D12　/　NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI　/　一般社団法人 日本演出者協会　/　2014.5　/　h t t p : / / j d a . j p
青井■木村光一さんも。蜷川さんも。海外の演出家も。鈴木
青井さんは演出家で す が 俳 優 の 経 験 も あ り ま す 。 そ れ か
――
ら鳳さんはいろんな種類 の 演 出 家 と や っ て き て い ま す 。
鳳■そう、そうなの！
おんなじようにできちゃうの。
の」って（笑）
。
いたら「私、いっぺん観たらそっくりにできちゃうから嫌な
かない」っておっしゃったんですよ。どうしてですかって聞
に行ったほうがいいんじゃないかなって思って聞いたら「行
ジカルはおもしろくない。だから、鳳さんはオリジナルを観
しくなっちゃいそうだけど、そこまで行かないとこのミュー
か「きつい男」か「笑わせるお茶目な男」。たぶん、はちゃ
ジョーダン。よし、
優しさを出そう。「優しい男」か「強い男」
し、
たくましさを出そう。『誰がために鐘は鳴る』
のロバート・
ものすごく優しくて会話が素敵とか。レット・バトラー。よ
ないんですよ。包容力があって、たくましくて強くてとか、
す。男役のトップ、女性のあこがれの男性は四つくらいしか
いの。これは宝塚の人全員のことではありません。私だけで
▼演技をコピ ー し ち ゃ う の
鳳■えっとね。白井先生もやってる。演出家によって自分の
が『 ス ウ ィ ー ニ ー・ ト ッ ド 』 じ ゃ な い か っ て 思 う ん で す け
青井■鳳さんのそういうところがすごく良く発揮されたの
ら。宝塚の人は。そうい う と こ ろ が 良 か っ た の か し ら 。
鳳■新劇の人みたいに、成りきれないところがどっかあるか
ないところ。
われたのはすごくおもしろかったんじゃないかなって。
代の先頭でしょ。その両方と、宝塚やめてすぐの時期に出会
劇の礎からつくった人だとすれば、それを壊しにかかった世
青井■あの時の演出家が鈴木忠志さん。千田先生が日本の新
てその通りにやっちゃうの。
とはほとんど観てない。観ない。観たら、
それが基本かと思っ
鳳■ほんとに恥ずかしい話、私の中の引出しには四つしかな
も信じられなかったと思う。やって見せたってなかなかちゃ
青井■でも、それをすぐできちゃうってのも、木村先生の方
なんでも上手にやるの。
自分でやれば？」っていっつもそうやっていじめてた（笑）。
村光一よ」と言ってたくらい、
コピーできるの。だから「先生、
から私、コピーが得意。
「舞台出てるのは鳳蘭じゃなくて木
鳳■木村光一先生はすべての役をやって見せてくれるの。だ
がいちばんそうかもしれないですね。
でも、いわゆる正統派新劇という意味では、木村光一先生
か。こっちのほうがどんどん考えちゃうんですよね。
女のいない時にはふと不安になったりはするんだろうな」と
想像したくなっちゃう。
「今はあんなこと言ってるけど、彼
し仮に満ち足りてなかったとしても、こっちのほうが勝手に
人物の大きさを鳳さんはまずボーンと見せてくれるから、も
青井■逆にこっちが想像するんですよね、いろんなことを。
したらこれまで生きてこれたのかもしれない。
鳳■そうかもしれないの。考え抜かなかったことで、もしか
人よりも深いかもしれない。
青井■でも、その四つの懐の深さが、もしかしたら考えぬく
ターンの引出しの中でへらへらやってただけだと思うの。
ごろやっと考えるようになったけど（笑）。そのころは４パ
「この人、朝起きたらどんな起き方するのかな」って、いま
辞めてすぐのころだったんですよ。いまは役作りをちょっと
千田是也先生も、鈴木忠志先生も、お会いしたころは宝塚
と役作りして演技してるけど。
そう思いません？
宝塚でも私だけよ。他の人たちはちゃん
ものすごい演出家が、びっくりしたのかもしれないですね。
かないのにワ～ってやっちゃうんで、とっても知的な、賢い、
めちゃだったのかもしれない。役作りが４パターンくらいし
写真：飛川貴俊
青井■その答えにまた僕びっくりしちゃって。
演出家が俳優に演出意図や方向性を伝える方法とは。
数多くの演出家と仕事をしてきた女優と
劇作や翻訳をしてきた演出家だから見えた「解答」。
忠志さんも。宝塚だと、 白 井 （ 鐵 造 ） 先 生 は さ す が に … … 。
出 す 人 と、 相 手 の 人 が こ こ
青井陽治
色にまったく染める人と 、 自 由 に 踊 ら せ て い い と こ ろ を 引 き
までだなというのを見定め
てもっと引き出してくれる
人 と、「 こ う や る ん だ よ 」 っ
て自分がやって見せてくれ
ね。
る 人 と、 い ろ い ろ！
です
演出家・翻訳家・劇作家
ど。ちょっと日本人が想 像 つ か な い よ う な 設 定 の 、 と て も 難
しいミュージカルだから 、 ま と も に 作 っ て 行 っ た ら 頭 が お か
宝 塚 退 団 後、 新 劇 の 舞 台
に 立 ち、 並 み 居 る 演 出 家
からたいへんな高評価を
得 た 鳳 蘭。 千 田 是 也 氏 も
たいへん高く評価をし た 。
青 井 ■ な ん だ ろ う。 ど っ ぷ
り感情移入するだけじゃな
い、 自 分 を 人 形 の よ う に 外
側から操るような表現の仕
鳳 蘭
鳳■コピーしちゃうの私。いままでも、レット・バトラーを
方、 感 情 ば か り に 頼 ら ず に
女優
演技する千田先生の方法 は 、 宝 塚 の 男 役 さ ん は 通 じ る と こ ろ
ニュアンスの
「わかっ て も ら い 方 」。
演るのでクラーク・ゲーブルの映画を何度も観たけれど、あ
特 別 対 談
があるのかもしれない。思いだけで成りきろうとするんじゃ
一般社団法人日本演出者協会
広報誌『Ｄ』
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うがない。それは四つの 役 し か で き な い 男 役 だ っ た か ら 。 役
なにをやっても「鳳蘭」が先に出ちゃう。ぼーんと。もうしょ
鳳■宝塚で長谷川一夫先生がおっしゃったの。私が宝塚の頃、
んと掴んでくれないよっ て こ と も き っ と あ る と 思 う ん で 。
で見て、いろんなことを学ばなければいけない。
それは私たちが演ずることよりもっと大きい枠で、大きい目
ら生まれたものとか、
いろんな舞台を観て勉強したものとか。
鳳■いろんな演出家の、その……技法っていうの？
自分か
ほどそうだったのかって。
鳳■ご自分も出て、やってらしたから。演者の気持ちがよく
の」の人ですよね。
青井■そういう意味では、長谷川先生ご自身が「長谷川一夫
ど、なにをしても、ベスト！
グッド！
って。褒めてくれ
鳳■やさしい。もう、私たちも一生懸命努力はしてるんだけ
た。『ラブ・ネバー・ダイ』のサイモン・フィリップスさん。
青井■最新作の、あの、オーストラリアの演出家はどうでし
▼「ダメ出し」ではなく肯定
柄とか性格とか。先生が、そういうのどっかで感じたのかな。
「 鳳 さ ん、 い い ん で す よ 、 鳳 蘭 の レ ッ ト ・ バ ト ラ ー 、 鳳 蘭 の
ロバート・ジョーダンで。鳳蘭が前に出ていいんですよ」っ
わかってくださったと思 う の 。
人と褒められて伸びる人と。サイモンさんは褒めて褒めて褒
るからみんな調子に乗って。やっぱり、けなされて強くなる
て。私ね、ほっとしたこ と は 覚 え て る 。
青井■でも、それはただ自分に引き寄せて演じるということ
青井■僕も、まだ舞台に立ってたときに「ダメ出し」って言
めて、みんなすごーく、舞い上がっちゃった。
ではなく、それが一人でも多くの人に喜ばれるようにと工夫
を重ね続けられた。それ を 伝 授 さ れ た わ け で す よ ね 。
葉が嫌だなって思って。ダメ出しで役者はうまくなったり賢
鳳■宝塚の演出のひとつのパターンに完璧に入ったのは『ベ
ル ば ら 』 の 時。 そ れ ま で は わ り と 「 オ ス カ ル が 来 た わ 」 っ
くなったりすることはあるかもしれないけど、ちゃんと褒め
るときは褒めてくれないと大きくはならないぞって、生意気
て 言 わ れ て ス ッ と 出 て た の ね。 長 谷 川 先 生 の 演 出 で 初 め て、
鳳■はい、そう思います。
にも思ってたことはあるんですけど。
青井■僕は「ホメ出し」と呼んでますけど。
鳳■まずみんな肯定されてる。全員が。その上で、振り向き
はみんな一緒にしてくれって言われると「あ、
そうだ、
ミュー
ジカルなんだから」とわかる。４人でバラバラに歌うところ
でも、動き出しが全員一緒じゃないとダメなの。手もこのへ
ん か ら パ ー ッ と 上 げ て い け と か、 こ れ が ミ ュ ー ジ カ ル な ん
青井■日常的な動きでも、コントロールがある。
だってことを強調した演出をしてるんだと感じましたよ。
鳳■ミュージカルのかたちを、サイモンさんがすごく気にし
ていることは感じた。
青井■音楽を視覚化する演出なんだなって。
鳳■そうだ、それだ！
賢いねえ（笑）。音楽を視覚化して
青井■向こうの人は、台詞の、歌詞の、この単語だからここ
るの。これぞミュージカルっていう演出だったと思う。
味は同じでも、ポイントが違うでしょ。
でこう動くってのがあるから。訳詞されると全体としては意
鳳■そうなの。訳詞の。私たちがそこで反応しないわけ。す
たとえば、英語では「コーヒー」なのに訳詞で「お茶」だっ
ると「これは日本語ではどうなってるんだ？」って訊くわけ。
たとしたら、
私たちは
「お茶」だから反応しないの。「コーヒー」
だったら反応するけど。演出家は「なんでコーヒーに反応し
ないんだろう」って思うの。英語ではそうだから。で、日本
語ではどう訳してるかをまた訳すの。ダブル訳詞。で「あ、
お茶なら反応できない」って稽古場で歌詞を変えたり。
青井■ですよね。仮にそれが「コーヒー」だったとしても、
ントで反応が出てこない。
言葉のある場所がちょっとずれていると、演出家が思うポイ
鳳■日本語に変わったら歌詞の場所では動けないってことも
あるわけ。
青井■それと、演劇に使われる言語は、いま、日本ではやっ
と、遅ればせながら、現代口語演劇、つまり普段しゃべって
【鳳 蘭】
「 オ ス カ ル？」「 オ ス カ ル よ 」 っ て み ん な が ざ わ つ い て、 お
客 さ ん も、 え っ ど こ か ら 出 て く る の っ て （ き ょ ろ き ょ ろ す
青井■英語だと「 note
」ですよね。良くも悪くもない「注意
点」。「ノートを出す」
って言い方を僕もしているんですけど。
る ）。 そ れ で 初 め て、 み ん な が 待 っ て 待 っ て 待 っ て …… ダ
」 と 拍 手。 そ う な る 演 出 は た ぶ ん 宝 塚 で 長 谷 川 先
ン ダ ン ダ ー ン！
で バ ー っ と オ ス カ ル が 出 て く る。 す る と
「ウォー
鳳■「ダメ出し」だと最初からけなされるって思うもんね。
いいなって。褒められるのも、怒られるのも入ってる。
青井■最初からダメって思っちゃうから。その点、外国の演
ノートブックのノートです。それはすごくフラットな言葉で
青井■みんなが喜ぶ「流し目」なんかでも、目線をどの席か
けどね。
出家は褒め方もとっても上手な人多いですよね。まず肯定す
やってきて、スターの出 方 が わ か っ て た ん だ な っ て 思 い ま す
ら見てどのように動かし な さ い っ て 。 長 谷 川 先 生 の 「 東 宝 歌
対談：ニュアンスの「わかってもらい方」
。　鳳蘭×青井陽治
演出家がやって見せてくれる演技をコピーをしても、
私はそれよりも素敵になるから。　鳳■そう！
そんな感じ！
「でもね、あそこはね……」って。
る。ワンダフルとかスプレンディドとか言ってね。それから
青井■席番まで指定して、って話をうかがったときに、なる
わかるのね。それは。
鳳■キュンって（笑）。やっぱり、自分でやってらしたから
た！」って。
青 井 ■ そ う す る と、 す べ て の 観 客 が 「 わ た し を 見 て く れ
秒半でスッとカミテの袖の客を見ると。ぜんぶ演出でしたよ。
鳳■はい。３歩右に歩いて、２階のてっぺんの端を見て、２
舞伎」は宝塚劇場で公演 し て ま し た か ら ね 。
生 が 初 め て だ っ た と 思 う。 き っ と 長 谷 川 先 生 が 自 分 で そ う
!!
年代から普通の言葉でって、お客さまの
鳳■もう何回（ラジカセの）電池変えたかわかんない（笑）
。
たらできるねん」って顔してるけど（笑）
。
鳳さんに歌っていただいてすごく嬉しかった
『スウィーニー・
青井■そこまで訳詞に乗っけてくのはほんとに大変ですよ。
鳳■そういうのは日本の演出家は難しいねえ。
要求に答えてるわね、
それ。そのほうが
「
（心に）
入る」
もんね、
トッド』のあの曲なんかは、フレーズ単位、小節単位では、
でもさっきの、
イ作んないといけないんでね。
言葉があっちにはみ出したりこっちに移動したりしないよう
鳳■先に焼いちゃダメだもんね。
観てる人は。私、いちばん嫌なのが、歌ってる歌詞が相手に
青井■こねてのばして詰めて丸めてって。本当はどの曲もみ
じゃないと、手順と言葉が狂ってきますでしょ。歌の中でパ
んなそうでないと。言葉の動きは意識の動きだから。
に、
英語と同じこと言ってるように訳さないと成り立たない。
歌うときは、声がひっくり返ってもなにしても、言ってるこ
鳳■演出家の仕事って深いね～。深い。私たち演ってる方で
たらイライラするの。何言ってるの？
って。だから自分が
とを相手に聴いていただきたい。意味をね、わかってもらい
よかったと思う。演出家は
「この子だったらこうするだろう、
聞こえないことなの。自分がひとの舞台観ててわかんなかっ
青井■正直言うと、宝塚の歌詞って必ずしもいいとばかりは
たいって歌い方をするの。
年、ちゃんと伝える努力をして
出 家 も、 実 は そ こ を わ か っ て な い の が い ち ば ん の 問 題 で す 。
代くらいから変わってき て る ん で す よ 。 翻 訳 家 も 訳 詞 家 も 演
はいつもと同じなんですけど、鳳さんがちゃんと伝えてくだ
るときが半分くらいなんですよ。そのたびに「いや、僕の詞
に訳詞がいいって褒めてもらえると、鳳さんが歌ってくれて
きたことが後ですごく役に立ってるのかなって。僕は、たま
鳳■え、私が？
ら、それがなんでかわかったんです。つまり「いま英語を勉
語の勉強になるなって思ったんですけど、何十年も経ってか
語。プエルトリコのほうが、かえって英語的にはちゃんとし
ランド系白人のジェット団の言葉はそれこそガラの悪い日常
ああするだろう、ここまで考えるな、いやここまで考える能
言えないじゃないですか。外国の曲に全く違う適当な言葉が
ギリシャ悲劇からシェイ ク ス ピ ア か ら イ プ セ ン 、 そ し て テ ネ
ついてる時もある。あれを
シー・ウィリアムズあた り く ら い ま で は ず っ と 、 ど ん な に 日
さってるからいい詞に聞こえてるんです」って言うんです。
年
常的に見えても実は非日常的な、ある詩的な高まりを持った、
鳳■伝わらないことと、
きれいな声で歌うこと。
どっち取るっ
ていえば、伝えることを取る。きれいな声を捨てる。そのこ
そこはやっぱりすごいですね。責任感というか。
とを演出家がもっとおっしゃってくださるといいなと、とき
劇 的 言 語 で 来 た の が、 サ ム ・ シ ェ パ ー ド と か デ イ ヴ ィ ッ ド ・
いから「難解」という言葉で言っちゃうけど実は難解なんじゃ
ハイムから根本的に変わ っ た 。 歌 詞 と 言 葉 の 関 係 が や や こ し
青井■ミュージカルは形容詞で、その下にシアターがつくわ
どき思う。ミュージカルは芝居ですもん、歌じゃないもの。
て触れたのが中学生のときだったんで、英語の構文練習みた
けだから。僕も、
『ウエストサイド物語』の詞、あれに初め
なくて、普段の言葉のま ん ま 歌 詞 に し て る か ら 、 そ こ が 掴 め
を、観てもいないのに 、 歌 詞 が 入 っ た ら 、 も う 、 動 き ま で 全
青井■ほんとに僕、びっくりしたんですけど、それはさっき
まで考えた英語なんですね、ソンドハイムの歌詞って。だか
強してるプエルトリコの移民たち」の言葉なんですよ。そこ
いな言葉がいっぱい出てくるんですよ。これを覚えるのは英
おっしゃったみたいに音楽の中のリズム、歌詞じゃないとこ
てるんだけど、それはぎこちないというか「文法通り」みた
らそういうふうに訳さないといけないんだって。
それで、
ポー
ういうことできるんだ！
って。
年前なのに。
葉とアクションがドンピ シ ャ に は ま っ た り 。 観 て な く て も こ
ろの、音の方にあるリズムに反応してダンってやったり、言
部アンジェラ・ランズベ リ ー と 同 じ に 歌 え て た 。
ド』のあの最初のパイを 作 り な が ら の 、 変 拍 子 出 ま く り の 歌
ないってことなんです。でも鳳さんは、『スウィーニー・トッ
マメットとか、ミュージ カ ル で い う と ス テ ィ ー ヴ ン ・ ソ ン ド
インストリームに上がっ て き た ん で す け ど 。 ア メ リ カ は
るままの台詞で演劇をつ く る っ て の が 、 こ こ 数 年 で や っ と メ
60
鳳■もうね、千回くらい稽古した。「待ってよね、お客さん、
驚いた、幽霊かしら」っ て ま だ 歌 え る 。 も う
いなところ。
力はないな」って、ぜんぶパって読んで演出しなきゃいけな
いんだもんね。
青井■そうですね。お料理と似ていると思うんですけど。早
く煮えるじゃがいもと、なかなか煮えないにんじんと、それ
が同じに煮上がるように、さまざまな違う時限爆弾をしかけ
ていかなきゃいけない。
鳳■それで、時限爆弾がしかけられてるなとわかる賢い女優
さんもいるし、気が付かない人もいるだろうから、そのコン
トロールもいるわけだから。
青 井 ■ そ れ か ら、 あ る note
（ 注 意 点 ） を 出 し て「 ふ ー ん、
これは初日までにできればいいのよね」って思っちゃう人も
いるんで。それは困るんで。明日にでもできてくれればまた
違うことが試せるのに、ていう。
▼演技を見せちゃう演出家
演出の種類にはいろいろありますが、鳳さんはどっちか
――
というと、演技をやって見せてもらったほうがいいというこ
とですね。
鳳■そうなんです、
やってもらったほうが。宝塚にいたんで。
私初めて蜷川先生の演出を受けたときに、なんにもおっしゃ
らないの。「え、どうしよう……」と思ったら、なんにも言っ
60
青井■やっぱりそうなんだ。稽古場では「私、いっぺんやっ
対談：ニュアンスの「わかってもらい方」。　鳳蘭×青井陽治
15
鳳蘭（おおとり らん）――女優。
1979 年宝塚退団後、
『ラ・マンチャの男』
『COCO』
『屋根の上のヴァイオリン弾き』などミュージカル
を中心に数多くの舞台作品に出演、菊田一夫演劇大
賞・紫綬褒章など数々の賞を受賞。日本のミュージ
カル界を代表するエンターティナーであるとともに
「鳳蘭レビューアカデミー」の校長として後進の指
導にあたっている。
30
D12　/　NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI　/　一般社団法人 日本演出者協会　/　2014.5
ほど言われてその中で作っていくって育ち方をしたんで。で
て。あえて自分を名付けるとすれば「親和力」の演出家であ
きればそうじゃなく、同じくらいの効果をあげたいなと思っ
ひとつの頂上を目指して、さまざまなルートを登っていく。
【青井陽治】
同じ気持ちで違う方向からひとつの頂上を目指して、
さまざまなルートを登っていく。　青井■僕はいちおう、自分が役者だったという意識があるの
て、同じくらい愛して理解して、同じ気持ちで違う方向から
りたいなと。みんなが僕と同じくらいこの芝居を好きになっ
てないのにほかの人はいろんなこと勝手にやるんですよ。あ、
形かなと思っているんですけど。
僕が演出家としてノートを出せるとすれば、僕の経路からは
しゃってましたけど、
「瞬間芸なら演出家はみんな名優だよ、
その場合には、役者ごとにプランがありますよね。
――
青井■そこがまた時限爆弾なんですけど、何個か連なってい
こういう景色が見えているけどそちらからはいかが、という
でも俳優はそれを２時間半続けられるからね」って。そこだ
る山があったとして、最初のピークに行くまでは、その次の
が早いという場合はやります。
ただ、
浅利慶太さんがよくおっ
すごく焦ったことは覚えてます。自分でやんなきゃいけない。
け取り出してこういうふうにやって欲しいんだってのは演出
で、なるべくやらないようにしてる。でも、やっちゃった方
それで蜷川さんは自分で や っ た こ と を も っ と 大 き く 膨 ら ま し
家はみんなできるはずなんだって。自分がいきたい方向がわ
歩、一拍置いて振り向く 」 み た い な 演 出 受 け て た か ら 、 も の
てくださる演出家だなと 思 う ん で す け ど 。 い ろ ん な 演 出 家 が
自分でやらなきゃいけないんだって。私はそれまで「右へ３
いるから初めての方は察 知 す る の が 大 変 。 い ま は も う だ い た
高いピークは見えない。だからあそこまで早く行こうよ。そ
したらぜんぜん違うやり方が見つかるかもしれないから。あ
かってるから。
れが頂上だと思って初日目指して行くと、そこで終わっちゃ
なのプランがブレンドされていく。
うけど、なるべく早くみんなであそこまで行けば、その次の
鳳■結局「はじめまして、今回よろしくお願いします」から
▼演出家に必要な「親和力」
い、この人だったら自分で動こう、この人だったらおっしゃ
る通りにしよう、この人 だ っ た ら コ ピ ー し よ う 、 と 。 も う
年もやってるとわかるようになってきて（笑）。
青井さんは演技をやらないで、言葉でなるべく伝えよう
――
とする。
ピークが見えるかもしれない。それを繰り返すうちに、みん
青井■でもたまに、内面的なことを１００万言うよりも、外
スタートだから、会話だけじゃ演出家ってほんとに難しいで
その中でも、やって も ら っ た ほ う が い い ？
――
鳳■私はやってもらったほうがいい。自分の性格上。コピー
演出家は「超イケメンの素敵な人」ばっかりじゃないからね。
ちゃんだから。コピーしてもぜったい一緒にはならないもの。
すよね。わかってもらうのは難しいと思うな。
青井■良い演技をするには、自分の一番恥ずかしい部分と向
を、つまり形を決めてあげた方が役者はわかる、という場合
き合わなきゃいけない。演出家が、
自分は安全地帯にいて
「裸
はあります。
神の重心〉と〈神経の重心〉がある。この三つの組み合わせ
僕は、重心ってのがすごく大事だと。
〈身体の重心〉と〈精
家が、だから真っ先にパンツだけになって、一緒に飛び込み
になれ」って言ったって、俳優さんはなってくれない。演出
私は木村光一先生のコピーちゃんだけど、先生はぜんぜん普
でどんな役もどんな状態も表現できると。それは『ウエスト
たら「あ、この気持ちですか」って言ってくれた俳優さんが
係 を つ く る。 演 出 家 と し て 直 接 コ ミ ュ ニ ケ ー シ ョ ン す る ん
青井■今日初めて会った人と何十年も友達だったみたいな関
鳳■経験ね、やっぱり。
ので度胸なく見えちゃ駄目。
ましょって言うしかない。しかも、パンツの残し方が知性な
サイド物語』の振付けを受けたときに自分の身体の中でだん
通のオッサンみたいな感じでしょ（笑）。やばい（笑）。木村
光一さんもそれはよく知 っ て る 。 コ ピ ー を し て も 、 私 は そ れ
よりも素敵になるから。おばはんだけど（笑）。
青井■コピーってひとつのヒントなんですよね。
青井さんはどっちが い い ん で す か 。
――
だんわかっていったことなんですけど。
いて。そういう「わかってもらい方」もあるなって。
あるとき「あと５％こっちに重心を移してみて」って言っ
鳳■なかなかいないね。１００人中ひとりいればいい。
やっぱりそういう関係を開けるかどうかですよね。
じゃなく、翻訳家や訳詞家でワンクッション置くとしても、
鳳■演出家は、自分が思ってる以上に膨らましてくれる役者
青井■なかなかいないです。重心を５％移動させること自体
さんに出会ったら自分の作品も良くなるわけだからね。
が、ほとんどの人ができないと思うし。
ほとんどの人はできない。
【了】
鳳■そしてそのときの気持ちの変化を感じ取れることもね。
青井■すっごく感覚が鋭い人ですね。僕は、恐怖政治的に、
みんなをビリビリさせて、正しい、怖い、強いことを、怖い
50
青井陽治（あおい ようじ）演出家・翻訳家・劇作家。
1948 年 3 月 3 日東京生まれ。訳・演出作に
『ラヴ・
レターズ』『真夜中のパーティ』
『海の上のピアニス
ト』
『42nd Street』
『GODSPELL』
『ヘドウィグ・
アンド・アングリーインチ』
『石棺』
『コーパス・ク
リスティ』など。近年の出演作に、07 年蜷川幸雄
演出『恋の骨折り損』( ボイエット役 )、14 年泉鏡
花作『天守物語』( 薄役 )。
とても嬉しいです。本当に色々なこと
見せてあげたいです。
いけど演劇も面白いんだぞってところを
くよく描かれている。
いう演劇の基本的面白さっていうのが凄
すか。
◆個人的にお気に入りのシーンはありま
か。そこはちゃんとやりたいですね。
けをどういう風にお洒落につけていく
ます。その上で、パフォーマンス、おま
部伝えたいんです。それは気をつけてい
戯曲に描かれているドラマは絶対、全
やりたい事をやっていこうと思っていま
とタイトにするのが大変でしたね。
色々な条件に合わせてこの作品をクッ
たか。
◆今日までの間、どんなことが大変でし
す。
今回のことを胸に秘めながら、もっと
いい作品を作っていこうと思ってます。
仲間たちにお礼が言えて、関わってく
れたスタッフの方々にお礼が言えて、本
当に嬉しいです。
分縮め
るのも大変でしたし、この作品はｄ‐倉
最初 分の作品だったので、
庫というところでやった作品なんですけ
頑張ります。ありがとうございます。
◆今回が２回目の応募になりますが、応
ど、ｄ‐倉庫は空間が 倍くらいあって、
分中
分のところで
客席が急降下で、
床が全部見えるんです。
あんなに疲れた後の牛乳がここまで美味
飲むんですけど、まあ美味しいんです！
分くらいにしたりして、全然話がわから
術が良かった」と言われて、なんとか前
でも（審査員の）加藤ちかさんから「美
てできたオープニングとエンディング
イ ト を 当 て て 笑 う 」、 あ れ を ダ ン ス と し
後は、台本にも書かれている「顔にラ
の面白さというか、
ジレンマがあります。
しいとは。でも死ななきゃいけない、そ
あるんですけど、
やっぱり一度目に（最優秀賞を）取れ
で、
（
「劇」小劇場では）お客さんが前の
今回、床を凄く意識した演出だったの
最後、僕が牛乳を飲んで死ぬシーンが
募動機を教えてください。
なかったこともあって、悔しかったとい
人の頭で床が見えないんじゃないかと不
うのはあります。どうしてももう一度挑
戦したい！
と思っていました。
なかったという泣きを見たんですけど、
の人の頭をよけながら見えたんだなと
安だったんです。
分くらいの作品をちょうど作っ
かなと思います。
は、誰もがぞくっと楽しめたんじゃない
今回は
思って安心しました。
サくないですか？
絶対やりたくないと
普通に考えたら、顔にライトなんてダ
山下くんとは、僕が１回振付で関わり
たことは僕が主役をやったことです。本
たり、僕が男をやったり。一番大変だっ
ダンスにしてみたら、ものすごくかっこ
よくなったと思うんですよね。お気に入
りのシーンです。
◆最後に、今後の展望を聞かせてくださ
い。
ても楽しいものを作りたいんです。
海外に進出したいです。外国の人が観
やっぱりグループで、カンパニーで海外
個 人 で は よ く 海 外 に 行 く ん で す け ど、
に進出する。そして、日本に色々なもの
を持って帰ってくる。
そ う し て 演 劇 界 全 体 を 潤 す と い う か、
そこまでは一応考えています。
できるようになるのかな、と。
ていることがもうちょっと楽に、楽しく
客さんが増えれば、
僕ら（演劇人）のやっ
くる、それによって何かが変わる。そう
家族が 人の男のところに押しかけて
安部公房さんの本が好きなので。
演劇を流行らせることによって全体のお
◆パフォーマンスと演劇の融合という面
シライさんも大先輩で。凄く嬉しいです
「この戯曲を利用して踊りたかったん
で、
特に気をつけている事はありますか。
よね。桐朋の生徒に、ミュージカルもい
思っていたんですよ。でも音楽に乗せて
間と人間の会話の関係が近くなって、演
劇に近づいた感じがしています。
なったし、空間が小さいことによって人
ると韓国に行ける副賞があるじゃないで
月
月じゃな
月の決まった時点で「空い
人 が ダ メ で。
まして。そうしたら小さい空間でちゃん
当に大変でした。
それを急遽、新しいところから呼んでき
次 女・ 長 女・ 男 の 主 役
たんですよ、役者が。
てる？」
って聞いたら、 人空いてなかっ
いですか。
な ん で す よ。 で、（ 決 勝 が ）
あ と、
（決勝進出が）決まるのが
◆後輩の山下さんに応募を勧めたと聞き
国に）行きたいなと思って応募しました。
なんとか今回（最優秀賞を）取って、（韓
きますよね。それが本当に羨ましくて。
すか。チョコレートケーキさんが今年行
ぴったりだなと思って応募しました。
時間が短くなったことで無駄がなく
て い て、 し か も 安 部 公 房 の『 友 達 』 と
前回は 分くらいの作品を無理矢理
55
だな」にはしたくないんですよね。僕は
い か と 思 っ て「 送 り な よ！
僕だって
送ってるんだから！」と誘いました。
今回は面白いことに（優秀賞の）
ためにも、ダンスと演劇を融合するって
人が桐朋学園。山下くんもそうだし、
いうスタイルを変えずに、このまま僕の
中
人
劇小でやったらちょうどいいんじゃな
を考えさせる演出で。
とドラマを組み立てていて、色々なこと
ましたが。
12
もうひとつの要素としては、１位を取
いう事で、コンクールに持っていくには
60
若手演出家コンクール２０１３
演 出 家 コ ン ク ー ル 最 優 秀 賞、 杉 並 演 劇 祭
が起きて、僕になったんだなと思ってま
ださい。
優秀賞、第三回世田谷区芸術アワード“飛
9
3
最優秀賞決定
原作　安部公房『友達』
構成・振付　スズキ拓朗
『FRIEND ～踊る戯曲～』
◆最優秀賞受賞のお気持ちを聞かせてく
スズキ拓朗
これを機に、演劇界を盛り上げていく
80
60
3
3
3
最優秀賞
スズキ拓朗
振付家・演出家・ダンサー 。
ダ ン ス カ ン パ ニ ー チ ャ イ ロ イ プ リ ン 主 宰。
劇団たまごプリン主宰。ダンスカンパニー
回東京国
奨 励 賞 他 受 賞 歴 多 数。 監 督 ／ 雨 宮 慶
コ ン ド ル ズ 所 属。 横 浜 ダ ン ス コ レ ク シ ョ
ン
太、 劇 場 版「 牙 狼 」 振 付。 第
〔ダンス集団 CHAiroiPLIN、劇団 tamagoPLIN〕
〈東京都〉
す。色々なことが勉強になりました。
際 映 画 祭 グ リ ー ン カ ー ペ ッ ト 開 幕 参 列。
最優秀賞
翔 ” 舞 台 芸 術 部 門 第 １ 位 受 賞。 桐 朋 学 園
芸術短期大学演劇専攻科修 了 。
12
60
4
25
69
1
3
2014 年 3 月 4 日（火）～ 9 日（日）
下北沢「劇」小劇場にて、若手演出家コンクール最優秀賞を決定する
審査上演が行われた。応募者 82 名、1 次審査を通過した 15 名で行
われた 2 次審査により 4 名が優秀賞に選ばれた。最終日の公開審査会
にてスズキ拓朗が最優秀賞に決定。全作品を観劇した観客の投票数で
決める観客賞はシライケイタが受賞した。
EX
優秀賞・観客賞
シライケイタ〔温泉ドラゴン〕
〈東京都〉
が、 自 分 は や は り 絵 を 使 う と 思 い ま す。
吹雪などを降らす事も出来ると思います
このシーンはいい選択をしたかなと思っ
り
（旧
ARCT
）の代表を務める。
ARC>T
◆応募の動機は何ですか？
時から
たんです。あと
朝 時から
時、
慣れないので大変でしたけど、作品づく
色んなことを確認しなきゃいけないのが
時、
時から
時から
区分で稽古した
古がほとんどで、暗いうちに来て稽古終
どういう流れですか？
◆演出助手をあちこちでやっていたのは
です。
りに関してはいつもとさほど変わらない
時っていう稽古枠があっ
時、
わると明るくなっててそこからみんな大
時の稽
ないなって感じてて。僕としては東北の
時から
中だけで演劇やってるともうひと押し
んですけど前半の方は
うし、色も違うので、世界がグンと変わ
物語のそれまでの表現の仕方と全く違
１ ９ ７ ４ 年 生 ま れ。 桐
みたんですけど自分に技術が全くないな
学校を出てすぐに自分で演出をやって
僕は東北に魅力がすごくあると思って
◆そのことで他とはここが違うぞという
ですね。
て言ってねじ込んでもらってという感じ
中でコンクールがあることを知って、普
るけどそれに気づくのは歳をとってから
たらタダでいいからやらせてくださいっ
ていろんなところを観に行って面白かっ
と思って。勉強しなくちゃダメだと思っ
学行ったり仕事行ったりする。あと吹雪
危ないんですよ。それで稽古中止になっ
いたりすると地面トゥルトゥルになって
自分たちのいちばんいい時期をもっと
たりもしました。
ちょっと足りないと思っていて。
刺激のある場所で過ごさなきゃいけな
る感じがめちゃくちゃ好きです。
い。できるだけ色んなところに顔を出そ
◆今日まで大変だったことはなんです
出演している事で絵が見えなくなるの
◆東北で活動を続けることについて
芸 術 科 演 劇 専 攻 卒。 俳
野 田 秀 樹、 鐘 下 辰 男、
う、色んな人に来てもらおうとしていた
いるつもりで想定しながらやったのです
段あんまり競う場がないので競う場に立
ところはありますか？
で、 稽 古 場 に
が、結局誰かがいるのといないのとでは
て行ってしまう。それをしょうがないと
というのが一般的で、若い人は都会に出
木 村 光 一 等、 数 々 の 演
ラ ゴ ン、 オ フ ィ ス コ ッ ト ー ネ 等 、 様 々 な
たないといけないなと思って応募しまし
た」というところから今度は仲間を集め
今やりたいことが「できるようになっ
に 歳くらいで劇団をやろうとするのと
なきゃいけない。やっぱり学校出てすぐ
思うのか、魅力ある場所にするのか、魅
◆作
山下由
ある程度年齢を重ねてからでは意味が違
うじゃないですか。
技術を磨いたかもしれないけど、代償
仲間を逃してしまったんだなという気が
として僕の作りたい演劇をやってくれる
すか？
◆今後どのようなことをしていきたいで
が増えて来てはいますけど。
しています。今だんだんやってくれる人
俊朗、黒色奇譚カナリ
が気長に作品をつくって行こうと思いま
今後どうというのはまだわかりません
－
◆今日まで大変だったことは何ですか？
キスに見えなくもないようなところが。
す。
ア派、演劇集団砂地等
ういうのがあるよ」って教えてもらって、
期 大 学 ） の 先 輩 で 仲 良 し で、「 な ん か こ
スズキ拓朗君が学校（桐朋学園芸術短
◆応募の動機は何ですか？
に至る。
ロ ン ド ン に て 短 期 演 劇 留 学 を 経 験 し、 今
ち、 オ ー ス ト ラ リ ア、
の演出助手を経たの
の主宰。作・
Pityman
演 出。 福 田 善 之、 鈴 江
山下由〔 Pityman
〕〈東京都〉
『ハミング イン ウォーター』
優秀賞
は僕の使命かなとは思います。
力があることを知ってもらうのか。それ
た。
「 み ち の く 狂 言 」 が。 難 し い な と 思 い
◆好きなシーンはどこですか？
があるという事が本当にありがたかっ
ながらかたちになったかなと思えたの
で。今回まず「神楽」をやろうというの
人の時は忙しかったです。
た。
◆今後の展望は
を僕が持ってきたんです。
てるんですけど、その中に狂言という言
あれ全部神楽の要素にのっとってやっ
遠い、遠い夢。とはしないですが。言
な、大げさなことを……。大げさにとい
葉と肉体で、世界を変える！
という様
あるある」で狂言ぽいものを作ってみよ
葉が出てきて、僕たちの経験から「東北
うってことになって、あのかたちになり
うか……大きな力を信じて。そこを最終
チュラリズム全盛と言うか……そう言わ
ました。
的な目標としてやっていきたいです。ナ
れるものとは、ちょっと違うことをやり
魅力を感じないので、ナチュラルを超え
たいと思います。ナチュラルである事に
たところをやりたい。などと、大きな事
を言わせていただきます（笑）
。
優秀賞
澤野正樹〔短距離男道ミサイル〕〈宮城県〉
『 FESTIVAL/ONOBORI ト ー ホ ク を
ヌぐ 』◆構成
澤野正樹
去年二次まで行って落ちてしまったんで
１ ９ ８ ７ 年 生 ま れ、 秋
田 県 出 身。 高 校 演 劇 を
忙しいんですよ。事業がいろいろあって。
す か ね。
（登場人物は姉弟なんだけど）
「いい匂いだ」って言ってるところで
◆好きなシーンはどこですか？
すが今年はここまで来られました。
◆今日まで大変だったことは何ですか？
経 て、 大 学 進 学 と 共 に
仙台で演劇活動を本格
メンバーの入れ替えなんかもあるんで
効率よく稽古できてるかっていうとかな
すけど（東北の人間て） ・ 周りって、
的 に 開 始。 東 日 本 大 震
有志と共に短距離男道ミサイルを立ち上
り怪しかったです。
災 直 後、 在 仙 の 若 手
好きです。椅子を使った山を登っている
げ、 以 後 全 て の 作 品 の 演 出 を 担 当、 全 国
自分の公演は自分マターでやれるけど
的 な 活 動 を 展 開 し て い る。 ２ ０ １ ３ 年 よ
う。演出的な部分では、様々なシーンが
間に入ってもらって、そこに生身の肉体
なか上手くいかなかったです。後半、仲
るっきりダブって感じる所が多く、さぞ
分にも家族がいるので、自分の家族とま
家族の事を語っているシーンです。自
◆好きなシーンはどこですか？
な感じです。
ドラゴンの名前が広がればな。と、そん
ちょっとでも有名に出来るかな？
温泉
出来れば、少しは温泉ドラゴンをほんの
状況だったので、何か賞でも取ることが
泉ドラゴンは、当初、誰も知らない様な
て み な い か と 持 ち 掛 け ら れ ま し た。 温
温 泉 ド ラ ゴ ン の メ ン バ ー か ら、 出 し
◆応募の動機はなんですか？
等 に 出 演。 ま た 、 温 泉 ド
人 し か い な い 時、 僕 が
朋学園大学短期大学部
どんどん外に出ていく団体が東北には
13
8
か？
ています。
4 4
優 と し て、 蜷 川 幸 雄、
『山の声 あ
―る登山者の追想 』
―
◆作
大竹野正典
12
8
24 8
4
19
全然違うので、いるふりでやってもなか
出 家 の 舞 台、
15
場所で演出活動を展開中。
2
シーンも好きですし、あとブリザードの
3
20
2
シーンも好きです。条件等が違ったら紙
11
TV
かし俺だったら無念だったろうなと思
－
D12　/　NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI　/　一般社団法人 日本演出者協会　/　2014.5
のことをあまり引き合いに出したくは
らざる者たち」ではないか。二次審査
アイデアも素晴らしかったと思う。
れた。シーンとして盛り込まれていた
物足りなかったところが最終でやり切
た上で感動もできた。二次審査の時に
い。
出でそれを相対化されてるわけでもな
た。
「小さな物語」のその在り方を演
し合うってことについていけなかっ
若手演出家コンクール
ないけど、いつになく迷いがあるよう
公開審査
に感じた。仙台から来たことを意識し
の芝居は苦手なんだけどすんなり見れ
た。マンションの１室でやった二次審
佐野◆好みで言うと狭い空間や世界観
査と同じ作品をこの「劇」小劇場とい
鐘下◆あの戯曲を現代のものとしてゼ
だろうという期待感があったけど物足
う空間でどういう風にやってくれるの
すぎて足枷になっていたのではない
りなかった。演劇じゃなくてダンスで
か期待があったけど展開しなかったこ
審査員は青井陽治、瓜生正美、加藤ちか、
ずなんだと思うけど矮小化されてし
できることってなんだろう？
あるは
ロ年代以降の若者がどう立ち上げるん
青井◆特殊な人物や状況で観客の興味
村井◆なんであんなでかい声で話すん
とが残念。
か。
を引っ張って、最後にパースペクティ
まっているところが不満。
▼シライケイタ
ヴ が 逆 転 し て、 一 気 に 普 遍 的 な メ ッ
鐘下辰男、木村繁、佐野バビ市、篠﨑光
正、智春、土橋淳志、平塚直隆、村井健
名。
（全審査員の発言より抜粋）
票ずつの投票権を持つ。
（敬称略、あいうえお順）の
各
講評
だ ろ う？
セ リ フ の 内 的 な つ な が り、
がいる。作品中、言葉の使い方が便宜
木村◆演劇の言葉には一定のスタイル
距離感。セリフと身体での表現をもっ
狭くて出口が広い芝居」は好きなんだ
的 で、「 戯 曲 の 言 葉 」 を 観 客 に 仕 掛 け
と深めていくと
セージに達して終るという「入り口が
け ど、
「雪山の遭難」という題材の特
るという姿勢が感じられない。又、こ
▼澤野正樹
木村◆戦前の日本でのプロレタリア演
殊性を十分に描いて面白がらせ納得さ
回投票
わかるものを組み合わせるという点で
平塚◆わけのわからないものとわけの
作品の中で突出している。
なり執拗に作って見せた。その集中力
はない場所」での演劇という事を、か
回 は さ ら に 物 語 性 を 排 し て、
「劇場で
の時もかなり意識していたけれど、今
そ れ は 二 次 審 査 作 品 の『 裸 の リ ア 王 』
な 手 法 を あ え て 意 図 的 に や っ て い る。
ムや商業演劇じみた「フリ」の演技と
現して見せた。いわゆる新劇リアリズ
しい。それをシライ君たちは見事に表
だったが厳冬の遭難シーンの描写は難
ニーでも上演された『Ｋ２』でもそう
村井◆かつて加藤健一やシスカンパ
加はゼロ、という感じ。
できているけれど、スペシャル点の追
みんな 点は取れている。これもよく
持って行ってしまった。今年の４作は
せないうちに、さっさと普通の感動に
変だけど自分なりの作品に対する立場
た。規定に合うように短くするのは大
の軍靴の音で終わるというものだっ
てやって来た」という解釈で最後兵隊
やった「日本帝国主義が友達の顔をし
ど、 い ち ば ん 面 白 く 見 た の は 韓 国 で
瓜生◆この作品たくさん見てるんだけ
き届いていないのが残念だ。
期待していただけに、演出家の目が行
敷 な ど オ ブ ジ ェ の 操 作 が 未 熟 す ぎ て、
利を持っている。コスチュームや風呂
のジャンルではモノと身体は同等の権
いをぶつけるときに出て来る。相手に
君の場合は全部そのキャラクターの思
使う場合が多いと思うんだけど、山下
は、普通は相手のことを知りたいから
も使われる「なんで？」と言うセリフ
いのか心配になった。それと劇中何度
篠﨑◆結末を作れないのか作りたくな
るかだろう。
の展開とドラマの核をどう作り、見せ
に成長している。あとは、ストーリー
ないか。前回の参加作品よりははるか
するドラマがもっと深められたのでは
移るが、今回
通常は上位
第
二次審査の時のリア王は面白かったけ
は違う清新な演技だ。シライ君の演出
人きょうだいの内包
劇や、ドイツのキャバレー演劇のよう
ど、今回はわけのわからないもの同士
◯
◯
◯
◯
位が２人になってしまっ
名が選出されて最終投票に
福島の詩をずっと読んでいる男の子の
智春◆上でお料理をしている人と下で
よくわからなかった。
厚な舞台にどこかで憧れている部分が
たんだけど、古臭い感じも受けた。重
篠﨑◆すごく工夫をしていて感心もし
の。
いい舞台を見せてもらったと思う。
は、まさに「ドラマの王道」を行くも
と思う。でも安部公房の『友達』の変
作品だったら「面白かったよ」と言う
青井◆これがスズキさんのオリジナル
思う。
を明確に取ってくれたのがよかったと
かったんだけど、比較的舞台の使い方
木村◆場面が行ったりきたりして楽し
芝居に弾みも出るのではないか。
が芝居なんだということを考えた方が
押し付けるのではなく「受ける」こと
最終投票となった。
たため澤野、シライ、スズキの３名での
なのに、
前編通して爆笑してしまった。
タも嫌いで、その時点で笑えないはず
加藤◆基本的に、裸も嫌いだし、下ネ
笑いのバリエーションもすごく豊富。
て、 全 作 品 の 中 で い ち ば ん 刺 さ っ た。
北とのことを表しているように感じ
をうまいなと思って見ていて、これで
智春◆寒い身体の状態を作っているの
が少し足りない。
また、作品の後半に行くに従って工夫
演 出 を や っ て い く 上 で は 足 枷 に な る。
が増えたのだと思う。それはこれから
見えて、そのせいで思わせぶりな演出
くなったはず。
ならではの切れ味や凝縮感もさらに鋭
に裏切るのなら大賛成。ダンスプレイ
現代劇も、ちゃんと知った上で、見事
演 ま で 調 べ て、 型 の 意 味 を 汲 み 取 る。
者さんなら、１５０年２００年前の上
探るべきでしょう。優れた歌舞伎の役
当時に持ち得たインパクトをきちんと
奏ならば、戯曲本来の姿や意味や発表
ちょっと感じきれなかった。
りするのかなと思っていたけどそれが
があったり座ってない椅子を主張した
も同じ目線で会話している。無の椅子
前一間があまり使えていないのでいつ
けど縦に使うことがまずない。舞台の
が平板で、横姿で会話することが多い
スズキ５（瓜生、加藤、佐野、篠﨑、平塚）
シライ２（鐘下、村井）
澤野：４（青井、木村、智春、土橋）
鐘下◆世代間ギャップと言われちゃえ
ばそれまでなんだろうけど、心の傷を
持った人たちが延々その傷について話
票、
票中、澤野正樹
票、スズキ拓朗
る観客賞は総投票数
票。過去最多得票数でシライケ
票、シライケイタ
イタが受賞した。
山下由
15
53
18
14
４全作品を観劇した観客によって行われ
スズキ拓朗が最優秀賞に決定。
獲得票
凄く練られた言葉を、演出家としても
リフ話した瞬間寒さがどこかにいって
セリフ入ったらすごいなと思ったらセ
しまった。そういう肉体的なところを
加藤◆きちんと作品のテーマが伝わっ
▼山下由
その含みも伝えた上、計算で作られた
笑いではなかったんだと思う。
もっと見たかった。
が ま ず 面 白 い と 思 っ た。 あ れ は 結 界。
いう共同体の外からやって来た「人な
とすると褌の連中はまれびと、東京と
▼スズキ拓朗
土橋◆木の柱としめ縄で囲まれた美術
見事な笑いであり、単純な反射だけの
第２回投票
をつかまれてしまった。今の日本の東
クッキングボーイのシーンですごく心
は
を組み合わせているので面白がり方が
1
6
◯
◯
◯
◯
◯
◯
◯
◯
◯
スズキ
◯
◯
山下
◯
◯
◯
◯
◯
◯
村井
土橋
◯
11
平塚
智春
木村
シライ
3
篠﨑
鐘下
澤野
85
佐野
加藤
瓜生
青井
2
2
2
4
D12　/　NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI　/　一般社団法人 日本演出者協会　/　2014.5
若手演出家コンクール２０１２（前年度）最優秀者公演
受賞者
日澤雄介さんインタビュー
決められた期間での公演だったので、ス
テージ数を少なくしなければならなかっ
を突き合わせて
敷 き、 観 客 が 膝
地の一角に畳を
の中の市民遊園
上 演 し た。 ビ ル
民に向けて広くアピールできるのか課題の多
部の市民にしか知られず、どうしたら一般市
観客をくぎ付けにした。まだまだ限られた一
うせいが三線演奏と、独特のキャラクターで
は劇団さくらんぼの他に、沖縄音楽の島人よ
共通するのは一様に別役実、唐十郎、坂手洋
さない大学も多いという実情を語っていた。
合に興味を持たず、演劇祭の誘いに返事も返
てくれたが、他方、まだまだこういう他流試
客観的批判を受けることへの意義深さを話し
一様に、他校の作品に刺激され、審査員の
話題の中心は一気に演劇祭の効用を離れ、
二などの名前を知らないことだ。
い事業だった。
□オープニングイベント
観劇する茶の間
劇 場 だ っ た。 ま
た、 市 内 唯 一 の
学生に近いはずの平塚、鹿目両氏もすでに世
して参加していただいた菊本氏まで「自分た
代ギャップを感じているようで、ご意見番と
昨今の演劇学生の考え方に向かった。比較的
寺山修司の名作
ちの芝居を知るためにも、上の世代の芝居は
所『花札伝綺』は、
を劇化したもの
流山児★事務
学部が、
子ども向け体操『なりきり・ドン』
『オ
で、 海 外 ツ ア ー
大 学、 中 京 学 院
◆今回の演出でこだわったことは何です
のものが貴重な第一歩だが、これから演劇Ｃ
ノマトペロック』を上演してくれた。参加そ
じりに声を張るシーンもあった。何より司会
観たほうがいいわけで……観ろ！」と冗談交
大学中京短期大
か？
でも話題になっ
たのが残念でした。
元々が力のある戯曲だったので、戯曲に
ＡＭＰにどうかかわっていけるかが課題だ。
忠実に演出しました。あとは、いつもの
曲の輝きをお客様に届ける、橋のような
戸惑ったりして
うべきか」といった、新たな大きく深刻な問
る。
「今の大学演劇とわれわれはどう向き合
進行でもある筆者も驚きが先立ち、シンポジ
い た が、 本 番 に
ネット検索で簡単に多くの情報は入手できる
題を提起された形となった。彼らはスマホや
段階で市民にど
う た げ は、 海 外 で 大 道
都のパフォーマーが中津川で合宿製作をし
なると開演前から俳優が客席に降りて観客を
を聞き出すことに終始してしまった感があ
た。 あ や も の ひ と
挑発したり、刺激と娯楽性に満ちた傑作で、
ウムの当初のまとめ方を放棄し、学生の実情
◆今後演出家として、やってみたいこと
芸、 サ ー カ ス な ど で 活 躍 す る パ フ ォ ー マ ー
市民の評判も高かった。
う宣伝したらい
はありますか？
パフォーマーが、その境界を超えて戯れあう
と、モノと見つめ合い表現活動を行ってきた
中津川市に滞在して演劇を作りたいという
□中津川に滞在して作る演劇
た 力 作 だ。 広 報
◆最優秀賞を受賞されて何か変化はあり
演出を心がけました。
ことですが、俳優の声と身体を通して戯
ましたか？
のですが、内面的には一つの評価を頂け
演出家として、というよりも今後、日澤
いか実行委員が
た こ と で 大 き な 自 信 に つ な が り ま し た。
個人としては、劇団の活動に軸足を置き
思 い か ら、 ２ 度 に わ た り 東 京、 名 古 屋、 京
作品作りに対しても自覚的になったよう
今後、様々なチームが中津川に滞在し、地元
生の典型だとした
の地域のある種の学
ら、 そ れ は 僕 た ち の
今回参加してもらった３人の大学生が、こ
実 行 委 員 会 の 公 演。 演 劇 と 詩 の 朗 読、 音 楽
朗 読 劇『 富 岡 の 空 へ 』 は、 郡 山 市 を 中 心
や マ イ ム も 入 る 舞 台 で、 福 島 か ら 駆 け つ け
ず、 嫌 わ れ よ う が、
世代の責任かも知れ
煙 た が ら れ よ う が、
ると云う過密な日程の中、リハーサルも含め
に 活 動 し て い る グ ル ー プ、 富 岡 の 空 へ 上 演
の仕事を見分ける術を持っていない。
たネット戯曲と、時代を刻んできた先輩たち
が、それらはあくまで並列で、匿名で書かれ
に思います。
また、
様々なジャンルの方々
つつ、様々なジャンルの舞台に挑戦した
の芸術家と共同製作をする取っ掛かりを作っ
た。
Ⅱ．イベント
正面から芝居に引き
見 事 な チ ー ム ワ ー ク を 見 せ て く れ た。 出 演
者 に は ろ う あ 劇 団 の 皆 さ ん も い て、 こ の 運
□駅前シアター
□常盤座シアター
いと考えております。また、俳優さんの
劇団チョコレートケーキ番外公演
意欲作だ った。木村繁と智春が 共同 演出し、
に作品を観ていただけるようになりまし
清水邦夫さんの『楽屋〜流れ去るものは
『楽屋～流れ去るものはやがてなつかしき～』
輝く舞台を創造し続けたいです。
やがてなつかしき〜』に挑戦したのです
作
清水邦夫／演出
日澤雄介
市民の目に触れる事が第一と、駅前の喫茶
動 の 幅 の 広 さ を 見 せ て く れ た。 人 気 バ ン ド
が 必 要 な の だ ろ う。
日（日）
店、広場、室内遊園地など劇場でないところ
、オヤジバンドのメイ
the Canadian. Club
ドインジャパン共に中津川在住の皆さんで、
日（金）～
を会場に展開した。喫茶日曜日では外波山文
２０１４年 月
下北沢「劇」小劇場
明出演の
『若菜集・千曲川のスケッチ』
の朗読、
人としっかりと作品作
り に 挑 め た の は 単 純 に 楽 し か っ た で す。
い時期から宿場馬籠で演劇と人形劇のワーク
そんな議論は続いた。個人的には是非いつか
シンポジウムを終え、飲み会の席になっても
新 美 南 吉 講 師・ 演 出 ほ
: りみか は
) 、発表会
には中津川市民に加え、愛知県小牧市の子ど
トーリーシア
サ ー カ ス、 ス
たちの一輪車、
演劇 ＣＡＭＰ
ら ん ぼ の『 あ ら し の よ る に 』 を 駅 前 ビ ル で
そのほか、地元のお母さん劇団、劇団さく
地 世
( 代間交
流プラザ で
)
「 演 劇 祭 は 学 生 を 動 か す か？」 ～ 本 音 で 語
る大学演劇の現状と課題～はパネリストに菊
何処かで、この宿題の続きをしっかり討論し
たい気持ちである。
ちの劇化を目指しアイディアを出し合う」進(
ほかに、「 幕末中津川をめぐる三人の女性た
追記
ズ）、鹿目由紀（劇団あおきりみかん）
、さら
祭参加経験のある現役大学生、司会進行：は
せ ひろいち（劇団ジャブジャブサーキット）
で開催。いわゆる短編演劇の演劇祭、特に学
生演劇祭として「ミノカモ学生演劇祭」
「名
３名をゲストに迎えた。
古屋学生演劇祭」に参加した現役の演劇部員
された。
の Utopia
は ど こ に あ る の か？」 座
( 長／土
橋淳志、ゲスト／籾山勝人、油田晃 が
) 開催
座
( 長 ／ 市 川 尚 樹、 ゲ ス ト ／ 村 井 健 「) 演 劇
行／鈴木弘文、
ゲスト／ふじたあさや 「)ワー
ルド・シアター地歌舞伎、足元から花が咲く」
に、名古屋市立大、名城大、南山大から演劇
本健郎（ＮＥＯ企画）、
平塚直隆（オイスター
ずりこんでやる覚悟
育成／イベント／分科会
フォークジャンボリー以来の音楽文化の厚さ
は智春のコー
駅前広場で
も た ち の 劇 団 が 全 面 協 力 し て く れ た。 ま た、
ターなど贅沢
置いた。市民の文化ボランティ ア 団 体 「 ぽ れ
Ⅲ．分科会
南沙希出演の短編小説『女』の朗読が開催さ
ボトル、枯れ木、流木などを持ち寄ってガラ
ディネートに
クタ人形を作っちゃおうというワークショッ
んぼ代表 の
) 軽妙な演奏もあり初のチャージ
制で多数の観客が押し掛けた。
ショップが開催され、その継続として開催 ３
も魅力的な女優
が、久々の既成戯曲に四苦八苦しながら
◆記念公演はいかがでしたか？
た。
特にこれといって目に見えた変化はない
:
市民のための朗読講座『夜明け前』には、地
なプログラム。
プ だ っ た。 音 楽 劇『 手 袋 を 買 い に 』 原
(作
元 の 演 劇、 朗 読 愛 好 家 が 集 ま り、 外 波 山 文
よるクラウン
明、鈴木弘文講師の指導で恒例事業になって
Ⅰ．育成
事業を発展させて地元に根付かせていくに
□市民が作る演劇
は、 市 民 の 演 劇 を 育 成 す る こ と が 必 要 だ と 、
来た。
ぽれ☆じゃんぼ」の全面協力で 、 半 年 前 の 寒
又、 室 内 遊 園
地元の子どもたちや市民の演劇 講 座 に 力 点 を
中 津 川 は ５ 年 目 を 迎 え、
報告
木村繁（実行委員長）→Ⅰ、Ⅱ
人 形 を つ く ろ う！』 講
(師 福
: 永朝子 が
)開
かれた。家にあるこわれたオモチャやペット
16
はせひろいち（実 行 委 員 ） → Ⅲ
２０１３
演劇ＣＡＭＰ 中津川
in
no
を感じさせてくれた。
14
れ、地元の陶芸家、佐藤久 ぽ
( れぽれ☆じゃ
3
か月前からも『世界でただ一つの、ガラクタ
4
in
演出家・俳優養成セミナー２０１３
（報告＝高橋純
演劇大学 横手くらのまち増田実行委員会）
横手
演出家・俳優養成セミナー２０１３
（報告＝松島寛和
演劇大学 高知実行委員会委員＋吉本ちか子）
演劇大学
高知
だった。部員たちはよほど嬉しかったのかそ
ばしば起こります。そんな中で演劇大学での
加が条件というかなりハードルの高いコース
が完成し、人気の横内謙介さんの
「キミはどっ
では、超老若男女一座によるユニークな作品
児さんの熱い演出に参加者のモチベーション
ました。１日半という短い稽古期間で、流山
祥さん構成演出の「星の王子さま」を上演し
ゾーン藁工倉庫の小劇場“蛸蔵”で、流山児
今回はオープニングアクトとして、アート
舞台をセットしセンターに観客用椅子。鄭さ
いました。発表では同じフロアの東西南北に
を見つめ直しさらに継続していく勇気をもら
真摯に作品に向かい合う彼女の姿勢に、初心
やベテランに囲まれるような状況でも怯まず
ありました。特に地元高校生の参加は、プロ
でしたが、それでも県内外から４名の参加が
経験は重要なものです。
ち を 向 い て 演 技 す る？」 を は じ め、
「日本演
ンもグングン上昇。すばらしく濃厚な時空間
小 林 七 緒 さ ん の「 ３ 日 間 で 作 品 を 創 ろ う 」
劇史」「俳優と演出家の仕事」
「昭和アングラ
たが、東北各地からの参加者はのべ２９０人
程度の田舎とあって、開催を危ぶむ声もあっ
とする豪華講師陣は、雪ときどき横なぐりの
る、回り舞台でなく自ら動く回り観客席に緊
ば皆椅子を持って移動し次のお芝居を見て回
感じています。
回の演劇大学を通じ多くの
高知での開催を継続することの必要性を切に
方々のご尽力に深く深く感謝し、これからも
これまでの
たいないと開催前も後からも言われました。
れば沢山の反響・参加があっただろうにもっ
ぶれ内容をみて、もっと早く告知が出来てい
を経験させてくれました。講師の先生方の顔
人のエミリーが登場し中高校生にプロポーズ
んの「戯曲を学ぶ」では２人のジョージと
さんの講義。和田さんのリーデング。大杉さ
謝さんのミュージカルワークショップ。宮田
公開ワークショップの高都さん、
智春さん。
張の中の笑顔が。
曲の添削を受け、キャスティング。美術家の
佐々波さんと大沢さんを交えて舞台美術のプ
鄭さんの演出家コースでは、鄭さんから戯
ん曰くまるで演劇の見本市。こちらが終われ
を体感しました。
ショップに取り組んでくれた。
れ と も 寒 か っ た の か、 紅 潮 し た 顔 で ワ ー ク
15
演劇大学
２０１ 年 月 日～ 日
会場：高知市文化プラザかるぽーと、蛸蔵
講師：謝珠栄
鄭義信
和田喜夫
流山児祥
宮田慶子
大杉良
高都幸男
智春
佐々波雅子
大沢佐智子／担当：吉本ちか子
企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学 こうち実行委員会
主催：文化庁
一般社団法人日本演出者協会
／共催：公益財団法人高知市文化振興事業団
高知市文化プラザ共同企業体
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
高知でお芝居をやっていると専門的な技術
ランニング、稽古、本番と、数か月かけてす
る。少子化先進地で部の存続さえ危ぶまれる
る 事 を 乱 暴 に も ３ 日 間 で。
分程度の戯曲
を書いて事前に提出しその俳優を連れての参
in
を学ぶ機会がとても少なくて、我流で進んで
横手くらのまち増田実行委員会
in
in
壁にぶつかって動けなくなるようなことがし
２０１ 年 月 日～ 日
会場：横手市増田ふれあいプラザ
佐藤多三郎家蔵座敷
日の丸醸造株式会社蔵座敷
講師：小林七緒
畑澤聖悟
和田喜夫
村井健
流山児祥
横内謙介
担当：高橋純
加藤正志
富橋信孝／企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学
主催：文化庁
一般社団法人日本演出者協会／共催：秋田県演劇団体連盟
後援：秋田県
秋田県教育委員会
秋田県高校演劇協議会
横手市
横手市教育委員会
13
25
て行われた畑澤聖悟さんの２つの実技は圧巻
9
中にあって、県南のすべての演劇部が参加し
1
風雲録」のいずれでも、若い演劇人と元気な
女性が印象に残った。
結果として、予定した７講座と、吹雪のた
ととなった。
め中止した蔵のツアーを除く４つのイベント
横手く
ふだんは降らない大 雪 が 世 間 を 騒 が せ た こ
日、「 演 劇 大 学
多彩なメニューは盛況のうちに幕を降ろすこ
月
の一人芝居「ウエルカム上演」で幕を開けた。
を数えた。
豪雪で知られた秋田 県 横 手 で 、 真 冬 に 事 を
構える覚悟はしたつも り だ っ た 。 そ れ を あ ざ
吹雪という横手式の歓迎に驚かれたことだろ
日夜半から降り続いた雪 欲ばってお願いした、和田理事長をはじめ
はやがて災害レベルと な り 、 市 内 に 乗 り 入 れ
笑うかのように、
る 電 車 は 運 休。 高 速 の 出 口 は 閉 鎖 に な っ た 。
うが、どうにかオクラにならずに開催できた
のおかげと感謝したい。
のも、事務局はじめ関係の皆さんのお力添え
短期間の降雪量では、 こ の 雪 国 に し て 観 測 史
上初というありさまだ っ た 。
10
in
を無事実施することができ、３日間にわたる
２ ０ １ ３年
in
4
in
in
雪になったことをご存 知 だ ろ う か 。
15
12
の冬、ふだんも降って る 雪 国 で は 、 も っ と 大
13
らのまち増田」は、蔵座敷で演じられた二本 冬のかまくらまつりとやきそばが知られた
13
11
7
3
この雪に最も強かっ た の は 高 校 生 諸 君 で あ
3
12
D12　/　NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI　/　一般社団法人 日本演出者協会　/　2014.5
大阪
本語だけで考え話し創作し上演するのではな
演劇大学
金沢
ちが、己のさらなる“実力養成”を望んでい
にあって持続的に演劇活動を行っている者た
２０１３年 月 日～ 日
会場：金沢歌劇座
講師：山口茜
林英樹
和田喜夫
村井健
広田淳一
清水きよし
末永直美／担当：岡井直道
企画制作：演劇大学 金沢実行委員会
一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁
一般社団法人日本演出者協会
後援：公益財団法人金沢芸術創造財団
石川県ロシア協会
かなざわ演劇人協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
２０１３年初冬、
金沢で第１回「演劇大学」
が開催された！
延べ参加者１５７人。
「 舞 台 で し か 出 せ な い 表 現。 社 会 に 対 す る 鋭
もっと知りたい」
「演劇専門家の実践的レッ
学 へ の 取 り 組 み は、 さ ら に「 演 劇 に つ い て
クショップを続けてきている。今回の演劇大
は
参加者とともに創りだしていった。最終日に
アーのテクストを軸にそのバリエーションを
分程度の成果発表を見た。
「パントマイ
D
演劇大学
個人史と共に
い」演劇とは生きる証。社会に向き合う自分。
２０１３年 月～２０１４年 月
会場：梅田カルチャー
４Ｆホール
講師：河東けい
堀江ひろゆき
菊川徳之助
あごうさとし
笠井友仁
田中孝弥
福本年雄
杉山準
相内唯史
宮田慶子
和田喜夫
栗山民也
担当：田中孝弥
企画制作：一般社団法人日本演出者協会関西ブロック／企画運営：一般社団法人日本演出者協会関西ブロック
主催：文化庁
一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業　」
演劇との出会
チ フ レ ー ズ は、「 創 る は 本 物 の 力 で す！」 と
るということなのだろう。演劇大学のキャッ
用可能という極めてまれな条件で開設された
し、演劇をすることが“本物の力＝実力”を
時間使
放区／表現者の実験室
こともあり、この地での演劇活動は、かなり
問われるようなものでありたい！
と明記し
年前に「金沢市民芸術村」が、
る活動を聴
イ ン グ フ ィ ー ル ド 開 設。 創 造 者 へ 無 限 の 愛
活発な状態が続いているといってよい。
「芸
き、 演 劇 の 多
「もっとやんちゃであってほしい」杉山準は
Ｂ（ 広 田 淳 一 ）
、 Ｃ（ 林 英 樹 ） の 三 講 座 実 施
た。内容は「演戯実習講座」を、Ａ（山口茜）
、
い批評性」必要。今「身体」も。相内唯史は
スンにもっと参加したい」という地元演劇人
密室的あそび場」ウ
様 性、 価 値 や
術村」では、毎年市民から選出されたディレ
２０００年、日本屈指のアグレッシブな劇場
（敬称略）
東けいは戦後
インデ ィペンデントシアタ ー開設。
『最強の
・ロー
の 空 白 期、 演
期■河
劇で得た生き
の“意欲”のあらわれである。それは、地域
浪、演劇の世界に入って以降、能楽、複数回
演出家・俳優養成セミナー２０１３
（報告＝岡井直道
演劇大学 金沢実行委員会）
「全員シンポジウム」と「交流会」を開いた。
てよく、継続を望む声が多かった。最終日に
「演劇史」なるものに触れる機会は皆無といっ
劇と日本の近代演劇史を講義した。金沢では
は２日間にわたり映像を使いながらロシア演
ケーションを実現した。「教養講座」（村井健）
生を対象に２日間、互いに触れ合うコミニュ
「こども演劇体験講座」
（末永直美）は、小学
先の時代を生きる参加者を大いに刺激した。
リ ア の ア ボ リ ジ ニ ー の 演 劇 を 軸 に、 効 率 優
したが、単なる朗読講義ではなくオーストラ
ウィークデイの日中に参加できる人を対象に
要 望 が あ っ た。
「朗読講座」
（ 和 田 喜 夫 ） は、
鮮で好評であり次回も継続して欲しいという
来ない分野であり希望も多く、その内容は新
ム」（清水きよし）は、北陸の地で滅多に出
30
■第
る力と社会批
トー。
座を出発点とするプロ演出家への道のりを開
のヨーロッパ観劇滞在の経験、井上ひさし戯
した。それぞれ４日間、自筆作品と
クターが、さまざまな講師を招いて演劇ワー
24
１９９６年ア トリエ劇研開 設。
「創作にかけ
月「 解
■第
14
る熱意、センス、社会への意識」
を視点に育成。
期 ■ 福 本 年 雄 は １ ９ ９ ２年
いと現在に至
17
25
in
一人芝居フェス「 INDEPENDENT
」
』企画。
「面白い劇場に、面白い作品は集まる」がモッ
評 の 目。 堀 江
ひろゆきは労
期■宮田慶子は東京演出家事情。青年
示。新国立での活動も。和田喜夫はアボリジ
■第
問題を批評的
ニの演劇が契機。社会的マイノリティに目を
働問題や社会
に 演 劇 化。 菊
の論理やシステム、社会構造へ異議申し立て
ら複製技術の演劇思考 。 デ ジ タ ル 技 術 や 特 殊
曲の探求を通し「今そこにある演劇」が普遍
としての演劇。栗山民也は青年期のインド放
メ イ ク。 俳 優 １ 人、 出 演 者 な し の 新 形 式 を 。
的力を持つという確信を語る。
期■あごうさと し は ベ ン ヤ ミ ン の 論 か
活発な演劇事情わかる 。
笠井友仁は個人的つな が り で 「 同 時 代 の 海 外
演出家・俳優養成セミナー２０１３
（報告＝木嶋茂雄
一般社団法人日本演出者協会関西ブロック）
新しい価値観やモノの考え方に出会う所」「日
国境を越えた活動。田中孝弥は「劇場は特別。
戯曲」紹介。地域間ロ ー カ ル ネ ッ ト ワ ー ク で
■第
11
意 義 を 考 察。
3
in
in
1
･
3
4
11
18
in
川徳之助は俳優、演出 家 、 評 論 家 、 演 劇 教 授
1
向け。「常識」「当たり前」疑う。マジョリティ
25
の活動から演劇への意 思 を 。 か つ て の 関 西 の
10
2
国際演劇交流セミナー２０１３ （報告＝丸知亜矢）
ロシア特集Ⅱ
今、ロシアで最も注目される演出者 セルゲイ・ジェノヴァチによるワークショップ
国際演劇交流セミナー２０１３ （報告＝佐々木治己）
インド特集
インド演劇が知りたい
２０１ 年 月 日～ 日
会場：プロトシアター（ＷＳ）、芸能花伝舎
（シンポジウム）
講師：ラヴィジタ・ゴゴイ ／シンポジウムパネラー
、大橋宏、村山和之、花崎攝
／通訳：岩崎雄大
金恵玲（キム・ヘリョン）
Hong SeungYi
担当者：佐々木治己
大橋宏
川口典成
主催：文化庁
一般社団法人日本演出者協会
／協力：アジア・ミーツ・アジア
運命を一変させる「事件
現代演劇が、演劇自体の意味性を失いかけ
吸法のエクササイズが毎日行われ た。また、
を見出し、アントナン・アルトー、グロトフ レクチャーでは、インドの演劇の歴史が語
現在ロシア演劇界に
変遷、また、多言語多文化の中における演劇
られ、古典演劇の成立から、独立後の演劇の
映像によって、ラサがどのように使用されて
スキからピーター・ブルックまで、現代演劇
た と き に ア ジ ア の 古 典 芸 能 を 発 見 し た、 と
て い る。 分 析 す る 際 に 大
を牽引してきた演出家たちがアジア演劇の古
（出来事）
」によって成り
切なことは、人物の「行
典を参照してきたのは周知の事実である。
於いて最も注目されて
氏 を 招 き、 ド ス ト エ フ
動 」 と「 事 件 」 を 捉 え る
うに示されるかが提示された。
ス キ ー 作「 カ ラ マ ー ゾ
こ と。 特 に 演 出 家 に と っ
の役割とその課題が語られた。
日間に渡
て「 事 件 」 が 何 で あ る の
う。紀元前２００年に書かれたとされる、演
降、 イ ン ド 古 典 演 劇 が 参 照 さ れ て い る と い
キ ス タ ン、 韓 国、 フ ィ リ ピ ン な ど で 活 動 す
ンポジウムでは、レクチャーを踏まえて、パ
を 題 材 に、
り作品についての理解
掛かりになる。単に言葉
かを知ることが演出の手
年代以 「 ア ジ ア 演 劇 の 抵 抗 と 希 望 」 と 題 さ れ た シ
下げ等の講義を交えな
5
力、 役 柄 に 関 す る 掘 り
インドの現代演劇においても、
フの兄弟」のテキスト
いるのかを見ることで、実際にラサがどのよ
２０１３年 月 日～ 日 会場：名古屋市青少年文化センター（アートピア）
講師：セルゲイ・ジェノヴァチ
／通訳：山崎タチアナ、スベタラーナ・ミハイロワ、丸知亜矢
担当者：菊本健郎、本島勲、木村繁、神谷尚吾、杉山剛志、丸知亜矢
主催：文化庁
一般社団法人日本演出者協会
／共催：
（公益財団法人）名古屋市文化振興事業団（名古屋市青少年文化センター）
!!
言っても言い過ぎではないだろう。ブレヒト
29
が梅蘭芳との出会いの中で異化効果のヒント
3
立っており、その「事件」
24
には大勢の人間が関わっ
4
ル ゲ イ・ ジ ェ ノ ヴ ァ チ
17
い る 演 出 家 の １ 人、 セ
13
ていくプロセスを体験
が ら、 小 説 を 戯 曲 化 し
いよう注意することが大
の分析になってしまわな
沸き起こる「感情」ではなく、観客に沸き起
おり、中でも「感情」とは、俳優の内面から
度や、演技法などについての言及がなされて
劇典範ナティア・シャーストラには、劇場制
ア 演 劇 を、
「 ご っ た 煮 」 の 多 様 性 と し て、 排
り、一口では言い表わすことが出来ないアジ
ア演劇の多様性と共通性が語られることにな
る演劇人、研究者による各国の様相と、アジ
除することなく、それでいて礼賛するのでも
日目は
に分析した「カラマーゾフの兄弟」より、エ
こる「感情」とされ、
一般的には、９つの「感
～
ジェノヴァチ氏は第 一 線 で 活 躍 す る 優 れ た
チュードを各自発表。ジェノヴァチ氏のアド
なく、演劇の可能性として提示された。
切。以上の点を踏まえ、
演出家であるばかりで な く 、 ロ シ ア 国 立 演 劇
情」が主になっているという。愛、平穏、驚
るものであるだけでなく、観客に喚起させる
き、楽しみ、幸福、勇気、哀愁、怒り、嫌悪
べき「感情」として示されている。その感情
バイスの後、再度分析し発表することにより、
いくことができた。色々話し合い考えるより
をラサと呼ぶ。
感は、劇全体のテーマや、登場人物を構成す
ら参加者が集まり、非 常 に 刺 激 の あ る ワ ー ク
多くの発見や鍵を見つける場合が多い。演出
も、先ずは 実際に試してみることによって、
～ 日目は、スタニス
家は「事件」が起これば空間も変化するとい
ワークショップの
ラフスキーを中心に、 ブ レ ヒ ト 、 メ イ エ ル ホ
ロールしバランスをとっていくのかというこ
に表現するための「感情」を、いかにコント
俳優の内面から起こる感情ではなく、技術的
とても興味深く、中堅と若手が積極的に協力
動分析のメソード」を用いた作品分析。ドス ジェノヴァチ氏のエネルギッシュな指導は
感情を表現する上で、最も重要だとされる呼
とが、講師であるゴゴイ女史から提示され、
トエフスキーやチェー ホ フ の 作 品 は テ ー ブ ル
日間であった。
し合えた有意義な
要。ドストエフスキー の 作 品 は 会 話 と 人 々 の
稽古に時間をかけ、作 品 を 解 釈 す る こ と が 重
3
今回のワークショップでは、ラサを中心に、
ショップとなった。
演出家はイメージと構成力を、俳優は役の掘
した。
日目
80
り下げ、与えられた状況の把握を明確にして
3
高く、名古屋開催にも か か わ ら ず 全 国 各 地 か
5
大学（ GITIS
） の 演 出 学 部 教 授 と し て、 演 出
家および俳優を育てる 指 導 者 と し て も 評 価 が
4
うことを忘れてはいけない。
2
リドなどの演劇についての講義。 日目は「行
1
5
12
11
D12　/　NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI　/　一般社団法人 日本演出者協会　/　2014.5
２０１４年１月 ～ 日
劇団未来ワークスタジオ
「歌舞伎旅景色～鶴屋南北編」
村山知義を再発見する。
鶴屋南北作『桜姫東文 章 』 演 出 ＝ 笠 井 友 仁
ア ド バ イ ザ ー ＝ 林 公 子
村山知義作『スカート を は い た ネ ロ 』 演 出 ＝ 林 慎 一 郎
ア ド バ イ ザ ー ＝ 正 木 善 勝
２０１４年２月 ～ 日
損保ビルジャパン人形劇場ひまわりホール
プロレタリア演劇特集
芝居を武器に権力と戦った劇作家たち
基調講演「プロレタリア演劇の位相」 ふじたあさや
１「この地域のプロレタリア演劇を検証する」 企画：はせひろいち
２「今、プロレタリア演劇は有効か？」 企画：齊藤敏明
２０１４年３月 ～ 日
「劇」小劇場
森本薫を読む！
「森本薫における『恋愛』とその現在性　」
「日本近代演劇における森本薫　」
パネラー：高石宏輔（カリスマナンパ師／カウンセラー）
『薔薇』『記念』演出＝矢野靖人／『生れた土地』演出＝須藤黄英
パネラー：大笹吉雄（演劇評論家）
栗木英章氏をゲストに迎え、ご自
乱し、また、時に時代の価値観に
人の象徴である「恋愛」は、旧態
依然とした規範的価値を時に掻き
け、そして、「恋愛」を描いた。「恋
身の体験や先輩たちの活動の歴史
について語っていただくととも
に、リーディング作品の演出を担
当した協会員たちとの討議を行い
ました。
のか」という問いは、たびたび提
起されており、一般的には明治か
本の近代戯曲研修セミナー
海地区では数えて ５回目の
シンポジウム２では、前日の内
容を受け、今後の展望とこの企画
全体の総括を行いました。無論簡
ら終戦までとするのが常套だと思
平澤計七作『工場法』演出＝久保田明
秋田雨雀作『骸骨の舞跳』演出＝油田晃
三好十郎作『おさの音』演出＝なかとしお
開 催 と な る 今 回 は、 テ ー マ
に沿った作品の研修、リーディン
グ上演を中心とし、基調講演と２
日間にわたるシンポジウムを行い
ました。３日間で延べ 名の一般
単に結論の出ることではありませ
んが、功罪ともに私達のこれから
日
観 客 と 名 の 協 会 員、 計 １ １ ９
名の参加者を動員、充実した内容
となりました。これまでどちらか
の演劇活動にとって大切な課題を
東
ラ ー： 井 上 理 恵、 正 木 喜 勝 ） が
行 わ れ た。
『桜姫東文章』を演出
した笠井は江戸時代に書かれた同
作品を、解説を交えながら要点を
絞って朗読し、歌舞伎が持ってい
と言えば、作品のリーディング発
表会の印象が強く、テーマの検証
わ れ る が、 近 代 戯 曲 に お い て は、 従属し翼賛すると言えるかもしれ
検閲の是非を一つの基準として考
ない。
え る と い う 意 見 が あ る。 今 年 度、 今回の研修では、書かれた時代
東海ブロックの近代演劇研修セミ
が 違 う ラ ジ オ ド ラ マ 本「 薔 薇 」
愛」とは、北村透谷を発祥とする
言葉だと言われ、近代文学におい
ては個人と社会の衝突の象徴とし
て も 用 い ら れ る。 し か し、
「個人
の恋愛」が「家族共同体」を形成
る物語性と時代背景を参加者に非
常にわかり易く伝えた。
そして
『ス
カートをはいたネロ』を演出した
という点にはやや欠けていた感が
「記念」「生れた土地」を取り上げ
ることで、森本の戯曲がどのよう
な変遷にあるかを、歴史背景と重
ねながら浮き彫りにすることを目
ム「 歌 舞 伎 旅 景 色 ～ 鶴 屋 南 北 編 」
（ 司 会： 笠 井 友 仁 ／ パ ネ ラ ー： 陸
奥賢）
、 月 日の終演後にシン
ポ ジ ウ ム「
『村山知義』を再発見
東京第 回では、森本薫
をとりあげた。数ある重要な作家
の な か か ら 誰 を と り あ げ る の か、
毎度企画委員が集まりミーティン
グを重ねているが、劇作家選定以
林はカメラを舞台に持ち込み、舞
台 上 の 人 形 と ダ ン サ ー を 撮 影 し、
持っている点について確認出来ま
した。リーディングに俳優として
参加した若い演劇人は「このセミ
ナーに参加しなければ知ることの
ナーはプロレタリア演劇をとりあ
げ、チラシには「検閲済」という
文字があったことも問題共有され
ている証左と思える。
的とした。矢野による演出作（
「薔
薇」「記念」）は、時代性を剥ぎ取
も 及 び、 分 り 易 く 関 心 が 持 て た、
と好評でした。リーディング作品
は成立過程を追って 作品を発
表しましたが、作り手にとっても
観客にとっても、ややもすればプ
ロバガンダのみをイメージされが
ちな戯曲のドラマとしての価値の
高さと優れた技法を再確認しまし
た。
シンポジウム１では、この地域
で長年自らも大企業の労働者とし
て働きながら、劇作、演出、俳優
東海（報告：菊本健郎）
として活動を続けていらっしゃる
日本の近代戯曲研修セミナー
in
日本の近代戯曲研修セミナー
東京（報告：川口典成）
い。
を問う研修セミナーとしてどのよ
うな形が相応しいのか、今後もや
り方を模索していきたい。ぜひ多
くの協会員に参加してもらいた
とその日の研修課題をチラシに明
記した。演劇を通して近代の意味
（リーディング発表への準備期間）
ことを指し示していよう。
ま た、 今 回 の 研 修 で は 研 修 日
の空気を感じさせた。森本薫戯曲
の今後の上演可能性が多様である
戯曲を丹念に再現することで時代
による演出作（「生れた土地」）は
3
43
日（ 日 ） に 劇 団 未 来 ワ ー ク
ス タ ジ オ（ 大 阪 市 城 東 区 ） に て、
鶴屋南北作『桜姫東文章』と村山
知 義 作『 ス カ ー ト を は い た ネ ロ 』
の朗読とシンポジウムが開催され
た。
『桜姫東文章』の朗読の演出は
笠井友仁、出演は斧ようこ、佐田
スクリーンに映し出すことで「人
あったのですが、今回は特に「プ
ロレタリア演劇」について考える
ためのシンポジウムに力点を置
き、一般参加者との質疑応答も含
ない作品と出会え、その成立過程
等もある程度理解できた。今後の
活動にとって大きなプラスだっ
た」と感想を話してくれました。
今回セミナーで取りあげた森本
薫の活躍した時期は十五年戦争の
大阪（報告：笠井友仁）
in
40
す る 物 語 へ と 移 行 す る と き、
「恋
愛」の様相は、批判・抵抗から従属・
翼賛へと変容していく。近代的個
美菜、杉江美生、高安美帆、森田
祐利栄、米沢千草。
め、テーマにかなり突っ込んだ時
間が持てた、と自負しています。
全体の幕開けとして開催され
た、ふじたあさや氏の基調講演で
ただ残念な事は、折からの大雪
のせいもあって、一般参加者が当
日本の近代戯曲研修セミナー
in
外にも数々のトピックが毎回挙
がってくる。中でも「近代戯曲は
時代としてはいつを区切りとする
読の演出は林慎一郎（極東退屈道
形劇」として書かれた同作品の魅
場）
、
出演は生田朗子、
あらいらあ、
力を引き出していた。
後藤七重、原和代。
また両日とも会場に大勢の観客
月 日の終演後にシンポジウ
が訪れ、「日本の近代戯曲セミナー
『スカートをはいたネロ』の朗
大 阪 ２ ０ １ ４」 は 関 西 の 観 客
に日本演劇の地層の厚みを十二分
に感じさせてくれた。
は、プロレタリア演劇という概念
そのものについての考察をはじ
り抽象化することで、戯曲の構造
の普遍性を露わにし、一方、須藤
す る。
」
（ 司 会： 林 慎 一 郎 ／ パ ネ
11
時期とぴったりと重なる。つまり
森本は検閲のなか戯曲を書き続
月 日（土）
、
10
初の企画の ％程度と少なかった
ことです。情報宣伝も含め、今後
０１４年
16
め、その歴史と課題について 分
幅広く語っていただきました。話
２
14
の開催への課題を残しました。
26
in
13
26
25
はスタニスラフスキーシステムに
26
10
25
1
90
in
25
1
76
3
1
あなたの考える
演出の役割とは？
な説明をしたことがあります。『演出家にはふたつの
役割があり、ひとつは初日の観客として稽古場に存
在すること。要するに、観客の反応を予想し演技者
に本番では観客はこうなるだろうという指針を示す。
ふたつ目は、創造者として、劇的構造を作り出す役
割です。この相反するふたつの役割を果たさなけれ
く聞きます。
誤解じゃないかな。
なければ作れ、という言葉をよ
やすくなるようできるだけ簡潔
世界に、人間に、劇的構造はす
る。演出という１人の人間が思
でにある、と私は思う。だって
いつく個性など、たかが知れて
世界も人間も、矛盾の塊ですか
代
本の行間や役者の呼吸からにじ
北海道
み出ているものを自分なりに感
ら。 ど う 見 れ ば、 ど う 触 れ ば、
田中春彦
じ取りそれを舞台で表現するこ
の観客の心に届くだろうか。そ
それが浮かび出て、未知不特定
に も
( しくはわざと煩雑に し
)
てそのバランスをとること、脚
一感のない人々が生きている時
舞台は、統一された世界で統
と……等です。良い脚本であれ
いるからだ。
が面白い。このバランスを保つ
ば奇を衒わずともシンプルに表
（紹介者／清水友陽、篠﨑光正）
は、作品ごとの世界を「規定す
のが、演出の役割と考える。
演出のもっとも大きな仕事
る」ことだ。
「 規 定 す る 」 と は 何 か。 演 出
本でも役者の熱演と演出の面白
て声が出てこなければ、芝居は
ています。役者の心と体が動い
私は「待ちの福田」といわれ
の仕事です。
さでなんとかできるのではない
れが作家を含む私たちスタッフ
か……と考えながら日々演劇に
……逆を言えば少々穴のある脚
東北〈岩手〉
現するだけで面白い舞台になる
稲邊弘康
始まらない。そのためには《待
と役者の関係から考えてみる。
世界を創るのは演出以外の人々
打ち込む毎日を送っています。
をイメージするが、実際にその
だ。そして役者は、演出のイメー
（紹介者／渡部ギュウ）
演出は、自分の創りたい世界
代
ジした世界を生きることで世界
助線》と呼んでいるヒントは出
つ》。ただ待つんじゃない。
《補
他の方も散々言われているこ
す。それが動きの指定であるこ
を創る一端を担う。
ダメな舞台は、登場人物が舞
とであろうと思いますが、舞台
創り手に「伝える」ことで世界
だから演出は、言葉を尽くして
と 常 々 感 じ て い る と こ ろ で す。
くという流れが共通しているな
け足して、役者 ＝
( 奏者 を
)用
いて観客の前で具現化させてい
はいつも楽しい。
た。若い同業者と交流を持つの
バトンを受け、びっくりしまし
スズキ拓朗さんからリレーの
ですから。
も、未知の未来に踏み出す冒険
な く …… 表 現 と は い つ の 場 合
すには、意外性を持った補助線
役者を刺激して中身から動か
あることも。
とも、言葉の繋ぎ替えの試案で
台上という同じ空間にいながら
関東〈東京〉
る こ と に 似 て い る と 思 い ま す。
を演出することは音楽を指揮す
代
つまり世界が規定されていな
福田善之
を規定しなければいけない。
自分が演出を行う際の演出の役
でも、多くの人から影響を受け
（紹介者／スズキ拓朗）
ればいけない。演出は、登場人
ここでひとつ、気を付けなけ
割 と
( いうか気を付けているこ
と は
) 、脚本に書かれているも
のを舞台で表現するための手段
てきました。例えば作曲家の林
脚本 ＝
( 楽譜 を
) 読み込んで書
いてあることに従いあるいは付
その生き方までを規定してはな
と目的を考えること、役者それ
光さん。
が有効、それを押しつけるので
らない。なぜなら、実際にその
ぞれ何ができるかを見極めるこ
「 演 出 の 役 割 」 に つ い て、 篠
私の演出者としての師は岡
――
倉 士 朗 さ ん と、 千 田 是 也 さ ん。
世界で生きるのは、演出ではな
ととそれを役者自身にも考えさ
﨑光正さんの伝える千田さんの
次 の 二 つ で す。（ 私 自 身、 俳 優
私が考える演出者の仕事は
物 が そ の 世 界 で ど う 生 き る か、
く人物を演じる役者だからだ。
せること、役者を追い込みつつ
言 葉 か ら、
「劇的構造を作り出
代
紹
( 介者／青木由里
井口時次郎
中部北信越〈石川〉
演出が生き方までを規定する
も 手 助 け す る こ と、 舞 台 で 起
それが
――
)
と、とたんに登場人物は個性を
す」ことについて。
ジする世界がうまく伝わってい
い。これは、役者に演出のイメー
バ ラ バ ラ の 世 界 を 生 き て い る。
20
こっていることが観客の理解し
ないからだ。
80
14
20
失う。少なくとも個性が薄くな
40
アンケート【演出者の仕事】
かつて新劇の父といわれた千田是也氏は、生前こん
ばならない。』（編集部）
D12　/　NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI　/　一般社団法人 日本演出者協会　/　2014.5
俳優・スタッフに示す こ と 。
プとして「何を観せる の か 」 を
と。そのための具体的 な ス テ ッ
世界観をお客さんに提 示 す る こ
・脚本を通して自分の人間観や
……）
優に片寄っている気も し ま す が
からスタートしたので 、 や や 俳
が阻害しているものを排除する
という挑戦であった。額縁舞台
て、その心をどうたらし込むか
の場の出来事の目撃者に仕立
物をいかに溶融させ、観客をそ
現実空間と乾いた虚構の登場人
であろう人の臭いの染みついた
上演を試みていた。そこにいた
ている。以前、古民家空間での
最終的には自分で却下してしま
となっているので、
有り得ない、
てください。戯曲の曲解が基盤
ニンゲンに対する視線と解釈し
思想というのは演出者の社会や
せて曲解してみるのです。この
いは無理矢理自身の思想に添わ
勘違いをしてみるんです。ある
曲の（意図的な）誤読というか
観客……要は関わった全ての人
は、 役 者 や ス タ ッ フ、 関 係 者、
任」は強く感じています。それ
直よく分かんないんですが、「責
今、役割とか言われると、正
した。
ホント嫌な役目だと思っていま
げ く 面 白 く な い と 責 め ら れ る、
れない、ファンもできない、あ
作品のイメージというものが出
踏 ま え て 書 き 直 す。 か く し て、
れいいね、と思ったら、それを
とか、とまた質問してくる。そ
妄想を膨らませて、こういうこ
て書いてるわけじゃないから
と き は、「 作 家 は 全 て を 分 か っ
ダメだしが入る。答えられない
演技をしますが、私は 俳 優 に 対
こと。俳優はお客さん に 対 し て
ものに変化した。いずれにせよ、
り、演出行為が新鮮で刺激的な
と演出の立ち位置が流動的にな
ですが戯曲世界を自分の思い通
て、稽古場は大混乱です。乱暴
うことマチガイなしの提案をし
せ か け の 日 常（ 或 い は 非 日 常 ）
ざわざ拝借して、舞台という見
の日常を生きる時間の一部をわ
メージ共有がはかられる。また
で、稽古場では演出と役者のイ
来上がる。それを追いかける形
……」と逃げる。そこで木村は
・ 俳 優 を 刺 激 す る こ と。 励 ま す
して演技をしているよ う な 気 が
台詞が削られたりする。そんな
そ こ で 脚 本 の 直 し が 入 っ た り、
わけで、決定稿の時点で、作家・
任であり、そんなことを「わざ
演出家・役者のイメージがかな
をわざわざ創り出すことへの責
わざやる意味や理由を伝え、み
り乗っかったものになってい
り櫂を漕がせて、現場で取捨選
んなを納得させること」が役割
択をしながら初日に向けて船を
進 め る と い う こ と で し ょ う か。
かなあと思います。
者の表現する言葉と動きを観客
の心にどうのせて、どう裏切る
が演出という新たな創造の過程
わがままな船長さん。その回路
古場のイメージを持ってスタッ
る。これを持って、
木村はスタッ
フ 打 合 せ に 行 く。 と い う の が、
フとの打合せに行く。この、稽
に続けている感じです。嫌な役
うちの場合は非常に大きな演出
が一番納得できなくて、懲りず
目 と は 思 い ま せ ん が、 偉 い 人
で、毎回演出する度、僕自身
という感覚もないので、みんな
の役割ではないかと思う。
ではないかと。でも、
テキスト・
鉄則です。
中国・四国〈広島〉
出は演劇をやる上で一番偉い人
高校の時、
演劇部の先輩が
「演
（紹介者／岩井眞實）
き、 木 村 佳 南 子 が 演 出 を す る、
うちの劇団は、僕が脚本を書
協 会 誌『 Ｄ 』 の 編 集 は、 協 会 事 業
の 急 増 に よ り、 取 材 が 追 い 付 か な い
状 況 で す。 そ こ で、 広 報 部 で は、 や
る 気 が あ り、 広 報 に 興 味 の あ る 方 を
募 集 し ま す。 ぜ ひ、 広 報 部 ま で お 問
い合わせください。
広報部員 募集中
もっと僕を褒めてほしいです。
レジーはしないというのが私の
のが演出者の特権だと思ってい
る。
かという心理ゲームを楽しめる
役者と観客の心を渡り歩き、役
代
します。
前川達次郎
代
代
脳内劇場っていうんですか、上
だよ」と言っていたので、自分
30
15
東海〈名古屋〉
（紹介者／本島勲）
関西〈京都〉
観客目線での演出は 絶 え ず 意
識している。観客が役 者 に 正 対
キタモトマサヤ
（紹介者／棚瀬美幸）
して眺めるという半ば 固 定 さ れ
た 観 劇 構 造 の 中 で は、 役 者 の
武田宜裕
る。役者にとって絶対 に 認 識 で
演するんです。それを舞台で実
が演出する時は、ひたすら偉そ
九州地区〈福岡〉
きないのは、自分が客 側 か ら ど
際にカタチにできればよいなあ
うに振る舞っていました。大学
（紹介者／玉井江吏香）
う見えているかだろう 。 役 者 が
使う得意技というのがありまし
と考えるわけです。そのために
という形をとっている。脚本を
かきたてます。アタマのなかの
自身の生理感覚で演じ て も 意 図
の演劇サークルでは、役者ばか
読んだ時点で、木村から質問や
ただただ戯曲を読んで妄想を
した通りには伝わらな い こ と が
て、まあ決して必殺技にならな
りチヤホヤされて誰も褒めてく
代
ある。演出が主に客席 側 か ら 演
いことが多いですけれども。戯
田坂哲郎
出する理由はそこにあ る と 考 え
成立しているか、つま り 、 意 図
表現一瞬一瞬が一枚の 絵 と し て
50
した通り伝わるかを考 慮 し て い
30
50
宮城
―
宮城 県
澤野正樹
「アウフヘーベンはいつか 」
各
福島
活
―
動
香川県
岡田敬弘
「香川県の演劇について」
香川
域
福島県
佐藤茂紀
地
―
「福島からの報告」
アート分野に関して今後もこの流れ
通
福岡
―
「公演会場について」
信
福岡県
五味伸之
長崎
―
月
日
長崎県
つだけいこ
「長崎スタイルにこだわって」
日にかけて
例 年 演 劇 祭 終 了 後、 次 年 度 の 日 程 を
る催しである。
回 目 を 実 施 し た。
から
「長崎市民演劇祭」は、この
ン タ ー で「 く う き プ ロ ジ ェ ク ト 」 と い
毎 月 第 三 土 曜 日 に、 福 岡 市 立 青 年 セ
う ア ー ト イ ベ ン ト を 行 っ て い ま す。 演
会 ） 共 催 で 始 ま っ た、 年 一 回 の 歴 史 あ
参 加 劇 団 は 団 体 ――
戦後まもなく市
と 市 内 ア マ チ ュ ア 劇 団（ 長 崎 市 演 劇 協
元々香川県は芸術に関してカル
す で に ３ 年 ……。 そ れ ぞ れ の 思 い が そ
そ ん な 中、 瀬 戸 内 国 際 芸 術 祭 の 開 催
劇、音楽、アート、料理、フリマ、占い、
だ が、 自 ら の 日 常 を 表 現 し て 行 く こ
チャーを育てる土壌弱い県です。
震 災 後、 津 波 の 被 害 が あ っ た 地 域 や
れ ぞ れ の 演 劇 を 作 る。 そ れ は 願 望 で も、
も あ り、 ア ー ト 分 野 全 般 に お い て 県 外
など様々なジャンルを一日で同時に楽
避難所でのワークショップなど緊急を
義 務 で も、 意 欲 で す ら も な い。 た だ、
からプロの作品を観る機会が増えたよ
あ れ か ら ３ 年、 も う ３ 年、 ま だ ３ 年、
要する非日常の活動に奔走する期間が
駆 り 立 て ら れ る よ う に、 衝 動 に 突 き 動
し め る イ ベ ン ト と し て、 ２ ０ ０ ３ 年 よ
今、宮城県の演劇人は忙 し い 。
あ り、 そ の 際 の 活 動 は 評 価 を 受 け た も
うに思います。
い る も の も あ り、 そ こ か ら 新 し い 団 体 、
月か
げ て き た。 長 い 歴 史 の 中 で 関 係 者 一 同
ら参加希望団体が実行委員会を立ち上
月 ま で 公 募 し、
普 段、 受 験 生 等 が 勉 強 場 所 と し て 使
試 行 錯 誤 を 続 け、 灯 を 絶 や さ ず 燃 し て
月から
演劇も乗せていく必要があると私は考
用 し て い る 部 屋 を「 ワ ン コ イ ン 実 験 シ
決め
いたい事実と常に向き合うことを求め
え ま す。 そ の 為 に も、 こ れ ま で 以 上 に
えた。
ら れ る か ら だ。 そ し て そ れ は 痛 み と 葛
きた熱意の賜物と自負している。
……バラエティにとんだ作品群が並び、
春物・恋愛物・チャンバラ・ミステリー
ア タ ー」 と し て、 そ の 日 限 り の 劇 場 を
四国学院大学には演劇専攻コースが
“舞台作品の実験性”を重視した演目を
人と人との繋がりを大切にしていかな
日が来るといいね。」いつしかそれが合
「いつか本当に作りたいものを作れる
できて３年が経ちます。
「未来の演劇人
県 外 の 劇 団 や、 韓 国 の 劇 団 に も 使 用
で、 祭 り 好 き の 長 崎 ら し い 催 し と し て
た。 各 劇 団 の 自 主 公 演 と 違 っ て 賑 や か
観客に楽しんでもらうことに努めてき
の 演 劇 活 動 の 情 報 を 共 有 し、 情 宣 活 動
昭 一 郎 ） が 加 盟 し、 県 内 の 劇 団・ 個 人
が 誕 生 し た。 県 内
昨年「長崎県演劇人協議会（
定着している。
し て も ら い、 福 岡 の 若 手 劇 団 が こ こ の
もその一人である。
福 岡 に は 劇 場 が 少 な い。 １ ０ ０ 人 単
３ ０ ０ 人 以 上 の 劇 場 の み で あ る。 こ の
ま た 制 作・ 殺 陣・ 落 語 な ど ゲ ス ト の
人 数 は、 福 岡 の 観 劇 人 口 か ら す る と 少
人でギュウギュウの劇場も
のサポートを行っている。
過去は
し多い。というのが実状です。
位の劇場が１、２個程度。そしてあとは、
）
」
NECO
団 体（ 代 表・ 村 木
劇 場 で 旗 揚 げ 公 演 を 行 っ て き た。 筆 者
既 成 の 作 品 有 り オ リ ジ ナ ル 有 り、 青
感 じ る の で、 な ん と か 両 立 さ せ よ う と
ら も「 今 」 を 生 き る 私 た ち に は 大 切 に
い 言 葉 に な っ た。 そ れ で も 演 劇 を 作 り
行ない続けてきた。
その一方で地元の劇団の数は
回以上公演を打
島の演劇大学で出会った協会員と共に、
技術のレベルアップを計り間口を広げ
力を借りて、ワークショップを開催し、
に成長し脱皮・進化途中である。
長 崎 市 を 中 心 に 県 内 の 演 劇 人 は、 更
る取り組みに励んでいる。
多 く あ っ た が、 今 は ど こ も 閉 鎖 し て し
ライブハウスなどの劇場以外での公演
まった。現在はカフェ、
フリースペース、
今後の地方演劇の新たなスタイルが
劇団
料として、入場料は５００円までとし、
し て み る。 二 通 り の 生 き 方 を 実 践 し て
今後卒業生達が演劇とどのように関
じた者達はその宿命を認めたのだ。
程 度 し か な く、 毎 年
年程になりま
てているのはそれ以下です。
私は劇団を立ち上げ
団体
を 育 成 す る 」 事 を 柱 と し て い る の で、
福 島 で 演 劇 に 携 わ る 者 達 は「 フ ク シ
わっていくか楽しみです。
続 け る こ と、 表 現 し 続 け る こ と を や め
藤を確実に伴う。
が 続 く 事 が 期 待 さ れ ま す。 そ の 流 れ に
り 開 催 し、 先 日 つ い に １ ０ ０ 回 目 を 迎
かされるように思いを劇化させていく。
16
のもあったので今も継続して行われて
3
10
こ し ら え る。 会 場 費、 備 品 貸 出 料 を 無
と の 行 程 は 苦 し い。 そ れ は 忘 れ て し ま
年 経 つ と、 徐 々
62
ければならないと思いました。
劇 団 が 生 ま れ た り も し た。 新 し い 繋 が
りもできた。
…… と、 そ こ か ら
6
9
ら れ な い。 演 劇 の 持 つ 力 と 可 能 性 を 信
に 自 分 た ち の 日 常 も 戻 っ て く る。 ど ち
23
6
いるような感覚がある。忙 し い 。
に、 私 た ち 被 災 地 の 演 劇 人 は 生 き て い
そんな非日常と日常が両立した日常
る。 １ 時 間 も 車 を 走 ら せ れ ば、 更 地 に
マ」にまつわる多くの作品を作ってき
た。 確 か に そ の ほ と ん ど は 現 場 か ら の
辿り着くというインフラ的な非日常と
日 常 も あ る。 そ う い う 相 反 す る も の の
緊急報告でありＳＯＳ信号であった。
化 の 始 ま り が 拍 車 を か け た の だ。 よ り
多いように思います。
す が、 横 の 繋 が り に 関 心 が 薄 い 劇 団 が
多 く の 共 感 と 共 有 を な し 得 る た め に、
れ か ら 脱 却 し つ つ あ る。 あ の 事 故 の 風
そ し て ３ 年、 フ ク シ マ 産 の 演 劇 は そ
間を行き来することで自らの創作活動
を意識的にしていく。
は ど こ ま で も 存 在 す る し、 そ う 見 ら れ
去 年 の 秋 に 香 川・ 広 島・ 高 知 の
東日本大震災を体験したという事実
る こ と も 稀 に あ る だ ろ う し、 ま た 自 分
想 い を し っ か り と 伝 え る た め に、 深 み
そ ん な 中、 新 た な 動 き と し て は、 広
たちも舞台に携わる上でそこを意識し
で演劇祭を開催することができました。
をしようと動き始めている。
も 増 え て い る。 残 念 な こ と に、 こ の 青
年 セ ン タ ー も、 耐 震 の 問 題 で、 あ と
生まれていく可能性を感じました。
3
10
10
と奥行きを持った真に面白い作品作り
ないことはない。
フクシマの演劇は急激に変化をし続
る。
年したら建壊しになる事が決定してい
2
そ れ で も た ま に 考 え た り も す る の だ。
我々の人生は大震災によって確かに変
け る。 宿 命 と 遥 か 先 の 希 望 の 光 を 信 じ
れるようになる日は近い。
る 者 達 に「 本 当 に 作 り た い も の 」 が 作
わ っ た。 も し あ の 地 震 が な か っ た ら 。
なんてことを。
30
1
3
16
3
D12　/　NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI　/　一般社団法人 日本演出者協会　/　2014.5
在外研 修
会
報
名
告
１：演劇大学 金沢（報告：和田喜夫）
２０１５年度実施助成金について
優秀賞受賞記念公演（報告：和田喜夫）
ラ座ではオペラとバレエが上演されたり
の財政難対策としてこの劇場を運営して
です。そこはアーティ
Valle Occupato)
スト達によって占拠されていました。国
５：演劇大学
告：大西一郎）
大阪について（報告：
次審査会実施（ 月 日）報告
：演劇大学２０１４年度について（報
会場：協会事務所
▼２０１４年４月 日（水） ～
時
出 席 者： 青 井 陽 治、 岩 崎 正 裕、 鵜 山 仁、
名
瓜生正美、大西一郎、貝山武久、小林七緒、
流山児祥
渡部ギュウ、和田喜夫、
篠本賢一、西沢栄治、松本祐子、
１：日韓交流企画・劇団可変「無惨な
【議題】
メ デ ィ ア の 詩 」（ 報 告： 小 林 七 緒、 西
沢栄治）
２：国際交流セミナー「インド特集」（報
３：福岡ブロックよりブロック総会の
告：篠本賢一）
京（報告：青井陽治、篠本賢一）
：国際演劇交流セミナー「インド特
ショップもイタリア語と英語で行われて
劇場でのインターナショナル・ワーク
多くの知識人、芸術家が賛同し当初は
史と伝統を誇る劇場です。その救済にと
探す６人の登場人物」を初演するなど歴
秋田、福岡、大阪、愛媛、岩手北上市、
演劇大学は、 か所（東京、金沢、新潟、
採択結果は、２０１４年 月予定。
集客推進提案
詩」
（報告：和田喜夫）
：韓国交流企画「無惨なメディアの
集」について（報告：篠本賢一）
い た の で、 参 加 者 の 半 分 は イ タ リ ア 人、
年度戦略的芸術文化創造推進事
半分は外国人という事などもありまし
ま し た。 そ の 間 毎 晩、 芝 居 の 上 演 だ け
たった当時も勢い衰える事なく続いてい
日間の予定で始まった劇場占拠が数か月
演劇大学 中津川市は、今までの形態
企画。若手演出家コンクールも提出。
同じく、東京２回、名古屋、大阪の４
は、 か国を予定。近代戯曲は今年と
三重津市、山口）を予定。国際セミナー
８：協会誌『Ｄ』 号（報告：篠﨑光正）
いについて
日韓演劇交流センターの情報の取り扱
東北物産展（担当齊藤）
芸団協の 月
日芸術体験ひろばでの
告：和田喜夫、大西一郎）
６：フェニックス・プロジェクト（報
た。ピアツェンツァという北部の小都市
でなくダンスの公演やライブ、また日中
業要領について
にある劇場のワークショップに参加した
はワークショップなどが行われていまし
平成
告：和田喜夫）
５：文化庁からの新助成について（報
舞滝子）
決定について（報告：和田喜夫、秋葉
４：２０１４年度事業の文化庁の内定
報告
「演劇大学 新潟」計画書
：日本の近代戯曲研修セミナー 東
「演劇大学 三重」報告書
告：和田喜夫）
14
台割について
７：文化庁への要望書について（報告：
告：和田喜夫）
：芸団協からの依頼について（報告：
和田喜夫）
月 日芸術体験ひろばにフェニック
：文化庁への要望書（報告：和田喜夫）
日本劇作家協会、劇団協議会と共同し
て、助成金について提言予定。
正裕）
９：大阪の現状について（報告：岩崎
ギュウ）
８：仙台の現状について（報告：渡部
和田喜夫）
：東海ブロックの新体制について（報
演劇フェスティバル情報をデータ化
5
：日韓演劇交流セミナー（報告：和
時 は、 イ タ リ ア、 ギ リ シ ア、 ブ ラ ジ ル、
：演劇大学 東京について
：助成金の提案について
劇団協議会と協会の代表会議実施（
：今後の協会の方針について
月 日）
5
田喜夫）
アメリカ出身の混成チームで作品を作り
を変え、協会は講座のみを企画運営。
るだけで、ほんのわずかな寄付をすれば
観 た り 参 加 し た り す る 事 が 出 来 ま し た。
ヴェッレ劇場の壁に赤文字で垂れ下がっ
COME L'AQUA COME
12
7
9
ス・プロジェクト参加。
5
た垂れ幕には“
” 水
空と同じ と
L'ARIA
( と同じ
) 書か
れています。人にとってかけがえのない
▼２０１４年 月
時
文化・芸術を守ろうという意思が込めら
会場：協会事務所
篠﨑光正、篠本賢一、菊川徳之助、
れた言葉に、アーティストだけでなく観
を感じました。
出席者：青井陽治、瓜生正美、貝山武久、
日（日） ～
12
13
11
事
和田喜夫、
【議題】
：若手演出家コンクール２０１３
（報
告：和田喜夫）
配信案協議。
Ustream
：若手演出家コンクール２０１２最
一 方 で 長 年 続 く 不 景 気 の 影 響 を、 演
２：演劇大学 秋田（報告：小林七緒、
また、フランス、ドイツ、ベルギー、な
と 幅 い 広 い 作 品 が 常 に か か っ て い ま す。
反発し同劇場で働いていた俳優、職員が
いたイタリア劇団協会が潰され、それに
2
理
会場：協会事務所
イタリア・ローマ
劇場で上演しました。いかに自己主張す
木村繁、篠﨑光正、篠本賢一、和田喜夫、
出席者：瓜生正美、大西一郎、菊川徳之助、
時
るか、やりたい事を実現するために例え
日（日） ～
在外研修先であるイタリア・ローマか
つたなくても言葉を尽くすか、喧嘩して
▼２０１３年 月
ら帰国してあっという間に１年以上経っ
険悪になったりした事も今から思うとい
名
るとソフトの数は少ないものの、現代劇
劇を始め芸術教育分野が受けているの
【議題】
や前衛劇から近代劇、またコメディア・
和田喜夫）
ど近隣諸国の作品が大小問わずヨーロッ
菊川徳之助）
劇団をサポートする予算案
も事実です。その象徴的な存在がローマ
パツアーで回って来るので日本ではなか
立ち上がり劇場を占拠する事に。３００
：来年度の文化庁申請報告
in in
ノヴァチ）について（報告：木村繁）
なか観る事の出来ない作品に触れる事が
年近くも続き、ピランデッロの「作者を
in
3
4
：若手演出家コンクールについて（報
出来ました。
3
3
5
：ロシア特集２
（講師：セルゲイ・ジェ
劇専用の劇場があったり、もちろんオペ
デラルテのような古典的、公園には人形
い思い出です。
7
の 中 心 地 に あ る ヴ ァ ッ レ 劇 場（ Teatro
イタリアはロンドンやベルリンに比べ
てしまいました。いまや遠い昔のような
13
気がします。
11
11
17
18
12
28
客、市民と共有している運動だという事
2
10
5
11
in
in
6
18
9
13
12
in in
in
11
6
3
4
2
6
8 7
た。劇場の入り口には募金箱が置いてあ
26
7
1
2
高橋正徳
3
部
会
よ
り
・ 直後に北村想との
人芝居『夢謡
話浮世根問』を東北で上演し、寺山修司
化庁主催事業となってさらに実現性が高
い。その上出発当時と異なり、現在は文
演劇大学の事業は相変わらず人気が高
議論されました。昨年、芸団協が主催し
体がタッグ組んで地方発信の芝居作りが
伴って、公共劇場と東京の劇団・創造団
し ま し た。 そ の な か で、 劇 場 法 施 行 に
共劇場のなすべき役割などについて議論
題、また将来に渡っての地域における公
道に、
全国の演劇人との交流をたのしく、
緒に酒でも飲みましょう。これからも地
たしたちを何処かの街で見かけたら、一
カネはないが、志はある！
もし、わ
どこでもやれる芝居＝「旅する演劇」で
を練っている。ぜひ、呼んで下さい！
を持って、なんとか福島へいこうと作戦
だ
の『花札伝綺』で東海地方を旅し、地歌
くなった。若手芸術家の才能を育成する
た同じようなセミナーでも「公共劇場の
やってゆく。みんな、ふらりと「旅する
阿弥の歌舞伎『義賊☆鼠小僧次郎吉芝居』
舞伎小屋でも上演した。今年は、河竹黙
事業は協会にとって重要であることはも
共同制作」が関心の的になっていました。
堂などの関係者が集まって現在抱える問
２０１４年度の国際演劇交流セミナー
ちろんだが、我が国の演劇界にとって欠
文化庁が作った新事業「戦略的芸術文化
地域交流部長として、みなさんをいつも
演劇」をやろうぜ！
と、
桜満開の春に、
戯曲を学びなおす貴重な機会です。新し
は、
「ロシア特集」が３本、ほかに、
「韓
か す こ と の で き な い 事 業 で あ る。 次 世
創造推進事業」について、懸案になって
広報部
盤座をぜいたくに使わせていただき「観
国特集」
、
「オーストラリア特集」
、
「イン
代を育てなければ滅亡への道を突き進む
いる劇場法の勉強会と絡めて、協会とし
演劇ＣＡＭＰ
～ １月）
、金沢
す。
て楽しむ」
「やって楽しむ」の演劇体験
ド特集」が予定されている。ここ数年の
のは自明の理である。特に次世代の演劇
中です。
演 劇 大 学 は 大 阪（
のように煽っておく。
（流山児祥）
開催にもかかわらず様々な講座企画の金
以外に、松山、福岡、名古屋、大阪など
を知るための企画もある。開催地は東京
る企画も加わった。外国の演劇教育事情
目的の詳細を広報することは残念ながら
業だと胸を張れるが、その事業の本来の
多くなった。未来の演劇界に貢献する事
地で演劇をサポートする側に回ることが
演劇の面白さを知った参加者が、その土
の福島原発「アンダーコントロール宣言」
２０１４ニッポンの春である。安倍首相
ルの演劇書にも、特に戯曲出版に於いて
版業界の不況は深刻で、あらゆるジャン
門書の出版計画を進めている。しかし出
国際部
をしました。５年間で築いたものを来年
テーマとして、演出家とは何か、という
人の育成と同様、さらに重要なのが観客
てどう対応できるのか会合を考えていま
んでした。
度以降どのような形で発展させていくの
ことを軸に企画を立て、セミナー参加者
す。
（西川信廣）
中 津 川 は ５ 年 目。 常
か、地元実行委員や中津川市と共に模索
は演出家を中心に考え、そのスキルアッ
の育成で、その意味でも演劇大学は観客
月）
、 高 知（ １月 ） と
沢、蔵のまちならではの楽しみ方もでき
が予定されている。地方から企画が挙が
に 始 ま り、 Ｔ Ｐ Ｐの 自 民 党「 聖 域 死 守 」
教育出版部
た横手、キッズやミュージカルコースも
り、各地域の部員が活躍することで、地
現在の経済事情ではできない。国際演劇
公約、佐村河内守氏のゴーストライター
冊で協会事
事件、加えて、ＳＴＡＰ細胞論文疑惑と
なのが演劇専門書の出版で、激減してい
は極めて深刻であるが、それ以上に深刻
消するため、出版部ではミュージカル専
ミュージカルの書籍が少ない現状を解
充 実 の 高 知、 と 各 都 市 の 目 指 す も の が
交流や若手演出家コンクール、日本の近
る。今はこの協会誌『Ｄ』
そ れ に し て も、 ウ ソ が 蔓 延 す る
はっきり出ていました。１都市３年間の
域の演劇活性化に一躍担っているという
代戯曲研修についても同様のことがいえ
多様化していきそうだ。
演劇大学をうまく使って地元の演劇を盛
は、重要性を増すとともに、その形態も
す。
若手演出家コンクールは９月から
ミナーの報告を、ビデオ映像を交えて行
号を迎えたが、協会員
うに編集している。事業の宣伝は一切せ
分の記録としてダイジェスト版になるよ
今度は疑惑の《現実》に怒り、世間が「正
な り、 そ の 情 報 を 盲 信 し た 大 衆 が 踊 り、
られた物語」の人物が「時代の寵児」と
蔓延している。統制メディアによって「創
は、待ったなしに急がれている。今ある
ちが増え、ミュージカルの専門書の出版
く中で、ミュージカル俳優を目指す人た
る。だが、ミュージカル上演が増えてい
冊が協会半年
名が選出されました。３月、
下北沢の
「劇」
われるようになり、その成果を部員が共
ず記録に徹して
業を一通り広報し、この
小劇場にて最終審査を行いました。なお
有 し や す く な っ た。 さ ら に、 今 年 度 は、
また、東京で開催される部会では、セ
1
今年度より日韓の若手コンクール最優秀
にかけて２次審査が行われ、優秀賞の４
月
状況もあり、今後もセミナーの持つ意味
地域交流部
層を増やしているといえる。演劇大学で
月）
、 横 手（
い参加者大歓迎です。
（小林七緒）
2
は視野を広げ、劇作、美術をテーマとす
事業部
3
プを図るというものが多かったが、今期
２０１３年度後半も事業が盛りだくさ
11
んにしていって欲しいと願っておりま
開 催 さ れ ま し た。 毎 月 連 続 の 大 阪、 初
（
10
in
12
賞受賞者が、それぞれ相手国で公演する
東京でスタニスラフスキー勉強会が持た
ロ シ ア 特 集 が 多 く 開 催 さ れ る こ と か ら、
（篠﨑光正）
広報する方法を必死で探っている。
の皆さんの貴重な仕事をひとつでも多く
１％の悪の根源やメディアの親玉らは肥
に 上 げ る グ ロ テ ス ク な 光 景。 そ れ で も、
義」の名の下に「時代の寵児」を血祭り
るのが協会の役目である。ミュージカル
声が大きくなっているが、それに対応す
ミュージカル関連本は物足りないという
先日、全国公立文化施設協会主催のセ
・
大震災以降の演劇人に問わ
れ て い る。 率 先 遂 行 で、 わ た し た ち は、
動が
確実に他者＝地域と交流する具体的な行
「 戦 前 」 の よ う な 既 視 感 漂 う 時 代 に、
倍の世界に立ち
の歴史や音楽、脚本、振付など、ストレー
れ る こ と に な っ た。 国 際 部 で の 活 動 は、
と演劇的な活動にも時間を割いてみたい
ミナーにパネリストとして西川が出席し
トプレイに比べ単純に
企画が始まりました。まずは３月末韓国
という部員の想いが一致した結果だ。４
ました。いわゆる全国の公共劇場・音楽
え太り、
生き残る。わたしたちも又、鵺
（ぬ
チームが新宿タイニイアリスで、４月末
近代戯曲セミナーは１月大阪、２月東
月から６月までのセミナー開催のない時
え）
のようなファシズムの共犯者なのだ。
セミナー運営の制作的な仕事に偏り、そ
海、３月東京と、各ブロックで行われま
期に行われる。
（篠本賢一）
法務部
した。現代の戯曲すら読まない演出家・
11
れに追われてしまうことが多いが、もっ
役者が増えている中、近代の素晴らしい
3
氏）がソウルで公演します。
には日本チーム（昨年度最優秀賞の日澤
12
1
11
（篠﨑光正）
向かい、
長く読まれるものを出版したい。
3
18
11
D12　/　NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI　/　一般社団法人 日本演出者協会　/　2014.5
していることを知りました。そしてソコ
金沢市を拠点に活動をしている「表現集
イヤーとしての活動が主ですが、石川県
上 演 作 品 ほ と ん ど の 脚 本・ 演 出 を 担 当。
改称）を結成。代表に就く。以降、劇団
棚瀬美幸、椋平淳、森本景文、山口浩章
井之上淳、金子順子、木嶋茂雄、田中孝弥、
渡部ギュウ／〈札幌〉清水友陽／〈福岡〉
／〈東海〉鹿目由紀、菊本健郎、齋藤敏明、
は、ワタシが今まで接点のなかったエネ
周年
／〈熊本〉亀井純太郎、山南純平／〈仙台〉
竹内菊、はせひろいち、トリエユウスケ
月開催のウィルパワー創立
記念公演『結婚させてちょうだい！』
（脚
た。何だか……ワクワクします。
振り付けを担当。
今年
ルギッシュな創造者達と出逢える場でし
団 tone! tone! tone!
（トン トン
ト ン！）」 で 既 成 台 本 を 用 い て、 演 出 や
本・ 演 出 担 当 ）。 鋭 意 準 備 進 行 中！
ぜ
演出作品
ひ秋田の演劇もご高覧賜りますよう！
山田恵理香【国際部】篠本賢一◆青井陽
演出作品
演出作品
京〉家田淳、ヴィクトル・ニジェリスコイ、
大橋宏、貝山武久、金田海鶴、川口典成、
治、 鵜 山 仁、 坂 手 洋 二、 松 本 祐 子 ◆〈 東
ン キ ー キ ン グ 』（ 以 上 ウ ィ ル パ ワ ー） な
『クェーククリップクリック』
『新屋表町
２０１２、１３年『ミュージカル アトム
（脚本 横内謙介）』演出・振り付け
ケラリーノ・サンドロヴィッチ）』演出
黒川逸朗、小林拓生、佐川大輔、佐々木
酔娘伝』『入浴女。／バスバンバン！』『モ
中学時代、 ＴＶで観
ど、
『見果てぬ夢（作・堤泰之）
』（オフィ
２０１１年『神様とその他の変種（脚本
た 三 谷 幸 喜『 シ ョ
手 市 に て、 横 手 演 劇 研 究 会 へ 入 団。 役
ウ・ マ ス ト・ ゴ ー・
日登美、島守辰明、全リンダ、田中孝弥、
一般社団法人日本演出者協会
事業担当者名簿
陸〉岡井直道／〈関西〉井之上淳、坂手
口浩章／〈東海〉佐久間広一郎、ほりみ
か、丸知亜矢、本島勲／〈仙台〉伊藤み
川徳之助、篠本賢一、流山児祥◆〈東京〉
弥【広報部・教育出版部】篠﨑光正◆菊
秋葉由美子、大杉良、小川功治朗、桒原
秀一、鈴木美恵子、林未知、平尾麻衣子、
三谷麻里子、緑川憲仁／〈関西〉木嶋茂
月現在
雄、田中孝弥／〈東海〉ほりみか／〈新
さや、流山児祥◆〈東京〉佐々木治己【法
宮田慶子【常務理事】小林七緒（事業部・
務部】西川信廣◆鵜山仁、小林七緒【地
【理事長】和田喜夫【副理事長】流山児祥、
洋 二（ 新 規 事 業 企 画 部 ）
【理事】青井陽
域交流部】流山児祥◆鴻上尚史、山田恵
潟〉井上ほーりん／〈京都〉松宮信男／
治、岩崎正裕、鵜山仁、木嶋茂雄、木村
理香、渡部ギュウ◆〈熊本〉村上精一／〈東
演 劇 大 学 ）、 菊 川 徳 之 助（ 事 業 部・ 近 代
繁、鴻上尚史、西沢栄治、西川信廣、ふ
手洋二◆青井陽治、鴻上尚史、ふじたあ
じたあさや、松本祐子、山田恵理香、渡
海 〉 水 野 誠 子 ／〈 仙 台 〉 な か じ ょ う の ぶ
〈 福 岡 〉 糸 山 裕 子【 新 規 事 業 企 画 部 】 坂
部ギュウ【評議委員】瓜生正美、中村哮
戯曲研修セミナー）、
篠本賢一（国際部）、
劇団ウィルパワー
木嶋茂雄／〈東海〉金子康雄【日韓演劇
【観劇案内】
〈 東 京 〉 遠 藤 栄 藏 ／〈 関 西 〉
篠 﨑 光 正（ 広 報 部・ 教 育 出 版 部 ）、 坂 手
２０１４年
野 志 朗、 長 谷 川 直 輝、 林 英 樹、 広 田 豹、
者・ 装 置・ 照 明・ 演 出 等 に つ い て 学 ぶ。
オン』に衝撃を受け
棚瀬美幸、土橋淳志、堀江ひろゆき、山
治 己、 左 藤 慶、 杉 山 剛 志、 土 山 紘 史、 中
２０ ０ ０年、 横 手 演 劇 研 究 会 を 退 団 後、
る。 ２ ０ ０ ０ 年 大 学 在 籍 中 に 山 の 手 事
劇団アンゲルス演出
〈退会〉川村光夫
川井浩雄
久保田猛
ス玉手箱）。
劇 団 か ん じ き を 旗 揚 げ し、 今 日 に 至 る。
情 社・ 安 田 雅 弘 氏 の 短 期 集 中 講 義 を 受
部所属。かなざわ演
繁野陽
島田陽
高谷昌男
松波喬介
２ ０ １ ０ 年『 図 書 館 的 人 生 Vol.2
盾と
矛（脚本 前川知大）』演出
他
オリジナル作品を主に、定期公演を行っ
講。演じる側の楽しさに触れる。学際で
劇人協会会員。かな
西方昴
吉原廣
上利勇三
洪明花、前嶋のの、松森望宏、森井睦／〈北
ている。劇団かんじきでは、劇作・演出・
公 演（
『携帯少女』
『桜田家族協会』演
ざ わ ＆い し か わ 演 劇
祭実行委員。
・チェーホフ）かなざ
本庄亮（ほんじょうまこと）
役者を担う。他、
小学校の音楽劇の演出、
出・ 出 演 ）
。 ２ ０ １ １年 以 降、 芸 術 の ミ
演出作品
『結婚披露宴』（
わ演劇祭２００８参加作品
vol.2
・チェーホフ）福岡
企画創作コンペ
FFAC
レジデンス輪島発表作品
『無題』
（ ・チェーホフ原作『幸福』）アー
ティスト
（ 秋 田 市 ） 代 表。
夫、福田善之、貝山武久、栗山民也【監
『命を弄ぶ男二人』（岸田國士）かなざわ
１ ９ ７ ０年 秋 田 市 生
事】福田悦雄、外波山文明【事業部】小
県 前 橋 市 に 隙 間 企 画 を、 ２ ０ ０ ６年 に
籍。２００５年、生まれ故郷である群馬
が、 代からクラシックへ。現在もプレ
音声劇の活動を開始。その後、
結婚をし、
山県）
」 に 大 き な 衝 撃 を 受 け、 舞 台 劇・
ての世界演劇祭
「利賀フェスティバル
（富
２０１３年劇団名を「ウィルパワー」に
ル パ ワ ー」（ ２ ０ ０ ５ 年 に 劇 団 組 織 に。
始。１９９４年「プロデュースチームウィ
高校在学中より秋田市にて演劇活動を開
明、林英樹、
羊屋白玉、松森望宏／〈関西〉
流山児祥◆〈東京〉千葉哲也、外波山文
木村繁、坂手洋二、篠﨑光正、宮田慶子、
林七緒◆青井陽治、鵜山仁、菊川徳之助、
雄／〈東海〉金子康雄
齊藤由夏、秋葉舞滝子／〈関西〉木嶋茂
鈴木アツト【事務局】〈東京〉上田郁子、
交流センター委員】小松杏里、松本祐子、
加賀屋淳之介（かがやじゅんのすけ）
ま れ。 １ ９ ８ ６ 年、
演劇祭２０１１参加作品
〈訃報〉藤田傳
塩見哲
ナト新潟演劇祭を中心にワークショップ
にいが
た 演 出 体 験 コ ー ス 受 講。 同 年、
「ちず屋
等参加。２０１３年、演劇大学
あれ、アマチュアであれ、お客様の貴重
World's
演劇フェス
『 プ ロ ポ ー ズ 』（
』演出（初の有料公演）
。
「 歳から
end
始める趣味の演劇」をモットーに、新潟
参加作品
部 に 入 部。 そ こ で 経
め、 高 校 時 代 は 演 劇
歳よりモダンを始
北山久美子（きたやまくみこ）
いながら活動していきたいと思います。
がら、役者と脚本と観客に真摯に向き合
います。軸足を演出という役割に置きな
で少しずつ演劇に触れる機会を増やして
階大行進 ２０１３」にて『
の
年
在外研修員としてルーマニアのブカレ
ン ゲ ル ス に 参 加。 ２ ０ ０ ０ 年、 芸 術 家
ン ブ ル に 在 籍。 １ ９ ９ ７年 か ら 劇 団 ア
間、東京演劇アンサ
１ ９ ８ ７年 か ら
東 京 NOVUS(
ノヴ
ス）
、隙間企画代表。
根本陽子（ねもとようこ）
いと思います。
後もプロに負けない芝居を作って行きた
なお時間とお金を頂く事は同じです。今
出等、若手の育成に力を入れる。プロで
ルの審査員、アマチュアの若手劇団の演
退 会・訃 報
市井優（いちいまさる）
『
』
Fuck
you,
EU.ro.pa!
『小さな星の王子さま』
』
『飛べない鳥』
9
新 入 会 員 紹介
（ ２０１４年１月までの入会 ）
土谷久男（つちやひさお）
秋 田 県 横 手 市 出 身。
１ ９ ６ ２ 年 生 ま れ。
１９８０年、 高 校 卒
業後上京、仕事をし
!
中学校演劇部の演出、高校演劇コンクー
な が ら 本 格 的 に 芝 居 の 勉 強 を 開 始。 横
!
表現活動を縮小する時期もありました
30
19
20
５
A
東 京 NOVUS
を 結 成。 ２ ０ １ ３ 年 に 中
津川の演劇キャンプ、金沢での演劇大学
験 し た、 日 本 で 初 め
IN A
A
in
30
2
に参加して、演出者協会が多様な活動を
ストにあるブランドラ劇場に一年間在
9
14
「日本の近代戯曲研修セミナー」をふりかえる
データに見る
‡編集後記
は ど う す れ ば よ い の か。 こ ん な 夢 を 見 る
▼世界中に日本演出者協会を広報するに
い や そ れ は 答 え で は な い。 協 会 の 優 秀 な
ことがある。インターネットを駆使する。
演 出 家 が、 世 界 の 演 劇 界 で 高 い 評 価 を 受
け る 演 劇 を つ く る。 そ れ を 世 界 に 向 け て
広 報 す る。 そ ん な 広 報 が い い。 協 会 の 中
で内向きの広報をするだけでは物足りな
い　。　（篠﨑光正）
▼先の東京オリンピックでお江戸の象徴
今度は神宮外苑に巨大な競技場を造る
「 日 本 橋 」 に 高 速 道 路 で 蓋 し て し ま っ た。
ようだ。壊れていく風景。　（篠本賢一）
▼お酒を飲まない私ですがとうとうタバ
起 き を し よ う と し て い ま す。 広 報 部 と し
コ を や め て し ま い ま し た。 さ ら に 早 寝 早
（三谷麻里子）
てはもっとＳＮＳを多用したいです。
▼ 友 達 の 輪 で 繋 ぐ ア ン ケ ー ト、 す で に 黄
に 繋 が り ま し ょ う！
そ し て、 広 報 部 員
信 号 が 灯 り 始 め ま し た。 協 会 員 同 士 縦 横
同様、お題も随時募集中！
（大杉良）
な が ら 演 出 を 考 え る 癖 が あ る の で、 い ざ
▼「 作・ 演 出 」 型 の 自 分 は、 脚 本 を 書 き
脚 本 が 上 が っ て か ら、 腹 を く く っ て 演 出
を考えることがあまりないように感じて
い ま す。 広 報 部 の お 仕 事 で 演 出 の み を し
て い る 方 々 の 覚 悟 を 垣 間 見 る と、 そ ん な
自分を恥ずかしく思ったりします。「作・
演 出 」 の 利 点 と 弊 害 は 隣 あ わ せ で す ね。
今年上半期は怒濤の上演ラッシュ。がん
ばります！
（緑川憲仁）
た、 コ ン ク ー ル の 取 材。 公 開 審 査 会 で は
▼切磋琢磨する協会員の姿に刺激を受け
自 分 の 事 の よ う に ド キ ド キ！
記事を通
いいな　。　（秋葉由美子）
し て、 こ の ド キ ド キ が 皆 さ ん に 伝 わ る と
たな可能性を生み出すのだと感じました。
▼ 人 と の 出 会 い。 人 と の 繋 が り が ま た 新
ま た よ ろ し く お 願 い し ま す！
可能性を
広げるために　。　（桒原秀一）
20

4月の清掃作業中、脚に糸が絡まっている鳥を保護しました。 何重にも

2013 年 9 月 20 日 出版社 各位 雑誌広告デジタル送稿推進協議会 一般

不妊・去勢手術について

PowerPoint プレゼンテーション

プレスリリース - 全国米麦改良協会

高齢犬の健康管理について

酸味が弱い 温度帯によって楽しめる 香 り 講 演 「世界の料理と日本酒の

演劇大学 演劇大学

第3回 バンコク 関西留学交流会開催 - 一般社団法人 PTKタイ国際交流