音楽制作者のための新視点誌 FOR ARTISTSwww.musicism.jp AND PRODUCTIONS 音楽ビジネス崩壊の危機！ N.019 2008.AP R TAKE FREE ￥0 N.019 2008.APR 「違法配信」 被害状況レポート 「違法配信」被害状況レポート ［モバイル編］ その1：モバイル編 音楽は誰のもの？ 最新データから実害損失を分析 名物プロデューサー列伝 土屋 浩 [アースルーフファクトリー] music lovers interview ジョシュア 現場マネージャー物語 BRAHMAN／AKB48 今すぐわかる著作権講座 契約書のポイント解説その4 「商品化権契約書」 アジアエンタメ通信 続・中国［reported byファンキー末吉］ 社団法人音楽制作者連盟 HELP とりあえず! 音制連 ∼こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に∼ 私たち音楽制作者連盟は、 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 FMP 音楽を通じて豊かな社会を目指します。 「契約書なんか怖くない！-その2-」 H2-3 182 260 019 2008 APR CONTENTS m.jp www usicis m.jp www.m usicis m.jp www.m usicis p www.m w.musicism.j m.jp ww www.musicis ww.musicism.jp www.musicism.j usicism.jp p www.musicism.jp www.musicism.j m.jp www.m p www.musicism.jp www.musicism.j www.musicis p www.musicism.jp www.musicism.j p m.j cis usi p www.musicism.jp www.musicism.j p www.m p w.musicism.j icism.jp ww 002 音制連加盟プロダクションの新作情報 004 ケータイ音楽スナップ ［違法配信認知度チェック］ 010 音楽ビジネス崩壊の危機！ 「違法配信」 被害状況レポート par t1 モバイル 編 音楽は誰のもの？ 最新データから実害損失を分析 028 music lovers interview ジョシュア［モデル・デザイナー］ 032 名物プロデューサー列伝 土屋 浩［株式会社アースルーフファクトリー］ 038 現場マネージャー物語 鎌倉良行［タクティクスレコーズ／BRAHMAN担当］ 山本 学 ［オフィスフォーティエイト／AKB48担当］ 046 今すぐわかる著作権講座 第19回：契約書のポイント解説その4 「商品化権契約書」 052 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 056 吉田就彦のヒット学 ヒットの法則あるわけネェだろ! 第19回：2007APR-2008 MAR総集編 062 HELP！とりあえず音制連 ∼こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に∼ 第4回： 「契約書なんか怖くない！-その2-」 066 アジアエンタメ通信 第9回：続・中国 reported byファンキー末吉 068 配付店リスト 2008.02.24-03.26 release information 音制連加盟プロダクションの新作情報 01. THE 4/9 『道』 2月24日発売／SMC-1009／ショウコ・ミュージック・カンパニー 02. 奥華子 『恋手紙』 3月5日発売／PCCA-02620／ランデブー 03. おとぎ話 『ハローグッバイ ep.』 3月5日発売／UKFT-003／UK PROJECT 04. serial TV drama 『まえぶれ』 3月5日発売／RX-017／RX-RECORDS、UK PROJECT 05. Sotte Bosse 『Blooming e.p.』 3月5日発売／UPCI-9027 （DVD付き初回限定盤） 、 UPCI-1081 （通常盤） ／レインボーエンタテインメント 06. JANEL 『JANEL』 3月5日発売／RRCD-85360／WEED 07. 手嶌葵 『The Rose∼I Love Cinemas∼』 3月5日発売／YCCW-10044／ヤマハミュージックパブリッシング 2 音楽主義 08. 森山直太朗 『諸君!!』 3月5日／UPCH-29009 （DVD付き初回限定盤） 、 UPCH-20078 （通常盤） ／SETSUNA INTERNATIONAL 09. Yacht. 『Steppin'』 3月5日発売／ESCL-3049／レインボーエンタテインメント 10. SCRIPT 『THE NEWEST VISTA』 3月7日発売／AFDR-0801／オフショアー 11. EARTHSHAKER 『Quarter』 3月12日発売／XNDC-10027/B（DVD付き初回限定盤） 、 XNDC-10028 （通常盤） ／ランデブー 12. 高橋洋子 『聖なる痛みを抱いて』 3月12日発売／MJCD-23040／ファンキー・ジャム 13. ソウル・フラワー・ユニオン 『満月の夕∼90'sシングルズ』 3月19日発売／MHCL-1316∼7／ブレスト音楽出版 14. Chicken Garlic Steak 『Air』 3月19日発売／FRCA-1188／さだ企画 15. 椿屋四重奏 『RED BEST』 3月19日発売／UKDZ-0068／ランデブー 16. ナイス橋本 『OLD★NEW』 3月19日発売／VICL-62787 （初回限定盤） 、 VICL-62788 （通常盤） ／レインボーエンタテインメント 17. 夏川りみ 『あいのうた∼セルフセレクション・ベスト∼』 3月19日発売／VICL-62766／JVCエンタテインメント 18. 岡平健治 『パンクフォーク』 3月26日発売／VIZL-275 （DVD付き初回限定盤） 、 VICL-62781 （通常盤） ／JVCエンタテインメント 19. 久保田利伸 feat. MISIA 『FLYING EASY LOVING CRAZY』 3月26日発売／SRCL-6711∼2 （DVD付き初回限定盤） 、 SRCL-6713 （通常盤） ／ファンキー・ジャム 01 02 03 04 13 14 15 16 05 06 07 08 17 18 19 20 09 10 11 12 21 22 23 24 25 26 21. 佐藤竹善 『CORNERSTONES INTERNATIONAL MIX on the floor』 3月26日発売／UPCH-1587／C.I.A 22. 佐藤竹善 『CORNERSTONES DOMESTIC MIX at the lounge 』 3月26日発売／UPCH-1588／C.I.A 23. 篠原美也子 『SPIRAL anniversary edition』 3月26日発売／DDCV 1010-11／LIFE 24. 3B LAB.☆S 『Upper Best + Ballade Best』 3月26日発売／VICL-62814／JVCエンタテインメント 25. TAKUMA 『Truth』 3月26日発売／DDCV-1009／LIFE 26. ムック 『志恩』 3月26日発売／UPCI-1082／MAVERICK 20. 佐藤竹善 『LIVE WITH the CORNERSTONES '07』 3月26日発売／UPCH-1586／C.I.A 音楽主義 3 ライラ エーレンビラさん（19） 学生 1_はい 2_DIR EN GREY 「THE FINAL」／ 重なったギターのサウン ドが好き。 ケイトさん（24） 01 メイクアップアーティスト 1_いいえ 2_SOUL’ d OUT／好き。 02 違法配信サイト認知度チェック ケータイ音楽 スナップ photographs：滝田研司 ジュリーさん（23） モデル Q1.違法配信サイトを知っていますか？ Q2.好きな邦楽の曲は？ 4 音楽主義 03 1_はい 2_Cyber TRANCE／ Free Muisic！GOOD！ 新田快広さん（21） 大学生 1_いいえ 2_安室奈美恵 「CAN YOU CELEBRATE？」／ 幸せな気分になれる。 04 宮崎将輝さん（21） 学生 06 1_はい 2_EXILE 「Lovers Again」／ 歌詞が共感でき、感動 的だから。 大西祐也さん（18） 高校生 1_はい 2_L’ Arc∼en∼Ciel 「Driver’ s High」／ テンションが上がる！ 05 ゆりさん（18） 高校生 1_はい 2_aiko 「えりあし」／ 歌詞に共感できるし、メ ロディが好き。 07 音楽主義 5 ップ 音楽スナ ケータイサイト認知度チェック 信 違法配 スピアさん（22） アーティスト 08 1_はい 2_Blankey Jet City 「Sea Side Jet City」／ カッコいいから。 山内愛菜（19） 大学生 09 1_はい 2_DOPING PANDA 「Crazy」／ノリと声！ はるなさん（19） 学生 1_はい 2_BUMP OF CHICKEN 「Stage of the ground」／ 高校の卒業のときにずっと 聴いていたから。 6 音楽主義 青木健真さん（19） 美容学生 10 1_いいえ 2_Mr.Chirdren／ なごむから。 11 大久保優樹さん（24） ライブハウススタッフ 12 1_はい 2_凛として時雨 「想像のSecurity」／ 昔から好きです。 鈴木直美さん（26） サロンスタッフ 13 藤村浩嗣さん（23） 大橋名月さん（16） 美容師アシスタント 学生 1_いいえ 2_BENNIE K 「Okay」／ 声がきれいだから。 1_はい 2_RADWIMPS 「オーダーメイド」／ 癒される。元気になれる。 14 15 1_いいえ 2_YUI 「My Generation」／ せつない感じの歌詞が いいです。 音楽主義 7 ップ 音楽スナ ケータイサイト認知度チェック 信 違法配 小口祥平さん（20） 中村美公さん（20） 大学生 1_いいえ 2_HY 「Song For…」／ なんとなく好き。 大学生 16 17 吉田ちさこさん （22） ショップスタッフ 18 8 音楽主義 1_いいえ 2_SPITZ 「ロビンソン」／ 癒される。 1_はい 2_YUI 「I remember you」／ 歌詞が心に響く。 金沢達也さん（19） 大学生 1_はい 2_コブクロ 「Million Films」／ 彼女との思い出の曲。 19 吉村祐一郎さん （22） 美容師アシスタント 阿部加央里さん （20） 大学生 20 1_いいえ 2_浜崎あゆみ 「July 1st」／ 思い出の曲。 21 こばやしれいなさん（21） 大山瑞樹さん（19） ショップスタッフ 1_はい 2_椎名林檎 「月に負け犬」／ 好きだから。 1_いいえ 2_Aqua Time z 「千の夜をこえて」／ 歌詞がとても良く、せつ ない曲だから 美容学生 22 23 1_はい 2_MINMI／ 歌のノリが好き。 音楽主義 9 音楽は誰のもの？ 最新データから実害損失を分析 先日、社団法人日本レコード協会から、昨年度の「違法な携帯電話向け音楽配信に 関するユーザー利用実態調査」が報告された。それによると、権利者の許諾なく、 勝手にアップロードされた違法着うたと違法着うたフルのダウンロード数は、年間 で約4億ファイルと推定されるという。これが公式の配信およびパッケージのマー ケットに壊滅的なダメージを与えていることは、火を見るより明らかである。 音楽のみならず、書籍にしろゲームにしろ、コンテンツというものは、制作者らが時 間とお金をかけ、魂を込めて作り上げていくものだ。制作者らがその正当な対価を 得られないならば、新たなものを生むことはできなくなってしまう。極論をいうと、 この世からすべてのコンテンツがなくなってしまうおそれがあるのだ。 制作者らが魂を込めて作った音楽、それはいったい誰のもの？ 人に夢や希望を与えてくれる音楽に、心からのリスペクトをー。 みなさんの良心が今、改めて問われているのである。 ILLEGAL ONLINE MUSIC DISTRIBUTION SITE REPORTS 音楽ビジネス崩壊の危機！ 「違法配信」 被害状況 10 音楽主義 [CHAPTER 1:MOBILE] part1 モバイル 編 ILLEGA DISTRIBU L ONLINE MUS IC TION [CHAPTER SITE REPORTS 1 :MOBIL E] レポート 音楽主義 11 控えめに見積もっても年間 約4億ファイルに及んでいる 2007年の調査では年間約4億の違法フ ァイルがダウンロードされているという 推測を立てているんですが、これは控え ―現状、携帯の違法音楽配信による被 めに見積もっている数字なんです。実態 害は、どれぐらい深刻なんでしょうか？ 的には4億以上あるんじゃないかと見て 「昨年12月に発表した調査報告にもあ ます」 る通り、まずかなりの割合で違法ファイ ―そもそも、アンケートを返してくれる人 ルの利用が浸透しています。全体の認知 は良心的という見方もできますし。 率が82.5％、利用率は37.1％で、10代 「それもありますし、アンケートですか というくくりで見たら6割ぐらいが利用し ら、悪いことを正直に申告されない方も ているという状況です。特に若年層に蔓 なかにはいるかもしれない。そう考える 延していることについて非常に大きな危 と、実態はもっとひどいのかなと」 機感を持っています。というのは音楽の ―先ほどもおっしゃいましたが、若年層 購入、利用において、若年層は大きなボ がそのままの意識で大人になったとした リュームゾーンですから。その子たちが、 ら、問題はさらに深刻化していきます。 一種の癖みたいな形でお金を払う必要 「そうなると音楽業界はつぶれてしまい のない違法なものを利用している。その ますよね。2006年も同様な調査をやっ 習慣がついた子たちが20代、30代にな たんですが、そこから今年にかけて、特 ったときに、果たして買うという行動に にファイルの利用という観点ではかなり 移ってくれるのだろうか。そこを考えると、 増えてるんですね。それを分析すると、 我々としても音楽業界全体としても、非 当然、利用する人が増えているのもある 常に大きな危機感を持っています。また、 んですが、高機能の端末が普及したこと 実態的な被害状況ということでいえば、 も大きい。有料配信のほうは、着うたフ 違法なものを利用する習慣がこのまま蔓延すると、 音楽業界はつぶれてしまいます 日本レコード協会に聞く！ 携帯音楽 「違法配信」 による 昨年末、携帯による違法音楽配信のユーザー利用実態調査報告が発表された。調査した日本レコ ード協会に、現状どれぐらい深刻なのか、その被害状況分析と、対策への取り組みについて聞いた。 12 音楽主義 ル対応機の普及が進むにつれ配信売上 る傾向もあるんですね。さらにいうと、 げが増えているんですね。ですから有料 ある人が違法なファイルをダウンロード 配信にいい影響を及ぼしている反面、 して、友人にこういうサイトがあると教え 一方では、違法利用のほうも着うたから たがるだけではなく、自分の携帯にダウ 着うたフルにシフトしてきている。まさに ンロードしたファイルを吸い出して、友 そこに、適法なビジネスとの衝突が生じ 人にあげる。そういう形で端末間でのト ているということですね」 レードが生じて、必ずしもネットを介さな ネットを介さず、端末間でも違法 ファイルのコピーが広がっている くても、どんどん違法ファイルのコピー が広がっていくという実態ももうひとつ あります」 ―またデータで怖いのが、違法配信が ―違法ファイルがさらに増殖する。 試聴的機能を果たすことなく、そこから 「そのコピーするという行為が、結局友 有料配信やパッケージの購入につなが 人とのコミュニケーションになっている っていないようです。 ようです。それも、有料配信によるファ 「そこにはいくつかの行動パターンがあ イルですと制限がかかっているんです って、我々の別のユーザー利用動向調 が、違法ファイルはそういった制限はな 査では、特に若年層においては、音楽 いので、どんどん端末間で広がっていく。 利用が友人とのコミュニケーション手段 そういう状況もあって、本当に深刻な問 になっているという結果があります。音 題です」 楽を所有したいという欲望から、コミュ ―携帯ネットサーフィンで違法サイトを ニケーションのきっかけとして使ってい 見つける人も多いようです。 年間ダウンロード数推定法 アンケート調査を基に推定した違法ダウンロード数の年間総計は、着うたと着うたフル合わせて約4億ファイル。2006年の2億 8,700万ファイルから、1億ファイル以上伸びているのも危機的状況だ。 ILLEGAL ONLINE MUSIC DISTRIBUTION SITE REPORTS [CHAPTER 1:MOBILE] 01 被害状況と取り組み 畑 陽一郎さん ［社団法人日本レコード協会 情報・技術部部長兼法務部担当部長］ 音楽主義 13 違法ファイルを排除した結果、音楽の愛好者、 利用者自体が減るという事態になってはいけない 「もうひとつ、今、違法ファイルの利用 ことですね。掲示板開設者、違法アップ に大きな役割を果たしているのが検索 ローダー計4名の逮捕者が出て、執行猶 エンジンです。情報として簡単に拾える 予付き懲役刑または罰金刑の判決が出 ということが、蔓延しているもうひとつの た。そういったこともあり、もしかしたら 大きな理由ですね。権利者としてそこに 自分のやっている行為が逮捕につなが どう対応していくのか、これは他の権利 るかもしれないという意識が生まれたの 者団体とも協力して考えていく必要があ かもしれません。ただ、それがすぐ自分 ります」 に結びつくとは思わず、気にせず使うと 逮捕者は出たもののすぐ自分に 結びつくとは思っていないと思う いうのが実情だと思います」 ―学校でそういった著作権教育をされ ているところもあるようです。 ―後ろめたい気持ちは、逆に10代後半 「今、文部科学省のほうでも、学校教育 から20代前半は上がっています。 のなかでそういう著作権教育を取り入 「正確にはわかりませんけども、ひとつ れようと、いろいろな取り組みをされて その意識に対して働いたと思われること は、違法着うたに関する逮捕者が出た います。文部科学省のホームページに、 （社）著作権情報センター （CRIC）の行っ たアンケートの結果が載っているんです 学校における著作権教育 アンケート調査 が、全体で約6割の小・中・高等学校で 著作権教育の時間を持っているというこ とです。ただ、著作権に関する意識や関 心など、まだまだだと我々も考えていま すし、やはり教育現場での著作権教育、 特に小・中・高等学校における著作権教 育を充実してほしいと思っています」 無料に勝つサービスは何か、 そこを模索しないといけない （社）著作権情報センター （CRIC）調査による「学校における著 作権教育アンケート調査報告書」より （調査年月日：平成16年6 月20日∼7月30日） 。著作権教育を取り上げた授業を行った教 員の数から、編集部で再計算したものだ。 14 音楽主義 ―このままでは、音楽がなくなってしま うという危険性がかなり高いです。 「なので、権利者は権利行使として、実 だけではなく、新しいより魅力的なサー 際に摘発であるとか、あるいは違法にア ビスは何かということを模索しながら作 ップロードされているものをプロバイダ っていく必要があります。ポイントは、や ーに削除してもらうとか、そういうエンフ はり無料に勝つサービスは何か。そこが、 ォースメント活動を一生懸命やっていま 一番難しいところなんですが」 す。もうひとつはキャンペーン。これも、 ―日本レコード協会による “携帯音楽を そういう行為の違法性と著作権の大事 守りたいキャンペーン” も、大きな展開を さを訴求するうえで、やっていかないとい 見せています。 けない。ある意味、エンフォースメント活 「3月下旬からはテレビスポットによる大 動と啓発キャンペーンというのは、違法 型キャンペーンも始まります。刹那的に 対策の両輪みたいなものですが、それプ はタダであればいいと考えていたとして ラス、特に携帯ネットワークを介した違 も、違法なものを利用することによって、 法配信は技術によって抑えることが可能 その音楽の創造、製作等にかかわる方 なはずだと考えています。たとえば、昨 への対価は生まれませんから。その結 今では違法情報、有害情報のフィルタリ 果、だんだん創造がしぼんでいくという ングとか、そういった取り組みが始まっ 問題をわかってもらいたいですね」 ていますし、いろんな方法論は考えうる ―それによって、あなたが必要としてい わけですよ。そういったことを今まさに検 るアーティストの音楽が逆に聴けなくな 討しているわけですが、そのなかで外し ってしまうかもしれないんですよと。 てはいけないポイントは、結果として公 「その一環として、エルマークも導入し 式なサービス、要するに権利者が出す ました。配信サイトを見てもどれが正規 正規のコンテンツにユーザーが戻ってき のコンテンツなのかわからないと。この てほしいということ。違法なものを利用 マークがなければすべて違法というわけ しなくなった結果、音楽そのものにアク ではないんですが、少なくとも、このマー セスしなくなり、音楽の愛好者、利用者 クが付いていれば正規であるという目印 そのものが減るという事態になると、負 になります。多くの配信事業者さん等に のサイクルに入っていきますから。その ご協力いただき、2月19日に運用開始し ためにも、CDを販売するということをネ ました。それ以降も非常に反響が大きく、 ットあるいは携帯サイト上に置き換える 毎日のように問い合わせが来ています」 「携帯音楽を守りたい」 キャンペーン テレビスポットによるキャンペーンもス タート。特設携帯サイト （www.mamoon.jp）でも多くのアーティストがメッセ ージを発信中。 エルマーク運用開始 ® レコード会社が提供する正規の音楽配信 であることの識別マークとして、日本レコー ド協会が2月より運用開始。現在、多く の配信事業者が賛同し、取り入れている。 ILLEGAL ONLINE MUSIC DISTRIBUTION SITE REPORTS [CHAPTER 1:MOBILE] 01 音楽主義 15 データで見る！ 最新携帯音楽 「違法配信」 事情 携帯利用開始時期 Q あなたはいつから携帯電話を 持ち始めましたか？ 出所： 『音楽主義15号』 より （ブームプランニング調べ） （N＝137） 約半数といえる46％が小学生から、という結果に。小3以下を細かく見ると、小１が1.4％、小２が2.2％、小３ が4.4％。また、別アンケートでは、85.5％がパケット放題／定額制にしているとのデータも。なお小学校低学 年から、出会い系やアダルトサイトへの注意を親に対して呼びかけている学校も多い。 携帯音楽利用目的 Q あなたはダウンロードした着メロ、 着うた、 着うたフルをどのように 利用していますか？（複数回答可） 出所：社団法人日本レコード協会、 社団法人日本音楽著作権協会、 社団法人日本芸能実演家団体協議会・実演家著作隣接権センター （CPRA） 「2006年度 音楽メディアユーザー実態調査」より このデータのみ集計時期がやや古いが、試聴のためにダウンロードするというケースは意外に少ないことが わかる。現在、着うたフルの利用目的は幅広くなっていると思われるが、いずれにしろ、音楽配信がCD購入 に直接つながるようなケースはそれほど多くないことが予想される。 16 音楽主義 ILLEGAL ONLINE MUSIC DISTRIBUTION SITE REPORTS [CHAPTER 1:MOBILE] 02 2007年12月に日本レコード協会が発表した調査報告よりピックアップしたデータを中 心に、携帯音楽違法配信の現状をさぐる。 注：出所の明記がないものは、すべて社団法人日本レコード協会「違法な携帯電話向け音楽配信に関するユーザー利用実態調査【2007年版】 」より 注：この調査では、無料でダウンロードできるサイトを「違法サイト」 と定義し、正規サイトがプロモーション目的などで無料配信をするケースは含まな い。アンケート回答者には、その旨を明示。また、 「着うた」 「着うたフル」は、ともに株式会社ソニー・ミュージックエンタテインメントの登録商標です。 違法サイトの利用・認知状況 Q 着うた（ワンフレーズ、 フルコーラス含む）を 無料でダウンロードできる携帯電話のサイトを 利用したことがありますか？ この調査では「無料サイト」を「違法サイト」と定義しているが、その利用率（「よく使用している」＋「たまに利 用している」）は37.1％で、2006年度より1.6ポイント増加。認知率（「サイトがあることを知らない」以外）は 82.5％に達し、2006年より8.5ポイントも増加している。 年代別 違法サイトの利用・認知状況 Q 着うた（ワンフレーズ、 フルコーラス含む）を 無料でダウンロードできる携帯電話のサイトを 利用したことがありますか？ 上記を年代別に見ると、若年層になるにつれ、利用率（「よく使用している」＋「たまに利用している」）が高く なることがわかる。また、10代後半から20代全般は、2006度よりも増加。違法サイトの利用は、音楽のコア ユーザーといえる若年層全体に、より蔓延しつつあるといえる。 音楽主義 17 アップロード経験 Q 無料ダウンロードサイト （掲示板含む） に フルコーラス含む） の 着うた （ワンフレーズ、 ファイルをアップロードしたことはありますか？ 権利者の許諾なく音楽ファイルをアップロードする違法行為は減少傾向にあり、全体で見ると、経験者は2006 年度の17.7％から14.0％に下がった。短絡的には著作権の概念が浸透してきたことを表しているといえそうだ が、年代別に見ると （グラフは割愛）、20代前半では倍増、30代後半でも増加しているのが気になる。 違法サイトの認知経路 Q 着うた （ワンフレーズ、 フルコーラス含む） の 無料ダウンロードサイトを最初に知った きっかけは何でしたか？ グラフは全体のものだが、年代ごとに分けると、10代は友人経由と携帯ネットサーフィン中が約8割を占め、20 代以降は携帯ネットサーフィン中とパソコンのインターネットで半数以上を占める。ランキング情報を掲載する 勝手サイトが増えている印象もあり、今後はネット関連の経路がますます増えていくことが予測できそうだ。 18 音楽主義 違法音楽ファイルの利用頻度 （違法着うた） Q あなたは無料着うた ／着うたフル （ワンフレーズ） をどのくらいの （フルコーラス） 頻度でダウンロードしますか？ この調査では、公式の「着うた」をまねた 違法ファイルを対象にしている。2006年度 の違法着うたのダウンロード数は月平均に 換算すると3.3曲だったのに対し、2007年 度は月平均1.9曲に減少。携帯ユーザーの 着うた離れを表した結果といえる。 違法音楽ファイルの利用頻度 （違法着うたフル） Q あなたは無料着うた ／着うたフル （ワンフレーズ） をどのくらいの （フルコーラス） 頻度でダウンロードしますか？ 同じく、公式の「着うたフル」をまねた違法 ファイル が 対 象 。月平 均 に 換 算 すると、 2006年度は1.4曲だったのに対し、2007年 度は2.0曲。この2年を境に、違法着うたフ ルが違法着うたを上回るという結果に。今 後、 さらに着うたフルへの以降が進みそうだ。 違法サイトの利用意識 （著作権） Q 音楽ファイルを掲示板や サイトに載せる際には アーティストなどの許可が いることを知っていますか？ ほぼ横ばいだが、2006年度より0.9ポイン ト増加している。この数値が、P14に掲載 した「著作権教育を行っている学校」デー タと、小学校をのぞくと、ほぼ同じなのが 興味深い。教育現場での著作権の啓蒙が いかに大切かを物語っているといえそうだ。 ILLEGAL ONLINE MUSIC DISTRIBUTION SITE REPORTS [CHAPTER 1:MOBILE] 02 音楽主義 19 違法サイトの利用意識 （後ろめたさ） Q あなたは無料ダウンロードサイトを利用する際に 後ろめたさを感じますか？ 後ろめたさを感じない人（「あまり感じない」＋「まったく感じない」）は82.1％から77.1％に減少しているが、こ れは「あまり感じない」人がかなり減ったため。 「まったく感じない」だけに絞ると、逆に6.4ポイントも増えて いる。同様に、わずかとはいえ、 「とても感じる」人も0.4ポイント減っている。 年代別 違法サイトの利用意識 （後ろめたさ） Q あなたは無料ダウンロードサイトを利用する際に 後ろめたさを感じますか？ 上の設問のうち、後ろめたさを感じる （「とても感じる」＋「多少感じる」）人を、年代別に見たもの。全体的に 見ると上昇傾向にあるが、10代前半にかぎると、逆に9.7ポイントも減少している。ここから判断すると、中学 校での著作権教育の必要性が高いことがうかがえる。 20 音楽主義 違法サイト利用による影響 （有料着うた購入） Q 無料ダウンロードサイトの 利用により有料着うた購入に どのような変化がありましたか？ 違法サイトを利用後、有料サイトの利用が 増えた人は5ポイント減少。逆に、減った 人と、依然有料サイトを利用していない人 の合計は7.3ポイント増加。また、 「増えた」 から「減った」を引くと、-22.3ポイントにな り、これは2006年度より8.6ポイント悪化。 違法サイト利用による影響 （CD購入） Q 無料ダウンロードサイトの 利用によりCD購入に どのような変化がありましたか？ 違法サイトを利用後、CDを買う機会が増 えた人は5.0％で、前年と変わらないが、逆 に減った人は前年より8.3ポイントも増加。 「増えた」から「減った」を引くと、-19.2ポ イントになり、これは2006年度とくらべ、 8.3ポイント悪化していることになる。 違法サイトの利用意識 （今後） Q 無料で着うた（ワンフレーズ、 フルコーラス含む）を ダウンロードできるサイトを 今後利用したいと思いますか？ 違法サイトを利用したことがない人に聞い た設問なので、2006年と2007年ではそも そも母数（N）が違うことに注意。利用した ことがない人が減っているうえに、それで もなお31％の人が今後使用したいと思っ ている現実こそが怖い。 ILLEGAL ONLINE MUSIC DISTRIBUTION SITE REPORTS [CHAPTER 1:MOBILE] 02 音楽主義 21 携帯人気サイトに聞く！ 「違法配信」 対策 違法ファイルの温床になっているのはいうまでもなく悪質サイトだが、では優良サイトはそ れに対してどんな対策を取っているのか。人気携帯サイトを運営する2社に聞いた。 SNS モバゲータウンの場合 バーチャルな街のなかで無料でゲームを楽しめ、SNS機能も持つ人気サイト。登録者 が900万人を超えている巨大サイトだけに、違法対策も厳しく行っている。 田中 聡さん ［株式会社ディー・エヌ・エー マーケティングコミュニケーション室 広報グループ］ サイトを健全に使ってもらうためにも、 サイト内の監視にはかなり力を入れています 外部リンクやURL記入は いっさい禁止しています 検索エンジンも提供しているのでだい ぶ様子は変わってきてはいるものの、 基本的な考え方としては外部リンクは ―御社の違法ファイル対策について教 いっさい禁止というふうにしています」 えてください。 ―では、モバゲータウンの住人は音楽 「違法という認識がユーザーさんにあ はどう入手するんですか？ るかどうかは別として、まず外部リンク 「基本的にはサイトから提供していま はいっさい禁止させていただいていま す。トップページに音楽というページが す。たとえば日記などにリンクを張るこ あって、提 携して いる m u - m oさんや とは削除対象になるので、見つけたら dwangoさんに誘導をかけているんで 我々のほうで削除しています。これはサ すよ。そこで公式ファイルをダウンロー イトを開設した2年前からそうなんです ドすると、モバゴールドというサイト内 けど、モバゲータウンはバーチャルな世 で使える仮想通貨がもらえる仕組みで 界、閉じた世界のなかでコミュニケー す。そういう公式サイトなどへの誘導を ションをとるというのが基本なので」 しています」 ―モバゲータウンという街から、いわ ―いわゆるアフィリエイトですね。 ば勝手に海外旅行はできないと。 「そうです。ポータルサイト化というの 「そうです。もちろん我々も広告収入 もテーマにあるので、モバゲーの音楽 で運営しているので、トップページには コンテンツとして提供したり、他にもい 広告のバナーを掲載していたり、今は ろいろなことがここでできますよという 22 音楽主義 ILLEGAL ONLINE MUSIC DISTRIBUTION SITE REPORTS [CHAPTER 1:MOBILE] 03 出し方をしています。そして、これもサイ 含まれる書き込みを抽出し、ひとつひ ト開設当初からですが、著作権とか権 とつ内容を詳しく見ていくという感じで 利関係に知識がないユーザーさんも多 すね。ただ、どうしても言葉がどんどん いと思っていたので、ルール＆マナーと 変わっていってしまうので。 “着うた”で いうページを作って、そこで著作権につ も隠語などがあるかもしれない。そこは いても触れています。投稿音楽、つまり そういうチームがあって、言葉を分析し ユーザーさんがクリエーターになって音 ている人たちがいます。我々としては情 楽を自分でアップロードできるシステム 報交換のなかで違法なサイトに関する を導入したときは、改めてそこで、たと ものが出てくることについて、これから えばカバーであっても著作権侵害にあ も継続して見ていかないといけないと たる可能性があるので投稿しないでく 思っています」 ださいと呼びかけています。そういう投 ―今後、監視体制をさらに強化すると 稿があった場合は削除しますというメッ いうプレスリリースも出しましたが。 セージを出しています」 「もともと12月まで100人体制で監視し 450人体制でリアルタイムで 監視業務を行う予定です ていたんですけど、それを3月中に300 人にします。また、新潟にサポートセン ターを設置して、年内に150人ぐらいを ―そういった監視は主に目視ですか？ 採用して、そこでもリアルタイムで監視 「いろんなシステムは使っているんです 業務を行う予定です」 が、動画とか音楽というのは、どうして ―450人体制でパトロールする。それ も見るしかないので、目視です。そこに には莫大なコストがかかりますが。 はかなりお金も時間もかけて、力を入 「ですが、サイトの規模がかなり大きく れてやっているというのがありますね」 なったので、携帯サイトを健全に使って ―ただ、利用者約900万人の目視は大 もらうということを世のなかに広めない 変だと思います。 といけないと思っています。一番重要 「画像と動画については全件見ている なのはユーザーさんが楽しんで使ってく んですが、日記の書き込みなどすべてを れる環境を整えることなので、そこを実 見ているわけではありません。そこは 現すべく、業界全体がそういう流れにな 我々の２年間培ってきたノウハウやデー っていけばいいなと思っていますね」 タがあるので、この違反の可能性があ るキーワードというのが蓄積されている んです。たとえば“着うた”もチェック対 象のキーワードとしていて、この言葉が 見やすい位置に設けられた「ルール＆マナ ー」では、著作権についての啓蒙も行って いる。規約は厳しく、悪質な違反者には退 会措置を執行することも。 音楽主義 23 BLOG Ameba （アメブロ） の場合 招待制が多いSNSと違い、ブログは誰でも閲覧できるのが基本。それだけに利用者は もちろん、サイト運営社のモラルも重要だ。もちろん同社でも厳しい監視を行っている。 上村嗣美さん ［株式会社サイバー・エージェント 広報・IR室 広報マネージャー］ 24時間体制で有人でパトロールし、 アップロードされた30分以内の削除を行っています 弊社自体の対策の他、ブロガー からの通報というのもあります なところで判断するのは、著作権に関し ては難しいじゃないですか。どちらかとい うとそれは暴力的なものであったりアダ ―Amebaの違法ファイル対策について ルトなどに関してで、そういったことに関 教えてください。 してはキーワードで見つけて削除をして 「まず利用規約に、著作権侵害にあたる いくというようなことは行っています。著 行為は禁止していることを記載していま 作権まわりのところでは、やはり目視によ す。ユーザーの方への周知徹底というの る監視が重要になっています」 がひとつですね。また、そういったものが ―音楽に関してはどうですか？ アップされた場合には、ユーザーの方に 「実はあまりそういったケースは見受けら 削除要請をしたり、それでも改善されな れないというのもあるんですが、動画サ い場合はこちらのほうで削除させていた ービスAmebaVisionには音楽を使用し だいています。なかには、その著作権が た動画がアップされている場合もありま どなたに属しているのかわからない場合 すので、そちらは24時間体制で有人でパ もありますので、その場合はその確認を トロールし、アップロードされた30分以 取るというような対応を行っています」 内の削除を行っています。そこもあくまで ―その監視というのは、基本的には目視 目視ですので、かなり精度を高く管理し によるものですか？ ております。あとは、もちろんユーザーか 「そうですね。あとはブロガーさんからの らの通報も受け付けているというような 通報というものもあります」 状況です」 ―システム的な部分ではどうですか？ ―そういう意味ではユーザーの自浄作用 「あくまで目視が基本です。システム的 も大きく働いているようですね。 24 音楽主義 ILLEGAL ONLINE MUSIC DISTRIBUTION SITE REPORTS [CHAPTER 1:MOBILE] 03 「ブログというのは個人個人のメディア いるんですよ。弊社のAmebaはコメント であるという側面もあるので、自分のメデ 機能の他、メッセージ機能などのコミュニ ィアにそういった目的で違法性の高いも ケーション機能が充実しているため、ブ のをアップする方もゼロではないと思い ログを通したファンの方とのコミュニケー ます。ただ、そこを自己規制するような働 ションを楽しんでしていただければと思っ きといいますか、ユーザーさん側からもき ています」 ちんとした問題のないメディア作りをして ―ところで、SNSとの違いをどう考えてら いこうと、そういったものを通報する動き っしゃいますか？ も出てきているようですね」 「SNSはサービスによってはオープンな ―最近は新聞など報道でも違法配信に ところもありますが基本的にはクローズ ついて取り上げています。それによって認 ドなもの、ブログは基本的にオープンな 知度が上がったとも思われますか？ もの、という違いはあると思います。誰で 「そうですね。そういった報道による影 も見られるような状況にブログはなって 響もあるとやはり思いますし、弊社の いますので、やはり自己抑制といいます AmebaVisionでは通報ボタンをわかりや か、あまりにも変な書き込みをしにくい傾 すい場所に設けています。そちらをご覧 向にあると思っています。知り合いにしか いただいて、みなさんご自分で抑制して 見られないと思って書かれるものと、全 いるようなことはあるのかなと思います」 世界誰にでも見られると思って書かれる ―そこは、サイト運営社側の責務でもあ ものとでは内容が違うと思うので、考え ります。 方も違ってくると思います。そういう意味 「そうですね。そこに集う方たちが安心 では、ブログが健全な自己発信をする自 して滞在できるようなメディアであるべき 己メディアになってくれることを期待して だと弊社では考えておりますので」 います」 誰でも見られるブログには 自己抑制が働きやすいと思う ―音楽制作者に対してメッセージはあり ―それだけに、ユーザーにも運営社側に も高いモラルが必要といえますね。 「そうですね。なので弊社もまじめにや っております （笑） 」 ますか？ 「弊社でも多くのアーティストの方々が ブログを書いてくださっていて、なかには ご自身の楽曲をアップしてらっしゃる方も 「問題ありムービーを通報」という通報ボタ ンをわかりやすい位置に設置。ユーザーへ の抑止効果も働いている。 音楽主義 25 ユーザーの本音を聞く！ 携帯 「違法配信」 利用の現実 高校生座談会 第15号に続く、高校生座談会第2弾。今回はバンドをやっている男 子も交えた現役高校生4人に、違法の無料サイト利用、有料の公 式サイト利用、そしてCD購入の、動機の違いについて聞いてみた。 photographs：内海裕之 え、悪いことだって知らなかった！ 普通に、やっていいんだよっていう感じだと思ってた マイナーな曲でも違法サイト には絶対転がってるんですよ 澤野美佳さん 公立高校3年生 ときはiPodで、部屋にいるときはコン ポでって感じです。移動中はiPodです。 携帯は充電がなくなっちゃうんで」 ―音楽はどんなと ―携帯はいつから持って、携帯で音楽 きに聴く？ をダウンロードするようになったのはい 澤野「電車に乗って つ頃から？ るときとか街中歩い 木藤「携帯は中3から。でもPHSを小6 てるときとか、基本、 から持ってました。ダウンロードし始め 音楽はいつも聴い たのは携帯になってからです」 てて。で、この前ま 鈴木「携帯を持ったのは中2頃です。ダ で携帯だったけど、 ウンロードは、 中3から高1くらいのとき。 MP3プレイヤーを買ったんで最近はそ 一気に普及し始めたんで」 れで聴いてます」 伊藤「ちょっと早いんですけど、携帯を 伊藤「移動中はいつもiPodで聴いてる 持ったのは小4ぐらい。ダウンロードの し、家帰ったらパソコンにコンポつな 知識を得たのは中1ぐらい げて聴いたり。常に聴いてる感じです」 ですね」 鈴木「聴きたいと思ったときにパーっと 澤野「PHSを持ち始めたの 聴くんで、年がら年中、１日中聴いてる が小5で、携帯を持ち始め わけではないです。聴くときは、パソコ たのが中1。ウチのまわり ンにスピーカーつないで聴いてます」 が 結 構 みんな 持 ち 始 めて 木藤「私は年がら年中、お風呂入るとき て。だから欲しくて。ダウ も携帯で流して聴くぐらいなんで。寝る ンロードを始めたのは中2。私立高校3年生 26 音楽主義 伊藤侑貴さん ILLEGAL ONLINE MUSIC DISTRIBUTION SITE REPORTS [CHAPTER 1:MOBILE] 木藤麻衣さん 私立高校2年生 04 最 初 は 画 像 とか 落 ―学校でそういうことについて教わっ としてて、それから たりは？ ですね」 3人「してない」 ― 携帯でダウンロ 鈴木「一応パソコンとかの授業で著作 ードするときとCDを 権とかそういうのはあるんですけど、そ 買うときの違いは、どういうところにある？ 澤野「ここ2∼3年、CDを買った覚えが ない！ 借りるか携帯ダウンロードして たから」 こまで深くはしない感じです」 無料サイトがなくなったら 音楽を聴かなくなっちゃうかも 木藤「着信音にしたいときにダウンロ ―無料サイトはどうやって知る？ ードします。CDを買うのは、iPodに入 澤野「普通に無料着うたの検索とかあ れたいときとか、歌詞をじっくり見たい って、それ押すとランキングとかあって、 ときとか。で、飽きたら売っちゃえばい 無料のサイトがバーって出て。そういう いし」 ところからいい音のところを見つけた 鈴木「CDを買うのは、ちゃんとした音 りとか、曲が多いところを探したりとか 源が欲しいとき。携帯で結構いろいろ して。簡単に、すぐ見つけられるから」 ダウンロードして、いいのがあったらそ ―有料のサイトに行くことはない？ のアーティストのCDアルバムを買う」 伊藤「でも、きれいな音で欲しいときは、 伊藤「友達同士の貸し借りでそろっち やっぱり有料で取ります。有料のほう ゃったりとか、今メッセで送れちゃった がしっかりしてるから」 りするじゃないですか。それで満足しち ―もし無料サイトがなくなったら？ ゃうんで。それでもiPodに入れられる 澤野「すごい困る！ そしたら、あんまり し。あと、マイナーな曲でなかったりす そこまで聴かなくなっちゃうかもしれな ると、探すと違法サイトのほうには絶対 い。今まで無料だから聴いてたってい 転がってるんですよ。そっちで取っちゃ う曲も聴かなくなっちゃうかも」 うっていうのはあります」 木藤「有料のところでない ―無料サイトは高校生の常識？ ものが無料ではあったりす 澤野「常識！」 るんで、ないと困ります」 ―後ろめたさはない？ ―じゃあどうしたら有料の 澤野「え、悪いことだって知らなかっ ファイルを買う？ た！ 普通にそういうのがあるんだと思 木藤「曲の幅が広くなって、 ってた。普通に、やっていいんだよっ 検索しやすくなったらいい ていう感じだと思ってたから」 なとは思います」 鈴木優馬くん 私立高校3年生 音楽主義 27 音楽好きの 有名人にインタビュー C C C MUSIC LOVERS N.19 ジョシュア ［モデル・デザイナー］ J O S H U A ロックやヒップホップなど、多様な音楽のスタイルをミックスした 唯一無二のファッションセンスで高い支持を集めるジョシュアさん。 モデルとしてミュージックビデオへの出演、オフでもア−ティストとの深い 交流があるというだけに、音楽業界からも要注目である。 photographs：森田真理 （ODD JOB LTD.） text：ヤコウリュウジ 28 音楽主義 MUSIC LOVERS JOSHUA B B B 日本に来る前はニンジャに 会ったら怖いなって（笑） 19 ったら怖いなって思ってましたよ （笑） 」 ――ハハハハ 。ちなみに、来日して （笑） から邦楽は聴くようになりましたか？ ――最初に音楽を意識したのって、いつ 「最初はまったく聴いてませんでしたね。 ぐらいですか？ しかも、住んでいたところが外国人が集 「お母さんがいつもレコードをかけてた まってるマンションだったんですよ。まわ ので、物心がついた頃には、もう音楽を りも中国人とかロシア人が多かったか 聴いてましたね。マイケル・ジャクソンや ら、自然と邦楽よりも民族的な音楽に触 プリンスとか」 れることが多かったし。だから、何年か ――初めて買った音源は何ですか？ 経って、よくカラオケに行くようになるま 「バニラ・アイスのテープを買いました。 で邦楽は聴いてませんでしたね」 それが、小学校2年とか3年ぐらいかな」 ――ずいぶんと早かったんですね。きっ かけは何だったんですか？ X JAPANとhideは 今でも大好きですね 「お姉ちゃんが3コ上だったんで、その ――カラオケに行くようになったのは、い 影響がありましたね」 つぐらいからですか？ ――アメリカの自然に囲まれた地域で育 「中学校2年ぐらいかな。日本語をだい ち、10才で日本に来られたそうですが、驚 たい覚えてから聴いたら、最初は良さが きはありましたか？ わからなかっただけで、好きになれる音 「日本は、全部がカルチャーショックで 楽もいろいろと出てきたんですよ」 した。それまで、電車とかも見たことが ―― 強く印象に残っているアーティスト なかったし。あと、それまでに観た日本 はいますか？ を舞台にした映画にはサムライとかニン 「やっぱり、X JAPANとhideですね。 ジャしか出てこないから、ニンジャに会 特に、hideの『PSYENCE』 っていうアル 日本語を覚えてから聴いたら、邦楽の 良さがわかるようになったんですよ。 音楽主義 29 バムがすごく好きで。曲ごとにちゃんと 音楽、あっちの路線の音楽っていうふう 色があるし」 に決めつけずに、そこを一緒にすれば、 ――やっぱり、20代後半から30代前半 新しいモノが生まれるということを気づ の音楽好きにとって、X JAPANの存在は かせてくれたというか。そこから、ミクス 大きいですね。 チャーを聴くようになったし」 「ですよね。それに加えて、オレはひと つの要素だけでは好きになれないんで すよ。サウンドがいいだけじゃダメという 目的意識を持って人々に 訴えかけている音楽に惹かれる か。実際のパフォーマンスや人間として ――今、特に旬な音楽というと？ 訴えかけていることも気になるんです」 「まだ日本ではあまり浸透してないんで ―― パッと受ける印象だけじゃなく、もう すけど、オタクラップっていうのがあって。 一歩踏み込んだところでも感銘を受けら アメリカではギークラップっていうんです れるモノを求めてるという。 けど」 「そういったなかでも、X JAPANやhide ――どういったスタイルのラップなんですか？ はサウンドはもちろん、パフォーマンス 「ギリシャ神話や難しい学問的な言葉 もすごかったし、幅広さも感じた。だか をちゃんとした文章に当てはめて、それ ら、今でも大好きですね」 がなおかつ韻を踏んで、しっかりとメロ ――なるほど。 ディーもあるっていう。語呂合わせをや 「あと、洋楽になるんですがリンプ・ビ るために、まったく意味のない言葉を羅 ズキットも衝撃的でした」 列したりするのは嫌いなんですけど、オ ――リンプ・ビズキットはロックとヒップホ タクラップはすごく深みがあるし、メッセ ップをクロスオーバーさせる、斬新な要 ージ性にあふれてるんですよ」 素がありましたね。 ――自分なりの意味を持ちながら、高度 「まさにそこなんですよ。こっちの路線の なラップをしてるという。 自分でも、オレの意志を投影した 音楽をやってみるのもおもしろいかと。 30 音楽主義 MUSIC LOVERS JOSHUA B B B 「そうなんですよ。自分の強さを誇示し 19 ャスティン・デイビスの下で2年ぐらい修 たり、等身大を歌うのもいいんだけど、 行したんですよ。それもあって、EMPYR 目的意識を持って、人々に対して訴えか EAN PARKというショップをやってます。 けているような音楽に惹かれることが最 普通に洋服も売ってるんですが、ジュエ 近は多いんですよね」 リーはもちろん、スーツのオーダーや、ジ ――しかしながら、そういった感覚で音 ーンズを持ち込んでもらって、リベットを 楽をとらえていると、自分でもやってみた 純金に打ち変えたりするようなカスタマ くなりそうですね。 イズもできます」 「それを最近は考えてて、簡単にいって ――となると、単にショップというわけで しまうと、自分なりのミクスチャーをやっ もないんですね。 てみたいなと。ロックとヒップホップと古 「そうですね。フロアではちょっとした 来からあるワールドミュージックにブレイ 展示会をやったりしてるし。EMPYREAN クビーツを融合させたり、それをクラブ PARKが何かの発信基地になればいい 用にビートを変えてみたりとか。で、そこ なと思ってますね。だから、お客さんの にオレの意志を投影していければおもし 要望を求めてるんですよ。一緒におもし ろいかなと」 ろいことをやりたいなって思ってるんで」 人間がすごく好きなんですよ いろんなモノを吸収したい ――そこで起こる化学反応によって、新 たなフィードバックを得て、さらに前へ進 むことができますしね。 ―― 今後の予定をお聞きしたいんです 「そういったフィードバックをまさに求め が、モデルとしての 活 動 はもちろん 、 てます。俺は人間がすごく好きなんです EMPYREAN PARKというショップもや よ。会話も大好きだし。いろんなモノを ってますよね。 吸収したい。まあ、あんまりしゃべり上手 「ジュエリーをずっとやりたくて、実はジ ではないんですけどね （笑） 」 profile 1982年生まれ。アメリカ出身。モデルとして宝 島社『Smart』他、ファッション誌などで活躍。 また、Crystal Kay「Girl U Love」のPV出演な ど音楽との結びつきも強い。 information デザイナーを務めるブランド「EMPYREAN PARK」のフラッグショップが去年、六本木にオ ープン。ジュエリーからアパレルまでそろうので 要チェック！ empyreanpark.com 音楽主義 31 vol.18 土屋 浩 さん 株式会社アースルーフファクトリー 代表取締役 ユイ音楽工房時代は“BOO WYの５人目のメンバー” とま でいわしめた敏腕マネージャ ー、土屋氏。現在は独立し、 後藤由多加初代音制連理事 長ゆずりのプロデューサー哲 学を自社で実践している。元 来、歯に衣着せぬ人柄だけ に、その発言はある意味、業 界の本音を代弁したものと いえるかもしれない。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之 すべてをガラス張りにすることが アーティストとの信頼関係をより高めると 思うんだとしたら、それは違うと思う。 BOOWY第５のメンバー 「上京当時、高円寺に住んでたんです けど、東京のいろんなカルチャーみたい ――これは有名な話ですが、土屋社長は なのを感じて、よくいえば歌うこと以外 群馬時代、ボーカリストとして布袋さんと に自分の可能性があるような気がしちゃ バンドを組んでらした。その後、裏方に回 ったのと、もっとリアルにっていうかシビ り、マネージャーとして “BOOWY第５のメ アにいうと、俺なんか食えていけるわけ ンバー” とまでいわれた。そこまでの経緯 ねえやってとこにいっちゃったんだと思う を、改めて教えてください。 んですよ。で、食べてくのも大変じゃな 32 音楽主義 いですか。それでピンサロの呼び込みと れはタダってことでしょ？” っていって （笑） 。 か冷凍食品の管理とかやっていくうち そういうのをやりながら、ネガティブな意 に、違う角度から東京がおもしろく見え 味じゃない消去法だと思うんですけど、 ちゃったんでしょうね。で、81∼82年か “じゃあお前マネージャーやんない？”っ な、原宿でアパレルやってらっしゃる方 ていわれて。でも、こっちは何も知らな と知り合いになって、その方と気が合っ いわけですよ。それこそ著作権なんてわ て、 “服屋やんないか？”っていわれたん かんないし （笑） 。なにしろいわれたのは、 ですよ。じゃあって始めたら意外とうまく “Tシャツいっぱい売って、ライブハウス いって。ただ、売ってることは楽しいわけ 満員にしてよ”ってことだから （笑） 。それ ですよ。だからのちのちマネージャーに ならできるかもしれないと思ってマネー なっていくわけだけど。でも服を作った ジャーになって。そしたらそれが楽しかっ りデザインする能力は俺にはないってそ た」 こで思うんですよね。仮に服屋が大きく ――まさしく、その楽しさにはまってしまっ なってお金持ちになっても、そうじゃない たと。 なと。やっぱり音楽が好きだしっていう 「だと思いますよ。だからユイ （音楽工 ところでいろいろ考えてて」 房） で大石氏（現・音制連理事長） と一緒 ――そこでアパレルから音楽のほうに再 になってから、 “土屋くんはマネージャー び戻っていくわけですね。 っぽくないよ、アーティストっぽいよ”っ 「その頃、高円寺で知り合った方が、自 て、よいしょを含めていってくれたんだと 分の店をやめるから店舗を使っていい 思うんだけど、そういった意味でいった よって、地下と1階と格安で貸してくださ ら、あんまりお金とかに、当時からこだ ったんですよ。それで服屋時代につるん わってなかったですよね。BOOWYを始 でた仲間を集めて、やっぱりロフトが好 めたら仕事なんてやってられないじゃな きだったんでしょうね、市松模様のタイ いですか。でもツアーだ何だって金はか ルみたいなのを買ってきて全部手作りで かるから、借金はできますよね、当然。 カウンター作ったり。っていうのを1階に それをどうやって返すとか、計画性なか して、それをバーみたいにして。で、地下 ったですもん （笑） 」 も先輩の大工に頼んで、ギリギリの予算 のなかで防音してもらってスタジオを作 ガラス張り是非論 ったんですよ。そこにBOOWYのメンバ ――当時、アーティスト的な感性を持っ ーが来るようになるんですよね。 “スタジ たマネージャーは珍しかったんですか？ オ安く使わせてくれない？”って。で、 “そ 「どうだろう。あんまり人とくらべたり人 音楽主義 33 を研究したりしないからわからないけど。 ラス張りにしたから最高の信頼関係で一 でも、自分のことをアーティストっぽいと 緒に夢を追っかけられるよねっていう性 は思ってはなくて。小林くん（ロフト・プ 格じゃないんだと思うんですよ」 ロジェクト社長） にしても、すぐれた経営 ――でも、そういう考えにいたったのには 者だから （本誌前号で） ガラス張りにして 何かきっかけがあったんですか？ メンバーとリスクを一緒にしようっていっ 「僕はずっとユイの社員でしたけど、や てるんだけど、プレイしている人とプレイ っぱりそれは後藤由多加（社長、初代音 してない人のリスクっていうのは、俺は 制連理事長） さんのおかげですよ。後藤 全然別だと思うから。もちろん小林くん 由多加という人が、アーティストの権利 がいけないといってるわけじゃないです を守るんだっていって、どれだけユイを よ。でも俺自身は、ガラス張りにしない 空けていたか（笑） 。それはでも、本当に 真実っていうのもあると思う。だからが 後藤さんのおかげですよ。それで気にす んばれることってあると思うんですよ。そ るようになりましたもん。この冊子にも れはアーティストとスタッフのプライドの 書いてある円形のグラフがあるじゃない 違いだし」 ですか（P52掲載のCD価格の内訳表） 。 ――つまり、隠したいガラスではなく、隠 あれを俺、もう15年ぐらい前から、たと すべきガラスはあると。言葉を変えると、 えばRAZZ MA TAZZとかに見せてまし 不誠意でそうするのか誠意でそうするの たから。メジャーはこうでこうで、このぶ か。その違いは大きいです。 んしかお前らにはあげれないよって。 “じ 「これは僕のスタイルですけど、ガラス ゃあこの 部 分 はどう使 わ れるんで す 張りにすることがアーティストとの信頼関 か？” “宣伝”って（笑） 。それをやらなき 係をより固めると思うんだとしたら、それ ゃって思ったのは、やっぱり後藤さんが は違うと思う。金じゃないよって俺は思 やってらっしゃってるのを見てたから。や うから。俺はそういう意味ではミュージ っぱりあの当時の後藤さんのあの運動 シャンになれなかった奴だから、それは がきっかけになった人は多いと思います 今やってるURCHIN FARMにしても、す よ。それぞれ形にするものは違ったと思 げえ曲作ったり、自分がウワーって思っ うけど。会社をでかくしようと思った奴 ちゃうステージ見たら、その瞬間まず尊 もいるかもしれないし、メーカーから金 敬しちゃいますよね。こいつらで金儲け ぶんどんなきゃいけないと思った奴もい しようとは思えない。いいカッコしてんじ るかもしれない。でもすべてのきっかけ ゃんって思うかもしれないけど、俺はず はそこに端を発してる部分が大きいと思 っとそうやってやってきてるから。僕はガ う。間違いなく俺はそうですよ」 34 音楽主義 vol.18 プレイしている人としてない人のリスク っていうのは、全然別だと思う。それは アーティストとスタッフのプライドの違い ユイ音楽工房からの独立 間がいるっていうのを知ったというか。 そういう連中と仲良くなっていったとき ――その後、自らプロダクションを設立 に、考え方として柔らかくなりましたよね。 されたのはなぜだったんですか？ わくわくしてられるものが見つかっちゃっ 「いや、いろんな状況が許されるんだっ たから、いい意味で無責任に決断がで たら、この間も後藤にもいいましたけど、 きたと思うんですよ。帰る場所としての 俺はユイの社長になりたかった。笑われ ユイとか後藤由多加っていうところとの ましたけどね。でもいろんな仕事をユイ 距離が開いてしまうことは否定できなか のなかでさせてもらいながら、自分の立 ったんだけど、もう一度自分がやってき ち位置とかが成熟していったときに、 “あ、 たことを外に向けて出すきっかけがそこ これはユイにいないほうがいいのかな” でできたんで。それで独立しました」 って。僕個人もBOOWYがあって、26∼ ――会社のトップになり、考え方が変わ 27才でああなっちゃってるわけですから、 ったりはしましたか？ 勘違いもしてて、天狗にもなってたと思 「よくわかんないんですけど、昔を知っ うんですよ。それがふと、 “あれ？” と思っ てる人には丸くなったってよくいわれるん て。いろいろ、いまだに気づきみたいな ですよ。でも根っこは変わらないと思い のは多いんですけど。たとえばヒップホッ ますよ。この２∼３年は、現場の奴に本 プみたいなのがまた出てきたときに、レー 当の意味で任せるっていうことはやって ベルをロゴスの連中と作ったんですよ」 ます。で、任せたことができなかったとき ――横浜のクラブロゴスのことですね。 に、怒鳴り散らしたりはしなくなりました 「そう。そこで山嵐やったり、ミス・マン ね。それは丸くなったのかもしれないけ デーでやったり、その頃知り合った連中 ど。なんかね、短距離走である期間を がファンキーモンキーベイビーズやった 走りすぎたから。短距離走で出す答えと、 り。そういうのを見ながら、音楽の作り 長距離走で出す答えに対するアプロー 方っていうのが、自作自演で楽器弾いて チって違うんですよ。だって、来年解散 っていうのじゃないものを真剣にやる人 するかもしれないバンドの今の失敗には 音楽主義 35 vol.18 わくわくできるものが見つかったから、 いい意味で無責任に決断ができたと思う。 それでユイから独立しました 怒鳴りますよね。その時間がすごく濃密 必要としなくなりますよね。マネージメン だったから。その頃は確かにカリカリし ト連中としゃべっても、レコード会社の てたかもしれないですけどね」 存在理由がわからないって、今の世代は 日本式マネージメント論 いうんですよ。それこそコピーして流布し ているだけだと。でも心あるメーカーマ ――愚問ですが、 １年限定で必ず儲かる ンってそうじゃないですから。若い奴ら バンドを手掛けるつもりはないですね。 も。そこで新しいパートナーシップを生 「全然ないですね。会社やってる立場 んでいくために、アーティストとどう接点 としてはね、１年で儲かるバンドを貸して を持つかとか、原契約のなかをどう作っ くれるんだったら借りますけど （笑） 。そう ていくかとか、権利を相手に知らせるっ いうことでいえば、さっきいったガラス張 てことがどういうことなのかっていうの りとは意味が違いますけど、やっぱりミ を、やっぱり考えたほうがいいのかなっ ュージシャンがそういうことを戦略として て僕は思いますね」 考えられるような知識やカードをシーン ――マネージメント形態については、欧 として持たせるべきではないですよね。 米も日本式に近づいてきている傾向もあ そうじゃなかったらレコード会社もマネー るそうです。 ジャーもいらないんだから。欧米化して、 「結局日本なんかも、売れてるアーティ アーティストがマネージャーを選んでレコ ストを持ってるほうが勝ちじゃないです ード会社を選んで弁護士を立ててってい か。特にレコード会社に対しては。それ う方向に行くんだとするなら、それはや はやっぱりおかしいと思うよっていうとこ っぱり悲しい。文化も違うわけだし。そ ろで、共通のルールっていうのは必要だ のぶん日本って複雑なところはあります と思うんですよ。で、その共通のルール けど、やっぱりそれぞれが立脚できて、 を作る人と、共通のルールを守らせる人 信頼関係が持てるようなのが俺、すごく と、共通のルールを実践している人って 日本的でいいと思うんですよ。そうじゃ いうのは別で、アーティストがいてメーカ ないと、新しいジェネレーションはそれを ーがいてマネージメントがいてっていうト 36 音楽主義 ライアングルが、正三角形なのか二等辺 にも、いい意味であるはずじゃないです 三角形なのかわからないけど、今はそれ か。それはそれでいいんですよ。でも僕 が新しいフォームとしてできてる過渡期 のなかでは、それがどういう形で聴かれ なんだと思うんですよ。ただ、本来的に ようが見られようが、実演されない音楽 僕なんかが考えるのは、どんな形で聴か には興味はない。もちろん趣味としては れても、どんなふうに映像を見られても、 聴きますよ。でも、それをマネージメント やっぱりライブが良くなきゃダメですよ としてやりたいとか、自分の全財産賭け ね。ライブでどれだけ差別化できるか。 てでも一緒に仕事したいっていうふうに もちろんライブは関係ないアーティスト は思えない。それは自分の資質とか好み をやられている方は別の戦略を考えな だから仕方ないんですけど」 きゃいけないんですけど、僕なんかはや ――そういったプロデューサー観、マネ っぱり始まりと終わりはライブっていうと ージメント観は、今後シーンがどう変わ ころになっちゃうんで。そこを中心にして ろうと、根本は変わりそうにないですね。 どういうパートナーシップを組んでいくの 「それはたぶん変わらないと思います が一番いいのか。で、そのパートナーシ ね。形は違ったり内容は違っても、変え ップを組むにあたって、どこかに共通の ちゃいけないものがあるんだっていうの 認識があるそれぞれのルールの整備を、 を教えてくれたのは、後藤由多加って人 音制連とかがきちんとしてくださることは だから。社長の後ろ姿を見て学んだり すごく頼もしい」 勇気づけられたりしながら、何かをなくし ライブ論 ――そのライブという話では、音楽を聴 ても、ゆずってはいけないところは大事 にしないとアーティストには信頼されな いんだなって思ってやってきましたから」 くメディアがどう変わろうが、ライブのあ り方みたいなものは変わりようがない。 「そう。インターネットで見るアイドルも いいけど、やっぱりおっぱい触りたいじ ゃない（笑） 。でもインターネットがどうか 土屋 浩 profile ' 1960年、群馬県生まれ。ボーカリストとして布袋寅泰 らと 「BLUE FILM」を結成。1978年に上京。1983年、 プライベートオフィス“o-con-nection”設立。以降、 1984年にユイ音楽工房に移籍し、1988年の解散ま でマネージャーを務める。その後、DE+LAX、RAZZ MA TAZZ、山嵐など様々なアーティストのプロデュー スおよび、BOOWYトリビュートアルバムなど数多くの コンピレーションのプロデュースを手掛ける。2004年、 アースルーフファクトリー設立。現在は高橋まこと、 URCHIN FARM、落合隼亮（DJ） らが所属している。 www.e-r-f.com っていったら、引きこもって作るっていう けど、情報は世界につながるわけだから “開きこもれてる”わけじゃない。そのな かでデジタルで音源が作っていけちゃう ってことは、今までと違う可能性がそこ 音楽主義 37 35 現場マネージャー物語 BRAHMAN担当 鎌倉良行 さん 有限会社タクティクスレコーズ 革新的な音楽性と精力的なライブ活動 で評価を集めるBRAHMAN。楽器テ クニシャンから経理まで多くの役割を 担う鎌倉さんいわく “マネージャーはメ ンバー自身” 。自ら事務所を立ち上げ、 独立した姿勢を貫くBRAHMANのマ ネージメント論を代弁してもらった。 text：森 誠一郎 photographs：逢坂 聡 マネージメントするのはバンド自身。 僕はバンドと外部をつなぐ窓口です。 38 音楽主義 バンド自身で身を守るために 現在の事務所を設立しました 当な扱いを受けたりしたんです。現在も 印税関係で深刻な問題を抱えていて、 音制連さんに相談に乗っていただけると ――BRAHMANとかかわるようになった ありがたいのですが…。話がずれました きっかけは何でしたか？ が、このような状況で、バンド自身が自 「地元が同じメンバーがいまして、知り 分の身を守るため、また、バンドのスタ 合いではなかったんですけど、共通の知 ンスを貫くために、どんな細かいことも 人を通して、 “ライブを手伝わせてくださ すべてメンバーの意思決定の下に行う い”と頼んで。97年にライブを手伝わせ 環境を作るために設立に至りました」 てもらったのがきっかけですね。その後、 ――バンドの意見をストレートに反映さ ツアーも回らせてもらうようになって本 せるための会社なんですね。 格的に楽器の仕事を担当し始めました。 「だから、僕はマネージャー的な立場で そして、99年にメンバーが会社を立ち上 はありますが、違うんです。バンドのマネ げたときに誘っていただきました」 ージメントをするのはバンド自身なので。 ――バンドが会社を設立したきっかけは ただ、メンバーがすべてに直で対応する 何だったんですか？ ことはできないので僕が窓口になってい 「過去所属したレーベルといろいろあっ るんです。ですが、どんなささいなことも たんですよ。当時、著作権に関する知識 バンドに伝えるので、メンバーの誰かし もなかったので、契約書もないような適 らが、必ず把握しています」 鎌倉さん、担当アーティストを100Wでプロモーションしてください！ 僕がどうこういうよりも、 「生」のBRAHMANを体験してください。 BRAHMAN 1995年、東京にて結成。国内外で多数 のライブを行っている。今年2月6日には 4thアルバム『ANTINOMY』をリリース。3 月10日より全国40ヶ所に及ぶツアーをス タートさせた。 www.tc-tc.com 最新作はコレ！ 4th album 『ANTINOMY』 トイズファクトリー／ TFCC-86423 音楽主義 39 ―― そこで、メンバーがスムーズに意思 制作から当日の搬入出までメンバーと一 決定できるように、鎌倉さんがいると？ 緒にしています。宿泊は全員で雑魚寝で 「そうです。実際に相手とやりとりしてな すけど （笑） 」 いとわからないこともあるので。それをう まく伝えるのは難しいですけど」 演奏後、中国のバンドから “ごめんね”っていわれて 100人収容規模のツアーは 自分たちで組んでやりました ―― 北京でのライブでは、メンバーがオ ――BRAHMANはライブ活動が精力的 聞きしました。 ですね。ブッキングなどの手配は具体的 「北京でライブをする1週間ぐらい前に、 にどのようにして行うんですか？ 上海で日本人による集団買春が問題に ーディエンスから卵を投げつけられたとお 「基本的にはライブにお誘いいただい なった事件があって。その頃、ヨーロッ たイベントに出演するっていうのが圧倒 パにライブに行っていて事件について 的に多いですね」 ほとんど知らず、中国に向かいました。 ――長いツアーの場合はどのように組ん 僕は今でもローディの仕事もやるので、 でいくんですか？ メンバーが出る前に楽器をセッティング 「リリースツアーの場合は基本的にコン していたら、卵を投げつけられました」 サート制作会社にお願いします。そこで、 ――そんななか、メンバーは出て行った 密に連絡を取り合って、話を進めていき んですか？ ます。ただ、そうじゃないツアーもあって。 「不思議と、僕やPAといったバンドの 去年に行った“Hands and Feet” という スタッフからは“やめる？”みたいな話は ツアーは100人収容ぐらいのライブハウ 出なかったんですよ。それじゃ、スタッフ スを回ることが多く、規模も小さいので としてはダメなんでしょうけど（笑） 。メン カバンの中身拝見！ ローディの仕事もされるため、ライトや弦を 替えるストリングスワインダーを携帯。いつ でもメモを取れるよう、RHODIAのメモ帳 は必須。PCの取り出しもスムーズな大きめ のトートバッグは使いやすく便利だそう。 40 音楽主義 バーからも、もちろんそんな話は出なか えてください。 ったですしね。ライブ中は、メンバーに 「マーチャンダイズについても、デザイ も生卵、土、石、靴、ビール瓶とあらゆ ンから販売まで全部担当のものがやっ るものが飛んできました。それがしばら てるんですよ」 く続いて、でも演奏をしているうちに収 ――そうすることで、アーティストの意向 まっていって、後半のほうには飛んでこ が直に表現できると。 なくなり、拍手で終わったんです。もちろ 「そうですね。バンドの活動のために会 ん、最初から純粋にライブを観にきてく 社があるので。マーチャンダイズだけで れた方もいらっしゃったんです。ただ、た はなく、自分たちでできることは車の修 くさんの暴徒に近い人々がいたのも事 理から経理まですべてやっています。リ 実です」 リースとコンサート制作に関しては幸い ――メンバーはひるまず出演し、演奏で 信頼できる担当者のいる会社があった オーディエンスを納得させたんですね。 ので、そこにお願いしています」 「ライブが終わったあと、中国のバンド ――最後に、今後のスタンスについてお から “ごめんね”っていわれて。楽屋に何 聞かせください。 十人もお客さんが入ってきて、感動して 「自分たちがカッコいいと思っているこ “すごかったよ！”ってバンドにいってもら とを曲げずにやり続ける。それができる えたときはうれしかったですね」 のは、やっぱり自分たちの事務所でやっ 曲げずにやれるのは自分たちの 事務所でやっているからこそ く、社外のスタッフも含めてチームだと ――ライブといえば、マーチャンダイズも れば、いい合い、殴り合いもありのガチ 重要な要素だと思います。こだわりを教 ンコでつきあっていきます」 ているからこそ。会社というくくりではな 思ってます。男子チームなので意見があ 現場マネージャー物語 35 音楽主義 41 36 現場マネージャー物語 AKB48担当 山本 学 さん 株式会社オフィスフォーティエイト 秋元康氏の総合プロデュースによりデ ビューしたAKB48（エーケイビーフォ ーティエイト） 。担当の山本さんは、大 人数をまとめることに苦労しつつ1人 1人に責任と愛情を持って接している。 それこそが、アイドルグループのマネ ージメントの醍醐味なのかもしれない。 text：森 誠一郎 photographs：内海裕之 AKB48出身の女優や歌手だったら間違いない といわれるような子たちを育てていきたいです。 42 音楽主義 現在70名弱。今後、ますます 大所帯になりそうです（笑） メンバーでしたが、増員していきました。 現在（3月4日時点） 、チームA、チームK、 チームBがあり、それぞれに所属する正 ――現在の事務所に入るきっかけは何 式なメンバーは合計45名、所属チーム でしたか？ がまだ決まっていない勉強段階の研究 「以前は愛媛に住んでいまして、全然別 生を含めると70名弱います。この春にオ の仕事をしていたんです。だけど、マネ ーディションを実施する予定なので、ま ージャーという仕事がおもしろそうだなと すます大所帯になってしまいます （笑） 」 思っていたんですよ。そんなとき、今の たんです。2年ちょっと前のことですね」 事務所の垣根を越えて AKB48を盛り上げようって ――マネージャーのどこに魅力を感じて ――人数の増加に伴い、マネージメント いたんですか？ のシステムは変化していきましたか？ 「何かを作っていける仕事がやりたかっ 「当初、ウチの会社でチームAの全メン たんですよ。特に、AKB48は発足したば バーを見ていました。その後、チームK、 かりでゼロからのスタートでしたから」 チームBができ、メンバーの何名かがい ――AKB48は正式メンバーに加え、研 くつかの事務所さんに移籍しました。ド 究生もいるそうですね。 ラマやバラエティなど単体での活動に 「はい。最初はチームAの20名のみの 関しては、各事務所さんの協力を仰ぐと 会社が募集をしていたので、面接を受け 山本さん、担当アーティストを100Wでプロモーションしてください！ AKB48はメンバー・ファン・スタッフといったみんなで作り上げる、まったく新しい、成長する個性派エン ターテイメント集団です!! ぜひ、AKB48劇場に遊びにきて、AKB48の魅力を身近で感じてください！ AKB48 2005年に発足されたアイドル グループ。現在、正式メンバー は45名（左写真撮影当時は 43名） 。 「AKB48劇場」で、毎 日公演を行う。2月には「桜の 花びらたち2008」 を発売した。 www.akb48.co.jp 最新作はコレ！ new single 「桜の花びらたち 2008」 デフスター／DFCL1447（通常盤） 音楽主義 43 いう形になりました」 ですが、移動メンバーの人数や場所が ――複数の事務所とのやりとりは大変で 様々なので大変です。また、メンバー本 はありませんか？ 人がやらなくてはいけない個々の活動が 「いや、むしろAKB48にかかわっている 多々あるので苦労しますね」 マネージャーさんは、事務所の垣根を越 えて一緒に盛り上げていこうという方た ちですから。なので、ある事務所さんに メンバーから“お父さん”と 呼ばれているんです（笑） 来た仕事に、他の事務所に所属のメン ――非常に若いメンバーも多いので、精 バーも出たりすることもあるんですよ」 神的なケアも重要ですよね。 ――現在は、何名でマネージメントをされ 「はい。特に、異性なので非常に難し ているんですか？ いところではあります。デリケートな部分 「現場で動いているのは4名です。他に、 では、女性マネージャーにケアしてもら チーフが1名いて、そこにアシスタント兼 っています。ちなみに私、 “お父さん”っ デスクが1名います」 て呼ばれているんですよ （笑） 」 ―― 4名の現場マネージャーの配置はど ――お父さんですか！？ のようにされていますか？ 「いろんなタイプのメンバーがいるの 「チームAとチームKを担当する3名、チ で、時と場合によってはきつく注意しな ームBを担当する私となっています」 きゃいけないんです。メンバーによっては ――大変なことは何ですか？ マネージャーというよりも、厳しいことば 「メンバーの管理全般ですね。専用劇 かりをいう人だというイメージしかないか 場での公演が毎日あるので、メンバーの もしれないけれど、5年後には彼女のた 体調管理にはとても神経を使っていま めにいっていたということが、わかっても す。現場への送迎の段取りは日々のこと らえたらいいんじゃないかとも思ってい カバンの中身拝見！ 複数のマネージャーとやりとりをするため、ス ケジュールはメールで送れるようエクセルで 管理。メンバー同様、楽曲も多いので、必 要とするメンバーにいつでもわたせるよう振 り付け練習用のDVDを多数携帯している。 44 音楽主義 るんですよね」 ですね。4日間にわたって1日25曲ずつ、 ――まさに親心です （笑） 。愛情があるか 合計100曲やったんです。当然、曲もフ らこそ、しっかり注意することも大切。 リも、演出も1曲ごとに違うわけですが、 「はい。そこはビシっとしないと。AKB それをメンバーがやりきったときはうれし 48のメンバーは経験もないのに、歌や かったですね」 ダンス、演技もやることになる。そのな って思われてしまうと、それは違うと思う まだスタートラインにいる段階。 ムーブメントを作りたいです！ んです。なぜなら、第一線で活躍されて ――今後の展望をお願いします。 いる方と共演したときに、恥ずかしくな 「AKB48出身の女優や歌手だったら間 いように育てていかないといけないの 違いないといわれるようなメンバーに育 で」 てていきたいです」 ――AKB48として、プロとしての実力を ――メンバーの人数も多いですし、背負 つけさせないと。 う責任も大きいですね。 「はい。東京ドームでコンサートをやる 「そうですね。多人数なのはもちろん、 という目標があるので。5万5000人の集 AKB48のメンバーたちは若いので、正直 客ができるようなアイドルグループにし プレッシャーは大きいです。だけど、マネ たいという、強い思いがあるんです」 ージャーがクヨクヨしていたら、メンバー ――コンサートでのエピソードについてお がついてこない。だから、全力疾走を続 聞かせください。 けるしかありません。今はまだ、スタート 「私、公演中は舞台監督のヘルプとし ラインに立っている段階ですが、いずれ て、舞台袖にいることが多いのですが、 はAKB48ともども、ムーブメントを作っ 感動したのはSHIBUYA-AXでのライブ ていけるようになりたいです」 かで、 “AKB48でトップとれば大丈夫だ！” 現場マネージャー物語 36 音楽主義 45 19 第 回 アーティストの権利とお金の流れを知ろう！ 今すぐわかる著作権講座 text：秀間修一（リアルライツ） 契約書のポイント解説その4「商品化権契約書」 契約書のポイント解説4回目の今回は「商品化権契 約書」 を取り上げます。商品化の対象となるものには、 漫画やアニメのキャラクター、有名人の氏名・肖像、 ブランド名（商標） など多様な種類がありますが、ここ では、アーティストの氏名・肖像を商品化する場合を 取り上げ、その権利者であるプロダクションが商品 のメーカーと取り交わす契約について解説します。 「商品化権」とは、著作物、氏名・肖像、商 ［商品化権ビジネスとは］ 最初に、 「商品化権ビジネス」について 標などを商品やサービスなどに利用する権 簡単に触れます。 利ということになろうかと思います。 同じ種類の商品でも人気タレントの写 ところで、漫画やアニメのキャラクターな 真や人気アニメのキャラクターが付いてい どの商品化権ビジネスは、商品化権を第 るものと、そうでないものでは、付いてい 三者にライセンスして商品化権使用料を得 る商品のほうがよく売れるものです。それ ることを基本としていますが、音楽業界に は、人気キャラクターなどには「ユーザーを おける商品化権ビジネスは、プロダクショ 引き付ける力」 、 「商品の購買意欲を高める ン自身がアーティストのキャラクターグッズ 力」があるからです。人気キャラクターなど を製造販売するのを原則とし、第三者への が持つこのような力を、商品化権ビジネス ライセンスは副次的なものと考えていると 業界の専門用語で「GOOD WILL＝顧客 ころが多いようです。 吸引力」 といいます。 コンサートツアーに合わせて、そのアー 商品化権ビジネス（Merchandising ティストのキャラクターグッズを製造し （製 Business） は、人気キャラクターや有名人 造は他社に委託） 、コンサート会場で販売 などが持つ顧客吸引力を活用し、顧客吸 することが普通に行われていますが、これ 引力を有する素材を様々な商品やサービ は、自社で製造販売するほうが他人にライ スに利用させてその対価 （商品化権使用料） センスして使用料をもらうよりも利幅が大 を得る、あるいは、権利者自らがそのような きいからであり、コンサート会場ではそれが 商品を製造販売するビジネスです。なお、 可能だからです。 46 音楽主義 勝ち取った権利なのです。 ［商品化権を支える権利］ そのような裁判による判例の積み重ね 「商品化権」 という言葉は法律用語ではな の結果、今では、 「著名人には、自分の氏 いそうです。しかし、法律などによる権利 名や肖像が持つ財産的な価値をコントロ の裏づけがあるからこそ商品化権ビジネス ールする権利がある」という考え方が定着 が成り立つわけで、商品化権を許諾する側 （権利を持っている側＝ライセンサー） は、 しています。これがパブリシティ権です。 パブリシティ権という権利の存在が定着 その裏づけとなる権利とその内容を理解す してきたといっても、法律で明確に定めら る必要があります。 れた権利ではないので、権利の帰属先や 商品化の対象になる素材とその素材が 範 囲 、存 続 期 間 など、不 明 確 な 部 分 も 有する権利の関係を示したのが下の表で 多々あります。 す。このように、商品化の対象になる素材 にはいろいろな種類があり、種類によって、 それを支える権利とそれを定める法律が異 ［事前に処理すべき事項］ プロダクション （ライセンサー）がメーカ なっています。 ー （ライセンシー） と商品化権契約を取り交 わすにあたり、事前に処理しておくべきこと ［パブリシティ権について］ があります。それは、アーティストとの契約 今回この稿で取り上げるのは、アーティ と、ライセンシーにわたすアーティスト写真 ストの氏名・肖像を商品化する場合の契約 などの素材についての権利処理です。 書ですので、その基になっている「パブリ シティ権」について少し説明します。詳しく は、音楽主義18号の『｢パブリシティ権｣入 1. アーティストとの契約 先ほど、パブリシティ権には不明確な部 門』 をお読みください。 分も多いと書きましたが、その一例が権利 パブリシティ権は、著作権や商標権のよ の帰属先、つまり、パブリシティ権はもとも うに法律で明確に定められた権利ではあ と誰が持っている権利なのか、という点で りません。自分の名前や肖像を無断で商 す。 品に使われた有名人たちが、商品を作った そのように書くと、 「アーティストのパブリ メーカーを相手取って訴訟を提起し、その 裁判のなかで、 「民法」 や 「不正競争防止法」 シティ権はアーティストが持っているに決ま といわれるかもしれま など既存の法律を総動員して理論構築し、 っているじゃないか」 表 商品化の対象になる素材とその素材が有する権利の関係 商品化の対象となる素材 素材が有する権利 権利を裏づける法律 漫画やアニメのキャラクター 著作権 著作権法 写真・絵画・デザイン 著作権 著作権法 パブリ シティ 権 専用法なし（ 判例法による） 商標権（ 登録すれば） 商標法・ 不正競争防止法 商標権（ 登録すれば） 商標法・ 不正競争防止法 氏名・肖像 ブランドのロゴ（商標） 音楽主義 47 ア ー テ ィ ス ト の 権 利 と お 金 の 流 れ を 知 ろ う ！ 今 す ぐ わ か る 著 作 権 講 座 せん。確かにアーティストが権利を持つこ いずれのケースもアーティストやタレント とに異論はないでしょう。しかし、 「アーティ が原告となっており、所属プロダクション ストだけが持っている権利」 （ アーティスト が「商品化権者」として原告となったケー が専有する権利） なのかというと、果たして スはないと思います。このため、アーティ そういいきれるでしょうか。 ストのパブリシティ権がアーティストに専 パブリシティ権が著名人にのみ認められ 有していると仮定した場合、その権利をプ る権利であるとすれば、アーティストやタレ ロダクションなどの第三者に譲渡すること ントが著名になることに大いに貢献してい が可能と解釈できるのか、明確になってい るはずのプロダクションにもパブリティ権 ません。 の帰属を認めてもいいのではないかという 著作権法61条1項で「著作権は、その全 考え方が出てきても不思議ではありませ 部又は一部を譲渡することができる。 」 と規 ん。つまり、 「パブリシティ権はアーティスト 定しているように、将来の立法化にあたっ とその所属プロダクションの双方に原始的 て、パブリシティ権が人格権と切り離され に帰属する」 とする説です。 た純粋な財産権であると認定されれば「譲 この「権利共有説」ともいうべき考え方 渡可能な権利」と規定されると思いますが、 は、プロダクションから見れば魅力的な説 人格権的色彩の濃い権利とみなされ、 「譲 ではありますが、この説の場合、アーティス 渡不可能な権利」とされるかもしれません トが所属先プロダクションを転々としつつ （著作権法59条では、 「著作者人格権は、 徐々に有名になったようなときは、所属し 著作者の一身に専属し、譲渡することがで ていたすべてのプロダクションが権利を持 きない。 」 と規定している） 。 つのかということや、有名になってから所属 ここでは、 「パブリシティ権は譲渡可能な 先プロダクションを移転したとき、あるいは 権利」 との解釈のもとで話を進めます。 独立したときに、前の所属先に帰属してい 以上のことから、プロダクションがアー る権利をどう調整するのか、というような問 ティストのパブリシティ権を利用した商品 題が残ると思います。 化権ビジネスを行うためには、アーティスト 今回は、 「パブリティ権はアーティストが から、パブリシティ権の譲渡または商品化 専有する」 （アーティストだけが持つ） という 権についての委任を受けておく必要がある 単純な考え方で話を進めます。ちなみに、 わけです。当然、それにともなって商品化 著作権法では、 「著作者は、その著作物を 権使用料の支払いについても定めます。 複製する権利を専有する。」 （ 21条） などと 規定し、著作権は著作者だけが保有する 2. アーティスト写真など素材に関する権 ものであることを明確にしています （映画の 利処理 著作物の著作権については、例外的に映 プロダクションは、商品化権契約を結ぶ 画製作者に帰属させている） 。 と、商品に使用するためのアーティスト写 パブリシティ権の権利内容の不明確な 真やロゴマークなどの素材をライセンシー 部分は、 「権利の譲渡」が可能かという点 にわたす場合があります。このときプロダ にもあります。氏名・肖像の無断使用をめ クションは、アーティスト写真であれば、そ ぐる過去の裁判では、筆者の知るところ、 の著作権を持っているカメラマンとの間で 48 音楽主義 写真の利用に関する契約を取り交わしてお ［商品化権契約書のポイント］ く必要があります。プロダクションからわた いよいよ商品化権契約書の話に進みま された写真を使って製造した商品について す。商品化権契約書の標準フォームは、キ カメラマンからクレームがついたりすると、 ャラクタービジネスの業界にはあるかもし 契約違反になってしまうからです。 れませんが、アーティストの氏名・肖像を扱 カメラマンとの契約で一番望ましいの う音楽業界にはありません。 は、その写真の著作権を譲渡してもらうこ とですが、それが無理な場合は、商品化す 1. 許諾範囲 ることについての利用許諾契約を結びま まず、商品化の許諾の範囲を明確にす す。 る必要があります。この場合、商品の種類 カメラマンとの契約でもうひとつ重要な については、単に衣料品、印刷物などのよ ことは著作者人格権の処理です。まず、著 うに大きなくくりで規定するのではなく、衣 作者人格権のなかの「氏名表示権」に関し 料品であればTシャツ、トレーナーのように、 ては、 「商品やそのケースなどにカメラマン また印刷物であればカレンダーのように商 の氏名を表示しないことについての承諾 品の種類を絞り込み、ライセンシーが商品 （逆に氏名を表示したほうが売れると判断 化を確実に行う商品に限定して許諾する した場合は、氏名表示することについての 必要があります。これは、あとで述べる独 承諾） 」を得る必要があります。 占的許諾と関係してくるからです。 また、同一性保持権に関しては、これを 次に、製造数量もあらかじめ決めるのが 権利行使しないという確約を得ておきたい 普通です。まず、最初の製造数量を定め、 ところです。なぜなら、写真を商品にプリ 追加製造を希望するときは事前にライセン ントするときには、デザインの関係で、写真 サーの承認を得ることを義務付けます。こ の一部を切り取ったり、被写体の背景を変 れは、商品が一時に大量に出回ると、アー えたりして、原作品に改変を加える可能性 ティスト自身がファンに早く飽きられるおそ が高いので、このとき、あらかじめ著作者 れがあるので、市場に出回る商品の量を、 であるカメラマンから権利不行使の同意を ライセンサーがコントロールできるようにす 得ておけば、このような改変を安心してス るためです。 ムーズに行うことができるからです。 また、許諾地域（許諾商品の製造・販売 アーティストの似顔絵（これも肖像） を商 地域） についても明確にします。許諾地域 品化する場合は、似顔絵を描いた画家や は日本国内に限定するのが一般的なので、 イラストレーターなどに対して、カメラマン その場合は、許諾商品を輸出することを禁 の場合と同様の権利処理を行います。 止する規定も設けます。 なお、このような著作権処理はライセン サーが素材を提供する場合に必要となる 2. 許諾の形態（独占か非独占か） のであって、ライセンシー側が写真撮影な 商品化の許諾が独占的なものか、非独 どを行って素材を制作する場合は、ライセ 占的なものかを規定します。商品化権ビジ ンサーがこのような処理をしなくても責任 ネスにおいては、同じ分類の商品につい は問われません。 ては1ライセンスが基本ですので、独占的 音楽主義 49 許諾が原則となります。独占的な許諾の場 合は、ライセンサー自身が製造販売するこ とが可能か否かについても明確にします。 許諾商品の範囲を広げて独占的なライ センスをすると、ライセンシーが実際には 製造していない商品があったとしても、その 種類の商品を別のメーカーにライセンスす ることができなくなります。したがって、独占 的な契約をするときは、ライセンシーが本 当に望む商品、あるいはライセンシーの得 意とする商品に絞って許諾することが大切 になります。 ア ー テ ィ ス ト の 権 利 と お 金 の 流 れ を 知 ろ う ！ 今 す ぐ わ か る 著 作 権 講 座 3. ライセンシーに対する保証 ライセンサーは、ライセンシーに対して以 下の点について保証する義務があります。 ①アーティストのパブリシティ権を所有また は管理しており、ライセンシーが許諾商品を 許諾地域で製造・販売することに関し、第三 者から異議の申し立てや支払い請求がなさ れないこと。 ②独占的許諾の場合は、許諾商品と同一分 類の商品について、ライセンシー以外の第 三者と現在も継続中の契約をしていないこ と、また、この契約の期間中に第三者に対 してライセンスを出さないこと。 4. 品質管理 許諾商品の品質を管理することは、アー ティストのイメージを保つためにも重要なこ とです。そこで、契約書には以下のような 条項を盛り込みます。 ①商品の素材・材質やデザイン等について ライセンサーの承認を得ること。 ②商品の試作品をライセンサーに提示して 承認を得ること、もし承認が得られないとき は、ライセンシーの費用負担で修正すること。 ③完成品を無償でライセンサーに贈呈する 50 音楽主義 こと。 ④完成品の改良等を行う場合は事前にライ センサーの承認を得ること。 5. 商品化権使用料 一般に、商品化権使用料（ 「アーティスト の氏名・肖像使用料」 という場合もある） は 次のように定めます。 商品化権使用料＝許諾商品の消費税抜小売 価格×印税率×許諾製造数量＋消費税 印税率は、アーティストの顧客吸引力の 違いや商品の種類によっても異なります が、低い場合で3％、高い場合は10％くら いだと思います。 この計算式で注目すべき点は、使用料 の支払いの対象となる数量の決め方です。 著作権使用料や原盤印税の場合は、 「出荷 数量の80％」を対象とすることが多いので すが、商品化権使用料の場合は、実際の 出荷数や販売数に関係なく、 「製造数量の 100％」を対象とするのが慣習となっていま す。しかも、ライセンシーはこの使用料を前 もって支払ってから商品の製造を開始する ことになるのです。追加製造が認められた 場合も同様です。 このように、商品化権ビジネスではライ センサーは非常に強い立場に立てるので すが、それだけ「人気キャラクターの商品化」 はメーカーにとって魅力的だということでし ょうか。 6. 証紙貼付の有無と監査条項 商品化権契約の場合、許諾商品にライ センサーが用意する証紙（許諾シール） を 貼ることを義務付けるのが一般的です。証 紙を貼る目的は、製造数量を正確に捕捉 することと、正規商品であることを示すこと にあります。 しかし、音楽業界における商品化権契約 では、証紙貼付を義務付けないことが多 いようです。信頼のおけるメーカーとの契 約であればそれでも問題は生じないと思い ますが、その場合でも契約書には監査（商 品の売上記録などを調べること） に関する 条項を入れることは必要です。 7. 不正商品への対応 人気アーティストのコンサート会場の周 辺で、そのアーティストの氏名・肖像を使っ た無許諾商品（と思われるもの）が売られ ている光景をよく見かけますが、このような 不正商品（海賊商品）が出た場合のことを 想定した条項も必要となります。 プロダクションがもっぱら自社で商品を 製造販売している場合は、海賊商品対策 は自社だけの判断ですみますが、他社にラ イセンスしている場合で、許諾商品と同じ 分類の商品の無許諾品が出たり、正規商 品のにせものが出回ったりしたときには、 まったく無対応というわけにはいきません。 通常、ライセンシーには海賊業者と直接対 抗する権限がないので、ライセンシーの保 護という面からも、ライセンサーがきちんと 対応し、海賊商品を排除する努力を行うこ とが求められます。その方法については、 その方面に明るい弁護人に相談するとし て、契約書では、そのような侵害商品に対 しては両者が協調して対応すること、また、 ライセンサーが法的措置をとるときは、ラ イセンシーはこれに協力することなどを規 定しておく必要があります。 column 著作権の 「知ってるつもり!?」 JASRACがKOMCAと交互管理契約を締結 ∼日本楽曲の盗作問題に解決への道∼ 今年の1月からJASRACと韓国の音楽著 作権管理団体である「社団法人韓国音楽著 作 権 協 会（ Korea Music Copyright Association=KOMCA）の間で相互管理が スタートしている。相互管理というのは、日 本でKOMCAの管理楽曲が使われる場合は JASRACが許諾・徴収・分配を行い、韓国 でJASRACの管理楽曲が使われる場合は KOMCAが許諾・徴収・分配を行うというこ とだ。管 理 する支 分 権 は、録 音 権・演 奏 権・貸与権・インタラクティブ配信だそうであ る。 日本と韓国の間では、これまでも音楽出 版社を通して管理する実態はあったが、 今回、 両国の管理団体が直接契約をしたことで、 いくつかある懸案事項に解決への道が拓か れたといえるだろう。 日本側にとっての懸案事項の最たるもの は、日本の作家が創作した楽曲が韓国人名 義の曲となって韓国で使われていることだ。 はっきりいえば盗作問題である。 また、韓国には契約というものを重要視、 あるいは理解していない作家も多いようで、 同じ楽曲に関する著作権契約を韓国の複数 の音楽出版社と結んでいるケースが多くあ り、その音楽出版社が日本の音楽出版社と それぞれサブパブリッシング契約をしている ため、日本で韓国楽曲の権利競合が多発し ているという問題もあるようだ。 このような問題が、このたびの相互管理 契約の締結を機に解決することが期待され ている。 音楽主義 51 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円 （税別） とした場合の内訳 （概算） 。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 52 音楽主義 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 一 目 で わ か る !! 貸与報酬 著 作 権 の お 金 の 流 れ レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタ ルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 音楽主義 53 私的録音補償金 54 音楽主義 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に支払う補 償金の流れです。 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際 に支払う補償金の流れです。 一 目 で わ か る !! 著 作 権 の お 金 の 流 れ 音楽主義 55 吉田就彦の ヒット学 吉田就彦 デジタルハリウッド大学 大学院教授・ベーシスト 2年間ありがとう。 「ヒットの法則」をマジメに研究している吉田 教授の連載第19弾！ 2年目年間総集編。 「チェッカーズ」 「おニャン 子クラブ」 「中島みゆき」 などの数々のヒットにか かわる。著書に『ヒット学 ∼コンテンツ・ビジネスに 学 ぶ 6 つ のヒット法 則 』 （ダイヤモンド社） 。 ヒットコンテンツブログ 絶賛公開中！ http://yshouse.jp/ 19 vol. やっぱり感情でしょ 「ヒットの法則あるわけネェだろ!!」の 史上前代未聞の100万人イベント 『ラ・フ 連載を始めて、とうとう2年も経ちました。 ォル・ジュルネ・オ・ジャポン「熱狂の日」 というわけで、今回のコラムは恒例の年 音楽祭』を成功させた（株）東京国際フ 間総集編第2弾。今年度も様々なジャン ォーラム坪田取締役（現在は山形JR直 ルのヒットメーカーに登場していただきま 行特急保有会社社長） 。14号は、昨年度 した。 大ヒットを記録した『ビリーズブートキャ 2年目スタートの10号は、超大物登場。 ンプ』の仕掛け人（株）オークローンマ 日本一になったばかりの（株）北海道日本 ーケティングの北村ブランドマネジャ ハムファイターズの藤井社長で、 『 日ハ ー。15号は、低迷する音楽界に新鮮な ム』の成功物語。11号は、日本アカデミ 光となった『ブラバン！甲子園』の（有）六 ー賞最優秀作品賞など各映画賞を総な 角堂代表取締役・パブリシスト石角さ めにした『フラガール』で、アスミック・エ ん。16号のイタリア紀行番外編のあとの ースエンタテインメントの石原プロデュ 17号では、大ブレイクのケータイコミュニ ーサー（当時は（有） シネカノン） 。12号 ティサイトとなった『モバゲータウン』 のコ は、現在のエコブームを先取りしたユニ ンセプター（株）ディー・エヌ・エーの畑 ークなカフェ 『大手町カフェ』の三菱地所 村部長、そして、18号は、ネット発で初の （株）井上副室長。13号は、クラッシック キャラクター成功事例となった『やわらか 56 音楽主義 連載2年目の歩み 号 ヒットメーカー ヒットコンテンツ 010 藤井純一（ 株式会社北海道日本ハムフ ァ イタ ーズ代表取締役社長） 北海道日本ハムフ ァ イタ ーズ 011 石原仁美（ アスミ ッ ク・ エー ス エ ンタ テイ ンメ ント ） フラガール 012 井上 成（ 三菱地所株式会社 都市計画事業室副室長） 大手町カ フ ェ 013 坪田卓哉（ 元株式会社東京国際フ ォ ーラ ム取締役社長補佐） ラ・ フ ォ ル・ ジ ュ ルネ・ オ・ ジ ャ ポン「 熱狂の日」 音楽祭 014 北村重光（ 株式会社オーク ロ ーン マーケティ ン グ ブラ ンド マネジャ ー） ビ リ ーズ ブート キャ ン プ 015 石角隆行（ 有限会社六角堂 代表取締役・ パ ブリ シスト ） ブ ラ バン！甲子園 016 番外編（ イタ リ ア紀行） 017 畑村匡章（ 株式会社ディ ー・ エヌ・ エ ー モ バイ ルポータ ル部部長） モ バ ゲ ー タウン 018 高山 晃（ 株式会社フ ァ ン ワ ーク ス代表取締役） やわらか戦車 ※会社および役職は掲載当時 戦車』 を生んだ（株） ファンワークスの高 山代表取締役という方々でした。イヤー、 自分でいうのもなんなのですが、実にユ ニークでおもしろいラインアップです ね。 は、ハラハラなお話です。 1 第 位 ヒット法則2「明確なコンセプ トがヒットを生む」 今回も、この1年間を振り返って、 “あ 前回の第1位は、ヒット法則1「ミスマ るわけネェ”といい放ってきたそれぞれ ッチのコラボレーションがヒットを生 のヒットにまつわるヒット分析を、今度は む」でした。今回は、実に6回も登場した 逆に「ヒット学」から見た横串で総括し のが、ヒット法則2「明確なコンセプトが てみたいと思います。登場回数が多かっ ヒットを生む」でした。それだけ、昨今の た法則・要因キーワードのベスト3に登 ヒットの裏には様々な要素が組み合わさ 場してもらいます。そして、本当に、ヒット れているものの明確なコンセプトに裏づ の法則はあるのかないのか、みなさん けられているコンテンツでないと、情報 にご判断いただきたいと思います。 があふれている現代、なかなか世の中に 再び題して、 “1年を振り返って「吉田 浸透しないということなんでしょうか。 就彦のヒット学」あるのかないのか見極 『フラガール』では、女性プロデューサ めてみよう”の回です。吉田教授として ーである石原さんが、ご自分のことにも 音楽主義 57 重ねて、がんばっている女性が見て元気 し、ヒット要因「時代のニーズ」におけ になるような映画をずっと作りたいと るヒット要因キーワード「必然性」へと 思い続けていて巡り合った実話を基に 広がりました。 制作しました。実話であることのリアリ ティが、石原さんが狙ったコンセプトの 具現化に、十分な納得感を付加させるこ とになりました。 2 第 位 ヒット要因キーワード 「欲求充足」 三菱地所の井上さんがフランスで勉 ヒット要因キーワードでは、前提ヒット 強しているときに出会った、都市が持続 要因「時代ニーズ」のなかのキーワード するために必要なトリプルボトムライン のひとつ「欲求充足」が多く登場しました。 である、 「経済」 「社会」 「環境」のなかで、 前回2位になった「タイミング」は、今年 当時、まだあまり一般的ではなかった「環 のヒット分析のなかには出てきませんでし 境」をメインのコンセプトにしたカフェを作 た。時代的なことなのか、それとも偶然 ろうという試みは、もちろん日本初でした。 性もありうる「タイミング」がヒット要因 そのコンセプト「ECO」は、今や時代の キーワードというよりは、明らかに恒久的 大きなうねりとなってきました。大丸有 なニーズとなる人の欲求の解消のほう という日本の経済の中心のような都市地 が、本質的にヒットに結びついたというこ 域に「環境」を導入することで、そのコン となんでしょうか。 セプトのメッセージは、日本中にインパ 『モバゲータウン』のコンテンツ制作に クトを与えることになりました。先見性と おいては、とにかくお客様をなめたらあ 革新的なコンセプトの具現化が、井上さ かんとばかりに、ユーザーさんの楽しみ んのコンセプトをさらに輝かしいものに に向かって真面目にコンテンツ制作に取 6つのヒ ッ ト 法 則 り組んでいる様相が、畑村さんの言葉か 法則1 ミ スマッ チ の コ ラ ボ レ ー ショ ン が ヒ ットを生む 法則2 明 確 な コ ン セプト がヒ ッ ト を 生 む ら感じられました。つまらないコンテン ツを出してしまうとすぐにお客様は離れ ていってしまう。飽きればすぐにいなく なってしまうのがネット住民。それも特 法則3 常に新鮮な驚きがヒ ッ ト を 生 む 法則4 継続性・ 連続性がヒ ッ ト を 生 む 法則5 付加価値がヒ ッ ト を 生 む れません。そして、そのようにお客様を常 法則6 お客様との会話やお客様同士の 情報交換がヒ ッ ト を 生 む に裏切らないでいることによって、新た にティーンが多いケータイのゲームサイ 58 音楽主義 トなら、なおさらの恐怖感であるのかもし なアーティストがそこから生まれたり、そ のアーティストやサービスのことをコミュ ーションツールは、個人の欲求を十分 ニティとして応援してもらえるという図 に満たし、欲求を世のなかへ発信する発 式になるということなのです。畑村さん 信拠点なのかもしれません。そんなネット は、2007年度の「Web人大賞」を受賞 であるから、今日的なヒットを生んでい しただけあって、現在のネットにおけるユ くプラットホームになるんでしょうね。や ーザーコミュニケーションを誰よりもわ はりネットはますます注目です。 かっているのでしょうね。 まったく逆に、作り手側の「欲求充足」 を重視してプロデュースを行ったのが、 『やわらか戦車』のプロデューサーであ 3 第 位 ヒット要因キーワード「コアコ ミュニティ」 「デジタル口コミ」 るファンワークスの高山さんです。作者 第3位には、そのデジタル社会ならで 「ラレコ」さんをはじめ、作り手に自由に はの2つのヒット要因キーワード「コア 作らせる、ある意味では遊ばせる、そのこ コミュニティ」と「デジタル口コミ」が入 とによって、一般にも受けるおもしろい りました。この傾向はおそらく今後ますま 作品を作ってもらうというプロデュースを す強くなるのかなと予測しています。今 しました。とがった個人の個性が十分に や、ブログやアフィリエイト、検索キー 発揮されることで、膨大な作品量と情報 ワード等のネットのマーケティング力を が行き交うネットのなかで、本当におも 駆使しないマーケティングは存在しない しろいものだけがランキングされると 状況になってきました。 いう現象を生み、それが新たなスターを 昨年のネットによる「デジタル口コミ」 ネットから作り出すというデジタル時代な の王様は、なんといっても 『ビリーズブー らではの新人発掘法を導き出しました。 トキャンプ』だったのではないでしょう 先ほどの『モバゲータウン』にしても か？ 顧客同士が自分の表現手段として、 『やわらか戦車』にしても、ネットである ブログやSNSを駆使することで、これだ ことによって大きく拡がったメディアや け大きく売り上げに寄与したことは、や 作品なんです。それは、お客様と作り手 はり時代といわざるをえません。特に、 がともに自分の「欲求充足」を得る場所 この場合は、実際にトレーニングによっ がインタラクティブな空間であるネット てシェイプアップした自分の画像や映 であるということで、その共通点は非常に 像を自分のネットメディアに添付して、が おもしろく、これがいかにもデジタル時 んばった姿をみんなに見てもらいたい、 代的なヒットの象徴といえます。誤解を 共有したいという、ネット時代ならでは 恐れずにいうと、ネットというコミュニケ の自分表現を、CGMそのものとして発 音楽主義 59 5つのヒ ッ ト 要 因 と20の要因キーワード ヒット要因 1 時代のニーズ 2 企画 3 マ ー ケティ ン グ 4 制作 5 デリバリー キーワード 必然性 タイミング 欲求充足 サービス度 差別化ユニーク サイド＆ディープ 発想転換力 イベント連鎖 コミュニティ発 文化ミックス だまさない デジタル口コミ 自ら顧客探し コアコミュニティ 低コスト高クオリティ 製作アライアンス 顧 客 と 繋 が る マ ス ＆ パ ー ソ ナ ル チャ ネル多様化 デバイス機能 信したところに「デジタル口コミ」の威力 になればいいじゃん」ですからたまりませ を増大させた原因があります。自分がい ん。まんまと話題にはまって、おもしろく かにがんばったか、そしてその結果に満足 尾ひれがついて、ついつい買ってしまう。 しているか、これぞ究極の自己表現欲求 そんなコンシューマーの心理を見事に突 なのです。購入者が商品を体験すること いた戦術でしたね。ネットを通じてマーケ によって生まれた、自己表現自体が販促 ティングするにしても、やはり人の気持ち のコンテンツとなってしまうという現象。 にいかに沿うかが基本なんですね。 これは究極のネット時代の宣伝スタイル 番外 といえます。 また、ネットならではの仕掛けが情報 の伝播を拡げてくれます。 『ブラバン!甲子 園』のプロモーションにおける石角さん ヒットプロデューサーの能力 「巻き込む能力」 と ヒットの過程と人の心の変遷 「第二の関門 気持ちが動く」 の宣伝手法は、ネタをうまく作って、検索 今回の総集編のために、改めてバック にうまくひっかかるキーワードに商品の ナンバーを読み返してみて思ったことがあ 告知をからめることでした。 「デジタル口コ ります。それは、プロデューサーの資質 ミ」が起こるように、ネット上の話題のキ ということです。成功しているプロデュ ーワードにネタをからめたのです。 「ハン ーサーはみな巻き込み力がすごいとい カチ王子も欲しい？ 甲子園の応援曲を うことを実感しました。 『ラ・フォル・ジュル 集めたCD発売！」これは利きました。ネ ネ・オ・ジャポン』 という今までになかっ タの発火点に待ち構えていて、口コミに たクラッシックイベントを成功させた坪 乗るネタをさっと提供する。口コミを喚起 田さんにしても、日本一になった北海道 するかゆいところに手が届くマーケティ 日本ハムファイターズの藤井社長にして ングです。しかも、企画からすべて「話題 も、ともかく人をどんどん巻き込んでい 60 音楽主義 く力が並大抵ではありません。お2人に という関門になります。これも実は顧客 共通していることはとにかくエネルギッ の心の問題で、先ほどの 「巻き込む能力」 シュ。そして、やらなければという使命感 は、相手がその人に乗ってみようかな に裏打ちされた脇目もふらずに相手に と思わせる能力、すなわち顧客に変える 対して働きかける力です。 と、顧客が巻き込まれてもいいかなと EQの24の行動特性素養に、 「達成 思うことです。 「巻き込む能力」を発揮す 行動力」というのがありますが、きっとこ るということは、ヒットの変遷のダイアグ のお2人はその数値がずば抜けていると ラムでいえば、気持ちを動かせるかとい 思われます。そんな巻き込み力を持ち合 うことになるのです。ヒットプロデューサ わせてトップが自ら旗を振るわけですか ーにもいろいろなタイプがいますが、制 らその効果は絶大です。私がヒットプロ 作型のプロデューサーというよりは、坪田 デューサーの7つの能力のひとつとして さんや藤井さんのような経営者型でマ 定義した能力「巻き込む能力」がお強い ーケティング志向のプロデューサーは、 お2人というわけです。 この「巻き込み力」が大きく発揮されて 今年度のなかに出てきたもうひとつの いるのかもしれません。やはり、ヒットの 特徴にヒットの過程と人の心の変遷「第 そばには人間の感情が存在するのです。 二の関門 気持ちが動く」というのがあり ヒットは人が作り、人の感情によって起 ます。これは、モノやサービスの商品が こるのですから当たり前といえば当たり ヒットしていく過程と顧客の心の変遷を 前ですね。 表したダイアグラムの2番目の越えなけ ればならない関門なのですが、その商 さあジャッジするのはあなたです。 品を見つけても気持ちが動かなければ 「吉田就彦」的ヒット分析のリアリティ、 当然買ってもらえないし、ヒットもしない 有りや無しや？ 判断はいかに？ newest information 株式会社東京国際フォーラム 有限会社六角堂 5月2日∼5月6日に、クラシック音楽祭『ラ・フォル・ジュル ネ・オ・ジャポン』 を開催。2008年のテーマは「シューベ ルトとウィーン」 。 www.t-i-forum.co.jp/Ijf 2月27日に『ブラバン！甲子園２』 を、4月2日に『ブラバン！ 六大学野球』 を発売。夏には第３弾も発売計画中。 株式会社オークローンマーケティング ビリーズブートキャンプシリーズ新作は『ビリーズブートキ ャンプ エリート』。４種類のプログラム+ 特典映像付きで 発売中！ www.oaklawn.co.jp 株式会社ディー・エヌ・エー 4月4日に、全国のTOWER RECORD、HMV、TSUTAYA にて、音楽CD『モバゲーミュージッククリエイターズVol.1』 を発売予定。 株式会社ファンワークス 3月27日∼3月30日に、東京ビッグサイトにて行われる 『東 京国際アニメフェア2008』に出展。ファンワークスブース は、東3ホールB-04。 www.fanworks.co.jp 音楽主義 61 HELP! とりあえず！音制連 ∼こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に∼ 第4回 契約書なんて怖くない！ -その2- 業務上のことで疑問や悩みが出てきたら、 “とりあえず！音制連” まで、 とりあえずご相談を！ 今回は契約書のお悩みの続編。 まるで宇宙語のような契約書の文面を、わかりやすい言葉に翻訳してお伝えします！ 文責：会員サポート委員会 さて、前回は契約書の意味や契約書の種類等 原盤を持っていないため、CD等が売れた場合 について説明しました。今回は、実際にレコー にレコード会社から支払われる報酬（印税）は ド会社と結ぶことになる契約書を平易な言葉に 「アーティスト印税」だけとなり、パーセンテー 置き換えて、できるだけわかりやすく表現して ジも低く設定されてしまいます。従来のような みました。極力、法律の専門用語は使わないで、 プロダクションへの協力が少なくなってきてい 通常の話し言葉で翻訳したと思ってください。 る現状では採算が難しいかもしれません。 「専属実演家契約」 「原盤供給契約」 「原盤使用 契約書の大事な部分の抜粋となりますが、原 許諾契約」等のうち、今回はまず、プロダクシ 文と口語訳（青文字）を対比してみてください。 ョンが「原盤」を持たずにレコード会社から所 また、全原文と口語訳の対比を、サイト「MU 属アーティストがCD等を発売する際に締結す SIC ism」に掲載いたしますので参考にしてくだ る「専属実演家契約」を取り上げてみました。 さい。 lesson 2 契約書をわかりやすい言葉に置き換えて読んでみよう 専属実演家契約書 レコード会社 （以下、甲という） とプロダクション （以下、乙という） は、乙に所属するアーティスト （以下、アーティス トという） に関して、以下の通り専属契約を締結する。 第1条 （定義） この契約において使用される用語の意義は、次の通りとする。 ①実演：歌唱、演奏、口演、朗詠、その他一切の芸能的な行為をいう。 ①実演：歌うこと、演奏すること、しゃべること等、芸能に関わる仕事 ②レコード：コンパクト・ディスク （CD） 、アナログ・ディスク・レコード、音楽テープ、デジタル・オーディオ・テープ （DAT） 、 に音を固定した物をいう。 ③ビデオグラム：ビデオ・カセット、ビデオ・ディスク、DVD、その他映像を再生することを目的とする物をいう。 62 音楽主義 ④レコーディング：原盤に音を固定することをいう。 ⑤原盤：アーティストの実演、伴奏効果音、背景音等を収録した磁性テープ等の固定媒体で、レコードまたはビ デオの複製・頒布に適すると甲が認めたものをいう。 ⑤原盤：アーティストの行った演奏や歌などの音を録音した原本で、ちゃんとCD等が作成できるとレコード会社が 判断したもの 第2条 （目的） 乙はアーティストに、本契約期間中、甲の専属実演家として、甲のためにのみレコードまたはビデオの複製、頒布 を目的とした実演を行わせるものとし、甲はアーティストの実演が収録された原盤をレコード、ビデオその他に独占 的に利用するものする。 プロダクションは、所属するアーティストにこの約束の間、このレコード会社の商売のためにだけ仕事をさせます。 レコード会社はアーティストが演奏などを行って作成したCD等を作成するための原本を、他のレコード会社には 使わせずに独占して使わせてもらいます。 第3条 （権利の帰属） 1. 乙は甲に対し、本件原盤に係るアーティストの実演についての著作権法上の一切の権利 （著作隣接権、二次 使用料請求権、貸与報酬請求権、私的録音録画補償金請求権を含む） を独占的に譲渡する。 1. プロダクションはレコード会社に対して、この原本に関係したアーティストの仕事について、著作権法に関するす べての権利をレコード会社におわたしします。 2. 本件原盤に係るすべての権利 （所有権、レコード製作者の有する一切の権利を含む） は甲に帰属するものと する。 3. 甲は前二項により、本件原盤の全部または一部を独占的に利用してレコードまたはビデオを複製し、これに適 宜の商標を付して、国内、国外を問わず、自由に頒布することができるものとする。 3. レコード会社はこの権利を独占して利用してCD等を作成し、これに名前やロゴマークをつけて売ることができ る。 4. レコードまたはビデオの種類、価格、発売の時期、方法その他一切の事項については、甲乙が協議の上、決 定するものとする。 5. 甲が本件原盤の全部または一部を再編集して使用する場合、乙の事前の文書による承諾を要するものとす る。 6. 甲は乙の事前の文書による承諾なしに、本件原盤を第三者に使用させることはできないものとする。 7. 本件原盤の配信による使用に関しては、その実施に伴う本件原盤の使用方法、対象原盤、使用期間、使用 地域、対価等のすべての事項に関し、甲乙が別途協議してこれを取り決めるものとする。 7. この原本を配信で使う場合は、使い方等についてはすべてレコード会社とプロダクションで相談して決めます。 第4条 （アーティスト印税） 1. 甲は乙に対し、第3条第1項に基づく本件原盤に係るアーティストの実演についての権利の譲受の対価として、 本件原盤の著作隣接権の存続期間中、本件原盤を使用して複製・頒布されたレコードおよびビデオについて、 下記により算出されたアーティスト印税を支払うものとする。 （税込価格−消費税−容器代） × 印税率 1. レコード会社はプロダクションに対して、アーティストの仕事の報酬や権利の使用料として、販売したCD等を対 象にして以下の金額を支払います。 （消費税抜き価格−ジャケット代等） × 報酬率 音楽主義 63 2. 容器代は税抜価格の○％とする。 3. アーティスト印税の計算対象数量は、甲の営業所出荷数量の○％とする。 4. 配信に係るアーティスト印税については、甲乙が別途協議して取り決めるものとする。 第5条 （支払方法） 甲は、四半期毎 （3月、6月、9月、12月各末日締切） に印税の発生額を計算し、各締切後、⃝日に印税計算書を 乙に送付の上、乙の指定する銀行口座へ支払うものとする。なお、甲は各四半期における支払印税額が金○ 円未満の場合、翌期に繰り越して支払うことができるものとする。 レコード会社は3ヶ月ごと （3月、6月、9月、12月の末日までの出荷数量で） に報酬の金額を計算して、それぞれの 末日から○日後に計算した資料をプロダクションに送付するとともに、プロダクションが指定した銀行口座に振り込 みます。しかし、この3ヶ月で計算した金額が○円より少ない場合は支払わずに、次の期に繰り越して支払うこと ができます。 第6条 （消費税の扱い） （割愛） 第7条 （二次使用料等の配分） 第3条に拘わらず放送および有線放送の二次使用料請求権ならびに貸与報酬請求権、私的録音録画補償金 請求権あるいは新たに設定される報酬請求権に基づく使用料等の配分については、甲乙が各々加盟している 団体間の取り決めに従うものとする。 第７条 （CD以外で使用された場合の報酬） テレビ局や有線放送等で使用された場合の権利報酬については、レコード会社やプロダクションがそれぞれに 加盟している音制連等の団体での方法に従います。 第8条 （アーティストの肖像等の利用） 甲または甲の指定する者は、その製造または販売するレコード、ビデオ等の添付物 （歌詞カード、ジャケット、解説 書等） および広告・宣伝のために、アーティストの氏名、芸名、肖像、筆跡、経歴等 （以下、名称等という） を無償 で自由に使用することができるものとする。ただし、甲は名称等の使用の際に、アーティストのイメージを毀損する ことのないよう注意することとする。 第８条 （アーティストの名前や写真や文字や経歴の使い方） レコード会社はCD等に付けるものやCD等の宣伝のために、アーティストの名前や写真や文字や経歴を自由に 使うことができる。しかし、アーティストのイメージが悪くなるような使い方はしません。 第9条 （契約の期間） 第10条 （契約の地域） （以上割愛） 第11条 （契約終了後の取扱い） 1. 本契約終了後○年間は、乙はアーティストに本契約に基づいて実演した著作物と同一の著作物について、甲 以外の第三者が行うレコードまたはビデオの複製、頒布を目的としたレコーディングのための実演をさせないものと する。 第11条 （約束が終わったあとのきまり） 64 音楽主義 1. この約束が終わったとしても、○年間はプロダクションはアーティストにこの約束のなかで行った仕事とまったく 同じ仕事を、このレコード会社以外とはやらせません。 2. 本契約の終了は、甲および乙が本契約期間中に本契約に基づいて取得した一切の権利には何らの影響を 及ぼさないものとする。 第12条 （著作権使用料の負担） 本件原盤に収録された音楽著作物の甲の複製に係る著作権使用料は、甲がすべて負担する。 レコード会社がCD等を作成したときにJASRAC等に支払う著作権使用料はすべてレコード会社が支払います。 第13条 （権利の譲渡） 甲乙は本契約に基づいて取得した権利あるいは契約上の地位の全部または一部を相手方の書面による承諾 なしに第三者に譲渡または質入することができないものとする。 第13条 （権利を他の者に渡す場合） レコード会社とプロダクションは、この約束で取得した権利の全部または一部を相手の文書での了解がなければ 勝手に第三者にはわたしたりできません。 第14条 （契約の解除） 甲乙のいずれかが本契約に違反した場合、他方当事者は相当の期間を定めて催告のうえ、それでもなお当該 違反が是正されない場合には、本契約を解除することができる。また違反者は、他方当事者に対しその損害の 一切を賠償する義務を負うものとする。 レコード会社かプロダクションのいずれかがこの約束に違反した場合、相手方はそれについてクレームをいい、そ れでも直らない場合はこの約束を中止することができる。この場合、違反した側がすべての損害を負担します。 第15条 （裁判管轄） 第16条 （協議） （以上割愛） おわかりになったと思いますが、簡単にしてしま レコード会社との契約での最終的なポイントと うと内容はとてもシンプルで当然のことばかりで しては、 す。これに細かい内容が付随するだけで、これは ①権利の所在 おまけみたいなものです。 ②報酬の支払い この契約書のポイントとしては、 ということになり、これらの条件交渉（力関係） ①契約中は他のレコード会社とは仕事ができない が一番重要なことです。アーティストを守れるのは ②権利はどちらにあるのか プロダクションです。プロダクションはアーティスト ③報酬はいつ、どのように計算して支払うのか がいなければ商売になりません。契約にあたって ④アーティストの名前や写真や経歴をどのように は、上記のポイントをしっかり頭に入れて、少しで 使用できるのか もメリットがあるように交渉してください。 これらに集約されてしまいます。 次回は、プロダクションやレーベルが原盤を所 これ以外にもいろいろな契約書が存在します 有し、レコード会社に供給するときに結ばれる 「原 が、基本的には同じような構成で作成されていま 盤供給契約」 「原盤使用許諾契約」について解説 す。 いたします。 音楽主義 65 中国のニセモノ まあニセモノというと当然その著作 権を侵害しているので、侵害されてい るほうとしては笑えない話だが、たとえ ば海賊版のCDを例にとってみると、ア ーティストやレコード会社にとっては自 分のCDの発売日に、いやひどい場合 は発売日前に半額以下の海賊版が売 られてしまうのでは笑うに笑えない。し かしそれを制作するにいたって、その本 人たちが欧米の海賊版CDを聴き、海 賊版音楽ソフトを使って製作している んだからこれは笑うしかない。 そんなこんなでアーティストたちは “CDは名刺！ 豪華な名刺を作ったら自 分の営業値段が高くなる！”とばかり、 音楽ビジネスとはすなわちコンサートで 金を稼ぐことだと割り切っている。これ は私が中国に来た10数年以上前から そうだったのだから、おそらくはこの国 でポップスの歴史が始まって以来ずー っとそうなのだろう。 確かにコンサートだと本人が歌わな 09 vol. ければ意味がないのだから海賊版はあ りえない…と思ってたらそれが違ってい た。当時、ネットもあまり普及していな かった中国ロックの黎明期。ロックと いうだけでテレビに出ることさえできな かった時代に、商業的に一番成功した 黒豹というバンドのニセモノが出現し た。 “俺たちが黒豹だ”といって黒豹の 曲をコピーして各地の体育館クラスの コンサートをまわるのである。 音楽は海賊版により津々浦々にまで 聴かれているが、そのルックスなんぞ、 当時はまだカセットだったのでそのイン デックスでしか見ることができないわけ だから、そんな感じの服を着て、その 音楽を練習するだけで立派なニセモノ ができあがるわけだ。バレるはずがな い。バレようがないのである。 ところがそれがバレた。なぜか？…。 とある地方のコンサートで、観客が 彼らの演奏を聴いて“なんか違うんじ ゃないか…” と騒ぎだした。やっぱり歌 と演奏力は本物を超えられなかったの 続・中国 アジア各地のリアルな音楽・エンタメ事情を現地から報告 アジアエンタメ通信 とある占い師の予言… “遠くない未来、世界は中国人に滅ぼされる” report：ファンキー末吉 爆風スランプ、X.Y.Z.→Aのドラマー。1990年より中国での活動をスタート。現在は北京に在住し、アジア各地で、ア ーティスト、プロデューサー、アレンジャーとして、多数のヒット作品にかかわる。www.funkycorp.jp/funky/ 66 音楽主義 である。何万人の観客が暴動を起こし、 の一の値段でSIMフリーの機種がこれ 主催者とともにそのニセモノを袋叩き だけ出回っているのだから商売になろ にしたという。 うはずがない。 ニセモノが本物を超えられないとこ ふと思い出したのが日本のテキヤが 作るマーチャンダイズの話である。自分 うなるという例である。 ところが先日その黒豹のメンバーと たちの武道館公演の前で堂々と売られ 飲んだとき、彼らの携帯を見てびっくり ている自分たちのグッズ。 “どうにかなら した。なんとアジアではまだ発売され んのか！”と事務所に詰めよってもらち ていないはずのiPhoneである。しかも があかない。これは購入者の良心に働 O S は 完 全 に 中 国 語 化されて いて、 きかけるしかないとファンに“正規版を 数々のアプリもすべて中国語である。 買え！” と詰め寄った。 ネットにはさらにたくさんのアプリが氾 すると答えは…“だってテキヤさんの 濫していて、聞けばアメリカでiPhone ほうがいい物を安く売ってるんだもん” が発売されてすぐに、ここ中国でいろ んなiPhoneが発売されたという。彼が でも日本のテキヤは本物を超えた iPhoneまでは作らんぞ!!! 買 った や つ はそ の な か で も“ 一 番 日本人はその持ち前の勤勉さと団結 iPhoneに近い” という振れ込みの機種 力でいち早くアジアの経済先進国とな である。これは逆に本物を超えている った。中国がこの持ち前の…（何だ？） といっていい。 …で世界の先進国とならないと誰がい 中国でNo.1のキャリアである中国移 動が交渉していたiPhoneの正式発売 いきれる!? とある占い師がこう予言したという。 を断念したというニュースを聞いたが、 “遠くない未来、世界は中国人に滅ぼ それもそのはずである。それより数分 される” 写真は先日ライブで呼 ばれた天津のライブハウ スのTシャツ。スコットラ ンドパブ「硬石倶楽部」 であるはずが、どう見て もスコットランドのハード ロックカフェである。 音楽主義 67 『 音楽主義』 配布店リスト □ リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ get!! ［ 東京都 ］ 青葉台スタジオ………… 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO … 03-3203-4181 EPICURUS STUDIO … 電話番号は掲載できません MITスタジオ ……………………… 03-3454-4996 M's disk ………………………… 03-5778-3841 ODEN STUDIO ………………… 03-5570-2628 音工房武蔵 ……………………… 0422-22-1124 ON AIR azabu studio ………… 03-3498-4646 ON AIR OKUBO ………………… 03-5389-7676 ON AIR SHINJUKU …………… 03-5386-3636 ON AIR STUDIO S ……………… 03-3442-0046 音響ハウス ………………………… 03-3564-4181 GALVA STUDIO ………………… 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO ………… 03-3416-7708 サウンドアーツ …………………… 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO …………… 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO ………… 03-5764-1112 SOUND STUDIO NOAH 赤坂 … 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋 … 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺… 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢 … 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷 … 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢… 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大… 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台 … 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木… 03-3408-8819 SUNRISE STUDIO ……………… 03-3408-6541 芝浦スタジオ ……………電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ …………… 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980 新宿東口音楽館 …………………… 03-5919-4711 STUDIO E-RA …………電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD. ………… 03-3351-3400 68 音楽主義 STUDIO SOUND DALI ………… 03-5716-5000 Studio 34 ………………………… 042-386-0034 STUDIO Z'd ……………………… 03-3479-3998 St.Soul B1 ……………………… 03-6802-9530 スタジオペンタ池袋店 …………… 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 … 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店 …………… 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店 ………… 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店 … 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 … 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店 …………… 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店 …………… 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店 ……… 042-529-5088 studio posh me! ………………… 03-3312-5607 スタジオVOX 中野サンプラザ店…… 03-5345-5825 STUDIO RISE ONE …………… 03-5346-2071 STUDIO UEN …………………… 03-5382-3631 セオリLMスタジオ ………………… 03-3466-3551 世田谷スタジオ ………… 電話番号は掲載できません 世田谷REC STUDIO …………… 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO ………… 03-3223-1009 HEART BEAT RECORDING STUDIO 03-3795-3232 ビオン・ミュージックエンタテインメント 0120-309-331 一口坂スタジオ …………………… 03-3263-1097 prime sound studio form……… 03-5794-4006 プラザスタジオ …………………… 03-3405-2220 プラネット・キングダム …………… 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO … 電話番号は掲載できません Peninsula ………………………… 03-3795-8931 MALDIC STUDIO ……………… 03-5775-7098 みけるず吉祥寺音楽スタジオ……… 0422-28-5055 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO …電話番号は掲載できません ［ 神奈川県 ］ クラウドナインスタジオ登戸店 ……… 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店 …… 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店 …… 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店 …… 044-933-5477 クラウドナインスタジオ横浜店 ……… 045-311-9099 スタジオペンタ横浜店 …………… 045-313-3399 YOKOHAMA ARENA SOUND HALL 045-474-2020 ! get!!『 音楽主義』 配付店リスト ［ 千葉県 ］ Gate Way Studio柏店 ………… 04-7144-9993 スタジオペンタ千葉店 …………… 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店 ……… 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店 ……… 043-227-8878 ［ 宮城県 ］ studio-hNss……………………… 022-264-5805 TONE GROUND ………………… 022-215-1960 ［ 静岡県 ］ 音楽天国 静岡店 ………………… 054-238-1059 ［ 愛知県 ］ studio FreeWay ………………… 052-760-6607 ZERO studio …………………… 052-800-4400 ［ 大阪府 ］ アカペラントスタジオ ……………… 0120-516-088 スタジオエヌズ楠葉店 …………… 072-868-7650 スタジオエヌズ香里園店 ………… 072-832-7431 STUDIO GROOVE ……………… 06-6365-9350 スタジオVOX アメ村店 …………… 06-6214-5341 STUDIO RECO ……… 電話番号は掲載できません BOOSTREC ……………………… 06-6532-7270 ［ 滋賀県 ］ B-FLAT …………………………… 077-510-6330 □ 専門学校 ［ 東京都 ］ ESPミュージカルアカデミー ……… 03-3368-6840 ヴァンキッシュミュージックアカデミー… 03-3982-8800 A to NO Records ……………… 03-5795-1551 音響芸術専門学校 ………………… 03-3434-3866 国立音楽院………………………… 03-5431-8085 代官山音楽院……………………… 0120-480-952 デジタルアーツ東京 ……………… 03-5992-5810 デジタルハリウッド池袋校 ……… 0120-296-514 デジタルハリウッド渋谷校 ……… 0120-382-810 デジタルハリウッド大学大学院 … 0120-823-422 デジタルハリウッド東京本校 …… 0120-386-810 東京コンテンツプロデューサーズ・ラボ 03-5338-9822 東京スクールオブミュージック専門学校 03-3688-7217 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷 03-5766-5321 東京ミュージック＆メディアアーツ尚美 03-3814-8761 東放学園音響専門学校渋谷校舎 … 03-3299-7981 東放学園音響専門学校新宿研究所 03-3378-6861 東放ミュージックカレッジ…………… 03-5333-5080 日本工学院専門学校 ……………… 03-3732-1111 花やしきアクターズスタジオ ……… 03-5830-1187 原宿パフォーマンスビレッジ………… 03-5772-1281 ミューズ音楽院 …………………… 03-3341-6607 ［ 神奈川県 ］ デジタルハリウッド横浜校 ………… 0120-327-810 ヤマハ音楽院 ……………………… 044-411-3856 横浜デジタルアーツ専門学校 …… 045-474-2311 横浜ミュージックスクール ……… 0120-156-329 ［ 北海道 ］ 経専音楽放送芸術専門学校 ……… 0120-616-551 デジタルハリウッド札幌校 ………… 0120-138-810 Buzz Entertainment School … 011-252-0660 ［ 宮城県 ］ デジタルアーツ仙台 ……………… 022-221-1114 ［ 新潟県 ］ 国際音楽エンタテイメント専門学校 … 0120-086-349 ［ 愛知県 ］ 名古屋コミュニケーションアート専門学校 … 052-269-2682 名古屋ビジュアルアーツ…… 電話番号は掲載できません ［ 大阪府 ］ ESPエンタテインメント…………… 06-6373-2888 大阪スクールオブミュージック専門学校 06-6536-7161 キャットミュージックカレッジ専門学校 06-6369-1101 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校 06-6282-6015 デジタルハリウッド大阪校 ……… 0120-655-810 ［ 京都府 ］ デジタルハリウッド京都校 ………… 0120-634-810 ［ 兵庫県 ］ デジタルハリウッド神戸校 ………… 0120-645-810 ［ 福岡県 ］ ヴォーカルアカデミーオブ東京 …… 092-436-6610 九州アーティスト学院……………… 093-383-0730 デジタルハリウッド福岡校 ………… 0120-357-679 福岡スクールオブミュージック …… 092-262-2118 □ レコード店＆楽器店 ［ 東京都 ］ HMV町田 ………………………… 042-710-5155 TOWER RECORDS渋谷店……… 03-3496-3661 disk union 池袋店 ……………… 03-5956-4550 disk union 御茶ノ水駅前店……… 03-3295-1461 disk union 吉祥寺店 …………… 0422-20-8062 disk union 国立駅前店 ………… 042-577-3521 disk union 渋谷パンクマーケット… 03-3461-1121 disk union 下北沢店 …………… 03-3467-3231 disk union 新宿本館 …………… 03-3352-2691 disk union 新宿パンクマーケット… 03-5363-9779 音楽主義 69 disk union 町田店 ……………… 042-720-7240 HIGH LINE RECORDS ………… 03-5432-7411 フラッシュ・ディスク・ランチ ………… 03-3414-0421 Manhattan Records House …… 03-3477-7737 Like an Edison東京店 ………… 0120-624-999 LINUS RECORDS ……………… 03-5307-4661 ［ 千葉県 ］ disk union 柏店 ………………… 04-7164-1787 disk union 千葉店 ……………… 043-224-6372 disk union 津田沼店 …………… 047-471-1003 ［ 神奈川県 ］ disk union 稲田提店 …………… 044-944-5480 disk union 淵野辺店 …………… 042-752-0425 disk union 横浜店 ……………… 045-661-1541 ［ 埼玉県 ］ disk union 北浦和店 ……………… 048-832-007 ［ 大阪府 ］ spica record …………………… 06-6532-3288 HOOK UP RECORDS ………… 06-6455-9099 ［ 沖縄県 ］ SPREAD SOUND ……………… 098-979-9510 □ ライブハウス ［ 東京都 ］ Akasaka NOTE ………………… 03-3568-4288 Akasaka MOVE ………………… 03-3568-1698 ACB ……………………………… 03-3205-0901 池袋CYBER ……………………… 03-3985-5844 ウルガ……………………………… 03-5287-3390 eggman ………………………… 03-3496-1561 AREA …………………………… 03-3361-1069 表参道FAB ……………………… 03-5772-8566 神楽坂DIMENSION ……………… 03-3267-8785 ガレージ …………………………… 03-5454-7277 KICHIJOJI SHUFFLE…………… 0422-42-2223 Kichijoji Planet K ……………… 0422-21-7767 ギヤ ……………………………… 03-3318-6948 CLUB GOODMAN ……………… 03-3862-9010 CLUB Que ……………………… 03-3412-9979 クラブ 251 ………………………… 03-5481-4141 CLUB PHASE …………………… 03-5911-2777 クレッシェンド ……………………… 0422-22-8561 高円寺Club Mission's…………… 03-5888-5605 SHIBUYA-AX ………… 電話番号は掲載できません Shibuya O-EAST ……………… 03-5458-4681 Shibuya O-WEST ……………… 03-5784-7088 70 音楽主義 Shibuya O-Crest ……………… 03-3770-1095 渋谷O-NEST ……………………… 03-3462-4420 渋谷クアトロ ……………………… 03-3477-8750 渋谷club asia P ………………… 03-5458-2551 渋谷club乙-kinoto- ……………… 03-3780-1010 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC ……… 03-5466-9339 SHIBUYA DeSeO ……………… 03-5457-0303 SHIBUYA＠FUTURE …………… 03-5738-5250 SHIBUYA BOXX ………………… 03-5790-7033 下北沢シェルター ………………… 03-3466-7430 下北沢 屋根裏 …………………… 03-3468-5282 JAM ……………………………… 03-3232-8168 ShowBoat ……………………… 03-3337-5745 新宿MARZ………………………… 03-3202-8248 新宿LOFT ………………………… 03-5272-0382 スターパインズ カフェ ……………… 0422-23-2251 STAGE&SPACE 池袋3-tri- …… 03-3988-3339 STATTO ………………………… 0422-36-0248 TURNING ………………………… 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL ……………… 03-3770-1567 TAKE OFF 7 …………………… 03-3477-5876 Daisy Bar ………………………… 03-3421-0847 DJ's Bar U.F.O.CLUB ………… 03-5306-0240 ドアーズ …………………………… 03-5350-5800 20000V …………………………… 03-3316-6969 原宿アストロホール………………… 03-3402-3089 原宿ペニーレーン ………………… 03-3406-5552 ヘブンスドア ……………………… 03-3410-9581 HEAD POWER ………………… 03-3354-7727 Morgana ………………………… 042-323-7467 L@N Akasaka …………………… 03-3568-6818 Live Garage Adm ……………… 03-3983-9387 THE LIVE STATION …………… 03-3444-3464 LIVE STAGE GUILTY ………… 03-3770-1130 Live House WALL ……………… 03-5351-6241 LIVE HOUSE LOOP …………… 03-5774-4325 LIVE labo YOYOGI……………… 03-5354-3120 red cloth ………………………… 03-3202-5320 LOFT/PLUS ONE ……………… 03-3205-6864 WARP …………………………… 0422-22-3514 Y2K ROPPONGI ………………… 03-5775-3676 ［ 千葉県 ］ The 3rd Stage …………………… 047-333-2254 ライブハウスZX千葉……………… 043-242-5367 ライブハウスZX WEST千葉 …… 043-247-1009 Route Fourteen ………………… 047-325-3086 get!!『 音楽主義』 配付店リスト ［ 茨城県 ］ Light House……………………… 029-224-7622 ［ 群馬県 ］ RATTAN ………………………… 027-234-2365 ［ 北海道 ］ クラップスホール …………………… 011-518-5522 SOUND CRUE …………………… 011-221-8313 PENNY LANE 24 ……………… 011-644-1911 ［ 青森県 ］ ライブハウス クォーター…………… 0177-77-4770 ［ 宮城県 ］ MACANA ………………………… 022-262-5454 ［ 福島県 ］ ジャンダルム ……………………… 0242-25-1021 Hip Shot ………………………… 024-921-2007 ［ 新潟県 ］ CLUB JUNK BOX ……………… 025-229-1494 ［ 長野県 ］ ライブハウスJ …………………… 026-225-6068 ［ 富山県 ］ 高岡 もみの木ハウス …………… 0766-24-1987 ［ 石川県 ］ 金沢AZ …………………………… 076-264-2008 VanVan V4 ……………………… 076-223-7565 ［ 愛知県 ］ 栄TIGHT ROPE ………………… 052-242-8557 JAZZ LIVE DOXY ……………… 052-242-1227 DAYTRIP ………………………… 052-241-5019 ハートランドスタジオ ……………… 052-202-1351 LIVEHOUSE OYS ……………… 052-202-1020 ライブハウスHUCK FINN ………… 052-733-8347 MUSIC FARM …………………… 052-772-2314 ［ 大阪府 ］ アメリカ村twice ………………… 06-6484-3880 梅田 中津 ミノヤホール …………… 06-6371-8478 ESAKA MUSE …………………… 06-6387-0203 OSAKA MUSE…………………… 06-6245-5389 サンホール ………………………… 06-6213-2954 Shangri-La ……………………… 06-6343-8601 心斎橋FANJ ……………………… 06-6120-6800 namba ROCKETS ……………… 06-6649-3919 秘密基地…………………………… 06-6213-7556 BERONICA ……………………… 06-6939-9292 LivehouseDICE ………………… 06-6357-4054 ［ 京都府 ］ KYOTO MUSE …………………… 075-223-0389 京都MOJO………………………… 075-254-7707 MOJO WEST …………………… 075-706-8869 ［ 兵庫県 ］ URBAN SQUARE KOBE ……… 078-251-4334 WYNTERLAND ………………… 078-252-8030 STAR CLUB……………………… 078-221-6328 STAR DANCE …………………… 079-420-3399 MUSHROOM …………………… 0792-88-6991 ［ 滋賀県 ］ ライブハウスHUCKLEBERRY…… 077-574-1022 ［ 鳥取県 ］ アフターアワーズ …………………… 0857-29-4447 ［ 岡山県 ］ PEPPER LAND ………………… 086-253-9758 ［ 広島県 ］ Bad Lands ……………………… 082-222-0971 ［ 福岡県 ］ 黒崎 MARCUS ………………… 093-621-3768 ［ 佐賀県 ］ ライブハウスGEILS ……………… 0952-33-3711 ［ 熊本県 ］ KUMAMOTO Django …………… 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詞や曲を作っている作詞家、作曲家 （アーティストが兼ねていることも多い） のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど様々な フィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟 （the Federation of Music Producers：以下、音制連） は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト） や 音楽プロダクションおよび制作者 （以下プロダクション） の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約220社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」 という、詞や曲など著作物を創作した人 （作詞家・作曲家） の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」 という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」 、 下記の3つの『著作隣接権使用料』 を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』 を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 音楽制作者のための新視点誌 FOR ARTISTSwww.musicism.jp AND PRODUCTIONS 音楽ビジネス崩壊の危機！ N.019 2008.AP R TAKE FREE ￥0 N.019 2008.APR 「違法配信」 被害状況レポート 「違法配信」被害状況レポート ［モバイル編］ その1：モバイル編 音楽は誰のもの？ 最新データから実害損失を分析 名物プロデューサー列伝 土屋 浩 [アースルーフファクトリー] music lovers interview ジョシュア 現場マネージャー物語 BRAHMAN／AKB48 今すぐわかる著作権講座 契約書のポイント解説その4 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