044 www.nexus-web.net 2 0 1 1 . J A N - F E B 044 www.nexus-web.net 2 0 1 1 . J A N - F E B CONTENTS 002 音制連設立25周年記念！ J-ROCKとJ-POPの 25年史［1986-2011］ 音楽シーン激動の四半世紀を振り返る！ 022 年代別 データ 付き 日本音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 024 “NEXUS LIVE 2010” スナップレポート！ 036 ライブハウス店長直撃リレーインタビュー 040 現場マネージャー物語 第3回：新代田FEVER／西村 等 植田百合子［フルフェイスレコード／清春（黒夢、 サッズ） 担当］ 松尾共祥 ［ソニー・ ミュージックアーティスツ／西野カナ担当］ 048 058 special battle talk Ken Yokoyama 山口一郎［サカナクション］ 新人マネージャーのための音楽著作権入門 第12 回：著作隣接権の存続期間 064 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 068 スマイリー原島の自叙伝的ロック見聞録 スマイリー音楽風来HOBO 第5回：1981-1983年〜めんたいロックの新世紀とスマイリー原島デビュー〜 074 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 HELP! とりあえず! 音制連 第29回：資格の取得と便利なポイント獲得法 078 Benny Rubin's Global Perspective ワールドワイドに成功する方法 vol.1：2011年、 インディーズアーティストが成功する5つの理由 080 MUSIC NEWS 082 配付店リスト 086 日本音楽制作者連盟 正会員一覧 音制連設立25周年記 J-ROCK J-POP 年 25 念特集 CKと Pの 年史 5 ［1986-2011］ 一般社団法人日本音楽制作者連盟が設立されたのは1986年（当時は任意団体音楽制作者 連盟）。まだ音楽が今ほど世に浸透しきっていなかった時代である。そこから今年で四半世紀 となる25年が経つ。その間には、空前のバンドブーム、インディーズの台頭、ミリオンヒット を連発した黄金期、ダンスミュージックの普及、配信時代の幕開けなど、実に様々なことが起 こっている。1986年からの音楽の歩みを見ることは、すなわち、そのもっとも激動の歴史を ひも解くことにもつながるはずだ。音制連設立25thアニバーサリーイヤーとなる2011年 を迎え、今回は、ともに歩み進化してきたJ-ROCKとJ-POPの25年の軌跡を振り返る。 - - 1986年を起点にシーンの変遷を再追跡 J-ROCKとJ-POPの激動 音制連が設立された1986年、音楽シーンはどんな状況だったのか。当時を徹底的に振り返 り、そしてそれからの25年間、シーンはどう移り変わってきたのかを検証する。 text：平山雄一 この25年間は激動の時代だったが、 リスナーと音楽の接点は確実に増えている。 1986年以前の音楽シーン レベッカ、爆風スランプたちがデビューしてツ 音制連がスタートした1986年は、時代を画 とはいえ、ロックバンドはまだまだマイナーな存 す年だった。85年にブレイクしたバンドブーム 在で、 ようやく全国のライブハウスのネットワー はさらに勢いを増し、一方では90年代初頭を クの意識的な整備が始まったところだった。 アーを続け、着々とその勢力を拡大していく。 飾る渋谷系などのムーブメントが胎動を始め その他、83年には尾崎豊、チェッカーズ、少 た時期だった。 し遅れて84年には吉川晃司がデビュー。ロッ 少し時間をさかのぼってみよう。現在に至 クバンドとは別に、新時代のシンガーソングラ る音楽シーンの流れは、80年代前半に始まっ イターやポップアーティストのスタイルが提示 たといえる。70年代末に人気を博したニューミ されることになる。また83年に散開したYMO ュージックは、80年代に入って松任谷由実や は、彼らの音楽を聴いて育ったアーティストが 財津和夫などがアイドルたちに曲を提供して 続々とデビューする90年前後のサウンドの発 次々にヒットを生み出し、音楽シーンに対して 展に対する重要な伏線となった。 さらに大きな市民権を獲得していく。他方で、 ハードロックシーンでは81年にラウドネスが 1980年 前 後には佐 野 元 春、山 下 久 美 子、 デビュー。その後、アースシェイカー、リアクシ THE MODS、ハウンドドッグ、ザ・ルースター ョン、44マグナムなどが ズなどがデビューして次代の音楽シーンの準 出そろってくる。 備が始まっていた。 一大エポックは85年に その佐野や山下、白井貴子などロックテイ 起こった。ハウンドドッグ ストを持ったソロボーカリストがチャートに顔を の「ff（フォルテシモ） 」 と、 出すようになる82年以降、バービーボーイズ レベッカの「フレンズ」が やTMネットワーク、ストリート・スライダーズ、 立て続けにヒットして、つ ハウンドドッグ 「ff（フォルテシモ） 」 1985年／ソニー 25 25 recent years of J-ROCK&J-POP J-ROCKとJ-POPの 年史 の25年を振り返る いにお茶の間にロックバ いに個性を開花。PINKも ンドが進出。このブレイク 『光の子』で完成を迎え をキッカケに、力をために る。そのオルタナティブな ためていたバンド群がす 感覚は、今聴いてもショ ッキングだ。そのPINKの さまじい勢いではじけるこ とになる。 同じく85年には中村あ レベッカ 「フレンズ」 1985年／ソニー バービーボーイズ 『3rd BREAK』 1986年／ソニー 岡野ハジメのプロデュー スになるちわきまゆみも、 ゆみ「翼の折れたエンジェル」、大江千里「十 初のフルアルバム『ANGEL』をドロップ。デ 人十色」が大ヒット。実力派のPINK、コンセ ビュー組としてはPEARL プチュアルなPSY・S、新鮮なポップを掲げた やエコーズ、レッド・ウォー LOOKなどが次々にデビューしてバンドブー リア ー ズ、The 東 西 南 ムのスタートを告げる。 北、のちにボ・ガンボスに またサザンオールスターズの傑作2枚組ア 発展するローザ・ルクセ ルバム『KAMAKURA』が発表されて、大反 PINK ンブルグ、レピッシュ、そ 『光の子』 響を呼んだのもこの年だった。角松敏生がア してSIONが待望のメジ メリカレコーディングのア ル バム『GOLD ャーデビューを果たす。メジャーシーンからイン 1986年／ワーナー DIGGER』をリリースして、新しいポップスの ディーズまで、まさに百花繚乱。これほど豊か 旗手として名乗りを上げる。渡辺美里がデビ な個性が一気に世に出た時期はほかにあまり ューしたのも85年だった。 見当たらない。 アンダーグラウンドシーンでは、リザード、フ マーケットのほうに目を振り向けてみると、こ リクション、ミスター・カイトなどのパンク第一 うした一大ブレイクスルーを支えたのは、 “イチ 世代に続くウィラード、ラフィン・ノーズ、有頂 ゴ世代”と呼ばれたリスナーたちだった。イチ 天が注目を集めるようになる。 ゴ＝15才の彼ら彼女たちは、戦後のベビーブ ームに生まれた親を持っていた。第二次世界 1986年の音楽シーン 大戦が終わった1945年直後に生まれた世代 は、70年に25才を迎え、家庭を作っていく。 そしていよいよ86年の幕が切って落とされ 人口の多いこの世代の子供たちもまた、人数 る。バービーボーイズは『3rd BREAK』でつ が多かったのだ。 最良の音楽文化は、 実はこれから始まろうとしている。 人数の多いイチゴ世代は自然と競争に慣 ＢＯØＷＹチルドレンを生んでいった。 れ、個性を発揮することをいとわなかったから、 他の人と違うカラーを持ったバンドやアーティ ストを我れ先に見つけ出しては応援していっ 80年代後半の音楽シーン た。また、多感な彼らは「バンドと一緒に成長 以降、ブレイク＆デビューラッシュが続く。 していく」という新しい意識を持った音楽ファ 87年 には TMネットワークがブレイクし、 ンだった。イチゴ世代は、自分たちとバンドの BUCK-TICKや超実力派のDEAD ENDが 成長を強く実感できる“ライブ”に積極的に足 デビューする。88年、爆 風スランプ「Run を運んだ。結果、全国のライブハウスは充実 ner」、89年、パーソンズ し、武道館はもちろん、さらに大規模なアリー 「DEAR FRIEND」がビ ナ、スタジアムクラスのライブを支えることに ッグヒットとなる。バンドブ なる。また、夏フェスのハシリともいえるビッグ ーム第2世代のブルーハ イベントもどんどん実施されることになる。 ーツ、ユニコーン、Ｊ （S） そうしたイベントでベテランのRCサクセショ Wたちは、第一世代が切 ンが若いリスナーに大きなショックを与えたり り拓いたシーンを、さらに して、音楽や世代の幅がますます厚みを増し 加速して拡大していく。 BOØWY 『BEAT EMOTION』 1986年／EMI MUSIC THE BLUE HEARTS 『THE BLUE HEARTS』 1987年／トライエム/メルダック ていくのである。 ハードウェアに目を向ければ、88年にアナ そして86年の決定打 ログ盤からCDにほぼスイッチし、扱いの手軽 は、なんといってもＢＯØ さからミリオンヒットが急増。プリンセス・プリン ＷＹに尽きるだろう。今も セス、渡辺美里などの女性アーティストたちが 影響を与え続けるモンス メガヒットに果たした役割の大きさも見逃せな ターバンドはこの前年に い。 プロデューサー佐久間正 一方で、ミュート・ビートや東京スカパラダイ 英と出会い、バンドの方向を決定づけるアル スオーケストラ、フリッパーズ・ギターなど、渋 バム『ＢＯØＷＹ』を制作。前代未聞の快進 谷系アーティストの胎動も始まり、本当の意味 撃を開始し、この年には『JUST A HERO』 でアーティストの層が分厚くなっていった。 『BEAT EMOTION』の2作を制作。その人 気を圧倒的なものにした。攻撃的なサウンド とビジュアル戦略は、90年代に入って続々と 90年代の音楽シーン 25 25 recent years of J-ROCK&J-POP J-ROCKとJ-POPの 年史 90年代に入ると、バンドブームはやがて終 90年代終盤はR&Bの日本化が見事になさ 盤に入っていく。アーティスト開発の方法も多 れて、MISIAや宇多田ヒカルが現れ、歌の技 元化し、ストリート発の“ホコ天”や、テレビ深 術が飛躍的に向上。ヒップホップやレゲエも 夜番組発の“イカ天”から、それまでの枠を超 台頭し、00年代のダンスミュージックブームの えたアーティストが登場。フライングキッズや 先鞭を切る。 ブランキー・ジェット・シティ、たま、THE BOOMなどを輩出した。 90年代のキーワードは、カラオケとダンスミ 2000年代の音楽シーン ュージックだろう。ライブという方法論を使わ 00年代のエポックは、iPod やケータイな ずにブレイクしたZARDや、ダンスパフォーマ ど、音楽の聴き方に画期的な転換が訪れたこ ンスで人気を獲得したZOOが、その代表だ。 とだ。飛躍的に手軽になった再生機は、音楽 その他、DREAMS COME TRUE や B'z をさらに身近なものにしてくれ、日常のなかで などのビッググループが登場し、J-POP や 音楽に触れる機会を劇的に増加させた。ただ J-ROCKという言葉が日常的に使われるよう この変化はメリットだけでなく、デメリットも含 になる。L'Arc 〜en 〜Ciel、LUNA SEA、 んでいた。CDに代表される良質な音に触れ JUDY AND MARY、GLAYやMr.Children る機会が減り、音楽のファーストフード化が進 Hi-STANDARD 『GROWING UP』 1995年／TOY'S FACTORY がビッグの仲間入りを果 む大きな要因になっている。だが一方で好き たす。 なアーティストの選択肢が増え、生演奏＝ライ その揺れ戻しというわ ブへ行くキッカケ作りとして重要な役目を果た けでもあるまいが、すっか し、フェスの隆盛に貢献したことも否めない事 りメジャー化した音楽シー 実だ。 ンに一 石を投じたのが こうして俯瞰してみると、音制連の歩んでき Hi-STANDARDだった。 た25年間は激動の時代だったが、リスナーと 海外も視野に入れたインディーズは明らかに 音楽の接点は確実に増えている。発信源で 80年代のそれとは異なり、ライブも旧来のや あるアーティストがより良い環境で音楽を作 り方を打破して、FUJI ROCKとともに今全 り、それを支えるリスナーがより良い環境で音 盛のフェスの端緒を開いた。メジャーでは、 楽を楽しめるようにすることが最大の使命であ thee michelle gun elephantも気を吐い ることにブレはない。最良の音楽文化は、実 た。 はこれから始まろうとしているのである。 数値でひも解く 音楽ビジネス1986-2009 1986年から、データとしては最新の2009年までの音楽ビジネスの変遷を数値で追った。 ソフトは90年代をピークに縮小しているが、コンサート動員は増えていることがわかる。 （百万円） 音楽ソフト暦年生産 金額の推移 出典：日本レコード協会 音楽ソフトとは、CDやカセットテープ等オーディオレコードとDVD 等音楽ビデオのこと。その生産額は 1998年をピークに今も下げ止まってはいない。なお2009年の数値は、1987年頃と同規模。 （百万円） 有料音楽配信 金額の推移 出典：日本レコード協会 有料音楽配信は調査開始の2005年から年々上昇。2009年度の内訳比率はモバイルが87％を占め ている。全体の比率では、オーディオレコードが61％、音楽ビデオが17％、有料音楽配信は22％。 25 25 recent years of J-ROCK&J-POP J-ROCKとJ-POPの 年史 ミリオンセラー作品数の推移 （枚） 出典：日本レコード協会 アルバム シングル 有料音楽配信 シングルとアルバムの合計では1998年の48作がピーク。単独では、シングルが95年と96年の23作、 アルバムが99年の30作がピーク。 07〜09年の間はCDシングルのミリオンは生まれていない。 （百万円） 著作物使用料等の徴収額の推移 出典：日本音楽著作権協会発行「JASRAC70年史」 オーディオレコードの売上はどんどん減少しているが、著作権使用料の徴収額は逆におおむね上昇し ている （ 2008〜9年は微減）。これは、音楽が一般に広く浸透していることの現れといえるはずだ。 （万人） コンサート動員数の推移 出典：全国コンサートツアー事業者協会 ※全国コンサートツアー事業者協会（ ACPC ）会員社のみでの調査 ACPC 会員社のみの集計なので、その年の会員社の数や規模によって前後はあるはずだが、大きく見 ると、コンサート市場は右肩上がりになっている。コンサートビジネスの重要さがうかがえる。 1986〜2011年を年代別に振り返る J-ROCK&J-POPデータブック 1986年からの25年間を、年ごとに振り返る。日本の音楽シーンではそのとき、こんなことがあ り、こんな曲がヒットしていた。ぜひ、自分の青春時代とシンクロさせてほしい。 参考：Wikipedia 1986年 昭和61年 音制連が任意団体として設立された1986年は、CDの 生産枚数がLPを生産枚数を上回った年。音楽にとっ て、その時代が大きく変わった年ともいえる。 主な出来事 ・CDの生産が初めてLPを上回る ・レンタルレコード店でのCD貸し出しが解禁 ・オリコンシングルチャート1位の半数以上をおニャン子 クラブ関係曲で占める 3月31日 歌番組『ザ・ トップテン』放送終了 6月29日 甲斐バンドが解散コンサート“ Secret Gig ” を行う 7月2日 BOØWYが初の武道館ライブ 10月 任意団体として「音楽制作者連盟」を会員12社 で設立 主なヒット曲 「DESIRE-情熱-」中森明菜（日本レコード大賞受賞） 「BAN BAN BAN」KUWATA BAND 「My Revolution」渡辺美里 「シーズン・イン・ザ・サン」TUBE 「フレンズ」 レベッカ 新語・流行語大賞流行語部門金賞 新人類（清原和博、工藤公康、渡辺久信） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 1987年 昭和62年 世界の人口が50億人を突破したこの年は、おニャン子 クラブが解散、マイケル・ジャクソンがソロとして初のジャ パンツアーを行ったのも大きなニュースだった。 主な出来事 3月30日〜4月27日 杉 山 清 貴のセカンドアル バム 10 『realtime to paradise』 がオリコンチャート5週連続1位 （バンド出身ソロ男性の連続記録） 8月8日 レベッカが横須賀新港埠頭で５万人ライブ 9月20日 おニャン子クラブが解散 12月24日 BOØWYが渋谷公会堂 （現 C.C.レモンホー ル） で解散宣言 主なヒット曲 「愚か者」近藤真彦（日本レコード大賞受賞） 「ろくなもんじゃねえ」長渕剛 「輝きながら…」德永英明 「MARIONETTE-マリオネット-」BOØWY 「SUMMER DREAM」TUBE 「Get Wild」TMネットワーク 新語・流行語大賞流行語部門金賞 懲りない○○（安部譲二） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 1988年 昭和63年 8cm CDが登場した1988年は東京ドームが完成し、 ビッ グアーティストが続々とコンサートを開催。その一方で、 BOØWYは東京ドームで解散コンサートを行った。 主な出来事 ・8cm CDが登場（初のオリコンチャート1位は男闘呼組 「DAY BREAK」） ・光GENJIが年間ヒットシングルの1〜3位を独占 3月17日 東京ドーム完成 3月19・20日 THE ALFEEがマーチングバンド世界選 手権のゲストとして東京ドーム初公演を行う 3月28日 HOUND DOGが日本人アーティスト初の単 独東京ドーム公演（海外アーティスト初は3月22・23日の ミック・ジャガー） 4月4・5日 BOØWYが東京ドームで解散コンサート 4月11日 美空ひばりが東京ドームで復帰コンサート 25 25 recent years of J-ROCK&J-POP J-ROCKとJ-POPの 年史 6月19日 長渕剛が男性ソロアーティスト初の東京ドー 10月 日本音楽団体協議会（音団協）設立（社団法人 ム公演 日本音楽事業者協会、社団法人音楽出版社協会、社 6月25日 サザンオールスターズが3年振りに活動再開 団法人音楽制作者連盟） 8月22日 バービーボーイズが日本人男女混成グルー 12月29日 BUCK-TICKが東京ドーム公演 プ初の東京ドーム公演 9月12日 尾崎豊が東京ドーム公演 9月21日 B'zがデビュー 10月26日 長渕剛が「とんぼ」をリリース。翌年には、 1983年の細川たかしの「矢切の渡し」以来となるミリオ ンセラーを達成 12月21日 矢沢永吉が初東京ドーム公演 主なヒット曲 主なヒット曲 「淋しい熱帯魚」Wink（日本レコード大賞受賞） 「Diamonds（ダイアモンド） 」 「世界でいちばん熱い夏」 プリンセス・プリンセス 「とんぼ」長渕剛 「ANNIVERSARY〜無限にCALLING YOU」 松任谷由実 「Runner」爆風スランプ 「パラダイス銀河」光GENJI（日本レコード大賞受賞） 「GLORIA」ZIGGY 「乾杯」 「とんぼ」長渕剛 「BE MY BABY」COMPLEX 「ANGEL」氷室京介 「TRAIN TRAIN」THE BLUE HEARTS 「みんなのうた」サザンオールスターズ 「GET BACK IN LOVE」山下達郎 「AMBITIOUS」ハウンドドッグ 新語・流行語大賞流行語部門金賞 今宵はここまでに （若尾文子） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 1989年 昭和64年／平成元年 1月7日に昭和天皇が崩御し、コンサート開催を含めエン タテインメント興業全般を自粛する動きも。深夜テレビ 番組『イカ天』が放送スタートしたのもこの年だった。 主な出来事 1月3・4日 氷室京介が初東京ドーム公演（以降、全6 回は日本人ソロアーティストとしては最多） 2月11日 『平成名物TV 三宅裕司のいかす！バンド天 国』放送開始 2月26日 オフコースが東京ドームで解散コンサート 3月15日 吉田拓郎が東京ドーム公演 4月1日 横浜アリーナ開場 4月21日 プリンセス・プリンセスが「Diamonds（ダイ アモンド） 」をリリース。平成初のミリオンセラーを記録 6月24日 美空ひばり死去 7月17日 レベッカが東京ドーム公演 9月28日 『ザ・ベストテン』放送終了 9月 文化庁認可により、社団法人音楽制作者連盟設立 10月9日 幕張メッセ開場 新語・流行語大賞流行語部門金賞 オバタリアン （堀田かつひこ、土井たか子） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 1990年 平成2年 前年に放送開始された『イカ天』出演バンドが続々とメ ジャーデビューするが、ブームは急速にしぼんでいき、番 組も12月に終了した。 主な出来事 1月19日 レベッカが日本武道館で事実上のラストコン サート 1月27日 江戸アケミ死去 2月14日〜27日 ローリング・ストーンズ初来日 （東京ドー ム10公演） 3月3日〜13日 ポール・マッカートニー初来日 （東京ドー ム6公演） 3月26日 『歌のトップテン』放送終了 4月1日 小中学校での「君が代」斉唱を義務化 10月3日 『夜のヒットスタジオ』放送終了 11月8日 COMPLEXが東京ドーム公演を最後に活動 休止 12月29日 『平成名物TV 三宅裕司のいかす！バンド 天国』放送終了 主なヒット曲 「おどるポンポコリン」B.B.クイーンズ（日本レコード大賞 11 ポップス・ロック部門受賞） 「しゃぼん玉」長渕剛 「浪慢飛行」米米CLUB 「ジュリアン」プリンセス・プリンセス 「今すぐKiss Me」 リンドバーグ 「I LOVE YOU」尾崎豊 「さよなら人類」たま 「情熱の薔薇」THE BLUE HEARTS 「真夏の果実」サザンオールスターズ 「JEALOUSYを眠らせて」氷室京介 「クリスマス・イブ」山下達郎 新語・流行語大賞流行語部門金賞 ちびまる子ちゃん （現象） （トーマス・リード） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 1991年 新語・流行語大賞年間大賞 …じゃあ〜りませんか （チャーリー浜） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 1992年 平成4年 尾崎豊が急逝した1992年。Mr.Children、ウルフルズ、 THE YELLOW MONKEY、LUNA SEAら、のちの超 ビッグバンドが相次いでデビューした年でもあった。 主な出来事 平成3年 バブル崩壊が表面化する一方、X JAPANがミリオン獲 1月5日〜7日 X JAPANが日本人アーティストとして初 得、LUNA SEAがインディデビューするなど、音楽シー の東京ドーム3DAYS公演 ンでは確実に新しい風が起こりつつあった。 4月25日 尾崎豊死去。オリコンアルバムチャートトップ 主な出来事 2月6日 小田和正が「Oh! Yeah!／ラブ・ストーリーは 突然に」をリリース （ 250万枚突破） 2月10日 ZARDがデビュー 2月14日 レベッカが正式に解散を発表 3月25日 スピッツがデビュー 4月1日 日本初の民間衛星放送局WOWOWが放送 開始 4月21日 LUNA SEAがファーストアル バムをイン ディーズでリリース 5月31日 ジュリアナ東京開店 7月1日 X（現X JAPAN ）がアルバム『Jealousy』を リリース。X旋風を巻き起こす 10に6作がランクイン 5月4日 米米CLUBが「君がいるだけで／愛してる」を リリース。発売1週間で92.5万枚を売り上げる （当時の 記録／累計300万枚超） 5月10日 Mr.Childrenがデビュー 5月13日 ウルフルズがデビュー 5月21日 THE YELLOW MONKEYがデビュー 5月21日 LUNA SEAがデビュー 11月1日 ソニーが初のMDプレイヤーMZ-1を発売 12月31日 チェッカーズが紅白歌合戦を最後に解散 主なヒット曲 「君がいるだけで」米米CLUB（日本レコード大賞ポップ ス・ロック部門受賞） 7月24日 CHAGE&ASKAが「SAY YES」 をリリース。 「悲しみは雪のように」浜田省吾 8月5日〜10月28日付けでオリコンシングルチャート13 「BLOWIN'」 「ZERO」B'z 週連続1位（ 90年代1位獲得週最長記録） 「それが大事」大事MANブラザーズバンド 8月23日 X（現X JAPAN ） が初東京ドーム公演 「涙のキッス」サザンオールスターズ 9月9日 SMAPがデビュー 「Choo Choo Train」ZOO 主なヒット曲 「愛は勝つ」KAN（日本レコード大賞ポップス・ロック部 門受賞） 「PIECE OF MY WISH」今井美樹 「決戦は金曜日」DREAMS COME TRUE 新語・流行語大賞年間大賞 「ラブ・ストーリーは突然に」小田和正 きんさん・ぎんさん「うれしいような、かなしいような」 「は 「SAY YES」CHAGE&ASKA だかのおつきあい」 （成田きん、蟹江ぎん） 「どんなときも。」槇原敬之 「LADY NAVIGATION」B'z 12 + + + + + + + + + + + + + + + + + + 25 25 recent years of J-ROCK&J-POP J-ROCKとJ-POPの 年史 1993年 リジナルアルバムとしては初のミリオン達成 平成5年 B'z、ZARD、WANDS、DEEN、T-BOLAN、大黒摩季 5月25日 GLAYがデビュー など、 ビーイング旋風が巻き起こる。小室哲哉プロデュー 8月31日 ジュリアナ東京閉店 スでtrfもこの年にデビューしている。 9月1日 Mr.Childrenが『Atomic Heart』をリリース。 主な出来事 2月25日 小室哲哉プロデュースでtrfがデビュー 3月31日 福岡ドーム完成 4月3日 『ポップジャム』放送開始 6月10・11日 YMOが再生し東京ドーム公演 4月7日 『COUNTDOWN TV』放送開始（当初は水 曜深夜だった） 8月5日 X JAPANのhideがソロデビュー 7月1日 L'Arc〜en〜Cielがデビュー 300万枚を突破し、当時のアルバム売上記録を達成 9月14日 DEENがファーストアルバムをリリース。シン グルとアルバムの両方でファーストがミリオンを達成した 初の日本人アーティスト 10月17日 『HEY! HEY! HEY! MUSIC CHAMP』 放送開始 12月21日 ゴスペラーズがデビュー 主なヒット曲 8月7日 trfが初東京ドーム公演 「innocent world」Mr.Children （日本レコード大賞受賞） 9月22日 JUDY AND MARYがデビュー 「ロマンスの神様」広瀬香美 10月 音制連が芸団協・実演家著作隣接権センター設 「Don't Leave Me」B'z 立に参加 「空と君のあいだに」中島みゆき 11月10日 Mr.Childrenが「CROSS ROAD」をリリー 「Hello, my friend」松任谷由実 ス。最高位6位ながら、彼ら初のミリオンシングルに 「Survival dAnce 〜no no cry more〜」trf 12月30日〜31日 X JAPANが東京ドームでカウント 「TRUE LOVE」藤井フミヤ ダウン公演（以降5年連続） 「IT'S ONLY LOVE」福山雅治 主なヒット曲 「無言坂」香西かおり （日本レコード大賞受賞） 「YAH YAH YAH」CHAGE&ASKA 「OH MY LITTLE GIRL」尾崎豊 「VIRGIN BEAT」氷室京介 新語・流行語大賞 「愛のままにわがままに 僕は君だけを傷つけない」B'z すったもんだがありました （宮沢りえ） 「ロード」THE 虎舞竜 イチロー （効果） （鈴木一朗） 「エロティカ・セブン」サザンオールスターズ 同情するならカネをくれ （安達祐実） 「負けないで」 「揺れる想い」ZARD 「KISS ME」氷室京介 「島唄」THE BOOM 新語・流行語大賞年間大賞 Jリーグ（川淵三郎） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 1994年 平成6年 ニルヴァーナのカート・コバーンの自殺が世界中のロック シーンに衝撃を与えるなか、日本ではミリオンヒットが多 数生まれ、300万枚超の作品も登場した。 主な出来事 3月2日 B'zが『The 7th Blues』をリリース。2枚組オ + + + + + + + + + + + + + + + + + + 1995年 平成7年 阪神・淡路大震災が起き、多くのアーティストが救済の ために立ち上がった。また、MP-3ファイルがネットに登場 しだしたのはこの頃から。 主な出来事 1月25日 安室奈美恵がソロデビュー（当時は安室奈 美恵 with SUPER MONKEY'S 名義） 4月5日 スピッツが「ロビンソン」をリリース。最高位4 位ながら、年末までチャートインし続け、初のミリオン達成 4月7日 『ポップジャム』 レギュラー放送開始 5月1日 MY LITTLE LOVERがデビュー 5月22日 サザンオールスターズが活動再開 13 6月1日 THE BLUE HEARTSが解散 5月13日 T.M.Revolutionがデビュー 8月9日 globeがデビュー 5月31日 プリンセス・プリンセスが日本武道館公演を 8月10日 Mr.Childrenが「シーソーゲーム 〜勇敢な恋 最後に解散 の歌〜」をリリース。CD売上金とアーティスト印税を全 8月5日 SPEEDがデビュー 額、阪神・淡路大震災の義援金に 8月7日 Every Little Thingがデビュー 10月11日 B'zが『LOVE PHANTOM』をリリース。 9月30日 Perfec TV！開局 発売1週間で95.1万枚を売り上げ、当時の記録に 10月5日 『LOVE LOVEあいしてる』放送開始 11月20日 ビートルズが新曲「Free As A Bird」を世 10月15日 『うたばん』放送開始 界同時発表 12月23日 LUNA SEAが初東京ドーム公演 主なヒット曲 「Overnight Sensation〜時代はあなたに委ねてる〜」 trf（日本レコード大賞受賞） 「LOVE LOVE LOVE」DREAMS COME TRUE 主なヒット曲 「Don't wanna cry」安室奈美恵 （日本レコード大賞受賞） 「名もなき詩」Mr.Children 「DEPARTURE」globe 「LA・LA・LA LOVE SONG」 久保田利伸with NAOMI CAMPBELL 「WOW WAR TONIGHT〜時には起こせよムーヴメン 「チェリー」 「空も飛べるはず」スピッツ ト」H Jungle With t 「ミエナイチカラ〜INVISIBLE ONE〜」B'z 「HELLO」福山雅治 「Swallowtail Butterfly〜あいのうた〜」 「Tomorrow never knows」Mr.Children 「Hello,Again〜昔からある場所〜」 MY LITTLE LOVER 「奇跡の地球」桑田圭祐＆Mr.Children 「ロビンソン」スピッツ 「ら・ら・ら」大黒摩季 「DA・YO・NE」EAST END×YURI 新語・流行語大賞 無党派（青島幸男） NOMO（野茂英雄） がんばろうKOBE（仰木彬） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 1996年 平成8年 小室哲哉を筆頭とするプロデューサーブームが起こるな か、Mr.Childrenがシングル初動売上記録を達成。 また、 この頃から携帯電話が急速に普及している。 主な出来事 2月1日 thee michelle gun elephantがデビュー YEN TOWN BAND 「ガッツだぜ!!」ウルフルズ 「JAM」THE YELLOW MONKEY 新語・流行語大賞 自分で自分をほめたい （有森裕子） 友愛／排除の論理（鳩山由紀夫） メークドラマ （長嶋茂雄） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 1997年 平成9年 この年の日本はW杯初出場にわいた。音楽界ではオー ディオレコードの総生産実績が4億8,070万枚を達成。 東京ドーム公演も相次ぐなど、音楽シーンもにぎわった。 主な出来事 3月1日 大阪ドーム完成 3月5日〜6日 米米CLUBが東京ドームで解散コンサート 3月11日〜13日 globeが初東京ドーム公演 3月15日 ナゴヤドーム完成 3月20〜23日 B'zが初東京ドーム公演（ 3公演） 2月5日 Mr.Childrenが「名もなき詩」をリリース。初動 3月27・28日 Mr.Childrenが初の東京ドーム公演後 120.8万枚の最高記録は現在も破られていない に活動休止 4月15日 小室哲哉の曲がオリコンシングルチャートの1 7月21日 KinKi Kidsがデビュー 〜5位を独占 7月26・27日 FUJI ROCK FESTIVAL 初開催。2日 4月16日 （旧）赤坂BLITZ開場 目は台風により中止 14 25 25 recent years of J-ROCK&J-POP J-ROCKとJ-POPの 年史 8月2・3日 安室奈美恵が初東京ドーム公演（ソロとし ス。500万枚を売り上げ、GLAYの記録を塗り替える ては史上最年少） 5月27日 椎名林檎がデビュー 8月30日 Hi-STANDARD主催の野外イベントAIR 10月9・10日 SPEEDが初東京ドーム公演（日本人女 JAM初開催 性グループとしては初） 9月14日 モーニング娘。結成 10月21日 Mr.Childrenがシングル「終わりなき旅」を 10月1日 GLAYが『REVIEW〜BEST OF GLAY』をリ リリースし、活動再開 リース。450万枚を超え、当時の歴代アルバム売上記録に 10月21日 くるりがデビュー 12月23日 L'Arc〜en〜Cielが初東京ドーム公演で復活 12月9日 宇多田ヒカルがデビュー 12月31日 X JAPANが東京ドーム公演後の紅白歌合 12月26日 JUDY AND MARYが初東京ドーム公演 戦を最後に解散 12月30日〜翌年1月1日 KinKi Kidsが初東京ドーム公演 主なヒット曲 「CAN YOU CELEBRATE?」安室奈美恵 （日本レコー ド大賞受賞） 主なヒット曲 「wanna Be A Dreammaker」globe（日本レコード大 賞受賞） 「硝子の少年」KinKi Kids 「誘惑」GLAY 「ひだまりの詩」Le Couple 「夜空ノムコウ」SMAP 「PRIDE」今井美樹 「my graduation」 「White Love」SPEED 「Everything（ It's you ） 」Mr.Children 「長い間」Kiroro 「HOWEVER」GLAY 「HONEY」L'Arc〜en〜Ciel 「Calling」B'z 「ピンク スパイダー」 「ROCKET DIVE」 「HIGH PRESSURE」T.M.Revolution hide with Spread Beaver 「Melty Love」SHAZNA 「HOME」B'z 「ESCAPE」MOON CHILD 「終わりなき旅」Mr.Children 新語・流行語大賞 失楽園（する） （渡辺淳一、黒木瞳） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 1998年 平成10年 B'zが２枚のベストアルバムを、BOØWYもベストアル バムをリリースし、爆発的なセールスを記録。この年、 CDの売り上げ総額がピークに。 主な出来事 1月14日 SMAPが初のミリオンシングル「夜空ノムコ ウ」をリリース 1月28日 モーニング娘。がデビュー 「DESTINY」MY LITTLE LOVER 新語・流行語大賞 ハマの大魔神（佐々木主浩） 凡人・軍人・変人（田中真紀子） 「だっちゅーの」 （パイレーツ） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 1999年 平成11年 NHK教育テレビ番組曲「だんご3兄弟」が299万枚の 大ヒットを記録。GLAYは20万人を動員したコンサート を行い、有料公演の世界記録となった。 主な出来事 2月4日 Doubleがデビュー 1月9日〜17日 LUNA SEAが台湾・香港・上海で初 2月4日 ゆずがデビュー のアジアツアー 2月21日 MISIAがデビュー 2月25日 BOØWYが『THIS BOØWY』をリリース 3月3日 NHK教育テレビ『おかあさんといっしょ』の曲 「だんご3兄弟」がシングルリリースされ、299万枚の大 4月8日 浜崎あゆみがデビュー ヒット。当時のCDシングル売上記録に 5月2日 X JAPANのHIDEが死去 3月4日〜10日 GLAYが初東京ドーム公演（ 5公演） 5月20日 B'zが『B'z The Best“ Pleasure ”』をリリー 3月10日 宇多田ヒカルがアルバム『First Love』をリ 15 リース。700万枚を突破し、現在も日本記録 3月17・18日 T.M.Revolutionが東京ドーム公演 2000年 3月20日 ZEPP TOKYO開場 平成12年 バラードの相次ぐヒット、オムニバスアルバム『feel』の 5月26日 坂本龍一が「ウラBTTB」をリリース。インス ヒットなどで、癒し系の音楽がブームに。同時に、歌姫現 ト曲では初のオリコンシングルチャート1位を獲得 象がわき起こる。 5月26・27日 サザンオールスターズが初東京ドーム公 演 5月30日 LUNA SEAが東京国際展示場オープンエ アステージで行った野外ライブ“ capacity ∞”に10万 人を動員 7月1日 L'Arc〜en〜Cielがアルバム『ark』 『ray』を 同時リリースし、ともにダブルミリオン達成 7月17日〜8月21日 L'Arc〜en〜Cielが野外ツアー “ GRAND CROSS TOUR ”を行う 7月31日 GLAY が 野 外ライブ“ GLAY EXPO '99 SURVIVAL ”に20万人を動員。有料コンサートでは動 員世界記録 8月21日 RISING SUN ROCK FESTIVALがスタート 9月8日 ポルノグラフィティがデビュー 11月3日 嵐がデビュー 12月26・27日 DREAMS COME TRUEが東京ドー ム公演 12月31日 聖飢魔Ⅱが解散 主なヒット曲 主な出来事 1月26日 サザンオールスターズが「TSUNAMI」をリ リース。 「だんご3兄弟」を抜き、シングルCD 売上総数 1位に 3月31日 SPEEDが『ミュージックステーション』出演を 最後に解散 4月21日 LOVE PSYCHEDELICOがデビュー 5月3日 矢井田瞳がデビュー 6月28日 倉木麻衣が『Delicious Way』をリリース。 初動売上220万枚は女性アーティストのデビューアルバ ムで歴代1位 7月5日 BLANKEY JET CITYが解散 8月5日〜6日 SUMMER SONICがスタート 8月12・13日 ROCK IN JAPAN FESがスタート。2 日目は台風の影響で途中で中止に 8月19・20日 サザンオールスターズが茅ヶ崎ライブを 開催。２日間で5万5,000人以上を動員 8月25日 千葉マリンスタジアムで“ AIR JAM 2000 ” 開催。主催のHi-STANDARDがこの日を最後に実質 「Winter,again」GLAY（日本レコード大賞受賞） 上の活動休止に 「だんご3兄弟」速水けんたろう、茂森あゆみ、ひまわり 9月20日 BUMP OF CHICKENがデビュー キッズ、だんご合唱団 「A」浜崎あゆみ 12月1日 BSデジタル放送開始 12月6日 倖田來未がデビュー 「ウラBTTB」坂本龍一 12月16日 SHIBUYA-AX 開場。Dragon Ashがこけ 「Automatic」宇多田ヒカル ら落としライブ 「LOVEマシーン」モーニング娘。 12月26・27日 LUNA SEAが東京ドームを最後に終幕 「HEAVEN'S DRIVE」L'Arc〜en〜Ciel 「ラストチャンス」Something ELse 「Grateful Days」Dragon Ash 「ギリギリchop」B'z 「Garden」Sugar Soul feat. kenji 「あの紙ヒコーキくもり空わって」19 新語・流行語大賞 雑草魂（上原浩治） プッチホン （小渕恵三） 主なヒット曲 「TSUNAMI」サザンオールスターズ（日本レコード大賞 受賞） 「桜坂」福山雅治 「Wait & See〜リスク〜」宇多田ヒカル 「Love, Day After Tomorrow」倉木麻衣 「らいおんハート」SMAP 「今夜月の見える丘に」B'z 「NEO UNIVERSE」L'Arc〜en〜Ciel リベンジ （松坂大輔） 「Everything」MISIA + + + + + + + + + + + + + + + + + + 「サウダージ」ポルノグラフィティ 16 「口笛」Mr.Children 25 25 recent years of J-ROCK&J-POP J-ROCKとJ-POPの 年史 新語・流行語大賞 おっはー （慎吾ママ） IT革命（木下斉） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 2001年 平成13年 9.11にアメリカ同時多発テロが起こり、多くのアーティス トが哀悼の意を表明した。また、iPod、iTunesがリリース された革命の年でもある。 主な出来事 2002年 平成14年 日韓共催でW杯が行われた2002年。浜崎あゆみと宇 多田ヒカルがシングル、アルバムともに年間1、2位を独 占した。モンゴル800もブレイク。 主な出来事 3月10日 SIAM SHADEが日本武道館で行った解散 コンサートで観客動員数15,000人を記録（武道館公演 の最多記録） 3月13日 エイベックスがコピーコントロールCDを採用 3月31日 19が解散 1月 AppleがiTunesをリリース 4月19日 モンゴル800の『MESSAGE』がインディー 1月8日 THE YELLOW MONKEYが東京ドーム公 ズで初のオリコン週間アルバムチャート1位を獲得 演を最後に活動休止 6月19日 RAG FAIRが完全アカペラ曲でオリコン週 3月8日 JUDY AND MARYが東京ドーム公演を最後 間チャート初の1位を獲得 に解散 8月21日 MINMIがデビュー 3月22日 コブクロがデビュー 8月28日 リンドバーグがファンクラブ限定の渋谷テイク 5月9・10日 福山雅治が東京ドーム公演 オフ7公演を最後に解散 6月29日 ゆずが東京ドーム公演 10月13日 GLAYが中国で3万5,000人規模のコンサー 7月2日 三木道三の「Lifetime Respect」が日本のレ トを開催 ゲエ曲で初のオリコンシングルチャート1位を獲得 10月2日 森山直太朗がデビュー 7月6・7日 浜崎あゆみが東京ドーム公演 10月30日 一青窈がデビュー 7月11日 Mr.Childrenが初のベストアルバムを2枚同 12月4・5日 桑田圭祐が東京ドーム公演 時リリース 12月25日 矢井田瞳が初東京ドーム公演 9月16日 モンゴル800が『MESSAGE』をリリース 12月 auで世界初の着うた（ CHEMISTRY「My Gift 9月27日 EXILEがデビュー To You」） が配信 11月17日 iPodが日本発売 主なヒット曲 主なヒット曲 「Voyage」浜崎あゆみ （日本レコード大賞受賞） 「Dearest」浜崎あゆみ （日本レコード大賞受賞） 「traveling」宇多田ヒカル 「Can You Keep A Secret?」宇多田ヒカル 「ワダツミの木」元ちとせ 「PEACES OF A DREAM」CHEMISTRY 「Life goes on」Dragon Ash 「波乗りジョニー」 「白い恋人達」桑田佳祐 「Way of Difference」GLAY 「Lifetime Respect」三木道三 「大きな古時計」平井堅 「アゲハ蝶」ポルノグラフィティ 「東京」桑田佳祐 「ultra soul」B'z 「君が好き」Mr. Children 「明日があるさ」ウルフルズ 「熱き鼓動の果て」B'z 「天体観測」BUMP OF CHICKEN 「大切なもの」ロードオブメジャー 新語・流行語大賞年間大賞 新語・流行語大賞年間大賞 米百俵・聖域なき改革・恐れず怯まず捉われず・骨太の タマちゃん （佐々木裕司、黒住祐子） 方針・ワイドショー内閣・改革の「痛み」 （小泉純一郎） Ｗ杯（中津江村） （坂本休） + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + 17 2003年 2004年 平成15年 世界的にSARSが猛威をふるうなか、SMAPの「世界に 平成16年 イチローがMBL安打記録を塗り替えたこの年、テレビド 一つだけの花」がダブルミリオンを達成。低迷する音楽 ラマ『冬のソナタ』が大ヒットし、韓流ブームの先駆けと 業界にとってはうれしいニュースとなった。 なる。国内ではORANGE RANGEがブレイク。 主な出来事 1月22日 SOUL'd OUTがデビュー 主な出来事 1月17・18日 MISIAが東京ドーム公演 2月5日〜26日 ゆずが史上初の4週連続シングルリリー 3月2日 ZARDがデビュー14年目にして初の全国ツ ス アーを開始 3月5日 SMAPが「世界に一つだけの花」をリリース。 6月23日 マキシマム ザ ホルモンがデビュー 21世紀初のダブルミリオンを獲得 7月7日 THE YELLOW MONKEYが解散 3月19日 L'Arc〜en〜Cielがベストアルバムを3枚 7月31日 GLAY が USJ で 行 った“ GLAY EXPO 同時リリース 2004 ”で10万人を動員 3月26日 B'zがシングル「IT'S SHOWTIME」をリリー 8月21日 長渕剛が桜島特設ステージでオールナイトコ スし、12cmで同時再発された4th〜13thシングル10作と ンサートを敢行し、約7万5,000人を動員 合わせ、オリコンシングルデイリーチャートで1位から11位 9月8日 KREVAがソロデビュー までを独占、週間チャートでもTOP10に9作をランクイン 4月23日 ASIAN KUNG-FU GENERATIONがデ 10月5日 宇 多 田ヒカ ル が Utada としてア ル バ ム 『EXODUS』で全米デビュー ビュー 11月 KDDIとauで着うたフル® 配信スタート 4月28日 米国でiTunes Music Store（現iTunes 11月27日 氣志團が東京ドーム公演 Store ） がスタート 12月26日 THE YELLOW MONKEYが東京ドーム 6月4日 ORANGE RANGEがデビュー でフィルムコンサート。最後にメンバーによる演奏も1曲 6月28日〜7月６日 L'Arc〜en〜Cielが代々木競技 行われた 場第一体育館7DAYS公演で活動再開 8月20日 レミオロメンがデビュー 10月11日 thee michelle gun elephantが幕張メッ セ公演を最後に解散 主なヒット曲 主なヒット曲 「Sign」Mr. Children（日本レコード大賞受賞） 「瞳をとじて」平井堅 「Jupiter」平原綾香 「花」ORANGE RANGE 「No way to say」浜崎あゆみ （日本レコード大賞受賞） 「桜」河口恭吾 「世界に一つだけの花」SMAP 「さくらんぼ」大塚愛 「虹／ひまわり／それがすべてさ」福山雅治 「君にBUMP」ケツメイシ 「さくら （独唱） 」森山直太朗 「ハナミズキ」一青窈 「月のしずく」RUI 「かたち あるもの」柴咲コウ 「明日への扉」I WiSH 「HERO」Mr.Children 「地上の星／ヘッドライト・テールライト」中島みゆき 新語・流行語大賞年間大賞 毒まんじゅう （野中広務） なんでだろう〜（テツandトモ） マニフェスト （北川正恭） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 18 新語・流行語大賞年間大賞 チョー気持ちいい （北島康介） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 2005年 平成17年 最大のトピックは、iTunes Music Store（現 iTunes Store ）の日本上陸。レコード会社15社と提携し、100 万曲が用意された。配信時代の本格幕開けに。 25 25 recent years of J-ROCK&J-POP J-ROCKとJ-POPの 年史 主な出来事 1月22日 Def Techが『Def Tech』をリリース。イン ディーズながらミリオンヒットに 3月24日 川嶋あいがソロに専念するため、I WiSHが解散 7月6日 UVERworldがデビュー 8月4日 iTunes Music Store（現iTunes Store ）が 日本でのサービスを開始 9月21日 Perfumeがデビュー 11月11日 THE HIGH-LOWSが活動休止 11月23日 チャットモンチーがデビュー 12月7日〜 倖田來未が12週連続でシングルリリース （ 2006年2月22日まで） 12月20日 平井堅が東京ドーム公演 12月24日 Gacktが東京ドーム公演 主なヒット曲 「Butterfly」倖田來未（日本レコード大賞受賞） 「青春アミーゴ」修二と彰 「さくら」ケツメイシ 「四次元 For Dimensions」Mr. Children 「SCREAM」GLAY×EXILE 「OCEAN」B'z 「NO MORE CRY」D-51 「ここにしか咲かない花」コブクロ 「月光花」Janne Da Arc 「プラネタリウム」BUMP OF CHICKEN 新語・流行語大賞年間大賞 5月4日 ゴダイゴが東大寺でコンサートを行い7年振り に活動再開 5月23日 KAT-TUNがデビューシングル「Real Face」 をリリース （ミリオン達成） 7月13日 忌野清志郎が喉頭がんのため入院したこと を発表 8月5・6日 氷室京介とGLAYが味の素スタジアムで カップリングコンサート 8月15日 ELLEGARDENがシングル「Salamander」 を7万枚セールス。インディーズの初動記録に 8月26・27日 桑田圭祐発起人による“ THE 無人島 Fes.2006 ”が浜名湖ガーデンパークで開催 9月20日 ザ・クロマニヨンズがデビュー 9月23日 吉田拓郎、かぐや姫らによる “つま恋コンサー ト”が31年ぶりに開催 10月1日 渋谷公会堂が渋谷 C.C. Lemon Hallとして リニューアルオープン 主なヒット曲 「一剣」氷川きよし （日本レコード大賞受賞） 「Real Face」KAT-TUN 「粉雪」 レミオロメン 「ただ...逢いたくて」EXILE 「しるし」Mr.Children 「純恋歌」湘南乃風 「supernova」BUMP OF CHICKEN 「宙船」TOKIO 「milk tea」福山雅治 小泉劇場（武部勤） 「SPLASH!」B'z 想定内（外） （堀江貴文） 「決意の朝に」Aqua Timez + + + + + + + + + + + + + + + + + + 2006年 平成18年 アルバム年間TOP10のうち5作がベストアルバム、1〜 3位をベストアルバムが独占した。つま恋コンサートの復 活は全国紙のトップ記事にもなった。 主な出来事 1月25日 FUNKY MONKEY BABYSがデビュー 2月1日 絢香がデビュー 3月15日 いきものがかりがデビュー 3月17日 KAT-TUNが初東京ドーム公演。CDデビュー 新語・流行語大賞年間大賞 イナバウアー （荒川静香） 品格（藤原正彦） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 2007年 平成19年 前年の紅白歌合戦で歌われた秋川雅史の「千の風に なって」が記録的なヒット。また、宇多田ヒカルの配信曲 「Flavor Of Life」が700万ダウンロードを記録した。 主な出来事 前のグループ単独としては史上初 1月5日 宇多田ヒカルが「Flavor Of Life」を配信で 4月5日 Aqua Timezがデビュー 先行リリース。7月には700万ダウンロードを突破した 19 1月16日〜22日 秋川雅史の「千の風になって」がクラ シック歌手初のオリコン週間シングルチャート1位を獲 得。初登場100位以下からの1位獲得も初 1月24日 GReeeeNがデビュー 5月27日 ZARDの坂井泉水が死去 7月3日 ロードオブメジャーが解散を発表 7月22日 KinKi Kidsが東京ドーム公演に歴代記録 67,000人を動員 8月1日 作詞家の阿久悠が死去 8月14日 前年にリリースされた秋川雅史の「千の風に なって」がクラシック曲では初のミリオン達成 8月21日 小田和正が石原裕次郎を抜き、オリコン週間 シングルチャート最年長1位に 9月7日 Def Techが解散を発表 9月21日 B'zがアジア人初となるハリウッドのロック ウォーク殿堂入り 11月18日 SIAM SHADEが元チーフマネージャーの 追悼の意を込め、武道館で一夜限りの再結成ライブ 12月1日 倖田來未が初東京ドーム公演 12月24日 LUNA SEAが東京ドーム公演で7年振り に一夜限りの復活 主なヒット曲 「蕾」コブクロ （日本レコード大賞受賞） 「千の風になって」秋川雅史 「Flavor Of Life」宇多田ヒカル 「Love so sweet」嵐 「明日晴れるかな」桑田圭祐 「旅立ちの唄」Mr.Children 「WINDING ROAD」絢香×コブクロ 「花の名」BUMP OF CHICKEN 「SUPER LOVE SONG」B'z 「愛唄」GReeeeN 新語・流行語大賞年間大賞 （宮崎を） どげんかせんといかん （東国原英夫） ハニカミ王子（石川遼） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 2008年 平成20年 年 間1位シングルが21年ぶりに70万 枚を切ったが、 2008年は珍記録から大記録まで、チャートでもコンサー トでも様々な新記録が生まれた。 20 主な出来事 1月15日 AAA の「MIRAGE」が過 去 最 小の約2万 5,000枚でオリコン週間シングルチャート1位を獲得 3月23日 “桑田圭祐アコースティックライブin 石垣島” 開催 3月28日〜30日 X JAPANが東京ドーム3DAYS 公 演で10年振りに復活 4月8日 浜崎あゆみが「Mirrorcle World」で、歴代記 録となる10年連続オリコンシングルチャート1位を達成 6月18日 B'zがベストアルバムをリリース。通算アルバ ム首位獲得数を22作に伸ばし、松任谷由実を抜き1位に 7月9日 Perfumeが「love the world」をリリース。テ クノポップアーティストとしては初のオリコン週間シング ルチャート1位を獲得 8月2日〜5日 KAT-TUNが日本人アーティストとしては X JAPANの記録を約16年振りに塗り替える、東京ドー ム4日間連続公演 9月7日 ELLEGARDENがスタジオコースト公演を最 後に活動休止 11月26日〜27日 小田和正が東京ドーム公演。ソロと して最年長記録 11月30日 LOUDNESSのドラマー樋口宗孝が死去 12月3日 沢田研二が東京ドーム公演 12月26・27日 EXILEが東京ドーム公演 主なヒット曲 「Ti Amo」EXILE（日本レコード大賞受賞） 「truth／風の向こうへ」嵐 「I AM YOUR SINGER」サザンオールスターズ 「キセキ」GReeeeN 「羞恥心」羞恥心 「HANABI」Mr.Children 「そばにいるね」青山テルマfeat.SoulJa 「崖の上のポニョ」藤岡藤巻と大橋のぞみ 「海雪」ジェロ 新語・流行語大賞年間大賞 アラフォー （天海祐希） グ〜！（エド・はるみ） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 2009年 平成21年 嵐のこの年の全シングルが年間シングルチャートで1〜 25 25 recent years of J-ROCK&J-POP J-ROCKとJ-POPの 年史 3、5位に。6月にはマイケル・ジャクソンが死去し、世界 中が悲しみに暮れた。 主な出来事 1月1日 サザンオールスターズが活動休止 1月5日 ユニコーンが再結成を発表 1月26日 秋元順子の「愛のままで…」がオリコン週間 シングルチャート1位を獲得。61才7ヶ月での獲得はソロ 歌手としての最年長記録 1月29日 黒夢が日本武道館で復活＆解散公演（ 2011 年2月に再復活） 1月30日 CHAGE&ASKAが音楽ユニットとしての無 新語・流行語大賞年間大賞 政権交代（鳩山由紀夫） + + + + + + + + + + + + + + + + + + 2010-11年 平成22-23年 数多くのアーティストの東京ドーム公演が行われ、AKB 48の大ブレイクでミリオンシングル（出荷数）も誕生し た。2011年には音制連が設立25周年を迎えた。 主な出来事 期限活動停止を発表 2月28日 アリスが東京ドーム公演 4月3日 絢香が無期限活動停止を発表 8月9日 宇多田ヒカルが音楽活動の無期限休止を発表 5月2日 忌野清志郎が死去 8月22日 HMV渋谷店が閉店 5月15日〜22日 KAT-TUNが歴代記録となる東京ドー 11月3日 Perfumeが日本人女性グループとしては ム8日間連続公演 SPEED以来11年振り、2組目の東京ドーム公演 6月25日 マイケル・ジャクソンが死去 11月3日 いきものがかりがベストアルバムをリリース。 7月2日 GReeeeNの「キセキ」が最も多くダウンロード 初動売上が45万7000枚を記録し、女性グループとして 販売されたシングルとしてギネス認定 年間最高に 7月9日 ウルフルズが活動休止を発表 11月10日 AKB48の「Beginner」の出荷数が100万 7月22日 thee michelle gun elephantのアベフトシ 枚を突破 が死去 11月27日 UVERworldが東京ドーム公演 7月28日 川村カオリが死去 12月1日 社団法人音楽制作者連盟が、一般社団法 8月5日 B'zが「イチブトゼンブ／DIVE」をリリース。連 人日本音楽制作者連盟に改称 続オリコン週間シングルチャート1位記録を更新（ 42作） 12月5日 倖田來未が2007年以来2度目の東京ドーム 10月14日 Aqua Timezがベストアルバムをリリース。 公演。その間、国内女性ソロアーティストの東京ドーム インディーズとメジャー両方でアルバムが首位を獲得す 公演は行われていない るのは史上初 12月11日 シドが東京ドーム公演 10月17日 加藤和彦が死去 12月23日〜25日 LUNA SEAが東京ドーム3DAYS 11月28日 ポルノグラフィティが東京ドーム公演 公演。25日は東京ドーム初の完全無料開催 主なヒット曲 「Someday」EXILE（日本レコード大賞受賞） 「Believe ／曇りのち、快晴」嵐／矢野健太starring Satoshi Ohno 「明日の記憶／Crazy Moon〜キミ・ハ・ムテキ」 「マイ ガール」嵐 12月26日 the GazettEが東京ドーム公演 12月30日〜1月1日 Kinki Kidsが自己の持つ東京ドー ム公演記録を更新（計37回に） 7月24日 （2011年） 地上デジタル放送に完全移行予定 流行語大賞年間大賞 ゲゲゲの（武良布枝） 「愛のままで…」秋元順子 「イチブトゼンブ／DIVE」B'z 「ひまわり」遊助 「化身」福山雅治 「R.I.P.／Merry Christmas」BUMP OF CHICKEN 「今宵、月が見えずとも」ポルノグラフィティ 25 recent years of J ROCK&J-POP 21 release information 日本音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 久保田利伸『LOVE & RAIN ～LOVE SONGS ～』 2010年11月24日発売／SECL-920～ 921（ DVD付き初回限定盤）、SECL-922 （通常盤）／ファンキー・ジャム 椿屋四重奏『マテリアル』 2010年11月24日発売／ WPZL-30242/3（ DVD付き初回 限定盤） 、WPCL-10883（通常盤） ／ランデブー ALL BE STARS 『世界で一番熱い X'mas』 2010年12月1日発売／ 配信限定／ プラナ suzumoku 『フォーカス』 2010年12月1日発売／ APPR-1202／ ワールドアパート SAKEROCK 『MUDA』 2010年12月8日発売／ DDCK-1023／ （ディストリビューション） バウンディ PAX JAPONICA GROOVE 『Fantastical Adventure』 2010年12月8日発売／ NWR-2035／ エヌ・ダブル・ピー 22 May J.『Believin'...』 2010年11月24日発売／ RZCD-46664/B（ CD+DVD ） 、 RZCD-46665（ CDのみ）／ エヌ・ダブル・ピー ALL BE STARS 『Happy Merry X'mas』 2010年12月1日発売／ 配信限定／ プラナ ゾロ『KIGA』 2010年12月1日発売／ XNDC-10051～2（初回限定盤） 、 XNDC-10053（通常盤）／ DANGER CRUE RECORDS Naomile『ラブリィ』 2010年12月3日 （ヴィレッジヴァンガード先行発売） 、 2010年12月15日 （一般発売）／ CLD-1010／エヌ・ダブル・ピー ソウル・フラワー・ユニオン 『キャンプ・パンゲア』 2010年12月15日発売／ XBCD-1034／ ブレスト音楽出版 鴨宮 諒『ドラマ「もやしもん」 オリジナル・サウンドトラック』 2010年12月22日発売／ BVCL-162／ ヴァーゴミュージック TETSUYA 『COME ON ！』 2011年1月5日発売／ KSCL 1717／ マーヴェリック・ディー・シー SISTER JET 『LONELY PLANET BOY』 2011年1月12日発売／ PECF-1024／ パルコ 北清水雄太 『夢を舞う、それぞれのカイト』 2011年1月19日発売／ rep-036／ レインボーエンタテインメント SpecialThanks 『SEVEN LOVERS』 2011年1月26日発売／ KOCA-63／ マーガレット・ミュージック 斉藤由貴 『何もかも変わるとしても』 2011年2月14日発売／ FEFA-001／ ヴァーゴミュージック plenty 『人との距離のはかりかた／ 最近どうなの？／人間そっくり』 2011年1月12日発売／XQFQ-1203／ フェイス ミュージックエンタテインメント RADWIMPS 『DADA』 2011年1月12日発売／ TOCT-40317／ voque ting 藤岡正明 『朝靄』 2011年1月19日発売／ UACR-1001／ ランデブー THE MODS 『LIKE OLD BOOTS』 2011年1月19日発売／ RHCA-17／ ロッカホリック 怒髪天 『そのともしびをてがかりに』 2011年1月22日発売／ BNBR-012（ 44“ R＆E ” MAGNUM tour ライブ会場 限定盤）／バッド・ミュージック SEBASTIAN X 『光のたてがみ』 2011年1月26日発売／配信限定／ ヒップランドミュージック コーポレーション the pillows『HORN AGAIN』 2011年1月26日発売／ AVCD-38200/B（ DVD付き 初回限定盤） 、AVCD-38201 （通常盤）／バッド・ミュージック Mystic Floor 『SONG FOR YOU』 2011年2月2日発売／ NXCD-1604／ ノイジックス・エンタテインメント 会員社のみなさま 正会員・権利委任者問わず、日本音楽制作者連盟の会 員であれば、このコーナーに新譜リリース情報を掲載でき ます。毎号の掲載にあたっては『MUSIC ism 』よりメルマ ガにてご案内をさせていただいております。 23 大成功に終わった怒濤の5公演！ “NEXUS LIVE 2010” スナップレポート Q . 今日の感想を教えてください。 11月に合計5公演が行われた“NEXUS LIVE 2010” 。 音楽制作者とアーティストと音楽ファンをつなぐこのライブイベント来場者をキャッチ！ スナップ撮影：福富ちはる ライブ撮影：釘野孝宏、平沼久奈 このイベントは、社団法人日本芸術実演家団体協議会・実演家著作隣接権センター （CPRA）の 著作物の創作振興・普及を目的とする基金から助成を受け開催されました。 主催：NEXUS 実行委員会 後援：スペースシャワー TV 協力：音楽主義 NEXUS CROSSOVER 2010 11.12 新木場STUDIO COAST 出演：四季彼方、AZU、九州男、KG、C&K、SoulJa、DJ KAORI、童子-T、BENI、MAY'S 初日は、今注目のシンガー、DJらが登場。ダンスミュージック、 J-POP、ヒップホップといった音楽ジャンル、そして世代の垣 根を越え、しっとり歌い上げたり、アゲアゲに盛り上げたりと、 全10組が熱演。会場中がハートフルにひとつになった。 Natsuさん （25） Asamiさん （23） 「九州男さん、C＆Kさんを観 に来ました。自由な雰囲気で 楽しかったです。次も楽しみに してまーす！ I♥MUSIC!!!!」 ぱんさん （23）山3さん （28） かがヤんさん （26）としきんぐさん （21） だっちさん （29）ヤスケさん （27） KOUSUKeさん （23） 莉い。さん （28）あぶさん （22） 「ライブ仲間です！とにかく盛り上がりに来 ました！ C＆Kと九州男で歌って踊ってハ ！」 ジけました！サイコー 24 ユウトさん （20） ゆみこさん （20） なつきさん （20） 「豪華な出演者に緊 張です。盛り上がって いきます！九州男、DJ KAORI最高！これか らも応援してます★」 なっちょさん （20） H1roさん （22） 「音の臨場感にしびれまし た！ 音を楽しめました！ BE NIさん、とってもキレイでし た♥ またライブを観に来 たいです」 来夏ちゃん （6）こなこたmamaさん （31） 「九州男、C＆Kを観に来ました！いい感じです!! ロビー でやってもらったボディペイントもかわいくて気に入った！」 トモアキさん （20 ） ハヤトチリさん （19） 「有名な人たちばかり でめっちゃ楽しめた し、共感できるところ もあり感 動しました！ 最高！満足です！」 NI-NAさん （17） CHIHIさん （21） 「C＆K最高〜！ 超盛り上 がって楽しかったです！ や ばかった♥♥♥ これからも がんばってください！」 弦人さん （21） ピョン吉さん （21） 「最高にハイなライブ で、思っていた以上 に盛り上がっててサイ コー！ BENIかわいか ったし、空間がすごく 良かった」 まちゃ様さん （ひみつ）やっぴーさん （ひみつ） 「会場が広くて明るめで良いです。ステージが移動する のもすごくて楽しい♪ いつも素敵な音楽をありがとう」 25 NEXUS ANNEXUS 11.12 ageHa@STUDIO COAST 出演： ［ DJ ］ ウエノコウジ （the HIATUS／DAD MOM GOD／RADIO CAROLINE） 、 片平実（Getting Better） 、 カトウタロウ、草刈愛美（サカナクション） 、KEN ISHII、SAKU （Dragon Ash） 、鹿野淳、SUGIURUMN、ダイノジ、DJ BOTS（Dragon Ash） 、DJ LOVE（世界の終わり） 、ハヤシ （POLYSICS） 、矢口雅哲（ムック） 、山口一郎（サクナク ション） ［ WORLD WIDE MOUSHIWAKE NIGHT ］ ミッツィー申し訳（申し訳ナイタ ズ） 、 ギュウゾウ申し訳Jr.（電撃ネットワーク） 、GEE申し訳Jr.（GTS） 、ACID TOMMY申 し訳Jr.（福富幸宏） 、西寺郷太申し訳Jr.（NONA REEVES） 、LEGENDオブ伝説 a.k.a.サイプレス上野申し訳Jr. ［ Guset DJ ］DJ JIN（Rhymester） 、小宮山雄飛（ホ フディラン） ［ LIVE ］group_inou、Fear,and Loathing in Las Vegas “ NEXUS CROSSOVER 2010 ”の感動をそのままに、23 時からはオールナイトDJパーティに突入。ISLAND、WAT ER、ARENAと3つのステージで総勢22組のアーティストが 登場。また、STAGEでは2バンドのライブ演奏も披露された。 Ayukaさん （21 ）ユニモさん （27）ニモさん （20） 「今日はノリで来た！ 会場あっつーい♥ 光GENJIー !!!!! 初めてなんでよくわからないけど楽しいー！」 七氏さん （20） ヤスさん （24） 「楽しい〜♪ 大きい会 場で聴く音楽はやっぱ り良い！ 酔いながら楽 しみます。Las Vegas 大好きだぁー!!」 サイさん （21） みうたんさん （23） Kさん （21） 「学校の仲間で来ました。 いいっすね、ライブもあっ てすごく豪華！しいていう ならDJ JIN目当て！」 KANAさん （22）しほりさん （24） 「DJ BOTS最高ー♥ めちゃくちゃ楽しい♥♥♥ 今日の ageHa楽しみにしてきた！これからもっと楽しみます!!」 ひぢかたさん （21） つかぽんさん （24） あびさまさん （22） 「初めて来た♥ 楽 しー！DJハヤシ、DJ LOVE、サイプレス 上野、これからも面 白いの提供してくだ さい」 lenaさん （ひみつ） Yumiさん （ひみつ） 「お酒と音楽、平和で 楽しいイベント★ 超 楽しい!!!! ミヤくんカッ コ良かった！ ダイノジ さんまた観たい!!」 ライライさん （28）マイマイさん （23） ヒロさん （23）リアさん （28） 「矢口雅哲を観に来ましたー！ミヤくん大好き〜!! が んばってください!! 今夜は楽しみまくるぞ〜♥♥♥ 」 一寿さん （22） 直人さん （21） 「純粋に音楽楽しみたく てノリで来てみたら、超 楽しい！ 会場のサイケな 感じの照明とかもいい！」 トッティさん （24） いなぢゃぁさん （23） がいさん （24） クマさわさん （21） 「いろんなアーティストに会 えるし、テンション上がる！ DJ LOVE、DJ矢口、DJハ ヤシ、期待してるよ〜！」 NEXUS ロックの階段を昇ろう 11.13 新木場STUDIO COAST 出演：SION & The Cat Scratch Combo、10-FEET、Pay money To my Pain ラウドバンドのPay money To my Pain、デビュー25周 年を迎えたSIONのバンド、そしてそのSIONを敬愛する 10-FEETという異色の組み合わせ。世代やジャンルは違 えど、ロックという共通項で魂を震わせた一夜だった。 qopさん （22）しゅうぞうさん （25） 「会場が若いエネルギーに満ちあふれている！ こんなイカ ついイベント久しぶりなんで、ハジけそうっす！」 Shikiさん （20）あずさん （ひみつ） 「普段からいろんなライブを観に行ってるんですが、今日は Pay money To my Painが目当て。全部好きです！」 けーこしゃんさん （19）ちょえみさん （19） 「10-FEETが目当てですが、他もめっちゃ楽しみ！暴 れてきます★ ロックの階段昇りまーす★☆★」 はしもっちゃんさん （28）らんさん （38）けいたくん （3）きみさん （33） 「PTPの新曲マジカッコいい！ 若手もベテランもそろってて面白かった！ こ んなイベントたくさん観たいです」 28 たきちゃんさん （23）なかやまんさん （18） メンタルさん （18）みおさん （19） 「1人は昨晩のANNEXUSも参加しました！今日は、10-FEET!! 普段あまり観られないバンドも観れるので楽しみです！」 ムーランさん （18）なおきさん （19）れんさん （19）まさとさん （19） Ryoさん （19）misozi82さん （18）ぬ゛ んさん （18） 「暴れに来ました。音圧がすごかったです。PTPカッコ良かった！ 出 演バンド全部カッコ良すぎでした！」 けーちゃんさん （23） クワマンさん （22） 「10-FEET最 高！ 初め て聴くアーティストとかも いて、良い発見があった。 これからもみなさんの活躍 を期待してます！」 Wさん （23）ユウタさん （24） 「ビールと爆音と男と女。お客さんみんな自 由な感じで、居心地が良い。10-FEETに 出会い早7年、愛してます！」 まりえさん （27） ミサさん （25） 「10-FEET大好き！ 超楽しみです!!!! い つも最高なライブが 観れるので、今日も 盛り上がって帰りた いです！」 29 NEXUS ACOCORO 11.14 新木場STUDIO COAST 出演：山崎まさよし、WEAVER、Salyu、NICO Touches the Walls、大知正紘、長澤 知之、Predawn、Rake 歌の持つ自然な力をオーディエンスに届けるべく、この日はア コースティックが中心。普段はエレクトリックのバンドも、アン プラグド編成で登場した。ラストはNICO Touches the Wallsのステージに山崎がゲスト参加し、 「セロリ」をプレイ。 ゆきさん （27）あやみさん （27） 「いつもより近くでライブを観れた感じがします。ステージと の距離が近い！ ゆったりとした空間で楽しかったです」 めぐさん （23） カズやさん （27） 「Salyuを観に来まし た！ステキな歌声が聴 けるのが楽しみ。これ からも応援してます！ がんばってください！」 佳介さん （25） ヤスオさん （24） 「とてもステキなイベン トで、元気をもらいまし た。 ごちそうさまでした。 いろんなアーティスト が観れて良かった」 96さん （23）小杉さん （26） 「アコースティック好きなので、WEAVERのアコースティッ クのライブがうれしかった。またやってほしいです！」 まいさん （26） キムラさん （26） カズさん （27） 「NICOとSalyuが楽しみ。 NICOはときどき観に行くん ですが、 『THE BANGY』 が好きなので、今日も聴け たらいいなと思ってます」 Ryoさん （22）Risaさん （22） 「NICO Touches the Walls、応援してます。WEAVERの『僕らの 永遠〜』 が聴けたらいいな。これからもっと楽しみたいと思います！」 こずえさん （19）のりみさん （19） 「落ちついた雰囲気でゆったりと、アーティストの新し い一面が観れて良かったです。楽しかった！」 まゆさん （20） きたむらゆうきさん （20） 「Salyuが大好きです♥ 声量 がすごくて圧倒される。あまり 聴いたことがないアーティスト も出ていて発見がありました！」 31 NEXUS RESPECTABLE 80's 〜渋公リターンズ〜 11.21 渋谷C.C.Lemonホール 出演： ［アーティスト］水戸華之介（ANGIE） 、ISSAY（DER ZIBET） 、HIKARU（DER ZIBET） 、浜崎貴司（FLYING KIDS） 、源 学（GEN） 、SHIGE（GEN） 、森若香織（GOBANG'S） 、 宮田和弥 （JUN SKY WALKER （S） ） 、 森 純太 （JUN SKY WALKER （S） ） 、 川上次郎（KUSU KUSU） 、MAGUMI（LÄ-PPISCH） 、杉本恭一（LÄ-PPISCH） 、アキ マツネオ （マルコシアス・バンプ） 、田村 “SHO-TA” 直美（Pearl） 、広石武彦（UP-BEAT） 、 水江慎一郎 （UP-BEAT） 、 森重樹一 （ZIGGY） ［80's ROCKESTRA］ Dr.kyOn （ key） 、 小田原 豊（dr） 、TOKIE（b） 、玉城宏志（g） ［司会進行］ スマイリー原島、 ちわきまゆみ 80年代後半のJ-ROCKシーンを支えたアーティストたちが、 “ロックの殿堂” に帰ってきた！当時の代表曲を本人が直々 に披露するこの日、会場のC.C.レモンホールは間違いなく “渋谷公会堂” としての空気を放っていた。 こばけんさん （36） まめっちょさん （35） しげとんさん （37） 「すべてが楽しすぎておなかいっぱいです〜！渋公リターンズ、また やってください！死ぬまでやってください！」 イズミさん （27）Syoさん （28） 「ISSAY、浜崎貴司、森重樹一が観 れるのを楽しみに来ました。ロックよ長 生きしろ！100才までやってくれ！」 Satosickさん （ひみつ） 「シークレット的な、 意外なメ ンツのセッションとかあった らいいですね。久々の渋公 楽しみたいと思います！」 もとこさん （ひみつ） かよさん （ひみつ） 「MAGUMIとかジュンスカと か、すっごく楽しかったです！ また同窓会的なイベントをぜ ひ！ また来ます！」 32 みつまささん （37）よしこさん （38）ひかりちゃん （1） 「ジュンスカとレピッシュ目当て。始まる前から熱いです！ 10代の頃に戻って楽しみたいです （笑） 」 マサミさん （ひみつ） スミエさん （ひみつ） 「UP-BEAT全部！すっ ごい楽しかった。楽しい イベントをありがとう。ま たやってください。絶対 に観に行きます!!」 渡辺ゆかりさん （36）渡辺隼太さん （28） 「自分でもビックリするほど、 とってもジュンスカ大 好き♥ すごくいいイベントで、楽しかったです！」 カコさん （25）カナさん （21） 「リアルタイムではないですが、ジュンスカ大好きです。 和弥さんと純太さんがライブで観れて最高にうれしい」 Hiroさん （33）ましゃんさん （35） 「聴いていた当時を思い出せました。楽しかったです。 これからも音楽シーンを盛り上げていってください」 今、一番、音楽を元気にさせるバラエティ ・メディア NEWS JAN.-FEB.2011 NEXUSによる新しい形の動画配信 『NEXUS TV』配信中！ 期間限定でNEXUS LIVEのアーカイブ動画＆特別インタビューも配信中 !! 様々なアーティスト、フェスのUstream 中継も 『NEXUS TV』で視聴できます。 ［11月の“NEXUS LIVE 2010” からライブアーカイブを公開中］ ●「CROSSOVER」 SoulJa、四季彼方 ●「ロックの階段を昇ろう」 SION & The Cat Scratch Combo ●「ACOCORO」 山崎まさよし、Salyu、Predawn、大知正紘 ●「RESPECTABLE 80's ～渋公リターンズ～」 （近日公開予定） ［現在公開中のプログラム］ ● discord ［これまでのUstream中継］ ● July 布袋寅泰「復活祭」 VAMPS「フリーライブ」 ● August Jack in the Box summer 2010 ● October 長澤知之「Nagasa・Oneman 5」 ギルガメッシュ 「FALL TOUR 2010」 ● December 奄美大島豪雨災害復興支援 チャリティライブ「ディ!ディ!」 The 冠「無冠の帝王 〜永遠に咬ませ犬ツアー アンコール2010イブイブ〜」 L'Arc～en～Ciel「20th L'Anniversary Starting Live "L'A HAPPY NEW YEAR !"」 photo：釘野孝宏、平沼久奈 NEXUS 会員登録受付中！ ！（登録料・年会費等は無料です） 会員登録すると… ● 毎週発行しているメルマガでシーンの動向をいち早くお届け ！ ● ほかでは絶対☆手に入らないアーティス トサインやグッズが、NEXUS会員限定で多数登場 !! ● NEXUSチケッ トセンターでは、各種先行発売やプレミア必須の公演チケットをご用意！ 2010年の取り扱いチケットは「NEXUS LIVE 2010」、 「Augusta Camp 2010」、 「JACK IN THE BOX（夏・冬） 」奄美大島豪雨災害チャリティライブ「ディ!ディ!」、 「Over The Edge 2010」などなど!! 2011年も乞うご期待!! 34 アーティストのツイッターやコラム、そして音楽ニュースなどが 24 時間体制で大量ダダ流し！ 注目のポータルサイトてす！ http://www.nexus-web.net Twitter 同時展開中!! @nexus_i 『音楽主義』のバックナンバーから最新号までの閲覧もこちらから！ NEXUSが提供する スマートフォン用アーティストアプリをご紹介! 布袋寅泰 L'Arc～en～Ciel アプリ名：HOTEI 価格：無料 Now Available ムック アプリ名：L'Appli 価格：無料 Now Available 長澤知之 アプリ名：iMucc 価格：無料 近日リリース予定 JACK IN THE BOX アプリ名：NAGASAWAT 価格：無料 近日リリース予定 Over The Edge 2010 アプリ名：JITB 価格：無料 Now Available アプリ名：OTE2010 価格：無料 Now Available アーティストアプリ、イベント・フェスアプリが続々登場中 !! 最新情報、お問い合わせはこちらから→ http://www.nexus-web.net/app/ 毎週 木曜日 26 時よ り 真夜中の NEXUS 毎週木曜26時より、スペースシャワーTVにて絶賛放送中 の 「音楽好きの最深！ ？ 情報番組」。音楽の裏側を見てね！ ぜひアーティスト プロモーションにも ご活用ください！ ニュース・プレスリリースを各媒体へご 送付される際のリストに下記の連絡先 も追加していただけますと幸いです！ NEXUS 事務局 [email protected] 35 relay interview of Live House managers ハウスの輪 全国ライブ インタビュー〜 〜店長直撃リレー 3回 第 新代田FEVER 西村 等さん 前回登場した札幌HALL SPIRITUAL LOUNGEの新保店長から、2009年に できた新代田FEVERの西村オーナーに バトンタッチ。西村さんは、下北沢シェル ターに10年携わった名物店長でもある。 FEVERのテーマをお聞きした。 photographs：内海裕之 live house data LIVE HOUSE FEVER 東京都世田谷区羽根木 1-1-14 新代田ビル1F tel：03-6304-7899 www.fever-popo.com シェルターはライブハウスの理想型。 FEVERは、自分が大人になったときに 思う理想型だと思ってます。 自分でライブハウスを作りたい と高校生の頃から思ってました いと思ってましたね。 ―スタッフではなく、自分でオーナーになり たいという発想がすごいです。 ― 学生時代に下北沢シェルターに入られ 家を買いたいみたいなノリだったのかもしれ たそうですけど、もともとライブハウス業界を目 ないです （笑） 。あと、今も地元愛はあるので。 指していたんですか？ まだ戻るつもりもないんですけど、特にパンク そうです。僕、栃木なんですけど、地元が。 のローカルシーンってとこに憧れてるので、そ 高校生の頃から自分でライブハウスを作りた れが栃木とかでできないかなっていうとこまで 36 昔は思っていたんですね。つぶれた町工場と ―その点は、いってみれば、古巣のシェル かを買い取って自分たちでやりたいっていう憧 ターとの大きな違いですね。 れは今でもあるんですけど。ただ、10年間シェ シェルターは自分が思う、本当にリアルなラ ルターでやらせてもらった経験を考えると、今 イブハウスだと思うんです。自分が思うライブ やるべきじゃないなと思っていて。で、たまたま ハウスの理想型ですね。じゃあFEVERって タイミング良くここの物件ともめぐりあえたって 何だってなると、自分が大人になったときに思 いうのもあるんですけど。 う理想型だと思ってます。逃げ場があるだった ― FEVERも、広めのライブハウスをやり りとか、 ゆったりできるとか。そういう意味での、 たかったというのがあるんですか？ いろんなところで楽しめる空間を作ってるつも いや、自分が思うライブハウスって300（キ りなので。シェルターに関しては本当にぎっち ャパ）なんですよ。いっても400とか。他に対 り、バンドとお客さんが勝負するみたいな感覚 してもしかしたら失礼になるかもしれないんで のところが一番いいんじゃないかなと思うし。 すけど、自分は大きすぎたらライブハウスじゃ ないと思っているので。うちはフロアの面積と 楽屋の面積があまり変わらないんですよ。もっ “衣食住” の“住” がない ようなところにしたかった と大きくすることもやろうと思えばできたんで ―ライブハウスを持つのが夢だったとのこ すけど、大きすぎたらライブハウスじゃないから とですけど、おととしFEVERを立ち上げると イヤだっていう自分のこだわりがありましたね。 き、自分のなかで“そろそろ”と感じたところが ―で、それにまさにぴったりな物件が運良く あったんですか？ 見つかったと。 節目みたいなものがあったわけではないん あと、時代的にタイムリーだなと思いました ですけど、お店を持ちたいと思ってる気持ちが ね。うち、できて2年経ってないんですけど、2 少なからずっとあって。でもそれは、シェルター 年前とかで300くらいのキャパの小屋って、あ でやらせてもらってるときに気持ちがブレるじゃ りそうでないというか。下北のライブハウスっ ないですけど、やっぱりシェルターが大好きだ て、シェルターもそうですけど、ギュウギュウに ったんですよ。今でも大好きで。だけどその 入れて300くらいなんですね。そうじゃなく、隙 一番大好きなものが手に入らないんだったら 間があるライブハウスを作りたいと思って。隙 作ったほうがいいっていう。単純にもう、小学 間があるっていうのは結局、 （カウンターまで） 生的なレベルですよ （笑） 。 お酒を買いに行けない状況を作りたくないと ― 先ほど動線の話も出てきましたけども、オ 思ったんですね。お酒を飲みながら楽しんで ープンするにあたって、 ライブハウスとしてのテ もらいたいっていうのがメインであったので。 ーマはありましたか？ “ちょっとすみません”くらいな感じで行ける動 線があるのが理想だったんです。 ライブハウスって言葉は日本にしかないじゃ ないですか。海外だとパブとかヴェニューとか 37 一回出てくれたバンドが また出たいって 本気でいってくれるか どうかだと思うんですよね。 そういう形になると思うんですけど。それのい いうイメージがなかったので。そういうことやっ いとこどりをしようと思いまして。うち、PoPoっ ちゃうんだっていわれるのを、ちょっとビビって ていう食事ができるスペースがあって、そこは る自分も正直いたんですよね（笑） 。ただここ お酒も焼酎とかワインも300円から出してるん はもう本当、プライドも何もないところなので。 ですね。おそらくライブハウスとか飲食店のな おもしろそうだからやってみようから始まって。 かでもすごく安い価格設定だと思うんですけ あとはまだトークライブとかお笑いとかをやっ ど。だから “衣食住”みたいなところの“住”が てないので、それも取り入れていきたいと思っ ないような感じにしたいっていうところですね。 てますね。うちって正式名称「LIVE HOUSE お酒を飲めない方もたくさんいらっしゃるんで FEVER」なんですけど、ライブハウスっていう すけど、自分はお酒がすごく好きだし、飲みな のは、ただ日本にしかない文化を守りたいって がらいい音楽を聴けるって状況は、人間じゃな いう意味合いなだけで、どっちかっていったら いとおそらく楽しめないことだと思うので。それ フィーバーしてくれればいい（笑） 。 をきっちりできるような形にしたいと思いました ね。お腹が空いたらご飯も食べられる、ほろ酔 いで音楽を楽しめる。そういう状況を作りたい スタッフにライブハウス 経験者が1人もいないんです と思っていたんです。 ― 2009年3月15日にプレプレオープンをさ ― 音楽的な面ではどうですか？ れていますが、そのときのこと、そのときの情 シェルターで10年やらせてもらってたのもあ 景は覚えていますか？ るので、幅は広げたいと思いましたね。最近、 だいたい泣いてたから覚えてないですね アニメ関係の声優さんのイベントとかもあるん （笑） 。うち、スタッフにライブハウス経験者が ですけど、そういうところはシェルターだと、や 1人もいないんですよ。たとえばドリンクをどう ろうという意識もなかったし、まわりからもそう やってわたすとか、お客さんをどうたまらせな 38 relay interview of Live Hous e managers 全国ライブハウ スの輪 〜店長直撃リレー インタ ビュー〜 いようするかっていうのも、経験者は自分しか いうことですかね。お客さんにしてもバンドに いなかったので全部自分で指示出して。だか しても、自分が思っていたことをみんなも思っ らそのときは忙しさで覚えてなくて。で、打ち上 てたんだなっていう。たとえば楽屋にもトイレ げではずっと泣いてました （笑） 。 があるんですよ。シャワーはないにしろ、ゆっく ―スタッフが未経験者のみというのは結果 りできる場所があったりとか。変な話、普通は 論ですか？ 高くするかもしれないですけど、普通の値段の 正味な話、入れたほうがいいって話もあっ 自販機も置いてあるんです。今はビールの自 たんですけど、いろいろありまして、途中からま 販機も入れたいっていってるぐらいで （笑） 。そ っさらなところから作っていったほうがいいって ういうことをひとつひとつやっていこうと思って いう流れになりました。ライブハウス経験者だ て。結局、一回出てくれたバンドがまた出たい と、ここはこうするでしょって当たり前のように って本気でいってくれるかどうかだと思うんで 動いちゃうところがあるんですね。それはなる すよね。いいバンドが出るって話になると、自 べくやめたいと思ってたんです。シェルターの ずとお客さんも集まるわけじゃないですか。お ルールをそのまま持ってくるのはなるべくしな いしいラーメン屋はどこでも流行るじゃないで いようにしようと思ってましたし。よりいっそう、 すけど （笑） 。 たとえばマナーが良かったり。ライブハウスっ ― 今後、ライブハウスとしてどんなふうに高 ていまだに客商売としてっていうところで問題 めていきたいと思っていますか？ 点はいろいろあると思うんですけど、そういうと やっぱり古巣があるので。本当、シェルター ころも含めて改善していきたいと思ったんで って日本一のライブハウスだとずっと思ってる す。そういう意味では、サラからフィーバーとし んですよね。そこに追いつけ追い越せで、10 てのルールとして作りたいっていう気持ちのほ 年くらいかけて越えてたらうれしいですね （笑） 。 うが大きかったですね。 ―まだその背中は見えてないですか？ 10年かけてシェルターを 越えてたらうれしい （笑） ―できて2年弱とはいえ、評判がすごくいい ですよね。アーティストからも事務所からも、 全然まだまだですね。あそこはなかなかしぶ といなと思ってます （笑） 。 次回は西村さん推薦の シェルターを直撃！ 下北沢 やりやすいとか音がいいという評判をよく耳に します。成功の秘訣を自己分析すると、どうで しょう？ まあ、楽屋が大きいっていうのが一番だと思 うんですけど（笑） 。しいていうなら、こうだった ら良かったなと思ってた人がすごく多かったと 「何かおもしろいことは絶対できる と思うから、新しいコミュニケーシ ョンをとってがんばってほしい。わ からないことがあったら何でも聞 いてくれじゃないけど、俺もがんば ってシェルターを追いかけるように するから （笑）」 39 25才の頃はサッズの 制作をやってました ％うちだったんで、その仕組みというか、 印税のことだったり、音制連って何すると ころなのかとか、そういうのをとにかく勉 ― 音制連が今年25周年を迎えたんで 強しようと思ってましたね。 すけど、25才のときは何をしていました？ ― 清春さんにかかわるまでの流れを、 その頃はサッズの制作をやってました。 ざっくりとでいいので教えてください。 コンサートの制作とのやり取りだったり、 学生の頃、名古屋のライブハウスに入 あとはレコーディング。特に個人事務所 りびたってたんです。それで前の事務所 になってサッズになってからは原盤が100 から「黒夢のファンクラブを作ろうと思う アーティストが全速力で走ってるので、 自転車ぐらいじゃ追いつかないんです （笑） 。 84 現場マネージャー物語 A S t o r y o f the on-site man a g e r 清春 （黒夢、 サッズ） 担当 植田百合子 さん 有限会社フルフェイスレコード 2010年はソロとサッズでジェットコース ターのような激しさで活動し、2011年は 黒夢も再始動と、ますますその勢いに拍車 をかけるカリスマ、清春。黒夢の FC 業務 からキャリアをスタートした植田さんは、 そ の ハ ードワークに24時 間、365日体 制で臨戦するパワフルマネージャーだ。 text：吉田幸司 photographs：滝田研司 40 んだけど手伝ってくれないか」っていわれ うと、どういうものなんですか？ て。 「こくむ」って読むと思ってたぐらい何 うちはそういうところが特殊で。希有な も知らなかったんですけど（笑）、軽く 「は 存在というか、唯一無二のアーティストな い、いいですよ」って返事しちゃって。そ ので。もともとはアーティストとして、プラ れがきっかけで、事務所が東京に移るま イベートオフィスのようなもんだったんで ではファンクラブ業務の手伝いをバイト すけど、自分が社長じゃない事務所にい みたいな感じでしてましたね。 たわけじゃないですか。そこを出て自分で ―それから制作を経て、マネージャーに 事務所を作って。大きな事務所に入って なったのはいつ頃になるんですか？ テレビに出て売れたいとかじゃなくて、自 5年ぐらい前ですね。だから清春歴で 分のやりたいことを全面的にバックアッ いうと17年くらいなんですけど、厳密にマ プしてくれるスタッフを集めた会社を作る ネージメント全般をやるようになってから っていうのがあって、それに賛同して集ま は5年ぐらいです。 ったスタッフなんですよ。なので、本人が アーティストである社長を 信じて全面的にサポートを やりたいことの手助けですよね。障害を 取り除いたり、それが円滑に行くようにや り取りしたり。 ― フルフェイスレコードの場合、社長 ― ただ、他に例があって、それをなぞれ がアーティストで、しかもカリスマ性があ ばいいわけではないですよね？ り、セルフプロデュースにも長けている。 ですね。うちはこのスタイルでみたい そういう状況でのマネージャーの役割とい な。私もほかの事務所にいた経験もなけ Promotion within NOW PRINTING 最新作はコレ！ │黒夢│ 1994年に黒夢でデビュー。2011年には、1999年に 活動を停止し、2009年に解散した黒夢を再始動さ せる。2月9日に黒夢12年振りのシングルをリリース し、2月26日に代々木体育館でライブを行う。 www.kiyoharu.jp new single 「ミザリー」 エイベックス／ AVCD-48008 （ 2月9日発売） 100 characters 植田さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ ひらめきと直感に優れ、 セルフ プロデュース能力に長け、他 に類を見ない存在。発想や 頭の回転の速さにいつも驚か されます。アーティスト、社長、 父親の顔を持ち、ソロ、サッ ズ、黒夢という音楽性の違う 3つの活動をこなすカリスマ。 41 れば、メーカーにいたこともないし。それ ので。すごいハリケーンで回転しながら、 が間違ってるのかどうかは、他がわからな すごい速度でいろんなところを移動して いからわからない状態で。それは全部、 るんですけど、自分たちは飛ばされていか 本人のひらめきと直感でここまで来てる ないよう、その台風の中心に必死につか ので。それを信じて、それをなんとか実現 まってる感じですね。とにかくアーティスト させるように導いていくサポートをするみ が全速力で走ってるので、こっちは自転 たいな。うちは本人以外は全員フラット 車に乗ってるぐらいじゃ追いつかないぐら で、役職もなく、ファンクラブ担当、デス いの気持ちです（笑）。 ク、現場マネージャー、プロモーション、 ― 今はソロとサッズと黒夢と、3つのこ マーチャンダイズっていうふうに分けてま とを同時進行的にやっているじゃないで すけど、みんながみんな、おのおののプ すか。それはどう分けているんですか？ ロフェッショナルになるべくやってるって 区切りはないです。ハードル競争みた いう認識ですね。みんなの上司は本人し いな感じで、走ってたらどんどん目の前 かいなくて。そこに向かって、担当が違う に、たとえばソロだったりサッズだったり みんなが力を合わせてる感じですね。 台風の中心につかまってるので 飛ばされていかない感じですね ―“チーム清春”というか、スタッフの 結束力がすごく固いじゃないですか。 それはたぶん、本人の芯がブレてない 黒夢だったりっていう、質が違うハードル が出てくるので、それを毎回飛び越える っていうか。それが365日、気がつけばも う17年っていう感じですね。 ここまでファンを大事してる アーティストはいないと思う からじゃないですか。そこを把握している ― マネージャーとして、今後はどうなっ 人が、そのブレてない芯につかまっている ていきたいですか？ カバン の中身 拝見！ 持ち物のなかでキモにな るのは、アーティスト本人 がヘヴィユーズするタバコ と携帯電話用の、灰皿と 充電器。常備薬ポーチに は頭痛薬などが入ってい る。ライトはステージまで 本人を誘導するときに使 用するもの。 42 1 4 3 2 5 9 6 7 12 10 8 13 14 11 1. PC（ Win ） 8. 常備薬 2. ノート 3. 紙資料 4. 歯磨きセット 9. タバコ 10. ライト 11. フリスク 5. 携帯灰皿 12. 携帯充電器 6. 携帯電話 7. iPod touch 13. ソーイングセット 14. クロレッツ 本人が現役でいるかぎりは全力でバッ の人を大事にしてる人って、さっきもいっ クアップをするための環境作り、いいスタ たように他を知らないんでわからないんで ッフとのおつきあいだったりとか、そういう すけど、他にいるのかなって思うぐらい考 のを円滑にするためにがんばるだけです えてるんですよ。で、ファンがいて、コン ね。で、本人がもしドロップアウトしたとき サートを観てくれて、CD 買ってくれて、物 どうするかっていうと、玉の輿ぐらいしか 販を買ってくれてっていうので私たちはお 考えてないです（笑）。あ、大変なのは、 給 料もらえてご 飯を食 べられているの プライベートがないことですね。だから仕 で。その感謝はうちの社員にも教育とい 事に関係ある夢しか見ないですし （笑）。 うわけじゃないですけど、そういう話はしま お風呂に入るときも携帯持ってますし、ト すね。 イレに入るときも持ってます。365日、24 ― そこまでプライベートがないにもか 時間ですね。 かわらず、ずっとサポートする覚悟でいら ― だったらお酒も飲めないですよね。 れるそのモチベーションは何ですか？ 家に帰って、コンタクト外して、寝るぞ 何ですかね…新幹線でいうと、のぞみ っていうときにビール一気飲みして寝ま に乗っちゃったんで、新横浜から名古屋 す。それと地方以外では飲みません。東 まで降りられませんみたいな感じですかね 京では毎日、運転もあるので。日曜日で （笑）。っていうと語弊がありますね （笑）。 も、本人がツイッターでファンの子にコメ でも、これほど謎が深くて、こんなにつき ントを返してたりするじゃないですか。本 あいが長くても解明できないっていう人 人がどういうことを返してるのかっていう が、アーティストじゃないにしろ、自分のま のも常に見たりとか。あと、ファンの人の わりには他にいないですよね。 ブログも全部見てます、毎日。たった1人 ― 逆に、そこも魅力なんでしょうね。 の意見だとしても、その人が書き込んで ですかね。そういうスリリングな、台風 発信してるかぎり、それは1人だけの言葉 の中心につかまってたりとか、どこに行く ではないと考えているので。たとえば、今 かわからない新幹線に乗っちゃったみた 日のライブのことをこういうふうに思った いな（笑）。ファンの人も、そういうところ んだ、とか。アーティストでここまでファン が中毒性なのかもしれないですね。 清春 （黒夢、 サッズ） 担当 植田百合子さん 84 現場マネージャー物語 A Story of the on-site manager 43 やりたいことを突き詰めたら マネージャーになりたいと て音楽業界へ飛び込まれたそうですね。 ― 2011年は音制連が25周年を迎える て料理人を目指したこともあったんですけ 年ですが、実は松尾さんは同い年なんです ど、自分のやりたいことを突き詰めたらマネ ― 松尾さんは、マネージメントにつきたく そうでしたね。大学を1年間ほど休学し よね。それで白羽の矢が立ったというのも ージャーになりたいと。で、ソニーミュージッ あるんです（笑）。 クを受け、昨年4月に入社しました。 あっ、 そうなんですね。なんだか緊張もし ―マネージャーという職種について、知 ますが、親近感もわきますね （笑） 。 識はあったんですか？ 僕も1年前までは大学生でしたけど、 彼女には頭が下がる思いです。 85 現場マネージャー物語 A S t o r y o f the on-site man a g e r 西野カナ担当 松尾共祥 さん 株式会社ソニー・ミュージックアーティスツ 昨年末の紅白歌合戦にも初出場を果たしたケ ータイ世代のカリスマ歌姫。マネージャーの 松尾さんは音制連と同じ25才だが、入社し てまだ1年足らずで多忙な彼女の現場マネー ジャーに。大学生活との両立をがんばる彼女 の姿にも刺激されつつ、才能をサポートした いという思いを遂げようと突き進んでいる。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 44 実は、僕の父が芸能系のマネージャー ―そして、SMAに入社されたわけです をやってたんですよ。小さい頃から父の姿 が、まずローディー課に配属されたと。 を見ていたので、刷り込まれてた部分はあ 勉強ということで、ほぼ毎日いろんな現 ったんでしょうね。ただ、実際にそう考えた 場へ行かせてもらってました。厳しい環境 ときは、自分でもびっくりしました。 でしたけど、良き先輩にも恵まれていい勉 ― 具体的なきっかけは何かありました？ 強になりましたね。現場での知識はもちろ 学生時代、アカペラグループをやって ん、 マネージャーという職種を外から見れた いたんですが、担当がボイスパーカッショ ことが大きかったです。それに、社内・社外 ンだったんです。一見、花形に見えるかも 問わず、いろんなつながりもできたし、半 しれませんが、実はメインボーカルを引き 年間でしたがすごく意味のある時間を過 立てるポジションなんですよね。そうやって ごせました。その後、第2マネジメント本部 何かをサポートするのが好きだったし、そん へ移ったんですが、特に興味があったとこ なことを友人と話してるときに「あっ、マネ ろだったので、声をかけてもらったときはう ージャーっていう仕事がいいな」と。もちろ れしかったですね。他の部署もそうなんで ん、自分が何かを作り出すのもいいんです すが、幅広いアーティストが所属している けど、素晴らしい才能を持った人に触れる んですよ。いろんな現場を経験したいと考 ほうが好きだというのもありました。 石橋を叩いたうえで行動 するのが性に合ってるんです えていたので、今のチームは魅力的だった という。 ― 現在は、どういった形でお仕事を？ 部のなかでもうちのチームでは西野カ Promotion within 100 characters 松尾さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ 最新作はコレ！ │西野カナ│ 2008年デビュー。リアルな恋愛観を投影した歌詞と 透き通った歌声で人気を集め、 シングルはすべて配信 サイトで首位を独占。そのキュートなルックスで女の 子のファッションアイコンとしても絶大な支持を得る。 www.nishinokana.com 13th single 「Distance」 SMEレコーズ／ SECL-950 （ 2月9日発売） 3月16日、西野カナ第2の故 郷・名古屋で“ Kanayan's Ceremony ”開催。アーティ スト活動とともに、4年間学 生生活を送ってきた彼女にと って節目のライブになります！ ぜひご注目ください♪ 45 ナ、いつか、ABSTRACT MASH、今年 大学生なので、現役に近い僕が一番わか デビュー予定の正体不明の新人と、4組 る話もありますし…。先日も、PV 撮影のと のアーティストがいます。すべての現場を きに卒業論文や大学の講義について話を お手伝いさせていただいているのですが、 してましたから （笑） 。 今は西野カナの現場が一番多いですね。 ― 歳が離れていない女性アーティストと の接し方で気をつけているところは？ 父からも「謙虚でいろ」 と、よくいわれます 女性だからというわけじゃないんですが、 ―しかし、初めて担当するのが西野カ 僕はまだまだ経験が足りないので、謙虚さ ナさんというのも大変ですよね。 を持つようにしています。たとえば、これま 実際、たくさんの人がかかわる現場です での流れで判断できそうなことも、ちゃんと し、大変ではありますけど、いい勉強をさせ チーフや先輩に確認したうえで動くし。僕 てもらっていると思います。なかなか経験 自身、石橋を叩くようにしっかりと計算した することができない仕事も多いですし。そ うえで行動に移すのが性に合ってるんです れもあって、父からも「お前が偉いわけじゃ よね。勢いだけで動いてしまうことも多い ないからな。謙虚でいろよ」と、よくいわれ ので、そこは特に注意しています。 ます。油断すると、舞い上がってしまうよう ―何事も念には念を入れて実行すると。 な環境があったりもするし。そういった意味 そうですね。チーフからも、 「チームのや では、怖さを感じたりもします。 り方にそって、自分のポジションを認識して ― 仕事をしていくなかで、特に驚いたこ くれ。そのうち自分の現場を持つとき、ここ とはありますか？ で勉強したことをもとに、自分自身のやり 一番驚いたのはファン層の広さですね。 方を確立してほしい」 といわれています。あ 女子高生に人気があるイメージが強いと思 とは、僕なりの接し方ですね。彼女はまだ うんですが、実はそこだけじゃないという。 カバン の中身 拝見！ 「いつもこれを持って走り まわっています」という手 帳は必需品。西野さんの 好きな緑茶や、先輩スタッ フ用のライターやティッシ ュを持ち歩く気配りも。携 帯につけているストラップ はクリスマスライブグッズ のグロスだそう。 46 2 1 3 6 5 4 8 11 18 10 9 16 17 1. 紙資料 2. PC（ Win ） 3. メモ帳 4. 文庫本 5. スケジュール帳 6. ペンケース 7. 油性マジック 8. 歯磨きセット 9. ティッシュ 10. ライター 11. フリスク 12. 名刺入れ 7 12 20 19 13 14 21 15 22 23 13. 手鏡 14. フレグランス 15. ヘアワックス 16. リップクリーム 17. 緑茶パック 18. ライト 19. メガネ 20. 目薬 21. 業務用携帯 22. 携帯充電器 23. ハンカチ それこそ、たくさんのファンレターが送られ そうですね。振り返ってみれば、20才の てくるんですが、小学校高学年の子たち ときよりも成長している実感はあるし。これ や大人の方からもすごく多かったりするん からさらに知識や経験を増やしつつ、何か ですよ。 に凝り固まることなく、たくさんのことを吸 ―マネージャーから見て、西野カナさん 収できるように、気持ちは若いままでいき とはどういった女性でしょうか？ たいですね。様々な意味でバランス感覚 普段はホントに普通の女の子な部分も が必要だと思っています。 ありますが、何より、ものすごくがんばりや ―では、節目といわれる30才に向けて、 さんです。この活動ペースのなか、 しっかり どうしていきたいと考えていますか？ と大学に通っているという。深夜まで仕事 良き先輩に囲まれているので、追いつけ をして、始発の新幹線で名古屋へ帰り、1 追い越せでいきたいですね。将来的な目 限から授業に出ていますからね。僕も1年 標として、幅広いジャンルにまたがって活 前までは大学生でしたけど、頭が下がる思 躍する人のマネージャーをやりたいという いです。 のは漠然と持っています。 良き先輩に囲まれているので 追いつけ追い越せでいきたいです 入れればいいんでしょうか？ ―ちなみに、人生設計において、25才 杯生きたいという気持ちが強いんですが ―そのためには、どういった部分を手に 正直、先のことを考えるより、今を精一 という年齢はどの場所に位置しますか？ …たとえば、人が好きだということや、でき 高校生のときに考えていた25才という るだけ周囲に気を配るといった、今の自分 のは、もっと大人なイメージでしたけど…僕 が得意だなと思うことをより伸ばしていき 自身で考えてみれば、社会人1年目という たいですね。ただ、そこだけにとらわれて行 こともありますし、不安定なところもあると 動するよりも、目の前にあることをしっかり いうか。若いけど、若くないといいますか とこなし、今を積み重ねていくべきかなと考 （笑） 。 えています。その結果として、僕なりの空 ― いろんな経験を踏まえて、まさにかけ 気感がある現場を作れるようになりたいで だしていく年齢かもしれないですね。 すね。 西野カナ担当 松尾共祥さん 85 現場マネージャー物語 A Story of the on-site manager 47 Ken Yokoyama 山口一郎［サカナクション］ 音楽不況のなかで ミュージシャンが今すべきこと 現在発売中の 『MUSICA』1月号に掲載されている、Ken Yokoyamaとサカナクション山口一 郎の対談。そこで話されているのは、これまで表に出ることはなかったが、これこそミュージシャンた ちの真の本音であるはず、 という内容のものだ。それは、音楽ファン、音楽関係者、 そして何よりす べてのミュージシャンに読んでほしいものでもある。そこで、 『MUSICA』 のご好意によって、本誌 にそのショートバージョンを転載させていただけることになった。さらに深くは 『MUSICA』本誌を ぜひ手に取って読んでほしいが、リスナー、制作者、 ミュージシャン、音楽を愛するすべての人は、 こんな時代だからこそ、現状について深く考え、 そして自ら行動を起こすべきであるはずだ。 text：鹿野 淳（ MUSICA ） photograph：山本絢子 ※『MUSICA』2011年1月号より再編集 48 答えなんて一生見つからないかもしれない。 だけど、考えることをやめちゃったら、 斜めにも後ろにも行けなくて、 （横山） 変化しなくなっちゃうから。 考えすぎだっていうことも 好きなことやるっていうことも 大前提なんだよ ぎだよ」っていわれたりもして。でも僕は、 「じ ゃあ、この現状はどうしていくんだろう」って思 ってて。そこに対する答えがないなあと思って たときに、横山さんのコラムとかインタビュー ─今回この対談が実現できたのは、一郎か を読ませていただいたんです。そしたら、 「あ、 ら健くんと話したいという投げかけがあったか ここにいた！」 と思って （笑） 。僕よりもすごく先 らなんです。まずは一郎が健くんと話したいと 輩だし、音楽バブルも経験されてるんですけ 思った理由から始めようか。 ど、現状に悩みながら立ち向かっている方が 山口 はい。僕がデビューしたのが2007年 いるんだっていうことを知ってすごく勇気が出 なので、CDのバブルが終わって、音楽業界 たんです。 が底辺に進み始めた時期のデビューなんで 横山 まず、こういう場を作ってくれて、俺は す。だから危機感だったり、どうしたら売れるん 感謝してる。ずっと待ってたんだよね。みんな だろうとか、時代の流れをすごく敏感に感じと それぞれがこういった問題と向き合って、日夜 っていたなかでのデビューだったんですね。僕 考えてるっていうことはわかってるの。一郎く の同年代に同じようなことを考えていたミュー んがいわれた「お前考えすぎだよ」っていうの ジシャンってたくさんいるんですけど、外に向 も、そのひとつの答えなんだよね。でも俺たち けて発言できる人がそんなにいなくて。で、い は、考えすぎだっていうことも、好きなことやる ろんなアーティストさんとライブをやる機会が っていうことも大前提なんだよ。そのうえでこ 増えるにつれて、90年代〜2000年代に活躍 うやって考えることを広めたいっていう気持ち されてた方とお話させていただく機会も増えた が俺にはあって。だからロック然とした、悠然と んですけど、僕はその人たちがどういう考え方 した構えの先にあるものを、あえて問題提起し を持っているのか知りたくて、とっかかりを見 たいっていうつもりでやってるんだよね。 つけようといろいろ聞いたんです。でも、みん 山口 僕の世代は、音楽を始めたときからパ なおっしゃっていたのが、 「好きなことをやれば ソコンがあって、CDを取り込んでコピーして、 いいんだよ」っていう一言で。 「難しく考えす それをまたコピーして友達に回すっていうこと 『MUSICA』での対談のきっかけにもなった２人のコラムはこちら Ken Yokoyama→http://www.pizzaofdeath.com/staff/column/ken-column.html 山口一郎→http://www.nexus-web.net/column/sakanaction_yamaguchi/ 49 が横行し始めた時代で。CDが売れなくなって なんか組織とかにできないのかなあと思ったり いく現状を、ミュージシャンになる前から実感 もするし。 してたんですよ。もちろん自分もCDを焼いた 横山 ものすごい極端な考えなんだけど、配 りしたこともあったし。だからリスナーに対して 信で売れればミュージシャンや会社にはお金 そういうことをするなって大きい声でいえない は入ってくるわけだから、それはそれでいいん 状況でもあると思うんですけど、横山さんがコ だけど、CDが売れなくなると、CD 屋さんがつ ラムでおっしゃっていた「努力しない音楽業 ぶれますよね。街のCD 屋さんがないっていう 界」っていうこと以前に、アーティストとしてこ ことは、風景が変わるわけですよ。 「ちょっと今 ういうことを発信できる場所があってもいいん 日、CD 屋さん寄って帰ろう」っていうことがで じゃないかと思って。 きなくなる。すると音楽がどんどんどんどん街 横山 うん、確かに。 から消えて、パソコンのなかだけで生きていく 山口 たとえばアマチュアのミュージシャンが ようになっていってしまう。そうすると、ミュージ デビューするときってすごくうれしいじゃないで シャンたちが音楽に夢を持てなくなってしまう すか。だから契約の内容とかもすっ飛ばして、 わけですよ。もちろん音楽のカッコ良さはいつ 提示された形で契約してしまう。そうすると、そ まで経っても消えないんだけど、それを主張で の契約が他のアーティストとくらべてどうなの きなくなってくるんだよね。その結果、売れて かもわからないまま活動して、あとになっても るものと売れてないもの、やり方がうまく合っ めてやめていく人たちもいっぱいいて。それっ てるものと合ってないものが二極化していっ てすごく悲しいことですよね。だからもっとミュ て、一部のアーティストしか残らなくなる。そう ージシャンが、大衆が求めるものにおぼれてい なると、どんどん音楽がなくなっていくんじゃな くんじゃなくて、いいものを作って発表していく いかと思って。それがいやなんですよ。だから べきだと思うんです。いろんな音楽があって、 僕は、なるべく配信じゃなくCDで買ってもらい みんなにいろんな音楽を選ぶ権利があって、 たい。CD 屋がなくたって、金銭面では何の問 そのなかでアーティストがフラットな目線から 題もないんですよ。でも、情緒が変わっていく 音楽を見ていけるような環境がないと、今み んじゃないかと思うんですよね。それって結構 たいな時代に対抗していけないような気がし 大事なことなんですよ。洋服屋さんだってそう ていて。だったら、一個人がいうんじゃなくて、 じゃないですか。ネットで買えるのは時間がな 50 街のCD屋さんがないっていうことは、 風景が変わるわけですよ。 そうすると生活のスタイルとか 情緒が変わってくるんですよ。 （横山） い人にとっていいことかもしれないけど、どん たんですよ。でも今、そういうバックグラウンド どん街に出ることをしなくなる。そうするとやっ がない状況で、いちから作り上げていこうって ぱり生活のスタイルとか、情緒が変わってくる いうときに、 「いいものをやってりゃいいんだ んですよ。便利は便利でいいのかもしれない よ」 っていうのは、あまりにも考えが足りないで けど、決してそれがおもしろいだけじゃないよっ ていうことをちゃんといいたかったんですよ ね。 すよ。 「もっといえることはあるんじゃないか？」 「考えることはあるんじゃないか？」 って思う。 山口 音楽を作るのはすごい苦労するし、ま してや横山さんみたいに経営したり、CD 売っ レーベルやマネージメントじゃ なくて、ミュージシャンから 発信していかないといけない たり、いろんなアーティストさんを抱えてる人か らすると、ものすごい努力が必要な状況にあ って、大変なんだっていうことをこれからの時 代どんどん教えていくことで、CDが売れるこ ─健くんたちがどうして90年代にムーブメン との情緒も、配信で買うことも、同じくらいの トを起こせたかというと、現場っていうものを新 重さでとらえてもらえるような時代が来ると思 しく作って、その現場をみんなの見やすい場所 うんですよ。そのとき、それをレーベルやマネ に思いっ切り落っことしていったからだと思う ージメントじゃなくて、ミュージシャンから発信し んだよね。だからHi-STANDARDは夢を見 ていかないといけない。ツイッターがこれだけ せれたと思うんです。そういう世代の人間とし 反映しているのに、 ミュージシャンのツイッター て、今の時代なりに音楽の現場を見直すべき を見ると、明らかに人に読ませるために書いて なんじゃないかっていう気持ちが強く表れたも るし、自分の汚い部分、人間臭いところを隠し のだったんじゃないかと思ったんですよ。 てる人が多い。それってもったいないなと思う 横山 それはすごいありますね。やっぱりHi- んですよ。苦しんでるなら苦しんでるっていっ STANDARDは力があったと思うんですよ。 ちゃえよと思うし、すげぇいいもの作ったのに バックグラウンドも全部含めて。バンドに力が 売れないのなんでだろうっていっちゃえばいい なかったとしても、その背景には力があったん のに、いわない人がいる。この圧力って何な ですよね。時代も上昇気流だったし、僕らはた んだろう…文化的圧力というか…。 いして考えなくても、勝手に盛り上がっていけ 横山 そうだね。ミュージシャンは音楽だけや 51 ってればいいっていうのは70年代、80年代の の年代のバンドになっちゃうんですよね。だか 発想で、今はたぶんそれじゃいけないんだと思 ら僕らがなんとかエンターテイメントに斜めか うのね。いいことやってれば認められるってい ら入り込んで、結果を出したときに初めていえ う、そんなに甘い世の中じゃないっていうこと るのかなと思ってて。僕が今やってる音楽っ をミュージシャンもみんなわかんなきゃいけな て、実はすごく戦略的にやってるんです。なん いと思う。それに意外とみんな気づいてない とかしてたくさんの人に知ってもらうための曲 し、隠したがる。いわないで売れたほうがカッ と、自分たちの好きなことをやるための曲って コいいからさ、みんなその日のために備えてる いうのを、シングルとアルバムっていう形態で んだよね（笑） 。 「ここで弱みを見せてしまった 戦略的にわけて作ることで、音楽の深さを知 ら、のちのちの黒い歴史になってしまうんじゃ ってもらう—つまり、音楽ってどういうふうに ないか？」っていう考えが、無意識のなかにあ 生まれてるのかを言葉じゃなくて曲で説明す ると思うんだよね。 るようなやり方をやってるつもりで。それで結 山口 それを信じてるリスナーもいるんです 果が出たら、自分でそういうことをたくさん発信 よ。 できる場を作りたいんですよね。 横山 いるいる。大多数がそうだよ。 山口 僕はそこを塗り替えたいと思ってるん です。今僕らがこれだけCDが売れなくて苦労 してるのは、90年代、2000年代に爆発的に やばいなあ、山口くん。 同じような考えを持ってる人が いるっていうことに驚いた 売れた人たちが、音楽とはどういうものかって いうのをリスナーに啓蒙していかなかったこと ─サカナクションは2010年アルバムを出 のツケだと思ってて。だから僕は、あの時代に し、武道館でライブも華々しく遂げて、すごく やってた人たちで、今黙ってる人たちに敵意 いい年だったように見えるし、実際にそうだと を持ってるんです。 「なんでいってくれなかっ 思うんです。でも、実は一郎は、自分が思った たんだ？」と思うし、 「今だからこそなんでいわ ほどアルバムの売り上げが伸びなかったこと ないんだ？」とも思うし。結局、 「一緒になん にショックを受けていた時期があって。それが かやりましょう！」っていってくれるのは、まだ、 健くんが書いたコラムの内容とかぶるなあと思 そういうことをいっても淘汰されてしまうくらい ったのが、今回こうやって2人に話をしてもら 52 なんとか答えを出したいなと思ってて。 一応考えたことはあるんですよ。 それは、ミュージシャンの労働組合を 作ったらいいんじゃないか？ということで。 （山口） いたかった理由でもあるんです。 ど、横山さんと同じで毎日そればっか考えて曲 山口 『kikUUiki』を最初作ったときは料理と が作れなくなるときもある。だから、なんとか答 一緒で、 こんなおいしいものを作ったのになん えを出したいなと思ってて。一応考えたことは でみんな食べてくれないんだろうって思ってた あるんですよ。それは、ミュージシャンの労働 んですけど、時間が経ってみると、 「あ、時代 組合を作ったらいいんじゃないか？ということ に合ってなかったんだな」って思ったんで。音 で。 楽性がうんぬんというよりも、どう聴いてもらう 横山 あ、俺も同じこと考えたよ （笑） 。 かっていうところで、時代に合ってなかったん 山口 本当ですか!? だと思って。 横山 うん。ミュージシャンの組合とか、 こうい 横山 みんなおいしいと思ってんだけど、金 うことを常に議論し合う場所を作るっていう意 払ってくんないってことだよね？ 味で、会合をもったりすればいいのかなと思っ 山口 そうです、そうです。僕らが作った濃厚 たり。ただね、そうするとそこに利権が生まれる でオリジナルな弁当を、そのまま買ってもらう んじゃないかと思って、ちょっと怖いんだよね。 んじゃなくて、コンビニに下ろして、コンビニの 山口 ああ〜。 会社がそれに似せた味のものを作って、それ 横山 ただ、ミュージシャンとレコード会社っ をリスナーが安く買ってるような感覚じゃない て、リスナーからすれば一緒のように見えるけ とダメだったんです。でも、それ用に作るわけ ど、全然立場が違うものでしょ？ だから、発言 にもいかないんですよ。自分たちには作りたい したいミュージシャンは集まって発言するべき ものがあるわけだから。だからコンビニ用に作 だと思うのね。ただ、そこに利権が生まれるの るんじゃなく、自分たちがオリジナルに作った はいやだなあと思って、ちょっと二の足を踏ん ものの質や思想を落とさずに、どうやってたく でるんだよね。でも、ミュージシャンは音楽で さんの人に届けていったらいいのかっていう考 生きていくっていうことをちゃんと意識する必 え方が大事なんだって思ったんです。かといっ 要があるよね。それを習うための勉強会とかセ て、莫大な数のリスナーの意識を一気に変え ミナーはあったらいいと思うけど、果たしてそれ ることも絶対にできないし…。だから何が必要 が狙ったようになるのかっていうところが心配 なのかっていうことを今も悩んでるし、僕も横 なんだよなあ。 山さんのように吐くほど悩むわけじゃないけ 山口 横山さんが乗り気になってくださるのな 53 ら、僕メチャクチャ動きますよ。 てたくさんのメディアを使っていってくれたらい 横山 本当に（笑） ？ やばいなあ、山口くん。 いなと思いますね。それぐらいの存在感のあ こういう考えって、ライターの人やミュージシャ る人が、たくさん発言してくれることを夢見ちゃ ン寄りのレコード会社の人とはシェアできたの ってる。僕らは信頼を音楽で勝ち取っていか ね。でも、ミュージシャンとはできなかった。今 なきゃいけないし、そのためにはやっぱり結果 はまだまだスタートラインにも立ってないのか ってすごく大きいと思うんですよ。いいものを もしれないけど、同じような考えを持ってる人 作れれば売れなくてもいいっていう発想なん がいるっていうことに驚いた。 て時代錯誤だと思うし、いいものを作りながら 僕らは信頼を音楽で勝ち取って いかなきゃいけないし、 そのためには結果って大きいと思う じゃあ「いいもの」って何なんだ？っていう話に ─健くんは、90年代以降のコンパクトなバ だのミュージシャンですけど、自分のいいたい ンド活動システムを作ったと思うんだけど、こ ことをたくさんの人に知ってもらうために上に 結果を出していかなきゃいけないんですよね。 なるけど、やっぱり上にいかなきゃいけないん ですよ。僕はレーベル経営もしてないし、マネ ージメントも他のところにお願いしてるから、た の先もっとやり方はあると思ってるんですか？ いきたいっていう気持ちが強いし、僕のまわり 横山 そうですねぇ…………やり方は無限に にいる僕の仲間はみんなそう思ってるんです。 あるはずなんだけどね…。 …こういうこというと嫌われるけど。 ─やってきたからこそ、難しさも知ってると思 横山 何か行動を起こすと、賛同してくれる うんだよ。 人はいるけど、必ず悪いことをいう人もいるか 横山 本当にそう。どこの業界でも一緒だと ら。この記事に関してもきっとそうだよ。 「こう 思うんですけど—すごく他力本願なんだけど いうことを考えてるミュージシャンもいるんだ」 （笑）—すごく生々しい音を持つ連中が出 って感銘を受けてくれる人もいれば、 「こいつ てきて、バーンと変えてくれればいいんですけ らクソだな」 って思う人も絶対いる。でも、それ どね （笑） 。それしかないかなあ…。 は何をしてもそういうもんだから。全人類を唸 山口 僕はスタジアムとかでライブをやれる らせる発想なんてできないわけで。そう考える バンドの人たちが、 「こんなんじゃダメだよ」っ と、心ない言葉もいちいち気にしてらんないや 54 いいものを作れれば売れなくてもいい っていう発想なんて時代錯誤だと思うし、 いいものを作りながら結果を出して いかなきゃいけないんですよね。 （山口） って思うし。発言をするミュージシャンって、実 の状態が音楽業界のあるべき姿だっていう人 はそんなにお客さんからは求められてないと思 もいるんですよ。 「昔に戻っただけじゃん」っ うのね。でも、俺たちは発言せずにはいられな て。確かにそうですよね。80年代とかは、年 いわけでしょ？ だったらそれを認識してしゃべ 間1枚でもミリオンが出れば大騒ぎだったんだ っていくことも大事だと思うな。 「こういうこと から。 をいうと嫌われるし反感を買うけど」っていうこ 山口 確かに…そっか。 とを考えられる人じゃないと、発言すべきじゃ 横山 だからそれはそれでいいんだけど、ただ ないとは思う。 数字は残ってるわけじゃないですか。300万 枚売れたとか、400万枚売れたとか。宇多田 問題はやっぱり現状なんですよ。 現役として体感するこの閉塞感が 僕をあせらせるんですよ （ヒカル） さんなんか800万枚売ったっていう ─きれいごとで夢を描ける時代は完全に終 するに、バブルがはじけたあとの精神論をもっ わったと思うんですよ。この20年間、日本でロ てバブルのときの人数を取り戻そうとしてるっ のもあって。方法論はどうであれ、それだけの 数は売れたんだから、その人たちのなかに可 能性は残ってないのかと思うわけですよ。要 ックがこれだけメインストリームに上がってきた ていうことです。それを人に不健康な発想だ 原因って、やっぱりタイアップだと思うんです。 といわれたくない。 それは実像というよりは刷り込みであり、そう 山口 わかります。 いう夢を与えるためのフィルターがこの20年 横山 Hi-STANDARDは100万枚売れたん 間の多くのロックを大きくしていったんですよ ですよ、しかもインディーズとして。僕の音を ね。でも、もう一度地べたからそういうものを 聴いた人がそれだけいるわけじゃないですか。 全部引っぺがしていくのが、新しい音楽の層 その人たちに訴えられないわけないだろう、っ の作り方なんだっていう時代が来たんだよね、 て感じるのって当然ですよね。そりゃ100万枚 今。 も売れれば濃い人から薄い人までいるわけ 横山 そうですね。タイアップの時代は、本 で、お化粧系バンドとHi-STANDARDが好 当にバブルだったのかもしれない。でもバブ きでしたっていう人もいるわけですよ（笑） 。た ルが本当にはじけたことによって、なかには今 だ、どんなに音楽から離れた生活してようが、 55 その人のなかにもいまだに可能性って絶対あ 当に残らないと思うし。 るわけで。その2つの真逆なことをいっぺんに 山口 僕は東京に来て、音楽シーンっていう しようとしているのが、今の僕らなのかもしれ ものがいったいどういうものなのか—音楽 ないですね。…俺さ、全然音楽性の違うバン の夢舞台とその裏側っていうものをリアルに ドでも、一番最初に弾いたのがHi-STAND 体験し始めて。2010年は、自分のなかでそれ ARDの曲だったっていう連中とよく話したりす が整理でき始めた時期でしたね。全国ツアー るんだけど、そういうのはすごく励みになるし、 があったんですけど、 そこで音楽っていうのは、 自分にとっての誇りになる。でもそれは自分の ミュージシャンだけじゃなくてまわりにいる人た なかでは「いい話」で、孫に伝えるべき話なん ち—照明だったりPAだったり—みんなで ですよ（笑） 。でも問題はやっぱり現状なんで やるもので、チームなんだっていうことがすご すよ。現状が僕をあせらせるというか。自分も く実感できたんですよね。中心にいるのはもち もちろん現役なわけだから、現役の人間とし ろんミュージシャンだけど、ミュージシャンがい て体感するこの閉塞感が、僕をあせらせるん いものを作ったりいい方向を向けば、チームも ですよ。何度も繰り返すようですけど、今の どんどん良くなっていくし、そのチームが良け 音楽の情緒の話なんです。次の世代に何を ればいいライブができるし、いいライブができ 残せるのか…僕は今41で、21のときにハイス ればたくさんの人に自分の思想を知ってもらえ タでファーストアルバム出してるから、もう16 る。そういう当たり前だけど、今までなかなか 年間、音楽にすごくいい夢を見させてもらっ 実感できなかったことが実感できた年だったん た。この先ゆるりと生きていってもいいんだけ ですよね。それこそ僕も横山さんと同じで、こ ど、まだ音楽に触れていない子供たちに、何 ういうことを疑問に思って、シーンに対して何 を見せてあげられるか、どんなものを残してあ をどう変えていったらいいんだろうとか、CDが げられるんだろうかっていうのが、あせりの元 売れなくなっていくなかでミュージシャンはどう ですね。自分が体験したものは絶対的にいい してみんな発言しないんだろうとか、そういうこ ものだったって自分では思うから、それを残し とに疑問を持った1年でもあったんですよね。 てあげたいんですよ。もちろん、彼らは彼らで だからその華やかな部分と、現実との葛藤み 勝手にいいものを探すんだろうけど、だからと たいなものが、年末になってもまだバチバチし いって残していく作業をあきらめちゃったら本 てる…そんな1年ですね。 56 まだ音楽に触れていない子供たちに、 何を見せてあげられるか、 どんなものを残してあげられるんだろうか っていうのが、あせりの元ですね。 （横山） 人の気持ちを変えてくには 話していかなきゃダメだよ。 キツいことだけどね ものも含めて、与えられた意見は全部自分で 受け止めて、それがまた明日を作るんだってい う気持ちでミュージシャンもやってかなきゃい けないんじゃないかな。 ─今日の話を聞いていて、メジャーとインデ 山口 そうですよね。 ィ、 メインストリームとアンダーグラウンドってい 横山 今鹿野さんが2010年について話した う境目が自然発生的になくなっていったんだけ けど、鹿野さんにそう思わせてるのは、紛れもな ど、 それにすら無自覚になった時代が今年なん く俺らのあがきだからね。それが1人の人間をそ じゃないかなっていうふうに思った。構造が違 う思わせてるんだから、これをみんなで広げて うバンドをやっている者同士が、こうやって同 けばいいんだよ。今はこういう時代で、ミュージ じ目線で話ができるっていうのが今の時代的 シャンはこう考えてるっていうことを。だから、人 だなあと思ったんです。だからこそ、なおさら難 の気持ちを変えてくには、話していかなきゃダメ しいなと思ったのが、これだけミュージシャン自 だよ。俺らにとってもキツいことだけどね。 身にコアが見えてるにもかかわらず、それに 山口 特に若いバンドは立場的なこともあっ 気づいただけじゃうまくいく時代ではないって て、そう思っててもいえないんですよね。それ いうところだよね。 をなんとか代弁してあげるというか、個じゃなく 横山 本当そうなんすよ。それでもいうしかな 組織でこう思ってるっていうことを、 たとえ影響 いんですよ。俺たちは発信していくしかない。 がなくても発信していけたらなって、僕はすご 答えなんて全然見えてないし、一生見つから く思うんです。かわいそうなバンドたくさんいる ないかもしれない。俺らが生きてるうちには見 し、こういう時代だから音楽なんてやってられ つからないようなことなのかもしれないし。使 ないっていってやめていった人もいるし。やめ う単語は違うかもしれないけど、先人たちもき ると 「あいつは音楽好きじゃなかったんだ」 って っと悩んでたと思うのね。だけど、考えることを いわれたりするけど、それってすごくもったいな やめちゃったら、どこにも動けないというか、斜 いし、かわいそうすぎる。だったら、変わらなく めにも後ろにも行けなくて、変化しなくなっちゃ てもいいから、みんなで意見を交換して、こう うから。…成長を拒否するっていうことなのか いう意見なんだっていうことを表明することが な。だからこうやって発信していって、心ない 大事なんじゃないかって思います。 57 12 第 回 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 著作隣接権の存続期間 前回と前々回は著作物を著作権法で保護する期間、 つまり著作権の存続期間について解説しましたが、 今回は、実演・レコード・放送・有線放送を著作権法で保護する期間、 つまり著作隣接権の存続期間について解説します。 現在施行されている著作権法（新著作権法）では、 著作隣接権は実演家やレコード製作者等の名称の表示の仕方によって存続期間に 影響が出ることはなく、また、実演家が長生きしても保護期間が延びることはありません。 ただし、1970年12月31日まで施行されていた著作権法（旧著作権法）では 実演家の生存期間や名称の表示の仕方によって実演の保護期間に違いがあり、 その影響は新著作権法にもおよびます。 したがって、旧著作権法時代に行われた実演を利用するときは、 保護期間に注意する必要があります。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回の要点 ・著作隣接権は、以下の日の翌年から起算して50年を経過するまで存続する。 ①実演については、その実演が行われた日 ②レコードについては、そのレコードが発行された日 ③放送については、その放送が行われた日 ④有線放送については、その有線放送が行われた日 ・旧著作権法時代に制作された原盤に関する実演家の著作隣接権の存続期間と レコード製作者の著作隣接権の存続期間には大きな差が生じる場合がある。 01 実演等の保護期間 第 101 条（ 実演、レコード、放送又は有 線放送の保護期間） 著作隣接権の存続期間は、次に掲げ 58 る時に始まる。 一 実 演に関しては、その実演を行つ た時 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 二 レコードに関しては、その音を最 初に固定した時 三 放 送に関しては、その放送を行つ た時 四 有 線放送に関しては、その有線 放送を行つた時 2 著 作隣接権の存続期間は、次に掲 げる時をもつて満了する。 一 実 演に関しては、その実演が行わ れた日の属する年の翌年から起 算して50年を経過した時 二 レコードに関しては、その発行が 行われた日の属する年の翌年か ら起 算して50 年（その音が最 初 に固 定された日の属する年の翌 年から起算して50 年を経過する までの間に発行されなかつたとき は、その音が最初に固定された日 の属する年の翌 年から起 算して 50年）を経過した時 三 放 送に関しては、その放送が行わ れた日の属する年の翌 年から起 算して50年を経過した時 四 有 線放送に関しては、その有線 放送が行われた日の属する年の 翌年から起算して50 年を経過し た時 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 12 作隣接権の存続期間」 といいます。 実演等の保護期間は、著作権法101 条に規定されています。 実演の保護は、その実演を行った時に 始まり、その翌年から起算して50年を経 過するまで継続します。たとえば、2011 年1月1日に行われた実演は、2012年1 月1日から起算して50年が経過するまで、 つまり2061年12月31日まで保護されま す。 レコードの保護は、その音を最初に固 定した時、つまり原盤を制作した時に開 始され、そのレコードの発行日、つまりそ の原盤を複製して製造した最初のレコー ドの発売日の翌年から起算して50年が 経過するまで継続しますが、その音を最 初に固定した日の翌年から起算して50年 を経過するまでに発行されなかったとき は、 その時点で保護が打ち切られます。た とえば、2010年に原盤が制作され2011 年に発行されたレコードは、2061年12月 31日まで保護されることになります。 実演、レコード、放送、有線放送（これ 放送と有線放送の保護は、その放送 らを総称する場合は以下「実演等」）も著 や有線放送を行った時に始まり、その翌 作権法による保護の対象ですが、著作物 年から起算して50年が経過するまで継続 と同様、ある期間が経過すると著作権法 します。 上の権利は消滅し、保護を受けられなくな ります。実演等を著作権法で保護する期 実演等の保護期間をまとめたのが、以 間を「実演等の保護期間」あるいは「著 下の表です（ P60 ） 。 59 著作隣接権の存続期間 種 類 保護の始まり 保護の終わり 実演 実演を行った時 実演日の翌年から50年経過時 レコード 音を最初に固定（録音） した時 発行（発売）日の翌年から50年経過時（固定日の翌年か ら50年以内に発行されなかったときは、固定日の翌年 から50年経過時） 放送 放送を行った時 放送日の翌年から50年経過時 有線放送 有線放送を行った時 有線放送日の翌年から50年経過時 保護期間の満了した実演等の利用 第 101 条の3（実演家の死後における人 格的利益の保護） 実演を公衆に提供し、又は提示する者 は、その実演の実演家の死後において も、実演家が生存しているとしたならばそ の実演家人格権の侵害となるべき行為を してはならない。ただし、その行為の性質 及び程度、社会的事情の変動その他に よりその行為が当該実演家の意を害しな いと認められる場合は、この限りでない。 また、保護期間が満了している実演等 を利用する場合でも、実演等に含まれて いる著作物の著作権が存続しているとき は、当然それらの著作権の処理が必要と なります。 02旧著作権法時代の実演と レコードの保護 現在施行されている著作権法（ 以下 「新著作権法」） は1971年1月1日に施行 保護期間が満了した実演等は誰でも されましたが、施行日前に行われた実演 無償で使うことができます。ただし、実演 や施行日前にその音が最初に固定された 家人格権を侵害するような使い方はでき レコードの保護期間については、明治32 ませんし、実演等に著作物が含まれてい 年に制定された著作権法（以下「旧著作 る場合は、その著作者の著作者人格権 権法」）の適用を受けるので、ここで、旧 を侵害するような使い方はできません。こ 著作権法について簡単に触れます。 れは、著作者や実演家が死亡している場 合でも同様であり、著作権法の第60条 と第101条の3で、著作者や実演家が生 存しているとしたならばその著作者人格 権や実演家人格権の侵害となるような利 用行為を禁じています。 60 旧著作権法（明治32年 法律第39号）[ 抜粋 ] 第1条（著作権の内容） 文 書演述図画建築彫刻模型写真演 奏歌唱其ノ他文芸学術若ハ美術（音 楽ヲ含ム以下之二同ジ）ノ範囲二属 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers スル著作物ノ著作者ハ其ノ著作物ヲ 複製スルノ権利ヲ占有ス 文 芸学術ノ著作物ノ著作権ハ翻訳権 ヲ包含シ各種ノ脚本及楽譜ノ著作権 ハ興業権ヲ包含ス 第 3 条（保護期間−生前公表著作物） 発 行又ハ興業シタル著作物ノ著作権 ハ著 作 者ノ生 存 間 及 其ノ死 後 30 年 間継続ス 第 4 条（同前−死後公表著作物） 著 作者ノ死後発行又ハ興業シタル著 作物ノ著作権ハ発行又ハ興業ノトキ ヨリ30年間継続ス 第 5 条（同前−無名・変名著作物） 無 名 又ハ変 名 著 作 物ノ著 作 権ハ発 行又ハ興業ノトキヨリ30 年間継続ス 但シ其ノ期間内二著作者其ノ実名ノ 登録ヲ受ケタルトキハ第３条ノ規定二 従フ 第 6 条（同前−団体著作物） 官 公 学 校 社 寺 協 会 会 社 其ノ他 団 体二於テ著作ノ名義ヲ以テ発行又ハ 興業シタル著作物ノ著作権ハ発行又 ハ興業ノトキヨリ30年間継続ス 第 22 条の7（録音物の著作権） 音ヲ機械的二複製スルノ用二供スル 機器二他人ノ著作物ヲ適法二写調シ タル者ハ著作者ト見做シ其ノ機器二 付テノミ著作権ヲ有ス ※筆者注：上記の第３条から第６条に規 定の30 年という保護期間は、その後、第 3 条から第 5 条については38 年に、第 6 条については33 年にそれぞれ延長され たが、 「歌唱演奏」と「録音物」について は、延長の対象から除外されたため30年 のままである。 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 12 新著作権法附則 第15条 2 前 項に規 定する実 演 又はレコード （ 筆者注：この法律の施行前に行わ れた実演またはこの法律の施行前に その音が最初に固定されたレコード でこの法 律の施 行の日から著 作 隣 接権に関する規定が適用されること となるものをいう。）でこの法律の施 行の際現に旧法による著作権が存 するものに係る著 作 隣 接 権の存 続 期間は、旧法によるこれらの著作権 の存続期間の満了する日が新法第 101条の規定による期間の満了する 日後の日であるときは、同条の規定 にかかわらず、旧法による著作権の 存続期間の満了する日（その日がこ の法 律の施 行の日から起 算して50 年を経過する日後の日であるときは、 その50 年を経過する日）までの間と する。 （第1項・第3項省略） 旧著作権法では、実演のうち「演奏歌 唱」を著作物として扱い、その著作者で ある実演家に著作権を与え、実演家の死 後30年まで保護していました（ 無名・変 名・団体名義・死後公表の実演は発行ま たは興行のときから30年間） 。 また、著作物を録音物に適法に録音し た者（新著作権法でいうところの「レコー ド製作者）を著作者とし、その録音物を 著作権で保護していました（保護期間は 実演と同様） 。 61 その後、新著作権法を施行するにあた に行われた実演は、原則として実演家の って、旧著作権法時代に行われた実演と 死後30年まで保護されるため、実演家に 旧著作権法時代にその音が最初に固定 よっては、保護期間が実演後50年より長 されたレコードで新 著 作 権法の施 行 時 くなるケースが生じるからです。もっとも、 （ 1971年1月1日午 前0時 ）に権 利が存 旧著作権法時代の実演は新著作権法の 続しているものについては、新著作権法 施行日から50年を経過する日をもって保 の規定にもとづく保護期間の満了日より 護が打ち切られるので、どんなに長生きし 旧著作権法の規定にもとづく保護期間 た実演家の実演であっても、旧著作権法 の満了日のほうがあとになるときは、旧著 時 代の実 演が2020年12月31日を越え 作権法の規定にもとづく満了日まで保護 て保護されることはありません。 するという経過措置がとられました。ただ し、旧著作権法の規定にもとづく満了日 03旧著作権法時代の実演と が新著作権法の施行日から50年を経過 レコードの保護期間の実例 した日のあとになるときは、新著作権法の ここで、歌手の美空ひばりさんの実演 施 行日から50年を経 過する日、つまり によるレコードを例にとって、そのレコード 2020年12月31日で保護は打ち切られま に固定されている実演の保護期間を計算 す（附則第15条第2項） 。 してみましょう。この場合、 「美空ひばり」 旧著作権法時代、レコード製作者の大 という芸名（変名）は「周知の変名」なの 半はレコード会社や音楽出版社などの法 で、美空ひばりの歌唱演奏が、変名によ 人（旧著作権法第6条の団体著作物に る歌唱演奏の保護期間である「発行又は 該当）であったと考えられるため、レコード 興業のときから30年」で満了することはな の保護期間が発行後50年となっている く、実名の著作物と同様「著作者の死後 現在では、この経過措置は、レコード製 30年」まで保護されるものとして考えるこ 作者にとってはほとんど意味がないと思 ととします（周知の変名が実名と同等の いますが（新著作権法の施行時のレコー 扱いを受けることについては、旧著作権 ドの保護期間は固定後20年だったので 法時代も同じ） 。 意味があった） 、実演家にとっては現在で そのような前提のもとに保護期間を計 も大きな意味を持つことになります。 算すると、まず旧著作権法時代の歌唱演 なぜなら、新著作権法の施行日より前 奏に関する著作権は、著作者（新著作権 62 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 12 法では実演家 ）の死亡日の翌年から30 しょう。 年間存続するので、1989年に亡くなった レコードの保護期間は、旧著作権法時 美空ひばりさんが1970年12月31日以前 代に制作された原盤であっても最初のレ にレコーディングした実演については、最 コードの発売後50年間ですので、たとえ 低2019年12月31日までは保護されるこ ば1960年に発売された「哀愁波止場」と とになります。また、このうち1970年にレ いう曲のレコードは、これに固定されてい コーディングした実演については、新著作 る実演は2019年12月31日まで保護され 権法の規定による保護期間のほうが長 るものの、レコード製作者の著作隣接権 いので、実演後50年の規定が適用され、 は2010年12月31日をもって消滅したこ 2020年12月31日まで保護されます。 とになります。 これにより、たとえば1949年に発売さ このように、旧著作権法時代の原盤に れた「悲しき口笛」のレコードに固定され ついては、レコードの保護期間とそこに固 ている実演は、実に70年間も保護される 定されている実演の保護期間が大きく異 わけです。また、1958年に発売された 「車 なる場合があります。つまり、レコードの 屋さん」というレコードに固定されている 保護期間は満了していても、そのレコード 実演も50年以上が経過していますが、そ に固定されている実演の保護は継続して の著作隣接権は現在も存続していること いるケースがあるのです。 になります。 あなたが担当しているアーティストが新 次に、新著作権法の施行日である19 譜のレコーディングのときに昔の原盤の 71年1月1日以降にレコーディングした実 音をサンプリングして利用するような場 演についてですが、これは実演後50年 合、そのレコードが発売されて50年以上 間保護されるので、たとえば、晩年の大ヒ 経過しているという理由だけでその原盤 ット曲「 川の流れのように」 （ 1989年発 を使うのは危険です。必ずレコードと実 売）に固定されている実演は、レコーディ 演の両方の保護期間を確認しましょう。 ング年とレコードの発行年が同じとする また、旧譜レコードのリミックス盤は、旧 と、2039年12月31日まで保護されること 譜と同じ音の部分を除くと、旧譜とは別 になります。 のレコードとして扱われ、リミックス盤の発 今度は、美空ひばりさんの実演が固定 行から50年間保護されることになるので、 されているレコードの保護期間を見てみま この点にも注意が必要です。 63 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円（税別） とした場合の内訳（概算）。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 ※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。 ※音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。 64 一目でわかる！ ！著作権のお金の流れ 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 65 私的録音補償金 66 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に 支払う補償金の流れです。 一目でわかる！ ！著作権のお金の流れ 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等に デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。 67 スマイリー原島の 自叙伝的ロック見聞記 profile スマイリー原島 ─ 1960 年生まれ。熊本県出身。 「ザ・ロッカーズ」のマ ネージャーを経て、 「アクシデンツ」でメジャーデビュ ー。解散後は、スマイリー＆ドクターズなどで活動しな がらも、ライブイベントのオーガナイズ、ラジオ番組の パーソナリティ、ルースターズのマネージメントなど、 多岐にわたって活躍。 www.smileys.co.jp 5 第 回 1981〜1983年 〜めんたいロックの新世紀とスマイリー原島デビュー〜 神戸ポートピア に神 戸で開 催されていた“ ポ ートピア ” （何博だったか？）に１人で行き、面白くも 前号で触れたように、1981年5月、ニュ ないパビリオンをまわり、夜に大阪の悪友 ーオリンズでの衝撃のストーンズで“何か たちと会うという不可思議な旅をやっていた が”起こってきていた小生でしたが、そこか （確か？）。大阪にいた悪友と会う前、彼ら ら加速度を増して、自発的飛び込み前転 は昼間仕事なので時間つぶしに1人でポー のごとく様相が一変していくのでした。 トピアに行く…そして夜、大阪に戻り夜間 しかしその直前に衝撃の前哨戦もあった 徘徊する。なぜにポートピアかはさて置き、 ことを思い出してしまいました。ストーンズ そのときにミナミのダンスパブで演奏してい に出発する直前、5月の連休前から小生は たフィリピン系ハコバンのトム・ぺティ「B 何を思ったか中学時代の悪友に会うため reakdown」は本当にグルーヴィで震えま ポートピア トム・ぺティ 1981年3月から9月に かけて開催。正式名 称は“神戸ポートアイ ランド博覧会”。 アメリカのシンガーソングライター。 トム・ペティ＆ザ・ハートブレイカー ズとしての活動や、ボブ・ディラン とのバンドでもおなじみ。 Unknown Soldiers JAPAN ROCK FESTIVAL 68 1981年5月4・5日に日比谷野外音楽堂で開催されたロックフェ ス。それぞれ「無名戦士たち大胆不敵！死んだふり」 「Rock'n' RollはただのShow Businessか」の副題がついていた。 した （でもあの曲では踊れませんよな〜）。 伝説の野音ロックフェス！ 江慎也の着ていた、上下白のデニムにや られたのでした。 そしてそんなときにこれまた奇妙な再会 そしてポートピア〜大阪を経て東京に向 が起こるものでして、モッズのメンバーに会 かい、初の日比谷野音を経験する。それが おうと忍び込んだ楽屋裏で、なんと高校中 5月4・5日の2日間行われていた“ 内田裕 退以来会っていなかった安藤広一氏（ 現 也 presents Unknown Soldiers ” と FMPJ 理事） と再会する。聞けば大学に行 “ JAPAN ROCK FESTIVAL ”であ きつつ、北九州つながりでルースターズま る。このライブが観たくてこの旅に出たよう わりを手伝っているとのこと。まさかの展開 な気がするが、これまた何かに導かれるよう にびっくりにもほどがあるが、この後彼がル に野音に立っていた。 ースターズに入り、小生の制作にも携わり 1日目の“ Unknown Soldiers ”（ドア 今日まで続く長きかかわりになるとはこのと ーズのタイトルからとられた素晴らしきネー きは知る由もなくである。またこのときルー ミング）、夕方前にルースターズ、日が暮れ スターズ池畑氏ともおそるおそる初めて言 てモッズ のロンドン帰 国 第1弾、トリが 葉を交わしたのでしたが、最近のフェイバリ “ INUイヌ”というダイナマイトなキャステ ットが PiL（ジョン・ライドン）と聞きドラム ィングは今思うと強烈でした。福岡と大阪 以上に衝撃を受ける。 のパンキッシュなアティテュード、 まさにロン 翌日は“ JAPAN ROCK FES ”にロッ ドンとニューヨークのごとき臭いが充満して カーズが出演、ほかにロケッツやシャネル ました。 ズ、ソロになったMIE（ ex.ピンク・レディ そんなステージからの緊迫感とは裏腹 ー）が出演していてこれまた楽屋の花と美 に、今では考えられないがまわりの植え込 しさにカルチャーショックを受ける。なぜか みからほふく前進で忍び込んで楽屋にメン 楽屋口で黒塗りのシャネルズメンバーと話 バーに会いに行けたのでした。町田町蔵 をさせてもらったのは何だったのだろう「街 の存在感、モッズのすさまじい盛り上がりと 角トワィライト」…。この夜はロッカーズの 強烈なインパクトに衝撃を受けつつ、この ベース立川米軍ハウスに泊めてもらい、速 ときの小生は何につけてもルースターズ大 攻福岡に戻り、そしてストーンズに向かった INU PiL シャネルズ 町田町蔵（現・町田康） が率いていた大阪出身 のバンド。1981年にデ ビュー後、即解散した。 ＝パブリック・イメージ・リミテッド。 セックス・ピストルズ崩壊後、ジョ ン・ライドン （ジョニー・ロットン） が 率いていたポストパンクバンド。 メンバーが顔を真っ黒に塗りド ゥーワップを歌っていたグルー プ。1983年にラッツ＆スター に改名。現在は活動休止中。 MIE 1970年代に空前のヒットを 飛ばした2人組アイドル、ピ ンク・レディーの1人。現在は 「未唯 mie」 として活動。 69 のだと思う。 素養を見透かして声をかけてくれた人がい よくよく考えると、こんな自由気ままな行 た。その後、初代アクシデンツベーシスト 動をよくできていたのが、今もって謎であ になる井上克さんでした。 る。この年のこの時期がなければ今の自分 この人は山部善次郎（ヤマゼン）がやっ がないと思うとこれまた不思議な旅、まさに ていた博多伝説パンクバンド「ドリル」のメ マジカルミステリーツアーのようである。 ンバーだった人で名前を聞いてびっくりし バンドライフのスタート に来やいよ〜」とカセットテープをわたされ 大阪〜東京の前哨戦〜アメリカ・ストー る。そのときなぜカセットを持っていたのか ていると、 「これを聴いて今度練習に遊び ンズと続いた旅が終わり、 『平凡パンチ』か は定かでないが、ありがたくテープをもらい らのパンチドランカーとなった小生は、福岡 家に帰ると、擦り切れるまで聴きまくった。 で沸き起こる欲求にますます悶々としてい 克さんの音楽マニアぶりときたらビートル く。仕事に行くも心ここにあらずとはよくい ズは全曲歌えるし、今まで聴いたことのな ったもの、要するにバンドをやりたくてしょう いカバーソングや7インチのコレクションも がなくなっていた。20才の考えることは勢 筆舌につくしがたいほどのプロフェッサー。 いだけであるから何かにつけて衝動的では そのカセットテープには小生のフェイバリッ あるが、 またパブロックなサウンドを聴きまく ト、グラハム・パーカー「Back To School る。 days」、ナック「Heartbeat」 （バディー・ その年の9月、東京で世話になったロッ ホリー カ バー）、ボ ブ・シ ー ガ ー「G e t カーズの面々が福岡80ｓFACTORY（福 Out Of Denver」など、それはそれはニッ 岡伝説のライブハウス） に帰ってきた。そん チ＆リッチな曲がセレクトされていました。 なライブの打ち上げの席では、ストーンズ しばらくしてそんななかから2、3曲をかろ 土産話と『スネークマンショー』の再現を うじて覚え、福岡天神にある練習場へ行く して「これ、なんですか〜」とヒートアップし ていると、 「お前おもろいねぇ〜」と声をか けられる。あまりの小生ののぼせ者（博多 ではお調子者のこと）ぶりに歌舞伎もんの The Accidents スマイリー原島がボーカルを務めた博多のバ ンド。1984年に徳間ジャパンからデビュー。 1987年に解散。 スネークマンショー ナック バディー・ホリー ボブ・シーガー 70年代後期から80年代前期に ラジオ番組でブレイクした、桑原 茂一、小林克也、伊武雅之（現・ 雅刀） によるコントユニット。 ＝ザ・ナック。アメリカの ロックバンド。1979年に 発表した「マイ・シャロー ナ」が大ヒット。 アメリカのロックンロール系 シンガーシンガーライター。 ビートルズにも影響を与え ている。1959年逝去。 しゃがれ声が特徴の、デト ロイト出身のアーティスト。 キッド・ロック最新作でもピ アノをプレイしている。 70 ことに…メンバーには当時モッズやロッカ ブな選曲でイアン・ゴムやスペンサー・デ ーズを抜けて新たな活動を模索していた、 イヴィスなどなど地味なこと、オリジナル のちのアクシデンツメンバー、後 藤 昌 彦 が1曲もないことになぜか危機感を覚え、 （ g ）、樋口博（ g ）、宮本秀二（ ds ）の面々 急きょオリジナル2曲をライブに間に合わ が。素人の小僧が歌うにはかなり荷が重い せる。もちろん高校生のとき書いた 「てんと のですが、何も考えずグラハム・パーカー う虫ブルース」以来のおよそ初めてのオリ だけ4回歌ってあとは座って練習見学。い ジナル詞（１曲はのちにファーストアルバム つものパブノリとは一味違う風景にとまど に入る「Hold me tight」）。 いながらも、ここから新たなバンドライフが 場所は今「DRUM LEGEND」に名前 ゆるやかに始まっていくのでした。別に合 が変わりましたが当時できて間もなき徒楽 格も不合格もなく 「しばらくやってみようか 夢（ドラム）での初ライブ。グラハム・パー …」な雰囲気でスタートしたのでした。 カー気取りの大きいグラサンをかけ、チェッ ここからは週2〜3回の、メンバーの仕事 クのジャケット＆マフラーで初ステージに上 が終わってからの夜練習は続くのでして、 がったのでした。バンド名はパーカー＆ルー 小生の仕事は9 to 5（ドリー・パートン） モアにもじってスマイリー＆ユーモアなんて なれどメンバーは21時終わりなんで、練習 案もありましたが、コステロとブロンディー 終わりはいつも深夜1時過ぎ、そこからミー の曲名からThe Accidentsとなる（のちに ティングがてらROYALでハンバーガー＆コ このバンド名によりCMが中止に。ちなみ ーヒー、寝るのは3時 or4時。そんな眠たい にタイヤのCM ）。 昼間も仕事は身に入らずも、つつがなく過 ごしながら練習は続いていくのでした。 スマイリー伝説 面白きは別に取材されるわけでも聞かれ The Accidents誕生！ るわけでもないのに、実はこの当時から小 2〜3ヶ月が過ぎようとしたとき、メンバー 生はスマイリーを名乗っていた。なぜか気 からそろそろライブでもやりますかとの提案 恥ずかしい気がしていて、ジョニーでもジミ が！よっしゃと思いつつ、やれる曲はカバー ーでもないだろうし、エルヴィス・コステロ 中心の10曲ほど。おまけにカバー曲もパ もニック・ロウも本名ではないし、1字が一 ドリー・パートン イアン・ゴム スペンサー・デイヴィス スマイリー小原 アメリカを代表する女性シン ガーソングライター。1980 年の映画 『9時から5時まで』 では主演と主題歌を担当。 イギリスのパブロックミ ュージシャン。ニック・ロ ウの「恋する二人」の共 作者としても知られる。 60年代にイギリスのバンド、 スペンサー・デイヴィス・グル ープを率いる。同バンドにはス ティーヴ・ウィンウッドも在籍。 戦後に活躍したジャズミュージシャ ン。スマイリー小原とスカイライナー ズでは指揮者を務め、 『ザ・ヒットパ レード』 などに出演。1984年逝去。 71 緒のスマイリー小原＆スマイリー・ルイ した。今思えばその目利きたるやすごいも ス（ I Hear You Knocking ）からいただい のだと感心しますが、小生が見に行ったと てスマイリー原島を名乗ったのでした。しか きには「多夢」というライブハウス（のちに しここから30年この名前を使うことになると アクシデンツもホームとする）にすでにアン は、これまた夢にも思っていなかった。 ジーアーミー“フナムシズ”が常時10数名 そうこうしているうちにコンスタントにライ いて、当時では考えれない追っかけ状態に ブをやり始め、当時の博多のライブシーン なっていた。何か音源でも出ていればだ ではメンバーのバリュー（みんな名うてのメ が、ライブだけでコンスタントに動員がある ンバー）によって少しずつ知られるようにな バンドなどそういない時期にである。克さん っていく （笑）。当時の博多はモッズがいな はアクシデンツをやりながらこんな新しきバ くなり80ｓFACTORYも閉鎖、小生世代 ンドの動きもチェックしていて、当時斬新だ のバンドも行くあてなき不毛空洞化状況に った彼らのレゲエのアプローチを絶賛して なりつつあった。 いた。 ほどなくして練習場が同じという偶然も アンジーとの出会い 重なり、アンジーとはより密接な関係性が 81年後半から82年に入ると、そんなな 生まれていく。小生も生まれは熊本〜東京 かで博多でも動きが出始めてくる。FM 福 を経ての博多、ネイティブではないところが 岡『ライブエクスプロージョン』でアマチ 彼らの山口・長門出身というところと相まっ ュアバンドの音 源が取り上げられ注目さ て、もしかすると博多という場所を少し俯 れ、九州・福岡独自の音楽情報誌『BLUE 瞰で見ていたのかもしれない。 JUG 』が隔月で発行されたりと、徐々にマ ライブの場所もだんだん前述の「多夢」 スメディアというよりインディペンデントメデ や「ビブレホール」へとかわり、世にいうめ ィアが独自の動きを活発化させていった。 んたいロックとは明らかに違うアプローチ ちょうどそんな時期、小生の盟友でもあ を標榜し始めていた。別にブリティシュビー る水戸華之介率いる「アンジー」も活動を ト＆パブロックが嫌いなわけではなく、その 活発に始めていた。そんなアンジーのライ ネーミングへの違和感と画一的に語られる ブに引き合わせてくれたのも井上克さんで 音楽性への反発心から、よりレアな方向性 スマイリー・ルイス ニューオリンズR&Bを代表 するシンガー。1955年に 「I Hear You Knocking」が ヒット。1966年逝去。 72 『ライブエクスプロージョン』 1980年4月に放送スタート。この番 組放送用に、プロ、アマ問わずライ ブ録音が行われた。モッズやロッカ ーズらを輩出。 『BLUE JUG』 1979年から86年まで 刊 行。現 在は福 岡 音 楽情報ポータルサイト になっている。 アンジー 1980年に山口で結成。その 後、福岡に拠点を移しブレイ ク。1988年にメジャーデビュ ー。1992年に活動休止。 に向かいつつあった。 しかしそんなとき出会った、アンジーの奔 放でピュアな姿勢は、内向きになりがちな 音楽性を今一度外側に向けさせてくれた のは確かだった。当時のバンドたちもおそ らくそのことをうらやましくもくやしき思いで 見ていただろうことは想像できる。すでに彼 らは独自の視点で、小生たちがサウンドで 聴いていたキンクスやレゲエを感性で分析 し、日本語というアプローチに租借し始め ていた。 この時期『宝島』という絶対的なサブカ ル誌がバイブル的になりつつあり、それま での博多〜東京〜レコードデビューという 動きとはまったく違う動きが胎動してきてい た時期とも重なり、博多も自主制作〜イン ディペンデントな方向へどんどん向かって いく。 さて次回は、博多ニュージェネレーション のなかでD・I・Yを標榜し、どう東京へとつ ながっていくのかを書いていければでござ います。 最後に“ NEXUS RESPECTABLE 80's”にご協力いただいた方々、ご来場の みなさんに誌面を通じ御礼申し上げます。 1981〜1983 J-POP&J-ROCK クロニクル 1981年 ［出来事］ ピンク・レディー解散 『スター千一夜』最終回 アリス解散 ［主なヒット曲］ 「ルビーの指環」寺尾 聰 「スニーカーぶる〜す」近藤真彦 「ツッパリHigh School Rock'n Roll（登校編）」 横浜銀蝿 1982年 ［出来事］ フィリップスが世界初のCDを製造 ソニーが世界初のCDプレイヤーを発売 マイケル・ジャクソン『スリラー』発売 ［主なヒット曲］ 「待つわ」あみん 「い・け・な・いルージュマジック」 坂本龍一＆忌野清志郎 「すみれSeptember Love 」一風堂 1983年 ［出来事］ 任天堂がファミコン発売 東京ディズニーランド開園 『スター誕生！』終了 YMO 解散（散開） ［主なヒット曲］ 「めだかの兄妹」わらべ 「ワインレッドの心」安全地帯 「メリーアン」THE ALFEE See You. めんたいロック 九州発のバンドを総称するジ ャンル。パブロック、ブリティ ッシュビート、パンク、モッズ 系サウンド色が強い。 『宝島』 70〜80年代はサブカル雑誌と して若者のバイブルに。現在は ビジネス誌になっている。JICC 出版局（現・宝島社）刊。 NEXUS RESPECTABLE 80's 2010年11月21日にC.C.レモンホールで 開催されたライブイベント。80年代後期 の代表的なバンドが出演し、当時の代表 曲を披露した。 73 HELP! N e e d y o u r h e l p , F M P ! とりあえず！音制連 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 29 第29回 資格の取得と便利なポイント獲得法 会社運営上の豆知識をお伝えする「HELP！とりあえず！音制連」。 今回は、仕事にも役立つ「資格」についてと、 様々なところで導入されているお得な「ポイント」について。 今年はこれで不況を吹き飛ばしましょう！ 文責：会員サポート委員会 なかなか世間の景気は上向かず、就職もま せ買うならポイントや割引をフルに活用など、今 まならない状況が続いています。音楽業界に 年は資格とポイントでハッピーになりませんか？ おいてもCDの売上は減少し、ヒットも出にく 新しい年を迎えて心機一転、自分のことは自分 い状況で、会社や社員もなかなか元気が出ま で守りましょう。 せんが、 こんな状況のときこそ「自己啓発」に取 今回は、資格の取得と賢いポイントや割引 り組みスキルアップ＝できれば給料アップ、どう の利用についてご説明いたします。 Lesson 01 資格の取得 ご自分の仕事にさらに磨きをかけて、それぞれ 難関のものまで様々です。合格率も上は90％ の分野のスペシャリストを目指すために各種資 から下はかぎりなく0％までありますので、まず 格を取得し、スキルアップと能力向上をはかり、 は、ご自分が何を目指すのかをよく考えてチャレ できれば給料アップにつなげられれば文句なし ンジしてみてはいかがでしょうか。 です。 ここでは、資格にはどんなものがあるかをお見 資格といっても山ほどあり、簡単なものから超 せします。 資格・検定試験一覧 ※アミかけ部分は比較的取得しやすい資格 資格名 資格内容 合格率 対象業務 中小企業診断士 経営コンサルティング 16% 営業 74 HELP! とりあえず！音制連 29 Need your help, FMP! 秘書技能検定 秘書業務 30% 営業 公認会計士 監査業務 10% 経理 税理士 税務代理・書類作成 16% 経理 簿記検定 経理記帳業務 40% 経理 米国公認会計士 監査業務 ー 経理 パソコン検定 パソコン技術 60% システム システム監査技術者 会計監査システム 15% システム ITストラテジスト 情報システムの企画・開発 15% システム 社会保険労務士 保険と年金の書類作成と提出 メンタルヘルスマネジメント検定 9% 人事 個人のセルフケア 80% 人事 産業カウンセラー 心理学的相談・援助 70% 人事 行政書士 書類作成の代理 10% 法務 司法書士 登記業務 4% 法務 土地家屋調査士 不動産登記の調査・申請 8% 法務 ビジネス実務法務検定 法律知識の体得 30% 法務 不動産鑑定士 適正地価の判断業務 10% 法務 弁理士 特許関係申請業務 9% 法務 TOEICテスト 英語技能 ー ／ 実用英語技能検定 英語技能 ー ／ 漢字能力検定 漢字技能 ー ／ 知的財産管理技能検定 知財の専門家 80% ／ インテリアコーディネーター インテリアの立案 20% ／ 衛生管理者 労働衛生の管理者 60% ／ 介護福祉士 福祉施設での介護 50% ／ 管理栄養士 献立作成・栄養指導 30% ／ 気象予報士 気象予報作成 6% ／ 建築士 設計と工事監理 15% ／ 作業療法士 リハビリ指導 80% ／ 証券アナリスト 投資価値の判断業務 50% ／ 葬祭ディレクター 葬儀の企画・運営 70% ／ 宅地建物取引主任者 不動産取引業務 18% ／ ツアーコンダクター 旅行添乗員 ー ／ ブライダルコーディネーター ブライダル企画 90% ／ リフレクソロジー 英国式足裏マッサージ ー ／ 旅行業務取扱主任者 旅行業務の管理・監督 15% ／ 貿易実務検定 貿易関連業務従事者 40% ／ マンション管理士 管理組合への助言・指導 8% ／ フードコーディネーター 商品開発・レストラン設計 30% ／ ネイリスト技能検定 ネイル技術 92% ／ 証券アナリスト 投資価値判断 50% ／ 消費生活アドバイザー 消費者の苦情相談 20% ／ 参照URL http://www.shikakude.com/、http://www.one-kurashi.com/、http://www.sikaku1.net/、http://www.pvcovs.com/ 75 これらは資格のごく一部にすぎませんが、通 常の会社業務のなかで取得が可能なものをピ 得させる費用であること ・会社の仕事に直接に必要な免許や資格を習得 ックアップしてみました。 させるための研修会や講習会の費用であること 当然、資格取得により開業して収入を得られ ・会社の仕事に直接に必要な分野の講義を大 るものもあります。自己啓発（スキルアップ）に 学などで受けさせるための費用であること 役立つものもあります。取得により担当業務を 以上のように、会社の仕事に直接必要なこ 変えることも可能なものもあります。 と、会社が従業員に習得させることが重要となり ただし、短時間で簡単に取得できるものばか ます。会社の役員も同様です。 りではありません。当然、時間と費用が必要にな ってきますので、この点もよく考えて、業務や生 公的助成制度 活に支障がない範囲で取り組んでみてくださ 再就職をお考えの際に、ハローワークや自治 い。それぞれの資格については専門のウェブサ 体で運営している「公的助成制度」を利用する イトや資料を取り寄せて十分に内容をご確認く ことができます。 参考までにいくつかをあげてみます。 ださい。 資格の取得方法としては、通信教育や専門 ・教育訓練給付制度……かかった費用の20％ 学校等があります。新聞の折り込みチラシやテ （ 10万円が限度） がハローワークから支給 レビCM、電車の中刷り広告等でおなじみだと ・創 業 融 資 …… 創 業 資 金 の 低 利での 融 資 思います。 （ 1,000万円以内、5～7年以内返済） 資格取得手当 ・助成金……創業支援助成金（ 150万円以内、 従業員が資格や技術を取得するために、会 創業3ヶ月以内の経費の3分の1 ） 社がその費用を負担した場合には、原則として 従業員への給与となって、所得税の対象となっ ご自分に投資して、資格を取得することで、 てしまいます。しかしながら、以下の条件のいず 今までにはできなかった仕事ができるようになっ れかを満たす場合には、給与とはならずに源泉 たり、専門性がアップしたり （スペシャリストにな 所得税がかからずに「福利厚生費」という経費 る） 、自分に自信が持てるようになったり、できれ となります。 ば給料がアップしたりと、明るい未来が開けてく ・会社の仕事に直接に必要な技術や知識を習 るかもしれません。 Lesson 02 ポイント・割引の利用 消費を拡大するために、メーカーは様々なア しているものを買おうとします。こんな流れのな イデアで消費者を獲得しようとします。消費者 かから、様々なポイント制度や割引制度が登場 のほうも、どうせ買うなら安くてサービスが充実 してきています。 76 HELP! とりあえず！音制連 29 Need your help, FMP! 参考までに、どんなものがあるか、そのいく つかをご紹介します。 使えるポイント・割引 ※備考の数字はあくまで参考例です。詳細は各社にお問い合わせください。 名称 獲得方法 利用方法 備考／参考例 エコポイント グリーン家電購入 商品購入 12月1日以降ポイント変更 航空会社系カード 商品購入 航空券やアイテムと交換 100円＝1ポイント＝1マイル 銀行系クレジットカード 商品購入 現金・マイル・ギフト券交換 家電量販店カード 商品購入 商品購入・値引き ネット購入ポイント 商品購入 各種サービス １ポイント＝1円 飲食ポイント 商品購入 商品購入・値引き 500円＝10ポイント 特定道路 ETC マイレージ ETC 利用 通行料等還元 ゲーム関連ポイント 商品購入 会員特典 タイムセール ネット通販利用 商品代金割引 ネット通販会社が実施 これらはごく一例にすぎませんが、クレジット 値引きも現金還元もしていない状態です。ポイ カード系、量販店カード系、ネット系、飲食系 ントを利用するまでの間、メーカーはこれらの費 等、 ありすぎて列挙できないくらいに拡大してい 用の利用見込額を会社に積み立てておくこと ます。 になります。 今では、何を買ってもポイントがついてきて、 経理的には「引当金」 という処理になります。 これを貯めて新たな商品を購入したり、割引に 税務的には、これら費用を見込んでも、実際に 利用したり、他のアイテムと交換したり、他のポ 利用されるまでは費用とは認められずに、この イントと合算したりと利用方法も多様化してい ぶんの税金は支払うことになります。 ます。 このようなポイントの賢い利用方法について なかなか出口が見えない不況ですが、受け 書かれた本も多く出版されていますので、詳し 身になってばかりはいられません。こんなときこ くは『ポイントをしっかり貯めるならこの一冊（は そ、積極的に「自己啓発」にチャレンジしスキル じめの一歩）』 （佐藤 温著）などを参照してみ アップをはかり、ご自分の仕事、ひいては会社 てください。 の仕事に役立つ資格を取得してみるのも良い かもしれません。 ポイント うまくいけば給料のアップにもつなげられる 参考までに、ポイントを発行しているメーカー 可能性も十分にあります。また、同じものを買 側はポイントをどのように扱っているかをご説 ったり利用するならば、ポイントをうまく活用して 明しておきます。 賢い消費者になりましょう。 ポイントは、消費者から見れば値引きであっ 今年は、資格の取得とポイントの活用で不 たり現金と同様であったりしますが、メーカーか 況を吹き飛ばし、Happyになってみてはいかが ら見ると、消費者がポイントを利用するまでは でしょうか。 77 Benny Rubin's Global Perspective ワールドワイドに成功する方法 vol.1 /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 2011年、 インディーズアーティストが成功する5つの理由 2011年はあなたたちの音楽キャリアにとって大 TwitterやFacebook、mixi 経由で、あなたたちか 切な年になるだろう。なぜそんなに楽観的なのかっ らの最新情報を受け取る人たちがもっともっと増え て？ 答えは簡単。インディーズアーティストになる るだろう。 のが今ほど簡単だったことはないからだ。 それと同時に、デジタル配信音楽市場全体は昔 世界中でインディーズバンドが続々と出てきて、 ほど爆発的な成長はしていないものの、インディー 新曲を書き、ライブで演奏して音に磨きをかけてい ズバンドにとってベストな方法であることに変わりは る。そして同時に最新のテクノロジーとマーケティ ない。 ングの手法を活用して新しいファンをつかむ一方 レコーディング関連も最新テクノロジーのおかげ で、ずっと応援してくれているファンの心も離さな で楽になっている。iPhoneやスマートフォンをフル い。マネージメント会社やレーベル、販売網もなく、 活用すれば4トラック以上のレコーディングスタジオ レコード契約を結んでいなくても、自分たちのキャリ にできるのだから、デモを作るのは以前には考えら アを次のレベルへと展開するための手段がすでに れないほど簡単になった。スマートフォン用のいい そろっていることに、アーティストたちがどんどん気 マイクを買うのは、レンタルスタジオにお金を払うよ づいているのだ。 りも効果的だろう。 それでは、2011年を楽観視すべき理由のトップ 5を見ていこう。 1 //////////////////////////////////////////////////////////// テクノロジーはキミのもの 2 /////////////////////////////////////////////////////////// 音楽市場は以前よりもオープンで フェアになっている レコード会社や販売会社、マネージメント会社と インディーズバンドはいつだって流行の最先端 契約しようとがんばっているバンドはまだまだたくさ を行き、インターネットを活用して自分たちのプロモ んいる。しかしそうする前に、自分の音楽を売り出 ーションをしてきた。そして、メジャーなアーティスト すのにずっとフェアな市場があることに気づくかも のプロモーション向きにインターネットが変化すると しれない。 いうより、むしろ逆の現象が起こっている。テクノ 最初に触れたように、デジタル配信は自分のバ ロジーはインディーズバンドのニーズにピッタリ合う ンドがどのレベルかなんて関係なく道が開けるの ように進化しているのだ。 だ。mixi、MySpace、Twitter、Facebookといっ たとえばネットを経由してのファンとのコミュニケ たSNSがあれば、大物バンドと同じようにファンの ーションは、携帯やパソコンを使ってニュースレタ 声を聞くことができるし、こういったサービスはこれ ーを送るよりずっと簡単になった。2011年には、 からもっとずっとオープンになっていく。逆はない。 78 profile Benny Rubin ベニー・ルービン 東 京 在 住の W E Bプロモーター／コ ンサルタント。邦楽・洋楽問わず多種 多 様なジャンルの音 楽、レーベルを 手掛け、様々な仕事をしている。連絡 は [email protected]まで。 これは誰にとってもいいニュースだ。 ンの前で過ごしている人が大勢いるということだ。 誰もが注目しているもうひとつのソーシャルメデ だから、みんなにわかりやすいものをネット上に作る ィアといえば、YouTubeだ。自分の音楽のファン ように力を注ごう。そしてもちろんネットは自分で管 になりそうな人の注目を集めようとする場合、すで 理できるので、バンドをプロモーションするのに最 にYouTubeはテレビよりも重要な媒体になりつつ 高のチャンスとなるのだ。 ある。 3 /////////////////////////////////////////////////////////// 4 /////////////////////////////////////////////////////////// ファンはまだ音楽に夢中 コミュニケーションツールを コントロールするのはキミだ はどこへも行かない！ 実際、ファンは今までと同じ 大手レーベルやマネージメント会社と、大手テレ ように音楽が好きなのだ！ 音楽業界の状況がどんなに悪くなっても、ファン ビ局や雑誌出版社のつながりがいかに根深いか、 そして多くの人たちが以前よりも長い時間ネット みんなが知っている。こういったメディアはスペー に接続しているから、プロモーションにしろ、単なる スがかぎられているので、まず最初にメジャーなア 楽しみにしろ、彼らと簡単にコミュニケーションを取 ーティストが（そして大手の会社の後ろ盾があるア ることができるし、毎日そうするべきなんだ！ ーティストが）出演や掲載の対象となる傾向にあ る。しかしうれしいことに、新しいメディア、たとえば YouTubeなどではルールが違い、文字通り 「無数 の」ビデオが同時にオンライン上にあるのだ。 5 /////////////////////////////////////////////////////////// ルールなんてまったくない 実際、自分の音楽やミュージックビデオをできる 音楽業界は変化していて、キミたちは今そのまっ だけ多くの人に届けるのに重要なのは、制作費用 ただなかにいる。今までにない変化を遂げている や大手とのコネなどではなく、自分がどれだけの 市場のなかで、これまでの「ルール」が急速に姿を 「独創性」をつぎ込めるかという点だ。だからやる 消しつつある。キミはインディーズアーティストの1 べきことは、ビデオカメラをよく知っている友達やメ 人として、誰にも邪魔されずに、自分のバンドにと ンバー、近所のアートスクールや映画学校の学生 ってベストだと思うことを何だってできるのだ。 をつかまえて、ユニークで面白いものを作ってバン レディオヘッドのように購入者側に音楽の価格 ドをうまく表現すること。そしてそれをYouTubeや を決めてもらったり、モトコンポが始めたようにベッ ニコニコ動画などにアップして、自分の mixi や ドルームからライブのストリーミング配信をしたり、 Twitter、アメブロで宣伝して、みんなに広まること ビースティ・ボーイズみたいに商品と音楽をセット を祈ろう！ で売ったり、OK GOみたいにランニングマシーンや 肝心なのは、テレビを観たり雑誌を読んだりラジ トーストやシンクロダンスをフィーチャーしたPVを作 オを聴いたりするよりも、もっと長い時間をパソコ ってみたり…可能性は無限だ！ 79 MUSIC NEWS 「薬物」には絶対手を出さないでください！ 人生を狂わす「薬物乱用」の基礎知識 薬物の乱用は法律で厳しく禁止され、乱用した もあります。乱用を止めて治療しても、睡眠不 場合は重い罰を受けることになります。一回だけ でも「乱用」になります。乱用すると中枢神経に 足、過労、ストレスなどをきっかけに、突然フラッ シュバック（再燃現象）が起こることもあります。 作用し、やめたくてもやめられない「依存症」を そう簡単には治らないのです。 形成します。 「依存」とは病気なので、自分の意 志ではコントロールできません。専門機関での 取り返しのつかないことになる前に、絶対に薬物 には近づかないでください。所持することも犯罪 治療が必要になります。また、乱用を繰り返すう です。また、もしまわりに乱用をしている方がい ちに耐性が生じ、量がどんどん増えていきます。 幻覚や妄想、精神病（中毒性精神病）を発症す た場合は、すみやかに、精神保健福祉センター などに相談したり、専門の病院や、日本ダルクな る危険性もあり、最悪の場合には死にいたること どの治療施設に行くことをすすめてください。 薬物乱用とは？ ・医薬品を医療目的から逸脱して使用すること ・医療目的のない薬物を快感を得る等の目的で不正に使用すること ※一回だけの使用でも「乱用」になります 薬物のことで困ったときは相談してください。 （匿名で相談できます） ・都立中部総合精神保健福祉センター TEL 03-3302-7711 ・都立多摩総合精神保健福祉センター TEL 042-371-5560 ・都立精神保健福祉センター TEL 03-3842-0946 （いずれも月〜金 9 時〜17 時 ただし祝日・年末年始を除く） ・東京都夜間こころの電話相談 TEL 03-5155-5028 （ 17 時〜22 時 受付は21 時 30 分まで） 80 MUSIC NEWS あなたの大切な 「音楽」 をあなた自身が守りましょう！ 違法ファイルはダウンロードも犯罪です！ ！ ダウンロードは適法の公認サイトから！ 「 音楽 」などの作品をつくる人たち 新曲出たのね！ ダウンロードして 今すぐ聴きたいな は、その対価を得ることで次の創作 活動に向かうことができます。もし、 その対価を得られなくなったならば、 あった あった♥ 当然、音 楽 活 動を続けられない状 況に陥ってしまう危険性があります。 つまり、みなさんの大好きな「音楽」 が聴けなくなってしまうのです。みな さんが「音楽」を正しい手順で購入 することは、あなたの大好きな「音楽 L マークが あるから 大丈夫！ ダウンロード しよっと！ 家 」や大切な「 音楽 」を守ることに つながります。ダウンロードにあたっ ては、L マークの表示された適法サ イトから行ってください。大切な音楽 に、リスペクトを！ 無許可サイトからのダウンロードは違法です！ 違法サイトだけど タダだから ダウンロード しちゃおっ！ エッ？ ダウンロードする だけなのに！ 著作権法の改正で 違法配信だと知りながら ダウンロードするのも 違法になったんだよ！ あやうく 犯罪者になるところ だったのね… これからは 公式サイトから ダウンロード してね！ 以前の著作権法では、音楽や映像 などの作品を、その権利者（著作権 者、アーティスト、レコード会社等 ） の了解を得ることなくアップロードす ることは違法でしたが、ダウンロード までは違法とされていませんでした。 それが、平成 22 年 1月1日に施行さ れた改正著作権法により、違法配 信だと知りながらダウンロードするこ とは、たとえそれが個人で楽しむ目 的であっても違法となることになりま した。違法ファイルをアップロードす ることはもちろん、ダウンロードする ことも犯罪なのです。絶対にやめて ください。 81 Get! ongakusyugi 『音楽主義』 配布店リスト リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［東京都］ 青葉台スタジオ........................... 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO................. 03-3203-4181 ANDY'S STUDIO...................................... 03-5432-3805 MITスタジオ.................................................. 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム................... 03-5542-7432 M's disk....................................................... 03-5778-3841 ODEN STUDIO.......................................... 03-5570-2628 音工房武蔵................................................... 0422-22-1124 Azabu O Studio......................................... 03-3498-4646 ON AIR OKUBO........................................ 03-5389-7676 音響ハウス.................................................... 03-3564-4181 GALVA STUDIO....................................... 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO............................. 03-3416-7708 Cross Edge................................................. 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川........................ 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子.................... 042-642-1113 サイデラ・マスタリング.................................... 03-5410-6789 サウンドアーツ............................................... 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO............................... 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO........................... 03-5764-1112 サウンド・シティ.............................................. 03-3586-8111 SOUND STUDIO NOAH 赤坂................ 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋......... 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋................ 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺............. 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢................ 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋......... 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷................ 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢............. 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘......... 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場......... 03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大............. 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台................ 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木............. 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233 SUNRISE STUDIO.................................... 03-3408-6541 芝浦スタジオ................................ 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ.................................. 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios..... 03-3325-3311 朱音々楽研究所............................................ 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO...... 03-5725-7980 THINK SYNC INTEGRAL....................... 03-5454-9457 新宿東口音楽館............................................ 03-5919-4711 STUDIO E-RA.......................... 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD.............................. 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI............................ 03-5716-5000 Studio 34..................................................... 042-386-0034 STUDIO Z'd................................................ 03-3479-3998 82 Studio baytree............................................ 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店.................................... 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店.................................... 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店................ 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店.................................... 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............. 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店................................ 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店................. 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................. 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店.................................... 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店.................................... 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店............................. 042-529-5088 スタジオVOX 池袋北口店............................ 03-3981-8184 スタジオVOX 高田馬場店............................ 03-3203-9502 スタジオVOX 中野サンプラザ店................... 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店......................... 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店..................... 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店......................... 03-3991-0600 STUDIO屋根裏........................................... 03-3460-3199 STUDIO RISE ONE.................................. 03-5346-2071 STUDIO UEN............................................. 03-5382-3631 STEP 麻布スタジオ...................................... 03-5765-6330 セオリLMスタジオ......................................... 03-3466-3551 世田谷スタジオ........................... 電話番号は掲載できません 世田谷REC STUDIO................................. 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO............................ 03-3223-1009 DOG-STUDIO............................................ 03-6277-5762 TOM・TOM STUDIO................................. 03-3486-0731 HEART BEAT RECORDING STUDIO... 03-3795-3232 BIGMADE MUSIC..................................... 0422-79-6322 一口坂スタジオ.............................................. 03-3263-1097 prime sound studio form.......................... 03-5794-4006 プラザスタジオ............................................... 03-3405-2220 フラッシュミュージックスタジオ........................ 03-3465-6073 プラネット・キングダム.................................... 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO.............. 電話番号は掲載できません WHITEBASE STUDIO............................. 03-3486-7650 マザーハウスレコーディングスタジオ............... 03-3946-1790 MALDIC STUDIO...................................... 03-5775-7098 みけるず吉祥寺音楽スタジオ......................... 0422-28-5055 リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘...................... 03-3420-3721 リンキィディンクスタジオ荻窪......................... 03-3393-3359 リンキィディンクスタジオお茶の水.................. 03-3294-6909 リンキィディンクスタジオ吉祥寺..................... 0422-22-3516 リンキィディンクスタジオ吉祥寺2nd............... 0422-20-2355 リンキィディンクスタジオ下北沢..................... 03-5465-6569 リンキィディンクスタジオ下北沢2nd............... 03-3466-0169 リンキィディンクスタジオ都立大..................... 03-3718-7176 リンキィディンクスタジオ中野......................... 03-5385-0354 リンキィディンクスタジオ西荻......................... 03-3335-9131 リンキィディンクスタジオ八王子..................... 042-626-2282 『音楽主義』配布店リスト リンキィディンクスタジオ八王子2nd............... 042-627-1200 リンキィディンクスタジオ町田......................... 042-723-6951 リンキィディンクスタジオ町田2nd.................. 042-721-0969 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO....電話番号は掲載できません ［神奈川県］ クラウドナインスタジオ登戸店....................... 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店................... 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店................... 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店............. 044-933-5477 クラウドナインスタジオ横浜店....................... 045-311-9099 STUDIO24 藤沢店...................................... 0466-27-2424 スタジオペンタ横浜店.................................... 045-313-3399 SUNPHONIX STUDIO STUDIO&HALL IN YOKOHAMA ARENA 045-474-2020 ［千葉県］ Gate Way Studio柏店............................... 04-7144-9993 サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233 スタジオペンタ千葉店.................................... 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店............................ 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店............................ 043-227-8878 ［北海道］ 芸森スタジオ.................................................. 011-206-7355 ［宮城県］ studio NEST............................................... 022-264-5805 TAKE UP SEED........................................ 022-215-1960 ［新潟県］ エヌトライブ.................................................... 025-374-6595 ［静岡県］ 音楽天国 静岡駿河店.................................. 054-238-1059 音楽天国 藤枝店.......................................... 054-636-1059 ［愛知県］ sound studio EMERGENCY..... 電話番号は掲載できません Studio246 NAGOYA................................. 052-783-2460 studio FreeWay......................................... 052-760-6607 ZERO studio............................................... 052-800-4400 YOU PEACE music studio...................... 052-981-0266 ［京都府］ Studio246 KYOTO.................................... 075-821-2468 スタジオラグ河原町店.................................... 075-241-2022 スタジオラグ北白川店.................................... 075-711-6022 スタジオラグ西院店....................................... 075-325-5666 スタジオラグ伏見店....................................... 075-602-0478 ［大阪府］ HM studio.................................................... 06-6282-5775 Studio A...................................................... 06-6241-0408 スタジオエヌズ楠葉店.................................... 072-868-7650 スタジオエヌズ香里園店................................ 072-832-7431 STUDIO GROOVE.................................... 06-6365-9350 Studio Q...................................................... 06-6281-9939 Studio GEN................................................ 06-6354-1069 Studio Soul Decoration........................... 06-6352-2563 Studio246 OSAKA.................................... 06-6361-0246 スタジオVOX アメ村店................................. 06-6214-5341 STUDIO YOU............................................. 06-6383-8565 STUDIO RECO....................... 電話番号は掲載できません TOCスタジオ............................. 電話番号は掲載できません B4 SOUND WORKS STUDIO................ 072-601-0841 BOOSTREC................................................ 06-6125-5899 ベースオントップ 梅田店................................ 06-6360-6126 Get! ongakusyugi ベースオントップ 関大前店............................ ベースオントップ 京橋店................................ ベースオントップ 心斎橋店............................ ベースオントップ 玉出店................................ ベースオントップ 天王寺店............................ ベースオントップ 天六店................................ ベースオントップ なんば店.............................. ベースオントップ FIVE店............................... ベースオントップ 深井店................................ ［兵庫県］ Studio246 WEST....................................... ベースオントップ 尼崎店................................ ベースオントップ 甲東園店............................ ［滋賀県］ B-FLAT........................................................ ［岡山県］ REDBOX..................................................... 06-6338-1992 06-6939-6262 06-6120-1434 06-6658-5180 06-6774-0690 06-6357-9535 06-6646-0191 06-6130-7295 072-277-0116 078-321-2460 06-6414-1227 0798-54-3885 077-510-6330 086-421-3929 専門学校 ［東京都］ ESPパフォーマンスビレッジ........................... 03-5772-1281 ESPミュージカルアカデミー........................... 03-3368-6840 ヴァンキッシュミュージックアカデミー............... 03-3982-8800 A to NO Records....................................... 03-5795-1551 音楽学校メーザー・ハウス............................. 03-3461-2145 音響芸術専門学校........................................ 03-3434-3866 国立音楽院................................................... 03-5431-8085 尚美ミュージックカレッジ専門学校.................. 03-3814-8761 代官山音楽院............................................... 0120-480-952 デジタルハリウッド大学大学院...................... 0120-823-422 東京スクールオブミュージック専門学校.......... 03-3688-7217 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷....... 03-5766-5321 東放学園音響専門学校渋谷校舎................ 03-3299-7981 東放学園音響専門学校新宿研究所............. 03-3378-6861 東放ミュージックカレッジ................................ 03-5333-5080 日本工学院専門学校.................................... 03-3732-1111 花やしきアクターズスタジオ........................... 03-5830-1187 ミューズ音楽院............................................... 03-3341-6607 ［神奈川県］ 横浜デジタルアーツ専門学校........................ 045-474-2311 横浜ミュージックスクール................................ 0120-156-329 ［埼玉県］ 尚美学園大学メディアセンター...................... 049-246-7035 ［北海道］ 経専音楽放送芸術専門学校........................ 0120-616-551 Buzz Entertainment School..................... 011-252-0660 ［宮城県］ 仙台コミュニケーションアート専門学校.......... 022-292-2122 デジタルアーツ仙台....................................... 022-221-1114 ［福島県］ 国際アート＆デザイン専門学校...................... 024-956-0040 ［新潟県］ 国際音楽エンタテイメント専門学校............... 0120-086-349 ［愛知県］ MI JAPAN NAGOYA................................ 0120-62-4609 名古屋コミュニケーションアート専門学校...... 052-269-2682 名古屋ビジュアルアーツ............. 電話番号は掲載できません 83 ［京都府］ スクール・オブ・ミュージックプラン.................. ［大阪府］ ESPエンタテインメント.................................. 大阪スクールオブミュージック専門学校.......... キャットミュージックカレッジ専門学校............. 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校............ デジタルハリウッド大阪校............................. ハートボイススタジオミュージックスクール....... ビジュアルアーツ専門学校・大阪.................. ［ 福岡県 ］ ヴォーカルアカデミーオブ東京....................... 九州アーティスト学院.................................... デジタルハリウッド福岡校............................. 福岡スクールオブミュージック......................... 075-351-6250 06-6373-2888 06-6536-7161 06-6369-1101 06-6282-6015 0120-655-810 06-4397-5882 06-6341-4407 092-436-6610 093-383-0730 0120-357-679 092-262-2118 レコード店＆楽器店 ［東京都］ ZEAL LINK 渋谷店.................................... ZEAL LINK 新宿店.................................... TOWER RECORDS吉祥寺店.................. TOWER RECORDS渋谷店...................... disk union 池袋店....................................... disk union 御茶ノ水駅前店........................ disk union 吉祥寺店................................... disk union 国立駅前店............................... disk union 渋谷パンクマーケット................. disk union 下北沢店................................... disk union 新宿本館................................... disk union 新宿パンクマーケット................. disk union 町田店....................................... Like an Edison東京店............................... LINUS RECORDS..................................... ［神奈川県］ disk union 淵野辺店................................... disk union 横浜店....................................... ［千葉県］ disk union 柏店........................................... disk union 千葉店....................................... disk union 津田沼店................................... ［埼玉県］ TOWER RECORDS浦和店...................... disk union 北浦和店................................... ［北海道］ TOWER RECORDS札幌ピヴォ店............. ［秋田県］ TOWER RECORDS秋田店...................... ［宮城県］ 新星堂カルチェ5仙台店................................ SCRUM石巻店............................................ SCRUM古川店............................................ little HEARTS............................................. ［福島県］ TOWER RECORDS郡山店...................... ［群馬県］ TOWER RECORDS高崎店...................... ［大阪府］ 84 03-5784-9666 03-5379-7155 0422-21-4571 03-3496-3661 03-5956-4550 03-3295-1461 0422-20-8062 042-577-3521 03-3461-1121 03-3467-3231 03-3352-2691 03-5363-9779 042-720-7240 0120-624-999 03-5307-4661 042-752-0425 045-661-1541 04-7164-1787 043-224-6372 047-471-1003 048-871-2721 048-832-0076 011-241-3851 018-836-2901 022-215-1221 0225-92-1398 0229-27-1301 022-264-8003 024-921-5701 027-327-7611 HOOK UP RECORDS.............................. 06-6455-9099 ［沖縄県］ SPREAD SOUND...................................... 098-979-9510 ライブハウス ［東京都］ Akasaka NOTE.......................................... 03-3568-4288 Akasaka MOVE......................................... 03-3568-1698 ACB.............................................................. 03-3205-0901 池袋CYBER................................................. 03-3985-5844 池袋LIVE INN ROSA................................. 03-5956-3463 池袋RUIDO K3........................................... 03-5944-8851 ウルガ............................................................ 03-5287-3390 eggman........................................................ 03-3496-1561 AREA........................................................... 03-3361-1069 otsuka Deepa............................................. 03-3984-6085 神楽坂DIMENSION.................................... 03-3267-8785 ガレージ.......................................................... 03-5454-7277 KICHIJOJI SHUFFLE............................... 0422-42-2223 Kichijoji Planet K...................................... 0422-21-7767 CLUB GOODMAN.................................... 03-3862-9010 CLUB Que.................................................. 03-3412-9979 クラブ 251..................................................... 03-5481-4141 CLUB PHASE............................................ 03-5911-2777 クレッシェンド................................................. 0422-22-8561 高円寺Club Mission's................................ 03-5888-5605 SHIBUYA-AX ......................... 電話番号は掲載できません Shibuya O-EAST....................................... 03-5458-4681 Shibuya O-WEST...................................... 03-5784-7088 Shibuya O-Crest........................................ 03-3770-1095 渋谷O-NEST............................................... 03-3462-4420 渋谷Glad...................................................... 03-5458-2551 渋谷club乙-kinoto-.................................... 03-3780-1010 渋谷SONGLINES....................................... 03-5784-4186 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC........................ 03-5466-9339 SHIBUYA DeSeO...................................... 03-5457-0303 SHIBUYA＠FUTURE............................... 03-5738-5250 SHIBUYA BOXX........................................ 03-5790-7033 SHIBUYA La.mama.................................. 03-3464-0801 渋谷RUIDO K2........................................... 03-3462-5310 shimokitazawa GARDEN........................ 03-3795-1069 下北沢シェルター........................................... 03-3466-7430 下北沢 屋根裏.............................................. 03-3468-5282 JAM.............................................................. 03-3232-8168 ShowBoat................................................... 03-3337-5745 新宿MARZ................................................... 03-3202-8248 新宿RUIDO K4........................................... 03-5292-5125 新宿LOFT.................................................... 03-5272-0382 スターパインズ カフェ.................................... 0422-23-2251 STAGE&SPACE 池袋3-tri-...................... 03-3988-3339 STATTO..................................................... 0422-36-0248 Zepp Tokyo................................................ 03-3599-0710 TURNING.................................................... 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL.................................... 03-3770-1567 TAKE OFF 7.............................................. 03-3770-7755 Daisy Bar.................................................... 03-3421-0847 DJ's Bar U.F.O.CLUB............................ 03-5306-0240 『音楽主義』配布店リスト ドアーズ......................................................... 原宿アストロホール....................................... 原宿ペニーレーン........................................... ヘブンスドア.................................................. HEAD POWER.......................................... Morgana...................................................... L@N Akasaka............................................. Live Garage Adm...................................... THE LIVE STATION................................ Live House WALL..................................... LIVE HOUSE LOOP................................. LIVE labo YOYOGI................................... red cloth...................................................... LOFT/PLUS ONE..................................... Wild Side Tokyo........................................ WARP.......................................................... ［千葉県］ The 3rd Stage............................................ ライブハウスZX千葉..................................... ライブハウスZX WEST千葉....................... Route Fourteen.......................................... ［茨城県］ Light House................................................ ［北海道］ 小樽LIVE THEATER 'GOLDSTONE'.... クラップスホール............................................ SOUND CRUE........................................... Zepp Sapporo............................................ PENNY LANE 24...................................... HALL SPIRITUAL LOUNGE.................. live music CROSS ROADS..................... ［青森県］ ライブハウス クォーター............................... ［宮城県］ Zepp Sendai............................................... MACANA.................................................... ［福島県］ ジャンダルム................................................... Hip Shot...................................................... ［新潟県］ CLUB JUNK BOX..................................... ［長野県］ ライブハウスJ................................................ ［富山県］ 高岡 もみの木ハウス.................................. ［石川県］ 金沢AZ......................................................... VanVan V4.................................................. ［岐阜県］ 岐阜ブラボー.................................................. ［愛知県］ 栄TIGHT ROPE......................................... Zepp Nagoya.............................................. DAYTRIP..................................................... ハートランドスタジオ....................................... LIVEHOUSE OYS..................................... ライブハウスHUCK FINN........................... MUSIC FARM............................................. 03-5350-5800 03-3402-3089 03-3406-5552 03-3410-9581 03-6380-3769 042-323-7467 03-3568-6818 03-3983-9387 03-3444-3464 03-5351-6241 03-5774-4325 03-5354-3120 03-3202-5320 03-3205-6864 03-5919-8847 0422-22-3514 047-333-2254 043-242-5367 043-247-1009 047-325-3086 029-224-7622 0134-33-5610 011-518-5522 011-221-8313 011-532-6969 011-644-1911 011-221-9199 011-532-0114 0177-77-4770 022-257-7975 022-262-5454 0242-25-1021 024-921-2007 025-229-1494 026-225-6068 0766-24-1987 076-264-2008 076-223-7565 058-371-7701 052-242-8557 052-541-5758 052-241-5019 052-202-1351 052-202-1020 052-733-8347 052-772-2314 Get! ongakusyugi ［大阪府］ アメリカ村twice........................................... umeda AKASO.......................................... 梅田 中津 ミノヤホール.................................. ESAKA MUSE........................................... OSAKA MUSE........................................... 大阪RUIDO................................................. 北堀江club vijon......................................... 堺東Goith.................................................... サンホール...................................................... Shangri-La................................................... 心斎橋CLUB DROP................................... 心斎橋新神楽 .............................................. 心斎橋SOCIO ............................................ 心斎橋FANJ .............................................. Zepp Osaka................................................ SEVEN☆DAYS OSAKA......................... 天王寺Fireloop........................................... namba ROCKETS..................................... 秘密基地....................................................... BERONICA................................................. ［京都府］ 京都MOJO.................................................. MOJO WEST............................................. Live Spot RAG........................................... ［兵庫県］ 尼崎Deepa................................................... WYNTERLAND......................................... STAR CLUB............................................... STAR DANCE............................................ CHIKEN GEORGE.................................... MUSHROOM.............................................. music zoo kobe 太陽と虎......................... ［滋賀県］ ライブハウスHUCKLEBERRY.................... ［鳥取県］ アフターアワーズ............................................ ［島根県］ アポロ............................................................ ライブハウスベリエ........................................ ［岡山県］ STUDIO REDBOX..................................... PEPPER LAND.......................................... ［広島県］ Bad Lands................................................... ［福岡県］ 黒崎 MARCUS......................................... Zepp Fukuoka............................................ ［佐賀県］ ライブハウスGEILS...................................... ［熊本県］ KUMAMOTO Django............................... ［大分県］ OITA T.O.P.S............................................. ［鹿児島県］ CAPARVO.................................................. ［ 沖縄県 ］ ミュージックタウン音市場............................... 06-6484-3880 06-7897-2450 06-6371-8478 06-6387-0203 06-6245-5389 06-6252-8301 06-6539-7411 072-229-1313 06-6213-2954 06-6343-8601 06-6213-9101 06-6212-6225 06-6213-2060 06-6120-6800 06-4703-7760 06-6977-5001 06-4305-2236 06-6649-3919 06-6213-7556 06-6939-9292 075-254-7707 075-706-8869 075-241-0446 06-6411-6557 078-252-8030 078-221-6328 079-420-3399 078-332-0146 0792-88-6991 078-231-5540 077-574-1022 0857-29-4447 0853-23-1531 0859-22-0727 086-421-3929 086-253-9758 082-222-0971 093-621-3768 092-832-6639 0952-33-3711 096-355-6960 097-533-0467 099-227-0337 098-932-1949 85 日本音楽制作者連盟 正会員一覧 2011年1月1日現在 （株）アイアールシートゥコーポレーション （株）エムズ （株）残響 （株）IRON GEAR RECORDS （株）エム・トレス （株）サンデーフォークプロモーション （株）アキオワンダー （有）エレメンツ （株）ジー・アイ・ピー （株）アキラニ （株）オゾンコーポレーション （株）ジィーズ （有）アクアミュージックプロダクツ （株）オフィス オーガスタ （株）シェイクハンド （株）アクセルミュージックエンターテイメント オフィス・ゲンキ（株） （有）ジェイティーコミュニケーションズ （株）アスク・エージェンシー （株）オフィスニューマン （株）アースルーフファクトリー （有）オフィス・プロフィット （株）シーブロック （株）アップストリーム （有）Office MAMA （株）ジャグラー （有）アップライズ・プロダクト （株）オフィスレン （株）ジャパンミュージックエージェンシー （株）アーティマージュ オルスタエンタテインメント （株） JET（株） （有）シュン音楽出版社 （株）アミューズ （有）オールスパイスカンパニー （有）ショウコ・ミュージック・カンパニー （有）アールピーエム （有）音楽出版ジュンアンドケイ （株）ショーン・ハラダ （株）アール・ユー・オフィス 甲斐オフィス（株） （株）シンコーミュージック・エンタテイメント （株）アンチパワーズ （株）金子洋明事務所 （株）アーント （有）喜喜 （株）イー・スマート （株）キティフィルム （株）スウィート・チャイルド （株）イズム・アーティスト （株）キャピタルヴィレッジ （株）スコップ・ミュージック （株）イドエンターテインメント （株）キャブ （株）スターダスト音楽出版 （株）イノベーター （株）キャンプ （株）スティーズラボミュージック （有）ヴァーゴミュージック （株）キューブ （株）ヴァンプローズ （株）揆楽舎 （株）スーパー・クロス （株）ウィード （有）雲母社 （株）スピードスター・ミュージック （株）ウエス （有）グラシアス （株）スペースクラフトプロデュース （株）ウェルストーン・ヴォイス （株）グランドパッケージ （株）スマイルカンパニー （株）ウォーカーブラザース （株）グランドファンク （株）ズームリパブリック （株）ウルトラ・ヴァイヴ （株）クリアスカイコーポレーション （有）SETSUNA INTERNATIONAL （株）クリエイティブアイディアオブアソシエイツ 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ワールドアパート （有） （株）ワンダーシティ （有）ワンダフル・ワールド 87 w w w.nexus-web.ne t 044 2011.JAN-FEB 『音楽主義』は音楽を作る人（アーティスト）、 作る人のパートナー （プロダクションなど）のための1冊です。 音楽を“創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 隔月発行 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：エンタープライズ委員会音楽主義プロジェクトチーム 担当役員：安藤広一、門池三則 委員：加藤龍一、福田昌弘、吉田幸司 事務局：秋葉享子 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：栗生ゑゐこ 発行所：一般社団法人 日本音楽制作者連盟 〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 5-48-1 神宮前和田ビル 2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan ©2011 FMPJ 無断転載を禁じます。 『音楽主義』 を発行する 『日本音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど 様々なフィールドの人たちの協力により産み出されています。 日本音楽制作者連盟（ the Federation of Music Producers Japan：以下、音制連）は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト）や 音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約230社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」、 下記の4つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD 等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金 4、放送番組（映像）二次使用料／放送番組のDVD 化、 他の放送局への販売、ネット配信などによる使用料 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 当連盟は、平成22年12月1日をもちまして一般社団法人となりました。 あわせて「一般社団法人 日本音楽制作者連盟」 （ FMPJ ） と改称しました。
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