〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 vol.19 山口一郎 sakanacti サカナクション チームサカナクションの勝利 僕は華やかなステージの裏側が すごく好きだし、 それを伝えることで もっと音楽の文化を向上させて いきたいなと思う。 北海道のローカルバンドから進化を重ね、大型フェスのヘッドライナーの 常連となり、オリコン 1 位も取り、 そして紅白歌合戦にも出場と、 その革新的な音楽が多くの人に知られるようになったサカナクション。 彼らが新時代を築くロックバンドになるまでの過程を 同時代的に体感してきた読者も多いだろう。ボーカル＆ギターの山口に、 これまでの軌跡を振り返ってもらいながら、 なぜここまでのし上がってこれたのか、 その自己分析もしていただいた。 text: 柴 那典 02 ion 03 今や、サカナクションは名実ともに 2010 札幌にいたときは、音楽シーンなんてまっ 年代を代表するロックバンドとなった。アル たくわかってなかったですね。井の中の蛙と バム『sakanaction』はオリコン 1 位となり、 いうか、 東京から来るバンドに “ 負けねぇぞ ” 数々のフェスのヘッドライナーを飾り、幕張 みたいな気持ちでやっていただけで。札幌の メッセ＆大阪城ホールでは 6.1ch サラウンド なかのアナーキーなシーンでどう客を集める 音響を用いたワンマンライブも実現。紅白歌 かだけを考えてやっている感じでしたね。 合戦にも出演を果たし、ロックシーンを牽引 ――デビューしたあとも拠点は札幌に置いて する存在となっている。 いたんですよね。その頃はどういう活動のイ そして、彼らのあり方は、明らかに新しい メージを持ってました？ 時代のアーティストの象徴にもなっている。 まずデビューっていうのがどういうものな バンドを率いる山口一郎は、 「チームサカナ のか、法律や契約のことも含めて全然わかっ クション」という言葉をよく使う。ライブに てなかったんですよ。レーベルとマネージメン おいてもレコーディングにおいても、メンバ トが存在するってこと自体知らなかったし。 ーだけでなく PA や照明やエンジニアを含む そもそも僕らがメジャーデビューした頃はマ スタッフ全員で一丸となってのぞんでいるこ ネージメントがついていなかったんですね。 とを示す言葉だ。ただ曲を作って演奏するだ ――ただ、その頃から自分たちの音楽をどう けじゃなく、自分たちの音楽がどんなふうに 打ち出していこうかということにはすごく意 成り立っているか、そしてそれをどう届けて 識的だったと思うんです。 いくか、そこに非常に意識的になっている。 僕らが札幌にいたときは、飽和状態だった それがステージの先鋭的な演出など、バンド ギターロックシーンに対して思っていたこと の魅力の源にもなっているのである。 が大きいですね。今だからいえますけど、 そんな彼のミュージシャンシップはどんな ASIAN KUNG-FU GENERATION さんとか ふうに培われたのだろうか？ キャリアを振 BUMP OF CHICKEN さんが作ってきた規定 り返りつつ語ってもらった。 路線みたいなものがあって。みんなそれを真 似して、ロックが一辺倒になっていた感じが 札幌での活動時代 していた。だから “ こっちのほうがカッコい い ” という提案をしたい気持ちと野心がメラ ――サカナクションは 2007 年のデビューで メラとあって。でもファーストアルバムの すが、それ以前の10 代の頃に見ていた音楽 『GO TO THE FUTURE』 （2007 年）は 1,800 シーンはどんな感じでしたか？ 枚しか売れなかったんですよ。 ファーストアルバムは 1,800枚しか売れなかったんですよ。 そこで僕は挫折したんです。 04 ――そうだったんだ。 そこで僕は挫折したんです。そこから “ 音 楽シーンはどうなってるの？ ” っていうこと に興味を持ち始めていったんですね。それ で、オリコンのデータを見て、どうしたら売 れるのか、徹底的に研究したんです。 ――それはいつ頃のこと？ 2 枚目のアルバムの『NIGHT FISHING』 （2008 年）を作ったあとですね。当時のディ 2009 年にサードアルバム『シンシロ』をリリース。プロダ クションとタッグを組むことで、意識が大きく改革された。 レクターをやっていた岡さんという人にいろ セカンドの『NIGHT FISHING』もセールス いろなことを教えてもらって、それを自分な が横ばいだったんですよ。で、これはもう、 りに考察して、研究して、対応していったと 音楽で生きていくのは到底無理だぞと思っ いう。 て。研究を始めたその矢先に “ 事務所をつけ ――売れるっていうのがどういうことかって よう ” という話になって。最初は “ 事務所っ いうことを、ちゃんと考え始めた。 て何？ ” って感じだったんです（笑） 。ミュー シーンを考察するっていうのは、リスナー ジシャンにとってマネージメントがどんなも を見るっていうことなんですよ。そこから、 のなのか、さっぱりわからなくて。で、当時 僕は自分たちがちょっと恥ずかしい、下世話 僕らを獲得しようとしてくれる事務所がいく だと思うものくらいのほうが引っかかるんだ つかあって。そこで面談したときに、 唯一 “ 事 なと思うようになって。それはやりたくない 務所ってこういうものだよ ” とか “ 音楽でお けど、結果を出さないとこの世界で生き残っ 金をかせぐってこういうことだよ ” とか、現 ていくことはできない。そこで揺れながらバ 実を詳しくリアルに説明してくれたのが野村 ランスをとっているのがサカナクションとい （達矢）さん（ヒップランドミュージックコ うバンドなんですよね。 ーポレーション）だったんです。そこで、メ ジャーに行くっていうのはたくさんの人に知 マネージメントとの出会い ってもらうことへのチャレンジだし、シーンを 変える権利を手に入れることなんだという ――今はヒップランドというプロダクション ことを知った。“ 音楽シーンって何？ ” とか、 に所属していますが、そのきっかけは？ “ 著作権って何？ ” とか、いろんなことを教 ファーストの『GO TO THE FUTURE』も えてもらったんです。 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 vol.19 山口一郎 05 ――そのタイミングで札幌から東京に出てき たというのも大きな決断でした？ そうですね。最初、メンバーは札幌に残っ てやりたいっていったんですよ。札幌在住の ままでいいといってくれる事務所もあった。 だけど 「売れるためには東京に出てこないと」 といってくれたのが野村さんだったし、僕も 本当に音楽で生きていくなら、一度東京に出 なきゃダメだって思ったんです。ダメだった 2010 年、シングル「アルクアラウンド」 、アルバム『kikUUiki』が ともにヒットし、この年、初の日本武道館公演も行った。 ら帰ってくればいいじゃないかって話をし て、 それで次のアルバムの『シンシロ』 （2009 じです。 年）を野村さんとタッグで作り始めたんです ――自分たちのライブの見せ方や作品の作り ね。 方に、それまでになかった意識が芽生えてき チームサカナクション たということですね。 ライブっていうものを詳しく知ってチーム ワークってものがわかってきて。制作という ――プロダクションに所属するようになっ 部分もそうなんだと思ったんですね。それが て、何が一番変わったと思いますか ? わかったから作り方も変わったし、モチベー ライブですね。それまでもライブ自体はし ションも変わった。本当の意味で全部の仕組 てきたけど、それがどういう仕組みなのかを みがわかったのは『kikUUiki』 （2010 年）が 知ったのも事務所に入ってからだった。スタッ 全部終わったときじゃないですかね。 そこで、 フのこと、プロモーションのこと、収益のこ バンドの道筋やストーリーをプロデュースす ともわかったし。チームワークも生まれまし るのもマネージメントなんだ、と思ったし。 たね。PA のサニー （佐々木幸生） さん （Acoust いろんなことも教えられた。人が育つさまを ic）や照明の平山（和裕）さん（BAGS GRO 見てこれたのも大きかったと思います。 OVE）とか、今もずっと一緒にやっている人 ――スタッフが育つ様子ということですか？ もその頃に出会ったし。ライブってバンド 5 そう。今のマネージャーなんて、最初に入っ 人だけじゃないんだって痛感した。いろん たときはインターンだったんですよ。 「僕、明 なプロフェッショナルな人が集まって、初 日卒業式なんです」とかいっていて。そういう めてライブができる。それを教えられた感 人と一緒に紅白まで行ったわけで。いろいろ見 バンド5人だけじゃないんだって痛感した。 いろんなプロフェッショナルが集まって、初めてできる。 それから作り方も、 モチベーションも変わった。 06 てこれたのも大きかったなと思いますね。 いう次元で考えていて。そういうふうに音楽 ――スタッフを含めて「チームサカナクショ を伝えるためには、僕らみたいな存在という ン」ということを打ち出すようになったのも のは重要なのかなって勝手に思っています。 この頃ですよね。 ――もっとそういう人が増えていいですよね。 『kikUUiki』以降です。 『kikUUiki』ツアー 講習会みたいなのがあったらって思うんで で初めてチーム感というものを強く感じて、 すよね。デビューしたバンドを集めて “ 著作 それで武道館で「チームサカナクション」っ 権って何ですか ” とか “ ライブはこんなふう ていい始めたんですよ。オイルアートの助川 に作られています ” とか、レコーディングや （貞義）さんが「50 才にしてメジャーデビュ プロモーションや権利関係を教えるシステム ーしました」 っていったのがきっかけで （笑） 。 があってもいいんじゃないかって。僕らは幸 そこから 「チームサカナクションはすごいね」 いなことにいい人に恵まれて、そういうこと って、その言葉が生まれたんですよ。この間 を教えてくれる人が周りにいたんですよね。 も “PA 新年会 ” というものに参加させてもら 僕らよりもっと才能があるのにそれが花開い って。みんな音楽が好きで、音に対する考え ていないというのは、そういうことをちゃん 方も多種多様なんです。そういうことが面白 と本人が理解できていないだけな気がするん いと思うようになったのは、その頃からでし です。そういう部分では、ヒップランドはす たね。 ごくいい事務所ですね。別に持ち上げるつも ――サカナクションというバンドはそのこと りはないけど（笑） 。 をきっちりとお客さんにも伝えますよね。 ――音楽ビジネスのあり方を、ちゃんと下の そうですね。たとえばそういう話を MC で 世代に教えてくれる。 話すと、お客さんも「へえー！」ってなるん そうですね。“ 今回は赤字だった ” とか “ こ ですよ。そしたら照明の平山さんや PA のサ れくらい投資したけど、これくらい回収でき ニーさんがライブが終わったあとにファンの た ” とか、そういうこともちゃんと教えてく 人から「ありがとうございました」っていわれ れる。そのためにどうしたらいいのかを考え たりして。僕はそういうのが当たり前になっ るようになっていくんですね。 たらいいなと思うし、そういうことをちゃん と伝えられるミュージシャンでありたいと ブレイクスルーポイント 思ってるんですよね。それこそ、誰が PA か でライブに行くかどうか決めるような時代が ――2000 年代後半は音楽や情報をめぐる環 来てもおかしくないと思ってるんですよ。そう 境がガラッと切り替わったわけですよね。 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 vol.19 山口一郎 07 YouTube やツイッターやスマートフォンや、 なくて逆に利用しようとか。そういうものを意 今当たり前になっているツールとインフラが 識的に考えていった。僕がタイアップを意識 登場してきた。そういった新しい環境とツー しすぎたときに、 「そんなことを考えて音楽を ルが音楽を変えてきたということを血肉化し やったってしょうがない」とよくいわれて。ミ たロックバンドがサカナクションだったと ュージシャンであることの倫理観みたいなも 思っていて。そのあたりはどうですか？ のも教えてくれた。大事な時期でしたね。 やっぱりそういう部分でも一番大きかった のは、事務所なんですよ。野村さんに嗅覚が 音楽新時代に必要なこと あって、時代のなかでいったい次は何が音楽 の軸になっていくのか、どういうものがツー ――2013 年には『sakanaction』というア ルとして利用されていくのか、いち早く感じ ルバムがリリースされました。そしてサラウン てそれを僕らのバンドに取り入れようとして ドのライブを実現させた。それだけじゃなく、 くれた。そこで僕らはやっぱり柔軟に取り入 たとえば映像作品のパッケージにはどうやっ れる姿勢があったし、そういうキャラクター てライブが作られたかが克明にドキュメント でもあった。そういう意味では、マネージメ されていて。そういうふうに音楽の成り立ち ントの存在は大きいですね。違う事務所に行 をより伝えようというふうになってきている。 っていたら、こうはならなかった。そういい それはどういう意図からなんでしょうか？ きれますから、すごく重要だと思います。 音楽文化っていうものがどうしても日本の ――2011 年の『DocumentaLy』の時期か なかで低く見られていると思ったんです。そ らは、“ 何万枚売れる ” とか “ 何万人集める ” れはミュージシャンとして悲しいことだし、 とか、そういう数字としての目標も意識した その原因は音楽文化が平面的だからだと思っ り発言したりするように思えるんですけど。 て。ミュージシャンしか評価されないんじゃ そうですね。ただ、“10 万枚で幕張メッセ ” なくて、もっと多面的であるべきだと思うん ということをいったのも、実は僕じゃないん です。音楽にかかわっている人たち、PA や ですよ。野村さんが次の目標としてそういっ 照明や制作だったり、それこそメディアやラ てくれて、それにするためにはどうしたらい イターもそうだし。ひとつの文化にかかわっ いんだろうということから、いろんなことを逆 ているものが好きって人が増えてくると、文 算していったんです。そのためにはテレビに 化自体が向上するって思うんですね。で、僕 絶対出なきゃいけない、タイアップも取らな らは表舞台に立つのが仕事なんですよ。そう きゃいけない、だけどそれに縛られるんじゃ いう職務である僕らがそういうことをやって これから音楽を始める人にとっての常識を 作っていきたいって思う。 ミュージシャンとして、 未来の音楽に嫉妬したいんですよ。 08 楽ってこんな面白いんだぜ ” とか、“ 音って 実は立体的で ” とか “ これをやるにはこうい う仕事の人がいるんだよ ” とか、“ 照明がこ うなんだよ ” とかっていうほうが建設的だ し、ミュージシャンとして当たり前なことの ような気がしますね。 ――そういうふうな活動が実を結ぶのって、 アルバム『sakanaction』がオリコン 1 位を獲得し、大晦日は 紅白にも初出演。2013 年の顔となった。 5 年後、10 年後かもしれないですね。サカ ナクションに憧れて育った今の 10 代が第一 線に立つようになったら大きく変わっている いかないと、音楽文化への貢献にならないと かもしれない。 いうか。僕は華やかなステージの裏側がすご だったらいいですね。これから音楽を始め く好きだし、それを伝えることでもっと音楽 る人にとっての常識を作っていきたいって思 の文化を向上させていきたいなと思う。ミュ うので。ミュージシャンとして、未来の音楽 ージシャンごときが教育がどうのこうのって に嫉妬したいんですよ。僕が 60 才くらいに いいたくないんですよ。でも、“ クラシック なったときにリリースされた新曲に “ すご の教科書でベートーベンがいつ生まれて死ん い ” って思っていたい。その頃には日本の音 だのを勉強するのが本当に音楽の授業な 楽は世界に通用するんだ、ということになっ の？ ” とか思うこともあって。“ 小学生にミ ていてほしい。そうなっているために僕はミ ックスをやらせたほうがいいんじゃない ュージシャンっていう立場から発信していき の？ ” とか。ただ、そんなことをミュージシ たいし、どうしたらいいのかを考えていきた ャンがいうのはカッコ悪いから、だったら、 い。それが音楽の未来につながっていったら もうこれは音楽で示していくしかないと。 “音 いいなと思うんです。 profile 1980 年 9 月 8 日生まれ。2005 年に北海道でサカナクションを 結成。2007 年にアルバム『GO TO THE FUTURE』でメジャー デビュー。2010 年にリリースされたシングル「アルクアラウンド」 とアルバム『kikUUiki』をともにヒットさせ、10 月に初の日本武 道館公演も成功させる。2013 年にはアルバム『sakanaction』 をリリースし、オリコンチャートで初登場 1 位を獲得。NHK 紅白 歌合戦にも初出場した。今年 1 月に両 A 面シングル「グッドバイ ／ユリイカ」をリリース。現在は 3 月15 日（土）16 日（日）まで 続くツアー “SAKANATRIBE” の真っ最中。 sakanaction.jp release information 9th single 『グッドバイ／ユリイカ』 ビクター／ VIZL-607（初回限定盤） 、 VICL-36857（通常盤） ／発売中 live Blu-ray & DVD 『SAKANAQUARIUM 2013 sakanactionLIVE at MAKUHARI MESSE 2013.5.19-』 ビクター／ VIXL-119（Blu-ray 初回限定盤） 、 VIXL-120（Blu-ray 通常盤） 、 、 VIBL-688（DVD 初回限定盤） VIBL-689（DV D 通常盤）／発売中 ※ Blu-ray は本編音源を 2ch ステレオ音源、5.1ch サラウン ド音源、バイノーラル音源の 3 種類で、DVD は本編音源を 2ch ステレオ音源、バイノーラル音源の 2 種類で収録。 09 真のボーダレス時代に突入? 検証 ! 音楽にジ 世代の壁 ー／ NHK紅白歌合戦チーフプロデューサ タワーレコード渋谷店店長／ 大谷ノブ彦×ピエール中野etc. き! 注目アーティスト20人のプレイリスト付 る」─みなさんもそんな言葉を える」 越え び越 飛び を飛 根を 垣根 の垣 代の 「世代 「世 る」 ャンルの壁を突き破る」 ジャ 「ジ ろうか？ そもそも音楽に壁や垣根などあるのだ 今の時代、 よく聞くと思うが、 も 白組の違いこそあれど、演歌も歌謡曲 たとえば、NHK紅白歌合戦では、赤組 世代やジャンルを飛び越えた共演が 係なく、 ロックもアイドルもダンスミュージックも関 多くはないはず。 しかもそこに違和感を感じている人は 繰り広げられ、 音楽の受け止め方… 音楽の作り方、 音楽の聴かせ方、 音楽の聴かれ方、 代に いつの間にか音楽の現場はボーダレス時 様々な場面において、 た。 でみ 組ん 集を の特 今回 、 そう思い 突入しているのではないだろうか。 より むと、 楽し 由に を自 音楽 に、 るよう 登場している方々が口をそろえていってい のである。 ICな MUS NE てO し そ NE HEART、 その魅力が見えてくる。ONE LOVE,O 10 ャンルや はない! ONE MUSIC ONE LOVE 11 世代別に検証! 時代は今、 本当にボーダレス 購入した新品CDシングルのジャンル 出典：一般社団法人 日本レコード協会「2012 年度音楽メディアユーザー実態調査 報告書」より抜粋 高校生 演歌・歌謡曲 日本のアイドルミュージック 日本のロック 大学・専門学生 1.4% 30.2% 21.9% 演歌・歌謡曲 日本のアイドルミュージック 日本のロック 30代 演歌・歌謡曲 日本のアイドルミュージック 日本のロック 6.6% 30.4% 26.9% 20代社会人 演歌・歌謡曲 日本のアイドルミュージック 日本のロック 40代 5.2% 27.5% 19.2% 演歌・歌謡曲 日本のアイドルミュージック 日本のロック 0.8% 27.2% 21.5% 50代 6.9% 46.2% 11.4% 演歌・歌謡曲 日本のアイドルミュージック 日本のロック 4.2% 17.8% 15.6% 購入した有料配信音楽のジャンル 出典：一般社団法人 日本レコード協会「2012 年度音楽メディアユーザー実態調査 報告書」より抜粋 高校生 演歌・歌謡曲 日本のアイドルミュージック 日本のロック 大学・専門学生 7.3% 21.0% 17.3% 演歌・歌謡曲 日本のアイドルミュージック 日本のロック 30代 演歌・歌謡曲 日本のアイドルミュージック 日本のロック 演歌・歌謡曲 日本のアイドルミュージック 日本のロック 40代 6.9% 20.7% 15.1% 演歌・歌謡曲 日本のアイドルミュージック 日本のロック 購入曲のジャンルを世代別に見たデータから、上記 3 つ をピックアップ。このデータをどう見るかは人それぞれ だろうが、大学・専門学生は幅広く音楽を聴く傾向にあ るといえそうだ。なお、CD シングル全体では「日本の 12 6.6% 18.0% 21.6% 20代社会人 4.3% 29.2% 20.8% 50代 10.0% 15.8% 22.8% 演歌・歌謡曲 日本のアイドルミュージック 日本のロック 13.6% 11.5% 4.4% アイドルミュージック」25.7％、 「日本のロック」21.5％、 「演歌・歌謡曲」6.3％。また、ここでは省いたがジャン ル別で圧倒的 1 位は「日本のポップス」だった（全世代 で 52.2％） 。第４位は「アニメ音楽」 （同 14.3％） 。 検証! 音楽にジャンルや世代の壁はない! なのか? CDシングルと配信で購入する音楽のジャンルおよび カラオケ人気曲のデータを世代別にピックアップ。 これをどう見るかは人それぞれだろうが、音楽のボーダレス化を チェックするひとつの指針にはなるはずだ。 2013年 JOYSOUND カラオケリクエスト年間ランキング 出典：JOYSOUND 調べ（集計期間 2013 年 1 月 1 日〜 11 月 30 日） 20代 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 「千本桜」WhiteFlame feat. 初音ミク 「紅蓮の弓矢（TVサイズ ver.） 」Linked Horizon 「女々しくて」ゴールデンボンバー 「ライオン」May'n/ 中島愛 「マジ LOVE1000%」ST ☆ RISH 「God knows...」涼宮ハルヒ (C.V. 平野綾 ) 「残酷な天使のテーゼ」高橋洋子 「脳漿炸裂ガール」れるりり feat. 初音ミク、GUMI 「only my railgun」fripSide 「コネクト」ClariS 30代 1. 「女々しくて」ゴールデンボンバー 2. 「千本桜」WhiteFlame feat. 初音ミク 」Linked Horizon 3. 「紅蓮の弓矢（TVサイズ ver.） 4. 「残酷な天使のテーゼ」高橋洋子 5. 「Preserved Roses」T.M.Revolution×水樹奈々 6. 「ライオン」May'n/ 中島愛 7. 「ハナミズキ」一青窈 8. 「恋するフォーチュンクッキー」AKB48 9. 「only my railgun」fripSide 10.「コネクト」ClariS 40代 1. 「残酷な天使のテーゼ」高橋洋子 2. 「女々しくて」ゴールデンボンバー 3. 「ハナミズキ」一青窈 4. 「恋するフォーチュンクッキー」AKB48 5. 「フレンズ」レベッカ 6. 「千本桜」WhiteFlame feat. 初音ミク 7. 「雪の華」中島美嘉 8. 「栄光の架橋」ゆず 」Linked Horizon 9. 「紅蓮の弓矢（TVサイズ ver.） May'n/ 中島愛 「ライオン」 10. JOYSOUND で歌われた曲の世代別データ。特に 40 代の ジャンルレスさが顕著で、歌謡曲、アニメ、アイドル、 ロックから演歌（14 位に石川さゆり「天城越え」 ）まで幅 広い。高橋洋子の「残酷な天使のテーゼ」とゴールデン 50代 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 「ハナミズキ」一青窈 「残酷な天使のテーゼ」高橋洋子 「天城越え」石川さゆり 「女々しくて」ゴールデンボンバー 「津軽海峡・冬景色」石川さゆり 「栄光の架橋」ゆず 「また君に恋してる」坂本冬美 「恋するフォーチュンクッキー」AKB48 「異邦人」久保田早紀 「涙（なだ）そうそう」夏川りみ ボンバーの「女々しくて」がすべてにランクイン（とも に 10 代もベスト 10 内）というのも特筆点。なお、ここ では省いたが 10 代は圧倒的にボカロ曲、60 代、70 代は 圧倒的に演歌だった（先の２曲も 40 位に入っていない） 。 13 interview 1 音楽ボーダレスの象徴？ NHK紅白歌合戦 チーフプロデューサーに聞く! 演歌歌手からアイドル、ロックバンドまでが一堂に会す 国民的音楽番組『NHK 紅白歌合戦 』 こそ今のボーダレスな音楽事情を 象徴したものといえるだろう。同番組のチーフプロデューサーに、 出演者の選考基準などをうかがった。 山田良介さん 日本放送協会 制作局 チーフプロデューサー text：ふくりゅう（音楽コンシェルジュ） 紅白は全世代に見ていただくのが大命題。 ある意味、 カオスな番組なんです。 選考基準は「今年の活躍」 「世論の支持」 「番組の企画・演出」 14 当然演歌や歌謡曲も入れたり、若者に人気の アニメ系の方やロック系の方も入れたりと、 幅広く今年の活躍に照らして、バランスを考 ―山田さんは紅白歌合戦でどんなお仕事を えてジャンルを網羅できる選び方をしていま 担当されているのですか？ す。紅白は全世代に見ていただくというのが 番組の全責任を取る制作統括という立場で 大命題の番組です。そんな意味ではジャンル す。わかりやすくいえばチーフプロデューサ レスであることが当然なのかもしれません。 ーですね。 グラミーのようなアワードでもなく、あくま ―紅白歌合戦といえば、日本において権威 で1年を総括する歌合戦ですよね。 ある注目の音楽イベントとなっています。出 ―今年は AKB48 の「恋するフォーチュン 演者をブッキングされるうえでこだわりのポイ クッキー」が国民的ヒット曲になりましたが、 ントを教えてください。 ネットの進化の影響で情報過多な時代となる 紅白のブッキングはとてもシンプルなんで と、誰もが知っている流行歌が出にくい傾向 す。3つの選考基準を公開しているんですが、 がありますよね？ そんな時代において、様々 「今年の活躍」 「世論の支持」 「番組の企画・演 なクラスタの流行をパズルのように組み合わ 出」の3つに合致する方を選ばせていただい せることで、紅白は音楽ショーケースとして てます。多種多様なデータを見ながら“今年 機能されていると思いますが、意識はされて はどんな活躍をしてきたか？”を考えてブッ いますか？ キングしていく感じです。なので、局として 2013年に大ヒット曲が少ないということ それまでのかかわりと関係なくオファーする は各種データを調べわかっていて、最初は困 ことも多く、 そのへんは苦労しますね。あと、 ったなと思いました。でも今は、昔みたいに 検証! 音楽にジャンルや世代の壁はない! セールスチャートの指標だけですべて決まる 時代ではないですよね。配信やパッケージ、 コンサートの動員、主題歌などのタイアップ、 視聴ストリーミング数など、いろんなクラス タやカテゴリーで説明できる。だからそれぞ れで盛り上がっているヒット曲をそろえるこ とが今回のブッキングの目的となりました。 昨年大晦日に放送された『第 64 回 NHK 紅白歌合戦』は、 北島三郎の最後の出場、あまちゃん復活劇など話題性も 高く、 44.5％（後半、 世帯視聴率、 ビデオリサーチ調べ（関 東地区） ）の視聴率を獲得。過去 10 年で最高となった。 様々なフィールドで活躍するいろんなアーテ ィストの方々がいて、その点在した世界のな クションだとチームで一致したんですね。な かで突出しているエポックな方々を選ばせて ので、2013年にサカナクションに出場して いただくと、今回の人選になると思います。 いただき良かったと思いました。 象徴的なのはアニメ界で活躍されている ―ジャンルレスで多種多様な音楽が盛り上 Linked Horizon、そ し て 水 樹 奈 々 とT.M. がっている2013 年の音楽シーンを、山田さ Revolutionだったり。いろんなジャンルで活 んはどう感じられていましたか？ 動をされている方をモザイク的に集めたんで 聴き手が音楽を選ぶ時代だと思ってます。 す。今の時代、音楽シーンを語るうえで決定 でも、聴き手が選ぶうえで決め手となる指標 打となる指標がないので、紅白ではモザイク が、今の時代って曖昧なんですよね。たぶん 的に集めていくことで時代に合わせていく方 ですけど、 ニュートラルな人が「これ良い！」 法を今回は取りました。ある意味、カオスな というより、コアなファンが熱量高く盛り上 番組なんです。演歌のあとにアイドルが出た がっているほうが、周りが流入するチャンス り、一緒のステージに立つわけですから。い は多いんじゃないかな。とはいえ、新しいも ろんなクラスタが混ざり合う機会って、ほか のに固定ファンがつきにくい時代でもあると ではあまりないでしょ？ 思いますし、カテゴリーが細かくなり、細分 ニュートラルな人より コアなファンのほうが指標に !? 化が進む傾向もあると思います。そんな閉塞 状況をぶち壊すカリスマが出てくればいいの にと期待していますね。 ―確かにそうですね。そしてロックファン ―海外では、ひとつの指標としてグラミー に評価がとても高い、サカナクションの出演 賞が存在感ありますが、そういったアワード も話題となりました。 にご興味はありますか？ 実は3年前“SUMMER SONIC”の生放送を グラミーってミュージシャンや評論家と 担当していたんです。幕張メッセ側の統括を か、会員の方が投票するシステムじゃないで やっていて、サカナクションのステージのパ すか？ そのことで権威というか品格が生ま フォーマンスを拝見しました。僕は昔、打ち れている。しかるべき人が、しかるべき才能 込みのバンドをやっていたこともあって、 “わ を持った人に投票する、そんなきちんとした かるわかる！”と思ったのが最初の出会いで システムを持った番組を日本でも創れたら、 した。今年、勢いがあるのはやっぱりサカナ 確かに画期的だなと思いますね。 15 interview 2 オールジャンルの総合ショップ TOWER RECORDS 渋谷店店長に聞く! お店に足を運んだら、普段は聴かないジャンルの音楽と出会い、 引き込まれた―音楽好きならそんな経験は一度や二度はあるだろう。 世界最大級を誇るリアルCDショップ、 タワーレコード渋谷店の店長に最近事情をうかがった。 小針 勉さん タワーレコード株式会社 渋谷店 統括部長兼店長 tower.jp text：ふくりゅう（音楽コンシェルジュ） 音楽に詳しいおじさんがいて教えてもらえる、 そんな関係性を築きたいと思っています。 特集コーナーを作ることで ジャンルを越えた提案を 16 はい、楽しいですよ。最近は「タワレコメン」 （バイヤーによるアーティスト発掘、提案企画） などで積極的に提案してますけど、バイヤーの ―小針さんは、これまでタワーレコードでど みんなが新しい音楽を見つけてくることってと んな担当をされてきたのですか？ ても大事ですよね。そのセレクトがお店のアイ 渋谷店が宇田川町にあった頃にバイトで入 デンティティにもなりますし。 りました。最初はフレンチとかジャズとか、サ ―渋谷店は世界有数のCDショップだと思い ントラ、ビデオなどのアシスタント、音楽アク ますが、オールジャンル扱うからこそ大変な点 セサリーのバイイングをやってました。宇都宮 ってありますか？ や広島に転勤になったときに、ほぼ全ジャンル これだけの大きな館だからこそできることっ のバイイングを経験しましたね。 てあると思うんですよ。バイヤーが情報を握っ ―思い出深いヒットってありますか？ て終わらず、どんどん横でつながってふくらま 2001年に日本でも大ヒットしたt.A.T.uなん せていくことが大事だと思ってます。特集コー ですけど、あれ、日本で一番最初に火つけし ナーを作ることでジャンルを越えた提案ができ たのは広島だったんですよ。でもロシア盤は直 るのが大きなショップの強みですよね。 で買い付けできないのでヨーロッパを経由して ―小針さんは、日々音楽をどれくらい聴かれ 仕入れてました。大変でしたけど売れました ているんですか？ ね。あと、エヴァネッセンスも仕掛けました。 デスクワーク中は常に何かしら聴いてます。 ソニーの輸入盤が流通する前に海外からシン バイヤーが「これ良いですよ！」って持ってき グル盤を大量に仕入れて売ってました。 たものだったり、自分が買ったCDとか。 ―それはやりがいがありますね。 ―以前からオールジャンルいけるリスナーだ 検証! 音楽にジャンルや世代の壁はない! ったのですか？ 谷店ならではの試みってありますか？ もともとはメタルしか聴いてませんでした 渋谷店独自のWEBサイトを始めたところで （笑） 。バイヤー経験が大きかったかもしれま す。働いている250人のスタッフの音楽の聴き せん。たとえば、ジャズのバイヤーをやること 方や、楽しみ方などジャンルレスな提案がブロ でジャズの良さに気づいたんです。名盤系か グでできると面白いなと思ってるんですね。昔 ら聴いて、どんどん興味がわいてきて。そうす のレコードショップって音楽に詳しいおじさん ると買いたいもの、聴きたいものが無限に増え がいて、教えてもらえる環境があったじゃない ていく感じなんですよ。 ですか？ そんな距離の近い関係性をお客様と オールジャンルに聴くのって 大事なのはきっかけなんです ―まさに音楽の楽しみ方ってことですよね。 築きたいと思っています。 ―音楽リスニング経験豊富なスタッフを、キ ュレーターとして位置づけていくと。それは画 期的なアイデアですね。 ちなみに、現在 J-POPシーンはアイドル全盛 あと、渋谷店のスタッフなんですけど、 時代を迎えてますが、アイコン的であるアイド Sakuってアーティストがいて、渋谷店から火 ルがオールジャンルのサウンドを衣装のように をつけて羽ばたかせたいなと思ってます。それ ネタ的に着こなすことでジャンルレス状態となっ と、渋谷店ではお会計を他フロアでもできるよ ていることが、一般層はもちろん、コアな音楽 うにしてるんです。レジが行列になっていると ファンをも巻き込んでいる魅力のひとつだと思 きとか便利ですよ。 ってます。そういった状況を小針さんはどうとら ―それもいってみればジャンルレスの試みか えていますか？ と。ほんと、いろんな工夫をされてますね。 もちろんウェルカムですよ。それこそ、アイ そういえば以前、細美武士（the HIATUS、 ドル好きなうちの社長（嶺脇育夫） が最たるもの ex.ELLEGARDEN） さんにご協力いただいたこと で（笑） 。今のアイドルがやっている楽曲の質っ がありまして、ほぼ洋楽だったんですけど細美 て高いんですよね。人気の秘訣としては、やっ さんレコメンドの期間限定ブースを作ったら、 ぱり職業作家によるプロフェッショナルな仕事 めちゃくちゃ売れたんですよ。アーティストを軸 です。アイドルってルックスとか、パフォーマン にした音楽提案も引き続き展開していきたいで スだけじゃなく、曲の良さがあってこそ今の盛 すね。日本のリスナーの耳ってほんと柔軟だと り上がりに火がついたんだろうなって思います。 思うんですよ。オールジャンルに聴く音楽の楽 ―そうですね。あと、店内でも特集されてま しみ方って、大事なのはきっかけなんですよね。 したが「グラミー賞」など、今の洋楽売れ筋の 傾向ってほんとジャンルレスですよね。 去年の9月以降、洋楽は良い状態が続いてま す。大きなムーブメントだけじゃなくて、個々 のアーティストできちんと評価されて売れてロ ングセラー化しているんですね。 ―なるほど。ちなみに、今仕込まれている渋 250 人が働く渋谷店。ジャンル を越えたレコメンドコーナー、 フロアをまたいで OK の会計シ ステム、スタッフブログなど、 ジャンルレス時代に見合った 様々な試みがなされている。 17 TALK SESSION 音楽ボーダレスな2人が初対談! 大谷ノブ彦×ピエール中野 ［ダイノジ］ ［凛として時雨］ それぞれ芸人とドラマーでありながら、DJとしてロックはもちろん、 アイドルからヴィジュアル系までプレイし、ボーダレスな“音楽布教活動”を展開している2人。 現場で感じる、音楽の楽しまれ方の現状を聞いた。 text：阿刀 “DA” 大志 photo：大西 基 音楽って昔からボーダレスで、 単に聴いてる人の リテラシーが上がっただけだと思うんです。 メディア以外で音楽の情報が 面白いのはまとめサイト ―大谷さんは1972 年生まれで、音楽のジ 18 ―じゃあ、10 代の頃から音楽は分け隔て なく聴いてたんですね。周りの友達とは結構 感覚が違ってたんじゃないですか？ 大谷 確かに同級生とはそんなに音楽の話をし ャンルにはうるさい世代かと思うんですけど。 た記憶はないです。 大谷 ジャンルにうるさい人には昔からまった ―結構特殊なタイプですね。 く興味がないですね。 大谷 そうですね。いろんな人の影響を受け 検証! 音楽にジャンルや世代の壁はない! すぎちゃって、聴けば聴くほど面白いって感じ ツイッターに上げて、本当はそこで終わりなん でした。 です。それで、知らない人のライブを観るぐら 中野 僕の場合は、音楽に詳しい信頼できる いなら知ってる曲を流してくれるDJを観ようっ 友達が周りに何人かいたり、兄の影響もあって、 ていうふうになっちゃってるのがちょっとツラい 音楽を聴く幅はどんどん広がりましたね。そう なあって。そこでサービスとして盛り上がる曲 いう人たちに話を聞きに行ってオススメの音を を流してるとDJ全員の選曲が一緒になってき 教えてもらうっていう。 ちゃって、それが今、フェスにおけるDJのアイ 大谷 メタルが超好きな奴とか、棲み分けがあ デンティティにかかわる問題になってきてる感 りましたね。そいつにメタルのCDめっちゃ借り じはします。 たりして。 ―大谷さんはご自身でもDJイベントを企 中野 今は情報を得る方法がいっぱいあります 画されてますよね。 よね。たとえば、面白い情報を発信してる人を 大谷 そこでは“それじゃダメなんだ！”ってい ブックマークしておけば間違いなかったり。 いながら小難しいオヤジになりきってます。で 大谷 そうかそうか。そうだね。 も、サービスの曲は絶対かけつつ、そのぶん 中野 あと、いわゆるメディア以外で音楽の情 入口はすごく広くして、結果的に“あの曲何だっ 報が面白いのはまとめサイト。“アフリカのカッ たんだろう？”みたいになれば、若いバンドを コいい音楽のまとめ”とか、そんなの普通に生 DJでフックアップできるかもしれないし、海外 活してたら絶対たどり着けないじゃないですか。 の文化を教えられたりするかもしれないなって あとで必ず“あの曲何？”って 問い合わせが来るんですよ 気はちょっとします。 中野 大谷さんはそういうところを引き受けて くれてるっていうのが素晴らしいと思いますね。 ―ところで、お 2 人はロックフェス等で DJ 僕、できないですもん。僕の場合は、自分が をしてますけど、お客さんに対して思うことが かけたいと思った好きな曲をそっと混ぜるとか あったり変化を感じたりはしますか？ しかなくて。この流れだったら盛り上がるって 大谷 それはすごくありますよ。初めて“ROCK 思えれば、そっと洋楽やマイナーだけどカッコ IN JAPAN FES.”に出たときは、レッチリ（レ いい曲を忍ばせたりして。見た目の反応はちょ ッド・ホット・チリ・ペッパーズ）とかメジャー っと下がるんだけど、あとで必ず“あの曲何だっ な洋楽でもウケなかったりして。 たんだろう？”ってなって、問い合わせが来るん 中野 そりゃそうなのかもしれないけど、最初 ですよ。あと、変化としてはアイドル曲で盛り はびっくりしますよね。 上がるようになったっていうのはあります。でも、 大谷 極端なことをいっちゃうと、もうロック 大谷さんは「ロックフェスは音楽が好きな人の フェスって音楽が好きな人のための現場じゃな ための現場じゃない」っていってましたけど、ロ いなと思っていて。花火大会に近いっていうか、 ック好きの人もまだ全然いて。それこそいろん 目当てのバンドだけ観に行ってるんですよ。た な見方、見え方があると思うんですよね。 とえば、とあるバンドのライブを観に行くのが 大谷 お客さんが変わったってよりも、自分の そのコたちの共通言語で、記念写真撮って、 意識のほうが全然変わってますよ。昔は“なん 19 「バカじゃねーの？」っていってる人は 時代を変えられないですよ。 （大谷） information 3月23日（日）大分T.O.P.S BittsHALLにて、“ダイノジロッ クフェスDRF2014 祝トップス25周年”を開催。書籍『俺の ROCK LIFE!』（シンコーミュージック）発売中。 www.dienoji.com で海外の文化に触れないんだ？”とかいらだっ ろんな人がそこに食いついてきてるっていう流 てばっかりだったけど、今はその子たちの気持 れがあると思うんですよね。 ちもわかるなって。どっちかっていうと、ツール 大谷 僕はSMAPですね。SMAPは状況を逆 の問題であってその子たちの感性の問題じゃな 手に取ったわけじゃないですか。アイドルが自 いと思うんですよね。受け手のキッズはカッコ 分で「歌へた」っていっちゃうっていう。サウン 良ければカッコいいっていうし、DJがうまい提 ドに関していうと、94 年から95年にかけての 示の仕方をすればいくらでもできるなとは思っ SMAPは世界のトップミュージシャンばかり起 てます。あと、今は物語性がすごく大事なキー 用してますよ、オマー・ハキムとか。 ワードなのかなって。Perfumeとか最たるもん 中野 ダフト・パンクですよ！ こないだのグラ で。“ROCK IN JAPAN FES.”で、彼女たちが ミーの授賞式で叩いてたあの人がSMAPでも 「アイドルでもここに立てるんですよ」とか「昔 ―今のジャンルレス化にはアイドルが一役 よ。それで、最後に「Dream Fighter」って曲 買ってる部分も大きいですね。 がかかって、みんながワーってなったときのエ 中野 きっかけにはなってるんじゃないですか モ感はロックそのものですよ。 ね。僕もももクロのレコーディングに参加したり 「アイドルが好き」っていえる ようになったのは Perfume から 20 叩いてたっていう。 はつらかったけど」って物語をしゃべるんです とか、そういうロックバンドのクリエイター、最 近だとAA=の上田さんがBABYMETALやBiS に楽曲提供したりとか、ちょっと前なら考えら ―Perfumeといえば、ロックだロックだ れなかったような組み合わせが現実になってき いってた人たちがいつの間にかアイドルも並 てて、それをきっかけにしていろんなジャンル 行して聴いてる状況が今はありますよね。ど の音楽を聴くっていう意味ではアイドルの存在 こが分岐点だったと思いますか？ は大きい気がします。 中野 「アイドルが好き」って公にいえるように ―アニメソングにも面白いクロスオーバー なったのはPerfumeの存在が大きいですよね。 が起きてます。最近だとYOUR SONG IS プロデューサーの中田（ヤスタカ）さんはもとも GOOD のJxJx がキャラソンをプロデュース とはどちらかといえばクラブミュージックの人じ したり、アイドルと同じようにジャンルレス化 ゃないですか。その人がアイドルに楽曲提供し が進んでるのかなって。 てるって何事!? から僕は始まってて、それでい 大谷 僕の考えはまったく違ってて。音楽って 検証! 音楽にジャンルや世代の壁はない! それをきっかけにっていう意味では アイドルの存在は大きい気がします。 （中野） information 3月21日（金・祝）Zepp DiverCity Tokyoにて主催イベント “ピエールナイト”開催。4〜7月には単独公演ツアー“ピエール 中野 47都道府県ドラムを叩いてまわるツアー2014”を開催。 www.pinakano.jp 昔からボーダレスで、それはクレイジーキャッ 中野 僕は“どうやったら誰から見てもわかる ツとかの時代から始まってることなんですよ。 ように自分を伝えることができるんだろう？”っ ジャズのミュージシャンたちがそのままジャズを ていうことを去年、すごく考えたんですよ。そ やっても誰も聴いてくれないからってコミックソ れで出た結論が、みんなが知ってる曲をドラム ングにしたり。僕らはそういう裏側っていうか、 ひとつでリミックスして叩くっていう。しかも、 メタ的に楽しめる情報を処理していくだけだと いろんな地方からの「来てください」っていう声 思うんです。ただ単に聴いてる人のリテラシー に全部応えて、47都道府県まわって会いに行く。 が上がっただけだと思うんですよ。 内容も、誰が見ても楽しくて面白い、ちょっと 楽しむことに対して能動的な 人たちの時代な気がする 見てみたい聴いてみたいってなることをやって いきたいと思ってます。 ―みなさん、壁を壊し始めてますね。 ―なるほど。では、SNSが音楽のボーダ 中野 そもそも壁とも思ってなくて。もともと レス化に与えた影響は何だと思いますか？ ジャンルレスというか、いろんな音楽を好きで 中野 情報共有がしやすくなりましたね。たと 聴いてるし。 えば、誰かのライブを観たあとに検索して、“み 大谷 『ウォールフラワー』っていうアメリカの んなどう思ったんだろう？ あ、やっぱそう思っ 映画みたいに、今は輪のなかに入って恥をかい たよね！”って共感できる言葉って、今までは音 てるヤツの時代のような気がしますね。なかに 楽情報誌を読んだりとか一緒にいた友達と話さ 入って当事者になったほうがいいよって。 「サー ないと見つけられなかったから。 クルモッシュなんてバカじゃねーの？」っていっ 大谷 今、キングコングの西野が、夏にやる てる人は時代を変えられないですよ。そういう 独演会のチケット2,000枚を全部手売りしてる 子の言葉って限界があるから。輪のなかに入っ んですよ。 「今、どこどこにいるんでチケット買 てサークルモッシュしてる子たちが、帰りに「な ってくれる人がいたら来てください」っていって、 んで俺たちあんなことやっちゃったんだろう…」 買ってくれた人の写真を撮ってツイッターに載 っていってるのがもうすでに面白いじゃないで っけていくっていう。そのチケットを買うことも すか。だから、今は楽しむことに対して能動的 実はもうライブの一環で、しかもその情報が記 な人たちの時代なような気が僕はします。 事になるんです。今はそういう“パッケージの時 中野 どんな状況でも音楽を楽しめる人が増え 代”かなっていう感じがしますね。 てますよね。 21 注目20アーティストが公開! 邦楽プレイリスト10 音楽をプレイする側もボーダレス化が進んでいるように見える。 そこで、自由度の高いスタイルを 見せるアーティスト、DJら20人に、邦楽縛りの10曲のプレイリストを作ってもらった。 QUESTION 携帯音楽プレイヤーに「10曲プレイリスト（邦楽）」を入れるとしたら、 どんな選曲をしますか？ >>津野米咲 赤い公園 1. 「ワールド・コーリング」IA ×じん 2. 「創の手」ジン 3. 「飲みに来ないか」スキマスイッチ 4. 「悲しき雨降り」℃-ute 5. 「the Love Bug」m-flo loves BoA 6. 「おやすみ泣き声、さよなら歌姫」クリープハイプ 7. 「キラキラ」小田和正 8. 「長い夢」YUKI 9. 「僕と花」サカナクション 10. 「マカロニ」Perfume 大好きな J-POP を集めました。今日の気分です。打ち込みダ ンスチューンもバンドサウンドもボーカロイド曲も、男声も女声 も、アップテンポもスローテンポも、分け隔てなく好きです。 10 曲に共通していることをしいてあげるとすれば、メロディと 歌詞の重要度がとても高いということです。日本人として生ま れ、日本の音楽の美しい部分を様々な形でアプローチしていま す。バンド、アイドル、それぞれ文化は多少なりとも違えど輝 いている方たちです。心から尊敬し、愛すべき音楽です。 information アルバム『公園デビュー』、シングル「絶対的な関係／きっか け／遠く遠く」が発売中。3月27日（木）恵比寿リキッドルーム にて自主企画イベント“赤い公園企画ライブ”を開催。 akaiko-en.com >>鍵山喬一 アーバンギャルド 2. 「F・E・A・R」B'z 3. 「殴雨」shing02 4. 「風が吹く丘」椎名へきる 5. 「ANGEL NIGHT ～天使のいる場所～」PSY・S 6. 「FOREVER & EVER」LUNA SEA 7. 「KICK IT OUT」BOOM BOOM SATELLITES 8. 「ふたり」SURFACE 9. 「ESCAPE」MOON CHILD 10. 「Tears」X JAPAN テーマは、どんな時間にどんな場所にいても、その音楽を 聴けばそのときの情景や匂い、感動が想いがフラッシュバ ックできる 10 曲。そんな音楽が好きなので。 information 5月3日（土）新宿BLAZEでライブ活動再開ワンマン“アーバンギ ャルドのディストピア2014〜新・前衛都市の憲法記念日〜”。ベ ストアルバム『恋と革命とアーバンギャルド』発売中。 urbangarde.net >>TAKUYA∞ UVERworld 1. 「キ・ツ・イ」玉置浩二 2. 「耳もとにいるよ…～Ring the bells～」 傳田真央 「夜間飛行」石崎ひゅーい 3. 4. 「ベイビー・アイラブユー」TEE 5. 「人間発電所」BUDDHA BRAND 6. 「Do you remember?」moumoon 7. 「カップラーメン ジェネレーション」 LAID BACK OCEAN 1. 22 「赤いタンバリン」BLANKEY JET CITY 8. 「good friends feat.no-boo for tick」瘋癲 検証! 音楽にジャンルや世代の壁はない! 9. 「ガストロンジャー」エレファントカシマシ 10. 「一石を投じる Tokyo midnight sun」 UVERworld 自分が小さい頃に流れていたものからここ最近のものまで 様々ありますが、ふとしたときに聴きたくなる曲をまとめた マイベストプレイリスト。年代、ジャンルは違えど、自分の なかの琴線に引っかかり、いいと思った曲は何度も聴き直 すことが多いです。そのなかのひとつに自分たちの楽曲を 入れることができるようになったのは、UVERworld として も成長できたからなのかなと思います。 information シングル「ナノ・セカンド」が発売中。3月19日に第2弾MV集 『UVERworld Video Complete -act.2-』をリリース。プレイ リストにある「一石を投じるTokyo midnight sun」も収録。 uverworld.jp >>谷口鮪 KANA-BOON 1. 「ロッキンポ殺し」マキシマム ザ ホルモン 2. 「Re:Re:」ASIAN KUNG-FU GENERATION 3. 「丸の内サディスティック」椎名林檎 4. 「誰かの願いが叶うころ」宇多田ヒカル 5. 「cream soda」スーパーカー 6. 「JOINT」RIP SLYME 7. 「古い日記」和田アキ子 8. 「ルビーの指環」寺尾聰 9. 「youthful days」Mr.Children 10. 「東京」くるり “マイアルバムを作る”というテーマで選曲しました。僕が 10 代の頃に影響を受けた音楽や、カラオケでよく歌う僕が生ま れる前の曲など、“移動中の車内でこんな CD を聴きたいな” と思いながら選んでみました。ジャンルや世代というものを越 えた先に、 また新しい音楽の楽しみ方が待っていると思います。 information セカンドシングル「結晶星」が発売中。5月17日（土）新木場 ス タジオコーストから“KANA-BOONのご当地グルメワンマンツ アー”スタート。ファイナルは6月21日（土）なんばハッチ。 www.kanaboon.com 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 「ひこうき雲」荒井由実 「カレーライス」遠藤賢司 「夏なんです」はっぴいえんど 「Behind The Mask」Yellow Magic Orchestra 「1969 年のドラッグレース」大滝詠一 「氷の世界」井上陽水 「イカロスの末裔」キリンジ 「Highway Star, Speed Star」Cymbals 「彼女は今日,」the pillows 自分たちはポップな曲が好きなので、そのなかでも特に歌詞 やメロディが好きな曲を中心に選びました。 information ５月１日（木）大阪ビッグキャットでGOOD ON THE REELと の２マンライブ。5月11日（日）には蒲郡市大塚海浜緑地で行わ れる“森、道、市場2014 〜フランシスコの海へ〜”に出演。 galileogalilei.jp >>武瑠 SuG 1. 「READY STEADY GO」L’Arc ～ en ～ Ciel 2. 「Red Hot」ELLEGARDEN 3. 「a fact of life」FACT 4. 「FANTASISTA」Dragon Ash 5. 「To Be Alive」coldrain 6. 「KiLLiNG ME」SiM 7. 「金色グラフティー」ROTTENGRAFFTY 8. 「現状ディストラクション」SPYAIR 9. 「MAGIC」HAWIIAN6 10. 「Stay Gold」Hi-STANDARD とにかくテンションを上げたいときのエモい選曲。朝に聴く のがオススメ !!! information ライブDVD＆Blu-ray『SuG Onemanshow 2013“update ver.0”』が4月16日に発売。5月6日（火）には日比谷野外大音楽 堂でのワンマンライブ“B.A.B.Y.”を控えている。 www.sug-web.jp >>尾崎雄貴 Galileo Galilei 1. 「おねがい天国」大江千里 23 >>日高 央 THE STARBEMS 1. 「ロマンチスト」THE STALIN 2. 「Rydeen」Yellow Magic Orchestra 3. 「I CAN'T TRUST A WOMAN」LAUGHIN'NOSE 4. 「E.S.P.」少年ナイフ 5. 「Are You Receiving Me?」高橋幸宏 6. 「カメラ ! カメラ ! カメラ !」FLIPPER’S GUITAR 7. 「TOO MUCH TOO YOUNG」カジヒデキ 8. 「FLAKE」ZEPPET STORE 9. 「The Sound of Secret Minds」Hi-STANDARD 10. 「The Cosmos」YOUR SONG IS GOOD 昭和は音楽的にも激動の時代で『モンキーズ』と『ど根性ガ エル』の再放送が並列なんて当たり前だったから、洋邦の垣 根を意識しませんでした。ネット隆盛の今こそ垣根なく音楽 を楽しめるはずなのですが “ 広く浅く”よりも“ せまく深く” なユーザーが多いのかも？ 結局、演者もリスナーも世界にコ ミットする動機を持てるかどうかで、その後の音楽人生が決 まると思うので、そういう意味で景気対策より文化面に注力 するのがベターかと。 information 6月4日にニューシングルをリリースし、6月12日（木）和歌山 GATEを皮切りに全国13ヶ所をまわるツアーがスタート。ファイ ナルは7月13日（日）新代田FEVER。 www.thestarbems.com >>常田真太郎 スキマスイッチ 1. 「EACH OTHER」槇原敬之 2. 「【es】～ Theme of es ～」Mr.Children 3. 「千年紀末に降る雪は」キリンジ 4. 「チェリー」スピッツ 5. 「Happy New-Year が言いたくて」南野陽子 6. 「スロウ」GRAPEVINE 7. 「テーマ・オブ・イェン・タウン～オープニング～」小林武史 8. 「果てしなき世界」すぎやまこういち 9. 「ないものねだりの I Want You」C-C-B 10. 「ラブソング」くるり テーマは “ 聴いて衝撃を受けた音楽 ” です。そして同時に、 自分の音楽スタイルの基礎を作ってくれた作品でもあります。 24 特徴としては、全曲にストリングスが入っていることでしょ うか。昨年末にフルオケでライブをやりましたが、昔から バイオリンの音色には魅せられていたんだとあらためて思 いました。そして、その音色にジャンルはまったく関係して いないこともわかります。自分もジャンルどうこうというよ り、いかに人の心を揺さぶるかを目指して音楽を作りたい と思っています。 information ライブCD『スキマスイッチ 10th Anniversary Arena Tour 2013 “POPMAN'S WORLD”』が発売中。3月26日には同ライ ブのDVD＆Blu-rayがリリースされる。 www.office-augusta.com/sukimaswitch >>DE DE MOUSE 1. 「更紗のベール」西村由紀江 2. 「いつも通り」シュガーベイブ 3. 「きこえるかしら」大和田りつこ 4. 「希望への戦い」佐宗綾子 5. 「茜色したあの空は」キリンジ 6. 「はいからはくち」はっぴいえんど 7. 「星と夢のサンバ」サーカス 8. 「遠いあこがれ」白鳥英美子 9. 「木綿のハンカチーフ」太田裕美 10.「丘の町」野見祐二 “ 街とともにある音楽 ” という基準で選びました。東京とい う街で暮らしていて、見える景色を彩ってくれる音楽は、 懐かしい、希望に満ちた未来を見せてくれます。そんな断 片を少しだけ垣間見てください。 information ミニアルバム『to milkyway planet』が一部CD店にて数量限 定で発売中。5月11日（日）には蒲郡市大塚海浜緑地の“森、 道、市場2014 〜フランシスコの海へ〜”に出演。 dedemouse.com >>堂珍嘉邦 1. 2. 3. 4. 5. 6. 「Hey There」Akeboshi 「あじさい」サニーデイ・サービス 「Tidal Wave」Chari Chari 「毎日を変えておくれ」The Chang 「Flame」SING LIKE TALKING 「ギミヨラ」Keison 検証! 音楽にジャンルや世代の壁はない! 7. 「HOLY NIGHT」NOKKO 8. 「Heavenly」ohana 9. 「捨てちまえ」THEATRE BROOK 10. 「WARNING」いしだ壱成 1990 年代から現在にかけての、今聴いても素晴らしく、心 に残る、そして影響を受けたベストソング集です。まさしく 世代を越えた楽曲、ミュージシャンたちのナンバーです。 information セカンドアルバム『Bronze Caravan』が発売中。3月28日 （金）さいたま新都心HEAVENS ROCK VJ-3を皮切りに、リリ ースツアー“Bronze Caravan”がスタート。 www.dohchin.jp >>tofubeats 5. 「カブトムシ」aiko 6. 「どうしようもない僕に天使が降りてきた」槇原敬之 7. 「祭りのあと」桑田佳祐 8. 「One more time,One more chance」山崎まさよし 9. 「ここでキスして。」椎名林檎 10. 「息子」奥田民生 選曲テーマは “10 代の頃から好きで今でも聴く曲 ” です。1 曲 1 曲が力を持っているので、曲順はあまり考えずに選びまし た。むしろ、 いつもランダムやらシャッフルやらで聴いています。 information 3月19日に10thシングル「繋いだ手から」、26日に4thアルバム 『ラブストーリー』をリリース。5〜7月に“love stories tour”を 行う。ファイナルは7月25日（金）NHKホール。 backnumber.info >>ヒラノ ノゾミ 1. 「As You Glow」sugar me 2. 「さち子」Lamp 3. 「サングラス」宇多田ヒカル 4. 「ゆめのはじまりんりん」きゃりーぱみゅぱみゅ 5. 「Do what you do」NORIKI 6. 「初恋の人を今でも」乃木坂 46 7. 「I WANNA BE WITH YOU」国分友里恵 8. 「もしも私なら」Yukie 9. 「No.1」choochoogatagoto 10. 「Little J の嘆き」GREAT3 最近自分のなかで評判良いものを。普段からシャッフル再 生なので、DJ のわりにはいつもとりとめなく音楽を聴いて るのですが、“ シャッフルで流れても飛ばさないでキッチリ 聴くかな ”という曲を上から順に並べました。 information ファーストEP「Don't Stop The Music」が発売中。Maltine Records×東京女子流『Maltine Girls Wave』など、プロデュー ス、アレンジで参加した外部作品も要チェック。 www.tofubeats.com >>清水依与吏 back number 1. 2. 3. 4. 「名もなき詩」Mr.Children BiS 1. 「少女 A」中森明菜 2. 「traveling」宇多田ヒカル 3. 「Salamander」ELLEGARDEN 4. 「大声ダイヤモンド」AKB48 5. 「あまい果実」スガシカオ 6. 「Real Face」KAT-TUN 7. 「メルト」初音ミク 8. 「本日、満開ワタシ色 !」桂ヒナギク 9. 「白虎野の娘」平沢進 10. 「亡國覚醒カタルシス」ALI PROJECT それぞれ年代もジャンルも全然違う、 “ 私に影響を与えた邦楽 ” を選んでみました。中森明菜さんは、日本のアイドル界におい て自分が一番憧れている方です。 「少女 A」を聴いたのは小学 生の頃だったと思うのですが、衝撃的でした。私は普段から 意識して世代でない曲や、あまり知らないジャンルも積極的に 聴くようにしています。しかも、今は簡単に検索ができるので、 前ほど昔の曲との壁はないと思います。そんな時代だからこそ、 受け取るだけでなくCD や楽曲を買うことでも、ミュージシャ ンに対して好きなことを示さないとダメだと思います。 information ラストオリジナルアルバム『WHO KiLLED IDOL?』が発売中。 4月より全国ツアーがスタートし、7月8日（火）横浜アリーナ “BiSなりの武道館”で解散することが決定している。 www.brandnewidolsociety.org 「チェリー」スピッツ 「BURN」THE YELLOW MONKEY 「サボテン」ポルノグラフティ 25 information >>ヒャダイン 1. 「Monkey Magic」ゴダイゴ 2. 「シティコネクション」エマニエル坊や 3. 「愛は心の仕事です」RAMU 4. 「君たちキウイ・パパイア・マンゴーだね。」中原めいこ 5. 「EZ DO DANCE」trf 6. 「Addicted To You」宇多田ヒカル 7. 「the Love Bug」m-flo loves BoA 8. 「STEPPER'S DELIGHT」RIP SLYME 9. 「ミュージック」サカナクション 10. 「Death Disco」SEKAI NO OWARI 1970 年代〜 2010 年代のお気に入りダンスミュージックを各世代 ２曲ずつ選びました。ダンスミュージックといってもジャンルは 様々で、ソウル、ファンク、ユーロビート、R＆B、ヒップホップ、 EDM などなど、時代の変遷に伴いいろいろなダンスミュージッ クが産まれています。しかし根底にあるのは心を躍らせ体を突 き動かす、まるで魔法のようなビート！ 古来、音楽で踊ってき た人類。年代を越え楽しめるダンスミュージックに感謝です。 information 本名である前山田健一名義では作家として、ヒャダイン名義で はアーティストとして活動する音楽クリエイター。8枚目となる シングル「半パン魂（スピリット）」が発売中。 www.hyadain.net 25周年記念トリビュートアルバム『ROCK AND SYMPATHY -tribute to the pillows-』、MV集『REVIVAL OF MOTION PICTURES』が発売中。3月28日（金）からツアーもスタート。 pillows.jp >>ハヤシ POLYSICS 1. 「ブルー・シャトウ」ジャッキー吉川とブルー・コメッツ 2. 「BIIIG EYE」P-MODEL 3. 「フジヤマ アタック」ギターウルフ 4. 「ほうろう」小坂忠 5. 「のんきな兄さん」空手バカボン 6. 「想像する ねじ」にせんねんもんだい 7. 「五百段階右折」あぶらだこ 8. 「蒼い星くず」加山雄三 9. 「新幹線」電気グルーヴ 10. 「最後のニュース」井上陽水 天気の良い、休みの日に昼から聴きたい 10 曲。昔からジャ ンルにこだわらず刺激的で面白いと思える音楽を聴いてきた ので、このようなプレイリストに。まさに今のリスナーは、ロ ックでもテクノでもアイドルでもボカロでも、興味あるものに 対してジャンルの壁を軽く飛び越え、自ら選んで、体感して 音楽を自由に楽しんでいると思う。特に若い世代は “体感す ること” にプライオリティを高く置いていると思う。 information >>山中さわお the pillows 1. 「ワイルド・ハーツ−冒険者たち」佐野元春 2. 「気狂いアップル」THE COLLECTORS 3. 「雪割り桜」怒髪天 4. 「Beautiful Dreamer」noodles 5. 「ROKA」The Birthday 6. 「Worlds end」Mr.Children 7. 「Acropolis」ELLEGARDEN 8. 「Magic Blue Van」ストレイテナー 9. 「ダンデライオン」BUMPOFCHICKEN 10. 「染まるよ」チャットモンチー 勝手に “オレに似合う”と思ってる 10 曲です。名曲は時代、 世代を越えて伝わるし、わかり合える。いい音楽があれば、 世代の壁なんて簡単に突き破れるんじゃないかな。 26 現在はアルバム『ACTION!!!』を引っさげてのツアー真っ最中 で、ファイナルは4月11日（金）東京Zepp DiverCity TOKYO。 5月5日（月）には“VIVA LA ROCK”にも出演。 www.polysics.com >>MAGUMI 1. 「YO-O-KOSO」RC サクセション 2. 「ラクダの君は砂漠のマドンナ」水戸華之介＆ GOLDEN FELLOWS 3.「永遠に不滅の Mr. Baseball」小林克也＆ザ・ナンバーワン・バンド 4.「イェイ六輔 ことわざ的その世界」ポカスカジャン 5.「SKINDO-LE-LE」阿川泰子 6.「風になりたい」THE BOOM 7. 「想い出のスクリーン」八神純子 8.「にんじゃりばんばん」きゃりーぱみゅぱみゅ 9.「チョコレイト・ディスコ」Perfume 10. 「Rydeen」Yellow Magic Orchestra 普通に DJ として流す感じでセットリストを作りました。実 際よく DJ でもかけている曲です。選んだなかには、リアル タイムで好きになった曲もあれば、ずいぶん時間が経って 好きになった曲もあります。昔の曲をあらためて聴くと、ア レンジで気づいていなかったところに気づけて新鮮ですね。 information MAGUMI AND THE BREATHLESS として、4月5日（土）18 日（金）対バンライブ、5月2日（金）『2014新春シャンソンSH OW Vol.2』レコ発ワンマン。会場はすべて下北沢 CLUB 251。 magumi.jp >>ミヤ MUCC 1. 「氷の世界」井上陽水 2. 「Amy」SiM 3. 「Scream & Shout」KNOCK OUT 4. 「I'm On Fire」三浦大知 5. 「ネイティブダンサー」サカナクション 6. 「マラダイス」ヌンチャク 7. 「BLUE BLOOD」X JAPAN 8. 「ラブソング」amazarashi 9. 「帰れない二人」井上陽水・忌野清志郎 10. 「傘がない」井上陽水 自分はそのときの気分で聴きたい曲がすぐ変わるので、こ のプレイリストの名前は、“2014 /2 /21 夜” にさせてくださ い。テーマは今の気分です。ただ、邦楽ばかりを聴くこと は普段、ほぼないので、選択が難しかったです。今の日本 の音楽シーンについては、オーバーグラウンドとアンダーグ ラウンドの壁が、ほぼなくなっているように思います。おじ いちゃんが孫を連れて、メタルバンドのライブに足を運ぶ 光景を見るのも、近い将来ありえるのではないでしょうか。 information 毎回異なる6種類のツアーを各9公演行うライブプロジェクト “SIX NINE WARS-ぼくらの七ヶ月間戦争-”実施中。グランドフ ァイナルは9月23日（火）代々木競技場第一体育館。 www.55-69.com >>掟ポルシェ ロマンポルシェ。 1. 2. 3. 「五月の便所」マリア観音 「ジュエルメモリーズ」バニラビーンズ 「プリンセス・リータ」マダム・エドワルダ 4. 「Limited addiction」東京女子流 5. 「GROUND BURN OUT」THE BOREDOMS 6. 「こいしょ !!!」おはガールちゅ！ちゅ！ちゅ！ 7. 「信ずる他にない」原みつるとシャネル・ファイブ 8. 「B 面の最初の曲」ザ・ゲロゲリゲゲゲ 9. 「ソレイユ」高岡早紀 10. 「EGO DANCE」SOFT BALLET YouTube などの動画サイトで過去の音楽に簡単に触れられ るようになり、若い世代は過去の音楽に対して想像以上に フラットだと感じます。そんな若い世代にすすめてあげたい ものを列挙し、合間には今現在進行形でもっとも面白いこ とをやっている音楽ジャンルであるアイドル歌謡をはさみま した。アイドル歌謡はアイドルが歌ってさえいればすべてア イドル歌謡なのであり、ジャンルの制限からもっとも自由な ジャンルだと思っています。 information ロマンポルシェ。としての活動のほか、コラムニスト、俳優、声 優、DJ、アイドルイベントの司会など、様々な分野で活躍。 仮サイトroman-p.jimdo.com 個人ブログporsche.exblog.jp >>N∀OKI ROTTENGRAFFTY 1. 2. 3. 4. 5. 6. 「STOP JAP」THE STALIN 「Rain」Pay money To my Pain 「se-ka-i」NAGAN SERVER 「Daily A Life」韻シスト 「SUNNY ISLAND STORY」G-FREAK FACTORY 「愛ナシでは活きられないのサ」 AKIO BEATS x MICHEL ☆ PUNCH 7. 「いい時間」EVISBEATS 8. 「あなたには」BASI 9. 「やすみ」tricot 10. 「Rain Man」indigo jam unit 自分と向き合え、前向きになれる音楽を選びました。心に深く 染みる楽曲は、時代を飛び越えてシンクロしていくと思います !! よくアーティスト側が MC でジャンルの壁をどうのとかいいます が、“そんなもんいうてる奴が一番壁作ってるやろ”と思えてな りません。もっと音楽は自由なもんだと思ってます。僕は演者 側から楽しみを音に変え、ステージから音源から聴く人を選ば ないもんを、これからも真摯に創造していきたいです。 information 5thアルバム『WALK』が発売中。“Walk”ツアーのファイナルシ リーズを3月21日（金）渋谷AXにて行う。3月29日（土）30日 （日）に行われる“PUNKSPRING”にも出演。 rotten-g.com 27 人にアンケート！ 街行く 音楽に壁はない！名曲 SNAP ジャンルや世代に関係なく、多くの人に愛されていると思う名曲や、 自分にとってのスペシャルな曲と、 「音楽の壁」について思っていることを聞いてみました。 p h o t o：内海 裕之 Question 「 Q1_ あなたが今一番好きな曲は何ですか？ Q2_ ジャンルや世代などの壁は、 音楽には ないと思うことはありますか？ といえば 曲」 ？ 名 嵐 「 「Love so sweet」 「ドラマ『花より男子』がヒッ トして、主題歌のこの曲も多 くの人に知られているから」 といえば 曲」 ？ 名 スピッツ 「ロビンソン」 >> 梅村奈央さん（20） 「90 年代のヒット曲として親 しまれていて、今でも愛され ていると思うから」 大学生 A1 デミ・ロヴァート 「Let It Go」 「アニメ『アナと雪の女王』を 観てから、サントラも聴くよ うになったきっかけの曲です」 A2 「国境がないものだと思う。邦 楽だけでなく、いろんな国の 曲を聴くのは面白いです」 >>たかぴーさん（20） 大学生 << かずきさん（19） A1 大学生 EXILE 「Rising Sun」 A1 A2 「ライブハウスのスタッフアル バイトをしていたとき、激し いパンクバンドのお客さんが 10 代から 50 代まで幅広かっ たことが印象的です」 28 「 「安定した歌唱力と、 迫力のあ る力強いダンスパフォーマン スが素敵です」 といえば 曲」 ？ 名 Mr.Children RADWIMPS の曲全般 「ヒットチャートのなかで、歌詞 などがほかのアーティストとは 違う、面白さや深さがあります」 「終わりなき旅」 A2 「ミスチル自体が万人に人気 があるし、愛されていて、どの 曲もヒットしているから」 「自分が生まれる前の曲が CM でよく流れたり、今の世代で も親しまれていると思います」 >> 原さん（19） 西野カナ 「Best Friend」 「メロディだけでなく歌詞も良 いし、カラオケに行くと必ず 誰かが歌っているから」 といえば 曲」 ？ 名 学生 「 「 music snap 063 といえば 曲」 ？ 名 A1 「レイニーブルー」 BIGBANG 「MY HEAVEN」 「今 BIGBANG にすごくハマっ ていてよく聴いてます。ラッ プがカッコいいです」 徳永英明 「カバー曲やカラオケなど、若 い人から大人まで、幅広い世 代で歌われている曲だから」 A2 「昨年に、 アイドルのももクロが メタルフェスに出ても客席を盛 り上げていたので、 ジャンルの 違いは関係ないと感じました 」 << えくぼ。 さん （16） 高校生 A1 加藤ミリヤ 「Aitai」 「心にしんみりと響く、 せつない歌 詞とやさしいメロディが好きです」 A2 といえば 曲」 ？ 名 「 「 「昔の曲をカバーする若いアー ティストがたくさんいるから、 音楽に世代は関係ないです」 といえば 曲」 ？ 名 大杉久美子 ゆず 「ドラえもんのうた」 「栄光の架橋」 「子供から大人まで、誰もが耳 にしたことがあり、この歌を聴 いて育ってきたから」 「オリンピックのテーマソング にもなっていたり、幅広い世 代に親しまれているから」 << 佐伯ひなこさん（21） 大学生 << 小林祐介さん（19） 学生 A1 A1 星野 源 「布団」 銀杏BOYZ 「SKOOL KILL」 「今の季節にぴったりの曲で す。最近は朝寒くて、寝起 きが悪いので（笑）」 「男子高校生の、生々しい気持 ちがとても伝わってくる歌詞 なので好きです」 A2 A2 「 私はジャンル問わず、様々 な曲を聴くようにしています。 それぞれの良いところがある ので、気分によって聴き分け ています」 「震災で傷ついた多くの人のた めに、日本国内外関係なく、 たくさんのアーティストが活 動をして、心を癒してくれた ことが印象的です」 29 >> 佐々木大季さん（20） 大学生 SMAP 「 「 といえば 曲」 ？ 名 といえば 曲」 ？ 名 Mr.Children 「Sign」 「世界に一つだけの花」 A1 「嫌いだという人を知らない し、多くの人の心をつかむ歌 詞とメロディだから」 BIGBANG 「HANDS UP」 「すごくノリノリになれるサ ウ ン ド な ので、 移動中など いつも聴いています！」 「歌詞、メロディともに、年齢 を問わず様々な人に愛されて いると思うから」 A2 「最近のアーティストのカバー で知った曲の原曲を聴いてみ たらさらに良くて、名曲に時 代は関係ないなと思いました」 << 航さん（21） 大学生 A1 UVERworld 「ナノ・セカンド」 「歌詞のメッセージ性が強く、 メロディもカッコいいのでお 気に入りです」 A2 「 「音楽のライブで、幅広い世代 の人が来ているのを見ると、 年齢は関係ないと感じます」 といえば 曲」 ？ 名 「 嵐 「A・RA・SHI」 「カラオケで歌うと、若者だけ でなく、幅広い世代でわいわ い楽しく盛り上がれるので」 といえば 曲」 ？ 名 aiko 「カブトムシ」 「aiko に詳しくない人でも知 っているし、誰もが共感でき る曲だと思うから」 << なつさん（23） アパレル 30 << 渡辺優衣さん（20） 大学生 A1 A1 Koma n 「BadBye」 Mr.Children 「HERO」 「初音ミクのボーカロイドの曲 なのですが、胸に刺さるよう な歌詞が好きです」 「 ただ１人のためのヒーローで いたい という歌詞が、メロデ ィと合っていて聴き惚れます」 A2 A2 「80∼90年代の懐メロも、 今聴 いても素敵です。年上の方とも カラオケなどで盛り上がれます」 「ファッションの流行は毎年変 わるけど、良い音楽はすたれ ないと思います。昔の曲のほう が深く聴き込んでしまいます」 >>サイトウさん（22） 美容師 LMFAO 「Shots ft.Lil Jon」 「クラブでこれが流れると、定 番曲として国籍も年代も問わ ず、みんな盛り上がる！」 music snap 063 A1 ニルヴァーナ 「Smells Like Teen Spirit」 「以前この曲をきっかけに、バ ンドを組んだことがあるほど、 好きな曲です」 「 「 といえば 曲」 ？ 名 といえば 曲」 ？ 名 スピッツ 「チェリー」 「20 年近く前にヒットした曲 なのに、今も同世代の若者の 間でよく歌われているから」 A2 「ジャンルや言語などは関係な く、良い音 さえあれば、人 は楽しめると思います！」 << 鈴木辰也さん（20） ダンサー A1 LMFAO 「Shots ft.Lil Jon」 「一度聴くと頭から離れないリ ズムで、テンションが上がる ので好きです」 A2 「 「ダンスをしていると、 人の心 も体も動かす音楽に壁はない、 と感じることがあります」 ジャスティン・ビーバー 「Baby」 「様々なアレンジでカバーされ ているので、誰もが一度は聴 いたことがあると思うから」 「 といえば 曲」 ？ 名 といえば 曲」 ？ 名 湘南乃風 「睡蓮花」 「いつもカラオケで誰かしら歌 っているし、みんなとお祭り気 分で盛り上がれる」 <<りなてぃーさん（16） 高校生 A1 Kis-My-Ft2 「FIRE BEAT」 「コンサートを観たら、カッコ 良くて心を奪われました！そ れ以来大好きです」 A2 「洋楽のカバーやアーティスト のコラボによって、ジャンル関 係なくそれぞれの良さを引き 出し合っていると思います」 << 小松崎裕太さん（21） 美容師 A1 ケラケラ 「スターラブレイション」 「ドラマ主題歌としてテレビで もよく耳にする曲で、 キャッチー だし聴くと元気が出ます」 A2 「海外で人気の日本人アーテ ィストもたくさんいるので、国 籍は関係ないと思います」 31 RELEASE ION INFORMAT 日本音楽制作者連盟 加盟プロダクションの新作情報 CD >> WAZZ UP 『KIMI・GA・SUKI』 2月11日発売／ SDMC-0125／ SDR 32 SOUL’ d OUT 『Dear My Cru』 2月12日発売／ 配信限定／ アーティマージュ QUORUM 『QUORUM』 2月19日発売／ SSJQ-0001／ JUGGLER go!go!vanillas 『オリエント／ホラーショー』 2月19日発売／ XQLV-1002／ SEEZ RECORDS Various Artists feat. 初音ミク 『MIKU-MIXTURE』 2月19日発売／ UMA-9028～9（限定盤）、 UMA-1028（通常盤）／U/M/A/A Ishige Akira 『Dark Becomes Light』 2月26日発売／UKDZ-0152／ DAIZAWA RECORDS、UK. PROJECT BIGMAMA KANIKAPILA 『Sweet Dreams』 『カニカピラ』 2月26日発売／RX-084X（限定盤）、 3月2日発売／KTCD-1020（九州、中 RX-084（通常盤）／RX-RECORDS、 国エリアの新星堂とライブ会場にて限 定販売） ／キティエンターテインメント UK.PROJECT THE BAWDIES 『GOING BACK HOME』 3月5日発売／VIZL-645（限定盤）、 VICL-64118（通常盤）／ SEEZ RECORDS Acid Black Cherry 『君がいない、あの日から・・・』 KG 『愛のカタチ-EP』 3月12日発売／ 配信限定／ ユーズミュージック 3月11日発売／AVCD-32234B、AVCD-32 236（限定盤） 、AVCD-32235X、AVCD-32 235（通常盤） ／アップライズ・プロダクト THE MODS 『ROCKTIONARY』 2月19日発売／ RHCA-23／ ROCKAHOLIC Brian the Sun 『彼女はゼロフィリア』 3月12日発売／ XQLU-1002／ ポイントブランク フレデリック 『うちゅうにむちゅう』 3月12日発売／ MASHAR-1002／ MASH A&R asobius 『pray&grow』 3月19日発売／ RX-085～6／ RX-RECORDS、UK.PROJECT dip 『neue welt』 4月2日発売／ UKDZ-0153／DAIZAWA RECORDS、UK.PROJECT BURGER NUDS『BURGER NUDS 1 LOW NAME/線』 4月2日発売／ UKCD-1145／ TELESCOPE LABEL、UK.PROJECT V.A.『 A-TTENT↑ON mixed by DJ MAYUMI』 4月2日発売／ UPCH-20344／ アーティマージュ DVD BLURAY 木村竜蔵 『恋愛小説』 4月9日発売／ CRCP-40368／ ブレスト音楽出版 >> 阿部真央『阿部真央 らいぶNo.5 ＠東京国際フォーラム』 3月19日発売／ PCBP-53555、PCXP-50555／ ヤマハミュージックパブリッシング スターダスト☆レビュー『Stage Bright DECO*27 ～A Cappella & Acoustic Live～』 『Conti New』 3月26日発売／ 3月26日発売／ TECI-1390（限定盤）、TECI-1391 UMA-9033～4／ （通常盤）／ラプソディ U/M/A/A BURGER NUDS『BURGER NU DS 2 自己暗示の日/kageokuri』 4月2日発売／ UKCD-1146／ TELESCOPE LABEL、UK.PROJECT BURGER NUDS 『BURGER NUDS 3 symphony』 4月2日発売／ UKCD-1147／ TELESCOPE LABEL、UK.PROJECT PAN 『ヒズム ハズム リズム』 4月16日発売／ ADVE-1008／ 54Adventure、MOONSHINE 掲載について 日本音楽制作者連盟の正会員・ 権利委任者にかぎり、このコー ナーに新譜リリース情報を掲載 できます。掲載情報募集のご案 内は『FMPJメルマガ会員機能』 に登録いただいているメンバー にお送りしています。 33 MAR -APR 2014 音楽のチカラをあなたのチカラに NEWS www.nexus-web.net TOPIC 01 話題のアーティストの“声” をいち早くお届け！ アーティストインタビュー 1000say Dragon Ash ユナイト 注目の男女混合バンドに、2013年を振 り返るとともに、新たな挑戦へ向かう 2014年について語ってもらった。 失った命、それでも消えない絆、そして 生まれた決死の覚悟。最高傑作『THE FACES』を、Kjと桜井が語る。 「終わらないバンド」を目標に結成され たユナイト。サードフルアルバム『Ai』 と、その先のビジョンについて聞いた。 The Cheserasera ヒャダイン／前山田健一 サカナクション ロックバンドは何かが絶対に特別だ。 そんなことを思い出させる3ピースバン ドのボーカル、宍戸翼にインタビュー。 “ヒャダイン”こと前山田健一が「中二 病」と「ガラパゴス化するJ-POP」に ついて、包み隠さず語ってくれた。 山口一郎が語る「バンド主催の野外レ イブパーティ」計画。新しい「音楽体 験の場」とは果たして何なのか？ www.nexus-web.net/live_report TOPIC 02 NEXUS、そしてNEXUSマンのTwitter、Facebookやってます！ Twitter、 Facebook NEXUS 34 NEXUSマン @nexus_i @nexus_man NEXUSiWEB Nexusmanbrothers NE WS TOPIC 03 NEXUSの“まとめ”がスタート!! NEXUSセレクターがテーマに沿ってアーティストを紹介するまとめページがスタート!! ここを見れば、 音楽の今とこれからがわかる! あのアーティストもセレクターとして登場するかも!? 乞うご期待★ NEXUSセレクター 鹿野 淳 柴 那典 三原優希 大谷ノブ彦（ダイノジ） 藤田琢己 www.nexus-web.net/select TOPIC 04 NEXUS独占！ 特設サイト展開中!! はじめまして、ユナイトです。 彗星のごとくV系シーンに登場したユナイトとのスペシャルコラ ボ企画が実現!!「はじめまして、ユナイトです。」を公開しまし た！ セルフライナーノーツ、期間限定ブログ、MV見どころ解 説、結のピンナップ写真と、内容盛りだくさんで迫ります！ www.nexus-web.net/live/future/unite SHELTER presents BATTLE60×60 ジャンルの垣根を越え、下北沢シェルターで3日間ともに熱 演が繰り広げられたボーダーブレイクな60分2マンイベント “BATTLE60×60”のライブレポートを一挙掲載！ BELLRING少 女ハート×hy4_4yh、KAKATO×快 速 東 京、 セプテンバーミー×THE NAMPA BOYS www.nexus-web.net/live/future/battle60x60-3 NEW STAR ☆ NEW COMMER! NEW STAR☆NEW COMMER! 2014年、鍵を握るのはこのフレッシュなアーティストたちだ！ 今年活躍の期待される注目のアーティストを最新YouTube 動画とともに一挙紹介！ 刺激的な新しい音楽との出会い が、ここをチェックすれば確実にあるはずだ。 www.nexus-web.net/nextrevolution2014 35 名物 The life stories of uber-producers プロデューサー 列伝 vol. 55 もふくちゃん （福嶋麻衣子さん） 株式会社ディアステージ チーフクリエイティブディレクター 実話をベースにした曲「W.W.D」で「マイ ナスからのスタート 舐めんな！」と歌ったで んぱ組 .incを5月6日、ついに日本武道館 にまで連れていく「もふくちゃん」。超がつ くほどの音楽エリート街道を進んでいた彼 女の権威主義へのアンチテーゼ、それこそ が今の活動の原動力になっていた。 t e x t：吉田幸司 p h o t o：岡本麻 衣 （ O D D J O B LT D. ） もっとアイドルを自由なものにしたい！ と思って作ったのがでんぱ組 .incなんです。 “もふくちゃん”ができるまで ―3才からピアノを始め、国立音大付属を ら、セキを切ったように、入学してすぐにレコ 経て芸大へという、ものすごいエリート街道 ードショップに行って。そこで一番最初にか を歩まれていたのに、そこからどうしてこうな かってて、感動して買ったのがパーラメントの ってしまったんでしょう（笑）。 36 ずっとしてきたんです。でも、高校生になった ら好きな曲を聴いていいっていわれてたか 『チョコレート・シティ』だったんです。 はい（笑）。親が厳しくて、音楽家にした ―いきなりPファンク！ いっていう夢があったので、クラシックとジャ そこで洗礼を受けて。で、高校3年生のと ズ以外は聴いちゃいけないみたいな生活を きにノイズミュージックを聴くようになって、 The life stories of uber-ptoducers vol. 55 ノイズミュージックをやりたいという思いで大 いえ、卒業したあとすぐは、現代アートの 学に進学したというか。国立音大に音楽デ ギャラリーに勤めたんです。でも自分のやり ザイン科っていうノイズをやる学科みたいな たいこととはちょっと違うなと思って。それで のがあったんですね。でも、やっぱりもうちょ またいろいろ試行錯誤するなかで、当時アイ っとアート寄りの勉強をしたいと思ったので、 ドルがすごい好きだったので、某出版社のア 美術の勉強もできる芸大に志望が変わって。 イドル・グラビア系雑誌の事業部にwebのプ 受験の時期がちょっとズレてたんですよ。だ ログラマーとして入るんです。それと同時期 から実は国立音大に2週間入学して、ドロッ に秋葉原でディアステージに出会って。そこ プアウトして、芸大に入り直したんです。 からプロデューサー人生の始まり、みたいな。 ―すんなり入るよりもむしろすごいです…。 ―2008年に社長になり、飲食店のディア で、大学に入ってから、ノイズに行き詰ま ステージを舞台にアイドルをプロデュースす りを感じて。そのときに秋葉原のA-POPと るようになった。最初から勝算はありました？ か電波ソングをネットで聴くようになって、衝 当時、メイド喫茶みたいなムーブメントが 撃を受けたんです。すごく自由で、プリミティ 秋葉原にあって、その次は何だろうってみん ブな音を全力でぶつけられたみたいな気持 なで話したときに、次、秋葉原は絶対アーテ ちがして。芸大だと音のクオリティ命、みた ィストの時代だと。シンガーとかアイドルと いなところがあって。だから超憂鬱だったん か、歌ったり踊ったりする女の子たちが主役 だけど、“え、これ未完成じゃないの？”みた の店はまだ秋葉原に浸透してないから、絶 いなものまでバンバンネット上に出してて。 対にこれは来る！みたいな。そういう意味で それがすごく衝撃で。だから芸大へのアンチ は飲食店に関しては勝算があったんですけ テーゼみたいなのがあるんです。 ど、ことアイドルに関しては手探りというか、 ―すべてが反逆。まるでパンクです（笑）。 作り方もわからないし、何もわからない。右 はい。今はまともになりましたけど、当時 も左もわからなかったので、本当苦労しまし はとんがってたので（笑）。ただ、私、ロック たね。 を通ってないんです。だから、みなさん「で ―手探りとはいえ、どうやられたんです？ んぱ組.incはロックだ」ってすごくいってくだ 自分の好きなミュージシャンにいきなりア さるんですけど―。 ポを取って、お願いして曲を作ってもらって。 ―実際そうだと思いますけども。 レコーディングして、200枚限定とかででんぱ ファンクなんですよ、自分としては。ファン 組.incの一番最初のCDを作って、コミケで クなつもりで作ってるんです（笑）。 売ってとか。 「飲食店×アイドル」の勝算 ―卒業後はすぐに会社を立ち上げられた？ ―考えるより、とにかく動いたという。 そうですね。で、紹介につぐ紹介みたいな のを繰り返していって。そしたらだんだん関 37 女の子が女の子を かわいいと思う感覚で アイドルを作りたい と思ったんです。 っては、どんなことを思い描いてましたか？ そこでもやっぱり、既存のアイドルに対す るアンチテーゼがすごくあって。なんでみん 係者の人が観に来てくれるようになって、こ な男の人に媚びるようなことをするの？とか。 方が現れ始めたんです。それであれよあれよ もっとアイドルを自由なものにしたい！と思っ という間に大きくなってきたんですよね。 て作ったのがでんぱ組.incだったんです。 ―関係者の口コミによって。 ―アイドルを自由なものにしたい？ そうなんです。でも、当時の人みんなによ やっぱり男性的じゃないですか。男性に くいわれるのが、「まさか売れるとは思わな 作られてるイメージがすごく強くて。でも女 かった」なんですよ（笑）。そんな正直にい の子が女の子をかわいいと思う感覚ってある わなくてもいいでしょって思うけど（笑）。 から、私が思うかわいいアイドルを作りたい ―では、なぜ売れたんでしょうか（笑） ？ と思ったんです。 やっぱりTOY'S FACTORYさんと組んで、 ―今でこそ、アイドルって本当に自由なも そこから変わりましたね。 のだと思うんです。何でもありというか。 ―もともとメジャー志向はあったんです？ 逆に、ある意味一番アンダーグラウンドな ここ数年で急速にですよね。でも私がお ぼえているかぎり、３年前のアイドルフェスと 部分を見てきたので、マイケル・ジャクソンと かに出ても、“ふん”みたいな感じだったんで かディズニーとか、自分ができないことをやっ すよ。会場からお客さんがいなくなるみたい てる人たちにすごく憧れがあったんです。現 な。そういうつらい時期が2年くらい続いた 代美術とかノイズの逆じゃないですか、大衆 んです。でも、それが彼女たちの基盤にすご 文化って。1人の心を深く感動させるってい くなってると思います。絶対見返してやる！み うのもありますけど、億単位の人間を同時に たいな気持ちは、その2年間ですごく育って 感動させるのは、もう魔法だなみたいな。 いたのかなって。あのとき迫害されてて逆に 既存のアイドルへのアンチテーゼ ―でんぱ組.incをプロデュースするにあた 38 な同じ格好をしているの？とか、なんでみん こに何かあるぞ！みたいなことをいってくれる 良かったみたいな（笑）。 ―それがなぜか、どちらかというとロックフ ァンから面白いといわれ始めましたよね。 The life stories of uber-ptoducers vol. 何回扉を叩いても振り向いてくれなかった 55 のにしたいと思っていたりもするんですか？ から、アイドルファンはうちに合わないんだと 私はアイドルって、その時代ごとに象徴と 思って。それでふっきれて、ロック系のイベン なるものが変わっていく気がするので、逆に トに出るようになったり。そこから変わりまし 時代を見ていきたいなって。今のこの時代 たね、風向きが。 だからでんぱ組.incみたいなアイドルが出て ―同時に、女性限定ライブを売り切るア たまたま面白ろがられたのかなと思いますけ イドルグループもそういないと思うんです。 ど、もしかしたら今後、もっと違う存在が出て そこは一番自負していることですね。でん くるかもしれないし。それはまだ私も見えて ぱ組.incが最初に驚かれたのが、東京コレク ないですけど、常にそういう新しい象徴みた ションのモデルとして出たことがあって。東コ いなものを作りたいなっていうのは思ってま レにアイドルが出てライブしたのはそれが初 す。 で。そのときにファッション関係者の間で評 ―その意味では、アイドルというのはなく 判になって、すごく拡散したようなイメージが ならないものであると？ あって。それもそうなんです、お高く止まって アイドルは常に時代の象徴ですからね。ち るファッション業界に、謎の地下アイドルを ょっと勘違いされてるのは、多人数で歌って バーンとぶつけて、すごくカッコいいビジュア 踊る、それだけがアイドルだって思ってる方も ルを作って驚かせるみたいな。あれは面白か いますが、私はアイドルをもっと広い意味で ったですね、試みとして。もっときれいでか とらえています。もともとアイドル冬の時代っ わいいモデルさんってたくさんいると思うんで て呼ばれていたときにアイドルが超好きだっ す。でも、等身大のでんぱ組.incが好きって たから、あんまり関係ないというのもある いってくれる人っていうのは、共感だったり、 （笑）。その時代を象徴する“アーティスト”も、 やっぱり自分でもああなれるかもしれないみ ある意味アイドルといえると思うんです。 たいな憧れがあるんだと思います。 ―形は変わっても、スピリットは残る。 アイドル不滅論 ―アイドルってある意味、期限があるもの だと思うんです。そこはどう考えてます？ 今後はそうでもなくなってくるのかなってい う気はしますね。赤ちゃんを抱えたままって いう人も出てくると思う（笑）。松田聖子さん とか小泉今日子さんとか40代のアイドル強 い！みたいなところもあるじゃないですか。 ―今後の使命として、アイドルを永遠のも そうそう、アイドルはスピリットですよ。 Profile もふくちゃん 1983年生まれ。東京都出身。国立音楽大学付属高 校ピアノ科、東京藝術大学音楽学部環境創造科卒。 株式会社ディアステージのチーフクリエティブディレク ターとして、でんぱ組.incらを手掛ける。秋葉原系ライ ブハウス＆バー「ディアステージ」とアニソン系DJバー 「MOGRA」を経営し、アイドルをプロデュースする「株 式会社モエ・ジャパン」代表取締役でもある。共編著 書に『日本の若者は不幸じゃない』 （ソフトバンククリ エイティブ）、『日本2.0思想地図』 （ゲンロン）がある。 moejapan.jp/producer/mofuku 39 RELAY INTERVIEW OF LIVE HOUSE MANAGERS 全国ライブハウスの輪 vol. ∼店長直撃リレーインタビュー∼ 22 下北沢屋根裏 山田純也さん 渋谷から移転し、下北沢に店をかまえ約 28年になる屋根裏。店長に就任し10年目 の山田氏に、これまで培ってきた運営スタ イルと移り変わる音楽シーンとをつなぐうえ で重視しているものについてうかがった。 text：野中美咲 photo：岡本麻衣（ ODD JOB LTD. ） ライブハウスの立ち位置って、 “遊び場”だと思うんですよ。 1にも2にも、 楽しいことをやっていきたい。 下北沢屋根裏 東京都世田谷区北沢 2-6-5ルイビル3F 03-3468-5282 shimoyane.com 下北沢駅南口から徒歩 約3分。 キャパ150人。 フロアには柵がなく、ス テージとの距離感が非 常に近い。16年使用し ているアナログPA卓と 無数の壁面ステッカー が歴史を感じさせる。 40 1年くらいで仕事をおぼえて 店長になったっていう（笑） これから巣立っていく人たちを ここで育てて輩出していきたい ―こちらのオープンが1986年。1975年に ―店長になったことで、運営はもちろん経 創業した渋谷屋根裏から数えると実に39年 営面などでも考えることが増えたと思います。 の歴史がありますが、山田さんがいらっしゃ 最初は、まったく余裕がなかったですね。 ったのはいつ頃ですか？ とにかく出歩いて、いろんな人と知り合ってい ここに来たのは10年前ですね。もともとは、 くことから始めました。ただ、自分が出演する バンドで出演者として出入りしていて、当時の 側だったこともあって、ライブハウスの裏方の 店長にすごくお世話になっていたんです。で、 考えと出演者の考えとのすり合わせはスムー そのバンドが解散することになったときに「じ ズにいったかなとは思います。 ゃあ、うちで働けよ」って声をかけてくれて、ブ ―そのあわただしさは、どのくらい経ってか ッキングスタッフとして働くようになりました。 ら落ち着きましたか？ ―ブッキングスタッフとしてのお仕事は、何 人とたくさんつながれるようになってから少 年くらいなさってたんですか？ しは安定しましたけど、今でも落ち着いてはい それが、入って1年半ほど経ったときに、そ ないですよ。出演者もお客さんも、そのときど の店長がほかのライブハウスに移っちゃった きによって変化していくし、ハプニング的なこ ので、そのタイミングで店長になりました。 とも起きますからね。 ―ずいぶん展開が早いですね（笑） 。 ―なかでも、特に印象深いエピソードは？ そうなんです。1年くらいでひと通り仕事を あるイベンターさんが2マンでうちを使いた おぼえて、店長になったっていう（笑） 。しか いといってくれたんですけど、その出演者のこ も制作の人間がほかにいなかったから、店長 とを僕はあまり詳しく知らなくて。で、チケッ になりたての僕と入って3∼4ヶ月のアルバイト トも店の前売りだけでやってほしいと。する の子たち2人とでまわさなきゃいけなくて。そ と、チケット発売の2日前くらいに、うちのビル んな感じで始まりました、僕の店長人生は。 の下に人が並び出したんですよね。もう、何 ―心境としては、どうでしたか？ がなんだかわからなくて。並んでるお客さんに すごい不安でしたね！ ただ、逆にいうとそ んなにこの界隈のことを熟知してるわけでは 「販売は2日後ですよ」とアナウンスしても「わ かってます」と。で、翌日はもっと並んでて、 なかったので、怖いもの知らずなところはあり 当日になると道がふさがるくらいになってい ました。よく知らないっていうのが、いい方向 て。 これはエラいことだ！ と思ってよくよく調 に働いたというか。知りすぎていたら、さすが べてみると、その出演者が武道館クラスのバ に荷が重いですからね（笑） 。 ンドだったんです（笑） 。結果的には円満に 41 RELAY INTERVIEW OF LIVE HOUSE MANAGERS スタイルや扱っているジャンルがそれぞれ 明確だし、他店とも仲良くさせてもらってます よ。ジャンルは常に移り変わりますけど、全体 的にバンドの活動ペースがゆっくりになってき たかなっていう印象はありますね。前は月4本 くらいライブをやるのが普通でしたけど、最近 は1ヶ月に1本とか。あと、解散が多い。ただ これって、一見するとバンドの数が減ってる気 がするけど、解散してもすぐに新しいバンドを 始めるので、実は新陳代謝がいいっていう。 ―なるほど。ブッキングに関しては、いかが 終わりましたけど…あれは大変だったなあ。 でしょう？ こういうバンドに出てほしいってい ―壮絶ですね（笑） 。キャパ150人にもか う指針などはありますか？ かわらず、そういった著名アーティストも多数 うち、オーディションがあるんですよ。日曜 出演してきた屋根裏ですが、山田さんは、ど 日のお昼にやってるオーディションライブで一 ういうハコだととらえてらっしゃいますか？ 度観させてもらって、合格したら夜の部に出 うちって、登竜門的ライブハウスだと思うん てもらうっていう。やっぱり志が高いバンドに ですよ。キャパ的にも。いわゆる、これから 出てほしいです。そのなかでも一番気にして 巣立っていく人たちが出てくれるような、若い いるのは、バンドの意識ですね。音作りなん 人たちをここで育てて輩出していこうっていう かがすごく完成されていても向上心とかが見 ような感じですね。それは、店長になった当 えないと、その先いい関係を作っていけない 初から変わらずに思っています。 と思うんです。ヘタクソでも がんばっていきた 日曜昼のオーディションライブに 合格したら夜の部に出てもらう いです！ っていう情熱と夢を持っているよう な子たちに出てほしい。そういう意味でも、う ちは登竜門なのかなって。 ―ライブハウスの数が多く、音楽の街として ―そこまで熱意を注いでくれるのは、出演 の注目度も高い下北沢にあるという点におい 者側にとってもうれしいことだと思います。 てはいかがでしょう？ そこでつながれないと、ただ場所を貸して ヘタクソでも情熱と夢を持っているような子たちに出てほしい。 そういう意味でも、うちは登竜門なのかなって。 42 いる人と借りる人みたいになっちゃうんで。お るだけ長くいてもらえたらいいなって。 互い切磋琢磨して大きくなっていきたいなっ ―ちなみに、去年閉鎖された渋谷屋根裏 て思ってます。常に情熱は持っていてほしい との連携などはあったのでしょうか？ です。じゃないと、観ててお客さんもつまらな ありました。ただね、渋谷が閉鎖するって いだろうし、僕自身も刺激になるようなライブ いうのをツイッターで知ったんですよ（笑） 。 が観たいですからね。 ―内部の人なのに（笑） 。それによる影響 うち、ソフトドリンクが 飲み放題なんですよ ―店内の設備に関しての特徴などは？ って、何かありましたか？ 直接的な影響はないけど、心配はされまし た。 「こっちはなくならないですよね？」って。 いやあ、あのときはビックリしましたね。 舞台袖に楽屋がないので、どんなにお客さ ―これまでの 屋根裏 を一挙に背負って んが入っていても、出演者は入口から入場し いる形ですが、それも含めて今後どうしていこ てステージに上がるんです。ライブが終わっ うと考えていらっしゃいますか？ てはけるときも。もちろん、武道館クラスの方 やっぱり、登竜門ってところは絶対変わら も同じです。柵もないし、キャパうんぬんも含 ないですね。あとは、昔出てくれていたバンド め、距離感がかなり密接な点が特色になって が大きくなって何周年っていう節目にうちでや るかなと。それ以外は、昔から特に変わらず ってくれたりっていうことがあるんですけど、人 です。まあ、僕が店長になったことで、多少 とのつながりを大事にして長くつきあっていけ 店自体のイメージが変わったっていわれるこ る関係性を作っていきたいなとは思っていま とはありますけど。若干近寄りがたい印象が す。ライブハウスの立ち位置って、遊び場 だ あるってことも耳に入ってくるので、そこは少し と思うんですよ。もちろん出る側の人間は真 イメージを変えていけたらなと。 剣ですけど、1にも2にも、楽しいことをやって ―個人的にも屋根裏は、いい意味で閉鎖 いきたい。これからも常にそのスタンスは持 的というか、昔ながらの ザ・ライブハウス 的 ち続けていたいですね。 な緊張感が漂っている印象があります。 実際に来てくれたお客さんや出演者には、 「意外とアットホームですね」っていってもらえ ることも多いんですよ。お客さんとスタッフや バンドが直接からめる環境でもありますしね。 あと、うち、ソフトドリンクが飲み放題なんです よ。これは意外とやってるところ少ないんじゃ ないかな。そういう少しの工夫ですけど、でき 次回は、ジャンルレスな情報発信源 渋谷 clubasiaを直撃！ 1996年の創業以来、渋谷円山 町でシーンを先導し続けてい るclubasia。最先端にいるから こそ見える変化、ジャンルやラ イブとクラブとの垣根を越えた 先にあるものについて黒田店 長にお話をうかがう。 43 僕らができる最善のことをやって、 そのあとアーティストが最善のことをする。 ― 時をさかのぼりまして、松林さんはど 「制作も育成も全部できて マネージャーだ」みたいな のようにして音楽業界に入ったんですか？ 高校生の頃にバンドをやっていたんです ― おおたえみりさんがメジャーデビュー けど、卒業するときに僕だけクビになって （ 2012年8月）した時点では、まだご担当 （笑）。で、抜けたあとにそのバンドがメジ されていなかったそうですね。 ャーデビューして、全国ツアーをやることに そうなんです。2013 年の6月に、ヤマハ なったんですよ。それで、「今のスタッフと で新しくプロダクションを立ち上げるという うまくいかないから、やってくれないか」っ ことで、そのときに呼んでもらったという感 ていわれて。ずっと「イヤだ」っていってた じなんですよ。だから、おおたえみりの担 んですけど、その次の年のツアーのときにも 当になってから、まだ半年強くらいですね。 また声をかけられて、やることになりました of A St or y it e man ag er th e on -s 現場 ー ャ ジ ー ネ マ# 物語 103 おおたえみり担当 松林 学 さん ヤマハミュージックパブリッシング 学生時代の友人のバンドに頼み込まれ 音楽業界に飛び込み、バンドからアイド ルまで、これまでに様々なアーティストを 担当してきたという松林さん。アーティス トの“らしさ”や音楽本来の“良さ”を見 きわめ、その部分を尊重しながら、裏方 として全力をつくしている。 text：高橋 葵 photo：内海裕之 44 （笑）。当時大阪にいたんですが東京に行 き、ソニーのなかのアンティノスマネージメ ントというグループに入ったんですよ。それ ホームのような場所を 作ることが最初の目標 が23 才くらいのときですね。それからソニ ― スパルタですね（笑）。おおたえみり ーを一度出て、違う会社でアイドルをマネ さんと初めて会ったときの印象はおぼえて ージメントして、またソニーに呼んでいただ いますか？ いて、結局そこに12年くらいいたんですよ。 もうびっくりしましたね。よくみんなが ―これまでに何組くらいのアーティストを 「天才だ」とか「変わってる」っていってい ご担当されたんですか？ るのは知っていたんですけど、やっぱりすご マネージメントだけだと、6 〜７組くらい いライブをするじゃないですか。でも、話し かな？ ライブ制作とか、新人の育成とか、 てみたらすごく真面目な人でしたね。思っ そういうのも結構やっていたので。僕の師 ていたよりも、といったら変ですけど、もっ 匠みたいな人がいて…小坂洋二さん（エピ と私生活もバイオレンスなのかな？と思って ック・ソニー設立時のレーベルプロデュー いたので（笑）。音楽に対しても真面目で サー）という方なんですけど、その人が「制 すし、表現方法や自分を持っていますよね。 作もマネージメントも宣伝も全部できてマ ― おおたさんのマネージメントにおいて、 ネージャーというものだ」みたいなことを僕 注意してるところはあります？ に対してよくおっしゃっていたので、全部や たとえばライブが決まったとか、取材が らなきゃいけないっていうふうに思っていま あるとか、そういう仕事がある場合、あまり したね。スケジュール管理だけをしてると 詳細をいわずに伝えるのはダメだと思いま すごく怒られて。そんなの本人にやらせろ！ す。ライブ1 本にしても詳細を伝えるように みたいな（笑）。 はしています。たとえばライブで共演する Promotion within 100characters 最新作はコレ！ 松林さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ おおたえみり 2007年、ヤマハ主催の音楽コンテストに創作 初期の楽曲「情の苗」でグランプリを受賞。 4月13日（日）渋谷La.mama と4月28日（月） shibuya duo MUSIC EXCHANGEで行われるイ ベントライブに出演。 emiriota.jp マンスリーライブもしていま すので、とにかく一度ライブ を観てもらいたいです。次 回は3月21日（金）下北沢 SEED SHIP。音源だけで は伝わらないヒリヒリする 感じといいますか、 枠にと らわれない彼女の意志を知 っていただけると思います。 1st mini album 『ルネッサンス』 cutting edge／ CTCR-14748 45 人とかを先にいっておくと、自分ですごく調 んですよ。出してきても、当日に変えたりし べるんですよ。曲も聴いたりして、“じゃあ てくるんですね。で、やってる最中にも曲を （私は）どんな曲がいいかな？”とか考えて 飛ばしたりする（笑）。 くるんですよね。 ―でも、そういうことに関してとがめたり ― なるほど。最初に何か目標を立てた はせず？ り、道筋を作ったりもされていたんですか？ あまりしないですね。周りは大変なんで 僕はやっぱり、彼女は音源よりかはライ すけど、それがまた彼女の“らしさ”という ブだと思うんですよね。彼女のライブをど か。それに、みんなが“ 今日は何するんだ れくらい多くの人に観てもらうかっていうの ろうな？”って待ってるところもあるんですよ が、僕の最初の役割なのかなって思ってま ね。彼女のなかで、今はこの曲じゃなくて、 した。それなので、去年は東京でマンスリ こっちの曲をやったほうがいいんじゃない ーライブっていうのをやりだしたんですよ。 かな？とか、いろんなことをその場で考えて ホームというか、ここに行けばおおたえみり るんだろうなあっていう感じもしますし。さ に会えるというか、そういう場所を作ること すがに初めてかかわってくれるスタッフの方 が最 初の目標で。そこから動員を増やし には、前もってちゃんと情報を伝えたほう て、ゆくゆくはヤマハホールとかでできるよ がいいよっていうのはいってますけどね。 うになるのが一番いいかなと。 ビジネスパートナーでもあるけど お互いのことを信頼しておくこと ―ホールは似合いそうですね。 ―この仕事で大変だと思ったことはあり ますか？ アーティストといっても、お互い人間的 に話をしないといけないんじゃないかな？ と思いますね。僕の性格はすごく大雑把な 照明もピンスポットだけで演奏するって ので、より気をつけてます。ビジネスパート いうのを観てみたいなと思いますね。でも、 ナーでもあるんですけど、お互いのことを 彼女はギリギリまでセットリストを出さない 信頼しておかないと、なかなか進みづらい カバンの 中身拝見！ スケジュールは大きめの 手帳で見やすく管理して いる。赤いメガホンはお おたえみり本人の直筆コ メント＆シリアルナンバー 入りで、ライブ来場者に プレゼントしたもの。携 帯電話は仕事用とプライ ベート用の2台持ちだ。 46 と思うので。 能力って何だと思いますか？ 舞台を作るのは僕らだけど やるのはアーティスト し訳ないですけど、タイミングと運はあると ―では逆に、マネージャーの醍醐味や楽 い小さいと思うんですよ。でも、入っちゃえ しさとは松林さんにとって何でしょう？ ば、いろいろな人たちと出会うのですごく 必要なものって何でしょうね。ホント申 思います。この業界の入口って針の穴くら ライブでも音源でも、自分たちが意図を 広がっていくというか。僕の場合は、勉強 持って仕掛けたことに、意図通りの結果が になる人が周りにたくさんいたので、いろい ついてきたときじゃないですかね。ライブで ろと教えてもらったんです。もうダメかな… こんなふうにお客さんを増やしたいだとか、 って思ったときも、いろんな人がパッと何か こういう流れで最後はここで盛り上がるぞ 助言してくれたりとか。周りの環境にすごく とか、曲だったら、この曲をこんなふうに届 恵まれてると思います。だからこの業界に けたいとか。そういうふうに意図したこと まだいられてるのかなと思いますね。 が、成功したときはすごくうれしいですよね。 ― 松林さんご自身の今後の目標や展望 これも小坂さんにいわれたことなんですけ を教えてください。 ど、僕らは土俵を作るだけじゃないですか。 おおたえみりもそうですが、自分の好き 舞台を作るのは僕らだけど、やるのはアー なアーティストたちと長く音楽をやっていた ティスト。だから、僕らができる最善のこと いです。今は流行りのサイクルが早いけれ をやって、そのあとはアーティストたちが最 ど、やっぱり本来の音楽が“持ってるもの” 善のことをする。で、お互いそれですごく っていうのは、絶対成長するわけで。そこ 喜ぶ、分かち合うっていうか。まだまだ自 の成長過程も含めて、一緒に長く見ていき 分でできていないと思いますが。 たいと思っています。長い間お客さんに愛 ― お互いの仕事にベストをつくすことで してもらえるようなアーティストの担当を、 喜びにつながると。マネージャーに必要な これからもしていきたいですね。 2 1 4 8 6 7 1. 音資料 2. 小説 3. マスク 4. イヤホン＆ケース 3 5 9 10 11 5. メガホン（販促物） 9. PC（WIN） 6. 財布 10. 携帯電話（iPhone2台） 7. 名刺ケース 11. 社員証 8. 手帳＆ペン 現場 of A Sto ry te ma na ge r the on -si ー マネージャ 物語 # 103 47 音楽業界ノンフィクション 第12回 ～アナログレコードの蘇生と復権～ ［レーザーターンテーブル］ t e x t：今津 甲 今回のゲスト レーザーターンテーブル アナログレコードを、針ではなく、デジタル変換せずにレー 代表取締役社長 企画・営業 部長 ザーで再生。レコードを摩耗させることなく、まるでマスタ 1972年に、日本初の外資100％のオーディオメーカーとして ーテープを聴くような原音再生を実現している。また、レコ 株式会社BSRジャパンを設立（1990年に現在のエルプに社 ードの反りや傷、割れ等にも強く、従来のプレーヤーでは 名変更）。1989年にレーザーターンテーブルの全権利を米 かけられなかった盤も再生できる可能性が高い。来社およ 国FINIAL社より取得し、第1号機が完成。以後、世界で唯 び出張の試聴サービスも行っている（問048-883-8502 ） 。 一レーザーによるレコードプレイヤーを製造・販売している。 ※写真は最新モデルのmasterシリーズLT-MasterⅡ （黒 www.laserturntable.co.jp（海外www.laserturntable.com ） 色のLP、EP、SP盤対応）／￥1,450,000（税別） 千葉三樹さん 竹内孝幸さん 最近、レコードの話題をよく耳にする。 「まるでライブを観ているようだ」 いわく「このところヨーロッパでは明らか にレコードの売り上げが伸びている」 。い わく「メジャー、インディーズを問わずレ コードを切るアーティストが増えている」 。 ただ、もどかしいことにどの情報もまだ、 ELPは世界で唯一、針ではなくレーザ ーで音情報を読み取るレーザーターンテ ーブルを作っている会社である。盤傷に 影響されず摩耗がない再生ができ、針や 実感を伴うほどには響いてこない。レコ カートリッジの個性から来る音の脚色も いものか？ そう思っていたところに「ELP はもとより世界中の博物館、故大瀧詠一、 ードの今をリアルに感じられる場所はな （エルプ）を取材しませんか？」という話 が編集部から来た。 48 と泣き出してしまうような人も ない同機。その特性からレコード愛好家 細野晴臣、椎名林檎からキース・ジャレッ トといったミュージシャンにまで顧客は広 がっているという。発表から25年あまり にわたってレコードを糧としてきた同社な らこのメディアの今を感じているに違いな い。そんな期待を持って社屋を訪ねた。 3方の壁がレコードで埋めつくされたオー ディオルームで、まずはこの膨大なアナロ 聴いているけど明らかに音が違う」という メールも来るんです。それで、 「この音を もっと大きなスピーカーで聴きたい」とい う要望も多いので、ライブイベントも始め ました。すると「鳥肌が立つ」 「まるでライ ブを観ているようだ」という感想や、なか グ盤の収集者である企画・営業部長、竹 には泣き出してしまうような人もいます。 きつつ話をうかがった。 やっていますが、かけるものがアナログ盤 内孝幸氏から様々な音を聴かせていただ 代官山の蔦屋書店などでも長くイベントを だと、イベントが始まってから2時間、高 ―こうして聴かせていただいてみると、 校から大学ぐらいの子たちがジーッと座っ 大物ミュージシャンの新作アナログ盤っ て聴いている。あれは明らかにアナログの 竹内 出てますね。それに、ニール・ヤン ―何なんでしょうね？ レコードが持つ てかなり出てるんですね。 グやポール・マッカートニーとかにしても、 音に反応しているのだと思いますね。 訴求力って？ CDの音よりもアナログのほうが音がいい 竹内 CDは20〜2万ヘルツにかぎって再 んです。 生しますけど、レコードはもっとレンジが ―たしかにリッチで高解像度な音です 広い。その差もあると思います。2万ヘル うです。 もいわれていますけれど、気配や音の存在 ね。これなら今の若い子たちも反応しそ ツ以上の音は人間の耳には聴こえないと 竹内 よくピーター・バラカンさんと組ん としては感じていると思うんです。あと、 でインターFMでレコードをかけたりしてる 昔のレコードはマスターテープが傷んで んですけどね。レーザーターンテーブル ないうちにプレスされているぶん鮮度の良 を使って。そうすると「いつものラジオの い、フレッシュでガッツのある“いい音”が 音と違って、すごくいい」というリスナーの します。それから若い子たちはあの大きな 反応がかなり来る。Love Psychedelicoの ジャケットにも反応しますね。 「でも、うち KUMIさんからもそういう反応をいただい ではレコードを聴けないから…」となった たことがありました。 りするんですけど。 ―みなさんどんな環境で聴いてそうい ―一般的には再生装置の問題もありま う感想を述べているんでしょうね？ 竹内 radiko.jpとかをPCで聴いてる方が すよね。 竹内 それで、当社ではレコード会社と 多いんじゃないですかね。 組んでレコードをレーザーターンテーブル ―つまり、レコードはPCのスピーカー で再生し、それをマスターとしてCDパッケ 竹内 実際、「自分はPCのスピーカーで ます。昔はマスターをなくしてしまった音 で聴いても違うと？ ージ商品化するプロジェクトも進行してい 49 ―竹内さん的にはこの先、レコードは 源のCD化に、レコードから盤起こしをした どうなっていってほしいと思いますか？ りしてました、小さくことわり書きを入れた りしながら（笑）。我々は堂々と胸を張っ 竹内 日本のアーティストの作品もCDと てやります。 ともにレコードをもっとプレスしていただき ―レコードをCD化しても音はいいんで たいです。デジタルデータは消えますが、 すか？ オーディオ＆ビジュアルすべての面でレコ 竹内 いいんですよ、これが。レコードの ードにはずっとアーティストの想いが残せ 音はマスターテープにもっとも近いといえ ます。日本の文化財産としてマスターテ る連続性のあるアナログ音源ですから、周 ープを残すがごとく。なおかつレコードの 波数特性的にいってもハイレゾ音源です。 特性を活かしたクオリティも考えていって たとえCDになってもフレッシュでガッツの ほしいですね。 ある“いい音”が再現できます。 擦り切れて聴けなかった カナダ独立スピーチ盤を再生 ―多くの場合、その元祖ハイレゾ音源 であるレコードはそれとは知らずに死蔵 されたり二束三文で売却されたりしてい ますが。 レーザーターンテーブルの開発話を聞 竹内 我々が手放したアナログ盤は今、 くべく、エルプの社長である千葉三樹氏 にも登場願うことになった。個人的には 少し緊張する。千葉氏はレーザーターン 欧米をはじめアジアやロシアに流れていっ ているようです。特に中国とロシアはビー トルズとかが全盛だったころ文化大革命 テーブルにかかわる以前、日本人で初め てGE（ゼネラル・エレクトリック）社の米 国法人の副社長にまでなった伝説的な企 や共産主義ソ連で、満足に音楽も聴けな 業人であるということを知っていたせい かった。その世代が今、生活に余裕もで きて、旅行がてら日本に中古レコードをま とめ買いしにきたりするんです。「はっぴい で。小柄で温顔の、けれども背筋のピン と伸びた氏を前にした。 えんどは音がいい」なんてことまで知って ―そもそもレーザーターンテーブルは る方もいたりして。 3,000 アナログレコード生産枚数の推移 2,985 1976〜80年の約20万枚を頂点に、年々減少傾向にあったアナ ログレコード生産数だが、2010年以降は倍々で上昇している。 （出典：一般社団法人 日本レコード協会） 2,500 1,914 2,000 1,500 1,297 1,000 697 500 0 50 1999 2000 2001 2002 894 580 2003 （単位：千枚） 306 2004 2005 248 324 2006 2007 212 2008 102 105 2009 2010 210 2011 453 2012 どんな経緯で生まれたものなんですか？ どね。まだ開発途中のものでもどうしても、 千葉 基本テクノロジーはアメリカのベン とのことでした。で、技術者と一緒に現地 チャー企業が開発したものなんです。彼 におもむいたら報道陣でごったがえしてい らは6年の歳月と20数億円のお金をかけた る。館長さんに「今日は何かあるんです ものの、基礎開発が終わったところで金庫 か？」 って聞いたら「ミスター千葉、あな が空っぽになってしまった（笑） 。そこで たは冗談がうまい。今日は針がレーザー 1988年に全米の電気メーカーに出資を呼 に変わる歴史的な日じゃないか」 っていわ びかけ、翌年には私が仲立ちをして日本 れてね。で、 「これがかかればいいんだ」 の全電気メーカーに呼びかけた。でも全 といって向こうが差し出したのは７インチ 社、答えはノーだったんですね。 「時代は レコード。カナダがイギリスから独立して デジタルに移行しているんだから」 、そして 最初の国会での議長のスピーチを収めた 「これは作ってもコストが下がらないから ものだったんです。再生されすぎてもう針 量産メリットがない」という理由でした。 ではかからなくなっていたのがきれいに再 ―量産してもコストが下がらない？ 生できてね。報道陣もみんな、ブラボー！ 千葉 大幅には。レコードはもともと針で かかるように作られている。それをレーザ っておどり上がって喜んでました。 ―素晴らしい話ですね。 ーで再生して、しかもデジタル変換なしに 千葉 こういう、使っていただいたみなさ 出力する技術っていうのは大変なものなん んの声に支えられてやってこれたんです。 ですよ。基礎開発が終わった時点では、 100枚かけて5〜６枚しか再生できなかっ たくらいで。 ―しかし今や割れたレコードでもテー プで裏止めすればかかるんですよね？ ―それにしても私財まで投げ打って、 なぜレーザーターンテーブルを完成させ ようとなさったんですか？ 千葉 このままだといつか、レコード盤は みんな死んでしまう。カナダのシングルの 千葉 私が名乗りを上げて開発を引き継 ように針で再生しているといつかは聴けな ぎ、今のレベルまでいくのにさらに6年かか くなる。そうやってアナログ音楽が消えて りました。専用の工作機器も必要でした しまうというのがどれだけ文化的に大変な が、これまたどこも製造を引き受けてくれ ことなのか。そう思って誰も手をあげなか なくてね。最後にアメリカの軍事メーカー ったこの機械の開発に名乗りをあげたん が作ってくれた。12台１組で心臓部の光 です。現在は2ヶ月の受注残になるまで注 学システムを完成させる機械を。すべて 目していただけるようになりましたけどね。 が順調にいくまでに個人資産約10億をつ ぎ込みましたが。 ―完成した製品の反響はどうでした？ 千葉 最初に海外で納品したのが1991 年、カナダの国立図書館だったんですけ 今、世界には、300億枚のレコードが 存在しているという。それを現代の焚書 坑儒にしないためには、まずその価値に 目を向けることが必要だろう。 51 ゼロ The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 第12回 実演家の権利② 今回は、実演家が持つ3種類の権利 「実演家人格権」 「著作隣接権」 「報酬請求権」のうち 「著作隣接権」を取り上げて詳しく解説します。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回のキーワード ・録音 音を物に固定することだけでなく、その固定物を増製することも含む。 ・録画 影像を連続して物に固定し、またはその固定物を増製することをいうので、映画の 1コマを複製することは録画にはあたらない。 実演家人格権と著作隣接権の違い 実演家人格権が、実演家の人格的 それは、著作権は、その著作物の模 な利益を保護するための権利であって 倣物にもおよぶのに対し、実演の著作 他人に譲渡することができないのに対 隣接権は、その実演家が行った実演に し、実演の著作隣接権は、実演家の経 しかおよばないという点です。 済的な利益を保護するための権利で、 つまり、模倣物は、先行著作物（模 他人に譲渡することができます。著作 倣された著作物）のコピーとみなされ、 者の権利との比較でいえば、著作者人 先行著作物の著作権の侵害となる（い 格権に相当するのが実演家人格権で、 わゆる「盗作」）のに対し、実演の模倣 著作権に相当するのが著作隣接権とい （ものまね）は、ものまねをされた実演 うことになります。 実演の著作隣接権と著作権の違い 実演の著作隣接権と著作権との性 52 質の違いで、一点だけあげておきたいこ とがあります。 家の著作隣接権の侵害にはならないの です。 著作隣接権を構成する支分権 ゼロ 著作隣接権は著作権と同様いろいろ な支分権から成り立っています。以下、 The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 又はその固定物を増製することをいう。 （ 2条1項14号） 著作権法の条文に沿って解説します。 この定義により、録音権と録画権は、 ①録音権・録画権 第91条（録音権及び録画権） 実演家は、その実演を録音し、又は録 画する権利を専有する。 2 前項の規定は、同項に規定する権利 を有する者の許諾を得て映画の著 作物において録音され、又は録画さ れた実演については、これを録音物 （音を専ら影像とともに再生すること を目的とするものを除く。）に録音す る場合を除き、適用しない。 実演を収録する行為だけではなく、そ の実演が収録されている録音・録画物 をコピーする行為にもおよぶことになり ます。 なお、録画の定義には、「影像を連 続して」という要件が入っているので、 実演中のアーティストを写真撮影する ことについては、録画権は働きません （アーティストを写真に撮って利用する ことは「パブリシティ権」の問題）。ま た、実演が録画されているフィルムの1 91条1項では、実演家は「録音権」と 「録画権」を専有することを規定してい ます。したがって、コンサートや放送な コマを複製することも録画には該当しな いので、録画権は働きません。これが 「複製権」との違いです。 どでの実演を無断で録音・録画すると、 続いて2項の規定に移ります。ここで 私的使用などの例外を除き実演家の録 は、録音権・録画権は、許諾を得て映 音権または録画権を侵害することにな 画の著作物に録音・録画された実演に ります。 ついては、これを録音物として複製する この条 文に出てくる「 録 音 」と「 録 場合を除き、適用しないと規定していま 画」について、著作権法では次のよう す。これは、実演家の録音権・録画権 に定義しています。 を有する者が、実演を映画の著作物に 録音 音を物に固定し、又はその固 定 物を増 製することをいう。（ 2条1 項13号） 録画 影像を連続して物に固定し、 録音・録画することを許諾すると、当該 映画の著作物の増製については録音 権・録画権が働かず、当該映画の著作 物から音だけをとって録音物に録音す る場合にかぎり録音権が働くという意 53 味です。 たとえば、ライブでの実演を収録して DVD（これも映画の著作物）として発 売することを許諾すると、そのDVDから ほかの録画物を製造することについて 実演家の録音権・録画権が働かなくな ってしまいます。ただし、CDなどの録 音物として発売する場合は、実演家の 録音権が復活します。 一 前項の規定により作成された録 音物又は録画物を放送の目的以 外の目的又は同項ただし書に規 定する目的のために使用し、又は 提供した者 二 前項の規定により作成された録 音物又は録画物の提供を受けた 放送事業者で、これをさらに他の 放送事業者の放送のために提供 したもの なお、放送局は、コンサートでの実演 を放送することについて許諾を得た場 合は、その実演を録音・録画することが できますが、これはあくまでも放送のた めの録音・録画が可能になるだけなの で、91条2項の規定は適用されません。 したがって、放送局がこれをDVDなどの パッケージとして発売しようとすれば、 改めて実演家の録音権・録画権の許諾 が必要になります（以下の条文参照）。 第93条（放送のための固定） 実演の放送について第92条第1項に規 定する権利を有する者の許諾を得た放 送事業者は、その実演を放送のために 録音し、又は録画することができる。た だし、契約に別段の定めがある場合及 び当該許諾に係る放送番組と異なる内 容の放送番組に使用する目的で録音し、 又は録画する場合は、この限りでない。 2 次に掲げる者は、第91条第1項の録 音又は録画を行なつたものとみな す。 54 ②放送権・有線放送権 第92条（放送権及び有線放送権） 実演家は、その実演を放送し、又は有 線放送する権利を専有する。 2 前項の規定は、次に掲げる場合に は、適用しない。 一 放送される実演を有線放送する 場合 二 次に掲げる実演を放送し、又は有 線放送する場合 イ 前条第1項に規定する権利を有 する者の許諾を得て録音され、 又は録画されている実演 ロ 前条第2項の実演で同項の録 音物以外の物に録音され、又は 録画されているもの 92条1項により実演家は「放送権」と 「有線放送権」を専有します。これによ り、実演を実演家に無断で放送、有線 放送すると放送権または有線放送権の 侵害となります。 ゼロ 実演を放送、有線放送することにつ いては、実演家の権利がかなり制限さ The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners を受けてする放送（前号の放送 を除く。）（第2項省略） れています。 さらに、94条では、実演を放送するこ まず、2項1号により、放送することを との許諾を得た放送局が、その実演を 許諾した場合には、その放送を同時に 利用できる範囲を定めています。これ 有線放送することについては放送権も を整理すると次のようになります。 有線放送権も働きません。そのかわり、 2006年の著作権法改正によって創設さ れた94条の2の規定により、実演家に 報酬請求権が発生します。 また、92条2項2号により、許諾を得 て録音・録画されている実演や、許諾 を得て映画の著作物に録音・録画され た実演についても、放送権と有線放送 権は働きません。 第94条（放送のための固定等による放 送） 第92条第1項に規定する権利を有する 者がその実演の放送を許諾したときは、 契約に別段の定めがない限り、当該実演 は、当該許諾に係る放送のほか、次に掲 げる放送において放送することができる。 一 当該許諾を得た放送事業者が前 条第1項の規定により作成した録 音物又は録画物を用いてする放 送 二 当該許諾を得た放送事業者から その者が前条第1項の規定により 作成した録音物又は録画物の提 供を得てする放送 三 当該許諾を得た放送事業者から 当該許諾に係る放送番組の提供 放送局が「放送の許諾を得た実演」を 利用することができる範囲（著作権法94 条） 1．放送のための録音・録画 2．その放送局における再放送（リピー ト放送） 3．その放送局が作成した録音・録画物 の提供を受けて行う放送（テープ・ネッ ト放送） 4．その放送局から放送番組の提供を 受けて行う同時放送および異時放送で 上記3以外のもの（マイクロ・ネット放 送） ③送信可能化権 第92条の2（送信可能化権） 実演家は、その実演を送信可能化する 権利を専有する。 2 前項の規定は、次に掲げる実演につ いては、適用しない。 一 第91条第１項に規定する権利を 有する者の許諾を得て録画されて いる実演 二 第91条第２項の実演で同項の録 音物以外の物に録音され、又は録 画されているもの 55 92条の2では、実演家の送信可能化 権を定めています。実演を送信可能化 するとは、実演に関するデータをサーバ ーにアップロードし、アクセスがあり次 第自動的に送信することができる状態 に置くことです。この場合、サーバーに データを蓄積する形式であれ、蓄積し ない形式であれ、送信可能化すること に変わりはありません。 なお、実演家には、著作者に認めら れている「公衆送信権」はありませんの で、送信可能化することを許諾すると、 その後の自動公衆送信行為については 権利が働かないことになります。 2項では、許諾を得て録画されている 実演や、許諾を得て映画の著作物に録 音・録画された実演についても、送信 可能化権は働かないことを規定してい ます。これにより、アーティストのプロ モーションビデオなどをネット配信する 場合、実演家の送信可能化権は働かな 一 第91条第1項に規定する権利を 有する者の許諾を得て録画されて いる実演 二 第91条第2項の実演で同項の録 音物以外の物に録音され、又は 録画されているもの 3 第1項の規定は、実演（前項各号に 掲げるものを除く。以下この条にお いて同じ。）の録音物又は録画物で 次の各号のいずれかに該当するもの の譲渡による場合には、適用しない。 一 第1項に規定する権利を有する者 又はその許諾を得た者により公衆 に譲渡された実演の録音物又は 録画物 二 第1項に規定する権利を有する者 又はその許諾を得た者により特定 かつ少数の者に譲渡された実演 の録音物又は録画物 三 国外において、第1項に規定する 権利に相当する権利を害すること なく、又は同項に規定する権利に 相当する権利を有する者若しくは その承諾を得た者により譲渡され た実演の録音物又は録画物 いことになります。 95条の2では実演家の譲渡権を規定 ④譲渡権 第95条の2（譲渡権） 実演家は、その実演をその録音物又は 録音物の譲渡により公衆に提供する権 利を専有する。 2 前項の規定は、次に掲げる実演につ いては、適用しない。 56 しています。譲渡権は、実演を収録し た録音物や録画物を公衆に譲渡すると きに働く権利です。ただし、許諾を得 て録画されている実演や、許諾を得て 映画の著作物に録音・録画された実演 については、送信可能化権などと同様、 譲渡権は働きません。 ゼロ The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners また、著作者が持つ譲渡権と同様に、 が働くのは以下の条件を満たす貸与に 一度適法に譲渡された物については譲 かぎられます。 渡権が消尽し、その後の譲渡について ①商業用レコードの貸与であること：エ は譲渡権がおよばないことになっていま ンハンストCDなど映像部分を含む固定 す。 物やネットからダウンロードした音源の 固定物やレンタル専用CD（レンタル期 ⑤貸与権 第95条の３（貸与権等） 実演家は、その実演をそれが録音されて いる商業用レコードの貸与により公衆に 提供する権利を専有する。 2 前項の規定は、最初に販売された日 から起算して一月以上十二月を超え ない範囲において政令で定める期間 を経過した商業用レコード（複製さ れているレコードのすべてが当該商 業用レコードと同一であるものを含 む。以下「期間経過商業用レコー ド」という。）の貸与による場合には、 適用しない。（ 3項以下省略） 95条の3の1項では、実演が収録さ 間終了後に市販しないという前提で製 造したものにかぎる）などは商業用レコ ードではないとされているので、そのよ うな固定物の貸与については貸与権が 働かない。 ②公衆への貸与であること：友人など 特定かつ少数の者に貸与する場合は貸 与権が働かない（この点は著作者の貸 与権と同じ）。 次に、2項では、最初に発売された日 から1ヶ月以上12ヶ月までの範囲におい て政令で定める期間（政令で12ヶ月と 規定）を経過した商業レコード（期間 経過商業用レコード）の貸与について れている商業用レコードを公衆に貸与 は貸与権を適用しないと規定しているの することについて実演家に貸与権を認 で、１年経過後の貸与については貸与 めています。「商業用レコード」とは、 権がないことになります。この場合、2 市販の目的をもって製作されるレコード 項の条文に「複製されているレコードの の複製物をいいます（ 2条1項7号）。 すべてが当該商業用レコードと同一であ 以下に述べるように、実演家の貸与 るものを含む。」とあるので、同一内容 権は著作者の持つ貸与権にくらべて権 の商業用レコードを1年以内に何種類 利の働く範囲が非常にせまいので注意 発売しても、それらの貸与権の存続期 が必要です。 間の終期は最初に発売した商業用レコ まず、前提として、実演家の貸与権 ードの発売から1年経過後となります。 57 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1. CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円（税別） とした場合の内訳（概算）。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2. 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 著作権等管理事業者 著作権管理委託 ※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の 場合は3分の1ずつというケースもあります。 58 3. 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 59 私的録音補償金 60 個人がオーディオ用CD-R等を購入する際に 支払う補償金の流れです。 私的録画補償金 個人がブルーレイディスク・レコーダー等を 購入する際に支払う補償金の流れです。 61 HELP! 48 J! h e lp , F M P N e e d yo u r 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 第48回 2014年以降、税金はこう変わる！ もうすぐ8％に上がる消費税についてはみなさんご存知かと思いますが、 実はそれ以外にも、いろいろな税金が変更されるんです。 得すること、そうでないことを含め、主だった変更点をまとめました。 t e x t：岡本哲治（成倫税理士法人） 2014年以降、様々なところで税の負 担が増えたり、少し減ったりと、暮らし が変わります。プロダクションや実演家 の方々もビジネスの場面にかぎらず、プ ライベートでもいろんな影響を受けるこ とになりそうです。どんなものが変わっ て何がどうなるかを説明します。 -ビジネス編 損金可能金額の拡大 1. 交際費について 現在の税制では中小企業（＝資本金 1億円以下の法人）は、800万円までの 交際費を全額損金算入できることにな っています。いっぽうで大企業（＝資本 金1億円超の法人）は交際費の全額が 課税対象となっており、損金に算入する ことはできませんでした。平成26年4月 1日以降開始する事業年度からは、中 小企業にかぎらず大企業も「支出した 社外の方との飲食費の50％」が損金算 入可能となりました。交際費をたくさん 使える会社はそう多くありませんので、 62 この制度改正で恩恵を受けるのは利益 を上げている大企業が中心になるので はないでしょうか。 現行 「定額控除限度額（＝800万円）までの 交際費」が損金（中小企業のみ） 改正案 「定額控除限度額（＝800万円）までの 交際費」 （中小企業のみ）と 「支出した 社外の方との飲食費の50％」 （すべての 企業が対象）のどちらか大きいほうが 損金 法人税額の引き下げ 1. 復興特別法人税を1年前倒しで廃止 東日本大震災からの復興事業にあて るために実施している復興特別法人税 （＝法人税額 ×10％）について、今年3月 に廃止することが公表されました。当 然、法人形態のプロダクションの納税 も減額となります。 現行 平成24年4月1日から平成27年3月31 日までの期間内に開始する事業年度 （3年間）が課税期間 改正案 平成24年4月1日から平成26年3月31 日までの期間内に開始する事業年度 （2年間）が課税期間 HELP! 48 とりあえず！音制連 日までの期間内に開始する事業年度 （2年間）が課税期間 2. 従業員を増加させた場合の減税（下 記の①と②は選択適用） プロダクションは人が財産で、経費に 占める給料の割合も高くなりますが、従 業員数を増やしたり、あるいは給与をア ップさせた場合は減税措置があります。 ①従業員数を増加させた場合に受けら れる減税措置 期間 平成25年4月1日から平成26年3月31 日までの間に開始する各事業年度 内容 「40万円×増加従業員数」の金額が 納める法人税から免除される制度。た だし、この免除される金額はその事業 年度で通常に計算した法人税額の 10％（中小企業等は20％）が限度 条件 1.前年とくらべて従業員を10%以上か つ5人以上（中小企業者等は10%以 上かつ2人以上）増加させた雇用保険 適用事業所が対象 2.ハローワークへ雇用促進計画を提 出し達成状況の確認を受ける ②従業員の給与を増加させた場合に企 業が受けられる減税措置 期間 平成25年4月1日から平成30年3月31 日までの間に開始する各事業年度 内容 通常、従業員に支払った給与は損金 になるが、それだけでなく各事業年度 につき、支払った給与等の支給総額 が、下記条件1.の基準事業年度に支 払った給与等の支給総額よりも、ある 一定金額超えた事業年度について は、基準事業年度を超えた金額の 10％を法人税から免除するという制 度。ただし、免除される金額は、その 事業年度で通常に計算した法人税額 の10％（中小企業等は20％）が限度 の10％（中小企業等は20％）が限度 条件 （ 1〜3 の 条件をす べて満た すことが 必要） 1. 会社が事業年度に支払った給与等 の支給総額（役員およびその役員の 親族への給与は対象外）が基準事業 年度（＝平成24年4月1日から平成25 年3月31日までに開始する事業年度） に支払った給与等の支給総額より 2％、3％あるいは5％以上増加している こと （増加率は下記参照） ・平成25年度および26年度（＝平成 25年4月1日から平成27年3月31日ま でに開始する事業年度）なら増加率 ⇒2％以上 ・平成27年度（＝平成27年4月1日か ら平成28年3月31日までに開始する 事業年度）⇒3％以上 ・平成28年度および29年度（＝平成 28年4月1日から平成30年3月31日ま でに開始する事業年度）⇒5％以上 2. 給与等支給額が前事業年度の給 与等支給総額以上であること 3. 平均給与等支給額が前事業年度の 平均給与等支給額以上であること - 個人編 個人消費・生活関連 1. 消費税の税率アップ5％→8％ ( 平 成26年4月1日以降） これはもうみなさんご承知ですね。本 誌前号の当コーナーでも取り上げてい ますのでご確認ください。 2. 課税所得4,000万円超は税率45％に アップ 現行の所得税の税率構造に加えて、 平成27年分以降の所得税については 課税所得4,000万円超について税率40 ％から45％に増税となります。これによ り住民税と合わせた最高税率はこれま での50％から55％になります。 63 3. 住宅ロ−ン減税の拡充 マイホームを購入した場合の減税措 置は、消費税値上げに配慮して平成26 年4月１日以降手厚くなっています。 居住開始 期間 借入 限度額 控除率 各年 控除 控除額 額計 平成26年 2,000万円 1.0％ 1月〜3月 20万円 200万円 平 成26年 4,000万円 1.0％ 4月〜平成 ※ 29年12月 40万円 400万円 ※ ※ 6. 軽自動車税の引き上げ 軽自動車の所有者が毎年市町村に 納める「軽自動車税」について、自家用 軽乗用車は現在の7,200円から1.5倍ほ どに引き上げられる見込みです。対象と なる軽自動車は、2015年4月以降に購 入される新車のみとされ、現在保有して いる軽自動車の税金は （当面の間は）据 え置きとなります。 7. 低所得者層に1人1万〜1.5万円現 金給付 消費税対策として住民税が非課税と ※平成26年4月以降であっても、平成 25年9月末までに契約し消費税が5％の なる低所得者層に対し、1回かぎりで1 人1万円が支給されます（年金受給者 負担で住宅を購入した場合は平成26 年1月〜3月までの欄の金額となります。 にはさらに5千円を加算）。 4. すまい給付金（平成26年4月から平 成29年12月まで） すまい給付金は、住宅ローン減税の 拡充による負担軽減効果が十分におよ ばない方々に対して、住宅ローン減税と あわせて消費税率引き上げによる負担 の軽減をはかるものです。このため、住 宅取得者の取得時に適用される消費 税率および収入に応じて給付額が最低 10万円から最高50万円までとなってい ます（消費税率5%が適用される住宅は 給付対象外）。 5. 自動車取得税引き下げ（普通自動車 が5％→3％、軽自動車が3％→2％） 2014年4月に消費税が8％へ引き上 げられる際に、自動車販売の減少をや わらげるため、自動車取得税は現在の5 ％から3％へ、軽自動車は3％から2％に 引き下げ、その後、消費税が10％となる 2015年10月には廃止される予定です。 64 教育・育児関連 1. 児童手当 消費税対策として、子供1人あたり月 1万〜1.5万円の児童手当を受け取って いる世帯を対象に、1回かぎりで1万円 が支給されます。 2. 高校生に対する奨学金制度の創設 年収250万円未満程度の低所得世 帯の高校生を対象とした給付金制度を 新設。高校生1人あたり国公立で年3 万7,400円、私立で3万8千円を支給予 定。今年４月入学の新1年生から適用 される見込みです。 3. 高校授業料の無償化に所得制限 今年4月入学予定の新1年生から、そ の世帯の年収が910万円以上の生徒に ついては、授業料の無償化の対象外とな ります（在学中の生徒については引き続 き、 所得制限はなされず無償化の対象） 。 HELP! 48 とりあえず！音制連 個人投資家関連（証券税制の変更） 1.NISA（非課税口座内の少額上場株 式等に係る配当所得及び譲渡所得等 の非課税措置）の創設 NISAは個人投資家が対象です。個 人的にアーティストが行う資産運用は NISAが適用されますが、法人のプロダ クション名義で行った場合は非課税措 置は適用されませんのでご注意を。 2. 上場株式等の売却益、配当金に係 る増税 平成25年12月31日 上場株式等の売買益、配 まで 当金の税率： 所得税7%+住民税3%+復 興増税0.147%＝10.147% 平成26年1月1日 以降 上場株式等の売買益、配 当金の税率： 所得税15%＋住民税5%＋ 復興増税0.315%＝20.315% 年金・医療の変更 1. 社会保険料引き上げ プロダクションやアーティストが支払 っている厚生年金や国民年金の保険料 について、2017年まで毎年負担額が引 き上げられる予定です。 2. 70〜74才の医療費負担の引き上げ 今年４月以降に70才を迎える高齢者 から医療費負担額が1割から2割となり ます。すでに70才を超えており、現行制 度で1割の対象になっている方の負担 は変わりません。なお、本年度に2割と なるのは、現在69才の方。71〜74才に なる方は1割負担のままで、現在69才 以下の自己負担割合は3割ですので、 そ れが70才から2割負担ということになり ます。 相続税の増税 1. 相続税の基礎控除の引き下げおよ び税率構造の見直し 基礎控除の金額がこれまでの6割に 圧縮され、次の算式で計算することにな りました。 基 礎 控 除 額 ＝3,000万 円＋600万 円 × 法定相続人の数 また、最高税率は50％から55％に引 き上げられました。 この改 正は、平 成27年1月1日以 後 の相続から適用されます。 2. 小規模宅地等の特例適用の拡充 小規模宅地等についての相続税の 課税価格の計算特例について、特定居 住用宅地等に係る特例の適用対象面 積が240㎡から330㎡に拡大されました。 この改正も、平成27年1月1日以後の 相続から適用されます。 -その他 印紙税 領収書などの印紙税非課税記載金額 の引き上げ ビジネス上、領収証をもらったり発行 したりすることはよくあることですが、平 成26年4月1日以後は、領収書の金額 が5万円未満表示なら印紙が不要にな りました（従来は3万円未満）。なお、5 万円未満かどうかは、本体価格と消費 税とが区分表示されている場合は本体 価格で判定します。ささいな変更です がおぼえておきましょう。 65 あなたの身近にも起こりえる！？ 音楽利用トラブル回避ガイド vol.2 ブライダルでの音源利用について 意外と知られてないのに、 知らないままだと危険かもしれない音楽著作物の利用ガイド。 第２回は、 披露宴や結婚パーティのBGM、 音楽を使ったムービーや記念DVDなどについて。 権利をクリアして記念日を迎えましょう。 1 引 き 出 ド 物席レ も順ス バＯＯ ッＫＫ チ、、 リ ！ つきあって3年のAくんとBさんは6月に 予定している結婚披露宴の準備で大忙し あとは披露宴の ＢＧＭも決めないとね。 記念ＤＶＤも撮影するし 2 でもヒット曲とか 勝手に式で流したり DVDに収録しちゃ マズイんじゃないかな 法学部だったからって考え すぎだよ！ みんなやってるし、 許可っていわれても よくわからないよ 4 3 会場のブライダル コーディネーターさんに 聞いてみよっか。 …ということ なんですけど 大丈夫ですよ！ 安心して式を 挙げられるよう弊社では 「ISUM」 という機関を 通して申請を行っています 不安が残るのも イヤだしね！ 5 ただ、 ご利用に あたってはもちろん 使用料が発生しますので、 その点はご理解 くださいね 66 あ、 これくらいなら ケチらずに払おうよ！ うんうん。 記念DVDにも 使えるしね！ 6 一生の記念だし、 心配しないでいい披露宴にしようね♡ イラスト：Nobby 解説 text：足立大輔（JRC） 音楽の著作物には著作物を創作した作詞 適正かつスムーズに行うことを目的として、 者・作曲者（著作権者）が持つ著作権が存在し、 昨年 10 月に一般社団法人音楽特定利用促進 また、その著作物を収録した CD に関する権 機構（ 「ISUM」isum.or.jp）が設立されまし 利としては、 CD 等の製作者（レコード製作者） た。ISUM は、上図の利用方法に係る権利の や、著作物を実演したアーティスト（実演家） うち「複製権」と「録音権」の権利処理のス が持つ著作隣接権があります。 キームを提供しています。 披露宴や結婚パーティの BGM、オープニン 具体的には、権利者への利用申請、申請内 グムービーやプロフィールムービーなど、ブ 容に合わせた利用料金の代行収受、正規利用 ライダルシーンを盛り上げる様々な演出に欠 者や対象製品への認証管理を行っており、利 かすことのできない ｢音楽｣。いったい、ここ 用者は下記利用料金表に定められた料金を支 ではどんな権利が働いているのでしょうか？ 払うことで、現在、ISUM が許諾を得ている 下図は、ブライダルシーンでの代表的な音 約 600 曲のなかから好きな楽曲を利用するこ 楽の利用方法と、そこで働く著作権者・著作 とができます。なお、ISUM が収受した使用 隣接権者（以下、 「権利者」 ）の権利をまとめ 料は、著作権管理事業者や日本レコード協会 たものです。 等を通じて権利者に支払われます。 ［音楽の利用に係る権利者の許諾権］ 利用方法 著作権者 の許諾権 市販楽曲を CD 等 複製権・ に複製（録音）し、 演奏権 会場で BGMとして 利用する 市販楽曲を映像と 組み合わせてDVD 等に複製し、会場 で上映する※ 複製権・ 上映権 当日の様子を、市 販楽曲が流れてい る状態で撮影し D VD 等に複製する 複製権 レコード 製作者の 許諾権 実演家の 許諾権 複製権 録音権 ［利用料金（A・B・C の合計料金／税別）］ 対象 コンテンツ 対象コンテ ンツの素材 ・種類 A：著作隣 接権使用料 B：著作権 使用料（JA SRAC）管理 楽曲の場合 音声演出 コンテンツ BGM のみ 2,000円／曲 映像演出 コンテンツ 静止画 （写真） のBGMとして 200 円／曲 （A+B） ※1 10％ 記録ビデオ 動画の BGM として 製造数 C：ISU M シス テム利 用料 500 円／分 ※2 ※ 1：5 分以上の著作物については、5 分を超えるごとに 1 曲として計算（例：4 分 59 秒＝ 1 曲、5 分 00 秒＝ 2 曲） ※ 2：1,300 円を下回る場合は 1,300 円 ※ 3：上記料金は製造数 9 枚までの場合（10 枚以上製造 する場合は別の料金表） また、著作権者の「演奏権」 「上映権」に ※一部の洋楽作品については、音楽と映像を同期させる際 にシンクロナイゼーション（シンクロ）という権利が働き ますので、あらかじめ権利者（音楽出版社）への確認が必 要となります。 関しては、ホテルや式場がこれらの権利を管 市販楽曲を利用する場合には、事前に著作 約をしている場合がありますので、会場に確 権者と著作隣接権者のおのおのへ利用申請が 認してみましょう。 理する日本音楽著作権協会（JASRAC）と契 必要になりますが、この手続きを一元化し、 音楽の権利処理をクリアして、気持ち良く ブライダルシーンでの音楽利用の権利処理を 2 人の記念日を迎えたいですね。 67 Benny Rubin's Global Perspective ワールドワイドに成功する方法 VOL. 20 “リソースの共有”のすすめ 南カルフォルニア、特にロサンゼルスから れ、様々な成長段階にいる様々なジャンル サンディエゴまでの地帯は、世界中から愛 の音楽シーンをこの目で見た。 されている数多くの有名なバンドやアーティ 私が学んだことを一言で表現するなら ストの出身地である。 ば、 リソースの共有 であろう。1バンドで 90年代から00年代初頭にこの地で育っ できることはかぎられているが、ほかの人々 た私は、数多くの シーン が出現し、国内、 と一緒に自分たちが利用できるリソースを そして、世界中に広まるのを見守ってきた。 共有することで、できることが大きく広がる。 スカシーン、エモシーン、ハードコアシーン 下記のリストを見て、自分たちがすでにほ の復興、ポップパンクシーンなど。これらは かの地元バンドと一部の物事を共有してい すべて、この地域や周辺地域が発生源であ る事実に気づいてくれることを願う。共有す ったか、私の生まれ育ったオレンジカウンテ ることがどれほど重要であり、どれほど重要 ィやその周辺で大きくなったシーンである。 になりうるかということに気づいてほしい。 当時、私は音楽が大好きな普通の高校 生だった。地元のバンドで演奏し、地元バ 「機器」面で複数のバンドで共有できるもの ンドを掲載したフリーペーパーに目を通す ・マイク のに多くの時間を費やした。公共交通機関 ・ドラムセット がほとんどない（電車がない！）オレンジカ ・練習スペース ウンティでは、どこへ行くにも車が必要であ ・アンプとギター る。したがって、私のような高校生は、実 ・ミキシングボードやほかのレコーディング 際に音楽シーンに参加し、バンドの生演奏 機器 を見に出かけることはできないのが普通で ・車やワンボックスカー あった。私には運良く、車の運転ができ、 68 しかも音楽が大好きな兄がいた！ おかげで 「人」の面で複数のバンドで共有できるもの 14才くらいの頃から、兄と兄の友人らにくっ ・広報係やPR担当者 ついて、数多くの地元バンドやツアー中のバ ・マネージャー ンドを目にし、大小様々なライブハウスを訪 ・ミキシングエンジニア profile Benny Rubin ベニー・ルービン 東京在住のWEBプロモーター／コ ンサルタント。邦楽・洋楽問わず多 種多様なジャンルの音楽、レーベル を手掛け、様々な仕事をしている。 連絡は [email protected]まで。 ・楽器テクニシャン キミのサウンドを優れたものにする！ ・ライブ （お互いのオープニングアクトを務め 「人」の共有は、さらに重要だといえるだ る） ろう。なかでも、もっとも重要なのはファン ・バンドメンバー（ドラマー、キーボードプレ の共有だろう。あるバンドが自分たちのファ イヤーなどを共有） ンに対してのみ演奏し、次のバンドがそのバ ・ファン ンドのファンに対してのみ演奏するライブ は、チャンスを無駄にしているだけだ。お互 「機器」の共有は、多くの人々が考えてい いのバンドをお互いのファンにプロモーショ るよりもずっと重要である。やや高性能のマ ンするあらゆる努力をすべきである。 イク、自分たちのバンドのドラマーのものよ 活動するうえで、ライブハウスのマネージ り優れたドラムセット、高性能レコーディン ャーや、PR、雑誌担当者とのコネも共有し グ機器など、その他多数。これらはシーン たほうが得だ。なぜか？ 同時に2∼5つの 全体のサウンドの質を高めるのに役立つ。 バンドとブッキングを取らせ、ブログや雑誌 共有体系は、シンプルな手段でも、複雑 に数多くのバンドについて「シーンレポート」 な手段でもかまわない。オレンジカウンティ などとして記事を書いてもらうことができる で通常とられる方法は、1人が常にアイテム からだ。 をキープし、ほかの人々は必要なときに借り キミのバンドに優秀なマネージャーがい にきて、用が済んだらすぐに返却するという るか、キミのバンドが広いコネを持っている 形式である。全員が少額ずつ出し合っても ならば、そのコネを周囲のバンドすべてと共 のを購入することもできるし、１人が少額の 有しよう！ レンタル代を徴収することもできる。 このことから、キミのバンドが豪華な機器 このアイデアは気に入ったが、どこから始 をすべてそろえ、同じ分野のほかのバンドが めたらいいのかわからない場合、何でもでき 何も持っていないのなら、キミは十分に共 るものから共有することを提案してみよう。 有していないということだ。バンドでプレイ 相手は「ノー」と何度か返事をするかもし することは、優れたサウンドでほかのバンド れないが、最終的には誰かが「イエス」とい を負かす競技スポーツではない（ときどきそ うだろう。 ういうふうに感じるとしても！）。キミのシー 共有によって、自分たちのシーンのレベル ンのサウンドが優れたものになれば、それが アップを始めよう！ 69 MUSIC NEWS 全国のCDショップ店員が選ぶ！ 第6回CDショップ大賞2014受賞作品発表！ 年に一 度、全 国の C Dショップ 店員の投 票に 日にリリースされたベスト盤を除く邦楽オリジ よってメジャー、インディーズ問わず選ばれる 「CDショップ大賞」 （全日本 CDショップ店員組 ナルアルバムのなかから選出された。自分の 持っている作品を見つけて喜ぶも良し、今から 合 CDショップ大賞実行委員会主催）。6回目と ショップへ走るも良し。店頭のリアルな意見に なる今 年は、2013 年 1月1日～2013 年 12月31 よって選ばれた作品を一挙紹介！ 大賞 『予襲復讐』マキシマム ザ ホルモン 前アルバムから約6年 振りに発 売された、マキシマム ザ ホルモ ンの7thアルバムが大賞に決定！ サウンドだけでなく同梱されたマ ンガ＆全曲解説本もぶっ飛んで いて、 「CD」というパッケージにこ だわりが感じられる1枚だ。 『予襲復襲』 （ VAP／VPCC-81770 ） 最優秀新人賞 『僕がCDを出したら』 『DOPPEL』KANA-BOON 最優秀新人賞には、KANA-BOON 初 の全国流通作品となったミニアルバ ム『僕がCDを出したら』とファースト アルバム『DOPPEL』が選出された。 KANA-BOON 入門者必聴の作品。 入賞 70 『僕がCDを出したら』 （ HIP LAND MUSIC／ RCDA-1030 ） 『DOPPEL』 （ Ki/oon Music／ KSCL-2315 ） 最終ノミネートされた20作品のなかから選ばれた大賞、最優秀新人賞以外の入賞作品8作 はこちら。ゲスの極み乙女。、パスピエら期待の個性派ニューカマーの名前も。 『吹き零れる程のI、哀、愛』 『踊れないなら、ゲスになって クリープハイプ しまえよ』ゲスの極み乙女。 （ Getting Better／VICL-64040 ） （gesukiwa records／QYCL-10001） 『sakanaction』サカナクション （ Victor Entertainment／ VICL-63999 ） 『演出家出演』パスピエ （ unBORDE／WPCL-11424 ） 『LEVEL3』Perfume （ UNIVERSAL J／UPCP-1001 ） 『Delight』miwa （ Sony Records／SRCL-8299 ） 『人生 × 僕＝』ONE OK ROCK （ A-Sketch／AZCS-1024 ） 『Stranger』星野 源 （ SPEEDSTAR／VICL-63996 ） Mar.-Apr. 2014 部門賞 洋楽賞 マエストロ賞 『NEW』 ポール・マッカートニー （ HEAR MUSIC／UCCO-3048 ） 『POP CLASSICO』松任谷由実 （ UNIVERSAL MUSIC／ TYCT-60100 ） 今年は新たにクラシック賞、ジャズ賞、演歌賞も加わった 部門賞。8部門に10作品が選出された。特別賞には日本 中にブームを巻き起こしたあのドラマのサントラが！ ライヴ映像賞 ニューブラッド賞 『Live at TOHOKU AIR JAM 2012』 『僕がCDを出したら』 Hi-STANDARD KANA-BOON （ PIZZA OF DEATH／PZBA-8 ） （ HIP LAND MUSIC／ RCDA-1030 ） 『DOPPEL』 KANA-BOON （ Ki/oon Music／ KSCL-2315 ） 『ウィーアーインディーズバンド!!』 キュウソネコカミ （ EXXENTRIC RECORDS／ EXXREC-0007 ） （今年のお題：サウンドトラック） 特別賞 クラシック賞 ジャズ賞 演歌賞 『祈り～未来への歌声』 海上自衛隊東京音楽隊／ 三宅由佳莉 （ UNIVERSAL MUSIC／ UCCY-1032 ） 『BRIDGE』 fox capture plan （ PLAYWRIGHT／PWT-7 ） 『響～南部蝉しぐれ～』 福田こうへい （キングレコード／KICX-855 ） 『連続テレビ小説「あまちゃん」 オリジナル・サウンドトラック』他 大友良英 （ Victor Entertainment／ VICL-64041、他） 今年は沖縄ブロックも追加され、全9ブロックにパワーアップした地方賞。各地域のCD 地方賞 ショップ店員が厳選した、その地域にゆかりのあるアーティストの作品を紹介！ 北海道ブロック賞 東北ブロック賞 関東ブロック賞 甲信越北陸ブロック賞 『DAWN SIGNALS』 Drop's （キングレコード／KICS-1962 ） 『道しるべ』 ひとりぼっち秀吉 BAND （ SUPERSESSIONS／ SSBA-0002 ） 『アイ アイ シンドローム』 Charisma.com （ Lastrum／LACD-0239 ） 『so are millions of us』 noid （ MOORWORKS／ MWCD-145 ） 東海ブロック賞 関西ブロック賞 中国・四国ブロック賞 『COMICBAND 『LiVERTY』 『オレンジの抜け殻、 ～アホの最先端～』 THREE LIGHTS DOWN KINGS 私が生きたアイの証』 四星球 （Sony Music Associated THE ORAL CIGARETTES （officeみっちゃん／MCYN-002） Records／AICL-2611） （MASH A&R／MASHAR-1001） 九州ブロック賞 沖縄ブロック賞 『C』 CHEESE CAKE （ SME Records／ SECL-1392 ） 『ダックァーセ！』 きいやま商店 （ Flying High／FLHO-110 ） 71 MUSIC NEWS 薬物に手を出さないために！ 薬物乱用の基礎知識その8： 薬物乱用は犯罪です！ 新聞やニュース等でも報じられているので、ご 用し、死刑になったケースもあります。 存知かと思いますが、「薬物乱用」は犯罪で 日本では薬物の乱用を防止するために、「覚 す。当然、重い罰則があります。日本の場合 は最高刑で無期懲役ですが、国によっては死 せい剤取締法」 「麻薬及び向精神薬取締法」 「あへん法」 「大麻取締法」 「毒物及び劇物取 刑となる場合もあります（中国、韓国、タイ、 締法」などの法律があり、厳しく取り締まって エジプトなど）。これは、その国の人のみなら います。薬物の乱用は、あなたの心身をむし ず、観光で訪れた外国人でも犯罪者として逮 ばむと同時に、社会的信用も奪ってしまいま 捕されます。実際に日本人が海外で薬物を乱 す。絶対に手を出してはいけません。 あ あ や せ た い これを飲めば やせられるぜ 薬物に手を出したら 絶対ダメ！ 日本では最高で無期懲役 になるほど罪は重いのよ！ 健康的にやせよう！ illustration：Nobby 薬物のことで困ったときは相談してください。 （匿名で相談できます） ・東京都立中部総合精神保健福祉センター TEL 03-3302-7711 ・東京都立多摩総合精神保健福祉センター TEL 042-371-5560 ・東京都立精神保健福祉センター TEL 03-3842-0946 （いずれも月〜金 9時〜17時 ただし祝日・年末年始を除く） ・東京都夜間こころの電話相談 TEL 03-5155-5028 （ 17時〜22時 受付は21時 30分まで） 72 Mar.-Apr. 2014 あなたの大切な音楽をあなた自身が守って！ 違法配信ファイルは ダウンロードすることも違法です 権利者に無断でファイルをアップロードするこ ことで次の創作活動に向かうことができます。 とはもちろん、違法配信だと知りながらダウン また、著作者の権利が守られなければ、優れ ロードすることも、たとえ個人で楽しむ目的で た著作物が生まれづらくなり、文化の発展に あっても違法です。著作権法の一部改正によ 支障が出てきます。あなたの大切な音楽を守 り、罰則も設けられています。 るためにも、音楽ファイルは正規配信サイトか 音楽などの作品を創る人は、その対価を得る らダウンロードしましょう！ 違法サイトだけどタダだから ダウンロードしちゃえ！ そこから ダウンロードしちゃ ダメー！ でも… 個人で楽しむだけだし… それにね、なにより、大好きな アーティストたちを守るためにも、 音楽を守るためにも、 正規配信サイトから ダウンロードしてね♪ ちょっと待って！ たとえ個人で楽しむ目的であっても それは違法なんだよ！ でしょ♪ illustration：Nobby 73 GET!! GET ONGAKUSYUGI 『音楽主義』 配布店リスト リハーサルスタジオ＆レコーディングスタジオ 東京都 青葉台スタジオ 電話番号は掲載できません AVACOCREATIVESTUDIO 03-3203-4181 ANDY'SSTUDIOQ 03-5432-3805 池袋レコーディングスタジオシグナル 03-6914-0556 MITスタジオ 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム 03-5542-7432 M'sdisk 03-5778-3841 ODENSTUDIO 03-5570-2628 音工房武蔵 0422-22-1124 ONAIROKUBO 03-5389-7676 音響ハウス 03-3564-4181 CRESCENTESTUDIO 03-3416-7708 CrossEdge 03-6380-6433 GATEWAYSTUDIO立川 042-525-5678 GATEWAYSTUDIO八王子 042-642-1113 サイデラ・マスタリング 03-5410-6789 サウンドアーツ 03-5731-2111 SOUNDINNSTUDIO 03-3234-4311 SOUNDCREWSTUDIO 03-5764-1112 サウンド・シティ 03-3586-8111 SOUNDSTUDIONOAH赤坂 03-3589-6211 SOUNDSTUDIONOAH池尻大橋 03-3467-1101 SOUNDSTUDIONOAH池袋 03-5951-8400 SOUNDSTUDIONOAH吉祥寺 0422-23-1741 SOUNDSTUDIONOAH駒沢 03-5433-5711 SOUNDSTUDIONOAH三軒茶屋 03-5432-7221 SOUNDSTUDIONOAH渋谷 03-5485-1441 SOUNDSTUDIONOAH下北沢 03-3466-0058 SOUNDSTUDIONOAH自由が丘 03-5701-7700 SOUNDSTUDIONOAH高田馬場 03-3985-6761 SOUNDSTUDIONOAH都立大 03-3725-0010 SOUNDSTUDIONOAH初台 03-3373-3711 SOUNDSTUDIONOAH代々木 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン 043-206-5233 SUNRISESTUDIO 03-3408-6541 芝浦スタジオ 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ 03-5468-2100 G-ROKSShimotakaidoRehearsalStudios 03-3325-3311 朱音々楽研究所 03-5913-8651 SUGARSOULRECORDSSTUDIO 03-5725-7980 THINKSYNCINTEGRAL 03-5454-9457 スタジオアビーロード 042-339-7718 STUDIOE-RA 電話番号は掲載できません STUDIOGREENBIRD. 03-3351-3400 StudioMojoY 03-5775-3419 STUDIOSOUNDDALI 03-5716-5000 Studio34 042-386-0034 STUDIODede 03-3917-0746 Studiobaytree 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 03-3981-4436 74 スタジオペンタ大塚店 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店 042-525-9911 スタジオペンタ立川2号店 042-529-5088 スタジオVOX池袋北口店 03-3981-8184 スタジオVOX高田馬場店 03-3203-9502 スタジオVOX中野サンプラザ店 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店 03-3991-0600 STUDIO 屋根裏 03-3460-3199 STUDIOUEN 03-5382-3631 セオリLMスタジオ 03-3466-3551 世田谷スタジオ 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ロングフェロー ワ （有） ワイエスコーポレーション ワールドアパート （有） （株） ワンダーシティ （有） ワンダフル・ワールド 2014年2月1日現在 79 音楽主義 隔月発行 w w w.nexus-web.net 『音楽主義』は音楽を作る人（アーティス ト）、作る人のパートナー （プロダクションな ど）のための1冊です。音楽を“創る”方々 の権利を守り、かつ一般のみなさんにもど んどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：広報委員会 担当役員：門池三則、池田正義、比嘉 瑩 委員：加藤啓史郎、加藤龍一、山崎 学、吉田幸司 事務局員：秋葉享子、今井壱克、西角郁哉 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：mashroom design、 アクセル・コミュニケーションズ coverstaff デザイン：mashroom design イラスト：鈴木麻子 発行所：一般社団法人日本音楽制作者連盟 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前5-48-1 神宮前和田ビル2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan ⓒ 2014 FMPJ 無断転載を禁じます。
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