ジャパニーズクラブミュージック完全マニュアル

音楽制作者のための新視点誌
www.fmp.or.jp/ongakusyugi
シーンの成り立ちから、
ビジネスの仕組み、
権利問題まで！
N.010 2007.MAY
ジャパニーズクラブミュージック完全マニュアル（前編）
［前編］
featuring：アーティマージュ浅川真次社長×
ニューワールドプロダクションズ後藤貴之社長×
エレメンツ野村昌史社長激論座談会
市川由衣
名物プロデューサー列伝
[アミューズ代表取締役社長 ]
吉田就彦のヒットの法則
今月のヒットメーカー
藤井純一
[北海道日本ハムファイターズ代表取締役社長]
現場マネージャー物語
エイジアエンジニア／Metis
私たち音楽制作者連盟は、
今すぐわかる著作権講座
アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、
FMP
音楽を通じて豊かな社会を目指します。
TAKE FREE
￥0
ジャパニーズ
クラブミュージック
完全マニュアル
music lovers interview
社団法人音楽制作者連盟
N.010
2007.MAY
「印税の計算方法-その2 著作権印税-」
FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS
010
2007.MAY
CONTENTS
www.fmp.or
akusyugi
w.fmp.or.jp/
syugi ww
ongakusyu
gi www.fm
.jp/ongaku
.jp/ong
www.fmp.or
ww.fmp.or.jp/ongakusyugi www.fm
akusyugi
p.or.jp/ongakusyugi www.fmw.f
mp.or.jp/ong
syugi ww p.or.jp/ongakusyugi www.fmp.or.jp/ongakusyugi www.fm
aku
ong
.jp/
p.or.jp/ongakusyugi www.fmp.or.jp/o
w.fmp.or
ngakusyugi www.fmp.o
syugi ww
.jp/ongaku
www.fmp.or
002
クラブスタッフスナップ
008
シーンの成り立ちから、ビジネスの仕組み、権利問題まで！
ジャパニーズクラブミュージック
完全マニュアル
［前編］
featuring アーティマージュ浅川真次社長×ニューワールドプロダクションズ後藤
貴之社長×エレメンツ野村昌史社長激論座談会
032
music lovers interview
市川由衣［女優］
036
名物プロデューサー列伝
松澄夫［アミューズ代表取締役社長］
042
現場マネージャー物語
滝本祐亨［タイムレス／エイジアエンジニア担当］
鈴木亙［T-INFINITY／Beautifuldayz LLP／Metis担当］
050
今すぐわかる著作権講座第10回：印税の計算方法 -その2-
060
教えて! 音制連第10回：使えるメール管理法
064
吉田就彦のヒット学ヒット法則あるわけネェだろ！第10回
今月のヒットメーカー藤井純一［北海道日本ハムファイターズ代表取締役社長］
070
音制連加盟プロダクションの新作情報
072
FMP NEWS
074
アジアエンタメ通信第1回：韓国
076
MUSIC NEWS DIGEST
077
配付店リスト
01
ファビオ・J・フォックス岩田さん（22）
青山蜂
02
関根理恵さん（26）
milk
1 +++
たま
『たま』
「やっぱりメンバーの人間性ですね。あったかい！知久さ
んは特に大ファンです。音楽の楽しさを改めて教えてもらえ
る貴重な音楽です」
1 +++
bonobos『electlyric』
「毎日仕事でダンスミュージックなどを聴いているので、スロ
ーテンポなダブの曲が多いこのアルバムにはかなり癒され
ています」
2 +++
「西武ライオンズも大ファンです。とりあえず日本っぽくない
素敵なクラブなんで、日本に飽きたナウなみんなは遊びに
来るといいですよ！チャオ！」
2 +++
「ジャンルレスでアットホームな雰囲気なのでとても遊びや
すいクラブだと思います。ぜひ遊びにいらしてください!!」
音楽好きな店員が大集合！
クラブスタッフスナップ
photographs：内海裕之 text：大野正史
2 音楽主義
03
高谷英之さん（25）
SPACE LAB YELLOW
1 +++
THA BLUE HERB
『STILLING STILL DREAMING』
「THA BLUE HERBが有名になるきっかけになったアルバ
ムで、僕もこの作品で初めて彼らを知りました。ほかのJRAPとは違い、語りかけるようなフロウと内容の濃いリリッ
クにやられました。最高です!!」
2 +++
「毎週末、海外や国内のビッグなアーティストが出演してい
ます。主にハウスやテクノを中心としていて、毎週違った音が
楽しめるクラブです！」
04
橋本芽久美さん（25）
club CORE
1 +++
Jazztronik『Horizon』
「初めてライブに行ったときの衝撃は今でも忘れられませ
ん。野崎氏の演奏は胸にぐっと来ます。どの作品も素敵で
すが、
『Horizon』は特に思い入れのある1枚です」
2 +++
「店内の何気ないところでも、芸術部門のスタッフによって
雰囲気作りをしています。もちろん実力派音響チームの腕
前も最高です！」
Q1.好きな邦楽作品を教えてください。
Q2.メッセージをお願いします。
音楽主義
3
05
風間幸太さん（28）
青山蜂
1 +++
SPECIAL OTHERS『BEN』
「ん∼やっぱグルーヴでしょ。てかピンと来ました。今僕が日
本人として外国人に自慢したい音楽です。でもそういうくくり
みたいなものは、もうなくなっていくんでしょうね」
2 +++
「青山蜂にクラブで働きたくて入ってきたスタッフは1人もい
ません！みんな音楽が好きすぎて気がついたらグルーヴし
ながらココでジントニック作ってたんです！」
4 音楽主義
06
佐藤真貴子さん（26）
SPACE LAB YELLOW
1 +++
須川展也『MADE IN JAPAN』
「友人とサックスを始めたときに、まずは目標にと思って買っ
てみました。実際聴いてみたらその音色はやばい！これは
やばすぎます。残念ながら引っ越しの最中に行方不明にな
ってしまいました…」
2 +++
「愛すべき愉快な仲間たちがあなたをお待ちしております。
ぜひYELLOWにいらしてください！」
07
竹岡和範さん（31）
milk
1 +++
久石譲『魔女の宅急便サントラ音楽集』
「
『海の見える街』
という曲が好きなんですが、バイクに乗り
ながら聴くと自然と優しい気持ちになり安全運転ができま
す。もちろん映画自体も大好きです」
2 +++
「地下の地下にあるお店ですが、なかに入れば明るくて楽し
いので、スタッフや演者やお客さん関係なく遊べて、仲良く
なれる場所だと思っています」
08
熊野大輔さん（30）
SPACE LAB YELLOW
1 +++
Spinna B-ILL『B-ILL ON THE STEREO LIVE
AT RESTAURANT 麻』
「小さなレストランでやったライブだというのがCDを聴いて
るだけで感じとれます。あまり機材も使われていなく、無駄
のない心にしみる1枚です!!」
2 +++
「HPやスケジュールを見ただけではわからない、ほかのお店
にはない雰囲気のあるお店です。ぜひ足を運んでください！」
音楽主義
5
09 10
池羽塁さん（23）
岩波亜朱香さん（23）
青山蜂
milk
1 +++
井上陽水『GOLDEN BEST』
「友達の友達の彼女の父親ということ
で少し親近感があり、とにかく歌詞がと
てもいいです。
『リバーサイドホテル』が
特にかっこいいですね」
1 +++
ZAZEN BOYS『ZAZEN BOYS』
「向井さんがナンバーガールだった頃か
ら好きなんですが、変則的なリズムがと
てもかっこいいです。ジャキジャキとい
うギターも好きです」
2 +++
「5月10日に青山蜂で僕のパーティがあ
ります。当日はライブもします。暴れま
す。ぜひ遊びに来てくださいね！」
2 +++
「いろいろなジャンルのイベントがある
ので、自分の好みに合う音や雰囲気の
日を見つけて、ぜひ遊びに来てくださ
いね！」
6 音楽主義
11
西村圭祐さん（22）
club CORE
1 +++
Yohey Suzuki
『African Player EP』
「アーティスト本人と一緒に仕事をしてい
るので親近感があります。普段とはまる
で別人のようなDJさばきは魅力があり、
トラックにも深みを感じます。ぜひ一度
聴いてみてください」
2 +++
「club COREは心でお客さんと接してい
こうと考えているクラブです。初めてクラ
ブに来る人やクラバーの人も楽しめると
思うので、一度足を運んでみてください」
club information
●SPACE LAB YELLOW
東京都港区西麻布1-10-11
セソーラス西麻布B1・B2
103-3479-0690
OPEN：22：00∼
毎月第2土曜日に開催されてい
る「 E M M A H O U S E 」はY E L
LOWのNO1人気レギュラーパ
ーティ。DJ EMMAのプレイは
ほかの誰とも違うオリジナルで
あり彼独自のスタイルが人気。
●club CORE
東京都港区六本木7-15-30
TSK CCC bldg B1・B2
103-3470-5944
OPEN：22：00∼
4月21日
（土）
に開催されるイベ
ント「 NUDIST BEACH 」では
クラブ内をBEACHの夜に一
変。SEXYパフォーマーのダン
スがあなたをとりこに。さらに
豪華ゲストやDJ陣を迎え極上
プレイを披露。
12
小川睦代さん（26）
13
大嶋慎也さん（23）
SPACE LAB YELLOW milk
1 +++
安藤裕子『サリー』
「クセのある歌声が何とも言えず好きで
す！ミニアルバムですが全体を通し
て聴きごたえのある内容になっていま
す。彼女の作品のなかでも特に気に入
っている1枚です」
2 +++
「照明を担当しています。ブースから光
のなかで踊っているお客さんの笑顔が
見えると、感動して泣きそうになるときが
あります。YELLOWはそんな素敵な場
所だと思います」
1 +++
CHEHON『みどり』
「ミニアルバムですが日本語でわかりや
すく素直に歌詞を受け入れられたので
気に入っています。その歌詞の内容も
実は…（笑）
。とてもいい曲です」
2 +++
「毎日いろいろなイベントを開催してい
るので、様々な出会いを提供いたしま
す。お気軽に遊びに来てください」
●milk
東京都渋谷区
恵比寿西1-13-3 ROOB 6 B1
103-5458-2826
OPEN：22：00∼
4月7日
（土）
にスカ. ロックステ
ディよりダンスホールまで、
ジャンル不問のミクスチャーイ
ベント「男塾」開催！居酒屋
いっくんも健在！ B3はガード
下スタイルの立ち飲み仕様。
●青山蜂
東京都渋谷区渋谷4-5-9
青山ビルディング2F
103-5766-4887
OPEN：22：00∼
4月21日
（土）
「 D3D（DAISAN
DOYOU）3rd Anniversary!!」
毎月第3土曜日の青山蜂のミ
ラクルイベントが3周年!! ス
ペシャルゲストにDJ KENSEI
を迎えて大いに盛り上がる。
音楽主義
7
ジャパニー
クラブミュ
完全マニュ
ビジネスの仕組み、
シーンの成り立ちから、
今や世界規模で音楽の最大勢力になっているといえる「クラブミュージック」
。
すなわち、ヒップホップ、R&B、テクノ、ハウス、
トランスetc.。
細分化されつつもそれらが単体として浸透しているばかりでなく、
ロック、J-POP、アイドル問わず、どの音楽にも必ずといっていいほど
そのエッセンスが入っていることは、既成事実として誰もが認めるところだ。
とはいえ、世界第2位の音楽マーケットである日本は、欧米とくらべてはもちろん、
アジアのなかでもその分野においては遅れをとっているのが実情である。
クラブミュージックが抱えている問題点は、権利関係含め、実はかなり多い。
そのあたりのことを、2回に分けて徹底検証する。前編となる今回は、
細分化したクラブミュージックシーンをまとめて俯瞰からとらえ、
その全体像を大きく理解するための入門編である。
日本を代表する3人のクラブミュージック系プロデューサーのてい談を軸に、
これまでと現状の問題点について、深く考察する。
「俺には関係ねえよ！」と言っていた業界人も、
もはやクラブミュージックを無視することはできないのである。
8 音楽主義
ーズ
ュージック
ュアル
Japanese
Club-music
Perfect Manual
権利問題まで
★ ★ ★
［前編］
★ ★ ★
音楽主義
9
ハコ文化から企画文化へ
─ なんでも、後藤さんは日本初のオーガ
ナイザーでらっしゃるとか。
後藤「89年にクラブワールドマンションって
いうパーティを始めて、そこでオーガナイザ
ーっていう名刺を初めて作ったんです。そ
のとき日本にはまだ名称がなかったんで
日本を代表する
プロデューサー3人が激論！
すよ。それでロンドンの友達に聞きま
して。プロモーターかオーガナイザ
ジャパニーズ
クラブミュージックの
現状と問題点
ーって言われて、プロモーターじゃ
ないし、オーガナイザーって聞い
たことないなっていうので名刺
に書いたんです。それを
『Fine』
だったと思うんですけど、雑
誌に取り上げていただいて」
日本のクラブミュージックシーンを黎明期から支え、
メインストリームにまでのし上げた功績者3人が登場。
これまでの流れや問題点を語ってもらった、
超ロング座談会である。
interview：緒方庶史（音楽主義編集長） text：吉田幸司
photographs：内海裕之
野村「ただ、表では通じなか
ったからかもしれないですけ
ど、プロデューサーって言っ
てましたよね？」
後藤「その当時は『何それ？』
って言われることが多かったん
で（笑）
」
浅川真次
［株式会社アーティマージュ代表取締役］
後藤貴之
［株式会社ニューワールドプロダクションズ代表取締役］
野村昌史
［有限会社エレメンツ代表取締役］
浅川「でも新鮮な言葉だったよね」
─ その頃がいわゆるDJとハコの
文化のハシリですか？
野村「僕のイメージだと、だんだんハコの
文化から企画の文化に変わってきた時期
で。このイベントに行こう、このDJに行こう
みたいなことが出てきた時期だった気がし
ます」
後藤「お店じゃなくて、オーガナイズするそ
10 音楽主義
first part
Japanese Club-music Perfect Manual
のパーティに行こうっていうののハシリでは
イタさんがDJをやってる青山のMIXに行っ
ありましたね」
て。そこで『これがハウスか』みたいな。そ
─ すでにロンドンでは盛んだったんですか？
こで後藤とも知り合ってるんですよ」
後藤「ロンドンでもNYでも盛んでしたね。
後藤「MIX自体小バコだったんで、最初は
で、アフターアワーズ（朝方から始まるパー
ヘイタさんの日も全然入ってなかった。それ
ティ）
っていうパーティを始めまして。店を
がある日突然入りまして。もう長蛇の列で、
転々と。たとえばレストラン、要するにあま
入場制限ができて。たばこの火がつかない
り流行ってないお店や深夜営業をやって
みたいな」
いないお店を無料で借りて。ドリンク代は
浅川「空気薄くてね」
全部お店の売り上げにつながりますと。で、
営業が終わってからDJブースとか照明とか
遊びからビジネスへ
オブジェを持ち込んでパーティをスタートさ
─ みなさん最初は好きでまず遊びに行
せる。要するにお店からしたら2回転なんで
って、自分もDJしだしたり、企画もどんどんや
すよ。うちのパーティは入場料1,000円で
られていた。それがビジネスにつながってい
やってましたから、不良外人のたまり場でし
った転換期というと？
たけどね
（笑）
」
後藤「僕はもともとクラブのイベントオーガ
─ その頃はクラブミュージックも今みたい
ナイズをずっとしてきて。あるとき山本リン
に細分化してなくて、全部一緒みたいな感
ダさんに出ていただいたときに各メーカーか
覚だったんですか？
ら手があがって。そのときに僕が同時にや
後藤「その頃はすでにハウスでしたが、87
りたかったのは、ハウスのコンピレーション
年頃にやっていたパーティは、まだハウス
だったんですね。それを浅川と一緒にやっ
がありませんでしたね」
てるんですけど、結局それでソニーと契約と
浅川「まだ日本に来る前ぐらいな感じで。
なったときに、
『法人じゃないと』っていうの
当時の主流はやっぱりヒップホップですよ。
で今の会社を立ち上げたのが91年の7月
で、新宿二丁目のブギー・ボーイが何でも
です」
ありのハコで、ロックでも何でも、歌謡曲
浅川「その『TOKYO HOUSE UNDER-
でも踊ったんだけど、外国人も多かったか
GROUND』っていうコンピレーションを後
ら、もうヨーロッパではハウスだって。何だ
藤がプロデュースして、そこにたまたま僕が
ろうと思ってシスコの上野店に行ったら、ま
音作りとマネージメントを始めたMORE
だコーナーがレコード箱2つくらいしかなく
DEEPっていう3人組が参加したんです。だ
て。で、最初にシカゴのウエアハウスのよう
から僕はDJと、音楽を作るところから入っ
なことをやってるハコがあるって聞いて、ヘ
ていったっていう流れで」
音楽主義
11
後藤「同じ時期に、浅川から木村貴志を紹
クノとかハウスのレーベル作ってくれって言
介してもらって、僕はMIXでクリスティーナ
われたんだけど、どう考えても収支が合わ
っていう女の子をナンパしまして
（笑）
。そし
ない。で、探してたらFGナイトやダイナマ
たら子供の頃ゴスペルをやってたっていう
イトでKICK THE CAN CREW結成以前
んで音聴いたら、すごくうまかった。で、黒
の3人と出会って、これは何か仕事にしたい
人のラッパーのテリーTとボーカルのクリス
なと思ってやり始めてからヒップホップで
ティーナ、そして木村貴志が曲を作ってDJ
すね。だからそこからすっげー勉強しました
もやるSUBSONIC FACTORっていうユニ
もん。いろんなところに筋通しに行ったり
ットを作りまして。MORE DEEPと同時期
にリリースしました」
─ その頃、野村さんももう働いてたんで
（笑）
」
小室哲哉とエイベックス
すか？
─ みなさんがやってらしたのがいわゆる黎
野村「ディスクガレージで」
明期で、そこからどんどん増殖していったと思
後藤「SUBSONIC FACTORの解散ライブ
うんですけど、その次はどんなステップを？
やったよね。クアトロで」
後藤「僕はイベントをやったりコンピを出し
浅川「そこで出会ったんだよね」
たりしつつ、バンドもやってたんですよ。
─ 電気グルーヴとは？
Dragonといしだ壱成くんと武田真治くんが
野村「電気も、当時はテクノって言葉もな
いたTHE BIG BAND。それを3年くらいや
かったし、いわゆるオルタナティブな音楽っ
って、そのあとにsugar soulとOZRO-
ていうか、インディーズの少し変な音楽って
SAURUS、あとDS455。彼らをリリースする
いうか。それも好きだったんですけど、卓球
のがきっかけで大きいビジネスにつながって
と一緒にテクノに出会って、レーベルも作
いった。で、THE BIG BANDのディレクター
って」
の人間が一緒に何かやらないかって、フレ
浅川「雑誌もやってたよね」
イバーレコーズを作ったんですね。ワーナー
野村「
『エレキング』
。テクノ広めるために全
とうちで作ったインディレーベルですけど。
部やって、ライブハウスじゃなくてクラブで
97年の1月にOZROSAURUSとsugar
やったのは93年。テクノのイベントをやり始
soulを同時発売っていうのが最初ですね。
めたんですよね」
ヒップホップとR&B。まだ『日本語でR&Bな
─ そこから次はヒップホップに？
んてありえない』みたいな時代でしたけど」
野村「ヒップホップは聴いてただけで、仕事
─ 昔の言葉でしたもんね、あの頃。
とか自分がかかわりあうことはないと思って
後藤「なので向こうの音をたくさん、もうメ
たんですけど
（笑）
。ラストラム入ってからテ
アリーJ.ブライジとかSWVとかいっぱいい
12 音楽主義
first part
Japanese Club-music Perfect Manual
たんで、彼女たちの音を研究して曲を作っ
後藤「XL RECORDINGSとか」
てましたね」
浅川「ディスコでかかってたユーロビートと
─ やっぱりお手本はアメリカだった。
かよりはもっとクラブカルチャーな音楽で
後藤「そうですね。でも日本的な感じって
踊っている、しかも普通の女の子が、ってい
いうのは多少入れつつ。JポップとR&Bの
うのを見て、これはクラブミュージックもや
融合みたいなことは気をつけてやっていま
り方あるなってところで、ある日木村貴志と
したけどね」
MORE DEEPやってたMOTSUくんとジュ
─ 浅川さんは次のステップは？
リアナに偵察に行こうと。で、かかってる音
浅川「MORE DEEPがデビューしたんです
楽聴いて、これって俺ら簡単に作れるよね
けど、狙いとしてはやっぱりメジャーヒットさ
って。3曲ぐらいデモを作って、エイベックス
せたいっていうか。日本でダンスミュージッ
に売り込みをかけたんですよ。で、エイベッ
クはまだ来てないから、それをきっかけに何
クスと年間契約して。そのときに
か作りたいと思ったんです。だけど
RAVEMANっていうユニットみたいなのを
SUBSONICが解散したりとか、MORE
作って曲を供給したんです。それはヒットし
DEEPもクラブシーンでは認識あったけど
たんだけど、どうしてもそれだけだと本来や
セールス的にはそんなにいかなかった。そ
りたいことと違うなと。っていうときに、じゃ
うこうしてるうちにエイベックスがtrfとか、小
あハウスでも何かユニット作ろうってこと
室さんといろんなこと仕掛けだして。僕のな
で、GTSを95年に作って。記念に1曲作る
かでは実はMORE DEEPをああいう形に
かっていって作ったカバーがクラブヒットし
したかったみたいなのがあって。ああいうマ
ちゃって。その時点でエイベックスとつなが
スから入るやり方。要はちょっと早すぎたな
っていたってところは大きいですね」
っていう。厳密にいうとやってることは全然
─ で、そのあとm-floを？
違うんですけど、そこからエイベックスに興
浅川「そのあとジュリアナが終わって、木
味を持ち出して。で、同時に僕らはゴールド
村貴志が何やるかって
の世代なんだけど、途中から同じシーンに
ときに、trfがブレイク
ジュリアナができて、いきなり流行った。そ
して。小室さんもほか
こでかかってる音楽が、ハードコアテクノだ
の女の子プロデュース
ったっていう」
してウワーっと売れて
体験してきたからこそできる
リアリティのあるものを作りたかった。
音楽主義
13
常に反発はしてましたね。
ああいうものと僕らは違うんだって。
たから、じゃあ木村貴
フェスや雑誌まで、いろんなことやってて、
志も実力あるからアー
そのあとに『フューチャー・トラックス』
ってい
ティストプロデュースを
う番組でこの3人が集まったっていうか」
しようっていうことで2
浅川「そこで再会した」
つのグループを作った
後藤「もともと
『ブレイクアウト』があって、テ
んですよ。MOVEとFavorite Blue。その2
レビ朝日ミュージックが今度はクラブ系の
つのグループを木村貴志中心に作って2
番組を作りたいと。それを浅川から聞いて、
つ同時に契約して。Favorite Blueが売れ
相談受けて。で、企画書作って、
『フューチ
たんですね。アーティマージュでいうとオリ
ャー・トラックス』が生まれたんです。じゃあ
コンチャート初１位を獲れて。っていうのが
最初に誰を売り出そうってところでKICKと
m-floの前にあったんですけど」
会って」
─ orange pekoeはそのあとですか？
野村「みんなで何押すかって毎週会議やっ
後藤「リリースは2001年ですね。ただ知り
て、そのときKICKを偶然出すことになって。
合ったのは、彼らが大学の2年生になった
でも僕、m-flo持ってきた瞬間すごい覚え
ばっかりの頃にデモテープを送ってきてて。
てますよ。いいのがいるんですよ、これ押し
これはおもしろいかもって。ただ、デビュー
ましょうって
（笑）
」
まで3年くらいありましたね。ここはこうしま
─ 小室さん系じゃないところでポピュラー
しょうみたいなことをずっとやって。で、ニュ
化していくのに、
『フューチャー・トラックス』が
ーワールドレコーズを立ち上げたんで、その
大きな役割を果たした。
第1弾でorange pekoeを出したら評判が
浅川「メジャーに押し上げた」
良くてメジャー争奪戦みたいな感じになり
後藤「メディアとして、僕らの世代だと
ました」
テレビの果たした役割
『DANCE DANCE DANCE』
とか『DADA』
みたいなものが、当時なかったですから」
浅川「そういう意味でいうと、ZOOが出て
─ 野村さんはエレメンツを立ち上げ、
きたってことがメジャー感でいったらあった
KICK THE CAN CREWと出会って。
と思うんですけどね」
野村「その前にEL-MALOやったりとか電
─ 要はテレビってことですね？
気グルーヴの制作やクラブイベントから、
浅川「そうですね。ただ僕たちが考えてい
14 音楽主義
first part
Japanese Club-music Perfect Manual
たクラブカルチャーの進化形としてのダンス
後藤「そういう意味でいうと、意外に
ミュージックという意味ではtrfにしても、掘
ZEEBRAがマスに出始めて。長年アンダー
り下げてみるとやっぱりちょっと違う、ZOO
グラウンドを主にやってきた人間がすごくフ
にしても微妙に違うなっていうのはたぶん
ランクに表に、別にいいじゃんみたいなと
みんな感じてたと思うんだけど。だから同じ
ころで出てきた」
ことをマネしてやろうとは思ってなくて、僕ら
─ Dragon Ashみたいなロックとの融合
なりの違う、要はクラブシーンを体験してき
もあったり、
どんどん世のなかの乖離が埋ま
たからこそ作れるリアリティのあるものって
ってはいきましたよね。
あるんじゃないかっていうのは、常に思って
野村「Dragon Ashはすごくいい役目を果
いたはずなんですよ。とはいえ、いろんな土
たしたと思いますよ！」
壌がね、小室さんによって打ち込み音楽み
後藤「うちもsugar soul feat.kjでブレイク
たいなものが一般の子もわかるようになっ
したんで（笑）
。やっぱり彼が持ってるポッ
たりとか、ZOOが出たことによってダンスと
プセンスみたいなものが、すごくアンダーグ
R&Bみたいな感覚も根づいていったりとか。
ラウンドと融合した。その功績は絶対でか
やりやすい土壌も、別なところで作られて
いと思いますよ」
いったっていうのがあったかなっていう」
野村「ただ、特に論議をかもし出したという
後藤「だけど常に反発はしてたよね。ああ
ところでは…できたらあそこでもっと戦った
いうものとは僕らは違うんだっていうのはあ
り考えたりできていれば今とは違うシーン
りましたよね」
になっていた気がしますけど」
─ ロックやニューミュージック系は、成功
したらメディアを抱え込んで大資本投下で
市民権を得たことによる弊害
ボーンとやっていたじゃないですか。でも明ら
─ その後、みなさんの所属アーティスト
かにそういうところとは一線を引いた感じで、
が大ヒットしてクラブミュージックは市民権を
音楽として売れていましたよね。
得た。日本の音楽史上でここ何年かは初の
浅川「音楽としてっていうところは強いです
全盛期といっても間違いではないですよね？
よね。だから売れてきたからテレビ番組に
浅川「クラブミュージックと、あとポップスと
出さなきゃとかそういう意識っていうのはあ
融合したものも含めて」
んまりなくて。そういうところじゃないやり方
後藤「そのへんがすごく曖昧ではあります
のほうがカッコいいよねみたいな。でも、
けどね」
じゃあ決してテレビに出ないのかっていう
野村「だから言う人が言ったら、もうクラブ
と、そういうことではなくて。進んで出ない
ミュージックじゃねえじゃんって言われると
というか」
ころもあるし。逆に僕らメジャーの世界で
音楽主義
15
やってると、そっち側（クラブ側）の人でし
て。雲の上にいた人が身近な存在になれ
ょ？って言われたり
（笑）
」
るハコがクラブだったんですけど、今はもう
─ ちなみに東京以外はどうですか。地方
クラブ自体が細分化されているじゃないで
でがんばってる方もいるんですか？
すか。音によって全部分かれているんで、
後藤「大きい例でいうとレゲエですね。レ
そういう文化的な匂いはなくなったんじゃな
ゲエは、ここまで大きくなると僕も思わなか
いかな」
ったんですけど。全国各地で昔からイベン
野村「市民権を得たぶん、特別なものでは
トやってたんですよね。それがどんどん野外
なくなってしまったんで。ただ逆の考え方を
に出ていって、今1ケ所1万から3万人規模
すると、海外ではお金がない人たちがレコ
でやってるわけですから。しかも各地であ
ードが買えないから安いチケットで行くって
るんですよ。大阪でも沖縄でも、九州でも
いう遊び方だったんで。まあ、どっちがいい
北海道でも」
のか悪いのかわかんないんですけどね」
野村「レゲエって今、世界的にこんなに流
浅川「たとえばDJとかも、若い子があんま
行ってるのに、結構音楽業界の人って気づ
り出てきてないですよね。いろんな意味で
いてないじゃないですか」
クラブにはワクワク感があって、DJってある
後藤「一昨年ですけど『日経エンターテイメ
意味一番注目の的みたいな存在なんで、
ント』で野外フェス出場ランキングがあって、
みんな憧れて始めてたんだけど、今はそれ
1位がうちのRYO the SKYWALKER。レ
が逆になくなってきた」
ゲエなんですよ。その下にORANGE RA-
野村「今はみんなDJ気分だから
（笑）
」
NGEとかがいて。去年からレゲエはレゲエ
浅川「だからちょっとかじるやつはいても、
でジャンル分けされてましたけど。それぐら
つきつめるやつがいなくなったんじゃない
い夏場は毎週末、全国で盛り上がってる」
かなって感じがしますね」
─ クラブ自体も今、普通の若い子のひ
とつの遊びとして定着してますよね。
MISIAとUAのブレイク
後藤「市民権を完全に得ちゃいましたから
─ みなさんのところ以外で、これまでの象
ね。以前は行くこと自体がカッコ良かった
徴的な出来事というと何ですか？
んですよ。来てる人もカッコ良かった。たと
後藤「やっぱりMISIAの大ブレイクは大き
えばキクチタケオさんみたいな人だったり、
いですね」
坂本教授みたいな人だったり。そういう人
─ お仲間じゃないですか。
たちが遊びに来ているのがクラブだった。
後藤「まあ谷川くん
（現リズメディア代表取
で、そこに行くと非常にフランクに話しかけ
締役）
と一緒にニューワールドをやってまし
てくれたり、すぐに友達みたいに接してくれ
たんで。何年かして彼も独立して、最初のア
16 音楽主義
first part
Japanese Club-music Perfect Manual
ーティストがMISIAだった。sugar soulをイ
で生んだところがでかいと思うんですよ。
ンディーズで出した翌年にMISIAがBMGか
でも本当は逆なんですよね。VERBALはネ
らメジャーデビューして、最初の『つつみ込む
イティブだから、最初のデモは全部英語の
ように』がいきなり大ヒットですからね」
ラップだったし。だけど少し日本語入れよ
─ でも、世のなかの人はあれがクラブ系
うよみたいな。英語で書いたものを半分日
だと思って聴いてないですよね。
本語に直していこうみたいなところがあっ
後藤「僕も最初デモ聴いたときは、リズム
て。で、最初に持っていったのがファイルな
はそうだけど、メロディは完全にJポップだ
んですよ。ファイルレコードの佐藤さんに聴
よねって。ただ、あの圧倒的な歌唱力。あ
いてもらって、
『これおもしろいね。音楽に
れはホンモノですよ」
関しては若いのが全部やってるから聴かせ
─ やっぱり大ヒットやテレビに出ていく
るよ』
って。だけど、そのあと佐藤さんが『ご
ことが歴史を変えますよね。過去のいろん
めんね、うちではできないわ』
って。
『うち、日
な音楽がそうであったように。
本語でやるラップにこだわっているから英
浅川「伝わり方としたらテレビは手っ取り早
語の率が多いグループはできない』
という
いですからね。そういう意味でいうと、RIP
のが現場からの答えだと。
『ただし絶対売れ
SLYMEを
（芸能系に強い）
タナベ（エージェ
ると思う』
って。それを断る人も偉いなって
ンシー）
がやったのも大きいですよね。仕切
思ったけど
（笑）
それがすごく励みになって。
ってる松尾さんはZOOから仕掛けたりして、
でも、それまでバイリンガルのボーカルって
クラブ文化を知ろうと研究している人だか
あまりいなかったじゃないですか」
らブレなくできてるのかなっていうのもある
野村「今はそんなにいるんだ！みたいな感
んですけど」
じですよね」
─ 新しい価値観という意味でm-floも功
後藤「第一条件ぐらいな勢いで（笑）
」
績を残していますよね。
浅川「でも英語しゃべってる環境にいる子
浅川「m-floは、要は日
たちって、まず歌がうまいってあるよね。や
本の音楽のなかに洋
っぱり声帯が違うのか。あと環境が違うっ
楽と英語詞の文化を
ていうのもあって。インタースクール行って
入れたみたいな、それ
ると、子供の頃から日本の音楽の時間とか
をメジャーヒット的な曲
とは全然違う形で歌を歌ったりするから」
市民権を得たぶん、クラブは
特別なものではなくなってしまった。
音楽主義
17
後藤「洋楽を聴いて育ってるから。あと大
たないんですよね。逆にそれを外部に任せ
きいのはUA。やっぱりああいうタイプのア
っきりにできないから自然にそうなっていっ
ーティストで売れるっていうのは、それまで
たっていうか。もちろん僕なんかDJだって
なかったので」
いうのがあるし、クラブシーンをもう熟知し
浅川「UAはでかかった。そのとき俺らもわ
てるっていうところから、どういう音が本物
りと低迷してたし迷ってた時期だったから、
で、どれが偽物かみたいなのもわかるし。
あれで元気づけられたみたいなところもあ
そうすると必然的にプロダクツまでかかわ
るし。UAのヒットで、
『あ、行けるんだ！』みた
っていく。そこは特色だと思いますね」
いな」
野村「あと、ロックでもフォークでもアーテ
プロダクションのあり方
ィストにほれ込むっていうのは一緒だと思
うんですけど、カルチャーもわかってあげな
─ 次に、クラブミュージック系プロダクシ
いとそのアーティストとつき合えないってい
ョンの特色についてお聞きしたいんですが。
うのはありますよね」
浅川「たぶんすごく大きな特色は、マネージ
─ レコード会社とのつき合い方はどうで
メントだけじゃなく制作までかかわるってい
すか？
うところだと思うんですよね」
野村「基本、制作からプランニングまで自
─ みなさんスタジオを持ってますよね？
分のところでもできるので、宣伝やレコード
だからそんなにお金がかからない。
会社が持っている機能、技術に、そのうえ
野村「いや、昔よりはかからなくなってきてま
でどうやって甘えて一緒にやるかってところ
すけど、それでもかかるはかかりますけどね」
を日々1件1件考えるってことですかね」
浅川「逆にいうとバンドのほうがかからない
浅川「何となく僕は、メジャーのレコード会社
かもしれない」
が媒体みたいな感覚はあって。物とかCDを
後藤「モノによっては。バンドはゲストミュ
作るところまでできちゃうんだけど、それだけ
ージシャン入れなくていいしね」
だとやっぱり狭いなかでしか動けなくなるか
野村「ただ、やっぱりプロトゥールスができ
ら、資金力だったり宣伝の人だったり、メジ
たことによって作りやすくなったっていうの
ャーの力を媒体として借りるみたいな」
は絶対ありますよね」
後藤「僕の場合は、うちのレーベルのアー
浅川「昔の図式でいうと、メーカーが制作
ティストっていうのは、メジャーでは逆に難
して、マネージメントはアーティストのことだ
しいかなと思うんです。メジャーでどう売っ
けって感じだったけど、アーティスト自体が
ていいのかわからないっていう音楽をやっ
プロデュースワークにかかわることも多いか
てるんで。メジャーの宣伝力がうちのアーテ
ら、マネージメントのところだけだと成り立
ィストに必要かってなると、まったく必要で
18 音楽主義
first part
Japanese Club-music Perfect Manual
マネージメントが制作までかかわって
いるところは大きな特色だと思う。
はない。たとえば店頭をガッと押さえるのは
ィストもmixiやマイス
意外にメジャーのほうが難しかったり。外資
ペースやってるんで、そ
系は特にそうなんですね。
『どうやってこん
こからの大きな流れは
な柱とったの？』
『いや、バイヤーに気に入っ
あると思うんですよね」
てもらいましたから』
って。
『うちは別にそれほ
浅川「僕もパッケージ
どお金突っ込んでませんよ』
みたいな
（笑）
。
は大事だと思うし、ジャケがないと納得し
そういう違いはあるので、メジャーでやる必
ない派なんだけど、一番配信中心になりえ
要性のあるアーティストと、我々にしかでき
るジャンルなんじゃないかとは思いますね。
ないものの棲み分けみたいなことはしてま
っていうのは、やっていて感じるのが、音楽
すね」
とそのアーティストのアイデンティティとか
─ マーケットが見えてるし、そこはしかもレ
にファンはほれ込んでくれてるんだけど、キ
コード会社は苦手なところでもある。
ャラクターとしてっていうところではない気
後藤「だからあえてそこを広げるっていうよ
がするんですよ。だからファンクラブ作って
りは、押さえるところをきっちり押さえていこ
もあんまり入んないし、グッズもあんまり売
うと。向かう矛先が明確なので。で、その
れないしみたいな。そういうのがあるから、
矛先を海外にも増やしていこうみたいな、
逆にカッコいい音楽とメッセージを与え続
どちらかというとそういう考えですね」
けてくれればいいみたいなユーザーが多い
配信とパッケージ
のかなって気がしてて。だからといってそう
したいとは思わないんだけど。だから逆に
─ 配信系に関してはどうですか。特に、
も
いうとそこで、今までのパッケージとは違う
っともパッケージがいらないジャンルに思え
付加価値みたいなところに転換できないか
てしまうんですけど
（笑）
。
とか、そういうアイデアを考えたい気はしま
後藤「でも大事だよね、パッケージ。特に
すね」
インディレーベルだと、ジャケ買いみたいな
─ メッセージが大事なヒップホップはどう
ところに命燃やしたりするので。デザイン性
ですか？
と音楽と、全部が融合してひとつのアーテ
野村「配信もパッケージのレコード店と同
ィストであり作品でありっていうパターンが
じだと考えればいいと思ってます。正直、
多いので。で、配信のほうは今どのアーテ
日本って配信も言われていたほどいってな
音楽主義
19
いじゃないですか。きちんとやっていこうと
─ 契約についてはどうですか。ちゃんと契
は思いますけど、どっちがいいとか悪いとか
約書は交わしてますよね
（笑）
。
はないんじゃないですかね。だから非常に
野村「一応は（笑）
。だけど僕、アーティス
すごい時代に生きちゃった気はしますね、
トと契約するときに『いやだ』って言います
僕ら。今まではレコードだけで良かったのに、
よ
（笑）
。契約なんて、別にあんなもん私契
CDになってMDになって、それから配信にま
約なんで訴えたり訴えられたりあんまり関
でなって。ふと考えると、考えなくていいこ
係ないものだし。本質は信頼関係でしかな
とをいっぱい考えてる気はしますけどね」
いし、一緒にやるっていうのは家族になる
浅川「実際あんまりおいしい思いしたことは
みたいなことだと思うので」
ないしね、正直言って
（笑）
」
後藤「うちもそうですね。基本、信頼関係
野村「僕らちょっと遅れてきてるんで。2年
だから。最近までずっとペライチぐらいでし
前に同じものやったらたぶん3倍4倍いくん
たからね、契約書。
『すべて甲乙協議のうえ』
じゃないかなって。意外ともうかってません
みたいな
（笑）
」
（笑）
」
野村「だって、争っていいものなんて絶対作
─ 確かに最後のCD派で何百万売れた
れないじゃないですか」
人たちが、そのまんま配信の恩恵をあずかっ
後藤「争ったときにはもう終わりだからね、
ている感はありますね。
信頼関係。一緒にやっていく必要性がもう
野村「わかんないんですけど、この先、リス
お互いにないじゃないですか」
ナーにとっては音源がただになるかもしれ
─ そのへんのアーティストとの対等感とい
ないし。そこでじゃあどうやってビジネスす
うか、そこはおそらく今までのロック系マネー
るのか考えなきゃいけないし。ただ、それで
ジメントと多分に違うところだと思います。
アーティストとリスナーがホント
『Ｐ
（erson）
』
後藤「たぶんロックの人たちはステージに
と
『Ｐ』でつながるってことは僕、いいことだ
立ってナンボみたいな。ダンスミュージック
と思うので。そうなってくるとホント音楽を
とかクラブミュージック
考えるしアーティストを考えるし、ミュージッ
系って、そのやってる本
クビジネスを考えられるから」
人がクラブにガンガン
アーティストとの関係性
遊びに行くんですよね。
そこでいろんな人たち
日本のアーティストもアジアツアーを
もっと普通にやっていくべき。
20 音楽主義
first part
Japanese Club-music Perfect Manual
と知り合って新たな仕事につながったりす
ラブ系のやつだって海外の音に敏感だか
るんで。アーティストから
『こんな仕事来ま
ら
『今フランスでこれ流行ってるんですけど
した』
とか（笑）
」
知ってます？』って言われたときに、
『何そ
─ それは従来のマネージメントとは違う、
れ？』みたいになっちゃうと、そこでギャップ
新しい関係性ですよね。
が生じるから。スタジオコーストにかかわっ
浅川「エージェントに近いんじゃないですか
たのも、そういう部分ない？」
ね。アメリカ型っていうか」
後藤「あるね。現場感みたいな。あれを作
野村「本当に必要だから僕らが雇われてる
ったときは、僕らもずっとクラブにいたんで、
って形なんじゃないですかね」
中途半端なものをやったらだめだっていう
後藤「意外にアーティストも対等な意識を
のもありましたね」
持ってますね。プロダクションに雇われてる
野村「あとクラブでいいのは、朝までいられ
っていうんじゃなくて」
て始発で帰れるっていうのもありますね。
浅川「信頼関係もそうだけど、お互いので
そんな高くない値段で、音楽も聴けて仲間
きないところをやってるみたいなところもあ
もできて。すごいいい文化なんですけどね」
ると思うし」
浅川「それは音制連の勉強会のとき知り合
野村「あとアーティストとの関係性というこ
った政治家も言ってましたね。実際クラブ
とでいうと、クラブに行くときは必ず一緒に
に連れてって。
『夜中に数千人集まる、これ
行ってました。今は正直全部は行ってませ
はもう経済効果と雇用の確保においてで
んけど。前は遊びに行くクラブも出演する
かいですよ』
って。要は従業人が何十人も
クラブも、必ず一緒に回って、四六時中一
いるわけだから」
緒にいました」
─ 一緒に遊んでた？
海外、アジアとの比較
野村「遊んではないですね。楽しんでまし
─ 海外との比較というところではどうです
たけど！わかり合うために行ってたみたい
か。日本の位置付けだったり。
な感じですかね。わからないことがあると
浅川「さっきのクラブっていうところでいう
いやだなと思って。だから今のマネージャー
と、向こうってニューウエイブの時代からロ
にも必ず行けって言ってますよ」
ックとダンスの融合、エレクトロとの融合み
浅川「それはあるよね。俺も、いまだにDJ
たいなものが流行ってるんだけど、日本って
やったりアーティストやってるっていうのは、
その文化がないんですよね。たとえばクラ
別に有名になりたいとかじゃなくて、そのア
ブが西麻布中心だとしたら、クラブミュージ
ーティストと向き合えなくなったら終わりだ
ック系の人たちの生息地域は西麻布、渋
なって。アーティストがやってる音楽とか、ク
谷、六本木あたりで。で、ロック系の人たち
音楽主義
21
っていうのは、下北から向こうみたいな感じ
めづらい人種っていうか、文化なのか環境
があって。中野とか。交わるところがない」
なのかなって思いますね。あとそういう人た
─ それは地域的な問題で？
ちが日本だと出てきにくいんじゃないです
浅川「それもあるかもしれないけど、海外っ
かね、叩かれちゃうし」
て昔から、たとえばストーンズがスタジオ54
─ なんとなく今、アジア全域的な感覚っ
（NYのディスコ）
で遊んでウォーホルと知り
て出てきてるじゃないですか。そういった観点
合ったりだとか、NYのヒップホップ文化と
で、アジアで日本のクラブミュージックはどう
出会って『アンダーカバー』
というアルバム
したらいいんですか？
を作ったりだとか。70年代ディスコのときは
後藤「それは流通も含めてだと思うんです
キッスとかロッド・スチュワートがディスコも
けど。うちはインディーズもやってるんで、各
の出したりとか。ヨーロッパでも、ロックスタ
国のディストリビューターだったりレーベル
ーやバンドやってる連中もクラブに遊びに
と契約してアジア全体をカバーできるよう
行くからそういう音楽が生まれてくるみたい
には動いてるんですけど。ただ、じゃあCD
なところがあって。日本ではそういうのがあ
として売れるかっていうと、そこまで売れな
んまりないのが残念。ここに来てこんなこ
いですね。やっぱりどこで売り上げ取るか
と言うのもナンだけど、もともと僕はロック
っていったらイベントだったり。まだまだコピ
好きなわけですよ
（笑）
。そういう音楽がも
ー文化じゃないですか。海賊版がアジアは
っと日本でも出てきたらいいのになってい
多いんで。夢のようなコンピレーションとか
うのはありますね」
がすごい安い値段で売ってると、やっぱり
─ それはロック側からの歩み寄り？
正規版は買わなくなっちゃいますよ。ただ、
浅川「と僕は思っちゃうんですけどね。だか
アジアに対してっていうのは、我々もアジ
らhideさん
（X JAPAN）
が生きてれば、もっ
アの一員ではありますけど、スタジオコース
とそれはいい形になってたんじゃないかな
トが今度アジアに行こうかっていうのは考
って。hideさんのリミックスもやったんです
えてますね。あとレーベルとしても。やっぱ
けど
（97年の『tune-up／hide remixes』
）
、
り日本の音楽っていうだけで反応する人た
彼の音楽性はすごく今のエレクトロロック
ちはたくさんいるので」
に通じるものがあるから。少しずつ出てき
浅川「だからそこを今やんないとっていうか。
てはいるんですよ。だけどもっと交わってい
アジアなんかも、まだ日本に向いてる人た
けばいいのになって。それこそロックのノリ
ちは多いんだけど、ある意味、音とかラップ
で踊るってこと自体は日本の若い子たちも
だとか作るスキルは日本を超えてる部分も
絶対好きなはずだから」
あるから。おちおちしてると完全に抜かれま
野村「義理固さもあるから、新しいものを求
すよね。ホント思ったのが、5年前にシンガ
22 音楽主義
first part
Japanese Club-music Perfect Manual
作る側も聴く側も、新しい音楽、
市場性と革新性をもっと見極めないと。
ポール行って、向こうの
と、ロックとダンスが融合してないってとこ
MTVとかつけると『な
ろに通じるかもしれないけど、ロックやって
んだよこれダッセーな』
る人がそういうの聴いてないんじゃないか
と思ってたのが、去年
なって気がする」
あたりかけるとカッコい
野村「今でいえばクラクソンズみたいなニ
いバンドとかカッコいいヒップホップのやつ
ューレイブものももっと聴いたら好きだと
がいっぱいいて。トラックもカッコいいし。
思いますけどね」
こりゃマズイなって思いましたね」
浅川「ロックのアイデンティティだからね、
─ 日本のクリエイターやアーティストにも、
そのへんって」
アジアを見据えた音作りをしてる人は出始
後藤「でも、日本のクラブミュージックは結
めてるんですか？
構アジアでもウケてきてますけどね。やっ
後藤「アジアだけって考えちゃうと難しいで
ぱりこっちもそうだし向こうもそうなんです
すね。音作りに関してはアジアだけってい
けど、欧米の音を取り入れてるっていう部
うんじゃなくて、世界に向けて考えないと」
分でいうと一緒だったりするんで。で、東京
浅川「アメリカ、ヨーロッパっていうのを視
ブランドじゃないですけど、日本から行って
野に入れつつも、うまくアジアと組んで
ライブとかやるじゃないですか。日本より熱
2WAYで考えればいいと思うんですよ。ア
狂的なんですよね。韓国なんか特に。キャ
ジアごと攻め込もうっていうのと同時にや
ーなんて言われるアーティストじゃないのに
って、相乗効果みたいな」
キャー！って（笑）
。台湾もそうですけど、そ
野村「ただ、逆にアメリカとかイギリスのこ
こをもっと広げていきたいなっていうのはあ
とをもうちょっと入れないと、アジアに向け
りますね。アジアツアーっていうのは普通
ないっていうか。海外でバカ売れしてるイン
に日本のアーティストもやっていくべきだし、
ディーズが日本で全然聞かれてないって、
クラブ系は行きやすいですからね。パイは
結構ありますから」
大きくないんですけど」
浅川「でも昔よりはずいぶん良くなったな
っていうのはあるけどね。昔はそんなの聴
今後の展望
く術もなかったみたいな。要はチャート入っ
─ 展望というところでは、ひとつは世界
てなきゃ聴けなかったりとか。でも逆にいう
やアジア進出への願望みたいな。
音楽主義
23
後藤「でも海外行くと思うんですけど、確か
ブでイベントをやったりっていうのを積極的
に人種が違うなっていうのはありますね」
にこれからもやっていきたいですね」
─ アジアでも？
浅川「もちろんヨーロッパ、アメリカを目指
後藤「いや、アジアは結構近いものがあり
していくってやり方も考えてはいるんですけ
ますけど。やっぱり欧米は遊び方が違うん
ど、まずはひとつ、アジアっていうところで
で。ライフスタイル自体が」
交流を持っていこうと。たとえばm-floなん
野村「遊べる場所が少ないのもありますよ
かは、アジアのアーティストとの交流は結
ね、向こうは。日本は居酒屋やカラオケみ
構やってて。今回のアルバムではタイと香
たいにいっぱい遊べるところがあるし」
港と台湾のラッパーをフューチャーした曲も
浅川「夜中に開いてるところが向こうは少な
入れたりとか。イベントとしても、m-floはま
いよね。パブかクラブかしかない。日本は
ず韓国でライブやって、それとは別にアー
何でもあるから。カラオケはあるわボーリン
ティマージュナイトを韓国でやったり。韓国
グ場はあるわ。遊び場所が多すぎますね。
は一番交流しやすいかなっていうところも
夜中困るってことないじゃないですか、日本
あって。そこから大陸っていうかアジアのほ
だと。ミラノなんか行くと、8時には閉まっち
うに広げたいなって」
ゃうもんね。シャンプー1個買えない
（笑）
」
─ 課題も展望も含めて、ほかにこうしてい
クラブミュージック団体発足
きたいことというのは？
─ 現在、クラブミュージックの権利団体
後藤「僕はレーベル（STUDIO APART-
発足に向けて動いてらっしゃるそうですが。
MENT、DAISHI DANCEほか）のほうは、
浅川「このジャンルの人たちって、たぶんア
欧米とのつき合いも深いのですが、アジア
ーティストにしろプロダクションにしろ、二
全体を視野に入れてますね。アジアのア
次使用がどうとか、そういうことをよくわか
ーティストもどんどん入れていきたいです
ってないところが多いと思うんですよ。もと
し。で、それをアジア代表っていうとおこが
もと、そういう部分で分配ができてないの
ましいんですけど、まとまめたうえで欧米に
がこのジャンルが多いってことから始まった
対してアピールしていきたい。向こう
（日本
ところもあるんですけど。そういうところで
以外のアジア圏）
の人間のほうが英語しゃ
文化庁からの指導もありつつ。とはいえ、
べれたりするんで、英語での歌っていうの
音制連に加盟してみたいな話だと、
『なんで
がそんなに難しいわけではないんですよね。
加盟するの？よくわかんねえからいいや』
そういう意味でいったらハウスだったりって
みたいな人が多いと思うんで（笑）
。だから
非常に取り込みやすいジャンルでもあるん
そこをワンクッションひとつの団体というか
で。向こうでオーディションをやったり、クラ
組織を通したうえで、音制連のスキームを
24 音楽主義
first part
Japanese Club-music Perfect Manual
使わせていただきたいと。いきなり何かを
り始めてるっていう状況ですね」
作るというより、運動的におこそうっていう
─ わかりました。最後に、今の若い子た
ところから始まったのが、後藤が名付け親
ちに向けて何かありましたら。
なんですけどFDJ、Federation of Dance
浅川「僕らはそういうものが日本でないとこ
Music Japan」
ろからがんばって切り開いてきたけど、今の
後藤「日本ダンスミュージック連盟。音制
若い子たちも、それは別にダンスミュージッ
連にリスペクトして、Federation ofまでマ
クにかぎらず、何か新しいことをどんどんや
ネさせていただきました
（笑）
」
りだしてほしいですね」
浅川「目標的には今年中に発足。で、そこ
野村「音楽には可能性があるんだから一生
に加盟してもらいつつ、分配の仕方ってい
懸命やってほしいですよね。あと、若者に
うのを整理していこうと。あとクラブミュー
かぎらず年配の方も。僕らも遊びでやって
ジックの団体として、権利関係の今整理さ
るわけじゃないんで、ビジネスにしていくな
れてないところとか、あとはDJとかリミキサ
かで、非常にきつい状況にはなってきてる
ーとかトラックメーカーとかそういう部分で、
わけじゃないですか。
だからこそ新しい音楽、
新しいスキームを作ることはできないかと。
市場性と革新性をもっとみんなで見極めな
あとは、ゆくゆくはアメリカの権利クリアラ
いと。作る側も聴く側も。聴く側にもいろ
ンス会社みたいに、今サンプリング問題と
んなものを聴いてもらいたいなと思います
かもすごく大きいんで、そういうところまで
し、そういう意識をもってやれたら自分もが
発展していければみたいなものを漠然と作
んばって作れるし」
浅川真次
［株式会社アーティマージュ代表取締役］
1966年生まれ。21歳で江東区南砂のプ
ールバー＆レストラン「AMES」
を運営。同
時期、
「ブギー・ボーイ」
「ゴールド」
「ピカソ」
などでDJ活動開始。92年にアーティマー
ジュ設立。現在、LISA、m-flo、DOUBLE、
Heartsdales、SOUL'd OUTらが所属。
またDJネーム「GEE」
としてハウスユニッ
トGTSも率い、数多くの作品を発表。ス
タジオコーストの運営にも携わっている。
後藤貴之
［株式会社ニューワールドプロダクションズ代表取締役］
1966年生まれ。立教大学在学中から
数々のクラブイベントをオーガナイズ。卒
業後、WORLD MANSION PROJECT
を設立。1991年にニューワールドプロダ
クションズ設立。sugar soul、orange
pekoe、RYO the SKYWALKERらが
所属。2002年より新木場スタジオコー
ストを運営するマザーエンタテイメントの
取締役に就任。
野村昌史
［有限会社エレメンツ代表取締役］
1968年生まれ。ディスクガレージ退社後、
ロンドンでテクノに出会い、日本初のテ
クノ雑誌『エレキング』や、テクノパーティ
をオーガナイズ。ラストラム制作時代に
KICK THE CAN CREWの3人と出会
う。9 4 年にエレメンツを設立。現在、
KICK THE CAN CREW、BY PHAR
THE DOPEST、CUEZERO、SONOMI、
柚木隆一郎らが所属。
音楽主義
25
定義から権利問題まで
「サンプリング」
概論
クラブミュージックに欠かせない重要なファクターの
ひとつである
「サンプリング」
。その起源、定義から、
権利上の扱いと問題点、海外での訴訟事例まで取り上げた。
text：野村昌史（エレメンツ）
■
イントロダクション ■
クでありながらも、その中身も多岐に細分
化し、様々なサウンド／カルチャーを生み
クラブミュージックがアンダーグラウンド
出してきました。レゲエやジャズのように実
だけのものだった時代は終わったのかもし
際のクラブで演奏するものもあれば、DJが
れません。見わたせば、今や国内外の多く
ターンテーブルのみで踊らせるシーンもあり
のポップミュージックがクラブミュージック
ますし、ルーツミュージックやフリーソウル
を吸収し、またセールスにおいても、ヒップ
など過去の音源を紹介しながら現代のシー
ホップやテクノのアーティストたちが、ロッ
ンとリンクして作り上げる文化もあれば、ダ
クに勝るとも劣らないセールスをあげてい
ンスに対して非常に機能的な音楽ともいわ
るように（JAY-Zやビヨンセ、あるいはダフ
れるテクノのフィールドにおいても、ダンス
トパンク、アンダーワールドなどは、もはや
に特化したもの、はたまたかつてブライア
ロックスター以上の何かでしょう）、クラブ
ン・イーノが表現しはじめたアンビエントの
ミュージックそのものがすでにポップミュー
ように、アートと深く結びついたサウンド
ジックとして確固たる地位を確立していま
（現在では音響系／エレクトロニカ）のよう
す。
そもそもカウンターカルチャーとして生ま
にリスニングをメインにしたジャンルまであ
るくらいです。
れたクラブミュージックは、今や単にアンダ
ここまで述べたように、現在、一概にクラ
ーグラウンドの音楽を指し示す言葉ではな
ブミュージックといっても非常に広義／多様
く、ファッション、ライフスタイルなども包括
な意味を持ち、細分化されている現状であ
した、ポップカルチャーの一部分へと成長
るので、ある種、焦点を絞り込まないまま、
を遂げたともいえるでしょう。そうしたクラ
お話を進めていくと、いろいろな矛盾が生
ブカルチャーの成長とともに、ヒップホップ、
まれてくるかと思います。今回の特集では、
レゲエ、ダブ、テクノ、ハウス、ドラム＆ベー
クラブミュージックにおける“サンプリング”
ス、ジャズ、エレクトロニカ、グライム、ダブ
という部分にフォーカスするということです
ステップ…などなど、同じクラブミュージッ
ので、特にヒップホップ以降のサンプリング
26 音楽主義
first part
Japanese Club-music Perfect Manual
introduction to sampling
★
★
★
的手法を用いたダンスミュージック
（とその
音源のインストの部分を繰り返しプレイし、
周辺から派生したサウンド）のことを主にク
そのうえにラップを乗せることでヒップホップ
ラブミュージックとしてとらえ、説明していき
が誕生したことは有名な話ですが、ストリート
たいと思います。
のDJたちは、サンプリングの原型になるよう
なアイデアを自ら発見したといえます。大袈
■ クラブカルチャーは、
そのままサンプリングカルチャー
ともいえる？ ■
裟ですが、クラブミュージックの世界史にお
いて、このことは、人間が“火”を手に入れた
ことと同じくらいの位置づけができるかと思
います。
“DJ”は、他人のレコードをつなぎ合わせる
ブルックリンのブロックパーティにしても、
ことにより、クラウドたちを躍らせ、その夜の
アンダーグラウンドなハウスパーティにして
ひとつのストーリーを作り出します。いわば、
も、当時、時代的にも抑圧されていた人た
楽器が弾けなくても、レコードや機材を使用
ち
（ゲイや黒人など）が並外れた想像力でも
することによって、時として楽器演奏での表
って、新たなストリートカルチャーを生み出
現以上の体験を生み出してしまうことが可
そうという風潮のなかで、生まれてきた産物
能なわけです。その意味で、DJは、ある種、
といえます。クラブカルチャーにおける“サン
ポップミュージックにおいて、大きなパラダ
プリング”という手法も、そうした力強いカ
イムシフトをもたらしたともいえるでしょう。
ウンターカルチャーが生んだ素晴らしい発
サンプリングの根本となるような着想─既
明のひとつであることを強調しておきたいと
存のレコードの同じ部分をループさせ、まっ
思います。
たく新しいサウンドを生み出す─というよ
うな価値観は、まさにDJ的です。
80年代─ニューヨークのブルックリン─
はるか以前にメロトロンやシンクラビアの
ような高価でシンセサイザーの1音源として
使っていたサンプラーもありましたが、ストリ
ストリートのブロックパーティにおいて、DJが
ートカルチャーにおいては、AKAIやCASIO
ターンテーブルとミキサーを駆使して既存の
といった安価に機材を提供するメーカーの登
音楽主義
27
場も重要でした。機材が安価になったがゆ
ャーが多岐の意味を持つ現在において、ク
えに、ストリートカルチャーにもようやくサン
ラブカルチャー＝サンプリングカルチャーと
プラーが浸透していくことができたのです。
はいいきれませんが、クラブミュージックにお
そのなかで、ストリートならではのユニークな
ける欠かせない一要素ではあるとは断言で
使い方、手法が生まれていったことはいうま
きます。
でもありません。それはおもしろいことに、
同時多発的に、世界のいろいろなところで
■
サンプリングの定義 ■
花開きました。
ほぼ同時期にジャマイカで生まれたダブ
ここは正確に表現しなければいけないの
という手法／サウンドは、ターンテーブルで
で少しかたくなりますが、一般的には「既存
はなくミキサーとエフェクターを駆使して既存
の音楽からフレーズの一部を取り出し、新し
の音を新しい音源に作り変えるというもの
い要素を加えたり、ボーカルをその上に乗
で、これもストリートのミュージシャンが独自
せて曲を作る、録音・再生機器（サンプラー
に生み出した素晴らしい発明のひとつとさ
など）の普及とともに生まれた手法」という
れています。
ところでしょうか？
さらにハウスミュージックにおいては、ル
またよく混同しがちなサンプリングとカバ
ープを組むではなくあるコードをサンプリン
ーはどう違うかというと、サンプリングはレコ
グしそれを音階化することにより非常に不
ードから録音したものを楽曲アレンジの根
思議なサウンドになったり、テクノにおいて
幹もしくは一部に使いまったく別の楽曲にな
はこれもまた日本の機材ですがローランド
るものですし、カバーとは録音などせずにア
のTR808やTR909といったドラムマシンや
レンジが違うことはありますが既存の楽曲
TB303といったベースマシンをもともと生の
を演奏、歌唱し直すものです。正確に権利
ドラムやベースにどれだけ近づけるか開発
処理的にいうと、サンプリングとは一般的に
されていたものを本来とは違った使い方で
「第三者が権利を有するレコード音源の一
表現することにより新しいサウンドを生み出
部を複製し、これを利用して新たなレコード
しました。
原盤を制作すること」ですから、すべての権
このように、クラブカルチャーにおいて、
利者からの許諾を要し、できあがった楽曲
サンプリングという価値観が大きな影響を
は新たな楽曲としてJASRAC等の著作権管
もたらしたことは、おわかりになっていただけ
理事業者に届け出ることとなり、いっぽうカ
たのではないかと思います。
バーとは「他のアーティスト名義ですでにオ
前文でもご説明したように、クラブカルチ
28 音楽主義
リジナルレコードとして発売されている商業
first part
Japanese Club-music Perfect Manual
introduction to sampling
★
★
★
用レコードに収録されている楽曲を別のア
売り上げをシェアする）
。つまりアーティス
ーティストが自らの実演により再録し直すこ
ト同士の交流やストリートの独自のルール
と」となります。すなわち、サンプリングは、
のなかで成立している関係性も多いので、
既存の音源を直接使用するため、著作権の
今やどこからどこまでが著作権の侵害にあ
ほかに、原盤権の使用許諾も必要ですが、
たるかは明確にはなっていないのが現状で
カバーは著作権の使用許諾だけ取れば良
す。現代のシンセサイザーはほとんどが
いということです。
PCM音源といってもともとサンプリングし
たものを音源としているものも多いので、
■ 日本での現状と問題点 ■
ここまで考えると頭が痛くなります。
ただ僕の知っているかぎりでは、日本に
現在では信じられないことですが、70年
おいては、おそらくこの手の裁判になった
代後半から80年代前半までは、勝手にサン
もの、少なくとも長引いているものはない
プリングをしても、何も権利関係が発生し
と記憶しています。その背景には、なにかと
なかったのです。サンプリングに関する権利
訴訟問題に発展したがる
（特にUSに代表さ
の問題とは、ヒップホップやハウスミュージ
れるように）土壌とは異なり、良くも悪くも
ックが世界的な大ヒットを産み、ポップミュ
「もめるのよそうよ！話し合いで解決しよ
ージックのフィールドで認知を高めていくよ
うね∼！」といったいかにも日本人らしい平
うになり、無視できない問題として注目され
和主義的な考えもあるのだと思います。
始めていったように思います。もちろんヒッ
ですが、いっぽうでは、いざ海外との争
ト曲においても、RUN DMCとエアロスミス
いになると、持っていかれるものは根こそ
の「WALK THIS WAY」のような友好的な
ぎ持っていかれるという事例も少なくあり
形もありましたが……。
ません。最善を尽くすとしたら、サンプルを
サンプリングとはメロディやリズムトラッ
使いたいと思った時点でクリアランスカン
クのループだけではなく、極端にいえば、
パニーに連絡をして、過去の事例などを調
主にテクノに見られるようなキックやハット
べてもらい（この時点で着手金を払うこと
などのリズム音源や楽器の単音を使うこと
になります）
、かなり初期段階のデモトラッ
も多々ありますし、
またヒップホップの場合、
クを聞かせ、リリースが決定する前に買い
成功の証と感謝としてサンプリングを多用
取りでいくらなのかなのか、印税で何％な
し、クレジットをする傾向もあります（たとえ
のかを確認してから使うかどうか決めること
ば、リスペクトしているアーティストの楽曲
をおすすめします（そのうえでクリアランス
を使用し、自分が売れることによって、その
カンパニーにやってもらう範疇と、料率なの
音楽主義
29
かギャラなのかをはっきり決めて支払いま
来は法律も文化も守るだけでなく変わって
しょう）
。
いくのが自然だと思います。
しかしながら、ほとんどの場合が、すでに
リリース予定も決定しており、カンパケに近
■
海外での事例 ■
い形での交渉となるので、こちらがもともと
不利な場合が多いというのが現状です。つ
最近の有名な事例としては、現在、もっと
まり相手の希望（バカ高い印税率とバカ多
も成功したラッパーの1人とされるジェイ・Z
い最低保障枚数の金額）
を請求されること
が、サンプリングの著作権侵害で訴えられる
になってしまいます。また意外に多いのは原
という話があります。AllHipHop.comによる
盤の半分ないしは全部をワンループのため
と、ジェイ・Zのアルバム
『The Black Album』
に持っていかれた例も少なくありません。も
に収録されている曲「Justify My Thung」が
ともとはサンプリングやブレイクビーツにこ
著作権を侵害しているとして、音楽出版社に
だわっていたこの手の分野でも90年代以降
訴えられたとしています、訴えを起こしている
はループを弾き直したり自分で打ち込んだ
のは音楽出版社、Bridgeport Music社。
りすることも多くなってきています。そろそろ
D J クイックがプロデュースを手掛けた
日本のレコード会社や出版社などがこの手
「Justify My Thung」において、同社が権利
のスペシャリストを育成し日本のアーティス
を保有する曲が無許可でサンプリング使用
トのために機能してもいいと思いますが正
されており、著作権を侵害されたと主張して
直なされていないのが現実です。
ジェイ・Z側に対して損害賠償を求めていま
著作権も原盤印税的な考えも、中途半端
す。賠償金額は不明。具体的にどの曲を無
に決め事を決めて、そのなかに無理やり押
断使用しているかは明らかになっていません
し込めるのではなく、
“ライツ（権利）
”という
が、Bridgeport Music社はWestbound
考えのもとで「著作権においては作詞作曲
Recordsからリリースされているジョージ・ク
などに分けるのではなくそのためにやったぶ
リントン、ファンカデリック、パーラメント、オハ
んだけ主張しあう。話し合われないのであ
イオ・プレイヤーズなどの曲の権利を保有し
ればやらない」ぐらい柔軟にしたほうが良い
ているのでかなりの大物のサンプリングをし
のではないかと思うこともあります。いずれ
ているのではないのでしょうか。また、同社は
にしてももっと時代や状況に合わせて変え
今年3月にはノトーリアスB.I.G.のアルバム
ていくことをしなければいけないと思います。『Ready To Die』に対するサンプリング使用
日本の場合は既得権や団体の保護のため
に関する裁判で勝訴し、同アルバムの発売
まるで守ることが正義とされていますが、本
中止命令および、損害賠償金400万ドル!!!
30 音楽主義
first part
Japanese Club-music Perfect Manual
introduction to sampling
（約4億8,000万円）以上を勝ち取っています。
・契約書フォーマット作成
この手の話はUSでは日常茶飯事になってお
・契約種別・条件等の整理
り、ギャングの抗争をエンタテイメントにして
・クリアリング単価の設定
いるヒップホップがゆえに何かうさんくさいこ
・権利元リストの構築
とも関係しているのかとも思われます。
・説明会実施
ちなみにクリアランスカンパニーがビジネス
★
★
★
・契約締結フォロー
として成り立っているように、逆に世界中の
・報告/分配等使用料に関するシステム開発
レコードをチェックして許可を取らずにやって
・使用料の分配業務 etc
いるものを見つけそれを権利者に伝え商売
としているような会社も出てきているので、ぜ
■ まとめ ■
ひ慎重になったほうが得策でしょう。ビートル
ズはじめ有名なアーティストの音源は触らな
クラブミュージックは、広く世に広まりまし
いというのも定説で、お金と時間に余裕があ
たが、いっぽうではその手法だけを取り入れ
って挑戦するつもりがあったらきちんと筋を通
た薄っぺらい音楽が大量に出回ったことも事
してやってみるのも勉強にはなるかもしれま
実です。が、クラブミュージックの根底は、時
せんが、無駄に終わることが多いでしょう。
代の主流の音楽や文化に対してのアンチテ
■ クリアランス
・カンパニーとは？■
化を渇望しようという1970年代ヒッピーカル
ーゼ─何か時代とは違う夢を求めたり、変
チャー以降の血脈を脈々と受け継ぐ、最新
あまり日本では耳にしない名称ですが、主
のカウンターカルチャー─であると思ってい
に使用者からの委託を受けて、著作権、原盤
ます。また実際に、そうした気概や信念を持
権、その他の権利に関するクリアリングを行
つ人たちが、音楽やシーンを作り続けている
う企業です。
（株）
イーライセンスなど日本でも
ことは間違いありません。いろいろな解釈が
株式会社で著作権の管理や総合的な権利
あるかと思いますが、僕にとって、クラブミュ
処理を行う会社も登場していますが、このク
ージックの醍醐味とは、やはり新しい価値や
リアリングハウス
（またはカンパニー）
は、規模
カルチャーの創造であると思います。そして
の大きい著作権管理事業とは違い、少人数
今もクラブカルチャーは、大きなフィールドで
で使用者または個人の権利者から委託を受
もアンダーグラウンドにおいても、新しい価
けて業務を行っているケースが多いようです。
値を創造し続けていると実感しています。信
具体的な権利処理にかかわる業務として
は、下記のような業務が行われています。
念を持つみなさんが新しい音楽を創造する
ことを心より楽しみにしております！
音楽主義
31
音楽好きの
有名人にインタビュー
CCC
MUSIC LOVERS
N.10
市川由衣
［女優］
Y
U
I
I
C
H
I
K
A
W
A
映画『NANA2』に出演し、音楽ファンからも
注目を集めている市川由衣さん。彼女自身は
どんな音楽が好きで、音楽に対してどんなことを
感じているのだろうか。聞いてみました。
photographs：内海裕之 text：須田真希子
hair-make：SHIZUE（pool） styling：須東かおる
衣装協力：SEDMIKRASKY（B,A,Tプレスルーム03-5411-1530）
32 音楽主義
MUSIC LOVERS
YUI ICHIKAWA
BBB
赤ちゃんの頃からサザンの
コンサートを見に行ってました
10
「サザンは今でも好きでコンサートにも
よく行ってるんですけど、私がサザンを
聴くようになったのはお母さんの影響で
── 昨年、由衣さんが出演した映画
すね。小学校ぐらいのときから原由子さ
『NANA2』は、ロックバンドが要のスト
んのアルバムを聴いて、曲を覚えて歌っ
ーリーでしたけど、由衣さん自身、普段か
てお母さんを喜ばせたりしてましたね」
ら音楽に触れることは多いですか？
──音楽にかぎらずかもしれないですけ
「音楽は、あんまり詳しくはないですけ
ど、趣味の指向ってまわりの影響が大き
ど好きですよ（笑）。前はラジオ番組を
いですからね。
やってたので、そこでいろんな音楽を流
「私の場合、家族の影響が大きいですね。
したりもしてましたし、移動中にはiPod
お姉ちゃんがドリカム（Dreams Come
でよく聴いたりしてます」
True）やジュディマリ（ JUDY AND
──iPodには何曲ぐらい入ってるんで
MARY）が好きだったんで、私もそれに
すか？
つられてよく聴くようになりましたから」
「iPod nanoなんですけど、入る限界数
まで」
──相当な曲数じゃないですか。一番最
私、胸がキュンキュンしてくる
ラブソングが好きなのかも
初に好きになった音楽はどんなものでし
──今はどんなアーティストが好きなん
たか？
ですか？
「お母さんがサザンオールスターズの応
「aikoさんや槇原敬之さんが大好きです」
援団（ファンクラブ）に入っているので、
──ああ、わりと、歌詞にメッセージ性
赤ちゃんの頃から一緒にサザンのコンサ
がある曲が好きなのかな？
ートに行ってたんですよ」
「そうですね！聴きながら、歌詞が入
──へえ、すごい！
ってくる曲が好きですね。だから、歌詞
音楽って、そのとき自分が見てた景色や
世界、
匂いまで思い出させてくれますよね。
音楽主義
33
はよく読みますよ」
ことってよくありますよね。
──普段の生活のなかで、楽曲の歌詞に
「当時自分が見てた景色や世界、そのと
励まされたりすることはありますか？
きの気持ちまでよみがえってきますよ
「ああ、すっごいありますよ∼。たとえ
ね。完成披露試写会をやったとき、試写
ば、aikoさんの曲だったら、好きな人が
のあとに美嘉ちゃんと伊藤由奈ちゃんの
いたり片想いをしてたりするときに聴く
ライブがあったんですけど、そこでも曲
と、胸がキュンキュンしてくるんです
が心に染みてきて泣けちゃいました」
（笑）。槇原さんもそうですけど、私、基
── 6 月 2 2 日に D V D が発売される
本的にラブソングが好きなのかもしれな
『NANA2』ですが、撮影の思い出にはど
いですね（笑）」
んなことがありますか？
──背中を押してもらうというか、たと
「撮影中は共演のみんながホントに仲が
えば、テンションを上げるために音楽を
良くて、今でもみんなで集まったりする
聴いたりはしないですか？
ぐらいなんですよ」
「それもしますよ。ドラマをやってると
──由衣さんが演じたハチはバンドをや
きは、そのドラマの主題歌を聴いてテン
る役柄ではなかったですけど、楽器を手
ション上げたりしてますね」
にバンドをやっているほかのみなさんを
──『NANA2』のときも？
見てどうでしたか？
「聴きましたね。特に『一色』
（中島美嘉）
「すごくカッコよかったですね。美嘉ち
は、撮影が終わったあとに聴いても泣
ゃん以外はみんな、もとは俳優さんじゃ
けてくるんですよ。音楽って、そのとき
ないですか。それでも、楽器を持って演
の匂いまで思い出させてくれるじゃない
奏シーンをやったりすると、違う世界の
ですか？」
人に見えましたもん（笑）。アルタ前で
──そうですね。自分では意識してなか
やったライブもそうですけど、カッコい
った記憶が、音によって思い起こされる
いしスゴイな∼って思いました」
楽器を持って演奏している人を見ると、
カッコいいしスゴイな∼って思います。
34 音楽主義
MUSIC LOVERS
YUI ICHIKAWA
BBB
10
──由衣さん自身、今まで楽器をやった
ゃないですか。ホント、聴いてて落ち着
ことはないんですか？
くんですよ。ヘヴィローテで聴いて、癒
「昔、ピアノをやってたんですよ。でも、
されてます」
うまくできなくてイヤになってやめちゃ
──じゃ、激しいロックナンバーはあん
ったんですね（笑）。だから、今ではも
まり聴いたりしないですか？
うまったくできません（苦笑）
」
「ELLEGARDENが好きでよく聴いてた
──じゃ、今はやっぱり聴く専門。
時期がありましたけど、今は激しいのは
「そうですね（笑）」
あんまり聴かないですね。やっぱり今は
今のヘヴィローテはコブクロさん。
聴いてて癒されます
──わかりました。これからも音楽に癒
──音楽って、今の自分が求めてるもの
最後に近況を聞かせてもらえますか？
が反映されることもあると思うんですけ
「6月に『NANA2』のDVDが出るので、
ど、由衣さんが今求めてる音楽は？
ぜひ見てもらいたいですね。ナレーショ
「癒しですね（笑）」
ンに、すごく共感できる言葉が出てくる
──疲れてるんですか？（笑）
んですよ。私と同世代の人はもちろん、
「（笑）最近、コブクロさんをよく聴く
上の方も下の世代の方も、誰が見てもい
んですよ。私、NTT西日本DENPOの
ろんなことを感じられる楽しい作品だと
CMに出させていただいたんですけど、
思うので」
そのCM用に曲を作ったのがコブクロさ
──今後の目標などはいかがですか？
んだったんですよね。その縁でPVにも出
「いっぱいあるので“コレ！”とは言い
させてもらったんですけど、それがキッ
きれないんですけど…どんな役をやるに
カケでコブクロさんのアルバムを聴くよ
しても、一生懸命1歩1歩前に進んでいき
うになって。歌詞もめちゃくちゃ良いじ
たいですね。がんばります！」
癒されたいのかな（笑）」
されながらお仕事がんばってください！
profile
1986年生まれ。東京都出身。14歳のとき原宿
ラフォーレ前でスカウト。『クロサギ』『H2∼
君といた日々』などのテレビドラマ、『サイレ
ン』『ラフ』『NANA2』などの映画、HISのCM
などで活躍。
www.ken-on.co.jp/yui
information
ハチこと小松奈々役で出演した映画『NANA2』
のDVDが6月22日に発売！
音楽主義
35
vol.09
さん
［株式会社アミューズ代表取締役社長］
かつてはプロダクションの先駆けといえる渡辺プロダクションの
専属アーティストであり、またスタッフでもあった松氏。以来、長年にわたって
音楽を発信し、支え続けている氏の、温かくも厳しくもあるそのプロデューサー論は、
鋭く本質をついた、とても素敵なものである。
interview：緒方庶史（本誌編集長） text：山田邦子 photographs：内海裕之
36 音楽主義
歌を楽しむ、
言葉を楽しむ、
それによって本当に楽しい人生があると
感じるような音楽を作らないと。
バンドマンからスタッフへ
ってジャズ喫茶などで歌ってたら、高
校2年のときに渡辺プロダクションの
─ 少年時代はどんな音楽を聴いて育
方からいきなり声をかけられ、わけも
ったんですか？
わからないまま入っちゃった感じです
「美空ひばりさんとかザ･ピーナッツ
（笑）」
とか、当時流行ってたものは何でも聴
─ そこでアウトキャスト、アダムス
いてました。掃除時間に机をステージ
という2つのバンドを経験されて。
にしたり、エコーがきくから近所のト
「歌は好きだけどうまいとは思ってな
ンネルに行ったりしていつも歌を歌っ
かったから、意外と冷めてたんです。
てましたね。一番上の兄が大学でジャ
だから、若いバンドはみんな売れるた
ズバンドをやってたのもあって、中学
めに流行りのものをやらなきゃいけな
の頃はシナトラやプレスリーなど洋楽
かったけど、僕らは人がやってないよ
をたくさん聴くようになりました。高
うな、どこか絶対に違う楽曲を歌って
校で、のちに浜田省吾さんのプロデュ
たし、オリジナルもやってましたね。
ースなどを手掛ける水谷公生さんと出
ウエスタンカーニバルにも出たんです
会い、彼のバンドにボーカルとして入
が、バンドの連中にはうらやましがら
やっぱり音楽は、メロディと詞があって、
それを表現する最高の楽器である
「声」が一番大事なんですよ。
音楽主義
37
れてました。お前ら好きなことやれて
デュースするのはディレクターで、プ
いいなと。それは渡辺プロダクション
ロデューサーは、アーティストのマネ
という大きなところだからできていた
ージメントをするマネージャーという
ことでもあるけど、逆に、当時一番だ
感覚でした」
ったブルーコメッツが忙しいときは、
─ 松さんは独自のディレクター
僕らが映画音楽をやったり、人のトラ
（プロデューサー）論をお持ちのようで
（代役）をやったりして勉強してました
すが。
ね」
「ディレクターは作詞家、作曲家、ア
─ バンドはどうしておやめになった
レンジャー、ミュージシャンをまとめ
んですか？
なきゃいけないし、最初から最後まで
「22∼3歳の頃GS人気も落ちてきた
全部作業に顔を出して一緒に作品を作
し、日本語のオリジナルばかり歌うの
っていく。だけどその作品を世のなか
もいやになったのでスパッとやめまし
に発信していくという側面において
た。その後は半年ぐらいいろんな音楽
は、一歩下がって見わたせる気持ちが
を歌ってたんですが、そのときに、ア
ないとだめなんですよ。それをするの
レンジや何かで音楽を変えられるって
がマネージャーの仕事であり、本当の
いいなあと。音楽を作るスタッフのほ
意味でのプロデュースだと思うんです
うにまわって勉強したいと思い、渡辺
よね。スタジオのなかで盛り上がって
音楽出版を訪ねました」
るだけじゃダメだという意識はありま
─ そのときに、プロデューサーになる
したね」
という意識をお持ちだったんですか？
「その当時はプロデューサーという名
キャンディーズのヒット
前じゃなかったんですよ。音楽をプロ
─ 渡辺音楽出版時代、キャンディーズ
根底には、音楽自体は一般リスナーに
向けて作んなきゃいかんという
渡邊晋さんの教えがありますからね。
38 音楽主義
09
vol.
やアンルイス、テレサテンなど、次々
をしっかり持たせないと、それ以上の
と大ヒットを飛ばされましたね。
苦労はしなくなりますから」
「僕が手掛けたのはほとんどが女性ア
─ いい言葉ですね。
ーティストなんですよ。男性は自分に
「歌を作る、その達成感というんです
合わなかった。ほかに『太陽にほえ
か。たとえばキャンディーズのときも、
ろ！』のテーマなども手掛けましたが、
彼女たちはそれこそ最初は決して上手
あれは番組の最後にレコードプレゼン
には歌えなかったんだけど、ユニゾン
トのお知らせをしたら、20万通の応募
はあの子たちが一番うまくなったと思
があったんですよ。結局40万枚売れま
います。ブレスの位置から何から、毎
したが、インストのアルバムであんな
回4∼5時間かけて決めてましたから
に売れたことはないんじゃないでしょ
ね。コーラスも、プロのうまい人でや
うか」
るより、ちょっとズレて音程が悪くて
─ 当時はずっとスタジオにいるよう
も3人で作る。そのほうが完ぺきに自
な毎日だったんですか？
分たちのコーラスの匂いになってるん
「スタジオと打ち合わせの日々が16年
ですよね。やっぱり音楽は、メロディ
続きましたね。最近は行っても1時間
と詞があって、それを表現する最高の
いれるかどうかなんですが、今は機械
楽器である『声』が一番大事なんです
が発達してるから、グループのレコー
よ。多少ピッチがどうであろうが、全
ディングなんかだとメンバーがそれぞ
体の流れを聴いてるほうがお客さんは
れ自分の順番にあわせて別々に来る。
気持ち良く聴ける。それを直していく
こんなんじゃライブでできないだろう
とすべての歌が同じ色になってしまう
と思うんですけどね。先日、あるグル
んですよね。全部同じ機械で同じ作り
ープのレコーディングで最後に来たメ
方してると、ワントーンの歌しか聞こ
ンバーに『レコーディング楽しい？』
えなくなって味がなくなっていく。僕
と聞いたら、『最高です』と言うんで
たちは、音楽は音楽のプロに任せるし、
す。プロデューサーは『僕は信頼を得
詞もメロディもプロに任せるけど、ひ
ているから大丈夫』と言っていたけど、
とつの作品として、歌として生まれる
そのプロデューサーには、このグルー
ときは、僕らが責任もって作るという
プが売れたら、最初に外されるのはお
感覚でやっているので、そのあたりは
前だよと言ってやりました。みんなで
今もしっかり考えますね」
苦労してこの楽曲を作ったという感覚
─ 権利についても渡辺プロダクショ
音楽主義
39
ン時代にいろいろ勉強されたと思いま
は全員、今でもそう思ってると思いま
すが、権利意識はどんな感じだったん
すよ」
ですか？
─ それはある意味、日本の芸能界の
「それまではレコード会社が持ってい
基本となってる気がします。
た原盤権、出版権などを、日本で最初
「今の時代、プロダクションもメディ
に持ったプロダクションということ
アもレコード会社もアーティストに任
で、たくさんのことを教わりました。
せすぎてる。アーティストがいやだと
時代によって、プロモーションの仕方
言ったらやらないとか、マネージメン
によって権利の分配も変わってきた
トも弱くなっているように感じるとき
し、その後アミューズに入って、さら
もあります。うちはサザンオールスタ
にいろいろなやり方があるんだなとい
ーズがもうすぐ30周年で、福山雅治や
うことがわかりました」
BEGINが20周年、ポルノグラフィテ
音楽の基本
ィが10周年ですが、20年、30年前の
楽曲が全部生きてるわけですよ。そう
─ パブリッシャーハウスアミューズで
いうものを作んなきゃいけないのに、
はBEGINとの出会いもありますね。
みんな同じほうを向いて同じものの作
「彼らはレコードが売れなくても、営
り方をしているという部分では、僕は
業とかライブの依頼が一番多いバンド
プロダクションもレコード会社もメデ
でした。イベントなどにはいつも声を
ィアもすべての連中が、自分たちで墓
かけてくれてたFM802とのつきあいも
穴を掘ってると思ってるんです。色を
大きいんですが、昔一緒につきあって
出せない。個性がなくなってる。とい
くれていた人たちが、隠れファンじゃ
うことはもう完ぺきに音楽が衰退して
なく、表に出てどんどんプロモーショ
る。これから僕らのような団塊の世代
ンしてくれたので、今のBEGINがあり
の人たちがお金を使う時代なんだけ
ます。やっぱり基本は、一般リスナー
ど、その人たちはきっと新しい音楽に
に向けてよりいい音楽、いい歌を作る
お金を使わないですよ。だって昔のい
こと。その表現が、今の時代だったら
い楽曲をいっぱい知ってるから。夢を
ロックでもフォークでもいいけど、音
もってがんばろう！という歌もいいけ
楽自体は一般大衆に向けて作んなきゃ
ど、やっぱり、歌を楽しむとか言葉を
いかんという渡邊晋さんの教えがあり
楽しむとか、それによって本当に楽し
ますからね。渡辺音楽出版育ちの人間
い人生があると感じるような音楽を作
40 音楽主義
09
vol.
らないと。だからこそ『涙そうそう』
ジメントシステムはこれから変わって
がこんなにロングヒットを続けている
いくと思います。その変化を考えた動
のだと思います。普遍的な言葉で、み
きを常にしなきゃいけない。そして、
んなが共有できるような歌が少ないで
いい音楽はカバーしてでも若い人たち
すから。シングルがなくなる時代だと
に伝えていかなくてはいけないと思い
言うけど、シングルはなきゃいけない
ます。自分で作って歌うのもありだけ
し、常に世のなかにヒット曲っていう
ど、カバーだって音楽家として、ボー
ものが生まれているべきだと思ってま
カリストとしての伝え方のひとつです
す」
からね。歌はうまいのに書けないとい
今後のマネージメント論
うのはもったいないし、最終的に楽曲
を育てていくのは歌う人でもあるわけ
─ 今後はどのようになっていくべき
だから、たとえば、作詞・作曲をしな
だとお考えですか？
い歌手や俳優・タレントに対しての印
「自分でものを考えて自分でプロモー
税のあり方として、アーティストロイヤ
ションして自分で音楽を作ってきて音
リティの部分を、今後考えていかなけ
源まで作る、というようにアーティス
ればならないと思います。そういうこ
トが変わってきてるので、いい悪いは
とを考えていかないと、いいアーティ
別として、今のこの日本独特のマネー
ストは育たないような気がしています」
シングルはなきゃいけないし、常に
世のなかにヒット曲というものが
生まれているべきだと思っています。
profile
1948年3月20日生まれ。渡辺プロダクシ
ョン専属アーティストを経て、1971年に渡
辺音楽出版入社。1988年にパブリッシャ
ーハウスアミューズ入社。2005年、アミュ
ーズ代表取締役社長に就任。2006年3月
1日、東証一部上場。
www.amuse.co.jp
音楽主義
41
17
現場マネージャー物語
エイジアエンジニア担当
滝本祐亨
さん
株式会社タイムレス
もともとバトルDJとして名を馳せ、今
エイジアエンジニアのライブDJも務
めているtakiO6Rこと滝本さん。表
舞台と裏舞台、その両方を掛け持ち、
みんなの幸せを目標とするエイジアエ
ンジニアプロジェクトを背負ってたつ
スーパーマネージャーである。
text：吉田幸司
photographs：内海裕之
一緒に育ってる感覚ですね。一緒に育って、
最終的には一緒に幸せになりたいなって。
42 音楽主義
俺、一睡もしていないのに
ライブ遅刻するよって
（笑）
さすがにフルタイムな仕事は厳しくなって
きて、仕事はやめたんですよ。で、どうし
ようかなっていうときに、ここのボスに
─ エイジアエンジニアのバックDJにな
『マネージャーやんない？』
って。
『そう来た
るきっかけは何だったんですか？
か！』みたいな
（笑）
」
「もともと友達なんですよ。メンバーのう
─ とはいえ、バックDJをやりながらマ
ちの2人と予備校の友達で、結成したと
ネージャーをやるって、めちゃくちゃ大変じ
きから知ってて。で、大学卒業して、派遣
ゃないですか。
とかで仕事やりだした頃に『バックDJや
「やっぱり慣れるまで仕事って手間かか
ってくんない？』
って言われたんですよね」
るじゃないですか。無駄なことまでやっち
─ それがまた、なぜマネージャーまでや
ゃうじゃないですか。だからライブの前日
るように？
とか寝れないんですよ。終わんないんで、
「エイジアエンジニアがデビューするっ
用意が。最初の頃は『一睡もしてないの
てなったんで、そろそろ俺も仕事やめな
にライブ遅刻するよ！』みたいな感じでし
いとみたいな。インディーズのレコーディ
たね（笑）
」
ングをしてたときとか、仕事行ってスタジ
オ行って、そのまま仕事行って、もう１回
スタジオ行って、もう１回仕事行ってとか。
もうホームから落ちそう！みたいな（笑）
。
見てて、本当に楽しんでる
ところに引かれたんですよ
─ マネージャーになることに抵抗はなか
滝本さん、
担当アーティストを100Wでプロモーションしてください！
ポジティブヴァイブス満載の4人組。見るものを熱狂の渦に巻き込むライブパフォーマンスと、うっかり
芸人と間違われるほどのおしゃべりスキルが目指すところは、みんなの笑顔。老若男女を問わず、みな
さまの人生を応援します。
エイジアエンジニア
1998年から都内のクラブを
拠点に活動スタート。
「ポジテ
ィブ工房」
「スマイル職人」を
自称し、みんなに元気を与え
笑顔を創り出す、ポップな
4MCヒップホップグループ。
www.asiaengineer.jp
最新作はコレ！
1st single
「君は君のままで」
リズムゾーン
／RZCD-45542
音楽主義
43
ったんですか？
ってることを楽しく伝えてるなって。そこに
「もともと音楽業界に裏方としては絶対
すごく引かれたんですね」
入りたくないと思ったんですよ。自分が好
きでもない音楽にも触れ合わなきゃいけ
ないっていうところで。でもそれ、あとか
友達だから言いづらいことも
逆に言えるんですよね
ら思い出したんですよ。気づいたらなって
─ でも、大変は大変ですよね。
ましたね（笑）
」
「マネージャーって、やることが膨大じゃ
─ いつの間にかなってた
（笑）
。
ないですか。しかもわりとエイジアエンジ
「ただ、エイジアエンジニアに関しては好
ニア忙しくて。ありがたいことなんですけ
きだっていうのがあって。もともと音楽の
ど。当時は目の前のいろんなことを片づ
スタイル的には真逆だったんですよ。Jポ
けることでパンパンでしたね。やっぱり自
ップとかクソでしょ！みたいな。よくいます
分もDJってことで、マネージャーとしての
よね、アングラ思考の暗いやつ。マジで
仕事の比率が多くなったことに対しての
そんな感じで。だけどエイジアエンジニア
不満みたいなものもあったんですけど、
は友達っていうのもあったのかもしれない
それを漏らす暇もなかったんで（笑）
」
ですけど、俗にセルアウトっていう言葉あ
─ 時間的にももちろん、精神的にも大
るじゃないですか。あれの意味を考えさせ
変じゃないですか？
られるグループだったんですよね。日本っ
言わなきゃいけないし。
て、ポップなことやってたりするとすぐそう
「そこは逆に友達っていうところがある
言いたがるじゃないですか、出る杭は打つ
んで。だから言いづらいことも逆に言え
かのように。でも彼らは、見てて、本当に
るんですよね。しかも同学年の友達だし、
自分たちが楽しんでるっていうのがわかる
ある意味業界デビューも一緒じゃないで
んですよ。本当に自分たちが楽しいと思
すか。ただ、内容によっては『俺、何偉そ
言いたくないことも
カバンの中身拝見！
MacBook Proにはプロトゥールスやロ
ジック、ソフトシンセなども装備。Web
の更新もMacで自分でやっているそう。
スマートフォンには、いつでも送信でき
るようにアー写も入っている。クラブに
よく行くので、フライヤー類も常に持ち
歩いているんだとか。
44 音楽主義
うなこと言ってんだろう』みたいな。むし
コン1位はまだ第一歩。今度はいかにそ
ろそこのジレンマですかね。でも、わり
れをキープするかって話になってくるじゃな
とそういうのは少ないですけどね。自由
いですか。やっぱり目標って、そのときどき
にやらせてもらえてる部分もでかいんで」
で変えていくものだし変わっていくものだ
─ 理想的なマネージメント環境ができ
し。っていうところで、あんまり具体的な目
てるんでしょうね。それでアーティストをちゃ
標って作ってないかもしれないですね」
んと育てている。
─ でも、幸せになるためにはまず売れ
「育ててるというよりも、一緒に育ってる
るっていうのは正論だと思います。
っていう感覚ですかね。本当、一緒に育
「うちの上司に、
『メジャーでやってるん
って、最終的には一緒にみんな幸せにな
だったら売れないほうがカッコ悪い』
と言
りたいなって。エイジアエンジニアプロジ
われたんですよ。
『おっしゃる通り！』
と思
ェクトの最終目標は、みんなに幸せにな
いましたね。自主だったりインディーズだ
ってもらうことなんで」
ったりで、自分の好きなことだけやってれ
人生ゲームのように、幸せに
向かって1歩1歩進んでいく
ばいいっていうんだったら別に売れなく
ていいと思うんですよ。それもそれでカッ
コいいと思うし。でもメジャーにいるなか
─ そのためにすべきこと、あるいは具体
でのカッコ良さって、やっぱり売れること
的な目標というと？
じゃないかと思うんですよね。だからワン
「まずは売れることですよね。とりあえず
マンの規模を上げていくことだったりと
今年の僕らのなかでの共通認識として、
か、ちっちゃな目標を見つけつつ、どんど
オリコン1位を獲るぞっていうのがあって。
んみんなの幸せに向かって全方向を埋
でも1位を獲れたからって、みんな幸せに
めていく感じですかね。人生ゲームのよ
なるとはかぎらないじゃないですか。オリ
うに、1歩1歩」
現場マネージャー物語
17
音楽主義
45
18
現場マネージャー物語
Metis担当
鈴木亙
さん
T-INFINITY/Beautifuldayz LLP
今もっとも注目のレゲエシンガーの1
人、Metis。マネージャーの鈴木さん
は、もともとはコンサート制作畑出身。
メジャーデビュー曲を各局でパワープ
レイに導くなど、負けず嫌いだが、周
囲を明るくさせる人徳にもあふれたス
ーパータフな敏腕である。
text：吉田幸司
photographs：亀山野之子
スケジュール管理も大事ですけど、
一番大事なのは精神的な管理だと思うんですよ。
46 音楽主義
最初はコンサート制作と
二足のわらじだったんです
ャーになったのは？
「前の会社のドライブミュージックには7
年いたんですけど、4年間コンサート制作
─ もともと仙台でコンサートのバイトを
をやっていて。制作やりながら学園祭と
していたそうですけど、音楽業界にはその
かの営業があるじゃないですか。それで
まま入っていったんですか？
ポニーキャニオンの下川みくにの営業を
「というか、そのとき仙台で中山美穂さ
前の会社でやってたんですよ。で、事務
んのクラブハウスツアーがあって。全国
所ないからやってよみたいな話になった
で10ヶ所ぐらいあったんですかね。その
らしくて。たまたま僕がイベント担当とか
コンサートにバイトで入ったら、
『鈴木くん、
やってたんで、そのまま流れでマネージャ
そのまま札幌行って』
って言われて。それ
ーになったのが最初ですね。だから最初
言われたの、その日ですよ！
（笑）そのまま
はコンサート制作とマネージャーと、二足
全国回って、それが終わってまた仙台で
のわらじだったんですよ」
バイトしようかなと思っていたら、今度は
いあるから来いって。それも明日からだか
最初に上京したとき、家
iモードで決めましたから
らってまた急なこと言われて
（笑）
」
─ それ、超大変じゃないですか！
─ 自分の意志と関係なく話が進んで
「また全然畑違いなんで、すごく大変な
いった感じですね
（笑）
。そこからマネージ
んですよ。朝5時まで深夜のラジオやっ
中西圭三さんのホールツアーが40本くら
鈴木さん、
担当アーティストを100Wでプロモーションしてください！
Metisはまだデビューして半年ですが、とても声が力強いし、一度LIVEに
足を運んでいただいたらわかると思います。5.23には2nd Singleをリリー
スします！サマーチューンな楽曲なので、夏に欠かせない曲になること間
違いないです！
Metis
2003年に広島から上京。地道な活動が口
コミやインターネットを通じてジワジワと広
がり、昨年9月にメジャーデビュー！今もっ
とも注目の女性レゲエシンガーの1人。
www.metis-web.jp
最新作はコレ！
Debut Single
「梅は咲いたか
桜はまだかいな」
クラウン
／CRCP-10158
音楽主義
47
て、6時にのぞみ１号に乗って大阪行くと
なんですけど、前の会社にいるときにコ
か。そんなのざらでしたからね」
ンサート制作でshelaを担当していて、音
─ どちらも、それだけでもハンパじゃな
を全部作ってもらってたんですよ。それが
い大変さなのに。
出会いで。で、前の会社を8月にやめた
「だから最初に東京出てきたときなんて
ときに、ちょうどT-INFINITYって作家さ
俺、家iモードで決めたんですよ。iモード
んの事務所だったのが、マネージメントを
で決定押しましたから
（笑）
」
始めるってなって。それで『今度デビュー
─ そんなに忙しいのに、なんでやめな
する女の子がいるんだけどコンベンショ
かったんですかね？
ン見にきてくれ』って言われたんですよ。
いや、最初
そのときすごい人が来ていて、結構力入
ドライブミュージック入ったとき、社長に
れてやるんだなって思って。ちょうどデビ
『仙台に帰れ』
って言われたんですよ。
『お
ューするタイミングなんてなかなか出会え
「なんでだったんすかね？
前はコンサート制作上がりで慣れてるし、
ないし、１から始めてみようかなって。そ
変に力を抜く』みたいなこと言われて」
れで入ったんですよ。Metisがデビューし
─ あ、それで逆に闘争心に火がついた
たのが9月20日だったんですけど、正式に
のかも。負けず嫌いなんですね？
入ったのが9月15日でした
（笑）
」
「どうなんですかね。人に言われるのが
いやなんですよ。人に『お前ダメじゃん』
とか言われるのが。もちろん抜くときは抜
この仕事って、
やっぱり
人とのつながりですから
きますけどね、抜かないとやってけない
─ マネージャーとして心掛けていること
んで（笑）
」
というと？
─ 今の会社に移ったのは？
「何だろう？男と女はまず違うじゃない
「T-INFINITYの社長は作家のT2yaさん
ですか。男には俺、最初から対等な意見
カバンの中身拝見！
手帳も持たないと不安だそうだが、超ハ
ードなスケジュールはすべてMacで管
理。飛行機にすぐ乗れるように、時刻表
は常に携帯（ちなみに取材した3月12日
の時点で今年すでに 2 5 ∼ 2 6 回は搭
乗）
。データのバックアップ用に120GB
のハードディスクも2つ常備。
48 音楽主義
で行くって決めてるんですよ。でも女の子
「ラジオとかテレビで特集されたときと
はそれより、まず精神を安定させるという
かうれしいですね」
か。スケジュール管理も大事ですけど、マ
─ それが、自分が考えた企画が通った
ネージメントは、一番は精神的な管理だと
ものだったらなおさらですよね。
思ってるんで。そこができないとうまくいか
「そうですね、それでダウンロード数が
ないと思うんですよ。本人が怒ってたり落
増えたときとか。Metisがレコーディング
ちてたりだと。人と人とのつながりなんで、
でジャマイカ行ったとき、僕カメラ持って
この仕事って。まわりのスタッフもみんな
いったんですよ。ずーっと追いかけて。そ
チームなんで、
『やろう！』
って気にさせるの
れと企画書持ってて、特集してくれって言
はやっぱり本人の力のほうが大きいんで。
ったのが通って、テレビ東京系の『流派-
あと心掛けていることといったら、自分が
R』
っていう番組でオンエアされたんです
休みを取れるようになんとかスケジュール
よ。そしたら翌日にダウンロード数が3倍
を調整するっていうところですね
（笑）
」
とかになったんで。それはうれしかったで
やりたいことを明確にすれば
できるのがマネージャー
すね。本当Metisはタイミングよく最初か
ら立ち会えたし、デビューするときから自
分もチームに入れてもらえたのは良かっ
─ マネージャーの醍醐味は？
たと思いますね」
「すべてに自分の意見を反映できること
─ これからマネージャーになりたいとい
ですかね。やっぱり全部の中心に自分が
う人にメッセージを。
いるんで。自分がやりたいことを明確に
「大変だと思いますけど、あきらめずに
して話を通せばできるのがマネージャー
がんばってほしいですね。早く僕の下に
だと思うんですけどね」
誰か入ってほしいと思う今日この頃なん
─ 日々の感動みたいなものは？
で（笑）
」
現場マネージャー物語
18
音楽主義
49
10
第
回
アーティストの権利とお金の流れを知ろう！
今すぐわかる著作権講座
text：秀間修一（シンコーミュージック・エンタテイメント）
印税の計算方法 -その2「著作権印税」
印税計算方法の解説2回目の今回は著作権印税を取
り上げます。前回解説した「アーティスト印税」
（実演の
対価）
や「商品化権印税」
（氏名・肖像の使用の対価）
は
アーティストに対して支払われる印税であるのに対し、
「著作権印税」
（
「著作権使用料」
「著作物使用料」
とも
いいます）
は「楽曲の利用の対価」
ですので、利用された
楽曲の作詞・作曲者に支払われる印税です。
著作権印税については、①著作権等
者については、紙幅の関係で（社）
日本
管理事業者が利用者から徴収する印税
音楽著作権協会（JASRAC）
と
（株）
ジャ
の計算方法、②著作権等管理事業者が
パン・ライツ・クリアランス
（JRC）
に限定
利用者から徴収した印税を音楽出版社
しました。
に分配するときの計算方法、③音楽出版
なお、利用の許諾を著作者や音楽出
社が著作権等管理事業者から受領した
版社が独自に行っている楽曲（このよう
印税を著作者に分配するときの計算方
な楽曲を「自己管理楽曲」といいます）
に
法の3段階に分けて解説します（印税は
ついては、著作権等管理事業者が定め
消費税抜きの金額です）
。印税の計算方
ている使用料規程にとらわれず、自由に
法は楽曲の利用形態によって異なります
使用料を決めることができます。
が、ここではレコードに利用された場合を
取り上げます。また、著作権等管理事業
50 音楽主義
1. 著作権等管理事業者が利用者から
徴収する著作権印税（レコード）
楽曲をCDなどレコード（オルゴールを
除く）
に録音するときの1曲あたりの著作
権印税は、次の計算式で求めることがで
きます。
（a）JASRACの管理楽曲のとき
レコードの著作権印税（JASRAC）
消費税抜小売価格×6％
÷収録楽曲数×製造数量
（収録時間が5分以上の楽曲について
は、5分を超えるまでごとに1曲として楽
曲数を計算する）
（最低単価：8円10銭）
○10分以上15分未満の楽曲
2,500×6％÷
（13＋4＋3）
×3
＝150÷17×3＝26.47円
2. 印税総額の計算
○５分未満の楽曲
8.82×50,000＝441,000円
○5分以上10分未満の楽曲
17.65×50,000＝882,500円
○10分以上15分未満の楽曲
26.47×50,000＝1,323,500円
以上のように、JASRAC管理楽曲は、
5分以上の楽曲の印税単価は高くなり、
5分未満の楽曲は印税単価が下がります
（レコード1枚あたりの印税総額は同じで
す）
。イーライセンスの使用料規程にも
この計算式に具体的な数字を当ては
同様の規定があります。
めて計算すると、たとえば、
・消費税抜小売価格＝2,500円
・収録楽曲数＝13曲（うち5分未満が10
曲、5分以上10分未満が２曲、10分以
（b）
レコード協会会員社がJASRACの
管理楽曲を使ったとき
日本レコード協会会員社は、JASRAC
上15分未満が1曲）
の管理楽曲を継続的かつ大量に利用し
・製造数量＝50,000枚
ていることから、ほかの利用者より優遇
のときの著作権印税は次のように計算
されています。
されます。
レコードの著作権印税の計算例
（JASRAC）
1. 印税単価
（1枚あたりの印税）
の計算
○5分未満の楽曲
2,500×6％÷
（10＋4＋3）
＝150÷17＝8.82円
○5分以上10分未満の楽曲
2,500×6％÷
（10＋4＋3）
×2
＝150÷17×2＝17.65円
レコード協会会員社のレコード
（カタ
ログ商品）の著作権印税（JASRAC）
（消費税抜小売価格−ジャケット代）
×6％÷収録楽曲数×出荷数量×80％
（収録時間が５分以上の楽曲について
は、５分を超えるまでごとに１曲として楽
曲数を計算する）
（最低単価：6円10銭）
（ジャケット代：消費税込小売価格×
5.35％）
音楽主義
51
計算例
の利用者にくらべて安くなります。なお、
・消費税抜小売価格＝2,500円（消費税
ジャケット代は消費税込の価格をベース
込小売価格：2,625円）
・収録楽曲数＝13曲（うち5分未満が10
曲、5分以上10分未満が２曲、10分以
に算出するため、消費税率が上がると自
動的にジャケット代控除も高くなり、結果
として印税単価が下がります。
上15分未満が1曲）
・出荷数量＝50,000枚
（c）JRCの管理楽曲のとき
JRCの管理楽曲の場合、収録時間に
ア
ー
テ
ィ
ス
ト
の
権
利
と
お
金
の
流
れ
を
知
ろ
う
！
今
す
ぐ
わ
か
る
著
作
権
講
座
レコード協会加盟会社のレコード
（カ
タログ商品）
の著作権印税の計算例
（JASRAC）
1. 印税単価の計算
○５分未満の楽曲
{2,500−（2,625×5.35％）}×6％
÷（10＋4＋3）
＝（2,500−140.44）
×6％÷17
＝8.33円
○5分以上10分未満の楽曲
{2,500−（2,625×5.35％）}×6％
÷（10＋4＋3）
×2＝16.66円
○10分以上15分未満の楽曲
{2,500−（2,625×5.35％）}×6％
÷（10＋4＋3）
×3＝24.98円
2. 印税総額の計算
○5分未満の楽曲
8.33×50,000×80％＝333,200円
○5分以上10分未満の楽曲
16.66×50,000×80％＝666,400円
○10分以上15分未満の楽曲
24.98×50,000×80％＝999,200円
よる増額規定はありません。
レコードの著作権印税（JRC）
消費税抜小売価格×6％÷収録楽曲
数×製造数量
（最低単価：10円）
計算例
・消費税抜小売価格＝2,500円
・収録楽曲数＝13曲
・製造数量＝50,000枚
レコードの著作権印税の計算例（JRC）
○印税単価の計算
2,500×6％÷13＝150÷13＝11.54円
○印税総額の計算
11.54×50,000＝577,000円
（d）
レコード協会会員社がJRCの管理
楽曲を使ったとき
このように、レコード協会会員社が発
レコード協会会員社がJRCの管理楽
売するカタログ商品（一般市販商品）に
曲をレコードに使った場合、ジャケット代
関する著作権印税は、ジャケット代控除
控除はありませんが、カタログ商品の場
と出庫控除があるため、インディーズなど
合は23.3％の出庫控除があります。
52 音楽主義
レコード協会会員社のレコード
（カタ
ログ商品）の著作権印税（JRC）
（a）JASRACの場合
JASRACの場合、レコードに関する管
消費税抜小売価格×6％÷収録楽曲
数×出荷数量×76.7％
（最低単価：8円）
理手数料は分配対象額の6％です。した
計算例
分配される金額（音楽出版社の受領額）
・消費税抜小売価格＝2,500円
は次の計算式で求めることができます。
・収録楽曲数＝13曲
・出庫数量＝50,000枚
レコード協会会員社のレコード（カタ
ログ商品）の著作権印税の計算例
（JRC）
○印税単価の計算
2,500×6％÷13＝150÷13＝11.54円
○印税総額の計算
11.54×50,000×76.7％＝442,559円
がって、徴収した著作権印税から管理手
数料が控除され、音楽出版社に実際に
JASRACが徴収したレコードの著作
権印税の音楽出版社受領額＝分配対
象額×94％
計算例
（分配対象額が100万円の場合）
受領額＝1,000,000円×94％
＝940,000円
（b）JRCの場合
JRCの管理手数料はレコードの場合
分配額の5％なので、受領額は次のよう
2. 著作権等管理事業者が徴収した印
税を音楽出版社に分配するときの計算
方法
著作権等管理事業者は利用者から徴
収した著作権印税を音楽出版社などの
権利者に分配する際に、その楽曲につ
いて徴収した金額（つまり分配の対象と
になります。
JRCが徴収したレコードの著作権印
税の音楽出版社受領額＝分配対象
額×95％
計算例
（分配対象額が100万円の場合）
受領額＝1,000,000円×95％
＝950,000円
なる金額）のなかからある割合の金額を
管理手数料として控除します。管理手数
3. 音楽出版社が受領した印税を著作
料が管理事業者の収入となります。
者に分配するときの計算方法
主な利用区分・管理事業者別管理手
音楽出版社が著作権等管理事業者な
数料の表を『音楽主義008号』の94ペー
どの第三者から受領した著作権印税を
ジに掲載していますので参考にしてくださ
著作者に分配することを「再分配」とい
い。
います。再分配は、楽曲ごとの受領額に、
音楽主義
53
その楽曲に関して音楽出版社が著作者
○著作権印税の単価＝{2,500円−
と交わした契約（著作権契約）で取り決
（2,625円×5.35％）}×6％÷13曲＝
めた分配率を掛ける方法で行います。
音楽出版社の受領額に分配率を掛け
ー
テ
ィ
ス
ト
の
権
利
と
お
金
の
流
れ
を
知
ろ
う
！
今
す
ぐ
わ
か
る
著
作
権
講
座
○著作権印税の総額＝10.89円×
て算出された金額が著作者取分で、これ
50,000枚×80％＝435,600円
が著作者に支払われます。
○音楽出版社受領額＝435,600円×
著作権印税の著作者取分＝音楽出
版社受領額×分配率
ア
10.89円
計算例（受領額が100万円、分配率が
50％の場合）
著作者取分＝1,000,000円×50％
＝500,000円
※著作者が複数の場合、個々の著作者
の分配率は通常次のようになります。
作詞：A氏、作曲：B氏のとき→A氏＝
25％、B氏＝25％
作詞：A氏、作曲：A氏とB氏→A氏＝
37.5％、B氏＝12.5％
作詞：A氏、作曲：B氏とC氏→A氏＝
25％、B氏＝12.5％、C氏＝12.5％
4. まとめ
以上のまとめとして、次の例に基づいて
著作権印税の著作者取分を計算します。
・その楽曲を管理している著作権等管理
事業者：JASRAC
・利用者：レコード協会会員社
・レコードの消費税抜小売価格：2,500
円（税込価格：2,625円）
・収録楽曲数：13曲（すべて5分未満）
・出荷数量：50,000枚
・その著作者の分配率：50％
54 音楽主義
94％＝409,464円
○著作者取分＝409,464円×50％＝
204,732円
源泉徴収税額の計算について
プロダクションや音楽出版社やレコ
ード会社などアーティストに印税を支
払う会社は、その支払いの際、所定の
金額を所得税として徴収し、これをア
ーティストに代わって国に納付しなけ
ればなりません。これを源泉徴収制度
といいます。支払いを受ける者が国内
に居住する場合の源泉徴収税額は、
次の計算式によって算出されます。
・1回に支払われる消費税抜の支払
印税が100万円以下の場合
消費税抜支払印税×10％
・1回に支払われる消費税抜の支払
印税が100万円を超える場合
（消費税抜支払印税−1,000,000円）
×20％＋100,000円
計算例（消費税抜の支払印税が
3,000,000円の場合）
（3,000,000−1,000,000）
×20％
＋100,000＝400,000＋100,000
＝500,000円
column
著作権の
「知ってるつもり!?」
実演家とレコード製作者の権利の一部を制限する
改正著作権法が成立。急がれる著作隣接権管理の集中化
昨年の臨時国会の最終日
（12月15日）に
「著作権法の一部を改正する法律」が成立
した。今回の著作権法改正は、放送の有線
放送による同時再送信について実演家とレ
コード製作者に報酬請求権を付与（これま
では権利がなかった）、著作権等侵害罪の
罰則を強化、海賊版の輸出行為を罰則の対
象とするなど、権利やその保護を強化する
面がある一方で、権利制限の対象範囲を拡
大する内容も多く含まれている。
今回の法改正による権利制限の最たるも
のが、
「IPマルチキャスト放送」と呼ばれる
「入力型自動公衆送信」による放送の同時
再送信について、実演家とレコード製作者
に対しては、補償金を支払うことにより送信
可能化の許諾を得る必要がなくなるという
ものである。これは、自動公衆送信のうちIP
マルチキャスト放送に関しては、実演家とレ
コード製作者の権利が、一定の条件は付く
ものの、許諾権から報酬請求権に格下げに
なったことを意味する
（著作者については許
諾権が維持されている）
。
その理由として、2011年までに行われる
予定の地上波放送の完全デジタル化に伴っ
て重要な役割が期待されているIPマルチキ
ャスト放送による放送の同時再送信を円滑
に実現するためと説明されているが、同じく
同時再送信される「著作物」については権利
を弱めず、
「実演」と「レコード」についての
み権利が弱められたのはなぜだろうか。も
ともと実演家とレコード製作者の権利（著作
隣接権）は著作者の権利（著作権）にくらべ
て弱くされており、特に公衆送信の分野で
その傾向が顕著なので、その流れに沿った
ものとも考えられるが、今回はそれよりも、
著作隣接権に関する権利処理システムの未
整備が影響したのではないだろうか。
つまり、著作権に関しては管理の集中化
が進み、JASRACをはじめとする著作権等
管理事業者による管理が発達しているので
許諾を得やすい環境が整っており、権利を
制限するまでもない。一方、実演やレコード
に関しては、集中管理が行われていないの
で多数存在する権利者から送信可能化の許
諾を得るのが非常に困難になる。しかも、
同時再送信の場合に絶対条件となる「包括
許諾」を得ることについては事実上不可能
な状況だ。そこで、IPマルチキャスト放送に
よる放送の同時再送信の円滑な実現のため
には、実演家とレコード製作者の権利を弱
め、許諾を得なくても放送することが可能な
制度に改める必要がある、ということではな
いだろうか。
芸団協・CPRAとレコード協会は昨年秋、
放送番組の二次利用に関する一任型管理
事業をそれぞれスタートさせた。IPマルチキ
ャスト放送による同時再送信も放送番組の
二次利用の一種と考えられなくもないが、こ
の分野については今回の法改正により「空
振り」となってしまった。
著作隣接権のこれ以上の権利の格下げ
を防ぐ意味でも、管理の集中化、つまり著
作隣接権管理事業の普及、発展が急がれる
ところである。
音楽主義
55
一目でわかる!!
著作権のお金の流れ
1 CD
［メジャーレーベルの場合］
CD1枚の値段を3,000円
（税別）
とした場合の内訳
（概算）
。
※プロデューサーが印税契約の場合は、原
盤印税から支払われるのが一般的です。
※この表はレーベルが原盤を制作していな
い場合のものです。
［インディーズレーベルの場合］
インディーズレーベルの場合、自
由度が高いので、
さまざまなケー
スが存在します。
2 著作権使用料の流れ
CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。
※あくまでも一般的な流れです。
56 音楽主義
3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ
放送二次使用料
テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料
はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。
一
目
で
わ
か
る
!!
貸与報酬
著
作
権
の
お
金
の
流
れ
レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタ
ルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。
音楽主義
57
私的録音補償金
58 音楽主義
個人がCDをMD等にデジタル録音する際に支払う補
償金の流れです。
私的録画補償金
個人がテレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際
に支払う補償金の流れです。
一
目
で
わ
か
る
!!
著
作
権
の
お
金
の
流
れ
音楽主義
59
みなさまからの素朴な質問に室長の斎藤がお答えします！
音制連
教えて！
第10回
便利なメール管理法
音楽業界に入られた新社会人のみなさま、はじめまして。
今回はちょっと肩の力を抜いて、初めて会社用PCを手にした新人スタッフに向け、
斎藤室長のおすすめ情報をいくつかお届け！
answer：斎藤郁久（音楽制作者連盟著作隣接権室・室長／事務局次長） text：吉田幸司
QUESTION
01
4月に音楽プロダクションに入
社し、自分用の会社PCを支給
されました。プライベートのPC
も持っているので、自分のメー
ルアドレスがプライベート用と会
社用と2つになってしまいました
が、何かいいメール管理の方法
はありますか？
し、また今までメールは全部携帯だっ
たのがPCのメールを使わざるをえなく
なったという人も多いと思います。そこ
で今回はちょっと肩の力を抜いて、便
利なメールの使い方を私の例をあげて
お伝えしたいと思います。
私もアドレスを複数持っています。オ
フィスから支給されたアドレス、家でイ
ンターネットをするためにプロバイダー
から与えられたアドレス、様々なサービ
スについてくるアドレスなどを持ってい
ANSWER
01
様々な便利機能を持つGoog
leのWebメール「Gmail」を活
用するのがおすすめです。
るんですが、私はすべてのメールを一度
GmailというGoogleの無料メールサー
ビスに転送しています。そうすることに
よって複数のアドレスが一元管理でき
るので大変便利です。
このGmailは、非常に高度なフィル
この方のように、社会人になって会
タリング機能をもっているので、ほとん
社から新しくメールアドレスをもらえた
どの迷惑メールをシャットアウトするこ
方も多いと思います。アドレスを複数
とができるのも大きなメリットです。さら
持つことで管理が大変になるでしょう
に私の場合、携帯電話にも特定の人
60 音楽主義
からのメールは転送したいと考えていま
ル対策で悩まされることから解放される
すが、すべてのメールが携帯電話に転
のではないかと思います。
送されると大変なので、もう1つ別のメ
それと、私がGmailをおすすめする理
ールアドレスに転送したうえで、Gmail
由は、Googleをお使いの人だったらわ
をもう1つ使って携帯電話に転送する
かると思いますが、非常に高度な検索
ようにしています（図1）
。つまり、第1段
機能がありますので、メールの検索が
階では本当の迷惑メールを削除して、
大変便利になっていることです。差出
第2段階では特定の人以外のアドレス
人や日時から検索することはもちろん、
をあえて迷惑メールとして管理すること
本文にあるキーワードからも検索するこ
によって、重要性の高いもののみ携帯
とができるんです。これも非常に便利
にも転送するという策を講じています。
な機能だと思います。
このことによって、ほとんどの人が1日
それからさらに、添付ファイルを、ダ
何十分も使っているであろう迷惑メー
ウンロードしなくても見れるんですね。
図1 斎藤式メール管理法
メールアドレス1
メールアドレス2
メールアドレス3
転送
転送
転送
Gmail1
迷惑メールを削除してさらに転送
メールアドレス4
（メインで見るのはココ）※註1
さらに転送
註1：Gmailをメインで利用
されるのであれば「メールア
ドレス４」は必要ありません。
ただし、万能のGmailも時と
して遅延など起こることがあ
るようですので、通常のメー
ルソフトの環境も整えておく
ことは必須です。
Gmail2
特定の人のメールだけさらに転送
携帯電話
音楽主義
61
添付ファイルが最初に来た段階で、ま
ずウイルスチェックするんですね。それ
でウイルスがなかったものにだけ「ダウ
ぶんのメールを保存できると思います。
Gmailはいいですよ、本当にストレ
スから解放されますから。
ンロード」の表示が出るんですよ。ただ
し、なかをちょっと見るだけだったり、
いちいちダウンロードするのは面倒くさ
いというファイルもあるじゃないですか。
そういうときは「HTML形式で表示」と
いうところをクリックすれば、わざわざソ
フトを立ち上げなくてもファイルの中身
が見られるんです。添付ファイルのウイ
ルスチェックもしてくれるし、pdf、ワー
ド、エクセルに関してはダウンロードし
QUESTION
02
今までWinしか使ったことない
んですけど、新しく入った会社
ではPCがMacになりました。
特にウイルス対策をしていな
いみたいなのですが、上司に
聞いたらMacには必要ないか
らと言われました。本当に対
策は必要ないんですか？
てプログラムを開かなくてもそのまま見
られる。Gmailは時間効率的にも非常
に優れているんですよね。
それと、一度メールを送ったらそのア
ドレスが自動的に登録されたり、Gmail
を開いてなくてもメールが来たらチェッ
カーが出て知らせてくれる機能（要ダウ
ンロード）
もついていたり。あとWEBメ
ールなので、PCを変えても見られるの
ANSWER
02
Winにくらべてウイルス攻撃さ
れることが少ないというだけで、
ゼロではありません。また、い
かがわしいサイトに行かなけれ
ばWinでもウイルスに攻撃され
ることはほとんどありません。
で、自宅のPCからでも見ることができ
それはちょっと誤解がありますね。
るんですね。しかも2.5GB以上保存で
W i nとくらべて少ないというだけで、
きるので、普通のやり取りだったら一生
Macにウイルス攻撃がまったくないわけ
じゃないんですよ。ただ、いかがわしい
サイトに行かなければWinだってウイル
スにかかりませんから。また最初に紹介
したGmailを利用すれば、添付ファイル
は必ずウイルスチェックしてくれますか
利用には登録が必要です（無料）
。
詳しくは以下のアドレスまで。
www.gmail.google.com
62 音楽主義
ら。Gmailを使えば、WinでもMacでも
添付ファイルのウイルスは防げますよ。
QUESTION
03
仕事中に見ていても怒られな
いような楽しいサイトがあった
ら教えてください。
ANSWER
QUESTION
04
会社のお使いが多すぎて処理
しきれないのですが、重たいア
ーティスト写真やMP3音源な
どをメールで送ることはできる
んですか？
03
精密な衛星写真で世界中の検
索スポットが見られる、Google
Earthがおすすめです。
Google Earthがおもしろいですよ。日
ANSWER
04
無料で送れるサービスがいく
つかありますので利用してみて
ください。
本はもちろん世界中の地図を、精密な衛
星写真で見ることができるんですよ。地上
通常のメールではあまり大きなデー
真近まで拡大できるので、結構細部まで
タは遅れないですよね。ただ、容量が
見えますよ。で、目的地の住所で検索すれ
大きいファイルを無料で送れるサービ
ばピンポイントで表示されますし、
そばにあ
スがいろいろありますので、この機会に
る飲食店などの商業施設も教えてくれる
ぜひ使ってみてください。代表的なのは、
んです。アーティストの方は、
ツアーに行くと
「宅ふぁいる便」
「ファイルオクール」
「フ
きなどに事前に見ていくと楽しいですよ。
ァイルバンク」
「ファイルポスト」などで
すね。50MBぐらいだったらどこでも送
れるはずですし、なかには100MBまで
無料で送れるサービスもあります。どの
サービスも操作はとても簡単ですよ。
Google Earthを使うには残念ながらすべてのコンピュ
ータで利用できるわけではありません。ある程度の性能
が高いPCとブロードバンド環境は必須です。
www.google-earth.com
ちなみにこれが音
制連のビルです。
音楽業界人にもよく使わ
れている「宅ふぁいる便」
。
無料だが登録が必要。
www.filesend.to
無料で100MBまでファイ
ルを送信できる「ファイル
オクール」
。
www.fileocool.com
音楽主義
63
吉田就彦の
ヒット学
吉田就彦
デジタルハリウッド大学
大学院教授・ベーシスト
ご愛顧感謝。
「ヒットの法則」
をマジメに研究している
吉田教授の連載第10弾！ 2年目突入。
「チェッカーズ」
「おニャン
子クラブ」
「中島みゆき」
などの数々のヒットにか
かわる。著書に『ヒット学
∼コンテンツ・ビジネスに
学ぶ 6 つのヒット法則』
（ダイヤモンド社）
。
ヒットコンテンツブログ
絶賛公開中！
http://yshouse.jp/
10
vol.
赤字が大好物、
自立する楽しさ
この『音楽主義』のコラム「ヒットの法
ックスとバファローズの合併統合やセリ
則あるわけネェだろ!!」の連載を始めて
ーグ、パリーグの再編問題など、これま
早1年、なんと2年目に突入です。その2
での野球チームのあり方や球界全体の
周年を記念して、今月のゲストは超大物。
なかでも、
あり方そのものも問われました。
昨年度、北海道日本ハムファイターズを
オーナー会社が、経営危機によりチーム
完全優勝日本一にさせた、
（株）北海道日
を手放さざるをえなくなったり、企業に
本ハムファイターズの藤井純一代表取締
おける野球チーム経営の存在意味にも
役社長です。
注目が集まりました。
今や激動の野球界、楽天など新しい
そんななか、北海道日本ハムファイター
球団参入のあった2005年度は、シーズン
ズは、北海道に誕生からの3年間ですっ
前から大いに揺れた野球界でした。オリ
かり地域のチームになりつつあります。
64 音楽主義
優勝は、ヒルマン監督や人気選手の新
ように繰り出される熱い思いの連打。
庄選手、小笠原選手などのがんばりがあ
題して、新庄選手じゃないですが、
“優勝
※01
※02
※03
ったのはもちろんですが、その選手たちに、
させて赤字会社を黒字に変えよう打法”
時には喝を入れ、時には励まし、そして、
の回です。野球好き、スポーツ好き、ビジ
優勝の瞬間をともに分かち合った北海
ネスマン、そして、経営者必読のお話です。
道のファンの存在も大きかったのではと
いわれています。北海道に誕生して3年、
定着してきつつあるそのファンの存在が
Lesson
1
企業タニマチから
お客様スポンサーへ
あったからこその優勝だとも報道されま
した。
優勝も「たまたま」とおっしゃる藤井社
今回のテーマは、そんなファイターズ
長。
「うちは興行屋さんである」という意
の優勝を支えて、地域球団に仕立て上げ
識でいるといいます。それは、球場に足を
た野球チームフロントの地域コミュニテ
運んでくださるお客様が一番大事という
ィ戦略。北海道に溶け込むために、様々
ことなのです。
な方法で地域のチームとなる努力をして
藤井社長が常に考えていることは、球
きました。その指揮をとったTOPの藤井
場を満員にすること。優勝した昨年度は
社長にお話をうかがいました。機関銃の
13回も札幌ドームが満員になり、そのと
今月のヒットメーカー
藤井純一さん
株式会社北海道日本ハムファイターズ代表取締役社長
昭和
平成
※01
「ヒルマン監督」
トレイ・ヒルマン。1963年生まれ。
米テキサス州出身。03年よりフ
ァイターズの監督に。背番号88。
46年3月
48年4月
8年3月
9年4月
12年2月
16年4月
17年1月
18年3月
近畿大学農学部水産学科卒業
日本ハム
（株）入社
同社宣伝室次長
大阪サッカークラブ（株）取締役事業部長
同社代表取締役社長
日本ハム
（株）関連企業本部スポーツマーケティング担当部長
（株）北海道日本ハムファイターズ常務執行役員事業本部長
同社代表取締役社長
※02
「新庄選手」
新庄剛志。1972年生まれ。阪神タイガ
ース、NYメッツ、SFジャイアンツを経て、
04年にファイターズに。昨年引退。
※03
「小笠原選手」
小笠原道大。1973年生まれ。
96年にファイターズ入団。今季
よりジャイアンツにFA移籍。
音楽主義
65
きの勝敗は12勝1敗という成績だったそ
うです。満員になったから勝ったのか、
ということなのです。
ゲット
「お客様」
そのお客様にしっかりとしたスポンサー
勝つような試合だから満員になったの
となって応援していただくためには、その
かは置いとくとしても、すごい結果ですね。
お客様のなかに、自分たちがどう入って
観客を集めるということがヒットだと
いくかが重要だと考えました。お客様の
すると、そのためには、その球場の規模と
目線に立って、お客様がしてほしいと思
実態とを合わせることも必要だといいま
うことをどうやれるかという意識です。球
す。満員になったら、選手も自信になる
団の活動指針は、
「ファンサービスファ
し、お客さんにとっても満員であること
。何よりも優先されます。
ースト」
で盛り上がりますし、球団にとってもチ
「今季はクレームの受け皿としてコール
ケットの価値が上がったり、グッズがい
センターを作る。社内で電話してると仕
っぱい売れるという良い効果を出します。
事をしていると勘違いしているから。それ
そのような状況を生むためには、動員見
は作業だと。仕事しなさいと」とおっしゃ
込み数に見合った会場のキャパシティが
る藤井社長。赤字であった「セレッソ大
重要とおっしゃって、今年は、あの4万3
阪」を、4年で1億8千万の黒字の会社
千人も入る札幌ドームの席を若干少な
に立て直してファイターズに来てから、ま
くするそうです。
ず作ったのがホームページの「お客様窓
※05
従来、プロ野球球団は、その親会社が
口」でした。今シーズンは、さらにその機
赤字を補填して経営を支えてきました。そ
能を強化、効率化して、外部にコールセ
れではダメだと思っていた藤井社長は、そ
ンターまで作って、お客様の対応をする
んなオーナー企業の「タニマチ」
という意
そうです。
※04
識から、
「スポンサー」へと、会社も、チ
常にお客様の声を聞くということで、
ーム自身も意識を変えることが重要だと
充実させてきた球団のホームページに
考えました。そして、その最大の「スポン
は、BBSのページがあります。誹謗中傷
サー」が、藤井社長にとってのメインター
や負けたときなどの「ボケ！かす！」
「監督
※04
「タニマチ」
相撲で、ひいきの力士を金
銭的にバックアップして応
援するお金持ちのこと。
66 音楽主義
※05
「セレッソ大阪」
Jリーグに加盟するサッカークラブ。ヤンマーディー
ゼルを前身とする名門だが、昨シーズン年間17位
で、J2降格。運営は大阪サッカークラブ株式会社。
クビ！」があふれるBBS。藤井さんにとっ
織でした。通常は、社長の下に、部があ
ても、日本ハム本社から来てる犬だとか、
り、課がありとなっていくわけですが、そん
誹謗中傷がすさまじいのですが、藤井さ
なものは、今のファイターズにはまったく
んはまったく気にしません。
「書かれてい
ありません。旧来あった部課長職をいっ
るだけラッキー。関心ないと書かれま
さい廃し、全部で23個の目的別グルー
せんもの」と涼しい顔です。
プに分けてしまったのです。
「究極は2WAYコミュニケーションをで
そんなグループのリーダーは、組織を横
きるようにするにはどうするかです。お客
断した形で仕事をします。フロントの仕事
様と対話ができるとか、ホームページで
は、とにもかくにも球場に人を集めなく
いろんなことをやってみたりとか、情報発
てはならないのですから、経理だ、広報
信をどうするかとか…」
だ、マーチャンダイジングだなどと縄張り
最大スポンサーのお客様に満足して
を気にしていたら間に合いません。なん
いただくことはなんでもやる。そのことが、
と藤井社長の方針は、
「考えたら自分で
藤井さんが取り組んだ北海道日本ハムフ
やる」です。組織の目的も関係ないわけ
ァイターズ改革の第一歩でした。
です。
Lesson
2
考えたら自分でやる
たとえば、タクシーとタイアップして、タ
クシー会社と交渉しようということになっ
たら、それを考えた社員が、その交渉に
藤井社長が、先日の北海道での講演
あたれというわけです。チケットを配って
で示した会社の組織図があります。それ
タクシーの運転手さんにも球場に来て
は、今までの普通の会社の組織図とは
もらう。そうするとクチコミも誘発する。
まったく違ったものでした。現在いる70
タクシーに乗ったら出る会話の「今日勝っ
名の社員も多いなあとおっしゃる藤井社
た？」のプロ野球球団が、今まで北海道
長が考えた組織は、いわゆる縦型のピラ
では70∼80％ものファンがいたジャ
ミッド型ではない機能ごとのグループ組
イアンツだったのが、いつしかファイター
音楽主義
67
ズのことになっていました。
藤井さんが社長に就任するまではそう
でなかったことなのですが、それもこれも、
それがファンの選手への人気の分散も
生んだんです」
藤井社長は、選手はどんどん代わって
自分の考えたプランは自分でやるとい
いくものなので、スター選手で球場にお
う当事者意識が相手にも直接伝わり、そ
客様を呼ぼうとは思わないそうです。ス
の熱意が伝播していったというのです。組
ター選手でファンを呼ぶのではなく、チ
織としてのミッションを優先するというよ
ームでお客様を呼ぶようにしたいとの考
り、自分で考えついた球場を満員にする
えです。
というアイデアの実践。四の五の言う
「スター選手は必要だが、それは北海道
前に走ってこいという藤井社長の号令ラ
民が育てたスター選手が必要なんです。
ッパが聞こえてくるようです。
初めてレギュラーをとった選手をみんな
「うちの会社は、何をやってもいい。思
が応援するという構造が必要。小笠原
いついたらなんでもやれと。それまでは
選手や新庄選手がいなくなったら、新し
そうじゃなかったですけど。言ったけど自
いスター選手が出てくるチャンスが生ま
分は関係ないわとね。なら、言ったあな
れるということ。それが楽しい。ファイタ
たがやりなさいということなんです」
ーズがラッキーなのは女性ファンが多
Lesson
3
いこと。それは女性のファンはいったん
スター選手はいらない
ファンになったら離れないからです」
「ラッキーだったのは、ヒルマン監督は
ど、はじめは人気なかったんですよ。最
外国人なんで、ファンサービスをするの
初はどんな人かと思ったけど、あの人は
が当たり前。新庄選手も、アメリカに行
真面目な人で、素晴らしい人だと。グラ
「たとえば、稲葉選手もほかから来たけ
※06
って変わったのはそういうことを学んでき
ンドに入っていくとき頭を下げたり、走
たことです。当たり前のようにファンサ
るときは全力で走るし、ファンにもやさ
ービスをする。みんなが真似るわけです。
しいと。それでみんなが変わっていった
※06
「稲葉選手」
稲葉篤紀。1972年生まれ。ヤクルト
スワローズを経て、05年よりファイタ
ーズにFA移籍。外野手。背番号41。
68 音楽主義
球団のコンテンツの核はゲームです。
んです。初めてレギュラーをとった田中
賢介選手をみんなが良かったと応援し
そのチームが強く優勝するということは
ていくというふうになるんですね」
目標に違いありません。ただし、そのゲー
※07
そんなスター選手ではなく、球団を地
ムに勝てなくても、スター選手に依存し
域で盛り上げようという変革は、パリー
なくても、CFナンバー1を目指して、北
グに多いといいます。パリーグの社長は、
海道日本ハムファイターズフロントの戦
みな野球出身じゃないフロント集団。だ
いは続きます。
※08
から、いろんなこともできるといいます。各
球場で対戦相手の地域物産展を実施し
さあジャッジするのはあなたです。
『北
あうというように、それぞれの地域に貢献
海道日本ハムファイターズ』
的ヒットの法
できる球団であろうとするそんな盛り上
則、有りや無しや？さあどっち？
がりがあります。
前年の数字を上回る、右肩上がりを
message for music creators
必ず実現する。無駄なコストは効率化し
ていくが、常に拡大のビジネスを指向し
ます。いつかは優勝という天下を獲れる
音楽業界への
藤井さんからのメッセージ
かもしれないが、その前にやるべきことを
やりたいし、それが楽しいといいます。
藤井社長の経営哲学は、1にスピード、
2に有言実行、3に投資のタイミングな
んだそうです。
「特に3。赤字のうちに3年先のことを
考えて投資するということが重要なんで
す。だから、ITを利用した顧客管理システ
若者好みの音楽はあまり聴きません。クラ
シック系が好きです。芸術としてのクラシック
も、もっと楽しさやサービスに努めればビジネ
スとしても良くなるんじゃないかと思います。
地域のオーケストラなんかが、もっと活性化し
て元気になるといいですね。
（実は、藤井社長の妹さんの御主人は、あのオ
ペラの殿堂「ミラノスカラ座」の唯一の日本人
ビオラ奏者だそうです。しかも、藤井社長のご
家族もご親戚も音楽家だらけなんですって。
）
ムなどに投資するんです」
※07
「田中賢介選手」
1981年生まれ。99年にファイターズ入団。06年度
ゴールデングラブ賞、ベストナイン獲得。２塁手。
背番号3。
※08
「CF」
Customer Satisfaction
（顧客満足度）
音楽主義
69
2007.03.21-04.25
release information
音制連加盟プロダクションの新作情報
01.大貫妙子
『Boucles d'oreilles』
3月21日発売／MHCL 1030／PROMAX
02.大貫妙子、矢野顕子、EPO、かの香織、平松愛理、ミズノ
'
マリ from paris match、加藤沙果菜 from organs cafe
『Voice Colors ∼あなたといたころ∼』
3月21日発売／VICL-62319／PROMAX
03.川端深雪
『歩き続けよう』
4月1日発売／RSDS-001／トランジスターレコード
04.鈴木和郎＆上田秀一郎
『Last Summer』
4月1日発売／RAKU-3002／楽工房
05.ゴンザレス三上
『green shadow,white door』
4月4日発売／XNHL-11001／
HIP LAND MUSIC CORPORATION
70 音楽主義
06.シミズリエ
『ありふれた恋のおわりに』
4月4日発売／PYUN-1001／Cloud Cuckoo Land
07.チチ松村
『半音生活』
4月4日発売／XNHL-12001／
HIP LAND MUSIC CORPORATION
08.TATE & MARKIE
『タテマキ』
4月4日発売／FLCF-4178／WEED
09.えちうら
『ポラロイド』
4月6日発売／BTRS-0006／ドライブミュージック
10.BARBIE ATTACK DOLL（S）
『again』
4月7日発売／PFCA-0015／BAD MUSIC GROUP
11.吉川晃司
『TARZAN』
4月11日発売／TKCA-73160（限定盤）
、
TKCA-73165（通常盤）／
アクセルミュージックエンターテイメント
12.竹井詩織里
『Diary』
4月18日発売／GZCA-5100／GIZA studio
13.東京エスムジカ
『未完成旅行記』
4月18日発売／VICL-62355／バグ・コーポレーション
09
10
11
12
01
02
03
04
13
14
15
16
05
06
07
08
17
16.175R
『Bremen』
4月25日発売／TOCT-26241（初回盤）
、
TOCT-26242（通常盤）／
フェイスミュージックエンタテインメント
17.ピストルバルブ
『TREASURES∼世界が終わっても∼』
4月25日発売／YRCN-10194（初回盤）
、
YRCN-10195（通常盤）／バグ・コーポレーション
14.森田葉月
『"HAZUKI"-Jazz for the next generation-』
4月18日発売／GZCA-5099／GIZA studio
15.GENNOSHIN
『Oh! Bola!!』
4月20日発売／SD-4003／サイデラ・レコード
音楽主義
71
the Federation of Music Producers Japan News
FMP NEWS
音制連関連団体の最新トピックス
左から、STARDUST REVUE、坂本美雨、Breath by Breath
芸団協・実演家著作隣接権センター（CPRA）
が、
私的録音補償金制度にかかわるキャンペーンを実施！
当連盟も運営に参加しております、
ョンの2部構成。コンサートでは音楽
芸団協・実演家著作隣接権センター
の持つ力を体感していただき、パネル
（CPRA）が、私的録音補償金制度にか
ディスカッションでは、その音楽がいつ
かわるキャンペーンを実施しています。
でもどこでも楽しめる環境をいかに整
特設WEBサイトでの啓発活動が中
えるべきか、来場者も交えて熱い討論
心となりますが、去る3月15日
（木）
には
イベントを東京丸の内で開催いたしま
が繰り広げられました。
読者のみなさまは「私的録音補償金
した。
制度」と言われてもピンとこない方が
「Creators To Consumers【c2c：は
大半かと思いますが、少しでも興味を
じめの一歩】
」と銘打たれたこのイベン
持たれたなら下記URLにアクセスして
トは、コンサートとパネルディスカッシ
みてください。
特設WEBサイト
http://cpra-c2c.com/
72 音楽主義
［3月15日のプログラム］
音楽の絆・コンサート
＠マルキューブ（丸ビル1Fイベント広場）
12：30∼13：00
Breath by Breath
17：30∼18：30
坂本美雨、STARDUST REVUE
パネルディスカッション
＠丸ビルホール（丸ビル7F）
18：40∼20：00 「私的録音補償金制度について考える」
モデレーター
中村伊知哉（慶応大学教授／国際IT財団専務理事)
パネラー
藤原浩（日本芸能実演家団体協議会・顧問弁護士）
椎名和夫（CPRA運営委員／音楽家）
向谷実（音楽家／名古屋芸術大学音楽学部教授）
津田大介（IT・音楽ジャーナリスト）
※終了後にはモデレーター、パネラー、来場者、主催者との交流会が開かれました。
左から、パネルディスカッションの模様、多いに盛り上がった交流会の模様 photographs：田沼洋一（左上も）
音楽主義
73
本国でのK-POP事情
在米韓国人の帰国が影響
BoA、SE7EN、東方神起、K、ユンナ…
そんなK-POPシーンを今熱くしているの
現在日本で活躍する韓国人アーティスト
は、R&Bとヒップホップ。つまりK-POP3
はここ数年でぐっと増えた。韓流とともに
本目の柱は「ブラック」である。アジア各国
アジア各国で注目される韓国アーティスト
で活躍中のSE7ENやRainはR&Bをベー
たち、本国ではどんな状況なのだろうか。
スとしたダンスアーティスト、本格R&Bを渋
J-POPはジャンルの広さや楽曲・声の
く深く歌い上げる男性コーラスユニットsg
個性で勝負するのに対し、韓国ポップ
Wanna Beは、曲を出すたびロングヒット
ス＝K-POPは、歌唱力やダンスの実力、
を飛ばし、K-POP界にひとつの路線を築
派手さに重点が置かれる。基本の2大柱
いた。また90年後半から盛り上がってきた
は、
「バラード」
と
「ダンス」
。
“情の国”
と言
ヒップホップシーンが、最近のクラブ人気
われる韓国、心に訴えるような壮大なバ
と相まって勢力を見せる。そもそも93年に
ラードは時代や年齢を問わず普遍の人
K-POPの大衆化を築いたと言われるソテ
気。加えてあらゆるジャンルにおいて不可
ジ・ワ・アイドルの、ダンス曲にラップを混
欠なのがダンスだ。テクノ、ブラック、バラ
ぜるという音楽スタイルが基となり、K-
ードとベースは変われどダンス曲にアレン
POPではどんなジャンルにもラップを入れ
ジされることが多いのがK-POPの特徴
ることが多いのだが、最近ではハイブリッ
で、現在“3大アイドル”と言われる東方
ドヒップホップのEpik High、昨年のデビ
神起、SS501、スーパージュニアとすべて
ューから人気急上昇のヒップホップアイド
ダンスユニットたちが各歌番組を華やか
ルユニットのBIG BANGなど、ヒップホッ
に飾り立てる。
プアーティスト単体としても人気を見せる。
01
vol.
韓国
アジア各地のリアルな音楽・エンタメ事情を現地から報告
アジアエンタメ通信
音楽不況は日本以上に深刻だが、逆境に強いのが韓国パワー
report：筧真帆
profile 韓国の学生との出会いをきっかけに日韓を音楽でつなぎたいと思い立ち、04年11月渡韓。現在、ライター、ラ
ジオDJ、コーディネーターとして活躍中。
74 音楽主義
これらブラックミュージックの流れは、在
にくらべて1/10に縮小。そのため基本的
米韓国人たちの帰国組が本場の音楽を
にはシングルがなかったK-POP市場だが、
持ち込むことが大きく影響されており、か
04年東方神起のシングルデビューが大ヒ
なり本場にインスパイアされている。女性
ットしたのを機に増加、加えてこの1年ほ
アーティストは03年セクシー路線で大ヒッ
どの間で新人デビューはもちろん、デジタ
トしたイ・ヒョリにはじまり大半がセクシー
ルシングルを出すアーティストが激増。ま
路線、倖田來未真っ青なアーティストが
た携帯の着うた
（呼び出し音）
・待ちうた
わんさといる。これもビヨンセやブリトニ
（かけてきた相手に聴かせる待ち受け音）
ー・スピアーズのようなアメリカのアーティ
は日本より早くから定着しモバイル市場も
ストからの影響と言えるだろう。
急成長するなど、デジタル市場での様々
不況のなか様々な活路を展開
な活路を展開している。
日本ではすっかり減ってしまった音楽番
一方で韓国の音楽不況は、日本のそれ
組だが、韓国では音楽を扱うケーブルチ
とは比較にならないほど深刻だ。IT化が
ャンネルも新しく生まれ、むしろ増えてい
活発化した2000年ごろを境に、携帯オー
る。力いっぱいに歌い、きらびやかに踊
ディオプレイヤーはMP3タイプが一気に
るステージを見ていると、音楽不況など
普及、そして不法MP3ダウンロードサイト
まったく感じさせないパワーがあふれてい
が横行。この2年ほどで不法サイトはかな
る。音楽だけではない経済不況まっただ
り淘汰されたものの、楽曲はパソコンで
なかの韓国だが、みんな下を向いて歩か
ダウンロードすることが一般化し
（有料サ
ない。そんな韓国人の逆境への強さが韓
イトで1曲50円ほど）
、CDが極端に売れ
流のエネルギーとなって、アジアを揺らし
なくなり、00年前後の音楽市場ピーク時
ているのだろう。
ソウルの若者のメッカ
にはクラブが密集し、ヒ
ップホップ系ライブや
DJイベントが盛ん。
音楽主義
75
principles of music
2007.3.13
MUSIC NEWS DIGEST
01
NEWS
「おふくろさん」封じた
「同一性保持権」行き違いの末
『朝日新聞』
（3月13日付け）
より
ふくろさん』はしばらく封
JASRACは7日、森さんが歌詞を付
「
『お
印します」。歌手の森進
け加えた「改変バージョン」は、川内さ
一さんは11日、福岡のコンサート会場
んの「同一性保持権」侵害の疑いがあ
でそう語った。森さんが歌の冒頭に、
るとの見解を出した。
独自に歌詞を加えて歌っていたことが
半田正夫・元青山学院大学長（著作
きっかけで、作詞した川内康範さんが
権法）
によると、同一性保持権の侵害は、
「もう歌わせない」と強く反発。人間関
著作権者が改変により名誉を傷つけら
係のこじれも加わって、著作権侵害問
れたと感じれば成立するという。
「かな
題にまで発展した。
り手を加えられても許す人もいれば、
ことの発端は、昨年末の紅白歌合戦
わずかの改変でも怒る人もいる。森さ
で森さんが歌った際、冒頭に約50文字
んが早く謝っていれば、川内さんの受
の語りを入れたことだ。
け止め方も違っていたのではないか」
。
これに驚いた川内さんは、森さんに
JASRACは、オリジナルバージョン
説明を求めたが、約束の当日にキャン
の「おふくろさん」を歌うことはできる、
セルされたことから、
「もうおれの歌は
としているが、森さんは川内さんと「和
歌わせない」と態度を硬化。日本音楽
解」するまで歌うことは控えるという。
著作権協会（JASRAC）に「意に反する
改変」と訴えた。
所属レコード会社によると、森さんは
曲ができた6年後の77年から、別の作
詞家がステージ用に作った語りを冒頭
に入れた。川内さんに許可は取らなか
ったという。
76 音楽主義
＜キーワード：同一性保持権＞
著作権法が保護する、著作者の精神的な権利
である著作者人格権の一つ。
「著作物は著作者
の意に反して変更、切除などの改変を受けな
い」
（20条）
と定められている。最高裁は０１年、
人気ゲームソフト「ときめきメモリアル」のゲー
ムの筋書きを変更できるメモリーカードを販売
した会社に対し、同一性保持権の侵害にあた
るとする判決を出した。
『音楽主義』
配布店リスト
□ リハーサルスタジオ＆
レコーディングスタジオ
get!!
［東京都］
IRc2 STUDIOS ……… 電話番号は掲載できません
青葉台スタジオ………… 電話番号は掲載できません
ARTWORKS STUDIO ………… 03-5704-0008
AVACO CREATIVE STUDIO … 03-3203-4181
EPICURUS STUDIO … 電話番号は掲載できません
M's disk ………………………… 03-5778-3841
ODEN STUDIO ………………… 03-5570-2628
音工房武蔵 ……………………… 0422-22-1124
ON AIR azabu studio ………… 03-3498-4646
ON AIR OKUBO ………………… 03-5389-7676
ON AIR STUDIO S ……………… 03-3442-0046
ON AIR SHINJUKU …………… 03-5386-3636
音響ハウス ………………………… 03-3564-4181
GALVA STUDIO ………………… 03-3326-6649
CRESCENTE STUDIO ………… 03-3416-7708
サウンドアーツ …………………… 03-5731-2111
SOUND INN STUDIO …………… 03-3234-4311
SOUNDCREW STUDIO ………… 03-5764-1112
SOUND STUDIO NOAH 赤坂 … 03-3589-6211
SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋03-3467-1101
SOUND STUDIO NOAH 池袋 … 03-5951-8400
SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺… 0422-23-1741
SOUND STUDIO NOAH 駒沢 … 03-5433-5711
SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋03-5432-7221
SOUND STUDIO NOAH 渋谷 … 03-5485-1441
SOUND STUDIO NOAH 下北沢… 03-3466-0058
SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700
SOUND STUDIO NOAH 高田馬場03-3985-6761
SOUND STUDIO NOAH 都立大… 03-3725-0010
SOUND STUDIO NOAH 初台 … 03-3373-3711
SOUND STUDIO NOAH 代々木… 03-3408-8819
SUNRISE STUDIO ……………… 03-3408-6541
芝浦スタジオ ……………電話番号は掲載できません
渋谷マトリクススタジオ …………… 03-5468-2100
G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311
SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980
新宿東口音楽館 …………………… 03-5919-4711
SONIC BAND STUDIO ………… 03-3223-1009
STUDIO E-RA …………電話番号は掲載できません
STUDIO GREENBIRD. ………… 03-3351-3400
STUDIO SOUND DALI ………… 03-5716-5000
STUDIO SECOND LINE ……… 03-3318-3033
STUDIO Z'd ……………………… 03-3479-3998
スタジオペンタ池袋店 …………… 03-3981-5540
スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 … 03-3981-4436
スタジオペンタ大塚店 …………… 03-3988-7774
スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119
スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765
スタジオペンタ五反田店 ………… 03-3447-2333
スタジオペンタ渋谷シティサイド店 … 03-3770-6646
スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 … 03-3496-3433
スタジオペンタ新宿店 …………… 03-3351-3140
スタジオペンタ立川店 …………… 042-525-9911
スタジオペンタ立川 2号店 ……… 042-529-5088
studio posh me! ………………… 03-3312-5607
スタジオVOX 中野サンプラザ店…… 03-5345-5825
STUDIO RISE ONE …………… 03-5346-2071
STUDIO UEN …………………… 03-5382-3631
セオリLMスタジオ ………………… 03-3466-3551
HEART BEAT RECORDING STUDIO 03-3795-3232
ビオン・ミュージックエンタテインメント 0120-309-331
一口坂スタジオ …………………… 03-3263-1097
prime sound studio form……… 03-5794-4006
プラザスタジオ …………………… 03-3405-2220
プラネット・キングダム …………… 03-3405-2220
Bunkamura STUDIO … 電話番号は掲載できません
みけるず吉祥寺音楽スタジオ……… 0422-28-5055
MITスタジオ ……………………… 03-3454-4996
U'sUS WASEDA STUDIO ……… 03-3205-0421
リトルバッハ青山…………………… 03-3409-1031
WARNER MUSIC RECORDING STUDIO …電話番号は掲載できません
［神奈川県］
クラウドナインスタジオ登戸店 ……… 044-935-0190
クラウドナインスタジオ本厚木店 …… 046-225-3469
クラウドナインスタジオ宮前平店 …… 044-854-9920
クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店 …… 044-933-5477
スタジオペンタ横浜店 …………… 045-313-3399
YOKOHAMA ARENA SOUND HALL 045-474-2020
［千葉県］
スタジオペンタ千葉店 …………… 043-227-3545
スタジオペンタ千葉駅前店 ……… 043-202-0075
スタジオペンタ千葉 2号店 ……… 043-227-8878
［宮城県］
studio-hNss………………………… 022-264-5805
TONE GROUND……………………… 022-215-1960
［大阪府］
アカペラントスタジオ ……………… 0120-516-088
STUDIO GROOVE ……………… 06-6365-9350
スタジオVOX アメ村店 …………… 06-6214-5341
スタジオVOX 谷四店 ……………… 06-6940-3944
STUDIO RECO ………… 電話番号は掲載できません
BOOSTREC ……………………… 06-6532-7270
［滋賀県］
B-FLAT …………………………… 077-510-6330
□ 専門学校
［東京都］
ESPミュージカルアカデミー ……… 03-3368-6840
A to NO Records ……………… 03-5795-1551
音楽主義
77
音響芸術専門学校 ………………… 03-3434-3866
国立音楽院………………………… 03-5431-8085
代官山音楽院……………………… 0120-480-952
デジタルアーツ東京 ……………… 03-5992-5810
デジタルハリウッド池袋校 ……… 0120-296-514
デジタルハリウッド渋谷校 ……… 0120-382-810
デジタルハリウッド大学大学院 … 0120-823-422
デジタルハリウッド東京本校 …… 0120-386-810
東京スクールオブミュージック専門学校 03-3688-7217
東京スクールオブミュージック専門学校渋谷 03-5766-5321
東京ミュージック＆メディアアーツ尚美 03-3814-8761
東放学園音響専門学校 …………… 03-3299-7981
東放ミュージックカレッジ…………… 03-5333-5080
日本工学院専門学校 ……………… 03-3732-1111
花やしきアクターズスタジオ ……… 03-5830-1187
原宿パフォーマンスビレッジ………… 03-5772-1281
ミューズ音楽院 …………………… 03-3341-6607
［神奈川県］
デジタルハリウッド横浜校………… 0120-327-810
ヤマハ音楽院 ……………………… 044-411-3856
横浜デジタルアーツ専門学校 …… 045-474-2311
横浜ミュージックスクール ……… 0120-156-329
［北海道］
経専音楽放送芸術専門学校 ……… 0120-616-551
デジタルハリウッド札幌校………… 0120-138-810
［宮城県］
デジタルアーツ仙台 ……………… 022-221-1114
［新潟県］
国際音楽エンタテイメント専門学校… 0120-086-349
［愛知県］
名古屋コミュニケーションアート専門学校 … 052-269-2682
名古屋ビジュアルアーツ…… 電話番号は掲載できません
［大阪府］
ESPエンタテインメント…………… 06-6373-2888
キャットミュージックカレッジ専門学校 06-6369-1101
大阪スクールオブミュージック専門学校 06-6536-7161
デジタルハリウッド大阪校 ……… 0120-655-810
［京都府］
デジタルハリウッド京都校………… 0120-634-810
［兵庫県］
デジタルハリウッド神戸校………… 0120-645-810
［福岡県］
デジタルハリウッド福岡校………… 0120-357-679
福岡スクールオブミュージック …… 092-262-2118
□ レコード店
［東京都］
TOWER RECORDS渋谷店 …… 03-3496-3661
disk union 池袋店 ……………… 03-5956-4550
disk union 御茶ノ水駅前店……… 03-3295-1461
disk union 吉祥寺店 …………… 0422-20-8062
disk union 国立駅前店 ………… 042-577-3521
disk union 渋谷パンクマーケット… 03-3461-1121
disk union 下北沢店 …………… 03-3467-3231
disk union 新宿本館 …………… 03-3352-2691
78 音楽主義
disk union 新宿パンクマーケット… 03-5363-9779
disk union 町田店 ……………… 042-720-7240
HIGH LINE RECORDS ………… 03-5432-7411
Manhattan Records House …… 03-3477-7737
Like an Edison東京店 ………… 0120-624-999
LINUS RECORDS ……………… 03-5307-4661
［千葉県］
disk union 柏店 ………………… 04-7164-1787
disk union 千葉店 ……………… 043-224-6372
disk union 津田沼店 …………… 047-471-1003
［神奈川県］
disk union 稲田提店 …………… 044-944-5480
disk union 淵野辺店 …………… 042-752-0425
disk union 横浜店 ……………… 045-661-1541
［埼玉県］
disk union 北浦和店 ……………… 048-832-007
［大阪府］
spica record …………………… 06-6636-1363
HOOK UP RECORDS ………… 06-6455-9099
□ ライブハウス
［東京都］
ACB ……………………………… 03-3205-0901
池袋CYBER ……………………… 03-3985-5844
ウルガ ……………………………… 03-5287-3390
eggman ………………………… 03-3496-1561
AREA …………………………… 03-3361-1069
表参道FAB ……………………… 03-5772-8566
ガレージ …………………………… 03-5454-7277
Kichijoji Planet K ……………… 0422-21-7767
ギヤ………………………………… 03-3318-6948
ギルティ …………………………… 03-3486-8557
CLUB GOODMAN ……………… 03-3862-9010
CLUB Que ……………………… 03-3412-9979
クラブ 251 ………………………… 03-5481-4141
CLUB PHASE …………………… 03-5911-2777
クレッシェンド ……………………… 0422-22-8561
Shibuya O-Crest ……………… 03-3770-1095
Shibuya O-EAST ……………… 03-5458-4681
Shibuya O-WEST ……………… 03-5784-7088
渋谷O-NEST ……………………… 03-3462-4420
渋谷クアトロ ……………………… 03-3477-8750
SHIBUYA＠FUTURE …………… 03-5738-5250
SHIBUYA DeSeO ……………… 03-5457-0303
SHIBUYA 24 GIG-ANTIC ……… 03-5466-9339
SHIBUYA-AX ………… 電話番号は掲載できません
SHIBUYA BOXX ………………… 03-5790-7033
下北沢シェルター ………………… 03-3466-7430
下北沢屋根裏 …………………… 03-3468-5282
JAM ……………………………… 03-3232-8168
ShowBoat ……………………… 03-3337-5745
新宿MARZ………………………… 03-3202-8248
新宿LOFT ………………………… 03-5272-0382
スターパインズカフェ ……………… 0422-23-2251
TURNING ………………………… 03-3396-0730
get!! 『音楽主義』配付店リスト
CHELSEA HOTEL ……………… 03-3770-1567
Daisy Bar ………………………… 03-3421-0847
DJ's Bar U.F.O.CLUB ………… 03-5306-0240
ドアーズ …………………………… 03-5350-5800
TAKE OFF 7 …………………… 03-3477-5876
20000V …………………………… 03-3316-6969
原宿アストロホール………………… 03-3402-3089
原宿ペニーレーン ………………… 03-3406-5552
HEAD POWER ………………… 03-3354-7727
ヘブンスドア ……………………… 03-3410-9581
Morgana ………………………… 042-323-7467
Live Garage Adm ……………… 03-3983-9387
LIVE HOUSE LOOP …………… 03-5774-4325
red cloth ………………………… 03-3202-5320
LOFT/PLUS ONE ……………… 03-3205-6864
THE LIVE STATION …………… 03-3444-3464
Live House WALL ……………… 03-5351-6241
原宿RUIDO ……………………… 03-3403-0123
WARP …………………………… 0422-22-3514
［神奈川県］
CLUB24 ………………………… 045-252-4120
［千葉県］
The 3rd Stage …………………… 047-333-2254
ライブハウスZX千葉……………… 043-242-5367
ライブハウスZX WEST千葉 …… 043-247-1009
Route Fourteen ………………… 047-325-3086
［茨城県］
Light House……………………… 029-224-7622
［群馬県］
RATTAN ………………………… 027-234-2365
［北海道］
クラップスホール ………………… 011-518-5522
SOUND CRUE basement ……… 011-521-9367
PENNY LANE 24 ……………… 011-644-1911
［青森県］
ライブハウスクォーター………… 0177-77-4770
［宮城県］
MACANA ………………………… 022-262-5454
LIVEHOUSE OYS ……………… 052-202-1020
MUSIC FARM …………………… 052-772-2314
［大阪府］
アメリカ村twice ………………… 06-6484-3880
ESAKA MUSE …………………… 06-6387-0203
LivehouseDICE ………………… 06-6357-4054
OSAKA MUSE…………………… 06-6245-5389
サンホール ………………………… 06-6213-2954
Shangri-La ……………………… 06-6343-8601
心斎橋FANJ …………………… 06-6120-6800
秘密基地…………………………… 06-6213-7556
［京都府］
京都MOJO ……………………… 075-254-7707
MOJO WEST …………………… 075-706-8869
［兵庫県］
WYNTERLAND ………………… 078-252-8030
STAR CLUB……………………… 078-221-6328
STAR DANCE …………………… 079-420-3399
MUSHROOM …………………… 0792-88-6991
URBAN SQUARE KOBE ……… 078-251-4334
［滋賀県］
ライブハウスHUCKLEBERRY … 077-574-1022
［鳥取県］
アフターアワーズ ………………… 0857-29-4447
［岡山県］
PEPPER LAND ………………… 086-253-9758
［広島県］
Bad Lands ……………………… 082-222-0971
［福岡県］
黒崎 MARCUS ………………… 093-621-3768
［佐賀県］
ライブハウスGEILS ……………… 0952-33-3711
［熊本県］
KUMAMOTO Django …………… 096-355-6960
［大分県］
DRUM TOP's …………………… 097-533-0467
［鹿児島県］
CAPARVO ……………………… 099-227-0337
［福島県］
ジャンダルム ……………………… 0242-25-1021
Hip Shot ………………………… 024-921-2007
［新潟県］
CLUB JUNK BOX ……………… 025-229-1494
［長野県］
ライブハウスJ …………………… 026-225-6068
［富山県］
高岡もみの木ハウス …………… 0766-24-1987
［石川県］
金沢AZ …………………………… 076-264-2008
VanVan V4 ……………………… 076-223-7565
［愛知県］
栄TIGHT ROPE ………………… 052-242-8557
JAZZ LIVE DOXY ……………… 052-242-1227
ハートランドスタジオ ……………… 052-202-1351
ライブハウスHUCK FINN ………… 052-733-8347
配布協力店募集！
『音楽主義』
は年10回発行するフリーペーパーで
す。ぜひあなたのお店にも置いてみませんか？
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・配布店リストに掲載する店舗名
・配布店リストに掲載する電話番号
・住所・担当者名
・店舗ホームページのURL
・希望冊数（∼50部）
をご記入のうえ、[email protected] 宛にメールを
送りください！
※諸般の事情により、まれにお断りする場合のあるこ
とをご了承ください。お断りする場合にはその旨こち
らからご連絡差し上げます。
音楽主義
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010
2007.MAY
for artists and productions
『音楽主義』
は音楽を作る人
（アーティスト）
、
作る人のパートナー
（プロダクションなど）
のための1冊です。
音楽を
“創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも
どんどんその世界に入ってきていただきたい、
というのがこの本の一番のネライです。
音楽主義
毎月１回発行
発行人：糟谷銃司
編集人：緒方庶史
編集：組織委員会
編集協力：アクセル・コミュニケーションズ
デザイン：六角正、アクセル・コミュニケーションズ
cover staff
デザイン：六角正
イラスト：岡本正樹
発行所：
（社）
音楽制作者連盟
〒150-0001
東京都渋谷区神宮前5-48-1 神宮前和田ビル2F
TEL：03-5467-6849
http：//www.fmp.or.jp [email protected]
印刷所：図書印刷株式会社
Printed in Japan
© 2007 FMP
無断転載を禁じます。
WANTED! 読者モニター募集
『音楽主義』の感想を、[email protected]までメールしてください（メールの件名を
『音楽主義』
とし、本文にはお名前、住所
を忘れずに）
。お送りいただいた方のなかから抽選で3名様に、5,000円分の音楽ギフト券をプレゼントいたします。なお、
当選者の発表は発送をもってかえさせていただきます。
『音楽主義』
を発行する
『音楽制作者連盟』
とは？
音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、詞や曲を作っている作詞家、
作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）
のみならず、
音楽プロダクションやレコードメーカーなど様々な
フィールドの人たちの協力により産み出されています。
音楽制作者連盟（the Federation of Music Producers：以下、音制連）
は、
その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。
その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト
（以下アーティスト）
や
音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）
の権利を守ることにあります。
プロダクションはアーティストにとって共に歩む重要なパートナーです。
現在音制連には220社のプロダクションが会員として参加しています。
みなさんは「著作権」
という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）
の持つ権利は
ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても
「著作隣接権」
という権利があることをご存知でしょうか？
アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」
、
下記の3つの『著作隣接権使用料』
を受け取ることができます。
1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料
2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料
3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、
テレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金
当連盟は、これらアーティストにかかわる
『著作隣接権使用料』
を分配すると同時に、
音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。
音楽制作者のための新視点誌
FOR ARTIwww.fmp.or.jp/ongakusyugi
STS AND PRO DUC TIONS
シーンの成り立ちから、
ビジネスの仕組み、
権利問題まで！
N.010 2007.MAY
ジャパニーズクラブミュージック完全マニュアル（前編）
［前編］
featuring：アーティマージュ浅川真次社長×
ニューワールドプロダクションズ後藤貴之社長×
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[アミューズ代表取締役社長 ]
吉田就彦のヒットの法則
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藤井純一
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エイジアエンジニア／Metis
私たち音楽制作者連盟は、
今すぐわかる著作権講座
アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、
FMP
音楽を通じて豊かな社会を目指します。
182*128
TAKE FREE
￥0
ジャパニーズ
クラブミュージック
完全マニュアル
music lovers interview
社団法人音楽制作者連盟
N.010
2007.MAY
「印税の計算方法-その2 著作権印税-」

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