①POWER 各つまみの名称とコントロール 電源スイッチ ②STANDBY スタンバイスイッチ ③FOOT SWITCH/MIDI PROGRAM 各モー ドの切り替えをするスイッチ 「ギター・アンプ」という名の通り、エレキ・ギターの ④FX LOOP 音をよりエレキ・ギターらしい音にするためのアンプが エフェクトループのON/OFFを切 り替えスイッチ ⑤⑥MASTER ギター・アンプです。エレキ・ギターのサウンドづくり 最終的な音量を決める ⑦RESONANCE 超低音域の調整をする にはエフェクターを使うなど、いろいろな方法がありま ⑧PRESENCE ⑨⑩REVERB すが、まずはギター・アンプの基本を理解して、ギター ⑪VOLUME とアンプで良い音が出せるようにしましょう。アンプで ⑫BASS 超高音域の調整をする 音の残響を調整する チャンネルごとの音量を決める 低音域の音質を調整する の音づくりの基本を理解できれば、いつもと違うアンプ ⑬MIDDLE 中音域の音質を調整する を使う場合でも自分のサウンドを作ることができます。 ⑭TREBLE ⑮GAIN では、ギター・アンプの仕組みや使い方の基本をマスタ 高音域の音質を調整する 歪みの量を調整する ⑯CLEAN/CRUNCH クリーン、クランチのチ ーしていきましょう！（文：鈴木健治） ャンネルを切り替えるスイッチ ⑰OVERDRIVE オーバードライブチャンネル に切り替えるスイッチ ■Marshall JVM210H アンプには3種類ある Marshall（マーシャル）はFender（フェンダー）と 並ぶギター・アンプ 2大ブランドの1つです。ギター・ エフェクターをつないでも良い音は出せません。逆に言 使い方ができます。注意点として、リバーブも一種のエ うと、ギターとアンプだけで良い音が出せれば、エフェ フェクトとも言えるので、かけ過ぎると音が奥まって、 クターを使って彩りや迫力を加えたり、音を整理したり せっかくのギター・ソロの音がボヤけて前に届かないケ することがより効果的にできるのです。まずはギター・ ースもあるので、注意しましょう。 ンプとトランジスタを使ったソリッドステート・アン 便利ですが、音づくりしていて段々と迷って、わからなく プ、そして、近年益々進化を続ける、DSPを使ったモデ JVM-210Hを理解しよう 今回紹介するマーシャルJVM210Hもそうですが、 OVERDRIVEチャンネルの2チャンネルで構成されてい くつまみはいじらないと、どういう風にサウンドが変化す ギター・アンプにはクリーンチャンネルやドライブチャ ます。さらに各チャンネルごとに3つのモードがあるの るかわからないので、その変化を体感して、耳で感じ取る ンドには何ものにも変えられない魅力があり、ギター・ア ンネルというように、基本サウンドを切り替えられる数 で、3モード×2チャンネルで合計6種類のサウンドを出 ようにしましょう。そうすることで、アンプのクセや「こ サンプルセッティング1 I Surrender / Rainbow ギタリストのリッチー・ブラックモアが在籍したバンド、Rainbowから少しポ ップな「I Surrender」のサウンド。できれば、ストラトキャスターで弾きたい ところですね。リッチー・ブラックモアの特徴として、シングルコイルのストラ トキャスターでありながら、あまり高音がキツくなく、中低域は太いけれど、若 干まろやかなサウンドが挙げられます。ここでは、OVERDRIVEチャンネルの オレンジモードを使っています。もちろんリッチーもマーシャルアンプを使って いました。 ンプの世界では今でも多く使われているんです。その反面、 種類のチャンネルがあります（チャンネルが1つのアン すことができるんです。また、マスターボリュームも2 のつまみはこんな感じに変化させる時に使うんだ…」とい 定期的なメンテナンスが必要だったり、スイッチの入れ方 プもあります）。例えば、曲の中でクリーントーンとド 種類が切り替えられるので、多彩なサウンドを出すこと うことが理解できるようになります。そして、好きな音源 など、使い方に注意が必要なこともあります。一方、ソリ ライブトーン、さらに、ギター・ソロではリードトーン が可能です。チューブ・アンプ1台でここまでいろいろ とアンプから出る音を聴き比べて、なるべく近付けるよう ッドステート・アンプは一般的には壊れにくく、チュー を切り替える必要がある場合、アンプにチャンネルがな なサウンドが出せるのはすごいことなのです。 にできれば、そのアンプをかなり理解できたと言えます。 ブ・アンプのような定期的なメンテナンスはあまり必要で ければ必要なサウンドの数だけアンプを並べなければな はないのですが、サウンドの傾向はやや冷たい印象のもの りません。実際、それはかなり困難なことですよね。そ もあります。これはあくまで一般論で、一概にすべてのソ んな時にアンプ自体のサウンドを切り替えられるチャン リッドステート・アンプがそうだとは言えません。そして、 ネルがいくつかあれば、1台のアンプのチャンネル切り DSPを使ったモデリング・アンプ。これはテクノロジー 替えで多彩なサウンドを出すことができるんです。アン JVM210Hには2つのチャンネル別に設定ができるコ の発達によって生まれた比較的新しいタイプのアンプで、 プにいくつかのチャンネルがある時は積極的に使い分け ントロールつまみがあります。チャンネル別にサウンド 例えば、ライブの時にアンプの目の前でスピーカーに 真空管を使った回路を擬似的に再現して、あたかもチュー るのが良いでしょう。 のキャラクターは違いますが、コントロールするつまみ 耳を近付けて聴く人はいませんよね。アンプのつまみを の意味は共通です。順番に説明していきましょう。 変えたら自分もアンプから少し離れて聴いてみると、ア ゲイリー・ムーアのアルバム『大いなる野望』より「Always Gonna Love ンプから出ているサウンドを客観的に聴くことができま You」のサウンド。このアルバムでゲイリー・ムーアはレス・ポールとストラト をコントロールします（そのままですね）。一番右にあ す。立ち位置によって、「思ったよりも固くなかった」 キャスターを使って迫力のサウンドを聴かせてくれていますが、この曲ではレ るGAIN（ゲイン）は、これもある意味ボリュームの一 とか「低音がモヤっとしていた」など、驚くほど聴こえ ス・ポールにマーシャルという王道ロックなセッティングで、力強く泣きのソロ JVM210Hは大きく分けて3つのセクションで構成さ 種なのですが、主に歪み（ひずみ）の深さをコントロー 方が変わるのがわかると思います。これはスピーカーか を弾いています。名演！ れています。まず、マスターセクション。ここではアン ルします。このGAINで歪み具合を決めて、VOLUMEで ら出た音が空気を伝わって聴こえることや、部屋の残響 プのチャンネルにかかわらず、全体のサウンドをコント 音量を決めるのが基本的な使い方です。これはギター・ 音まで同時に聴けるからなのです。実際のライブ中に、 ロールします。｢MASTER1｣、｢MASTER2｣（マスタ アンプ共通の考え方なので、必ず理解しておきましょう。 客席で聴く音はこの音に近いのです。これはかなりオス 現在のようにたくさんのアンプメーカーが世に出る以 ー1、マスター2）では全体のマスターボリュームをコ BASS（ベース）は低音域をコントロールします。MID- スメな方法なので、ぜひ試してみてください！ 前はロックと言えばマーシャル、マーシャルと言えばロ ントロールします。MASTER1、MASTER2を別の値 DLE（ミドル）は中音域をコントロールします。そして、 ックと言えるほど、まさにロックの代名詞であるマーシ にして、スイッチで切り替えることができるので、サウ TREBLE（トレブル）は高音域をコントロールします。 HISTORY ャルアンプ。その攻撃的なサウンドやスタックアンプに ンドは変えずに音量だけ変えたい時に重宝するコントロ サウンドの抜けの良さはTREBLEでコントロールするこ 代表されるルックスからもロック・ギターにはマーシャ ールです。同じサウンドでソロの時は音量を上げたいよ とが多いのですが、上げ過ぎると耳に痛いサウンドにな ジム・マーシャル 1923∼2012 ルアンプがとても似合います。ジミ・ヘンドリックスや うな時に使いましょう。｢RESONANCE｣はアンプ全体 ってしまうので、「抜けは良いけど、耳に痛くないサウ リッチー・ブラックモア、エリック・クラプトン、エド の中低域の迫力をコントロールします。小音量でも迫力 ンド」を目指しましょう。実はこれは音づくりにとって、 ワード・ヴァン・ヘイレンなど、伝説のロック・ギタリ を出したい時にグイっと右へ回すと低音の迫力を増やす 意外とキモだったりするのです。また、TREBLEなどに ストの背後には、必ずと言って良いほどにマーシャルア ことができます。｢PRESENCE｣はアンプの超高音域の 比べると一見地味な（？）MIDDLEですが、中音域はエ ンプが鎮座していたものです。今でも引き継がれている コントロールをします。後に紹介する高音域をコントロ レキ・ギターの核となるサウンドをコントロールするの マーシャルアンプにはやはりロックが似合いますね！ ールする｢TREBLE｣よりも高い周波数をコントロールす で、音を作る時には特に慎重に決めるようにしましょう。 ることができます。 メタルなサウンドで、MIDDLEを下げめにするのは有効 ほか、現在では入手困難だったり、とても高価な部品をシ ミュレートして低価格で再現することができる、いわゆる つまみを理解しよう バーチャルなアンプです。 ロックの代名詞、マーシャルアンプ 基本サウンドはアンプで作ろう 続いて、REVERBセクション。ここでは音に残響を 何はともあれトライアンドエラーです！ チャンネルごとのつまみ まず、左からVOLUME（ボリューム）はボリューム な手段の1つです。 聴く位置を変えてみよう エレキ・ギターを鳴らすためにあるからこそのギタ らいリバーブをかけるのか」を分けてコントロール可能 ー・アンプ。まずはギターから直接アンプにプラグイン です。例えば、CLEANチャンネルではソリッドにリバ して、そのアンプの基本の音を確認しましょう。ギター ーブを少なめ、OVERDRIVEチャンネルでソロを弾く時 JVM210Hではまったく歪みのない綺麗なクリーン とアンプだけである程度良い音が出せなければ、いくら にリバーブを深めにかけて、奥行き感を足す…といった トーンから、クラシックなオーバードライブサウンド、 Always Gonna Love You / Gary Moore ▲アルバム「CORRIDORS OF POWER」 最初のギター・アンプ、JTM45を発表。多くのロ ックギタリストたちから支持される。当時はPA技術 が現在ほど進化していなかったこともあり、ギタ ー・アンプの大音量化が求められる中、12インチス ピーカーを4発搭載したキャビネットをさらに2段に 重ね、その上に100ワットのアンプヘッドを乗せる という、いわゆるマーシャルスタックはピート・タ 脚光を浴びる。1968年、ウッドストックでのジ 多チャンネルなアンプでの音づくりのコツ サンプルセッティング2 マーシャルアンプの創始者。1962年にマーシャル ウンゼントやジミー・ペイジらの使用により一躍、 加えるリバーブをコントロールします。RVD ODと RVD CLEAN/CRUNCHと「チャンネルごとにどのく ▲アルバム「DIFFICULT TO CURE」 ミ・ヘンドリックスの伝説的なパフォーマンスはマ ーシャルアンプなしでは語れないほどの存在感を発 した。現在もマーシャルアンプは最も代表的、かつ ロックなアンプとして断固たる地位を保っている。 サンプルセッティング3 鈴木健治がオススメする万能クランチ・サウンド ギターのボリュームをフルで、コードをジャーン！と弾くだけでも気持ち良いクランチサウンドです。ボリュー ムを絞っていくと、クリーンなアルペジオなんかもいけちゃう便利なセッティング。バッキングはこのサウンド で、ソロはOVERDRIVEチャンネルを使うのも良いでしょう。 DiGiRECO.JR 2｜MAR・2014 DiGiRECO.JR 2｜MAR・2014 付けるようにつまみをグリグリと動かしましょう。とにか けない真空管アンプですが、その温かみのある独自のサウ ブ・アンプであるかのようなサウンドを出すことができる 64 なってしまうこともあるでしょう。そんな時は自分の好き なサウンドが聴ける音源を参考にして、そのサウンドに近 JVM210HはCLEAN/CRUNCHチャンネルと、 リング・アンプの3種類があります。 今ではギター・アンプか高級オーディオ機器でしか見か チャンネルを理解しよう ギターからのシールドを挿す ハイゲインなメタルサウンドまで多彩な音が出せます。モ ードも3種類と、いろいろなサウンドを出せるのはとても アンプの使い方を理解することが大事と言えます。 アンプには大きく分けて、真空管を使ったチューブ・ア ⑱INPUT 価格：215,000円（税抜） 65
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