059 2013.JUL-AUG w w w.nexus-web.net 2013. JUL-AU G C O N T EN T S ww w.n exu s-w eb .ne t 語る音楽の道標∼ アーティストたちが 音楽未来∼ビッグ -SOPHIA松岡ど充 こにも属さずに∼ 002 進化論∼ の 音楽制作者のため ス」 「動画共有サービ 使いこなし入門 010 tc. お金を得るの？...e 引くの？どうやって ？どんな映像が目を なの 果的 と効 う ュー どう使 ／tofubeatsインタビ （自然の敵 P ） feat. じん MUSIC SNAP 編ーサー列伝 -特別 名物プロデュン出 版］ 030 034 佐久間正英［ビタミ ンの新作情報 盟加盟プロダクショ 日本音楽制作者連 038 NEXUS NEWS 040 レーインタビュー ライブハウス店長リ ／池尾 真 UB GOODMAN 第18回：秋葉原CL 042 ャー物語 EMIアーティスツ合同会社／赤い公園担当］ 現場マネージ ーサル ミュージック＆ 046 050 藤野浩充［ユニバ ョン 音楽業界ノンフィクシ ー］ 「ちょっといい話」北ライブハウス大作戦ドキュメンタリームービ 音楽にまつわる をつなぐ∼［東 ぎ、世代 vol.08：∼人をつな 054 060 064 068 作権超入門 ゼロから始める著 5「譲渡権」 「貸与権」等 その vol.08：著作者の権利 権のお金の流れ 一目でわかる!! 著作 ! 音制連 HELP！とりあえず い知識 正し vol.44：節税のための をレポート が世界の音楽事情 「フジゲン」海外担当 楽器メーカー 日記 世界「音旅」 vol.06：韓国 070 obal Benny Rubin's Gl Perspective 功する方法 ワールドワイドに成 5つのアドバイス への vol.16：契約を望む人 072 074 078 MUSIC NEWS 配付店リスト 盟 日本音楽制作者連 正会員一覧 59 ∼ビッグアーティストたちが語る音楽の道標∼ vol.15 松岡 充 -SOPHIA- 進化論∼どこにも属さずに∼ 今日1日を幸せに過ごすための何かを 誰もが探してる。今はひとつのジャンルに特化しない エンタテインメントが求められている気がする。 1994年の結成以来、 どこにも属さないスタイルを貫き、 誰もやったことがないことにも挑戦し続け、 そして進化してきたSOPHIA。 デビュー当初から波乱づくめのバンドだったが、 2010年にメンバーの末期ガン治療のためライブ活動を休止し、 2011年に奇跡的な克服によって復活を果たし、 2013年春には来年の結成 20周年をめがけて活発な活動を開始した矢先、 8 月の日本武道館公演をもって無期限バンド活動休止を発表と、 その激動っぷりはほかに類を見ないほどだ。 そのSOPHIAを強く牽引するボーカルの松岡に、 これまでの軌跡を振り返ってもらいながら、 音楽、SOPHIA、 そして自分自身の未来予測をしてもらった。 t e x t : 山本弘子 3 デビューのハードルが高かった 1990年代中盤にSOPHIA 結成 た頃はヴィジュアル系なんて言葉もなかった んですけど、黒服とかいろんなカテゴリーが あったなかで、SOPHIAはそのシーンから出 ―SOPHIAを結成したのは1994年。バン てきたにもかかわらず、ポップな音楽性を幹 ドブームまっただなかですよね。松岡さんの目 にしていこうと。メンバーにキーボーディスト に当時の音楽シーンはどう映っていました？ がいるというのも特殊でしたね。 たぶん、今よりメジャーデビューの価値が 高かった時代だと思います。ホントに選ばれ た人は別として、努力して、と同時に運にも恵 アポなしで何社も訪れたりも ∼メジャーデビュー秘話 まれて、ようやく手にする金メダルみたいな。 ―結成してすぐに上京。1995年にはトイズ ―今よりデビューのハードルが高かったと ファクトリーからデビューを果たしますよね。 いうことだと思うんですけど、その基準はラ そうですね。ただ、実は僕が前にやってい イブの動員やインディーズ時代にリリースし たバンド（ Rose-Noir ）の頃からメジャーデ たCDの販売枚数だったり？ ビューの話はいただいていたんですよ。話が 加えて、どれだけ突き抜けた個性を持っ 進んでいく時期にバンドが解散してしまった ているかがメジャーデビューへの決め手だっ ので、「新しくバンドをやろうと思っているの た気がしますね。第2次バンドブームといわ で、まったく違うタイプですけど、ぜひ聴いて れたなか、確かにデビューするバンドは多か ください」って。だから、SOPHIAがすぐにレ ったけど、それぞれに明確な個性があって、 コード会社と契約したように思われがちです あまりアーティスト性もかぶってなかった。 けど、僕個人としてはデビューの話が一回ゼ それぞれが 俺たちにしかできないことをや ロになったので、結構苦労しましたね。いろ るんだ って思っていただろうし、雑誌にもい んなレコード会社に足を運んで。 ろんなジャンルのアーティストが掲載されて ―何社も行ったんですか？ いて、それを全部ひとまとめにしてバンドブー 行きましたね。当時は『音楽主義』のよ ムととらえられていた気がしますけどね。 うな業界向けの本もないし、インターネット ―そのなかでSOPHIAは、どんなバンドで もないから調べる術がなくて、レコード会社 ありたいと考えていたんですか？ がどういう仕組みになっていて、誰にアプロ インディーズ時代はヴィジュアル系の走り ーチすればいいのか、さっぱりわからないわ みたいな感じでしたね。僕らが化粧してい けですよ。MTRで録ったデモテープとカメラ 90年代中盤は、今よりメジャーデビューの価値が 高かった時代だと思います。努力して、と同時に 運にも恵まれて、ようやく手にする金メダルみたいな。 4 マンのアシスタントをやっている知り合いに 頼んで撮った宣材写真、僕が考えてワープ ロで打ったバンドのプロフィールと連絡先を ワンセットにして、東京のレコード会社まで 行って、アポなしで受付で「邦楽担当の方、 お願いします」って。そうこうするうちにいろ んな人と知り合って、アドバイスもしてもらっ て、「あのレコード会社なら○○さんのとこ ろに行けばいいよ」って情報をもらえたりと か。大阪から出てきて行くところもないから、 SOPHIAがメジャーデビューしたのは1995年。ミニアルバム を2枚連続リリースという形態は、当時きわめて異例だった。 レコード会社のロビーで担当の方が戻ってく るまで、1人で何時間も待ってたり。そうや トがいないとダメなんじゃないかと思ったの って動いていくうちに、聴いてくれた人に連 で、「同席させてください」と。最初は話を 絡をいただくようになって。何社か声をかけ 聞いてたんですけど、スタッフ間の話でデビ てもらったんですけど、簡単ではなかったで ュー第1弾はシングルで行きましょうってい すよ。 「予算は出すからレコーディングしまし う話になっていったんです。海のものとも山 ょう」っていってくれた方もいましたが、それ のものともわからない新人なんだから当然だ がすぐにデビューにつながるとはかぎらな とは思ったんですけど、そこで「僕らは確か い。今と違って数年契約とかで契約金が存 にここからスタートだけど、1年前に結成し 在してた時代ですからね。プロ野球選手じ て、曲もこれだけあるから、ちゃんとアルバム ゃないけど、メジャーデビュー＝契約金みた を出させてください」っていったんです。しか いな（笑）。結果、最初に声をかけていただ も、「気軽に手に取れる価格にしてミニアル いたトイズファクトリーの社長から僕の実家 バムを2作品同時に出したい」って。みんな にまで電話をもらって、デビューが決まって。 ？ だったんですけど、さらに「CDに小さな 写真集の特典も付けたいんです」って希望 デビュー作品の形態をめぐる レコード会社との攻防秘話 をいって、ダミーを自分で作って持っていっ ― そして1995年10月 に ミニアル バ ム ―そこまで考えていたんですね。 てまでして…。 『BOYS』でメジャーデビュー。翌月にもう1 その頃は特典を付けることがまだ珍しかっ 枚ミニアルバム『GIRLS』をリリースします たんですけど、みんな「やりましょう！」って よね。当時は松岡くんが制作会議にまで出 いってくれて、 「じゃあ、目標の枚数は5万枚 ていたとか。 にしましょうか」と―。そこでまた僕は「5 自分から制作会議に出たいっていったん 万枚ってどういうことですか？ みなさんとせ です。SOPHIAにかかわってくれるチームが っかく一緒にやるなら50万枚で行こうってい バンドをどういうふうにプロモーションして世 ってほしいんです」っていったんです（笑）。 に広めていくのか考える場所に、アーティス 数字というより気持ちの問題だったんですけ 5 ど、まあ、生意気だったんでしょうね（笑）。 いいから未来のSOPHIA像を決めないとい ―でも、それだけ自分たちに自信を持って けないと思ってましたね。要するにどういう たっていうことですよね？ バンドになって、どういう位置に行きたいの 根拠のない自信ですけどね。でも、やっ か―。僕はその当時、みんなに認められる ぱり今考えてもそういうまっすぐな気持ちが バンドにならなくていいって決めたんです。 必要なんですよ。 俺の音楽で世界征服し 大多数の人に支持されるバンドになるのか、 てやる！ みんなをノックダウンさせる！ って 自分たちが信じた音楽がいつか認められる いう。「じゃあ、どんな必殺技を持ってる と思ってやるのか、2つの大きな選択肢があ の？」って聞かれても、答えられないから「ロ るとしたら僕は後者を選ぼうと―。そう決 ックな感じ？」とか（笑）。そういう根拠の めてからは、生演奏じゃないとテレビには出 ない自信を持てないとアーティストにはなれ ないとか、雑誌の撮影のときはこうしようと ないんじゃないかなと。そういうヤツは人に か、レコーディングの仕方や歌の歌い方のア 迷惑をかけるけど（笑）、迷惑も含めて影響 プローチも決めて、こだわってましたね。今、 力があるってことですから。もちろん、当時 考えたらカタいなあと思うけど、そういうパッ の時代性もありますけどね。 ションが必要な時代だったんですよ。 なん ブレイク以降の方向づけ ∼どこにも属さないバンドに ―実際、1997年にはシングル「little clo とかなる とか 誰かがなんとかしてくれる っ ていうのもなかったし、レコーディングするに しても今の時代みたいにいくらでも修正でき る機材があるわけじゃないから、この曲では ud」、「街」が大ヒット。ファーストフルアル エコー感を出そうとか、きっちりラインで録ろ バム『little circus』を発売し、初の日本武 うとか、あらかじめ決めて準備しないと狙っ 道館ワンマンを成功させますが、その秘訣 たポイントに到達できなかったんですよね。 はやはり根拠のない自信だけでしたか？ ―あらゆることにビジョンを持つことが必 当初は 俺たちはこういうバンドがやりた 要だったと。そのとき、SOPHIAとして、どん いんだ！ って突き進んでいったんですけど、 なポジションを目指してたんですか？ 『little circus』を創っている頃には、想像で サイドストリートです。みんな、真ん中を 狙ってるし、（ SOPHIAには）狙えないと思 ったから。この時期は右に行って、この時期 は左の道を行こうとか。そうやって活動して いくうちに両サイドの要素を持ったSOPHIA の音楽がいつか真ん中を含めた空間すべて になるんじゃないかって。それがさっき話し た、いつか、みんなが認めてくれるかもしれ ないっていうところにつながるんですけど。 2005年には、シナリオに沿って進行する芝居仕立てのライブを 東京6公演、 大阪3公演で行った （2007年にも東京で再公演） 。 6 ―確かにSOPHIAはバンド名と音楽が浸 透していくほどに、どこにも属さなくなってい 根拠のない自信ですけど、 “俺の音楽でみんなを ノックダウンさせる！”って。やっぱり今考えても そういうまっすぐな気持ちが必要なんですよ。 きましたよね。ヴィジュアル系でもないし、 た節目というと？ ギターロックでもないし。 2000年を境に変わってきたと思うんですけ そうですね。個性はすごく大事だけど、ア ど、まだ音楽バブルの余波があったので、キ ンダーグラウンドな方向性だと閉ざされた世 ッチリ変わったと思うのは2005年頃。音楽 界観になるから、メジャーでなおかつ個性を 業界の景気がガツンと落ちて、CDが売れな 出すために…っていう考え方でした。だから、 くなりましたよね。mp3とかデータに変わっ さっきまで化粧して歌っていたヤツがアンコ ていって、オリジナル、いわゆるマスターと ールではスッピンで髪の毛も濡れたままの状 呼ばれるものの価値が低くなっていって…。 態でステージに出てくるとか、デビュー当時 レコード会社の体制も変わったし、レコーデ はやってましたね。SOPHIAっていうバンド名 ィング方法も変化したし、制作の予算が激 も考え抜いてつけたし、すべてに理由がある。 減しましたよね。根本的な理由はCDが売 それがアーティストとして最低限、必要なこ れなくなったからですけど。 とで、芯の強さにつながると思っていたので。 ―音楽の聴かれ方がダウンロードに移行 ―メジャーデビューしたら、ライバルのバ していったという流れもあるんですかね。 ンドがたくさんいると思うんですけど、実際に いろんな理由が複合しているんだと思い シーンのなかで活動して感じたことは？ ますけどね。少子化もあるだろうし、携帯電 正直いうと、自分たちのことを考えるだけ 話にみんながお金をかけるようになったって でいっぱいいっぱいでした。それに、みんな いうのもあるだろうし。 個性が違いましたからね。たとえば、SIAM ―その予兆は敏感に感じ取っていた？ SHADEにしても方向性が全然違うから カッ 世の中は変わっているのに音楽業界だけ コいいな って純粋に思えるんですよ。 アイ バブルをひきずっていて古い体制が残ってる ツらには負けねーぞ とは思わなかった。そ なとは感じてましたけどね。たとえば アーテ れぞれが我が道を行っていて、それをどこま ィストにお金の話をしちゃダメだ っていう風 できわめられるか戦っていた時代だった気が 潮があったり。もちろん、リスペクトすること します。 は必要ですけど、スタッフと一緒に肩を組ん 音楽市場が変化するなか 挑戦を続けた00年以降 にいい音楽を創って、いかにいいライブを見 ―その後、バンドブームも終焉を迎え、シ ンプルな考え方になっていった。 ーンも変わっていきますが、特に変化を感じ ―あと、松岡さんは早いタイミングでニコ でやっていかないと。その頃、僕自身はいか せるか。結局、それが一番大事だっていうシ 7 大勢に支持されるバンドになるのか、自分たちが 信じた音楽がいつか認められると思ってやるのか、 2つの大きな選択肢があるとしたら後者を選ぼうと。 ニコ動画にかかわって、 レギュラー番組も持っ フィシャルHPを立ち上げるのを手伝ってくれ ていたり、新たなメディアにも柔軟ですよね？ たのが今のdwangoのチームだったんですよ。 自分でいうのもナンなんですけど、僕、やる ―そうだったんですか？ ことが早すぎるんですよ（笑） 。いつも流行の そのチームのメンバーが、のちに会社を立 2年くらい先で。そもそも個人事務所、7zoo7 ち上げてニコニコ動画を始めるっていう。だ を設立したのが2003年。まだエンドユーザー から、発想はすごく似ていたんです。僕も、 がネットで毎日、情報をチェックするほどPC 音楽をビジネスとして考えたら、もっと何か が普及していなかった時代だったんですけど、 できたのかもしれないんですけど、そこはや インターネットの世界に架空の事務所やレコ っぱり利益より表現欲求を優先してしまうア ード会社みたいなものを創れないかなという ーティストなんですよね。表現をお金に変え 発想で立ち上げたのが7zoo7だったんです。 るのが目標ではないっていう。実際、2005 というのも、まわりに志もパッションもある俳 年にSOPHIAがデビュー10周年のツアー a 優、映像ディレクター、ミュージシャン、デザイ piece of blue sky∼遥かなる宝島∼ をやる ナー、イラストレーター、WEBクリエーターが ときも周囲からは大反対されたし。 あふれていたんですね。メジャーの力が加わ ―演劇的な要素を大胆に取り入れたライ れば世の中に出ていけるのに業界の受け皿は ブだったからですか？ もう少なくなっていた。だったら、松岡充の事 バンドメンバー以外に役者が1人出演して 務所だけど、一緒にやっているクリエーターの マイムで芝居をして、バックのLED画面でス 作品がこのサイトを通じて誰かに伝わるかも トーリーが展開されるという3次元の構成だ しれないって。しかも世界中に。そのとき、オ から、グラフィックデザイナーにもガッツリ入 ってもらわないといけなかったし、THE 昨年、河口湖ステラシ アターで行われたライ ブでは来 場 者 全 員を 対象とした、当日のラ イブの お持ち帰りライ ブ映像DVD も話題に。 THRILLのメンバーとSOPHIAがコラボした り。ときには曲を途中で切ってでも演劇的 に見せていくライブだったりしたから、ロック バンドがやっちゃいけない領域に思えたのか もしれないですよね。 今後の音楽の在り方、 今後の松岡充の在り方 ― そんなふうに独自の活 動をしてきた 8 SOPHIAですが、今後の音楽シーンにどう ―最後にSOPHIAは2013年8月で活動休 あってほしいと思いますか？ 止しますが、松岡さん自身は今後、どんな活 アーティストもフォローするマネージメント 動をしようと思っていますか？ の方たちも振りきってほしいですね。2番煎 僕自身は役者をはじめ様々な表現活動もし じ、3番煎じは売れるかもしれないけれど、続 ていますけど、当然ながら音楽のキャリアが一 けていくのは難しいと思います。それと今後 番長い。なのでそこが中心にあることは確か は音楽、演劇、お笑い、オタクのカルチャー、 ですけど、垣根は作りたくないんです。音楽、 すべての表現の垣根が壊れていくと思います。 演技、デザイン、執筆、 トータルで松岡充を表 SNSが当たり前の時代になってクリックひと 現していきたい。それは絶対1人ではできない つでジャンルを飛び超えて、今日1日を幸せ ので、スタッフを含めパートナーと出逢って一 に過ごすための何かを誰もが探してる。今ま 緒に新しいものを生み出していきたいですね。 ではひとつのジャンルに特化したものがビジ ―プロジェクトのようなスタイル？ ネスとして成り立ったけど、コンサートに行っ そうですね。SOPHIAという旗は僕は降ろ たら舞台も観られたとか、映画館に行ったら さないし、解散するつもりはないですけど、 ライブ感も味わえたとか。より刺激的で多角 バンド以外でやることは誰と組むかによって 的な洗練されたエンタテインメントが求めら 変わってくると思う。ただ、僕の真ん中に音 れるんじゃないかと。そういうことができるチ 楽があることだけはいつまでも変わらないこ ームや人材が生き残っていく気がしますね。 とだと思います。 profile 1971 年 生 まれ。 大 阪 府 出 身。 ロックバンドSOPHIA のボーカリ スト。バンド活動はもちろんのこ と、ドラマ出演や舞台・ミュージ カル主演などの俳優活動をはじ め、プロダクトデザイン、番組司 会、近年では仮面ライダーに抜 擢、ニコニコ動画超パーティで ボカロ曲を歌うなど、カテゴライ ズを超え、多彩な分野で活躍す るクリエーターアーティスト。 〈 SOPHIA 〉 1994 年結成、1995 年にミニアル バム『BOYS』 『GIRLS』を連 続 リリースし、メジャーデビュー。 1997 年に初の武 道 館 公 演を実 現。2004 年には3 週連続でシン グルをリリースし、 購 入 者 全員 を西 武ドームでのライブに招 待 するという前 代 未 聞 の 試みも。 release information 2005年に行った芝居仕立てのラ イブ a piece of blue sky ∼遥 かなる宝 島 ∼ も、 松岡が書き 上げたシノプシスをもとに上演さ れ、大きな話題になった。2010 年、キーボード都啓一の末期ガ ンが 発 覚し治 療 に専 念 するた め、 同 年 4月の中野サンプラザ 公 演 を最 後 にライブ 活 動 を休 止。2011 年 8月に 武 道 館 で 復 活ライブを行う。 今 年 3月には 約 4 年振りとなるオリジナルアル バム『 未 来 大 人 宣 言 』をリリー スし、ロングツアーもスタートし たが、8月12日に日本武道館で 行われるツアーファイナル公演を 最後にバンド活動を無期限休止 することが発表されている。 sophia-eternal.jp 7zoo7.com album 『未来大人宣言』 エイベックス／ AVCD-38679/B （DVD 付き初回限定盤） 、 AVCD-38680 （通常盤／写真） 、 AVXD-91666 （Blu-ray 盤）／発売中 松岡充写真集 『SOMETIME, SOMEWHERE』 撮影：舞山秀一 出版：seven-zoo-seven 2013年8月12日発売 ※松岡充オフィシャルサイ ト、ローソン（Loppi、エル パカ、HMV）で販売。全国 書店でも予約購入可。 9 街の ゃ おし れさんに 聞きました！ 動画共有サービス、 今や日常にすっかり浸透した動画共有サービス。 トレンドに敏感な街 の人たちは普段どんな動画を視聴しているのか教えてもらいました！ p h o t o：滝田研司 最近観たのは… ONE OK ROCK のMV One Direction のMV ワタルさん（21） しおりさん（21） A1 A1 Red Hot Chili Peppersの ライブ映像 オノキョウヘイさん（22） A1 「携帯でYouTubeなどのアプリを使 「いつもはニコニコ動画やYouTube 「YouTubeとニコニコ動画を使って って観ています。好きなバンドのMV とか、ヘアメイクに関する動画を観る ことが多いですね」 でMVを観ています。日本で放送さ れていないような洋楽アーティスト のMVも簡単に観られてうれしい！」 います。特に海外アーティストのライ ブ映像とか、時間のあるときは夢中 で観てしまいます（笑）」 A2 30 最近観たのは… 最近観たのは… A2 A2 「やっぱりヘアメイク専門チャンネル が欲しいです！ あと、 オリコンチャー 「まだ日本では知られていない洋楽 アーティストの特集チャンネルがあ 「テレビじゃなくて動画だからこその ラフな感じで、ライブの舞台裏を特 トに連動して更新されるMV 動画ラ るといいなと思います！ 国別になっ 集した番組が観てみたいです。大物 ンキングとかあると観ちゃうかも」 ているともっといいですね」 バンドのオフステージの姿とか！」 活用してますか？ Q1 どの動画共有サービスを使って、 どんなものを視聴していますか？ 最近観たのは… アニメの オープニングソング music snap 058 ら観てみたい！と Q2 こんな番組があった 思うのはどんなものですか？ 最近観たのは… KANA-BOON 「ないものねだり」MV Ukaさん（18） 岡 毅さん（19） A1 A1 最近観たのは… Mr.Childrenの MV ゆみこさん（19） A1 「よく使うのはニコニコ動画。アニソ 「手軽なのでいつもYouTubeで音楽 「動画共有サービスは、YouTubeし ンやアイドルのMVを観てます。コメ ントが流れてくるから、みんなで一緒 に観ている感じで楽しいです」 とか面白い動画を検索して観ていま す。ネットで話題になっている動画 を観るのも楽しくて好きです」 か使ったことがありませんね。たま に、そのときの気分で思いついた曲 とかを検索して観てます」 A2 「絶対アニソン特集！ アニソン歌手 のMVとかアニメのオープニングとか A2 A2 「もうあるのかもしれないけど、世界 のオモシロ動画だけをたくさん集め 「MVを観るのが好きなので、いろん なアーティストのMV 撮影メイキング エンディングの映像つきで、たくさん たチャンネルとかがあれば、たぶんず とか制作過程が知れる番組があれ 曲を集めた番組があれば最高！」 っと観ちゃいますね！」 ば、もっと楽しく観られそう！」 31 Q1 どの動画共有サービスを使って、 どんなものを視聴していますか？ Q2 こんな番組があったら観てみたい！と 思うのはどんなものですか？ 最近観たのは… will.i.amのMV 渡部裕紀さん（23） 川俣百合香さん（20） A1 A1 「歌ってみた」の 投稿動画 イシガキケイタさん（20） A1 「YouTubeで洋邦アーティストのMV 「気になるドラマの予告編とかアニメ 「ニコニコ動画で作業 BGMになりそ を観ています。携帯で簡単に観られ るので、移動中とかに気になるもの を検索したりしてます」 の主題歌とか好きなアーティストの MV を、時 間があるときにまとめて YouTubeで観ています」 うな曲とかボーカロイドの曲を検索 しています。アップされたばかりのも のを観ると興奮しちゃいます！」 A2 32 最近観たのは… Rake 「100万回の I love you」MV 最近観たのは… A2 A2 「たとえば、バーベキューに合う曲ば かりまとめた、流すだけで盛り上がる 「年代別におすすめをセレクトした 番組があるといいですね。そのとき 「ありえないアーティスト同士のコラ ボを集めた番組とかあったら面白そ ようなシーンに合わせた音楽を選べ は知らなかった曲や昔聴いてた曲に うですね！ ボーカロイドとインディー る番組があるといいですね！」 出会えるかもしれないので面白そう」 ズロックバンドとか観てみたいです」 music snap 058 最近観たのは… 9mm Parabellum BulletのMV 最近観たのは… 阿部真央と YUKIのMV 小川直紀さん（ヒミツ） 奈央さん（19） A1 A1 最近観たのは… チンドン屋さん の動画 亀山雄太さん（21） A1 「友人からすすめられたバンドのMV 「女性アーティストが好きなので、可 「YouTubeで落語やチンドン屋さん を観ることとかはありますけど、普段 は自分で検索したりして動画を観る 機会はあんまりないですね」 愛いMVとかを検索して観たりしてい ます。手軽なので、いつも携帯でYo uTubeを使っています」 の動画を観てます。こんなものまで！ と驚くようなマニアックなものもアッ プされてて面白いですね！」 A2 A2 A2 「音楽とファッションと美容をコラボ させたようなチャンネルがあるといい 「女性歌手専門チャンネルがあると 欠かさずチェックしちゃいます！ お 「落語専門チャンネルがあるとうれ しいです。アマチュア落語も観られ なと思います。MVの衣装とかメイク しゃれの刺激になるようなMVを集 るような。あと、全国各地のお囃子 の解説とかも面白そうですね」 めた番組も観たいです！」 を集めたものなんかもあるといいな」 33 音楽制作者のための 「動画共有 使いこなし feat.じん（自然の敵P） ／tofubeatsインタビュー どう使うと効果的なの？ どんな映像が目を引くの？ どうやってお金を得るの？...etc. ニコニコ動画、 YouTube、Ustreamなどのインターネット動画共有サービスを使わずに、 今や音楽プロモーションは成り立たないといっても決して過言ではないはず。 とはいえ、実のところ、 その急速な進化についていけず、 なかなかうまく 使いこなせていない音楽関係者も意外に多いのではないだろうか。 今回の特集は、 どんどん進化する動画共有サービスの魅力と現状をわかりやすく お伝えするとともに、 インターネットを駆使して人気を獲得、拡大することに 成功したアーティストや、注目のソーシャルスポットの代表者、 今の時代をとらえた MVを手掛ける監督らに話を聞きながら、 その使いこなしテクニックを示唆していきたい。 とにかくもう、動画共有サービスは今、 すごいことになっているんです！ 正しく理解して、積極的に使うことで、活動の場を無限大に広げ、 そして世界的規模での成功のチャンスをつかんでほしい。 10 サービス」 入門 share your music videos! 11 効果的な使い方からマネタイズの方法まで！ 「動画共有サービス」基礎知識 音楽制作者が動画共有サービスを使うメリットはどこにあるのか、 どうすれば注目を集めやすいのか、 どうやってマネタイズするのか…etc.。 動画共有サービスの今を知ることで、 それらの答えが見えてくるはずだ。 t e x t：ふくりゅう（音楽コンシェルジュ） 動画共有サービスとは、音、映像、テキスト、 そしてコミュニケーションもできる 立体的なメディアであることが画期的なのだ。 ここでのヒットを起点に 全国ツアーを成功させる事例も を得たい場合や、ファン通しでコミュニケーシ 動画共有サービスとは、インターネット上の ョンをとりたい場合に、それが有効なツールだ サーバに不特定多数の利用者が投稿した動 ということ。音や絵を伝えるだけでなく、コメン 画を、不特定多数の利用者で共有し、視聴し、 トやタグづけを通じて動画自体がコミュニティ コメントをつけ合いコミュニケーションするサイ となる特性をまずは理解しておきたい。 トのことを指すサービスだ。昨今、ニコニコ動 マーケティングの神様フィリップ・コトラー 画、YouTube、Ustreamなど、動画共有サー 氏が「今足らないものってありますか？ 何でも ビスを活用した音楽プロモーションが注目を 過剰供給されていますよね。今足りないのはカ 集めている。国民的ヒットとなったAKB48がブ スタマーなんです」 と語っているが、カスタマー レイクしたきっかけはもちろん、YouTubeによっ （顧客）を育て、成長させていくきっかけが動 て火がついたきゃりーぱみゅぱみゅ、ニコニコ 画共有サービスには用意されているのだ。 動画でのネタ感で火がついたゴールデンボン 通常、Twitter、FacebookなどSNSの利用者 バーなど枚挙に暇がない。ただし、今回の特 は東京、大阪など都市部に多いといわれてい 集ではこれらビッグヒットの事例に迫るのでは る。しかし、ニコニコ動画でヒットが生まれる なく、もっと本質的な話をしていきたいと思う。 と、若い世代中心ではあるが一気に全国区で 音楽制作者が動画共有サービスを活用す 平均的に情報が広がっていく現象に注目した るメリットは、たとえば時間や生活環境の変 い。実際、 歌い手 と呼ばれるニコニコ動画 >> ニコニコ動画 www.nicovideo.jp 12 化、お小遣いなど、様々な理由でライブハウス やショップに行けない音楽ファンが、音楽情報 >>YouTube www.youtube.com >>Ustream www.ustream.tv >>AKB48 YouTube公式チャンネルは90 万人以上に登録され、6億以 上の再生回数を記録。 「動画共有サービス」使いこなし入門 share your music videos! でブレイクしたシンガーは、全国区での知名度 ている。ユーザーは、施策の裏にある宣伝目 をきっかけにツアーを行って集客を成功させて 的な 出し惜しみ感 に敏感な習性があること いる。メジャーデビューしたGero、そして最近 を忘れてはならない。動画共有サービスに楽 話題の伊東歌詞太郎など、注目すべき 歌い 曲をアップロードすることの目的を思いだして 手 の逸材が全国区な人気で誕生しているこ ほしい。アーティストの魅力を知って、聴いてい とは見逃せない事実だ。 ただいて、 もっと聴きたいと思わせることが目的 なのだとすれば、迷わずシングル的な楽曲をフ 動画を投稿する際に 重要なポイント ルバージョンでアップロードすることををオスス メしたい。 動画共有サービスに動画を投稿する際、ポ とはいえ、コンテンツ特性によって臨機応変 イントとなるのがシングル的な曲をフルでアッ な対応も大事だ。たとえば、アルバム発売タイ プするか、もしくは1分半程度のショートバー ミング時に有効なのはアルバム収録曲を矢継 ジョンでアップするかという問題だろう。違法 ぎ早にサビ単位で聴かせ、ミックスしていくティ ダウンロードの脅威もあるが、忘れてはならな ザー映像である。それは、映画の予告編、いわ いのがユーザー目線だ。ユーザー感覚に従え ゆるトレーラー映像的に、 アルバム作品の魅力 ば、そもそもショートバージョンであるだけで の断片を立て続けに伝えることで期待感と飢 動画がクリックされる比率は低下するといわれ 餓感を与えられる。 さらにいえば、好きなアーティストの新作ア ルバムを友人にオススメしたい場合、ユーザー の多くは エンベッド 機能を活用し、Twitter やFacebookなど自らのSNSに動画を貼り付け て投稿する傾向にある。それが繰り返され、同 じ趣味を持った人々にどんどんクチコミ拡散し ていくことを狙ったバイラルプロモーション手 法として活用することもできるのだ。 >>Gero 7月10日にシングル「BELO VED SURVIVAL」でメジャ ーデビュー。24日にはアル バム『one』をリリースし、 27日より全国ツアーもスタ ートする。 www.gero2525.jp >> 伊東歌詞太郎 以前はweezer（ 歌い手）と 名乗っていたが、2012年か ら伊 東 歌 詞 太 郎として投 稿。ユニット 「イトヲカシ」で のライブ活動、アイドルユニ ット 「〆5」 のメンバーとしてメ ジャーデビューもしている。 動画絵素材を手掛ける “絵師”への注目度も高い ニコニコ動画に動画をアップするときに重 要視されるのがアニメーション風に制作された 動画絵素材だ。そもそも絵素材を手掛けるイ ラストレーターが 絵師 と呼ばれていることに >> きゃりーぱみゅぱみゅ YouTubeを積極的に活用 していることも、海外で 人気に火がついた要因 のひとつ。 >> ゴールデンボンバー ニコニコ動画にアップし た「女々しくて」のデタ ラメ広東語のセルフカ バーが注目を集めた。 >> 歌い手 主に、カラオケをバック に既存曲を歌い、 ニコニ コ動画の 歌ってみた に投稿する人を指す。 >> ティーザー映像 teaser＝じらす。そ のもののさわりを見 せること。 >> エンベッド enbed。この場合は、T witterなど外部サイトに 貼り付け、 そこでも表示 できるようにすること。 13 注目したい。ネット上では横文字より 絵師 と2文字で済むほうが手軽というのも普及した >>livetune ネットで話題になり、2008年にデビュ ー。アニメからダンスミュージックま で、様々なアーティストの楽曲制作、リ ミックスも手掛けている。 livetune.jp 一因だろうが、そもそも 絵師 という職業は、 浮世絵の原画を描く人間を指していたことも 興味深い。なぜなら、海外ではボーカロイド文 化はまさに浮世絵のような存在で認識されて いるからだ。 ニコニコ動画ではlivetune、supercell、ハ チ（米津玄師）、じん（自然の敵 P ）などボーカ ロイドクリエーター、通称ボカロPのブレイクの きっかけのひとつに、クオリティの高い動画の >>supercell ryoを中心にした、インターネ ット発のエンタテインメントユ ニット。8thシングル「 拍 手 喝 采 歌 合 」がソニーから発 売中。www.supercell.jp >> じん（自然の敵P） アルバム『メカクシティレ コーズ』で、ボーカロイド クリエーター初のオリコ ンウィークリーチャート1 位を獲得。 mekakushidan.com 存在があげられている。 たとえば、じん（自然の敵 P ）は先日オリコン ウイークリーランキングで1位を記録したこと は話題だが、自ら絵を描くことはしない。じん （自然の敵P）の作品に魅了され、その作品の 世界観をイラスト化することで二次創作してい た絵師であるしづに、じん（自然の敵 P ）がTwi tterで声をかけ、自らの作品に起用したことも ブレイクのきっかけのひとつとなっているのだ。 >> しづ ニコニコ動画やpixivで 活躍している絵師。 じん （自然の敵 P ）が手掛け る「カゲロウプロジェク ト」にも携わっている。 すでに成熟期に入っているニコニコ動画で は、アニメーション風にスムーズに動き、歌詞 ているから楽曲を聴いてみよう！ 、そんな入り がサウンドとリンクするようなプロ級の動画と 口もあるのだ。 ともに楽曲を投稿することをクリエーターはユ ーザーに求められている。よって、それらを制 作する絵師への注目度は高い。人気絵師が、 多数のボーカロイドクリエーターの作品を手 ニコニコ動画では、プレミアム会員収入の 掛けている場合もある。ロックバンドでたとえ 一部を原資としてニコニコ動画の投稿作品に るなら、ASIAN KUNG-FU GENERATIONのア 奨励金を付与する「クリエイター奨励プログラ ートワークを手掛けたイラストレーター中村佑 ム」が存在する。クリエーターは事前申請をし 介氏が、ほかのアーティストを手掛けているよ て、その認可が下りれば再生回数などに応じ うな状況が生まれている。 あの絵師が参加し て支援ポイントを入手できるシステムに注目し >> 絵師 ここでは、動画やアニ メ、ゲームなどのイラ ストレーターを指す。 14 マネタイズの仕組みと クリエーターの気持ち >> ハチ 作詞、作曲、絵まで手掛けるクリエー ター。米津玄師名義ではシングル「サ ンタマリア」でメジャーデビュー。 reissuerecords.net >> ボカロP ボーカロイドで楽曲 を制作するプロデュ ーサーの略称。 「動画共有サービス」使いこなし入門 share your music videos! たい。誤解されがちではあるが、人気ボーカロ イドクリエーターは無料でフル動画を提供して いるのではなく、再生回数などに応じて運営会 社より支援ポイントを入手しているという仕組 いるように思う。 再生回数を上げると考えれば 否定派の視聴もメリットに みを、アーティスト予備軍は知るべきだ。そし そんな反響が可視化されるメディアでもある て、ニコニコ動画という、音楽好きが多数集ま ニコニコ動画では、コンテンツメニューの一番 る場で知名度を集めヒット曲を出せば、その楽 上位に「ボカロ音楽」 というコーナーがある。そ 曲はカラオケでも歌われ印税を入手でき、さら こは、新着、二次創作ランキングなど様々な視 にメジャーレーベルと組んで音源を生音で録 点での特集が展開され、さらに「毎時」 「24時 り直してCDリリースするなど、アーティストメリ 間」 「週間」 「月間」と分けられたユーザーの想 ットの高い成功方程式ができつつあることは いが込められた熱量の高いボカロ音楽の再生 見逃せない。 回数ランキングがリアルタイム更新で紹介され 英国出身のスター、スティングが在籍したロ ている。今、どんな音楽が流行っているのか、 ックバンド、ポリスはもともとジャズやプログレ 聴くべきなのか？ そんな疑問はこのページを 志向のテクニカルなミュージシャンによって結 見れば解消されることが、小中学生をも巻き 成された。しかし、70年代末のイギリスの音楽 込みボカロ文化の裾野が広がっている理由の シーンは、テクニック不要なパンクムーブメント ように思う。 が到来していた。あえて、ポリスはパンクカルチ ここで大事なのが、ランキングは売り上げ枚 ャーに寄り添う形でヒットを重ねブレイクして 数ではなく再生回数やお気に入り数というとこ いった事例に重ね合わせたい。いつの時代で ろだ。いわゆる再生回数であれば賛否のコメ もヒットとは、音楽を求めているリスナーがどこ ントが同一の価値を示すことに注目したい。否 にいるか？ そんなポイントが大きい一面もある 定的なコメントや視聴であっても再生回数は のだ。 上がっていく。この真意をくみとることができれ 動画共有サービスを理解するためには、楽 ば、否定的なコメントに対する耐性を若い世 曲を投稿するクリエーターの気持ちを知ること 代のボーカロイドクリエーターが身につけてい が大事かもしれない。ニコニコ動画で知名度 る理由が見えてくるだろう。そもそも、世の中で を上げてヒットに結びつけているボーカロイド 話題のヒットとは賛否両論がつきものだ。 否 クリエーターがニコニコ動画にアップロードし の話題性をも、再生回数評価であればメリット ている音源は、宅録で打ち込みの場合がほと になると考えれば、否定コメントを恐れる理由 んどだ。完成した楽曲をいち早く聴いてほしい、 は緩和されるのではないだろうか？ 反響のコメントが気になるという、そんなモチ ニコニコ動画「ボカロ音楽」のランキングで ベーションがスピード感ある投稿をうながして 上位を記録した楽曲がたまってくれば、昨今の >> クリエイター奨励プログラム ニコニコ動画のプレミアム会員収入の一部を原資に、同サ ービス投稿作品に奨励金を付与するシステム（登録制） 。 保有スコア1点＝1円で、10,000点から現金に交換できる （詳細は同サイトに掲載された参加規約を参照） 。 15 ボーカロイドクリエーターは「THE VOC@ 海外リスナーは、ニコニ LOiD M@STER（ボーマス）」、 「M3」などの即 コ動画の存在を知らずに 売会や、全国展開されているショップ「とらの ボカロ音楽を楽しんでい あな」など同人音楽市場で自主制作 CDを販 る可能性が高い。まだま 売する。その人気が高まればメジャー流通で だ市場が拡大するチャン のCD化のオファーが舞い込んでくる。メジャ スが残されているのだ。 ー化が決まれば、人気曲を生楽器で録音し直 今後、初音ミクのボーカ したり、音源をリマスタリングしたり、パッケー ロイドが完 全に英 語 対 ジにこだわりをみせたりすることで楽曲の付加 応化し、海外プロモーシ 価値を高め、CD 発売することでマネタイズを ョンの本格化が進めば、 illustration by KEI ©Crypton Future Media, INC. www.piapro.net 試みる。ニコニコ動画からなぜ新しいアーティ ボーカロイド文化の広が ストが続々と登場しているかの答えのひとつ りはより加速するだろう。 に、このシステムがあるのかもしれない。 海外では、ダフト・パンクとジャスティスを発 二次創作のメリットと 世界にますます広がる可能性 ク、ゴリラズがボーカロイド文化に興味を抱い ニコニコ動画でいえば、二次創作の仕組み ス以降停滞しつつあったユースカルチャー発 にも注目したい。メリットとしては、 踊ってみ の音楽ジャンルが日本発信で生まれたことを誇 た 、 歌ってみた 、カバー、 リミックス行為によ りに思いたい。さらに、ボーカロイドクリエータ 掘したエドバンガーチームや、リンキン・パー ていることも見逃せない。ヒップホップ∼トラン って、ネタ元であるオリジナル曲への接触機会 ーから誕生したアーティストであるsupercell が増えることで、楽曲の寿命が延びていくこと （ ryo ）、livetune（ kz ）、米津玄師（ハチ）、じん があげられる。そもそも、 ポップソングの世界で （自然の敵 P ）などが、音声合成技術であるボ もカバー曲が多い作品はスタンダードとなって ーカロイドを使わずとも人気を広げようとして いることと同じ仕組みだろう。ストリートライブ いるフェーズが訪れていることにも注目したい。 でも、歩行者の気を止めるにはカバー曲が最 意外と誤解が多いので解説させていただく 適といわれる。ネット上で起きていることだか が、ボーカロイドとは、あくまでYAMAHAが開 らと二次創作を恐れるのではなく、アーティス 発した音声合成技術、およびその応用製品の ト価値を高めていく方法論のひとつの選択肢 総称なのである。いわば、クリエーターからす として取り入れたいテーマだ。 れば往年のDX7やEOSと変わらない、シンセ ニコニコ動画は動画共有サービスでは珍し サイザー的な存在だったりする。まさにボーカ く、動画を閲覧するためには会員登録が必要 ロイドという音声データでボーカルメロディを なクローズドなサービスだ。そんなこともあり 奏でる楽器なのだ。そして、ボーカロイドという >>THE VOC@LOiD M@STER （ボーマス） ボーカロイドイベント。今年（25 回目）が7月7日に池袋サンシャ インシティで開催された。 16 >> 初音ミク もっとも有名なボーカ ロイドソフト。メロディ と歌詞を入力すること でボーカルパートなど を作成できる。 >>M3 音系（音で何かを表現しようとする すべてのサークル）オンリーの即売 会。次回は10月27日に東京国際流 通センター（ TRC ）で開催される。 >> とらのあな 同人誌が中心だが、商業マンガ本、 アニメ関連の映像や音楽ソフトなども 扱うショップ。政令指定都市を中心 に、現在21店舗で全国展開している。 「動画共有サービス」使いこなし入門 share your music videos! 新しいソフトウェアをセールスする手段として、 は新たな文化が誕生する余地が存在したので マーケティング的発想で生み出されたのが札 ある。 幌の音屋であるクリプトン・フューチャー・メデ インターネットやスマホの浸透によって、い ィアがプロデュースしたキャラクター、初音ミク わば過渡期を迎えた音楽業界ではあるが、新 なのである。パッケージアイコンとして描かれ しい時代を生み出すのは新しいメディアであ たイラストの可愛さもあり、アニメキャラクター り、新しいアーティストであることは、これまで のように大ヒットした。しかし、 この二面性を同 の歴史から考えて間違いないだろう。動画共 質とするのではなく、分けてとらえることで、シ 有サービスとは、音、映像、テキスト、そしてコミ ーンへの理解がより深まっていくことだろう。 ュニケーションもできる立体的なメディアであ ほかのサービスと組み合わせる ことでさらに発展する可能性も ることが画期的なのだ。そこへ、リアルメディア である音楽雑誌、ライブハウス、音楽番組など とコラボレーションすることで、さらなるプロモ さらに、宇川直宏が主宰する、Ustreamや ーション価値を持つメディアに発展していく可 YouTube Liveを活用して東京・渋谷のスタジ 能性もある。そもそも、ニコニコ動画やYouTu オより配信されるライブストリーミングチャンネ beに、ただ楽曲映像をアップすればヒットする ルDOMMUNE や、渋谷 PARCOパート1の6F かといえば、そんな簡単なことではなく、積み にスタジオ展開するソーシャルテレビ局2.5D 立て保険のように継続運用すべきTwitterや など、動画共有サイトをインフラ活用する新た Facebook、ナタリーなどニュースサイト、情報 なネットメディアも続々誕生している。これら まとめサービスであるNAVERまとめや音楽共 は、ニコニコ動画文化とは少し趣を変え、クラ 有サービスSoundCloudなど、様々なサービス ブカルチャーやネットカルチャーに軸を置いた をコンテンツ特性によって組み合わせて、戦略 メディア、そしてイベント展開を試みている。と 立ててアップロードすることがヒットの種を育 もに、新しい時代の音楽ファンの気持ちをとら てるうえで重要だ。 え、盛り上がりをみせている状況に注目した 動画共有サービスは、クリックひとつで音や い。 映像を伝えられ、海外にも広がる可能性があ なお、次世代アーティストとして注目されて る。まさに2013年の今、欠かせないツールのひ いるtofubeatsのヒットはこれら新しいメディ とつなのである。 アの影響も大きかった。なぜなら、既存のメデ ィアは従来の広告価値にとらわれた イノベー ションのジレンマ に陥り、恐竜のように肥大 化した業界慣習からなかなか逸脱することが 難しかったからだ。しかし、ネットカルチャーに >>DOMMUNE 2010年に開局した日本初のライブス トリーミングスタジオ兼チャンネル。 最先端のアーティストが頻繁に登場 している。 >>tofubeats インターネットに100曲以上をア ップロードし続けながら、様々な アーティストのリミックスを手掛 けるトラックメーカー／DJ。 www.tofubeats.com >>2.5D 渋谷パルコパート1にある「ソーシャ ルテレビ局」。ライブハウスのように、 実際にその場に入場し、鑑賞するこ ともできる。 17 アルバム『メカクシティレコーズ』が ボカロ系アーティストで初の オリコンウィークリー1位を獲得した、 じん（自然の敵P）。ジャキジャキの ギターロックからエレクトロまで、 幅広い曲を提供する彼に、 音楽ルーツからボーカロイドの在り方と その魅力まで、話を聞いた。 t e x t：ふくりゅう（音楽コンシェルジュ） p h o t o：青木早霞（P R O G R E S S - M） KEY PERSON INTERVIEW 01 じん（自然の敵P） ボーカロイドってくくりにしちゃえば、 小学生でもダブステップとかエレクトロを 聴いたりするのが面白いですよね。 18 「動画共有サービス」使いこなし入門 share your music videos! 現在22才、北海道出身。2011年よりニコ 動画投稿、CD、小説のカゲロウプロジェクト ニコ動画で投稿を開始。ナンバーガールを 構想は数年前から頭のなかに蓄積していた 彷彿とさせるロックサウンドが魅力の3作目 ので、イメージがだんだんと発光してきていた 「カゲロウデイズ」が150万再生を突破し、 なかで、それを一気にまとめあげた感じです。 初のヒットを記録。2012年5月30日にファー ストアルバム『メカクシティデイズ』をリリー スし、ウイークリーオリコンランキング6位に THE BACK HORNがきっかけで 音楽をやろうと決心しました ランクイン。同日に、楽曲と作品世界観が ―じんさんは、サウンド的にロックなイメー 連動した小説『カゲロウデイズ ‒in a daze-』 ジなんですけど、アルバムを聴いているとい （ KCG文庫）もヒットし、現在までにシリー ろいろなジャンルが込められてますよね。ル ズ累計150万部を突破。そして、2013年5月 ーツはどのへんなのでしょうか？ 29日にリリースされたセカンドアルバム『メカ 一番最初に楽器を弾き始めたのは両親 クシティレコーズ』は、ボーカロイドクリエー の影響です。父は山下達郎とかTHE PIZZI ター初のウイークリーオリコンランキング1位 CATO FIVEとかピンク・レディーを聴いてい を記録。そんな、飛ぶ鳥を落とす勢いのじん て、母はオアシスやレッチリを聴いているよう （自然の敵P）に、ネット時代に欠かせない ブレイクスルーポイントを聞いてみた。 自分自身は生ものだと思うので スピード感が大事なんです ― セカンドアルバム『メカクシティレコー な家庭でした。一番大きな影響を受けたの は高校生の頃に聴いたTHE BACK HORN ですね。今でも全曲弾けるくらい好きです。 ハマったきっかけは、同時期に乙一先生の 『ZOO』という短編集映画が出ていて、その 主題歌がTHE BACK HORNだったんです。 ズ』が、ウイークリー1位となりましたね。 4枚目のアルバム『ヘッドフォンチルドレン』 初日がデイリー2位でくやしい思いをした から入りました。 んですよ。今回は、より多くの人に届けたい ―実は作品キーワードがともに ヘッドフォ という意識が明確になっていたので、自分の ン つながりという。 ファンが増えてくれたことに対して甘えるとい 今回も ヘッドフォン とか チルドレン とか うよりも、もっと楽しいところに引っぱってい THE BACK HORNの影響を何も隠さず作品 かねばという思いがありました。ボーカロイ に出しています（笑）。高校のつらい時期に ドに対する偏見は、僕はあってしかるべきだ 聴いて、この衝動はいったい何だ？ってとこ と思うし、ないとダメだと思っているんです。 ろから始まって、のめり込みました。初ライ 反発があるからこそ際立つものってやっぱり ブ体験もTHE BACK HORNでした。初めて あるじゃないですか？ 大きなスピーカーで音を聴いて、 こんなに ― 若い世代を中心に盛り上がっている現 低音が出るんだ！ 全然CDと違う！ って鳥肌 状がすべてを表してますよね。 が立ちました。すごい満足して会場を出て、 作り手として自分自身は生ものだと思って 裏にいないかな？と思ってちらっと見に行っ ます。なのでスピード感が大事なんですね。 たんですが、そのときメンバーが機材を自分 19 ボーカロイドに対する偏見は、 僕はあってしかるべきだと思うし、ないとダメだと思う。 反発があるからこそ際立つものってあるから。 自身で片づけていたんですよ、それでまたカッ コ良いと思ってしまって。その様子をずっと 見ていたら、ギターの菅波さんが僕に気づい てくれて、 「きみ、さっき前にいたでしょ、ライ 20 を作れるのでは！と思ってワクワクしました。 “びっくり” “面白い” 一撃のインパクトが重要 ブ来てくれてありがとう！」と声をかけてくれ ―ニコニコ動画に投稿しようと思ったの たんです。そのときにサインを書いてもらっ は、音楽を聴いてくれそうなリスナーがいっ て、それがきっかけで音楽をやろうと決心し ぱいいそうだったから？ ました。 ボカロを知るきっかけになった友達のお兄 ―そこから音楽人生がスタートしたと。 さんがニコニコ動画にアップロードしていて THE BACK HORNはとりあえず全部コピ 知りました。ボーカロイドってその当時マイ ーしました。僕の曲で出てくるコード進行と ナーな存在だと思っていて、自分自身 これ か、あのときに血肉になったものが大きいで はニッチな分野だ！ 今ならいける！ と思っ すね。 たんですが、実際ニコニコを見てみたらすで ―ここで通常だったらじんさんはバンドを にめっちゃ盛り上がってたという（苦笑）。 組んで活動していくと思うんです。だけど、ラ ―ははは。ボーカロイドの印象ってどんな イブハウスを軸にではなく、ニコニコ動画と 感じでした？ いう場で人気を得て、オリコン1位を獲得と ボーカロイドってインストに近い印象を受 いう展開が面白いと思います。 けたんですよ。シンセサイザー的というか。 まず最初にバンドは結成しました。でも就 ソフトウェアなので、人間の心情描写をする 職活動やらなにやらで空中分解してしまって ツールだとはあんまり思えなかったんです。 （苦笑） 。そのあと音響の専門学校に入った ボーカルでありながら無機物なものだなと。 んですけど、一人暮らしを始めたのでバイト そのときに思いついたのがボカロでストーリ も結構忙しく…なかなかバンド活動に熱心に ーを淡々と歌ったら面白いんじゃないかなと なれなかったんです。ただ、専門学校でDTM いうことでした。 の存在を知りました。そこからDTMを駆使し ―再生回数が伸びたきっかけは？ たバンド活動をやってみたいと思って、友人と 3作目の「カゲロウデイズ」っていう曲から なんちゃってシガー・ロスみたいなバンドをや ですね。僕は夏といったらナンバーガールの っていました。で、卒業後は東京に就職が決 イメージだったので、少しギターサウンドは まったんです。その段階で音楽はしばらくで 意識しているかもしれません。 きないだろうと思ったんですが、友人の兄が ―「カゲロウデイズ」は 絵師 であるしづ きっかけで初音ミクというボーカロイドの存 さんの動画の存在も大きかったですよね？ 在を知りました。これがあればDTMで歌モノ 1作目をあげたときは、動画にこだわりが 「動画共有サービス」使いこなし入門 share your music videos! なかったんですが、観てもらえるって考えたと きにやっぱり絵をつけようと。2作目で、1作 目の楽曲を気に入ってくれたしづさんにお願 いしました。3作目で動画も作れるということ でお願いしたのが「カゲロウデイズ」でした。 ―そこでさらに注目が集まっていったと。 そのときから批判も始まりましたね（涙）。 だけど再生数はぐわーっと伸びていきまし た。人にモノを伝えるときってどれだけ良い ことをいっても、人が揺らいでいる瞬間じゃ ないと何も効かないと思うんですね。という ことは びっくり だったり 面白い という一 ―ちなみに今回の特集テーマは「動画共 撃のインパクトが重要だと思うんです。 有サービス」についてなんですが、アップロ ― セカンドアルバム『メカクシティレコー ードするにあたってこだわりはありますか？ ズ』で音楽編はひとまず完結なのですか？ 作品を投稿して交流する場って感覚がす そうですね。音楽編に関しては、すでに楽 ごい不思議ですよね。なんだか、ずっと大会 曲にキーワードを散りばめているので、組み が開催されていて、お互いの作品を競いなが 合わせれば完成します。でも小説や漫画、 ら、仲間や友達ができる感覚というか…。あ アニメなどこれからまだ続くプロジェクトなん と、ボーカロイドってくくりにしちゃえば、小学 ですね。プロジェクト自体をどう終わらせる 生でも中学生でもダブステップとかエレクト か？というところを今模索しています。 ロを聴いたりするのが面白いですよね。ジャ ―『メカクシティレコーズ』でじんさんが特 ンルがあるようでないことのメリットかもしれ に好きな曲っていうのは？ ません。広告タイアップとかPR的な音楽じゃ 「サマータイムレコード」です。あれがいい ないサウンドを、これだけ大人数が聴ける環 たかったから夏をテーマにしたんですよ。 境というのは素晴らしいなって思っています。 profile 1990年生まれ。北海道出身。作詞・作曲家、 小説家、マルチクリエーター。2011年からニコ ニコ動画で投稿を始め、累計再生数は2,000 万回を超える。5月にリリースしたセカンドア ルバム『メカクシティレコーズ』がボカロ系ソ ロアーティスト初のオリコンウィークリー1位 を記録。執筆小説『カゲロウデイズ』シリー ズも3作で累計150万部を突破している。8月 15日にはZepp DiverCityでライブも決定。 mekakushidan.com K! コレをCHEC 『メカクシティデイズ』 （IA PROJECT ／ MHCL-2072 ∼ 2073） 『メカクシティレコーズ』 小説『カゲロウデイズⅢ （ソニーミュージック・ -the children reason-』 ダイレクト／ MHCL-2281） （KCG 文庫） 21 YouTubeやSoundCloudに 音楽をアップロードしたことを きっかけに評価を得て、数多くの 著名アーティストのリミックスなどに かかわり、 そして自分のCDも 好セールスと、 フリーミアム時代の 申し子的クリエーター、tofubeats。 ネット時代の情報発信術を聞いた。 t e x t：ふくりゅう（音楽コンシェルジュ） p h o t o：青木早霞（P R O G R E S S - M） KEY PERSON INTERVIEW 02 tofubeats 楽曲は絶対フリーで先に出すほうが良い。 だって、好きな曲だからお金を払いたい って思うのが通常じゃないですか？ 22 「動画共有サービス」使いこなし入門 share your music videos! 現在23才、神戸を拠点にDJ＆制作活動 という状況が面白いです。順番が逆なんです を行うネットカルチャーの申し子であり、次 よね。先に曲を無料で聴かせて、評価を高 世代のミュージックメイカーとして名高い めて、あとからCDでマネタイズするという。 tofubeats。ベッドルームで音楽制作し、Yo そうですね。もともと家で曲を作ってたん uTube や SoundCloud などネット上でフリ ですが「家ばかりにいないで外出なよ！」と ーで音楽配信することで評価を得て、YUKI、 いわれてDJを始めたぐらいなんです（苦笑）。 FPM、小泉今日子、ももいろクローバー、 ―その順番のあり方が面白いなと思いま 9nine、南波志帆、曽我部恵一BAND、ねご す。たとえば、今の邦楽シーンって、いわゆ と、Flo Ridaなど、著名アーティストのリミッ る洋楽シーンと接点がない環境だと思うの クスを手掛け話題となるなど、従来の成功フ ですが、tofubeatsは海外との接点がありま ォーマットとは違う、異例ともいえる方法論 すよね？ で人気を獲得していった。そして、満を持し そうなんですよ。ネットで曲を解放してい てリリースされた完全自主制作によるファー るので普通に連絡が来ますね。みんな家で ストオリジナルアルバム『lost decade』は、 制作してるからメールも気軽に返してくれま オリコンランキングでも上位にランクイン。 す（笑）。誤解を恐れずにいえば、なんでバ 早くも2013年ベストアルバム候補として盛り ンドマンの方ってずっとライブハウスだけで 上がっているなど、興味がつきない逸材だ。 活動しているんだろうって思います。作った そんなtofubeatsに、ネット時代に欠かせな 曲をどんどん無料でアップロードすればいい いブレイクスルーポイントを聞いてみた。 のにって。 作った曲をどんどん無料で アップロードすればいいのに はヒップホップからだったのですか？ ― 初のアルバム『lost decade』の評判 っかけで日本語ラップを聴きだして、それか がとても良いですね。 ら日本語ラップの元ネタを聴いたり、J-POP 全国流通のアルバムを出す、出さないで を聴いて広がって今にいたります。結構J- 全然見られ方が変わってくるんですね。驚 POPから洋楽まで幅広く聴いてました。自 ―なるほど。ちなみに、音楽的なルーツ はい、中1のときにBUDDHA BRANDがき きました。僕はインターネット上でずっと活 分で曲を作るようになってからはダンスミュ 動してきたんですけど、ちゃんとしたCDを流 ージックを聴き始めました。情報源は雑誌 通で販売して、インタビューなどいろいろな が大きかったですね。雑誌に出ている新譜 媒体さんに掲載していただいたことで変化 をチェックしたり。それと、海外のmp3ブロ を感じられて面白いなと思いました。 グも好きです。今って好きなアーティストを ― 通常、バンドなどはライブや楽曲販売 Twitter やSoundCloud でフォローできるじ を積み重ねて知名度を上げていくじゃないで ゃないですか？ そうすると勝手に情報がや すか？ でも、tofubeatsさんはネット上での ってくるんですよ。あと、フォローしてる人が 無料配信で評価を高めて、あとからリアルな フォローしてる音源をたどったり。それを全 場や、メディア、そしてセールスがついてきた 部チェックするという感じです。CDも買い 23 長い目で見たら、フリーで100曲落としていた人が 101曲目に僕のCDを買ってくれれば ペイできるって考え方が正解だと思うんです。 ますし。 初から無料でアップロードすることに抵抗が ありませんでした。音楽を作っても、知って 音楽を作っても、知って もらわなければ意味がない もらわなければ意味がないですからね。 ―インターネットとの出会いは？ 無料ダウンロードで楽曲を提供するネットレ ―tofubeatsさんのヒストリーで、すべて 小学校5、6年のときにISDNが通って、音 ーベル「Maltine Records」というキーワー 楽をネットで扱いやすくなりました。僕ら世 ドがありますが、レーベルオーナーのtomad 代は携帯で音楽を聴くにはまだ不十分な時 さんってどんな人なのでしょうか？ 代で。それを僕らは 合間の世代 といって tomadはよくみんなに宇宙人っていわれて ます。下の世代になると着うたになってしま います（笑）。まあ、見た目もそうなんですけ うので、僕らくらいがパソコンで音作りにこも ど、実際考えていることもそんな感じなんで るにはちょうどいい案配だったのでしょうね。 す。前も何かの対談で「10年後くらいまで ―ネットで音楽を発表しようと思ったきっ は僕が今やっていることは偶然だっていわれ かけはどのへんからなんですか？ るだろう」みたいなことをいっていて、そのく 中学校2年生のときに始めて、即アップロ らいインターネットの未来と、インターネット ードして発表してました。中学1年のときに音 で音楽をやったら何が起こるかということを 楽を聴きだして調べているうちに、muzieとか 誰よりも考えている人です。初めて顔を合わ Next Music、mF247っていう配信サイトと出 せたのは高3ですね。インターネットで知り 会ったんです。アマチュアが音楽をアップロ 合ったのは高1のときです。音楽自体にも興 ードするコミュニティがあって、そういうのを 味がある人なんですけど、どちらかといえば いっぱい見てから音楽を作りだしたので、最 音楽をリリースしたときに何が起こるか？と いうことに興味がある人で。だからすごくイ ンターネットと相性が良いんですね。 ―そういう反響ってインターネットの場合 可視化されやすいですもんね。 一方通行じゃないし、そこで終わりじゃな いのが面白いですね。それこそTwitterで何 を発言しているかも重要だったりしますし。 楽曲は、絶対フリーで先に出すほうが良い んですよ。昔、どうして買ってからじゃない と聴けないんだろう？と不思議に思ってまし た。だって、好きな曲だからお金を払いた 24 「動画共有サービス」使いこなし入門 share your music videos! いって思うのが人間の考えとして通常じゃ ネ聴いとけばいいんじゃない？とか。 ないですか？ 普通に考えて、たかだか30秒 ―それこそ、海外ともつながりやすいメリ だかの試聴でお金を払うか判断できません ットもありますしね。 よね？ 特に若いときってお金がないじゃな YouTubeやSoundCloudの台頭で音源を いですか？ かぎられたお小遣いのなかで買 アップロードするプラットフォームが世界中 って当たり外れって、ネット時代にやりだす 一緒なんですね。面白ければ海外から連絡 とアホらしくなってくるじゃないですか？ マ が普通に来る時代なんだと思います。 ルチネレコードは楽曲でマネタイズしないで ―ちなみに今回の企画のテーマは「動画 すけど、長い目で見たら、マルチネレコード 共有サービス」についてなんですが、アップ で100曲僕の曲を落としていた人が101曲目 ロードするにあたってこだわりはありますか？ にCDアルバムをお金払って買ってくれれば、 YouTube自体でというよりは、WEBにYou 結局はペイできるんじゃないの？って考え方 Tubeの楽曲をエンベッドするときはトップに が正解だと思うんです。 それしかのせないとかしますね。ユーザー 音源をアップするプラット フォームは世界中一緒 アルバムの別曲でPVを作っていたりするん ―しかも、今や誰でも気軽にレーベルを す。ものすごいメロウなR&B系の曲なんで 作れる時代になりました。 すけど、PVは面白系。そういうネットならで の選択肢をあえて制限するというか。今、 ですけど、それはすごいネタ系な映像なんで そもそも、ネットでYouTubeに曲をアップ はの感じって大事かもしれないですね。コ しただけじゃ今どき誰も聴かないんですよ。 メントがつく前提で内容を考えるというか。 CDだって作っただけじゃダメですよね？ そ ―なるほど。2013年、目標はありますか？ れこそ、品質保証的にラベルを押してあげ 絶対に閉じたくはないですね。インター るのが一番いい。そういう役割がマルチネ ネットに中途半端はないと思っているので。 なんですね。たとえば、音楽を何聴いたら 僕がやるべきことは曲をインターネットに永 いいかわからないときに、とりあえずマルチ 遠にアップし続けることですね。 profile 神戸在住のトラックメーカー／DJ。4月にリリ ースしたファーストアルバム『lost decade』は 全曲フル試聴が可能（www.tofubeats.com/ lostdecade/）。また、電気グルーヴ、東京女 子流、ねごとなど、これまでにリミックスを手 掛けた 外仕事 を集めたCD『University of remix』と、そこに入りきらなかった作品をまと め た『college of remix（digital exclusive ） 』 も4月にリリースした。 www.tofubeats.com ECK! コレをCH 『lost decade』 （ワーナーミュージック・ ジャパン／ QYTB-00001） 『University of remix』 （SME ／ SCEL-1310） 『college of remix （digital exclusive）』 （配信限定） 25 KEY PERS0N INTERVIEW 03 リアルライブをストリーミング配信！ 針谷建二郎さん Profile ソーシャルテレビ局「2.5D」CEO 現場から発信するリアルなジャパンクリエイティブ―。 インターネットを通じて日本のポップカルチャーを発信すると同時に、 ライブハウス的な楽しみ方もできる、注目のソーシャルテレビ局「2.5D」。 クリエーター集団「ANSWR」の代表でもある、針谷氏を直撃した。 クリエイティブディレクタ ー、アートディレクター、フ ィルムディレクター。07年 にクリエイティブカンパニ ー「ANSWR」設立。池尻大橋 に11年に「2.5D」をオープン し、12年9月に現在の場所に リニューアルオープンした。 answr.jp t e x t : ふくりゅう（音楽コンシェルジュ） 日本のドメスティックな濃いカルチャーを 発信し、海外の人にも情報を届けたい。 PARCOとは“渋谷から情報 発信”というテーマを共有 26 のが始まりです。 ―2.5DはANSWRが母体で、針谷さんは デザイナーからスタートされたんですよね。 ―2.5Dを設立してからの2年間で、音楽シ もともとはイラストレーターだったんです ーンは状況が変わりつつあります。もともと が、アートディレクターになって、クリエイテ 池尻大橋駅前地下にあった、アンダーグラ ィブディレクターになって、ステップを踏みな ウンドな雰囲気の強い2.5Dが、1年後に渋 がらやっていることをずらしていきました。 谷PARCOパート1の6階に移転された状況 ―メディアが追いきれないようなネットカ は、新たなカルチャーシーンの勢いを表して ルチャーの新しいムーブメントを2.5Dが現場 いて面白いと思いました。 としてサポートして、その場から新しいアーテ もともと2.5Dを立ち上げる前からWEB広 ィストが育っている状況が面白いですね。 告やメディアデザイン、音楽系のデザイン制 昨年秋にPARCOさんのご協力もあって、 作でANSWRという会社を経営してました。 渋谷に移転しました。キャパ100名弱で、ネ オフィスに「PUBLIC/IMAGE.3D」というギャ ット中継するにはちょうどいいサイズ感なん ラリーを併設してイベントを開催していたん です。配信設備が整っていることはもちろん、 です。でも、あくまでギャラリーだったので、 ステージはプロジェクターで3面を囲むよう もう少し音楽やソーシャルクリエーター系の に投影できます。PARCOの6階は、ヴィレッ 要素を、ある種地図のようなもので可視化し ジヴァンガードとかノイタミナやワンピースの たいなと思って始めたのが2.5Dです。広げる ショップがあるなど学園祭感が面白いです ためにはストリーミング配信が必須だなと思 ね。PARCOさんとは、渋谷から情報発信を い、2年前に事務所近くにスタジオを作った していこうというテーマを共有しています。 「動画共有サービス」使いこなし入門 share your music videos! ―PARCOに移転されてから、配信してき た番組で面白かったのは？ 「2.5D」 いっぱいあるんですけど、今度スペースシ ャワーTVの『BLACK FILE』と連動した番組 をやります。センサーとしてキネクトを使って いて、ラッパーがラップをすることで対戦ゲー ムみたいなインタラクティブ演出ができるん ですね。面白いですよ。 小さなラジオ局みたいな スタンスでいいかなと ―2.5Dの編成方針を教えてください。 日本のドメスティックな濃いカルチャーを 日本のポップカルチャーを世 界に発信するクリエイティブ スペース。ここで繰り広げら れるアーティストやクリエー ターらのリアルパフォーマン スを、ソーシャルメディアにス トリーミング 配 信。 実 際に 東京都渋谷区宇田川町15-1 集客し、オーディエンスが観 パルコパート1 6F 覧することも可能。 2-5-d.jp 発信していきたいですね。ネット配信なので 海外の人にも情報を届けたいっていうのが す。明らかに良い作品を作っている人を紹 目標にあります。サンフランシスコのジャーナ 介できたのは本当に良かったなと思います。 リストの人が「毎朝観てるよ！」って連絡を ―ちなみに2.5Dはどんな方々で運営され くれたり、シンガポールの結構大きなアニソ ているのですか？ ンイベントをやっている人が「2.5D観てる 初期メンバーのうちの3人はうちが初めて よ！」って連絡をくれるのはうれしいですね。 の会社なんですね。若いスタッフが手作りで ―2.5Dのコンセプトが「国策として上流か 運営してきた青春感がいいなと思ってます。 ら戦略的に作られたクールジャパンではな ―配信に関して、Ustream、 ニコニコ動画、 く、現場から立ち上がってくる実践的なジャ YouTube Liveのインフラを適宜番組に応じ パンクリエイティブを可視化し広めること、 て選択して配信されてますね。 それが私達2.5Dの使命です。」と宣言されて メインはUstreamを使っています。YouTu いたのが刺さりました。 be Liveもたまに使っていて、ニコニコ動画は 制作会社をやっていると、クールジャパン ニコニコと相性がいい番組で同時配信をし っぽいふわふわした話が結構くるんですよ。 ているという感じですね。 でもあんまりそういうものは狙わないようにし ―動画共有サービスでオススメな活用法 ています。うちは「ソーシャルテレビ局」と名 を教えてください。 乗ってるんですけど、小さなラジオ局みたい むしろ悩んでいますね…。たぶんひとつの なスタンスでいいかなと思っていて。 サービスというより、いろんなサービスの組 ― 今 年は tofubeats、Seiho、DJ WILD み合わせが重要になると思っています。 PARTYがアルバムを出して、2.5D系なアー ―本誌の読者へメッセージをお願いします。 ティストが盛り上がってますね。 もっと音楽業界の方に知っていただき、ぜ それこそ彼らが初期の頃から応援してま ひ、情報発信の場として使ってほしいですね。 27 KEY PERSON INTERVIEW 04 YouTube時代のMVの在り方 関 和亮さん Profile 映像監督 PV（プロモーションビデオ）からMV（ミュージックビデオ） と呼ばれるのが 一般的になった今、音楽映像の在り方は、ひと昔前とはだいぶ変わって きている。今の時代、 そこには何が必要で、 どうあるべきなのか。 数多くのMVを手掛けている関氏に話をうかがった。 t e x t : 吉田幸司 1976年、長野県生まれ。98年 にトリプル・オーに参加。音 楽CDのアートワーク／デザ イン、ミュージックビデオ、 ショートムービーなどのディ レクションを数多く手掛けな がら、テレビCMの演出も行 っている。 www.ooo-jp.com なんか不思議で、人に教えたくなる─ それが何回も観てもらうキーワードです。 好きなときに観られるMVを 何回も観てもらうための秘策 ―YouTube時代の今、MVの在り方や作 ―関監督の手掛けたサカナクションの「ア ルクアラウンド」のMVは、まさにその象徴だ と思うんです。 あれ？ これってどうなってる り方は何が根本的に違うんでしょうか？ んだろう？ と思って、つい繰り返し観てしま わかりやすくいうと、YouTubeの何が面白 う。あれって、1カメですよね？ いかっていうと、いつなんどき、どこでも観ら あれは1カメで、1カットです。本当にカメ れることだと思うんです。好きなタイミングで ラを回してから止めるまでは一回も切ってな すぐに、パッと観られる。あとひとつは、探す いんですね。 喜びとか面白さみたいなのがわりと手軽に、 ― 絶対どっかで切れてるはずだと思って、 デスクトップのなか、スマートフォンのなかで 自分も何度も確かめてしまいました（笑）。 できてしまうっていうのが圧倒的に違うと思 そういう手法というかトリックみたいなの います。そういうなかで、じゃあどうすれば観 が、またもう一回観てもらうことにつながった てもらえるかっていうと、なんか気になるもの んだとは思うんですけどね。そういう、何か を作って、 あれ？ 今の何だったんだろう？ 気になるものが入ってないと、ただカッコい っていうのを想像させて、それで何回も観て いだと、ほかにもいっぱいあるので。 もらうみたいなのがまず最初のキーワードに あって。なんか不思議に思ってくれるとか、 なんか人に教えたくなるとか。特にYouTube 28 していったりするわけですし。 絵を描きながら曲を作る─ 音楽と映像の親和性が高い理由 とかだとTwitterとかと連動してて、 俺、こう ―Perfumeとか OKAMOTO'S のMVもそ いうの見つけたんだけど みたいなので拡散 うですけど、かなり人力の作風だと思うんで 「動画共有サービス」使いこなし入門 share your music videos! す。そういうなかで怖いのは、アイデアの枯 渇だと思うんです。 「サカナクション」 まあ、なんとかひねり出すというか。でも 自ずと出てくるっていうのはありますね。たと えばそのOKAMOTO'Sさんの話でいうと、 あれ （「ラブソング」）も最初からああいうふうにし たかったわけじゃなくて、曲を聴いたときに、 すごくハッピーで、にぎやかな曲だったので、 人がいっぱい出てくればいいなっていうのを 「OKAMOTO'S」 まず考えたんです。そしたら、それは予算的 にちょっと難しいといわれまして（笑）。じゃ あ、本人たちを女装させましょうと。それで2 回撮れば倍に増えるっていったんです。そし 関 監 督が手 掛け た MV は 数 多く、 所 属する ooo（ト リプル・オー）の HP でもその一 部 が視聴できる。右 の写真上は、1カ メ、1カットで歌詞 をトリッキーに見 せたサカナクショ ンの「アルクアラ ウンド」 。下は、メ ンバーが半分女装 して1人2役になっ たOKAMOTO'S の 「ラブソング」の1 コマ。 たら、それはそれで撮影の時間がないと。じ ゃあっていって、半分だけ女の子にしましょう うが大変ですよ（笑）。誰かが、なんとなく絵 ってなったんです。あのアイデアにいきつくま を描きながら曲を作ってる部分もあるってい でには紆余曲折があったというか。そういう ってて。ああ、なるほどなって。 意味では、アイデアだったりは人それぞれだ ―なるほど。音楽と映像の親和性が高い と思うんです。たとえば、人を増やしたいん なら、 さらにリンクする時代になりそうですね。 だったら合成でっていうのもひとつのアイデ そうですね。なんなら、映像から作った音 アですし、全部人形にしましょうっていうのも 楽もあってもいいと思いますし。 ひとつのアイデアだと思うし。いろんなもの ―あ、MV先行の音楽って面白そうですね。 があると思うんですよね。それの何をチョイ こういう映像があるんだけど、曲を作って スするかっていうか。 みてよって、逆に発注するみたいな。それが ―そう考えると、アイデアは無限大にある 販売されなくても、それこそYouTubeとかで のかもしれないですね。 公開できるわけですし。なんか、やり方はい そうですね。何かむちゃくちゃ突出したア ろいろあるような気がしています。 イデアがないとできないかっていわれると、そ ―動画共有サービスは今度も発展してい うじゃない気がします。 くと思うんです。それによって、MVの撮り方、 ―アイデアやイメージを、アーティスト自ら 在り方もまた変わっていくと思いますか？ に出してもらってもいいわけですし。 最近思うのは、たとえばそのときしか観ら いや、アーティストって結構、映像好きな れないものがあるとか、その曲に対してMV 人が多いんですよ。はなからお任せしますっ が10本あるとか（笑）、そうなってもいいよう て人はなかなかいなくて、こういう感じでやり な気がしてて。フォーマットから全然外れた たいですよねとか、結構前のめりで打ち合わ ものがそろそろ出てくるんじゃないかなとは、 せされるんですよね。むしろそれを抑えるほ なんとなく思ってますね。 29 名物 The life stories of uber-producers プロデューサー 列伝 vol. 52 特別編 佐久間正英 さん 株式会社ビタミン出版 これまでは主にプロダクションの代表な ど、いわゆる“アーティストプロデューサ ー”にご登場いただいてきたが、今回は少 し趣向を変え、一般に“サウンドプロデュ ーサー”と呼ばれ、数多くのミリオンヒット 作を輩出している佐久間正英氏をお迎え し、新規事業のことなど、音楽制作者とし てのあくなき挑戦についてお聞きした。 t e x t：吉田幸司 p h o t o：内海 裕之 自分が演奏する立場でもあるんで、 情けない音が流れてしまうのは やっぱり許せないわけですよ。 “レコードプロデュース” 34 ―それを言葉であえていうと？ 日本だとよく サウンドプロデュース とい ― プロデューサー名義で初めて仕事を われるんですけど、僕の場合はサウンドプロ されたのは27才のときだったそうですが、 デュースではなくて、レコードプロデュースだ 当時はどんな想いで仕事にのぞまれていま と思うんです。レコーディングのためのプロ した？ デューサーであって、レコード作品をいかに たぶん、今とまったく一緒ですね。 いい作品にするかに特化した仕事というか。 The life stories of uber-ptoducers vol. 52 ―なるほど、確かにブレてないです。 そのミュージシャンがその音を知ることがで 日本でいうサウンドプロデューサーってい きる。そうすると、良い演奏ができるように うのは造語で、サウンドプロデューサーって なる…っていう循環があるんですけど、それ いうと、本来はレコーディングエンジニアの ができないことによって、そこそこな演奏、そ ことになるんですね。僕の仕事はあくまでレ こそこな音、結果そこそこな音楽になってし コードプロデューサーであって、レコーディ まう。そこそこじゃないことをやるためには、 ングにまつわるすべてのこと。で、一番大事 やっぱり予算が必要だということですね。 なのは、そのアーティストが何をしたいか、 ― 正比例はするけど、それは可能性を増 何を作りたいか、どうやりたいか。それに現 やせるという意味からだということですね。 実的に音としてどう近づけて、どうやったら そうです。それが決定的に違いますね。 そういうことができるか、あるいはもっと良く あのときもずいぶん勘違いされたんだけど、 することができるか…という仕事ですね。 僕のいう いい音 っていうのは、 その音楽 音楽の予算と質は正比例？ にとってのいい音 なんです。たとえばどん なにしょぼい音でも、それがカッコ良ければ ― 昨年波紋を読んだ「音楽家が音楽を その音楽にはいい音なんですよ。いいマイ 諦める時」と題したブログの記事では 音 ク、いいマイクアンプ、いいコンソールを使っ 楽制作の経費とクオリティは正比例する て、いいスタジオでやって、たいそう立派な と書いていました。あの言葉が一人歩きし 音になるのがいい音楽になるときもあるし、 てしまった部分もあるんでしょうけど、とは その逆にラジカセ一個で録ったほうがいい いえ、それもまた、ひとつの事実でもあるわ 音楽になることもある。だから単純にお金 けですね。 をかければ良くなるってことではなくて、そ 明らかにそれはありますね。 れはもう音楽次第で。ただ、予算をかけら ―ただそれは、だからって逆に、予算を れると、良くなる可能性を見つけることはで かければいいというわけではない。 きる。予算をかけられないと、その可能性 ではないです。より良い環境でできるか はかぎられてしまう。それが決定的な違い どうかの違いだけですね。より良い可能性 ですね。 を探れるか、その可 能 性がかぎられるか ― 。たとえばいい楽器を使うと、いい音 が出るはずですよね、普通だったら。でも “音質” よりも大事なこと ― 佐久間さんの一般的な印象として、高 弾く人によってはいい音はしないわけです、 品位な音質にこだわってる方だと思われて いい楽器であっても。でも、そこでより良い いるフシがあると思うんです。でもそうでは 楽器を与えること、より良いスタジオを与え なく、mp3が出てきたときも当初から否定 ることによって、良くなる可能性がある。で、 していなかったですよね。 35 どんなにコンピュータの なかが発達しようが、 入口出口だけはどうやっても アナログですからね。 ―せいぜい機材が変わったくらいで。 ただ、音楽っていうのは実際にはアナロ グなもので。どんなにコンピュータのなかが 発達しようが、入口出口だけはどうやっても 僕は全然、今でも否定していないです。 アナログですからね。そういう意味では昔 だって、mp3とwavの音で聴きくらべて、違 から変わらないです。で、そのアナログの いはわかんないですよ。 処理が実はいまだに一番大変で。要するに ―え？ 自分もわからないんですけど、そ 空気振動ですから。それをどうとらえるか、 れは自分の耳が悪いからだと思ってました。 どう空気を振動させるかで、そこは変えよう そうじゃないですね。たとえば、自分がミ がない。そこはやっぱり、コンピュータじゃ ックスしてたらわかりますよ。他人がやった どうしようもできないんですよね。 ものだったら、僕は違いがわからない。 ―その言葉を聞いて、ほっとした音楽関 係者も多いと思います（笑）。 ― 2010年2月からは、Twitterのフォロ 僕の知り合いのオーディオメーカーの方 ワー向けに毎晩曲を無料配信するという がmp3とwavの試聴テストをやったことがあ 36 動画サイトの音を良くする試み おやすみ音楽 という試みも始めましたが。 るんですよ。それもスタジオで、ちゃんとし あれはたまたまTwitter上から音楽をアッ た再生装置で。で、エンジニアから何から プできる方式を知ったもんで。で、毎晩の 集めて、正答率50％ですよ。50％ってこと せるのがあったら面白いなと思って。それと は、まったくわからないってことですよね。 著作権フリーというか、今まで職業としてで ― 耳の肥えた人たちですら、そう。 きなかったことを自分自身がやっていくこと そう。だからそんなもんなんですよ。再 にも興味があったんです。音楽によってお 生装置の違い、スピーカーの違いのほうが 金を得ようとしなければ、音楽っていうのは 全然大きいわけで、そんなこととくらべたら。 とても自由になるわけですよ、それまで職業 ― 逆にいうと、mp3時代以降にレコーデ でやってきた人間にとっては。 ィングの仕方を変えたこともないですか？ ―キリのいいところまでと、今年3月まで 変わらないですね。 やり続けて1,111曲。振り返ってどうでした？ The life stories of uber-ptoducers vol. 52 まあ、今でもやろうと思えば毎晩できます よ。今やHDでUstreamで流せる。音だけ けれどもね（笑）。 がどうしようもないと。音楽を流してるのに ― 苦しさはまったくないんですね。 音がダメっていうのは本末転倒…っていうと 苦しいのは、眠いときですね。だいたい ころもあって、このシステムを始めたんです。 家に帰って、お酒を飲み出してからやるもん ―タダで見れるものの音を良くするとい で、眠くてしょうがないとか、いい加減酔っ う、これもまたある意味、挑戦的な試みと 払っちゃってとか（笑）。聴いてくれる人が いえますね。 多くなっちゃったもんで、その責任感みたい 僕も自分が演奏する立場でもあるんで、 なものがあって続いてきた感じですね（笑）。 情けない音が流れてしまうのはやっぱり許 ― やっぱりそこがモチベーションになる せないわけですよ。それはもう、タダだから わけですね。佐久間さんにとって、「音楽 どうとかいう問題じゃなくて。いくら演奏が ＝聴く人がいて成り立つもの」だと。 カッコ良くても情けない音だったらやりたく もちちん。聴く人がいなければ成り立た ないっていう意識は、やっぱりあると思うん ないですよね。 です。 ― 無人島で曲は作らないだろうと（笑）。 ― 佐久間さんが音楽制作を続けるモチ まあ、逆にそれはそれで作るかもしれない ベーションというと、何でしょう？ ですね。退屈だから（笑）。 これはひとえに、運だと思います。仕事 ―この4月にはライブレコーディングとラ が次々来たからですね。来たものは僕、断 イブ配信のための新規事業「SRSS（ Sou らないっていうのがあって。仕事を受ける nd Recording and Streaming Servi 基準は、スケジュールが合うか合わないか ces ）」も始めました。これは、動画サイト だけしかないんです。で、やるからには一生 に上げるライブ音源を良い音で録るプロジ 懸命やるっていうだけで。だから、たまたま ェクトですね。 ですよ。 そうです。特にUstreamだなんだの時代 になって、せっかく配信しても、音が良くな いからしょぼい。なんでかっていうと、普通 の場合、PAアウトでやるしかないんで。あ るいはエアでの音だけでやるとか。そうじゃ なくて、ライブレコーディングをもっと簡単 に、ちゃんとしたクオリティでできる方式を 考えて始めたものですね。そういうのをやっ てる映像の人から話を聞いても、映像はど んどんハイクオリティになっていくわけです Profile 佐久間正英 1952年生まれ。四人囃子にベーシストとして参加し、 75年にデビュー。78年にはプラスチックスに参加。こ の頃からP-MODELなどのプロデュースワークも始め、 84年にはv.f.vスタジオを設立し、自身の活動拠点に。 87年にはより幅広い音楽制作活動を展開する現在の ビタミン出版を設立。その後、GLAY、JUDY AND MA RY、黒夢など、数多くのミリオン作品をプロデュースし ながら、自身もバンドを活動を断続的に行い、2009年 には 理想のバンド としてunsuspected monogram を結成。今年4月には動画配信のためのライブレコー ディングを行なう新規事業「SRSS」がスタート。 www.masahidesakuma.net 37 RELEASE ION INFORMAT CD >> 久保田利伸 『Bring me up!』 5月22日発売／SECL-1314∼5 （限定盤）、SECL-1316（通常盤）／ ファンキー・ジャム 黒沢 薫 『LOVE LIFE』 6月5日発売／KSCL2250∼1 （限定盤）、KSCL2252（通常 盤）／グラシアス 日比谷野音90周年記念テーマ・ソング Brian the Sun 『今日から未来へ 『NON SUGAR』 （Today, Tomorrow & Forever）』 6月5日発売／ 6月5日発売／CVOV-5003／ XQLU-1001／ キャピタルヴィレッジ ポイントブランク 妹尾 武 『FORTUNE -SENOO SONGBOOK-』 6月12日発売／CVOV-10016／ キャピタルヴィレッジ BORN 『HONESTY』 6月12日発売／PSIM-30037（限 定盤） 、PSIM-20030（通常盤） ／ PS COMPANY / Indie PSC. ユナイト Serial story CD 上巻 『small world order』 6月12日発売／DCUN-01B（豪華 盤）、DCUN-01A（通常盤）／ Danger Crue V.A. 『C-love FRAGRANCE Brilliant Voyage』 6月12日発売／XNAR-10034／ ARTIMAGE RECORDS The Flickers 『A PIECE OF THE WORLD』 6月19日発売／ RDCA-1032／ HIP LAND MUSIC 阿部真央 『貴方が好きな私』 6月26日発売／ PCCA-70379／ ヤマハミュージックパブリッシング さだまさし 『天晴∼オールタイム・ベスト∼ さだまさし』 6月26日発売／FRCA-1248／ フリーフライト ［ Champagne ］ 『Me No Do Karate.』 6月26日発売／RX-075（限定盤）、 RX-076（通常盤） RX-RECORDS / UK.PROJECT ソウル・フラワー・ユニオン 『踊れ！踊らされる前に』 6月26日発売／ XBCD-1039／ ブレスト音楽出版 たんこぶちん 『ドレミFUN LIFE』 6月26日発売／ YCCW-30031／ ヤマハミュージックパブリッシング FLiP 『LOVE TOXiCiTY』 6月26日発売／DFCL-2014∼5 、DFCL-2016（通常盤）／ （限定盤） ユーズミュージック 横田美穂 『星合の空』 6月26日発売／ CVOV-10017／ キャピタルヴィレッジ yosu 『BIRTHDAY』 6月26日発売／ KICS-1912／ アップストリーム SION 『Naked Tracks 6 ∼後ろに 歩くように俺はできていない∼』 6月29日発売／SION-0007／ BUG Corporation 日本音楽制作者連盟 加盟プロダクションの新作情報 38 アンダーグラフ 『7+one ~音の彩り~』 7月3日発売／TRJC-1019 （限定盤）、TRJC-1020（通常盤）／ ユーズミュージック トレモノ 『TropiCarnival』 7月3日発売／ KUP-017／ Knock up! BORN 『MOTHER』 7月3日発売／PSIM-30038（限定 盤）、PSIM-20031（通常盤）／ PS COMPANY / Indie PSC. Charisma.com 『アイ アン シンドローム』 7月10日発売／ LACD-0239／ Lastrum Kidori Kidori 『El Blanco』 7月10日発売／PDRD-100／ Polka Dot records / HIP LAND MUSIC 竹仲絵里 『mele』 7月10日発売／ XQKJ-1003／ ユーズミュージック Mystic Floor 『Don't Stop the Dance』 7月10日発売／ NXDD-1032（配信限定）／ noisix Recordings 山崎あおい CREAM 『夏海』 『Wonderland』 7月10日発売／VIZL-544（限定盤）、 7月17日発売／ VICL-36795（通常盤）／ RZCD-59414／ ヤマハミュージックパブリッシング アーティマージュ CREAM 『DREAMIN ’+1』 7月17日発売／ RZCD-59415／ アーティマージュ DIV『ゴールデンキネマ劇場』 7月17日発売／DCCL-94∼95 （限定盤A）、DCCL-96∼97（限 定盤B）、DCCL-98（通常盤）／ Danger Crue dip 『HOWL』 7月17日発売／ UKDZ-0142／ DAIZAWA RECORDS go!go!vanillas 『SHAKE』 7月24日発売／ XQLV-1001／ SEEZ RECORDS FAT CAT 『Make Up』 7月24日発売／VIZL-552（限定 盤）、VICL-36806（通常盤）／ RAINBOW ENTERTAINMENT dip 『OWL』 7月17日発売／ UKDZ-0143／ DAIZAWA RECORDS DVD Vimclip 『i』 7月17日／CRCP-40343（ Aタイプ）、 CRCP-40344（Bタイプ）／ NEW WORLD PRODUCTIONS BLURAY >> lecca 『lecca LIVE 2013 ZOOLANDER』 7月17日発売／CTBR-92093∼4、 CTXR-92092／アーティマージュ ユナイト Serial story CD 中巻『色 即是空-イロスナワチコレソラナリ-』 7月3日発売／DCUN-02B（豪華 盤）、DCUN-02A（通常盤）／ Danger Crue 会員社のみなさま 正会員・権利委任者問わ ず、日本音楽制作者連盟 の会員であれば、このコー ナーに新譜リリース情報を 掲 載できます。 掲 載にあ たっては『MUSIC ism』よ りメルマガにてご案内させ ていただいております。 39 JUL-AUG 2013 音楽のチカラをあなたのチカラに NEWS www.nexus-web.net TOPIC 01 話題のアーティストの“声” をいち早くお届け！ アーティストインタビュー tofubeats ギターウルフ avengers in sci-fi 「僕は一人で、しかも地方でここまでできたか ら、あなたもやれると思います」―時代の寵 児tofubeatsが語る、ネット世代の音楽作法 「ライヴは一番格好つけられる場所」 ―ギターウルフの3人が語るステー ジとツアーライフ 木幡太郎と語り合う、avengers in sci -fiと「ロックの進化」の原理 パスピエ スキマスイッチ Base Ball Bear 話題沸騰「パスピエの素」をまとめて みた 「ライヴは 試合 」 ―大橋卓弥、常田真太郎が語る旅 とステージ 「自分には3つのチャンネルがあると思 ってる」―ジャンルを軽々と横断する ベボベの 全方位 を解き明かす www.nexus-web.net/live_report/ TOPIC 02 NEXUS、そしてNEXUSマンのTwitter、Facebookやってます Twitter、Facebook NEXUS 40 NEXUSマン @nexus_i @nexus_man NEXUSiWEB Nexusmanbrothers NE WS TOPIC 03 NEXUSの“まとめ”がスタート!! NEXUSセレクターがテーマに沿ってアーティストを紹介するまとめページがスタート!! ここを見れば、 音楽の今とこれからがわかる! あのアーティストもセレクターとして登場するかも!? 乞うご期待★ NEXUSセレクター 鹿野 淳 柴 那典 三原優希 大谷ノブ彦（ダイノジ） 藤田琢己 www.nexus-web.net/select TOPIC 04 NEXUS独占！ 特設サイト展開中!! avengers in sci-fi ベストアルバム特設サイト 初のベストアルバム『Selected Ancient Works 2006-2013』をリリー スしたavengers in sci-fiのスペシャルサイト。続々更新中!! これまで の活動を振り返る秘蔵コンテンツも登場するかも!? www.nexus-web.net/live/future/avengers SHELTER presents BATTLE60×60 下北沢のライブハウス「SHELTER」のブッキングチームが 推薦する60 分 2マンによるジャンルの垣根を越えた対バン イベント。新たな化学反応を体感せよ！ www.nexus-web.net/live/future/battle60x60-2 夏フェスNEXUS 2013 いよいよ始まるぜ、2013 年の夏がよ。今年の夏も俺たち「NEXUSマン ブラザーズ」が引っかきまわしてやるぜ。とびきりに音楽まみれの夏に してやるぜ！ 覚悟しろよ！ うがうがっ f(｀皿́)f www.nexus-web.net/live/future/summer-fes/2013 41 RELAY INTERVIEW OF LIVE HOUSE MANAGERS 全国ライブハウスの輪 ∼店長直撃リレーインタビュー∼ 18 vol. 秋葉原CLUB GOODMAN 池尾 真さん 前号の下北沢 GARDENに続き、今回は 秋葉原 CLUB GOODMANの池尾店長 が登場。独自のカルチャーが渦巻く街の ありさまを凝縮したように、ジャンルやバン ドが混在し、かけ合わさる「クロスポイント 的ライブハウス論」を語っていただいた。 text：野中美咲 photo：岡本麻衣（ ODD JOB LTD. ） 下北とか渋谷でもやるんだけど、 なじめないというか、カテゴライズ されない子たちが集まってきちゃってます。 駆け込み寺じゃないですけど （笑） 。 秋葉原CLUB GOODMAN 東京都千代田区神田佐 久間河岸55 ASビルB1F 03-3862-9010 clubgoodman.com 秋葉原駅の昭和通り口か ら約5分。地下への階段 を降りるとレンガ壁の隠 れ家のような空間が広が る。ステージとフロアの段 差は低く、より臨場感の あるライブを体感できる。 42 16年間、同じ電車で同じ時間に 秋葉原まで通っている ―GOODMAN は今年でオープンして17 年ということですが。 そうです。僕は、ここができてちょうど1年 経った頃にアルバイトで入ったんですよ。な らべて減りましたけど、現場でやっていたと きとは違った見方もできるようになってきた ので、ブッキング含めそれを活かしたアプロ ーチができるんじゃないかなって。 ジャンルの幅が広すぎるんじゃ ないかって気もします （笑） ので、16年間ずっとここで働いています。専 ―お話をGOODMANの歴史に移します。 門学校で音響の勉強をしていて、卒業した 立ち上がったときのお店のコンセプトはどん タイミングでたまたま紹介してもらったら、す なものだったんでしょうか？ ぐに 明日から来て みたいに決まっちゃって。 当初、 大人向けのライブハウス というコ それからずーっとですね。 ンセプトで、社長がジャズ好きだったことも ―同じところに10年以上いるって、すごい あってビッグバンドも出演できるような場所 ことだと思うんですよね。 にしようと。ピアノも置いてあるんですよ。 あまり深く考えてはいないんですけど、16 最近はあまり使ってないんですけど（笑）。 年間、同じ電車で同じ時間に秋葉原まで通 ―そこから、これまでにお店はどう移り変 っていると思うと、すごく不思議な感じです。 わってきましたか？ ストイックなわけでもなく、自然に仕事が続 初代店長が6年くらいやって、次に照明を けられてるのはありがたい。 担当してた人が2代目の店長になったんで ―池尾さんが店長になられたのは、いつ す。その店長は、メタルとかが好きな人だっ だったんですか？ たので、そういうイベントも増えましたね。そ おととしの夏です。それまでは音響のエン の次に店長になったのが、僕です。 ジニアをやっていたので、今でも店長業務は ―池尾さんは3代目ということですね。秋 大変だなって思っちゃいます（笑）。働いて 葉原にはアニメなどのコアなカルチャーがあ る年数が長いし、社員という形で勤めている りますが、そういうジャンルが流れ込んでき ので じゃあ、俺だね って感じで決まっちゃ たのはいつ頃でしたか？ って。まあ、そんなに大きく変わるっていう 7∼8年前くらいですかね。やっぱり秋葉 感じはしなかったですけど、責任が増えるの 原なので、ほかの場所よりはちょっと早かっ は、どうかなって悩みました（笑）。 たのかな。それこそ、僕がここに入ったとき ―PAの仕事は続けていらっしゃいます？ っていうのは、まだそんなにオタクカルチャ 前からずっと担当していたバンドとかは、 ーみたいなものはなかったと思うんですよ。 今も僕がPAをやっています。回数は前にく 電気屋のほうがメインだったし。そこからア 43 RELAY INTERVIEW OF LIVE HOUSE MANAGERS はありますね。昔からジャンル限定でやって いたわけじゃないんで、ほかにくらべると間 口が広いというか、ジャンルの幅が広すぎる んじゃないかって気もします（笑）。でも、そ れがうちのいいところでもありますね。 少し変わった子が集まる傾向が 多少あるのは否めない（笑） ― 勝手なイメージなんですけど、秋葉原 を活動の拠点にしているバンドは多くないと 思うんです。そのあたりはいかがですか？ ニメ関係のマニアックなお店とかが増えてい そうですね。ブッキングで毎月出てくれる って、アキバの歩行者天国で活動してる人 バンドもいるんですけど、それがアキバ系か たちがライブをしようっていうことになったり というと違う。けど、やっぱり少し変わった して。ただ、一度その波が渋谷のほうに流 子もいて。極端な話、下北とか渋谷でもや れたことがあったんですよね。最近また戻っ るんだけど、なじめないというか、カテゴライ てきた気はしていますけど、一時期は渋谷で ズされない子たちが、集まってきちゃってま オタクのイベントをやることにステータスが す。駆け込み寺じゃないですけど（笑）。 あったみたいで。で、今は逆にそういうイベ ―駆け込み寺！ でも、それってきっと、さ ントが増えちゃったから、アキバに戻ろうとい っきお話しした間口の広さゆえですよね。 うのもあるのかも。 かもしれないですね。あとは、たとえば昔 ―原点回帰みたいな。 だと下北＝青春ロックみたいな感じがありま …的なところもあるのかなと。で、うちに したけど、今はジャンルや地域性ってものに 出ているバンドでも、ハードコアバンドだけ 律儀に特色があるかっていうと、そんなにな どアニソンが好きな人とかアニソンDJのイベ くて。どこでやっても変わりはないんじゃな ントに出ててる人とかが結構いて。そういう いのかなとは思いますね。さっきもいったみ 異種混合的なイベントとかもやっているんで たいに、少し変わった子が集まる傾向が多 すけど、うまくミックスできてるなっていうの 少あるっていうのは否めないですけど（笑）。 渋谷や下北でやってるバンドが一緒にやれるのは、 ここだったりすると思うんですよね。クロスポイントというか。 44 ―渋谷でやっていたオタクイベントの波が ― 最後に、3代目の池尾さんが思い描く 最近戻ってきたっていう話もそうですけど、も これからのGOODMAN像を教えてください。 しかしたらアンチメジャー志向な人たちが安 そうですねえ…決まった色がないような感 心できる場所でもあるのかもしれませんね。 じで、いろんなバンドが気持ち良く演奏でき …そうかもしれないですね。あとは、ライ る場所を提供し続けるのが一番いいのかな ブハウスの数自体すごく増えているので、ラ と。ジャンルにこだわる気はないし、いいも イブをやる側もライブハウス側もいろんなや のはいいものとしてあるというか。 こだわり り方を考えていると思うんです。そういう意 がないことをこだわりに っていう、どこかで 味では、土地ではなくて、どんなライブハウ 聞いたことのある感じですけど（笑）。 スなのかっていうのが重要になってくるんじ ―最初に「ストイックなわけでもなく、自 ゃないかなっていう気はしてますね、すごく。 ジャンルにこだわる気はないし いいものはいいものとしてある 然に16年間続けてこられた」っておっしゃい ましたけど、「こだわらないことをこだわる」 というのも、それと同じスタンスかもしれな いですね。だから、いろんな人が集まる。 ―お店のなかという点で、設備や音響な …し、駆け込み寺になっちゃう（笑）。あ どの面では、どんな特徴がありますか？ とは、場所ですね。渋谷や下北でやってる 単純なコンセプトとして、音にはこだわり バンドが一緒にやれるのは、ここだったりす を持って作ろうっていう。このくらいのキャ ると思うんですよね。 あそこに面白いバンド パでは入れないようなスピーカーを入れた がいるから、GOODMANで呼んでみよう っ り、デジタルの音響卓とかも早い段階で導 て、普段は違うところでやっているバンド同 入して。今だとUstreamで配信できるとか、 士が集まるっていうことが多いので。クロス デジタルでレコーディングができるとか、そう ポイントというか。秋葉原だとそんなに気負 いうところですかね。マルチトラックで録音 って来なくてもいいですしね。なんか、 秋 ができるようなシステムも組み込んであるん 葉原だしな って感じもするし（笑）。 で、ライブの音をそのまま録って、ミックスし てパッケージングしてっていうのが完結でき るようになってます。あとは、PAっていう視 点から見て、「機材がいいから音がいいんで しょ」っていわれないような、エンジニアとし ての力っていうのをちゃんとつけないとなっ て。バンドとのコミュニケーションも音作り にかかわってくるので、大事にしていますね。 次回は宇田川の音楽基地 渋谷CHELSEA HOTELを直撃！ 次号は、2003年2月にオープン した同店の川崎店長が登場！ コアな音楽好きが集まる宇田 川エリアで、10年間ジャンルレ スなステージを展開してきたな かから見える渋谷の音楽シー ンの未来をうかがいます。 45 ずーっと真剣に、1アーティストを最後まで 全部しっかり見届けたいですね。 たんです？ やっぱりライブのあの空気感。 一発で“この子たちだ！”って 僕もバンドはやってたんですけど、早々と あきらめて（笑）。だけど、やっぱり音楽に ―マネージャーという仕事を始められて は携わっていたいなあと思っていたんです。 何年目ですか？ そんなときにチャンスがあったので、やって 7年くらいですね。でも、きっかけはたま みよう！とついていきましたね。 たまだったんです。アーティストの友達がメ ― 赤い公園との出会いはどれぐらいの時 ジャーデビューすることになって、マネージ 期ですか？ ャーとして一緒にくっついていったみたいな 2010年11月ですね。ちょうどメジャーの 感じですね。 レコード会社の争奪戦が始まる時期でし ―どうして裏方の仕事にまわろうと思っ た。僕はそのとき、別の事務所にいたんで 現場 of A St or y it e man ag er th e on -s ー ャ ジ ー ネ マ# 物語 099 赤い公園担当 藤野浩充 さん ユニバーサル ミュージック＆ EMIアーティスツ合同会社 何かピンとくるものがあり、初期の頃か ら赤い公園を追いかけていたという藤野 さんは、現 在の会 社に入 社したととも に、偶然彼女らの担当になったという運 命の持ち主。見守りながらも、ときに的 確な助言をする、父親のようなマネージメ ントスタイルで仕事にのぞんでいる。 text：高橋 葵 photo：滝田研司 46 すけど、そこで赤い公園をずーっと追いか すか？ けてましたね。もう、見た感じからいいなあ いや、デビューから3ヶ月後の去年の5月 というのがありまして。MySpaceさんとイベ にマネージャーになりました。たまたま前 ントをやったときがあったんですけど、彼女 の会社をやめたタイミングで、EMIが募集 たちにも出てもらったりしていて、その頃か をしていたので、普通に応募したら、ありが らマネージメントをしたいなという気持ちで たいことに赤い公園の担当になったってい したね。メンバーはまだ高校生だったのか う。メンバーも おお！ よく知ってる人だわ な？ キャッキャキャッキャしてて、すごいな みたいな反応で（笑）。 あというのが第一印象でしたけれど（笑）。 ― 必然のような出来事ですね！ 赤い公 ― 追いかけていきたい、と思った決め手 園のマネージメントをしていくうえで、心掛 はその 見た感じ だったんでしょうか？ けていることは？ そうです。やっぱりライブの空気感です もう自由に、やりたいことを聞いて、とや ね。女の子であの独特のオーラというか、 かくいわずに それをどうやってやるか？ っ 空気を放っているライブというのは、これま ていうほうを考えるようにしていますね。こ でに観たことがなかったんで。もう、一発で ちらの意見はそこまで強要しない。基本的 この子たちだ！ っていう感じでした。でも、 には何をやってもいいと思っているので、や メジャー争奪戦で取れなかったんですよね。 りたいようにやらせていて、本当にメンバー 何をやってもいいと思うので やりたいようにやらせてます しても、 どういう感じでいこうか？ みたい ―その後、赤い公園がメジャーデビュー よう とまとめる役割です。ただ、ズレてき すると同時にこちらの会社へ移られたんで ちゃった場合は軌道修正していますね。 が全部決めてます。イベントとかライブに関 にメンバーが決めていくので、 じゃあこうし Promotion within 100characters 最新作はコレ！ 藤野さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ 赤い公園 2010 年1月結成。東京都立川市出身のポスト ポップバンド。2012 年 2月にミニアルバム『透 明なのか黒なのか』でメジャーデビュー。8月 14日にはファーストアルバム『公園デビュー』 をリリース。今夏も夏フェスをはじめ多数のイ ベントに出演予定。 akaiko-en.com 自由奔放、奇想天外なガ ールズ バンド。平 均 年 齢 20 才らしからぬ圧 倒 的な 演 奏力と存 在 感のあるラ イブは必見 ! ! 赤い公園、 ぜひ聴いてみてください ! ! 一 筋 縄ではいかないライ ブもぜひ体験してみてくだ さい！ 1st album 『公園デビュー』 ユニバーサルミュー ジック／TOCT-29184 （限定盤） 、 TOCT-29185 （通常盤） 47 ―メンバー自身の意見が第一だと。ギタ なんかはホント、てんやわんやというか、ギ ーの津野米咲さんがSMAPや南波志帆さ ャーギャー騒いでますけど、ライブになると んへ楽曲提供をされていますが、そこも 制 職人、プロだなっていう感じがものすごいす 限しない という例なのかなと思いました。 るバンドだなあと。僕がいうのもなんですけ はい。特に津野は楽曲提供とかそういう ど、作る音楽は相当自信があるし、本当に 道もすごく可能性があるなと思っているの いいものを作っているアーティストだなあと で、本当にチャンスがあればいろんな方向 思うので、アイドル性で売るよりもちゃんと で仕事をしてもらいたいなとは思ってます した楽曲で勝負をしたいなとは思ってます。 ね。ただ、モデルもやりたいとかいっている とはいえ、みんな女の子なので、コンディシ ので、それは難しいよ！と。ファッション誌 ョンとか、何かあったのかな？っていう変化 に出るとしても、あくまで アーティスト とし とかは気にして見ていますね。結構ミュー て、インタビューとかならいいけどねって伝 ジシャンに多いと思うんですが、いろいろと えてます（笑）。 ほかのことに影響が出やすいと思うので、 いっそう気をつかうようにはしています。話 アイドル性で売るよりも 楽曲で勝負をしたい しかけることもあれば、放置のこともありま ―メンバー全員、平成生まれのフレッシ ― 藤野さんが思うマネージャーというお ュな女の子たちですけれども、アイドル性 仕事の醍醐味とは何でしょう？ すけども（笑）。 を打ち出すよりも、音楽性で勝負する 実 そこもやっぱりライブですかね。そんなに 力派 のイメージが強いと思うんです。その ライブの本数が多いバンドではないと思う あたりはどう見ていらっしゃいますか？ んですけど、この前の復活祭（ 5月5日の渋 たしかに ギャルバン という感じは、近く 谷クアトロ公演。津野の体調不良で2012 で見ていてもしないですね。もちろん、ライ 年10月より活動休止していた）とかも、お ブやレコーディングのときとかの空き時間 客さんがあれだけ集まってくれて。本気で カバンの 中身拝見！ スケジュール帳の表紙に はさんだ似顔絵は、赤い 公園メンバーのイラスト も描いている社員の方作 だそう。その月のカレンダ ー表も出力してファイル に入れて持ち歩いている。 バッグは両手が空いて便 利なリュックを愛用中。 48 赤い公園を観にきてくれていると思うと、ス ―マネージャーに必要な能力ってどんな テージ袖とかで見ていてジーンとくるものが ところだと思いますか？ あるなあと思いましたね。 ノリじゃないですかね？ 自分の担当する アーティストとノリが合うか、気が合うかぐ マネージャーで必要なのは ノリじゃないですかね？ らいだと思いますよ。 ―では、理想とするマネージャー像は？ ですよね。 ―それでも、友達感覚ではないってこと 以前勤めていた事務所が1アーティスト そうですね！ 仕事としてやる部分はちゃ だけの事務所だったんですけど、そこの社 んとやろう、みたいな。でも、離れすぎるの 長さんにずっといろんなことを教わりながら もお互いに良くないですし。まあ、いつも一 やってたんですね。基本は1アーティスト1 緒にいるので、楽しいほうが絶対仕事もい マネージメントだったので、ずっとしっかりと いものになると思うんです。楽しくやれれば その子たちを見ていて。それなので、携わ それが一番ですよね。 るアーティストには、プランニングなり、そ ― 最後に、今後の目標を教えてください。 の子たちのアーティストキャリアなりを積ん とりあえずまずは、赤い公園をたくさんの であげられればなと。それが理想であり、 人に聴いてもらって、大きくなることが一番 やりたいと思ってることですね。 の目標です。ただ、自由奔放さは変えない ― 1対1で、アーティストとじっくり向き合 でいきたいなと思っていて、この先どうなろ うということですね。 うとも、全部やりたいようにやってもらいた そうですね。ずーっとその子たちに真剣 いし、好きな音楽を作ってもらいたい。そ になる。まあ、解散するかもしれないし、ど れと、この子たちとともに、新しい 夢 がで うなるかはわからないけど、1アーティスト きればうれしいですね。海外でもまたライ を最後まで全部しっかり見届けたいってい ブをやって、世界にも通用するガールズバ う。僕の目指しているところはそこですね。 ンドになれるよう支えていきたいです。 2 1 7 5 6 11 1. PC（Win） 2. ペンケース 3. タオル 4. マグライト 3 4 8 10 9 12 5. ノート 6. スケジュール帳 7. 財布 8. 名刺入れ 現場 9. USB 10. モバイルWi-Fiルーター 11. カレンダー表 12. 資料 of A Sto ry te ma na ge r the on -si ー マネージャ 物語 # 099 49 音楽業界ノンフィクション 第8回 ∼人をつなぎ、世代をつなぐ∼ ［東北ライブハウス大作戦ドキュメンタリームービー］ t e x t：阿刀大志 今回のゲスト 西片明人さん SPC peak performance代表 小滝橋時代の新宿LOFT の エンジニアを経て、1996年 に独立し、ライブPAチーム 「SPC peak performance」 を設立。「東北ライブハウス 大作戦」の本部長も務める。 木村真生さん パンダリラ 映 像 作 家。Theピーズのほ か、数多くのバンドのMVを 手掛けている。『東北ライブ ハウス大作戦ドキュメンタリ ームービー』には製作総指 揮、監督として携わっている。 50 『東北ライブハウス大作戦ドキュメンタリームービー』 2011年3月11日に発生した東日本大震災を受け、同 年6月にその母体がスタートした「東北ライブハウス大 作戦」。被災地の復興と、人と人をつなげることを目的 に、宮古、大船渡、石巻にライブハウスを建て、昨年夏 から秋に順次オープンさせたが、 『東北ライブハウス大 作戦ドキュメンタリームービー』は、その3店舗を舞台 に、昨年9月に行われた AIR JAM 東北ライブハウス大 作戦 TOUR を軸に追いかけた、完全自主映画。全国 のライブハウスを中心に公開中だが、営利目的ではな いので、鑑賞料は上映終了後に投げ銭制をとっている。 上映スケジュール、 トレーラーなどは以下 URLを参照。 www.daisakusen-movie.com 東日本大震災で被災した地域の復興 ったライブハウスがオープンしたのは、昨 のために、西片明人氏が代表を務めるラ 年夏から秋にかけてのこと。現在、この イブサウンドエンジニアチ ーム「SPC 3店舗のオープンからHi-STANDARDが peak performance」が立ち上げた「東 復興支援のために仙台で開催した AIR 北ライブハウス大作戦」。作戦の一環と JAM 2012 にいたるまでを追ったドキュ して、カウンターアクション宮古、大船渡 メンタリームービーが、上映を希望する フリークス、石巻ブルーレジスタンスとい 全国のライブハウスやカフェ等にて投げ 銭制で公開されている。 大作戦 の活動は、多くのバンドマン かは全然決まってなかったんだけど、とに かく記録を録っておきたかった。それにあ やライブハウスを愛する人たちによる積 たって、（木村氏に）相談したんだよ。 極的なサポートが功を奏し、幅広く認知 木村 7月の終わりぐらいに先輩（西片 されるにいたったが、実際に現場で働い 氏）から電話が来て。スタッフが集まるか ているスタッフの顔はあまり見えてこなか どうかという問題もあったんですけど、ほ った。しかし、この映画に登場するのは、 ぼ1日で声かけた人たちみんなが行きたい ライブハウスの運営経験なんてまったくな って話になったんで、じゃあ、これはやろう い地元の人々。戸惑いながらも笑顔で って。 格闘している彼らの姿が印象的な作品と ― 映画という形になったのはなぜです なっている。 か？ なぜ、この映画を制作しようと思った 木村 先輩から話を受けたあと、3店舗 のか。そして、 大作戦 は今後どこを目 に行く機会があって。そのときに、 これ 指すのか。作戦本部長の西片氏と今作 は販売のDVDぐらいかな。でも、何かほ の監督・木村真生氏に聞いた。 かの形はないかな？ って考えていたら、 一緒にいたスタッフが「これ、いっそのこ ドキュメンタリー映画 制作へいたる道のり と映画っていいませんか？」 って提案して 西片氏と木村氏は、ロックバンドThe ピ 勇気がいりましたね。説得力を持ってい きて。映画にしますって先輩にいうときは ーズを媒介として約10年前に出会った。 わなきゃって。それは、イコール 大作戦 西片氏はライブPAとして、木村氏は主に にかかわってきた人とか、応援してくれて 映像の仕事を通じてThe ピーズとかかわ いる人たちに対してもちゃんといえるかっ っていくうちに親交を深めたという。 ていうことでもあるので。そしたら、先輩 は即答で「すげぇな、やろう」 って（笑）。 ― そもそも、この「東北ライブハウス 西片 基本的に現場で一緒に動いてる 大作戦」を映像として記録しようと思っ 仲間だから、信頼してるのよ。どんなスタ たきっかけは何だったんですか？ ッフを連れてくるんだろう？なんて心配はひ 西片 去年、AIR JAM 2012と連動して、 とつもしてなかったし、どんな作品になる 東北ライブハウス大作戦名義で3日間の んだろう？なんて心配もしてなかった。 ツアーを組んだの。それで、ツアーをまわ って、そのままAIR JAMにみんなが乗り込 んでいくっていう、フェスとの連動性を持 ライブハウスを中心に 投げ銭制の上映にした意図 たせたライブツアー映像を記録として残し 西片氏から全幅の信頼を受けた木村 ておきたくて。それをどうやって発表する 氏が制作したのは、93分のドキュメンタリ 51 ームービー。ライブハウスに普段通ってい 受け止めてもらえれば。もちろん、知らな ない人にも伝わるであろう説得力のある い人が観て 大作戦 を好きになってくれ 内容だ。鑑賞料金は投げ銭制という異例 たらっていう気持ちもあります。 のスタイルで、上映を希望する会場は日 ― 上映方法に関してですが、鑑賞料 に日に増え続け、すでに50軒を超えてい 金を投げ銭制にしたのと、会場としてライ るという。 ブハウスを選んだ理由を教えてください。 ― 木村さんのなかで こういう映画に つけられるもんじゃないと思ったから。観 西片 こっち側からいくらですって値段を したい っていう構想はあったんですか？ た人に判断してほしいなっていうのがあっ 木村 ありましたね。フィーチュアするの て。あと、なんでライブハウスを使うかっ はバンドマンではなく、運営している地元 ていうと、ライブハウスに行ったことのない の側だろうって。それは別に震災で被災 人たちが気軽に足を運ぶきっかけになれ された方々だからっていうことじゃなくて、 ばと思ったの。でも、ライブハウスじゃな 観てもらったらわかるように、みんなとて くたってどこでもいいんだよ。カフェでも つもなく魅力的なんで。 いいし、食堂でもいいし、雀荘でもいい。 ― 映画のなかでは、スタッフのみなさ 木村 たくさんのライブハウスが協力して んは常に笑顔で、悲壮感も漂ってなくて。 くれている作戦なんで、逆にこっちからラ これは意図的に編集した部分もあったん イブハウスができることを提供するのが良 ですか？ いんじゃないかと思って。町にライブハウ 木村 あれだけ一緒にいたんで震災のと スがないって人ももちろんいるだろうから、 きの話にもなったし、撮影もしたんです。 それなら広い喫茶店でも何でもいいし。 でも、編集をしていて、 悲しい思いをもう 一度しなくてもいいじゃん って思って。 震災のことを消したいとかじゃなく、笑っ “大作戦”が抱える課題と 見つめる未来 て元気になれたほうがよっぽど良いので。 当面の目標だった3店舗のライブハウス ―これは、音楽にかかわる人だけじゃ 建設を終え、ドキュメンタリームービーの なくて、一般の人にも観てもらいたい映 上映までこぎつけた。しかし、 大作戦 画だと思いました。そもそも、誰が観る の活動はこれで終わりではない。現在、 ことを想定して作っていたんですか？ 福島県内に野外音楽堂を建てる計画が 木村 地方で協力してくれたり、募金をし 進行しているという。さらに、海外から今 てくれた人たちへの報告になればいいな 回の映画の翻訳版を求める声も届いてい と思ってて。こういう人たちがやってて、こ るという。 ういうライブハウスができて、こういうふう に今がんばってるんですよっていうふうに 52 ― 今後の「東北ライブハウス大作戦」 『東北ライブハウス大作戦 ドキュメンタリームービー』 上映会場募集中 「東北ライブハウス大作戦」の趣旨に賛同し、上映規定をご確認の うえ（ HPを参照）、上映を希望される会場・団体等は、メールにて コンタクトを。[email protected] ― 今後の目標はどんどんつながりを作 ることだと。 西片 ライブハウスは異なる世代の人が 集まってつながれる場所。 POWER STO についてお聞きします。まず、ライブハウ CK （ 6月9日に宮古にて開催されたイベ ス3店舗の現状を教えてください。 ント）に肩車されて遊びに来た子供が、い 西片 3店舗のオープン直後から、フット つか楽器を持ってPOWER STOCKとかカ ワークが軽い若いバンドたちがライブしに ウンターアクションに出演できればいいと バンバン行ってくれて。今は、あまりフレキ 思うし。それで、AIR JAMとかFUJI RO シブルに動けないバンドもまわり始めてい CKに出て、「僕、カウンターアクション出 る。ちょうど今、各店舗の動きが活性化 身なんです」 って胸を張っていえるときがく してるね。それにともなって、スタッフを補 ればいいと思う。 充しなければならなかったり、運営に関し て今後どうまわしていくかが課題かな。あ インタビュー中、西片氏は「つなぐ」と と、もうちょっとほかのフェスなんかと連動 いう言葉を頻繁に使った。なぜなら、人 性のある動きが取れたらいいんだけど、や をつなぎ世代をつなぐことこそが 大作 りたくてもできない状況なんだよ。 戦 の目的だからだ。その一環として制 ― 各スタッフのスキルアップが必要だ 作された今作には胸が痛くなるようなシ ということですか？ ーンはなく、ライブハウスのスタッフやそ 西片 そう、それはスタッフに俺がいって こへ遊びに来るキッズたちの笑顔にはっ わかることではないから、ヒントを出し続 とさせられる瞬間が多々訪れる。ライブ けようと思ってる。そのなかでちゃんと自 ハウスに興味がなくてもいい、もしかした 分たちの形を見つけてほしいな。あとは、 ら音楽にすら興味がなくてもいいかもし バンドとライブハウスっていうつながりだけ れない。できれば友人や家族を連れて ではなくて、ライブハウスを軸にもっといろ 観に行ってほしい。今、我々がつないで んなところがつながっていけばいいなって いかなければならない「何か」が、確実 思ってる。 に伝わってくるはずだ。 53 ゼロ The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 第8回 著作者の権利その5「譲渡権」 「貸与権」等 5回に分けて解説してきた著作者の権利の最後は、 「譲渡権」 「貸与権」 「翻訳権、翻案権等」、 そして「二次的著作物の利用に関する原著作者の権利」を取り上げます。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回のキーワード ・「国際消尽と国内消尽」 知的財産権に属する権利が外国において消尽しているものが 国内に入ってきた場合、国内においてもその権利が消尽しているものとして扱うことを「国際 消尽」、国内において消尽規定により消尽するまでその権利は消尽していないものとして扱うこ とを「国内消尽」という。譲渡権の消尽について我が国の著作権法では「国際消尽」を採用 している。 譲渡権 第26条の2（譲渡権） 著作者は、その著作物（映画の著作物 を除く。以下この条において同じ。）を その原作品又は複製物（映画の著作物 において複製されている著作物にあつて は、当該映画の著作物の複製物を除く。 以下この条において同じ。）の譲渡によ り公衆に提供する権利を専有する。 2 前項の規定は、著作物の原作品又 は複製物で次の各号のいずれかに 該当するものの譲 渡による場 合に は、適用しない。 一 前項に規定する権利を有する者 又はその許諾を得た者により公 54 二 三 四 五 衆に譲渡された著作物の原作品 又は複製物 第67条第1項若しくは第69条の 規定による裁定又は万国著作権 条 約の実 施に伴う著 作 権 法の 特 例に関する法 律（ 昭 和31年 法律第86号）第5条第1項の規 定のよる許可を受けて公衆に譲 渡された著作物の複製物 第67条の2第1項の規定の適用 を受けて公衆に譲渡された著作 物の複製物 前項に規定する権利を有する者 又はその承諾を得た者により特 定かつ少数の者に譲渡された著 作物の原作品又は複製物 国外において、前項に規定する ゼロ 権利に相当する権利を害するこ となく、又は同項に規定する権 利に相当する権利を有する者若 しくはその承諾を得た者により 譲渡された著作物の原作品又 は複製物 著作権法第26条の2第1項では、著作 The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners た者により特定少数の者に譲渡された著 作物の原作品または複製物 ⑤国外において、譲渡権に相当する権利 を害することなく、または譲渡権に相当す る権利を有する者もしくはその承諾を得た 者により譲渡された著作物の原作品また は複製物 物の譲渡権について規定しています。 譲渡権は、著作物をその原作品または 以上の規定を簡単にいえば、いったん 複製物の譲渡によって公衆に提供するこ 適法に譲渡されたものについては譲渡権 とを許諾する権利です。なお、映画の著 が消尽し、以後の譲渡については譲渡権 作物と映画の著作物において複製されて が発生しないということです。たとえば、 いる著作物については、譲渡権を含む権 レコード店で買ったCDは譲渡権が消尽し 利である「頒布権」が認められているた ているので、これを中古CD店に売り渡し め、譲渡権の対象から除外されています。 ても譲渡権侵害にはなりません。 譲渡権は、著作物の公衆への譲渡に 著作物の複製物に関する譲渡権が消 対して働く権利なので、公衆に該当しない 尽しているかいないかは、複製物ひとつひ 「特定かつ少数の者」への譲渡について とつについて個別に判断されるので、たと は権利がおよびません。 えばお店で正規に買ったCDは譲渡権が 同条第2項では、譲渡権の適用を除外 消尽し、レコード会社の倉庫から盗み出 する場合が規定されており、以下に該当 されたCDは譲渡権が生きているというよ するものについては譲渡権が働かないこ うに、同じ品番の複製物であっても、物に とになります。 よって譲渡権があったりなかったりするわ ①譲渡権を有する者またはその許諾を得 けです。 た者により公衆に譲渡された著作物の原 また、海賊版（無断複製物）は譲渡の 作品または複製物 許諾も得ていないと考えられるので、海 ②文化庁長官の裁定または許可を受け 賊版を買った者がこれを公衆に再譲渡す て公衆に譲渡された著作物の複製物 ると、次に解説する113条の2の規定に該 ③裁定中の著作物の利用規定にもとづ 当しないかぎり譲渡権の侵害になります。 いて公衆に譲渡された著作物の複製物 なお、譲渡権の消尽は、2項5号の規定 ④譲渡権を有する者またはその承諾を得 の通り「国際消尽」が採用されています。 55 譲渡権に関する特例 第113条の2（ 善 意 者に係る譲 渡 権の 特例） 著作物の原作品若しくは複製物（映画 の著作物の複製物（映画の著作物にお いて複製されている著作物にあつては、 当該映画の著作物の複製物を含む。） を除く。以下のこの条において同じ。）、 実演の録音物若しくは録画物又はレコ ードの複製物の譲渡を受けた時におい て、当該著作物の原作品若しくは複製 物、実演の録音物若しくは録画物又は レコードの複製物がそれぞれ第26条の 2第2項各号、第95条の2第3項各号又 は第97条の2第2項 各 号のいずれにも 該当しないものであることを知らず、か つ、知らないことにつき過失がない者が 当該著作物の原作品若しくは複製物、 実演の録音物若しくは録画物又はレコ ードの複 製 物を公 衆に譲 渡する行 為 は、第26条の2第1項、第95条の2第1 項又は第97条の2第1項に規定する権 利を侵害する行為でないものとみなす。 ではないとみなされます。 なお、この規定が適用された著作物や レコードについては譲渡権が消尽してい ないので、その後の違法譲渡については、 再びこの規定が適用されないかぎり譲渡 権の侵害となるので注意が必要です。 貸与権 第26条の3（貸与権） 著作者は、その著作物（映画の著作物 を除く。）をその複製物（映画の著作物 において複製されている著作物にあつて は、当該映画の著作物の複製物を除 く。）の貸与により公衆に提供する権利 を専有する。 著作権法第26条の3では、著作物の 貸与権について規定しています。 著作物をその複製物の貸与によって公 衆に提供する権利が貸与権です。なお、 映画の著作物と映画の著作物において複 56 この条文は、著作物やレコード等の円 製されている著作物については、貸与権 滑な流通に配慮する観点から、善意無過 の対象から除外されています。それは、こ 失の者が行う違法譲渡については譲渡 れらの著作物には貸与権を含む権利であ 権を侵害していないものとみなす特例を る「頒布権」が認められているからです。 規定したものです。善意無過失かどうか 貸与権は、貸レコード業の出現によっ の判断基準は著作物やレコード等の「譲 て経済的損失をこうむっている著作権者 渡を受けた時」なので、その時点で善意 を救済する目的で創設された経緯もあっ 無過失であれば、その後これを公衆に再 て、この権利の創設当時は、書籍のレン 譲渡する時点で悪意となっていたとして タルについては、楽譜などを除き適用され も、当該再譲渡行為は譲渡権侵害行為 ませんでした。しかし、その後の法改正に ゼロ The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners より、現在ではCDなどの録音物のほか書 衆への貸与については貸与権がおよびま 籍・雑誌等のレンタルについても貸与権 せん。図書館などの公共施設において行 がおよぶことになりました。 われている本や視聴覚資料などの貸し出 貸与権は譲渡権と同様、公衆向けに しサービスがこれに該当します。 行うときに働く権利なので、公衆に該当し ない特定少数の者にCDや本などを貸す ことについては権利がおよびません。 いっぽうで、貸与権は譲渡権と異なる 点もあり、著作物の複製物にしか権利が 認められていません。これは、特に絵画 などの場合、その原作品に貸与権をおよ 翻訳権・翻案権等 第27条（翻訳権、翻案権等） 著作者は、その著作物を翻訳し、編曲 し、若しくは変形し、又は脚色し、映画 化し、その他翻案する権利を専有する。 ぼしたとしても、所有権との問題で権利 の実体がなくなってしまうことなどの理由 27条では、著作者には著作物を翻訳、 によるものです。また、著作物の複製物 編曲、変形、翻案する権利があると定め が一度適法に貸与されても権利が消尽し ています。 ないことも譲渡権と異なる点です。 翻訳とは、言語の著作物を言語体系 の異なるほかの国語で表現することです。 貸与権の制限 第38条（営利を目的としない上演等） 4 公表された著作物（映画の著作物 を除く。）は、営利を目的とせず、か つ、その複製物の貸与を受ける者か ら料金を受けない場合には、その複 製物（映画の著作物において複製 されている著作物にあつては、当該 映画の著作物の複製物を除く。）の 貸与により公衆に提供することがで きる。 編曲とは、音楽の著作物の楽曲部分を アレンジすることによって原曲に新たな創 作性を加えることです。単にキーを変え ただけとか、ボーカル部分のメロディをピ アノに置き換えただけでは、 著作権法上の 「編曲」には該当しません。 変形とは、肖像画を彫刻に、マンガの 登場人物を人形にするなど次元を異にし て表現することや、写真を絵画にするな ど表現形式を変更することです。 翻案には、 脚色、 映画化などがあります。 38条4項では貸与権の制限について規 脚色とは、小説をもとに脚本をつくる場 定しています。それによれば、公表された 合のように、非演劇的な著作物を演劇的 著作物の複製物の非営利かつ無料の公 な著作物に書き換えることをいい、映画 57 化とは、小説やマンガなどをもとにして映 画の著作物を製作することです。ほかに は、小説を児童向けの読み物に書き換え 款に規定する権利で当該二次的著作物 の著作者が有するものと同一の種類の 権利を専有する。 ることなども翻案にあたるとされています。 著作物を翻訳、編曲、変形、翻案する 原著作物の著作者は、二次的著作物 ことによって創作された著作物を「二次 の利用に際し、二次的著作物の著作者 的著作物」といい、二次的著作物のもと が有する権利と同じ種類の権利を持ちま になっている著作物を原著作物といいま す。条文にある「この款に規定する権利」 す。 とは、第3款「著作権に含まれる権利の つまり、著作者は、その著作物を原著 種類」で規定されている権利（ 21条から 作物とする二次的著作物の創作行為を 28条までの権利）のことです。 たとえば、二次的著作物を複製すると 許諾する権利を持つのです。 きは、二次的著作物の著作者の複製権 （21条）が働くと同時に原著作物の著作 二次的著作物の利用権 者の複製権も働きます。したがって、二 第28条（二次的著作物の利用に関する 原著作者の権利） 二次的著作物の原著作物の著作者は、 当該二次的著作物の利用に関し、この 次的著作物を利用する者は、二次的著 作物の著作権者と、その原著作物の著 作権者の両方から許諾を得る必要があ るわけです。 hottest news of copyrights 最近の著作権ニュースから text：秀間修一（リアルライツ） news 01 58 文化庁が「クリエイティブ・コモンズ・ライセンス」 などのパブリックライセンスの普及を支援 多種多様で膨大な著作物がインター 物の利用の円滑化をはかるには著作者 ネット上にあふれる今日、それらの著作 が著作物の利用について事前に意思表 ゼロ The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 示をすることが有効であるとして、文化 そして、これらの条件を組み合わせた 庁では以前から「自由利用マーク」を制 6つのパターンを用意し、著作者は、著 定したり、「CLIPシステム」と呼ばれる 作物をネット上で公表する際、その利用 意思表示システムの研究開発を行ったり 条件を6つのパターンから選んでその著 してきたが、いまだ日の目を見ていない。 作物に表示する。ユーザーは、著作者 いっぽうで、この間、クリエイティブ・ が表示した条件を守ればその著作物を コモンズという国際的非営利組織が提 自由に使って良いというもの。 供している意思表示システムである「ク 6つのパターンとは以下の通り。下の リエイティブ・コモンズ・ライセンス（ CC 3つは営利目的での利用も認めている。 ライセンス）」が急速に普及してきたこと 1. 表示・非営利・改変禁止 から、文化庁では、文化庁独自のシステ 2. 表示・非営利・継承 ムを推し進めるよりもCCライセンスのよ 3. 表示・非営利 うな民間の取り組みを支援するほうが有 4. 表示・改変禁止 効と判断し、これまでの方針を転換した 5. 表示・継承 ようだ。筆者が最近拝聴した文化庁著 6. 表示 作権課長の講演でも、この点を文化庁 における今年度の検討項目のひとつにあ 音楽著作物の場合でいうと、JASRAC げ、「CCライセンスといったパブリックラ 等の著作権等管理事業者に管理委託し イセンスの普 及などについて検 討を行 ている作品については、その管理事業者 い、非営利目的での利用のみならず産 との契約上の規制から、著作者がCCラ 業利用も含めたコンテンツ利用の促進 イセンスを行うことは困難と考えられる。 に必要な措置を講じる」としている。 また、プロの作家の作品の場合、その著 CCライセンスでは、まず著作物の利 作権は音楽出版社に移転しているのが 用に関する条件を以下の4つに分けてい 普通である。したがって、主にアマチュ る。 アが創作した作品がCCライセンスの対 ①表示…著作者名を表示すること 象になるものと思われる。 ②非営利…営利目的での利用をしないこ CCライセンスは、著作物のユーザー と にとっては、利用条件が簡単にわかり、 ③改変禁止…作品を改変しないこと 安心して自由に利用することができ、著 ④継承…作品を改変した場合、改変した 作者にとっては、著作物を、著作権を確 作品をもとの作品と同じ条件によりCC 保したまま自由に流通させることができ ライセンスで公開すること るというメリットがある。 59 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1. CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円（税別） とした場合の内訳（概算）。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2. 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 著作権等管理事業者 著作権管理委託 ※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の 場合は3分の1ずつというケースもあります。 60 3. 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 61 私的録音補償金 62 個人がオーディオ用CD-R等を購入する際に 支払う補償金の流れです。 私的録画補償金 個人がブルーレイディスク・レコーダー等を 購入する際に支払う補償金の流れです。 63 HELP! 44 J! h e lp , F M P N e e d yo u r ∼こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に∼ 第44回 節税のための正しい知識 今回は、節税のための正しい知識を紹介します。間違った知識を持っていると、 本来経費と認められるものが経費とならなかったり、経費じゃないと思っていたものが 実は経費だったりと、損をしてしまいます。正しい知識を持って、賢く節税しましょう。 文責：会員サポート委員会 平成 25 年 1月1日から「復興特別所 書や領収書が何でもかんでも経費にな 得税」が導入され、給与や報酬から差 るわけではありませんし、請求書や領 し引かれる源泉所得税率がアップしま 収書がなくても経費になるものもありま した（本誌 57 号で紹介済み）。逆に4月 す。そこをしっかり理解すれば節税にも 1日からは法人税率が引き下げられた つながり、会社も社員もハッピーになる り、 「交際費」の損金（費用）になる部 というわけです。 分の中小企業の制限が緩和され、いわ それでは、何が経費と認められ、何 ゆる交際費の限度額が年間 600 万円 が認められないのか、その線引きをいく から800 万円に拡大されたりしました。 つかご説明いたします。 これらの税制改正をふまえて、今回は 会社も社員もハッピーになる賢い節税 1. 交際費（接待等に使われる費用） につ 方法についてご説明いたします。 いて まず、よくいわれる「交際費」ですが、 会社の税金は、簡単にいえば「収入 「 会 議 費 」 「広告宣伝費」 「福利厚生 −経費＝利益」の金額に応じて計算さ 費」とは何が違うのでしょうか。その違 れますので、 「経費と認められる費用」 いをおおまかに説明すると、右ページ 64 が増えれば利益が減って、税金も減る の表 1のようになります。 ことになります。 さらに、飲食における 「会議費」 と 「交 なので、 ここでの 「経費と認められる」 際費」の違いについて詳しく見てみる ということがポイントになります。請求 と、表 2のようになります。 HELP! 44 とりあえず！音制連 表1：「交際費」とほかの費用との違い 科目名 使用目的 対象 限度額 経費と 認められるか 具体的な内容 交際費 接待・贈答 取引先 表2参照 条件付き○（※） 接待・供応、 慰安、贈答 会議費 打ち合わせ 社内・取引先 表2参照 ○ 通常の会議・ 打ち合わせ 広告宣伝費 宣伝効果 不特定多数 景品法等に準拠 ○ 物品贈与等 福利厚生費 社員慰安 社員 社会通念上 妥当な金額 ○ 慰安旅行、 レジャー、研修 表2：飲食における「会議費」と 「交際費」の違い 会議費 原則として1人あたり5,000円以内（消費税は含まない）で、通常会議にふさわしい 場所で行われ、飲食をした日時、場所、人数、金額などを記録に残すことが必要 取引先との商談や社内での打ち合わせなど、業務に関連する会議や打ち合わせにか かる費用で、会議に伴う茶菓、弁当、コーヒー、お茶などの飲食費用、会場利用料で 通常要する費用。1人あたりビール1∼2本、ワイン数杯程度ならアルコールも可の ことも 交際費 原則として1人あたり5,000円以内（消費税は含まない）で、会議には適さないと 判断される場所での飲食 打ち合わせ等ではなく、接待、供応、慰安が目的となるもの 「会議費」は基本的に「経費」と認めら れますが、表 1に「条件付き」 とあるよう に、 「交際費」は「経費」と認められな い場合もありますので、使用目的、対 象、限度額、具体的な内容の違い、飲 飲食等のために 要する費用として 支出する金額 ＝ 飲食等に参加した者の数 ※人数は正確に記載して ください（水増しは絶対 にNG！） 1人あたりの金額 食の場合の違いをしっかり理解してお ※資本金 1 億円以下の中小企業は、従 くことは大切です。 来は年間 600 万円が交際費の限度額 なお、飲食の場合において注意した で、600 万円を上 限としてその10％が いのは、 「1 人あたり」の金額の計算の 経費に認められませんでしたが（たとえ 仕方です。飲食をした「おのおのがいく ば交際費が100 万円の場合、経費と認 らずつ使ったか」ではなく、 「全体にか められるのはそのうちの90 万 円 分 の かった金額」から計算します。計算式 み）、制限の緩和により、その限度額が は以下のようになります。 4月1日以降は800 万円に拡大され、さ 65 らに「交際費」として使用した費用が年 間800万円以下であれば、全額が経費 に認められることになりました。 （結婚祝金） 従業員が結婚した場合に、次の勤続 年数の区分で結婚祝金を支給する。 一 勤続5年未満の者 これらのことをしっかり理解して、飲 10,000円 二 勤続5年以上10年未満の者 20,000円 食は上手に行いましょう。 三 勤続10年以上の者 2. 社内規定（福利厚生）の上手な運用 営業やマネージャー等が出張した場 合に、社内規定として下記のような「出 張旅費規定」を作成しておけば、旅費 や宿泊費、日当を経費にすることがで きます。 30,000円 （死亡弔慰金） （本人の場合の弔慰金） 従業員が死亡した場合は、遺族に対 して弔慰金を香典として支給する。 一 業務上の死亡 100,000円 二 業務外の死亡 50,000円 国内出張日当・宿泊費等の社会規定の一例 区分 日当 宿泊費 管理職 3,000円 10,000円 一般職 2,000円 8,000円 注） 1. 宿泊費は必ず宿泊施設の正規の領 収証を添付 2. 実際にかかった宿泊費が上記の基 準宿泊費未満の場合は、その実際に （家族の場合の弔慰金） 社員の配偶者、子、父母が死亡した 場合は、次の区分で弔慰金を香典とし て支給する。 一 配偶者 50,000円 二 子または父母 30,000円 三 義父母（同居の場合） 10,000円 四 祖父母（同居の場合） 10,000円 支払った額を支給 なお、昼食代や夜食代も以下の条 3. やむをえない理由（時期的なことで 件を満たせば経費になります。 通常料金では宿泊できない場合など） で上記の基準宿泊費を超えた場合は、 支給額を都度決定 昼食代 所得税基本通達で、半額以上を 本人が負担すること、1ヶ月の会 社の負担額が3,500円（税抜） 以内であれば費用になる 夕食 夜食代 所得税基本通達で、残業等をし た者に食事を現物支給した場 合、費用になる。また、飲食店や 喫茶店等で食事をしても、会社 が弁当を買ったり、出前をとって また、 「慶弔金規定」を作成しておけ ば、社員の慶弔関係で祝金や香典等 も経費にすることができます。 その社内規定の作成例を紹介します。 66 HELP! 44 とりあえず！音制連 もかまわない。レシート等をも らえばその証明になる を説明します。 ここを正しく理解しておかないと、本 来は経費と認められるべきものが認め さらに、そのほかの福利厚生となる られなかったりする場合もあるので、注 経費をご紹介します。 意しましょう。 書籍代 レジャー 代 会社の業務に役立つもので、領 収書やレシートを保管して内容 を記載すること 〈表 3 〉 ①宛名は「上様」ではなく具体的な社 名等を記入 金額を帳簿に記載して領収書等 を保管すること。就業規則に内 容を記載することも必要。観劇 やスポーツ観戦、スポーツクラ ブの費用、旅行費用や研修費用 等で、社員全員が公平に利用で きることが重要で、特定の社員 だけが利用できるものは費用に ならない ※慰安旅行は4泊5日以内で社 員の半数以上の参加が必要 ②日付は必ず記入 ③ただし書き（内容）を記入（「品代」 はNG ） ④先方の住所・名称 ⑤金額はあとで改ざんできないように 記入 ⑥ 3 万円∼100 万円以下の場合は200 円の収入印紙を先方が貼付 3. 領収書とレシートについて 以上、知っておけば会社も社員もハ 最後に、物品を買ったり、飲食したり ッピーになる節税のための正しい知識 した場合に先方が発行する領収書（レ を紹介しました。今からでもできることを シートでも可）について、そのポイント スタートして、正しく運用してください。 表3：領収書の注意点 ❻ 領 ×××× 様 ★ 収 証 ❶ ❷ 平成25年 ○ 月 △ 日 ×××× 円 ❺ 但 し 、❸ 上 記 正 に 領 収 い た し まし た 内訳 税抜金額 ×××円 消費税 ×××円 東京都○○区●町 株 式 会 社××× ❹ 67 楽器メーカー「フジゲン」海外担当が世界の音楽事情をレポート LR W! 6 y 韓国 i# vol.06 SIC " Vol. a vel D MU アンニョンハセヨ。今回でいよいよ第6回 化交流が厳しく規制されたため、米国等の を迎えました。 連 載 開 始してもう早1年。 音楽文化の導入が遅れており、アイドル音 時の経つのは本当にあっという間ですね。 楽が本格的に流行り始めたのも実は90年 さて、今回の「音旅」は九州からもっとも 代に入ってからだそうです。そのなかでも80 近い国、韓国。東方神起やKARA、少女時 年代にJ-POPを真似たコリアンポップ、い 代等のK-POPがここ日本でも話題になって わゆるK-POPが誕生し、90年代にヒットし いるなか、韓国現地のロック音楽事情やギ たJ-POPや米国のアイドル歌手を韓国でも ター市場を調査してみました。 生み出そうとして注力した結果、今では日 韓国のロック事情 じめ、 少 女 時 代 や東 方 神 起 等、 多くの 韓国におけるロック音楽の地位はどの程 K-POPスターが誕生しました。 度なのでしょうか？ 韓国では若いヒップホッ そのいっぽうで、韓国ではロックやバンド プやR&B等のアイドルグループが軒並み日 文化はいまだ流行していません。日本では 本でも高く評価されるK-POP歌手BoAをは 本に進出し、高い人気を獲得している状況 60年代にグループサウンズなどがトレンドと なのはみなさんもご存知でしょうが、そのい して日本に大きく持ち込まれたこともロック っぽうで日本の B'z やThe Yellow Monkey 文化の繁栄には大きく関係していますが、 のような本格派ロックバンドは韓国でも存 韓国ではその当時、ロック文化は取り入れ 在するのでしょうか？ られておらず、残念ながら今でもそこまで流 結論からいうと、韓国にもロックバンドは 行していないのではと考えられます。アジア 数多く存在しており、そのなかにはすでに日 国内における音楽文化の流行の陰には、各 本へ進出しているバンドもいます。ただ、韓 国のロック文化の人気は日本にくらべて、 残念ながらそれほどまで高くはありません。 韓国の音楽テレビ番組に出演する音楽家も ほぼK-POP歌手であり、ロック好きの人が 観てもつまらない番組かもしれません。 それではなぜ、韓国では日本のようにロッ クがあまり流行していないのでしょうか？ 韓 国という国は1970∼80年代の軍事独裁政 権時代において大衆文化の表現や外国文 68 韓国ソウルにある、楽器ストリートならぬ、楽器ビル。 同じビルに関連商品取扱店が集中している。 国における過去の海外音楽文化の導入時 期や規制等の背景が大きくかかわっている ようです。 ただ、韓国でもつい2年前に著名テレビ 放送局のバラエティ番組において、韓国に 住むアマチュアバンドのためのバンドサバイ バル番組が初めて取り上げられ、市場最大 級の韓国アマチュアバンドオーディション企 画ということで非常に話題になりました。そ 韓国楽器店内の様子。散漫な陳列状況からも、まだ ギター文化が普及していないことがうかがえる。 の結果、番組放送後には若者を中心にバン ドブームが到来し、楽器の売り上げが非常 最近のギター市場では中国製や韓国製 に伸びたと聞いています。ロック好きの私に が日本でも多く流通し、OEM生産を含めて とってもそのような番組企画は国境関係な 日本メーカーの生産量をはるかに上回って くうれしいことであり、今後もK-POPと同じ います。ただ、韓国メーカーの問題としては、 くらいに韓国でもロック文化が成長してくれ OEM委託生産では1本あたりの利益配当が るといいですね。 低く、十分な利益確保ができないため、会 韓国のギター市場と製造状況 ています。そこで、韓国ギター生産でも今、 次に、韓国国内のギターのお話。ソウル SAMSUNGやLG、HYUNDAIやKiaといった 社拡大や儲けにつながりにくい状況が起き には東京御茶ノ水のような楽器ストリート 世界的に大きく飛躍している韓国大手メー ならぬ、楽器ビルがあります。要するに、ひ カーのように自社のオリジナル製品を企画 とつのビルに同じ関連商品を取り扱う店舗 開発し、世界でも満足してもらえる ｢品質｣ が何10軒も集中しているわけです。そんな ｢開発力｣、そして ｢生産コストへの考え方｣ なか互いに店舗同士で競合するのは当然で を見つめ直し、品質を維持したままコストを すが、そのいっぽうで店舗同士でギター市 抑えて国際市場で生き残るためにどうすれ 場の情報共有を行ったり、店舗間で不足し ば良いか日々検討しているそうです。 た商品をシェアし合ったり、協力関係にある 我々も日本のメーカーとしてオンリーワン ことは感慨深いものがあります。 の国際競争力をつけるため、彼らと同じ気持 ところで話題は変わり、韓国の某ギター ちで今後も日々精進しなければなりません。 メーカー社長と話をした際、品質や顧客満 足度においては日本のメーカーにはまだ到 底およばないといわれました。理由を聞い たところ、韓国のギターメーカーの社員は 日本にくらべて、会社を大事にして良いもの を作り上げようという気持ちが欠落している のだそうです。 !ofi" 田鍋一真 たなべ・かずま 長野県のギターメーカー「フジゲン 株式会社」海外営業課長。自社ブラ ンドギター 「FGN Guitars」 を設立し、 海外輸出販売のほか、海外ミュージ シャンとの宣伝契約等も行っている。 www.fujigen.co.jp 69 Benny Rubin's Global Perspective ワールドワイドに成功する方法 VOL. 16 契約を望む人への5つのアドバイス 企業が初期段階において、ビジネスを拡 きましょう。そして、もっとも重要なことは、 大するために投資を求めることは一般的で 彼らにどんなアドバイスをしてほしいのかを す。そのプロセスは、バンドがレーベルや 決めておくことです（詳細は後述）。 マネージメントを探すこととほとんど変わり もし、あなたがアピールポイントのないミ ません。バンドを成功に導くためには、時 ュージシャンである場合は、会っても相手 間、資金、資産を投資してくれる人物が必 の時間を無駄にしてしまいます。もちろん、 要なのです。 仲良くなって、「いつかアピールポイントを 本記事は、レコードレーベルやマネージ 見せます。そのときまた連絡しますね！」と メント会社との契約を望む方に向けたもの です。すべての人にこれをすすめるわけで 伝えるのはかまいません。彼らはおそらく、 「期待していますよ！」と応えるでしょう。 はありませんが、投資世界で用いられる古 いことわざに「資金を求めて、アドバイスを 獲得しろ。アドバイスを求めて、資金を獲 advice 2 タイミングが重要 得しろ」というのがあります。以下に紹介 する私のアドバイスは、この基本的な考え レーベルやマネージメントの社員と会う に由来しています。 のに、タイミングは非常に重要です。重要 なのは、相手にとってではなく、あなたにと advice 1 準備はいいですか？ ってのタイミングです。私の経験から、話 を持ちかける最高のタイミングは、何かの プロジェクトの最中だったり、何かしらの 70 レーベルまたはマネージメントに契約を 結果をあなたが持っているときです。その 申し込む場合、事前に入念な準備をしてお アピールポイントは次回に確 実に影 響す く必要があります。これがなくては、まれな る、ということをおぼえておいてください。 ケースを除き、普通は成功しません。 たとえばこうです。 デモテープ、写真、招待するライブ、いい あなた：ニューアルバムのデモがいい感じで 話、バンドのステップアップに必要な要素 仕上がったので、聴いていただきたいです。 の把握…など、事前に様々な準備をしてお レーベル：これは素晴らしいですね。本ち profile Benny Rubin ベニー・ルービン 東京在住のWEBプロモーター／コ ンサルタント。邦楽・洋楽問わず多 種多様なジャンルの音楽、レーベル を手掛け、様々な仕事をしている。 連絡は [email protected]まで。 ゃんが完成したら、ぜひ送ってください。 とは考えにくいですよね。 あなた：ミュージックビデオが完 成しまし た。観ていただけますか。 レーベル：素晴らしい。YouTubeにアップ advice 4 紹介を求める したら、また教えてください。 音楽業界の人々は、同業者をよく知って もちろん、彼らが本当にそう思っている います。アドバイスを受けるときには、ため か、それともただ先延ばしているだけなの らわずに紹介してもらいましょう。特に、そ かを見きわめる必要はありますが、これが のレーベルやマネージメントがあなたのバン 次のトピックにつながるのです。 ドとの相性が明らかに悪いとき。その場合 に次にするべき質問は、「誰に会えば良い advice 3 でしょうか。紹介してくださいますか」です。 何を質問すべきか advice 5 レーベルやマネージメントの社員に会っ 招待し続ける たときに最優先して尋ねるべきことは、「私 のようなアーティストと契約するには、どの これが私からの最後のアドバイスで、も ような条件が必要ですか」です。 っとも重要なものです。あなたが知ってい そして、できるだけ多くの情報を入手し るレーベルやマネージメントの社員を、あ ましょう。彼らがすでにファンを持つアーテ なたのコンサート、CDリリースパーティ、フ ィストを好む場合は、彼らが求めるファン ァンとの交流会などに招待し続けることで の数を尋ねます。彼らがすでにアルバムを す。彼らをあなたのバンドのファミリーの 録音しているアーティストを好む場合は、 一員にしましょう。すると、レーベルやマネ 彼らが試聴したい曲数を尋ねます。ソロア ージメントが、あなたのバンドを彼らのファ ーティストとバンドのどちらを好むか…など ミリーの一員にしたくなる可能性が劇的に を尋ねるのも良いでしょう。 向上します。 あなたと相性の合わないレーベルやマネ ージメントに時間を費やすべきではありま 人は誰しも、誰かの役に立つことが好き せん。たとえば、男性アーティストのみの なのです。とにかく、まっ先に「アドバイス マネージメントが、急に女優と契約するこ を求める」ことを忘れずに！ 71 MUSIC NEWS 一度壊れた脳はもとに戻らない 薬物乱用の基礎知識その4： 後遺症 いつかやめればいいやと思って「薬物」を乱用 ストレスや飲酒などをきっかけに突然、幻覚や妄 （一度の使用でも乱用です！）するのは大間違い 想などの精神異常が再燃することがあります。こ です。やめたくてもやめられない「依存症」を形 れをフラッシュバック（自然再燃）現象といいま 成し、乱用を繰り返すうちに「耐性」が生じ量が す。急に怒るようになったり、何事にもやる気が 増えていき、とりかえしがつかないことになってし 起きなかったりと、社会的信用も失います。薬 まいます。また、 薬物の使用をやめ、治療を行い、 物乱用の害は、半永久的に続きます。「一度だ 表面上は回復したかのように見えても、症状が けならいいや」 「いつかやめればいいや」は禁物 再発しやすい下地は残ってしまうので、ささいな です。薬物には絶対に手を出さないでください！ ちょっとぐらいなら… いつかやめれば 大丈夫でしょ！ ちょっと 待った！ 薬物の使用をやめても… 治療して治ったように見えても… お酒を飲んだり 小さなストレスを きっかけに また幻覚が 見えたり… 後遺症が 長期残るんだ 怒りやすく なったり… 何もやる気が起きなかったり… illustration：Nobby 薬物のことで困ったときは相談してください。 （匿名で相談できます） ・東京都立中部総合精神保健福祉センター TEL 03-3302-7711 ・東京都立多摩総合精神保健福祉センター TEL 042-371-5560 ・東京都立精神保健福祉センター TEL 03-3842-0946 （いずれも月∼金 9時∼17時 ただし祝日・年末年始を除く） ・東京都夜間こころの電話相談 TEL 03-5155-5028 （ 17 時∼22時 受付は21時30分まで） 72 Jul.-Aug. 2013 あなたの大切な音楽をあなた自身が守って！ 違法配信ファイルは ダウンロードすることも違法です 権利者に無断でファイルをアップロードするこ ことで次の創作活動に向かうことができます。 とはもちろん、違法配信だと知りながらダウン また、著作者の権利が守られなければ、優れ ロードすることも、たとえ個人で楽しむ目的で た著作物が生まれづらくなり、文化の発展に あっても違法です。著作権法の一部改正によ 支障が出てきます。あなたの大切な音楽を守 り、昨年 10月1日より罰則も設けられました。 るためにも、音楽ファイルは正規配信サイトか 音楽などの作品を創る人は、その対価を得る らダウンロードしましょう！ 違法サイトだけどタダだから ダウンロードしちゃえ！ そこから ダウンロードしちゃ ダメー！ でも… 個人で楽しむだけだし… それにね、なにより、大好きな アーティストたちを守るためにも、 音楽を守るためにも、 正規配信サイトから ダウンロードしてね♪ ちょっと待って！ たとえ個人で楽しむ目的であっても それは違法なんだよ！ でしょ♪ illustration：Nobby 73 GET! ONGAKUSYUGI 『音楽主義』 配布店リスト リハーサルスタジオ＆レコーディングスタジオ 東京都 青葉台スタジオ 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO 03-3203-4181 ANDY'S STUDIOQ 03-5432-3805 池袋レコーディングスタジオシグナル 03-6914-0556 MITスタジオ 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム 03-5542-7432 M's disk 03-5778-3841 ODEN STUDIO 03-5570-2628 音工房武蔵 0422-22-1124 ON AIR OKUBO 03-5389-7676 音響ハウス 03-3564-4181 CRESCENTE STUDIO 03-3416-7708 Cross Edge 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子 042-642-1113 サイデラ・マスタリング 03-5410-6789 サウンドアーツ 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO 03-5764-1112 サウンド・シティ 03-3586-8111 SOUND STUDIO NOAH 赤坂 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場 03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン 043-206-5233 SUNRISE STUDIO 03-3408-6541 芝浦スタジオ 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311 朱音々楽研究所 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980 THINK SYNC INTEGRAL 03-5454-9457 スタジオアビーロード 042-339-7718 STUDIO E-RA 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD. 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI 03-5716-5000 Studio 34 042-386-0034 STUDIO Dede 03-3917-0746 Studio baytree 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店 03-5789-0054 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋店 03-3981-4436 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 スタジオペンタ大塚店 03-3988-7774 74 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店 042-529-5088 スタジオVOX 池袋北口店 03-3981-8184 スタジオVOX 高田馬場店 03-3203-9502 スタジオVOX 中野サンプラザ店 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店 03-3991-0600 STUDIO 屋根裏 03-3460-3199 STUDIO UEN 03-5382-3631 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リンキィディンクスタジオ町田 042-723-6951 リンキィディンクスタジオ町田2nd 042-721-0969 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO 電話番号は掲載できません 神奈川県 クラウドナインスタジオ登戸店 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店 044-933-5477 クラウドナインスタジオ横浜店 045-311-9099 STUDIO24 藤沢店 0466-27-2424 スタジオペンタ横浜店 045-313-3399 SUNPHONIX STUDIO&HALL IN YOKOHAMA ARENA 045-474-2020 千葉県 Gate Way Studio柏店 04-7144-9993 サウンドスタジオ・ラパン 043-206-5233 スタジオペンタ千葉店 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店 043-227-8878 北海道 芸森スタジオ 011-206-7355 宮城県 studio NEST 022-264-5805 TAKE UP SEED 022-215-1960 新潟県 エヌトライブ 025-374-6595 静岡県 音楽天国 静岡駿河店 054-238-1059 音楽天国 藤枝店 054-636-1059 愛知県 sound studio EMERGENCY 電話番号は掲載できません Studio246 NAGOYA 052-783-2460 studio FreeWay 052-760-6607 ZERO studio 052-800-4400 BLstudio30西大須店 052-331-8824 YOU PEACE music studio 052-981-0266 京都府 Studio246 KYOTO 075-821-2468 スタジオラグ河原町店 075-241-2022 スタジオラグ北白川店 075-711-6022 スタジオラグ西院店 075-325-5666 スタジオラグ伏見店 075-602-0478 大阪府 HM studio 06-6282-5775 スタジオエヌズ楠葉店 072-868-7650 スタジオエヌズ香里園店 072-832-7431 STUDIO GROOVE 06-6365-9350 Studio Q 06-6281-9939 Studio GEN 06-6354-1069 Studio Soul Decoration 06-6352-2563 Studio246 OSAKA 06-6361-0246 Studio 246 NAMBA 06-6211-2467 スタジオVOX アメ村店 06-6214-5341 STUDIO YOU 06-6383-8565 STUDIO RECO 電話番号は掲載できません TOCスタジオ 電話番号は掲載できません B4 SOUND WORKS STUDIO 072-601-0841 ベースオントップ 梅田店 06-6360-6126 ベースオントップ 関大前店 06-6338-1992 ベースオントップ 京橋店 06-6939-6262 ベースオントップ 心斎橋店 06-6120-1434 ベースオントップ 玉出店 06-6658-5180 ベースオントップ 天王寺店 06-6774-0690 ベースオントップ 天六店 ベースオントップ なんば店 ベースオントップ FIVE 店 ベースオントップ 深井店 南堀江 knave 兵庫県 Studio246 WEST ベースオントップ 尼崎店 ベースオントップ 甲東園店 Music Studio ディンギー 滋賀県 B-FLAT 鳥取県 音楽天国 米子 FS 店 岡山県 REDBOX 福岡県 音楽堂 PLUM LOT studio & bar 06-6357-9535 06-6646-0191 06-6130-7295 072-277-0116 06-6535-0691 078-321-2460 06-6414-1227 0798-54-3885 0798-51-0768 077-510-6330 0859-21-1059 086-421-3929 092-925-2130 0947-23-1930 専門学校 東京都 ESPアニメーション声優専門学校 A to NO Records 音楽学校メーザー・ハウス 音響芸術専門学校 国立音楽院 尚美ミュージックカレッジ専門学校 専門学校 ESPミュージカルアカデミー 代官山音楽院 デジタルハリウッド大学大学院 東京スクールオブミュージック専門学校 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷 東放学園音響専門学校渋谷校舎 東放学園音響専門学校新宿研究所 東放ミュージックカレッジ 日本工学院専門学校 日本工学院八王子専門学校 花やしきアクターズスタジオ ミューズ音楽院 神奈川県 横浜デジタルアーツ専門学校 横浜ミュージックスクール 埼玉県 尚美学園大学メディアセンター 北海道 経専音楽放送芸術専門学校 Buzz Entertainment School 宮城県 仙台コミュニケーションアート専門学校 デジタルアーツ仙台 福島県 国際アート＆デザイン専門学校 新潟県 国際音楽エンタテイメント専門学校 愛知県 MI JAPAN NAGOYA 専門学校名古屋ビジュアルアーツ 名古屋コミュニケーションアート専門学校 0120-37-2676 03-5795-1551 03-3461-2145 03-3434-3866 03-5431-8085 03-3814-8761 0120-37-6986 0120-480-952 0120-823-422 03-3688-7217 03-5766-5321 03-3299-7981 03-3378-6861 03-5333-5080 03-3732-1111 042-637-3111 03-5830-1187 03-3341-6607 045-474-2311 0120-156-329 049-246-7035 0120-616-551 011-252-0660 022-292-2122 022-221-1114 024-956-0040 0120-086-349 0120-62-4609 0120-7575-48 052-269-2682 75 京都府 スクール・オブ・ミュージックプラン 大阪府 大阪スクールオブミュージック専門学校 キャットミュージックカレッジ専門学校 コンピューターミュージッククラブDee 専門学校ESPエンタテインメント 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校 デジタルハリウッド大阪校 トート音楽院梅田校 ハートボイススタジオミュージックスクール ビジュアルアーツ専門学校・大阪 福岡県 ヴォーカルアカデミーオブ東京 九州アーティスト学院 デジタルハリウッド福岡校 福岡スクールオブミュージック 075-351-6250 06-6536-7161 06-6369-1101 06-6538-9904 0120-37-8607 06-6282-6015 0120-655-810 06-6341-4639 06-4397-5882 06-6341-4407 092-436-6610 093-383-0730 0120-357-679 092-262-2118 レコード店＆楽器店 東京都 ZEAL LINK 渋谷店 ZEAL LINK 新宿店 TOWER RECORDS吉祥寺店 TOWER RECORDS渋谷店 disk union 池袋店 disk union 御茶ノ水駅前店 disk union 吉祥寺店 disk union 渋谷パンクマーケット disk union 下北沢店 disk union 新宿本館 disk union 新宿パンクマーケット disk union 町田店 Like an Edison東京店 LINUS RECORDS 神奈川県 disk union 淵野辺店 disk union 横浜関内店 千葉県 disk union 柏店 disk union 千葉店 disk union 津田沼店 埼玉県 TOWER RECORDS浦和店 disk union 北浦和店 栃木県 4ROULEUR RECORDS 北海道 TOWER RECORDS札幌ピヴォ店 秋田県 TOWER RECORDS秋田店 宮城県 新星堂カルチェ5仙台店 SCRUM石巻店 SCRUM古川店 little HEARTS. 群馬県 TOWER RECORDS高崎店 大阪府 HOOK UP RECORDS 76 03-5784-9666 03-5379-7155 0422-21-4571 03-3496-3661 03-5956-4550 03-3295-1461 0422-20-8062 03-3461-1121 03-3467-3231 03-3352-2691 03-5363-9779 042-720-7240 0120-624-999 03-5307-4661 042-752-0425 045-661-1541 04-7164-1787 043-224-6372 047-471-1003 048-871-2721 048-832-0076 028-614-4044 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Deepa WYNTERLAND STAR CLUB STAR DANCE CHIKEN GEORGE music zoo kobe 太陽と虎 滋賀県 ライブハウスHUCKLEBERRY 島根県 AZTiC laughs アポロ 岡山県 STUDIO REDBOX PEPPER LAND 広島県 Bad Lands 福岡県 黒崎 MARCUS ゲイツセブン Zepp Fukuoka 佐賀県 ライブハウスGEILS 熊本県 KUMAMOTO Django 大分県 OITA T.O.P.S 鹿児島県 CAPARVO 沖縄県 ミュージックタウン音市場 06-7897-2450 06-6371-8478 06-6387-0203 06-6245-5389 06-6252-8301 06-6539-7411 072-229-1313 06-6213-2954 06-6343-8601 06-6213-9101 06-6212-6225 06-6213-2060 06-6120-6800 06-6630-8533 06-6977-5001 06-4305-2236 090-3861-4701 06-6649-3919 06-6567-4949 06-6939-9292 075-254-7707 075-706-8869 075-241-0446 06-6411-6557 078-252-8030 078-221-6328 079-420-3399 078-332-0146 078-231-5540 077-574-1022 0859-22-0727 0853-23-1531 086-421-3929 086-253-9758 082-222-0971 093-621-3768 092-283-0577 092-832-6639 0952-33-3711 096-355-6960 097-533-0467 099-227-0337 098-932-1949 GET!ONGAKUSYGI 『音楽主義』 配布店リスト 77 日本音楽制作者連盟 正会員一覧 （有） エレメンツ （株）残響 （株） アキオワンダー （株） オゾンコーポレーション （株） サンデーフォークプロモーション （株） アキラニ （株） オフィスウォーカー （株） ジー・アイ・ピー （有） 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権に係る権利行使や二次使用料、報酬等の徴収・分配業務、ビジネスモデル研究と発信を通 じて、音楽を取り巻く環境の発展に取り組んでいます。 ○作詞・作曲家が「著作権」を持つように、歌い演奏する実演家には「著作隣接権」という権 利があります。音制連では、商業用レコード （放送）二次使用料、貸レコード使用料、私的録 音録画補償金・放送番組（映像）の二次使用料などの著作隣接権使用料を権利者に分配 しています。 ○実演家やプロダクションの新しい権利形態やビジネスモデルを研究・開発し、音楽制作者 の意見を内外に発信します。そして、プロダクション運営におけるインフラ、プラットフォーム を提供しながら、新しい才能を支援し、音楽開発に集中できる環境をつくります。 音制連は、権利者団体として、事業者団体として常に問題意識を持って活動し、音楽文化の 発展に努めています。 http://www.fmp.or.jp
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