展することがすごく宝物になってきて ソーシャルメディアでいうと、意外と今がピー るので、本当に感謝してます。だから抵抗あ クだと思う。ここから、もっともっと未来的で るっていうミュージシャンにもとりあえずTwitter バーチャルなものになっていくとは思わないで は始めてみなよってすすめちゃいますね。 17 Twitter Facebook mixi YouTube ニコニコ動画 Ustream etc. SOCIAL MEDIA SPECIAL INTERVIEW ソーシャルメディア実例インタビュー ゴールデンボンバー 鬼龍院 翔 ニコニコ動画にアップした “笑撃”の映像が注目 を浴びたことをきっかけに、一気にブレイクした ゴールデンボンバー。批判コメントへの対処法 や、 ソーシャルメディアの効果的な使い方を、 フ ロントマンの鬼龍院に聞いた。 ゴールデンボンバー 2004年に結成。楽器演奏はせず、ボーカル以外は当て ぶりでパフォーマンスするエアーバンドのスタイルで人気。 シングル「女々しくて／眠たくて」発売中。9月23日 （金） からゼップツアー開始。 sound.jp/g_b 批判コメントも、 1回目は落ち込んでも 3回あえば何とも思わなくなるんです （笑） 。 思い立ってすぐにやれるのも 素晴らしいところですよね ネット上でしばしばパクリだなんだって音楽議 論がされるたびに、僕は冷静なコメントをするコ メンテーターになろうと思ってたんですけど、 そ ─ ニコ動を利用しようと思ったのは？ の騒動のときはあまりにも丸パクリで、僕のゆ 僕 のやりたい面 白い表 現っていうのは がんだ性格的に興奮しちゃって。僕ものっかり シュール寄りな笑いとかで、少しわかりづらい たくなったんですよね。こじつけなんですけど、 ものが好きなんですよ。そういった場合にやっ 僕の曲もいつかパクられてしまうんじゃない ぱり、僕たちがバカなことやって “バカかこいつ かってことで「女々しくて」 って曲をエセ中国語 ら” とかいうつっこみをすぐに欲しいわけなんで で歌い直して、上げたんです。 「パクられる前に す。だから、誰にも邪魔されずに一本の作品を 自らパクってみた」 っていうニコ動らしいタイト 通して見せたいっていうんだったら全然向かな ルで。僕らはそこからの運ですからね。発想半 いと思うんですけど、僕が見せたいものに合っ 分、運半分…いや、運のほうがでかいかもしれ てたんでしょうね。 ないですけど （笑） 。 ─ これまでで特に効果があった発想の実 ─ あの騒動に便乗したわけですね。 例を教えてください。 それを、思い立ってすぐにやったのも良かっ やっぱりニコ動のなかでの一番は、僕らがこ たんですよ。 これがCDリリースとかになると1ヶ うなったきっかけにもなったやつなんですけど。 月とか遅れるわけで、 その頃には騒動は終結し 岡本真夜さんの曲をパクった上海万博のテー てるじゃないですか。 それも素晴らしいところで マソングがあったじゃないですか。その前から、 すよね。 18 SOCIAL MEDIA NOW ソ ー シ ャ ル メ デ ィ ア 実 用 ガ イド ニコ動で再生数約 65 万回 を誇る「パクられる前に自 らパクってみた」。万博テー マソングパクリ騒動の渦中 に、自分らの曲をエセ中国 語でセルフカバー。 あしたから当然のことね” って思える。だからま ネットの住人は叩く価値の ないものは叩かないんです じゃないですかね。 ─ 批判的なコメントにはどう対処を？ ─ 心掛けていることはインパクト？ ずネットの住人というものの性質を知ること 批判とかあると怖いなと思う方もいるかもし もともと僕、動画サイトにかぎらずどんなとこ れないですけど、批判はだいたい同じ人が全 ろでも、ほかがやってることをやっても意味が 部書いてると思うんです。大勢の人に批判さ ないと思ってるんで。今も昔も、 こんなのが流 れているようでも、絶対１人とか２人とか少数 行ってるからやるみたいなものが多いじゃない なんです。 ですか。よっぽど顔のいいアイドルとかでもな ─ そう思うと気にならない？ いかぎり、 それで再生数が伸びるわけないと思 そうですね。最初の頃は僕も落ち込んだりと うし。ネットでは何でも表現できるんだから、流 かしましたけど、3回そういうことにあえば何とも 行ってるから似たことやるとかいってる時間は 思わないです （笑）。1回目は落ち込んで、2回 ないと思うんですよね。 目は“またか…” ってなるんですけど、3回目は ─ 今後、プロモーションツールとしてソー “これが当たり前なんだな” ってなるんですよ シャルメディアを上手に使うポイントがあれば ね。で、 自分はネットばっかりやってるんで、 そう 教えてください。 いう批判とかに怯えなくなったっていうか、 こう うまく炎上させることじゃないですかね。 コネ いう発言をしたらこういうのが来るっていうのが もなく、でも作品はそこそこいい。だけど、 そこ 全部わかったんですよ。たとえば、すごいぶ そこいいだけじゃ周りにたくさんあるし。 ってい りっ子のアイドルがいたとして、突然月9で役を うところで、 まず観てもらうにはどうするか。社 もらうとします。本人は棒読みだから批判され 会的アウトにならなければいいと思うんですよ るんじゃないかとか思うと思うんですけど、 ネッ ね、 ネット上の暴れん坊というか。まあ、 あんま トの人間にしたら、 その人が棒読みで当たり前 り萎縮しないでいいと思うんですよ。 なんですよ。 だから叩く価値もないんです。ネッ ─ 要は、精神的にも強くなること。 トの住人がどういうのを叩くかを理解すれば何 そうですね。僕も最初からこんな強かったわ も怖くないし、自分が叩かれたときにも “あ、 あ けでもないので （苦笑） 。 19 Twitter Facebook mixi YouTube ニコニコ動画 Ustream etc. SOCIAL MEDIA SPECIAL INTERVIEW ソーシャルメディア実例インタビュー The_AIU 元気ロケッツの新作アルバムでのリミキサー抜 てき、iTunes「今週のシングル」配信などで話題 の3ピースバンド、The_AIU。 ソーシャルメディア を活用したバンド初期段階の盛り上げ方を、 イン キュベイター担当スタッフに聞いた。 回答：ふくりゅう（インキュベイター） The_AIU 2010年10月結成。東京を拠点とする多国籍で、ドラム レスの3ピースバンド。日本～英語～インドネシアの3ヶ 国語を操る初のアルバム『MINORITY』を9月21日にリ リース。 www.theaiuband.com WEBでの無料配信、会場限定CD-R販売、 Ustreamでの放送は全部つながってたんです。 つでこの企画へのリンクをTwitterを通じてバ 仲間意識や優越感を味わって いただくことが目的でした イラル （拡散） できるようにしました。口コミプロ ─ バンド活動の初期段階でのソーシャルメ いただく仕組みです。これは、 レディー・ガガや ディアの使い方を教えてください。 ケイティー・ペリーの施策を参考にしました。 メンバーと話し合いながら、 ライブ活動を中 ─ ライブ会場ではどんなことを？ モーションをユーザー自身に主体的に行って 心としたリアルな現場と、WEB活動を中心とし 無料配信した楽曲を中心に収録した5曲入 たソーシャルメディアな側面をどうやったらつ りC D-Rを、ライブ会場限定「 L I M I T E D_ なげられるかを考えました。そこでまず、 ライブ CD-R」 として1,000円で販売しました。いわゆ 動員を増やすために、昨年10月にオシ曲のデ る、WEBでは期間限定で無料配信した音源 モ音源を 「ver.0」 として、 オフィシャルサイトで を、 ライブ会場ではCD-Rで販売することでマ 「VIRAL_FREE-DOWNLOAD」 と名付けて ネタイズする、 フリーミアム的な展開です。5曲 無料配信しました。W E Bを通じて新規リス 入りCD-Rは、3曲がデモ音源で、2曲が前回ラ ナーに制作途中のデモ音源に興味を持って イブのライブ音源を毎回入れ替えて収録と いただいて、 ライブ動員に結びつけたいという いったバランスでした。 施策です。楽曲をフリーダウンロードするとき ─ それは面白いアイデアです。毎回CD-R には「国・都道府県」 「年齢」 「性別」 をプルダ が気になりますよね。 ウン形式のアンケートで答えていただきまし オーディエンスに、 いち早く新曲の制作経過 た。ダウンロード後は、ユーザーがボタンひと を伝えて仲間意識や優越感を味わっていただ 20 SOCIAL MEDIA NOW ソ ー シ ャ ル メ デ ィ ア 実 用 ガ イド The_AIU のオフィシャル HP。 トップ画面から YouTube や Twitter、Facebook 等へリン クできるようになっているなど、 バンドのソーシャル意識が高 いことをうかがわせる作り。 くことが目的でした。ライブごとに毎回ライブ音 ─ ソーシャルメディアはプロモーションだけで 源を2曲ずつ入れ替えることで、 コアファンのコ なく、制作過程でも応用できるということですね。 レクター欲求にも応えたいなと思いました。 ファ そうなんですよ。作品の宣伝は、発売前か ン心理なのですが、良いライブを観たときって ら始まっているということですね。 さらに、ライ おみやげを買って帰りたくなるんですね。 しか ブを観れなかったファンや新規オーディエン も、今日しか入手できないプレミア感があったら スに向けて、完全ノーカットのライブ録画映像 なおさらだと思うんです。ちなみに、ライブ後 を、ヴァーチャルな生中継感覚「VR_GIG」 と は、バンドメンバーが、CD-R購入者と会話し 名付けてU s t r e a m配信しました。これは、 つつサインも行いました。熱心なファンの間で T w i t t e rでの口コミ波及効果を目的として、 は、 レアなCD-R音源の交換も行われていたよ T h e_A I Uがキテル感、ザワザワ感を自然に うですね。 伝えられればと思いました。T w i t t e rのソー ─ かつて、BOØWYのファンがデモテープ シャルグラフを通じて、新規ユーザーにThe_ やライブ音源をファン同士のコミュニティで交 AIUを自ら発見してもらうことが一番大切だと 換する文化があって、その結果、全国に人気 考えたんです。 が広がったのに似てますね。 ─ 確かに自分が信頼する人がレコメンドし 少し参考にしてます （笑）。 さらには、CD-R ている音楽は気になりますから。 に収録した制作途中の新曲音源の感想を、 それが、ソーシャルメディアプロモーション Twitterで募集しました。ライブに来てくださる の強みですよね。以上なのですが、W E Bで ファンの方を、バンドの「A&R」的存在として、 の 無 料 配 信と、会 場 限 定 C D - R 販 売と、 共感度の高いコミュニケーションを試みて、 そ Ustreamでのライブ放送は、実は全部が線 の意見をレコーディング音源に反映していく。 でつながっているという試みでした。結果、 そんな「マーケティング3.0」な制作宣伝方法 The_AIUは結成から半年でレーベルが決ま を実験的にやってみました。 り、J-WAVEで楽曲がオンエアされ、9月21日 作品の宣伝は発売前から 始まっているということ した。ちょうど、活動開始から1年間の出来事 にリリースする初のアルバムへと結びつきま でした。 21 Twitter Facebook mixi YouTube ニコニコ動画 Ustream etc. SOCIAL MEDIA SPECIAL INTERVIEW ソーシャルメディア実例インタビュー ANNEXUS 6月にageHa@STUDIO COASTで開催され た、ロックミュージシャンらがDJするオールナイト クラブイベント “ANNEXUS”。宣伝告知にmixi を活用したところ、 チケット売上が3倍にも伸びた そう。宣伝チームに秘策を聞いた。 回答：ANNEXUS プロモーションチーム （加藤龍一、森文孝、西角郁哉） ANNEXUS ロックミュージシャンやDJが一堂に会し、音楽を鳴らし続 けるオールナイトイベント。第3回目は6月10日に開催さ れ、24組の DJプレイと3アーティストのライブが計４ス テージで展開された。 nexus-web.net 好きな人に確実に届けるということ。 大事なのは結果、原点だったんですよね。 NEXUSの公式アカウントを立てて、 そこから mixiのコミュニティに トピックスを立てていった それぞれのコミュニティに認証をもらう形をとっ ─ 6月の“ANNEXUS”ではWEBプロモー それぞれのアーティストの非公認ではあるけど ションが功を奏したそうですね。 コミュニティにトピックスを立ててみたり。バンド 雑誌だ、 フライヤーだ、テレビだ、 ラジオだっ なんかでいうと、 たとえばピエール中野さんは たんです。で、 これは公式情報ですよといって、 てやり方はいろいろあると思うんですけど、通 凛として時雨としてのコミュニティもあれば、 ピ 常のアナログプロモーション以外に、 クラブイ エール中野としての個人のコミュニティも立っ ベントならではのプロモーションって何なんだ てるわけですよ。Getting Betterにいたって ろうと。それを模索をしているなかで、SNSを は、公式にスタッフがやってるコミュニティも 使ったプロモーション方法を活用してみたらど あったり。 うだろうということになったんです。 ─ 無数にあるコミュニティに、時間と体力 ─ 具体的には何をしたんですか？ が許すかぎり告知をしていったと。 実際やったのはmixiです。出演者がすごく それをやりだしたのは10日ぐらい前だったん 多かったので、アーティストのコミュニティが です。通常の方法で今から追い込みをかける いっぱいあったんですよ。 のも難しいと。だけど毎週クラブイベントは無 ─ そこにどんどん告知をする。 数に行われてる、 じゃあどうやって宣伝してるん イベントの告知だったり、 トピックスを立てる だろうと。既存のメディアに頼る頼らないという のにも承認が必要だったりするので、 まずは ことよりも、今こういうクラブイベントはみんな 22 SOCIAL MEDIA NOW ソ ー シ ャ ル メ デ ィ ア 実 用 ガ イド “ANNEXUS” を主催するNEXUS のオフィシャル HP（nexus-web. net） 。イベント告知はもちろん、 出演アーティストの動画コメントな どもアップされた。レポートもこちら でチェックできる。 何で知ってるんだろうねっていうところから始 当に好きな人に確実に情報を届ける方法は “ダ まった感じですね。 イレクト” なんだなって。誰が拾うかわかならない ─ Twitterも使ってましたよね。 ところにばらまくより、好きな人にコンスタントに アーティストの「今週はDJだよ」 っていうつ 情報を投げるのって、手間がかかるじゃないで ぶやきを見つけたら、NEXUSのオフィシャル すか。 そこにたどりつくのがすごく大変なので。 アカウントのTwitterで片っ端からリツイートし そう考えると、 こういうmixiみたいなところでダイ て。そのなかで良かったのは、ある出演する レクトにさしていく、 こまめな作業がどれだけ重 アーティストが発信したものに、違うアーティス 要かということを改めて思い知らされましたね。 トが反応したりとか。 「今度のイベントでよろし ─ 届けるべき人に情報をちゃんと届けるこ く」 とか。そういうのが連鎖反応で一気に広 とが大事だと。 がったんです。 しかも、 ロック系のファンにすご ロックだったりバンドものをプロモーションし く届いたんですね。 てる人って、ヤフートップに取り上げられたり、 前売りチケットが 10日で3倍に伸びた いと思うんですよ。それで「あれ、 なんでこんな にやってるのに？」 って思うことがここ10年すご ─ 具体的な効果は？ く多かったような気がするんだけど、 よくよく考 雑誌やテレビに載ったら満足しちゃうことが多 前売りが3倍になったんです、10日間で。ク えてみりゃそうだよなと。 だって、 もともとはみん ラブイベントだからそもそも前売り券を買って なアナログでDM書いてたわけだから。宛名書 いくものじゃないよねという前提でプロモー きして、 アンケートを返してきた人に次回のライ ションは進めていたんだけど、 とはいえロック ブ情報とかをDM出してたりしてたわけで。 ミュージシャンが中心の興行だから不安になる ─ いわば、 それと一緒。 じゃないですか。そういうなか、やっていったら 原点回帰ですよね。好きな人に確実に届け 10日間で3倍に伸びて。最終的に過去最大動 るということ。デジタルとアナログで違うけど、 員に近かったんじゃないかな。 クラブカルチャーだろうがロックだろうが一緒 ─ 如実に結果が出たわけですね。 だった。大事なのは結果、原点だったということ やっぱり、 それぞれのアーティストのことが本 ですね。 23 SOCIAL MEDIA SPECIAL ADVICE 成功例、失敗例、注意点etc.をアドバイス！ ソーシャルメディア実例アンケート ソーシャルメディアを効果的に活用しているアーティスト８組 （本人もしくはスタッフ） が、 実際の使用例から注意点まで、 体験談をもとにアドバイス ！ aeronauts 回答：森川トモヲ A1 主 に U s t r e a m 、ブ ログ 、 T w i t t e r 、F a c e b o o k 、 A5 バンドの情報はすべて公式ブログから発信しています。 Ustreamにてライブ中継、告知、新譜の視聴、 ライブ映像のセ ルフレビュー＆トーク番組などを放送しました。 Twitterは各サービスの連携と情報の拡散に利用することが 多いです。 A6 b a n d c a m p、F l i c k r、各種 R S Sサービス、 （ Y o u T u b e） （1）効果があったと思ったのは、 ・複数アーティストによる Ustream配信（ファン×ファンの相 を利用しています。 乗効果がありました）。 ・新譜の先行試聴番組（Ustream）。 A2 Ustream：映像配信とソーシャルメディアが合体しているとい う仕組みを面白いと思ったから。 バンド公式ブログ：WEBサイトよりもブログサイトでニュース近 ・Twitterでイベント情報の拡散伝達がうまくいったとき。 （2）以下は効果というより、通常の基本的なプロモーション 況を発信したほうが伝わりやすいので。 Twitter：プライベートで利用していたのですが、爆発的に流行り ループです。 バンド公式ブログにニュース記事を投稿→メンバーTwitterに 自動投稿→Twitterユーザーがリツイートまたはリプライ拡散 だしたのでプロモーションにも混ぜていこうかと。 Facebook（ Facebookページ） ： 「いいね！」の破壊的な影響 →Facebookユーザーが「いいね！」拡散→先頭に戻る → や や 遅 れて F a c e b o o k ページにブログ 記 事が 投 稿 力に期待したくなりました。 b a n d c a m p：クレジットカードO Kの配信販売サイトです。 iTunes Storeより良いかなと思ったので、 あとCCライセンス Ustreamの配信エラー、 その日の放送が失敗に。 にも対応しているので。 Flickr：ライブ写真などの保管・連携用に便利なので。 ネットメディアに消極的なメンバー、関係者を説得すること。 各種R S Sサービス （複数） ：単体では機能しないサービスで す。上記のサービスを自動連携するために。 すが、いっぽうで貴重な意見だとも思うのでしっかりいただい ています。 A3 アイデアと技術があればたいてい何でもできる。 ほとんどのサービスが無料で利用できる （広告は別）。 ブログの閲覧数、Twitterのリツイート数のようにプロモーション 効果を簡単に数値化して見ることができること。 古い価値観を壊して新しいものを生み出す可能性があること。 A4 ネットメディアに興味のない客層へのアピールが致命的に低い。 アーティストとしての素の姿をさらすボーダーラインの定義が 難しい （例：ブログに赤裸々すぎるプライベートな内容を投稿 してしまい、結果的にパブリックイメージが悪くなる、など）。 24 A7 A8 批判・ネガティブな意見。受け取るには非常な体力が必要で A9 （1） コンテンツを大事にすること。 新しいツール・仕組みを取り入れるだけで終わらないように、 そ の中身 （つぶやき、記事） のクオリティに気をつけています。 （2） 自然体でのプロモーション。 喉から手が出るほどお客さんには来てほしいし、C Dを買って ほしいけど、アーティストとして自分はお客さんと楽しみたい、 と いう気持があるのでそれを一番に伝えるプロモーションを心掛 けています。そこを間違えるとただのヤラシイ宣伝になってしま います。 （3）何でも怖がらず実践すること。 SOCIAL MEDIA NOW ソ ー シ ャ ル メ デ ィ ア 実 用 ガ イド QUESTION Q1. Facebook、Twitter、mixi、YouTube、 ニコニコ動 画、Ustream、 ブログ等で、 プロモーションに活用している ツールは何ですか？ （複数回答可） Q2. それを選んだ理由を教えてください。 Q3. WEBプロモーションにはどんな利点があると思いま すか？ Q4. WEBプロモーションにはどんな欠点があると思いま すか？ Q5. これまでにどんなWEBプロモーションをしたことがあ りますか？ ネットでの発言・投稿は絶対に取り消せませんが、 あやまること はできます。たとえ失敗しても前向きに、 を心掛けています。 A10 スパムメール、またはそれに似た所為のプロモーション （ 例： Twitterのアーティスト公式アカウントで無差別大量フォロー を試みる）。理由→迷惑行為だから。 炎上マーケティング （ブログやT w i t t e rで故意に刺激的な発 言をして反論コメントをあおり結果的に売名行為・宣伝となる ように仕向ける手法）。理由→同じ業界（バンドなら共演バン ド） の人なら一緒に仕事をしたくないと思うので。 A11 ・DOMMUNE 開設当初に観たライブ配信が衝撃でした。生のライブ映像を 観ながらiTunes Storeで演奏しているアーティストのアルバ ムを買ったのを覚えています。Ustreamの音楽番組の幕開け でした。 ・炎上（マーケティング） 故意にかどうかはわかりませんが、ときどきいらっしゃいます ね。ある意味すごいと思いました。アーティストのイメージと一 貫しているのであれば多少の故意でもありだと思います。 ・Kickstarter（米国） アーティスト側がファンにプロジェクトの出資を募るサイトで す。プロモーションというよりはプロジェクトマネージメントです ね。自費で活動するアーティストには朗報だと思います。日本 でも同様のサービスはキャンプファイヤ （http://camp-fire. jp/） にて始まっているようです。 Q6. 効果があったと思う例を教えてください。 Q7. 失敗したと思う例があれば教えてください。 Q8. WEBプロモーションをする際に大変だと思う点を教 えてください。 Q9. WEBプロモーションをする際に注意している点を教 えてください。 Q10. WEBプロモーションをする際にタブーと思う事項を 教えてください。 Q1 1. ほかのアーティストのWEBプロモーションで、 これは すごいと思われた事例があれば教えてください。 WEAVER 回答：アミューズ 第２CS事業部 A1 Facebook、Twitter、mixi、 YouTube、 ブログ、 メルマガ。 A2 ターゲット層の、各ツールに対 する使用率、使用頻度などを考慮して。 A3 ローコスト。 段階的に展開できるため、状況に合わせて見せ方、推すポイ ントを変更できるので効果的。 バズ効果。 A4 ユーザーの正直な意見が聞ける反面、批判的なコメントなど はコントロールしづらい。 A5 http://www.weavermusic.jp/cam/shine/ http://twitter.com/#!/WEAVER_STAFF http://www.facebook.com/weavermusic A9 環境によって、情報が見れる人、見れない人が出ないように、 PC・モバイル、non flash、スマフォ対策など、気をつけてま す。 A11 h t t p://w w w.f a c e b o o k.c o m/O N E O K R O C K?s k=a pp_121836064569695 25 wash? 回答：奥村 大 A1 ジェッジジョンソン 回答：藤戸じゅにあ A1 Facebook、Twitter、 YouTube、Ustream、 主にTwitter、Facebook、 そして 音楽配信サイト 「SoundCloud」 ブログ。 を活用しています。去年から上 記の3つだけになりました。 A2 ブログ：基本的な情報発 信を補足するものとして。 Twitter：ブログよりも即時的な意味合い。 YouTube：PVやライブ動画の配信。 Ustream：生番組的なもの、 ライブの生放送。 Facebook：イベントのプロモーション等。 A3 経費が安くすむ。 更新スピードが早い。 反応がダイレクト。 制限が少ない。 A4 A2 アーティストとしてのプロダク ト性などは現時点も公式サイトのデザインに委ねています。 Twitterはアーティスト仲間との連絡や、公式サイトと連携した ライブ情報の告知でよく使っていますが、私生活を隠さずに つぶやくことが多いです。日常の生活も反映されています。 FacebookとSoundCloudは海外への情報発信の場として 始めましたが、 この2つが今年の音楽制作依頼に大きく貢献し ています。FacebookとSoundCloud立ち上げと同時に、海 外でジェッジを知られている方々から楽曲の制作依頼を受け るようになりました。 A3 リアクションが匿名ベースであることゆえの問題（ブログ炎上 アーティスト個人が発信している、もしくは発信しているように 等）。 情報の信用度。 受動的な方々への情報伝達。 見えるという点が大きな部分だと思います。卸問屋がない状 態ですよね。直送という感じだと思います。何よりも情報のス ピードがレガシーコンテンツにくらべて圧倒的に速いことがネッ A5 リリース告知、 ライブ告知、ツアー告知、 グッズ販売告知を兼ね たUstream番組やPV、 ライブ動画配信。 A6 複合的な効果だと思うのでどれかが特別に効果があったとは 考えていません。 A8 普通のプロモーションと一緒です。 新規ユーザーの掘り起こし。 トプロモーションのキーポイントのひとつだと思います。 A4 宣伝媒体としてとらえるアーティストや企業が増えています が、実際はレガシーメディアとの併用によるプロモーションとし て成り立っているのが実状だと考えています。重要なのはいま だ「併用選択」のひとつであり、アーティストや企業側が「チャ ンス」のような錯覚に陥りやすい部分が欠点だと思います。ま た、いろいろな意味で責任の所在がわからない「衆愚化した プロモーション」 が乱立している気がします。 A5 A9 単なる情報羅列にならないようにすること。 更新スピードをなるべく早くすること。 A10 特にないかと…。 日常と一緒のラインです。 A11 OK GoのPV（YouTube)。 SOURのPV。 Twitter、Facebook、SoundCloudを自ら使用していますが、 これらをプロモーションツールとは思っていません。現時点で 僕を知っている方、僕を応援してくれている方々へ向けたコ ミュニーケーションに特化したツールとしてとらえています。ネッ トプロモーションと考えるならツールだけではなく、結果的に 「かかわる人間の数」が重要なのはレガシーメディアと変わら ないと思っています。 A6 実際にFacebookやSoundCloudを経由して海外から楽曲制 作のオファーをいただいていますが、 これは非常にまれな例だと 認識しています。よって効果というものをまったく期待していま せんし、実質的な効果を個人で感じることはまれなケースだと 26 SOCIAL MEDIA NOW ソ ー シ ャ ル メ デ ィ ア 実 用 ガ イド 思います。ネットプロモーションは個人で可能なのが利点と考え ている人が多いようですが、実際は多くの人間が商品を売るた めにかかわらなければいけないのは昔と何ら変わりません。 ネズミハナビ 回答：高橋真樹 A7 失敗と思う例は、ネットのみがプロモーションツールと考えて いないので思い当たりませんが、何はともあれ個人や企業が ダイレクトで発信できるようになったため、今まででは「フィル ター」を通して修正されていた （装飾されていた）、アーティスト 個人の人間性や、企業のポテンシャルがごまかせずに露出し てしまう部分でしょうか。先の震災時のTwitterがそれを色濃 く映し出していたと思います。あのときほど多くの人間性が露 呈したときはないと思っています。結果それがプロモーションと して成り立っていたのか、ネットだけに依存するプロモーション 方法に問いたいところです。 A8 ネットプロモーションの利点と思われている 「個人による情報発 信」 も、被宣伝アイテムが巨大化して行けば個人だけでは決し て維持することは不可能です。僕自身前述の3つだけと考えて、 それ以上は広げないように心掛けています。結局個人の時間 はかぎられている以上、 「何を誰に任すのか」を考えないかぎ り、 とんでもない負担を抱えて苦労することになると思います。 A9 「錯覚を起こしやすい点」だと思います。個人で仕切るプロ モーションツールと考えているなら、それでの成功はまれな ケースだと考えたほうが良いと思います。フォロワーが3万人で も売るべきアイテムが1,000枚程度の人もいます。フォロワー 2,000人に届かなくても1万枚を売る人がいます。 しっかりとプ ロジェクトを見据え、 そのなかでのひとつのツールとしてとらえ なければいけないと思います。結局は人とのつながりや、協力 者の支えがなければ、 というか人がかかわって機能するシステ ムに、 この世界は成り立っているのですから。 A1 Twitter、Ustream、 ブ ログ。 A2 Twitter：情報伝達の速 さ、ここ数 年 の 利 用 者 の拡大。 Ustream：少ない機材で簡単に生放送ができるため。 ブログ：現在のバンドを始めた当時、浸透し始めたため開始 し、現在も継続中。Twitterを始める前はもっとも早い情報発 信ツールでしたが、現在は書き留めておきたいことや、Twitter の文字数では伝えづらいことなどを発信するツールとして利 用しています。 A3 情報伝達の速さが一番のメリットだと思います。また、ユー ザー間でのコミュニケーションによる情報の拡散力も大きなメ リットだと感じています。 A4 しいてあげるとすれば、ネットの情報量の多さや情報の速さが 多くの人にとって基本となっているため、 ネットが広がる以前よ りも活動のトピックを作って情報を発信しないと、活動が低迷 しているように感じられてしまう点です。 また、間違った情報が広がってしまうことなどもあげられます が、基本的にはアーティストサイドでクリアできる問題なので、 ネットプロモーションそのものに大きな欠点はないと考えてい ます。 A5 A10 Twitterを例にしてあげるなら、怒りや悲しみやネガティブな発 言はかまわないと思います。人間味であり、それがかいま見え るのが醍醐味ですから。ネットプロモーションにかぎらず、いつ の時代も同様ですが誹謗中傷だけはいけないと思います。あ と個人情報をさらすことですね。これだけです。あとは受け手の 「性能」に委ねられる時代に入っているのだと思います。 A11 おそらくこれから出現するのだろうと僕は考えています。今はま だT O T O並みの「超大当たり」が出ていないのがネットプロ モーションだと思います。去年あたりから様々な戦略を耳にす ることが多くなりました。これからとんでもない「超大当たり」が 生まれる気がします。 アルバムリリース時 （2010年3月)にUstreamにて先行試聴会 を開 催し、それが好 評だったため、その後は毎 週月曜日に Ustreamでの生放送を行っています。 A6 前述の先行試聴会は、 リリースに向けてのプロモーションとし て効果がありました。 また、定期的に生放送を行うことでメンバーのキャラクターが ビューワーに浸透したことも効果のひとつだと思います。 A7 特にありませんが、Ustreamに関しては放送時間の制約がな いため、開始時間が遅れてしまったり、予想以上に長時間の 放送になってしまうということはありました。 A8 前述した、情報発信をコンスタントかつタイミング良くしていか ないといけない点は能力を問われると感じています。 27 A9 A4 自分にウソをつかないことです。 ネットプロモーションをしていると反射神経勝負といった瞬間 上記ターゲットユーザーにアプローチするためのノウハウや知 識がないとプランを立てること自体が難しい。 に必ずぶつかるので常に自分がホントに思っていることや感じ ていることを発信しないとボロが出るし、面白くないと思いま リアル⇔WEBの行き来をするためのハードルがいまだに意外 と高い。 す。 同じくECサイト・着うたサイト等でユーザーに「買わせる」場合 のハードルも高い。 A10 インディーズとして活動している自分たちにとっては特にありま せんが、応援してくれる方とのコミュニケーションが簡単にとれ るぶん、 それが新たに興味をもってくれた方にとって、排他的・ 閉鎖的なものになってしまうと本末転倒だと思います。 A11 A6 初めてテレビ露出した際やタイアップアニメの初回オンエア のときに、ニコ生・Twitter・ブログ・バナー・ニュース・すべての ピーク感が一致したときの広がりは、積極的にWEBで動いて くれるピコのファンから一般の方へとつながった理想的なケー TwitterやUstreamがインフラ的になってきたことによって、多 くの素晴らしいライブが生中継されていることなどには感動し スだと思います。 ていますが、すごいと思ったプロモーションは正直ありません。 唯一あげられるのは2010年1月の時点でまつきあゆむくんが 一見クールなページデザインや面白そうな企画内容は比例し てユーザビリティが悪くなってしまうので、 その妥協点を見つけ 自身のサイトで音源を発売し、 その後TwitterやUstreamを活 用して様々な活躍をしていることです。 ること。 上記ターゲットの設定やゴールの設定もろもろのストーリーを A8 考えること。 + + + + + + + + + + + + + + + ピコ 回答：八代富士夫 （ピコ担当ディレクター） A1 情報発信の場として主に 活用しているのはTwitter、 ブログです。GREEやモバゲーもテーマを決めて定期的に更新 しています。 A2 W E B出身のアーティストではありますが、アーティストから発 信するうえで多くの人に見ていただくことはどんなアーティスト にも大事なことだと思います。それを中心に考えると多くの ユーザーを抱える上記のようなツール・媒体を利用することが ベストではないかと思います。複数のツール・媒体を利用する 弊害ももちろんありますが、内容や更新の時系列を差別化し て効果的な使い方をするようにしています。 A3 クリエイティブの質や企画内容がうまく組めれば低予算で効 A9 予算に見合った効果を生み出せているのか。 ターゲットユーザーに訴求できる内容か。 （特に）写真は紙にくらべて一生残ってしまうものなので慎重 に。 炎上ネタになってしまう要素はないか。 A10 ユーザビリティを考えない施策。 + + + + + + + + + + + + + + + BiS-新生アイドル研究会 回答：プー・ルイ A1 T w i t t e r 、m i x i 、 YouTube、ニコニコ動 画、Ustream、 ブログで す。 A2 果的なプロモーションが可能。 プロモーションとして使えるものは全部使いたいです。 旧宣伝媒体にくらべ、制作・納品期間が短いので瞬発的なプ ロモーションプランに対応できる。 プランニングをきちんとすれば、性別・年齢・属性をしぼった 時間で選ばず、いろいろな人に伝えることができること。 ターゲットのユーザーにピンポイントにアプローチすることがで きる。 積極的なユーザーがどんどん情報を広めてくれる。 間違ったことが本当のことのように伝わって拡散してしまうこ と。 28 A3 A4 SOCIAL MEDIA NOW ソ ー シ ャ ル メ デ ィ ア 実 用 ガ イド 何かしてしまったときに一生きっと消えないこと。 A5 YouTubeで全裸に見えるPVを発表しました。反響がTwitter とかですごくてアクセスがやばかったです。タイのWEBニュー スでも流れたみたいでタイからのアクセスもすごかったです。 A4 アーティストをより身近に感じられることにより、親近感等でよ りアーティスト自身の人間性を知ってもらえる半面、手軽さ、気 軽さがゆえに、利用方法をあやまるとアーティストとファンに必 要な適切な距離感が失われたり、アーティスト性を失う可能性 ははらんでいると思われます。 A7 ネット環境が良くなかったときにUstream配信したときはカクカ クで何をやってるかわからない放送でした。 A8 自分の発言がオフィシャルとして流れてしまうので、変なことを いわないように常に気をつけていますが、大変です。 A9 面白いかどうか。いろいろな人に取り上げてもらえるか常に注 意してやっています。 A5 これといって大それたことはしていませんが、一般的にライブ 等で行う大きなライブの告知を、インターネットの生中継で告 知したことはあります。 A6 Q5の件ですが、 インターネットでの生中継なので、時間さえ合 えば全国のどの場所からでも見られるので、 とても効率が良く 効果的だったと思います。 A7 A10 Disること。 A11 神聖かまってちゃんの交番直撃生放送。これはやりたくてもで きないなと思いました （笑）。 + + + + + + + + + + + + + + + ユナイト 回答：椎名未緒 A1 T w i t t e r 、m i x i 、アメブ ロ 、 Ustream、YouTube。 現状これといった失敗例は特にありませんが、これも方法次 第ではいろいろな失敗の可能性はあると思います。ひとつい えるのは、先の先を読む想像力がないとネットプロモーション はうまくいかないんじゃないかと思います。 A8 誰でも手軽に手を出せるツールなので、 そのなかでより多くの 目を引くための工夫だったり、努力だったりは難しい点だと思 います。 A9 自分やバンドを知ってもらうためのネットプロモーションです が、自分が気にもとめないような些細な言葉が誤解を生み、 そ れが広まってしまいマイナスプロモーションになってしまうこと も多いので、 ブログ等のなにげないツールでも注意が必要と いう点には気を使っています。 A10 A2 T w i t t e r、m i x i、アメブロは世間 的な流行りと、ヴィジュアル系の ニーズが高いであろう媒体だと思 い利用しようと思いました。U s t r e a mは広報活動というより は、現存のファンの方々へより自分や自分のバンドを知っても らう媒体として利用しています。感覚としては広めるための SNS、掘り下げるためのUstreamという感覚で利用していま すが、どの媒 体にもいえますが、自分がどう使うかによって 様々なアプローチは可能だと思います。 A3 2000年代になり加速度的に一般的になったインターネットに より、世間の情報源はネット中心になり、知りたい情報をすぐ 知れる利点を生かした、遅延のない最新情報の拡散が可能 各媒体の個人のページであってもインターネット上であるかぎ り、プライベートな空間ではありません。自分のブログだから何 を書いてもいいんだという意識で利用すると、思わぬトラブル に発展する可能性があるので、他者の悪口等、何かに対して の否定的な意見は極力避けるべきだし、 ましてやその否定に 明確な意思や思想がない場合はなおさらタブーだと思いま す。 A11 普段からそういうものを注意して意識しているわけではなかっ たので、現状目を見張るほど突飛な企画を見る機会がなかっ たのですが、 これからどんどんインターネットの自由度が高くな ることにより、できることも増えると思うので、 そういった流れに は敏感でいたいと思います。 になりました。より手軽に、より迅速に様々な情報を届けたい 人へ届けられるのが大きな利点だと思います。 29 L P CIA NA SO IA S D ME L P CIA NA SO IA S D ME 音楽ユーザーに 聞きました！ ソーシャル メディア 意識調査 SNAP リアルな音楽ファンは普段どのよ うにソーシャルメディアを楽しんで いるのか、街頭取材で検証！ photographs：内海裕之 Dさん（19）大学生 Qあなたが利用している ソーシャルメディアの魅力は？ A「YouTubeは音楽関連の動画がたくさんあ るし、登録も必要ないのでよく利用します」 まゆちさん（22）フリーター A「 特にどれを使うかは決めていないけど Twitterは情報が早いし手軽で◎！」 A「Twitterは海外のアーティストの情報も時 間差なしで知れるので、便利だし刺激的です」 L P CIA NA SO IA S D ME 30 L P CIA NA SO IA S D ME L P CIA NA SO IA S D ME 新井洋輝さん（19）専門学生 A「自分もバンドをやっているので、YouTube でたくさん動画を観て参考にしています」 ariさん（18）会社員 ゆうきさん（22）アパレル店員 A「登録なしでお気に入りのバンドのPVをた くさん観れるYouTubeはすごい！」 A「YouTubeに自分の行ったライブがアップ されてることもあって面白い！」 深瀬修人さん（19）大学生 A「mixiやニコニコ動画は共通のファンの人 たちと盛り上がれるのが楽しいです！」 ナオトさん（29）美容師 A「いろんな情報が手に入って便利だけど、や っぱりCDショップに行くのが好きです」 L P CIA NA SO IA S D ME L P CIA NA SO IA S D ME L P CIA NA SO IA S D ME ゆいちゅさん（18）高校生 A「mixiの音楽コミュニティで仲良くなった人 と情報交換するのが楽しいです」 小山まりあさん（23）会社員 L P CIA NA SO IA S D ME A「Twitterで歌手のつぶやきを見るのが楽し み。最近Facebookにも興味があります」 L P CIA NA SO IA S D ME L P CIA NA SO IA S D ME YU-SHIさん（19）大学生 mamiさん（18）アルバイト A「YouTubeはアーティストの最新PVとかも 観られる情報の早さが素晴らしい！」 31 まみこさん（23）美容師アシスタント A「日本では発売されていない海外の音源な どはYouTubeでチェックしています」 Takeshiさん（19）大学生 A「Twitterで布袋寅泰さんとメッセージを交 換できてすごく感動したことがあります」 Jさん（秘密）美容師 A「Ustreamで好きなバンドの番組を観るの がテレビとはひと味違って楽しいです」 L P CIA NA SO IA S D ME 32 L P CIA NA SO IA S D ME L P CIA NA SO IA S D ME えりかさん（22）主婦 A「YouTubeは検索すればすぐに出てくるの で情報が見つけやすくて便利ですね」 L P CIA NA SO IA S D ME A「Facebookは海外アーティストも多いし、 情報集めが素早くできるので便利！」 L P CIA NA SO IA S D ME L P CIA NA SO IA S D ME たかひろさん（29）美容師 みわJAPANさん（20）大学生 A「大好きな韓国アーティストはYouTubeで チェック！関連動画も画期的！」 Sさん（19）大学生 A「検索すればすぐに動画をチェックできる YouTubeの手軽さは魅力的ですね」 和香奈さん（18）フリーター A「ニコニコ動画はプロアマ問わず気軽に参 加できるので楽しくて大好きです」 mobさん（18）フリーター A「好きなアーティストの情報や発言がリアル タイムで知れるTwitterは便利です」 L P CIA NA SO IA S D ME L P CIA NA SO IA S D ME L P CIA NA SO IA S D ME 杉崎タカヒロさん（22）美容師アシスタント A「Twitterで知らない人と好きな音楽や情報 を共有したりして楽しんでいます」 L P CIA NA SO IA S D ME A「知らないアーティストでもYouTubeで検 索すればすぐに曲が聴けるので便利」 L P CIA NA SO IA S D ME L P CIA NA SO IA S D ME けんいちさん（18）高校生 mo-yo-uさん（19）大学生 A「YouTubeは関連動画が出てくるのでそこ から新しく情報が広がるのがいいですね」 33 日本音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 綾戸智恵 『PRAYER』 8月3日発売／EHSA-1008／ east house records 久保田利伸 『Gold Skool』 8月3日発売／SECL-992～993 （DVD付き初回限定盤） 、SECL-994 （通常盤） ／ファンキー・ジャム THE NOVEMBERS 『To（melt into）』 8月3日発売／UKDZ-0115／ DAIZAWA RECORDS、 UK.PROJECT THE PINBALLS 『ten bear（ s）』 8月3日発売／KUP-005／ レインボーエンタテインメント THE UNIQUE STAR 『宇宙少年』 8月10日発売／rep-042／ レインボーエンタテインメント 世武裕子 アナログフィッシュ 『Good Morning World！／ 『荒野／On the Wild Side』 Hello Hello（2011 version）』 9月7日発売／PECF-1031／ 8月24日発売／BNCL-46／ パルコ NOISE McCARTNEY RECORDS コウダリョウイチ 『コウダリョウイチ』 9月7日発売／PFCA-0024／ AAD RECORDS SPACE BOYS 『BARNARD'S LOOP』 9月7日発売／CLTR-002／ Cleric Tracks Merry Quintet 『SWiM』 9月7日発売／PFCA-0023／ BAD MUSIC GROUP 99RadioService 『2』 9月9日発売／VPCC-81707／ vap JAM company 『musicolony 2』 9月14日発売／GRCDF-0013／ グラシアス Nabowa 『DUO』 9月14日発売／DDCB-12041／ AWDR/LR2 BIGMAMA 『#DIV/0！』 9月14日発売／RX-049／ RX-RECORDS BORN『Psycho Diva』 9月14日発売／PSIM-30029 （DVD付き初回限定盤） 、 PSIM-20023（通常盤） ／ ピーエスカンパニー 34 THE NOVEMBERS 『（Two）into holy』 8月3日発売／UKDZ-0116／ DAIZAWA RECORDS、 UK.PROJECT mimitto 『Y!E!S!』 9月14日発売／APPR-1806／ ワールドアパート RIDDLE 『SONORITY』 9月14日発売／RX-052／ RX-RECORDS LONESOME DOVE WOODROWS『DAY FOR NIGHT／SHINE QUIETLY』 9月14日発売／TV-106／ TV-FREAK RECORDS The_AIU 『MINORITY』 9月21日発売／XQIB-1003／ バグ・コーポレーション 吉川晃司 『KEEP ON SINGIN'!!!!!～日本一心～』 9月21日発売／UMCF-9596/8（期間限定完全盤）、 UMCF-9599（ DVD付き初回限定盤）、UMCF-1064/5 （通常盤）／アクセルミュージックエンターテイメント ShinSight Trio 『Moonlight Sunrise』 9月21日発売／TECI-22664／ バッドニュース SCREW『BRAINSTORM』 9月21日発売／PSIM-30030（ DVD 付き初回限定盤）、PSIM-30031（ 24P ブックレット付き初回限定盤） 、PSIM20024（通常盤） ／ピーエスカンパニー SMELLMAN 『Wao!!!!!』 9月21日発売／DQC-764／ ビッグピンク ゴスペラーズ 『BRIDGE』 9月28日発売／KSCL1861／ グラシアス THE AUTOCRATICS 『LOYALTY TO THE CONVICTIONS』 10月5日発売／TV-107／ TV-FREAK RECORDS SEBASTIAN X 『FUTURES』 10月5日発売／RDCA-1019／ HIP LAND MUSIC DOUBLE 『WOMAN』 10月5日発売／FLCF-4372／ アーティマージュ Veni Vidi Vicious 『Good Days』 10月5日発売／UKDZ-0114／ DAIZAWA RECORDS、 UK.PROJECT ビューティフルハミングバード 『HORIZON』 10月19日発売／DDCB-12044／ AWDR/LR2 中島みゆき 『荒野より』 10月26日発売／YCCW-30027／ ヤマハミュージックパブリッシング V.A. 『ファミ・コンピ』 10月26日発売／XNAR-10025／ ARTIMAGE RECORDS 会員社のみなさま 正会員・権利委任者問わず、日本音楽制作者連盟の会 員であれば、このコーナーに新譜リリース情報を掲載で きます。掲載にあたっては『 MUSIC ism 』よりメルマガ にてご案内させていただいております。 35 今、一番、 音楽を元気にさせるバラエティ ・ メディア SEP.-OCT.2011 www.nexus-web.net NEXUSがオススメする今もっとも旬な アーティストとのコラボ企画がスタート!! NEXUS LOVERS 第1弾はギルガメッシュ！ ワールドツアーを終えた彼らの貴重な期間限定コラム「世界の果てまでイッテG！」が連載中 !! モスクワ、フィンランド、ドイツ、ハンガリー、フランス、イギリス…とメンバー自身が執筆 !! www.nexus-web.net/lovers/girugamesh/ OverTheDogs 鹿野淳氏によるOverTheDogsの ロングインタビュー動画、独占配信！ うどんラバーな野犬たちによる、2ヶ月にわたるツアー全会場でのうどん食べ歩き 紀行「OverTheDogsといろいろなうどん達」も続々更新中 !! www.nexus-web.net/lovers/overthedogs/ 36 アーティストアプリが続々登場!! BIGMAMA 新作アプリをご紹介 [Champagne] アプリ名：Champagne 価格：無料 アプリ名：BIGMAMA 価格：無料 菅原沙由理 吉川晃司 アプリ名：菅原沙由理 価格：無料 アプリ名：K2 APPLI 価格：無料 綾戸智恵 NEXUSが提供するスマートフォン用アーティストアプ リ、イベント・フェスアプリが続々登場中 !! 最新情報はこちらから！ アプリ名：Ayado Chie 価格：無料 様々なアーティストグッズや イベントグッズが勢ぞろい！ www.nexus-web.net/app LISMO WAVE & スペースシャワーTVにて 絶賛オンエア中!! 音楽情報番組 『 “ ROCKS TOKYO ”のオフィシャルグッズや 音速ライン、BOOM BOOM SATELLITES や磯部正文、サカナクションなどなど…新しい ラインナップが続々追加!! 』 9月のマンスリーは ROCK'A'TRENCH 9／27・28放送回は「釣り」コーナー拡大版で 30分まるごとサカナクションスペシャル!! shopping.nexus-web.net/nexus/ 番組の詳細はWEBへ www.nexus-web.net/lismo_sstv/ 37 relay interview of Live House managers 全国ライブハウスの輪 〜店長直撃リレーインタビュー〜 7回 第 HEAVEN'S ROCK Kumagaya VJ-1 黒田 靖さん live house data HEAVEN'S ROCK Kumagaya VJ-1 埼玉県熊谷市筑波1-130 tel：048-524-4100 www.heavensrock.com 千葉ルックのサイトウ店長からは、HEAV EN'S ROCKの黒田店長にバトンタッチ。 1993年、急逝した兄の遺志を継ぎ、知識 ゼロでお店を任された黒田さんだが、今や 天職とばかりに3店舗をかまえるまでに。 ライブハウスへのこだわりをお聞きした。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之 アーティストが来てくれないと ただの倉庫になっちゃうんですよ。 音が出て初めてライブハウスになるんです。 兄が急死しちゃったんで 引き継いでやってくれって ら大丈夫かなって、いつもブログを見なが — 千葉ルックのサイトウ店長に一言。 では出版社にいたそうですね。 あんまり打ち上げばっかりやってない そうなんです。記者を目指して入ったん で、体に気をつけてお店をしっかり守って ですけど、5年間営業をやってました。 いただきたいなと （笑） 。ずっと飲んでるか — 本当はやりたい仕事ではなかった？ 38 ら心配してるんで（笑） 。 — 黒田さんは、このお店を立ち上げるま いや、すごい大変だったんですけど、や いや、全然もう。でも当時、大宮フリー ったらやったで、すごく楽しくて。 クスが1992年に閉店してるんですよ。そ —では、なぜライブハウスに転職を？ れできっと、 じゃあ作ろうかってなったんじゃ 僕は出版社で出版人として人生を終わ ないですかね。 りにしたいなっていうぐらいの気持ちでは — 黒田さんは1993年の開店から店長 いたんですけど、この建物を建ててたとき としてここに？ に、兄が急死しちゃったんですよ。建築が はい。だけど、僕はARBのコンサートと 始まって3ヶ月後に。それで、もう亡くなっ かは行ってましたけど、ライブハウスってい たんですけど母に、会社をやめて戻ってき うのは素人で、全然わからなかったんです てくれっていわれたんです。仕事を引き継 よ。どういう仕事なのかも。それで大宮フ いで、やってくれって。 リークスの店長だった穴澤登さんをプロデ —ご家族がここに、ライブハウスとして ューサーに迎えて、穴澤さんにも熊谷に住 のビルを建てたわけですか？ んでもらって、僕は3年間、ほとんど無休 はい。 ここ、 自社ビルなんですよ。 しかも、 で仕事を教わって。知識ゼロだったんで、 ここで僕は生まれ育ってるんです。実家を 本当にイチから仕事を教えていただいた感 ぶち壊してライブハウスなんで。だから、近 じですね。 所の人はみんな僕のことを子供の頃から — 黒田さんとしては、どういうライブハウ 知ってるから、お叱りは受けるんですけど、 スにしようと思ってました？ すべてお許しいただいてるんです （笑） 。 まあ、そのときは僕も無我夢中なんです — お兄さんが始めようと思われた？ けど、やっぱり地元のバンドの人たちが集 だと思うんですよ。僕は出版社で、最終 まれるようなっていうところと、とにかくツア 的には編集マンまでいって終わりたいって ーミュージシャンの方たちに寄っていただき いう気持ちでいたんで、まさに運命の分か たいっていうところですね。だから、はじめ れ目というか。 からハードをある程度そろえさせてもらった — 言葉は悪いですけど、いってしまうと、 んです。90年代前半ってステージ高30 自分が始めたくて始めたわけではない。 cmくらいで、照明は30灯くらいっていうの そうなんですよ。 がだいたい平均的なスペックだったような はじめから気合いを入れて ハードをそろえてました 気がするのを、この店は当時、照明灯120 〜130発っていうのと、宇都宮のほうに移 しちゃったんですけど、当時のスティングが — お兄さんから、どんなライブハウスに 使ってたクレア・ブラザーズっていう会社 したいか聞いたことはあるんですか？ のPAシステムを入れて。気合いを入れて 39 アーティストに来ていただくにあたっては、 最高のハードと、気持ちで迎えなきゃって。 ハードをそろえてました。やっぱりこれだけ 何回も歩いて、全部のビル見たんです。 田舎というか、今まで来ていただいたこと 空いてるか空いてないか。全然ないんで のないような場所でやらせていただくん すよね。で、初めて、ふと入った不動産屋 で、来ていただくにあたっては自分たちがで さんで、 「地下の物件探してるんですけど」 きる最高のハードと、気持ちでアーティスト っていったら、 「あるよ」 っていわれて。えー！ を迎えなきゃいけないなっていう思いが強 みたいな。それが今の宇都宮なんです。 かったんですよね。 — 物件に呼ばれたんですね。 — 最高の状態でお迎えしたいと。 ええ。おかげで宇都宮の地図はほとん はい。楽屋は事務所の3倍以上あるん どわかりましたけどね。 ここにあれがあって、 です。楽屋は広くて、僕らはせまくていいっ みたいな （笑） 。 — 宇都宮店もテーマは一緒ですか？ ていう考え方で作ったんですよね。 この仕事が楽しくなっちゃって しょうがなかったんです 一緒です。もう出版社で働くってことは あきらめてましたから、この仕事でいってみ ようっていう覚悟を決めたのが宇都宮の — 今までで大きな転機というと？ 出店なのかもしれないですね。腹をくくっ やっぱりひとつの転機は2000年に宇都 たっていうか。 宮を出したときですね。1993年に始めて7 — 2005年にはさいたま新都心にもオー 年目ぐらいで、この仕事が楽しくなっちゃっ プンしましたが、そう考えるとライブハウス てしょうがなかったんですよ。こんな楽しい 業は成功していますよね？ んだったらもう一軒出そうって気持ちになっ いや〜、全然ですよ。本当にアーティス たんです。そんなときに某イベンターの方 トの人たち、あと働いてるスタッフとかみん から、宇都宮にライブハウスがないから出 なに助けられてなんとかここまでこれたん しなよっていわれて。 「僕、宇都宮一回も で。特にアーティストの人たちには本当に 行ったことないんですけど大丈夫ですかね」 「いや、絶対いいから見に行きなよ」 ってい 助けられてますね。アーティストが来てくれ ないと倉庫になっちゃうんですよ。だから われて、電車で下見に行ったんです。そし 僕、スタッフみんなにいうんですけど、たと たら一発で気に入っちゃって。なんか空気 え30cmの高さでもステージに上がってる 感が似てて、熊谷と。で、何回も行ったん 人がいたら、それがアマチュアバンドでも ですよ。歩かなきゃダメだと思って、何回も 高校生のコピーバンドでも、その人たちの 40 音楽主義 全国ライブハウスの輪 〜店長直撃リレーインタビュー〜 relay interview of Live House managers ために一生懸命やんなきゃダメだって。こ の人たちが来てくれるから、音が出ない倉 庫みたいなところが、音が出て、本当にラ イブハウスになるんだからって。 — 音が出てこそ初めてライブハウスだと。 そうなんです。だからさびしいですよ、音 が出ない日はやっぱり。 地方のライブハウスの 昔からの伝統を守りたいですね —ライブハウスの役割というのは何だと JR 熊谷駅から徒歩5分程度。ライブハウス専用に建てられたビ ルだけあって、設備などハードの面でも優れている。姉妹店が 宇都宮（ VJ-2 ） とさいたま新都心（ VJ-3 ） にもある。 思います？ ゃなくなっちゃうと思うんですよ。ライブハ 今、ネットだったりいろいろなものが発達 ウスのおじさんってちょっと先生的なところ してるなかで、言葉は変ですけど、すごく昔 があっていいと思うんです、僕。いっぱい っぽい感じのアナログ的な音楽の情報の ほめてあげたいし、いっぱい注意してあげ 発信の仕方をできるのはたぶん、ライブハ たいんです。そうじゃないとバンドが良くな ウスが最後だと思うんですよね。ライブハ らないし。東京以外のライブハウスを地方 ウスだけは昔ながらの情報の発信をしてい って考えるとすると、そういう守っていかな るツールだと思うんで。 きゃいけないライブハウスの昔からの流れ — CDがなくなることはあっても、ライブ とか伝統を守りたいですね。 ハウスはなくならない。 っていうか、なくせないですよね。 — 今後、もっと店舗を増やしていきたい という思いもありますか？ 次回は黒田店長推薦の 名古屋E.L.L.を直撃！ いや。そのときになって気持ちが向けば あれなんですけど、自分のなかではやっぱ りもう一回気を引き締めて、Be-1の西本 社長とかE.L.L.の平野社長とかがずっと やってきたライブハウスの伝統文化ってい うのをたやさずに、しっかりお店に味つけし てきたいなって思ってます。そうじゃないと、 特に地方のライブハウスはライブハウスじ 「平野社長は、すごいクールに見えるんですけど、実 はホットなんですよ。優しいし。で、やっぱりブレない です。そのブレなさ加減がすごすぎちゃって、いつも 負けてますみたいな （笑） 。非常に尊敬しております」 音楽主義 41 名物 The life stori es of uber -pto duce rs プロデューサー 列伝 vol.41 鶴田武志 さん 株式会社パワープレイミュージック代表取締役社長 ／日本音楽制作者連盟理事 今期から音制連の理事にも名を 連ねた鶴田社長は、滋賀のライブ ハウスの紹介で出会ったUVER worldをドームクラスのバンドに育 てたプロデューサーでもある。そこま で行けたのは、無茶をせず、地固 めしながら着実に一歩一歩ステッ プを上げていった結果だとも語る。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之 きちんと一歩ずつ地を固めてきてるので、 無茶をしてないんですよ。ドームが終わったときも、 もう次のことを考えてました。 UVERworldの転機 ― 今は7アーティストが所属しています が、そもそもパワープレイのなかでASIA ― パワープレイの分社化で2009 年に SunRiseのみで始まった当初から、今の パワープレイミュージックができた際、 どん 状況はイメージできていました？ な会社にしようと思っていました？ いや、全然できてなかったですね。 単純に、バンドを多く手掛けていける ―では、ここまで来れたのはなぜだと ようなプロダクションになりたいっていう 思います？ ところですね。 それはやっぱりUVERworldですよね。 42 The li f e s t o r i e s o f u b e r- p t o d u c e r s vol. 41 ― UVERworldと出会った当初から、 全然なかったですね。はい次！っていう 彼らがここまで大きくなるイメージはでき 感じです（笑）。もうその頃には、東京ド ていました？ ームっていうのをひとつの目安にして、 ここまでのイメージはできてなかったで 頭のなかでは考えていたので。 すね。ただ、音もカッコ良かったし、ライ ―その武道館から東京ドーム公演を ブ中心で、地道にやっていけばどっかで 昨年実現するまで、流れはどう作ってい 花開くだろうとは思ってました。 ったんですか？ ―デビューからわりと順調だったとは そこから代々木（ 第一体育館 ）とかも 思うんですけど、何かが大きく動いたよう やってますけど、結局、メンバーもそうな なタイミングはありましたか？ んですけどスタッフ側も、何か目標持っ 活動休止になったときですね。あのと てやらないと、具体的に動けなくなってい きに周りにいるスタッフとか媒体さんの、 くので。もうわりと早い時期に、何年のこ 本当の必要さをメンバーがちゃんと認識 こで東京ドームをやろうっていうのを決 できたっていうところで。それがたぶん、 めておいて、それに向かってみんなが、じ チームとして一丸になったきっかけです ゃあ必要なものは何かっていうアイデア ね。こっち側もメンバーと向き合って親 を出してやってきた感じですね。 身に話をしたし。先々の計画も立てなが ― 先に器を決めて、あとから考える。 ら、一緒にがんばっていこうよっていうの そうです。だから、ボクシングとかで絶 を、ていねいに説明したんですよね。 対勝ちますって宣言するのと一緒で。も 武道館〜東京ドーム う、やらなきゃいけないので（笑）。 ― 東京ドームのときは、さすがに何か ―その後、2008 年には念願だった武 思いました？ 道館公演も実現しました。武道館ででき いや、これが東京ドームのときも、次は たとき、鶴田さんはどう思いました？ こうできるなって考えてましたね。 いや、特には。もうその頃にはすでに ― 東京ドームも、実際にそこでやった 武道館は通過点っていう考え方だったの 時点では通過点になっていた。 で。きちんと一歩ずつ地を固めてきてる そうです。だから今はもう次のことを考 ので、無茶をしてないんですよ。武道館 えてますよ。 も、もう勝算があってやっていたので。 ― 悲願の武道館公演達成！的な感じ ではなかったというか。 プロデュース＆マネージメント ― アーティストプロデュースということ 43 誰に何を伝えたいのかはっきりした バンドは伸びていきますよね。 伸びていきやすいし。 ってるので。当然プロモーションもできな きゃいけないし、レコーディング現場も。 マネージャーはトータルで何でもできる人 であれっていうのがありますね。結局、人 が入ってくれば入ってくるほど、自分やア ーティストが発信している情熱が伝わり にくくなっていくんですよ。わりとコンパク で特にこだわってることは何ですか？ トに動ける体制をとって、そういうなかで まず声が好きじゃないとやりたくないっ やっていくっていうところに、アーティスト ていうのがあって。ラジオとかテレビとか との信頼感と一致団結っていうのが生ま から流れたときにも特徴的な、 “あ、これ れていくんじゃないかなって思うんです。 ってこの人の声だ”ってわかる、埋もれな ―いまだに今後の行方が見えづらい、 い声が好きなんです。あと歌詞ですね。 パッケージと配信の問題については、何 U V E R w o r l dに関しては、曲はいうこと か思うことはありますか？ がなかったんですが、歌詞に関しては、 難しいですよね、どうなっていくかって 初期の頃は、ちゃんといいたいことやイメ いうのは。だからもうパッケージだの配信 ージが伝わる書き方をしてもらうようには だのっていうところは、実はあまり考えな こだわってました。今はこんなアプローチ いようにしていて。僕らは、何より興行っ で来たか！と毎回楽しみにしてるくらいで ていう部分でライブにお客さんが足を運 すけどね。 んできてくれることが、ビジネス的にもす ― マネージメントの部分ではどうです べてじゃないかなって思ってるんです。 か？ 特にこだわっているところは？ 正直、パッケージだの配信だのっていう トータルで何でもできないとダメってい のは、僕らが考えてても、思わぬ方向に うところですね。だからうちの場合はライ 向かったり、どれぐらいの加速度でどうな ブの演出からステージを考えたりするとこ っていくかがわりとわかりづらいので。そ ろまで、マネージャーが主導権をもってや こはそのときの状況に適応していくしか 44 The li f e s t o r i e s o f u b e r- p t o d u c e r s vol. 41 ない。ただ、準備はしてますけどね。本当 といろんなところに向けて、広げてやるじ にじゃあクラウド型の方向に向いてるん ゃないですか。ちょっと違うんじゃないか だったら、そうなったときにどういった対応 なって思ってて。もうちょっとターゲットを していかないといけないかっていうのは、 しぼって、ターゲットが見えたところにちゃ 考えてはいます。 今後の音楽シーン んと投げかけるプロモーションをしていか ないとあんまり意味がないなって。プロモ ーションのツールも細分化されてきてる ― 今後の音楽業界はどうなっていくと ので、ターゲットさえ決まってしまえば、投 予想しますか？ げるところはわりとわかりやすくなっては 厳しくなっていくのは当然わかっている きてるんですよ。そのターゲットをはっきり じゃないですか。だから音楽のプロダク させるのがなかなか難しかったりするとは ションとして、アーティストのマネージメン 思うんですけど、そこの作り方なんですよ トだけじゃなくて、要はその周辺のいろん ね。UVERworldとかだと、本人たちが発 なことも、自社でやっていこうと思っての してるメッセージがわかりやすいので、こ 分社化なんですよ。だから今でいうと、ス のメッセージがささるのはここだろうってい タジオも持ってますし、I T 関連の会社も うのがすごいわかりやすいんです。誰に 持ってるし、グッズの会社も自社で持っ 何を伝えたいのかはっきりしたバンドは伸 ているので。アーティストにまつわる周辺 びていきますよね。伸びていきやすいし。 のものをすべて自社でやって、それでワ ―やっぱり歌が大事ともいえますね。 ンアーティストのビジネスっていう。そうい だから、テーマなんですよね、歌ってる うやり方をして、なんとか生き残っていこ ことの。いいたいことがはっきりしてると うかなっていうところなんですけどね。 いうこと。ここから先はそれがすべてにな ―いわゆる“ 360 度”ですね。 ってくるような気がするんですけどね。 そうです。やっぱり時代はそうなってい きますよね。ただ、暗い話ばかりではない p r o f i l e 鶴田武志 と思いますよ。本当に実力があって、い 1976年生まれ。九州のコンサートプロモーター会社 BEA 在籍中に、drug store cowboyのマネージメント を東京でスタート。2004年にパワープレイ入社。出会 ってから、現在もUVERwolrdのチーフマネージャーを 担当。2009年にパワープレイミュージックおよびパワ ープレイプロモーション代表取締役、パワープレイ取 締役副社長に。現在、パワープレイミュージックには ASIA SunRise、UVERworld、タマル、LONELY ↑ D、THE Hitch Lowke,THE 冠、FUNKISTが所属。 powerplay.co.jp いものを提供できれば、お客さんはちゃ んと会場に足を運んでくれるし。 ― 逆にいうと、そもそも音楽が良くない と何をやってもダメってことでもある。 そうですね。で、プロモーションも、わり 45 「会社をやめるんだよね」と いったら「実は僕らも…」と ―長年、レコード会社で仕事をされてき りましたし、業界歴で考えればそちらのほ うが圧倒的に長いですね。 ― 以前にマネージメントへ携わったの は、どういった理由だったんですか？ たんですよね。 レコード会社での仕事に煮詰まってい そうでしたね。まずはレコード会社で宣 たところもあったんですよ。そんなときに 伝をやり、そのあとはTHE COLLECT 話をいただいたこともあり、新しい環境へ ORSやPIZZICATO FIVEのアーティス 飛び込んでみたという。ただ、実際に働 ト担当をしていました。そのあと、PIZZI いてみると、想像とは違ったところもあっ CATO FIVEのマネージャーをした時期 て、難しいなと感じました。簡単にいって もあったんですが、またレコード会社へ戻 しまえば、お金に対する意識が全然違っ 目線も一緒だし、彼らから学ぶことも多い。 まさに、パートナーといった感覚です。 089 現場マネージャー物語 A Story of the on-site manager THE COLLECTORS担当 松本俊之 さん 株式会社ワンダーガール 音楽ファンのみならず、多くのアーティストか らも熱く支持され、今年で結成25周年を迎 えるTHE COLLECTORS。レコード会社 で彼らの担当だった松本さんが会社をやめ たときと、彼らが前事務所を離れる時期が偶 然に合致したことがきっかけで、3年前に現 在のパートナー関係をスタートしたそうだ。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 46 ていた。そこにリアリティを感じてしまうと、 すよ」という話になり、 「だったら、一緒に 「自分がもらっている給料に見合った仕事 やっちゃう？」みたいな流れになったとい をしているのか？」と対峙させられるところ う。だから、重大な決意というよりも、意外 もあったし。レコード会社にいると、そうい となんとなく始まったんですよ （笑） 。 った想像はしたとしても、自分が働いたぶ んに対する給料をもらっているという考え 方になっていたというか。だから、悩みな 見よう見まねというか 手探りでやっていましたね がらやっていましたね。 ―そうだったんですか（笑）。実際、動 ―3年前にマネージメント事務所を立ち き出しはいかがでしたか？ 上げたわけですが、その経緯は？ 最初は、PIZZICATO FIVEのマネー 僕がレコード会社へ戻った当時でも、ま ジャー時代の経験や、音楽事務所の手 だCD バブルの名残のようなところがあっ 伝いをしていたときに得たイベンターやラ たし、大掛かりなプロモーションをすること イブハウスとのつながりを活かしつつも、 が多かったんですよ。ただ、僕はTHE C 手探りでやっていましたね。見よう見まね OLLECTORSやPIZZICATO FIVEの というか。ただ、ギターの古市コータロー ようなアーティストを担当していたので、も が、ライブのブッキングから経理までやっ っと細かいプロモーションプランを練りた ていた経験があって、そういったノウハウ かったけど、それが実現しにくかったとい に詳しかったんですよ。だから、まずは彼 いますか。で、まずレコード会社をやめよ のいうがままに動いたりもしたし。 うと。そんなとき、THE COLLECTORS ―お互いの足りない部分を補いつつ、 のメンバーに「実はやめるんだよね」とい 一緒にやっていったと。 ったら、 「実は僕らも事務所を離れるんで そうでしたね。役割分担ははっきりして 100 characters Promotion within 最新作はコレ！ 松本さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ │ THE COLLECTORS│ 1986年結成。9月25日 （日）には結成25周年を記念 した5年ぶりの日比谷野音ワンマンが決定。10月には 震災で延期となっていた仙台・盛岡での“ LIVING F OUR KICKS 2011〜みちのくツアー〜” も行われる。 www.wondergirl.co.jp/thecollectors 結成25周年。様々なミュージ シャンに影響を与え続けなが らも、自らも進化し続けるモッ ズ魂は健在。最近始めた極 悪ポッドキャスト「池袋交差 点24時」も好評で、ライブ動 員も急増中。まずはライブを 観てみてください。 new album 『地球の歩き方』 コロムビア／ COZP-585〜6 （ DVD 付き初回限定盤） 、 COCP-36887 （通常盤） 47 ましたし、メンバーそれぞれが意識を高く ちてないという話もありますからね。 持ってやってくれたことも大きかったです そうですね。だから、イベントやツアー、 よ。すべてにおいて僕がまとめてやろうと それにまつわるマーチャンダイジングも大 してたら、きっと爆発してたでしょうからね （笑） 。 事。そういったことが基本になりつつ、 「レ コード会社で出すほどでもないかな」と思 ―そこは、キャリアのあるバンドの強み えば、自分たちでDVDもリリースするし。 ですよね。お世話になるというわけじゃな あと、この間やったのは、出版社へ持ち込 くて、ともに歩むという。 んでも時間がかかるだろうしということで、 だから、僕自身としても、マネージメント 写真集を物販で売ったりもしましたね。レ してるとかバンドを養っているという意識 コード会社はレコード会社でやり方はある はないんですよ。目線も一緒だし、彼らか だろうけど、時代が時代だし、そこに頼りき ら学ぶことも多いですからね。まさに、パー るよりは、タイミングやアイテムによって方 トナーといった感覚だと思います。 動員が自分たちにとっての オリコンチャートみたいな感じ 法を考える。それが楽しかったりしますし ね。 ―アーティストに合う形でアイテムを届 けると。 ―THE COLLECTORSの活動にお 今は、より自分たちを濃く見せていくこ いて、どういったことを中心に考えていま とが必要なのではと思っていて。そういう すか？ 点では、 うまくいってると思っています。以 今、CDがそんなに売れない時代でも 前、ボーカルの加藤が「この曲はどうか あるし、まずはライブですよね。ライブを な？」 って聞いてきたことがあったんですけ 中心にプランニングをしていくと、充実感 ど、そのときにいったのは「今はCDをどこ もあるし。 へ向けて売っていくというマーケティング ―現状、全体的にライブの動員数は落 もないから、好きに書くのがいいよ」と。 カバンの 中身拝見 ！ 手帳に収まりきらなくなった ため、今年からTHE COL LECTORS専用のスケジ ュール帳を購入。別バンド のスケジュールなどとは分 けて書いている。取材前日 に博多ライブから帰ってき たばかりなので、物販用の 電卓やツアータオルも。 48 実際、マーケットを意識して曲を書いたと メンバー的には「25年も経っちゃった」 しても、そこへ響かせる媒体があるのかど ぐらいの話っぽいですけどね（笑） 。ただ、 うか。だったら、自分たちがホントに歌いた ここ5年は、デビュー時期よりも刺激的な いことを歌って、それをお客さんへどうア ことが多かったんじゃないかと。昔だった ピールするのかを考えることのほうが重要 ら、ツアーなんてCDを売るためのプロモ じゃないかと思うんです。繰り返しになり ーションという位置づけだったけど、今は ますけど、ライブでどう見せて、どう動員を そんなことないし。時代の移り変わりみた 増やしていくのか。その動員が、自分たち いなものを経て、歳は重ねたけど、今はす にとってのオリコンチャートみたいな感じ ごくいい時期なんじゃないですかね。 なんですよね。 ―では、マネージメントの視点として、 ―まさに地に足をつけた活動ですね。 今後のTHE COLLECTORSに期待す 加藤とよくいってるのは、まずは株の取 ることは？ り引きのような虚業感は排除しようと。た 相矛盾するかもしれないけど、CDのヒ とえば八百屋さんだとしたら、現地でいい ットかもしれませんね。どれぐらいの枚数 野菜を仕入れて、100円で売って10円を かは別にして、自分たちのなかで納得す もうけるような、確実に良質なものを届け る枚数までどうやって到達するかが目標と る。そういう感覚じゃないと自分たちは無 いうか。マスプロモーションを使わずとも 楽曲が世間にじんわり浸透していったよう 理だろうと。 な90年代の盛り上がりがもう一度起きて ここ5年はデビュー時期より 刺激的なことが多かったかも ほしいなと思ってます。ただ、それが簡単 にいく時代ではないとわかってるし、その ―THE COLLECTORSは今年で結 ためにどうライブを見せていくかが結局大 成25周年ということですが、その重みは 事なのかなと思ったり。まあ、期待という 感じますか？ か悩んでます（笑） 。 1 2 5 3 4 6 7 8 10 9 11 12 1. 2. 3. 4. 5. 6. PC（ Mac ） 紙資料などの 紙ファイル 専用 スケジュール帳 CD 手帳 電卓 7. 携帯 8. 付箋 9. フリスク 10. 財布 11. デオドラント シート 12. ツアータオル THE COLLECTORS担当 松本俊之さん 089 現場マネージャー物語 A Story of the on-site manager 49 第 16 回 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 権利の制限その4 「引用」 「営利を目的としない上演等」 権利の制限規定について解説するシリーズの4回目として、 「引用」と「営利を目的としない上演等」を取り上げます。 引用とは、自分の著作物中に他人の著作物を引っぱってくることですが、 一定の条件を満たせば、許諾を得ずに引用することができます。 営利を目的としない場合の権利制限については、上演のほかに 演奏・上映・口述・貸与・放送番組の有線放送など広範囲な利用形態におよびますが、 ここでは特に「演奏」について詳しく解説します。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回の要点 ・ 公表された著作物、実演、レコード、放送、有線放送は引用して利用することができる。 ・ 著作物を複製して引用する場合は必ず出所明示を行わなければならない。 ・「非営利」 「無料」 「無報酬」の3条件を満たせば、公表された著作物を上演、演奏、 上映、口述することができる。 ・ 上記の場合でも、著作物を翻訳、編曲、翻案して利用することはできない。 01 引用の場合の権利制限 第 32 条（引用） 公表された著作物は、引用して利用す ることができる。この場合において、その 引用は、公正な慣行に合致するものであ り、かつ、報道、批評、研究その他の引 用の目的上正当な範囲内で行なわれる ものでなければならない。 （第 2 項省略） 50 著 作 権 法 32 条 1 項では、 「 公 表され た著作物は、引用して利用することがで きる」として、他人の著作物を自分の著 作物に引っぱってきて利用することを条 件付きで認めています。この規定は、実 演・レコード・放送・有線放送の引用に ついても適用されます。また、著作物を 引用して利用することができる場合は、 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 16 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 43条の規定により、翻訳して引用するこ ければなりません。自分の著作物よりも とも可能です。 他人の著作物のほうが多いようでは引 引用の条件を箇条書きにすると次の 用とはいえませんし、必要以上に取り込 ようになります。 むことも引用の限度を超えることになり ①公表された著作物であること ます。 ②公正な慣行に合致すること 小説や漫画などで、その時代背景を ③報 道、批評、研究その他の引用の 描写する手法として、その時代にヒットし 目的上正当な範囲内であること た曲の歌詞が使われることがよくありま これらのほかに、48 条の出所明示規 すが、この場合、その曲を引っぱってくる 定によって、著作物を複製して引用す ことについて必然性があるとしても、それ る場合は必ず出所明示を行い、複製以 が何の曲か読者に伝われば用は足りる 外の形態で引用する場合は、出所明示 ので、その曲の歌詞の代表的な一節の の慣行があるときに出所明示を行わなけ み掲載するのが正当な引用といえるでし ればならないという条件も加わります。 ょう。フルコーラスはもちろんのことワン 上記の②と③の条件は抽象的でわか コーラスを全部載せるのも引用の範囲 りにくいのですが、著作権法の解説書に を超えるものと思われます。 よれば、次のようになります。 なお、歌詞が掲載されている出版物 まず、他人の著作物を引っぱってく の巻末などにJ A S R A C の許諾番号が る必然性がなければなりません。典型的 記載されている場合は、J A S R A Cの許 には、自説を裏づけたり補強したりするた 諾を得ての利用であって、引用という権 めに他 人の説を引っぱってくることや、 利制限規定を根拠とした利用ではありま 他人の学説を論評するためにその著作 せん。 物を引っぱってくることです。 次に、引用した部分と自分が創作した 部分を区別する必要があり、言語の著 作物であれば、引用部分をカギカッコ でくくるなどの対応が求められます。 また、 「引用の目的上正当な範囲内」 であるからには、自分の著作物が主で、 引用する他人の著作物が従でなければ ならず、引用の分量も必要最小限でな 02 非営利、無料の場合の 権利制限 第38条（営利を目的としない上演等） 公表された著作物は、営利を目的とせ ず、かつ、聴衆又は観衆から料金（いず れの名義をもつてするかを問わず、著作 物の提供又は提示につき受ける対価を いう。以下この条において同じ。）を受け 51 ない場合には、公に上演し、演奏し、上 映し、又は口述することができる。ただし、 当該上演、演奏、上映又は口述につい て実演家又は口述を行う者に対し報酬 が支払われる場合は、この限りでない。 2 放 送される著作物は、営利を目的と せず、かつ、聴衆又は観衆から料金 を受けない場合には、有線放送し、 又は専ら当該 放 送に係る放 送 対 象 地域において受信されることを目的と して自動公衆送信（送信可能化のう ち、公衆の用に供されている電気通 信 回 線に接 続している自動 公 衆 送 信装置に情報を入力することによる ものを含む。）を行うことができる。 3 放 送され、又は有線放送される著作 物（放送される著作物が自動公衆送 信される場 合 の 当 該 著 作 物 を 含 む。）は、営利を目的とせず、かつ、聴 衆又は観衆から料金を受けない場合 には、受信装置を用いて公に伝達す ることができる。通常の家庭内受信 装置を用いてする場合も、同様とす る。 4 公 表された著作物（映画の著作物を 除く。）は、営利を目的とせず、かつ、 その複製物の貸与を受ける者から料 金を受けない場合には、その複製物 （映画の著作物において複製されて いる著作物にあつては、当該映画の 著作物の複製物を除く。）の貸与に より公衆に提供することができる。 5 映 画フィルムその他の視聴覚資料を 公衆の利用に供することを目的とす る視聴覚教育施設その他の施設（営 利を目的として設置されているものを 除く。） で政令で定めるもの及び聴覚 障害者等の福祉に関する事業を行う 52 者で前条の政令で定めもの（同条第 二号に係るものに限り、営利を目的と して当該事業を行うものを除く。）は、 公表された映画の著作物を、その複 製物の貸与を受ける者から料金を受 けない場合には、その複製物の貸与 により頒布することができる。この場 合において、当該 頒 布を行う者は、 当該映画の著作物又は当該映画の 著作物において複製されている著作 物につき第 26 条に規 定する権 利を 有する者（ 第 28 条 の 規 定により第 26条に規定する権利と同一の権利 を有する者を含む。） に相当な額の補 償金を支払わなければならない。 38 条では、営 利を目的とせず 観 衆・ 聴衆から料金を受けないなど一定の条 件を満たす場合には、著作物を無許諾 で演奏、上映、有線放送、貸与など無形 的に利用できることを定めています（ 放 送はこの規定の対象外）。この規定は、 利用の形態によって条件が異なるので 複雑です。そこで、利用形態別に条件を 箇条書きに整理して説明します。なお、 2 項と4 項については、著作隣接権も制 限されます。 38条の権利制限規定が適用される 利用形態とその条件一覧表 1. 著作物を上演・演奏・上映・口述する ことに関して（ 1 項） ①公表された著作物であること ②営利を目的としていないこと 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 16 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers ③観衆・聴衆から料金をとらないこと ければならないが、それに加え実演家 ④出 演者等に報酬が支払われないこ とレコード製作者に補償金を支払う必 と 要がある （ 102 条 5・6・7 項）。 ⑤出 所明示の慣行があるときは出所 明示を行うこと （ 48 条 1 項 3 号） ※ 学校などの学芸会や演奏会、公民 館での上映会などが該当 4. 放 送または有 線 放 送される著 作 物 （放送される著作物が自動公衆送信され る場合の当該著作物を含む）を、受信装 置を用いて公に伝 達することに関して 2. 放送される著作物を有線放送するこ （ 3 項） とに関して（ 2 項） ①営利を目的としていないこと ①放送の同時有線放送であること ②観衆・聴衆から料金をとらないこと ②営利を目的としていないこと または、 ③観衆・聴衆から料金をとらないこと ③通 常の家庭用受信装置を用いるこ ※ 難 視 聴 地 域の解 消や共用アンテ ナからのマンション内への配信などが 該当 と ※ 喫茶店や食堂などに置いてあるテ レビで放送・有線放送を受信して店内 に流すことなどが該当 3. 放 送される著 作 物を自動 公 衆 送 信 （入力方式による送信可能化を含む）す 5. 著作物の複製物を貸与により公衆に ることに関して（ 2 項） 提供することに関して（ 4 項） ①放送の同時有線放送であること ①映 画の著作物以外の著作物である ②営利を目的としていないこと ③観衆・聴衆から料金をとらないこと こと ②公 表された著作物の複製物（ 映画 ④もっぱら当該放送に係る放送対象 の著作物に複製されている著作物 地域において受信されることを目的 の場合は、当該映画の著作物の複 としていること ※ I P マルチキャスト技 術による放 送 の同 時 再 送 信に関する権 利 制 限 規 定。これを営利目的または料金を徴収 して行う場合は、権利制限規定から外 れるので当然著作権者の許諾を得な 製物を除く）であること ③営利を目的としていないこと ④貸 与を受ける者から料金をとらない こと ※ 図書館による本の貸し出しなどが 該当 53 6. 映画の著作物の複製物を貸与により また、 「出演者等に報酬が支払われ 頒布することに関して（ 5 項） ないこと」 （無報酬）とは、著作物の実 ①映画の著作物であること 演・口述を行う者に、演奏料や出演料な ②公表された著作物であること どが支払われないことです。出演者等に ③視 聴覚資料の公衆への貸し出しを 実費程度の交通費や食事代を支給する 目的とする施設または視聴覚障害 のは、ここでいう報酬の支払いに該当し 者等の福祉に関する事業を行う者 ません。 で政令で定めるものが行うこと ④営利を目的とする施設でないこと ⑤貸 与を受ける者から料金をとらない こと ⑥権利者に補償金を支払うこと ※ ビデオライブラリーによるビデオの 貸し出しなどが該当 38条1項に定める権利制限規定による 音楽著作物の演奏について ここで、音楽の著作物の利用と38 条 1 項の規定の関係を考えてみます。この 権利制限規定により、 「非営利」 「無料」 「無報酬」の3 条件を満たせば（出所明 示の条件を除くと）、公表された音楽著 主な条件の意味 作物を無許諾で演奏することができます 以上の条件のうち「営利を目的とし が、実際にはどんなケースが考えられる ていないこと」 （非営利）とは、その著 でしょうか。典型的には、学校の音楽祭 作物の利用が直接的にも間接的にも利 などで児童・生徒が歌ったり演奏したり 用者の営利につながらないことをいいま することです。大学祭などでの音楽イベ す。したがって、商品のキャンペーンイベ ントでは、プロの音楽家を呼んで有料で ントなどで音楽を演奏するのは、イベント 行うこともありますが、そのような場 合 自体は収益を目的としていないものの、 は、当然この規定の対象外です。また、 商品の販売促進を目的としているので 音楽教育を目的とした音楽コンクールな 営利目的と判断されます。 どでの歌唱・演奏もこの規定が適用され 次に、 「観衆・聴衆から料金をとらな ると思いますが、楽器メーカーなどが主 いこと」 （無料）とは、著作物を観衆・聴 催する場合は、営利目的とみなされ、こ 衆に提供・提示することの対価をとらな の規定の対象外となるかもしれません。 いという意味ですが、この場合、イベント アーティストがストリートライブを行う の必要経費だけを入場料として設定す 場合はどうでしょうか。プロのアーティス ることも料金とみなされます。 トが演奏する楽曲はJ A S R A Cなどの著 54 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 16 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 作権等管理事業者に管理委託している トによるストリートライブは38 条 1 項に定 ことが多いので、自作の楽曲といえども める権利制限規定の適用条件を満たさ 常に自由に利 用できるとはかぎりませ ないケースも多いと思いますが、J A S ん。著 作 権 法 上の権 利 制 限 規 定や著 RACでは、楽曲プロモーションのための 作権等管理事業者の管理留保規定な 楽曲利用という要素を考慮してか、原則 どに当てはまらないかぎりは許諾を得る として著作権使用料を請求していないよ などの利用手続きが必要となります。 うです（ただし、聴衆から「投げ銭」を受 そこで、プロのアーティストが行うスト け取ったときは利用手続きが必要とのこ リートライブの場合、 「 非営利 」 「 無料 」 と）。 「無報酬」の3 条件を満たすのか検討し ところで、38 条の権 利 制 限 規 定は、 ます。 著作物を翻案等により利用することまで まず、最初の「非営利」という条件で は認めていないので、音楽を無断で編 すが、通常、ストリートライブは楽曲やア 曲して演奏することはできないことに ーティストのプロモーション活動の一環と なります。もちろん、この場合の「編曲」 して行われるので、そういう意味では営 とは、著作権法上の編曲、つまり二次的 利目的ともとれるのではないでしょうか。 著作物と認められるような創作性のある 次の「無料」という条件は、入場料が 編曲をいいます。したがって、原曲をボ ないので問題ないはずです。 ーカル担当のキーに合うように移調する 3 番目の条件である「 無報酬 」という とか、伴奏をバンド編成に合わせて手直 点については、アマチュアの場合は常に しする程度のことは、そもそも編曲に該 クリアすると思いますが、プロの場合は 当しないので問題とはなりません。 一概にそうとはいえません。所属プロダ 発表会やコンクールで音楽を器楽演 クションとの契約上コンサートなどでの 奏する場合などに、音楽出版社に対して 活動の対価が出来高払い制で、ストリー 編曲の許諾を求める問い合わせが入る トライブに関して対価が支払われないの ことがありますが、これは、38 条 1 項の権 であれば無報酬といえるものの、所属プ 利制限規定によって無断で演奏できる ロダクションから定額制の給料が出てい 場合であっても、編曲については許諾を る場合は、ストリートライブもその給料の 得る必要があるからです。このような場 範囲内の活動とみなされ、報酬を得ての 合、音楽出版社は、演奏を収録してC D 演奏と解釈できるからです。 などを製造・頒布しないとの条件をつけ このように考えると、プロのアーティス て編曲を認めることが多いようです。 55 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円（税別） とした場合の内訳（概算）。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 著作権等管理事業者 著作権管理委託 ※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。 ※音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。 56 一目でわかる！ ！著作権のお金の流れ 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 57 私的録音補償金 58 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に 支払う補償金の流れです。 一目でわかる！ ！著作権のお金の流れ 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等に デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。 59 スマイリー原島の自叙伝的ロック見聞記 profile スマイリー原島 ─ HOBO 第 9 回 1960 年 生まれ。熊 本 県出身。 「ザ・ロッカー ズ」のマネージャーを経 て、 「アクシデンツ」で メジャーデビュー。解散 後は、スマイリー＆ドク ターズなどで活 動しな がらも、ライブイベント のオーガナイズ、ラジオ 番組のパーソナリティ、 ルースターズのマネー ジメントなど、多岐にわ たって活躍。 www.smileys.co.jp 1994-1997年 〜イベントプロデュースから 清志郎兄貴とのCATV共演まで〜 その日暮らしの日々 経済とは正比例しない、不況にこそ音楽が 強いとの説があり、イケイケであり、 「ロマ 前回はお気楽、怒涛のように過ぎていっ ンス の 神 様 」でスキーをし、t r f で 踊り、 た80 年代後半から90 年代初頭の話でした SMAPも大ブレイクするまだまだの右肩上 が、90 年代中盤に差しかかってもエンタメ がり。 界、それはそれは、まだまだイケイケの風を そんななか残念なことに4月5日、カート・ 吹かしていたのでした。 コバーンがニール・ヤングの「ヘイ・ヘイ・ 94 年といえば、そんなバブリーな空気が マイ・マイ」の歌詞の一部「It's better to 徐々に冷め始める予感がし始めた頃。まあ、 burn out than to fade away」 （錆びつ 「ロマンスの神様」 広瀬香美が1993年12月にリリー スしたシングル。アルペンCMソン グにも起用され、170万枚を超える ヒットとなった。 60 trf 1994年5月の「survival dAnce 〜no no cry more〜」からシング ル5作連続でミリオン達成。96年 より大文字の「TRF」に。 SMAP 1994年3月にリリースしたシングル 「Hey Hey おおきに毎度あり」で 初のオリコンシングルチャート1位 を獲得。 HOBO くより今燃えつきるほうがいい） を書き残し自 出そうとしたら、 「原島、実はウチに来てプ ら命を絶ち、グランジの寵児が27 才でこの ロモーターやらないか？ 宣伝の仕事」まさ 世を去ってしまう。それは音楽というよりも、 に当時の小生には晴天の霹靂、画びょうが 時代の喪失感を予感させるのを感じながら 尻に刺さったくらい驚き、何のことやらしばし 訃報を聞いていた気がする。 意味がわからず狼狽しながらも「今はバンド そんな時期に小生はというと、私的な事 をやり続けるつもりです」とことわりをいい 情から住家をなくし放浪の自由暮らしを送っ 残しスタジオをあとにした（ 少し憤慨してい ていた。この当時 33 才、まだまだ自由奔放 たかも）。しかしながら、あとにも先にもメー に無頼を気取りその日暮しで働きながら、友 カーに誘われたのはこの一回きりである。も 人の家に居候する暮らしを続けていた。最 しもがあるならばだが、メーカープロモータ 終的に3 年半くらいにおよぶ H O B Oライフ ーになった自分のその姿を見てみたいもん 中、バンド活動、イベント企画もやっていた ですが（笑）。 のだが、そこに不定期にラジオ（ R A B 青森 放送） にまで出演するようになる。よくよく考 イベントプロデュース えてみたら人の家に居候しながらである…。 転換期には様々なことが起こるものです そうしているうちにドクターズでの活動も が、九州に帰ろうかとも思っていた94 年夏 散 漫になり、バンドから脱 退、イベントも の頃、突然珍しい連絡が入ってくる。まだ 徐々に減少していき、志折れ、そのまま九州 小生は携帯を持っていないこの時期、居候 へ帰郷する状況が刻一刻と差し迫ってきて 先の固定電話に「下北沢で新しいライブハ いた。 ウスができるのでイベントをやってくれない 余談だが93 年終わり頃、ビクターの大デ かと？」C L U B Q u e マネージャー二位く ィレクターから青山スタジオに呼び出された。 「ついにこれはバンドへのオファーだと! !」と んからの電話である。彼が芝浦インクスティ ックにいる時代からの知己でもあり、佐賀出 意気込んでいったところ、 「どう、最近バン 身、同じ九州出身でもあり、これは何かやら ドほうは？ まだやってるの？」と聞かれ、 「?? ねばと意気込んで企画を考え始めるも、心 バンドの話では？」と思いながらデモ音源を のなかではもしやこれが最後のイベントにな カート・コバーン ドクターズ CLUB Que ニルヴァーナのボーカル＆ ギター。1994年4月5日に シアトルの自宅で猟銃自殺 した。享年27才。 1989年に博多で結成されたDOC TORSに原島が加わり、1990年 にSMILY & THE DOCTORS に。94年に脱退。 下北沢に1994年10月1日 にオープン。 61 るやもとの思いが…。ちょうど様々なバンド ェルターも含めた10days（ Que ／3days、 が新しい形での企画イベントをやりたがって シェルター／3d a y s、251／4d a y s ）の形 いた時期とも重なり、5日間のブッキングが へと進化していく （ 99 年 11月のシリーズ11 次々決まっていった。 “ SMILEY'S CO がファイナル）。 NNECTION ”の始まりである。後日談だ 果たして正解だったかは定かでないが、 が、二位くんとしては、当初 5日間もやってく ブッキングもすべてバンド時代のコネクショ れとはいってなく、2～3日くらいと思ってい ンからダイレクトにバンドか事務所にコンタ たらしく、5日になったと聞いたとき正直びっ クトしていき、フライヤーなど印刷物はU K くりしたそうである。 プロジェクトで借りるリソグラフの手刷りを この11.01～05の5日間にはTHE GRO 手織りで手配り、とまさにオールハンドメイ OVERS、THE chang、遠藤みちろう、Ge ドの D I Y。組み合わせは小 生の見たいも e n aなどが出演してくれ動員も好調、毎晩 の。直接話していき、知らないバンド同士な Queの階段を千鳥足で上がり、朝日を見な らこのライブで知り合ってもらう （ 馬が合う がら帰路につく日々がループしていた。この 合わないは、時の運と小生次第）。まさにバ 5日間のイベントが小生にとっての大きな転 ンドマンらしい、ある意味屈託のない単純な 機となったことはいうまでもないが、連続し 発想だった。思い起こすと、このときちょう たイベントが珍しかったこの時期、下北沢へ ど1月と3月のイベント直前に阪神大震災と の注目度が上がるのとあわせて相乗効果を 地下鉄サリン事件が起き、心がひどく動揺 生んでいったことは間違いない。 していたのを思い出さずにはいられない。大 95 年に入るとCLUB251で1月、3月と きな転機のときだっただけに…。 立て続けに“ SMILEY'S CONNECTION 5d a y s ”を行う。オープン、転換ではD Jプ ラジオレギュラー開始 レイを導入、クラブスタイルのライブフォー この頃にはやっと部屋を借り自宅もでき マットをミックスしていく （出演バンドはh t t p ていたのだが、イベント中毒よろしく、よく下 ://www.smileys.co.jp/eventold.html 北沢「サウナミナミ」にお世話になったもの 参照）。この後、イベントは最終形としてシ です。しかし、つい年末までは九州に帰ろう “SMILEY'S CONNECTION” スマイリー原島オーガナイズイベント。1994年 から1999年まで開催された。 62 club251 下北沢に1993年にオープン。 HOBO かとしていた男が下北沢で立て続けにイベ 思い起こせば当時ほぼ休みなく毎週通っ ントをやっていくなど考えもしなかったことだ た有楽町の朝帰りの道すがら、タクシーの が、この後また不思議な巡り合わせがやっ てくる。 なかで同じコメンテーターであったイノマー （元『オリコン・ウィークリー』編集長／現オ なんと4月から日本のインディーズをメイ ナニーマシーン）と語らうクダラナエロ話の ンに紹介する、 『オールナイトニッポン・ミ 1 時間は本当に愉快な至福の時間でした。 ラクルヒッツショウケース』にてレギュラ こうしてラジオでしゃべり、イベントをやり、 ーコメンテーターを務めることになる。オー 96 年にはなんとイノマーとのつながりから ルジャンルに対応する“キング”なるキャラ 『オリコン・ウィーク The Ichiban 』で対談 クターで出演したのだが、それまでバンドマ ページを連載することになる（月1 連載「S ンとして触れることのなかった様々なインデ MILEY'S TALK」。ゲストには陣内孝則、 ィーズカテゴリーに触れ、これまた小生の興 辻仁成、どんと、THEE MICHELLE GU 味のアンテナはますますビンビンになってい N ELEPHANT、ブルーボーイ、J／LUNA ったのでした。当時聴いた、イースタンユー SEA、仲野茂、石橋凌、忌野清志郎などの スやS U P E R S T U P I D、暴力温泉芸者、 個性的なメンツを迎え、アナーキーなトーク 今年復活のハイスタも絶頂に向かう間近。 を掲載。98 年 2月終了）。 このときからそれまで関係性の薄かったV 系バンドやメロディックパンク系バンドとの 有限会社スマイリーズ設立 コネクションが増えていき、まさにインディー この年 96 年にはなんと「スマイリーズ」 第 2 期黄金時代の変革期の貴重な場面に が有限会社として法人化されることになる。 遭遇することになる。余談 2、小生がこの番 出資関連はさておき、チョッとした「ホームレ 組でリスナープレゼントに出したロフト時代 ス社長」です。巡り合わせとはますますわか のスピッツ「ヒバリのこころ」のポスターには らないものであります…。 なんと、数千通のハガキ応募があり、出した 何か勢いがついたかのように、96 年はな 小生本人がかなりビビッてしまいました（ 2 んと年間 100 本以上のイベントを行い、小 部をあなどってました…）。 生含めた4 人のスタッフは、それは、それは、 『オールナイトニッポン・ ミラクルヒッツショウケース』 ニッポン放送で毎週土曜2部（ 3:00～ 5:00AM ）に放送。96年9月より金曜1 部に移り、97年３月終了。 スマイリーズ www.smileys.co.jp 63 毎日のようにライブが続く目まぐるしい年で 事が待っていた。下北沢にインディーズ専 ありました。 門レコードショップ「ハイラインレコーズ」 そしてそんな96 年に記憶に新しく鮮明に がオープン。そしてこのハイラインを情報ソ 残っているのがSPEED「BODY & SOU ースにSSTV（スペースシャワーTV ）でイン L」とP U F F Y「アジアの純真 」でした。事 ディーズプログラム『 S o H o 』がスタートす 務所に届いたばかりのP U F F Yのサンプル る。この番組は故忌野清志郎兄貴（小生は カセットに刷られた「 作詞井上陽水、作曲 こう呼ばせてもらいました）がメインM Cを 奥田民生」の文字に小首を傾げながら聴い 生涯一度きり務めた番組であり、小生も1 たときの衝撃たるや、 「なんじゃこの万国博 年間ともにM Cをやらせてもらいました。ほ 覧感は! ! ! !」今まで聴いたことのないポップ ぼ月に2 回のペースで収録で会う兄貴は、 スが聴こえてきました。そしてS P E E D。た 何も誰にも偉ぶらず、どんな状況も自然体 またまつけたテレビで観たとき、B O D Yも で楽しんでいる姿にいつも楽しませてもら SOULも感じなかったが、これまた今まで味 い和ませてもらいました。ステージとはまっ わったことのないほどの爽快感、たとえれば たく違う素の部分がとってもチャーミングで キリンレモン100 本ぶん相当が押し寄せて あり、小生の部屋を使ったロケでは世も更 きた。この年のこの2 曲は文句なしに、小生 けて2 人でビールを飲みすぎ、へべれけな への大ヒットでありました。 収録だったにもかかわらず、歌録りのときは 100 本以上のライブのなかでは、 “ SMI 凛として小 生 の 部 屋 のトタン屋 根で歌う LEY'S CONNECTION 10days ”8月末 「多摩蘭坂」 ！ いつ見返しても心が震えま （ 9月3日）、JASONZ、BRAH ～9月の1日 す。さあ、兄貴はこんなご時世をどう見てい M A N、ズボンズ、アイゼンロストの組み合 るんでしょうか…やはり、考えてる暇に跳べ わせは、今もって思い出すだけでも強力す ぎて鳥肌が立ってきます。 清志郎兄貴とのCATV番組 97 年を迎えるとこれまたエポックな出来 ハイラインレコーズ 1997年5月に開店、2008 年7月に閉店。 64 「多摩蘭坂」 近辺に下宿していたことがある三多摩地 区の「たまらん坂」をもじり、忌野清志郎 がRCサクセション時代に作曲。81年リリ ースのアルバム『BLUE』に収録。 忌野清志郎 原島が兄貴と慕うロックゴッド。共演して いたスペースシャワーTV のプログラム 『SoHo』は、そのダイジェスト映像がライ ブDVD『忌野清志郎 LIVE at SPACE SHOWER TV～THE KING OF RO CK'N ROLL SHOW～』に特典収録され ている。 フジロックフェスティバル 第1回は、1997年7月に富士天神山スキー場で開 催。大雨のなか行われた26日の1日目にはレッド・ホ ット・チリ・ペッパーズらが出演。中止になった2日目 にはグリーン・デイらが出演する予定だった。 HOBO ですよね？ この年のもうひとつエポックといえば7月 にあの富士天神山での伝説の第 1 回フジ ロックフェスティバルがスタートした（ 1日 目暴風雨開催、2日目中止）。何の巡り合わ せか翌 年の2 回目から清 志 郎の兄 貴も毎 年参加することになるのだが、小生も翌年 の2 回目からM Cとして参加することになる 不思議。今年も苗場で聴けた兄貴の書い た「田舎へ行こう！」がこれほど心に染みた 年はこれから先ないかもしれません。グリー ンステージから見える三国峠の上に兄貴の 笑顔が見えたのは何をいわんやですが…。 そして、97 年は米米 CLUBやX JAPAN の解散があるものの、伸び続けたC D 関連 の 売り上げはピークを迎え、およそ4 億 8 千万枚に達していた。今となってはいったい どんな数字が根拠だったのか知るよしもな いが、ここらあたりから大きな反動のうねり が起こり始めてきていたのかもしれない。 時代はたまごっちの母性にときめきなが ら、 『 失楽園 』に感情移入する微妙な流れ がヒタヒタと押し寄せてきていた。まだまだ 不安に対しては安閑としていた時期だった。 さあ、ここからどんな流れが待っているの か。ではでは…また次回に。 「田舎へ行こう」 ＝「田舎へ行こう！ Going Up The Country」。 1999年にリリースされた3枚目のソロアルバム 『ラ フィータフィー』に収録。99年のフジロックの公式 テーマソングになった。 1994 〜1997 J-ROCK&J-POP クロニクル 1994年（平成6年） ［主な出来事］ ・GLAY、L'Arc 〜 en 〜 Cielらがデビュー ・ジュリアナ東京閉店 ・ 『 HEY! HEY! HEY! MUSIC CHAMP 』 放送開始 ［主なヒット曲］ 「 innocent world 」Mr.Children 「ロマンスの神様」広瀬香美 「 Don't Leave Me 」B'z 1995年（平成7年） ［主な出来事］ ・安室奈美恵がソロデビュー ・THE BLUE HEARTSが解散 ・globeがデビュー ［主なヒット曲］ 「 Overnight Sensation 〜時代はあなたに委ねてる〜」trf 「 LOVE LOVE LOVE 」 DREAMS COME TRUE 「 WOW WAR TONIGHT 〜時には起こせよムーヴメント〜」H Jungle With t 1996年（平成8年） ［主な出来事］ ・小 室哲哉がオリコンシングルチャート 上位 5 位を独占 ・プリンセス・プリンセスが解散 ・パーフェクTV! 開局 ［主なヒット曲］ 「 Don't wanna cry 」安室奈美恵 「名もなき詩」Mr.Children 「 DEPARTURE 」globe 1997年（平成9年） ［主な出来事］ ・米米 CLUB、XJAPANらが解散 ・FUJI ROCK FESTIVAL 初開催 ・モーニング娘。結成 ［主なヒット曲］ 「 CAN YOU CELABRATE? 」安室奈美恵 「硝子の少年」KinKi Kids 「ひだまりの詩」Le Couple 65 HELP! N e e d 33 y o u r h e l p , F M P ! とりあえず！音制連 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 第33回 会社の一大事！突然社長が！-究極の危機管理 会社運営やアーティスト活動における豆知識や注意点を取り上げる当連載。 今回は「究極の危機管理」として、ワンマン社長の急逝を想定し、 万が一そうなった場合に会社はどうすればいいのか、 万が一に備えて社長は事前に何を準備しておくべきか、などをご説明します。 文責：会員サポート委員会 会社の創業者であり株主のワンマン社長が突 始まっていますし、会社には銀行からの借入金も 然に病に倒れ、帰らぬ人となってしまいました。さ あります（保証人は社長）。さて、何から手をつけ あ、大変です。この知らせを聞いた社員やアーテ て良いやら…。 ィストは大あわて。まったく予想もしていなかった こんな縁起でもないテーマで申し訳ありません ことが起こり、何をどうして良いやら途方に暮れて が、絶対に起こらない話でもありません。今回は しまいました。でも、会社の営業を止めるわけに 「究極の危機管理」として、こんな場合にどうした もいきません。所属アーティストのCD 発売やコ ら良いか、何より事前にどのような準備をしておく ンサートも予定されています。来春の新卒募集も べきかについてわかりやすくご説明します。 Lesson 01 万が一、社長が急逝したときにすべきこと 新しい代表取締役の決定 取締役の人数が足りなくなった場合でも、 「緊 会社として「代表取締役」がいないのは船頭さ 急取締役会」を開催して新たな代表取締役を決 んのいない舟のようなものです。舟に乗っている めることになります。代表取締役がどうしても決め 社員やアーティストは激流に飲み込まれてしまい られない場合には、裁判所に「仮代表取締役」を ますし、取り引きしている会社も困ってしまいま 決めてもらうこともできます。 す。ですので、残ったほかの取締役で新たな代 表取締役を決める必要があります。 これで代表取締役が決まったら、代表取締役が 「臨時株主総会」を招集して必要な人数の取締 会社は「定款」で取締役の人数を決めていま 役を決めて、新しい取締役で取締役会を開催し すので、取締役の人数がこれに足りているのであ て、正式な代表取締役を決めることが望ましいで れば、 「取締役会」を開催して、新たに代表取締 す（商法の改正により、これらの手続きを省くこと 役を決める （選任） ことになります。 も可能になりました） 。 66 HELP! また、急死された代表取締役が株主の場合、 とりあえず！音制連 33 N e e d y o u r h e l p , F M P ! って変わりますが、参考までに簡単に説明します。 株主にかかわる「相続」手続きが必要となります。 類似業種批准価額方式 会社の財産や借金（債務） この会社と類似する事業をしている上場会社 会社には現金や預金、売掛金、棚卸資産、固 の株価をもとに、1株あたりの配当金額、年利益 定資産のような財産もあれば、買掛金、未払金、 額、純資産価額（帳簿価額）の要素を使って算 未払費用、預かり金、借入金のような借金もあり 定します。 ます。 純資産価額方式 急死された代表取締役が個人として保証人に この会社を清算したと考えて、最終的に株主 なっている借入金があると、話はややこしくなりま に残る価値がいくらになるかを計算するもので す。家族はこの債務を承継することになってしま す。会社の財産を処分して、借金を全額返済し います。ただし、家族が「相続放棄」をすれば債 て残ったお金と考えてください（実際はもっと複 務を承継することはありません。 雑） 。この残ったお金を株式数で割って1株あた また、別の方法として、 「信頼できるほかの方」 りの純資産価額を算定します。 がいるのであれば、会社の全株式をこの方に譲 簡単な例で計算してみましょう。 渡して、この債務を引き受けてもらうこともできま す。この債務の引き受けには以下の2つの方法 があります。 1. 免責的債務引受 これをする場合は、お金を貸している銀行が承 諾しなければなりません。 2. 重畳的債務引受 代表が亡くなったあとに、亡くなった代表と「信 頼できるほかの方」が連帯して同等の債務を負 担することになり、仮に「信頼できるほかの方」が 破産したような場合には亡くなった代表の相続を 財産処分金額 2,000万円 借入金等返済額 1,700万円 （差引 300万円） とした場合 300万円÷株式数＝1株あたりの純資産価額 となり、全株式が100株の場合、1株あたりの 純資産価額は 300万円÷100株＝3万円 となります。 される方が債務を返済しなければなりません。 今回のこの場合は「信頼できるほかの方」に全 ※代表取締役が個人でも借金がある場合、これ 株式を譲渡するわけですから、当然、全額の300 も家族（相続人）が承継するので、これを回避す 万円が株式の売買価額ということになります。 るには相続放棄する必要があります。 配当還元方式 株式を所有することで受け取る1年間の配当 株式の譲渡価額 金額を、一定の利率（ 10％）で還元して元本の 「信頼できるほかの方」に全株式を譲渡する場 株式の価額を計算する方法です。最終的な計算 合、この株式の価額が問題になります。非上場 は、1株あたり資本金の額×配当率÷10％となり の会社には市場での株価がありませんので、株 ます。 価を算定する必要があります。 併用方式 この株価を算定することを「自社株評価」とい これまでに説明しました方式の複数を用いて、 い、この評価方法は複数あります。主には以下が 株価を算定する方法です。これが行われるとオー あり、これらのどの方式を使用するかは状況によ ナー （株主） が変更されたことになります。 67 相続 意ください。 急死された代表取締役が所有していたすべて の財産が「相続財産」になります。 法定相続人 この相続財産に対して相続税が発生すること 法定相続人の順位と範囲は、民法で次の通り になりますが、具体的なものとしては、以下のも 定められています。 のがあります。 第1順位 金融資産…預貯金、株式・公社債・貸付信託・ 配偶者1/2 投資信託（有価証券） など 子（ 2人以上のときは全員で）1/2 不動産等…自宅の宅地と建物、借地権など 第2順位（子がいない場合） 車等の動産、書画骨董品、ゴルフ会員権など 配偶者2/3 父母（ 2人以上のときは全員で）1/3 上記のような財産をすべて現金で換算して、 「法定相続人」といわれる方が相続することにな り、これらの財産の評価は原則として、相続時の 第3順位（子も父母もいない場合） 配偶者3/4 兄弟姉妹（ 2人以上のときは全員で）1/4 「時価」 となります。 ※代表取締役の所有していた自社の株式も金 相続税の計算ですが、相続財産評価額から基 融資産として相続財産となります。また、債務や 礎控除額（ 3,000万円＋600万円×法定相続人 借金がある場合には、資産から差し引かれます。 の数）を差し引いて、これに税率を乗じて計算さ ※さらに追い打ちをかける問題として「みなし相 れます。 続財産」というものがあります。生命保険金・死 よって、相続財産評価額が基礎控除額より少 亡退職金・弔慰金がこれに該当しますのでご注 なければ相続税はかからないことになります。 Lesson 02 万が一に備えて社長が生前に準備しておくこと 遺言書 ません。 生前に準備できる方法として「遺言書」があり ます。一般的な「自筆証書遺言」の場合、本人が 生前贈与 作成して本人が署名捺印し、日付を記載するだけ 相続税を少なくするためには財産を少なくする で証人も必要ありません。しかし、紛失・変造・隠 必要があります。生前に長い年月をかけて財産を 匿等の可能性も高く、遺言の要件を満たしてい 移動させるという方法もあり、 「配偶者の贈与の ないと無効となる可能性があります。また、家庭 特例」 を使えば2,110万円までを無税で贈与する 裁判所の検認手続きを受ける必要があります。 ことができます。ただし、これを使用できる条件と もっとも安全性が高い「公正証書遺言」という しては、以下があります。 ものがあり、 「公証人」に作成してもらい、証人の ・戸籍上の婚姻期間が20年以上 立会いも2人以上が必要となります。手続きの必 ・居住用不動産の贈与、居住用不動産購入の 要があり、費用もかかりますが、公証役場に保管 されるので、紛失・変造・隠匿等される心配があり 68 現金贈与 ・贈与を受けた翌年の3月15日までに実際に HELP! 居住して、引き続いて居住見込みがある必要 とりあえず！音制連 33 N e e d y o u r h e l p , F M P ! もあり、社長に万が一のことがあれば保険金が会 書類を添付して申告期限 (3月15日)までに 社に入ってくるので、これで債務の支払いをする 申告する ことも可能です。 ※子供、孫（中学生以上）に毎年それぞれ110 役員退職金の活用 万円（基礎控除枠）までの贈与をすることもでき 会社が役員に支給する退職金で不当に高額 ます。 でない金額であれば費用となります。 役員退職金の金額の決め方は次の通りです。 円滑な事業承継 社長に思わぬ不幸が起こる前に、日頃からでき 最終の月額報酬額×在任年数×功績倍率 る事業承継の方法としては、以下のようなことが ＝役員退職金 あるかと思います。 仮に月額報酬150万円、在任年数20年、功 ・次期社長を周知させておく 信頼できる部下や子供 ・自社の株式の価額評価 相続税対策を含めて、 できるかぎり圧縮しておく （節税にも反映） 績倍率3倍とすると 150万円×20年×3倍＝9,000万円 となります。 ※功績倍率…会社への貢献度の指標（ 1～ 3倍が一般的） 自分で創業して大きくした会社ですので、 「会 奥様を役員にする 社は自分のもの」と考えるのは当然ですが、社員 家族（奥様）を会社の役員にして役員報酬を やアーティストやご自分の家族もいます。ご自分 支払えば、これも費用となります。また、当然、役 が持っている株は将来的には相続財産となり相 員退職金を支払うこともできます。 続税が発生することになります。また、借入金の 社長個人の不動産を会社に賃貸する 個人保証は家族に承継されることになります。こ 会社が賃貸料という費用を社長に支払うこと のようなことも視野に入れて、日頃から将来を見 になるので、会社は利益を圧縮できますし、お金 すえた対策を講じることも重要です。 は社長に入り、社長の収入となります。 自社株の圧縮 ( 節税 )の方法 まだまだいろいろな方法で自社株の圧縮（節 自社の株式評価額を圧縮（節税） する手段とし 税）をすることが可能です。ご自分が会社を立ち ては以下のような方法があります。 上げて大きくし、従業員やアーティストを抱えて順 風満帆だと思っていた矢先に思わぬ一大事で会 社長の報酬の調整 社が大混乱し、残されたご家族も相続で悩むこと 社長の報酬を増やすと会社の利益は減り、報 になります。自分は大丈夫だという過信は危険で 酬を減らすと会社の利益は増えますので、会社 す。従業員やアーティストやご家族のためにも、 の利益の見込み額をもとに社長の報酬の所得 日頃から将来に向けての対策を講じて、万一の 税と会社の法人税を試算して一番効率の良い （税負担の少ない）報酬額を算定します。 生命保険の活用 以前、本誌42号でも説明しましたが、生命保険 （逓増定期保険）は半分が費用となり、節税効果 場合にもあわてずに済むように心掛けてみてはい かがでしょうか。 災難は突然やってきます！ 税理士や弁護士やコンサルタント等に相談し て、最適な方法を検討してみてください。 69 Benny Rubin's Global Perspective ワールドワイドに成功する方法 vol.5 /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// アーティスト人生を前進させる5つの方法 ガイ・カワサキは著名な作家であり、ベンチ でも、もしカッコいいと思えなくなったらどうし ャーキャピタリストであり、また何10年にもわ ますか？ 音楽をやめますか？ それとも、あな たりビジネスのアドバイスや拡大に携わって たはもっと「高尚」な意味を持っていますか？ きた講演家です。2004年に出版された彼の オーディエンスに喜びを伝えたいですか？ 怒 『 The Art Of The Start』の英語版を最近 りをシェアしたいですか？ 社会の不正に注意 読みました。これは「何かを始めようとしてい を向けさせたいですか？ る人のための、実績ある百戦錬磨のガイドブ 「カッコいいから」以外の理由をじっくりと考 ック」とうたわれています。もちろん、音楽業 えると、 「カッコいい感情」が消えたときや変 界を念頭に置いて書かれた本ではありません わったときに、あなたやバンドの気持ちをキー が、本書であげられている5つのポイントを取 プするのに役立ちます。 り上げて、これを音楽方面に当てはめてみよ 2 うと思います（日本語版『 完全網羅 起業成 功マニュアル』とは構成が変わっているかも しれないことをご了承ください！） 。 /////////////////////////////////////////////////////////// マントラを作る ここにあげるポイントは、ソロであろうとグル 本書では「私たちのミッションは、グルメシ ープであろうと、ミュージシャンとして演奏しパ ェフによって忘れることができない料理に変え フォーマンスをするには常に考慮すべきこと てもらった旬のフルーツと野菜の喜びを分か です。私の意見では、プランニングや目標設 ち合うような、温かくフレンドリーな環境を作り 定を明確にすればするほど、バンドをさらに良 …」というようなミッションステートメント （起業 くできるはずだと思っています。 理念） を掲げる会社について言及しています。 1 に、モチベーションを高めるような1センテン 長く退屈なミッションステートメントのかわり //////////////////////////////////////////////////////////// 意味を作る スを採用することをカワサキは基本的にすす めています。ヘヴィ系バンドなら 「激しくロック 率直にいいましょう。私たちが音楽をする する」、 ソフト系のバンドなら 「喜びを届ける」、 のは、それがとてもカッコいいと思っているか シンガーソングライターなら「ストーリーをシェ ら、という理由であることが多いと思います。 アする」なども良いでしょう。大事なことは、パ 70 profile Benny Rubin ベニー・ルービン 東 京 在 住の W E Bプロモーター／コ ンサルタント。邦楽・洋楽問わず多種 多 様なジャンルの音 楽、レーベルを 手掛け、様々な仕事をしている。連絡 は [email protected]まで。 フォーマンスに集中して、リハーサル中も気 ではなく 「ファンがそれによってどのくらい楽し 持ちをひとつにするために、何度も繰り返し んでくれたのか」という基準で判断するという て使える簡単なフレーズ（マントラ）を決める ことです。 「ファン」になるということは、何か ということです。 を経験するということです。そして人々は、そ 3 の経験に対しては喜んでお金を払います。 /////////////////////////////////////////////////////////// 今、始める カワサキがいうには、起業する際に「準備 運動」 にあまりにも多くの時間が費やされてい るが、それは実際に何かを作り上げる時間に 回すべきだ、とのこと。バンドに置き換えると、 「『もし…』をやめる」とか「『もし…』という言 5 /////////////////////////////////////////////////////////// MATを組み立てる （ Milestones＝道標、Assumptions＝仮定、Tasks＝課題） しっかりとしたプランニングを立てることは、 多くのミュージシャンやバンドが必ずしも得意 にしていることではありません。私も、詳細な 葉を使わなくて済むような未来の話をする」 な 長期プランをすすめているわけではありません どになると思います。つまり、 「レコーディング （しかし、短期のマーケティングプランは非常 契約や事務所との契約を結ぶまで」とか「大 に詳細にするべき！） 。 きなバンドと一緒に演奏させてもらえるまで」 正直にいって、ミュージシャンというのはか などと期間を延ばすのではなく、言い訳抜き なり予測不可能な職種です。でも、ある種の で、今できることを今する、ということです。 プランニングをしておくことは誰にとっても良 4 を調べ、それを克服するための戦略を立てる いものだといえると思います。バンドの弱点 /////////////////////////////////////////////////////////// 稼ぐための方法を考える 音楽業界でどうやって稼ぐかはすでにご存 ことは、いざというときに役に立つはずです。 「キーボード奏者はすべての音楽をたったひ とつのハードディスクに入れている。それが壊 知かもしれません。ただ、業界は急速に変化 れたらどうするか？」 「ベーシストに子供ができ しており、あなたの目の前で、音楽で稼ぐ方 そうだ。子供が生まれて、以前ほど練習やパ 法の本質は変わっているのです！ フォーマンスの時間がとれなかったらどうす 私からのアドバイスは、ビジネスモデルを る？」などなど。前もって、考えつくだけの「起 「ファンマネタイゼーション」モデルにして、収 こりうる意外な出来事」への対処法を用意し 益を生む機会を平等に評価し、業界の基準 ておくことは、あなたの大事な仕事なのです。 71 MUSIC NEWS 一度壊れた脳はもとに戻らない 薬物乱用の基礎知識その4： 後遺症 いつかやめればいいやと思って「薬物」を乱用 なストレスや飲酒などをきっかけに突然、幻覚や （一度の使用でも乱用です！）するのは大間違い です。やめたくてもやめられない「依存症」を形 妄想などの精神異常が再燃することがあります。 これをフラッシュバック （自然再燃）現象といいま 成し、乱用を繰り返すうちに「耐性」が生じ量が す。急に怒るようになったり、何事にもやる気が 増えていき、とりかえしがつかないことになってし まいます。また、薬物の使用をやめ、治療を行 起きなかったりと、社会的信用も失います。薬物 乱用の害は、半永久的に続きます。 「一度だけ い、表面上は回復したかのように見えても、症状 が再発しやすい下地は残ってしまうので、ささい ならいいや」 「いつかやめればいいや」は禁物で す。薬物には絶対に手を出さないでください！ ちょっとぐらいなら… いつかやめれば 大丈夫でしょ！ ちょっと 待った！ 薬物の使用をやめても… 治療して治ったように見えても… お酒を飲んだり 小さなストレスを きっかけに また幻覚が 見えたり… 後遺症が 長期残るんだ 怒りやすく なったり… 何もやる気が起きなかったり… illustration：Nobby 薬物のことで困ったときは相談してください。 （匿名で相談できます） ・東京都立中部総合精神保健福祉センター TEL 03-3302-7711 ・東京都立多摩総合精神保健福祉センター TEL 042-371-5560 ・東京都立精神保健福祉センター TEL 03-3842-0946 （いずれも月〜金 9 時〜17 時 ただし祝日・年末年始を除く） ・東京都夜間こころの電話相談 TEL 03-5155-5028 （ 17 時〜22 時 受付は21 時 30 分まで） 72 MUSIC NEWS あなたの大切な音楽をあなた自身が守って！ 違法配信ファイルは ダウンロードするのも犯罪です！ 著作権法の改正により、権利者に無断でアッ などの作品を作る人は、その対価を得ること プされた違法配信だと知りながらダウンロード することは、たとえ個人で楽しむ目的であって で次の創作活動に向かうことができます。あな たの大切な「音楽」を守るためにも、違法ファ も違法になりました。それは犯罪です。 「音楽」 イルのダウンロードは絶対にしないでください！ 違法サイトだけど タダだし ダウンロード しちゃおっと！ 公式サイトから ダウンロードしてね！ 違法配信だと知りながら ダウンロードするのも 犯罪なんだよ！ あやうく犯罪者に なるところだったよ… Lマーク 音もいいし サイコー !! Lマークが ある サイトなら 安心！ Lマークとは？ レコード会社・映像製作会社が提供するコンテンツを示す登録商標です。 illustration：Nobby 73 『音楽主義』 配布店リスト リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［東京都］ 青葉台スタジオ........................... 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO................. 03-3203-4181 ANDY'S STUDIO...................................... 03-5432-3805 池袋レコーディングスタジオシグナル.............. 03-6914-0556 MITスタジオ.................................................. 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム................... 03-5542-7432 M's disk....................................................... 03-5778-3841 ODEN STUDIO.......................................... 03-5570-2628 音工房武蔵................................................... 0422-22-1124 Azabu O Studio......................................... 03-3498-4646 ON AIR OKUBO........................................ 03-5389-7676 音響ハウス.................................................... 03-3564-4181 GALVA STUDIO....................................... 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO............................. 03-3416-7708 Cross Edge................................................. 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川........................ 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子.................... 042-642-1113 サイデラ・マスタリング.................................... 03-5410-6789 サウンドアーツ............................................... 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO............................... 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO........................... 03-5764-1112 サウンド・シティ.............................................. 03-3586-8111 SOUND STUDIO NOAH 赤坂................ 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋......... 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋................ 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺............. 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢................ 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋......... 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷................ 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢............. 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘......... 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場......... 03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大............. 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台................ 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木............. 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233 SUNRISE STUDIO.................................... 03-3408-6541 芝浦スタジオ................................ 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ.................................. 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios..... 03-3325-3311 朱音々楽研究所............................................ 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO..... 03-5725-7980 THINK SYNC INTEGRAL....................... 03-5454-9457 スタジオアビーロード...................................... 042-339-7718 STUDIO E-RA......................... 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD.............................. 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI............................ 03-5716-5000 Studio 34..................................................... 042-386-0034 74 STUDIO Z'd................................................ 03-3479-3998 Studio baytree............................................ 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店.................................... 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店.................................... 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店................ 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店.................................... 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............. 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店................................ 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店................. 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................. 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店.................................... 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店.................................... 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店............................. 042-529-5088 スタジオVOX 池袋北口店............................ 03-3981-8184 スタジオVOX 高田馬場店............................ 03-3203-9502 スタジオVOX 中野サンプラザ店................... 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店......................... 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店..................... 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店......................... 03-3991-0600 STUDIO屋根裏........................................... 03-3460-3199 STUDIO UEN............................................. 03-5382-3631 STEP 麻布スタジオ...................................... 03-5765-6330 セオリLMスタジオ......................................... 03-3466-3551 世田谷スタジオ........................... 電話番号は掲載できません 世田谷REC STUDIO................................. 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO............................ 03-3223-1009 高田馬場BION Studio................................ 03-6908-5969 DOG-STUDIO............................................ 03-6277-5762 TOM・TOM STUDIO................................. 03-3486-0731 バモス スタジオ............................................. 03-6379-9654 HEART BEAT RECORDING STUDIO..... 03-3795-3232 BIGMADE MUSIC..................................... 0422-79-6322 一口坂スタジオ.............................................. 03-3263-1097 prime sound studio form.......................... 03-5794-4006 プラザスタジオ............................................... 03-3405-2220 フラッシュミュージックスタジオ........................ 03-3465-6073 プラネット・キングダム.................................... 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO.............. 電話番号は掲載できません WHITEBASE STUDIO............................. 03-3486-7650 マザーハウスレコーディングスタジオ............... 03-3946-1790 MALDIC STUDIO...................................... 03-5775-7098 みけるず吉祥寺音楽スタジオ......................... 0422-28-5055 リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘...................... 03-3420-3721 リンキィディンクスタジオ荻窪......................... 03-3393-3359 リンキィディンクスタジオお茶の水.................. 03-3294-6909 リンキィディンクスタジオ吉祥寺..................... 0422-22-3516 リンキィディンクスタジオ吉祥寺2nd............... 0422-20-2355 リンキィディンクスタジオ下北沢..................... 03-5465-6569 リンキィディンクスタジオ下北沢2nd............... 03-3466-0169 リンキィディンクスタジオ都立大..................... 03-3718-7176 リンキィディンクスタジオ中野......................... 03-5385-0354 リンキィディンクスタジオ西荻......................... 03-3335-9131 リンキィディンクスタジオ八王子..................... 042-626-2282 リンキィディンクスタジオ八王子2nd............... 042-627-1200 リンキィディンクスタジオ町田......................... 042-723-6951 リンキィディンクスタジオ町田2nd.................. 042-721-0969 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO....電話番号は掲載できません ［神奈川県］ クラウドナインスタジオ登戸店....................... 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店................... 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店................... 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店............. 044-933-5477 クラウドナインスタジオ横浜店....................... 045-311-9099 STUDIO24 藤沢店...................................... 0466-27-2424 スタジオペンタ横浜店.................................... 045-313-3399 SUNPHONIX STUDIO STUDIO&HALL IN YOKOHAMA ARENA. 045-474-2020 ［千葉県］ Gate Way Studio柏店............................... 04-7144-9993 サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233 スタジオペンタ千葉店.................................... 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店............................ 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店............................ 043-227-8878 ［北海道］ 芸森スタジオ.................................................. 011-206-7355 ［宮城県］ studio NEST............................................... 022-264-5805 TAKE UP SEED........................................ 022-215-1960 ［新潟県］ エヌトライブ.................................................... 025-374-6595 ［静岡県］ 音楽天国 静岡駿河店.................................. 054-238-1059 音楽天国 藤枝店.......................................... 054-636-1059 ［愛知県］ sound studio EMERGENCY..... 電話番号は掲載できません Studio246 NAGOYA................................. 052-783-2460 studio FreeWay......................................... 052-760-6607 ZERO studio............................................... 052-800-4400 YOU PEACE music studio...................... 052-981-0266 ［京都府］ Studio246 KYOTO.................................... 075-821-2468 スタジオラグ河原町店.................................... 075-241-2022 スタジオラグ北白川店.................................... 075-711-6022 スタジオラグ西院店....................................... 075-325-5666 スタジオラグ伏見店....................................... 075-602-0478 ［大阪府］ HM 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ベースオントップ 関大前店............................ ベースオントップ 京橋店................................ ベースオントップ 心斎橋店............................ ベースオントップ 玉出店................................ ベースオントップ 天王寺店............................ ベースオントップ 天六店................................ ベースオントップ なんば店.............................. ベースオントップ FIVE店............................... ベースオントップ 深井店................................ ［兵庫県］ Studio246 WEST....................................... ベースオントップ 尼崎店................................ ベースオントップ 甲東園店............................ 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A to NO Records....................................... 音楽学校メーザー・ハウス............................. 音響芸術専門学校........................................ 国立音楽院................................................... 尚美ミュージックカレッジ専門学校................. 代官山音楽院............................................... デジタルハリウッド大学大学院...................... 東京スクールオブミュージック専門学校.......... 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷....... 東放学園音響専門学校渋谷校舎................ 東放学園音響専門学校新宿研究所............. 東放ミュージックカレッジ................................ 日本工学院専門学校.................................... 花やしきアクターズスタジオ........................... ミューズ音楽院............................................... ［神奈川県］ 横浜デジタルアーツ専門学校........................ 横浜ミュージックスクール................................ ［埼玉県］ 尚美学園大学メディアセンター...................... ［北海道］ 経専音楽放送芸術専門学校........................ Buzz Entertainment School..................... ［宮城県］ 仙台コミュニケーションアート専門学校.......... デジタルアーツ仙台....................................... ［福島県］ 国際アート＆デザイン専門学校...................... ［新潟県］ 国際音楽エンタテイメント専門学校............... ［愛知県］ MI JAPAN NAGOYA................................ 専門学校名古屋ビジュアルアーツ................. 03-5772-1281 03-3368-6840 03-3982-8800 03-5795-1551 03-3461-2145 03-3434-3866 03-5431-8085 03-3814-8761 0120-480-952 0120-823-422 03-3688-7217 03-5766-5321 03-3299-7981 03-3378-6861 03-5333-5080 03-3732-1111 03-5830-1187 03-3341-6607 045-474-2311 0120-156-329 049-246-7035 0120-616-551 011-252-0660 022-292-2122 022-221-1114 024-956-0040 0120-086-349 0120-62-4609 0120-7575-48 75 名古屋コミュニケーションアート専門学校...... ［京都府］ スクール・オブ・ミュージックプラン.................. ［大阪府］ ESPエンタテインメント.................................. 大阪スクールオブミュージック専門学校.......... キャットミュージックカレッジ専門学校............. 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校............ デジタルハリウッド大阪校............................. ハートボイススタジオミュージックスクール....... ビジュアルアーツ専門学校・大阪.................. ［ 福岡県 ］ ヴォーカルアカデミーオブ東京....................... 九州アーティスト学院.................................... デジタルハリウッド福岡校............................. 福岡スクールオブミュージック......................... 052-269-2682 075-351-6250 06-6373-2888 06-6536-7161 06-6369-1101 06-6282-6015 0120-655-810 06-4397-5882 06-6341-4407 092-436-6610 093-383-0730 0120-357-679 092-262-2118 レコード店＆楽器店 ［東京都］ ZEAL LINK 渋谷店.................................... ZEAL LINK 新宿店.................................... TOWER RECORDS吉祥寺店.................. TOWER RECORDS渋谷店...................... disk union 池袋店....................................... disk union 御茶ノ水駅前店........................ disk union 吉祥寺店................................... disk union 渋谷パンクマーケット................. disk union 下北沢店................................... disk union 新宿本館................................... disk union 新宿パンクマーケット................. disk union 町田店....................................... Like an Edison東京店............................... LINUS RECORDS..................................... ［神奈川県］ disk union 淵野辺店................................... disk union 横浜関内店............................... ［千葉県］ disk union 柏店........................................... disk union 千葉店....................................... disk union 津田沼店................................... ［埼玉県］ TOWER RECORDS浦和店...................... disk union 北浦和店................................... ［北海道］ TOWER RECORDS札幌ピヴォ店............. ［秋田県］ TOWER RECORDS秋田店...................... ［宮城県］ 新星堂カルチェ5仙台店................................ SCRUM石巻店............................................ SCRUM古川店............................................ little HEARTS............................................. ［栃木県］ TOWER RECORDS宇都宮店.................. ［群馬県］ TOWER RECORDS高崎店...................... ［大阪府］ HOOK UP RECORDS.............................. 76 03-5784-9666 03-5379-7155 0422-21-4571 03-3496-3661 03-5956-4550 03-3295-1461 0422-20-8062 03-3461-1121 03-3467-3231 03-3352-2691 03-5363-9779 042-720-7240 0120-624-999 03-5307-4661 042-752-0425 045-661-1541 04-7164-1787 043-224-6372 047-471-1003 048-871-2721 048-832-0076 011-241-3851 018-836-2901 022-215-1221 0225-92-1398 0229-27-1301 022-264-8003 028-611-2182 027-327-7611 06-6455-9099 ［兵庫県］ Disc Shop モンジャクシン............................ 0798-51-0768 ［沖縄県］ SPREAD SOUND...................................... 098-979-9510 ライブハウス ［東京都］ ACB.............................................................. 03-3205-0901 池袋CYBER................................................. 03-3985-5844 池袋LIVE INN ROSA................................. 03-5956-3463 池袋RUIDO K3........................................... 03-5944-8851 ウルガ............................................................ 03-5287-3390 eggman........................................................ 03-3496-1561 AREA........................................................... 03-3361-1069 otsuka Deepa............................................. 03-3984-6085 神楽坂 DIMENSION.................................... 03-3267-8785 ガレージ.......................................................... 03-5454-7277 KICHIJOJI SHUFFLE............................... 0422-42-2223 Kichijoji Planet K...................................... 0422-21-7767 CLUB GOODMAN.................................... 03-3862-9010 CLUB Que.................................................. 03-3412-9979 クラブ 251..................................................... 03-5481-4141 CLUB PHASE............................................ 03-5911-2777 クレッシェンド................................................. 0422-22-8561 高円寺Club Mission's................................ 03-5888-5605 SHIBUYA-AX ......................... 電話番号は掲載できません Shibuya O-EAST....................................... 03-5458-4681 Shibuya O-WEST...................................... 03-5784-7088 Shibuya O-Crest........................................ 03-3770-1095 渋谷O-NEST............................................... 03-3462-4420 渋谷Glad...................................................... 03-5458-2551 渋谷club乙-kinoto-.................................... 03-3780-1010 渋谷SONGLINES....................................... 03-5784-4186 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC........................ 03-5466-9339 SHIBUYA DeSeO...................................... 03-5457-0303 SHIBUYA＠FUTURE............................... 03-5738-5250 SHIBUYA BOXX........................................ 03-5790-7033 Shibuya Milkyway..................................... 03-6416-3227 SHIBUYA La.mama.................................. 03-3464-0801 渋谷RUIDO K2........................................... 03-3462-5310 shimokitazawa GARDEN........................ 03-3795-1069 下北沢シェルター........................................... 03-3466-7430 下北沢 屋根裏.............................................. 03-3468-5282 JAM.............................................................. 03-3232-8168 ShowBoat................................................... 03-3337-5745 新宿BLAZE................................................. 03-5155-5990 新宿MARZ................................................... 03-3202-8248 新宿RUIDO K4........................................... 03-5292-5125 新宿LOFT.................................................... 03-5272-0382 スターパインズ カフェ.................................... 0422-23-2251 STAGE&SPACE 池袋3-tri-...................... 03-3988-3339 STATTO..................................................... 0422-36-0248 Zepp Tokyo................................................ 03-3599-0710 TURNING.................................................... 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL.................................... 03-3770-1567 TAKE OFF 7.............................................. 03-3770-7755 Daisy Bar.................................................... 03-3421-0847 DJ's Bar U.F.O.CLUB............................ 03-5306-0240 ドアーズ......................................................... 原宿アストロホール....................................... ヘブンスドア.................................................. HEAD POWER.......................................... Morgana...................................................... Live Garage Adm...................................... THE LIVE STATION................................ Live House WALL..................................... LIVE HOUSE LOOP................................. LIVE labo YOYOGI................................... red cloth...................................................... LOFT/PLUS ONE..................................... Wild Side Tokyo........................................ WARP.......................................................... ［千葉県］ The 3rd Stage............................................ 千葉ルック..................................................... ライブハウスZX千葉..................................... ライブハウスZX WEST千葉....................... Route Fourteen.......................................... ［茨城県］ Light House................................................ ［北海道］ 小樽LIVE THEATER 'GOLDSTONE'.... cube garden................................................ クラップスホール............................................ SOUND CRUE........................................... Zepp Sapporo............................................ PENNY LANE 24...................................... HALL SPIRITUAL LOUNGE.................. live music CROSS ROADS..................... ［青森県］ ライブハウス クォーター............................... ［宮城県］ Zepp Sendai............................................... MACANA.................................................... ［福島県］ ジャンダルム................................................... Hip Shot...................................................... ［新潟県］ CLUB JUNK BOX..................................... ［長野県］ ライブハウスJ................................................ ［富山県］ 高岡 もみの木ハウス.................................. ［石川県］ 金沢AZ......................................................... VanVan V4.................................................. ［岐阜県］ 岐阜ブラボー.................................................. ［愛知県］ 栄TIGHT ROPE......................................... Zepp Nagoya.............................................. DAYTRIP..................................................... ハートランドスタジオ....................................... LIVEHOUSE OYS..................................... ライブハウスHUCK FINN........................... MUSIC FARM............................................. ［大阪府］ 03-5350-5800 03-3402-3089 03-3410-9581 03-6380-3769 042-323-7467 03-3983-9387 03-3444-3464 03-5351-6241 03-5774-4325 03-5354-3120 03-3202-5320 03-3205-6864 03-5919-8847 0422-22-3514 047-333-2254 043-225-8828 043-242-5367 043-247-1009 047-325-3086 029-224-7622 0134-33-5610 011-210-9500 011-518-5522 011-221-8313 011-532-6969 011-644-1911 011-221-9199 011-532-0114 0177-77-4770 022-257-7975 022-262-5454 0242-25-1021 024-921-2007 025-229-1494 026-225-6068 0766-24-1987 076-264-2008 076-223-7565 058-371-7701 052-242-8557 052-541-5758 052-241-5019 052-202-1351 052-202-1020 052-733-8347 052-772-2314 アメリカ村twice........................................... umeda AKASO.......................................... 梅田 中津 ミノヤホール.................................. ESAKA MUSE........................................... OSAKA MUSE........................................... 大阪RUIDO................................................. 北堀江club vijon......................................... 堺東Goith.................................................... サンホール...................................................... Shangri-La................................................... 心斎橋CLUB DROP................................... 心斎橋新神楽............................................... 心斎橋SOCIO.............................................. 心斎橋FANJ................................................ Zepp Osaka................................................ SEVEN☆DAYS OSAKA......................... 天王寺Fireloop........................................... namba ROCKETS..................................... 秘密基地....................................................... BERONICA................................................. ［京都府］ 京都MOJO.................................................. MOJO WEST............................................. Live Spot RAG........................................... ［兵庫県］ 尼崎Deepa................................................... WYNTERLAND......................................... STAR CLUB............................................... STAR DANCE............................................ CHIKEN GEORGE.................................... MUSHROOM.............................................. music zoo kobe 太陽と虎......................... ［滋賀県］ ライブハウスHUCKLEBERRY.................... ［鳥取県］ アフターアワーズ............................................ ［島根県］ アポロ............................................................ ライブハウスベリエ........................................ ［岡山県］ STUDIO REDBOX..................................... PEPPER LAND.......................................... ［広島県］ Bad Lands................................................... ［福岡県］ 黒崎 MARCUS......................................... Zepp Fukuoka............................................ ［佐賀県］ ライブハウスGEILS...................................... ［熊本県］ KUMAMOTO Django............................... ［大分県］ OITA T.O.P.S............................................. ［鹿児島県］ CAPARVO.................................................. ［ 沖縄県 ］ ミュージックタウン音市場............................... 06-6484-3880 06-7897-2450 06-6371-8478 06-6387-0203 06-6245-5389 06-6252-8301 06-6539-7411 072-229-1313 06-6213-2954 06-6343-8601 06-6213-9101 06-6212-6225 06-6213-2060 06-6120-6800 06-4703-7760 06-6977-5001 06-4305-2236 06-6649-3919 06-6213-7556 06-6939-9292 075-254-7707 075-706-8869 075-241-0446 06-6411-6557 078-252-8030 078-221-6328 079-420-3399 078-332-0146 0792-88-6991 078-231-5540 077-574-1022 0857-29-4447 0853-23-1531 0859-22-0727 086-421-3929 086-253-9758 082-222-0971 093-621-3768 092-832-6639 0952-33-3711 096-355-6960 097-533-0467 099-227-0337 098-932-1949 77 日本音楽制作者連盟 正会員一覧 2011年9月1日現在 （株）アイアールシートゥコーポレーション （株）MSエンタテインメント・プラス （株） さだプロ （株）IRON GEAR RECORDS （株）エムズ （有） さとう音楽事務所 （株）アキオワンダー （株）エム・トレス （有）サード・ストーン・フロム・ザ・サン （株）アキラニ （有）エレメンツ （株）残響 （有）アクアミュージックプロダクツ （株）オゾンコーポレーション （株）サンデーフォークプロモーション （株）アクセルミュージックエンターテイメント （株）オフィスウォーカー （株）ジー・アイ・ピー （株）アスク・エージェンシー （株）オフィス オーガスタ （株）ジィーズ （株）アースルーフファクトリー オフィス・ゲンキ（株） （株）シェイクハンド （株）アップストリーム （株）オフィスニューマン （有）アップライズ・プロダクト （有）オフィス・プロフィット （株）アーティマージュ （有）Office MAMA （株）シーブロック （株）アミューズ （株）オフィスレン （株）ジャグラー （有）アールピーエム オルスタエンタテインメント （株） （有）ジェイティーコミュニケーションズ JET（株） （株）ジャパンミュージックエージェンシー （株）アール・ユー・オフィス （有）オールスパイスカンパニー （有）シュン音楽出版社 （株）アンチパワーズ （有）音楽出版ジュンアンドケイ （株）ショーン・ハラダ （株）アーント 甲斐オフィス（株） （株）シンコーミュージック・エンタテイメント （株）イー・スマート （株）金子洋明事務所 （株）イー・プランニング （有）喜喜 （株）イズム・アーティスト （株）キティフィルム （株）スウィート・チャイルド （株）イドエンターテインメント （株）キャピタルヴィレッジ （株）スコップ・ミュージック （株）イノベーター （株）キャブ （株）スターダスト音楽出版 （有）ヴァーゴミュージック （株）キャンプ （株）スティーズラボミュージック （株）ヴァンプローズ （株）キューブ （株）ウィード （株）揆楽舎 （株）スーパー・クロス （株）ウエス （有）雲母社 （株）スピードスター・ミュージック （株）ウェルストーン・ヴォイス （有）グラシアス （株）スペースクラフトプロデュース （株）ウルトラ・ヴァイヴ （株）グランドパッケージ （株）スマイルカンパニー （株）グランドファンク （株）ズームリパブリック （株）エーヴイーアール （株）クリアスカイコーポレーション （有）SETSUNA INTERNATIONAL （株）SMCエンタテインメント （株）クリエイティブアイディアオブアソシエイツ （株）セブンスソフトハウス （有）エディション ガスパール （株）クリエイティブオフィスキュー （有）セブンス・マザー 江戸屋（株） （有）グレイテスト・ヒッツ （株）セレブランツ エドワード・エンターテインメント・グループ（株） （株）グレートデン （有）ソリッドボンド （株）エヌ・ダブル・ピー （株）グローイングアップ （株）ソロモン・アイ・アンド・アイ プロダクション （株）FAEC （有）黒猫堂 （株）タイスケ （株）エフエフエム （株）KSR （株）ダーウィン （株）FMMP （有）コータロー音楽事務所 （有）竹田企画 （有）エフ・オーディエンス ネスト （株）コットンフィールズ （有）竹中偉胤 （株）MSエンタテインメント （有）コロニーサーフ音楽出版 （株）大家 OORONG-SHA 78 （株）シンプレックス・ミュージック スイート・ベイジル（株） スパイラルアーツ（株） （株）力塾 （株）パワー・ボックス （有）マーマレード （有）チャームサイド （有）バンカー （株） ミスターミュージック （株）ティーズ・コーポレーション （株）ハンズオン・エンタテインメント （株）ザ・ミュージックス （株）ディーゼルコーポレーション （株）ビーイング （株） ミュージックハウス・モズ （有）ディーノ・パブリッシャーズ （株）ビー・エー・シー （株） ミュージックマイン （株）ティープロダクツ （有）ピーエスカンパニー （株）ももコマーシャル （有） トイズオフィス （有）ピザ・オブ・デス・レコーズ （株）ヤマハミュージックパブリッシング （株）ときおらミュージック ビー・ジー・ビー・カンパニー（株） （株）ヤングジャパングループ （株） トライアングル （有）ビーズクラブオフィス （株）ユイ ミュージック （株） トライストーン・エンタテイメント （株）ヒップランドミュージックコーポレーション （株）ゆうげい社 （株） トリニティー・アーティスト （株）ビートニクス （有）ユークリッド・エージェンシー ドリーミュージックアーティストマネージメント （株） （有）ピラミッド （株）ユーケーピーエム （株）ビーンズ （株）ユーケープロジェクト （株）ザ・ナイアガラ・エンタープライズ （株）ファー・イースト・カンパニー （株）ユー・スタッフ （有）ナオプラン （株）ファー・イースト・クラブ （株）ユーズミュージック ドリームタイムミュージック （株） （株）NAPOLEON RECORDS ファイブ・ディー（株） （株）ヨロシタミュージック （株）ライフ （株）日音アーティスト （株）ファインラインコミュニケーション （株）ニュースタイルヴィジョン （株）ファンキー・ジャム （株）葱の花オフィス （株）ファンタジスタ （株）ラフィン （株）ネクストワン （株）フェイス ミュージックエンタテインメント （株）ランタイムミュージックエンタテインメント （有）ノイ （有）フライング・ハイ （株）ランデブー （株）ハイウェーブ （株）フライングペンギンズ （株） リアルロックス （株）ハイスピードボーイズ （株）プラナ （株） リズメディア （株）ハウリング・ブル・エンターテイメント （株）フリーウェイ （株）レインボーエンタテインメント （有）博愛堂 （有）フルフェイスレコード （株）ロックダムアーティスツ （株）バグ・コーポレーション （株）ブルーミングエージェンシー （株）ロードアンドスカイ （株）バースデーソング音楽出版 （有）ブレスト音楽出版 （株）ローリングサウンド （株）ハチク （株）プロマックス （有）ロレイユ （有）バックステージ東京 （有）ベイビィズ （有）ロングフェロー （株）バッドニュース （株）ベリーファーム （有）ワイエスコーポレーション （株）バッド・ミュージック （株）ポイントローズ （有）ワイランド （有）ハッピートーイ （有）ボウィンマン・アーティスツ （有）ワイルド・コーポレーション・リミテッド （有）buddy go （有）voque ting （有）ワーズアンドミュージック （株）ザ・バディスト・カンパニー （有）北天壮 （株）ワーナーミュージック・ジャパン （株）花やしきミュージック （有）ボーダー・グランド （株）パパドゥ音楽出版 （有）ポッションエッズ （株）ハーフトーンミュージック＆システムズ マーヴェリック・ディー・シー（株） （株）パブリック インフォメーション スタイル （株）マザーエンタープライズ （株）パワープレイミュージック （株）マゼラン ラグーンミュージックオフィス（株） ワールドアパート （有） （株）ワンダーシティ （有）ワンダフル・ワールド 79 048 2011.SEP-OCT w w w. n e x u s - w e b . n e t 『音楽主義』は音楽を作る人（アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど）のための1冊です。 音楽を “創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 隔月発行 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：会員サポート委員会音楽主義プロジェクトチーム 担当役員：門池三則 委員：加藤龍一、吉田幸司 事務局員：秋葉享子、西角郁哉 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：倉田知佳（スタジオ・キーストン） 発行所：一般社団法人日本音楽制作者連盟 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前 5-48-1 神宮前和田ビル 2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan ©2011 FMPJ 無断転載を禁じます。 『音楽主義』 を発行する 『日本音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど 様々なフィールドの人たちの協力により産み出されています。 日本音楽制作者連盟（ the Federation of Music Producers Japan：以下、音制連）は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト）や 音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約230社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」、 下記の4つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD 等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金 4、放送番組（映像）二次使用料／放送番組のDVD 化、 他の放送局への販売、ネット配信などによる使用料 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 当連盟は、平成22年12月1日をもちまして一般社団法人となりました。 あわせて「一般社団法人 日本音楽制作者連盟」 （ FMPJ ） と改称しました。
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