ドン・ジョヴァンニはドン・ファンのイタリア語名である。モーツァルトのオペラ

ドン・ジョヴァンニはドン・ファンのイタリア語名である。モーツァルトのオペラがイタリア語の
台本に作曲されているために、このオペラの標題役であるドン・ジョヴァンニは、ドン・ジョヴァン
ニといわれ、ドン・ファンとはいわれない。ドン・ファンは漁色家の代名詞にさえなっている。彼は、それほど精力的に、そして積極的に人生
をおくった、ということである。むろん、モーツァルトのオペラにおけるドン・ジョヴァンニとてか
わりはなく、だれかれの区別なく女をあさり求め、もてあそびつづけた。どうやら、ドン・ジョヴァ
ンニは、疲れというものをしらなかったようである。ドン・ジョヴァンニの放蕩三昧のかぎりをつくした一生は、さぞや楽しいものであったろう、と思
う。ドン・ジョヴァンニは、スペインの名家の出であり、しかも女たちがほうっておかないほどの魅
力もそなえていた。華麗にして冷酷、優雅にして好色なのが、ドン・ジョヴァンニであった。そのようなドン・ジョヴァンニに較べれば、その辺に徘徊するプレイボーイ気どりの男たちが、ひ
どく軽薄で薄汚くみえてくる。どうせやるなら、ここまでやらなくてはいけない。この道でもおよそ
うだつのあがらない落第坊主としては、そう考え、ドン・ジョヴァンニの雄姿にうっとりみとれてし
まう。しかし、おもしろおかしく一生をおくったはずの、ぼくらの英雄ドン・ジョヴァンニを主人公にし
ているモーツァルトのオペラの序曲が、思いもかけず、ニ短調の主和音を悲劇的にひびかせてはじま
っている。これでは、まるで悲劇のはじまりを告げる音楽のようではないか。すくなくとも、この序
曲の、デモーニッシュな気配をただよわせ、暗い情熱をひめた音楽は、颯爽と色事をこなしつづける
男を主人公にしたオペラをはじめるための音楽として、いかにもそぐわない。オペラの幕があがってもなお、緊迫感にみちた音楽がつづく。それもそのはずで、山をみれば登ら
ずにいられないドン・ジョヴァンニは、かねてからしりあいの貴族の娘をわがものとしようと、夜陰
にじょうじ、彼女の寝室にしのびこんだ。いかに恐いものしらずのドン・ジョヴァンニとはいえ、顔
見しりの女を、仮面で顔をかくしておそうとは、大胆不敵もきわまれり、というべきである。しかし、さすがのドン・ジョヴァンニもどじを踏んだようで、その貴族の娘、ドンナ・アンナの追
いすがる手をはらいのけつつ、ほうほうの態で登場する。助けをもとめるドンナ・アンナの声をきき
つけ、彼女の父親があらわれるものの、色の道のみならず剣の道にもたけていたドン・ジョヴァンニ
の相手ではなく、一刀のもとにたおされる。ドンナ・アンナには、ドン・オッターヴィオという、優男の許婚がいた。このお兄さんがまた、か
らきし意気地がなく、男としての魅力に欠けていた。ときどきいるでしょう、学校の勉強だけはよく
できたのかもしれないし、口先では一応いっぱしのことをいったりするものの、なんとなく実在感が
乏しく、およそ男らしさの感じとれない男が。ドン・オッターヴィオというのは、そういうタイプの
男であった。ところで、気になるのは、ドンナ・アンナの寝室におしいったドン・ジョヴァンニが目的を成就し
ていたかどうか、である。音楽的にみて、あるいは諸般の情況から判断しても、ドン・ジョヴァンニ
は、しっかりドンナ・アンナを賞味していた、と考えるのが妥当である。まあ、ドン・ジョヴァンニ
ほどの男が、いかにドンナ・アンナの抵抗にあったとはいえ、肝腎なことをしそんじるはずもないの
であるが。とはいっても、結局、このドンナ・アンナとの一件が原因となって、ドン・ジョヴァンニはあたら
若い命を散らすことになる。ドンナ・アンナの父親を殺してしまったのが、ドン・ジョヴァンニとし
てはまずかった。
「リゴレット」におけるマントヴァ公爵同様、ドン・ジョヴァンニもまた、相手にし
た娘の父親の気持をあなどったのが敗因であった。オペラの終わりちかくで、ドン・ジョヴァンニは、よせばいいのに、ほんの戯れから、ドンナ・ア
ンナの死んだ父親の石像を晩餐に招待した。思いもかけず、のっしのっしと地響きたてて晩餐にあら
われた石像は、ドン・ジョヴァンニに、厳粛な口調で、自堕落な生活を悔い改めろ、とせまった。普
通の男であれば、たとえ口先だけであろうと、悔い改めます、といって、その場をのがれることを考
えたにちがいなかった。ドン・ジョヴァンニは、いいのがれをしなかった。ドン・ジョヴァンニは、倫理の象徴というべき
石像にむかい、ぼくは悔い改めない、ときっぱりいいきった。石像の説教をはねのけた段階で、ドン・
ジョヴァンニは、ただ好色なだけがとりえの色事師であることをこえた。ドン・ジョヴァンニは、他人にとやかくいわれて宗旨がえをしたり、いいのがれをしたりする腰抜
けではなかった。倫理の剣をふりあげる石像と、倫理をしりぞけたところで生きようとするドン・ジ
ョヴァンニの対決は、石像がドン・ジョヴァンニを地獄につきおとすことで決着がついた。そこで、
ふたたび、あの、序曲できかれたデモーニッシュな気配のただよわせたニ短調の音楽がもたらされる
ことになる。ドン・ジョヴァンニが地獄におちて後、唐変木のドン・オッターヴィオは、ドンナ・アンナにむか
って、すぐにも結婚しよう、といった意味のことをいう。しかし、そこで、ドンナ・アンナは、わた
しの心をしずめるために、もう１年待ってほしい、という。ドンナ・アンナの女を感じさせる、この
ひとことである。この場面でのドンナ・アンナのひとことは、ドン・ジョヴァンニが彼女にとってど
のような存在であったかを考えさせ、まことに暗示的である。ドン・ジョヴァンニとベッドをともにした女たちであれば、おそらく、ドン・ジョヴァンニが、い
いのがれで逃げない、腰のすわった、筋金いりの色事師であることをしっていた。彼女たちは、そこ
に、ドン・ジョヴァンニの、他の男にはない魅力を感じたにちがいなかった。

Download Report