for artists and productions
音楽主義
音楽制作者のための新視点誌
2006 #
OCT
音 楽 主 義 005 2006.OCT
数値でひも解く
特集 数値でひも解く「音楽ビジネス」
「音楽ビジネス」
CD売り上げ／コンサート動員／音楽配信シェアetc.
FREE
￥0
music lovers interview
小栗 旬［俳優］
名物プロデューサー列伝
坂口優治［スピッツ］
現場マネージャー物語
Janne Da Arc
／つばき
社団法人音楽制作者連盟
リニューアルオープン記念
私たち音楽制作者連盟は、
アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、
音楽を通じて豊かな社会を目指します。
渋谷公会堂 座談会
好評連載
今すぐわかる著作権講座
FMP
2005年9月4日8：00PM
音
楽
制
作
者
連
盟
www.fmp.or.jp/ongakusyugi
︵
社
︶
音
楽
主
義
＃
０
０
5
005
データから読む音楽の未来予想
特集
6074072
得
意
先
品
名
生産管理部
PC
製
版
者
表紙
天地
左右
182
128
仕
上
り
寸
法
右 左
上 並
平 中
無 ア か
製
本
様
式
6074072
音 ︵
楽 社
制 ︶
作
者
連
盟
得
意
先
音
楽
主 品
義
『音楽主義』
を発行する
『音楽制作者連盟』
とは？
＃
０
０
5
名
生産管理部
PC
音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、詞や曲を作っている作詞家、作曲
家
（アーティストが兼ねていることも多い）
のみならず、音楽プロダクションやレコ
ードメーカーなどさまざまなフィールドの人たちの協力により産み出されています。
音楽制作者連盟
（the Federation of Music Producers：以下、音制連）
は、
その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。その中心となる業務
は、音楽を伝える歌手・アーティスト
（以下アーティスト）
や音楽プロダクション及
び制作者（以下プロダクション）
の権利を守ることにあります。プロダクションは
アーティストにとって共に歩む重要なパートナーです。現在音制連には220社の
プロダクションが会員として参加しています。
みなさんは「著作権」
という、詞や曲など著作物を創作した人
（作詞家・作曲家）
の持つ権利はご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞
作曲をしていなくても
「著作隣接権」
という権利があることをご存知でしょうか？
アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」
、下記の3つの『著
作隣接権使用料』
を受け取ることができます。
1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料
2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料
3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、テレビ放送を
DVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金
当連盟は、これらアーティストに関わる
『著作隣接権使用料』
を分配すると同時
に、音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。
2005年9月4日8：00PM
製
版
者
表紙
天地
左右
182
128
仕
上
り
寸
法
右 左
上 並
平 中
無 ア か
製
本
様
式
CONTENTS
#
005 2006.OCT
002
音制連加盟プロダクションの新作情報
004
STAFF SNAP in SHIBUYA
010
データから読む音楽の未来予想
特集 数値でひも解く
「音楽ビジネス」
CD売上／コン サート動員／音楽配信シェアetc.
018
渋谷公会堂リューアルオープン記念 スペシャル座談会
中西健夫（ディスクガレージ代表取締役）
×
蔦岡晃（フェイスクルー代表取締役）
×広瀬利仁（ライフ代表取締役）
小栗 旬［俳優］
032
music lovers inter view
036
名物プロデューサー列伝 坂口優治［グラスホッパー／スピッツ担当］
042
現場マネージャー物語 原 弘樹［アップライズ・プロダクト／Janne Da Arc担当］
渡辺有生［ブルーワークス／つばき担当］
050
今すぐわかる著作権講座 第5回：原盤の利用と権利の関係
060
教えて! 音制連 第5回：
「印税」っていくらもらえるの ? -その4-
064
吉田就彦のヒット学 ヒット法則あるわけネェだろ ! 第5回：今月のヒットメーカー 鈴木吉弘［フジテレビプロデューサー］
070
MUSIC NEWS DIGEST
078
音制連理事長連載コラム 「岡崎堂書店主人日記リバイバル」
073
076
027
028
030
配付店リスト
FMP加盟団体 正会員一覧
Char presents「渋谷節」開催
「independence-D 2007」
出演バンド募集
「LOCK ON ROCK Audition」
応募開始
音制連加盟プロダクションの新作情報
release information
2006.9.1-30
01
＋
02
＋
03
10
＋
11
＋
12
04
＋
05
＋
06
13
＋
14
＋
15
09
16
07
08
17
18
data
■ 9月6日発売
01. グックル『JOYFUL』
CJCD-6017／力塾
（ちからじゅく）
06. 真中 潤
『UNITY』
ZCL-005／ZAZZY
■ 9月16日発売
■ 9月20日発売
14. 176BIZ
『アトリエ』
MHCL-894／楽工房
XNDC-10106/B
（DVD付き初回限定盤）
、
XNDC-10107
（通常盤）
／デンジャー・クルー・レコーズ
07. 菊地成孔
『オリジナルサウンドトラック：
パビリオン山椒魚』
11. 三枝夕夏 IN db
『U-ka saegusa IN dbⅢ』
DXZL-1001
（CD＋DVD）
／DAIPRO-X
EWCD-0127／east works entertainment
03. 渡辺香津美ニュー・エレクトリック・トリオ
『MO' BOPⅢ』
08. 南博
『Elegy』
12. TIMESLIP-RENDEZVOUS
『HAPPINESS FOR YOU
∼10TH ANNIVERSARY SELLECTION 96-06∼』
02. NOVELA
『NOVELA-ORIGINAL
MEMBERS-BESTⅡ』
EWSA-0125
（CD/SACDハイブリッド盤）
／east works entertainment
■ 9月13日発売
04. Annekei
『Annekei』
EWCD-0107／east works entertainment
■ 9月27日発売
10. 小林啓子
『始まりでもなく 終わりでもなく』
GZCA-5089／GIZA studio
15. ギルガメッシュ
『13's reborn』
XNDC-10104/B
（DVD付き初回限定盤）
、
XNDC-10105
（通常盤）
／デンジャー・クルー・レコーズ
16. TAKUMA
『my name is』
PFCA-0013／AAD RECORDS
MTCS-1015／ライフ
09. 岸本早未
『LOVE DROPS』
13. 西山瞳トリオ
『Cubium』
17. 髭(HiGE)
『ロックンロールと五人の囚人』
GZCA-5093／GIZA studio
SOL JP-0003／アミューズ
■ 9月20日発売
VICL-36158／3rd Stone From The Sun
ZACA-5001／ZAIN RECORDS
18. wash?
『HOWLING』
05. ウラニーノ
『情熱の温度』
EFCN-91008／アースルーフファクトリー
KSRU-03／LASTRUM MUSIC ENTERTAINMENT
002 音楽主義
音楽主義
003
音制連加盟プロダクションの新作情報
release information
2006.9.1-30
01
＋
02
＋
03
10
＋
11
＋
12
04
＋
05
＋
06
13
＋
14
＋
15
09
16
07
08
17
18
data
■ 9月6日発売
01. グックル『JOYFUL』
CJCD-6017／力塾
（ちからじゅく）
06. 真中 潤
『UNITY』
ZCL-005／ZAZZY
■ 9月16日発売
■ 9月20日発売
14. 176BIZ
『アトリエ』
MHCL-894／楽工房
XNDC-10106/B
（DVD付き初回限定盤）
、
XNDC-10107
（通常盤）
／デンジャー・クルー・レコーズ
07. 菊地成孔
『オリジナルサウンドトラック：
パビリオン山椒魚』
11. 三枝夕夏 IN db
『U-ka saegusa IN dbⅢ』
DXZL-1001
（CD＋DVD）
／DAIPRO-X
EWCD-0127／east works entertainment
03. 渡辺香津美ニュー・エレクトリック・トリオ
『MO' BOPⅢ』
08. 南博
『Elegy』
12. TIMESLIP-RENDEZVOUS
『HAPPINESS FOR YOU
∼10TH ANNIVERSARY SELLECTION 96-06∼』
02. NOVELA
『NOVELA-ORIGINAL
MEMBERS-BESTⅡ』
EWSA-0125
（CD/SACDハイブリッド盤）
／east works entertainment
■ 9月13日発売
04. Annekei
『Annekei』
EWCD-0107／east works entertainment
■ 9月27日発売
10. 小林啓子
『始まりでもなく 終わりでもなく』
GZCA-5089／GIZA studio
15. ギルガメッシュ
『13's reborn』
XNDC-10104/B
（DVD付き初回限定盤）
、
XNDC-10105
（通常盤）
／デンジャー・クルー・レコーズ
16. TAKUMA
『my name is』
PFCA-0013／AAD RECORDS
MTCS-1015／ライフ
09. 岸本早未
『LOVE DROPS』
13. 西山瞳トリオ
『Cubium』
17. 髭(HiGE)
『ロックンロールと五人の囚人』
GZCA-5093／GIZA studio
SOL JP-0003／アミューズ
■ 9月20日発売
VICL-36158／3rd Stone From The Sun
ZACA-5001／ZAIN RECORDS
18. wash?
『HOWLING』
05. ウラニーノ
『情熱の温度』
EFCN-91008／アースルーフファクトリー
KSRU-03／LASTRUM MUSIC ENTERTAINMENT
002 音楽主義
音楽主義
003
音楽好きが集まる渋谷で人気店員をチェック
STAFF SNAP in SHIBUYA
photographs：内海裕之 text：宮川岳大
1.好きな邦楽アーティストとア
ルバムorシングルを教えてくだ
さい。
2.メッセージ
02
1. 沢田研二『STRIPPER』
「数少ない日本の歌謡ロカビリーの名盤中の名盤だぜ！」
2.「cream sodaからRock'n Rollを始めませんか？」
01 Live House
shibuya eggman
kazukiさん（22）
東京都渋谷区神南1-6-8 B1F
1 03-3496-1561
www.eggman.jp/
9月23日（土）KICK FAN DEAD
vol.26“keep on,keeping on”レ
コ発イベントがあります！ GOOD
4 NOTHING、EASY GRIPなどが登
場。オープンは18：30から。
03 Record Shop
warszawa
薮崎今日子さん
東京都渋谷区宇田川町31-3 第3田中ビル3F
103-5458-0700
www.warszawa.jp
02 Select Shop
PINK DRAGON
シュウヘイさん（22）
1.惑星『MY BRAND NEW PLANET』
「eggmanレーベル第1弾アーティスト“惑
星”。沈黙を経て復活した新生“惑星”に
注目です！」
2.「みんなeggmanでPartyしよう！」
004 音楽主義
ロック、ヒップホップ、テク
ノ、ハウスの定番からエレク
トロニカ、ノイズのマニア系
まで、独特の品ぞろえに注目
のレコードショップ。
03
東京都渋谷区渋谷1-23-23
ピンクドラゴンビル
103-3498-2577
www.pinkdragon.co.jp/
1.MERZBOW『MERZDUB』
「 ジ ャ ン ル は ノ イ ズ 。 ' 8 0 年 代 か ら活躍している大ベテ
ラン。アグレッシブな音楽性が大好き。8月は毎週のように
リリースがあったのでぜひチェックしてみてください」
来年で創立40周年の歴史を持つロ
ックショップ。日本のロカビリーの
軌跡をたどるCD『CREAM SODA
PRESENTS HISTORY OF J-ROCKA-BILLY 3 』が9月27日に発売予定！
2.「9月16日に渋谷O-nest6Fのバースペースで、フリーフ
ォーク系ミュージシャンを呼んでイベントをやります。入場
無料です。遊びに来てください」
音楽主義
005
音楽好きが集まる渋谷で人気店員をチェック
STAFF SNAP in SHIBUYA
photographs：内海裕之 text：宮川岳大
1.好きな邦楽アーティストとア
ルバムorシングルを教えてくだ
さい。
2.メッセージ
02
1. 沢田研二『STRIPPER』
「数少ない日本の歌謡ロカビリーの名盤中の名盤だぜ！」
2.「cream sodaからRock'n Rollを始めませんか？」
01 Live House
shibuya eggman
kazukiさん（22）
東京都渋谷区神南1-6-8 B1F
1 03-3496-1561
www.eggman.jp/
9月23日（土）KICK FAN DEAD
vol.26“keep on,keeping on”レ
コ発イベントがあります！ GOOD
4 NOTHING、EASY GRIPなどが登
場。オープンは18：30から。
03 Record Shop
warszawa
薮崎今日子さん
東京都渋谷区宇田川町31-3 第3田中ビル3F
103-5458-0700
www.warszawa.jp
02 Select Shop
PINK DRAGON
シュウヘイさん（22）
1.惑星『MY BRAND NEW PLANET』
「eggmanレーベル第1弾アーティスト“惑
星”。沈黙を経て復活した新生“惑星”に
注目です！」
2.「みんなeggmanでPartyしよう！」
004 音楽主義
ロック、ヒップホップ、テク
ノ、ハウスの定番からエレク
トロニカ、ノイズのマニア系
まで、独特の品ぞろえに注目
のレコードショップ。
03
東京都渋谷区渋谷1-23-23
ピンクドラゴンビル
103-3498-2577
www.pinkdragon.co.jp/
1.MERZBOW『MERZDUB』
「 ジ ャ ン ル は ノ イ ズ 。 ' 8 0 年 代 か ら活躍している大ベテ
ラン。アグレッシブな音楽性が大好き。8月は毎週のように
リリースがあったのでぜひチェックしてみてください」
来年で創立40周年の歴史を持つロ
ックショップ。日本のロカビリーの
軌跡をたどるCD『CREAM SODA
PRESENTS HISTORY OF J-ROCKA-BILLY 3 』が9月27日に発売予定！
2.「9月16日に渋谷O-nest6Fのバースペースで、フリーフ
ォーク系ミュージシャンを呼んでイベントをやります。入場
無料です。遊びに来てください」
音楽主義
005
04
06 Live House
1.THE RODEO CARBURETTOR『Black Luster Songs』
「鍛冶 毅
（vo、g）
、滝沢 誠
（b）
、境 敦哉
（ds）
からなる3ピース
バンド。激しいサウンドにテンション上がること間違いなし！
メロディや歌詞が心に残ります」
渋谷屋根裏
モヒカンさん（22）
2.「“音”の匂いを感じさせながらも1ランク上のアイテムを
リリースしています。近くに来ることがあればぜひ寄ってく
ださい」
東京都渋谷区宇田川町
13-16 コクサイビル
B館B1F
103-3477-6969
www.yaneura.co.jp/
9月16日
（土）
GIG presents
“歌謡な土曜-渋谷で逢いま
SHOW！”騒音寺、ザ・50
回転ズなど、9 月 17（日）
キヨステ、
チ
“urayaneuRa”
ムニなどが登場。
05 Record Shop
04 Select Shop
Time is on
warszawa
柳沢祐至さん
平林義之さん（25）
東京都渋谷区神南1-12-17
103-3464-8121
www.camps.co.jp
ロンドンスタイルを意識したファッ
ションがコンセプトのセレクトショ
ップ。今季のテーマは“ニュークラ
シック”。クラシックアイテム、柄
物アイテムが続々入荷中。
006 音楽主義
1. Soloal One『Who I Am?』
「ジャンルはブレイクビーツ。このアーティストは日本人離れ
したセンス、ズバ抜けた才能を持っています。必聴です！」
1. V.A.『 アニメーション・ヒーロー・カラオ
ケBOX Vol.3∼輝く特撮ヒーロー篇！∼』
「 太陽戦隊サンバルカン、スペクトルマン、
イナズマンなど'70年代のヒーローソングが
入ってます。昔のヒーローものの主題歌はカ
ッコいいです！」
2.「いろんなジャンルをそろえていますので、ぜひお店に寄ってみ
てください」
2.「昔のヒーローソングも今の若い人にもっと
もっと聴いてもらいたいです」
05
音楽主義
007
04
06 Live House
1.THE RODEO CARBURETTOR『Black Luster Songs』
「鍛冶 毅
（vo、g）
、滝沢 誠
（b）
、境 敦哉
（ds）
からなる3ピース
バンド。激しいサウンドにテンション上がること間違いなし！
メロディや歌詞が心に残ります」
渋谷屋根裏
モヒカンさん（22）
2.「“音”の匂いを感じさせながらも1ランク上のアイテムを
リリースしています。近くに来ることがあればぜひ寄ってく
ださい」
東京都渋谷区宇田川町
13-16 コクサイビル
B館B1F
103-3477-6969
www.yaneura.co.jp/
9月16日
（土）
GIG presents
“歌謡な土曜-渋谷で逢いま
SHOW！”騒音寺、ザ・50
回転ズなど、9 月 17（日）
キヨステ、
チ
“urayaneuRa”
ムニなどが登場。
05 Record Shop
04 Select Shop
Time is on
warszawa
柳沢祐至さん
平林義之さん（25）
東京都渋谷区神南1-12-17
103-3464-8121
www.camps.co.jp
ロンドンスタイルを意識したファッ
ションがコンセプトのセレクトショ
ップ。今季のテーマは“ニュークラ
シック”。クラシックアイテム、柄
物アイテムが続々入荷中。
006 音楽主義
1. Soloal One『Who I Am?』
「ジャンルはブレイクビーツ。このアーティストは日本人離れ
したセンス、ズバ抜けた才能を持っています。必聴です！」
1. V.A.『 アニメーション・ヒーロー・カラオ
ケBOX Vol.3∼輝く特撮ヒーロー篇！∼』
「 太陽戦隊サンバルカン、スペクトルマン、
イナズマンなど'70年代のヒーローソングが
入ってます。昔のヒーローものの主題歌はカ
ッコいいです！」
2.「いろんなジャンルをそろえていますので、ぜひお店に寄ってみ
てください」
2.「昔のヒーローソングも今の若い人にもっと
もっと聴いてもらいたいです」
05
音楽主義
007
07
1. DJ OZMA『アゲ♂アゲ♂EVERY☆騎士（ナイト）』
「 アゲアゲだから好きです！」
2.「好き嫌いはよくないよ！ いろんなジャンルの音楽を聴
こう！」
08
1. eleki『ココロフィルム』
「 グッとくるメロディセンス、ライブの圧倒感は必見
です。一度見たらきっと虜になっちゃいますよ!」
2.「アットホームな雰囲気とパンチのあるスタッフでお待
ちしています！」
09
1. Bahashishi『気まぐれな流れ星』
「今年5月にメジャーデビューした注目バンドのファース
トシングル。プロデューサーに朝本浩文氏を迎え、彼らが
放つ暖かなサウンドにクールなビートが加わっています」
2.「ノーコメント」
10 Select Shop
07 Live House
Time is on
渋谷屋根裏
アゲアゲオさん（22）
08 Live House
馬場 陽さん（24）
09 Live House
shibuya eggman duo MUSIC
mayaさん（22）
EXCHANGE
濱 陽之さん（26）
東京都渋谷区道玄坂2-14-8
103-5459-8716
www.duomusicexchange.com/
ジャミロクワイプロデュ
ースによるライブハウス。
9 月 1 2 日（ 火 ）f r o m
mouth tto
o mouth vol.2
“COLLABO de SHOW！”
曽我部恵一 、小谷美紗子、
浜崎貴司などが出演。
10
1.エレファントカシマシ『明日に向かって走れ-月夜の歌-』
「学生のころに先輩から借りたもので、よく聴いてました。な
かでも『今宵の月のように』は耳に残る印象深い曲でした」
2.「渋谷に来ることがあれば、お店に寄ってください」
11 Select Shop
PINK DRAGON
WAKAKOさん（27）
12 Live House
duo MUSIC
EXCHANGE
濱名 ちえさん
11
1. CROSSFIRE『one more try』
「BLACKCATSのメンバーが現在やっているバンドということ
でライブを見たらやみつきに！ さらに好きになりました」
2.「お店に遊びに来てくださいね」
12
1. 小杉十郎太『やきそばパンマン流れ旅』
「 声優、ナレーターとして活躍中の小杉十郎太さん。 先日、
ライブを見て好きになりました。やきそばパンマンの声をやっ
ていて、そのテーマ曲が特にお気に入り！」
2.「こんにちは！ 待ってます！」
008 音楽主義
音楽主義
009
07
1. DJ OZMA『アゲ♂アゲ♂EVERY☆騎士（ナイト）』
「 アゲアゲだから好きです！」
2.「好き嫌いはよくないよ！ いろんなジャンルの音楽を聴
こう！」
08
1. eleki『ココロフィルム』
「 グッとくるメロディセンス、ライブの圧倒感は必見
です。一度見たらきっと虜になっちゃいますよ!」
2.「アットホームな雰囲気とパンチのあるスタッフでお待
ちしています！」
09
1. Bahashishi『気まぐれな流れ星』
「今年5月にメジャーデビューした注目バンドのファース
トシングル。プロデューサーに朝本浩文氏を迎え、彼らが
放つ暖かなサウンドにクールなビートが加わっています」
2.「ノーコメント」
10 Select Shop
07 Live House
Time is on
渋谷屋根裏
アゲアゲオさん（22）
08 Live House
馬場 陽さん（24）
09 Live House
shibuya eggman duo MUSIC
mayaさん（22）
EXCHANGE
濱 陽之さん（26）
東京都渋谷区道玄坂2-14-8
103-5459-8716
www.duomusicexchange.com/
ジャミロクワイプロデュ
ースによるライブハウス。
9 月 1 2 日（ 火 ）f r o m
mouth tto
o mouth vol.2
“COLLABO de SHOW！”
曽我部恵一 、小谷美紗子、
浜崎貴司などが出演。
10
1.エレファントカシマシ『明日に向かって走れ-月夜の歌-』
「学生のころに先輩から借りたもので、よく聴いてました。な
かでも『今宵の月のように』は耳に残る印象深い曲でした」
2.「渋谷に来ることがあれば、お店に寄ってください」
11 Select Shop
PINK DRAGON
WAKAKOさん（27）
12 Live House
duo MUSIC
EXCHANGE
濱名 ちえさん
11
1. CROSSFIRE『one more try』
「BLACKCATSのメンバーが現在やっているバンドということ
でライブを見たらやみつきに！ さらに好きになりました」
2.「お店に遊びに来てくださいね」
12
1. 小杉十郎太『やきそばパンマン流れ旅』
「 声優、ナレーターとして活躍中の小杉十郎太さん。 先日、
ライブを見て好きになりました。やきそばパンマンの声をやっ
ていて、そのテーマ曲が特にお気に入り！」
2.「こんにちは！ 待ってます！」
008 音楽主義
音楽主義
009
データから読む音楽の未来予想
数値でひも解く
「音楽ビジネス」
01
人口と出生数の推移
出所：厚生労働省 ※1960年と1970年のデータには沖縄県を含んでいません
人
103,720
1億
117,060
93,419
総人口
（単位：千人）
CD売り上げ／コンサート動員／音楽配信シェアetc.
音楽は目に見えないものであり、
その好き嫌いは
個人の感性によるところが大きい。ゆえにヒットの方程式や
公式というものはないのかもしれない。とはいえそんな音楽にも、
絶対的なものがある。それは「数値データ」だ。以下は、
それを解析し、
未来の音楽ビジネスモデルを予測しようという大胆企画である。
「数値データ」的ヒットの法則、有りや無しや？ さあどっち？
（©吉田教授）
126,926
123,611
出生数
（単位：人）
1,934,239
200万
が、次に多いのは30代
前半。それ未満の、いわ
1,221,585
1,606,041
1,576,889
100万
1,190,547
年
1960
02
1970
1980
現在の日本の人口は約
1.27億人。世代的に一
番多いのは60代前半だ
1990
2000
ゆる若者の数は、今後も
減っていくはず。エルダ
ー層向けの音楽市場が
ますます充実しそうだ。
オーディオレコード・音楽ビデオ・音楽配信事業の売り上げ推移
出所：日本レコード協会
億円
7,000
6,000
（単位：百万円）
オーディオレコード（CD等）
583,862
588,019
607,494
569,551
539,816
503,061
5,000
443,771
399,690
4,000
377,369
367,237
53,900
54,973
3,000
2,000
音楽ビデオ
（DVD等）
1,000
37,683
56,489
音楽配信
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
34,283
年
2005
音楽CDなどの売り上げは年々、
下がっている。
ただし、
このグラフには記して
いないが、
2006年1∼3月期は前年比を上回っている。
音楽配信が今後どう発
展していくかを含め、
2006年度のデータが非常に気になるところである。
010 音楽主義
音楽主義
011
データから読む音楽の未来予想
数値でひも解く
「音楽ビジネス」
01
人口と出生数の推移
出所：厚生労働省 ※1960年と1970年のデータには沖縄県を含んでいません
人
103,720
1億
117,060
93,419
総人口
（単位：千人）
CD売り上げ／コンサート動員／音楽配信シェアetc.
音楽は目に見えないものであり、
その好き嫌いは
個人の感性によるところが大きい。ゆえにヒットの方程式や
公式というものはないのかもしれない。とはいえそんな音楽にも、
絶対的なものがある。それは「数値データ」だ。以下は、
それを解析し、
未来の音楽ビジネスモデルを予測しようという大胆企画である。
「数値データ」的ヒットの法則、有りや無しや？ さあどっち？
（©吉田教授）
126,926
123,611
出生数
（単位：人）
1,934,239
200万
が、次に多いのは30代
前半。それ未満の、いわ
1,221,585
1,606,041
1,576,889
100万
1,190,547
年
1960
02
1970
1980
現在の日本の人口は約
1.27億人。世代的に一
番多いのは60代前半だ
1990
2000
ゆる若者の数は、今後も
減っていくはず。エルダ
ー層向けの音楽市場が
ますます充実しそうだ。
オーディオレコード・音楽ビデオ・音楽配信事業の売り上げ推移
出所：日本レコード協会
億円
7,000
6,000
（単位：百万円）
オーディオレコード（CD等）
583,862
588,019
607,494
569,551
539,816
503,061
5,000
443,771
399,690
4,000
377,369
367,237
53,900
54,973
3,000
2,000
音楽ビデオ
（DVD等）
1,000
37,683
56,489
音楽配信
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
34,283
年
2005
音楽CDなどの売り上げは年々、
下がっている。
ただし、
このグラフには記して
いないが、
2006年1∼3月期は前年比を上回っている。
音楽配信が今後どう発
展していくかを含め、
2006年度のデータが非常に気になるところである。
010 音楽主義
音楽主義
011
03
04
歴代レコード売り上げBEST10
出所：オリコン
（2006年8月28日付け）
シングル
アルバム
1位
「およげ！たいやきくん」
子門真人 1位
『First Love』
宇多田ヒカル （1975年12月25日リリース）
454.8万枚
（1999年3月10日リリース）
765.0万枚
2位
「女のみち」
宮史郎とぴんからトリオ
2位
『B'z The Best
“Pleasure”
』
B'z （1972年5月10日リリース）
325.6万枚
（1998年5月20日リリース）
513.6万枚
3位
『REVIEW∼BEST OF GLAY』
GLAY （2000年1月26日リリース）
293.5万枚
（1997年10月1日リリース）
487.6万枚
4位
「だんご3兄弟」
速水けんたろう，
茂森
あゆみ，
ひまわりキッズ，
だんご合唱団 4位
『Distance』
宇多田ヒカル 5位
「君がいるだけで／愛してる」
米米CLUB
（1992年5月4日リリース）
289.5万枚
6位
「SAY YES」
CHAGE&ASKA （1991年7月24日リリース）
282.2万枚
7位
「Tomorrow ever knows」
Mr.Children
（1994年1月10日リリース）
276.6万枚
8位
「Oh！ Yeah！／ラブ・ストーリーは
突然に」
小田和正 （1991年2月6日リリース）
258.8万枚
9位
「世界に一つだけの花
（シングル・ヴァージョン）
」
SMAP （2003年3月5日リリース）
257.2万枚
10位
（2001年3月28日リリース）
446.9万枚
5位
1,000
05
20
（1998年4月15日リリース）
352.0万枚
1,108
1,135
2000
2001
2002
2003
2004
2005
年
出所：日本レコード協会
30
28
アルバム
25
シングル
（単位：作品）
23
20
18
17
15
14
15
10
10
11
10
9
5
5
1
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2
2003
1
1
2004
2005
年
04年度はORANGE RANGE
「花」
、
05年度は修二と彰
「青春アミーゴ」
と、
シン
グルのミリオンは若いアーティストが取る傾向にある。
また、
減少の傾向にあ
るとはいえ、
ミリオンヒットを欠かした年はない。
06
年代別推定レコードマーケットシェアの推移
出所：日本レコード協会 ※2005年10月調査
％
70
中学生∼20代
60
57.5
55.8
（単位：％）
54.7
49.9
50
特筆すべきは、
上位10枚すべてが96年以降、
つまりこの10年のうちに生まれているとい
うこと。ちなみにギネスブック2006年度版
によると、
世界一はマイケル・ジャクソン
『ス
リラー』
で5,100万枚以上。
1,094
ミリオンセラー作品数の推移
（2002年6月19日リリース）
360.5万枚
10位
『Time to Destination』
Every Little Thing 1,060
23
8位
『DEEP RIVER』
宇多田ヒカル （2000年6月28日リリース）
353.0万枚
1999
27
（1996年3月31日リリース）
413.6万枚
9位
『delicious way』
倉木麻衣 1999
1,052
作品
6位
『A BEST』
浜崎あゆみ 『globe』
globe 1998
1,063
年を追うごとに音楽市場は縮小しているというのが一般の認識だろうが、こ
のデータを見るかぎり、
それは間違った認識かもしれない。
人々にとって音楽
はなくてはならないものなのだ。
25
7位
989
942
906
1998
30
（2001年3月28日リリース）
429.1万枚
984
900
（1998年9月20日リリース）
443.9万枚
（1995年7月24日リリース）
248.9万枚
012 音楽主義
（単位：億円）
1,100
『B'z The Best
“Treasure”
』
B'z 「LOVE LOVE LOVE／嵐が来る」
ドリームズ・カム・トゥルー 1位、
2位は70年代の曲だが、
2000年代の曲
が2曲入っていることに注目したい。
特に
「キ
ャリア・アーティスト」
であるサザンが2000
年の曲で3位につけていることは、日本の音
楽マーケットの成熟を意味すると思える。
出所：日本音楽著作権協会 ※千万円単位以下は切り捨てています
億円
3位
「TSUNAMI」
サザンオールスターズ （1999年3月3日リリース）
291.8万枚
著作権使用料徴収額の推移
46.1
40
30代∼40代
30
23.4
25.3
25.7
19.2
18.9
19.6
20.7
21.6
2000
2001
2002
20
10
29.3
32.2
50代∼60代
1998
1999
41.5
41.5
40.2
38.2
18.2
20.2
2003
2004
単純に若者の数が減っ
ているのだから、
これは
42.8
当然の結果ともいえる。
今後も若者の数は減り
38.1
続けることが予想され
るので、30代から40代
19.1
に向けたマーケットが
ますますにぎわってい
年
くはずだ。
2005
音楽主義
013
03
04
歴代レコード売り上げBEST10
出所：オリコン
（2006年8月28日付け）
シングル
アルバム
1位
「およげ！たいやきくん」
子門真人 1位
『First Love』
宇多田ヒカル （1975年12月25日リリース）
454.8万枚
（1999年3月10日リリース）
765.0万枚
2位
「女のみち」
宮史郎とぴんからトリオ
2位
『B'z The Best
“Pleasure”
』
B'z （1972年5月10日リリース）
325.6万枚
（1998年5月20日リリース）
513.6万枚
3位
『REVIEW∼BEST OF GLAY』
GLAY （2000年1月26日リリース）
293.5万枚
（1997年10月1日リリース）
487.6万枚
4位
「だんご3兄弟」
速水けんたろう，
茂森
あゆみ，
ひまわりキッズ，
だんご合唱団 4位
『Distance』
宇多田ヒカル 5位
「君がいるだけで／愛してる」
米米CLUB
（1992年5月4日リリース）
289.5万枚
6位
「SAY YES」
CHAGE&ASKA （1991年7月24日リリース）
282.2万枚
7位
「Tomorrow ever knows」
Mr.Children
（1994年1月10日リリース）
276.6万枚
8位
「Oh！ Yeah！／ラブ・ストーリーは
突然に」
小田和正 （1991年2月6日リリース）
258.8万枚
9位
「世界に一つだけの花
（シングル・ヴァージョン）
」
SMAP （2003年3月5日リリース）
257.2万枚
10位
（2001年3月28日リリース）
446.9万枚
5位
1,000
05
20
（1998年4月15日リリース）
352.0万枚
1,108
1,135
2000
2001
2002
2003
2004
2005
年
出所：日本レコード協会
30
28
アルバム
25
シングル
（単位：作品）
23
20
18
17
15
14
15
10
10
11
10
9
5
5
1
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2
2003
1
1
2004
2005
年
04年度はORANGE RANGE
「花」
、
05年度は修二と彰
「青春アミーゴ」
と、
シン
グルのミリオンは若いアーティストが取る傾向にある。
また、
減少の傾向にあ
るとはいえ、
ミリオンヒットを欠かした年はない。
06
年代別推定レコードマーケットシェアの推移
出所：日本レコード協会 ※2005年10月調査
％
70
中学生∼20代
60
57.5
55.8
（単位：％）
54.7
49.9
50
特筆すべきは、
上位10枚すべてが96年以降、
つまりこの10年のうちに生まれているとい
うこと。ちなみにギネスブック2006年度版
によると、
世界一はマイケル・ジャクソン
『ス
リラー』
で5,100万枚以上。
1,094
ミリオンセラー作品数の推移
（2002年6月19日リリース）
360.5万枚
10位
『Time to Destination』
Every Little Thing 1,060
23
8位
『DEEP RIVER』
宇多田ヒカル （2000年6月28日リリース）
353.0万枚
1999
27
（1996年3月31日リリース）
413.6万枚
9位
『delicious way』
倉木麻衣 1999
1,052
作品
6位
『A BEST』
浜崎あゆみ 『globe』
globe 1998
1,063
年を追うごとに音楽市場は縮小しているというのが一般の認識だろうが、こ
のデータを見るかぎり、
それは間違った認識かもしれない。
人々にとって音楽
はなくてはならないものなのだ。
25
7位
989
942
906
1998
30
（2001年3月28日リリース）
429.1万枚
984
900
（1998年9月20日リリース）
443.9万枚
（1995年7月24日リリース）
248.9万枚
012 音楽主義
（単位：億円）
1,100
『B'z The Best
“Treasure”
』
B'z 「LOVE LOVE LOVE／嵐が来る」
ドリームズ・カム・トゥルー 1位、
2位は70年代の曲だが、
2000年代の曲
が2曲入っていることに注目したい。
特に
「キ
ャリア・アーティスト」
であるサザンが2000
年の曲で3位につけていることは、日本の音
楽マーケットの成熟を意味すると思える。
出所：日本音楽著作権協会 ※千万円単位以下は切り捨てています
億円
3位
「TSUNAMI」
サザンオールスターズ （1999年3月3日リリース）
291.8万枚
著作権使用料徴収額の推移
46.1
40
30代∼40代
30
23.4
25.3
25.7
19.2
18.9
19.6
20.7
21.6
2000
2001
2002
20
10
29.3
32.2
50代∼60代
1998
1999
41.5
41.5
40.2
38.2
18.2
20.2
2003
2004
単純に若者の数が減っ
ているのだから、
これは
42.8
当然の結果ともいえる。
今後も若者の数は減り
38.1
続けることが予想され
るので、30代から40代
19.1
に向けたマーケットが
ますますにぎわってい
年
くはずだ。
2005
音楽主義
013
07
09
半年間のエンタテインメント関連支出額
コンサート動員数と本数の推移
出所：日本レコード協会 ※2005年10月調査
円
平均支出額 62,880円
（うち音楽関連支出
14,498
15,000
9,000
新
聞
レ
ジ
ャ
ー
施
設
利
8,828 用
C
D
等
購
入
★
7,323
6,000
5,534
書
籍
・
雑
誌
購
入
︵
音
楽
以
外
︶
映
画
鑑
賞
︵
D
V
D
購
入
含
む
︶
コ
ン
サ
ー
ト
・
演
奏
会
等
★
4,782
3,527 3,102
3,000
教
室
・
サ
ー
ク
ル
活
動
︵
音
楽
以
外
︶
2,656
カ
ラ
オ
ケ
★
ゲ
ー
ム
音
楽
以
外
の
観
劇
音
楽
ビ
デ
オ
購
入
★
録
音
用
メ
デ
ィ
ア
︵
生
C
D
R
等
︶
購
入
★
-
携
帯
電
話
で
の
通
話
・
メ
ー
ル
12,000
2,267
2,085
音
楽
教
室
・
音
楽
サ
ー
ク
ル
活
動
★
C
D
等
レ
ン
タ
ル
★
音
楽
専
門
書
籍
・
雑
誌
購
入
★
音
楽
ビ
デ
オ
レ
ン
タ
ル
★
有
料
音
楽
放
送
★
ア
ー
テ
ィ
ス
ト
関
連
グ
ッ
ズ
★
2100
2000
1900
1800
1700
1600
1500
1400
1300
1200
17,618円）
有
料
音
楽
配
信
︵
携
帯
︶
★
有
料
音
楽
配
信
︵
P
C
︶
★
（単位：円）
1,562 1,279
1275 1,197
931 571
368 364 358
334
38
レコードレンタル市場の推移
1,818
1,718
1,430
1,410
1,300
1996
15,000
14,000
13,000
12,000
11,000
10,000
9,000
8,000
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
14,323
公演数（単位：本）
2005
13,982
13,050
10,500
9,500
9,100
9,500
10,650
9,910
8,600
音楽コンサートに関しては、
公演数、入場者数ともに上昇の傾向。
そのひとつ
の要因に、大型フェスの恒例化があげられるはずだ。またデータはないが、全
690
680
1,601
1,670
レコードレンタルの市場規模 （単位：億円）
700
1,670
1,610
出所：日本レコード協会 ※4∼7月調査に基づく推計値
億円
2,016
入場者数（単位：万人）
本
1人が半年間で使う額をジャンル別に示したデータ。
圧倒的1位は携帯だが、
音
楽関連
（★）
をすべて合わせると17,618円
（全体の約28％）
となり、
携帯を上回
る。
しかも前年度
（14,997円／全体の26％）
よりも増加している。
08
出所：全国コンサートツアー事業者協会 ※同協会正会員約50社による集計
万人
国のライブハウスの数も年々増えていると言われている。
670
660
650
640
650
650
10
630
620
600
590
600
600
2004
2005
件
4,500
4,000
1997
1998
4,468
4,331
1999
4,116
2000
3,864
3,500
3,000
2001
2002
2003
17.6
3,572
3,422
3,305
レコードレンタル店数 （単位：件）
3,225
する接し方が、
どのように変わっていくのか、
気になるところである。
17.1
5
買ったことがある
今後買いたい
14.9
15
12.3
10.6
10.4
11.8
10.0
10
3,661
規模の縮小にはさまざまな理由があるのだろうが、
音楽配信の台頭に象徴され
るように、
音楽の聴き方が変わりつつあるのは事実。
今後、
リスナーの音楽に対
014 音楽主義
出所：音楽制作者連盟 ※2006年4月実施（調査対象：20代から60代までの1,800人）
％
20
580
アーティストグッズの購入経験／購入意向
7.4
5.8
6.6
4.6
（単位：％）
9.8
9.0
5.8
3.4
7.5
7.2
4.6
5.6
3.7
4.1
3.9
1.7
ポ
ス
タ
ー
T
シ
ャ
ツ
カ
レ
ン
ダ
ー
キ
ー
ホ
ル
ダ
ー
携ス
帯ト
ラ
ッ
プ
ス
テ
ッ
カ
ー
ブ
ッ
ク
レ
ッ
ト
う
ち
わ
生
写
真
ポ
ス
ト
カ
ー
ド
リ
ス
ト
バ
ン
ド
携
帯
ク
リ
ー
ナ
ー
年代別の表は略したが、
若い年代ほど購入経験、
購入意向ともに高く、今
後買いたいものとしては
携帯関連の人気が高い。
高年齢層に関しては、今
後買いたいものは「特に
ない」
という回答が7∼8
割台に及んでいる。
音楽主義
015
07
09
半年間のエンタテインメント関連支出額
コンサート動員数と本数の推移
出所：日本レコード協会 ※2005年10月調査
円
平均支出額 62,880円
（うち音楽関連支出
14,498
15,000
9,000
新
聞
レ
ジ
ャ
ー
施
設
利
8,828 用
C
D
等
購
入
★
7,323
6,000
5,534
書
籍
・
雑
誌
購
入
︵
音
楽
以
外
︶
映
画
鑑
賞
︵
D
V
D
購
入
含
む
︶
コ
ン
サ
ー
ト
・
演
奏
会
等
★
4,782
3,527 3,102
3,000
教
室
・
サ
ー
ク
ル
活
動
︵
音
楽
以
外
︶
2,656
カ
ラ
オ
ケ
★
ゲ
ー
ム
音
楽
以
外
の
観
劇
音
楽
ビ
デ
オ
購
入
★
録
音
用
メ
デ
ィ
ア
︵
生
C
D
R
等
︶
購
入
★
-
携
帯
電
話
で
の
通
話
・
メ
ー
ル
12,000
2,267
2,085
音
楽
教
室
・
音
楽
サ
ー
ク
ル
活
動
★
C
D
等
レ
ン
タ
ル
★
音
楽
専
門
書
籍
・
雑
誌
購
入
★
音
楽
ビ
デ
オ
レ
ン
タ
ル
★
有
料
音
楽
放
送
★
ア
ー
テ
ィ
ス
ト
関
連
グ
ッ
ズ
★
2100
2000
1900
1800
1700
1600
1500
1400
1300
1200
17,618円）
有
料
音
楽
配
信
︵
携
帯
︶
★
有
料
音
楽
配
信
︵
P
C
︶
★
（単位：円）
1,562 1,279
1275 1,197
931 571
368 364 358
334
38
レコードレンタル市場の推移
1,818
1,718
1,430
1,410
1,300
1996
15,000
14,000
13,000
12,000
11,000
10,000
9,000
8,000
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
14,323
公演数（単位：本）
2005
13,982
13,050
10,500
9,500
9,100
9,500
10,650
9,910
8,600
音楽コンサートに関しては、
公演数、入場者数ともに上昇の傾向。
そのひとつ
の要因に、大型フェスの恒例化があげられるはずだ。またデータはないが、全
690
680
1,601
1,670
レコードレンタルの市場規模 （単位：億円）
700
1,670
1,610
出所：日本レコード協会 ※4∼7月調査に基づく推計値
億円
2,016
入場者数（単位：万人）
本
1人が半年間で使う額をジャンル別に示したデータ。
圧倒的1位は携帯だが、
音
楽関連
（★）
をすべて合わせると17,618円
（全体の約28％）
となり、
携帯を上回
る。
しかも前年度
（14,997円／全体の26％）
よりも増加している。
08
出所：全国コンサートツアー事業者協会 ※同協会正会員約50社による集計
万人
国のライブハウスの数も年々増えていると言われている。
670
660
650
640
650
650
10
630
620
600
590
600
600
2004
2005
件
4,500
4,000
1997
1998
4,468
4,331
1999
4,116
2000
3,864
3,500
3,000
2001
2002
2003
17.6
3,572
3,422
3,305
レコードレンタル店数 （単位：件）
3,225
する接し方が、
どのように変わっていくのか、
気になるところである。
17.1
5
買ったことがある
今後買いたい
14.9
15
12.3
10.6
10.4
11.8
10.0
10
3,661
規模の縮小にはさまざまな理由があるのだろうが、
音楽配信の台頭に象徴され
るように、
音楽の聴き方が変わりつつあるのは事実。
今後、
リスナーの音楽に対
014 音楽主義
出所：音楽制作者連盟 ※2006年4月実施（調査対象：20代から60代までの1,800人）
％
20
580
アーティストグッズの購入経験／購入意向
7.4
5.8
6.6
4.6
（単位：％）
9.8
9.0
5.8
3.4
7.5
7.2
4.6
5.6
3.7
4.1
3.9
1.7
ポ
ス
タ
ー
T
シ
ャ
ツ
カ
レ
ン
ダ
ー
キ
ー
ホ
ル
ダ
ー
携ス
帯ト
ラ
ッ
プ
ス
テ
ッ
カ
ー
ブ
ッ
ク
レ
ッ
ト
う
ち
わ
生
写
真
ポ
ス
ト
カ
ー
ド
リ
ス
ト
バ
ン
ド
携
帯
ク
リ
ー
ナ
ー
年代別の表は略したが、
若い年代ほど購入経験、
購入意向ともに高く、今
後買いたいものとしては
携帯関連の人気が高い。
高年齢層に関しては、今
後買いたいものは「特に
ない」
という回答が7∼8
割台に及んでいる。
音楽主義
015
11
14
携帯オーディオプレイヤーの国内出荷台数の推移
出所：JEITA
国別オーディオレコード売り上げ
出所：日本レコード協会 ※2004年度データ
（単位：％／百万米ドル）
千台 5,000
その他 （単位：千台）
携帯デジタルオーディオプレイヤー
ポータブルMDプレイヤー
3,082
3,036
4,000
ドイツ
6.4％（2,149.0）
日本 15.4％（5,167.8）
2,907
2,492
2,000
2,350
1,737
1,490
1,600
650
977
2001
10.4％（3,508.7）
イギリス
ポータブルCDプレイヤー
ヘッドホンステレオ
1,311
355
552
2002
アメリカ
36.2％
（12,153.4）
合計
33,613.6
フランス
5.9％（1,979.3）
3,173
3,000
1,000
4,700
2003
2004
15
1,575
年 5,569
2005
3,969
チケット販売を行なう音楽イベントな
どに足を運んだ際に、1人が使う平均金
3,471
額の国別比較。日本人が1回あたりに使
う額は欧米の約1.6倍。物価等の問題も
なお表は略したが、
据置型機器は全体的に減少の傾向。
デジタル携帯オーディオ
プレイヤーの録音ソース
13
出所：日本レコード協会
※2005年10月調査
（対象：中学生から60代までの1,200人）
16
アメリカ
あるとはいえ、日本人は世界一、音楽に
お金を使っている。
欧州平均
国別1人当たりの年間CD購入平均額
（単位：米ドル）
59.07
40.92
59.52
26.05
っとも高く、
1人平均59.07米ドルを使う。
ノルウェーは総合売り上げでは16位だが、
35.6
レンタルしたシングルCD
合計
12,173,210
29.1
友人から借りたCD
イギリス
アメリカ
日本
出所：日本レコード協会 ※2004年度データ
データ14を人口で割った。人口59.4百
万人のイギリスが上位国のなかではも
40.44
37.8
購入したシングルCD
ドイツ
ノルウェー
人口4.6百万人なので1人平均は極めて
高い。
15.7
無料音楽配信
モバイル
89.8％（10,928,720）
11.8
その他
7.6
無回答
4.6
（単位：％）
20
40
60
（単位：％／千円）
圧倒的にモバイル
（着うたなど）
がシェ
％ 現状はアルバムCDから録音するケースが多い。
ただほか
の調査では、
有料音楽配信を利用し始めた時期は
「2005
年10月以降」
というのが極端に多い
（全体の3割強）
。
今後
は音楽配信の割合が高くなる可能性が高い。
016 音楽主義
日本
50.9
レンタルしたアルバムCD
有料音楽配信
出所：日本レコード協会
※2006年第一四半期
（1月∼3月）集計
インターネット 10％（1,220,498） その他 0.2％（23,992）
63.1
購入したアルバムCD
有料音楽配信の
売り上げ実績
順にオーストラリア、カナダ、イタリア、
スペイン、オランダ。成長著しいのは11
位のロシアで、
前年比41.3％の上昇とな
っている。
出所：ぴあ総研
『エンタテインメント白書2005』
※参加者がライブ・エンタテインメント1回につき支出する平均費用
ヘッドホンステレオ、
ポータブルCDプレイヤー、
ポータブルMDプレイヤーが
ともに減少するいっぽうで、
携帯デジタルオーディオプレイヤーが急激に拡大。
12
順位に変動はない。
ちなみに6位以下は、
国別音楽ライブ・エンタテインメント単価の比較
（単位：円）
794
238
ここ数年、1位アメリカ、2位日本という
アを占めているが、
注目はその伸び率。
モバイルは前年同月比173％なのに対
し、
インターネットダウンロードは393
％。iTunes Music Store日本進出
（20
05年8月）
の影響と思われる。
総論
“音楽業界の不振が続いている”
といわれて久し
るが、
音楽そのものがすたれたわけではない、
と
いが、
数値データで検証してみたところ、
確かに
CDの売り上げは下がっている。
が、
著作権使用料
いえないだろうか。
今後はエルダー層向けの音楽
マーケット、
携帯やネットを介した音楽マーケッ
徴収額は増え続けているし、音楽配信やコンサ
ートの市場は逆に拡大している。
また、
日本が世
界第2位の音楽大国であることに変わりはない。
トが主流になっていくことが予測されるが、
大事
なのは、
いい音楽を作っていれば必ずチャンスは
あるということ。
今も音楽が大切なエンタテイン
思うに、少子化、ネットの普及などにより、ここ
数年で音楽のビジネスモデルは変わってきてい
メントであることに変わりはないのだから。
これ
らのデータを見て、
みなさんはどう思いましたか？
音楽主義
017
11
14
携帯オーディオプレイヤーの国内出荷台数の推移
出所：JEITA
国別オーディオレコード売り上げ
出所：日本レコード協会 ※2004年度データ
（単位：％／百万米ドル）
千台 5,000
その他 （単位：千台）
携帯デジタルオーディオプレイヤー
ポータブルMDプレイヤー
3,082
3,036
4,000
ドイツ
6.4％（2,149.0）
日本 15.4％（5,167.8）
2,907
2,492
2,000
2,350
1,737
1,490
1,600
650
977
2001
10.4％（3,508.7）
イギリス
ポータブルCDプレイヤー
ヘッドホンステレオ
1,311
355
552
2002
アメリカ
36.2％
（12,153.4）
合計
33,613.6
フランス
5.9％（1,979.3）
3,173
3,000
1,000
4,700
2003
2004
15
1,575
年 5,569
2005
3,969
チケット販売を行なう音楽イベントな
どに足を運んだ際に、1人が使う平均金
3,471
額の国別比較。日本人が1回あたりに使
う額は欧米の約1.6倍。物価等の問題も
なお表は略したが、
据置型機器は全体的に減少の傾向。
デジタル携帯オーディオ
プレイヤーの録音ソース
13
出所：日本レコード協会
※2005年10月調査
（対象：中学生から60代までの1,200人）
16
アメリカ
あるとはいえ、日本人は世界一、音楽に
お金を使っている。
欧州平均
国別1人当たりの年間CD購入平均額
（単位：米ドル）
59.07
40.92
59.52
26.05
っとも高く、
1人平均59.07米ドルを使う。
ノルウェーは総合売り上げでは16位だが、
35.6
レンタルしたシングルCD
合計
12,173,210
29.1
友人から借りたCD
イギリス
アメリカ
日本
出所：日本レコード協会 ※2004年度データ
データ14を人口で割った。人口59.4百
万人のイギリスが上位国のなかではも
40.44
37.8
購入したシングルCD
ドイツ
ノルウェー
人口4.6百万人なので1人平均は極めて
高い。
15.7
無料音楽配信
モバイル
89.8％（10,928,720）
11.8
その他
7.6
無回答
4.6
（単位：％）
20
40
60
（単位：％／千円）
圧倒的にモバイル
（着うたなど）
がシェ
％ 現状はアルバムCDから録音するケースが多い。
ただほか
の調査では、
有料音楽配信を利用し始めた時期は
「2005
年10月以降」
というのが極端に多い
（全体の3割強）
。
今後
は音楽配信の割合が高くなる可能性が高い。
016 音楽主義
日本
50.9
レンタルしたアルバムCD
有料音楽配信
出所：日本レコード協会
※2006年第一四半期
（1月∼3月）集計
インターネット 10％（1,220,498） その他 0.2％（23,992）
63.1
購入したアルバムCD
有料音楽配信の
売り上げ実績
順にオーストラリア、カナダ、イタリア、
スペイン、オランダ。成長著しいのは11
位のロシアで、
前年比41.3％の上昇とな
っている。
出所：ぴあ総研
『エンタテインメント白書2005』
※参加者がライブ・エンタテインメント1回につき支出する平均費用
ヘッドホンステレオ、
ポータブルCDプレイヤー、
ポータブルMDプレイヤーが
ともに減少するいっぽうで、
携帯デジタルオーディオプレイヤーが急激に拡大。
12
順位に変動はない。
ちなみに6位以下は、
国別音楽ライブ・エンタテインメント単価の比較
（単位：円）
794
238
ここ数年、1位アメリカ、2位日本という
アを占めているが、
注目はその伸び率。
モバイルは前年同月比173％なのに対
し、
インターネットダウンロードは393
％。iTunes Music Store日本進出
（20
05年8月）
の影響と思われる。
総論
“音楽業界の不振が続いている”
といわれて久し
るが、
音楽そのものがすたれたわけではない、
と
いが、
数値データで検証してみたところ、
確かに
CDの売り上げは下がっている。
が、
著作権使用料
いえないだろうか。
今後はエルダー層向けの音楽
マーケット、
携帯やネットを介した音楽マーケッ
徴収額は増え続けているし、音楽配信やコンサ
ートの市場は逆に拡大している。
また、
日本が世
界第2位の音楽大国であることに変わりはない。
トが主流になっていくことが予測されるが、
大事
なのは、
いい音楽を作っていれば必ずチャンスは
あるということ。
今も音楽が大切なエンタテイン
思うに、少子化、ネットの普及などにより、ここ
数年で音楽のビジネスモデルは変わってきてい
メントであることに変わりはないのだから。
これ
らのデータを見て、
みなさんはどう思いましたか？
音楽主義
017
10月1日、
“ロックの殿堂 ”がいよいよ復活！
渋谷公会堂リニューアルオープン記念
スペシャル座談会
「渋公伝説」
渋公には神がいる。
text：吉田幸司 photographs：内海裕之 中西健夫
［株式会社ディスク
ガ
レージ代表取締役］
1956年生まれ、京都府出身。
1981年にディスクガレージ
入社。1997年、代表取締役に
就任。
同社において、
昨年度は
約1,400本のコンサートを手
がける。
018 音楽主義
蔦岡 晃
広瀬利仁
［有限会社フェイスクルー ［株式会社ライフ
代表取締役］
代表取締役］
1961年、
東京生まれ。
綜合企画(現
ソーゴー東京)を経て、
2000年に
フェイスクルーを設立。
コンサー
トツアーの制作、
ツアースタッフ
のアテンド、
アーティストのマネ
ージメントを専門に行なっている。
1960年、東京生まれ。87年にハ
ンズ入社。93年にライフ設立。現
在SOPHIAなどアーティストの
マネージメントと、
175R、
ナイト
メア、YUIなどのステージプロデ
ュースも手がけている。
渋谷公会堂
東京都渋谷区宇田川町1-1
（渋谷駅より徒歩10分）
2,084席
（1階1,235席、
2階849席）
www.shibuko.com
素材提供：日本設計
てはロックの殿堂というより、いいコ
の解散の話もあったし。そういうドラ
ど。
あるアーティストは、
お客さんが前
観が全然違ってた。昔は渋公やるのを
とつのストーリーがあって。あと本当
中西
「僕ですけど
（笑）
。
とうてい満員に
いし。本当に最悪の小屋だと思うんで
せてた。僕らも渋公を“やるとき”、
“満
ら
（笑）
」
番最初の渋公
（1989年11月23日）
。
そ
にちを出すから移ってくれって言われ
なってて、どうなってんだ！っていう
アルに覚えてますね」
ても、
キャパが変わっても、
僕のなかで
たいなもので。
あるとき打ち上げで、
あ
ンサートを見られる場所が渋谷公会堂
マが生まれて、そこに殿堂のイメージ
にガッと来る感じがないから渋公じゃ
本当に目指してたから」
なら渋公2デイズやるところを1日し
ならないと思ったんですね。でもその
すけど、でもアジがある。で、舞台が狭
員にするとき”
“
、卒業するとき”
みたい
中西「そうやって登りついたときの気
の翌日に僕、
ホコ天やってますから。
や
て。
それはしょうがないですよね、
主催
のでガラスは割られるわ、もうぐしゃ
蔦岡
「僕はその日、
RC
（サクセション）
の
は渋公は渋公なんですよね」
るアーティストから“中西さん一番上
――みなさんにとって渋谷公会堂とは
だったという思い出があります」
がどんどんついていった」
ないとイヤだと。
あるアーティストは、
蔦岡
「2デイズやれるときはものすごい
かやらなくて、あふれさせてからキャ
ときに渋公でやりたかったんですよ。 いっていうのはイコール、客も集中し
な。そういうロジックはいつも考えて
持ちって、間違いなく高揚してるんで
っぱりホコ天から出たバンドだったか
者としては、わかりましたって言うし
ぐしゃで。本当は１ファンとしてコン
武道館やってて。渋公見てから急いで
蔦岡「だからこれからもやっぱり渋公
にいたよね。
次は上まで入れるぜ！”
っ
どういうものなのか、まずはそこから
――そもそもは1964年に東京オリン
うれしかったし」
パを増やしていくみたいな。そういう
1,000人は売れる自信があった。だか
やすいし。
がんばっている姿が見える。
ましたね」
すよ。
それが、
駅前にいきなりポツンと
ら、
それはどうしてもやりたかった。
で、 かない。で、メンバーが来て、貼り紙を
サートを見たかったんだけど、これは
武道館に来たマスコミの人に、
BO／
O WY
を中心にまわっていくんじゃないです
て言われた。やっぱり渋谷公会堂には
舞台が広いと舞台負けしちゃう人もい
――渋公のなかでもドラマがある。
あるところだと、そのことだけの目的
ロックの僕の解釈の王道は、
渋公、
野音、 してたら、メンバーの1人が激高して、
解散するんだってよって言われた覚え
かね。
リニューアルだろうと何だろうと、 神がいるんですよね」
「ロックの殿堂」
誕生
1964年、東京オリンピックの重量挙げ競技会場として建てられた「渋谷公会堂」。
「渋公」の愛称で親しまれ、
かつては国民的人気テレビ番組、
ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』の公開生放送の会場として、
そして80年代以降は数々の
バンド、アーティストの名演を生んだ「ロックの殿堂」として、
その名を知らしめた会館である。その渋谷公会堂も老朽化を避けられず、
2005年7月から大規模改修工事のため長期休館していたが、来る10月1日、
ついに営業を再開。
“新しい渋公”が、いよいよオープンする。それを記念し、
同会場に深いユカリのある3人の座談会を緊急開催した。
“伝説の目撃者”たちが語る、渋谷公会堂の偉大なる軌跡。これを特に、
音楽の未来をになう若い世代のアーティスト、マネージャーたちに伝承したい。
新たなる“渋公伝説”。次は、
あなたたちがそれを創る番なのだ。
アーティストが巣立っていくための、
初めての
ホールとしてすごくいい小屋。
アーティストも
“渋公には神がいる”
って必ず言いますからね。
（広瀬）
これからも渋公を中心にまわっていくと思う。
“俺が見たかったあのバンドの立ったステージで
やりたい”
っていう若いアーティストも多い。
（蔦岡）
BO／
O WYが解散を発表する場は、
どうしても渋公に
しなきゃいけないっていうのが最初からあった。
あの日のことは、
まだリアルに覚えてますね。
（中西）
狭さがロックに向いていた
“前来いよ！”
って客をあおってバケツ
で水まいたり。渋公の人にすごい怒ら
お願いします。
ピックの重量挙げ競技の会場として建
広瀬
「今はチケットが、
売りやすさも買
やり方がひとつのステイタスみたいな
らチケットを全部、１席ずつ飛ばして
中西
「渋公にはもう20何年かかわって
てられたそうですが、渋公がロックの
中西
「渋谷公会堂って、
キャパがたしか
れた思い出がある
（笑）
」
いやすさも便利性がよくなって、コン
ところはありましたね」
売ったんですよ。
で、
飛ばした席に全部、 っぱいいるじゃないですか。
天井が高い、
広瀬
「アーティストも
“渋公には神がい
になるじゃないですか。
渋公って、
いろ
武道館っていう流れなんですよ。一番
渋谷公会堂の正面に泣きながら走って
っていうときに、
ヒムロック
（氷室京介） がありますね」
あそこでやりたいって言ってる若いア
る か ら 、年 間 5 0 本 見 て た と し て も
殿堂と呼ばれるようになったのはいつ
2,318だったんですよ。旧キャパが。1
――そうやって伝説が次々と生まれて
サートの客ってすごく増えてるじゃな
中西
「だから渋公を題材にして、
いろん
薔薇を1輪置いて。
そういうことをやっ
間口がある小屋だと、空回りしている
る”
って必ず言いますからね」
んなものを見ながらそこにたどりつく。
最初にそれをやってくれたバンドがジ
いって。
“なんであかんねん！ ただ俺
が解散のコメントをするMCがあった。 中西
「それも、
その場をやっぱり渋公で
ーティストもたくさん出てきているし。
1,000本は超えてる。自分にとっては
ごろからになるんですか？
階席が1,300くらいで、
2階席が約1,000。 いって、渋公はロックの殿堂になって
いですか。
だけどその当時は本当、
コン
なことが楽しめた。具体的には言えな
たんですけど、なんかライブが間延び
ように見えたり。そういう意味ではア
蔦岡「だからアーティストに自分のベ
しかもいい頃合いで。
10分ぐらい歩く
ュンスカだった」
たちのコンサートやるだけやのに！”
そのMCを全部、
速記状態で書き留めて
僕らは選んだし。どうしても渋公にし
コンサートを一番多く見てきた会館か
中西「わりとロックの人たちがやり始
非常に近い。
あと、
席が結構小さいんで」 いった。80年代のバンドにとっては、
サートを見るのも大変で。チケット買
いんだけど、某バンドは売り切れてな
しちゃって（笑）。だから飲んだときに
ーティストが巣立っていくために、初
ストライブを3つあげてくれっていうと、 じゃないですか」
蔦岡
「僕もいっぱいあるんですけど、
エ
って泣き叫んだっていうのがあったん
（笑）。で、メガホン持って“今からヒム
なきゃいけないっていうのが、なんか
ステージでやりたい”
って」
な」
めるようになったのは、
たぶん80年代
広瀬
「コンパクトでしたよね」
ライブハウスから渋公に行き、そして
うのが大変だったから
（註3）
。
だから渋
いのに売り切れって出したんですよ。
思いついたことは実践しちゃだめ
（笑）
」 めてのホールとしてすごくいい小屋な
広瀬「確かにあの公園通りはとても大
ピソードでは、昭和から平成に変わる
ですけど。
そのコンサートは1月26日に、
ロックが言ったことを言うから、みん
あったんですよね、
最初から」
中西「だから僕らは渋公の伝道師じゃ
広瀬
「僕は東京生まれなんで、
ドリフの
の中盤あたりからだと思いますね。僕
中西
「すごい密集した空気感がある。
で、 武道館に行くみたいなサクセスストー
公でやる！っていうときの思いが違っ
ソールドアウト。1,800しか売れてな
事ですね」
とき、いわゆる天皇崩御があったじゃ
たまたま空いてたんで渋谷公会堂でで
な聞いてくれ”と。階段状になってて、 広瀬
「そういう意味でも、
やっぱり渋公
ないですけど、
語り部として、
渋公をま
ころから渋谷公会堂（註1）にはよく来
らでいうと、
よくやってたのは、
たとえ
アーティストがよく言うのが、歓声が
リーがひとつあったと思うんです。
たんだと思いますね」
いのに。そしたら、そのあとダフ屋が
――渋谷公会堂のコンサートのドラマ
ないですか。
88年の1月7日なんですけ
きましたけど。そんな思い出がありま
ちょっと高いところあるじゃないです
た、いい音楽を作れる殿堂にしていか
てた（笑）。仕事をやるようになって僕
ばレベッカとかBO／
O WYとかハウンド
すごく近いと。お客さんの歓声がデカ
蔦岡「それが80年代だとすると、その
のなかのイメージがロックの殿堂って
ドッグとか。
そういう人たちを80年代
く聞こえるんですよ。そうすると当然
あとにパワステ（日清パワーステーシ
いうふうになってきてからは、やっぱ
に渋公でやり始めた」
やってるほうは乗るじゃないですか。 ョン／註2）ができた。そうすると加速
蔦岡
「あと、
渋谷を駆け上がれじゃない
り日本一好きなホールですね。ホール
広瀬「そこからロックの臭いがすごく
そういうホールってないんですよね、 がついて、今度はパワステ、渋公、ドー
けど、
公園通りを駆け上がるっていうか。 つい」
としては日本一好き」
出てきた。
だから中西さんなんですよ、
意外に」
ムみたいな。
もっと育ち方が早くなって、
たぶんこれ、中西さんのロジックだっ
蔦岡「前の会社が中野サンプラザが大
そのイメージを作ったのは
（笑）
」
――
“狭い”
というホールとしてはマイ
バンドがブレイクする瞬間が早くなっ
好きだったんで、僕はサンプラっ子だ
中西
「俺、
渋公大好き派なんで」
ナスの側面が、ロックにとってはプラ
ったんです（笑）。だから自分でやるコ
広瀬
「だから本当、
中西さんなんですよ
アーティストを育てる小屋
んですよね」
中西「80年代は特になんですけど、メ
確実に入ってますよね、
渋谷公会堂が」
渋谷駅から始まる
「ドラマ」
ヤバイと思って、どうしたらいいんだ
“俺が見たかったあのバンドの立った
には神がいるんですよ」
200枚買って、なんだ入ってないじゃ
――今聞くと、とても素敵なエピソー
ディアが発達してないんで、ライブを
――ロックが好きな人で渋公に行った
は、
実は渋谷駅から始まってる。
ど。
その日に僕、
コンサート入れてたん
すね」
か。
そこに登って」
んって
（笑）
。
っていうようなことを、
渋
ドですけどね。
見て、いいと思った人が口コミで次ま
ことがない人って、もしかしたらいな
中西「で、ライブで興奮して、帰りはな
ですよ、
渋谷公会堂で。
レピッシュだっ
中西
「やっぱりBO／
O WYですね。
渋公で
広瀬
「で、
解散するって言ったんですか？」
中西「だから１回1回、渋公っていうも
た人を連れてきてた。ステップアップ
いような気がします。
んとなく坂道を下る。これがまたいい
たんですけど。
それも、
いろいろ試行錯
解散を発表するんじゃないかっていう
中西
「そう。
で、
“そんなことは認めねえ
――そして、そんな渋谷公会堂がリニ
のものが出せるんだと思うし」
のに対して思い入れがあるんで、
Aって
が急激じゃないんですよ。1,500だっ
蔦岡「だって中野って住んでる人以外
んですよ」
誤して、
ようやく渋公を満員にできて、 噂になり。僕らはもう知ってたんです
ぜ！”って言われて。
“俺も同じ気持ち
ューアルをし、新しい渋公が10月1日
――ぜひみなさんには、また新しい渋
蔦岡
「僕もこれ、
名前出せないんですけ
いうアーティストのときはこれをやり
たら次2,000、次3,000っていうよう
には、
サンプラザに行く以外、
用事がな
すげえなお前らって話でみんながすご
けど、その日解散を発表するっていう
だよ！”
って言いながら、
自分が泣きそ
から始まります。
公伝説を作っていってほしいです。
たと思うんですけど」
ど、
薔薇の花を1席ごとに…」
たい、
Bのときはこういうアイデアでや
なことをやってた時代なんで。そうい
い街なんで
（笑）
」
い楽しみにしてた。そしたら当日の朝
のは。
ただそれが漏れ伝わっちゃって、
うになっちゃって。
でも、
それでやっと
中西
「単純にうれしいですよ。
本当にき
中西「作りたいですね。僕、渋公が埋ま
てきた」
中西
「エッグマンから始まって…」
広瀬「そうそう、薔薇の花が1席ごとに
りたい。
同じ場所でやるんだけど、
いつ
う意味でいうと、
渋公は1,500でもOK
中西
「だから僕、
すごい環境が大事だと
――みなさんの渋谷公会堂でのベスト
に天皇崩御のニュースが入った。
で、
渋
入りきれない人が外に500人くらいい
落ち着いたんですよ」
つかったんで。どこでやんのよ？みた
らなかったときに必ずやってることが
スに作用したのかもしれない。
広瀬
「だから今のアーティストが2,000
蔦岡
「エッグマンから始まって、
渋公に
置いてあって。で、
“自分の空間を楽し
も違うアイデアを考えた」
なんですよ。満員にならなくても。
“今
思ってて。
渋公って、
渋谷駅から坂をず
コンサートをあげるとすると？
谷公会堂の人に呼ばれて
“歌舞音曲
（註
たんですよ。その確認をファンがしに
蔦岡
「それが何年でしたっけ？」
いな思いもあったし」
あって。
2階のてっぺんで見るんですよ。
ンサートより、他人がやるコンサート （笑）
。
で、
そこでいろいろドラマが生ま
蔦岡
「僕ね、
アーティスト指定で渋公で
のキャパをやるのと、昔のアーティス
行って、
NHK
（ホール）
に行って、
代々木
んで”って。あれ、誰がやったんでした
広瀬「使い勝手は最悪に悪い小屋なん
回は満員にならなかったけど次は売り
っと登っていくじゃないですか
（註4）
」
中西
「1個にはしぼれない
（笑）
」
6）は自粛しなさい”と。そんな言葉、そ
きてた。
で、
ライブはすごいテンション
中西「1987年のクリスマス。あのとき
広瀬「僕のなかでは“新しい渋公”って
次はここまで人がいたらいいなって。
をよく見に行ってましたね。僕にとっ
って言われた人が何人かいるんですけ
トが2,000のキャパをやるのと、価値
（体育館）に行くみたいな、そういうひ
っけ？
（笑）
」
ですよ。舞台は狭いし、搬入条件は悪
切ろう”っていうモチベーションを試
蔦岡「開演間近だとハアハア言いなが
広瀬「僕はジュンスカ（註5）ですよ。一
んとき初めて聞きましたよ。ほかの日
で進んでて。外もすごいテンションに
の気持ちっていうのは、まだすごくリ
いうのはあんまりなくて。新しくなっ
それは昔から守ってる、おまじないみ
れてくるわけじゃないですか。
BO／
O WY
音楽主義
019
020 音楽主義
渋公に潜む不思議な魔力
公だとやりたくなっちゃうんですよね、
音楽主義
021
022 音楽主義
思い出深い渋公コンサート
音楽主義
023
024 音楽主義
ないと。
そのイメージがあるからこそ、
新たなる伝説のスタート
アーティストが立ったときに普段以上
音楽主義
025
026 音楽主義
註1 1965年から1985年にかけてTBSで放送
された、
ザ・ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』
の公開生放送は、主に渋谷公会堂で行なわれた。
国民の半数以上が観たと言われる、
日本史上に残
る伝説のバラエティ番組。
註2 日清パワーステーション。
新宿歌舞伎町の奥、
明治通り沿いにあったおしゃれなライブハウス。
現在の大型ライブハウスの先駆け的存在。
註3 かつては、コンサートチケットは販売所で
直接購入するしかなかった。
人気コンサートのチ
ケットは徹夜で並ばないと買えないことも多か
った。
註4 丸井から始まる「公園通り」は、渋谷公会堂
を頂上に、
緩やかな坂になっている。
註5 JUN SKY WALKER
（S）
。
広瀬さんが株式会
社ライフを立ち上げたときの所属バンドでもある。
註6 「かぶおんぎょく」
。
歌ったり踊ったり、
楽器
を奏でたりすること。
10月1日、
“ロックの殿堂 ”がいよいよ復活！
渋谷公会堂リニューアルオープン記念
スペシャル座談会
「渋公伝説」
渋公には神がいる。
text：吉田幸司 photographs：内海裕之 中西健夫
［株式会社ディスク
ガ
レージ代表取締役］
1956年生まれ、京都府出身。
1981年にディスクガレージ
入社。1997年、代表取締役に
就任。
同社において、
昨年度は
約1,400本のコンサートを手
がける。
018 音楽主義
蔦岡 晃
広瀬利仁
［有限会社フェイスクルー ［株式会社ライフ
代表取締役］
代表取締役］
1961年、
東京生まれ。
綜合企画(現
ソーゴー東京)を経て、
2000年に
フェイスクルーを設立。
コンサー
トツアーの制作、
ツアースタッフ
のアテンド、
アーティストのマネ
ージメントを専門に行なっている。
1960年、東京生まれ。87年にハ
ンズ入社。93年にライフ設立。現
在SOPHIAなどアーティストの
マネージメントと、
175R、
ナイト
メア、YUIなどのステージプロデ
ュースも手がけている。
渋谷公会堂
東京都渋谷区宇田川町1-1
（渋谷駅より徒歩10分）
2,084席
（1階1,235席、
2階849席）
www.shibuko.com
素材提供：日本設計
てはロックの殿堂というより、いいコ
の解散の話もあったし。そういうドラ
ど。
あるアーティストは、
お客さんが前
観が全然違ってた。昔は渋公やるのを
とつのストーリーがあって。あと本当
中西
「僕ですけど
（笑）
。
とうてい満員に
いし。本当に最悪の小屋だと思うんで
せてた。僕らも渋公を“やるとき”、
“満
ら
（笑）
」
番最初の渋公
（1989年11月23日）
。
そ
にちを出すから移ってくれって言われ
なってて、どうなってんだ！っていう
アルに覚えてますね」
ても、
キャパが変わっても、
僕のなかで
たいなもので。
あるとき打ち上げで、
あ
ンサートを見られる場所が渋谷公会堂
マが生まれて、そこに殿堂のイメージ
にガッと来る感じがないから渋公じゃ
本当に目指してたから」
なら渋公2デイズやるところを1日し
ならないと思ったんですね。でもその
すけど、でもアジがある。で、舞台が狭
員にするとき”
“
、卒業するとき”
みたい
中西「そうやって登りついたときの気
の翌日に僕、
ホコ天やってますから。
や
て。
それはしょうがないですよね、
主催
のでガラスは割られるわ、もうぐしゃ
蔦岡
「僕はその日、
RC
（サクセション）
の
は渋公は渋公なんですよね」
るアーティストから“中西さん一番上
――みなさんにとって渋谷公会堂とは
だったという思い出があります」
がどんどんついていった」
ないとイヤだと。
あるアーティストは、
蔦岡
「2デイズやれるときはものすごい
かやらなくて、あふれさせてからキャ
ときに渋公でやりたかったんですよ。 いっていうのはイコール、客も集中し
な。そういうロジックはいつも考えて
持ちって、間違いなく高揚してるんで
っぱりホコ天から出たバンドだったか
者としては、わかりましたって言うし
ぐしゃで。本当は１ファンとしてコン
武道館やってて。渋公見てから急いで
蔦岡「だからこれからもやっぱり渋公
にいたよね。
次は上まで入れるぜ！”
っ
どういうものなのか、まずはそこから
――そもそもは1964年に東京オリン
うれしかったし」
パを増やしていくみたいな。そういう
1,000人は売れる自信があった。だか
やすいし。
がんばっている姿が見える。
ましたね」
すよ。
それが、
駅前にいきなりポツンと
ら、
それはどうしてもやりたかった。
で、 かない。で、メンバーが来て、貼り紙を
サートを見たかったんだけど、これは
武道館に来たマスコミの人に、
BO／
O WY
を中心にまわっていくんじゃないです
て言われた。やっぱり渋谷公会堂には
舞台が広いと舞台負けしちゃう人もい
――渋公のなかでもドラマがある。
あるところだと、そのことだけの目的
ロックの僕の解釈の王道は、
渋公、
野音、 してたら、メンバーの1人が激高して、
解散するんだってよって言われた覚え
かね。
リニューアルだろうと何だろうと、 神がいるんですよね」
「ロックの殿堂」
誕生
1964年、東京オリンピックの重量挙げ競技会場として建てられた「渋谷公会堂」。
「渋公」の愛称で親しまれ、
かつては国民的人気テレビ番組、
ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』の公開生放送の会場として、
そして80年代以降は数々の
バンド、アーティストの名演を生んだ「ロックの殿堂」として、
その名を知らしめた会館である。その渋谷公会堂も老朽化を避けられず、
2005年7月から大規模改修工事のため長期休館していたが、来る10月1日、
ついに営業を再開。
“新しい渋公”が、いよいよオープンする。それを記念し、
同会場に深いユカリのある3人の座談会を緊急開催した。
“伝説の目撃者”たちが語る、渋谷公会堂の偉大なる軌跡。これを特に、
音楽の未来をになう若い世代のアーティスト、マネージャーたちに伝承したい。
新たなる“渋公伝説”。次は、
あなたたちがそれを創る番なのだ。
アーティストが巣立っていくための、
初めての
ホールとしてすごくいい小屋。
アーティストも
“渋公には神がいる”
って必ず言いますからね。
（広瀬）
これからも渋公を中心にまわっていくと思う。
“俺が見たかったあのバンドの立ったステージで
やりたい”
っていう若いアーティストも多い。
（蔦岡）
BO／
O WYが解散を発表する場は、
どうしても渋公に
しなきゃいけないっていうのが最初からあった。
あの日のことは、
まだリアルに覚えてますね。
（中西）
狭さがロックに向いていた
“前来いよ！”
って客をあおってバケツ
で水まいたり。渋公の人にすごい怒ら
お願いします。
ピックの重量挙げ競技の会場として建
広瀬
「今はチケットが、
売りやすさも買
やり方がひとつのステイタスみたいな
らチケットを全部、１席ずつ飛ばして
中西
「渋公にはもう20何年かかわって
てられたそうですが、渋公がロックの
中西
「渋谷公会堂って、
キャパがたしか
れた思い出がある
（笑）
」
いやすさも便利性がよくなって、コン
ところはありましたね」
売ったんですよ。
で、
飛ばした席に全部、 っぱいいるじゃないですか。
天井が高い、
広瀬
「アーティストも
“渋公には神がい
になるじゃないですか。
渋公って、
いろ
武道館っていう流れなんですよ。一番
渋谷公会堂の正面に泣きながら走って
っていうときに、
ヒムロック
（氷室京介） がありますね」
あそこでやりたいって言ってる若いア
る か ら 、年 間 5 0 本 見 て た と し て も
殿堂と呼ばれるようになったのはいつ
2,318だったんですよ。旧キャパが。1
――そうやって伝説が次々と生まれて
サートの客ってすごく増えてるじゃな
中西
「だから渋公を題材にして、
いろん
薔薇を1輪置いて。
そういうことをやっ
間口がある小屋だと、空回りしている
る”
って必ず言いますからね」
んなものを見ながらそこにたどりつく。
最初にそれをやってくれたバンドがジ
いって。
“なんであかんねん！ ただ俺
が解散のコメントをするMCがあった。 中西
「それも、
その場をやっぱり渋公で
ーティストもたくさん出てきているし。
1,000本は超えてる。自分にとっては
ごろからになるんですか？
階席が1,300くらいで、
2階席が約1,000。 いって、渋公はロックの殿堂になって
いですか。
だけどその当時は本当、
コン
なことが楽しめた。具体的には言えな
たんですけど、なんかライブが間延び
ように見えたり。そういう意味ではア
蔦岡「だからアーティストに自分のベ
しかもいい頃合いで。
10分ぐらい歩く
ュンスカだった」
たちのコンサートやるだけやのに！”
そのMCを全部、
速記状態で書き留めて
僕らは選んだし。どうしても渋公にし
コンサートを一番多く見てきた会館か
中西「わりとロックの人たちがやり始
非常に近い。
あと、
席が結構小さいんで」 いった。80年代のバンドにとっては、
サートを見るのも大変で。チケット買
いんだけど、某バンドは売り切れてな
しちゃって（笑）。だから飲んだときに
ーティストが巣立っていくために、初
ストライブを3つあげてくれっていうと、 じゃないですか」
蔦岡
「僕もいっぱいあるんですけど、
エ
って泣き叫んだっていうのがあったん
（笑）。で、メガホン持って“今からヒム
なきゃいけないっていうのが、なんか
ステージでやりたい”
って」
な」
めるようになったのは、
たぶん80年代
広瀬
「コンパクトでしたよね」
ライブハウスから渋公に行き、そして
うのが大変だったから
（註3）
。
だから渋
いのに売り切れって出したんですよ。
思いついたことは実践しちゃだめ
（笑）
」 めてのホールとしてすごくいい小屋な
広瀬「確かにあの公園通りはとても大
ピソードでは、昭和から平成に変わる
ですけど。
そのコンサートは1月26日に、
ロックが言ったことを言うから、みん
あったんですよね、
最初から」
中西「だから僕らは渋公の伝道師じゃ
広瀬
「僕は東京生まれなんで、
ドリフの
の中盤あたりからだと思いますね。僕
中西
「すごい密集した空気感がある。
で、 武道館に行くみたいなサクセスストー
公でやる！っていうときの思いが違っ
ソールドアウト。1,800しか売れてな
事ですね」
とき、いわゆる天皇崩御があったじゃ
たまたま空いてたんで渋谷公会堂でで
な聞いてくれ”と。階段状になってて、 広瀬
「そういう意味でも、
やっぱり渋公
ないですけど、
語り部として、
渋公をま
ころから渋谷公会堂（註1）にはよく来
らでいうと、
よくやってたのは、
たとえ
アーティストがよく言うのが、歓声が
リーがひとつあったと思うんです。
たんだと思いますね」
いのに。そしたら、そのあとダフ屋が
――渋谷公会堂のコンサートのドラマ
ないですか。
88年の1月7日なんですけ
きましたけど。そんな思い出がありま
ちょっと高いところあるじゃないです
た、いい音楽を作れる殿堂にしていか
てた（笑）。仕事をやるようになって僕
ばレベッカとかBO／
O WYとかハウンド
すごく近いと。お客さんの歓声がデカ
蔦岡「それが80年代だとすると、その
のなかのイメージがロックの殿堂って
ドッグとか。
そういう人たちを80年代
く聞こえるんですよ。そうすると当然
あとにパワステ（日清パワーステーシ
いうふうになってきてからは、やっぱ
に渋公でやり始めた」
やってるほうは乗るじゃないですか。 ョン／註2）ができた。そうすると加速
蔦岡
「あと、
渋谷を駆け上がれじゃない
り日本一好きなホールですね。ホール
広瀬「そこからロックの臭いがすごく
そういうホールってないんですよね、 がついて、今度はパワステ、渋公、ドー
けど、
公園通りを駆け上がるっていうか。 つい」
としては日本一好き」
出てきた。
だから中西さんなんですよ、
意外に」
ムみたいな。
もっと育ち方が早くなって、
たぶんこれ、中西さんのロジックだっ
蔦岡「前の会社が中野サンプラザが大
そのイメージを作ったのは
（笑）
」
――
“狭い”
というホールとしてはマイ
バンドがブレイクする瞬間が早くなっ
好きだったんで、僕はサンプラっ子だ
中西
「俺、
渋公大好き派なんで」
ナスの側面が、ロックにとってはプラ
ったんです（笑）。だから自分でやるコ
広瀬
「だから本当、
中西さんなんですよ
アーティストを育てる小屋
んですよね」
中西「80年代は特になんですけど、メ
確実に入ってますよね、
渋谷公会堂が」
渋谷駅から始まる
「ドラマ」
ヤバイと思って、どうしたらいいんだ
“俺が見たかったあのバンドの立った
には神がいるんですよ」
200枚買って、なんだ入ってないじゃ
――今聞くと、とても素敵なエピソー
ディアが発達してないんで、ライブを
――ロックが好きな人で渋公に行った
は、
実は渋谷駅から始まってる。
ど。
その日に僕、
コンサート入れてたん
すね」
か。
そこに登って」
んって
（笑）
。
っていうようなことを、
渋
ドですけどね。
見て、いいと思った人が口コミで次ま
ことがない人って、もしかしたらいな
中西「で、ライブで興奮して、帰りはな
ですよ、
渋谷公会堂で。
レピッシュだっ
中西
「やっぱりBO／
O WYですね。
渋公で
広瀬
「で、
解散するって言ったんですか？」
中西「だから１回1回、渋公っていうも
た人を連れてきてた。ステップアップ
いような気がします。
んとなく坂道を下る。これがまたいい
たんですけど。
それも、
いろいろ試行錯
解散を発表するんじゃないかっていう
中西
「そう。
で、
“そんなことは認めねえ
――そして、そんな渋谷公会堂がリニ
のものが出せるんだと思うし」
のに対して思い入れがあるんで、
Aって
が急激じゃないんですよ。1,500だっ
蔦岡「だって中野って住んでる人以外
んですよ」
誤して、
ようやく渋公を満員にできて、 噂になり。僕らはもう知ってたんです
ぜ！”って言われて。
“俺も同じ気持ち
ューアルをし、新しい渋公が10月1日
――ぜひみなさんには、また新しい渋
蔦岡
「僕もこれ、
名前出せないんですけ
いうアーティストのときはこれをやり
たら次2,000、次3,000っていうよう
には、
サンプラザに行く以外、
用事がな
すげえなお前らって話でみんながすご
けど、その日解散を発表するっていう
だよ！”
って言いながら、
自分が泣きそ
から始まります。
公伝説を作っていってほしいです。
たと思うんですけど」
ど、
薔薇の花を1席ごとに…」
たい、
Bのときはこういうアイデアでや
なことをやってた時代なんで。そうい
い街なんで
（笑）
」
い楽しみにしてた。そしたら当日の朝
のは。
ただそれが漏れ伝わっちゃって、
うになっちゃって。
でも、
それでやっと
中西
「単純にうれしいですよ。
本当にき
中西「作りたいですね。僕、渋公が埋ま
てきた」
中西
「エッグマンから始まって…」
広瀬「そうそう、薔薇の花が1席ごとに
りたい。
同じ場所でやるんだけど、
いつ
う意味でいうと、
渋公は1,500でもOK
中西
「だから僕、
すごい環境が大事だと
――みなさんの渋谷公会堂でのベスト
に天皇崩御のニュースが入った。
で、
渋
入りきれない人が外に500人くらいい
落ち着いたんですよ」
つかったんで。どこでやんのよ？みた
らなかったときに必ずやってることが
スに作用したのかもしれない。
広瀬
「だから今のアーティストが2,000
蔦岡
「エッグマンから始まって、
渋公に
置いてあって。で、
“自分の空間を楽し
も違うアイデアを考えた」
なんですよ。満員にならなくても。
“今
思ってて。
渋公って、
渋谷駅から坂をず
コンサートをあげるとすると？
谷公会堂の人に呼ばれて
“歌舞音曲
（註
たんですよ。その確認をファンがしに
蔦岡
「それが何年でしたっけ？」
いな思いもあったし」
あって。
2階のてっぺんで見るんですよ。
ンサートより、他人がやるコンサート （笑）
。
で、
そこでいろいろドラマが生ま
蔦岡
「僕ね、
アーティスト指定で渋公で
のキャパをやるのと、昔のアーティス
行って、
NHK
（ホール）
に行って、
代々木
んで”って。あれ、誰がやったんでした
広瀬「使い勝手は最悪に悪い小屋なん
回は満員にならなかったけど次は売り
っと登っていくじゃないですか
（註4）
」
中西
「1個にはしぼれない
（笑）
」
6）は自粛しなさい”と。そんな言葉、そ
きてた。
で、
ライブはすごいテンション
中西「1987年のクリスマス。あのとき
広瀬「僕のなかでは“新しい渋公”って
次はここまで人がいたらいいなって。
をよく見に行ってましたね。僕にとっ
って言われた人が何人かいるんですけ
トが2,000のキャパをやるのと、価値
（体育館）に行くみたいな、そういうひ
っけ？
（笑）
」
ですよ。舞台は狭いし、搬入条件は悪
切ろう”っていうモチベーションを試
蔦岡「開演間近だとハアハア言いなが
広瀬「僕はジュンスカ（註5）ですよ。一
んとき初めて聞きましたよ。ほかの日
で進んでて。外もすごいテンションに
の気持ちっていうのは、まだすごくリ
いうのはあんまりなくて。新しくなっ
それは昔から守ってる、おまじないみ
れてくるわけじゃないですか。
BO／
O WY
音楽主義
019
020 音楽主義
渋公に潜む不思議な魔力
公だとやりたくなっちゃうんですよね、
音楽主義
021
022 音楽主義
思い出深い渋公コンサート
音楽主義
023
024 音楽主義
ないと。
そのイメージがあるからこそ、
新たなる伝説のスタート
アーティストが立ったときに普段以上
音楽主義
025
026 音楽主義
註1 1965年から1985年にかけてTBSで放送
された、
ザ・ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』
の公開生放送は、主に渋谷公会堂で行なわれた。
国民の半数以上が観たと言われる、
日本史上に残
る伝説のバラエティ番組。
註2 日清パワーステーション。
新宿歌舞伎町の奥、
明治通り沿いにあったおしゃれなライブハウス。
現在の大型ライブハウスの先駆け的存在。
註3 かつては、コンサートチケットは販売所で
直接購入するしかなかった。
人気コンサートのチ
ケットは徹夜で並ばないと買えないことも多か
った。
註4 丸井から始まる「公園通り」は、渋谷公会堂
を頂上に、
緩やかな坂になっている。
註5 JUN SKY WALKER
（S）
。
広瀬さんが株式会
社ライフを立ち上げたときの所属バンドでもある。
註6 「かぶおんぎょく」
。
歌ったり踊ったり、
楽器
を奏でたりすること。
10月1日、
“ロックの殿堂 ”がいよいよ復活！
渋谷公会堂リニューアルオープン記念
スペシャル座談会
「渋公伝説」
渋公には神がいる。
text：吉田幸司 photographs：内海裕之 中西健夫
［株式会社ディスク
ガ
レージ代表取締役］
1956年生まれ、京都府出身。
1981年にディスクガレージ
入社。1997年、代表取締役に
就任。
同社において、
昨年度は
約1,400本のコンサートを手
がける。
018 音楽主義
蔦岡 晃
広瀬利仁
［有限会社フェイスクルー ［株式会社ライフ
代表取締役］
代表取締役］
1961年、
東京生まれ。
綜合企画(現
ソーゴー東京)を経て、
2000年に
フェイスクルーを設立。
コンサー
トツアーの制作、
ツアースタッフ
のアテンド、
アーティストのマネ
ージメントを専門に行なっている。
1960年、東京生まれ。87年にハ
ンズ入社。93年にライフ設立。現
在SOPHIAなどアーティストの
マネージメントと、
175R、
ナイト
メア、YUIなどのステージプロデ
ュースも手がけている。
渋谷公会堂
東京都渋谷区宇田川町1-1
（渋谷駅より徒歩10分）
2,084席
（1階1,235席、
2階849席）
www.shibuko.com
素材提供：日本設計
てはロックの殿堂というより、いいコ
の解散の話もあったし。そういうドラ
ど。
あるアーティストは、
お客さんが前
観が全然違ってた。昔は渋公やるのを
とつのストーリーがあって。あと本当
中西
「僕ですけど
（笑）
。
とうてい満員に
いし。本当に最悪の小屋だと思うんで
せてた。僕らも渋公を“やるとき”、
“満
ら
（笑）
」
番最初の渋公
（1989年11月23日）
。
そ
にちを出すから移ってくれって言われ
なってて、どうなってんだ！っていう
アルに覚えてますね」
ても、
キャパが変わっても、
僕のなかで
たいなもので。
あるとき打ち上げで、
あ
ンサートを見られる場所が渋谷公会堂
マが生まれて、そこに殿堂のイメージ
にガッと来る感じがないから渋公じゃ
本当に目指してたから」
なら渋公2デイズやるところを1日し
ならないと思ったんですね。でもその
すけど、でもアジがある。で、舞台が狭
員にするとき”
“
、卒業するとき”
みたい
中西「そうやって登りついたときの気
の翌日に僕、
ホコ天やってますから。
や
て。
それはしょうがないですよね、
主催
のでガラスは割られるわ、もうぐしゃ
蔦岡
「僕はその日、
RC
（サクセション）
の
は渋公は渋公なんですよね」
るアーティストから“中西さん一番上
――みなさんにとって渋谷公会堂とは
だったという思い出があります」
がどんどんついていった」
ないとイヤだと。
あるアーティストは、
蔦岡
「2デイズやれるときはものすごい
かやらなくて、あふれさせてからキャ
ときに渋公でやりたかったんですよ。 いっていうのはイコール、客も集中し
な。そういうロジックはいつも考えて
持ちって、間違いなく高揚してるんで
っぱりホコ天から出たバンドだったか
者としては、わかりましたって言うし
ぐしゃで。本当は１ファンとしてコン
武道館やってて。渋公見てから急いで
蔦岡「だからこれからもやっぱり渋公
にいたよね。
次は上まで入れるぜ！”
っ
どういうものなのか、まずはそこから
――そもそもは1964年に東京オリン
うれしかったし」
パを増やしていくみたいな。そういう
1,000人は売れる自信があった。だか
やすいし。
がんばっている姿が見える。
ましたね」
すよ。
それが、
駅前にいきなりポツンと
ら、
それはどうしてもやりたかった。
で、 かない。で、メンバーが来て、貼り紙を
サートを見たかったんだけど、これは
武道館に来たマスコミの人に、
BO／
O WY
を中心にまわっていくんじゃないです
て言われた。やっぱり渋谷公会堂には
舞台が広いと舞台負けしちゃう人もい
――渋公のなかでもドラマがある。
あるところだと、そのことだけの目的
ロックの僕の解釈の王道は、
渋公、
野音、 してたら、メンバーの1人が激高して、
解散するんだってよって言われた覚え
かね。
リニューアルだろうと何だろうと、 神がいるんですよね」
「ロックの殿堂」
誕生
1964年、東京オリンピックの重量挙げ競技会場として建てられた「渋谷公会堂」。
「渋公」の愛称で親しまれ、
かつては国民的人気テレビ番組、
ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』の公開生放送の会場として、
そして80年代以降は数々の
バンド、アーティストの名演を生んだ「ロックの殿堂」として、
その名を知らしめた会館である。その渋谷公会堂も老朽化を避けられず、
2005年7月から大規模改修工事のため長期休館していたが、来る10月1日、
ついに営業を再開。
“新しい渋公”が、いよいよオープンする。それを記念し、
同会場に深いユカリのある3人の座談会を緊急開催した。
“伝説の目撃者”たちが語る、渋谷公会堂の偉大なる軌跡。これを特に、
音楽の未来をになう若い世代のアーティスト、マネージャーたちに伝承したい。
新たなる“渋公伝説”。次は、
あなたたちがそれを創る番なのだ。
アーティストが巣立っていくための、
初めての
ホールとしてすごくいい小屋。
アーティストも
“渋公には神がいる”
って必ず言いますからね。
（広瀬）
これからも渋公を中心にまわっていくと思う。
“俺が見たかったあのバンドの立ったステージで
やりたい”
っていう若いアーティストも多い。
（蔦岡）
BO／
O WYが解散を発表する場は、
どうしても渋公に
しなきゃいけないっていうのが最初からあった。
あの日のことは、
まだリアルに覚えてますね。
（中西）
狭さがロックに向いていた
“前来いよ！”
って客をあおってバケツ
で水まいたり。渋公の人にすごい怒ら
お願いします。
ピックの重量挙げ競技の会場として建
広瀬
「今はチケットが、
売りやすさも買
やり方がひとつのステイタスみたいな
らチケットを全部、１席ずつ飛ばして
中西
「渋公にはもう20何年かかわって
てられたそうですが、渋公がロックの
中西
「渋谷公会堂って、
キャパがたしか
れた思い出がある
（笑）
」
いやすさも便利性がよくなって、コン
ところはありましたね」
売ったんですよ。
で、
飛ばした席に全部、 っぱいいるじゃないですか。
天井が高い、
広瀬
「アーティストも
“渋公には神がい
になるじゃないですか。
渋公って、
いろ
武道館っていう流れなんですよ。一番
渋谷公会堂の正面に泣きながら走って
っていうときに、
ヒムロック
（氷室京介） がありますね」
あそこでやりたいって言ってる若いア
る か ら 、年 間 5 0 本 見 て た と し て も
殿堂と呼ばれるようになったのはいつ
2,318だったんですよ。旧キャパが。1
――そうやって伝説が次々と生まれて
サートの客ってすごく増えてるじゃな
中西
「だから渋公を題材にして、
いろん
薔薇を1輪置いて。
そういうことをやっ
間口がある小屋だと、空回りしている
る”
って必ず言いますからね」
んなものを見ながらそこにたどりつく。
最初にそれをやってくれたバンドがジ
いって。
“なんであかんねん！ ただ俺
が解散のコメントをするMCがあった。 中西
「それも、
その場をやっぱり渋公で
ーティストもたくさん出てきているし。
1,000本は超えてる。自分にとっては
ごろからになるんですか？
階席が1,300くらいで、
2階席が約1,000。 いって、渋公はロックの殿堂になって
いですか。
だけどその当時は本当、
コン
なことが楽しめた。具体的には言えな
たんですけど、なんかライブが間延び
ように見えたり。そういう意味ではア
蔦岡「だからアーティストに自分のベ
しかもいい頃合いで。
10分ぐらい歩く
ュンスカだった」
たちのコンサートやるだけやのに！”
そのMCを全部、
速記状態で書き留めて
僕らは選んだし。どうしても渋公にし
コンサートを一番多く見てきた会館か
中西「わりとロックの人たちがやり始
非常に近い。
あと、
席が結構小さいんで」 いった。80年代のバンドにとっては、
サートを見るのも大変で。チケット買
いんだけど、某バンドは売り切れてな
しちゃって（笑）。だから飲んだときに
ーティストが巣立っていくために、初
ストライブを3つあげてくれっていうと、 じゃないですか」
蔦岡
「僕もいっぱいあるんですけど、
エ
って泣き叫んだっていうのがあったん
（笑）。で、メガホン持って“今からヒム
なきゃいけないっていうのが、なんか
ステージでやりたい”
って」
な」
めるようになったのは、
たぶん80年代
広瀬
「コンパクトでしたよね」
ライブハウスから渋公に行き、そして
うのが大変だったから
（註3）
。
だから渋
いのに売り切れって出したんですよ。
思いついたことは実践しちゃだめ
（笑）
」 めてのホールとしてすごくいい小屋な
広瀬「確かにあの公園通りはとても大
ピソードでは、昭和から平成に変わる
ですけど。
そのコンサートは1月26日に、
ロックが言ったことを言うから、みん
あったんですよね、
最初から」
中西「だから僕らは渋公の伝道師じゃ
広瀬
「僕は東京生まれなんで、
ドリフの
の中盤あたりからだと思いますね。僕
中西
「すごい密集した空気感がある。
で、 武道館に行くみたいなサクセスストー
公でやる！っていうときの思いが違っ
ソールドアウト。1,800しか売れてな
事ですね」
とき、いわゆる天皇崩御があったじゃ
たまたま空いてたんで渋谷公会堂でで
な聞いてくれ”と。階段状になってて、 広瀬
「そういう意味でも、
やっぱり渋公
ないですけど、
語り部として、
渋公をま
ころから渋谷公会堂（註1）にはよく来
らでいうと、
よくやってたのは、
たとえ
アーティストがよく言うのが、歓声が
リーがひとつあったと思うんです。
たんだと思いますね」
いのに。そしたら、そのあとダフ屋が
――渋谷公会堂のコンサートのドラマ
ないですか。
88年の1月7日なんですけ
きましたけど。そんな思い出がありま
ちょっと高いところあるじゃないです
た、いい音楽を作れる殿堂にしていか
てた（笑）。仕事をやるようになって僕
ばレベッカとかBO／
O WYとかハウンド
すごく近いと。お客さんの歓声がデカ
蔦岡「それが80年代だとすると、その
のなかのイメージがロックの殿堂って
ドッグとか。
そういう人たちを80年代
く聞こえるんですよ。そうすると当然
あとにパワステ（日清パワーステーシ
いうふうになってきてからは、やっぱ
に渋公でやり始めた」
やってるほうは乗るじゃないですか。 ョン／註2）ができた。そうすると加速
蔦岡
「あと、
渋谷を駆け上がれじゃない
り日本一好きなホールですね。ホール
広瀬「そこからロックの臭いがすごく
そういうホールってないんですよね、 がついて、今度はパワステ、渋公、ドー
けど、
公園通りを駆け上がるっていうか。 つい」
としては日本一好き」
出てきた。
だから中西さんなんですよ、
意外に」
ムみたいな。
もっと育ち方が早くなって、
たぶんこれ、中西さんのロジックだっ
蔦岡「前の会社が中野サンプラザが大
そのイメージを作ったのは
（笑）
」
――
“狭い”
というホールとしてはマイ
バンドがブレイクする瞬間が早くなっ
好きだったんで、僕はサンプラっ子だ
中西
「俺、
渋公大好き派なんで」
ナスの側面が、ロックにとってはプラ
ったんです（笑）。だから自分でやるコ
広瀬
「だから本当、
中西さんなんですよ
アーティストを育てる小屋
んですよね」
中西「80年代は特になんですけど、メ
確実に入ってますよね、
渋谷公会堂が」
渋谷駅から始まる
「ドラマ」
ヤバイと思って、どうしたらいいんだ
“俺が見たかったあのバンドの立った
には神がいるんですよ」
200枚買って、なんだ入ってないじゃ
――今聞くと、とても素敵なエピソー
ディアが発達してないんで、ライブを
――ロックが好きな人で渋公に行った
は、
実は渋谷駅から始まってる。
ど。
その日に僕、
コンサート入れてたん
すね」
か。
そこに登って」
んって
（笑）
。
っていうようなことを、
渋
ドですけどね。
見て、いいと思った人が口コミで次ま
ことがない人って、もしかしたらいな
中西「で、ライブで興奮して、帰りはな
ですよ、
渋谷公会堂で。
レピッシュだっ
中西
「やっぱりBO／
O WYですね。
渋公で
広瀬
「で、
解散するって言ったんですか？」
中西「だから１回1回、渋公っていうも
た人を連れてきてた。ステップアップ
いような気がします。
んとなく坂道を下る。これがまたいい
たんですけど。
それも、
いろいろ試行錯
解散を発表するんじゃないかっていう
中西
「そう。
で、
“そんなことは認めねえ
――そして、そんな渋谷公会堂がリニ
のものが出せるんだと思うし」
のに対して思い入れがあるんで、
Aって
が急激じゃないんですよ。1,500だっ
蔦岡「だって中野って住んでる人以外
んですよ」
誤して、
ようやく渋公を満員にできて、 噂になり。僕らはもう知ってたんです
ぜ！”って言われて。
“俺も同じ気持ち
ューアルをし、新しい渋公が10月1日
――ぜひみなさんには、また新しい渋
蔦岡
「僕もこれ、
名前出せないんですけ
いうアーティストのときはこれをやり
たら次2,000、次3,000っていうよう
には、
サンプラザに行く以外、
用事がな
すげえなお前らって話でみんながすご
けど、その日解散を発表するっていう
だよ！”
って言いながら、
自分が泣きそ
から始まります。
公伝説を作っていってほしいです。
たと思うんですけど」
ど、
薔薇の花を1席ごとに…」
たい、
Bのときはこういうアイデアでや
なことをやってた時代なんで。そうい
い街なんで
（笑）
」
い楽しみにしてた。そしたら当日の朝
のは。
ただそれが漏れ伝わっちゃって、
うになっちゃって。
でも、
それでやっと
中西
「単純にうれしいですよ。
本当にき
中西「作りたいですね。僕、渋公が埋ま
てきた」
中西
「エッグマンから始まって…」
広瀬「そうそう、薔薇の花が1席ごとに
りたい。
同じ場所でやるんだけど、
いつ
う意味でいうと、
渋公は1,500でもOK
中西
「だから僕、
すごい環境が大事だと
――みなさんの渋谷公会堂でのベスト
に天皇崩御のニュースが入った。
で、
渋
入りきれない人が外に500人くらいい
落ち着いたんですよ」
つかったんで。どこでやんのよ？みた
らなかったときに必ずやってることが
スに作用したのかもしれない。
広瀬
「だから今のアーティストが2,000
蔦岡
「エッグマンから始まって、
渋公に
置いてあって。で、
“自分の空間を楽し
も違うアイデアを考えた」
なんですよ。満員にならなくても。
“今
思ってて。
渋公って、
渋谷駅から坂をず
コンサートをあげるとすると？
谷公会堂の人に呼ばれて
“歌舞音曲
（註
たんですよ。その確認をファンがしに
蔦岡
「それが何年でしたっけ？」
いな思いもあったし」
あって。
2階のてっぺんで見るんですよ。
ンサートより、他人がやるコンサート （笑）
。
で、
そこでいろいろドラマが生ま
蔦岡
「僕ね、
アーティスト指定で渋公で
のキャパをやるのと、昔のアーティス
行って、
NHK
（ホール）
に行って、
代々木
んで”って。あれ、誰がやったんでした
広瀬「使い勝手は最悪に悪い小屋なん
回は満員にならなかったけど次は売り
っと登っていくじゃないですか
（註4）
」
中西
「1個にはしぼれない
（笑）
」
6）は自粛しなさい”と。そんな言葉、そ
きてた。
で、
ライブはすごいテンション
中西「1987年のクリスマス。あのとき
広瀬「僕のなかでは“新しい渋公”って
次はここまで人がいたらいいなって。
をよく見に行ってましたね。僕にとっ
って言われた人が何人かいるんですけ
トが2,000のキャパをやるのと、価値
（体育館）に行くみたいな、そういうひ
っけ？
（笑）
」
ですよ。舞台は狭いし、搬入条件は悪
切ろう”っていうモチベーションを試
蔦岡「開演間近だとハアハア言いなが
広瀬「僕はジュンスカ（註5）ですよ。一
んとき初めて聞きましたよ。ほかの日
で進んでて。外もすごいテンションに
の気持ちっていうのは、まだすごくリ
いうのはあんまりなくて。新しくなっ
それは昔から守ってる、おまじないみ
れてくるわけじゃないですか。
BO／
O WY
音楽主義
019
020 音楽主義
渋公に潜む不思議な魔力
公だとやりたくなっちゃうんですよね、
音楽主義
021
022 音楽主義
思い出深い渋公コンサート
音楽主義
023
024 音楽主義
ないと。
そのイメージがあるからこそ、
新たなる伝説のスタート
アーティストが立ったときに普段以上
音楽主義
025
026 音楽主義
註1 1965年から1985年にかけてTBSで放送
された、
ザ・ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』
の公開生放送は、主に渋谷公会堂で行なわれた。
国民の半数以上が観たと言われる、
日本史上に残
る伝説のバラエティ番組。
註2 日清パワーステーション。
新宿歌舞伎町の奥、
明治通り沿いにあったおしゃれなライブハウス。
現在の大型ライブハウスの先駆け的存在。
註3 かつては、コンサートチケットは販売所で
直接購入するしかなかった。
人気コンサートのチ
ケットは徹夜で並ばないと買えないことも多か
った。
註4 丸井から始まる「公園通り」は、渋谷公会堂
を頂上に、
緩やかな坂になっている。
註5 JUN SKY WALKER
（S）
。
広瀬さんが株式会
社ライフを立ち上げたときの所属バンドでもある。
註6 「かぶおんぎょく」
。
歌ったり踊ったり、
楽器
を奏でたりすること。
10月1日、
“ロックの殿堂 ”がいよいよ復活！
渋谷公会堂リニューアルオープン記念
スペシャル座談会
「渋公伝説」
渋公には神がいる。
text：吉田幸司 photographs：内海裕之 中西健夫
［株式会社ディスク
ガ
レージ代表取締役］
1956年生まれ、京都府出身。
1981年にディスクガレージ
入社。1997年、代表取締役に
就任。
同社において、
昨年度は
約1,400本のコンサートを手
がける。
018 音楽主義
蔦岡 晃
広瀬利仁
［有限会社フェイスクルー ［株式会社ライフ
代表取締役］
代表取締役］
1961年、
東京生まれ。
綜合企画(現
ソーゴー東京)を経て、
2000年に
フェイスクルーを設立。
コンサー
トツアーの制作、
ツアースタッフ
のアテンド、
アーティストのマネ
ージメントを専門に行なっている。
1960年、東京生まれ。87年にハ
ンズ入社。93年にライフ設立。現
在SOPHIAなどアーティストの
マネージメントと、
175R、
ナイト
メア、YUIなどのステージプロデ
ュースも手がけている。
渋谷公会堂
東京都渋谷区宇田川町1-1
（渋谷駅より徒歩10分）
2,084席
（1階1,235席、
2階849席）
www.shibuko.com
素材提供：日本設計
てはロックの殿堂というより、いいコ
の解散の話もあったし。そういうドラ
ど。
あるアーティストは、
お客さんが前
観が全然違ってた。昔は渋公やるのを
とつのストーリーがあって。あと本当
中西
「僕ですけど
（笑）
。
とうてい満員に
いし。本当に最悪の小屋だと思うんで
せてた。僕らも渋公を“やるとき”、
“満
ら
（笑）
」
番最初の渋公
（1989年11月23日）
。
そ
にちを出すから移ってくれって言われ
なってて、どうなってんだ！っていう
アルに覚えてますね」
ても、
キャパが変わっても、
僕のなかで
たいなもので。
あるとき打ち上げで、
あ
ンサートを見られる場所が渋谷公会堂
マが生まれて、そこに殿堂のイメージ
にガッと来る感じがないから渋公じゃ
本当に目指してたから」
なら渋公2デイズやるところを1日し
ならないと思ったんですね。でもその
すけど、でもアジがある。で、舞台が狭
員にするとき”
“
、卒業するとき”
みたい
中西「そうやって登りついたときの気
の翌日に僕、
ホコ天やってますから。
や
て。
それはしょうがないですよね、
主催
のでガラスは割られるわ、もうぐしゃ
蔦岡
「僕はその日、
RC
（サクセション）
の
は渋公は渋公なんですよね」
るアーティストから“中西さん一番上
――みなさんにとって渋谷公会堂とは
だったという思い出があります」
がどんどんついていった」
ないとイヤだと。
あるアーティストは、
蔦岡
「2デイズやれるときはものすごい
かやらなくて、あふれさせてからキャ
ときに渋公でやりたかったんですよ。 いっていうのはイコール、客も集中し
な。そういうロジックはいつも考えて
持ちって、間違いなく高揚してるんで
っぱりホコ天から出たバンドだったか
者としては、わかりましたって言うし
ぐしゃで。本当は１ファンとしてコン
武道館やってて。渋公見てから急いで
蔦岡「だからこれからもやっぱり渋公
にいたよね。
次は上まで入れるぜ！”
っ
どういうものなのか、まずはそこから
――そもそもは1964年に東京オリン
うれしかったし」
パを増やしていくみたいな。そういう
1,000人は売れる自信があった。だか
やすいし。
がんばっている姿が見える。
ましたね」
すよ。
それが、
駅前にいきなりポツンと
ら、
それはどうしてもやりたかった。
で、 かない。で、メンバーが来て、貼り紙を
サートを見たかったんだけど、これは
武道館に来たマスコミの人に、
BO／
O WY
を中心にまわっていくんじゃないです
て言われた。やっぱり渋谷公会堂には
舞台が広いと舞台負けしちゃう人もい
――渋公のなかでもドラマがある。
あるところだと、そのことだけの目的
ロックの僕の解釈の王道は、
渋公、
野音、 してたら、メンバーの1人が激高して、
解散するんだってよって言われた覚え
かね。
リニューアルだろうと何だろうと、 神がいるんですよね」
「ロックの殿堂」
誕生
1964年、東京オリンピックの重量挙げ競技会場として建てられた「渋谷公会堂」。
「渋公」の愛称で親しまれ、
かつては国民的人気テレビ番組、
ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』の公開生放送の会場として、
そして80年代以降は数々の
バンド、アーティストの名演を生んだ「ロックの殿堂」として、
その名を知らしめた会館である。その渋谷公会堂も老朽化を避けられず、
2005年7月から大規模改修工事のため長期休館していたが、来る10月1日、
ついに営業を再開。
“新しい渋公”が、いよいよオープンする。それを記念し、
同会場に深いユカリのある3人の座談会を緊急開催した。
“伝説の目撃者”たちが語る、渋谷公会堂の偉大なる軌跡。これを特に、
音楽の未来をになう若い世代のアーティスト、マネージャーたちに伝承したい。
新たなる“渋公伝説”。次は、
あなたたちがそれを創る番なのだ。
アーティストが巣立っていくための、
初めての
ホールとしてすごくいい小屋。
アーティストも
“渋公には神がいる”
って必ず言いますからね。
（広瀬）
これからも渋公を中心にまわっていくと思う。
“俺が見たかったあのバンドの立ったステージで
やりたい”
っていう若いアーティストも多い。
（蔦岡）
BO／
O WYが解散を発表する場は、
どうしても渋公に
しなきゃいけないっていうのが最初からあった。
あの日のことは、
まだリアルに覚えてますね。
（中西）
狭さがロックに向いていた
“前来いよ！”
って客をあおってバケツ
で水まいたり。渋公の人にすごい怒ら
お願いします。
ピックの重量挙げ競技の会場として建
広瀬
「今はチケットが、
売りやすさも買
やり方がひとつのステイタスみたいな
らチケットを全部、１席ずつ飛ばして
中西
「渋公にはもう20何年かかわって
てられたそうですが、渋公がロックの
中西
「渋谷公会堂って、
キャパがたしか
れた思い出がある
（笑）
」
いやすさも便利性がよくなって、コン
ところはありましたね」
売ったんですよ。
で、
飛ばした席に全部、 っぱいいるじゃないですか。
天井が高い、
広瀬
「アーティストも
“渋公には神がい
になるじゃないですか。
渋公って、
いろ
武道館っていう流れなんですよ。一番
渋谷公会堂の正面に泣きながら走って
っていうときに、
ヒムロック
（氷室京介） がありますね」
あそこでやりたいって言ってる若いア
る か ら 、年 間 5 0 本 見 て た と し て も
殿堂と呼ばれるようになったのはいつ
2,318だったんですよ。旧キャパが。1
――そうやって伝説が次々と生まれて
サートの客ってすごく増えてるじゃな
中西
「だから渋公を題材にして、
いろん
薔薇を1輪置いて。
そういうことをやっ
間口がある小屋だと、空回りしている
る”
って必ず言いますからね」
んなものを見ながらそこにたどりつく。
最初にそれをやってくれたバンドがジ
いって。
“なんであかんねん！ ただ俺
が解散のコメントをするMCがあった。 中西
「それも、
その場をやっぱり渋公で
ーティストもたくさん出てきているし。
1,000本は超えてる。自分にとっては
ごろからになるんですか？
階席が1,300くらいで、
2階席が約1,000。 いって、渋公はロックの殿堂になって
いですか。
だけどその当時は本当、
コン
なことが楽しめた。具体的には言えな
たんですけど、なんかライブが間延び
ように見えたり。そういう意味ではア
蔦岡「だからアーティストに自分のベ
しかもいい頃合いで。
10分ぐらい歩く
ュンスカだった」
たちのコンサートやるだけやのに！”
そのMCを全部、
速記状態で書き留めて
僕らは選んだし。どうしても渋公にし
コンサートを一番多く見てきた会館か
中西「わりとロックの人たちがやり始
非常に近い。
あと、
席が結構小さいんで」 いった。80年代のバンドにとっては、
サートを見るのも大変で。チケット買
いんだけど、某バンドは売り切れてな
しちゃって（笑）。だから飲んだときに
ーティストが巣立っていくために、初
ストライブを3つあげてくれっていうと、 じゃないですか」
蔦岡
「僕もいっぱいあるんですけど、
エ
って泣き叫んだっていうのがあったん
（笑）。で、メガホン持って“今からヒム
なきゃいけないっていうのが、なんか
ステージでやりたい”
って」
な」
めるようになったのは、
たぶん80年代
広瀬
「コンパクトでしたよね」
ライブハウスから渋公に行き、そして
うのが大変だったから
（註3）
。
だから渋
いのに売り切れって出したんですよ。
思いついたことは実践しちゃだめ
（笑）
」 めてのホールとしてすごくいい小屋な
広瀬「確かにあの公園通りはとても大
ピソードでは、昭和から平成に変わる
ですけど。
そのコンサートは1月26日に、
ロックが言ったことを言うから、みん
あったんですよね、
最初から」
中西「だから僕らは渋公の伝道師じゃ
広瀬
「僕は東京生まれなんで、
ドリフの
の中盤あたりからだと思いますね。僕
中西
「すごい密集した空気感がある。
で、 武道館に行くみたいなサクセスストー
公でやる！っていうときの思いが違っ
ソールドアウト。1,800しか売れてな
事ですね」
とき、いわゆる天皇崩御があったじゃ
たまたま空いてたんで渋谷公会堂でで
な聞いてくれ”と。階段状になってて、 広瀬
「そういう意味でも、
やっぱり渋公
ないですけど、
語り部として、
渋公をま
ころから渋谷公会堂（註1）にはよく来
らでいうと、
よくやってたのは、
たとえ
アーティストがよく言うのが、歓声が
リーがひとつあったと思うんです。
たんだと思いますね」
いのに。そしたら、そのあとダフ屋が
――渋谷公会堂のコンサートのドラマ
ないですか。
88年の1月7日なんですけ
きましたけど。そんな思い出がありま
ちょっと高いところあるじゃないです
た、いい音楽を作れる殿堂にしていか
てた（笑）。仕事をやるようになって僕
ばレベッカとかBO／
O WYとかハウンド
すごく近いと。お客さんの歓声がデカ
蔦岡「それが80年代だとすると、その
のなかのイメージがロックの殿堂って
ドッグとか。
そういう人たちを80年代
く聞こえるんですよ。そうすると当然
あとにパワステ（日清パワーステーシ
いうふうになってきてからは、やっぱ
に渋公でやり始めた」
やってるほうは乗るじゃないですか。 ョン／註2）ができた。そうすると加速
蔦岡
「あと、
渋谷を駆け上がれじゃない
り日本一好きなホールですね。ホール
広瀬「そこからロックの臭いがすごく
そういうホールってないんですよね、 がついて、今度はパワステ、渋公、ドー
けど、
公園通りを駆け上がるっていうか。 つい」
としては日本一好き」
出てきた。
だから中西さんなんですよ、
意外に」
ムみたいな。
もっと育ち方が早くなって、
たぶんこれ、中西さんのロジックだっ
蔦岡「前の会社が中野サンプラザが大
そのイメージを作ったのは
（笑）
」
――
“狭い”
というホールとしてはマイ
バンドがブレイクする瞬間が早くなっ
好きだったんで、僕はサンプラっ子だ
中西
「俺、
渋公大好き派なんで」
ナスの側面が、ロックにとってはプラ
ったんです（笑）。だから自分でやるコ
広瀬
「だから本当、
中西さんなんですよ
アーティストを育てる小屋
んですよね」
中西「80年代は特になんですけど、メ
確実に入ってますよね、
渋谷公会堂が」
渋谷駅から始まる
「ドラマ」
ヤバイと思って、どうしたらいいんだ
“俺が見たかったあのバンドの立った
には神がいるんですよ」
200枚買って、なんだ入ってないじゃ
――今聞くと、とても素敵なエピソー
ディアが発達してないんで、ライブを
――ロックが好きな人で渋公に行った
は、
実は渋谷駅から始まってる。
ど。
その日に僕、
コンサート入れてたん
すね」
か。
そこに登って」
んって
（笑）
。
っていうようなことを、
渋
ドですけどね。
見て、いいと思った人が口コミで次ま
ことがない人って、もしかしたらいな
中西「で、ライブで興奮して、帰りはな
ですよ、
渋谷公会堂で。
レピッシュだっ
中西
「やっぱりBO／
O WYですね。
渋公で
広瀬
「で、
解散するって言ったんですか？」
中西「だから１回1回、渋公っていうも
た人を連れてきてた。ステップアップ
いような気がします。
んとなく坂道を下る。これがまたいい
たんですけど。
それも、
いろいろ試行錯
解散を発表するんじゃないかっていう
中西
「そう。
で、
“そんなことは認めねえ
――そして、そんな渋谷公会堂がリニ
のものが出せるんだと思うし」
のに対して思い入れがあるんで、
Aって
が急激じゃないんですよ。1,500だっ
蔦岡「だって中野って住んでる人以外
んですよ」
誤して、
ようやく渋公を満員にできて、 噂になり。僕らはもう知ってたんです
ぜ！”って言われて。
“俺も同じ気持ち
ューアルをし、新しい渋公が10月1日
――ぜひみなさんには、また新しい渋
蔦岡
「僕もこれ、
名前出せないんですけ
いうアーティストのときはこれをやり
たら次2,000、次3,000っていうよう
には、
サンプラザに行く以外、
用事がな
すげえなお前らって話でみんながすご
けど、その日解散を発表するっていう
だよ！”
って言いながら、
自分が泣きそ
から始まります。
公伝説を作っていってほしいです。
たと思うんですけど」
ど、
薔薇の花を1席ごとに…」
たい、
Bのときはこういうアイデアでや
なことをやってた時代なんで。そうい
い街なんで
（笑）
」
い楽しみにしてた。そしたら当日の朝
のは。
ただそれが漏れ伝わっちゃって、
うになっちゃって。
でも、
それでやっと
中西
「単純にうれしいですよ。
本当にき
中西「作りたいですね。僕、渋公が埋ま
てきた」
中西
「エッグマンから始まって…」
広瀬「そうそう、薔薇の花が1席ごとに
りたい。
同じ場所でやるんだけど、
いつ
う意味でいうと、
渋公は1,500でもOK
中西
「だから僕、
すごい環境が大事だと
――みなさんの渋谷公会堂でのベスト
に天皇崩御のニュースが入った。
で、
渋
入りきれない人が外に500人くらいい
落ち着いたんですよ」
つかったんで。どこでやんのよ？みた
らなかったときに必ずやってることが
スに作用したのかもしれない。
広瀬
「だから今のアーティストが2,000
蔦岡
「エッグマンから始まって、
渋公に
置いてあって。で、
“自分の空間を楽し
も違うアイデアを考えた」
なんですよ。満員にならなくても。
“今
思ってて。
渋公って、
渋谷駅から坂をず
コンサートをあげるとすると？
谷公会堂の人に呼ばれて
“歌舞音曲
（註
たんですよ。その確認をファンがしに
蔦岡
「それが何年でしたっけ？」
いな思いもあったし」
あって。
2階のてっぺんで見るんですよ。
ンサートより、他人がやるコンサート （笑）
。
で、
そこでいろいろドラマが生ま
蔦岡
「僕ね、
アーティスト指定で渋公で
のキャパをやるのと、昔のアーティス
行って、
NHK
（ホール）
に行って、
代々木
んで”って。あれ、誰がやったんでした
広瀬「使い勝手は最悪に悪い小屋なん
回は満員にならなかったけど次は売り
っと登っていくじゃないですか
（註4）
」
中西
「1個にはしぼれない
（笑）
」
6）は自粛しなさい”と。そんな言葉、そ
きてた。
で、
ライブはすごいテンション
中西「1987年のクリスマス。あのとき
広瀬「僕のなかでは“新しい渋公”って
次はここまで人がいたらいいなって。
をよく見に行ってましたね。僕にとっ
って言われた人が何人かいるんですけ
トが2,000のキャパをやるのと、価値
（体育館）に行くみたいな、そういうひ
っけ？
（笑）
」
ですよ。舞台は狭いし、搬入条件は悪
切ろう”っていうモチベーションを試
蔦岡「開演間近だとハアハア言いなが
広瀬「僕はジュンスカ（註5）ですよ。一
んとき初めて聞きましたよ。ほかの日
で進んでて。外もすごいテンションに
の気持ちっていうのは、まだすごくリ
いうのはあんまりなくて。新しくなっ
それは昔から守ってる、おまじないみ
れてくるわけじゃないですか。
BO／
O WY
音楽主義
019
020 音楽主義
渋公に潜む不思議な魔力
公だとやりたくなっちゃうんですよね、
音楽主義
021
022 音楽主義
思い出深い渋公コンサート
音楽主義
023
024 音楽主義
ないと。
そのイメージがあるからこそ、
新たなる伝説のスタート
アーティストが立ったときに普段以上
音楽主義
025
026 音楽主義
註1 1965年から1985年にかけてTBSで放送
された、
ザ・ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』
の公開生放送は、主に渋谷公会堂で行なわれた。
国民の半数以上が観たと言われる、
日本史上に残
る伝説のバラエティ番組。
註2 日清パワーステーション。
新宿歌舞伎町の奥、
明治通り沿いにあったおしゃれなライブハウス。
現在の大型ライブハウスの先駆け的存在。
註3 かつては、コンサートチケットは販売所で
直接購入するしかなかった。
人気コンサートのチ
ケットは徹夜で並ばないと買えないことも多か
った。
註4 丸井から始まる「公園通り」は、渋谷公会堂
を頂上に、
緩やかな坂になっている。
註5 JUN SKY WALKER
（S）
。
広瀬さんが株式会
社ライフを立ち上げたときの所属バンドでもある。
註6 「かぶおんぎょく」
。
歌ったり踊ったり、
楽器
を奏でたりすること。
10月1日、
“ロックの殿堂 ”がいよいよ復活！
渋谷公会堂リニューアルオープン記念
スペシャル座談会
「渋公伝説」
渋公には神がいる。
text：吉田幸司 photographs：内海裕之 中西健夫
［株式会社ディスク
ガ
レージ代表取締役］
1956年生まれ、京都府出身。
1981年にディスクガレージ
入社。1997年、代表取締役に
就任。
同社において、
昨年度は
約1,400本のコンサートを手
がける。
018 音楽主義
蔦岡 晃
広瀬利仁
［有限会社フェイスクルー ［株式会社ライフ
代表取締役］
代表取締役］
1961年、
東京生まれ。
綜合企画(現
ソーゴー東京)を経て、
2000年に
フェイスクルーを設立。
コンサー
トツアーの制作、
ツアースタッフ
のアテンド、
アーティストのマネ
ージメントを専門に行なっている。
1960年、東京生まれ。87年にハ
ンズ入社。93年にライフ設立。現
在SOPHIAなどアーティストの
マネージメントと、
175R、
ナイト
メア、YUIなどのステージプロデ
ュースも手がけている。
渋谷公会堂
東京都渋谷区宇田川町1-1
（渋谷駅より徒歩10分）
2,084席
（1階1,235席、
2階849席）
www.shibuko.com
素材提供：日本設計
てはロックの殿堂というより、いいコ
の解散の話もあったし。そういうドラ
ど。
あるアーティストは、
お客さんが前
観が全然違ってた。昔は渋公やるのを
とつのストーリーがあって。あと本当
中西
「僕ですけど
（笑）
。
とうてい満員に
いし。本当に最悪の小屋だと思うんで
せてた。僕らも渋公を“やるとき”、
“満
ら
（笑）
」
番最初の渋公
（1989年11月23日）
。
そ
にちを出すから移ってくれって言われ
なってて、どうなってんだ！っていう
アルに覚えてますね」
ても、
キャパが変わっても、
僕のなかで
たいなもので。
あるとき打ち上げで、
あ
ンサートを見られる場所が渋谷公会堂
マが生まれて、そこに殿堂のイメージ
にガッと来る感じがないから渋公じゃ
本当に目指してたから」
なら渋公2デイズやるところを1日し
ならないと思ったんですね。でもその
すけど、でもアジがある。で、舞台が狭
員にするとき”
“
、卒業するとき”
みたい
中西「そうやって登りついたときの気
の翌日に僕、
ホコ天やってますから。
や
て。
それはしょうがないですよね、
主催
のでガラスは割られるわ、もうぐしゃ
蔦岡
「僕はその日、
RC
（サクセション）
の
は渋公は渋公なんですよね」
るアーティストから“中西さん一番上
――みなさんにとって渋谷公会堂とは
だったという思い出があります」
がどんどんついていった」
ないとイヤだと。
あるアーティストは、
蔦岡
「2デイズやれるときはものすごい
かやらなくて、あふれさせてからキャ
ときに渋公でやりたかったんですよ。 いっていうのはイコール、客も集中し
な。そういうロジックはいつも考えて
持ちって、間違いなく高揚してるんで
っぱりホコ天から出たバンドだったか
者としては、わかりましたって言うし
ぐしゃで。本当は１ファンとしてコン
武道館やってて。渋公見てから急いで
蔦岡「だからこれからもやっぱり渋公
にいたよね。
次は上まで入れるぜ！”
っ
どういうものなのか、まずはそこから
――そもそもは1964年に東京オリン
うれしかったし」
パを増やしていくみたいな。そういう
1,000人は売れる自信があった。だか
やすいし。
がんばっている姿が見える。
ましたね」
すよ。
それが、
駅前にいきなりポツンと
ら、
それはどうしてもやりたかった。
で、 かない。で、メンバーが来て、貼り紙を
サートを見たかったんだけど、これは
武道館に来たマスコミの人に、
BO／
O WY
を中心にまわっていくんじゃないです
て言われた。やっぱり渋谷公会堂には
舞台が広いと舞台負けしちゃう人もい
――渋公のなかでもドラマがある。
あるところだと、そのことだけの目的
ロックの僕の解釈の王道は、
渋公、
野音、 してたら、メンバーの1人が激高して、
解散するんだってよって言われた覚え
かね。
リニューアルだろうと何だろうと、 神がいるんですよね」
「ロックの殿堂」
誕生
1964年、東京オリンピックの重量挙げ競技会場として建てられた「渋谷公会堂」。
「渋公」の愛称で親しまれ、
かつては国民的人気テレビ番組、
ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』の公開生放送の会場として、
そして80年代以降は数々の
バンド、アーティストの名演を生んだ「ロックの殿堂」として、
その名を知らしめた会館である。その渋谷公会堂も老朽化を避けられず、
2005年7月から大規模改修工事のため長期休館していたが、来る10月1日、
ついに営業を再開。
“新しい渋公”が、いよいよオープンする。それを記念し、
同会場に深いユカリのある3人の座談会を緊急開催した。
“伝説の目撃者”たちが語る、渋谷公会堂の偉大なる軌跡。これを特に、
音楽の未来をになう若い世代のアーティスト、マネージャーたちに伝承したい。
新たなる“渋公伝説”。次は、
あなたたちがそれを創る番なのだ。
アーティストが巣立っていくための、
初めての
ホールとしてすごくいい小屋。
アーティストも
“渋公には神がいる”
って必ず言いますからね。
（広瀬）
これからも渋公を中心にまわっていくと思う。
“俺が見たかったあのバンドの立ったステージで
やりたい”
っていう若いアーティストも多い。
（蔦岡）
BO／
O WYが解散を発表する場は、
どうしても渋公に
しなきゃいけないっていうのが最初からあった。
あの日のことは、
まだリアルに覚えてますね。
（中西）
狭さがロックに向いていた
“前来いよ！”
って客をあおってバケツ
で水まいたり。渋公の人にすごい怒ら
お願いします。
ピックの重量挙げ競技の会場として建
広瀬
「今はチケットが、
売りやすさも買
やり方がひとつのステイタスみたいな
らチケットを全部、１席ずつ飛ばして
中西
「渋公にはもう20何年かかわって
てられたそうですが、渋公がロックの
中西
「渋谷公会堂って、
キャパがたしか
れた思い出がある
（笑）
」
いやすさも便利性がよくなって、コン
ところはありましたね」
売ったんですよ。
で、
飛ばした席に全部、 っぱいいるじゃないですか。
天井が高い、
広瀬
「アーティストも
“渋公には神がい
になるじゃないですか。
渋公って、
いろ
武道館っていう流れなんですよ。一番
渋谷公会堂の正面に泣きながら走って
っていうときに、
ヒムロック
（氷室京介） がありますね」
あそこでやりたいって言ってる若いア
る か ら 、年 間 5 0 本 見 て た と し て も
殿堂と呼ばれるようになったのはいつ
2,318だったんですよ。旧キャパが。1
――そうやって伝説が次々と生まれて
サートの客ってすごく増えてるじゃな
中西
「だから渋公を題材にして、
いろん
薔薇を1輪置いて。
そういうことをやっ
間口がある小屋だと、空回りしている
る”
って必ず言いますからね」
んなものを見ながらそこにたどりつく。
最初にそれをやってくれたバンドがジ
いって。
“なんであかんねん！ ただ俺
が解散のコメントをするMCがあった。 中西
「それも、
その場をやっぱり渋公で
ーティストもたくさん出てきているし。
1,000本は超えてる。自分にとっては
ごろからになるんですか？
階席が1,300くらいで、
2階席が約1,000。 いって、渋公はロックの殿堂になって
いですか。
だけどその当時は本当、
コン
なことが楽しめた。具体的には言えな
たんですけど、なんかライブが間延び
ように見えたり。そういう意味ではア
蔦岡「だからアーティストに自分のベ
しかもいい頃合いで。
10分ぐらい歩く
ュンスカだった」
たちのコンサートやるだけやのに！”
そのMCを全部、
速記状態で書き留めて
僕らは選んだし。どうしても渋公にし
コンサートを一番多く見てきた会館か
中西「わりとロックの人たちがやり始
非常に近い。
あと、
席が結構小さいんで」 いった。80年代のバンドにとっては、
サートを見るのも大変で。チケット買
いんだけど、某バンドは売り切れてな
しちゃって（笑）。だから飲んだときに
ーティストが巣立っていくために、初
ストライブを3つあげてくれっていうと、 じゃないですか」
蔦岡
「僕もいっぱいあるんですけど、
エ
って泣き叫んだっていうのがあったん
（笑）。で、メガホン持って“今からヒム
なきゃいけないっていうのが、なんか
ステージでやりたい”
って」
な」
めるようになったのは、
たぶん80年代
広瀬
「コンパクトでしたよね」
ライブハウスから渋公に行き、そして
うのが大変だったから
（註3）
。
だから渋
いのに売り切れって出したんですよ。
思いついたことは実践しちゃだめ
（笑）
」 めてのホールとしてすごくいい小屋な
広瀬「確かにあの公園通りはとても大
ピソードでは、昭和から平成に変わる
ですけど。
そのコンサートは1月26日に、
ロックが言ったことを言うから、みん
あったんですよね、
最初から」
中西「だから僕らは渋公の伝道師じゃ
広瀬
「僕は東京生まれなんで、
ドリフの
の中盤あたりからだと思いますね。僕
中西
「すごい密集した空気感がある。
で、 武道館に行くみたいなサクセスストー
公でやる！っていうときの思いが違っ
ソールドアウト。1,800しか売れてな
事ですね」
とき、いわゆる天皇崩御があったじゃ
たまたま空いてたんで渋谷公会堂でで
な聞いてくれ”と。階段状になってて、 広瀬
「そういう意味でも、
やっぱり渋公
ないですけど、
語り部として、
渋公をま
ころから渋谷公会堂（註1）にはよく来
らでいうと、
よくやってたのは、
たとえ
アーティストがよく言うのが、歓声が
リーがひとつあったと思うんです。
たんだと思いますね」
いのに。そしたら、そのあとダフ屋が
――渋谷公会堂のコンサートのドラマ
ないですか。
88年の1月7日なんですけ
きましたけど。そんな思い出がありま
ちょっと高いところあるじゃないです
た、いい音楽を作れる殿堂にしていか
てた（笑）。仕事をやるようになって僕
ばレベッカとかBO／
O WYとかハウンド
すごく近いと。お客さんの歓声がデカ
蔦岡「それが80年代だとすると、その
のなかのイメージがロックの殿堂って
ドッグとか。
そういう人たちを80年代
く聞こえるんですよ。そうすると当然
あとにパワステ（日清パワーステーシ
いうふうになってきてからは、やっぱ
に渋公でやり始めた」
やってるほうは乗るじゃないですか。 ョン／註2）ができた。そうすると加速
蔦岡
「あと、
渋谷を駆け上がれじゃない
り日本一好きなホールですね。ホール
広瀬「そこからロックの臭いがすごく
そういうホールってないんですよね、 がついて、今度はパワステ、渋公、ドー
けど、
公園通りを駆け上がるっていうか。 つい」
としては日本一好き」
出てきた。
だから中西さんなんですよ、
意外に」
ムみたいな。
もっと育ち方が早くなって、
たぶんこれ、中西さんのロジックだっ
蔦岡「前の会社が中野サンプラザが大
そのイメージを作ったのは
（笑）
」
――
“狭い”
というホールとしてはマイ
バンドがブレイクする瞬間が早くなっ
好きだったんで、僕はサンプラっ子だ
中西
「俺、
渋公大好き派なんで」
ナスの側面が、ロックにとってはプラ
ったんです（笑）。だから自分でやるコ
広瀬
「だから本当、
中西さんなんですよ
アーティストを育てる小屋
んですよね」
中西「80年代は特になんですけど、メ
確実に入ってますよね、
渋谷公会堂が」
渋谷駅から始まる
「ドラマ」
ヤバイと思って、どうしたらいいんだ
“俺が見たかったあのバンドの立った
には神がいるんですよ」
200枚買って、なんだ入ってないじゃ
――今聞くと、とても素敵なエピソー
ディアが発達してないんで、ライブを
――ロックが好きな人で渋公に行った
は、
実は渋谷駅から始まってる。
ど。
その日に僕、
コンサート入れてたん
すね」
か。
そこに登って」
んって
（笑）
。
っていうようなことを、
渋
ドですけどね。
見て、いいと思った人が口コミで次ま
ことがない人って、もしかしたらいな
中西「で、ライブで興奮して、帰りはな
ですよ、
渋谷公会堂で。
レピッシュだっ
中西
「やっぱりBO／
O WYですね。
渋公で
広瀬
「で、
解散するって言ったんですか？」
中西「だから１回1回、渋公っていうも
た人を連れてきてた。ステップアップ
いような気がします。
んとなく坂道を下る。これがまたいい
たんですけど。
それも、
いろいろ試行錯
解散を発表するんじゃないかっていう
中西
「そう。
で、
“そんなことは認めねえ
――そして、そんな渋谷公会堂がリニ
のものが出せるんだと思うし」
のに対して思い入れがあるんで、
Aって
が急激じゃないんですよ。1,500だっ
蔦岡「だって中野って住んでる人以外
んですよ」
誤して、
ようやく渋公を満員にできて、 噂になり。僕らはもう知ってたんです
ぜ！”って言われて。
“俺も同じ気持ち
ューアルをし、新しい渋公が10月1日
――ぜひみなさんには、また新しい渋
蔦岡
「僕もこれ、
名前出せないんですけ
いうアーティストのときはこれをやり
たら次2,000、次3,000っていうよう
には、
サンプラザに行く以外、
用事がな
すげえなお前らって話でみんながすご
けど、その日解散を発表するっていう
だよ！”
って言いながら、
自分が泣きそ
から始まります。
公伝説を作っていってほしいです。
たと思うんですけど」
ど、
薔薇の花を1席ごとに…」
たい、
Bのときはこういうアイデアでや
なことをやってた時代なんで。そうい
い街なんで
（笑）
」
い楽しみにしてた。そしたら当日の朝
のは。
ただそれが漏れ伝わっちゃって、
うになっちゃって。
でも、
それでやっと
中西
「単純にうれしいですよ。
本当にき
中西「作りたいですね。僕、渋公が埋ま
てきた」
中西
「エッグマンから始まって…」
広瀬「そうそう、薔薇の花が1席ごとに
りたい。
同じ場所でやるんだけど、
いつ
う意味でいうと、
渋公は1,500でもOK
中西
「だから僕、
すごい環境が大事だと
――みなさんの渋谷公会堂でのベスト
に天皇崩御のニュースが入った。
で、
渋
入りきれない人が外に500人くらいい
落ち着いたんですよ」
つかったんで。どこでやんのよ？みた
らなかったときに必ずやってることが
スに作用したのかもしれない。
広瀬
「だから今のアーティストが2,000
蔦岡
「エッグマンから始まって、
渋公に
置いてあって。で、
“自分の空間を楽し
も違うアイデアを考えた」
なんですよ。満員にならなくても。
“今
思ってて。
渋公って、
渋谷駅から坂をず
コンサートをあげるとすると？
谷公会堂の人に呼ばれて
“歌舞音曲
（註
たんですよ。その確認をファンがしに
蔦岡
「それが何年でしたっけ？」
いな思いもあったし」
あって。
2階のてっぺんで見るんですよ。
ンサートより、他人がやるコンサート （笑）
。
で、
そこでいろいろドラマが生ま
蔦岡
「僕ね、
アーティスト指定で渋公で
のキャパをやるのと、昔のアーティス
行って、
NHK
（ホール）
に行って、
代々木
んで”って。あれ、誰がやったんでした
広瀬「使い勝手は最悪に悪い小屋なん
回は満員にならなかったけど次は売り
っと登っていくじゃないですか
（註4）
」
中西
「1個にはしぼれない
（笑）
」
6）は自粛しなさい”と。そんな言葉、そ
きてた。
で、
ライブはすごいテンション
中西「1987年のクリスマス。あのとき
広瀬「僕のなかでは“新しい渋公”って
次はここまで人がいたらいいなって。
をよく見に行ってましたね。僕にとっ
って言われた人が何人かいるんですけ
トが2,000のキャパをやるのと、価値
（体育館）に行くみたいな、そういうひ
っけ？
（笑）
」
ですよ。舞台は狭いし、搬入条件は悪
切ろう”っていうモチベーションを試
蔦岡「開演間近だとハアハア言いなが
広瀬「僕はジュンスカ（註5）ですよ。一
んとき初めて聞きましたよ。ほかの日
で進んでて。外もすごいテンションに
の気持ちっていうのは、まだすごくリ
いうのはあんまりなくて。新しくなっ
それは昔から守ってる、おまじないみ
れてくるわけじゃないですか。
BO／
O WY
音楽主義
019
020 音楽主義
渋公に潜む不思議な魔力
公だとやりたくなっちゃうんですよね、
音楽主義
021
022 音楽主義
思い出深い渋公コンサート
音楽主義
023
024 音楽主義
ないと。
そのイメージがあるからこそ、
新たなる伝説のスタート
アーティストが立ったときに普段以上
音楽主義
025
026 音楽主義
註1 1965年から1985年にかけてTBSで放送
された、
ザ・ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』
の公開生放送は、主に渋谷公会堂で行なわれた。
国民の半数以上が観たと言われる、
日本史上に残
る伝説のバラエティ番組。
註2 日清パワーステーション。
新宿歌舞伎町の奥、
明治通り沿いにあったおしゃれなライブハウス。
現在の大型ライブハウスの先駆け的存在。
註3 かつては、コンサートチケットは販売所で
直接購入するしかなかった。
人気コンサートのチ
ケットは徹夜で並ばないと買えないことも多か
った。
註4 丸井から始まる「公園通り」は、渋谷公会堂
を頂上に、
緩やかな坂になっている。
註5 JUN SKY WALKER
（S）
。
広瀬さんが株式会
社ライフを立ち上げたときの所属バンドでもある。
註6 「かぶおんぎょく」
。
歌ったり踊ったり、
楽器
を奏でたりすること。
10月1日、
“ロックの殿堂 ”がいよいよ復活！
渋谷公会堂リニューアルオープン記念
スペシャル座談会
「渋公伝説」
渋公には神がいる。
text：吉田幸司 photographs：内海裕之 中西健夫
［株式会社ディスク
ガ
レージ代表取締役］
1956年生まれ、京都府出身。
1981年にディスクガレージ
入社。1997年、代表取締役に
就任。
同社において、
昨年度は
約1,400本のコンサートを手
がける。
018 音楽主義
蔦岡 晃
広瀬利仁
［有限会社フェイスクルー ［株式会社ライフ
代表取締役］
代表取締役］
1961年、
東京生まれ。
綜合企画(現
ソーゴー東京)を経て、
2000年に
フェイスクルーを設立。
コンサー
トツアーの制作、
ツアースタッフ
のアテンド、
アーティストのマネ
ージメントを専門に行なっている。
1960年、東京生まれ。87年にハ
ンズ入社。93年にライフ設立。現
在SOPHIAなどアーティストの
マネージメントと、
175R、
ナイト
メア、YUIなどのステージプロデ
ュースも手がけている。
渋谷公会堂
東京都渋谷区宇田川町1-1
（渋谷駅より徒歩10分）
2,084席
（1階1,235席、
2階849席）
www.shibuko.com
素材提供：日本設計
てはロックの殿堂というより、いいコ
の解散の話もあったし。そういうドラ
ど。
あるアーティストは、
お客さんが前
観が全然違ってた。昔は渋公やるのを
とつのストーリーがあって。あと本当
中西
「僕ですけど
（笑）
。
とうてい満員に
いし。本当に最悪の小屋だと思うんで
せてた。僕らも渋公を“やるとき”、
“満
ら
（笑）
」
番最初の渋公
（1989年11月23日）
。
そ
にちを出すから移ってくれって言われ
なってて、どうなってんだ！っていう
アルに覚えてますね」
ても、
キャパが変わっても、
僕のなかで
たいなもので。
あるとき打ち上げで、
あ
ンサートを見られる場所が渋谷公会堂
マが生まれて、そこに殿堂のイメージ
にガッと来る感じがないから渋公じゃ
本当に目指してたから」
なら渋公2デイズやるところを1日し
ならないと思ったんですね。でもその
すけど、でもアジがある。で、舞台が狭
員にするとき”
“
、卒業するとき”
みたい
中西「そうやって登りついたときの気
の翌日に僕、
ホコ天やってますから。
や
て。
それはしょうがないですよね、
主催
のでガラスは割られるわ、もうぐしゃ
蔦岡
「僕はその日、
RC
（サクセション）
の
は渋公は渋公なんですよね」
るアーティストから“中西さん一番上
――みなさんにとって渋谷公会堂とは
だったという思い出があります」
がどんどんついていった」
ないとイヤだと。
あるアーティストは、
蔦岡
「2デイズやれるときはものすごい
かやらなくて、あふれさせてからキャ
ときに渋公でやりたかったんですよ。 いっていうのはイコール、客も集中し
な。そういうロジックはいつも考えて
持ちって、間違いなく高揚してるんで
っぱりホコ天から出たバンドだったか
者としては、わかりましたって言うし
ぐしゃで。本当は１ファンとしてコン
武道館やってて。渋公見てから急いで
蔦岡「だからこれからもやっぱり渋公
にいたよね。
次は上まで入れるぜ！”
っ
どういうものなのか、まずはそこから
――そもそもは1964年に東京オリン
うれしかったし」
パを増やしていくみたいな。そういう
1,000人は売れる自信があった。だか
やすいし。
がんばっている姿が見える。
ましたね」
すよ。
それが、
駅前にいきなりポツンと
ら、
それはどうしてもやりたかった。
で、 かない。で、メンバーが来て、貼り紙を
サートを見たかったんだけど、これは
武道館に来たマスコミの人に、
BO／
O WY
を中心にまわっていくんじゃないです
て言われた。やっぱり渋谷公会堂には
舞台が広いと舞台負けしちゃう人もい
――渋公のなかでもドラマがある。
あるところだと、そのことだけの目的
ロックの僕の解釈の王道は、
渋公、
野音、 してたら、メンバーの1人が激高して、
解散するんだってよって言われた覚え
かね。
リニューアルだろうと何だろうと、 神がいるんですよね」
「ロックの殿堂」
誕生
1964年、東京オリンピックの重量挙げ競技会場として建てられた「渋谷公会堂」。
「渋公」の愛称で親しまれ、
かつては国民的人気テレビ番組、
ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』の公開生放送の会場として、
そして80年代以降は数々の
バンド、アーティストの名演を生んだ「ロックの殿堂」として、
その名を知らしめた会館である。その渋谷公会堂も老朽化を避けられず、
2005年7月から大規模改修工事のため長期休館していたが、来る10月1日、
ついに営業を再開。
“新しい渋公”が、いよいよオープンする。それを記念し、
同会場に深いユカリのある3人の座談会を緊急開催した。
“伝説の目撃者”たちが語る、渋谷公会堂の偉大なる軌跡。これを特に、
音楽の未来をになう若い世代のアーティスト、マネージャーたちに伝承したい。
新たなる“渋公伝説”。次は、
あなたたちがそれを創る番なのだ。
アーティストが巣立っていくための、
初めての
ホールとしてすごくいい小屋。
アーティストも
“渋公には神がいる”
って必ず言いますからね。
（広瀬）
これからも渋公を中心にまわっていくと思う。
“俺が見たかったあのバンドの立ったステージで
やりたい”
っていう若いアーティストも多い。
（蔦岡）
BO／
O WYが解散を発表する場は、
どうしても渋公に
しなきゃいけないっていうのが最初からあった。
あの日のことは、
まだリアルに覚えてますね。
（中西）
狭さがロックに向いていた
“前来いよ！”
って客をあおってバケツ
で水まいたり。渋公の人にすごい怒ら
お願いします。
ピックの重量挙げ競技の会場として建
広瀬
「今はチケットが、
売りやすさも買
やり方がひとつのステイタスみたいな
らチケットを全部、１席ずつ飛ばして
中西
「渋公にはもう20何年かかわって
てられたそうですが、渋公がロックの
中西
「渋谷公会堂って、
キャパがたしか
れた思い出がある
（笑）
」
いやすさも便利性がよくなって、コン
ところはありましたね」
売ったんですよ。
で、
飛ばした席に全部、 っぱいいるじゃないですか。
天井が高い、
広瀬
「アーティストも
“渋公には神がい
になるじゃないですか。
渋公って、
いろ
武道館っていう流れなんですよ。一番
渋谷公会堂の正面に泣きながら走って
っていうときに、
ヒムロック
（氷室京介） がありますね」
あそこでやりたいって言ってる若いア
る か ら 、年 間 5 0 本 見 て た と し て も
殿堂と呼ばれるようになったのはいつ
2,318だったんですよ。旧キャパが。1
――そうやって伝説が次々と生まれて
サートの客ってすごく増えてるじゃな
中西
「だから渋公を題材にして、
いろん
薔薇を1輪置いて。
そういうことをやっ
間口がある小屋だと、空回りしている
る”
って必ず言いますからね」
んなものを見ながらそこにたどりつく。
最初にそれをやってくれたバンドがジ
いって。
“なんであかんねん！ ただ俺
が解散のコメントをするMCがあった。 中西
「それも、
その場をやっぱり渋公で
ーティストもたくさん出てきているし。
1,000本は超えてる。自分にとっては
ごろからになるんですか？
階席が1,300くらいで、
2階席が約1,000。 いって、渋公はロックの殿堂になって
いですか。
だけどその当時は本当、
コン
なことが楽しめた。具体的には言えな
たんですけど、なんかライブが間延び
ように見えたり。そういう意味ではア
蔦岡「だからアーティストに自分のベ
しかもいい頃合いで。
10分ぐらい歩く
ュンスカだった」
たちのコンサートやるだけやのに！”
そのMCを全部、
速記状態で書き留めて
僕らは選んだし。どうしても渋公にし
コンサートを一番多く見てきた会館か
中西「わりとロックの人たちがやり始
非常に近い。
あと、
席が結構小さいんで」 いった。80年代のバンドにとっては、
サートを見るのも大変で。チケット買
いんだけど、某バンドは売り切れてな
しちゃって（笑）。だから飲んだときに
ーティストが巣立っていくために、初
ストライブを3つあげてくれっていうと、 じゃないですか」
蔦岡
「僕もいっぱいあるんですけど、
エ
って泣き叫んだっていうのがあったん
（笑）。で、メガホン持って“今からヒム
なきゃいけないっていうのが、なんか
ステージでやりたい”
って」
な」
めるようになったのは、
たぶん80年代
広瀬
「コンパクトでしたよね」
ライブハウスから渋公に行き、そして
うのが大変だったから
（註3）
。
だから渋
いのに売り切れって出したんですよ。
思いついたことは実践しちゃだめ
（笑）
」 めてのホールとしてすごくいい小屋な
広瀬「確かにあの公園通りはとても大
ピソードでは、昭和から平成に変わる
ですけど。
そのコンサートは1月26日に、
ロックが言ったことを言うから、みん
あったんですよね、
最初から」
中西「だから僕らは渋公の伝道師じゃ
広瀬
「僕は東京生まれなんで、
ドリフの
の中盤あたりからだと思いますね。僕
中西
「すごい密集した空気感がある。
で、 武道館に行くみたいなサクセスストー
公でやる！っていうときの思いが違っ
ソールドアウト。1,800しか売れてな
事ですね」
とき、いわゆる天皇崩御があったじゃ
たまたま空いてたんで渋谷公会堂でで
な聞いてくれ”と。階段状になってて、 広瀬
「そういう意味でも、
やっぱり渋公
ないですけど、
語り部として、
渋公をま
ころから渋谷公会堂（註1）にはよく来
らでいうと、
よくやってたのは、
たとえ
アーティストがよく言うのが、歓声が
リーがひとつあったと思うんです。
たんだと思いますね」
いのに。そしたら、そのあとダフ屋が
――渋谷公会堂のコンサートのドラマ
ないですか。
88年の1月7日なんですけ
きましたけど。そんな思い出がありま
ちょっと高いところあるじゃないです
た、いい音楽を作れる殿堂にしていか
てた（笑）。仕事をやるようになって僕
ばレベッカとかBO／
O WYとかハウンド
すごく近いと。お客さんの歓声がデカ
蔦岡「それが80年代だとすると、その
のなかのイメージがロックの殿堂って
ドッグとか。
そういう人たちを80年代
く聞こえるんですよ。そうすると当然
あとにパワステ（日清パワーステーシ
いうふうになってきてからは、やっぱ
に渋公でやり始めた」
やってるほうは乗るじゃないですか。 ョン／註2）ができた。そうすると加速
蔦岡
「あと、
渋谷を駆け上がれじゃない
り日本一好きなホールですね。ホール
広瀬「そこからロックの臭いがすごく
そういうホールってないんですよね、 がついて、今度はパワステ、渋公、ドー
けど、
公園通りを駆け上がるっていうか。 つい」
としては日本一好き」
出てきた。
だから中西さんなんですよ、
意外に」
ムみたいな。
もっと育ち方が早くなって、
たぶんこれ、中西さんのロジックだっ
蔦岡「前の会社が中野サンプラザが大
そのイメージを作ったのは
（笑）
」
――
“狭い”
というホールとしてはマイ
バンドがブレイクする瞬間が早くなっ
好きだったんで、僕はサンプラっ子だ
中西
「俺、
渋公大好き派なんで」
ナスの側面が、ロックにとってはプラ
ったんです（笑）。だから自分でやるコ
広瀬
「だから本当、
中西さんなんですよ
アーティストを育てる小屋
んですよね」
中西「80年代は特になんですけど、メ
確実に入ってますよね、
渋谷公会堂が」
渋谷駅から始まる
「ドラマ」
ヤバイと思って、どうしたらいいんだ
“俺が見たかったあのバンドの立った
には神がいるんですよ」
200枚買って、なんだ入ってないじゃ
――今聞くと、とても素敵なエピソー
ディアが発達してないんで、ライブを
――ロックが好きな人で渋公に行った
は、
実は渋谷駅から始まってる。
ど。
その日に僕、
コンサート入れてたん
すね」
か。
そこに登って」
んって
（笑）
。
っていうようなことを、
渋
ドですけどね。
見て、いいと思った人が口コミで次ま
ことがない人って、もしかしたらいな
中西「で、ライブで興奮して、帰りはな
ですよ、
渋谷公会堂で。
レピッシュだっ
中西
「やっぱりBO／
O WYですね。
渋公で
広瀬
「で、
解散するって言ったんですか？」
中西「だから１回1回、渋公っていうも
た人を連れてきてた。ステップアップ
いような気がします。
んとなく坂道を下る。これがまたいい
たんですけど。
それも、
いろいろ試行錯
解散を発表するんじゃないかっていう
中西
「そう。
で、
“そんなことは認めねえ
――そして、そんな渋谷公会堂がリニ
のものが出せるんだと思うし」
のに対して思い入れがあるんで、
Aって
が急激じゃないんですよ。1,500だっ
蔦岡「だって中野って住んでる人以外
んですよ」
誤して、
ようやく渋公を満員にできて、 噂になり。僕らはもう知ってたんです
ぜ！”って言われて。
“俺も同じ気持ち
ューアルをし、新しい渋公が10月1日
――ぜひみなさんには、また新しい渋
蔦岡
「僕もこれ、
名前出せないんですけ
いうアーティストのときはこれをやり
たら次2,000、次3,000っていうよう
には、
サンプラザに行く以外、
用事がな
すげえなお前らって話でみんながすご
けど、その日解散を発表するっていう
だよ！”
って言いながら、
自分が泣きそ
から始まります。
公伝説を作っていってほしいです。
たと思うんですけど」
ど、
薔薇の花を1席ごとに…」
たい、
Bのときはこういうアイデアでや
なことをやってた時代なんで。そうい
い街なんで
（笑）
」
い楽しみにしてた。そしたら当日の朝
のは。
ただそれが漏れ伝わっちゃって、
うになっちゃって。
でも、
それでやっと
中西
「単純にうれしいですよ。
本当にき
中西「作りたいですね。僕、渋公が埋ま
てきた」
中西
「エッグマンから始まって…」
広瀬「そうそう、薔薇の花が1席ごとに
りたい。
同じ場所でやるんだけど、
いつ
う意味でいうと、
渋公は1,500でもOK
中西
「だから僕、
すごい環境が大事だと
――みなさんの渋谷公会堂でのベスト
に天皇崩御のニュースが入った。
で、
渋
入りきれない人が外に500人くらいい
落ち着いたんですよ」
つかったんで。どこでやんのよ？みた
らなかったときに必ずやってることが
スに作用したのかもしれない。
広瀬
「だから今のアーティストが2,000
蔦岡
「エッグマンから始まって、
渋公に
置いてあって。で、
“自分の空間を楽し
も違うアイデアを考えた」
なんですよ。満員にならなくても。
“今
思ってて。
渋公って、
渋谷駅から坂をず
コンサートをあげるとすると？
谷公会堂の人に呼ばれて
“歌舞音曲
（註
たんですよ。その確認をファンがしに
蔦岡
「それが何年でしたっけ？」
いな思いもあったし」
あって。
2階のてっぺんで見るんですよ。
ンサートより、他人がやるコンサート （笑）
。
で、
そこでいろいろドラマが生ま
蔦岡
「僕ね、
アーティスト指定で渋公で
のキャパをやるのと、昔のアーティス
行って、
NHK
（ホール）
に行って、
代々木
んで”って。あれ、誰がやったんでした
広瀬「使い勝手は最悪に悪い小屋なん
回は満員にならなかったけど次は売り
っと登っていくじゃないですか
（註4）
」
中西
「1個にはしぼれない
（笑）
」
6）は自粛しなさい”と。そんな言葉、そ
きてた。
で、
ライブはすごいテンション
中西「1987年のクリスマス。あのとき
広瀬「僕のなかでは“新しい渋公”って
次はここまで人がいたらいいなって。
をよく見に行ってましたね。僕にとっ
って言われた人が何人かいるんですけ
トが2,000のキャパをやるのと、価値
（体育館）に行くみたいな、そういうひ
っけ？
（笑）
」
ですよ。舞台は狭いし、搬入条件は悪
切ろう”っていうモチベーションを試
蔦岡「開演間近だとハアハア言いなが
広瀬「僕はジュンスカ（註5）ですよ。一
んとき初めて聞きましたよ。ほかの日
で進んでて。外もすごいテンションに
の気持ちっていうのは、まだすごくリ
いうのはあんまりなくて。新しくなっ
それは昔から守ってる、おまじないみ
れてくるわけじゃないですか。
BO／
O WY
音楽主義
019
020 音楽主義
渋公に潜む不思議な魔力
公だとやりたくなっちゃうんですよね、
音楽主義
021
022 音楽主義
思い出深い渋公コンサート
音楽主義
023
024 音楽主義
ないと。
そのイメージがあるからこそ、
新たなる伝説のスタート
アーティストが立ったときに普段以上
音楽主義
025
026 音楽主義
註1 1965年から1985年にかけてTBSで放送
された、
ザ・ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』
の公開生放送は、主に渋谷公会堂で行なわれた。
国民の半数以上が観たと言われる、
日本史上に残
る伝説のバラエティ番組。
註2 日清パワーステーション。
新宿歌舞伎町の奥、
明治通り沿いにあったおしゃれなライブハウス。
現在の大型ライブハウスの先駆け的存在。
註3 かつては、コンサートチケットは販売所で
直接購入するしかなかった。
人気コンサートのチ
ケットは徹夜で並ばないと買えないことも多か
った。
註4 丸井から始まる「公園通り」は、渋谷公会堂
を頂上に、
緩やかな坂になっている。
註5 JUN SKY WALKER
（S）
。
広瀬さんが株式会
社ライフを立ち上げたときの所属バンドでもある。
註6 「かぶおんぎょく」
。
歌ったり踊ったり、
楽器
を奏でたりすること。
10月1日、
“ロックの殿堂 ”がいよいよ復活！
渋谷公会堂リニューアルオープン記念
スペシャル座談会
「渋公伝説」
渋公には神がいる。
text：吉田幸司 photographs：内海裕之 中西健夫
［株式会社ディスク
ガ
レージ代表取締役］
1956年生まれ、京都府出身。
1981年にディスクガレージ
入社。1997年、代表取締役に
就任。
同社において、
昨年度は
約1,400本のコンサートを手
がける。
018 音楽主義
蔦岡 晃
広瀬利仁
［有限会社フェイスクルー ［株式会社ライフ
代表取締役］
代表取締役］
1961年、
東京生まれ。
綜合企画(現
ソーゴー東京)を経て、
2000年に
フェイスクルーを設立。
コンサー
トツアーの制作、
ツアースタッフ
のアテンド、
アーティストのマネ
ージメントを専門に行なっている。
1960年、東京生まれ。87年にハ
ンズ入社。93年にライフ設立。現
在SOPHIAなどアーティストの
マネージメントと、
175R、
ナイト
メア、YUIなどのステージプロデ
ュースも手がけている。
渋谷公会堂
東京都渋谷区宇田川町1-1
（渋谷駅より徒歩10分）
2,084席
（1階1,235席、
2階849席）
www.shibuko.com
素材提供：日本設計
てはロックの殿堂というより、いいコ
の解散の話もあったし。そういうドラ
ど。
あるアーティストは、
お客さんが前
観が全然違ってた。昔は渋公やるのを
とつのストーリーがあって。あと本当
中西
「僕ですけど
（笑）
。
とうてい満員に
いし。本当に最悪の小屋だと思うんで
せてた。僕らも渋公を“やるとき”、
“満
ら
（笑）
」
番最初の渋公
（1989年11月23日）
。
そ
にちを出すから移ってくれって言われ
なってて、どうなってんだ！っていう
アルに覚えてますね」
ても、
キャパが変わっても、
僕のなかで
たいなもので。
あるとき打ち上げで、
あ
ンサートを見られる場所が渋谷公会堂
マが生まれて、そこに殿堂のイメージ
にガッと来る感じがないから渋公じゃ
本当に目指してたから」
なら渋公2デイズやるところを1日し
ならないと思ったんですね。でもその
すけど、でもアジがある。で、舞台が狭
員にするとき”
“
、卒業するとき”
みたい
中西「そうやって登りついたときの気
の翌日に僕、
ホコ天やってますから。
や
て。
それはしょうがないですよね、
主催
のでガラスは割られるわ、もうぐしゃ
蔦岡
「僕はその日、
RC
（サクセション）
の
は渋公は渋公なんですよね」
るアーティストから“中西さん一番上
――みなさんにとって渋谷公会堂とは
だったという思い出があります」
がどんどんついていった」
ないとイヤだと。
あるアーティストは、
蔦岡
「2デイズやれるときはものすごい
かやらなくて、あふれさせてからキャ
ときに渋公でやりたかったんですよ。 いっていうのはイコール、客も集中し
な。そういうロジックはいつも考えて
持ちって、間違いなく高揚してるんで
っぱりホコ天から出たバンドだったか
者としては、わかりましたって言うし
ぐしゃで。本当は１ファンとしてコン
武道館やってて。渋公見てから急いで
蔦岡「だからこれからもやっぱり渋公
にいたよね。
次は上まで入れるぜ！”
っ
どういうものなのか、まずはそこから
――そもそもは1964年に東京オリン
うれしかったし」
パを増やしていくみたいな。そういう
1,000人は売れる自信があった。だか
やすいし。
がんばっている姿が見える。
ましたね」
すよ。
それが、
駅前にいきなりポツンと
ら、
それはどうしてもやりたかった。
で、 かない。で、メンバーが来て、貼り紙を
サートを見たかったんだけど、これは
武道館に来たマスコミの人に、
BO／
O WY
を中心にまわっていくんじゃないです
て言われた。やっぱり渋谷公会堂には
舞台が広いと舞台負けしちゃう人もい
――渋公のなかでもドラマがある。
あるところだと、そのことだけの目的
ロックの僕の解釈の王道は、
渋公、
野音、 してたら、メンバーの1人が激高して、
解散するんだってよって言われた覚え
かね。
リニューアルだろうと何だろうと、 神がいるんですよね」
「ロックの殿堂」
誕生
1964年、東京オリンピックの重量挙げ競技会場として建てられた「渋谷公会堂」。
「渋公」の愛称で親しまれ、
かつては国民的人気テレビ番組、
ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』の公開生放送の会場として、
そして80年代以降は数々の
バンド、アーティストの名演を生んだ「ロックの殿堂」として、
その名を知らしめた会館である。その渋谷公会堂も老朽化を避けられず、
2005年7月から大規模改修工事のため長期休館していたが、来る10月1日、
ついに営業を再開。
“新しい渋公”が、いよいよオープンする。それを記念し、
同会場に深いユカリのある3人の座談会を緊急開催した。
“伝説の目撃者”たちが語る、渋谷公会堂の偉大なる軌跡。これを特に、
音楽の未来をになう若い世代のアーティスト、マネージャーたちに伝承したい。
新たなる“渋公伝説”。次は、
あなたたちがそれを創る番なのだ。
アーティストが巣立っていくための、
初めての
ホールとしてすごくいい小屋。
アーティストも
“渋公には神がいる”
って必ず言いますからね。
（広瀬）
これからも渋公を中心にまわっていくと思う。
“俺が見たかったあのバンドの立ったステージで
やりたい”
っていう若いアーティストも多い。
（蔦岡）
BO／
O WYが解散を発表する場は、
どうしても渋公に
しなきゃいけないっていうのが最初からあった。
あの日のことは、
まだリアルに覚えてますね。
（中西）
狭さがロックに向いていた
“前来いよ！”
って客をあおってバケツ
で水まいたり。渋公の人にすごい怒ら
お願いします。
ピックの重量挙げ競技の会場として建
広瀬
「今はチケットが、
売りやすさも買
やり方がひとつのステイタスみたいな
らチケットを全部、１席ずつ飛ばして
中西
「渋公にはもう20何年かかわって
てられたそうですが、渋公がロックの
中西
「渋谷公会堂って、
キャパがたしか
れた思い出がある
（笑）
」
いやすさも便利性がよくなって、コン
ところはありましたね」
売ったんですよ。
で、
飛ばした席に全部、 っぱいいるじゃないですか。
天井が高い、
広瀬
「アーティストも
“渋公には神がい
になるじゃないですか。
渋公って、
いろ
武道館っていう流れなんですよ。一番
渋谷公会堂の正面に泣きながら走って
っていうときに、
ヒムロック
（氷室京介） がありますね」
あそこでやりたいって言ってる若いア
る か ら 、年 間 5 0 本 見 て た と し て も
殿堂と呼ばれるようになったのはいつ
2,318だったんですよ。旧キャパが。1
――そうやって伝説が次々と生まれて
サートの客ってすごく増えてるじゃな
中西
「だから渋公を題材にして、
いろん
薔薇を1輪置いて。
そういうことをやっ
間口がある小屋だと、空回りしている
る”
って必ず言いますからね」
んなものを見ながらそこにたどりつく。
最初にそれをやってくれたバンドがジ
いって。
“なんであかんねん！ ただ俺
が解散のコメントをするMCがあった。 中西
「それも、
その場をやっぱり渋公で
ーティストもたくさん出てきているし。
1,000本は超えてる。自分にとっては
ごろからになるんですか？
階席が1,300くらいで、
2階席が約1,000。 いって、渋公はロックの殿堂になって
いですか。
だけどその当時は本当、
コン
なことが楽しめた。具体的には言えな
たんですけど、なんかライブが間延び
ように見えたり。そういう意味ではア
蔦岡「だからアーティストに自分のベ
しかもいい頃合いで。
10分ぐらい歩く
ュンスカだった」
たちのコンサートやるだけやのに！”
そのMCを全部、
速記状態で書き留めて
僕らは選んだし。どうしても渋公にし
コンサートを一番多く見てきた会館か
中西「わりとロックの人たちがやり始
非常に近い。
あと、
席が結構小さいんで」 いった。80年代のバンドにとっては、
サートを見るのも大変で。チケット買
いんだけど、某バンドは売り切れてな
しちゃって（笑）。だから飲んだときに
ーティストが巣立っていくために、初
ストライブを3つあげてくれっていうと、 じゃないですか」
蔦岡
「僕もいっぱいあるんですけど、
エ
って泣き叫んだっていうのがあったん
（笑）。で、メガホン持って“今からヒム
なきゃいけないっていうのが、なんか
ステージでやりたい”
って」
な」
めるようになったのは、
たぶん80年代
広瀬
「コンパクトでしたよね」
ライブハウスから渋公に行き、そして
うのが大変だったから
（註3）
。
だから渋
いのに売り切れって出したんですよ。
思いついたことは実践しちゃだめ
（笑）
」 めてのホールとしてすごくいい小屋な
広瀬「確かにあの公園通りはとても大
ピソードでは、昭和から平成に変わる
ですけど。
そのコンサートは1月26日に、
ロックが言ったことを言うから、みん
あったんですよね、
最初から」
中西「だから僕らは渋公の伝道師じゃ
広瀬
「僕は東京生まれなんで、
ドリフの
の中盤あたりからだと思いますね。僕
中西
「すごい密集した空気感がある。
で、 武道館に行くみたいなサクセスストー
公でやる！っていうときの思いが違っ
ソールドアウト。1,800しか売れてな
事ですね」
とき、いわゆる天皇崩御があったじゃ
たまたま空いてたんで渋谷公会堂でで
な聞いてくれ”と。階段状になってて、 広瀬
「そういう意味でも、
やっぱり渋公
ないですけど、
語り部として、
渋公をま
ころから渋谷公会堂（註1）にはよく来
らでいうと、
よくやってたのは、
たとえ
アーティストがよく言うのが、歓声が
リーがひとつあったと思うんです。
たんだと思いますね」
いのに。そしたら、そのあとダフ屋が
――渋谷公会堂のコンサートのドラマ
ないですか。
88年の1月7日なんですけ
きましたけど。そんな思い出がありま
ちょっと高いところあるじゃないです
た、いい音楽を作れる殿堂にしていか
てた（笑）。仕事をやるようになって僕
ばレベッカとかBO／
O WYとかハウンド
すごく近いと。お客さんの歓声がデカ
蔦岡「それが80年代だとすると、その
のなかのイメージがロックの殿堂って
ドッグとか。
そういう人たちを80年代
く聞こえるんですよ。そうすると当然
あとにパワステ（日清パワーステーシ
いうふうになってきてからは、やっぱ
に渋公でやり始めた」
やってるほうは乗るじゃないですか。 ョン／註2）ができた。そうすると加速
蔦岡
「あと、
渋谷を駆け上がれじゃない
り日本一好きなホールですね。ホール
広瀬「そこからロックの臭いがすごく
そういうホールってないんですよね、 がついて、今度はパワステ、渋公、ドー
けど、
公園通りを駆け上がるっていうか。 つい」
としては日本一好き」
出てきた。
だから中西さんなんですよ、
意外に」
ムみたいな。
もっと育ち方が早くなって、
たぶんこれ、中西さんのロジックだっ
蔦岡「前の会社が中野サンプラザが大
そのイメージを作ったのは
（笑）
」
――
“狭い”
というホールとしてはマイ
バンドがブレイクする瞬間が早くなっ
好きだったんで、僕はサンプラっ子だ
中西
「俺、
渋公大好き派なんで」
ナスの側面が、ロックにとってはプラ
ったんです（笑）。だから自分でやるコ
広瀬
「だから本当、
中西さんなんですよ
アーティストを育てる小屋
んですよね」
中西「80年代は特になんですけど、メ
確実に入ってますよね、
渋谷公会堂が」
渋谷駅から始まる
「ドラマ」
ヤバイと思って、どうしたらいいんだ
“俺が見たかったあのバンドの立った
には神がいるんですよ」
200枚買って、なんだ入ってないじゃ
――今聞くと、とても素敵なエピソー
ディアが発達してないんで、ライブを
――ロックが好きな人で渋公に行った
は、
実は渋谷駅から始まってる。
ど。
その日に僕、
コンサート入れてたん
すね」
か。
そこに登って」
んって
（笑）
。
っていうようなことを、
渋
ドですけどね。
見て、いいと思った人が口コミで次ま
ことがない人って、もしかしたらいな
中西「で、ライブで興奮して、帰りはな
ですよ、
渋谷公会堂で。
レピッシュだっ
中西
「やっぱりBO／
O WYですね。
渋公で
広瀬
「で、
解散するって言ったんですか？」
中西「だから１回1回、渋公っていうも
た人を連れてきてた。ステップアップ
いような気がします。
んとなく坂道を下る。これがまたいい
たんですけど。
それも、
いろいろ試行錯
解散を発表するんじゃないかっていう
中西
「そう。
で、
“そんなことは認めねえ
――そして、そんな渋谷公会堂がリニ
のものが出せるんだと思うし」
のに対して思い入れがあるんで、
Aって
が急激じゃないんですよ。1,500だっ
蔦岡「だって中野って住んでる人以外
んですよ」
誤して、
ようやく渋公を満員にできて、 噂になり。僕らはもう知ってたんです
ぜ！”って言われて。
“俺も同じ気持ち
ューアルをし、新しい渋公が10月1日
――ぜひみなさんには、また新しい渋
蔦岡
「僕もこれ、
名前出せないんですけ
いうアーティストのときはこれをやり
たら次2,000、次3,000っていうよう
には、
サンプラザに行く以外、
用事がな
すげえなお前らって話でみんながすご
けど、その日解散を発表するっていう
だよ！”
って言いながら、
自分が泣きそ
から始まります。
公伝説を作っていってほしいです。
たと思うんですけど」
ど、
薔薇の花を1席ごとに…」
たい、
Bのときはこういうアイデアでや
なことをやってた時代なんで。そうい
い街なんで
（笑）
」
い楽しみにしてた。そしたら当日の朝
のは。
ただそれが漏れ伝わっちゃって、
うになっちゃって。
でも、
それでやっと
中西
「単純にうれしいですよ。
本当にき
中西「作りたいですね。僕、渋公が埋ま
てきた」
中西
「エッグマンから始まって…」
広瀬「そうそう、薔薇の花が1席ごとに
りたい。
同じ場所でやるんだけど、
いつ
う意味でいうと、
渋公は1,500でもOK
中西
「だから僕、
すごい環境が大事だと
――みなさんの渋谷公会堂でのベスト
に天皇崩御のニュースが入った。
で、
渋
入りきれない人が外に500人くらいい
落ち着いたんですよ」
つかったんで。どこでやんのよ？みた
らなかったときに必ずやってることが
スに作用したのかもしれない。
広瀬
「だから今のアーティストが2,000
蔦岡
「エッグマンから始まって、
渋公に
置いてあって。で、
“自分の空間を楽し
も違うアイデアを考えた」
なんですよ。満員にならなくても。
“今
思ってて。
渋公って、
渋谷駅から坂をず
コンサートをあげるとすると？
谷公会堂の人に呼ばれて
“歌舞音曲
（註
たんですよ。その確認をファンがしに
蔦岡
「それが何年でしたっけ？」
いな思いもあったし」
あって。
2階のてっぺんで見るんですよ。
ンサートより、他人がやるコンサート （笑）
。
で、
そこでいろいろドラマが生ま
蔦岡
「僕ね、
アーティスト指定で渋公で
のキャパをやるのと、昔のアーティス
行って、
NHK
（ホール）
に行って、
代々木
んで”って。あれ、誰がやったんでした
広瀬「使い勝手は最悪に悪い小屋なん
回は満員にならなかったけど次は売り
っと登っていくじゃないですか
（註4）
」
中西
「1個にはしぼれない
（笑）
」
6）は自粛しなさい”と。そんな言葉、そ
きてた。
で、
ライブはすごいテンション
中西「1987年のクリスマス。あのとき
広瀬「僕のなかでは“新しい渋公”って
次はここまで人がいたらいいなって。
をよく見に行ってましたね。僕にとっ
って言われた人が何人かいるんですけ
トが2,000のキャパをやるのと、価値
（体育館）に行くみたいな、そういうひ
っけ？
（笑）
」
ですよ。舞台は狭いし、搬入条件は悪
切ろう”っていうモチベーションを試
蔦岡「開演間近だとハアハア言いなが
広瀬「僕はジュンスカ（註5）ですよ。一
んとき初めて聞きましたよ。ほかの日
で進んでて。外もすごいテンションに
の気持ちっていうのは、まだすごくリ
いうのはあんまりなくて。新しくなっ
それは昔から守ってる、おまじないみ
れてくるわけじゃないですか。
BO／
O WY
音楽主義
019
020 音楽主義
渋公に潜む不思議な魔力
公だとやりたくなっちゃうんですよね、
音楽主義
021
022 音楽主義
思い出深い渋公コンサート
音楽主義
023
024 音楽主義
ないと。
そのイメージがあるからこそ、
新たなる伝説のスタート
アーティストが立ったときに普段以上
音楽主義
025
026 音楽主義
註1 1965年から1985年にかけてTBSで放送
された、
ザ・ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』
の公開生放送は、主に渋谷公会堂で行なわれた。
国民の半数以上が観たと言われる、
日本史上に残
る伝説のバラエティ番組。
註2 日清パワーステーション。
新宿歌舞伎町の奥、
明治通り沿いにあったおしゃれなライブハウス。
現在の大型ライブハウスの先駆け的存在。
註3 かつては、コンサートチケットは販売所で
直接購入するしかなかった。
人気コンサートのチ
ケットは徹夜で並ばないと買えないことも多か
った。
註4 丸井から始まる「公園通り」は、渋谷公会堂
を頂上に、
緩やかな坂になっている。
註5 JUN SKY WALKER
（S）
。
広瀬さんが株式会
社ライフを立ち上げたときの所属バンドでもある。
註6 「かぶおんぎょく」
。
歌ったり踊ったり、
楽器
を奏でたりすること。
10月1日、
“ロックの殿堂 ”がいよいよ復活！
渋谷公会堂リニューアルオープン記念
スペシャル座談会
「渋公伝説」
渋公には神がいる。
text：吉田幸司 photographs：内海裕之 中西健夫
［株式会社ディスク
ガ
レージ代表取締役］
1956年生まれ、京都府出身。
1981年にディスクガレージ
入社。1997年、代表取締役に
就任。
同社において、
昨年度は
約1,400本のコンサートを手
がける。
018 音楽主義
蔦岡 晃
広瀬利仁
［有限会社フェイスクルー ［株式会社ライフ
代表取締役］
代表取締役］
1961年、
東京生まれ。
綜合企画(現
ソーゴー東京)を経て、
2000年に
フェイスクルーを設立。
コンサー
トツアーの制作、
ツアースタッフ
のアテンド、
アーティストのマネ
ージメントを専門に行なっている。
1960年、東京生まれ。87年にハ
ンズ入社。93年にライフ設立。現
在SOPHIAなどアーティストの
マネージメントと、
175R、
ナイト
メア、YUIなどのステージプロデ
ュースも手がけている。
渋谷公会堂
東京都渋谷区宇田川町1-1
（渋谷駅より徒歩10分）
2,084席
（1階1,235席、
2階849席）
www.shibuko.com
素材提供：日本設計
てはロックの殿堂というより、いいコ
の解散の話もあったし。そういうドラ
ど。
あるアーティストは、
お客さんが前
観が全然違ってた。昔は渋公やるのを
とつのストーリーがあって。あと本当
中西
「僕ですけど
（笑）
。
とうてい満員に
いし。本当に最悪の小屋だと思うんで
せてた。僕らも渋公を“やるとき”、
“満
ら
（笑）
」
番最初の渋公
（1989年11月23日）
。
そ
にちを出すから移ってくれって言われ
なってて、どうなってんだ！っていう
アルに覚えてますね」
ても、
キャパが変わっても、
僕のなかで
たいなもので。
あるとき打ち上げで、
あ
ンサートを見られる場所が渋谷公会堂
マが生まれて、そこに殿堂のイメージ
にガッと来る感じがないから渋公じゃ
本当に目指してたから」
なら渋公2デイズやるところを1日し
ならないと思ったんですね。でもその
すけど、でもアジがある。で、舞台が狭
員にするとき”
“
、卒業するとき”
みたい
中西「そうやって登りついたときの気
の翌日に僕、
ホコ天やってますから。
や
て。
それはしょうがないですよね、
主催
のでガラスは割られるわ、もうぐしゃ
蔦岡
「僕はその日、
RC
（サクセション）
の
は渋公は渋公なんですよね」
るアーティストから“中西さん一番上
――みなさんにとって渋谷公会堂とは
だったという思い出があります」
がどんどんついていった」
ないとイヤだと。
あるアーティストは、
蔦岡
「2デイズやれるときはものすごい
かやらなくて、あふれさせてからキャ
ときに渋公でやりたかったんですよ。 いっていうのはイコール、客も集中し
な。そういうロジックはいつも考えて
持ちって、間違いなく高揚してるんで
っぱりホコ天から出たバンドだったか
者としては、わかりましたって言うし
ぐしゃで。本当は１ファンとしてコン
武道館やってて。渋公見てから急いで
蔦岡「だからこれからもやっぱり渋公
にいたよね。
次は上まで入れるぜ！”
っ
どういうものなのか、まずはそこから
――そもそもは1964年に東京オリン
うれしかったし」
パを増やしていくみたいな。そういう
1,000人は売れる自信があった。だか
やすいし。
がんばっている姿が見える。
ましたね」
すよ。
それが、
駅前にいきなりポツンと
ら、
それはどうしてもやりたかった。
で、 かない。で、メンバーが来て、貼り紙を
サートを見たかったんだけど、これは
武道館に来たマスコミの人に、
BO／
O WY
を中心にまわっていくんじゃないです
て言われた。やっぱり渋谷公会堂には
舞台が広いと舞台負けしちゃう人もい
――渋公のなかでもドラマがある。
あるところだと、そのことだけの目的
ロックの僕の解釈の王道は、
渋公、
野音、 してたら、メンバーの1人が激高して、
解散するんだってよって言われた覚え
かね。
リニューアルだろうと何だろうと、 神がいるんですよね」
「ロックの殿堂」
誕生
1964年、東京オリンピックの重量挙げ競技会場として建てられた「渋谷公会堂」。
「渋公」の愛称で親しまれ、
かつては国民的人気テレビ番組、
ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』の公開生放送の会場として、
そして80年代以降は数々の
バンド、アーティストの名演を生んだ「ロックの殿堂」として、
その名を知らしめた会館である。その渋谷公会堂も老朽化を避けられず、
2005年7月から大規模改修工事のため長期休館していたが、来る10月1日、
ついに営業を再開。
“新しい渋公”が、いよいよオープンする。それを記念し、
同会場に深いユカリのある3人の座談会を緊急開催した。
“伝説の目撃者”たちが語る、渋谷公会堂の偉大なる軌跡。これを特に、
音楽の未来をになう若い世代のアーティスト、マネージャーたちに伝承したい。
新たなる“渋公伝説”。次は、
あなたたちがそれを創る番なのだ。
アーティストが巣立っていくための、
初めての
ホールとしてすごくいい小屋。
アーティストも
“渋公には神がいる”
って必ず言いますからね。
（広瀬）
これからも渋公を中心にまわっていくと思う。
“俺が見たかったあのバンドの立ったステージで
やりたい”
っていう若いアーティストも多い。
（蔦岡）
BO／
O WYが解散を発表する場は、
どうしても渋公に
しなきゃいけないっていうのが最初からあった。
あの日のことは、
まだリアルに覚えてますね。
（中西）
狭さがロックに向いていた
“前来いよ！”
って客をあおってバケツ
で水まいたり。渋公の人にすごい怒ら
お願いします。
ピックの重量挙げ競技の会場として建
広瀬
「今はチケットが、
売りやすさも買
やり方がひとつのステイタスみたいな
らチケットを全部、１席ずつ飛ばして
中西
「渋公にはもう20何年かかわって
てられたそうですが、渋公がロックの
中西
「渋谷公会堂って、
キャパがたしか
れた思い出がある
（笑）
」
いやすさも便利性がよくなって、コン
ところはありましたね」
売ったんですよ。
で、
飛ばした席に全部、 っぱいいるじゃないですか。
天井が高い、
広瀬
「アーティストも
“渋公には神がい
になるじゃないですか。
渋公って、
いろ
武道館っていう流れなんですよ。一番
渋谷公会堂の正面に泣きながら走って
っていうときに、
ヒムロック
（氷室京介） がありますね」
あそこでやりたいって言ってる若いア
る か ら 、年 間 5 0 本 見 て た と し て も
殿堂と呼ばれるようになったのはいつ
2,318だったんですよ。旧キャパが。1
――そうやって伝説が次々と生まれて
サートの客ってすごく増えてるじゃな
中西
「だから渋公を題材にして、
いろん
薔薇を1輪置いて。
そういうことをやっ
間口がある小屋だと、空回りしている
る”
って必ず言いますからね」
んなものを見ながらそこにたどりつく。
最初にそれをやってくれたバンドがジ
いって。
“なんであかんねん！ ただ俺
が解散のコメントをするMCがあった。 中西
「それも、
その場をやっぱり渋公で
ーティストもたくさん出てきているし。
1,000本は超えてる。自分にとっては
ごろからになるんですか？
階席が1,300くらいで、
2階席が約1,000。 いって、渋公はロックの殿堂になって
いですか。
だけどその当時は本当、
コン
なことが楽しめた。具体的には言えな
たんですけど、なんかライブが間延び
ように見えたり。そういう意味ではア
蔦岡「だからアーティストに自分のベ
しかもいい頃合いで。
10分ぐらい歩く
ュンスカだった」
たちのコンサートやるだけやのに！”
そのMCを全部、
速記状態で書き留めて
僕らは選んだし。どうしても渋公にし
コンサートを一番多く見てきた会館か
中西「わりとロックの人たちがやり始
非常に近い。
あと、
席が結構小さいんで」 いった。80年代のバンドにとっては、
サートを見るのも大変で。チケット買
いんだけど、某バンドは売り切れてな
しちゃって（笑）。だから飲んだときに
ーティストが巣立っていくために、初
ストライブを3つあげてくれっていうと、 じゃないですか」
蔦岡
「僕もいっぱいあるんですけど、
エ
って泣き叫んだっていうのがあったん
（笑）。で、メガホン持って“今からヒム
なきゃいけないっていうのが、なんか
ステージでやりたい”
って」
な」
めるようになったのは、
たぶん80年代
広瀬
「コンパクトでしたよね」
ライブハウスから渋公に行き、そして
うのが大変だったから
（註3）
。
だから渋
いのに売り切れって出したんですよ。
思いついたことは実践しちゃだめ
（笑）
」 めてのホールとしてすごくいい小屋な
広瀬「確かにあの公園通りはとても大
ピソードでは、昭和から平成に変わる
ですけど。
そのコンサートは1月26日に、
ロックが言ったことを言うから、みん
あったんですよね、
最初から」
中西「だから僕らは渋公の伝道師じゃ
広瀬
「僕は東京生まれなんで、
ドリフの
の中盤あたりからだと思いますね。僕
中西
「すごい密集した空気感がある。
で、 武道館に行くみたいなサクセスストー
公でやる！っていうときの思いが違っ
ソールドアウト。1,800しか売れてな
事ですね」
とき、いわゆる天皇崩御があったじゃ
たまたま空いてたんで渋谷公会堂でで
な聞いてくれ”と。階段状になってて、 広瀬
「そういう意味でも、
やっぱり渋公
ないですけど、
語り部として、
渋公をま
ころから渋谷公会堂（註1）にはよく来
らでいうと、
よくやってたのは、
たとえ
アーティストがよく言うのが、歓声が
リーがひとつあったと思うんです。
たんだと思いますね」
いのに。そしたら、そのあとダフ屋が
――渋谷公会堂のコンサートのドラマ
ないですか。
88年の1月7日なんですけ
きましたけど。そんな思い出がありま
ちょっと高いところあるじゃないです
た、いい音楽を作れる殿堂にしていか
てた（笑）。仕事をやるようになって僕
ばレベッカとかBO／
O WYとかハウンド
すごく近いと。お客さんの歓声がデカ
蔦岡「それが80年代だとすると、その
のなかのイメージがロックの殿堂って
ドッグとか。
そういう人たちを80年代
く聞こえるんですよ。そうすると当然
あとにパワステ（日清パワーステーシ
いうふうになってきてからは、やっぱ
に渋公でやり始めた」
やってるほうは乗るじゃないですか。 ョン／註2）ができた。そうすると加速
蔦岡
「あと、
渋谷を駆け上がれじゃない
り日本一好きなホールですね。ホール
広瀬「そこからロックの臭いがすごく
そういうホールってないんですよね、 がついて、今度はパワステ、渋公、ドー
けど、
公園通りを駆け上がるっていうか。 つい」
としては日本一好き」
出てきた。
だから中西さんなんですよ、
意外に」
ムみたいな。
もっと育ち方が早くなって、
たぶんこれ、中西さんのロジックだっ
蔦岡「前の会社が中野サンプラザが大
そのイメージを作ったのは
（笑）
」
――
“狭い”
というホールとしてはマイ
バンドがブレイクする瞬間が早くなっ
好きだったんで、僕はサンプラっ子だ
中西
「俺、
渋公大好き派なんで」
ナスの側面が、ロックにとってはプラ
ったんです（笑）。だから自分でやるコ
広瀬
「だから本当、
中西さんなんですよ
アーティストを育てる小屋
んですよね」
中西「80年代は特になんですけど、メ
確実に入ってますよね、
渋谷公会堂が」
渋谷駅から始まる
「ドラマ」
ヤバイと思って、どうしたらいいんだ
“俺が見たかったあのバンドの立った
には神がいるんですよ」
200枚買って、なんだ入ってないじゃ
――今聞くと、とても素敵なエピソー
ディアが発達してないんで、ライブを
――ロックが好きな人で渋公に行った
は、
実は渋谷駅から始まってる。
ど。
その日に僕、
コンサート入れてたん
すね」
か。
そこに登って」
んって
（笑）
。
っていうようなことを、
渋
ドですけどね。
見て、いいと思った人が口コミで次ま
ことがない人って、もしかしたらいな
中西「で、ライブで興奮して、帰りはな
ですよ、
渋谷公会堂で。
レピッシュだっ
中西
「やっぱりBO／
O WYですね。
渋公で
広瀬
「で、
解散するって言ったんですか？」
中西「だから１回1回、渋公っていうも
た人を連れてきてた。ステップアップ
いような気がします。
んとなく坂道を下る。これがまたいい
たんですけど。
それも、
いろいろ試行錯
解散を発表するんじゃないかっていう
中西
「そう。
で、
“そんなことは認めねえ
――そして、そんな渋谷公会堂がリニ
のものが出せるんだと思うし」
のに対して思い入れがあるんで、
Aって
が急激じゃないんですよ。1,500だっ
蔦岡「だって中野って住んでる人以外
んですよ」
誤して、
ようやく渋公を満員にできて、 噂になり。僕らはもう知ってたんです
ぜ！”って言われて。
“俺も同じ気持ち
ューアルをし、新しい渋公が10月1日
――ぜひみなさんには、また新しい渋
蔦岡
「僕もこれ、
名前出せないんですけ
いうアーティストのときはこれをやり
たら次2,000、次3,000っていうよう
には、
サンプラザに行く以外、
用事がな
すげえなお前らって話でみんながすご
けど、その日解散を発表するっていう
だよ！”
って言いながら、
自分が泣きそ
から始まります。
公伝説を作っていってほしいです。
たと思うんですけど」
ど、
薔薇の花を1席ごとに…」
たい、
Bのときはこういうアイデアでや
なことをやってた時代なんで。そうい
い街なんで
（笑）
」
い楽しみにしてた。そしたら当日の朝
のは。
ただそれが漏れ伝わっちゃって、
うになっちゃって。
でも、
それでやっと
中西
「単純にうれしいですよ。
本当にき
中西「作りたいですね。僕、渋公が埋ま
てきた」
中西
「エッグマンから始まって…」
広瀬「そうそう、薔薇の花が1席ごとに
りたい。
同じ場所でやるんだけど、
いつ
う意味でいうと、
渋公は1,500でもOK
中西
「だから僕、
すごい環境が大事だと
――みなさんの渋谷公会堂でのベスト
に天皇崩御のニュースが入った。
で、
渋
入りきれない人が外に500人くらいい
落ち着いたんですよ」
つかったんで。どこでやんのよ？みた
らなかったときに必ずやってることが
スに作用したのかもしれない。
広瀬
「だから今のアーティストが2,000
蔦岡
「エッグマンから始まって、
渋公に
置いてあって。で、
“自分の空間を楽し
も違うアイデアを考えた」
なんですよ。満員にならなくても。
“今
思ってて。
渋公って、
渋谷駅から坂をず
コンサートをあげるとすると？
谷公会堂の人に呼ばれて
“歌舞音曲
（註
たんですよ。その確認をファンがしに
蔦岡
「それが何年でしたっけ？」
いな思いもあったし」
あって。
2階のてっぺんで見るんですよ。
ンサートより、他人がやるコンサート （笑）
。
で、
そこでいろいろドラマが生ま
蔦岡
「僕ね、
アーティスト指定で渋公で
のキャパをやるのと、昔のアーティス
行って、
NHK
（ホール）
に行って、
代々木
んで”って。あれ、誰がやったんでした
広瀬「使い勝手は最悪に悪い小屋なん
回は満員にならなかったけど次は売り
っと登っていくじゃないですか
（註4）
」
中西
「1個にはしぼれない
（笑）
」
6）は自粛しなさい”と。そんな言葉、そ
きてた。
で、
ライブはすごいテンション
中西「1987年のクリスマス。あのとき
広瀬「僕のなかでは“新しい渋公”って
次はここまで人がいたらいいなって。
をよく見に行ってましたね。僕にとっ
って言われた人が何人かいるんですけ
トが2,000のキャパをやるのと、価値
（体育館）に行くみたいな、そういうひ
っけ？
（笑）
」
ですよ。舞台は狭いし、搬入条件は悪
切ろう”っていうモチベーションを試
蔦岡「開演間近だとハアハア言いなが
広瀬「僕はジュンスカ（註5）ですよ。一
んとき初めて聞きましたよ。ほかの日
で進んでて。外もすごいテンションに
の気持ちっていうのは、まだすごくリ
いうのはあんまりなくて。新しくなっ
それは昔から守ってる、おまじないみ
れてくるわけじゃないですか。
BO／
O WY
音楽主義
019
020 音楽主義
渋公に潜む不思議な魔力
公だとやりたくなっちゃうんですよね、
音楽主義
021
022 音楽主義
思い出深い渋公コンサート
音楽主義
023
024 音楽主義
ないと。
そのイメージがあるからこそ、
新たなる伝説のスタート
アーティストが立ったときに普段以上
音楽主義
025
026 音楽主義
註1 1965年から1985年にかけてTBSで放送
された、
ザ・ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』
の公開生放送は、主に渋谷公会堂で行なわれた。
国民の半数以上が観たと言われる、
日本史上に残
る伝説のバラエティ番組。
註2 日清パワーステーション。
新宿歌舞伎町の奥、
明治通り沿いにあったおしゃれなライブハウス。
現在の大型ライブハウスの先駆け的存在。
註3 かつては、コンサートチケットは販売所で
直接購入するしかなかった。
人気コンサートのチ
ケットは徹夜で並ばないと買えないことも多か
った。
註4 丸井から始まる「公園通り」は、渋谷公会堂
を頂上に、
緩やかな坂になっている。
註5 JUN SKY WALKER
（S）
。
広瀬さんが株式会
社ライフを立ち上げたときの所属バンドでもある。
註6 「かぶおんぎょく」
。
歌ったり踊ったり、
楽器
を奏でたりすること。
10月1日、
“ロックの殿堂 ”がいよいよ復活！
渋谷公会堂リニューアルオープン記念
スペシャル座談会
「渋公伝説」
渋公には神がいる。
text：吉田幸司 photographs：内海裕之 中西健夫
［株式会社ディスク
ガ
レージ代表取締役］
1956年生まれ、京都府出身。
1981年にディスクガレージ
入社。1997年、代表取締役に
就任。
同社において、
昨年度は
約1,400本のコンサートを手
がける。
018 音楽主義
蔦岡 晃
広瀬利仁
［有限会社フェイスクルー ［株式会社ライフ
代表取締役］
代表取締役］
1961年、
東京生まれ。
綜合企画(現
ソーゴー東京)を経て、
2000年に
フェイスクルーを設立。
コンサー
トツアーの制作、
ツアースタッフ
のアテンド、
アーティストのマネ
ージメントを専門に行なっている。
1960年、東京生まれ。87年にハ
ンズ入社。93年にライフ設立。現
在SOPHIAなどアーティストの
マネージメントと、
175R、
ナイト
メア、YUIなどのステージプロデ
ュースも手がけている。
渋谷公会堂
東京都渋谷区宇田川町1-1
（渋谷駅より徒歩10分）
2,084席
（1階1,235席、
2階849席）
www.shibuko.com
素材提供：日本設計
てはロックの殿堂というより、いいコ
の解散の話もあったし。そういうドラ
ど。
あるアーティストは、
お客さんが前
観が全然違ってた。昔は渋公やるのを
とつのストーリーがあって。あと本当
中西
「僕ですけど
（笑）
。
とうてい満員に
いし。本当に最悪の小屋だと思うんで
せてた。僕らも渋公を“やるとき”、
“満
ら
（笑）
」
番最初の渋公
（1989年11月23日）
。
そ
にちを出すから移ってくれって言われ
なってて、どうなってんだ！っていう
アルに覚えてますね」
ても、
キャパが変わっても、
僕のなかで
たいなもので。
あるとき打ち上げで、
あ
ンサートを見られる場所が渋谷公会堂
マが生まれて、そこに殿堂のイメージ
にガッと来る感じがないから渋公じゃ
本当に目指してたから」
なら渋公2デイズやるところを1日し
ならないと思ったんですね。でもその
すけど、でもアジがある。で、舞台が狭
員にするとき”
“
、卒業するとき”
みたい
中西「そうやって登りついたときの気
の翌日に僕、
ホコ天やってますから。
や
て。
それはしょうがないですよね、
主催
のでガラスは割られるわ、もうぐしゃ
蔦岡
「僕はその日、
RC
（サクセション）
の
は渋公は渋公なんですよね」
るアーティストから“中西さん一番上
――みなさんにとって渋谷公会堂とは
だったという思い出があります」
がどんどんついていった」
ないとイヤだと。
あるアーティストは、
蔦岡
「2デイズやれるときはものすごい
かやらなくて、あふれさせてからキャ
ときに渋公でやりたかったんですよ。 いっていうのはイコール、客も集中し
な。そういうロジックはいつも考えて
持ちって、間違いなく高揚してるんで
っぱりホコ天から出たバンドだったか
者としては、わかりましたって言うし
ぐしゃで。本当は１ファンとしてコン
武道館やってて。渋公見てから急いで
蔦岡「だからこれからもやっぱり渋公
にいたよね。
次は上まで入れるぜ！”
っ
どういうものなのか、まずはそこから
――そもそもは1964年に東京オリン
うれしかったし」
パを増やしていくみたいな。そういう
1,000人は売れる自信があった。だか
やすいし。
がんばっている姿が見える。
ましたね」
すよ。
それが、
駅前にいきなりポツンと
ら、
それはどうしてもやりたかった。
で、 かない。で、メンバーが来て、貼り紙を
サートを見たかったんだけど、これは
武道館に来たマスコミの人に、
BO／
O WY
を中心にまわっていくんじゃないです
て言われた。やっぱり渋谷公会堂には
舞台が広いと舞台負けしちゃう人もい
――渋公のなかでもドラマがある。
あるところだと、そのことだけの目的
ロックの僕の解釈の王道は、
渋公、
野音、 してたら、メンバーの1人が激高して、
解散するんだってよって言われた覚え
かね。
リニューアルだろうと何だろうと、 神がいるんですよね」
「ロックの殿堂」
誕生
1964年、東京オリンピックの重量挙げ競技会場として建てられた「渋谷公会堂」。
「渋公」の愛称で親しまれ、
かつては国民的人気テレビ番組、
ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』の公開生放送の会場として、
そして80年代以降は数々の
バンド、アーティストの名演を生んだ「ロックの殿堂」として、
その名を知らしめた会館である。その渋谷公会堂も老朽化を避けられず、
2005年7月から大規模改修工事のため長期休館していたが、来る10月1日、
ついに営業を再開。
“新しい渋公”が、いよいよオープンする。それを記念し、
同会場に深いユカリのある3人の座談会を緊急開催した。
“伝説の目撃者”たちが語る、渋谷公会堂の偉大なる軌跡。これを特に、
音楽の未来をになう若い世代のアーティスト、マネージャーたちに伝承したい。
新たなる“渋公伝説”。次は、
あなたたちがそれを創る番なのだ。
アーティストが巣立っていくための、
初めての
ホールとしてすごくいい小屋。
アーティストも
“渋公には神がいる”
って必ず言いますからね。
（広瀬）
これからも渋公を中心にまわっていくと思う。
“俺が見たかったあのバンドの立ったステージで
やりたい”
っていう若いアーティストも多い。
（蔦岡）
BO／
O WYが解散を発表する場は、
どうしても渋公に
しなきゃいけないっていうのが最初からあった。
あの日のことは、
まだリアルに覚えてますね。
（中西）
狭さがロックに向いていた
“前来いよ！”
って客をあおってバケツ
で水まいたり。渋公の人にすごい怒ら
お願いします。
ピックの重量挙げ競技の会場として建
広瀬
「今はチケットが、
売りやすさも買
やり方がひとつのステイタスみたいな
らチケットを全部、１席ずつ飛ばして
中西
「渋公にはもう20何年かかわって
てられたそうですが、渋公がロックの
中西
「渋谷公会堂って、
キャパがたしか
れた思い出がある
（笑）
」
いやすさも便利性がよくなって、コン
ところはありましたね」
売ったんですよ。
で、
飛ばした席に全部、 っぱいいるじゃないですか。
天井が高い、
広瀬
「アーティストも
“渋公には神がい
になるじゃないですか。
渋公って、
いろ
武道館っていう流れなんですよ。一番
渋谷公会堂の正面に泣きながら走って
っていうときに、
ヒムロック
（氷室京介） がありますね」
あそこでやりたいって言ってる若いア
る か ら 、年 間 5 0 本 見 て た と し て も
殿堂と呼ばれるようになったのはいつ
2,318だったんですよ。旧キャパが。1
――そうやって伝説が次々と生まれて
サートの客ってすごく増えてるじゃな
中西
「だから渋公を題材にして、
いろん
薔薇を1輪置いて。
そういうことをやっ
間口がある小屋だと、空回りしている
る”
って必ず言いますからね」
んなものを見ながらそこにたどりつく。
最初にそれをやってくれたバンドがジ
いって。
“なんであかんねん！ ただ俺
が解散のコメントをするMCがあった。 中西
「それも、
その場をやっぱり渋公で
ーティストもたくさん出てきているし。
1,000本は超えてる。自分にとっては
ごろからになるんですか？
階席が1,300くらいで、
2階席が約1,000。 いって、渋公はロックの殿堂になって
いですか。
だけどその当時は本当、
コン
なことが楽しめた。具体的には言えな
たんですけど、なんかライブが間延び
ように見えたり。そういう意味ではア
蔦岡「だからアーティストに自分のベ
しかもいい頃合いで。
10分ぐらい歩く
ュンスカだった」
たちのコンサートやるだけやのに！”
そのMCを全部、
速記状態で書き留めて
僕らは選んだし。どうしても渋公にし
コンサートを一番多く見てきた会館か
中西「わりとロックの人たちがやり始
非常に近い。
あと、
席が結構小さいんで」 いった。80年代のバンドにとっては、
サートを見るのも大変で。チケット買
いんだけど、某バンドは売り切れてな
しちゃって（笑）。だから飲んだときに
ーティストが巣立っていくために、初
ストライブを3つあげてくれっていうと、 じゃないですか」
蔦岡
「僕もいっぱいあるんですけど、
エ
って泣き叫んだっていうのがあったん
（笑）。で、メガホン持って“今からヒム
なきゃいけないっていうのが、なんか
ステージでやりたい”
って」
な」
めるようになったのは、
たぶん80年代
広瀬
「コンパクトでしたよね」
ライブハウスから渋公に行き、そして
うのが大変だったから
（註3）
。
だから渋
いのに売り切れって出したんですよ。
思いついたことは実践しちゃだめ
（笑）
」 めてのホールとしてすごくいい小屋な
広瀬「確かにあの公園通りはとても大
ピソードでは、昭和から平成に変わる
ですけど。
そのコンサートは1月26日に、
ロックが言ったことを言うから、みん
あったんですよね、
最初から」
中西「だから僕らは渋公の伝道師じゃ
広瀬
「僕は東京生まれなんで、
ドリフの
の中盤あたりからだと思いますね。僕
中西
「すごい密集した空気感がある。
で、 武道館に行くみたいなサクセスストー
公でやる！っていうときの思いが違っ
ソールドアウト。1,800しか売れてな
事ですね」
とき、いわゆる天皇崩御があったじゃ
たまたま空いてたんで渋谷公会堂でで
な聞いてくれ”と。階段状になってて、 広瀬
「そういう意味でも、
やっぱり渋公
ないですけど、
語り部として、
渋公をま
ころから渋谷公会堂（註1）にはよく来
らでいうと、
よくやってたのは、
たとえ
アーティストがよく言うのが、歓声が
リーがひとつあったと思うんです。
たんだと思いますね」
いのに。そしたら、そのあとダフ屋が
――渋谷公会堂のコンサートのドラマ
ないですか。
88年の1月7日なんですけ
きましたけど。そんな思い出がありま
ちょっと高いところあるじゃないです
た、いい音楽を作れる殿堂にしていか
てた（笑）。仕事をやるようになって僕
ばレベッカとかBO／
O WYとかハウンド
すごく近いと。お客さんの歓声がデカ
蔦岡「それが80年代だとすると、その
のなかのイメージがロックの殿堂って
ドッグとか。
そういう人たちを80年代
く聞こえるんですよ。そうすると当然
あとにパワステ（日清パワーステーシ
いうふうになってきてからは、やっぱ
に渋公でやり始めた」
やってるほうは乗るじゃないですか。 ョン／註2）ができた。そうすると加速
蔦岡
「あと、
渋谷を駆け上がれじゃない
り日本一好きなホールですね。ホール
広瀬「そこからロックの臭いがすごく
そういうホールってないんですよね、 がついて、今度はパワステ、渋公、ドー
けど、
公園通りを駆け上がるっていうか。 つい」
としては日本一好き」
出てきた。
だから中西さんなんですよ、
意外に」
ムみたいな。
もっと育ち方が早くなって、
たぶんこれ、中西さんのロジックだっ
蔦岡「前の会社が中野サンプラザが大
そのイメージを作ったのは
（笑）
」
――
“狭い”
というホールとしてはマイ
バンドがブレイクする瞬間が早くなっ
好きだったんで、僕はサンプラっ子だ
中西
「俺、
渋公大好き派なんで」
ナスの側面が、ロックにとってはプラ
ったんです（笑）。だから自分でやるコ
広瀬
「だから本当、
中西さんなんですよ
アーティストを育てる小屋
んですよね」
中西「80年代は特になんですけど、メ
確実に入ってますよね、
渋谷公会堂が」
渋谷駅から始まる
「ドラマ」
ヤバイと思って、どうしたらいいんだ
“俺が見たかったあのバンドの立った
には神がいるんですよ」
200枚買って、なんだ入ってないじゃ
――今聞くと、とても素敵なエピソー
ディアが発達してないんで、ライブを
――ロックが好きな人で渋公に行った
は、
実は渋谷駅から始まってる。
ど。
その日に僕、
コンサート入れてたん
すね」
か。
そこに登って」
んって
（笑）
。
っていうようなことを、
渋
ドですけどね。
見て、いいと思った人が口コミで次ま
ことがない人って、もしかしたらいな
中西「で、ライブで興奮して、帰りはな
ですよ、
渋谷公会堂で。
レピッシュだっ
中西
「やっぱりBO／
O WYですね。
渋公で
広瀬
「で、
解散するって言ったんですか？」
中西「だから１回1回、渋公っていうも
た人を連れてきてた。ステップアップ
いような気がします。
んとなく坂道を下る。これがまたいい
たんですけど。
それも、
いろいろ試行錯
解散を発表するんじゃないかっていう
中西
「そう。
で、
“そんなことは認めねえ
――そして、そんな渋谷公会堂がリニ
のものが出せるんだと思うし」
のに対して思い入れがあるんで、
Aって
が急激じゃないんですよ。1,500だっ
蔦岡「だって中野って住んでる人以外
んですよ」
誤して、
ようやく渋公を満員にできて、 噂になり。僕らはもう知ってたんです
ぜ！”って言われて。
“俺も同じ気持ち
ューアルをし、新しい渋公が10月1日
――ぜひみなさんには、また新しい渋
蔦岡
「僕もこれ、
名前出せないんですけ
いうアーティストのときはこれをやり
たら次2,000、次3,000っていうよう
には、
サンプラザに行く以外、
用事がな
すげえなお前らって話でみんながすご
けど、その日解散を発表するっていう
だよ！”
って言いながら、
自分が泣きそ
から始まります。
公伝説を作っていってほしいです。
たと思うんですけど」
ど、
薔薇の花を1席ごとに…」
たい、
Bのときはこういうアイデアでや
なことをやってた時代なんで。そうい
い街なんで
（笑）
」
い楽しみにしてた。そしたら当日の朝
のは。
ただそれが漏れ伝わっちゃって、
うになっちゃって。
でも、
それでやっと
中西
「単純にうれしいですよ。
本当にき
中西「作りたいですね。僕、渋公が埋ま
てきた」
中西
「エッグマンから始まって…」
広瀬「そうそう、薔薇の花が1席ごとに
りたい。
同じ場所でやるんだけど、
いつ
う意味でいうと、
渋公は1,500でもOK
中西
「だから僕、
すごい環境が大事だと
――みなさんの渋谷公会堂でのベスト
に天皇崩御のニュースが入った。
で、
渋
入りきれない人が外に500人くらいい
落ち着いたんですよ」
つかったんで。どこでやんのよ？みた
らなかったときに必ずやってることが
スに作用したのかもしれない。
広瀬
「だから今のアーティストが2,000
蔦岡
「エッグマンから始まって、
渋公に
置いてあって。で、
“自分の空間を楽し
も違うアイデアを考えた」
なんですよ。満員にならなくても。
“今
思ってて。
渋公って、
渋谷駅から坂をず
コンサートをあげるとすると？
谷公会堂の人に呼ばれて
“歌舞音曲
（註
たんですよ。その確認をファンがしに
蔦岡
「それが何年でしたっけ？」
いな思いもあったし」
あって。
2階のてっぺんで見るんですよ。
ンサートより、他人がやるコンサート （笑）
。
で、
そこでいろいろドラマが生ま
蔦岡
「僕ね、
アーティスト指定で渋公で
のキャパをやるのと、昔のアーティス
行って、
NHK
（ホール）
に行って、
代々木
んで”って。あれ、誰がやったんでした
広瀬「使い勝手は最悪に悪い小屋なん
回は満員にならなかったけど次は売り
っと登っていくじゃないですか
（註4）
」
中西
「1個にはしぼれない
（笑）
」
6）は自粛しなさい”と。そんな言葉、そ
きてた。
で、
ライブはすごいテンション
中西「1987年のクリスマス。あのとき
広瀬「僕のなかでは“新しい渋公”って
次はここまで人がいたらいいなって。
をよく見に行ってましたね。僕にとっ
って言われた人が何人かいるんですけ
トが2,000のキャパをやるのと、価値
（体育館）に行くみたいな、そういうひ
っけ？
（笑）
」
ですよ。舞台は狭いし、搬入条件は悪
切ろう”っていうモチベーションを試
蔦岡「開演間近だとハアハア言いなが
広瀬「僕はジュンスカ（註5）ですよ。一
んとき初めて聞きましたよ。ほかの日
で進んでて。外もすごいテンションに
の気持ちっていうのは、まだすごくリ
いうのはあんまりなくて。新しくなっ
それは昔から守ってる、おまじないみ
れてくるわけじゃないですか。
BO／
O WY
音楽主義
019
020 音楽主義
渋公に潜む不思議な魔力
公だとやりたくなっちゃうんですよね、
音楽主義
021
022 音楽主義
思い出深い渋公コンサート
音楽主義
023
024 音楽主義
ないと。
そのイメージがあるからこそ、
新たなる伝説のスタート
アーティストが立ったときに普段以上
音楽主義
025
026 音楽主義
註1 1965年から1985年にかけてTBSで放送
された、
ザ・ドリフターズの
『8時だヨ！全員集合』
の公開生放送は、主に渋谷公会堂で行なわれた。
国民の半数以上が観たと言われる、
日本史上に残
る伝説のバラエティ番組。
註2 日清パワーステーション。
新宿歌舞伎町の奥、
明治通り沿いにあったおしゃれなライブハウス。
現在の大型ライブハウスの先駆け的存在。
註3 かつては、コンサートチケットは販売所で
直接購入するしかなかった。
人気コンサートのチ
ケットは徹夜で並ばないと買えないことも多か
った。
註4 丸井から始まる「公園通り」は、渋谷公会堂
を頂上に、
緩やかな坂になっている。
註5 JUN SKY WALKER
（S）
。
広瀬さんが株式会
社ライフを立ち上げたときの所属バンドでもある。
註6 「かぶおんぎょく」
。
歌ったり踊ったり、
楽器
を奏でたりすること。
10.02
（MON）
渋谷公会堂
出演
CHAR／RIZE
※オープニングアクト有！
開場18：00 開演18：30
全席指定 前売￥5,100（税込） 当日￥5,600（税込）
TICKET NOW ON SALE！
チケットぴあ 0570-02-9999 0570-02-9966（Pコード：239-601）
ローソンチケット 0570-084-003（Lコード：39487）
イープラス http://eplus.jp（PC・mobile）
total info
SoGo 03-3405-9999
http://www.sogopr.co.jp
主催：音楽制作者連盟 企画制作：DIBS 協力：ユニバーサルミュージック オフィシャルHP http://www.char-net.com/
CHAR
RIZE
音楽主義
027
independence-D
出演グループ募集
2007年2月3日（土）4日（日）
新木場STUDIO COASTにて開催決定！
１. Unsigned artist
出演バンド募集開始！
世界から日本へ、日本から世界へ。
国内外の優れたレーベルと、彼らがプッシュする
アーティストを集め、世界から日本へ、
日本から世界へ
音楽の新しい潮流を発信していく、
インデペンデントレーベルのコンベンション。
それがindependence-Dだ。
【COMPETITION LIVE】
※ 現在メジャーレコード会社・レーベルやプロダクション、
音楽出版社と専属契約していない方（グループ）
・楽曲を対象とします。
2. independent label & artist
【SHOW CASE LIVE】
2006年11月15日応募締切
※詳しくはこちら…http://www.independence-d.com
2006出演者
HYPER【UK】／Futureshock【UK】／DJ HASEBE／DS 455／GIPPER（NORA）／KENSHIN／
JAY'ED／BLACK JAXX／GEE（GTS）／球舞／MC Lars／D-CLAN／WRECK SQUAD／HYENA
／PHOBIA OF THUG／LGY／BIG RON&GHETTO INC／OZROSAURUS／WOLF PACK／HAL
／ree-age／SPANKY-Z／DJ SN-Z／DJ PMX／KEITA,GEN (BASE HEADS) +KATSU,SHI-GE
（ULTIMATE Circle）+TATSU（S.T.O）／RINA+MISA+KINOE+NANAKO（OH Girl）+YUMI／
HUE楽LIST／FUNKYS／NIKKA *competition
ALKALINE TRIO【USA】／マキシマム ザ ホルモン／ARKANGEL【BELGIUM】／AT ONE STROKE
／BUDDHISTSON／CRYSTAL LAKE *competition／DREAM STATE【USA】／DRUM:KAN
*competition／ENDZWECK／Fact／fade／FIRESIDE【SWEDEN】／GOOD 4 NOTHING／
HEADBAD *competition／HOUSTON CALLS【USA】／LET GO【USA】／LOYAL TO THE
GRAVE／MAROON【Germany】／MOCMOCREW *competition／NEVER HEARD OF IT【USA】
／NEWSTARTINGOVER／NICOTINE／OCEANLANE／RIDDLE／ROSE ROSE／SECOND
SHOT【USA】／SOCRATIC／te'／TEN FOOT POLE【USA】／THESE ARMS ARE SNAKES
【USA】／THICK BONES *competition／TOTALFAT／VERSUS THE NIGHT／3【USA】
The Rasmus【FINLAND】／all O.K. *competition／ANARION【AUSTRALIA】／BALZAC／Battle
of ninjamanz／Boris／Church of Misery／CRACKS／DAMAGE *competition／DEADLOCK
【GERMANY】／EDGE OF SPIRIT／ETERNAL ELYSIUM／HATESPHERE【DENMARK】／
INTO THE MOAT【USA】／kannivalism／MASNADA【FRANCE】／MOWER【USA】／
PULLING TEETH／QuO（Quality Underground Orchestra）*competition／RENTRER EN SOI／
ROBIN／SILVER【NORWAY】／SPIKE／STAB BLUE／STUPID BABIES GO MAD／
SUNS OWL／THE DIGITAL CITY JUNKIES *competition／THE PEPPERMINT JAM／UNITED
／YOUTHQUAKE／蜉蝣／ギルガメッシュ *competition／シド／ムック／メリー
028 音楽主義
音楽主義
029
independence-D
出演グループ募集
2007年2月3日（土）4日（日）
新木場STUDIO COASTにて開催決定！
１. Unsigned artist
出演バンド募集開始！
世界から日本へ、日本から世界へ。
国内外の優れたレーベルと、彼らがプッシュする
アーティストを集め、世界から日本へ、
日本から世界へ
音楽の新しい潮流を発信していく、
インデペンデントレーベルのコンベンション。
それがindependence-Dだ。
【COMPETITION LIVE】
※ 現在メジャーレコード会社・レーベルやプロダクション、
音楽出版社と専属契約していない方（グループ）
・楽曲を対象とします。
2. independent label & artist
【SHOW CASE LIVE】
2006年11月15日応募締切
※詳しくはこちら…http://www.independence-d.com
2006出演者
HYPER【UK】／Futureshock【UK】／DJ HASEBE／DS 455／GIPPER（NORA）／KENSHIN／
JAY'ED／BLACK JAXX／GEE（GTS）／球舞／MC Lars／D-CLAN／WRECK SQUAD／HYENA
／PHOBIA OF THUG／LGY／BIG RON&GHETTO INC／OZROSAURUS／WOLF PACK／HAL
／ree-age／SPANKY-Z／DJ SN-Z／DJ PMX／KEITA,GEN (BASE HEADS) +KATSU,SHI-GE
（ULTIMATE Circle）+TATSU（S.T.O）／RINA+MISA+KINOE+NANAKO（OH Girl）+YUMI／
HUE楽LIST／FUNKYS／NIKKA *competition
ALKALINE TRIO【USA】／マキシマム ザ ホルモン／ARKANGEL【BELGIUM】／AT ONE STROKE
／BUDDHISTSON／CRYSTAL LAKE *competition／DREAM STATE【USA】／DRUM:KAN
*competition／ENDZWECK／Fact／fade／FIRESIDE【SWEDEN】／GOOD 4 NOTHING／
HEADBAD *competition／HOUSTON CALLS【USA】／LET GO【USA】／LOYAL TO THE
GRAVE／MAROON【Germany】／MOCMOCREW *competition／NEVER HEARD OF IT【USA】
／NEWSTARTINGOVER／NICOTINE／OCEANLANE／RIDDLE／ROSE ROSE／SECOND
SHOT【USA】／SOCRATIC／te'／TEN FOOT POLE【USA】／THESE ARMS ARE SNAKES
【USA】／THICK BONES *competition／TOTALFAT／VERSUS THE NIGHT／3【USA】
The Rasmus【FINLAND】／all O.K. *competition／ANARION【AUSTRALIA】／BALZAC／Battle
of ninjamanz／Boris／Church of Misery／CRACKS／DAMAGE *competition／DEADLOCK
【GERMANY】／EDGE OF SPIRIT／ETERNAL ELYSIUM／HATESPHERE【DENMARK】／
INTO THE MOAT【USA】／kannivalism／MASNADA【FRANCE】／MOWER【USA】／
PULLING TEETH／QuO（Quality Underground Orchestra）*competition／RENTRER EN SOI／
ROBIN／SILVER【NORWAY】／SPIKE／STAB BLUE／STUPID BABIES GO MAD／
SUNS OWL／THE DIGITAL CITY JUNKIES *competition／THE PEPPERMINT JAM／UNITED
／YOUTHQUAKE／蜉蝣／ギルガメッシュ *competition／シド／ムック／メリー
028 音楽主義
音楽主義
029
TOKYO FM / JFN全国38局の共同プロジェクト
「LOCK ON ROCK Audition」に
社団法人音楽制作者連盟が協力！
メジャーデビューの 道を拓こう！
TOKYO FMと、
JFN
（Japan FM Network）
に加盟する全国38
そして、
今年第2回を迎える
「LOCK ON ROCK Audition」
には、
のFMラジオ局が2005年にスタートさせた大型音楽プロジェ
音楽制作者連盟
（以下、
音制連）
が協力。
多くの音楽プロダクショ
クト
「LOCK ON ROCK」
。
ンが加盟する音制連がオーディションに協力することで、より
特別番組や大型ライブイベントなどが繰り広げられた大きなキ
魅力的なものにできればと思います。
ャンペーンの中で、
最もたくさんの人々が参加したのが、
「LOCK
たくさんの音楽業界関係者が、
あなたの熱い音に期待しています！
ON ROCK Audition」
でした。
全国から800組・約3,200人の若きアーティストが挑んだこの
この
「LOCK ON ROCK Audition」
は、
9月7日からスタート。
オーディションは、
約5ヶ月間の審査を経て、
高知出身の4人組
「MANA
あなたの住んでいる地域のJFN系FMラジオ局か、
「LOCK ON
昨年のグランプリバンド
「MANA SLAYPNILE」
SLAYPNILE」がグランプリに選ばれ
ROCK」
のオフィシャルWebサイトから応募できます。
ました。
あなたが一生懸命に創った音を、
全国の人々に届けてみませんか？
何と言ってもこのオーディションは、
まずは、
「LOCK ON ROCK」
オフィシャルWebサイトをチェッ
グランプリアーティストのメジャー
クしてみてください！
デビューを保証していることが大き
は、
昨年のLOCK
な特徴であり、
チャンス。
「MANA SLAYPNILE」
ON ROCK総合プロデューサー・Charさんのプロデュースによ
り、今年12月にメジャーデビュー。彼らのデビューは、全国の
LOCK ON ROCK オフィシャルWebサイト
http: // fes.jfn.co.jp/
JFN系FMラジオによって強力にサポートされます。
030 音楽主義
音楽主義
031
TOKYO FM / JFN全国38局の共同プロジェクト
「LOCK ON ROCK Audition」に
社団法人音楽制作者連盟が協力！
メジャーデビューの 道を拓こう！
TOKYO FMと、
JFN
（Japan FM Network）
に加盟する全国38
そして、
今年第2回を迎える
「LOCK ON ROCK Audition」
には、
のFMラジオ局が2005年にスタートさせた大型音楽プロジェ
音楽制作者連盟
（以下、
音制連）
が協力。
多くの音楽プロダクショ
クト
「LOCK ON ROCK」
。
ンが加盟する音制連がオーディションに協力することで、より
特別番組や大型ライブイベントなどが繰り広げられた大きなキ
魅力的なものにできればと思います。
ャンペーンの中で、
最もたくさんの人々が参加したのが、
「LOCK
たくさんの音楽業界関係者が、
あなたの熱い音に期待しています！
ON ROCK Audition」
でした。
全国から800組・約3,200人の若きアーティストが挑んだこの
この
「LOCK ON ROCK Audition」
は、
9月7日からスタート。
オーディションは、
約5ヶ月間の審査を経て、
高知出身の4人組
「MANA
あなたの住んでいる地域のJFN系FMラジオ局か、
「LOCK ON
昨年のグランプリバンド
「MANA SLAYPNILE」
SLAYPNILE」がグランプリに選ばれ
ROCK」
のオフィシャルWebサイトから応募できます。
ました。
あなたが一生懸命に創った音を、
全国の人々に届けてみませんか？
何と言ってもこのオーディションは、
まずは、
「LOCK ON ROCK」
オフィシャルWebサイトをチェッ
グランプリアーティストのメジャー
クしてみてください！
デビューを保証していることが大き
は、
昨年のLOCK
な特徴であり、
チャンス。
「MANA SLAYPNILE」
ON ROCK総合プロデューサー・Charさんのプロデュースによ
り、今年12月にメジャーデビュー。彼らのデビューは、全国の
LOCK ON ROCK オフィシャルWebサイト
http: // fes.jfn.co.jp/
JFN系FMラジオによって強力にサポートされます。
030 音楽主義
音楽主義
031
小栗 旬
［
俳優
］
MUSIC LOVERS 音楽好きの有名人にインタビュー
『ロボコン』
『隣
profile 1982年、東京都生まれ。これまでに『あずみ』
人13号』など数多くの映画、
『花より男子』
『エル・ポポラッチがゆく』
など数多くのテレビ番組に出演。今もっとも“旬”の若手俳優の1人。
www.tristone.co.jp/oguri/
032 音楽主義
端正な顔立ちと183cmという長身を活かし、
映画やテレビはもちろん、ファッション誌でも表紙を飾るなど、
多岐にわたって活躍中の俳優、小栗旬さん。
「日常に音楽は欠かせない」
という彼の、音楽好き度をチェック。
text：佐藤玲美 photographs：内海裕之 hair-make：石田章一 styling：田崎健太郎
衣装協力：Roen（03-5789-6965）
、wjk（03-3401-6390）
ミュージシャンって一番カッコいい職業
だと思う。いつか役で演じてみたいですね。
“ポップスは聴かねえ”
ぐらいの勢いでロックを
聴きあさってました。
ーー中学生のころはどんな音楽を？
「中学では、米米クラブとか流行って
ましたけどね。音楽がある生活になっ
ーー最初に音楽を意識したのは？
たのは高校生になったあたりから。高
「キッカケは兄貴だったんですが。6
校生のころは、友達がみんなパンクが
歳上の兄がいるんですが、僕が小学校
大好きで。そこからジャパニーズパン
の高学年のころビートルズやビリー・ジ
クの存在を知って。その当時はニコチ
ョエルなんかを聴いていて、その影響
ンとか、ハイ・スタンダードとか、スネ
で僕も洋楽を聴くようになって。ほか
イルランプとか、ハイロウズあたりが盛
にもブラー、エリック・クラプトン、オア
り上がっていたころで。洋楽だったら
シスなんかを聴いていました」
ランシドとかオフスプリングとか。あと、
ーーバンド経験は？
まわりの友達からレッチリとかニルヴ
「まわりはやっていましたけどね。自
ァーナなんかを教えてもらって。
“日本
分でもやりたくてギターを購入したん
のポップスは聴かねえ”
ぐらいの勢いで
ですが。Fが弾けなくて挫折しました
（笑）
。そのときは必死でまわりに合わ
（笑）
。今もギターは持っているんです
せてたんだと思いますけどね。これだ
けど、いまだにFは弾けなくて。たまに
け知識を持ってる自分ってすごいみた
触ったりしてるんですけどね（笑）
。そ
いな。音楽雑誌もいっぱい読みあさっ
のたびに挫折しています」
てましたからね。で、みんなの知らな
音楽主義
033
MUSIC LOVERS 音楽好きの有名人にインタビュー
音楽は気持ちを落ち着かせてくれるもの。
今は心地よい眠りを誘うような
音楽が好きですね。
いバンドを発掘したりとか。高校を出
ているんでしょうか？
てからですね、今みたいに何でも聴く
「今、3,500曲ぐらい入ってますよ。ロ
ようになったのは」
ックもポップスもクラシックも。親父
ーー最近はどんな音楽を？
がオペラの仕事をしていた関係で昔か
「その日によって、聴く音楽が違うん
らクラシックは聴く環境だったので。
ですよね。ジャンルも関係なく聴きま
アリアだったりベートーベンの第九だ
すし。最近のヘビロテは徳永英明さん
ったりも入ってますよ。あとはジャズも
のカバー集。たまたま、購入したんで
聴きますしね。車に乗っているときは
すが癒されましたね」
ブルースとかカントリーなんかが気持
iPodに入っているのは
今、3,500曲ぐらい。
もう何でも入ってますよ。
ちいいですね」
ーーCDを買うときの基準は？
「ジャケ買いですね。あとはCDショッ
ーー普段はどんな音楽環境ですか？
プでだいぶプッシュされているものは
「外ではiPodで聴くことが多いですね。
買うタイプ。CDショップの解説も読み
とにかくいろんな曲を落とし込んでい
ますね。CDショップに直接行って店頭
てシャッフルで楽しんでます。でも、オ
で決めることが多いです。CDショップ
レのiPodだけなのかわからないんです
になかなか行けないときは10枚、20
が、1曲誰かの曲が出てくると5曲に1
枚まとめて大人買いすることもありま
曲ぐらい同じアーティストの曲が出てく
すよ」
る。その日、頻繁にかかる人っている
ーー仕事の現場に入るときは？
んですよ。今日のiPod的なプッシュは
「役柄や作品のテイストによっても変
この人なんだなと
（笑）
。比較的、なぜ
わるんですが。落ちてたほうがいいと
かBENNIE Kが多く流れるんですよね」
きは、奥田民生の『悲しくてやりきれな
ーーそのiPodの中にはどんな曲が入っ
い』
とか。上がっていたほうがいいとき
034 音楽主義
information
９月６日に映画『ウォーターズ』のDVDが発売。
10月2日には主演のドラマ『名探偵コナン10
周年記念SP 工藤新一への挑戦状∼さよ
ならまでの序章』が日本テレビ系で放送。
はオフスプリングとか。シャッフルでた
一番カッコいい職業だと思う。どんな
またま流れて、今日の気分にハマるモ
人間でもいい曲を作れば認められる
ノがあったときはひたすらそれをかけ
し。いつの時代にも愛される曲を作れ
続けていたり」
るわけだし。友達のミュージシャンの
友達のコンサートに行くと
すごく遠い存在に
感じたり。すごいなって。
コンサートに行くとすごいなって思い
ますもん。5万人ぐらいが熱狂している
わけじゃないですか。普段は近い存在
ーー小栗さんにとって音楽とは？
なのに、コンサートを観ると、遠い存在
「気持ちを落ち着かせてくれるもの。
に感じたり。舞台とはまた違いますよ
18才で一人暮らしを始めて大音量で音
ね。だからいつかミュージシャンの役
楽をかけられる環境になったころは、
を演じてみたいなと思います」
朝からパンクをかけて
“今から誰でも殴
ーー10月2日には『名探偵コナン』の実
れるぜ”
ぐらいの気合いを入れて
（笑）
。
写版が放送されますね。
今は心地よい眠りを誘うような音楽が
「金田一以来の高校生探偵なので気合
好きですが（笑）
。寝るときに聴くのは
い入りました。コナンくんは高校生の
チャットモンチー。あとはジャック・ジ
工藤新一が薬で小さくされてしまった
ョンソンやドノヴァン･フランケンレイ
姿で、僕は工藤新一を演じています。
ターだったり、ダニエル・パウターだっ
その日は、1日中テレビに出ているので
たり。気持ちいい曲が好きですね。こ
ぜひチェックしてください。あとは9月
れも、CDショップの大プッシュで見つ
に『ウォーターズ』のDVDが発売になり
けた人です」
ました。青春ホストムービーなんです
ーー音楽を仕事にする予定は？
が、いろんな世代の人に楽しんでいた
「いつかはバンドを組みたいと思って
だける内容に仕上がっているのでぜ
いるんですけどね。ミュージシャンって
ひ、観てください！」
音楽主義
035
名 物 プ ロ デュー サ ー 列 伝
vol.05
坂口優治
さん［
スピッツ ］
株式会社グラスホッパー代表取締役
／スピッツ担当マネージャー
profile 1966年、新潟県生まれ。90年ロード＆スカイ入社後、91年のデビュ
ーからスピッツを担当。01年にグラスホッパーを設立。http://spitz.r-s.co.jp
036 音楽主義
才能のある人には少しでも長く、
その才能を世に送り出してほしいんです。
1アーティスト・1マネージャーで15年間。
マイペースに、そして慎重に、一緒に歩きながらスピッツを
育ててきた坂口さん。高らかな笑い声が特徴の、
とてもまろやかなオーラを持った若き名物プロデューサーである。
interview：緒方庶史（音楽主義編集長） text：山田邦子
photographs：亀山野之子
始まりは『フロムA』
潟に帰るつもりでその会社をやめたん
――もともとはアパレルの仕事をさ
です。だけどどうしても音楽の仕事が
れていたそうですね。
あきらめきれず、もうちょっと東京で
「はい。DCブランドのブームが終わ
がんばろうと。印刷所で深夜バイトし
るころに就職活動してたんですが、音
ながら、毎日求人誌を見てましたね
楽と洋服が大好きなので、両方の業界
（笑）」
で仕事を探してたん
です。音楽のほうは
キビシイっていうの
は わ か ってまし た
音楽の仕事があきらめきれず、
印刷所で深夜バイトしながら、
毎日求人誌を見てました
（笑）
。
が、やっぱりだめで、
結局洋服のほうで2年ちょっと営業の
―― そこで、ロード＆スカイの求人を
仕事をしました」
見つけたと。
――そこからなぜ音楽業界へ？
「『フロムA』に“来春デビューの新人
「家庭の事情があって、実家のある新
バンドのマネージャー募集”というの
音楽主義
037
があって。もともと浜田省吾の事務所
ね。キャパシティオーバー。忘れもし
ですから、ファンの方もたくさん応募
ない、
『ロビンソン』直後に
（笑）」
されてきたみたいなんですよ。僕も浜
田の音楽は聴いてましたけど、そこが
無理をせず、地味に、慎重に
事務所だとは知らなかったんです。そ
―― メンバーとはどんなふうにコミュ
れが受かった理由なんじゃないかっ
ニケーションを取ってたんですか？
て噂もあるんですが（笑）。結局90年
「歳も近いし、みんな当時流行ってた
イギリスのギター
4人の人生を僕が預かってるような
ものですからね。何事にも
慎重であるのは当たり前だと思う。
バンドとかに興味
を 持ってたの で、
音楽的な話をすご
くしてましたね。特
の秋からバンドについて、91年から
にマサムネは、すごくアンダーグラウ
正式にマネージメントを始めました」
ンドなものからアイドルまでなんでも
――マネージャーをやろうと思ってこ
聴いてるので、僕が聴いてた音楽なん
の業界に来たんですか？
かももちろん知ってて。ぶつかり合
「いや、違いますね。当時は、もぐり
いとかは、覚えてるかぎりないんです
込めればなんでもいいと思ってまし
よ。打ち上げで酔っ払って、帰る帰ら
た。ところがうちはツアーの制作も外
ないみたいなささいなことなら1∼2
注しないし、ファンクラブも全部自分
度ありましたけど
（笑）」
のところでやってるんですよ。だから
―― 坂口さんって、以前からとてもマ
結果的に、いろんな業務を手さぐりで
イペースというか、淡々とされてるイメ
覚えてった感じですね。手取り足取り
ージなんですよね。周囲の流れがどう
教えてくれるような社長じゃないし
なっていようと、
「ロビンソン」
でスピッ
（笑）、スピッツに関しては僕だけでや
ツがドーンといこうと、
“うちは目立た
ってたので、今思うとすごいなってい
なくていいですから”
とか“無理はしま
うか、よくできたなって思います。そ
せん”
って言われてたのが印象的で。
れで1回体壊したりもしたんですけど
「なんだかんだ言って、やってること
038 音楽主義
名 物 プ ロ デ ュ ー サ ー 列 伝
（＝音楽）の自信はハナからあったん
思いますけどね。ま、そういう人にも
で、そこに対する“？”がついたことは
僕はストップをかけるとは思うけど」
なかったからかもしれないですね」
――もうひとつ、昔から何に対しても
みんなの町に会いに行く
即答はしないですよね。かなり慎重。
―― 確かにスピッツは全方位外交で、
「それはだって、スピッツという4人の
どこかかたよったメディアの色はつい
人間のアーティスト活動や、大きく言え
てないですよ。
ば人生のハンドルを僕が預かってるよ
「ないんじゃないですかね。作品だ
うなものですからね。何事にも慎重で
けは必ずしっかりしたものを作って、
あるのは当たり前だと思ってます」
その作品を持って、聴いてくれる人が
―― 会社組織になってからは5年だそ
いる町に会いに行く。そのスタンスで
うですが、社長として、また事務所の
やってます」
運営者としていかがですか。
―― そういえば地方の場合は、地元
「社長業は相変わらずボロボロですね
の人が家族で来れるように会館売りの
（笑）。何もやれてない（笑）。でも事
チケットを残してたりするそうですね。
務所としては、こういうふうになった
「場所によってですけど。やっぱりそ
らいいなと思うものにかなり近いと
の地元の人に来てもらわないと意味が
は言えます。たとえばメディアへの露
ないので。今は日本全国どこからでも
出ですけど、普段はほとんどしてない
チケットが買える時代なので、たとえ
んですよね。デビュー当時からの関係
ばせっかく根室まで行ったのに半分以
性もあるのでお世話になったところと
上、道外の人だったりしたら“そりゃ
は今でも最低限のおつきあいをさせ
違うだろ”ってことですよね。どれだ
ていただいてますが、メディア露出っ
け売れていようが聴いたことない人は
て両刃の剣で、アーティスト寿命の消
絶対いる。ファンクラブだけを優先し
耗につながる面があると思うんです。
てても広がっていかないですからね」
もちろんそれがアーティストの刺激に
―― だからといって、日本武道館とか
なる場合もあるし、そもそもそういう
ドームのような広い場所でもやらな
ことが好きで積極的な人は全然いいと
い。
音楽主義
039
「東京はNHKホール以上のところは
ージャーで続けてこれた秘訣を教えて
やってないですね。もともと彼らはラ
ください。
イブハウスのバンドなので、スタート
「こういう取材にホント向いてないな
当初はホールでやることにも違和感が
って思うんですけど
（笑）、秘訣は、メ
あったんですけど、当時はゼップみた
ンバーがいいからです。僕は僕なりに
いなところもなかったので、ある程度
一生懸命やってますけど、彼らのあの
売れてきたらホールでやらざるをえな
人柄とか、考え方とか、まっとうさ加
い時代だったんです。だけど彼らにし
減というか。良くも悪くも独りよがり
てみたら、ライブはお客さんとの生の
な部分はもちろんアーティストだし、
コミュニケーションだから、できるだ
あって当たり前なんですけど、それで
け近くに感じる空間でやりたいってい
も度をこさないですしね。僕は僕で、
うのがどうしてもあって。それは僕も
マネージャーという仕事につくにあた
当然だなと思ってました。ずっとつき
って一番はじめに思ったのが、人とし
あっていくなかで、どんなに売れても、
て、いち社会人として、まっとうな人
日本武道館のステージを駆け回るスピ
であり続けられるようにということ。
ッツは想像できないなという僕もいた
売れても売れなくても、ミュージシャ
りしたんですけどね（笑）。あと、ツア
ンだからといってそういうところがな
ーって“僕らの町に来てくれたんだ”っ
いがしろになっちゃうような人にだ
ていうのが大切だと思ってるので、7
けはなってほしくないってことだった
大都市でアリーナやるのもいいけど、
んです。それだけは心に決めてバンド
“こっちからそこに行く”というスタイ
ルを今は続けています」
につきましたね。でも結局、これはい
まだにメンバーには言ってないんで
すよ。僕がそう思って行動してたこと
長続きの秘訣
に気づいてくれたから…とはまったく
―― スピッツはずっと第一線にいて、
思わないけど
（笑）、結果的にはそう
幅広い層のリスナーに聴かれ、スタン
なってるっていうことですよね」
ダードナンバーをたくさん世に残して
――なるほど。
いる。15年間、1アーティスト・1マネ
「音楽さえ素晴らしければって考え方
040 音楽主義
名 物 プ ロ デ ュ ー サ ー 列 伝
もあると思いますけど、僕はアーティ
よ。ただそれがどんなジャンルであっ
ストがそういう人間で、マネージメント
ても声と歌詞は絶対です。これはテク
がそういう人間で、
しっかり信頼関係
を築いてないと、
“キミたちの音楽、
地元の人に来てもらいたい。
どれだけ売れていようが
聴いたことない人は絶対いるんで。
ちょっとおかしくな
ってきてるぞ”ってときに、そこに対し
ニックも知識の量も関係ないものだか
てきちんと意見したり話し合ったりして
ら。あと、たとえば優れた英語詞を書
持ち直すって作業ができないと思うん
けるようなバンドとめぐりあったらそれ
です。1枚だけバーンと売れちゃって
はやってみたいですね」
その後どうにもコントロールできなく
――では最後に、坂口さん自身がこうし
て、本当は才能あっていいものが作れ
て音楽の仕事をやり続けていられる動
るのにそれができなくなっていくって
機となっているものを教えてください。
いうのは見てて悲しいですからね。才
「好きな音楽に携われてて、それが仕
能のある人には、少しでも長くその才
事になっているっていうこと以上のこ
能を世に送り出してほしいという気持
とはないからじゃないですか？ 就職
ちでいます」
活動をしていた学生のころと一緒です。
僕の場合は、たまたまスピッツというバ
新人求む、英語詞可
ンドと出会えたからラッキーなんです
―― 今後はほかのアーティストもやっ
けど。だってその求人募集を見て入っ
てみようとお考えですか？
たけど、ひょっとしたらバンドはヘビ
「すごくやりたいんですけどね。でも僕
メタだったかもしれないわけですから
が音楽性にすっごいシビアだと思われ
ね（笑）。当時、僕はほとんど洋楽し
てるみたいで、意外と話もなくて
（笑）
。
か聴いてなかったのに、彼らの音楽を
マサムネくんと比べたら…って言われ
聴くことによって邦楽もすごく聴くよ
ることも確かにありますけど
（笑）。ソ
うになった。完全に、彼らあっての僕
ロでもバンドでも形態は問わないです
だと思っています」
音楽主義
041
現場マネージャー物語
#09
Janne Da Arc担当
原 弘樹さん
有限会社アップライズ・プロダクト
音楽業界に携わるため、
高校1年から人生設計を
立てていた原さん。
“これやっといて”
“あ、やってありますよ”
それが日常の、若き野心家である。
text：吉田幸司
photographs：亀山野之子
きっと前世は女だと思うんですよ。バンドも
スパッとやめたし、気配りも得意なので。
東京で音楽をやるためには
って、野球をがんばってた。
激しさにすごい興奮したというか。そ
れで音楽っていいなぁって思うように
なって。で、中学2年生のときにギタ
――音楽業界を目指すきっかけは何
ーを弾いてみたいと思ってギターを
でした？
買って。そこから音楽で生きていき
「中学に入ったころ、友達がエックス
たいなって思い始めたんですよね」
とかルナシーを聴いてて、その速さと
――ミュージシャンを目指してた？
042 音楽主義
「そのときはミュージシャンだったん
きかったかもしれないですね。わり
ですけど、何かしら音楽にかかわって
と伝統校なんで練習も厳しかったし。
生きていけたらいいなと思って。それ
その練習も
“東京で音楽やるためには”
で親を納得させつつラクに東京に行
みたいな感じでがんばってたんです
くにはどうしたらいいんだろうって考
けどね。ギターをやってて野球もが
えて。親から何も言われないようにす
んばってるってことで、地元の新聞に
るにはやっぱり大学だなと。ただ、普
載ったこともあるんですよ。甲子園を
通に受験してたらラクじゃないなと思
目指している球児が音楽もやってる、
って、日ごろのテストをがんばって、
みたいな感じでデカデカと」
指定校推薦で大学に行ったんですよ。
――野球も野球で一生懸命だった。
うちの兄がそれで行ったんで、これは
「負けず嫌いなところがあるんで。
ラクだなっていうのを中学のとき知っ
あと、うちの親が高校野球の審判やっ
て
（笑）。高校1年からもう指定校で東
てるんですよ。親に恥はかかせたくな
京に行こうって決めてましたね。東京
いなっていうのもあって、レギュラー
で音楽を好き勝手やろうって」
じゃないとまずいなって」
――ただ推薦を取るためには、学校
では仮面をかぶってないと
（笑）。
「それはでも、野球やってたのも大
違う方面で音楽を見よう
と思ってバンドをやめて。
原さん、担当アーティストを100字でプロモーションしてください！
Janne Da Arcは、現存するロックバンドの中でもテクニック・メロディともに
優れたバンドです。今年結成10周年という節目を迎えましたが、今後もさらに
上を目指します。9月20日発売の10周年ライブDVDをぜひ観てください。
mJanne Da Arc
大阪枚方出身。99年にシングル
「RED ZONE」
でデビュー。昨年、
シングル「月光花」で大ブレイク
を果たしたアリーナ級バンド。
www.janne.co.jp.
www.avexnet.or.jp/janne
Live DVD
『Live 2006 DEAD or ALIVE
-SAITAMA SUPER ARENA
05.20-』
エイベックス／AVBD-32074
※難波ロケッツでのライブDVDも
同時発売
音楽主義
043
m カバンの中身拝見！
カバンは前の事務所の社長からいただいた
誕生日プレゼント。デジカメは、オフィシャル
サイトの「マネージャーの小部屋」用撮影で活
躍。ノリとハサミとカッターは、なにげに重宝
するので常に携帯。
さすが気配りマネージャー。
――晴れて大学に入ってからは？
れないと思ったんですよね。で、ギタ
「軽音系のサークルに入ってみよう
ーも売って。やめるときはもうスパッ
かなと思ったんですけど、入ったら入
とやめるみたいな（笑）。だからきっ
ったで、みんなうまくもないし、定期
と僕は前世は女だと思ってるんです
的にライブはやっているけど“なんじ
よ。スパッとやめることとか、わりと
ゃこりゃ!?”
みたいな感じだったんで。
周囲に気を配ることもできたりはする
入って1ヶ月以内でやめましたね」
んで」
――レベルが違った。
「考え方の違いじゃないですかね。
それで学校外でバンドをやるように
3年で全部単位を取って
4年から完全に業界に。
なって、ヴィジュアル系のバンドに入
――実際にこの業界に入ったのは？
ったりもしたんですよ。わりと人気の
「大学4年になると就職活動があるじ
あるバンドだったんで、メジャーと契
ゃないですか。そのときに僕、シャ
約するとかいう話になったんですけ
ム・シェイドが好きだったんですけど
ど、そのころからなんとなくこのまま
解散してて。で、友達から
“シャム・シ
行くのも違うなって思って。それでバ
ェイドの人（KAZUMA）が個人事務所
ンドをやめたのが今の仕事のきっか
を作るみたいだよ。そこで人材募集
けってわけじゃないですけど、違う
してるよ”ってメールが来たんですよ。
方面で音楽を見るのも楽しいかもし
そこに応募したのがきっかけですね。
044 音楽主義
現場マネージャー物語
#09
大学4年からこの業界に足を完全に突
行ったら、明日にでも来てほしいって
っ込んだ感じです」
言われて。引き継ぎもあって1ヶ月は
――大学はやめなかった？
かかりましたけどね（笑）」
「3年で単位全部取ったんで。で、ま
るまるその1年、業界のことを学んで
いったっていう感じですね。そのころ
いつでも車で行けるように
家でも飲まないですね。
はまだKAZUMAがアミューズさんと
――今までやってきて、マネージャ
レーベル的な感じのかかわり方をし
ーの醍醐味はどこだと思います？
てたんで、シャムのマネージャーさん
「やっぱりCD制作にもライブにもか
とかと仲良くさせてもらって。そのマ
かわれるし、アーティストに一番近い
ネージャーさんが行くところ行くとこ
ところにいて、同じような動きができ
ろ、後ろからついていくみたいな」
て、そのアーティストのすべての音楽
――それでコネも広げていったと。
に関することにかかわれるっていうの
今の事務所に移ったのは？
が一番の醍醐味だと思いますね」
「仲のいいライターさんに“ジャンヌ
――逆に大変なところは？
が若いマネージャーを探してるみた
「忙しいこと。すべてにかかわる＝
いだけど、原くんのこと言ってもいい
時間がないってことなんで
（笑）」
かな”って言われたんですよ。そのこ
――マネージャーって、24時間体制
ろはKAZUMAと淳士（ex.シャム・シェ
みたいなもんですからね（笑）。
イド）
と、声優さんを何人かと、すごい
「だから基本的に家にいても、飲ま
人数を抱えて1人で全部やってた感じ
なかったりするんですよね。いつでも
だったんで、楽しいけど正直しんどい
車で行けるようにはしてますね」
なと思ってて。あと、動いてるバンド
――そんな原さんの今の野望は？
をやりたいなと思ってたんですよね。
「1からアーティストを見つけて育て
ずっとソロとかだったんで。で、
“いい
たいですね。自分が育てたアーティス
ですよ、とりあえず話だけでも聞きた
トが、最終的に武道館でできるように
いですね”って。それで後日事務所に
なればいいなと思ってます」
音楽主義
045
現場マネージャー物語
#10
つばき担当
渡辺有生さん
有限会社ブルーワークス
ほんわかとした物腰に
とても好感が持てる渡辺さん。
バンドともスタッフとも
縁があって出会えた、
その“出会っちゃった感”を
大切にしたいというのが素敵だ。
text：吉田幸司
photographs：内海裕之
一期一会じゃないですけど、出会っちゃったら
それは縁なので。大切にしたいですね。
西新宿に行って輸入盤を
買いあさってましたね。
ろに、邦楽のロックバンドがめちゃめ
ちゃ出てくる番組を千葉テレビでやっ
てて。それを観てるうちにユニコーン
――音楽を好きになったきっかけか
とかすごい好きになったんですよ。そ
ら教えてください。
こからロックを聴くようになって。あ
「僕、千葉に住んでたんですけど、小
と、僕が中学校のときにグランジがす
学校6年生とか中学校1年生とかのこ
ごかったんですよ。ニルヴァーナの
046 音楽主義
『NEVERMIND』が発売になったころ
の業界に入ったのも、バンド活動がき
で、もう中学生をも巻き込む一大事に
っかけだったりするんですよ。うちの
なってて。それからどんどん洋楽好
会社って、もともとキティフィルムっ
きになっていったっていう感じです
ていうところにいた人間たちが独立
ね」
した形で始まってるんですけど、そこ
――そうやって音楽にどんどん深く
で今のうちの社長がチームみたいな
ハマッていったと。
のを作ってて、いろんな若いバンドを
「ハマッちゃいましたね。それで高校
呼んでイベントをやってて。そこに僕、
生、大学生のころにはもう毎週、西新
たまたま出て、そこで知り合いになっ
宿に行って、ハードコアから何から買
たんですよ。で、大学2∼3年生ぐら
いあさって。輸入盤が死ぬほど増え
いから“そのイベントを仕切れ”
って言
た時期がありましたね」
われて」
この業界に入ったのは
バンド活動がきっかけ。
――こいつにはそういう才能がある
と思われたんでしょうかね？
「いや、なんか、毎月やってたイベン
――かといって自分がミュージシャン
トだったので大変だったのもあると
になろうと思うことはなく？
思うんですけど、僕は横のつながり…
「いや、バンドはやっていて、実はこ
ほかのバンドの友達とかいっぱいいた
渡辺さん、担当アーティストを100字でプロモーションしてください！
多数のライブイベントに出演し獲得した確固たるバンドのグルーヴに、
ボーカルである一色徳保の声とメロディ、メッセージ性の強い歌詞が
印象的なグループ。最新シングル
「瞬き」
でもその感動は健在！
mつばき
00年結成。02年に現在のメン
バーになり、インディーズで6作
品を発表し、05年2月にデビュー。
何よりも「歌」を大切にしたサウ
ンドは高い評価を得ている。
tsubaki-net.com/
New Single
「瞬き」
R&C／YRCN-10155
音楽主義
047
m カバンの中身拝見！
ポーターのカバンが2つ。1つは12インチの
iBOOK用。もう1つの中には、携帯の充電器
などが。うっかりさんなので、今日やるべきこ
と、連絡事項など、大事なことを忘れないよ
うに記入したメモ帳は、特に重要だとか。
から。
“これ出せばいいじゃないです
か”
とか適当に言ってたら、
“じゃあや
りなよ”みたいな。そういう感じでア
高円寺リッツに誘われたのを
ブリッツと勘違いして
（笑）
。
ルバイトでこの業界に入ったのがきっ
――マネージャーの醍醐味はどこに
かけだったりするんですよね」
感じます？
――最初はバンドとして携わったいた
「マネージャーの醍醐味なのかどう
のが、いつの間にか裏方に。
かはわかんないですけど、CDの売り
「そうです。でも僕はバンドで食っ
上げでもライブでも、自分の予想より
ていこうみたいな感じではなかった
も上回ったときというか。予想以上の
んですよね。音楽になんらかの形で
反応があったときっていうのは、やっ
触れてい続けたいなと思っていた人
ぱり…まあバンドががんばってるんで
間だったので、大学3年生とかで就職
すけど、やってて良かったなってすご
活動とかあるじゃないですか。その
い思いますね」
ころはもう普通にキティフィルムでア
――具体的にその例はありますか？
ルバイトとして働いていたというか、
「一番最初、つばきでCDを出したと
お手伝いをさせてもらっていました
きに、限定盤で、関東地方の数店舗で
ね」
売ったんですね。そんときに本当、限
――そのまま今に至る、みたいな。
定で1,000枚しか作んなくて」
「そういう感じなんですよね」
――そんなに売れないかも、みたいな
048 音楽主義
現場マネージャー物語
#10
気持ちもあって？
――マネージャーとして大事にしてい
「いや、わかんなかったんですよね。
ること、心がけていることは？
たぶん大丈夫だと思うんだけど、みた
「今は、なるべく早くみなさんに情報
いな。でもほかの先輩方から、そんな
を提供するっていうことが一番大切に
甘くないよみたいなことも言われつ
したいことですね。やっぱりマネー
つ。でも売れたんですよ。そのときは
ジャーが一番情報を集約する場所だ
すごいうれしかったですね。営業とか
ったりするので、それは常に円滑に進
も、流通とかかませなかったので、そ
めなきゃなって。結構僕そういうとこ
れこそ自分たちで持っていって、置く
ろ抜けてるところもあるんで（笑）
、そ
にはこの部所を通してくれとか言われ
れは心がけてます。日々精進」
たり、そんな感じでやってたので。そ
――夢とか野望は？
れが1ヶ月ぐらいで全部売れちゃった
「特に大それたものはないんですけ
んですよ。うれしかったですね」
ど、やっぱり“出会っちゃった”感じ
――逆に失敗したことは？
っていうのをすごく大切にしたいな
「一番ウケたのが、昔高円寺にリッツ
っていうのはありますね」
っていうライブハウスがあったんで
――“出会っちゃた感じ”って、おも
すけど、そこでイベントに誘われたん
しろい言葉ですね。
ですね。で、僕は、ブリッツと勘違い
「やっぱり出会っちゃったら、それは
しました、電話で
（笑）
」
縁なので。バンドとも関係者とも、一
――だいぶ違う
（笑）
。
期一会じゃないですけど、そういう縁
「はい（笑）
。ブリッツなんて入るのか
みたいなものは勝手に大事にしたい
なと思ってて。そしたらメンバーがお
なと思ってて。僕はまだこういうとこ
かしいなと思ったらしくて。聞き直し
ろに載るほどのことは全然してない
たら、リッツだった
（笑）
」
し、本当の成功っていうのもまだ体感
1個1個の
“出会っちゃった感”
を大切にしていきたい。
してない人間なので、やっぱり1個1
個、
“出会っちゃった感”を大切にして
いきたいなって思いますね」
音楽主義
049
アーティストの権利とお金の流れを知ろう！
今すぐわかる著作権講座
text：秀間修一
（シンコーミュージック・エンタテイメント）
第
5
回 原盤の利用と権利の関係
連載第5回目は、
「権利の塊」
とも言うべき原盤について、レコード原盤を
例に、詳しく解説します。
本講座では過去2回にわたって、実演家
て﹁
権
利
の
塊
﹂
で
あ
る
原
盤
に
つ
い
コード原盤に収録されている音楽がさま
（アーティスト）
、原盤制作者（レコード原
ざまな形態で利用されるとき、実演家、
盤の場合はレコード製作者、ビデオグラ
レコード製作者、著作者の持つどのよう
ム原盤の場合は映画製作者）
、著作者（音
な権利が働くかを一覧表にしたものです。
楽の場合は作詞・作曲者）
の権利を個々に
表の○印は許諾権（実演家とレコード製
説明しましたが、今回はこれら3者の権利
作者の場合は著作隣接権、著作者の場合
が凝縮されて詰まっている、
「権利の塊」
と
は著作権）
が働くことを意味します。○印
も言うべき原盤について、レコード原盤
の右側に書いてある権利は、該当する支
を例に、それがいろいろな形で利用され
分権です。許諾権が働く利用形態の場合
るときに、これら3者の権利がどのように
は、利用を断ることもできますが、著作権
働くのか、あるいは働かないケースがあ
については、JASRACなどの著作権等管理
るのか、詳しく解説します。また、権利の
事業者に管理委託されているときは、原則
行使についても若干触れたいと思います。
として利用を拒否することができません。
原盤の利用形態が多様化するなか、権
△印は報酬・補償金請求権が働くケー
利の働き方を正しく理解することは、権
スで、この場合、利用を断ることはでき
利者に限らず、原盤を利用する側にとっ
ないものの、報酬や補償金を請求するこ
ても、正しい権利処理を行なううえで必
とができます。
要なことです。
×印は権利がまったく働かないケース
で、利用を拒否することも、報酬や補償
表1の説明
まずは表1をご覧ください。これは、レ
050 音楽主義
金を請求することもできません。
以下、要点を補足的に説明します。
今
月
の
論
点
■ 今すぐわかる著作権講座
【 表1 レコード原盤の利用形態と権利の内容
（○：許諾権あり △：報酬・補償金請求権あり ×：権利なし）
原盤の利用形態
複
製
貸
与
譲
渡
実演家
レコード製作者
著作者
レコードの製造
○録音権
○複製権
○複製権
上記レコードの複製
○録音権
○複製権
○複製権
録画物への録音
○録音権
○複製権
○複製権
上記録画物の複製
×
○複製権
○複製権
上記録画物の音のみ複製
○録音権
○複製権
○複製権
私的録音（アナログ方式）
×
×
×
私的録音（政令で指定された
デジタル方式の機器・機材）
△私的録音補償金
請求権
△私的録音補償金
請求権
△私的録音補償金
請求権
放送用一時固定（局内制作）
×
×
×
放送用一時固定（外部制作）
○録音権
○複製権
○複製権
有線放送用一時固定（局内制作）
×
×
×
有線放送用一時固定（外部制作）
○録音権
○複製権
○複製権
商業用レコードの貸与
（発売後１年間）
○貸与権
○貸与権
○貸与権
商業用レコードの貸与
（発売後２年目以降）
△貸与報酬請求権 △貸与報酬請求権 ○貸与権
非商業用レコードの貸与
×
×
○貸与権
レコードの一次譲渡
○譲渡権
○譲渡権
○譲渡権
×
×
×
商業用レコードの放送
△二次使用料
請求権
△二次使用料
請求権
○公衆送信権
非商業用レコードの放送
×
×
○公衆送信権
商業用レコードの有線放送
△二次使用料
請求権
△二次使用料
請求権
○公衆送信権
×
×
○公衆送信権
○送信可能化権
○送信可能化権
○自動公衆送信権
レコードの再譲渡
（中古レコードの販売）
放送
公
衆 有線
放送
送
非商業用レコードの有線放送
信 自動 送信可能化すること
公衆
送信 送信すること
その他の公衆送信
×
×
○自動公衆送信権
×
×
○公衆送信権
レコードの再生演奏
×
×
○演奏権
原盤の複製
レコードをコピーする場合は、3者とも許
原盤に収録されている音楽を複製して
諾権（該当する支分権は、実演家は録音
レコードを製造する場合と、製造された
権、レコード製作者と著作者は複製権）が
音楽主義
051
働きます。録画物に複製する場合も同様
CMの制作の場合も同様で、局内制作
です。ただし、いったん実演家の許諾を
のときはCM放送に使う原盤の音を複製
得て録画物に録音された実演については、
することについて3者とも権利が働きま
その後は実演家の権利が働かないので注
せんが、外部制作CMのときは3者とも許
意が必要です。たとえば、実演を映画に
諾権が働きます。ラジオ局1局だけで放
録音することを許諾すると、それがDVD
送されるCMやローカルテレビ局だけで
として発売されても実演家は権利を主張
流れるCMでは、原盤の利用について権
できません。なお、録画物に収録されて
利者に問い合わせが来ないケースも多い
いる音を録音物に録音する場合は、実演
と思いますが、それは局内制作のCMだ
家の許諾権が復活します。映画のサント
からです。
ラ盤がこれに該当します。
個人的に使用する目的でレコードの音
レコードの貸与
をコピーする場合（私的録音）、アナログ
商業用レコードを公衆に貸与すること
方式の機器・機材を用いて行なうときは
については、実演家とレコード製作者は
3者とも権利が働きませんが、政令で指
最初の発売日から1年間だけ許諾権（貸与
定されたデジタル方式の機器・機材を用
権）が働き、その後は著作隣接権存続期間
いて行なうときは、3者とも私的録音補
満了まで貸与報酬請求権による保護に格
償金請求権が働きます。なお、現在政令
下げされるのに対し、著作者の許諾権
で指定されているデジタル方式の機器・
（貸与権）は著作権存続期間中働きます。
機材の種類が、実際に多くのユーザーに
「最初の発売日」とは、まったく同じ収録
使用されているものと大きなずれが生じ
物のレコードが何種類もある場合、最初
ており、補償金制度が適正に機能してい
に発売されたレコードの発売日という意
ないのではないかという議論がありま
味です。
す。
非商業用レコード
（たとえば音楽配信に
放送局や有線放送局が番組制作のため
よってダウンロードした音源の複製物）の
に原盤の音を一時的（6ヶ月以内）に録音
貸与については、実演家とレコード製作
することについては、放送局などが自ら
者の権利はまったく働きませんが、著作
制作する場合（局内制作）は3者とも権利
者の許諾権は働きます。
が働きませんが、外部の会社に委託して
このように貸与に関しては、実演家と
制作する場合（外部制作）は3者とも許諾
レコード製作者の権利は著作者に比べ大
権が働きます。
きく制限されています。
052 音楽主義
■ 今すぐわかる著作権講座
レコードの譲渡
く、自動公衆送信のようにユーザーのア
レコードの公衆への譲渡については3
クセスに応じて自動的に送信するもので
者とも同じ権利構成で、いったん適法に
もないもの、つまり、
「公衆送信のうちユ
譲渡されるとその後の譲渡については何
ーザーのアクセスに応じて送信するもの
の権利も働かなくなります。中古CDの販
の自動的ではないもの」ということになり
売が自由にできるのもこのためです。
ます。音楽に関するこのようなサービス
が実際に存在するのか、筆者にはわかり
音源の公衆送信
ません。
原盤の音を放送、有線放送、自動公衆
送信などの形態で公衆送信することにつ
レコードの再生演奏
いては、実演家もレコード製作者も許諾
コンサート会場内で、開演前に、生演
権は働きませんが、音楽配信など自動公
奏でない音楽が流れることがありますが、
衆送信を可能にすること
（サーバーにアッ
これはレコードの再生演奏に該当する行
プロードすること）については、許諾権で
為です。喫茶店やバーなどでレコードの
ある送信可能化権が働きます。著作者に
音を再生してお客に聴かせる行為も同様
ついては、いずれのケースも許諾権が働
です。
きます。
また、放送と有線放送について実演家
これらの行為については、著作者の許
諾権（演奏権）は働きますが、実演家とレ
とレコード製作者に報酬請求権（二次使用
コード製作者の権利は働きません。なお、
料請求権）が働くのは、あくまでも商業用
市販のCDなどをプレーヤーにかけて再
レコードを使う場合に限られ、ダウンロ
生するのではなく、テープなどにコピー
ードした音源など非商業用レコードを使
したもの用いてを再生する場合は、コピ
う場合は適用されません。
ーする時点で3者とも複製に関する許諾
このように公衆送信に関しても、貸与
権が働きます。したがって、飛行機や新
と同様、実演家とレコード製作者の権利
幹線内でお客に音楽を聴かせるサービス
は著作者に比べ大きく制限されています。
は、レコードの再生演奏に該当するもの
なお、表にある
「その他の公衆送信」と
の、原盤の音をコピーして使用するので、
は、放送にも有線放送にも自動公衆送信
複製に関する権利処理が必要となります。
にも該当しない公衆送信のことですから、
番組や情報を、放送や有線放送のように
全ユーザーに同時に送信するものでもな
権利の行使
次に、権利の行使について説明します。
音楽主義
053
まず実演家とレコード製作者の許諾権
求権は、著作権法の定めにより団体が行
（著作隣接権）の行使ですが、これは一部
使することになっているので、実演家本
の権利（貸与権と放送局・有線放送局が6
人が利用者に対して直接行使することは
ヶ月を超えて番組を保存するときの複製
できません。本人が直接あるいは所属す
の権利。これらの権利行使は団体が行な
るプロダクションを通じて音楽制作者連
っています）を除き、権利者個人が行ない
盟などに委任する必要があります。詳し
ます。この場合、権利者は利用者からの
いことは音楽制作者連盟に問い合わせて
申請を許諾するか拒否するか判断し、許
ください。
諾する用意があるときは許諾料（原盤使
レコード製作者の報酬・補償金請求権
用料）などの条件を提示し、合意に達した
も、二次使用料請求権、貸与報酬請求権、
ら利用許諾契約書を取り交わします。利
私的録音録画補償金請求権については団
用許諾書の発行という形式をとる場合も
体間行使なので、日本レコード協会や音
あります。
楽出版社協会を通じて委任する必要があ
このうち実演家の著作隣接権は、レコ
ーディング契約によってレコード製作者
ります。インディーズレーベルの場合は、
貸与報酬請求権を除きIRMA（インディペ
に移転しているので、実際の権利行使は
ンデント・レコード協会）やILCJ（ インデ
レコード製作者が行ない、実演家は利用
ィペンデント・レーベル協議会）に委任す
の対価（アーティスト印税）をレコード製
ることができます。
作者から受け取ることになります。
また、レコード製作者については、自ら
権利行使できる場合と、レコード会社と
の原盤契約により、レコード会社に対し、
最後に著作者の権利の行使について説
明します。
音楽の著作物では、著作者が音楽出版
著作隣接権そのものを譲渡したり、いっ
社と著作権譲渡契約を結び、著作権と補
さいの利用権を独占的に許諾したりして、
償金請求権を音楽出版社に移転させるの
自らは権利行使できない場合があるので
が音楽業界の慣習となっています（音楽
注意が必要です（原盤制作者とレコード会
出版社は楽曲のプロモーションを行ない、
社との原盤契約については、今後解説し
発生した著作権使用料を契約に基づいて
ます）
。
著作者に分配します）。そして、音楽出版
次に実演家の報酬・補償金請求権の行
社はJASRACなどの著作権等管理事業者
使ですが、このうち二次使用料請求権、
に管理委託します（一部の利用形態につ
貸与報酬請求権、私的録音録画補償金請
いて音楽出版社が自ら権利行使を行なう
054 音楽主義
■ 今すぐわかる著作権講座
場合もあります）。
インディーズのアーティストの場合で
権利行使は音楽出版社や著作権等管理事
業者に任せたほうがいいでしょう
（音楽出
も、自分たちが作った曲が利用されたと
版社や著作権等管理事業者のことは、
きに著作権使用料を確実に取るために、
今後改めて取り上げます）
。
!？」
column 著作権の「知ってるつもり
何？
って
ーク
P のマ
c ○
○、
マルシー表示、マルピー表示の正しい意味を教えます
c の記号とともに年号や人名や会社名が表示されているのをご覧になった人も多い
本の奥付や楽譜などに、○
c（マルシー）表示または著作権表示と呼ばれている
だろう。これは○
（CはCopyrightの頭文字）
。一方、ＣＤには、
Ｐ の記号とともに年号や会社名が表示されていることがある。これを○
Ｐ
（マルピー）表示という。PはPhono○
record（レコード）の頭文字である。これらは何のために行ない、どのような意味があるのだろうか。
c 表示は、著作物の複製物に、○
c の記号、著作物の最初の発行年、著作権者名の3つの要素を表示することで
○
ある。
日本やヨーロッパ諸国などは、加盟しているベルヌ条約の規定に基づき、著作権を取得するのに手続きをいっ
さい必要としない「無方式主義」を採用しているが、アメリカやラテンアメリカ諸国などでは、かつては政府機関
への登録などの手続きを行なうことが著作権取得の要件となっていた
（このような考え方を
「方式主義」
という）
。
このため、日本やヨーロッパ諸国などの著作物は、アメリカなど方式主義国では登録しないかぎり保護されな
c 表示と
いという事態が起きていた。そこで1952年、この問題の解決策として
「万国著作権条約」が制定され、○
c 表示は
いう簡易な方式を用いることにより方式主義国でも著作物の保護が受けられるようになった。つまり、○
方式主義国で著作物の保護を受けるための要件なのだ。なお、万国著作権条約に加盟している方式主義国でもベ
c 表示は、万国著作権条約だけに加盟し、
ルヌ条約に加盟するときは無方式主義に移行しなければならないので、○
かつ、方式主義を採用している国で他国の著作物を保護するときにかぎって法的な効力が生じることになる。
c 表示が著作物保護の要件からはずれ、
その後、方式主義を採用している国の多くがベルヌ条約にも加盟して○
c
2006年4月現在では、万国著作権条約だけで日本と保護関係にあるのはラオスだけとなった。したがって、○
表示を行なう実質的な意味は、今ではほとんどないと言っていい（ラオスの国内法が方式主義か無方式主義かは
c 表示は不要となる）
筆者の不勉強につき不明だが、仮に無方式主義の場合は○
。
c 表示を著作物の保護要件としなくなったものの、
なお、アメリカは1989年にベルヌ条約に加盟してからは○
c 表示の制度を奨励するために、○
c 表示があると、著作物が無断で利用されたときに、無断利用者側が善意・無
○
c 表示に一定の効果を持たせているので、○
c 表示にはそれなりの
過失による侵害の抗弁を行なえなくなるなど、○
利用価値がある。
Ｐ 表示について説明する。
次に○
アメリカの著作権法は、録音物（sound recordings）を著作物として扱っているので、日本のように
「著作隣接
c の代わりに○
Ｐ という
権」で保護するのではなく、
「著作権」で保護しているが、録音物に関する著作権表示は、○
Ｐ の記号、録音物の最初の発行年、著作権者名を表示）
。このため、録音
記号を用いて行なうことと定めている
（○
Ｐ 表示が行なわれることになった。
物の複製物であるレコードには、○
c 表示と同じなので、日本で制作された原盤を複製したレコードに○
Ｐ 表示の効果は○
Ｐ 表示をしておけば
（この
○
Ｐ 表示がなされてな
とき、著作権者名の代わりに著作隣接権者名を表示する）、アメリカで無断利用された場合、○
いときに比べ有利な扱いを受けることになる。
c 2006 FMP」
c 表示がなされているが、これはこの冊子の編集著
ところで、この『音楽主義』の奥付には
「○
と○
c 表示であり、なかに収められている個々の著作物に関する○
c 表示ではない。
作物に関する○
音楽主義
055
一目でわかる!!
著作権のお金の流れ
1 CD
［メジャーレーベルの場合］
CD1枚の値段を3,000円
（税
別）
とした場合の内訳
（概算）
。
※プロデューサーが印税契約の場合は、原
盤印税から支払われるのが一般的です。
※この表はレーベルが原盤を制作していない
場合のものです。
［インディーズレーベルの場合］
インディーズレーベルの場合、自由度が高いので、さまざまなケースが存在します。
2 著作権使用料の流れ
CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。
※あくまでも一般的な流れです。
056 音楽主義
3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ
放送二次使用料
CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の使用
許諾権の流れと、使用料の流れを表した図。
貸与報酬
レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタ
ルでも、当然アーティストに使用料は支払われるのだ。
音楽主義
057
私的録音補償金
058 音楽主義
個人がCDをMD等にデジタル録音する際に支払う補償金の
流れです。
私的録画補償金
個人がテレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際に支
払う補償金の流れです。
音楽主義
059
気 に な る「 ア ー ティスト の 権 利 」に つ い て す べ て 教 え ま す！
教えて! 音制連
第5回：夢の印税生活？--その4 -気になる「印税」の話、第4弾。この春にデビューしたAくん、本誌を読んで
「私的録音補償金」
「私的録画補償金」という項目が気になっていたそうだ。
これもお金もらえるってこと？ どうなの音制連。教えて！
answer：斎藤郁久
（音制連 著作隣接権室・室長／事務局次長） text：長谷川幸信
Question :
に表が載っている
「著作権のお金の流れ」
いつも
って何ですか？ よく意味がわかりません。
「私的録画」
「私的録音」
A
nswer :
自分が買ったCDやテレビ番組などを
個人的に録音・録画することです。
実は、録音用MDや録画用DVD-Rなどの
ブランクメディア、レコーダーなどのハードには、
個人的に録音・録画することによる権利者への
補償金が上乗せされた形で販売されて
いるんです。録音については1993年6月から、
録画については2000年7月から実施されています。
ここでは音楽に関することを中心に説
明しましょう。
すとき、いちいち許諾を得るっていうの
も大変じゃないですか。
“すいません、
本来、録音や録画っていうものは、作
僕が買ったCDをテープに録音したいん
詞・作曲者やアーティスト、レコード会
ですけど…”って言っても、いろんなと
社に、許諾を得なきゃいけないんですよ。
ころに連絡して許可してもらうのも面倒
でも自分で買ったCDを、車やウォーク
だしほとんど不可能。それを受けたマ
マンで聴くためにカセットやMDに落と
ネージメントやレコード会社も大変じゃ
060 音楽主義
ないですか。録音したからお金を取ろう
は払わなきゃいけないものですからね。
っていっても、取りようもない。法律と
そこで補償金という形で広くお金を集め
して権利者
（作詞・作曲者やアーティスト、
て、作詞・作曲者、アーティスト、レコー
レコード会社）に録音権や録画権を認め
ド会社に分配しようと。私的録音補償
たとしても、それを家庭内にまで及ぼす
金、私的録画補償金の主旨はそういうこ
ってことは非効率であるし、現実的には
となんです。
取り締まれないじゃないですか。そこで
具体的に言うと、MDといった録音で
自分が買ったものに関しては、自分が使
きるメディア、録音するためのハードに
う範囲で録音してもいいですよ、という
は、最初から私的録音補償金が上乗せさ
のがそもそもの発想なんですね。
れた形で販売されているんです。卸し
日本の場合、1971年に現在の著作権
売り価格に対して補償金がかかっている
法（註1）ができたんです。ただ、そのと
んです。今現在、MDは卸し売り価格の
きは今のようなデジタル時代を予見して
3％、ハードは卸し売り価格の2％にな
なかったんです。とりあえずアナログレ
っています。その上限も1,000円に決
コードからアナログテープに録音するこ
まっているんですよ。20万円の機器を
とに関しては、そんなに大きな影響はな
買っても卸し売り価格の2％ですけど、
いだろうって考えられたんですよ。当時
上限は1,000円です。実質、MD1枚に
はオープンリールテープの時代で、今み
対して、4円ぐらい補償金がかかってい
たいにお手軽に録音もできなかったん
ます。
ですね。
集められた補償金は、サンプルデータ
その後、デジタル録音できるDATが
を元にして分配されます。私的録音に関
出たんですよ。CDより音質が高いのが
しては、CDの売り上げ枚数、レンタル
DATじゃないですか。それでは家庭内
の貸し出し回数、放送での使用実態に応
であっても気軽に録音するのはそのまま
じて、補償金が分配されるんですよ。
良しとは言えないだろうと。それに本来
ちなみに私的録画については、ビデ
註1 著作権法第三十条抜粋
著作権の目的となっている著作物は、個人的に又は家庭内その他これに準ずる限られた範囲内において使用することを目的とする
ときは、次に掲げる場合を除き、その使用する者が複製することができる。
2 私的使用を目的として、デジタル方式の録音又は録画の機能を有する機器であつて政令で定めるものにより、当該機器によるデ
ジタル方式の録音又は録画の用に供される記録媒体であつて政令で定めるものに録音又は録画を行う者は、相当な額の補償金を
著作権者に支払わなければならない。
音楽主義
061
オリサーチという視聴率調査会社が、ビデ
償金を返してもらうって制度
（還付制度）
オ録画率の調査も合わせてやっているん
もありますよ。還付請求した事例も何件
です。録画率が1％以上のテレビ番組に
かあります。ただ、その手続きと返金さ
関して、全出演者を後追いで目視でチェッ
れる金額を考慮すると、逆に損をしてし
クして、それに合わせて分配しています。
まうことになっちゃうんですけどね。
ただ問題は、MDなどが過去のものに
MDは音楽だけを録音するとはかぎら
なってきたことです。現実的に音楽でい
ないですよね。会話やインタビューを録
うと、私的録音補償金の対象になってい
音したり、趣味で鳥の鳴き声などを録音
るものは、MD、DAT、DCC、音楽専用
する人もいるじゃないですか。音楽を録
CD-Rです。音楽用CD-Rはコンピュー
音してないってことを証明できれば、補
タで使うCD-Rじゃないんですよ。今は
表1【 私的録音補償金の総額の推移 】
出所：私的録音補償金管理協会
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
□ 記録媒体
補償金
25
53
375
521
865
860
1,139
1,243
1,152
1,028
■ 機器補償金
90
129
632
1,293
1,686
2,198
2,755
2,794
2,151
1,796
115
182
1,007
1,815
2,551
3,058
3,895
4,036
3,304
2,824
年度
合計
2003 2004
840
732
1,499 1,286
2,339 2,018
（単位：百万円）
062 音楽主義
ほとんど存在してません。デジタル録音
いうのが法律の主旨であるのに、仲の良
でもっとも普及したMDにしても、以前
い友達にダビングしてあげる
（合法の範
ほど使われることはなくなりましたよ
囲と解釈されている）にしても、気持ち
ね。だから私的録音補償金は激減して
の奥に“この曲を気に入ったらCDを買
います（表1）
。
ってよ”という思いがあるんじゃないで
そういったものにかわって普及した
しょうか。でもCDをレンタルして何10
のが、コンピュータを介在させるiPod
枚もCD-Rに焼いていろんな友達に配る
などのハードディスクやメモリー機器で
（違法）なんてのは、どうなのかなって思
すね。
これにも補償金がかかるのかって、
いますよね。音楽を愛しているんだった
去年、議論が起こりましたけど
（註2）、
ら、正規のアルバムやシングルを買って
現状はかかっていないんですよ。どうい
ほしいですね。アーティストもそう思っ
うものにかかるのかって政令で定めるん
ているはずですよ。レーベル側も、最近
ですけど、その定め方というのが、
“直径
はサンプラー的なアルバムを安い価格
12cmで、サンプル周波数44.1kHzで”
で発売するなど、いろいろな努力もして
とか、そういう感じなんですよね。ソフ
います。音楽を好きな人が音楽文化を
トやハードの規格で定めているんです。
育てていかないと。そう思いますね。
メモリー機器を指定しようとしたら、ハ
ードディスク自体をそうしないといけな
いんです。3.5インチの磁気的うんぬん
…とか。そうすると全部のコンピュー
タに補償金がかかっちゃうことになるん
です。そのためメモリー機器やハードデ
ィスクなど汎用機器と呼ばれるものには
補償金がかからないことになっているん
です。
だから音楽などを楽しむ人たちのモ
ラルが問われるんですよね。自分で買っ
たCDを、CD-Rに焼いたり、メモリー
機器に落としたりして、自分で楽しむと
註2 補償金の対象としてハードディスク内蔵型録音機器等
を追加指定すべきかについて、昨年度の文化審議会著作権
分科会法制問題小委員会で検討を行ないました。賛否をめ
ぐり、委員の間で見解が大きく分かれてしまい、著作権分
科会としては現時点で内蔵型機器の指定を行なうことは必
ずしも適当ではないとの結論に至り、来年以降、私的録
音・録画の検討において補償金制度について抜本的に検
討を行なうなかで検討すべきであるとされ、現在新しく設置
した「私的録音録画小委員会」において継続して審議が行
なわれています。
註2補足 文化審議会
平成13年1月6日付けで文部科学省に設置。
審議会の主な所掌事務
（1）文部科学大臣又は文化庁長官の諮問に応じて、文化の
振興及び国際文化交流の振興に関する重要事項を調査審
議し、文部科学大臣又は文化庁長官に意見を述べること。
（2）文部科学大臣又は文化庁長官の諮問に応じて、国語の
改善及びその普及に関する事項を調査審議し、文部科学大
臣、関係各大臣又は文化庁長官に意見を述べること。
（3）著作権法、文化財保護法、文化功労者年金法等の規
定に基づき、審議会の権限に属させられた事項を処理する
こと。
音楽主義
063
吉田就彦の
ヒット学 吉田就彦
デジタルハリウッド大学院教授、
ベーシスト
言い放ち勘弁。
「ヒットの法則」
をマジメに
研究している吉田教授の連載第5弾！ 絶好調。
「チェッカーズ」
「おニャン子クラブ」
「中
島みゆき」などの数々のヒットにかかわ
る。著書に
『ヒット学∼コンテンツ・ビ
ジネスに学ぶ6つのヒット法則』
（ダイヤ
モンド社）
。ヒットコンテンツブログ絶
賛公開中！ http://yshouse.jp/
vol.5 最適化して一点突破、さらにリスクヘッジ
書籍の大ヒットで映画にもなり社会
ツ事例研究」では、前年度の大ヒットに
現象化した『電車男』。昨年は大いに話
かかわったプロデューサーにゲストス
※ 01
題になりました。特に、秋葉原という
ピーカーをお願いしていて、今年お願
オタクの聖地を一躍お茶の間に印象づ
いした鈴木さんの講演があまりにもお
けたのが、フジテレビの連ドラ、木曜
もしろかったので、今月は、その講演
10時です。今回のヒットメーカーは、
から私なりに『電車男』のヒットパター
そのフジテレビのドラマプロデューサ
ンを分析してみました。
ー鈴木吉弘氏。この春には、
『西遊記』
※ 02
2ちゃんねるという、一般の人々から
※ 03
でも当てた、現在ノリにノッテいるプロ
はちょっと遠いバーチャル世界で起こ
デューサーです。
った現象を書籍化した『電車男』。ある
私のデジハリ大学院「ヒットコンテン
意味では「オタク」の世界の現象です。
※ 01
『電車男』
2ちゃんねるの書き込みから始まり、新潮社から書籍化して大ヒッ
ト。ネッ
トから
書籍化の先駆け。この秋
『電車男DX』
が放送予定。DVD発売中⇒
『電車
男 DVD BOX』
（発売元：フジテレビ映像企画部／販売元：ポニーキャ
ニオン／￥24,990）
064 音楽主義
※ 02
『西遊記』
香取慎吾主演で、復活した
孫悟空もののドラマ。2006
年1月クールで大ヒット。今度
映画になる。
（photograph：内海裕之）
その現象と対極をなす大メジャーの全
国ネットTVドラマ。このどうにも一緒
になりそうもないテーマを見事にクリ
アした鈴木プロデューサー。お茶の間
に充分通用する作品へと、オタク世界
が生んだ『電車男』を引っ張りました。
ゴールデンタイムの連ドラとしての要
求要件の最適化をし、それを針に糸を
通すように、リスクヘッジをしながら一
点突破して世の中に発信したのです。
メジャーとオタクのぶつかり合い、ヒ
ット法則1「ミスマッチのコラボレーシ
今月のヒットメーカー
ョンがヒットを生む」。シビレルような
フジテレビプロデューサー
※ 04
綱渡りのお話です。
鈴木吉弘さん
1968年5月15日、仙台生まれ。京都大学法学部
卒業後、フジテレビ入社。ドラマの代表作に『電
車男』
『人間の証明』
『あなたの隣に誰かいる』
『飛
鳥へ、そしてまだ見ぬ子へ』などがある。
Lesson1
フジテレビ「木10」の
要求要件仕様のクリア
ーミングのインパクトと話の内容自体が
鈴木さんが『電車男』のことを初めて
スタンダードな恋愛ものなので、なん
聞いたのは、本が話題になりだした
とかドラマになるかもしれないとは思
2004年の夏のことだといいます。企
ったものの、その内容からまさかゴー
画を持ち込んだのは、大映テレビ
（当時）
ルデンタイムの連ドラ企画になろうと
の川西琢プロデューサ−。鈴木さんが
は夢にも思わなかったそうです。
※ 05
ずっとかわいがっていた若いプロデュ
実験的な単発2時間ドラマぐらいの軽
ーサーです。当時『電車男』をまったく
い感じで企画に取り組んだ鈴木さんと
知らなかった鈴木さんですが、そのネ
川西さんですが、時代のなかで
『電車男』
※ 03
※ 05
2ちゃんねる
『電車男』
のスレ
ッドが盛り上がっ
た日本最大の掲
示板。
※ 04
「ミスマッチの
コラボレーションが
ヒットを生む」
吉田教授が考案した6つのヒット法
則
（連載vol.1参照）
のうちのひとつ。
大映テレビ（当時）の
川西琢プロデューサー
『電車男』
を鈴木さんに持ち込
んだ本企画のスターター。
音楽主義
065
が広まっていくスピードはすさまじく、
んは、原作権を新潮社に返上しようか
アッという間に原作の争奪戦になりま
とも思ったそうです。
※ 07
した。版元の新潮社は、その版権コン
しかし、ラッキーなことにある事情
トロールに慎重で、2004年の暮れま
から7月クールの枠が急きょ空き、今な
では原作権の結論は出さないとの姿勢
ら『電車男』をぶち込めると、上司であ
でした。
『電車男』は一過性のブームな
るドラマの大ヒットメーカー「大多亮」
ので、やるなら年内にと思っていた鈴
室長から言われた鈴木さんは、それな
木さんは、時期を逸するのではと思っ
らと決意します。まだ、何も決まって
たそうです。
いないこのタイミングでGOを出す上司
※ 08
しかし、映画は東宝、テレビはフジ
もフジテレビもたいした度胸です。そ
という結論が年明け早々に出て、急き
れだけ旬のネタ『電車男』、東宝の映画
ょ企画が転がることになります。このと
が6月に少し時期がずれたことにより、
きのドラマ化権がフジテレビに決まっ
もしかしたら相乗効果を上げられるか
た最大の決め手は、川西プロデューサ
もしれないという読みがあったものの、
ーの熱意と早さ。ともかく争奪戦にな
脚本も、監督も、主演も、まだ何もかも
る前に誰よりも早く出した分厚い企画
決まっていないこの段階。その段階で
書の存在でした。
GOを出したわけです。この決断、ヒッ
そのとき新潮社から出された条件は
連続ドラマでというもの。映画を春先
ト要因キーワード
「タイミング」をとらえ
たわけですね。
※ 09
に東宝でやる関係もあり、それとの差
当然、木10もフジテレビのメインの
別化が必要だったのです。当初連ドラ
ドラマ枠なので、それにふさわしい作
でやるつもりがまったくなかった鈴木
品にならないと営業も編成も、そして
さんたちは困惑します。しかも当時、
当然、上司も許してくれません。時間
連ドラ枠が空くのはその年の秋10月の
がないなか、鈴木さんの突貫工事が始
クール以降しかなく、とてもそれまで
まります。ゴールデンタイムの連ドラ仕
※ 06
はブームが持たないと判断した鈴木さ
※ 06
※ 07
3ヶ月単位を
いうTV業界
用語。
TVや映画での原
作の使用権。これ
がないと作品はで
きない。
クール
066 音楽主義
原作権
※ 10
様へあの『電車男』を仕立て上げるので
※ 08
大多亮
『東京ラブストーリー』
ほかでトレンディ
ド
ラマを生んだフジテレビの大ヒットプロ
デューサー。
※ 09
「タイミング」
吉田教授が考案した「5つのヒット
要因
（連載vol.1参照）
」から生まれ
る20のヒット要因キーワードのうち
のひとつ。
吉田就彦のヒット学
す。
瞬間ならおさえられるということで、
連ドラは当然10数回の放送ですか
迷わず即決。エルメスは超美女でなく
ら、ストーリーに変化がなくてはなりま
てはならないという鈴木さんの信念に
せん。ところが原作『電車男』は、主人
はピッタリでした。そして、個性的な
公の電車男が憧れのエルメスに電話を
俳優陣を配置。俳優の人気や個性によ
してデートするまでが1冊の本のメイン
って視聴率のリスクヘッジをするためで
ドラマになっているようなものです。
す。｢泉谷しげる｣「白石美帆」
「速水も
連ドラとしては、1話目で電話する、2
こみち」、ある世代を意識して「秋吉久
話目でデートするぐらいのテンポで持
美子」までキャスティングしました。と
っていかなくてはとても話がもちませ
にかくありとあらゆるところにリスク
ん。それで、原作にはない2人の家族
ヘッジをして、
「木10」にふさわしい連
などの人間模様や三角関係的要素を持
ドラとしての最適化武装をしていきま
ち込み、
『メリーに首ったけ』のような
す。そうでないと、フジテレビの「木
※ 11
コメディのコンセプトを思いつき、そ
10」は成立しないのです。
のギャグのオンパレードで乗り切ろう
と決めました。
そのギャグセンスの必要から
「武内英
Lesson2
伊藤淳史にこだわる理由
樹」を監督に決定。武内監督のコメディ
恋愛ドラマが多い連ドラ。当然『電車
『できちゃった結婚』の第1話が、はじ
男』も、ちょっと変わったシチュエーシ
けた傑作として鈴木さんの脳裏に残っ
ョンとはいえ恋愛がテーマです。ヒロ
※ 12
ていました。その武内監督の参加で方
イン「エルメス」が、
「伊東美咲」なので、
向性もだんだん固まっていきます。脚
『電車男』は、普通なら、
『ザ･テレビジ
本も若手新人の「武藤将吾」を抜擢。彼
ョン』の表紙を一緒に飾れるようなビッ
※ 13
を武内監督と2人でガンガン鍛えていく
グスターにということになります。
ことで良い方向に転がっていきました。
しかし、鈴木さんは悩みました。彼
主演のエルメスは「伊東美咲」、その
の一番はじめにあったイメージキャス
※ 10
木10
木曜日の夜10時から始ま
るフジテレビのドラマ枠の
こと。ちなみに月曜の9時
は「月９」
（げつく）
。
※ 11
※ 12
※ 13
キャメロン・ディアス主演の
ラブコメディ。1998年公
開。
フジテレビディレクター。
代表作は
『神様もう少しだ
け』
『小早川伸木の恋』
。
フジテレビヤングシナリオ
大賞出身の新鋭脚本
家。
『メリーに首ったけ』
武内英樹
武藤将吾
音楽主義
067
トは「伊藤淳史」、連ドラの世界で主役
※ 14
年の純愛でなくては、
「がんばれ！」とい
の看板をはれる俳優さんではありませ
うお茶の間の感情移入を獲得できない
ん。どうかと相談したフジテレビの上
と読んでいたのです。
司や編成は鈴木さんをガンガン責めま
す。
「それじゃ営業を説得できない」。
しかし、スタークラスの俳優さんは、
その設定は見事にはまりました。
「伊
藤淳史」の演技力とキャラクターによ
り、ギャグドラマとダメ男の成功ストー
通常1年ぐらい前からスケジュールが
リーが両方成立。ポスターも「伊東美
おさえられています。急きょ枠が空い
咲」のワンショットポスターに、ノミの
たからといってなかなか適任者が見つ
夫婦のように、小さく
「伊藤淳史」がぶ
かるはずもありません。どんどん時間
ら下がっている通常では考えられない
がなくなっていきます。あせります。
ものにしました。そのことで2人の関係
もう決めなくては撮影が間に合わない、
の対比も際立ちます。これでようやく連
というギリギリのタイミングになって
ドラ『電車男』の要求要件が成立したの
きました。そうなんです。鈴木さんは
です。
このタイミングを確信犯的に待ってい
たんです。
「もう無理、ダメだ。しょう
がない、いくしかないか」とついには、
Lesson3
幻の名作『ダイコンⅣ』
上司も
「伊藤淳史」で首を縦に振ります。
さらに鈴木さんは、最大の難問にチ
実は、鈴木さんは、以前「伊藤淳史」
ャレンジします。この作品は2ちゃんね
にインタビューしたときに感じていた彼
るでスタートしたことから始まってい
の個性が、
「伊東美咲」演じる高嶺の花
て、しかもオタクの話。メジャーなTV
「エルメス」に憧れる、純情オタクの役に
局が、単に興味本位や売れているから
はまるのではないかと考えていました。
という理由だけでやっていると思われ
逆に名前のある人気俳優のほうが適さ
たら、
『電車男』を支えたオタクたちに
ないのではとも。あくまでもうだつが上
何を言われるか（ネットで書かれるか）
がらない地味でカッコよくないオタク青
わかったもんじゃありません。
※ 14
※ 15
ドラマなどの企画を考えるときに役柄
のイメージを固めるために仮に決める
キャスト。
大阪で行なわれた日
本SF大会の略称。
イメージキャスト
068 音楽主義
ダイコン
※ 16
『ダイコンⅣ』
ダイコンの第4回大会のオープニングを飾った伝説の
フィルム。その制作スタッフから、のちの『新世紀エ
ヴァンゲリオン』が生み出された。
吉田就彦のヒット学
【『電車男』の連ドラ最適化と一点突破 】
copyright ©2006 Y's house,Inc
そこで、鈴木さんは唯一オタクの人
徹底的にオタク文化にリスペクトして、
たちにもなるほどと思わせるものをオ
その象徴としてダイコンフィルムをオマ
ープニングに用意しました。オタクの
ージュしたのです。それが『電車男』の
リスペクトを集めることが必要だった
オープニングとなったことで、2ちゃん
からです。ダイコンという大阪の日本
ねるなどのアンチメジャーのオタクた
※ 15
SF大会でのオープニングフィルムで、
ちからも非難されないですみました。
幻の名作と言われた『ダイコンⅣ』のパ
こうして、大メジャーフジテレビの連
※ 16
ロディアニメをオープニングタイトルと
ドラ『電車男』を見事に最適化したので
したのです。超メジャーな『ガンダム』
す。
※ 17
ネタは禁じて、
『ダイコンⅣ』のパロデ
ィをオープニングに持ってくる。これ
さあジャッジするのはあなたです。
『電
で、オタクたちに
「フジテレビやるじゃ
車男』的ヒットの法則、有りや無しや？
ん」と思わせたのです。ある意味では、
さあどっち？
※ 17
『ガンダム』
機動戦士ガンダム。
オタク文化の金字塔。
音楽業界への鈴木さんからのメッセージ
「テレビドラマと音楽は、一見似ているようだ
けど似て非なるモノです。テレビは定型化し
ています。音楽は、常に多様で、自由であって
ほしいですね。ちなみに僕の好きな音楽は、
プリンスと少女隊なんです
（笑）
」
音楽主義
069
MUSIC NEWS DIGEST
NEWS
01.
著作権侵害か？ 個人利用の範疇か？
番組ネット転送をめぐる係争で局が抗告
『日本経済新聞』
（8月17日付け）より
テレビ番組をネット経由で転送するサービス
「まねきTV」をめぐり、
NHKと民放キー局5社がベンチャーの永野商店にサービス中止
の仮処分を求めたが、東京地裁は申請を却下。6社はこれを不服
とし、知的財産高裁に即時抗告した。同サービスは個人利用を
超えた不特定多数向けで、放送局の送信可能化権（著作隣接権）
を侵害しているというのが局側の主張。
「まねきTV」は利用者が
各自で購入した専用機器を一括管理し、保管料や通信回線費を
得るビジネスモデルだが、東京地裁は「装置は合法」
「装置の所
有権は利用者」
「所有物を預ける行為は合法」と、
「まねきTV」の
装置管理代行サービスに問題はないと判断した。
NEWS
02.
音楽文化の保存を政府が後押し。
価値の高い演奏や歌謡曲も対象に
『日本経済新聞』夕刊（8月18日付け）
より
音楽コンテンツの保存に対する民間の取り組みに対し、政府・与
党が財政支援する方針を固めた。
「文化的・歴史的に価値の高い
伝統芸能の演奏や歌謡曲」などを対象に、保存のためデジタル化
する費用の一部を関連企業や業界団体に支援する制度を数年か
けて作る方向。1950年代まで主流だったSP盤レコード
（63年に
国内生産終了）
などは劣化の恐れがあるうえ商業ベースにも乗ら
ないことが多いため、公的支援が必要と判断。保存したコンテン
ツはデータベース化し、インターネット検索のシステム作りも後押
しする。また楽譜やジャケット、演奏会のチラシなど関連資料の
保存も検討。貴重な音楽文化の継承に役立てる。
070 音楽主義
NEWS
03.
番組をネット上で無断配信する
海賊版を規制する国際ルールを整備
『日本経済新聞』
（8月19日付け）
より
各国で問題視されている、テレビ番組やラジオ番組を無断で配
信する海賊サイト。これを規制するための国際ルールを整備する
と、世界知的所有権機関（WIPO）が発表した。放送局が著作権
侵害を訴える際の法的根拠になる新条約の採択を、来年中に目
指すという。アメリカの動画投稿サイト
「YouTube」をはじめ、日
本のテレビ番組の一部を無断で配信するサイトが近年増えてい
るが、日本国内では著作権侵害にあたるものの、海外で運営され
る
「海賊インターネット放送」を規制する国際ルールはこれまでな
かった。加盟各国（183カ国）
は新条約に沿って国内法を整備し、
罰則規定なども設ける方向。9月からの一般総会で各国が最終
調整に入るという。
NEWS
04.
ネットCMで使用する音楽の
著作権使用料の設定で合意
『読売新聞』
（8月22日付け）
より
インターネット上のCMに使用する音楽の著作権使用料に関して、
ネット配信事業者などで作る「ネットワーク音楽著作権連絡協議
会（NMRC）」と合意したと、日本音楽著作権協会（JASRAC）が
発表した。使用料率は広告の契約方式に応じ、CMにアクセスさ
れるごとに広告主が支払う広告料の5%、またはCMの月間広告
料の7%。以上の2方式が設定され、いずれも最低使用料は月額
5,000円となる。これまではルールが整備されていなかったため、
一律5,000円の暫定料金に設定されていたが、この使用料率は、
2006年4月1日にさかのぼって適用されるという。
音楽主義
071
『音楽主義』
配布店リスト
!
!
t
ge
□ リハーサルスタジオ＆
レコーディングスタジオ
［ 東京都 ］
IRc2 STUDIOS ……… 電話番号は掲載できません
青葉台スタジオ………… 電話番号は掲載できません
ARTWORKS STUDIO ………… 03-5704-0008
AVACO CREATIVE STUDIO … 03-3203-4181
EPICURUS STUDIO … 電話番号は掲載できません
M's disk ………………………… 03-5778-3841
ODEN STUDIO ………………… 03-5570-2628
音工房武蔵 ……………………… 0422-22-1124
ON AIR azabu studio ………… 03-3498-4646
ON AIR OKUBO ………………… 03-5389-7676
ON AIR STUDIO S ……………… 03-3442-0046
ON AIR SHINJUKU …………… 03-5386-3636
音響ハウス ………………………… 03-3564-4181
GALVA STUDIO ………………… 03-3326-6649
CRESCENTE STUDIO ………… 03-3416-7708
SOUND INN STUDIO …………… 03-3234-4311
SOUNDCREW STUDIO ………… 03-5764-1112
SOUND STUDIO NOAH 赤坂 … 03-3589-6211
SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋03-3467-1101
SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺… 0422-23-1741
SOUND STUDIO NOAH 駒沢 … 03-5433-5711
SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋03-5432-7221
SOUND STUDIO NOAH 渋谷 … 03-5485-1441
SOUND STUDIO NOAH 下北沢… 03-3466-0058
SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700
SOUND STUDIO NOAH 高田馬場03-3985-6761
SOUND STUDIO NOAH 都立大… 03-3725-0010
SOUND STUDIO NOAH 初台 … 03-3373-3711
SOUND STUDIO NOAH 代々木… 03-3408-8819
SUNRISE STUDIO ……………… 03-3408-6541
芝浦スタジオ ……………電話番号は掲載できません
渋谷マトリクススタジオ …………… 03-5468-2100
G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311
SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980
STUDIO E-RA …………電話番号は掲載できません
STUDIO GREENBIRD. ………… 03-3351-3400
STUDIO SECOND LINE ……… 03-3318-3033
STUDIO Z'd ……………………… 03-3479-3998
スタジオペンタ池袋店 …………… 03-3981-5540
スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 … 03-3981-4436
スタジオペンタ大塚店 …………… 03-3988-7774
スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119
スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765
スタジオペンタ五反田店 ………… 03-3447-2333
スタジオペンタ渋谷シティサイド店 … 03-3770-6646
スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 … 03-3496-3433
スタジオペンタ新宿店 …………… 03-3351-3140
スタジオペンタ立川店 …………… 042-525-9911
スタジオペンタ立川 2号店 ……… 042-529-5088
スタジオペンタ千葉店 …………… 043-227-3545
スタジオペンタ千葉駅前店 ……… 043-202-0075
スタジオペンタ千葉 2号店 ……… 043-227-8878
スタジオVOX 中野サンプラザ店…… 03-5345-5825
STUDIO RISE ONE …………… 03-5346-2071
STUDIO UEN …………………… 03-5382-3631
セオリLMスタジオ ………………… 03-3466-3551
HEART BEAT RECORDING STUDIO 03-3795-3232
ビオン・ミュージックエンタテインメント 0120-309-331
一口坂スタジオ …………………… 03-3263-1097
Bunkamura STUDIO … 電話番号は掲載できません
MITスタジオ ……………………… 03-3454-4996
U'sUS WASEDA STUDIO ……… 03-3205-0421
リトルバッハ青山…………………… 03-3409-1031
WARNER MUSIC RECORDING STUDIO …電話番号は掲載できません
［ 神奈川県 ］
スタジオペンタ横浜店 …………… 045-313-3399
YOKOHAMA ARENA SOUND HALL 045-474-2020
［ 大阪府 ］
アカペラントスタジオ ……………… 0120-516-088
STUDIO GROOVE ……………… 06-6365-9350
スタジオVOX アメ村店 …………… 06-6214-5341
スタジオVOX 谷四店 ……………… 06-6940-3944
□ 専門学校
［ 東京都 ］
ESPミュージカルアカデミー ……… 03-3368-6840
音響技術専門学校 ………………… 03-3434-3866
国立音楽院………………………… 03-5431-8085
デジタルアーツ東京 ……………… 03-5992-5810
デジタルハリウッド池袋校 ……… 0120-296-514
デジタルハリウッド渋谷校 ……… 0120-382-810
音楽主義
073
デジタルハリウッド大学大学院 … 0120-823-422
デジタルハリウッド東京本校 …… 0120-386-810
東京ミュージック＆メディアアーツ尚美 03-3814-8761
東放学園音響専門学校 …………… 03-3299-7981
東放ミュージックカレッジ…………… 03-5333-5080
日本工学院専門学校 ……………… 03-3732-1111
原宿パフォーマンスビレッジ………… 03-5772-1281
ミューズ音楽院 …………………… 03-3341-6607
［ 神奈川県 ］
デジタルハリウッド横浜校………… 0120-327-810
横浜デジタルアーツ専門学校 …… 045-474-2311
横浜ミュージックスクール ……… 0120-156-329
［ 北海道 ］
経専音楽放送芸術専門学校 ……… 0120-616-551
デジタルハリウッド札幌校………… 0120-138-810
［ 宮城県 ］
デジタルアーツ仙台 ……………… 022-221-1114
［ 新潟県 ］
国際音楽エンタテイメント専門学校… 0120-086-349
［ 愛知県 ］
名古屋コミュニケーションアート専門学校 … 052-269-2682
名古屋ビジュアルアーツ…… 電話番号は掲載できません
［ 大阪府 ］
キャットミュージックカレッジ専門学校 06-6369-1101
大阪スクールオブミュージック専門学校 06-6536-7161
デジタルハリウッド大阪校 ……… 0120-655-810
［ 京都府 ］
デジタルハリウッド京都校………… 0120-634-810
［ 兵庫県 ］
デジタルハリウッド神戸校………… 0120-645-810
［ 福岡県 ］
デジタルハリウッド福岡校………… 0120-357-679
□ レコード店
［ 東京都 ］
TOWER RECORDS渋谷店 …… 03-3496-3661
disk union 池袋店 ……………… 03-5956-4550
disk union 御茶ノ水駅前店……… 03-3295-1461
disk union 吉祥寺店 …………… 0422-20-8062
disk union 国立駅前店 ………… 042-577-3521
disk union 渋谷パンクマーケット… 03-3461-1121
disk union 下北沢店 …………… 03-3467-3231
disk union 新宿本館 …………… 03-3352-2691
disk union 新宿パンクマーケット… 03-5363-9779
disk union 町田店 ……………… 042-720-7240
HIGH LINE RECORDS ………… 03-5432-7411
Manhattan Records House …… 03-3477-7737
Like an Edison東京店 ………… 0120-624-999
074 音楽主義
LINUS RECORDS ……………… 03-5307-4661
［ 千葉県 ］
disk union 柏店 ………………… 04-7164-1787
disk union 千葉店 ……………… 043-224-6372
disk union 津田沼店 …………… 047-471-1003
［ 神奈川県 ］
disk union 稲田提店 …………… 044-944-5480
disk union 淵野辺店 …………… 042-752-0425
disk union 横浜店 ……………… 045-661-1541
［ 埼玉県 ］
disk union 北浦和店 ……………… 048-832-007
［ 大阪府 ］
HOOK UP RECORDS ………… 06-6455-9099
□ ライブハウス
［ 東京都 ］
ACB ……………………………… 03-3205-0901
池袋CYBER ……………………… 03-3985-5844
ウルガ ……………………………… 03-5287-3390
eggman ………………………… 03-3496-1561
AREA …………………………… 03-3361-1069
表参道FAB ……………………… 03-5772-8566
ガレージ …………………………… 03-5454-7277
Kichijoji Planet K ……………… 0422-21-7767
ギヤ………………………………… 03-3318-6948
ギルティ …………………………… 03-3486-8557
CLUB GOODMAN ……………… 03-3862-9010
CLUB Que ……………………… 03-3412-9979
クラブ 251 ………………………… 03-5481-4141
CLUB PHASE …………………… 03-5911-2777
クレッシェンド ……………………… 0422-22-8561
Shibuya O-Crest ……………… 03-3770-1095
Shibuya O-EAST ……………… 03-5458-4681
渋谷O-NEST ……………………… 03-3462-4420
渋谷クアトロ ……………………… 03-3477-8750
SHIBUYA＠FUTURE ……………… 03-5738-5250
SHIBUYA DeSeO ……………… 03-5457-0303
SHIBUYA 24 GIG-ANTIC ……… 03-5466-9339
SHIBUYA-AX ………… 電話番号は掲載できません
SHIBUYA BOXX…………………… 03-5790-7033
下北沢シェルター ………………… 03-3466-7430
下北沢 屋根裏 …………………… 03-3468-5282
JAM ……………………………… 03-3232-8168
ShowBoat ……………………… 03-3337-5745
新宿MARZ………………………… 03-3202-8248
スターパインズ カフェ ……………… 0422-23-2251
TURNING ………………………… 03-3396-0730
CHELSEA HOTEL ……………… 03-3770-1567
get!! 『音楽主義』配付店リスト
DJ's Bar U.F.O.CLUB ………… 03-5306-0240
ドアーズ …………………………… 03-5350-5800
TAKE OFF 7 …………………… 03-3477-5876
20000V …………………………… 03-3316-6969
原宿アストロホール………………… 03-3402-3089
原宿ペニーレーン ………………… 03-3406-5552
BIN SPARK ……………………… 03-3395-9299
HEAD POWER ………………… 03-3354-7727
ヘブンスドア ……………………… 03-3410-9581
Morgana ………………………… 042-323-7467
Live Garage Adm ……………… 03-3983-9387
LIVE HOUSE LOOP …………… 03-5774-4325
red cloth ………………………… 03-3202-5320
LOFT/PLUS ONE ……………… 03-3205-6864
THE LIVE STATION …………… 03-3444-3464
Live House WALL ……………… 03-5351-6241
原宿RUIDO ……………………… 03-3403-0123
WARP …………………………… 0422-22-3514
［ 神奈川県 ］
CLUB24 ………………………… 045-252-4120
［ 千葉県 ］
The 3rd Stage …………………… 047-333-2254
ライブハウスZX千葉……………… 043-242-5367
ライブハウスZX WEST千葉 …… 043-247-1009
Route Fourteen ………………… 047-325-3086
［ 茨城県 ］
Light House……………………… 029-224-7622
［ 群馬県 ］
RATTAN ………………………… 027-234-2365
［ 北海道 ］
クラップスホール ………………… 011-518-5522
SOUND CRUE basement ……… 011-521-9367
PENNY LANE 24 ……………… 011-644-1911
［ 青森県 ］
ライブハウス クォーター………… 0177-77-4770
VanVan V4 ……………………… 076-223-7565
［ 愛知県 ］
ハートランドスタジオ ……………… 052-202-1351
ライブハウスHUCK FINN ………… 052-733-8347
MUSIC FARM …………………… 052-772-2314
［ 大阪府 ］
アメリカ村twice ………………… 06-6484-3880
ESAKA MUSE …………………… 06-6387-0203
OSAKA MUSE…………………… 06-6245-5389
サンホール ………………………… 06-6213-2954
Shangri-La ……………………… 06-6343-8601
心斎橋FANJ …………………… 06-6120-6800
［ 兵庫県 ］
WYNTERLAND ………………… 078-252-8030
STAR CLUB……………………… 078-221-6328
STAR DANCE …………………… 079-420-3399
MUSHROOM …………………… 0792-88-6991
［ 滋賀県 ］
ライブハウスHUCKLEBERRY … 077-574-1022
［ 鳥取県 ］
アフターアワーズ ………………… 0857-29-4447
［ 岡山県 ］
PEPPER LAND ………………… 086-253-9758
［ 広島県 ］
Bad Lands ……………………… 082-222-0971
［ 福岡県 ］
黒崎 MARCUS ………………… 093-621-3768
［ 佐賀県 ］
ライブハウスGEILS ……………… 0952-33-3711
［ 熊本県 ］
KUMAMOTO Django …………… 096-355-6960
［ 大分県］
LIVE HOUSE OITA TOP's …… 097-533-0467
［ 鹿児島県］
CAPARVO ……………………… 099-227-0337
［ 宮城県 ］
MACANA ………………………… 022-262-5454
［ 福島県 ］
ジャンダルム ……………………… 0242-25-1021
Hip Shot ………………………… 024-921-2007
［ 新潟県 ］
CLUB JUNK BOX ……………… 025-229-1494
［ 長野県 ］
ライブハウスJ …………………… 026-225-6068
配布協力店募集！
『音楽主義』は年10回発行するフリーペーパー
です。ぜひあなたのお店にも置いてみません
か？ 設置スペースをご用意いただければ大
丈夫です。送料もかかりません。ご希望の方
はぜひ下記までお電話を！
［ 富山県 ］
高岡 もみの木ハウス …………… 0766-24-1987
［ 石川県 ］
（社）
音楽制作者連盟
03-5467-6849
金沢AZ …………………………… 076-264-2008
音楽主義
075
音楽制作者連盟 加盟団体 正会員一覧
(株)アイアールシートゥコーポレーション
(株)アキオワンダー
(有)アクアミュージックプロダクツ
(株)アクセルミュージックエンターテイメント
(株)アスク・エージェンシー
(株)アースルーフファクトリー
(株)アップストリーム
(株)アップフロントグループ
(有)アップライズ・プロダクト
(有)アトランティス
(株)アミューズ
(有)アールピーエム
(株)アール・ユー・オフィス
(株)アンクルオニオン
(株)アーント
(株)イズム・アーティスト
(株)イドエンターテインメント
(有)イノベーター
(株)イメージクエストインタラクティブ
(有)ヴァーゴミュージック
(株)ウィード
(株)ウィングス
(株)ウエス
(株)ウェルストーン・ヴォイス
(株)ウルトラ・ヴァイヴ
(有)OORONG-SHA
(有)エイ・アール・ビーオフィス
(株)エーヴイーアール
(有)エディション ガスパール
江戸屋(株)
(有)エバーフォーミュージックパブリッシャーズ
(株)エフエフエム
(有)エフ・オーディエンス ネスト
(有)エフ・オー・ビー企画
(株)MSエンタテインメント
(株)エムズ
(株)エム・トレス
(有)エレメンツ
(株)オフィス・インテンツィオ
(株)オフィスウォーカー
(株)オフィス オーガスタ
オフィス・ゲンキ(株)
(株)オフィスニューマン
(有)オフィス・プロフィット
(株)オフィスレン
(有)オールスパイスカンパニー
(有)音楽出版ジュンアンドケイ
甲斐オフィス(株)
(株)金子洋明事務所
(株)キティフィルム
(株)キャピタルヴィレッジ
(株)キャブ
(株)キャンプ
076 音楽主義
2006年8月1日現在
(株)キューブ
(株)揆楽舎
(有)雲母社
(有)グラシアス
(株)グランドパッケージ
(株)グランドファンク
(株)クリアスカイコーポレーション
(株)クリエイティブアイディアオブアソシエイツ
(有)グレイテスト・ヒッツ
(株)グローイングアップ
(有)黒猫堂
(有)コータロー音楽事務所
(有)コットンプロデュース
(有)コロニーサーフ音楽出版
(株)さだ企画
(有)さとう音楽事務所
(有)サード・ストーン・フロム・ザ・サン
(有)サンデーフォークプロモーション
(株)ジー・アイ・ピー
(株)シェイクハンド
(有)ジェイティーコミュニケーションズ
(株)ジィーズ
(株)ジャグラー
(株)ジャコベッティ
(株)ジャパンミュージックエージェンシー
(有)シュン音楽出版社
(有)ショウコ・ミュージック・カンパニー
(株)ショーン・ハラダ
(株)シンコーミュージック・エンタテイメント
(株)シンプレックス・ミュージック
スイート・ベイジル(株)
(株)スウィート・チャイルド
(株)スターダスト音楽出版
(有)スタンダップ
(有)ストロベリーフィールズ
スパイラルアーツ(株)
(株)スーパー・クロス
(株)スピードスターミュージック
(株)スペースクラフトプロデュース
(株)スマイルカンパニー
(株)ズームリパブリック
(有)SETSUNA INTERNATIONAL
(株)セブンスソフトハウス
(有)セブンス・マザー
(株)セレブランツ
(有)ソリッドボンド
(株)ソロモン・アイ・アンド・アイ プロダクション
(株)代官山プロダクション
(有)タイスケ
(株)ダーウィン
(有)竹田企画
(株)武田鉄矢商店
(株)力塾
(株)ヅァインアーティスト
(株)テイクイット・エージェンシー
(株)ディスカバリー・エンターテインメント
(株)ティーズ・コーポレーション
(有)ディーゼルコーポレーション
(有)ディーノ・パブリッシャーズ
(株)ディービーミュージック
(有)ディブス
(株)ティープロダクツ
(有)トイズオフィス
(株)東京エンターテイメント
(株)トップライン
(株)トライアングル
(有)トライコーン
(株)トライストーン・エンタテイメント
(株)ドライブミュージック
(株)トリニティー・アーティスト
(株)ドリーミュージックアーティストマネージメント
ドリームタイムミュージック(株)
(株)ザ・ナイアガラ・エンタープライズ
(株)日音アーティスト
(株)ネクスターコーポレーション
(有)ノイ
(株)ハウリング・ブル・エンターテイメント
(株)バグ・コーポレーション
(株)バースデーソング音楽出版
(株)ハチク
(有)バックステージ東京
(株)バッドニュース
(株)バッド・ミュージック
(有)buddy go
(有)ザ・バディスト・カンパニー
(株)バード企画
(株)パパドゥ音楽出版
(株)ハーフトーンミュージック＆システムズ
(株)パブリック インフォメーション スタイル
(株)パームビーチ
(株)パワー・ボックス
(有)バンカー
(株)ハンズオン・エンタテインメント
(株)ビーイング
(株)ビー・エー・シー
(有)ピー・エス・シー
(有)ピザ・オブ・デス・レコーズ
ビー・ジー・ビー・カンパニー(株)
(有)ビーズクラブオフィス
(株)ヒップランドミュージックコーポレーション
(株)ビートニクス
(有)ピラミッド
(株)ビーンズ
(株)ファー・イースト・カンパニー
(株)ファー・イースト・クラブ
ファイブ・ディー(株)
(株)ファインラインコミュニケーション
(株)ファンキー・ジャム
(株)ファンタジスタ
(株)フィッシュアウル
(株)フェイス ミュージックエンタテインメント
(有)フジマッハ
(有)フライング・ハイ
(有)フラットアースカンパニー
(株)プラナ
(株)フリーウェイ
(株)フルドラゴン
(有)フルフェイス
(有)フルフェイスレコード
(株)ブルーミングエージェンシー
(有)ブレスト音楽出版
(株)フロート
(有)ベイビィズ
(株)ベリーファーム
(株)ポイントローズ
(有)ボウィンマン ミュージック
(有)北天壮
マァヴェリック・ディー・シー(株)
(株)マザーエンタープライズ
(株)マゼラン
(有)マーマレード
(株)ミスターミュージック
(株)ザ・ミュージックカウンシル
(株)ザ・ミュージックス
(株)ミュージックハウス・モズ
(株)ミューチャー・コミュニケーションズ
(財)ヤマハ音楽振興会
(株)ヤングジャパングループ
(株)ユイ アーティスト
(株)ゆうげい社
(株)ユー・スタッフ
(株)ユーズミュージック
(株)ヨロシタミュージック
(株)ライフ
(有)ライフライン
ラグーンミュージックオフィス(株)
(有)ランタイム
(有)ランプ
(株)リアルロックス
(株)リズメディア
(有)リトルウィングス
(株)りぼん
(株)ロックダムアーティスツ
(株)ロードアンドスカイ
(株)ローリングサウンド
(有)ロレイユ
(有)ワイエスコーポレーション
(有)ワイルド・コーポレーション・リミテッド
(有)ワーズアンドミュージック
(株)ワーナーミュージック・ジャパン
ワールドアパート(有)
(株)ワンダーシティ
(有)ワンダフル・ワールド
音楽主義
077
音制連理事長・糟谷銑司
岡崎堂書店主人日記リバイバル
糟谷銑司（かすやせんじ）
社団法人音楽制作者連盟理事長
vol.
ハイブリッドカー
京都までドライブした。京都から
愛知県岡崎市出身。長渕剛、BO／WYのマネ
O
ージメントを
経て、
（株）
アイアールシートゥコーポレーションを設立。布袋寅
泰、今井美樹らが所属。平成15年７月から社団法人音楽制
作者連盟理事長に就任。文筆活動は、出身地の岡崎に由
来して
「糟谷岡崎堂」で行なう。
「岡崎堂書店主人日記」は、
音制連広報誌
『FMP EXPRESS』時代からの人気連載。
ン開発会社なんだ。トヨタもフォード
の帰りの車中で同乗した友人は前を
もフェラーリも」
走るT社のハイブリッドカーを見て、
「そうか。高性能電池というのはトヨ
「環境問題を考えると電池自動車だ
タやニッサンの技術開発じゃないか
と思うが、その時代はいつ来るんだ
もしれんな」
ろう」
「世界の自動車メーカーが自らの存
とこう切りだし、話はマンガチック
在を否定することになるのが電池自
SFチックになった。
動車かもしれんて。そんなことするか
「ある大学の研究室の教授が言って
ねえ。ゴーンさんは」
たが、あと20年のうちに電気自動車
「マブチモーター社製2000GTとか
の時代が来ないと永久に来ないそう
パナソニック電池式ファミリーカーと
だよ」
か。ゴーンさんいやがるでしょうな」
「そうかなあ。すでに中国では時速
「ガソリンスタンドも充電スタンドに
300キロのスピード走行が可能な電
商売替えか。でも充電は時間かかり
池が開発されてるというよ」
そうだな」
「電池は開発できるかもしれないな。
ただ世界の自動車メーカーはエンジ
078 音楽主義
高速道路のスタンドのガソリン代
が安いと報じられ、ただでさえ混み
合ってるお盆の時期。車が長蛇の列
革命が20年以内に起これば可能か
をなしている。
も。とゆうとるんだろうな。でも、そ
「充電スタンドじゃ1台あたり2時間
う進めば世界経済を支配するオイル
かかるかも。携帯でさえしょっちゅう
マネーとの大戦争が勃発するかも」
充電してるもんな」
「ＳＦ通りすぎてマンガチックでござ
「研究室の教授が20年と言ってるの
るな」
は、その間に地球温暖化絶対阻止と
「地球温暖化の根源的な原因をな
いう理念を持つ会社の莫大な金額
くすというより、いかに温暖化を遅ら
の投資により1回の充電で500キロ
すかという手段しか残されていない
も走れるような高性能電池が開発さ
んじゃないの俺たちには」
れ、しかも充電は5分でオーケーよ。
「そろそろ昼時ですから飯食いまし
世界の自動車メーカーは自らすすんで
ょう」
組み立て請負会社になって地球温暖
と下り立ったサービスエリアの食
化阻止という人類の利益に貢
堂はエネルギーを使いまくってキン
献する。という社会構造の大
キンに冷えていた。
音楽主義
079
音 楽 主 義
2006 OCT #005
『音楽主義』
は音楽を作る人
（アーティスト）
、
作る人のパートナー
（プロダクションなど）
のための1冊です。
音楽を
“創る”方々の権利を守り、
かつ一般のみなさんにもどんどんその世界に
入ってきていただきたい、
というのがこの本の一番のネライです。
WANTED!
読者モニター募
集
『音楽主義』の
感想を、info@
fmp.or.jp
までメールして
ください（メール
の 件 名を
『音楽主義感
想』
とし、本文には
お名前、
住所を忘れずに
）
。お送りいただ
いた方
の中から抽選で
3名様に、5,000
円分 の
音楽ギフト券をプ
レゼントいたしま
す。な
お、当選者の発
表は発送をもっ
てかえさ
せていただきます
。
音楽主義 毎月１回発行
発行人：糟谷銑司
編集人：緒方庶史
編集：組織委員会
編集協力：アクセル・コミュニケーションズ
デザイン：store,inc.
アクセル・コミュニケーションズ
cover staff
デザイン：store,inc.
イラスト：岡本正樹
発行所：
（社）
音楽制作者連盟
〒150-0001
東京都渋谷区神宮前5-48-1
神宮前和田ビル2F
TEL 03-5467-6849
http://www.fmp.or.jp
[email protected]
印刷所：図書印刷株式会社
Printed in Japan
© 2006 FMP
無断転載を禁じます。
『音楽主義』
は年10回、ほぼ毎月配付されます。
次号＃006は10月上旬ごろの配布予定です。
『音楽主義』
を発行する
『音楽制作者連盟』
とは？
音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、詞や曲を作っている作詞家、作曲
家
（アーティストが兼ねていることも多い）
のみならず、音楽プロダクションやレコ
ードメーカーなどさまざまなフィールドの人たちの協力により産み出されています。
音楽制作者連盟
（the Federation of Music Producers：以下、音制連）
は、
その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。その中心となる業務
は、音楽を伝える歌手・アーティスト
（以下アーティスト）
や音楽プロダクション及
び制作者（以下プロダクション）
の権利を守ることにあります。プロダクションは
アーティストにとって共に歩む重要なパートナーです。現在音制連には220社の
プロダクションが会員として参加しています。
みなさんは「著作権」
という、詞や曲など著作物を創作した人
（作詞家・作曲家）
の持つ権利はご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞
作曲をしていなくても
「著作隣接権」
という権利があることをご存知でしょうか？
アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」
、下記の3つの『著
作隣接権使用料』
を受け取ることができます。
1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料
2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料
3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、テレビ放送を
DVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金
当連盟は、これらアーティストに関わる
『著作隣接権使用料』
を分配すると同時
に、音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。
社団法人音楽制作者連盟
私たち音楽制作者連盟は、
アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、
音楽を通じて豊かな社会を目指します。

モンスターファームオンライン

3 月 12 日渋谷区神宮前にオープン

9月21日（月）特別プログラム

プロフィール / 活動履歴 - Woven Belly Dance by tazuko

プレスリリース（PDF）

400 万ダウンロード突破の共闘対戦 爽快パズル消しゲー『エレメンタル

11月号

クリック

仕事が楽しい人File．18：大野 晋二さん（ドリンク製造業） オペレーター

デジタルハリウッドSTUDIO静岡