『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど 様々なフィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟（ the Federation of Music Producers：以下、音制連）は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 040 www.musicism.jp 2 0 1 0 . その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト）や 音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約220社のプロダクションが正会員として参加しています。 M AY - J U N E みなさんは「著作権」という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」、 下記の3つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD 等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 040 www.musicism.jp 2 0 1 0 . M AY - J U N E CONTENTS 002 DJからビート系、V系まで総出演！ 音楽主義がサポートするライブイベント “NEXUS” 3DAYS完全ガイド 開催 決定！ 06.04 fri. ANNEXUS （ageHa@STUDIO COAST） 06.05 sat. BATTLE 80's LIVE SHOW 〜バンドブーム・リターンズ （新木場 STUDIO COAST） 06.06 sun. J-ROCK GOES TO THE WORLD （新木場 STUDIO COAST） 016 ロックTシャツSNAP 022 おもしろマーチャングッズFILE 026 コンサートツアー最新事情調査報告 028 音楽制作者連盟 加盟プロダクションの新作情報 030 mus i c love rs i n te r v i ew 034 佐野和真［俳優］ 名物プロデューサー列伝 北牧裕幸 ［キューブ］ 040 現場マネージャー物語 舘 聡子［スティーズラボミュージック／サンボマスター担当］ ［ボールドハート／中村 中担当］ 西川典彦 048 新人マネージャーのための音楽著作権入門 054 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 058 第8回：レコー ド製作者の権利 新連載！ スマイリー原島の自叙伝的ロック見聞録 スマイリー音楽風来HOBO 第1回：1970年代〜ニューミュージック、 そしてサンハウスの衝撃〜 064 HELP！とりあえず！ 音制連 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 068 MUSIC NEWS 074 配付店リスト 078 音楽制作者連盟 正会員一覧 第25回：プロダクションの正しい決算 DJからビート系、 V系まで 開催 決定！音楽主義がサポート 3 DAYS完全 06.04 fri ageHa@STUDIO COAST ANNEXUS DJ 綾小路翔（氣志團） ウエノコウジ （the HIATUS／DAD MOM GOD／RADIO CAROLINE） endive 木下理樹（ART-SCHOOL） 草刈愛美（サカナクション） ☆Taku Takahashi（m-flo） TOMOYUKI TANAKA（FPM） ナカムラヒロシ （i-dep） ぶどう from OKAMOTO'S 茂木欣一（東京スカパラダイスオーケストラ） 矢口雅哲（ムック） 谷中敦（東京スカパラダイスオーケストラ） 山口一郎（サカナクション） ...and more 2 WORLD WIDE MOUSHIWAKE NIGHT ミッツィー申し訳（申し訳ナイタズ） ギュウゾウ申し訳 Jr.（電撃ネットワーク） GEE申し訳 Jr.（GTS） 西寺郷太申し訳 Jr.（NONA REEVES） 沖野修也（Kyoto Jazz Massive） MITSU THE BEATS（GAGLE） 松田 “chabe” 岳二（CUBISMO GRAFICO FIVE） TGMX（FRONTIER BACKYARD） ...and Special Guest!!! LIVE avengers in sci-fi DE DE MOUSE 総出演！ するライブイベント プロダクションとアーティストとリスナーが、 同じ音楽好きとして深くつながり、それぞれの “絆（＝NEXUS）”を深めるべく開催されるラ イブイベント“NEXUS”が、6月、さらにバー ジョンアップして行なわれます！ 今回は、怒濤 の3DAYS！その全貌を大公開します！ 全ガイド 06.05 sat 06.06 sun BATTLE 80's LIVE SHOW 〜バンドブーム・リターンズ〜 J-ROCK GOES TO THE WORLD 新木場STUDIO COAST MC／Vo BATTLE 80's ROCKESTRA MAGUMI（LÄ-PPISCH） Dr.kyOn（keyboard） ISSAY（DER ZIBET） 小田原豊〈drums） 杉本恭一（LÄ-PPISCH） TOKIE〈bass〉 広石武彦（UP-BEAT） 玉城宏志〈guitar〉 水戸華之介（ANGIE） ...and more 森若香織（GO-BANG'S） -VSMC／Vo 宮田和弥（JUN SKY WALKER(S)） アキマツネオ（マルコシアス・バンプ） 川上次郎（KUSU KUSU） 浜崎貴司（FLYING KIDS） 源学（GEN） 新木場STUDIO COAST 葵 LC5 ギルガメッシュ Plastic Tree ムック 3 今回の3DAYSの見所をズバリ聞きました！ NEXUSオーガナイザー インタビュー 鹿野 淳さん （MUSICA編集長） 前身の“LIVE MUSIC ism” を含め、オーガナイザーとしてNEXUSに立ち上げからかかわっ ている鹿野氏に、今回の3DAYSの主旨と見所、 そして今後の展開予定までをお聞きしました。 ジャンルも趣向も時代感も違いますが、 ロックの歴史とアーティストパワーをちゃんと見てもらえる、 最高の3日間にしますよ。ぜひ参加してください！ 6月5日は日本のロックの 歴史をきっちりとたどる日 どりモノ」をひとつやりたかったんです。 ——ジュンスカがいなかったらその後の日 本語パンクロックシーンは生まれなかったか ——昨年11月にスタートしたNEXUSです もしれないし、レピッシュがいなかったらその が、今回の主旨を教えてください。 後の日本のミクスチャーシーンも生まれな 今年の NEXUSでまず最初にやろうと かったかもしれないし。 思ったのは、きっちりと歴史をたどるっていう そういうところをちゃんと確認してもらうの ことだったんですね。日本のロックバンドと と、あと、あの時代に熱かったんだけど最近 いうものがメインストリームに上がるきっかけ ちょっとロックと距離感を持っていたって人 を作ったのは、インディペンデントなパワー にも、同窓会気分でというか、もう一回こっ をつかんだ 80 年代の終わりからのバンド ち側に帰ってきてほしいなっていう気持ちも ブームだと思うんですよ。としたら、あれが 含めて （笑） 。年齢や時代の壁を僕らのロッ 何だったのかっていうのを今一度、その当 クで今一度一緒に超えません？という日な 事者たちの名曲とトークとともに、みんなに んです。 確認してもらおうと。そこには昔を懐かしむ 人がいらっしゃってもいいと思うし、そこにど ういうストーリーがあったのかっていうことを 6 月 6日は世界進出を果たした ヴィジュアル系が集まった日 今の10 代の人たちに感じてもらうにもすご ——いっぽう3日目は今を象徴するような、 く楽しい場所になると思います。そういう 「た いわゆるヴィジュアル系デイですね。 4 3days Perfect Guide 面白いでしょ。3日目はヴィジュアル系の ンがガンガンDJをして、そこに何千人も集 人たちで世界進出を果たした人たちが一堂 まって盛り上がっているじゃないですか。DJ に会す日なんですけど、ヴィジュアル系って カルチャーは日本でも今、クラブカルチャー ひとつにくくっても、ものすごくいろんな要 を超えて完全にジャンルレスに浸透してい 素を持っていて。音楽性的にはロックバン るなかで、本来は自分たちの音楽を作って ドとしての音の構造を持ちながらもメロディ プレゼンテーションしている立場のミュージ がすごく歌謡曲ポップス的な、聴き手を選 シャンの奥に何があるのか？を楽しんでほ ばないものだったりする。そして昨今の海外 しいです。どういう音楽で育ってきて、どう でのアニメブームとのシンクロニシティに いう音楽からインスピレーションを受けて活 よって、海外ではJ-POPバンドとしてもっと 動しているんだろうっていうことがわかる場 もメジャーなポジションを築いている。で、 所。プラス、DJをやってるミュージシャンっ 彼らは、実はすごく自分たち自身で自己プ て本当にみんな無邪気なんですけど、そう ロデュースをしていく、自分たちをマネージ いう姿を見てもらうことによって、リスナーの メントしていく、つまりインディペンデント体 なかで、アーティストに対しての距離感みた 質がとても強い。そういうアーティストとして いなものが一歩でも半歩でも近づいていく の自分たちの生き方を貫いているのが、非 きっかけになればいいなと思って。ミュージ 常に面白いなと思っていて。なぜ彼らが海 シャンが自分のルーツをきっちりとガラス張 外で受けているのかとか、その音楽がどう りにしていく、それをみんなで朝まで楽しみ いう構造になっているのかっていうことを、 合う夜にしたいなと思ってます。 できればこの日、ヴィジュアル系を好きな人 ——3日間通して、非常にジャンルレスなイ たちだけではなく、それ以外の音楽ファンに ベントになったのも特徴ですね。 も感じてもらえる夜にしたいなって思ってる はい。ジャンルも違うし、趣向も違う、時 んです。 6月4日はミュージシャンの ルーツが丸わかりのDJ ナイト 代感もまったく違う3日間にNEXUSはあえ て挑戦することにしたんですけど、80 年代 後半以降のアーティストパワーみたいなも のを、80 年代後半から日本のロックの礎を ——それと、初日にはオールナイトで行われ ムーブメントとして作った人たち、世界進出 るANNEXUSがあります。 していったヴィジュアル系のバンドたち、そ これはただの祭りです（笑）。なにしろ、 して自分たちの 存 在 価 値を個としてパ ミュージシャンがよってたかってDJをしてい フォーマンスできるDJたちによって、ちゃん くと。ロックフェスとかでも最近、 ミュージシャ と見てもらえる、最高の 3日間にしますよ。 5 ぜひ参加してください！ ６月からWEBも開設し 動画も見られる予定 ていきたいなと今思ってる最中なんです。ち なみに、 「discord」は毎週金曜日に、基本 22時からやっていくレギュラープログラムな ので、NEXUS 初日のバックステージを中 —— 今後、NEXUSはどう展開していく予 継する予定もあります。 定ですか？ ——Ustreamの魅力というと？ NEXUSはきっちりと定期的にやっていき 今一番話題になっている、そして可能性 たいと思っていて、夏フェスシーズンが終 に満ちている動画配信サイトなんですけど、 わって、秋ぐらいに開催を予定しています。 たとえば従来のテレビ的な要素がありなが それと、今回のライブイベントとともに、６月 ら、その横にはたえずユーザーのメッセージ からNEXUSのWEBを立ち上げることにし が縦スクロールで流れていく。要するにテレ ました。 ビ側の人たちと、それを見ている人たちが ——どんなものになりそうですか？ 完全にフェアな関係で成り立っているメディ そりゃあ、最高の「新しいスタンダードに アなんですね。たとえばインタビューを僕ら なりえるポータルサイト」ですよ！ NEXUS はUstreamでやっている、それに対して面 を主催する音楽制作者連盟は音楽プロダ 白くねえっていう人がいたとして、その面白 クションの集合体なので、既存のポータル くねえってことが僕らがやっている画面の横 サイトのどこよりもダイレクトでクイック、つ 側に流れるわけですよ。だから視聴者と演 まり正確に早く配信されるニュースを載せて じ手の境目がないというか、その関係がす いく場所であり、そして音楽ファンが身近に ごくダイナミックかつフェアな本音に満ちて 感じられる、そんなWEBメディアを作れる いて面白い。プラス、ビューアー数が常に と思っています。そのなかで、今話題になっ そこに出ているんで、何人が今のこの瞬間 ているUstreamでのアーティストとのプロ を共有しているかもわかる。いろんな意味 グラムなども展開していく予定です。 でガラス張りになっていて、それっていうの ——鹿野さんはすでにUstreamの番組を はまさにこの時代にあるべきメディアなん 自分で立ち上げてますが、それが NEXUS じゃないかなと思うんですね。 のWEBでも見られそうなんですね。 ——WEB展開でも、NEXUSはNEXTス はい。 「discord」というプログラムを4月 テップに向かうわけですね。 16日から始めていまして、素晴らしいアー そうですね。NEXUSには今と明日をつ ティストの協力でうまくいってるんですけど、 なぐという意味もありますから。音楽でつな これをそのままNEXUS のなかにも導入し ぎまくりますよ、本気で。 6 3days Perfect Guide 06.04(fri) ageHa@ STUDIO COAST ANNEXUS オーガナイザーズコメント ダンスミュージックとロック、クラブとライブハウスが一体化となった現在、ロックフェスなどでもバンドマンやアーティストが DJをやりながら、ライブさながらの狂騒空間を生み出すことが多くなりました。 かたや、テクノ＆ハウスブームに沸いた頃から、この国のアンダーグラウンドシーンを派手に彩り、 「 音楽で遊ぶ」という行 為をクリエイティブにサポートしてきた素晴らしいDJ'S DJもこの国にはたくさんいて、彼らは今やアジア圏をはじめとする いろいろな国からトップDJとして迎えられています。 こんな時代だからこそ、ミュージシャンが音楽の夢を抱えながら、次々に自分の好きな音楽をかけたり、それをリスナーに伝 えようとする姿勢からは、多くの可能性が見えてきます。 そして素晴らしいDJが音楽で遊ぶ楽しさをユースカルチャーにより深くより激しく伝えていく姿勢からは、自然体の一体感 を生み出すエネルギーを感じます。 NEXUSは、ageHaでおなじみのスタジオコーストで、 「ミュージシャンとDJが混合する、新しい祝祭」 をオーガナイズします。 ここからはきっと、さらなる新しいクロスオーバーが生まれると信じながら、パーティを発足させます。 DJとミュージシャンが、フロアを交互に沸かせ、ときにお互いがひとつのDJミキサーを前にコラボレートしたり、 「もっと音楽 を知りたいし、聴きたい」、 「もっと音楽で遊ぶ手段を知りたい」、 「自分も音楽をやりたい」――そんな想いにさせるオール ナイトパーティを、NEXUSは生み出します。 ぜひ、参加してください。NEXUSの意味は「つながり」です。音楽が止まらないパーティのなかで、一緒に「つながって」 ください！ 鹿野 淳（MUSICA） チケット情報 公演名 NEXUS ANNEXUS 会場 ageHa@STUDIO COAST 公演日 2010. 06 . 04（fri）OPEN／START 23：00 料金 前売3 , 000 円（ドリンクなし） 席種 1Fスタンディング ※20才未満の方のご入場はできません。入場の際にはIDチェックをすべての方に行いますので、パスポート、免許証、 顔写真付きの住基カード、外国人登録証のいずれか（すべてコピー不可）をご持参ください。それ以外のIDは不可。 電子チケットぴあ.......... 0570-02-9999（P-code 105 - 382） ローソンチケット....0570 - 084 - 003（L-code 70562） CNプレイガイド....0570 - 08 - 9999 イープラス..................... http://eplus.jp（PC・mobile） SOGO TOKYO WEB SITE.... http://www.sogopr.co.jp（PC・mobile） お問い合わせ SOGO TOKYO 03 - 3405 - 9999 http://www.sogopr.co.jp 7 06.04 fri ageHa@STUDIO COAST ANNEXUS 出演アーティスト DJ endive www.jvcmusic.co.jp/endive ウエノコウジ （the HIATUS／DAD MOM GOD ／RADIO CAROLINE） ueno-koji.com 綾小路翔（氣志團） www.kishidan.com 草刈愛美（サカナクション） ☆ Taku Takahashi（m-flo） sakanaction.jp www.tcyrec.com 木下理樹（ART-SCHOOL） www.art-school.net TOMOYUKI TANAKA （FPM） www.fpmnet.com ぶどう from OKAMOTO'S www.okamotos.net ナカムラヒロシ（i-dep） www.i-dep.jp 8 3days Perfect Guide 茂木欣一 （東京スカパラダイスオーケストラ） www.tokyoska.net 山口一郎（サカナクション） sakanaction.jp 谷中敦 ...and more （東京スカパラダイスオーケストラ） www.tokyoska.net 06.04 fri 矢口雅哲（ムック） ageHa@STUDIO COAST ANNEXUS www.55-69.com 出演アーティスト WORLD WIDE MOUSHIWAKE NIGHT GEE 申し訳 Jr. （GTS） www.artimage.co.jp ミッツィー申し訳 （申し訳ナイタズ） moushiwakesite.at.infoseek.co.jp ギュウゾウ申し訳Jr. （電撃ネットワーク） www.t-shock.com 9 WORLD WIDE MOUSHIWAKE NIGHT MITSU THE BEATS （GAGLE） www.gagle.jp 西寺郷太申し訳Jr. （NONA REEVES） www.nonareeves.com TGMX （FRONTIER BACKYARD） www.frontierbackyard.com 松田“chabe”岳二 （CUBISMO GRAFICO FIVE） www.cbsmgrfc.net 沖野修也 est!!! u G l a i c e ...and Sp （Kyoto Jazz Massive） www.kyotojazzmassive.com 06.04 fri ageHa@STUDIO COAST ANNEXUS 出演アーティスト LIVE DE DE MOUSE avengers in sci-fi www.avengers.jp 10 www.dedemouse.com 3days Perfect Guide 06.05(sat) 新木場 STUDIO COAST BATTLE 80's LIVE SHOW 〜バンドブーム・リターンズ〜 プロデューサーコメント NEXUS BATTLE 80 's LIVE SHOW ～バンドブーム・リターンズ～ 80年代は音楽を取り巻く環境が劇的な変化をとげ、様々な現象やムーブメントを生み出し た時代だった。 そんな80年代から今に続くまで生まれ続ける音楽と、残り続ける音楽の両面を確かめるこ とは非常に興味深い。 今回は80年代から活動し続けるアーティストたちの “今まで” と “今” 、そして “今から” を確認 することで風化しない姿勢を感じられ確認できるのではと思っている。 80年代に生まれ出たムーブメントが2チームに分かれ繰り広げるライブバトルショウ。 そこにあるのはまぎれもない真実と現実だろう。 スマイリー原島（SMILEY'S） チケット情報 公演名 NEXUS BATTLE 80 's LIVE SHOW ～バンドブーム・リターンズ～ 公演日 2010 .06.05（sat）OPEN／START 16：00／17：00 会場 新木場 STUDIO COAST 料金 前売 5,250円（ドリンク代別）／当日5 , 775 円（ドリンク代別）席種 1 Fスタンディング 電子チケットぴあ.......... 0570-02-9999（P-code 105 - 372） ローソンチケット....0570 - 084 - 003（L-code 70575） CNプレイガイド....0570 - 08 - 9999 イープラス..................... http://eplus.jp（PC・mobile） SOGO TOKYO WEB SITE.... http://www.sogopr.co.jp（PC・mobile） お問い合わせ SOGO TOKYO 03 - 3405 - 9999 http://www.sogopr.co.jp 11 06.05 sat MAGUMI（LÄ-PPISCH） magumi.jp 新木場STUDIO COAST BATTLE 80's LIVE SHOW 〜バンドブーム・リターンズ〜 出演アーティスト MC / Vo 杉本恭一 （LÄ-PPISCH） kyoichi-s.com ISSAY（DER ZIBET） derzibet.com 広石武彦（UP-BEAT） www.hiroishi.net V 水戸華之介（ANGIE） 森若香織（GO-BANG'S） www.netlaputa.ne.jp/~unlimi/310 www.moriwaka-kaori.com 06.05 sat 新木場STUDIO COAST BATTLE 80's LIVE SHOW 〜バンドブーム・リターンズ〜 出演アーティスト BATTLE 80's ROCKESTRA 12 Dr.kyOn〈keyboard〉 www.livemedia.co.jp/kyon 3days Perfect Guide 06.05 sat 新木場STUDIO COAST BATTLE 80's LIVE SHOW 〜バンドブーム・リターンズ〜 出演アーティスト MC / Vo 宮田和弥（JUN SKY WALKER（S）） www.miyata-kazuya.com アキマツネオ （マルコシアス・バンプ） homepage1.nifty.com/neosmode 浜崎貴司 （FLYING KIDS） hamazaki.org S 川上次郎 （KUSU KUSU） www.jirokawakami.com 源学（GEN） www.spacelan.ne.jp/~gengaku 小田原豊〈drums〉 玉城宏志〈guitar〉 www.geocities.co.jp/miyanet07/ paraisosinkan.html re ...and mo TOKIE〈bass〉 www.breast.co.jp/tokie 13 06.06(sun) 新木場 STUDIO COAST J-ROCK GOES TO THE WORLD プロデューサーコメント 2004、5 年を境に日本のロックバンド、特に「ヴィジュアル系」と称されるムーブメントから飛び出したバンドが欧米・アジ ア諸国にコンサートで招聘されることが増えてきた。 1970年代から様々なバンド・アーティストが海外進出を目指し、実際に成功した例も多々あった。 しかし、1980年代～2000年代初頭まではまた苦難の道が続いたことも確かである。 そんななか、欧米のストリートカルチャーとしてゲーム、アニメなどとともに"COOL JAPAN"として注目を浴びたのは数々 のヴィジュアル系バンドたちであった。 艶やかな容姿とともに、多種多様な音楽性を持ち合わせるアーティストたちの集合体である彼らが、もともとカテゴライズ にこだわらない欧米諸国の音楽ユーザーたちにに受け入れられたのは必然ともいえる。 今回は実際にCDが欧米・アジア諸国でリリースされ、数々のフェスやイベントにも出演、 そして長期にわたる過酷なツアー も実際に経験してきたバンドにしか披露することのできない、重厚なパフォーマンスたちを、改めて日本のロックシーンに パッケージとして披露いたします。 彩冷える-ayabie-のボーカル葵のソロがスタート。バンド結成後早い時期より複数回の欧州・アジアツアーを敢行、成功 を収めている。ギルガメッシュはヨーロッパではすでにアルバムが4 枚リリース、大型野外フェスにも参加経験あり着実に 海外での知名度を伸ばしている。Plastic Treeは欧州への進出はもちろんのこと、日本のバンドとしてもいち早く東欧諸 国の公演も経験。そしてアジア諸国もツアーやフェスへの参加を精力的に行い、知名度も高い。 ムックも100本近くの海外公演を経験。大型フェスツアーへの参加経験もあり、欧州のみならず北米での知名度も高い。 そしてLC 5とは現状は謎のベールに包まれているが、豊富な海外経験を持つアーティストがメンバーに内包される新プロ ジェクトである。 この日はまさに国籍や言葉の壁を超え、海外で堂々と「日本語」の楽曲を歌い上げ、艶やかかつアグレッシブなパフォー マンスを繰り広げ続けたツワモノたちが集まる狂熱の一夜となるだろう。 加藤龍一（MAVERICK D.C.） チケット情報 公演名 NEXUS J-ROCK GOES TO THE WORLD 公演日 2010.06.06（sun）OPEN／START 16：00／17：00 料金 前売5,250円（ドリンク代別）／当日5 , 775 円（ドリンク代別） 会場 新木場 STUDIO COAST 席種 1 Fスタンディング 電子チケットぴあ.......... 0570-02-9999（P-code 106 - 499） ローソンチケット....0570 - 084 - 003（L-code 72586） CNプレイガイド....0570 - 08 - 9999 イープラス..................... http://eplus.jp（PC・mobile） SOGO TOKYO WEB SITE.... http://www.sogopr.co.jp（PC・mobile） お問い合わせ SOGO TOKYO 03 - 3405 - 9999 http://www.sogopr.co.jp 14 3days Perfect Guide 06.06 sun 新木場STUDIO COAST J-ROCK GOES TO THE WORLD 出演アーティスト Who's LC5? Come to find out! LC5 葵 ギルガメッシュ www.ayabie.net www.girugamesh.jp Plastic Tree www.plastic-tree.com ムック www.55-69.com 15 WEGO原宿本店 結城亮真さん（25） A.1 The Jesus and Mary Chain ¥5,240 自分の好きなバンド T を着ることで、同じバンドが好き な友達ができるきっかけになる！ A.2 「夢伝説」／Stardust Revue 実家を出るときに 聴いていた曲。帰省するときに聴きます。 Shop Data 東京都渋谷区神宮前 6 -5 - 3 イベリアビル1 F＆2 F ☎ 03 - 3400 - 7625 x10 : 00〜21 : 00（1 F） 、 11 : 00〜21 : 00（2 F） v無休 www.wego.jp HANJIROHARAJUKU 星川裕一朗さん（26） A.1 着る人の個性や好きな音楽を主張できるところ。 A.2 「実験 4 号」／Theピーズ バンドの生き様がにじみ出ている曲だから。 Shop Data 東京都渋谷区神宮前4-31-10 YMスクウェア原宿3F＆4F ☎03-3796 - 7303 x 11:00〜20:00 v 無休 www.hanjiro.co.jp THE ROLLING STONES 人気古着店カリスマスタッフが登場！ ¥7,245 ロックTシャツSNAP photograph：高草木 亨 16 KESHIKI 小野田憲吾さん（23） A.1 バリエーションが多いし、1 枚だけでもインパクトがある ところ。 A.2 「桜の花、舞い上がる道を」／エレファントカシマシ PVも含めて好きな曲です。 Shop Data 東京都渋谷区神宮前 6 - 19 - 16 第三宇都宮ビル202 ☎ 03 - 5485 - 4621 x12 : 00〜21 : 00 日祝 12 : 00〜 20 : 00 v不定休 www.keshiki-tokyo.com THE CLASH ¥20,790 The Beatles ¥3,045 G2? 野上美芽子さん（21） A.1 デザインに惹かれて着たことをきっかけにアーティスト を知り、音楽の幅を広げることができる。 A.2 「19 才」／スガシカオ 実際に自分が 19 才のときに スガさんを聴き始めて、歌詞にすごく共感しました。 Shop Data 東京都渋谷区神宮前3-22-7 神宮前ビル2 F ☎03-5786-4188 x 11:00〜20:00 v無休 www.g2q.jp Q1.ロックTシャツの魅力は？ Q2.好きな邦楽曲とその理由 ROCK T-Shirts SNAP 17 PANAMABOY原宿本店 Sanaさん（ひみつ） A.1 1 枚着るだけでかわいく＆カッコ良く着こなせます。 SUICIDAL TENDENCIES ¥18,690 A.2 「ポップチューン」／青春シャンプー かわいいところ★ Shop Data 東京都渋谷区神宮前 1 -16 - 6 ☎ 03 - 3402 - 2425 x10 : 30〜20 : 30 v無休 www,panamaboy.co.jp What’ z up dude NAKA-Gさん（28） A.1 1 枚 1 枚に歴史や思い出、バックグラウンドが感じられ る。 A.2 「情熱の薔薇」／THE BLUE HEARTS いつでも自分を熱くしてくれる。 Shop Data 東京都渋谷区神宮前3-23-2 エヌエスビルB 1 F ☎03-5411-4511 x 13:00〜20:00 土日祝12:00〜20:00 v無休 www.whatzup.jp 18 THE ROLLING STONES ¥1,995 原宿シカゴ神宮前店 三上裕也さん（26） A.1 知らない人同士でもT シャツを見れば、好みを共有で きる。仲間になれる！ GRATEFUL DEAD ¥16,590 A.2 ミッキー・カーチス全般 子供の頃「ジャンバラヤ」を、生で聴いて感動したから。 Shop Data 東京都渋谷区神宮前 4 - 26 - 26 第一谷村ビル ☎ 03 - 5414 - 5107 x11 : 00〜20 : 00 v無休 www.chicago.co.jp THE BLUES BROTHERS ¥3,990 BER BER JIN ® 廣瀬悠介さん（26） A.1 デザインにバンドのストーリーと、当時のカルチャーが 凝縮されたデザイン。 A.2 「SEE OFF」／ブラフマン 学生の頃見たライブで やって、すごくカッコ良かったことを思い出します。 Shop Data 東京都渋谷区神宮前3-24-1 インザストリームビル2 F ☎03-5785-3605 x 11:00〜20:00 v無休 www.berberjin.com ROCK T-Shirts SNAP 19 KINJI原宿店 Redieさん（21） A.1 自分のファッションにも音楽を取り入れられる。ロックT ＝音楽大好き人間！ GangGreen ¥6,900 A.2 「だるい」／Ego Wrappin’ 飾らない歌詞とジャズ風 のメロが気持ちを落ち着かせてくれるので♥ Shop Data 東京都渋谷区神宮前 4 - 31 - 10 YMスクウェア原宿 B 1 F ☎ 03 - 6406 - 0505 x11 : 00〜20 : 00 v無休 www.kinji.jp VOICE原宿店 與賀田洋佑さん（25） A.1 デザインがカッコいいものが多いところ。 A.2 「チャイナタウン」／矢沢永吉 昔の思い出に浸れる曲。 家で1 人で酒を飲みながら聴いていたりします。 Shop Data 東京都渋谷区神宮前3-27-17 ☎03-3497-1339 x 11:00〜20:00 v 無休 www.voice-stores.jp 20 My Chemical Romance ¥1,995 SOL 田中麻 美 さん（23） A.1 新品にはない古着ならではのクタクタ感が最高 !! A.2 「明日天気になれ」／ハナレグミ 特に気に入っている曲。あとはロックやテクノ全般を聴きます。 Shop Data 東京都渋谷区神宮前 3 - 20 - 3 ☎ 03 - 5772 - 2044 x11 : 30〜20 : 30 v無休 sol-love.com AC/DC ¥7,245 GRATEFUL DEAD ¥18,900 LEMONTEA 熊倉慎吾さん（29） A.1 バンドの音楽性や思想が感じられるところ。 A.2 「ペニーレインでバーボン」／吉田拓郎 表参道との相性がいい。 Shop Data 東京都渋谷区神宮前6-11-8 ☎03-5467-2407 x 12:00〜20:00 v 不定休 lemontea-tokyo.net ROCK T-Shirts SNAP 21 BONE NECKLACE BALZAC 本物の鳥の骨を使ったネックレス。 世界が認めるホラーパンクバンドな らではの、カルトなアイデアが光る。 闇チョコ BALZAC VCD BALZAC HELLO KITTY BALZAC ツアー会場でガチャガチャで販 売したり、バレンタインの日に自 らのショップSHOCKERで来店 者にプレゼントしたりも。 “マーチャングッズの帝王”ことバルザック！ パンク ×ハローキティという意外な組み合わせにビックリ！ 扇子 D “和”の世界観の曲でメンバーが使用する パフォーマンスアイテムを物販。ファンと の一体感が増すことウケアイ。 フラッグ＆ フラッグケース D 定番曲を演奏するときのお約束アイ テム。ケース付きなので、コンサート に毎回、持っていきやすいのも魅力。 アイデア満載！ おもしろマーチャングッズFILE 音楽不況とはいえコンサートツアー事情は右肩上がりで、 マーチャンの売上も好調のようだ。 各アーティストがしのぎを削るなか、アイデアが光るユニークなツアーグッズを大紹介！ photograph：高草木 亨 22 携帯ストラップ （ペアチャーム仕様） flumpool ペアで使って“赤い糸”を結べるよう に。人と人との絆を表現したハート フルなアイデアがflumpoolらしい。 オリジナルキャップ Diggy-MO’ アーティスト本人が常に被っているキャップのレプリカを、 ライブ会場ごとに色を変えて数量限定で販売。 ゆけリョーシカ ムック リストバンド ロシアの民芸品「マトリョーシカ」がグッズ に！ メンバーの名前（ YUKKE ） と組み合 わせたパロディアイテム。 ギルガメッシュ 小銭やロッカーキーが入るポケット付きの リストバンドは、大暴れしたいファンのこと を考えてのアイデア。 シュシュ lecca コンサート中に髪を結わいたり手首に付けて ファッション感覚で自己主張ができるシュシュ は、女性ファンから好評。 ムッキューピー ムック キューピーが着ているのは、バンドの 歴代の衣装を真似た服。コスプレフ ァンのツボ！ストラップにもできる。 23 メガネ Perfume メンバーそれぞれが、自らプロデュー ス。あーちゃんは、自身イケメンの条件 にあげる黒ぶちメガネをケース付きで。 ミサンガ／稲妻、リボン Perfume USBメモリ かしゆかは、 “いつもあなたと一緒にいるよ” という想いを込めたミサンガを2種類プロデ ュース。日常でも使いやすいデザインに。 Perfume のっちはメンバーの顔型のUSBメモリを 考案。台紙のデザインと取扱説明文も 本人の手書きと、細部まで抜かりなし！ BUSTERSヨーヨー the pillows コンサートで披露したのをきっかけに製 作。回転時にターゲットマークに見えるよ うに色をつけた本格仕様。 アイデア満載！ the pillows 20th Anniversary G-SHOCK×BUSTERS the pillows 結成20周年を記念し販売したG-SHOCK コラボウォッチは、グッズとしてはやや高額 だが完売したヒット商品。 おもしろマーチャングッズFILE 24 特製どら焼きセット ポルノグラフィティ 和をテーマにした“ 1日限り”の スペシャルコンサートのため に、素材、味、包装すべてにこ だわった本格派和菓子。 弁当箱 LM.C 利用頻度が高い学生ファンが多いこ とから生まれたお弁当箱は、人気の LM.Cロゴをメインにレイアウト。 ギタリスト・マグ ポルノグラフィティ メンバー愛用ギターを撮影し、ほぼ 実寸で転写プリント。スライドバー付 きというのもギターキッズ泣かせのア イデア。 Peach!! クッション 福山雅治 コンサートでおなじみの楽曲 「Peach!!」から生まれたクッ ションは、感触やショーツの 生地など、本人自ら細部ま でこだわった。 眼鏡ケース つじあやの 本人が実際に使って いるメガネを撮影し、 転写プリント。メガネ 女子にも、メガネ女子 ファンにもたまらない！ いちばん好きなハンコ Produced by ゆうや シド メッセージ付きのハンコは、2つセットで販売。バンド とファンの距離感を縮める、楽しげなユニークグッズ。 傘 シド 「 私は雨 」など、雨に まつわる曲が多いシド ならでは。雨の日も、 日差しの強い日もこれ を差して会場に！ 25 コンサートツアー最新事情調査報告 平成20年のコンサートツアーの基礎調査報告が、全国コンサートツアー事業者協会（ACPC： 会員52 社）より発表されています。データはACPC 会員社のみでの調査のため、会員社の数 や規模によって前後はあると思いますが、おおよその参考になるはずです。音楽不況といわれ るなか、コンサートツアー市場が右肩上がりであることがうかがえます。 出典：社団法人全国コンサートツアー事業者協会（ACPC） www.acpc.or.jp 平成20年 年間コンサートツアー地域別データ 地域別では関東が動員、売上ともに全体のほぼ半数を占めている。都道府県別で見ると圧倒的に東 京が多く、公演数で全体の約 3 割を占めている。もっとも少ないのは佐賀の 20 本だった。 調査対象期間：平成20年1月〜平成20年12月 会員社：52社 北海道 ─ 総公演数 15,522本 総動員数 22,530,102人 総売上額 107,495百万円 公演数 477本 動員数 361,561人 売上額 2,075百万円 中国四国 北陸信越 東北 公演数 1,069本 動員数 1,206,659人 売上額 5,938百万円 ─ 岡山............180本 広島............363本 鳥取............45本 島根............24本 山口............38本 香川............137本 徳島............42本 愛媛............125本 高知............115本 ─ ─ 公演数 902本 動員数 819,302人 売上額 2,895百万円 公演数 936本 動員数 822,418人 売上額 4,967百万円 新潟............342本 長野............216本 富山............95本 石川............178本 福井............71本 青森............89本 秋田............48本 岩手............120本 宮城............533本 山形............42本 福島............104本 関東 ─ 公演数 5,520本 動員数 11,005,817人 売上額 50,287百万円 九州沖縄 近畿 東海 公演数 1,192本 動員数 1,654,977人 売上額 6,260百万円 公演数 3,516本 動員数 4,618,016人 売上額 21,837百万円 公演数 1,557本 動員数 2,041,352人 売上額 13,236百万円 ─ 福岡............653本 佐賀............20本 大分............58本 長崎............84本 熊本............90本 宮崎............74本 鹿児島........118本 沖縄............95本 26 ─ 大阪............2,762本 京都............294本 兵庫............328本 和歌山........24本 奈良............41本 滋賀............67本 ─ 東京............4,333本 神奈川........457本 千葉............178本 埼玉............252本 群馬............88本 栃木............105本 茨城............75本 山梨............32本 愛知............1,304本 静岡............144本 岐阜............47本 見栄............62本 不明 ─ 公演数 353本 公演数の推移 （単位：本） ACPC の会員社数はもっとも少ない年が 2002 年で 49、もっとも多い年が 1991 年の 60。急速に 伸びた2003 年は、パッケージの衰退が深刻化し、フェスがブームになり始めた頃。 20,000 15,522 14,323 15,000 11,000 10,000 13,982 13,050 12,000 10,500 8,700 9,000 8,500 9,500 9,100 9,000 10,000 14,435 13,837 10,650 9,910 9,500 8,600 5,000 89 90 入場者数の推移 （単位：万人） 91 92 93 94 95 96 97 98 99 00 01 02 03 04 05 06 07 2008年 フジロックがスタートしたのが 1997 年。CD 売上は98 年をピークに冷え込んでいくが、逆にコ ンサート市場はそれ以降、大きな流れでは右肩上がりの状況といってもいいだろう。 2,500 2,253 2,016 2,000 1,978 1,818 1,700 1,500 1,670 1,500 1,500 1,500 1,500 1,450 1,610 1,500 1,670 1,601 2,097 1,718 1,430 1,410 1,300 1,000 89 90 91 年間売上額の推移 （単位：百万円） 92 93 94 95 96 97 98 99 00 01 02 03 04 05 06 07 2008年 急速に伸びた2003 年頃は、いわゆる“青春パンクロック”がブームだった。2005 年は iTunesの日本サービス開始年。その意味では、音楽産業構造が変わった年といえるかも。 120,000 107,495 104,927 104,064 100,000 94,282 81,407 80,000 82,592 81,489 92,475 90,092 77,650 71,901 71,074 63,096 60,000 96 97 98 99 00 01 02 03 04 05 06 07 2008年 27 realese information 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 arlie Ray『覚醒、そして降臨』 2月24日発売（ヴィレッジヴァンガード先行 発売）、4月7日発売（一般発売）／ CLD- 1006／エヌ・ダブル・ピー KING BROTHERS 『THE FIRST RAYS OF THE NEW RISING SUN』 4月7日発売／DCRC- 0068／ DECKREC/UK.PROJECT S'capade feat. Sowelu 『HOT BODY』 4月7日発売／配信限定／ アーティマージュ 古川初穂ピアノトリオ 『おくにうた』 4月8日発売／VGDBRZ 0041／ シンプレックス・ミュージック BUZZ THE BEARS 『爪痕』 4月14日発売／IDSM- 004／ イドエンターテインメント cutman-booche 『立ち上がれ』 4月21日発売／DGP- 158（配信限定） ／ ヒップランドミュージックコーポレーション シジマサウンズ feat YOUZEE, MC 仁義 『一番好きなあなたへ』 4月21日発売／配信／プラナ lecca 『TSUBOMI feat. 九州男／ Snow Crystals』 4月28日発売／CTCR- 40311／ アーティマージュ V.A. 『ACROSS THE POP vol. 1 ～punk not punk～』 5月5日発売／POPR- 010／ ACROSS THE POP RECORDS 28 小谷美紗子 『ことのは』 5月12日発売／RDCA- 1014／ ヒップランドミュージックコーポレーション SCREW『Cursed Hurricane』 5月12日発売／PSIM- 30018（DVD 付き初 回限定盤 A）、PSIM- 30019（初回限定盤 B） 、PSIM- 20017（通常盤） ／ ピーエスカンパニー チバマコト 『裸の王様になりたかった』 5月12日発売／NTCL- 1001／ NEWTRAL RECORDS Diggy-MO' 『STAY BEAUTIFUL』 5月12日発売／SECL- 860～861（DVD 付き初回限定盤） 、SECL- 862（通常盤） ／ アーティマージュ FIRST THINGS FIRST 『solution of time』 5月12日発売／POPR- 015／ ACROSS THE POP RECORDS Sotte Bosse 『You are mine』 5月19日発売／bloom- 020／ レインボーエンタテインメント 坂本美雨 『PHANTOM girl』 5月19日発売／YCCW-10110/B（DVD付 き初回限定盤） 、YCCW-10111（通常盤） ／ プロマックス TETSUYA 『Roulette』 5月19日発売／KSCL 1582 - 1583（DVD 付き初回限定盤） 、KSCL 1584（通常盤） ／ マーヴェリック・ディー・シー Predawn 『手のなかの鳥』 6月2日発売／RDCA- 1015／ ヒップランドミュージックコーポレーション シド『レイン』 6月2日発売／KSCL 1593 〜 4（DVD 付き 初回限定盤A） 、KSCL 1595〜1596（ DVD 付き初回限定盤B） 、KSCL 1597（通常盤） ／ マーヴェリック・ディー・シー ムック『約束』 6月9日発売／MSHN- 008～9（DVD 付き 初回限定盤）、MSHN- 010（通常盤）、 MSHN- 011（期間生産限定アニメ盤）／ DANGER CRUE RECORDS 会員社のみなさま 正会員・権利委任者問わず、音 楽制作者連盟の会員であれば、 このコーナーに新譜リリース情報 を掲載できます。ただし、掲載に あたっては『 M U S I C i s m プロ モーションシステム』へのご登録 が必要となります。 29 音楽好きの有名人に インタビュー MUSIC LOVERS 40 KAZUMA SANO 佐野和真 ［俳優］ 5月15日より公開される『音楽人』の主役を演じる佐野さん。 映画の影響で楽器も触るようになり、音楽もプレイヤー側からの見方、聴き方に変わったそう。 お芝居を経て、より身近に感じるようになったという音楽について語っていただきました。 ext：山田邦子 photoraphs：加藤千絵（CAPS） 30 MUSIC LOVERS 40 朝、起きるときの音楽も大事。 今朝はアリシア・キーズでした KAZUMA SANO いに行くっていったらやっぱりうれしかった のか、誰よりもノリノリでついてきてました （笑） 。 「家族の風景」もすぐ耳コピして、ス ——普段から音楽はよく聴きますか？ ラスラ～ッと弾いたりして（笑） 。 音楽、大好きです！ iPodがないと生きて ——いい先輩がそばにいて、心強いじゃ いけないくらいですよ（笑） 。移動中なんか ないですか（笑）。ちなみに佐野さん自身 もそうだけど、芝居するときも、このシーンは はいつからギターを弾いてるんですか？ こんな音楽かな？って勝手にイメージしたり 実は今回主演させていただいた映画 してテンションを切り替えるんです。朝、起 『音楽人』がきっかけなんです。親父の影 きるときの音楽も大事。ちなみに今朝はア 響もあって子供の頃に少しだけやってみた リシア・キーズでした。 ——いいですね！ 他にはどういうアーティ さくて断念したんです。だから今回、まさに ストが好きですか？ ゼロからのスタートで。 ことはありましたけど、そのときはまだ手が小 一度やったらやめられなくなる “何か”が音楽にもあるんだなって。 邦楽だと、BUMP OF CHICKENや ASIAN KUNG-FU GENERATION、 くるり とか。最近、よく聴いてるのはハナレグミの 「家族の風景」 という曲なんですけど、 これが ライブを見ても、自然と ギターに目が行ってたり ——『音楽人』は音楽の専門学校を舞台 またすっごくイイ曲で。切ないようなやさしい にした映画ですが、佐野さんの役はシン ようなあの声に一瞬でやられましたね。実は ガーソングライター科に通う学生で、バン 今、自分でも弾いてみたいなと思って練習し ドのボーカル＆ギターという設定ですよね。 てるんですよ。めちゃくちゃ難しいけど （笑） 。 ——ギターを？ どうやって習得したんですか？ 2 週間ちょっとしか時間がなかったから、 はい。最近アコギを買ったんですけど、あ ひたすら練習しました。クランクインまでに の曲は本当に難しいから、家で親父にいろ 2 曲マスターしないといけなかったので、昼 いろ教えてもらってるんです。 ——お父さんもギターを弾くんですね。 間は先生についてもらって。先生とのレッ スンは本当に楽しくて、一度もイヤだなんて 親父は昔からザ・ベンチャーズが好きで、 思わなかったですね。で、夜は家に親父が エレキを弾いてるんです。僕がアコギを買 いますから （笑）。いちいち軽く弾いてみせ 31 るから、こっちは内心チクショー！って感じで したけど （笑） 。 —— 役のためとはいえ、ものすごく大変な 道のりですよね。 人間って、そこまで追いつめられるとでき るもんなんですね（笑） 。でも、少しずつでも 弾けるようになるとめちゃくちゃうれしいんで すよ！コードをいくつか覚えると、 “じゃあこの 曲も弾いてみよう” って気持ちになるのが楽 しくて。スピッツの「チェリー」はコードが似 やめられなくなる “何か” が音楽にもあるんだ てたので、すぐ弾けるようになりましたよ。 ——じゃあ演奏シーンの撮影も楽しかった なってことをすごく感じました。 ——自分自身の、音楽に対する向き合い でしょうね。 方みたいな部分も変わりました？ めっちゃ楽しかった！ ライブのシーンも すごく変わりましたね。映画『ソラニン』 歌を聴いて泣いたんですよ。 魂を全部吸い取られたみたいでした。 すっごく気持ち良かったですよ。バンドって も、”宮崎あおいさんがギターを弾いてるん いいなあって思いましたね。 ——そういうお話を聞くと、音楽の道を志 あるONE OK ROCKのライブを見ても、 して、喜びを感じたり情熱を燃やしていく 自然とギターに目が行ってたり。なにげなく 主人公「各務蒼」の心境が佐野さんの姿 やってるように見えても、弾きながら歌うっ とダブって見えてきます。 て実はすごいことなんだなとか、感覚はずい ギターに対しての思いは完全に一緒でし ぶん変わりましたね。 たね。途中で指が動かなくなって弾けなくな るシーンもあったんですが、まさに自分もそう でしたし。ライブシーンの不安とかも含めて、 同じドキドキ感を味わえてたからよけいに楽 だ” っていう目線で見てたり （笑） 、友達でも 音楽の魅力を一緒に 感じてもらえるとうれしい ——ライブもよく行くんですか？ しかったんですよね。レコーディングもちょっ あまり行く機会はないですけど、ライブの とだけやってみたんですけど、なんか感動し あの空気感がすごく好きなんですよね。ス て （笑） 。芝居もそうですけど、一度やったら テージにいる人がその場の雰囲気を作って 32 MUSIC LOVERS 40 KAZUMA SANO る感じ。そこは芝居も音楽も同じかなと思 やマジックを改めて感じてる喜びみたいな いますけど、だからこそ、音楽をやってる人、 ものも、映画を通してきっと伝わっていくで 特に歌い手の方が芝居やったらすごいだろ しょうね。 うなって思うんですよね。 ——たとえばどんな方でしょうね。 そうですね。あと、今回はギターで苦戦す る主人公の蒼を通して、自分のなかの壁を 桑田佳祐さんとかすごいと思います。去 乗り越えることや、迷ってたけどやっぱり挑 年、あるテレビ番組のライブイベントで見た 戦してみようって思えるようなきっかけにもな んですけど、生まれて初めて、歌を聴いて 泣いたんですよ。魂を全部吸い取られたみ ればと思うんですよね。 ——バンドやりたいなとか、楽器に挑戦し たいでしたね。その場の空気を全部持って てみたいなと思ってる方の背中を押すきっ いかれたというか。ほんっとに、キラキラして かけにもなると思います。 たんですよ。 —— 桑田さんの人間力みたいなものをキ それ、絶対あると思うのでぜひ見てみて ほしいです。ものすごく気持ち良く歌ってる ャッチされたんですね。 し、 “この感覚っていったいなんだー!?” と思 人に何かを伝えるっていう意味では、歌 いながらギター弾いてるのがそのまま映って も芝居も一緒だと思いますけど、"セリフ"も るのでちょっと恥ずかしかったりもするけど ないのにあそこまで雰囲気を作り上げるっ （笑） 、僕自身、昔一度ギターを手にしたけ てすごく難しいことですよね。自分もそういう ど続かなかったことが、 この 『音楽人』 がきっ 人になりたいし、そうさせられる人になれた かけでここまで弾けるようになりましたから らって思いました。 ——そうやってリアルに音楽と向き合って たいなものを一緒に感じてもらえるとうれし る佐野さんの心の変化とか、音楽の魅力 いです。 ね。楽器をやる楽しさとか、音楽の魅力み Information ©2010「音楽人」製作委員会 桐谷美玲さんとのダブル主演の映画 『音楽人』は5月15日 （土） よりお台場シ ネマメディアージュにて先行ロードショー！ profile 1989 年 4月28日生まれ。 神奈川県出身。2010 年 は映画『音楽人』 （ 主役）、 『矢島美容室 THE MOVI E 〜夢をつかまネバダ〜』 などに出演。そのほか、テレ ビドラマやCM、雑誌などで 活躍している。 star-studio.jp/kazmasa/ 33 ●プロデューサー列伝 名物 34 vol. 北牧裕幸 さん 株式会社キューブ代表取締役社長 音楽と演劇と映像を軸に、マネージメントはもちろん、制作から販売にいたるまで、 ほぼすべて自社ブランドで行っているキューブ。最近ではいきものがかりを ブレイクさせた北牧社長の「プロデュース論」と「ヒット法則」をお聞きした。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之 日本の基幹産業として エンタテインメントビジネスが育っていかないと、 日本の生きる道はないと思っています。 キューブ設立まで — もともとポニーキャニオンにいらっし ゃったそうですね。そこからキューブ設立ま での経緯を教えてください。 入社以来13年間ずっと制作をやって きたんですけども、フェイスという事務所 兼レーベルをポニーキャニオンが立ち上 げたんですね。そこの立ち上げにちょっと かかわったんですが、その頃にアミューズ の大里会長と知り合って、僕が音楽プロ デュースをして“ D・LIVE ROCK TO THE FUTURE ”というロックミュージカ ルを作りました。そこに今うちの副社長を やっている高橋が演劇のプロデューサー としてかかわり、一緒に始めてみると、僕 らは音楽のほうの現場の人間だし、高橋 34 The life stories of uber-producers 34 vol. はずっと舞台を作ってきた人間で、非常 に近いものだと思っていたんですが、実は ここの間にものすごく深い谷があったん ですね。逆にいうと、ここのところをちゃん い形にしています。 プロデュース＝ダイヤの発掘 — 最初から会社は順調でしたか？ と融合していくと、そこにエンタテインメン 僕はキャニオンの制作時代から一貫し トの未来が隠れているのではないかなと ているんですけども、やっぱり最終的には 思って。それで高橋と、あと音楽のほうで アーティストの持っているポテンシャルを もう1人、高橋研を誘って作ったのがキュ どういうふうに発掘できるかということだと ーブなんです。 思っていて。その意味ではキャニオン時 — 音楽と演劇の両方をやられているの 代、 どういうアーティストを探せばいいかと は最初からだったんですね。どちらかがあ か、そのアーティストのポテンシャルをどう とからくっついてきたわけではなく。 いうふうに見るかということの目は養われ ではないですね。最初から、音楽と映 てきたと思っていますので。そこの視点は 像と舞台を全部ひとつに統合したい、そ 変わらずに、今もやっているというふうに れからマネージメントと制作と、いわゆるマ 思いますね。 ーケティングに関しても統合したい、それ — 原石を確保できれば、やり方さえ間 をひとつの会社でやりたいということを打 違えなければバーンと行くはずだと。 ち出して始めています。 と思いますね。マネージメントも制作 — 音楽に特化した会社ではなく、いわ も、基本的には家内制手工業だと思うん ば総合エンタテインメント会社ですね。 ですよ。オートマチックに、オーディション そうですね。で、今、大きな総合プロダ やって発掘してグランプリとって、タイアッ クションさんはそれをおやりになってます プつけて流せばヒットするということでは けれども、それぞれの事業部制でおやり なく、やっぱりそのアーティストの持ってい になっている。僕らはそうではなく、1ユニ る良さを見抜いて、ある種、その原石をど ットでやっています。だから人数50人弱 うカッティングすれば輝いて、それをどうい ですけれども、それぞれマネージャーもや う市場に落とせば世の中に迎えられるの りながらプロデューサーもやったり、音楽 かということを考えることが僕らの仕事だ のことをやっている人間が舞台の音楽制 と思っているので。基本的にはその部分 作にもかかわりを持ったり。ほとんどそう は一貫して変わってないと思いますね。 いう形で、できるだけ縦割り横割りにしな —それが北牧社長のプロデュース論で 35 もあるわけですね。 な売り出し方とは違うというか。 ダイヤも掘るのが得意な人、カットする どうなんでしょうね。ただ、非常にファン のが得意な人、売るのが得意な人がいる 層が広いんです。各地のイベンターにい と思うんですね。僕らはそれをどうやって われるんですけども、こんなに幅広いお客 掘るか、見つけるかということだと思うの さんが来るライブは近年見たことがないっ で。ここに関してちゃんとビジョンを持って て。下は小学生中学生から、上は50才ぐ ないと、今世の中で流行ってるからとか完 らいまで、それも男女ほぼ半々で。だから 成度がどうだとかいうことでの物差しにな ある種、親しみやすさとか楽曲の持ってい ってしまうと思うんですね。いきものがかり る普遍性みたいなところで広がっていった に関して話すのが一番わかりやすいかも ことで、じわじわ来てる感じがするんじゃな しれませんが、彼らは当初まるっきり無名 いですかね。 で、はっきりいって、ギターもそんなにうま — 逆にいうと、あえてそうプロデュース く弾けない状況なわけですよ。ただ、素質 してきたわけでもないんですか？ はある。吉岡は声もさることながらキャラク ではないですね。シングルのサイクル ターが非常に立っている。で、素晴らしい 的には非常に早いですし。ただ一個ある 曲を書く2人のタイプの違うソングライタ としたら、ブームにはしたくないと思ってい ーがいる。じゃあそれをどういうふうに磨い るんですね。彼らの持っている音楽性は ていくか。僕は、この2人が持っている詞 非 常に普 遍 的なものだと思っているの 曲の能力と吉岡の歌があれば、これは必 で、これはきちっと世の中に伝わる形でや ず違うステージで勝負できると思って、そ りたいと。というところで、ところどころで こから1年半かけて接触をしてから、契約 ノンタイアップでも勝負をしたい楽曲をは をしてということにしたんですよ。それはな さみ込んだりしていて。ライブも、今年初 ぜかというと、やっぱりまだ何もできてな めて武道館3デイズですけども、そこも着 い状態で契約だどうだということになる 実に、彼らのプレイの実力とかあるいは楽 と、彼らも舞い上がってしまうし。だから非 曲の浸透度とかを含めてステップアップ 常に息が長いんですね。 していこうと思ってやってきたところはあり いきものがかり的ヒット法則 — いきものがかりは、ここまでじわじわ と昇ってきたように思います。一発勝負的 36 ますね。 ユニクロ的経営論 — 多くのアーティストが所属されている The life stories of uber-producers 34 vol. なか、会社としての基本的な売り方や戦 かも新人を発掘する目が硬直化している 略みたいなものはあるんですか？ と思います。完成形でしか受け入れられ ひとつは先ほども申し上げたように、マ ない。たとえば僕らがいきものがかりをプ ネージメントから制作までを一本、もっと レゼンしたときでいうと、メーカーの方はほ いえば、うちはキュービットクラブという無 とんどボロクソでしたね。メディアの方で 料の会員組織を持っていて、 そこでチケッ もそう。イマジネーションが今、非常にみ トやグッズを購入できたりするようにしてる んな希薄になっている気がします。こうい んですけども、たとえばそういうところまで うふうにやったら、この層に対してこういう を一貫してこの会社で行っていることが 形で売れるんじゃないか、あるいは、こうい 一番特徴的なことだと思います。もちろ う市場を開拓できるんじゃないかというこ ん、たとえばメジャーでがっとタイアップつ とがなくて、今売れているものに似ている けてやっているアーティストもいれば、イ から出しましょうよみたいなことが非常に ンディーズで着実にやっているアーティス 多い。僕はそこが大変残念だなと思って トもいますし、売り方に関してはそれぞれ いて。そこを打開するためには、自社でそ のアーティストの特性に合わせます。た ういうことをやらざるをえないと思います だ、一貫して入口から出口まで、川上から ね。 川下まで、ということが僕らの特徴かなと —でも、みんなリスクを怖がります。 思いますね。 でも今の時代でいうと、たとえばレコー — アウトソーシング化が進むなか、時 ディングにしても、昔とくらべて3分の1と 代とは逆行しているようにも思えますが。 か4分の1でできま 僕は今のレコードメーカーのA&R 制に すし、逆に今、ツア 関しては、はなはだ疑問に思っていて。今 ーは人が入る時代 のレコードメーカーは保守化していて、し になってきている。 音楽と演劇をちゃんと融合していくと、 そこにエンタテインメントの未来が 隠れているんじゃないかと思ったんです。 37 ある種、無料のものでどうやって薄く広く 発信していって、需要を喚起するか ということが、 今の時代だと思うんです。 その意味では、や ないだろうと。で、僕は作る側でいたいと りようだと思 いま 思ったので、じゃあ自分が作る作業をする す。たとえば僕らが ためにはどうしたらいいか考えたときに、自 や って い る 演 劇 分がプロデューサーでいられる会社を作 も、長年、舞台はもうからないといわれて ろうと。だから基本的に配信に関しては僕 きましたけど、僕らはこの13年、一度も舞 は、世の中的に当然そちらに推移すると 台で赤を出したことがない。なぜかという 思っていますし、積極的にやろうと思って と、自社で作って自社で販売する形で、し います。今や、パッケージという形態だけ かもそこで使っているのが自社の俳優と で商売しようというのは実際無理なわけ か脚本家ですから。余計な中間マージン で。パッケージはなくなるかもしれないけ が全部ないわけですよ。で、自社のブラン ども、音楽はなくならないという発想のも ドですし。となってくると、リスクはかなり とで考えていったほうがいいと思います。 軽減されます。いってみれば、ユニクロと — 配信ビジネスに関しても、独自の方 同じですよね。 法論などはありますか？ 無料メディアを使った戦略 ひとつは、これは映像に関してですけど も、今、うちにいとうせいこうがいまして。 — 配信についてはどうお考えですか？ いとうせいこうと構成作家の倉本美津留 この会社を作るにあたって、ポニーキャ で番組を作って、Ustream（ライブ動画 ニオンをやめようと思ったもうひとつの要 共有サービス）で流してます。ほとんど経 因は、おそらくもうパッケージに関しては 費がかからない状態で番組を世界中に 早晩なくなるだろうと思っていたんです 配信できる。この2月ぐらいから始めて、 よ。それは音楽だけじゃなくて、映像も。 第1回の放送では世界ランキングの4位 ただ、音楽もなくならないし映像もなくなら までいきました。Twitterも今、いとうが6 38 The life stories of uber-producers 34 vol. 万弱ぐらいのフォロワーを持っています のいいところをどうやって僕らが見つけ し。という、ある種、無料のものでどうやっ て、それをどうやったら世の中に受け入れ て広く発信をしていって、需要を喚起する られる形にできるのか、そういうことが僕ら かということが、僕は今の時代だと思うん の仕事だと思っていますので。 です。薄く広く、どうやって伝えるかという — 音楽業界は苦しいといわれ続けて ことだと思いますね。それが面白いからフ いますが、決してそんなことはないと。 ァンがついて、それを買いたいということ 僕は、苦しいはずはないと思うんです での次のビジネスだと思うので。今の時 ね。音楽というもの自体は世の中から興 代においては、できるだけ「薄く広く」とい 味を失われているかというと、そうじゃない うことでのインフラができていくことが僕 わけですから。ただ、やっぱり構造改革は は必要だと思っているので、配信に関し 必要だと思います。実際、ライブには客 てももっと機能的になればいいなと思っ が戻ってきてる状況もあるわけで。レコー ていますね。 ドが売れないというけども、ツアーグッズ 日本の基幹産業としての発展 は売れたりするわけですよ。だから、決し て音楽がもうからないとは思わないです。 — 御社の今後の動きについても教えて 逆にいうと、これからの日本の基幹産業と ください。 してエンタテインメントビジネスが育って 僕は新しいアーティストともっと出会い いかないと、日本の生きる道はないと思っ たいですし。そのために、たとえば音楽に ていて。きちっと世界に出ていけるものを 関しては今年、オーディションを行いま 作っていける環境、あるいはそういう構造 す。夏休みに5大都市で。そこに関して を作るということは、僕らのこれからの仕 僕としては、現状での完成度というより 事だと思っています。 は、どういう可能性をそこで僕らがイマジ ネーションできるかということだと思ってい ます。現状での完成度は、逆にいうと必 要ないと思っていますね。 — 先ほどのいきものがかりがいい例で すよね。 詞が素晴らしいとか、ボーカルの声が すごいとか、いろいろあると思います。そ profile 北牧裕幸 1959年、新潟県生まれ。1984年、早稲田大学大学院修 了後、キャニオンレコード（ 現ポニーキャニオン）入社。 1997年６月、キューブ設立。音楽では藤木直人、いきもの がかり、瓜生明希葉、O.S.D.、スパイシージャムらが所属。 俳優では生瀬勝久、古田新太ら、クリエーターではいとう せいこう、ケラリーノ・サンドロヴィッチらが所属。また、現在 “ MUSICUBE AUDITION 2010 ”の参加者募集中（詳 細はキューブのHP 参照） 。 www.cubeinc.co.jp Twitter.com/@hkitamaki 39 まずは現場を勉強しないと いけないと考えました し、まずは現場を勉強しないといけないと ——もともとはA&R志望だったそうですね。 ロアーティストを担当してましたね。 それこそ高校生くらいのときだったんです ——現在の会社へ転職するきっかけは？ が、新人発掘をして、自分が見つけたアー 仕事を通してマネージメントの面白さも ティストを世に送り出す仕事をしたいと 知ったんですが、やっぱりA&Rの職につき 考え、音楽プロダクションに入社しました。 そこではいわゆるJ-POPを歌う女性のソ 思ったんです。ただ、実際に就職活動をす たいという気持ちがあったんですよね。そ るときに、音楽業界の仕事に無知なわけだ こで、レコード会社へ転職することを決め、 無償の愛で動ける部分がないと、 マネージャーはできない仕事だと思うから。 76 現場マネージャー物語 A S t o r y o f the on-site man a g e r サンボマスター担当 舘 聡子 さん 株式会社スティーズラボミュージック メッセージ性の強い歌詞と魂のこもった演 奏 で 熱 い ロックを ぶ ち 放 つ サ ン ボ マ ス ター。舘さんは担当になりもうすぐ 4 年目、 愛のあるマネージメントを心掛け、バンド にとって母親的存在になれるよう接してい る。 「世界で一番サンボマスターのことを考 えている自信がある」との言葉も心強い。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 40 まずプロダクションをやめました。そのあ ブの搬入・搬出からハイエースの運転まで と、母体がレコード会社であるソニーミュー やってますね（笑） 。時間が足りないと思う ジックがマネージメント部門の求人を出し 場面もありますが、誰かの指示待ちをする ていることを知り、応募したんですよね。 ——ただ、希望したA&Rではないですよね。 ことはほとんどないし、やりやすいですよ。 ——それまでに担当されていたアーティス とにかくレコード会社に入りたいという トとはかなりタイプが異なりますよね。 気持ちが強かったんですよ。やっぱり、 そうですね。だから、出会う人もそうだし、 A&R の知識も経験もないわけで、まずは ライブもアー写の考え方も違う。ただ、アー マネージメントの経験を活かすのが一番か ティストがどんな音楽をやっていたとして なと。で、なぜかいまだにマネージメントを も、人は人じゃないですか。それに、ジャン やってるという （笑） 。 人より気づくのが 1秒でも早いことが大事 ルが同じだとしても、アーティストによって やり方はまったく違うので、そこに抵抗はな かったですね。 ——ただ、これまで培ってきた経験が活か —— 現在、サンボマスターのマネージメン せない場面もあるのかなと。 トを担当されてどのくらいになりますか？ それはありますね。以前に担当してた もうすぐ4 年目になりますね。 ——どういった体制で業務をされてますか？ らはいやがる場合もあるし。だから、彼らの アーティストだったら喜ぶようなことも、彼 部署を統括する立場の人間もいますが、 担当になった当初は、とにかく人間観察を 実務としては私 1 人で担当してます。ライ しましたね。周囲とのかかわり方もそうだ Promotion within 100 words 舘さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ 最新作はコレ！ │サンボマスター│ 5th album 『きみのために つよくなりたい』 2000年結成。山口隆（vo, g） 、近藤洋一（b, cho） 、 ソニー・ミュージックレ 木内泰史（ds, cho）によるスリーピースバンド。アル コーズ／SRCL-7270 バム発売記念全国ツアー“きみのためにつよくなり たいツアー”は6月20日（日）沖縄桜坂セントラルよ りスタート。www.sambomaster.com ニューアルバム『きみのため につよくなりたい』を引っさげ て、全国ワンマンツアーが決 定 !! オーディエンスとの一体 感、ソウルフルで熱いライブ パフォーマンスは必見 !!! 熱く 心に響くライブをぜひ体感し てください!! 41 し、何を望んでいるのかを知るっていう。 い。だから、マネージメントとしては、彼ら それこそ、気が利いて、気がまわれば、誰 が漠然と想像してることを具現化すること でもマネージャーはできるというか。マネー が大事だと思ってます。加えて、彼らの本 ジャーって、何に対しても人より気づくの 質と周囲が求めてることにズレがあったり が1 秒でも早いことが大事なんじゃないか もするので…やっぱり、音楽をやってるわ と思うんです。たとえば情報だったり、物 けだから、彼らの面白さだけに注目が集まっ 事の展開だったりに対して、鋭い感覚が ても仕方ないし。その差を埋める作業にも 必要とされるんですよね。その予測ができ 神経を使ってますね。 ——マネージメントとしては、かなり気をつ れば、何かあったとしても回避できるわけ ですし。 ——マネージメントは、まさに人間に対す かう部分でしょうね。 る想像力の仕事なんですね。 のはマネージメントだけだと思うので、私が そう思ってますね。そういったことに気を そこをやらないと味方がいなくなるという 配りながら、経験を積み重ねていければと か。もちろん、応援してくださる方はたくさ そうですね。彼らの心までを考えて動く んいるんですけどね。事務所が家だとした 考えてます。 ら、マネージャーは母親であればいいと 事務所が家だとしたら マネージャーは母親で 思ってるんです。まあ、彼らは私よりも年 ——特にサンボマスターはこだわりが強そ 上だし、産んだ覚えもないですけど（笑） 。 —— ハハハハ。当然のことながら、愛情 うですよね。 を持つということは重要でしょうね。 彼らは自分たちのやりたいことを確立し やっぱり無償の愛で動ける部分がない てるので、そのアイデアをしっかりと把握し と、マネージャーはできない仕事だと思い たうえで活かす作業を考えないといけな ますからね。 カバン の中身 拝見！ 現場には一眼レフカメラ を持っていくそう。リリース のない時期などは W E B にアップする写真を舘さん が撮ることもあるとか。こ のほか万歩計をポケット に入れ、日々アンプ運び から運転までこなし運動 不足を解消している。 42 3 1 2 67 5 4 11 1 . 紙資料 2 . CD 3 . PC（Win） 4 . 手帳 5 . メモ帳 6. 鏡 7 . iPod 8 . エコバッグ 8 9 13 10 12 14 9 . デジカメ 10. 携帯用バッテリー チャージャー 11 . 携帯 12 . ICレコーダー 13 . 一眼レフカメラ 14 . 財布 ——感情移入しすぎることはないですか？ 世界一、サンボマスターのことを考えて る自信があるぐらいの愛情は持ってますけ やっぱり、一般的な睡眠時間が 欲しいときもあります（笑） ど、だからといって、やりたい放題やれば ——現時点で、以前から抱いていたA&R いいとは思ってないですよ。母親って、子 につきたいという気持ちは？ 供がしっかり生きていけるように、先を考え もう、わからなくなってしまったというか。 て厳しい目で見てるじゃないですか。とき マネージャーって、仕事が固定されてない には現実的なこともいいますし。だから、 ですよね。やろうと思ったら、何でもやれ 彼らに対しても、そういった感覚で接してま る。だから、それほど違いを感じなくなって すね。それに、ある種の一線を引いてると きてるのかもしれないです。だからといっ ころもありますし。 ——シビアに関係性を表現すれば、ビジ て、一生マネージャーをやるかどうかは… ネスパートナーですからね。 もありますから （笑） 。 ——やはり生活サイクルは変動しますよね。 そうですね。彼らが今楽しいと思うことだ やっぱり、一般的な睡眠時間が欲しいとき けじゃなく、10 年後も20 年後も音楽で生 冷静になって振り返ってみると、数ヶ月 きていけることがマネージメントの目的では は休んでないこともあるし。会社を出るの ありますし、彼ららしい音楽やライブをやれ は深夜になることが多いんですが、 タクシー る環境作りに精を出すことが何より大切だ 会社に電話をして行き先を告げるだけで と考えてます。 ——そのサンボマスターらしさとは？ 世間の流れや人の意見にしたがいすぎ 「舘様ですね」 っていわれますからね（笑） 。 ——とはいいつつも、モチベーションが下 がるようなことはないんですよね。 ないところですね。自分たちのスタンスが そうなんですよね。この仕事をやめたい しっかりしたまま、妙に影響されることがな と思ったことは一度もないし。マネージメン い。彼らは純粋に感じたものをそのまま表 トって虜的な職業なのかなと。これがある 現するところが魅力ですから。そういった からやめられない、 っていうわけじゃないけ 活動をしていくには、友達的ななれあいだ ど、やめる理由も見つからない。不思議と と乗り越えられない場面も出てきますし。 魅力的な仕事だと思ってますね。 76 サンボマスター担当 舘 聡子さん 現場マネージャー物語 A Story of the on-site manager 43 レコード会社の部署をわたり歩き 辞令コレクターと呼ばれ（笑） 社へ就職しました。 ——音楽業界のキャリアは、レコード会社 からデザイン部門へと移り、全体の進行 からスタートしたそうですね。 管理をしてました。そのあとも部署をわた そうでしたね。学生時代はバンドをやっ り歩き、最終的にはまたデザイン部門へ戻 ていたんですが、同時に漫画研究会にも るという。社内では辞令コレクターと呼ば ——どういった業務を担当されましたか？ まず、営業から始まり、次に宣伝、そこ 所属して絵を描いていて。どちらの道に進 れることもありましたよ（笑） 。人事や総務 むか悩みましたが、最終的にはレコード会 といった管理部門以外はすべて経験でき 川上から濃い原液を流していけば、 川下へ素晴らしい音楽が届けられる。 77 現場マネージャー物語 A S t o r y o f the on-site man a g e r 中村 中担当 西川典彦 さん 株式会社ボールドハート 心に染みわたる歌詞と美しい歌声で支持を 集める中村 中。レコード会社の様々な部署 を経験してきた西川さんは、歌手、作詞・作 曲家、俳優でもあり、マルチな才能を持つ 彼女の持ち味をひとつもそぐことなく見せ るために、数学的なパズルを組み合わせる ような打ち出し方を心掛けているという。 text：ヤコウリュウジ photographs：あさみあやこ 44 たので、振り返ってみれば、いろんなスキ たわけで、マネージメント側に立つことに関 ルが身についたと思います。 しては前向きだったんでしょうか？ ——そこからマネージメントへ転身するきっ 単純に仕事として始めるとしたら、二の かけは？ 足を踏んだと思います。ただ、彼女に惚れ 古くからの知り合いであったこの会社の 込んでしまったので、後先を考える余裕が 社長から「中村 中のマネージメントをやる なかったですね（笑） 。しかも、彼女をプロ ので、手伝ってほしい」という話をもらいま デュースするような人がいない状態でも した。それと前後してコンサートを見に行く あったので、そこへかかわれるというのは、 機会があったんですが、その面白さに惚れ 私にとって夢のような話だったんですよ。 ——中村さんの特異な背景や立ち位置に 込んでしまい、かかわるようになりました。 ——その決め手は何だったんですか？ ついて戸惑いは？ 歌がうまくて曲がいいというのはもちろ もともとレコード会社の人間でしたから、 んですが、彼女の場合、曲を知らないでコ マネージメントに関して深く理解していな ンサートに来てる人たちさえも、完全に魅 かったのもあり、こうあるべきだという既成 了してしまうんですよ。その存在感に圧倒 概念を持っていなかったんですよ。だから、 されました。 彼女にとって適切なマネージメント方法を 既成概念を持ってなかったから 彼女に適切な方法を構築できた とすれば、彼女の魅力が多岐にわたってい ——ただ、長年レコード会社で働かれてい らい。 “物悲しい楽曲”というイメージを持 構築することだけに集中しました。悩んだ るので、そこをどう伝えていくかということぐ Promotion within 100 words 西川さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ 最新作はコレ！ │中村 中│ 1985 年生まれの歌手、作詞・作曲家。6月2日にシ ングル「家出少女」をリリース。同日、アコースティッ クツアー “阿漕な旅 2010”が新潟高田世界館よりス タート。ataru-atariya.com 9th single 「家出少女」 ヤマハミュージックコ ミュニケーションズ／ YCCW-30025 6 月2日発売のシングル「家 出少女」が早くも各地媒体で 絶賛されています。凛とした 生命力、ササクレているのに 温かいサウンドは、年内発売 予定の“すごい！”アルバム への序章！“阿漕な旅 2010” ツアーもご期待ください！ 45 たれている方が多いと思うんですが、たと と、彼女はシンガーソングライターという肩 えばコンサートに関しても、実はバラエティ 書きで紹介されることが多いんですが、厳 に富んだ、楽しめる構成になっています。 密にいうと、作詞・作曲家である中村 中 ——マネージメントとして、どこかしらを中 が提供した楽曲を、歌手である中村 中が 心にして打ち出すことは？ 歌ってるという認識なんですよ。 “こういう存在である” と一元的に打ち出 ——どちらも単体としてプロフェッショナル してしまうと、彼女の魅力を伝えきれずに なスタンスという。 破綻してしまうような気がするんですよね。 そうですね。だから、 “中村 中という歌 それよりも、片手間な内容にならないこと 手に歌わせるには、どういった楽曲がいい が大前提ですが、様々な角度から多元的 んだろうか？”という認識で彼女と打ち合 に伝えていくべきかなと考えてます。たとえ わせをすることもあって。もちろん、マネー ば、彼女は芝居にも取り組んでますが、や ジメントとアーティストという関係性があっ るからには俳優としても評価されるべく努 力してます。それらが重なる核の部分が、 てこそ成り立つ話ですけどね（笑） 。 ——そうなると、マネージメントとしてはか 中村 中だと思ってもらいたいと考えていま なり柔軟な発想が求められますね。 す。 レコード会社時代にいろんな部署をわた 慣例化に疑問を持つクセが いい具合に役立つんです り歩いたこともあり、物事が慣例化するこ とに対して疑問を持つクセがあるんです よ。その感覚が、彼女と仕事をする際、い —— 当然のことながら、活動の主軸は音 い具合に役立つんですよね。彼女はほか 楽になるんですよね。 に類を見ない立ち位置にいるので、 “ 歌手 やっぱり一番比率が大きくなるのは音 とはこういった存在である”という保守的な 楽ですね。ただ、そこも補足させていただく 考えがあると、良さを最大限に引き出すこ カバン の中身 拝見！ デジカメのムービー機能 で、メイキング映像などア ル バム 特 典 や F C 向け ムービーを撮影するそう。 そのためSDカード類をた くさん持ち歩いている。ス ケジュールは基本はWEB 管理だが、出力を手帳に はさみ使っている。 46 8 1 2 3 4 6 7 5 10 9 11 1 . マイクロSDカード 6 . デジカメ 2 . USBメモリーカード 3 . SDカード 4. 携帯用USB接続 アダプター 7 . 携帯充電器 8 . マウス 9 . 名刺入れ 5 . 携帯 11 . PC（Win） 10 . 手帳 とができない。それよりも、 “こうやって歌わ 優先順位をつけるというよりも、同時に ないといけないのか？” という切り口から話 実現させる組み合わせを模索するという表 を進めていくほうが自由な発想を探ってい 現が適切かもしれません。たとえば新曲の けるんですよね。そういった意味では、す プロモーション活動があったとして、それ ごく波長が合っていると思います。 以外の活動を控えると、彼女の面白さに —— 中村さんご自身から、いろんなアイデ 制約をかけることになってしまう。それは、 アが出てくる場合も？ マネージメントとして不本意なわけです。そ むしろほとんど彼女のアイデアだと思い んなとき、まったく違う企画が持ち上がり、 ます。あまりいろんなことを思いついて仕 制約をかけずにそちらも実現させるとプロ 方ないので、コンサートのとき、歌いながら モーション活動に対してネガティブな効果 踊りながらリンゴの皮を剥くようなアーティ をもたらす可能性がある場合、どちらかを ストですから （笑） 。現状、そのアイデアを 優先するのではなく、その 2 つが成り立つ 受け止めつつ、合間をぬって、投げかける ような、第3のアイデアを探すんですよね。 場合が多いですね。 ——マネージメントとしては、そのアイデア イメージとしては、1本の線を足すだけです をくまなく拾い、現実的に構築すると。 彼女から出てくるアイデアに関して、無 なパズルが近いかなと思います。 ——レコード会社時代に培った経験や知 駄なピースはあまりないと思うんです。た 識をくまなく活用されているんでしょうね。 べてがうまく組み合わさるという、数学的 だ、全部を同時にはめようとすると、本来 きれいにまとめるわけじゃないんですが、 合わさるはずのピースがはまらなくなるとき この仕事のために、レコード会社でいろん がある。その判断が、マネージメントとして な部署を経験してきたのかなという気がし の肝になるでしょうね。 1本の線を足すことで すべてがうまく組み合わさる てるんです。今は、アーティストの一番近 くにいるわけで、川でいったら川上に立っ てるわけじゃないですか。そこからクオリ ティの高い濃い原液を流していけば、川 —— 実現させるアイデアについて、どう 下へ素晴らしい音楽が届けられる。そこを いった判断で優先順位をつけるんですか？ 信じて、やっていきたいと思ってますね。 77 中村 中担当 西川典彦さん 現場マネージャー物語 A Story of the on-site manager 47 第 08 回 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 レコード製作者の権利 今回は「レコード製作者」の権利を取り上げます。レコード製作者は、アーティストの 実演をレコーディングして原盤を制作する者なので、マネージャーにとってレコード製作者の 権利を理解することは、実演家の権利を理解することと同様、非常に重要なことです。 もっとも、実演家の権利は種類が多く除外規定もたくさんあるため非常に複雑なのに対し、 レコード製作者の権利は非常にシンプルに構成されていますので、容易に理解できるはずです。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回の要点 ・「レコード」は、音楽業界では録音物という有体物を指すが、 著作権法では、 「物に音を固定したもの」と定義し、無体物として扱っている。 ・「レコード製作者」は原盤を制作した者であり、 原盤を制作するとは、判例によれば、原盤を自己の計算と責任において制作し、 その制作費を負担した者であって、それは原盤制作時に決定される。 ・ 送信可能化権を許諾するときは、自動公衆送信の期間を限定するなどの 条件付きで行うべきである。 01 レコードとは 第2条（定義）抜粋 五 レコード 蓄音機用音盤、録音テープその他 （原文ママ） の物に音を固定したもの（音をもつぱら影像 とともに再生することを目的とするものを除 く。）をいう。 六 レコード製作者 レコードに固定されている 音を最初に固定した者をいう。 七 商 業用レコード 市販の目的をもって製作さ れるレコードの複製物をいう。 もの」が「レコード」です。つまり、形のな い「無体物」をレコードといっています。 一方、音楽業界で「レコード」というと、 CDのように「音が固定されている物」、つ まり「有体物」 （著作権法上の「商業用レ コード」に近い概念）を指す場合がほとん どです。このように、同じ「レコード」でも 著作権法と音楽業界ではとらえ方が異な 上記の定義によれば、 「音が固定され っているので、まずこの点を理解する必 ている物」ではなく、 「物に音を固定した 要があります。 48 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 02 レコード製作者とは 著作権法では、 「レコードに固定されて 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 08 す。したがって、原盤には「所有権」とい う民法上の権利も関係してきます。 いる音を最初に固定した者」をレコード製 作者とし、著作権法による保護の対象と 誰がレコード製作者になりえるか しています。レコードに収録されている音 「レコードに固定されている音を最初に を最初に固定した者とは、レコードの原盤 固定した者」がレコード製作者であって、 を制作した者、音楽業界でいうところの それは原盤制作者のことを意味している 「原盤制作者」のことです。 としても、 「音を最初に固定した者」と法 では、 「原盤」とは何でしょうか。原盤 的に評価されるのは具体的にどういう立 に関する契約書などでは、原盤の意義に 場の者、あるいはどのような行為を行った ついておおむね次のように定義すること 者なのでしょうか。 が多いようです。 送信可能化権（この用語の意味につ 「原盤：レコードとして複製、頒布する いては後述します）が著作権法で規定さ こと、又は音をネット配信することを目 れる前に締結した原盤譲渡契約に基づ 的として制作したもので、アーティスト いて制作された原盤に関する送信可能 の実演等を収録した編集済みの磁気テ 化権が譲渡の対象となるのかについて争 ープその他の記録媒体をいう。」 った事件の第1審判決（平成19年1月19 ここでのポイントは2つあって、最初の 日東京地裁）がこの点を論じています。こ ポイントは「編集済み」という点です。こ の判決で裁判所は、 「レコード製作者の れは、多チャンネルでレコーディングされ 意義 」について、次のようにいっていま た音を2チャンネルにトラックダウンして す。 完成させたマスターテープ（いわゆる「完 パケ」のテープないしディスク）のことで 著作権法上、レコード製作者とは、 あり、著作権法の「レコード製作者」の定 「レコードに固定されている音を最初 義に出てくる「レコードに固定されている に固定した者をいう。」 （著作権法2条 音」と同一のものであることを意味してい 6項6号）と定義されているから、レコ ます。これにより、原盤の制作者が著作 ード（同法2条1項5号）に入っている 権法上のレコード製作者に該当すること 音を初めて蓄音機用音盤、録音テープ になるのです。 その他の物に固定した者、すなわち、 もうひとつのポイントは「記録媒体」と レコードの原盤の制作者を指すものと いう点であり、これは有体物を意味しま 解される。そして、レコード製作者であ 49 るためには、いかなる方式の履行をも 者であって、それは、原盤制作時に決定 要しないもの で あるが（ 同 法89条5 されるもの」なのです。したがって、以下 項）、物理的な録音行為の従事者では の者はレコード製作者にはなりえないこと なく、自己の計算と責任において録音 になります。 する者、通常は、原盤制作時における ①レコーディングエンジニア 費用の負担者がこれに該当するという ②プロデューサーやディレクター べきである。また、レコード製作者が ③原盤制作業務の請負人 誰かについては、原盤制作と同時に原 ④原 盤が完成したあとで、何らかの 始的に決定されるべきものであり、原 事情により原盤制作費の全部また 盤制作後の後発的な費用負担の変更 は一部を負担した者 等によって、レコード製作者たる地位 上記の①から③は当然として、注目す そのものが変わることはないものと解 べきは④です。④は、タイアップの関係で される。 他社と共同原盤となるケースなどが該当 しますが、この場合、原盤完成後に原盤 この判決で裁判所は、レコード製作者 制作費の一部を肩代わりした者は「共同 とは「レコードの原盤の制作者を指す」と レコード製作者」にはなりえないことにな したうえで、次の趣旨のことを述べていま ります。もっとも、著作隣接権は譲渡可 す。 能な権利なので、共同原盤の関係者間 ・物理的な録音行為の従事者はレコー で権利を共有することは可能です。 ド製作者には該当せず、自己の計算と 責任において録音する者、通常は原盤 制作費を負担した者がレコード製作者 に該当する。 ・レコード製作者は原盤制作と同時に 03 レコード製作者の権利 ここから、レコード製作者が持つ権利 の解説に入ります。 レコード製作者の権利は、 「著作隣接 原始的に決定されるべきものであり、 権」と「報酬請求権（補償金請求権を含 原盤制作後に制作費負担の変更があっ む）」に分かれます。いずれも譲渡可能な ても、レコード製作者の地位に変化は 権利で、レコード製作者が著作隣接権や ない。 報酬請求権をレコード会社などに譲渡し つまり、この判決文によれば、レコード ているケースもあります。なお、レコード 製作者とは、 「原盤を自己の計算と責任 製作者は、このほかに原盤の所有権も有 において制作し、その制作費を負担した します。 50 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers レコード製作者の権利 音楽著作権入門 08 二次使用料請求権 複製権 著作隣接権 新人マネージャーのための 送信可能化権 譲渡権 貸与報酬請求権 報酬請求権・ 補償金請求権 貸与権 私的録音録画 補償金請求権 試験問題用複製等 補償金請求権 入力型自動公衆送信による 放送番組の放送対象地域内 同時再送信に係る補償金請求権 著作隣接権 利は、自動公衆送信を可能な状態にする レコード製作者の著作隣接権は、以下 行為に対してのみ働くのであって、自動 の4つの支分権から構成されています。 公衆送信行為そのものについては働きま せん。この点に注意する必要があります。 ①複製権 第96条（複製権） レコード製作者は、そのレコードを複製する権利 を専有する。 理論的には、いったん無条件で送信可能 化を許諾すると、その後は無制限に自動 公衆送信されてしまうことになります。つま り、ある時点で、 「そろそろ自動公衆送信 複製権とは、レコード（原盤に収録され を止めてくれ」とはいえないのです。これ ている音 ）を複製することを許諾する権 は重要なことです。したがって、自動公衆 利で、レコード製作者はこの権利を専有 送信期間を限定するなどの条件付きで （ 1人占め） します。レコードが複製されて 送信可能化を許諾する必要があります。 いる録音物をコピーするときにもこの権利 が働きます。 ②送信可能化権 第96条の2（送信可能化権） レコード製作者は、そのレコードを送信可能化す る権利を専有する。 送信可能化権はレコードをインターネッ トにアップロードするなど、自動公衆送信 （この用語の意味については音楽主義 035号の52ページを参照）を可能な状態 にすることを許諾する権利です。この権 ③譲渡権 第97条の2（譲渡権） レコード製作者は、そのレコードをその複製物の 譲渡により公衆に提供する権利を専有する。 2 前 項の規定は、レコードの複製物で次の各号 のいずれかに該当するものの譲渡による場合 には、適用しない。 一 前 項に規定する権利を有する者又はその 許諾を得た者により公衆に譲渡されたレコ ードの複製物 二 前 項に規定する権利を有する者又はその 承諾を得た者により特定かつ少数の者に 譲渡されたレコードの複製物 三 国 外において、前項に規定する権利に相 当する権利を害することなく、又は同項に 51 規定する権利に相当する権利を有する者 若しくはその承諾を得た者により譲渡され たレコードの複製物 収録されている映像が映画の著作物に 該当すれば、映画製作者としての「頒布 権」が働くので、レンタル行為をコントロ 97条の2ではレコード製作者の譲渡権 ールすることはできます。 を規定しています。譲渡権は、レコードの 複製物を公衆に譲渡するときに働く権利 報酬請求権・補償金請求権 です。ただし、実演家が有する譲渡権と同 レコード製作者が有する報酬請求権に 様、いったん適法に譲渡された複製物につ は、 「二次使用料請求権」と「貸与報酬 いては譲渡権が消尽し、その後の譲渡に 請求権」があります。そのほかに、補償金 ついては譲渡権がおよばないことになって 請求権として、 「私的録音録画補償金請 います。盗難品など違法に譲渡された複 求権」、 「試験問題用複製等補償金請求 製物については譲渡権が生きています。 権」、 「入力型自動公衆送信による放送 番組の放送対象地域内同時再送信に係 ④貸与権 第97条の3（貸与権等） レコード製作者は、そのレコードをそれが複製さ れている商業用レコードの貸与により公衆に提供 する権利を専有する。 2 前 項の規定は、期間経過商業用レコードの貸 与による場合には、適用しない。 3 貸レコード業者は、期間経過商業用レコードの 貸与によりレコードを公衆に提供した場合に は、当該レコード（著作隣接権の存続期間内 のものに限る。）に係るレコード製作者に相当 な額の報酬を支払わなければならない。 （ 4項以下省略） 貸与権は商業用レコードをレンタルす ることを許諾する権利です。この権利は その商業用レコードが最初に発売された 日から1年で消滅し、その後は「貸与報酬 請求権」に移行します。なお、エンハンス トCDやネット配信音源の複製物など商 業用レコードでないものには貸与権がお よびません。もっとも、エンハンストCDに 52 る補償金請求権 」の3つがあります。な お、これらの権利の名称は筆者が勝手に つけたものであり、別の名称を用いる人 もいるかもしれません。 報酬請求権と補償金請求権の内容は、 いずれも実演家が持つものと同じです。 報酬請求権 ①二次使用料請求権 第97条（商業用レコードの二次使用） 放送事業者等は、商業用レコードを用いた放送 （原文ママ） 又は有線放送を行つた場合（営利を目的とせず、 かつ、聴衆又は観衆から料金（いずれの名義をも （原文ママ） つてするかを問わず、 レコードに係る音の提示につ き受ける対価をいう。）を受けずに、当該放送を受 （原文ママ） 信して同時に有線放送を行つた場合を除く。）に は、そのレコード （第8条第1号から第4号までに掲 げるレコードで著作隣接権の存続期間内のものに 限る。）に係るレコード製作者に二次使用料を支 払われなければならない。 （ 2項以下省略） The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 二次使用料請求権は商業用レコード 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 08 ついては本誌前号の54ページ参照） 。 が放送・有線放送された場合、その放送・ 有線放送事業者に報酬（ 二次使用料 ） ②試験問題用複製等補償金請求権 を請求することができる権利です。エンハ これは、著作権法36条2項と102条1 ンストCDやネット配信音源の複製物など 項に規定されているもので、営利目的で 商業用レコードでないものを用いた放送 行う試験問題としてレコードを複製または や有線放送については、請求権はありま 送信可能化することに関する補償金を請 せん。 求することができる権利です。 ②貸与報酬請求権 消滅しているもの（発売後2年目から50 ③入力型自動公衆送信による 放送番組の放送対象地域内 同時再送信に係る補償金請求権 年目までのもの）がレンタル店で貸与され この権利は、著作権法102条5項に基 これは、商業用レコードで「貸与権」が た場合、そのレンタル店に報酬を請求す づき、レコードがIPマルチキャスト放送と ることができる権利です（著作権法の条 呼ばれる入力型自動公衆送信による放 文は前出の97条の3第3項参照） 。商売 送により放送対象地域内において同時 としてレンタル業を行っている者に対して 再送信されたときに補償金を請求するこ のみ請求することができます。 とができる権利です（条文省略） 。 補償金請求権 これらの報酬請求権のうち「二次使用 ①私的録音録画補償金請求権 料請求権」と「貸与報酬請求権」につい レコードを、私的使用を目的としてデジ てはレコード製作者が個々に行使するこ タル方式で録音物または録音録画物に とはできず、文化庁長官の指定を受けた 複製することに関する補償金を請求する 社団法人日本レコード協会が行使するこ ことができる権利で、著作権法30条2項 とになっています。レコード協会は、社団 と102条1項に根拠規定があります（ 条 法人私的録音補償金管理協会（ sarah ） 文省略） 。私的録音録画補償金はユー から「私的録音補償金」を、社団法人私 ザーがこの権利の対象となる機器や記録 的録画補償金管理協会（ SARVH ）から 媒体を購入するときに課金されます（ 現 「私的録画補償金」のレコード製作者分 在、政令で指定されている私的録音録画 を受領し、レコード製作者に分配していま 補償金の対象機器・記録媒体の内容に す。 53 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円（税別） とした場合の内訳（概算）。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 ※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。 ※音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。 54 一目でわかる！ ！著作権のお金の流れ 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 55 私的録音補償金 56 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に 支払う補償金の流れです。 一目でわかる！ ！著作権のお金の流れ 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等に デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。 57 新連載！ profile スマイリー原島の 自叙伝的ロック見聞記 スマイリー原島 ─ 1960 年生まれ。熊本県出身。 「ザ・ロッカーズ」のマ ネージャーを経 て、 「 アクシデンツ 」でメジャーデ ビュー。解散後は、スマイリー＆ドクターズなどで活動 しながらも、ライブイベントのオーガナイズ、ラジオ番 組のパーソナリティ、ルースターズのマネージメントな ど、多岐にわたって活躍。 www.smileys.co.jp 1 第 回 1970年代 〜ニューミュージック、そしてサンハウスの衝撃〜 美空ひばりのトラウマ さて、そんな 1 回目は 1960 年 9月生まれ の小生の思春期 1970 年代にいたるまでから さてさて今回から小生スマイリー原島の連 いってみようかと。それも目線は福岡目線を 載をスタートさせるという 『音楽主義』。いった 中心に感じたもので。 い何を書くべきなのか、書くべきことがあるの 実は小生、幼少の頃、家庭がホワイトカ かとイロイロ思い悩んでいたら、時系列で己 ラー転勤族なるもので（懐かしい…）九州は の音楽履歴みたいなもの重ね合わせて書い 熊本から4 才くらいで東京に移り住み練馬、 てもらえないかと？ なるほどなるほど、最近の 杉並、港、世田谷と都内をさまよいながら暮 ことやさっき何食べたかは忘れているのに、 らしていた。やはり子供心に親しくなった友達 20 数年前のことは捏造まがいの想像力と記 と離れるのはつらいモンでそのたびに泣きわ 憶力で思い出すんでそれなら書けるかなと。 めいていたそうだ。 美空ひばり「真っ赤な太陽」 1967 年に発表され た、美空ひばりの代 表曲のひとつ。140 万枚を売り上げた。 58 ミッシェル・ポルナレフの 「シェリーに口づけ」 フランスの人気歌手が 1971 年 に発表。日本でのデビュー曲にあ たり、日本で40 万枚の大ヒット。 ビートルズ チューリップ 1962 年デビュー、 1970 年解散。 財津和夫がリーダーを務める、 ニューミュージックを代表する バンド。1970 年結成、1989 年解散、1997 年再結成。 そんな小生の脳裏に強く焼きついている のとき1971 年、再び転勤族の悲しい性で東 東京の記憶といえば、小 2 のとき麻布の社 京から運命の土地九州は福岡へと移り住ん 宅裏日本人形の職人さんの家の前に置いて だ。いくら熊本で生まれたとはいえ、標準語 あるオガクズの山を見ていると心のなかの悪 というあたりさわりないしゃべりになっていた 魔がささやき「ちょっと燃やしてみよ～ぜ」と。 小生はまずそのラテン系でアグレッシブな言 近所の悪ダチとコレくらいならと小さな箱に 葉に圧 倒されていく。 「なんしょーとや↑ 」 小分けして勢いよくマッチを擦ると、飛び散っ 「しゃーしかね」 「しろしかー」 「ちゃちゃくっちゃ た火の粉がオガクズに引火、瞬く間に火は らやねー」 「きしゃーんくらすぞ～」 （ 長谷川法 燃え上がり消防車が何台もやってくる大規 世先生著『博多っ子純情』参照） こんな意味 模なボヤをやらかしてしまった。 不明な言葉が飛び交うなか、まるでチンプン 何を幼少の頃の話をと思われるかもです カンプンながらもまさに1970 年台突入高度 が、そのときに見た燃え盛る火の近くの家か 成長どまっただなかであり、思春期への入口 ら聴こえてきたのが美空ひばり「真っ赤な太 とも重なり東京とはまったく異なる人間力に 陽」でした。映画のサントラよろしく、そのと ただならぬ高揚感があったのを覚えている。2 きの刷り込み、トラウマでいまだにこの曲を 学期 9 月からの転校生であり、卒業までの 聴くと燃え盛るロックな衝動と尿意が襲って たった半年くらいの期間でしかないのに、小 きます（尿意は流水音でも起きますが）。 生は加速度的にラテン化していった。東京で 音楽の履歴とは不思議なモンでそんな偶 の友達はボヤ騒ぎのター坊 1 人しか覚えてい 然と必然の境から始まるモンなんでしょうが、 ないが、このときの同級生はいまだにつきあ しかしそれ以外東京の記憶があまりない。そ いがあるという摩訶不思議さ。勉強などとい の後はサッカーや野球ばかりで音楽にさほど うものをした記憶がまったくなく、音楽にい 興味を持つことはなく、それなりの歌謡ヒット たっては自分が音痴だと思い込んでいたもの 曲は聴いてはいたがそれ以上でもそれ以下 が解消されたのも、福岡に来てからだった。 でもなし。 まさに変てこな感受性が開き始めていた。 それまでは音楽などほとんど興味がなかっ 洋楽との出会い たのが、なぜかまわりの奴らで洋楽を聴いて そして小生に転機と転勤が訪れたのは小6 いる同級生がいて、つられて初めて買った7 井上陽水 ベンチャーズ スージー・クアトロ 1959年に結成された、アメ リカのギターインストバン ド。日本にエレキブームをも たらした。現在も活動中。 アメリカの女性ロックベー シスト＆ボーカリスト。1972 年デビュー。女性ロッカー の先駆け的存在。 1969年「アンドレ・カン ドレ」としてデビュー。 1972 年に井上陽水と して再デビュー。 甲斐よしひろ（甲斐バンド） 1974 年デビュー、1986 年解散、 1996 年再結成。2009 年 12月に はベスト的内容のニューアルバム 『ロッカ・バラード』を発表。 59 インチEPがミッシェル・ポルナレフの「シェ 水も聴き、中学生のメインメディア、ラジオか リーに口ずけ」だった。なぜフランス語だっ らは「日本のリバプール」とコピーライトされ たかフランス語とわかっていたかはラテンノリ た通り次々に新しき音楽が流れてきた。リバ で意味不明だが、爆発的にヒットしていたのと プールがどんなところかはあまり知らなかった 「トゥートゥーポマシェリーマシェリ」というモー が、ビートルズと同じに語られていることにあ ルス信号のような歌詞に惹かれたのかもしれ る種の驚きと、違和感は覚えつつラジオから ない。なぜかビートルズを聴きかじるのもこ 聴こえてくる音に布団をかぶりイヤホンを強 のときだった、おそっ。 く耳に押し込んでいた。アマチュアでもラジ オから人気が出ていくという時代であり「甲 キャロルとフォーク 斐よしひろ」という名前もデビュー前からラ そんなこんなで中学に入学し、ますますラ ジオでは知られていたが、甲斐バンドと同じ テンワールドでの自我が開花していっている 人と気づくのにはタイムラグがあった。 時期「キャロル」と「フォーク」がマストアイ 音楽にさほど興味がないと書いてきたが、 テムになっていた。ルイジアンナが誰であれ 実は小生は双子（一卵性なのに似ていない） そんなことはどうでもよかったし、それほどぐ でありその弟が中学入学と同時にベンチャ れてもいなかったのだがやはりワルへの憧れ ーズをやるバンドでべースを弾いていた。な の波動はどうしようもなく突き刺さり、わけも ぜこの時期にベンチャーズだったかは定かで わからず頭にオヤジの丹頂チックを塗ってい ないが、彼が聴くベンチャーズとスージー・ た。 クアトロ（ベースなんで）はいつも家で聴か またそれと同時にチューリップも井上陽 されていた。また、母親も音楽や文学に興味 があり、ラジオの大のエアチェックマニアでラ ジオから流れる様々な音楽をチェックし教えて くれてはいた。ドアーズやデヴィッド・ボウ イ、ジミヘンなんかも聴かせてくれていたが 矢沢永吉がベース＆ボーカルを 務めたロックンロールバンド。 1972年デビュー、1975年解 散。ベストアルバム『ザ★ベス ト』 がユニバーサルより発売中。 まだ小生にはキャロルとフォークのほうがフィ ットしていた。ちなみにNHKで放映されたモ ンタレーポップフェスもすごいよ、見てみな モンタレーポップフェス オーティス 1967 年 6月16日にサンフランシスコ近郊で行われた ライブフェス。史上初の本格的な野外フェスといわれ る。ザ・フー、アニマルズ、ジャニス・ジョプリン、ジミ・ ヘンドリックス、サイモン＆ガーファンクルらが出演。 オーティス・レディング。 アメリカを代表するソウル 歌手。1967 年 12月10日 に、飛行機事故で他界。 60 コッキーポップ 1971 年〜 1986 年に放送された深夜 ラジオ番組。1977 年〜 1982 年には テレビ放送もされた。ヤマハのポプコン （ポピュラーソングコンテスト） と連動。 さいといわれたがオーティスはあまりに黒す ぎ、ジミヘンはボヤ騒ぎのトラウマから火遊 びへの恐怖心がわいてきてしまった。 サンハウスの衝撃 そんななかで、強烈な岐路をもたらしてく れた出 来 事が 起こる。前 述 の 通り、世は フォーク全盛の時期に向かいコッキーポッ プ（ヤマハ）や福岡制作の『歌え若者』 （ KB Cラジオ） という番組を通じ次々に新しいアー ティストがラジオから紹介されていた。 キャロルもいいしフォーク（のちにニュー ミュージック）も聴く小生は、とあるテレビ番 組の収録に向かった。それは地元福岡制作 のテレビ公開録画番組、中学3年を直前に控 え普通に葉書で応募し会場に行ったそこはま ぎれもないパラレルワールドの入り口だった。 1975 年 2月、ホールに入るとキャロルのよ うなウエストサイドストーリーのような出で立 ちの一団が前方席のほうを陣取り、場内は ポマードの香りがかなり漂っていた。あれれ、 今日はフォークではと思っているとそこからは 頭がぶっ飛んで時間軸がわからなくなってい るが司会者の紹介のコールのあと、突然に 衝撃は襲ってきた。イントロも前触れもなし に始まった「オレとキーケンな遊びをしよう、 小細工抜きの仕事 グるグるまわって世の 歌え若者 1964 年〜 1973 年に放送された深夜ラ ジオ番組。アマチュアバンドが出演し演 奏する。チューリップ、海援隊、甲斐バン ド、チャゲ＆飛鳥、長渕剛らを輩出。 1971 〜1979 J-POP&J-ROCK クロニクル 1971年 ［出来事］ 「新三人娘」の南沙織、小柳ルミ子、天地真理がデ ビュー ザ・タイガースが武道館で解散コンサート 『スター誕生！』放送開始 ［主なヒット曲］ 「また逢う日まで」尾崎紀世彦 「おふくろさん」森進一 「わたしの城下町」小柳ルミ子 1972年 ［出来事］ 札幌オリンピック開催 沖縄返還 フォーク全盛期 ［主なヒット曲］ 「女のみち」宮史郎とぴんからトリオ 「結婚しようよ」よしだたくろう 「学生街の喫茶店」ガロ 1973年 ［出来事］ 出生数ピーク アイドル全盛期 桜田淳子、山口百恵、森昌子、キャンディーズらがデ ビュー ［主なヒット曲］ 「神田川」かぐや姫 「傘がない」井上陽水 「心の旅」チューリップ 1974年 ［出来事］ セブン-イレブン第 1 号店出店 長嶋茂雄引退 西城秀樹が日本人ソロ歌手初のスタジアムコンサート ［主なヒット曲］ 「精霊流し」グレープ 「母に捧げるバラード」海援隊 「恋のダイヤル6700」フィンガー５ 61 怖心と好奇心の双方のパラメーターが完全 にオーバーフローしていくのがわかった。 この衝撃から小生はロックの迷宮に入っ ていくことになる。このときのロックコースター 体験から興味が再び加速度的に変化してい く。それまでのキャロルやフォークだけじゃな く洋楽やロックを聴き始めていく。なぜサン ハウス見てからそうなったのかはわからない 柴山俊之、鮎川誠らが在籍。2010年に3度目の再結成を果た し、2月にボックスセット『SONHOUSE THE CLASSICS』 をリ リース。５月には全国5都市をめぐるツアーを開催。 りたいと思ったのかもしれない。 中がサカサカサカサカさかさまにみえた」 2010 年今年にそのサンハウスの BOXセット が、そのたたずまいから背景にあるものを知 そしてあのときから3 5 年の月日が流れ、 （「地獄へドライブ」）ロックレジェンドサンハ がリリースされ、そのときに見たメンバーによ ウスとの遭遇だ。 るリユニオンツアーが行われている。そう思う そして演奏が始まるやいなや、なんと前方 とこの文章を書くめぐり合わせにも、摩訶不 に陣取っていた危険な一団がツイストを踊り 思議な輪廻を感じてしまうが。 だし通路を埋め尽くしていた。革ジャンや赤 いスイングトップを着た一団（通称住吉ジャッ バンド活動スタート ク団）がシーティングしているフォークファン その後、洋楽やロックに目覚め、当時の の女性客や小生たち小僧を威嚇し取り囲む チャートものも聴きながら、 『ミュージックラ ように踊る様は、 まるで小学生のとき見た映画 イフ』や『音楽専科』に載るものをチェックし 『カスター将軍 』でスー族に囲まれた第７騎 始めていく。福岡はやはりフォークのメッカと 兵隊のような気分。そのうえ今まで聴いたこ して取り上げられ様々なアーティストがデビュ ともない大音量のなかで小生はますます金縛 ーしていっていたが、ロックの香りに引きつけ り状態になっていった。ステージを凝視すれ られていた小生は次第に何かをやりたいとい ば、ど派手なメイクを施しグラムなコスチュー う表現衝動に駆られつつあった。 ムを身にまとい歌う柴山（菊）さんの姿に恐 前述の母親がエアチェックした膨大なカ ニューミュージック ミュージックライフ 音楽専科 1980 年代に入ると、フォークを含むシ ンガーソングライター系の音楽を総称 して「ニューミュージック」と呼ぶように なった。J-POPの草分けとも呼ばれる。 シンコーミュージックより 発行されていた洋楽中 心の音 楽 雑 誌 。1 9 3 7 年創刊、1998 年休刊。 音楽専科社が発行してい た洋楽中心の音楽雑誌。 70 年代、 『ミュージックライ フ』 と双璧をなしていた。 62 セットをむさぼるように聴き、ヒストリックなも のから最新のものまで手当たり次第に聴い ていくうち弟の演奏にも興味がわいてきてい た。76 年高校入試を終え、双子で同じ公立 高校を受験し、弟は合格し小生は不合格と なる家庭内不平等による地獄へドライブ状 態が起こる。自業自得の結果だが、おそらく その慰めの意味もあったのだろうが弾けもし ないのに入学祝にグレコのストラトキャスター を欲し、買ってもらう。そこから成毛滋のロッ クギター入門カセットとの日々が始まるが、い かんせん天性の手先の不器用さからなかな か上達の兆しが見えてこない。高校に入学し 練習を繰り返すも遅々として進まず、勉学な ど身に入るはずもない。サンハウスに受けた 衝撃の衝動はあっけなく挫折しかけていた。 しかしこの高校は、私立でも特別に自由 度のある学校で福岡県内から様々な生徒が 集まってきていた、バンドは校内にいくつもあ り文化祭をはじめコンテストにもバンバン出 るそんな環境にあった。そこで同級生とバン ドを組む話になり、なぜか小生はボーカルと して参加していた。ギターのことはすっかり忘 れ、である。ここからまた奇想天外な高校生 ライフと音楽エポックが巻き起こっていく。ソ レはまた次回パンクロック～メンタイロック黎 明現場編にて書ければと。 成毛滋 日本ロック黎明期に活躍したギタリスト、キーボーディ スト。70 年代初頭、グレコのギターを買うと、彼の教 則カセットが付属していた。実はブリヂストン創業者 の孫で、鳩山首相は従兄弟にあたる。2007年他界。 1975年 ［出来事］ キャロル解散 井上陽水『氷の世界』がアルバム初のミリオン達成 西城秀樹が日本人ソロ歌手初の武道館コンサート ［主なヒット曲］ 「昭和枯れすゝき」 さくらと一郎 「シクラメンのかほり」布施明 「年下の男の子」キャンディーズ 1976年 ［出来事］ ロッキード事件 『スター誕生』にピンク・レディー出演 新宿ロフト開店 セックス・ピストルズがデビュー ［主なヒット曲］ 「北の宿から」都はるみ 「およげ！たいやきくん」子門真人 「あの日に帰りたい」荒井由美 1977年 ［出来事］ 王貞治が756 本目の本塁打で世界記録 世良公則＆ツイスト、 Char、 原田真二が「ロック御三家」 と呼ばれる ［主なヒット曲］ 「勝手にしやがれ」沢田研二 「津軽海峡冬景色」石川さゆり 「あんたのバラード」世良公則 &ツイスト 1978年 ［出来事］ 『ザ・ベストテン』放送開始 キャンディーズ解散 YMO 結成 サザンオールスターズがデビュー ［主なヒット曲］ 「UFO」ピンク・レディー 「ガンダーラ」ゴダイゴ 「HERO」甲斐バンド 1979年 ［出来事］ ウォークマン発売開始 ニューミュージック全盛期 東京ロッカーズのムーブメント本格化 ［主なヒット曲］ 「魅せられて」ジュディ ・オング 「いとしのエリー」サザンオールスターズ 「チャンピオン」アリス 63 HELP! N e e d y o u r h e l p , F M P ! とりあえず！音制連 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 25 第25回 プロダクションの正しい決算 会社上のトラブルやお悩みは、まずは当コーナーまでご相談を！ 音制連会員社の方ならWEB版『MUSIC ism』の相談受付窓口での相談も可能です。 今回は、会社の「1年」を締めくくる「決算」についてレクチャーします！ 文責：会員サポート委員会 会 社は1 年 間で成 績を決めて税 金の 別の調整処理が行われます。 申告と納税をしなくてはなりません。それ 今回はプロダクションでの決算処理に ぞれの会社には決算期（会社が定めた1 ついて簡単にご説明いたします。また、決 年間が終了する月）があって、ここで1 年 算で確定した会社の数字を株主の方々 間の成績を正しく集計して税金の申告と に説明して承認を得る「株主総会」につ 納税を行います。この作業を「決算」とい いても、あわせてご説明しますのでご参考 います。この月には通常の月の処理とは にしてください。 Lesson 01 決算での調整処理（期間調整） 売上・原価・費用の1 年間の集計作業 ③アーティストグッズ……実際の販売 において、まずは「当期のもの」と「翌期 で確定 のもの」を仕分ける必要があります。 ④ファンクラブ……期末日までの入金 プロダクションの売上には、主に次のよ で確定 うなものがあると思います。 ①印税（原盤印税・著作印税等）…… ①の印税（原盤印税・著作印税等）に 締め支払いが決まっている ついては、毎月末で確定して翌月以降に ②ライブ・コンサート・出演……プロモ 入金、3・6・9・12月末で締めて2ヶ月後に ーター等との交渉で決定される 入金というようなルールにしたがって売上 64 HELP! とりあえず！音制連 25 Need your help, FMP! が把握されます。レコード会社や音楽出 も、プロモーターとのやり取りで売上や費 版社から明細（ステートメント）が送付され 用が確定し、さらに確定までの期間が長い てきていると思いますので、確認してみて ために正確に決算に取り込むことは至難 ください。 の業となります。特に全国ツアーで決算期 印税で難しいのは、入金されるまでに をまたぐような場合はさらにやっかいです。 数ヶ月がかかるために、自社の決算期（１ 考えられる合理的な方法とすると、個々 年間）にどこまでの数字を売上に計上す のコンサートの入場者数（チケット売上） るかということです。入金を待っていては をもとに売上を計上する方法です。チケッ 正確な数字を把握することはできません トの単価は決まっていますので、これに入 し、明細が来ないことには計上すらできま 場者数を乗ずれば計算できます。 せん。決算は原 則 2ヶ月後までに確定し テレビ局やラジオ局、出版社等からの て税金の申告と納税をしなければなりま ギャラについても先方の金額基準や締め せんので困ってしまいます。 支払いがあるので、①でご説明した「 報 本当であれば、自社の決算期に発生し 告書到着基準」で売上を把握せざるをえ た金額を売上に計上できることが理想で ないこともあります。 すが、相手があることと、相手もリアルタ イムに集計できるわけではないために、ど ③・④については実際の自社の決算期 こかで妥協せざるをえません。 内の売上（入金）で計上するので、それほ これを解 決するために税 法では、 「報 ど難しくはありませんが、アーティストグッ 告書到着基準」というルールがあります。 ズの販売を地方で行い、入金をプロモー 自社の決算期と2ヶ月の決算作業期間中 ターに依頼するような場合には、販売金 にレコード会社や音楽出版社から明細が 額を売上に計上して、入金は後日という 到着したものについて、売上に計上しよう 扱いになります。 というものです。この方法の場合、報告さ れる金額が3ヶ月以前の期間に対応する 次に①〜④の売上に直接要した費用 ものなので、実際の自社の決算期とは一 （原価）についても、売上同様にやっかい 致しないで、3ヶ月程度のずれが生じるこ な問題があります。会社の数字は売上と とになります。もし、入金を基準に売上を 原価がうまく対応することが原則です。売 把握すると、さらにずれは大きくなってしま 上が当期で原価が翌期や、売上が翌期 います。 で原価が当期のようにずれ（期ずれ）てし まうと、正確な利益が把握できずに、税金 ②については、一番プロダクションが困 も正確に計算できなくなってしまいます。 ってしまう売上です。自社の決算期内にラ イブ・コンサート・出演が実施されたとして ①の原価はアーティストや作家への印 65 税の分配です。売上を計上した期間に対 なります。 応する金額を原価（分配）に計上しなくて はいけません。アーティストや作家との契 費用（人件費、賃借料、交通費、飲食 約に基づく率で売 上 金 額に対応する分 代、宣 伝 費、手 数 料、アーティスト経 費 配額を計算します。 等）についても、自社の決算期内で発生 して使用した分を正しく計上しなくてはい ②のライブ・コンサート・出演の原価も、 けません。当期の経費が翌期にまわった 売上と同様に簡単には把握することがで り、逆に翌期の経費を当期に計上するこ きません。プロモーターとの交 渉や、舞 とは好ましくありません。期末直前にまと 台・照明等の費用の扱いがやっかいとな めて買った物品で使用していないような ります。 ものは、当期の費用に入れられません（貯 全国ツアーのような場合、舞台・照明 蔵品や前払費用処理）。従業員が仮払い 等の費用がツアートータルで請求される したもので当期に使用したものはすみや ので、これをコンサートの本数で按分して かに精算しなくてはなりません。 計上したり、先方から分けて請求してもら 飲食代のなかで、 「接待交際費」に該 ったりする等の工夫が必要になります。 当するものは税金の計算上で扱いが違っ 税法では「合理的な方法で見積もる」 てきます。現 状の税 法では、金 額が5,0 ことが認められていますので、状況に応じ 00 円までで会議にふさわしい場所で1 人 て合理的に対応することが重要です。 ビール1 本程度であれば「 接待交際費 」 に該当しないとなっています。打ち合わせ ③のアーティストグッズの原価は、 「棚 等で飲食をするような場合には場所と内 卸」 （在庫の数量チェック）によって確定 容を考え、打ち合わせの参加人数や打ち します。アーティストグッズは大まかな販 合わせ内容を記録しておくことが大切に 売見込みにより製造を委託して買い取る なります。常日頃から意識してメモをとっ ために、すべてが販売できるわけではあり たり、領収証の裏側に参加者や内容を記 ません。翌期の販売のために在庫となる 入しておくと良いと思います。 ものや、ツアー等が終了して売れ残った これ以外にも気をつけなくてはいけな ものを、期末日に「棚卸」を行って把握し い費用があります。 「節税」を考慮して合 ます。ここで把握された在庫金額を、製造 法 的な処 理が 必 要なものもありますの して買い取った金額から差し引いて原価 で、安易な対応をせずに会計士や税理士 とします。 のアドバイスにしたがい処理することを心 ④のファンクラブに関する原価は、会 んと対応させて、正しい利益の把握と税 報の制作費やHPの作成・更新費用等に 金の申告・納税を実行してください。 掛けてください。また、費用と収益をきち 66 HELP! とりあえず！音制連 25 Need your help, FMP! Lesson 02 株主総会の基礎知識 「株主総会」とは株式会社の機関で、株 目的、欠席株主の対応（委任状）等が記 主の集まりとして会社の基本方針や重要 載されます。 事項を決める最高機関のことです。 株主はお金を出した人なので、会社の 3. 開催場所 所 有 者として当然に会 社 経 営に権 限を 以前は会社の本社が所在する市区町 持つことになります（ここで決算の数字を 村か隣接する市区町村でしたが、法改正 報告・承認）。 によりどこでも開催することが可能となり ました。 1. 開催される時期 ホテルやイベント会場、ライブハウスで 株式会社の決算についての承認と配 の開催はこの改正によるものです。 当 金、役員の 選 任を行う「 定 時 株 主 総 会 」と、臨時に開催される「 臨時株主総 4. 決議方法（是非の決め方） 会」があります。 原則として、株主総会で決議を行なう 決算から3ヶ月以内と決められているた ときは、株主が株式数に応じて与えられた めに、3月決算会社が3ヶ月後の6月に「定 「議決権」を行使して、多数決で行なわれ 時株主総会」を開催するのもこの理由か ます。議決権の過半数を有する株主の出 らです。 最近では、株主総会を会社のアピール のために利用しようとして、所属アーティ 席が必要で、当日、出席できない場合は 「委任状」を提出して是非を表明すること ができます。 ストのコンサートを同時に開催（土日） した ここで決議される案件の重要度に応じ り、株主優待（特典）をつけたりする会社 て、過半数や3分の2以上、4分の3以上の が増えているようです。 賛成がないと決議されないことがあります。 2. 開催の手続き この時期は、決算・株主総会と会社に 株主総会を開催する手続きは以下のよ とって重要なイベントが続きます。経営者 うになります。 の方々もこれらの対応で大変な時期とな ①取締役会での招集決定 ります。 ②招集通知の送付（開催日の2週間前 総会が困窮しないように、まずは前章 まで） でお伝えしました「正しい決算」を終了さ この招集通知には、開催日時、開催の せることが大切です。 67 MUSIC NEWS 「欝（うつ） ・心の病からアーティスト・社員を守る 〜メンタルヘルスセミナー〜」レポート 生涯有病率は約 15％で、女性は男性の約 2 講師 福島一成 （藤枝市立総合病院 心療内科 精神科） 藤枝市立総合病院にて統合失調症、 躁うつ病・うつ病などの感情障害、 摂食障害、パニック障害などの不 安性障害、アスペルガー症候群を 含む発達障害などの診療に明け暮 れるかたわら、心の問題に関して 全国で講演活動も行っている。 馬場 存 （東邦音楽大学特任准教授、医学博士、 日本精神神経学会認定精神科専門医、精神保健指定医、 日本音楽療法学会認定音楽療法士） 東京大学工学部を経て慶應義塾大 学医学部卒業後、慶應義塾大学大 学院で音楽の幻覚を研究。現在、精 神科病院とクリニックにて精神医 療と音楽療法を行っている。セカ ンドアルバム『recollections of life』発売中。 3月24日、FMP 会員社向けにセミナーを行 いましたので、報告します。 「うつ病」とは 倍といわれているそうです。うつ病や統合失 調症になると、薬物療法の比重は高くなり、 投薬はほぼ必須になりますが、現在は基本的 に「治る病気」になりつつあります。ただし10 年かかるケースも珍しくはありません。 見分け方と対処法 うつ病をわかりやすくたとえると「骨折」にあ たります。 「捻挫」は治療せずともがんばりでな んとかなる場合があるのに対し、 「骨折」 にはギ ブス（薬物治療） と安静（心身の休息）が必要 です。捻挫と思い本人にがんばりを強要する と、重傷化していくだけです。そのためにも、 本人が「 （過剰に）あせらず、責めず、あきらめ ず、依存せず」に療養できるよう、周囲の理解 が重要になります。 うつ病かどうかの見分け方としては、まず、 不 安 障 害などの「 神 経 症（ 神 経 症 性 障 「１日中気持ちが落ち込んでいませんか？」 害）」は、ストレスや環境、性格の傾向による 「今まで好きだったことが楽しめなくなっていま 影響が大きいとされ、これは誰でもなりうる「広 せんか？」という質問が重要になってきます。 い意味での病気」です。これに対し、 （躁） うつ もしアーティストや社員の方が「2週間以上、 病や統合失調症は現時点では明らかな原因 １日中気持ちが落ち込んでいる」 「2 週間以 は不明で、脳神経細胞の信号伝達を行う化 上、今まで好きだったことが楽しめない」の片 学物質のかたよりや遺伝子と関連があるとさ 方でもYES の場合は、 「 骨折」状態です。精 れる「せまい意味での病気」ですが、ストレス 神科や心療内科への受診をすすめ、叱咤激 などの心理的な要素も影響します。うつ病の 励はしないこと。服薬しながら仕事を続け、過 68 重な負荷を避けることが大事です。もし2つと けで本人は受け止められたと思い、予想以上 もYESであったり、医師が休職や入院治療が に気が楽になるようです。 必要と判断した場合は「複雑骨折」とたとえら れます。主治医と相談しながら復職の時期や 音楽療法について 方法を定めることをおすすめします。 現在、病気を治すひとつの手段に「音楽療 もうひとつ、緩和医療学会が提唱している 法」があり、功を奏しているようです。音楽療 「『専門的な治療の必要性を評価する』方法、 法士と呼ばれる専門家がプログラムを組み、 つらさと支障の寒暖計」があります。 音楽を意図的、計画的に使用する療法です。 下図の寒暖計に「この１週間の気持ちのつ 自ら歌ったり楽器を演奏したりする「能動的音 らさの平均値」と「そのために、この 1 週間ど 楽療法」と、音楽を聴くことを中心とする「受 の程度、日常生活に支障があったか」を、それ 動的音楽療法」があり、実際に治療の成功例 ぞれ1 〜 10 点で自己採点し記載します。つら が多く見られるそうです。 さが 5 点以上、支障が 4 点以上で、それが 2 週間以上継続（1 度評価したのち、1 週間後 「理解」が一番大切 に再度評価する） した場合、うつ病が疑われる 今回のセミナーでは、薬物療法とカウンセリ ので専門家に相談してください。 ングによって回復され、現在は音楽療法士、 介護士としての仕事に従事している方も登壇 「専門的な治療の必要性を評価する」方法 つらさと支障の寒暖計 しました。親や友人を含む周囲の不理解が一 番つらかったそうですが、逆に、回復のきっか こころの状態 ①この1週間の気持ちのつらさを 平均して、 もっともあてはまる数字 に○をつけてください。 最高につらい 中くらいにつらい つらさはない 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 ②その気持ちのつらさのために、 この1週間どの程度、日常生活に 支障がありましたか？ 最高に生活に 支障がある 中くらいに 支障がある 支障はない 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 けとなったのも親など周囲の理解や支えから だったそうです。 「音楽もそうですが、すべて人 の手によって作られているものだと思うんで す。なので、人を変えられるのは人だけだと思 います。手を差し伸べてあげたり、助けを求め ることに戸惑いを持ってほしくない」 「病気に なって良かったとは思えないんですね。でも、 病気になっていなかったら今の元気でポジティ うつ病の方への接し方 ブな自分はいないと思う」という言葉もとても 「骨折」レベルの人に対しては、受動的に話 印象的でした。 を聞くのがいいそうです。 「最近疲れるんです」 うつ病の方は、病の苦しみと、理解されな といわれたら、 「最近疲れるんだね」と繰り返す い苦しみの2つの苦しみがあります。回復され だけ。 「無理もないよね」 「がんばれ」など、そ た方は、必ず周囲の理解があるそうです。なに れに対して意見をいわないように。繰り返すだ より 「周囲の理解」こそが一番重要なのです。 69 MUSIC NEWS ダルクへの楽器提供報告 本誌 36 号でもご紹介した薬物依存者 社ソニー・ミュージックアーティスツより の民間リハビリ施設「ダルク」より、音 楽器をご提供いただき、株式会社サウ 楽制作者連盟に対し、 「 不要な楽器が ンドクルーの全面協力のもと、楽器 あれば、ぜひ寄付していただけないか」 チェック・メンテナンスを行ったうえで、 と、相談がありました。ダルクでは、入 先日、ダルクへ寄付いたしました。 寮者が楽器演奏など、薬物を使わない また、ダルクの回復プログラムに対す で生きることを毎日続けることで、回復 る協賛金として、MUSIC POWER へとつなげているそうです。 AID 基金より45 万円を提供いたしまし このことを呼びかけたところ、ビクター たことも、あわせてご報告いたします。 エンタテインメント株式会社、株式会 （敬称略） 私的録画補償金の不払い問題で 第2回弁論が行われる 本誌 37 号でも取り上げた、アナログ 回の準備書面でも主張を明らかにして チューナー非搭載の DVDレコーダー いない部分がある」ことから、東芝側が に対する私的録画補償金の不払いに 意図的に裁判を引き延ばしていると不 関し、私 的 録 画 補 償 金 管 理 協 会 快感も示しました。 （SARVH）が東芝を提訴した件で、第 70 第 3 回口頭弁論は、5月25日に行われ 2 回口頭弁論が 3月9日、東京地方裁 る予定です。 判所 民事 46 部で行われました。 なお、パナソニックもアナログチュー 補償金徴収の協力義務に強制力はな ナー非搭載のDVDレコーダー 「DMR- いと主張している東芝側に対し、SAR XE- 1」にかかる補償金を、納付期限 VH 側は「我々は義務だと思っている」 の 3 月 3 1 日までに支 払っておらず 、 と反論。また、 「最初の答弁書でも今 SARVH 側への納付はしない模様。 MUSIC NEWS 「薬物」には絶対手を出さないでください！ 人生を狂わす「薬物乱用」の基礎知識 薬物の乱用は法律で厳しく禁止され、乱用した ります。乱用を止めて治療しても、睡眠不足、過 場合は重い罰を受けることになります。一回だけ でも「乱用」になります。乱用すると中枢神経に 労、ストレスなどをきっかけに、突然フラッシュバ ック（再燃現象）が起こることもあります。そう簡 作用し、やめたくてもやめられない「依存症」を形 単には治らないのです。 成します。 「依存」とは病気なので、自分の意志 ではコントロールできません。専門機関での治療 取り返しのつかないことになる前に、絶対に薬物 には近づかないでください。所持することも犯罪 が必要になります。また、乱用を繰り返すうちに です。また、もしまわりに乱用をしている方がいた 耐性が生じ、量がどんどん増えていきます。幻覚 や妄想、精神病（中毒性精神病）を発症する危 場合は、すみやかに、精神保健福祉センターな どに相談したり、専門の病院や、日本ダルクなど 険性もあり、最悪の場合には死にいたることもあ の治療施設に行くことをすすめてください。 薬物乱用とは？ ・医薬品を医療目的から逸脱して使用すること ・医療目的のない薬物を快感を得る等の目的で不正に使用すること ※一回だけの使用でも「乱用」になります 代表的な薬物とその俗称 大麻 マリファナ、ハッパ、チョコ、 ハシッシュ、ガンジャ、グラ ス、ブッダスティック、ポッ ト、ウィード… コカイン コーク、スノウ、スノウバー ズ、ノーズキャンディ、フレ イク、ブロウ、ホワイト… 覚せい剤 エス、スピード、アイス、ク ランク、クリスタル、デキシ ーズ、ハーツ、ホワイト、メ ッス… ヘロイン スマック、ジャンク、ホース、 ダスト、チャイナホワイト、 ブラックタール… MDMA 等の合成麻薬 エクスタシー、エックス、バ ツ、ラブドラッグ、ヤーバ ー、ヤオトウ… LSD アシッド、エル、アシッドペ ーパー、シュガーキューブ、 ドラゴン、ペーパー… ※医療で使われている医薬品でも、不正に使用したり、医療目的から逸脱して使用する ことは禁じられ、犯罪になります。また、合法ドラッグと呼ばれる脱法ドラッグも、心身へ の影響は麻薬と同様で、使用は危険です。 71 MUSIC NEWS あなたの大切な 「音楽」 をあなた自身が守りましょう！ 違法ファイルはダウンロードも犯罪です！ ！ ダウンロードは適法の公認サイトから！ 「 音楽 」などの作品をつくる人たち 新曲出たのね！ ダウンロードして 今すぐ聴きたいな は、その対価を得ることで次の創作 活動に向かうことができます。もし、 その対価を得られなくなったならば、 あった あった♥ 当然、音楽活動を続けられない状況 に陥ってしまう危険性があります。つ まり、みなさんの大好きな「音楽」が 聴けなくなってしまうのです。みなさ んが「音楽」を正しい手順で購入す ることは、あなたの大好きな「 音楽 家 」や大切な「 音楽 」を守ることに L マークが あるから 大丈夫！ ダウンロード しよっと！ つながります。ダウンロードにあたっ ては、Lマークの表示された適法サイ トから行ってください。大切な音楽 に、リスペクトを！ 無許可サイトからのダウンロードは違法です！ 違法サイトだけど タダだから ダウンロード しちゃおっ！ エッ？ ダウンロードする だけなのに！ 著作権法の改正で 違法配信だと知りながら ダウンロードするのも 違法になったんだよ！ 72 あやうく 犯罪者になるところ だったのね… これからは 公式サイトから ダウンロード してね！ 以前の著作権法では、音楽や映像 などの作品を、その権利者（著作権 者、アーティスト、レコード会社等） の了解を得ることなくアップロードす ることは違法でしたが、ダウンロード までは違法とされていませんでした。 それが、平成 22 年 1月1日に施行さ れた改正著作権法により、違法配 信だと知りながらダウンロードするこ とは、たとえそれが個人で楽しむ目 的であっても違法となることになりま した。違法ファイルをアップロードす ることはもちろん、ダウンロードする ことも犯罪なのです。絶対にやめて ください。 配布 協力店 募集！ を置いてみませんか？ 『音楽主義』は隔月 （奇数月） で発行するフリーペーパーです。 ぜひあなたのお店にも置いてみませんか？ 設置スペースをご用意いただければ大丈夫です。 送料もかかりません。ご希望の方は ● 配布店リストに掲載する店舗名 ● 配布店リストに掲載する電話番号 ● 住所 ● 担当者名 ● 店舗ホームページのURL ● 希望冊数（〜50部） をご記入のうえ、[email protected] 宛にメールをお送りください！ ※諸般の事情により、まれにおことわりする場合があることをご了承ください。 おことわりする場合には、その旨こちらからご連絡差し上げます。 Get! ongakusyugi 『音楽主義』 配布店リスト リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［東京都］ 青葉台スタジオ........................... 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO................. 03-3203-4181 MITスタジオ.................................................. 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム................... 03-5542-7432 M's disk....................................................... 03-5778-3841 ODEN STUDIO.......................................... 03-5570-2628 音工房武蔵................................................... 0422-22-1124 Azabu O Studio......................................... 03-3498-4646 ON AIR OKUBO........................................ 03-5389-7676 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渋谷................ 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢............. 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘......... 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場......... 03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大............. 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台................ 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木............. 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233 SUNRISE STUDIO.................................... 03-3408-6541 芝浦スタジオ................................ 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ.................................. 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios..... 03-3325-3311 朱音々楽研究所............................................ 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO...... 03-5725-7980 THINK SYNC INTEGRAL....................... 03-5454-9457 新宿東口音楽館............................................ 03-5919-4711 STUDIO E-RA.......................... 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD.............................. 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI............................ 03-5716-5000 Studio 34..................................................... 042-386-0034 STUDIO Z'd................................................ 03-3479-3998 74 St.Soul B1................................................... 03-6802-9530 Studio baytree............................................ 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店.................................... 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店.................................... 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店................ 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店.................................... 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............. 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店................................ 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店................. 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................. 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店.................................... 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店.................................... 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店............................. 042-529-5088 スタジオVOX 池袋北口店............................ 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ZEAL LINK 新宿店.................................... TOWER RECORDS吉祥寺店.................. TOWER RECORDS渋谷店...................... disk union 池袋店....................................... disk union 御茶ノ水駅前店........................ disk union 吉祥寺店................................... disk union 国立駅前店............................... disk union 渋谷パンクマーケット................. disk union 下北沢店................................... disk union 新宿本館................................... disk union 新宿パンクマーケット................. disk union 町田店....................................... ヤマハ 渋谷店............................................... Like an Edison東京店............................... LINUS RECORDS..................................... ［神奈川県］ disk union 稲田提店................................... disk union 淵野辺店................................... disk union 横浜店....................................... ［千葉県］ disk union 柏店........................................... disk union 千葉店....................................... disk union 津田沼店................................... ［埼玉県］ TOWER RECORDS浦和店...................... disk union 北浦和店................................... ［北海道］ TOWER RECORDS札幌ピヴォ店............. ［秋田県］ TOWER RECORDS秋田店...................... ［宮城県］ 新星堂カルチェ5仙台店................................ SCRUM石巻店............................................ 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HEAD POWER.......................................... Morgana...................................................... L@N Akasaka............................................. Live Garage Adm...................................... THE LIVE STATION................................ Live House WALL..................................... LIVE HOUSE LOOP................................. LIVE labo YOYOGI................................... red cloth...................................................... LOFT/PLUS ONE..................................... Wild Side Tokyo........................................ WARP.......................................................... ［千葉県］ The 3rd Stage............................................ ライブハウスZX千葉..................................... ライブハウスZX WEST千葉....................... Route Fourteen.......................................... ［茨城県］ Light House................................................ ［北海道］ クラップスホール............................................ SOUND CRUE........................................... Zepp Sapporo............................................ PENNY LANE 24...................................... live music CROSS ROADS..................... ［青森県］ ライブハウス クォーター............................... ［宮城県］ Zepp Sendai............................................... MACANA.................................................... ［福島県］ ジャンダルム................................................... Hip Shot...................................................... ［新潟県］ CLUB JUNK BOX..................................... ［長野県］ ライブハウスJ................................................ ［富山県］ 高岡 もみの木ハウス.................................. ［石川県］ 金沢AZ......................................................... VanVan V4.................................................. ［岐阜県］ 岐阜ブラボー.................................................. ［愛知県］ 栄TIGHT ROPE......................................... Zepp Nagoya.............................................. DAYTRIP..................................................... ハートランドスタジオ....................................... LIVEHOUSE OYS..................................... ライブハウスHUCK FINN........................... MUSIC FARM............................................. 03-5306-0240 03-5350-5800 03-3402-3089 03-3406-5552 03-3410-9581 03-3354-7727 042-323-7467 03-3568-6818 03-3983-9387 03-3444-3464 03-5351-6241 03-5774-4325 03-5354-3120 03-3202-5320 03-3205-6864 03-5919-8847 0422-22-3514 047-333-2254 043-242-5367 043-247-1009 047-325-3086 029-224-7622 011-518-5522 011-221-8313 011-532-6969 011-644-1911 011-532-0114 0177-77-4770 022-257-7975 022-262-5454 0242-25-1021 024-921-2007 025-229-1494 026-225-6068 0766-24-1987 076-264-2008 076-223-7565 058-371-7701 052-242-8557 052-541-5758 052-241-5019 052-202-1351 052-202-1020 052-733-8347 052-772-2314 Get! ongakusyugi ［大阪府］ アメリカ村twice........................................... umeda AKASO.......................................... 梅田 中津 ミノヤホール.................................. ESAKA MUSE........................................... OSAKA MUSE........................................... 大阪RUIDO................................................. 北堀江club vijon......................................... 堺東Goith.................................................... サンホール...................................................... Shangri-La................................................... 心斎橋CLUB DROP................................... 心斎橋新神楽 .............................................. 心斎橋SOCIO ............................................ 心斎橋FANJ .............................................. Zepp Osaka................................................ SEVEN☆DAYS OSAKA......................... 天王寺Fireloop........................................... namba ROCKETS..................................... 秘密基地....................................................... BERONICA................................................. 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79 w w w. m u s i c i s m . j p 『音楽主義』は音楽を作る人（アーティスト）、 作る人のパートナー （プロダクションなど）のための1冊です。 040 2010.MAY-JUN 音楽を“創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：MUSIC ism 委員会音楽主義プロジェクトチーム 担当役員：安藤広一、門池三則 委員：加藤龍一、福田昌弘、吉田幸司 事務局員：平岡通孝、秋葉享子 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：栗生ゑゐこ 発行所： （社）音楽制作者連盟 〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 5-48-1 神宮前和田ビル 2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan ©2010 FMP 無断転載を禁じます。 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど 様々なフィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟（ the Federation of Music Producers：以下、音制連）は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト）や 音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約220社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」、 下記の3つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD 等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。
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