『音楽主義』 を発行する 『日本音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど 様々なフィールドの人たちの協力により産み出されています。 日本音楽制作者連盟（ the Federation of Music Producers Japan：以下、音制連）は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト）や 音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約230社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」、 下記の4つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD 等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金 4、放送番組（映像）二次使用料／放送番組のDVD 化、 他の放送局への販売、ネット配信などによる使用料 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 当連盟は、平成22年12月1日をもちまして一般社団法人となりました。 あわせて「一般社団法人 日本音楽制作者連盟」 （ FMPJ ） と改称しました。 047 002 020 CON TEN TS www.nexus-web.net これからの「パッケージ」 「配信」 「ヒット曲」etc.の在り方を探る 考察！ 014 2011. JUL-AUG 今、シングル楽曲は 必要か？ 野外フェス＆オールナイトイベントで聞きました シングル曲、購入しますか？ 音楽未来〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 スガシカオ 「セールス」 と 「クオリティ」 の両立 028 名物プロデューサー列伝 -特別編- 034 日本音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 036 THE音楽の力 困難を乗り越え夏開催が決定！ 040 ライブハウス店長リレーインタビュー 044 NEXUS NEWS 046 現場マネージャー物語 050 新人マネージャーのための音楽著作権入門 寺岡呼人 ARABAKI ROCK FEST.11 第6回：千葉ルック／サイトウヒロシ 西尾 肇［NRオフィス／ニューロティカ担当］ 第15回：権利の制限その3「福祉」 「報道」 「放送局」関係 056 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 060 スマイリー原島の自叙伝的ロック見聞録 066 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 070 Benny Rubin's Global Perspective 072 MUSIC NEWS スマイリー音楽風来HOBO 第8回：1987-1993年〜アクシデンツ解散、スマイリー＆ドクターズの誕生〜 HELP！とりあえず! 音制連 第32回：会社での「権利」 と 「義務」について ワールドワイドに成功する方法 vol.4：ファンに仕事を手伝ってもらうときの5つの注意点 074 配付店リスト 078 日本音楽制作者連盟 正会員一覧 「パッ 考察！ これからの 「ヒット曲」 etc. 今、 シング 必要か？ かつては、その時代を象徴するシングルヒット曲が必ずあった。 この曲を聴くとあの時代を思い出すような、そんな名曲が必ずあった。 パッケージから配信へと時代が完全移行しつつあり、 どちらかというとシングルよりもアルバム重視傾向にある 今の音楽シーンに果たして「シングル」は必要なのか、 ヒット曲を世に送り出すのに大切なことは何なのか、 フィジカル（パッケージ） とデジタルの違いは…etc. 音楽関係者による座談会で「シングル曲」について徹底検証する。 2 ケージ」 「配信」 の在り方を探る グル楽曲は ？ 最近10年の「CD生産／CDシングル生産／ 有料音楽配信」金額の推移 ※出典：一般社団法人 日本レコード協会発行「日本のレコード産業 2011」 より CD生産金額 CDシングル生産金額 有料音楽配信金額 （億円） 過去10年のCD、CDシングル、有料配信（調査が始まった2006年度以降）の金額推移をまとめたグラフ。バブルがはじけ たのちのデータで、CD 全体もCDシングルも大枠では下がり続けているが、昨年はCDシングルは微増している。 3 レコード会社ディレクター×フリープロデューサー× プロダクションマネージャー×ショップバイヤー×アグリゲーター 「シングルの在り方」 座談会 アーティストらとともに音楽を作り、 そしてそれを世に広めていく、各方面の音楽制作者た ちによる討論会を開催。シングルの在り方としての問題点から未来像まで、忌憚のないと ころでの熱い意見交換がなされた。 やっぱり音楽は世の中を元気にすると思う。 だからフィジカル、デジタル関係なく、 突破力のある1曲は絶対に必要だと思います。 opinion とキャッチボールしながら作りますね。 本当はシングルが欲しいけど、 マネージメント側からしてみると、 シングルを切るきっかけが欲しい。 リサーチとかすごい苦手なので（笑） 。これから 安藤 制作者側として、シングルを作るとき大切 に関しては、その楽曲に対してどれだけの思い 竹内 僕は矢部さんとは反対で、マーケティング 認知されていくインディーズや新人アーティスト にしていることは何ですか？ 入れを持ってやってるのかみたいなことを、とこ 矢部 すごく簡単にいうと、シングルはユーザー とん突き詰めて、ほじくり出していくっていうこと の方から見てそのアーティストの玄関になってい が多いですね。 るので、広くたくさんの人に聴いてもらえるよう 安藤 たとえばイントロは、あなたたちが持ってき に、ベタなところだとキャッチーにだったりとか、 たのは32小節あるけど、これ8小節にしたほうが サビがささるようにだとか。あとメッセージ。言葉 いいよとか。そんなことも？ の選び方とかはめ方とかに、ものすごくこだわっ 竹内 よくやります。32小節ある必然性はどこに てますね。 あるのかっていうこともとことん話しますね。 「こ 安藤 今こういうシングルを切ったほうがいいだ れ、イントロで2回展開する意味あるの？」 「ちょ ろうというのは、アーティストといろいろ話をする っと面白かったんで」 「いや、それじゃダメだ」み んですか？ たいな。 矢部 話します。だけど僕はアーティストに、あん 福田 ただ、以前はメーカー側に明確な要望があ まりマーケティングに詳しくなってほしくないとい ったんですよ。歌詞の詰めも当時はものすごく うか。アーティストには発したいメッセージを大切 細かかったし、その新人をここに行かせたいって にしてもらいたいので。僕がトレンドみたいなとこ いうのが明確にあった。そういうのがだんだんな ろをとことん調べて提示して、 そこでアーティスト くなっていったんですよね。じゃあできあがった 4 考察！ ［司会進行］ 今、シングル楽曲は必要か？ ［レコード会社ディレクター］ 安藤広一 『音楽主義』編集長 矢部順也 ユニバーサルシグマ制作本部 本誌編集長。元ルースターズのキーボーディストにして、元 音楽プロダクション代表取締役、元日本音楽制作者連盟 理事。現在はフリーの音楽プロデューサー。 2003年入社。KG、 WISE、 Metisほかクラブミュージックを 中心に担当。 これまでにはTERIYAKI BOYZ®、 Chage、 織田裕二らを担当している。 ［フリープロデューサー］ ［プロダクションマネージャー］ 竹内 修 wilsonic 福田昌弘 バグ・ミュージック メーカー勤務を経て2009年よりフリーランスに。デビュー以 来スピッツの制作に携わる。最近のプロデュース作品は LOST IN TIME、 HOW MERRY MARRYなど。 フリーランスでディレクター、 プロデューサー等の業務を行う かたわら、 バグ・ミュージックで新人開発、 マネージメントを行っ ている。 ［ショップバイヤー］ ［アグリゲーター］ 国広克典 タワーレコード商品販促部 秋山裕之 アイ・シー・エージェンシー代表取締役 2001年入社。泉佐野店 （現泉南店） を経て、2006年より 本社勤務となり、 自社キャンペーン企画やイベント “MAVE RICK KITCHEN” を主催。 アグリゲーション、著作隣接権運用を行う著作権管理事業 者。自社運営の配信50サイトを活用し、 A&Rプロモーション を実施している。 順でって。要するにNG 曲がないみたいな状況 国広 そうですね。シングルも当然売れてほしい なので。でもリリースのタイミングは早い。 “ああ、 んですけど、結局シングルの位置づけって、ア こうやって枯れていっちゃうんだな”みたいな ルバムにつなぐためのものっていう考え方も売 （笑） 。やっぱり育成する時間がないのかなって。 り場としてはあるので。本音をいうと、やっぱりシ そういうなかで、マネージメントとしてはライブで ングルよりもアルバムを売りたいというのは正 生きていければみたいなこともチョイスに入れな 直あると思います。 がら考えるようになりましたよね。だから、本当は opinion シングルが欲しいんですけど、逆にマネージメン ト側からしてみると、シングルを切る意味は何で すか？みたいなところが欲しくなってきていて。 CDと配信のマーケットではズレがある。 配信だとこんなに売れているのに っていうアーティストもいますからね。 シングルを切るきっかけが欲しいっていうか。 安藤 たぶんそこが作る側とお店の意識の違い 安藤 アグリゲーターの立場としては、アルバム じゃないかと思ってて。やっぱり僕らはヒットシン のなかでの切り売りみたいなところもあるじゃな グルを作らないとヒットアルバムはできないって いですか。 いう発想があるので。 “売ろう”と思ってる意識 秋山 配信となると、もうみんなシングルです。 は一緒なんだろうけど。 iTunes 等のアルバムセット販売はあるものの、 竹内 でも今の時代、その“売れる”のとらえ方 アルバムタイトルで完全パッケージングはされて が難しい。ダウンロードもあれば、パッケージも いないので。配信された瞬間から1曲ずつ選ば あれば、みんなに知られているっていう意味もあ れるので、原則、全部シングルになるんです。 りますよね。何が売れるってことなの？って話に 安藤 お店の人は、アルバムが売れればいいと なるとすごい難しくて。結局、一番信頼性のあ 思っていたり？ るのはオリコンのパッケージチャートであると。と 5 なると、AKB48には勝てないよねって、現場は ャップがある。 盛り下がるわけですよ（笑） 。だから、そこをまず 福田 あるフェスでも去年、いわゆる着うたアー 改革しないと。結局、配信だとこんなに売れてる ティストみたいな人が出る日があったんですけ のにっていうアーティストもいますからね。 ど、ほかの日と比べて全然若いんですよ。お客 矢部 まさにおっしゃる通りで。僕もあるR&Bア さんが。それこそ中学生とか。だからシングルを ーティストをやっていて、レコチョクの着うたチャ 買うマーケットと着うたのマーケットではズレがあ ートだとベスト5に必ず入るんですけど、シング るのかなみたいなことも感じたんですよね。全然 ル CDを出すと売れないんですよ。みんなダウ 違いますから、客層が。 ンロードで楽曲フルを手にしているので。だから 秋山 だけど、一番アクティブで若いのは違法サ 僕はそのアーティストに関してはシングル CDは イトなんですよ。これが普通のランキングとかア ほぼ切ってなくて、必ず配信限定っていう形で クセスチャートに入れば、一番等身大のチャート 出してるんです。社内的な熱量を保ったりアー ができるかもしれない（笑） 。最大市場のアメリ ティストの見え方だったりにこだわると、配信シン カでも95％が違法だっていいますからね。CD グルが集約されたアルバムっていうものを売る ビジネスは日本に抜かれましたけど。 ために、あえてシングル CDは控えてます。 国広 今はもうパッケージを買う意味がちょっと 安藤 シングルCDを出して数字がついちゃうと、 …というような10代のお客様が多いような気が その数字をもとにアルバムの数字も決まる。で します。売り場で、中学生と高校生のお客様が あれば、配信のチャートをキープしといて、アル 来店されて、試聴されるとするじゃないですか。 バムの数字につなげるという。 それで気に入ったら、その商品を持って買われま 矢部 そうです。 すよね。今は違って、いいなと思ったらそこで携 秋山 シングルを出さなくても、着うたフルで上 帯出してダウンロードする。売り場にいらして、 位になればビジネス的には成り立つんですか？ 聴いて、自分の買いたい曲を選んでダウンロー 矢部 着うたフルは400円で、シングルは1,000 ドするという現象が起きているくらいなんです。 円なんですけど、配信のほうが返品のデメリット また、最近では、いろんなアーティストがチャリテ とかもなく、もちろん配送料とかもかからないの ィーソングのリリースを配信で行った。それ自体 で。利益はかなり出ますね。 素晴らしいことだと思いますが、これをきっかけ 秋山 先ほどのチャートの信憑性みたいなところ に曲を入手するひとつの手段としての配信がさ でいうと、我々も、あるカルチャーチャートの若 らに加速するのかなというように感じます。 年層に支持されてるアクセスと、オリコンとかテ 福田 CDシングルはやっぱりコアアイテムにな レビに出てくるチャートの上位とは、かなりギャッ っていくんですかね？ プがあるんですね。年齢的に10〜15才くらいギ 国広 やはりパッケージとして持っていてほしい 売り場で試聴して、 いいなと思ったら そこで携帯出してダウンロードする という現象が起きているくらいなんです。 6 考察！ 今、シングル楽曲は必要か？ ですね。 矢部 10代の女子中高生を100人集めてリサ ーチ会をやったことがあって。携帯電話って僕 たちは大人になってから手にしてるから、ビジネ スツール、連絡ツールのひとつとしてしか考えて ないんですけど、彼女たちにしてみたら“命の次 に大切”っていってて。だからその携帯電話に 自分の好きな曲を入れることは、ものすごい大 事な行為で、いわゆる僕たちが中高生のときに “この曲いいな”ってシングルを買ったのと、た ぶん価値の重さは一緒なんですよ。 安藤 ドキドキ感は同じなんだ。 矢部 そうなんです。逆にいうと、CDは買っても 携帯に入れられないから邪魔だみたいなことい ってて。 opinion ライブ会場ではすごく売れても ショップでは売れなかったりすることも。 だからどこをチョイスするかが大事。 安藤 そういう純粋なドキドキ感であればこそ、 違法ダウンロードはしてほしくないですけどね。 全体が落ち込んでいく理由はいろいろとあると 思います。ただ、そこでパッケージの魅力がなく なったというより、魅力を感じなくなるような意識 を持った子たちが増えてきたっていうことだと思 う。そういうなかで、アーティストがブレイクしてい くときの一点突破のひとつのアイテムとして、僕 はシングルって非常に重要だと思うんですよ。 竹内 要するに必殺の1曲ってことですよね。 安藤 そういうことです。 秋山 たしかにシングルには突破力がありますよ ね。 安藤 だからそういう突破力を持ったシングルを、 これからどうやって作っていくのかっていうところ なんです。 福田 最近だと、全国区になるのが難しいので、 ミリオンヒット曲一覧 ［1989-2010］ ※赤＝着うたフル 出典：一般社団法人 日本レコード協会 発行 「年度別ミリオンセラー一覧」 より 1989年 該当曲なし 1990年 「愛は勝つ」KAN 「おどるポンポコリン」B.B.クィーンズ 1991年 「OH！Yeah！／ラヴ・ストーリーは突然に」小田和正 「SAY YES」CHAGE&ASKA 「どんなときも。」槇原敬之 1992 年 「クリスマスキャロルの頃には」稲垣潤一 「君がいるだけで」米米CLUB 「涙のキッス」サザンオールスターズ 「決戦は金曜日／太陽が見てる」Dreams Come True 「ガラガラヘビがやってくる」 とんねるず 「世界中の誰よりもきっと」中山美穂＆WANDS 「悲しみは雪のように」浜田省吾 「ZERO」B'z 「BLOWIN」B'z 「もう恋なんてしない」槇原敬之 1993 年 「夏の日の1993」class 「エロティカセブン」サザンオールスターズ 「ロード」THE虎舞竜 「負けないで」ZARD 「君がいない」ZARD 「揺れる想い」ZARD 「YAH YAH YAH」CHAGE&ASKA 「このまま君だけを奪い去りたい」DEEN 「go for it！／雨の終わる場所」Dreams Come True 「愛のままにわがままに僕は君だけを傷つけない」B'z 「裸足の女神」B'z 「ロマンスの神様」広瀬香美 「TRUE LOVE」藤井フミヤ 「真夏の夜の夢」松任谷由実 「愛を語るより口づけをかわそう」WANDS 「時の扉」WANDS 1994年 「OH MY LITTLE GIRL」尾崎豊 「恋しさと せつなさと 心強さと」篠原涼子 with t.komuro 「クレイジー・ゴナ・クレイジー」trf 「survival dAnce - no no cry more -」trf 「BOY MEETS GIRL」trf 「めぐり逢い」CHAGE＆ASKA 「空と君のあいだに／ファイト ！」中島みゆき 「Don't Leave Me」B'z 「MOTEL」B'z 「愛が生まれた日」藤谷美和子／大内義昭 7 どこでどう売るかっていうところを考えますよね。 矢部 ほとんどないですね。数ヶ月ぐらいで。セ たとえばあるインディーズのバンドは、ライブ会 ールスの人も、やっぱりタイトル数めちゃくちゃ 場で売るとすごく売れるんですよ。CD-Rに焼い 多いんで、こんな分厚い注文書で。クラシック た5曲入りで「1,000円です」って。 「たけえ！」と からジャズから洋楽から邦楽まであって、もう注 思うと、全部売れちゃう。でもそれがショップで 文書がカオスになってるわけですよ。そのなか 売れるのかといったらそうでもなかったりする。だ で1個1個に愛を込めろってなると、ちょっと厳し からどこをチョイスするかっていうことが大事で。 いことなのかもしれないですけど。でも、それで 国広 でも、今度こういうシングルが出るんです も曲って寝ててできるわけじゃないし、その熱が ってプレゼンをメーカーさんから受けるとき、もち 伝播していかないのはちょっとくやしいのはあり ろん全員がそうとはいいませんが、ホンマに売り ます。 たいんかなあ？と感じてしまうこともあります。そ の熱が伝わってこない。そこにちょっと矛盾を感 じています。 安藤 まさに俺もそういうことを日々、肌で感じて opinion CDじゃなくてTシャツでもいいと思う。 ダウンロードクーポンがついてて、 Tシャツがシングルなんですって。 て。ディレクターにはないのかもしれないけども、 国広 お金がすべてとは決していいませんが、売 販促以下は全部同じ扱いをしてるようにしか見 りたいというシングルに対して、販促費がなかな えないときがあるし。 かかけられないということも多いですよね （笑） 。 矢部 僕も入社してすぐ、セールスをやったんで 竹内 だから、それが成り立ってたころのやり方 すね。やっぱりその時点では、バイヤーの方に を半分踏襲してるからおかしなことになってると プレゼンしてくときに、1曲作るのにどれだけ大 思うんですよ。お金さえあればもう少し展開でき 変だとか、どれだけの想いを込めて作ってるかと て売れたんだけどなとかいってても、お金はない か、あんまりわかってなかったんですよ。見えて んで。もうそれは考えからはやめましょうと。で、 ないから、制作の現場が。レコード会社の構造 シングル CD自体も、僕は基本的にものすごく の問題もあると思うんですけど、やっぱり営業や モノに対して執着があるほうですが、なくなると って、宣伝やって、制作やる、みたいな流れがあ 思います。CDシングル、というかCDというフォ るじゃないですか。制作をやってから営業をやる ーマット自体が。じゃあ、それにかわるものは何 ことってあんまりないので。その熱量の差ってい かってことを考えていけばいいわけで。それはダ うのはやっぱりひとつ、僕が今ディレクターとし ウンロードなのか、もしくは僕はアナログでもい てやっていくなかでも、もっと埋めなきゃっていう いと思うんです。超限定にして、それはファンが のは…。 絶対欲しいものだみたいなふうにして出す。もし 安藤 宣伝経験はありますか？ くは盤じゃなくてもいい。Tシャツでもいいです。 命の次に大切な携帯に好きな曲を入れる。 僕らがシングルを買ったのと、 たぶん価値の重さは一緒なんですよ。 8 考察！ Tシャツがシングルなんですって。Tシャツ買うと ダウンロードクーポンがついてくる。僕はそうい うふうな活路を見いだしていったほうがいいよう な気がするんですけどね。 秋山 安藤さんがおっしゃる“シングル”の定義 は、シングル CDじゃなくて、突破力のある“楽 曲” っていうことですよね？ 安藤 まずはそれが一番だと思ってて。ただ、僕 としては、本気で欲しいものはやっぱりジャケット があって、歌詞カードがあって、クレジットもあっ てみたいに、全部がしっかりあるものが常に世の 中に存在しててほしい。それがなくなったとたん に、誰もそこに固執がなくなって、そのときに音 楽そのものが茫洋なものになっていく気がする んですよね。それの象徴的なものがパッケージ の1枚っていう気がして。そう思うと怖い。 福田 テクノロジーとつながってるんだと思うん ですけど、レコードのときはでかいジャケットで存 在感があった。で、騒いだら針が飛んじゃうから、 じっとして真っ正面から聴く。持ち運べないし、 みたいな。っていうところからCDになりました、 パッケージの存在感なくなったよねって。それが また次の代になって配信になって。でも、あるア ーティストは全曲にジャケットをつけて、こだわっ てる人もいる。だから、パッケージはなくならない 気もするんですけどね、日本では。 秋山 ダウンロードも、ジャケットがあるほうが出 るんですよ。 opinion モノを持ったことの幸せとかを 教えていかないと、 つまらない 世の中になっていくような気もする。 安藤 昔の話になっちゃうんだけど、FM 雑誌が あったじゃないですか。あれに、ジャケットがその ままカセットに入れられるように印刷してあって、 ごていねいにA 面 B 面で曲順まで書いてあって 今、シングル楽曲は必要か？ 「IT'S ONLY LOVE」福山雅治 「Hello, my friend」松任谷由実 「春よ、来い」松任谷由実 「恋人たちのクリスマス」マライア・キャリー 「innocent world」Mr.Children 「everybody goes -秩序のない現代にドロップキック-」 Mr.Children 「Tomorrow never knows」Mr.Children 「世界が終わるまでは・ ・ ・」WANDS 1995年 「Chase the Chance」安室奈美恵 「WOW WAR TONIGHT ～時には起こせよムーブメント～」 H Jungle with t 「GOING GOING HOME」H Jungle with t 「KNOCKIN' ON YOUR DOOR」 Ｌ⇔ R 「ら・ら・ら」大黒摩季 「TOMORROW」岡本真夜 「奇跡の地球」桑田佳祐／Mr.Children 「DEPARTURES」globe 「あなただけを」サザンオールスターズ 「ズルい女」 シャ乱Ｑ 「ロビンソン」 スピッツ 「TO LOVE YOU MORE」 セリーヌ・ディオン with クライズラー＆カンパニー 「OVERNIGHT SENSATION ～時代はあなたに委ねている～」trf 「masquarade」trf 「LOVE LOVE LOVE／嵐が来る」Dreams Come True 「ねがい」B'z 「love me,I love you」B'z 「LOVE PHANTOM」B'z 「突然」FIELD OF VIEW 「HELLO」福山雅治 「HELLO, AGAIN ～昔からある場所～」 MY LITTLE LOVER 「【es】～Them of es～」Mr.Children 「シーソーゲーム ～勇敢な恋の歌～」Mr.Children 1996年 「恋心」相川七瀬 「Don't wanna cry」安室奈美恵 「You're my sunshine」安室奈美恵 「a walk in the park」安室奈美恵 「PRIDE」今井美樹 「I'm proud」華原朋美 「save your dream」華原朋美 「LA・LA・LA LOVE SONG」久保田利伸 「Can't stop Fallin' in Love」globe 「愛の言霊 ～Spiritual Message」サザンオールスターズ 「いいわけ／こんなにあなたを愛してるのに」 シャ乱Ｑ 「そばかす」JUDY AND MARY 「チェリー」 スピッツ 「STEADY」SPEED 「アジアの純真」PUFFY 「これが私の生きる道」PUFFY 「ミエナイチカラ ～INVISIBLE ONE～／MOVE」B'z 「Real Thing Shakes」B'z 「YELLOW YELLOW HAPPY」 ポケットビスケッツ 「ALICE」MY LITTLE LOVER 「あなたに会いたくて ～Missing You～」松田聖子 「名もなき詩」Mr.Children 「花 -Memento-Mori-」Mr.Children 9 っていうのが付録でついてて。で、その週にある うに海外も視野に入れた売り上げを立てていか わけですよ。アルバム全曲流す番組が。迷わ ないと、これから子供たちがどんどん、あと30年 ず録音して。でも、そうなったとたんに我慢でき 間ずっと少なくなっていくのに、難しいんじゃな なくなるんですよね。本物が欲しくなる。そういう いかなとは思ってます。 現象が僕にはあった。今の人にはそういうのは 安藤 やっぱり市場は若いということ？ ないんですかね？ 福田 いや、そんなことないですけど。もちろん 竹内 形は変われど、 そういう志向のある人って、 30代、40代の人たちに、昔に比べたらライブに 一定のパーセンテージでずっとい続けると思う 来ていただけるようにもなったし。 んですよ。逆に、買う必要なんかないよ、だって 竹内 若い子たちの間で爆発的に広がっていく ここにあるんだもんっていう人もいる。そういう人 曲って、ここ数年は僕はないと思ってるんです。 が、今は違法ダウンロードしてるというだけであ 年に1枚くらい、テイチクかキングで必ずロング って （笑） 。 ヒットが出るじゃないですか。それは大人の曲で 安藤 僕はちょっと古い人間なのかもしれないで すよね。 「千の風になって」とか「愛のままで…」 すけど、悪いことができないんですよ（笑） 。で、 とか「トイレの神様」とか。それを、ドメスティック やっぱり物質的に手に持ってる幸せとかはまだ 企業であるテイチクとキングがやるんですよ。し まだ感じてて。これからの子たちにもモノを大切 かもパッケージじゃなきゃいけない。配信で買え にすることとか、モノを持ったことの幸せとか、モ ない人が買ってる。あれこそがシングルヒットの ノを得るための努力をすることとか、そういうこと 在り方だと僕は思います。だから若い人を相手 をちゃんと教えていかないと、つまらない世の中 にしてもシングルヒットは出ませんよって俺は思 になっていくような気もするし。そういう意味では ってます。エルダーだと思います。 シングルの大切さをもう一度みんなで考えなけ 国広 今、店頭にいらっしゃる方々の年齢層も、 ればと思ってるんですけどね。 30代後半から40代、50代の方が多いと思いま 福田 ここ何年かの1位って、ある一定の山の人 す。 たちは知ってるけど、それ以外の人はまったく知 福田 うちの子供は今、高校生なんですけど、友 らないんですよね。昔の1位はみんな知ってた 達に音楽好きな子がいて、何聴いてるの？って んだけど、そういうふうに変わっちゃってるんで。 聞いたら、ディープ・パープルって。 だから僕はそのちっちゃい山を、日本だけじゃな 国広 OKAMOTO'Sと話をすると、中学生くら く、中国でもちっちゃい山、タイでもちっちゃい いからストーンズとか聴いていて。でもクラスの 山、インドネシアでもちっちゃい山…っていうの ほかの子はやっぱりヒップホップとかR&Bで、 で日本のアーティストを売り出せるようにすべき 「ストーンズとか聴いてる」っていったら「ちょっと なんじゃないかなと思ってますけどね。そういうふ アイツ変わってるな」みたいな。しかも 「バンドや 最近ロングセラーになってるシングルって、 みんなシングルとして世に問うには タブーとしていたことをやってるんですね。 10 考察！ ってる」なんていったら「アイツはいよいよちょっ とヤバいぞ」みたいな。そういう感じらしいです ね。だから女の子にキャーキャーいわれたいから バンドを始めるとかいうのが彼らにはなかったら しくて、本当に音楽がすごい好きだからどんどん ルーツも追うし、練習もすごいするしっていう。 安藤 ルーツを追うのはすごいいいことだと思 う。ただ、いっぽうで、ちゃんと若い人たちが入っ てこれるような魅力的なものを作っていかなけ ればいけないと思うんですよ。それなくして、タ ーゲットがここだからみたいなことばかりでやっち ゃうと、それこそ全部が沈んでいく気がちょっとし ますよね。 竹内 さっきいった最近ロングセラーになってる 大人が買ってるようなシングルって、みんなシン グルとして世に問うにはタブーとしていたことを やって売れてるんですね。クラシックな歌唱で 朗々と歌って、それでシングルを出そうなんて発 想はそれまではなかった。すごいチャレンジだと 思うんですよ。 「トイレの神様」にしても“トイレ” という単語が入ってる。しかも、三拍子とシャッ フルは売れないっていわれ続けてきた。そういう セオリーを破ってやっているチャレンジングな作 品なんです。あの人たちはそういうことをやって、 ヒットを送り出しているんですよね。 安藤 曲調はどうあれ、ひょっとしたらそれはパン クなのかもしれないですよね。だからチャレンジ することは本当に大事だと思うんですよ。世の 中の大勢だけ見つめていると流されていっちゃ うんで、おっしゃってた通り、 （パッケージは）なく なる可能性がある。ほっとくと本当にたぶんなく なるだろうし。それはいやなんで、往生際の悪い ヤツだといわれようが、 あがいてあがいて個性的 な楽曲で勝負していく。そういうことをみんなで 考えていかないと。 国広 僕らもそれはすごく思うんですけど、今そう 今、シングル楽曲は必要か？ 1997年 「CAN YOU CELEBRATE？」安室奈美恵 「How to be a Girl」安室奈美恵 「Hate tell a lie」華原朋美 「Glass」河村隆一 「硝子の少年」KinKi Kids 「愛されるより愛したい」KinKi Kids 「口唇」GLAY 「HOWEVER」GLAY 「Wanderin' Destiny」globe 「White Love」SPEED 「WHITE BREATH」T.M.Revolution 「渚にまつわるエトセトラ」PUFFY 「FIREBALL」B'z 「Calling」B'z 「Red Angel」 ポケットビスケッツ 「Everything( It's you )」Mr.Children 「ひだまりの詩」Le Couple 1998年 「Time goes by」Every Littele Thing 「長い間」kiroro 「ジェットコースター・ロマンス」KinKi Kids 「全部だきしめて/青の時代」KinKi Kids 「誘惑」GLAY 「SOUL LOVE」GLAY 「BE WITH YOU」GLAY 「明日が聴こえる／Children's Holiday」J-FRIENDS 「my graduation」SPEED 「ALIVE」SPEED 「ALL MY TRUE LOVE」SPEED 「ピンクスパイダー」hide with Spread Beaver 「さまよえる蒼い弾丸」B'z 「HOME／The Wild Wind」B'z 「タイミング ～Timing～」BLACK BISCUITS 「終わりなき旅」Mr.Children 「恋の大阪」八島義郎 「HONEY」L'Arc-en-Ciel 「花葬」L'Arc-en-Ciel 「snow drop」L'Arc-en-Ciel 1999年 「MOVIN' ON WITHOUT YOU」宇多田ヒカル 「Addicted To You」宇多田ヒカル 「フラワー」KinKi Kids 「Winter, again」GLAY 「ここではない、 どこかへ」GLAY 「energy flow （『ウラBTTB』） 」坂本龍一 「Precious Time」SPEED 「だんご3兄弟」 速水けんたろう、茂森あゆみ／ひまわりキッズ 「LOVEマシーン」 モーニング娘。 「HEAVEN'S DRIVE」L'Arc-en-Ciel 2000年 「Wait & See ～リスク～」宇多田ヒカル 「For You」宇多田ヒカル 「Secret of my heart」倉木麻衣 「とまどい/SPECIAL THANKS」GLAY 「TSUNAMI」サザンオールスターズ 「慎吾ママのおはロック」慎吾ママ （香取慎吾） 「らいおんハート」SMAP 11 いう状況なので、音楽に携わっている方々みん 福田 3回までとかそういう制限をつけるような。 なで手を組まないと。足並みそろえるところはそ 秋山 はい。子供たちが今、CDのことをオリジ ろえていかないと。 ナルマスターっていってて。で、mp3のことをサ opinion ブマスターっていってて。マスターがリリースされ 子供たちは今、 CDのことを オリジナルマスター、mp3のことを サブマスターっていってる。 た瞬間にビジネス的な価値がゼロに近づくって いうのは、やっぱり致命的だと思います。そのた めにはレコード会社の役員がmp3では配信しな 福田 CDが減っていくなかで、配信はどんどん い、CDはもう出さない、パッケージは全部 DVD 上がってるんですか？ かブルーレイで出すって判断したら、日本は世界 秋山 ご存知のように9割以上が携帯のサイトか 一の市場になると思います。複製による著作権 らで、それが今はスマートフォンに移行しようとし 市場の崩壊から救われるかもしれません。 てますから。スマートフォンはパソコンのインター 竹内 コピーができないフォーマットみたいなこと ネットと同じですよね。だから基本的にいわゆる でブルーレイで、しかも高音質で出していく。そ DRMをかけないmp3の配信が主流なんで。要 れは僕も考えていて。で、かたや本当にアナロ はダウンロードしたあとにコピーされる。リリース グ出しゃいいと思ってるんですよ。そういうふう された瞬間にビジネス的な価値はゼロに近づく にアナログとハイテクなアイテムを両方出して っていうか。だから今は配信に関しても、スマー いけばいいと思う。 トフォンでどう展開するかっていう出口が見えな 福田 でもブルーレイはハードが意外と売れてな いので、手探りしてますね。 いっていう。 福田 一歩間違うと危ないってことですよね。 秋山 そこに頼るオーディオDVDみたいなもの 秋山 危ないですね。だからフィジカルシングル のパワーがないからです。レコード会社さんも映 だけじゃなく、デジタルシングルで突破できるよ 像、画像に関してはわりとプロモーションという うな楽曲とか、広がるような流れもいっぽうで作 か、音中心だったんですけど、映像、画像につ っていかなきゃいけないんじゃないかなと僕は思 いても、もっともっとエキサイティングな商品開 ってます。ちょっと脱線しますけど、アメリカは95 発っていうのは、これからまだまだやれる余地は ％が違法。ただ、売り上げダウンは70%。という あると思います。 ことは、70%の20倍の潜在的な市場があるん 竹内 アーティストを調べようっていうときに一番 ですよね。だから配信でいったら、象徴的にいえ 最初にまずYouTubeを見るっていう人がほとん ば、mp3で配信をしないだけで、半年で音楽市 どっていう世の中ですからね。逆に、YouTube 場は戻ると思います。要は、コピーし放題にしな になかったら「じゃあいいや」で終わっちゃうみた いってことです。 いな時代ですから。 mp3では配信しない、パッケージは 全部DVDかブルーレイで出すようにしたら、 複製による市場崩壊から救われるかもしれない。 12 考察！ 今、シングル楽曲は必要か？ opinion このアーティストを知ってほしい、 まずこの曲を聴いてくださいという 意味合いでのシングルは、 すごく重要。 安藤 話を戻すと、シングルは重要だと思いま す？ もはやそうではないと思います？ 矢部 僕は、パッケージだったりデジタルだったり というところはそんなに重要じゃなくて、やっぱり ユーザーに、まずこのアーティストを知ってもらい たい、だったらこの曲を聴いてくださいという意味 合いでのシングルは、 すごく重要だと思ってます。 竹内 だから、シングルだということを意識して作 ることが重要なんだと思います。 福田 で、それをアーティストに教えることも大事 だと思います。 国広 シングルは楽曲を知るきっかけとして手に 取りやすいフォーマットであることは変わらない と思うんです。だから年に何枚かはロングセラー シングルが生まれているっていう現実もあるなか で、そういう作品が売り場から火がついてくれる とうれしいですよね。 秋山 おっしゃられるように、シングルがなくなる と音楽業界がしぼんじゃうように感じるんです。 やっぱり音楽は世の中を元気にすると思うんで す。だからフィジカル、デジタル関係なく、突破 力ある1曲は絶対に必要だと思います。 安藤 頑固なのかもしれないですけど、やっぱり そのアーティストにとって代表作となる、突破口 となる1曲をシングルという形で出していくこと、 あるいは出していくという心意気が重要だと思う んです。これを読んでくれた若い人たち、まあ、 年寄りでもいいんだけど（笑） 、やっぱりシング ルは重要だねとか、みんなが元気になれる1曲 って重要だよねみたいなことを思ってくれたらと 思っています。本日はありがとうございました。 一同 ありがとうございました。 「SEASONS」浜崎あゆみ 「M」浜崎あゆみ 「今夜月の見える丘に」B'z 「桜坂」福山雅治 「Everything」Misia 「恋のダンスサイト」モーニング娘。 「ハッピーサマーウェディング」モーニング娘。 2001年 「Can You Keep A Secret?」宇多田ヒカル 「波乗りジョニー」桑田佳祐 「白い恋人達」桑田佳祐 「PIECES OF A DREAM」CHEMISTRY 「アゲハ蝶」 ポルノグラフィティ 2002年 「traveling」宇多田ヒカル 「H」浜崎あゆみ 2003年 「COLORS」宇多田ヒカル 「世界に一つだけの花」SMAP 2004年 「花」ORANGE RANGE 「虹／ひまわり／それがすべてさ」福山雅治 「さくら （独唱） 」森山直太郎 2005年 「青春アミーゴ」修二と彰 2006年 「Real Face」KAT-TUN 2007年 「千の風になって」秋川雅史 「三日月」絢香 「愛唄」GReeeeN 2008年 「そばにいるね」青山テルマ feat. SoulJa 「Prisoner Of Love」宇多田ヒカル 「キセキ」GReeeeN 「愛唄」GReeeeN 「蕾(つぼみ)」 コブクロ 「桜」 コブクロ 「永遠にともに」 コブクロ 「ここにいるよ」SoulJa 「マタアイマショウ」SEAMO 2009年 「Flavor Of Life」宇多田ヒカル 「ふたつの唇」EXILE 「Ti Amo」EXILE 「キセキ」GReeeeN 「遥か」GReeeeN 「明日がくるなら」JUJU with JAY'ED 「春夏秋冬」 ヒルクライム 2010年 「Beginner」AKB48 「Butterfly」木村カエラ 「会いたくて 会いたくて」西野カナ WARNING!! 違法ダウンロードは、アーティストの創作活動や音楽の未来に大きな弊害をもらたします。絶対にしないでください。 13 [ROCKS TOKYO 2011& LIVE NEXUS AID ANNEXUS] 野外フェス＆オールナイトイベントで聞きました シングル曲、 購入しますか？ ２会場で音楽フリークにアンケート＆スナップを敢行！ 現場のハイ テンションな空気とシングル曲に対するリアルな声をお届けします！ 取材協力：ROCKS TOKYO 2011、LIVE NEXUS AID ANNEXUS スナップ撮影：内海裕之 ライブ撮影：釘野孝宏、たばた まみ Q1. 今の気分を一言でどうぞ！ Q2. シングル曲 （１曲単位） をCDや 配信で購入しますか？ ROCKS TOKYO 2011 5.28／5.29 新木場 若洲公園 出演：5.28【WIND STAGE】サカナクション、ユニコーン、Base Ball Bear、 THE BAWDIES、POLYSICS、SEKAI NO OWARI 【BAYSIDE STAGE】Clammbon、神聖かまってちゃん、毛皮のマリーズ、 ねごと、[Champagne] 【NEXUS STAGE】Over The Dogs、 SEBASTIAN X、オワリカラ、Cure Rubbish、LIL 5.29【WIND STAGE】Dragon Ash、マキシマム ザ ホルモン、エレファントカシマシ、 KEN YOKOYAMA、10-FEET、andymori 【BAYSIDE STAGE】the telephones、 NICO Touches the Walls、OKAMOTO'S、The Mirraz、TOTALFAT 【NEXUS STAGE】雅 -MIYAVI-、avengers in sci-fi、 長澤知之、ギルガメッシュ、撃鉄 あいにく両日ともに大荒れの天気となった今年のROCKS TOKYOより、 フレッシュなアーティ ストをプッシュする “NEXUS STAGE”でスナップを敢行。 どしゃ降りの雨のなか、泥だらけにな りながらも飛び跳ねるロックキッズたちの歓声と熱気が新木場に虹を咲かせた。 akkoさん （29） A1.「LILのucioちゃん、 TSUGE さん最高!!」 A2. 「気に入った曲はヘビーロー テーションしたいので購入します」 TAKAさん （29） A1.「すげー興奮してます！ LILす げぇ ！」 A2. 「カッコいいと思ったら配信で １曲ずつ買います」 おりえさん （29） A1.「雨にも負けず♥」 A2. 「CD化されてない曲も配信 で１曲ずつ買ってます」 武志さん （32） A1.「雨だけどサイコー!!」 A2.「１曲だけ聴きたいときは、 CD化されていれば買います」 さちよさん （ひみつ） A1.「サイコー！雨ニモマケズ!!」 A2. 「気に入ったら１曲でも買いま す。基本的には好きな歌手だけ」 14 /// [ROCKS TOKYO 2011& LIVE NEXUS AID ANNEXUS] /// みたんさん （20） A1.「ROCKS TOKYO、 ２年目もはじけます♥」 A2.「１曲だけ聴きたいときは基本的にレンタルしちゃいます」 奈々さん （19） A1.「雨だけど関係なく去年同様楽しい♥」 A2.「シングルに先行予約などの特典がついていれば購入します」 杉山祐介さん （22） A1.「ROCKS TOKYO サイコー!!」 A 2.「 好きな歌 手は カップリングも聴きたい からCDを買ってます」 杉山 愛さん （22） A1.「 楽しすぎてお腹 痛い （笑） ！」 A2.「カップリング曲は アルバムに入らないこ とが多いのでCDを購 入します」 アッツさん （27） A1.「歯に肉がはさ まって楽しい！」 A2.「気に入った曲 や配信限定曲は配 信で購入します」 ゆずさん （27） A1.「楽しんでます！ 私は、 はだかんぼ」 A2.「 好きなバンド の出すものはアル バムもシングルも買 います」 にしけんさん （27） A1.「ROCKS TOKYO、 楽しんでまーす！」 A2.「気になる曲は、 １曲だけでもよく配信で購入します」 るいさん （23） A1.「ROCKS TOKYO！雨どんとこいや！」 普段聴かないようなバンドの曲は特に」 A2.「買わずにレンタルします。 コウヘイさん （24） A1.「雨！楽しいー!!」 トや歌詞カードが欲しいのでシングルCDを買います」 A2.「ジャケッ チサトさん （28） A1.「最高です！左肩が濡れてます！」 A2. 「ライブ先行予約があるので、 シングルCDはたまに購入します」 ぶんちゃんさん （24） A1.「SEKAI NO OWARI、 なかじん、 ありがとー!!」 A2. 「カップリングが聴きたいから好きな歌手はCDで購入します」 15 太吉さん （20） A1.「ROCKS TOKYO最高！」 A2. 「すごく好きなバンドなら、 シン グルCDを買います」 いっしーさん （20） A1.「天気関係なく最高!!」 A2. 「好きなバンドはアルバムが 待てないからシングルを買います」 匿名希望さん （20） A1.「イエーイ!! 最高!!」 A2. 「好きな歌手のCDは全部そろ えたいのでシングルCDを買います」 匿名希望さん （20） A1.「めっちゃ楽しんでます！」 A2. 「好きな曲や友人からすすめ られた曲なら１曲でも購入します」 あいとさん （22） A1.「超アゲアゲー↑↑」 A2. 「たまにカップリング曲目当て でシングルCDを購入します」 さきさん （18） A1.「わっしょーい♥」 A2.「特典がついてるのでシングル CDを普段から買ってます」 山賀雄介さん （25） A1.「泥まみれで飛び跳ねてます！」 A2.「普段は買わないけど好きなバ ンドは極力買うようにしてます」 みゆうさん （ひみつ） A1.「フェス最高＼ （＾＾） ／」 A2.「１曲単位では買いません。ア ルバムがお得だと思っちゃいます」 ハカップさん （23） A1.「雨による体調の変化が心配です」 A2.「アルバムしか買わない。 シングルは買っ たことがありません」 and youさん （ひみつ） A1.「ROCKS TOKYO楽しんでますYO!!」 A2.「ピンポイントでその曲だけ聴きたいとき、 たまーに買います」 SOICHI-LOWさん （23） A1.「安藤が重かった。 オワリカラあがった！」 A2.「お試し的に１曲単位で買います。 それが 良ければほかの曲も購入」 16 /// [ROCKS TOKYO 2011& LIVE NEXUS AID ANNEXUS] /// たいちゃんさん （18） A1.「ああああああぁぁぁぁ!!!」 A2.「ジャケットを飾れるので好きな曲のシングルCDは買います」 ともさん （18） A1.「うわああぁぁぁぁぁぁ!!!」 A2.「買いません。学生でお金がないし、 アルバムに入っているから」 ピーマンアツシさん （34） A1.「WE♥JAPAN」 A2. 「アルバムは曲数が多いし、気に入った 曲だけ１曲ずつ買います」 よっちんさん （26） A1.「ビールがうまい!!」 A2. 「１曲ずつは購入しません。 どの曲もア ルバムに入っているので」 山田美歩さん （23） A1.「雨フェスなんてなれたもんだ☆」 A2.「買ってみないとわからないこともあるし、 CDで買います」 中野安菜さん （25） A1.「超楽しい！今からグビグビいきます！」 A2. 「ライブで聴いて気に入った曲を配信で購 入します」 ぐっちょさん （27） A1.「マキシマム ザ ホルモンが待ち遠しい！」 A2. 「シングルCDはかさばるのでアルバムで しか買いません」 ゆうじさん （26） A1.「心が洗われる！」 A2. 「どこかで聴いて気になった曲は買わず にレンタルしています」 Q1. 今の気分を一言でどうぞ！ Q2. シングル曲 （１曲単位） をCDや 配信で購入しますか？ 17 LIVE NEXUS AID ANNEXUS 6.10 ageHa@STUDIO COAST 出演： 【LINE UP】石毛輝（the telephones） 、 片平実（Getting Better） 、木幡太郎（avengers in sci-fi） 、 サイトウ"JxJx" ジュン＆ヨシザワ"モ～リス "マサトモ（YOUR SONG IS GOOD） 、 SAKU（Dragon Ash） 、鹿野淳、SHINICHI OSAWA、ダイノジ、 DJ BAKU（POPGROUP） 、DJ BOTS（Dragon Ash） 、TOMOYUKI TANAKA（FPM） 、ピエール中野（凛として時雨） 、 ぶどうfrom OKAMOTO'S、森雅樹（EGO-WRAPPIN’ ） 、矢口雅哲（ムック） 【WORLD WIDE MOUSHIWAKE NIGHT】ミッツィー申し訳（申し訳ナイタズ） 、ギュウゾウ申し訳 Jr.（電撃ネットワーク） 、 GEE 申し訳 Jr.（GTS） 、小西康陽申し訳 Jr.（PIZZICATO ONE） 【WORLD WIDE MOUSHIWAKE NIGHT -GUEST-】松田岳二（CUBISMO GRAFICO FIVE） 、 TGMX（FRONTIER BACKYARD） 、DJ BOBO JAMES aka D.L.（ILLDWELLERS g.k.a ILLMATIC BUDDHA MC’ S） 、 TK（COMEBACK MY DAUGHTERS） 、KC（RIDDIM SAUNTER） 【LIVE ACT】avengers in sci-fi、環 ROY、LOW IQ 01＆MASTER LOW ジャンルの枠を越えて音楽が融合したスペシャルパーティ “LIVE NEXUS AID ANNEXUS” には、音楽好きが大集合。総勢24組のDJによる身も心も揺さぶる選曲と、 ３アーティストによ る迫力のライブに、 ミラーボールよりまぶしい笑顔がフロアいっぱいにあふれた。 ひりーさん （25） A1.「鹿野さん、 ありがとー！」 A2.「気に入ったらシングルでも何でも 買うようにしてます」 富岡名穂子さん （26） A1.「鹿野さん！ありがとうございます」 A2.「すごく気に入った曲なら１曲だけ でも購入しています」 Q1. 今の気分を一言でどうぞ！ Q2. シングル曲 （１曲単位） をCDや 配信で購入しますか？ あべ こうたろうさん （35） A1.「まだ飲みたーい！」 A2.「１曲単位だとごちゃごちゃするのでアルバムを購入します」 ちょろさん （26） A1.「ファンキー最高!!」 いつもシングル曲収録アルバムを買います」 A2.「限定なら買うかも。 あきえさん （27） A1.「楽しーい！」 A2.「その曲が入ったアルバムを買うのでシングルは買いません」 Hi-TECHJAZZさん （28） A1.「楽しんでまーす！」 A2.「購入しません。気になった曲はまずYouTubeで聴きます」 18 /// [ROCKS TOKYO 2011& LIVE NEXUS AID ANNEXUS] /// T.Hさん （23） A1.「友人の誕生日だし盛り上がってます！」 A2.「CDのジャケットがカッコ良ければシングルも買 います」 RYOJIさん （23） A1.「楽しーい！HAPPY BIRTHDAY、 俺！」 A2.「アルバムに入るし一気に聴きたいのでシング ルは買いません」 安田充考さん （21） A1.「楽しんでる！政治に２言ぐらいいいたいぜ」 A2.「インスピレーションがハートに響いたときしか買 わないぜ」 りかさん （20） A1.「うぃーひぃー！楽しんでます！」 A2.「好きなバンドならCDはシングルでも何でも全部買います」 あやみさん A1.「ふわふわする!!」 A2.「アルバムしか買いません。 すごく気に入れば１曲でも買うかも」 ひとみんさん （21） A1.「楽しんでます！酒をもっとくれ！」 A2.「カップリング聴きたいので買います。 ただし好きなバンドのみ」 ステフさん （25） A1.「今夜は最高☆ いい音と出会いにThanx！」 A2.「アルバムを買います。 シングルは気に入ったらたまに買う程度」 ビバリーさん （26） A1.「楽しいぃぃぃぃ！ MAX!!」 A2.「好きなバンドならシングルも買う。 それ以外はレンタルします」 いちはらさん （24） A1.「うえーい、楽しいー!!」 A2.「アルバムに収録されるのでシングル曲は基本的に 買いません」 イトーさん （28） A1.「Yes！my life!!」 A2.「好きな歌手はアルバムを買うのでシングルでは購入 しません」 19 音楽未来 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 FMPJ設立25周年 記念インタビュー vol.03 スガ シカオ 「セールス」 と 「クオリティ」 の両立 20 オ 旧譜に負けない、いい曲を作ること。 それ以外、僕らにやれることはないと思います。 本誌を発行する日本音楽制作者連盟は今年10月で設立25周年、 いっぽうスガ シカオは来年2月でデビュー15周年と、まさにアニバーサリー期間真っ最中の両者。 今回はそのスガ シカオにご登場いただき、デビューから15年、今もなお音楽業界の混迷は続き、 またCDから配信へと時代が完全移行しつつあるなか、その間まったく衰えることがないどころか 向上し続けている音楽のクオリティ、そしてまったく衰えることのない人気、その両立の秘訣を聞いた。 “音楽の職人”であり “音楽の魔法使い”でもあるスガ シカオの、 時代をとらえた音楽論と音楽愛。すべての音楽ファン必読のインタビューだ。 text：森 朋之 21 1997年〜 デビューアルバムのヒット要因 ─スガさんのキャリアをプレイバックしなが ージックがすごく好きで、しかもコピーじゃな いことをやろうとしていて。日本にはいなかっ たと思います、そういうアーティストは。そも そもファンクっていうジャンル自体、1世代に ら、音楽シーンの移り変わりについても振り 1人っていう感じなので。そのぶん、バトンを 返っていきたいと思います。まず、 スガさんが わたされると長いんですけどね。 シングル「ヒットチャートをかけぬけろ」でデ ─“日本のファンクシーンを担っていくん ビューした1997年は、すごい勢いでCDが だ”という思いはありました？ 売れていた時期で。 活動を続けていくなかで、 “ジャンルで動 そうですね。小室（哲哉） さんのプロデュ くって大事なんだな”と思うようになりました ース作品がものすごく売れていて。 ね。大先輩がいて、自分がいて、新しいアー ─安室奈美恵さん、華原朋美さん、globe ティストも出てきて…まあ、今いったように、 などですね。SPEEDの「White Love」、 ファンクの人口ってかなり少ないんですけど KinKi Kidsの「硝子の少年」など、ミリオン ね。ロック、レゲエ、ヒップホップのシーンが セールスも多数ありました。当時のシーンに どんどん大きくなっていくのを見てると“うら ついて、どんなふうに感じていましたか？ やましいな”って思いますよ。ときどきファン 満員電車的というか、俺の入るスキマは クっぽいことをやってデビューする人もいる ないかもしれないなと （笑） 。ただ、リスナー んだけど、あまり長続きしないんですよね。 が音楽に興味を持ってましたよね、今と違っ ─確かに、日本ではなかなか定着しないジ て。みんなが新しい音楽、面白い音楽を探 ャンルかもしれないですね。スガさんの場合 していたし、そういう意味では“いい音楽を は、ファーストアルバム『Clover』 （ 97年） 届ければ、振り向いてくれる人はいるはずだ” がアルバムチャート10位にランクインするな と思っていました。 ど、デビュー直後から好セールスを記録しま ─スガさんと同じようなタイプのアーティス した。 トもいませんでしたからね。 その前のシングルは惨憺たる結果だった ベックを聴いたときは“俺と同じことやって んですけどね。アルバムの直前にリリースし る！”ってビックリしましたけどね。ブラックミュ たシングル（「ドキドキしちゃう」）は確かギリ みんなが新しい音楽、 面白い音楽を探していた。 “いい音楽を届ければ、 振り向いてくれる 人はいるはずだ” と思っていました。 22 ギリ100位に入ったくらいだったので。大阪 ─当時、オフィスオーガスタに所属してい ではかなり知名度があったんですけど、それ たアーティストは杏子さん、山崎まさよしさ 以外のエリアではほとんど知られてなかった ん、スガさん…。 と思います。そんな状況だったから、スタッフ うん、3人だけ。今よりもだいぶこじんまり も俺も“まずはアルバムを出して、少しずつ してましたよ （笑） 。 やっていこう” くらいの感じだったのに、 リリー ─現在もそうですが、個性的なボーカリス スしてみたらトップ10に入ったっていう。ひっ ト、アーティストばかりですよね。 くり返りましたよ。 社長（オフィスオーガスタ代表・森川欣信 ─予想外だった、と。 氏）のこだわりが反映されることが多いんで 当時10位以内に入るということは、SPE すよね。どんなにいい曲だと思っていても、 EDとか安室さんとか、そういう人たちのなか 社長のOKがないと、外には出ないので。歌 に食い込むってことですからね。媒体の人た 詞のことにしても“直す、直さない”で、結構 ちも驚いてました （笑） 。 バトリましたよ （笑） 。あんまりいうこと聞かな ─ファーストアルバムがヒットした要因は かったんですけどね、僕は。 何だと思いますか？ ラジオに出演させてもらったり、インストア ライブをかなり精力的にやってたから、そこ 90年代後半〜 セールスとクオリティの向上 で知ってくれた人がアルバムを待っててくれ ─その後、 「愛について」 （ 97年）、 「ぼく たんだな、と。そういう音楽好きの人たちっ たちの日々」 （ 98年）、 「あまい果実」 （ 99 て、シングルよりもアルバムに興味があるよ 年）といったヒット曲を次々に発表。リリース うな気がするし。ただ、売れる要素ってホント のペースも速いですよね。 になかったはずなんですよ。山崎（まさよし） ファーストとセカンド （『FAMILY』）の間も のときみたいに映画に出たわけでもないし、 9ヶ月しか開いてないですからね。その間に もちろんテレビにも出てないし、とにかく派 シングルを2枚くらい出したし、 “カップリング 手なプロモーションがなかったんで。事務所 はアルバムに入れない”とか、結構な条件 のスタッフも “ゆっくり知ってもらえればいい” でやっていて。制作とプロモーションだけで っていう感じだったしね。 寝る時間もないという状況でした。当時のレ vol.03 音楽未来 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 スガ シカオ FMPJ設立25周年記念インタビュー 「セールス」 と 「クオリティ」 の両立 23 コード会社の業績が良くなくて、 “次のアル は少しセールスが上がるけど、オリジナルア バムが売れなかったら、うちの会社は解散だ ルバムに関してはわりとコンスタントな感じ から”って本気でいわれてたんですよ （笑） 。 で。 そのころは確か、俺とハイロウズくらいしかア ─ CD 市場が収縮していくなか、セールス ーティストがいなかったんですけど、ハイロウ を落とさないでいられるのはどうしてだと思い ズはライブがメインじゃないですか。そうなる ますか？ と “俺ががんばるしかないな” って。 自分ではよくわからないですけど…。僕、 ─すごい重圧ですね。 今の自分の立場に固執したり、守っていこう サードアルバム（『Sweet』） くらいまでは って気持ちがないんですよね。 “ 10年後も かなり大変でしたね。俺としても“ここでレコ 音楽を続けていたい”とか“ 10年後も歌っ ード会社に倒れられたら、またイチからスター ていたい”なんていってるようじゃダメだと思 トしなくちゃいけない。それはきついんじゃな ってるんです。そんなヤツにいい歌なんか歌 いか” という思いがあったし。ただ、 まったくス えないと思うし、続けるためにやるものじゃな トック曲がなかったんですよね。デビューした くて、大事なのは自分の表現なんですよね。 時点で（オリジナル曲を）10曲も持ってなか そのときに表現したいこと、歌いたいことを歌 ったから、当然、ファーストアルバムまでに使 うというか。 い切っていて。ずっとガケっぷちでした。 ─なるほど。 ─ 新しい曲を書きつつ、制作も進めなが 音楽を仕事としてとらえている人もいると ら、プロモーションを行うっていう。 思うけど、僕はそういうタイプではない。だか アルバムのとき、雑誌だけで150くらいや ら “キープするために”みたいなこともまった ってましたからね。ホントに失礼なんですけ く考えてないんですよね。 ど、最後には何がなんだかわからなくなって ─長期的な戦略を考えるのはアーティスト きちゃって （笑） 。 ではなく、スタッフの仕事なのかもしれないで ─その状況のなかで、セールスとクオリテ すね。では、スガさんのキャリアのなかで転 ィを上げていくのはすごいですよね。 機となった出来事というと？ セールスに関しては、あまり変わらないで 僕の場合は、別アーティストに提供した楽 ここまで来てるんですよね。ベスト盤のとき 曲がことごとく転機になってますね。そういう vol.03 音楽未来 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 スガ シカオ FMPJ設立25周年記念インタビュー 「セールス」と 「クオリティ」 の両立 24 時期にたまたまオファーが来るのか、提供し な気もするんですが。 た楽曲が爆発的にヒットしたことによって、 もしかしたらオファーは来てるけど、さっき 必然的に自分の活動にも影響が出るのか。 いったように、とにかく忙しい時期が続いて ─「夜空ノムコウ」 （ SMAP ／98年）と たから。 「Real Face」 （ KAT-TUN／06年）で作 詞を担当。どちらもミリオンセールスを記録し ています。 00年代〜配信時代 “カッコいい音” の変化 98年のはじめだと思うんですけど、タワー ─ 00年代に入ってからはCDのマーケッ レコードに行ったら 「夜空ノムコウ」が壁一面 トが収縮してきて、のちに配信がメインにな にディスプレイされてたんですよ。こんなに ってきました。そういう環境の変化が、音楽 入荷して大丈夫なのか？って恐怖に怯えま 活動に影響をおよぼすことはありますか？ したね （笑） 。 うん、ありますよ。自分自身の音楽環境も ─そこまで責任を感じることもないような気 配信が中心になってるし、そうなると音のセ がするんですが…。 レクトも確実に変わってきますからね。今僕 いや、だって制作にしっかりかかわってる の頭のなかにある “カッコいい音”には、 アナ わけですから。これが売れなかったら、俺の ログ盤やCDの音はほとんど入ってません。 責任だなって思いますよ。ホントにビビって ─カッコいい音の基準が変わってきた？ ました、あのときは。 新しい音楽、カッコいいと思う音楽もほと ─しかし、蓋を開けてみると大ヒット。 んど配信で聴いてますからね。たとえばヨー どこに行っても名前をわかってもらえるよ ロッパのエレクトロ系の楽曲をダウンロード うになったし、実力みたいなものも評価して するでしょ。当然、デジタル劣化してるわけだ もらえるようになりましたね。アーティストの けど、その音を“カッコいい”と思ってるんで 方々にも評価してもらったし、いまだにカバ すよ。自分の楽曲の制作のときも、あえてデ ーがたえないですから。まあ、 （作詞に関して ジタル劣化させた音を使ったりしますからね。 は） それから 「Real Face」まで1曲もやって ─ 一般のリスナーも、CDで聴く人はどん ないんですけどね。 どん少なくなってるわけですからね。 ─不思議ですよね。オファーが殺到しそう そうですよ。レディー・ガガもずっと配信で 続けるためにやるものじゃなくて、 大事なのは自分の表現なんですよね。 そのときに表現したいこと、歌いたいことを歌う。 25 聴いてたんですけど、あるとき、たまたまCD 耳”になってるのは悪いことじゃないのかな、 で聴く機会があって。そうすると“こんなに音 と。 が太いなんて、ガガじゃない！”って思っちゃ いましたから （笑） 。 ─デジタル環境にきちんと適応している、 ということですよね。 現在〜 “FUNK FIRE” と 『SugarlessⅡ』 ─なるほど。いっぽうでスガさんは、ここ数 アナログからCDに移行したときは、僕も 年、より肉体的なパフォーマンスを意識した 含めて“ CDなんか聴いてるヤツはダメ。音 ライブ“ FUNK FIRE ”を行っています。 楽を聴く資格がない”っていってた人が多か ここ何年か“ファンク”が大きいキーワード ったんだけど、どんどんCDが増えていって、 になっていますね。僕はずっとダンスミュージ アナログが出なくなったじゃないですか。そ ックをやってるつもりだったんですけど、ハコ のときと同じ過ちを犯さないようにしよう、っ （会場）も大きくなってきて、いつの間にか ていうのもあるかもしれないですね（笑） 。だ “聴く”ライブになってきちゃったんですよ。 って、 （配信システムは）圧倒的に便利です オープニングでファンキーなことをやっても、 から。欲しいと思ったときにすぐに買えるし。 お客さんが座ったままだったり、 “あれ？”と 僕自身、今は9割くらい配信で聴いてます。 思うことが何度かあって。ダンスミュージック CDを買うのは、 “歌詞をじっくり読みたい” はそういうもんじゃないだろう、体を動かし とか、特別な理由があるときだけですね。 て、汗を流して、終わったら脱力するようなラ ─当然、ご自分の作品も…。 イブをやりたい、と思ったのが“ FUNK FIR もちろん配信で聴いてもらってかまわない E ”のきっかけですね。 です。僕も配信の音源で聴いてますからね。 ─一般的には“ CDは売れないけど、ライ これはもう避けられない道だから、CDの音 ブは盛況”という見方もありますが。 質だけにこだわっていても…。亀田（誠治さ うーん、必ずしもそうではない気がしますけ ん）も以前からいってるんですけど、そのうち どね。実際、フェスなんかでもチケット割れ CDの音を知らない世代の人たちが、カッコ を起こしてるし、音楽自体に興味を持たれな いい音楽を作るようになると思うんですよ。 くなってるというか。 必ずそれが基準になるんだから、 “デジタル ─ 97年ごろは、たくさんの人が音楽に興 そのうちCDの音を知らない世代の人たちが、 カッコいい音楽を作るようになると思う。 “デジタル耳” は悪いことじゃないのかな、 と。 26 2011.08.10 ON SALE! Love Song Best Album 『Sugarless Ⅱ』 オーガスタレコード／ AUCL-63 2011.08.10 ON SALE! Video Clip DVD 『THE BEST MUSIC CLIPS OF SUGA SHIKAO 2004-2011』 オーガスタレコード／ AUBL-17 味を持っていたのに…。 グの在り方も時代によって変わりますか？ そう、だから最初にその話をしたんだけど。 変わるんじゃないですか。特に震災以降、 まあ、今はほかにも面白いことがいっぱいあ 言葉の聞こえ方が変わったと思うし。よくラ りますからね。 イブに行ってる人はわかると思うけど、思わ ─そういう状況において、アーティストがで ぬ1行に反応したり、以前とはまったく違う印 きることは何だと思いますか？ 象を持ったりするんですよね。やっぱり、時 旧譜に負けない、いい曲を作ること。それ 代と音楽の関係は深いんだなと思います。 以外、やれることはないと思いますね。新し い曲を作り続けるのは大変だし、どうしても “だったら、ラクなほう （旧譜）を売ることを考 えよう”ってなりがちなんだけど、それが音楽 の価値を下げてるんじゃないか、とも思うし。 ─やはり、いい曲を作り続けることしか道 はない、と。 僕がつきあってるミュージシャンはみんなそ う思ってますけどね。新しい曲を作ることでし か、この状況は打破できない。そういう信念 を持ってやってます。 ─素晴らしいと思います。では、最後の質 問を。8月10日にはラブソングを集めた『Su garless Ⅱ』がリリースされますが、ラブソン profile 1997年2月にシングル「ヒットチャートをかけぬけろ」で メジャーデビュー。FM局の応援や地道なライブ活動な どで人気と評価を高め、同年9月にリリースしたファース トアルバム『Clover』はいきなりオリコンチャート10位 にランクイン （以来、全アルバムがベスト10入りを果た すという男性ソロアーティストの歴代記録を更新中）。 1998年のSMAPのシングル「夜空ノムコウ」の作詞を 担当 （2002年からは中学生の教科書にも採用） 。2001 年には5枚目のアルバム『Sugarless』 がオリコンアル バムチャート1位を獲得。2006年には紅白歌合戦に出 場。2007年からはオールスタンディングライブ“FUNK FIRE” がスタート。来たる8月10日には15周年を記念し たラブソングベストアルバム 『Sugarless Ⅱ』 とビデオク リップ集DVD『THE BEST MUSIC CLIPS OF SUGA SHIKAO 2004-2011』 を同時リリース。7月30 日 （土） に横浜赤レンガパーク野外特設ステージにて開 催される “Augusta Camp 2011”にも参加。 www.office-augusta.com/suga/ vol.03 音楽未来 〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標〜 スガ シカオ FMPJ設立25周年記念インタビュー 「セールス」 と 「クオリティ」 の両立 27 名物 The life stori es of uber -pro duce rs 特別編 プロデューサー 列伝 vol.40 寺岡呼人 さん 有限会社モンキービジネス代表 JUN SKY WALKER（ S ）のベ ーシストにして、ゆずなどの音楽 プロデューサーとしても知られる 寺岡呼人さん。昨年はGolden Circleの武道館公演、個人事 務所設立、植村花菜の「トイレ の神様」のヒットなどトピックも多 かったが、その多岐にわたるプロ デュース論を語ってもらった。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之 そこにレジェンドもいれば若手もいて、 リスペクト感が普通にある。それがないと、 なかなか文化にならないなって思う。 アーティスト＆プロデューサー くて社長をやったりプロデューサーをして るというよりは、たまたまそういうふうにめぐ ―アーティストでありサウンドプロデュ ってきたのでっていうところがあるので。 ーサーであり、昨年は独立して個人事務 得意かっていうと、そんな今でも得意とは 所の社長にもなりましたが、今の自分に自 思ってないですし。 28 分で肩書きをつけるなら何としますか？ ―JUN SKY WALKER（ S ）で活躍 やっぱりミュージシャンというか。やりた していた80年代後期から、 プロデューサー The li f e s t o r i e s o f u b e r- p r o d u c e r s vol. という仕事に興味はあったんですか？ いや、そんなことはないですよ。あのこ 40 3世代のGolden Circle ろはプロデューサーってそんなに…いまし ―なるほど。そのゆずのプロデュースを たけど、佐久間（正英） さんとか。でも、そ きっかけに、発展しながらたどり着いたの こに自分が行くっていうのは考えなかった が2001年に始まったGolden Circleだ です。というか、なれると思ってなかったっ と思うんです。これは自分ら、先輩、後輩 ていうか。アレンジャー的なことにはすごく の3世代をつなぐイベントですよね。 興味ありましたけど、プロデューサーとか ええ。プロデュースだったり何なりでか にはあんまり。 かわる人も増えてきて、ちょうど自分がそ ―では、そこに興味を持ち出したきっか の間にいるなっていうのに気づいたんで。 けは何だったんですか？ で、そういう3世代が一緒になるイベントっ 興味というよりはもう、ゆずの社長に大 てないなと思って。 抜擢されたっていうだけですね。 ―それが10年経ち、昨年は武道館に ―当初、アーティストである自分がプロ までたどり着いた。これは、たどり着こうと デュースをするということで、何か注意する していたのか、たどり着いてしまったのか、 ことはありましたか？ たとえば、自分のエゴ どちらだと思います？ を出さないようにとか。 どっちなんでしょうね。でも、これはその いや、そういうのはまったくなかったです 武道館のときから主催をやってくれたイー ね。逆に自分がバンドもやっていて、スタ プラスの社長の橋本さんの一声というか。 ジオって違和感のある空間だったんです 「いいことやってるんだったらもっと伝えな よ。レコーディングスタジオが。ライブとも きゃダメだ」っていってくれて。その一言が 違うし、リハとも違うし、すごい緊張する場 大きくて。自分はいいことやってればいい 所で。人によってはものすごいトラウマに って思ってたんで、場所はどうだっていい なるような場所ですよね。たとえばプロデ し、伝わる人には伝わるし、伝わんない人 ューサーに怒られるとか（笑） 。だから、な には伝わんないと思ってたんですよ。だけ るべくスタジオっていうのは楽しいところな ど、やっぱり武道館でやってみて、せっか んだっていう印象を与えられたらなってい くだったらいいことは伝えないと、ある意 うのは思ってたり。そういう意味では、アー 味、意味ないなくらいまでに思ったので。 ティストをやってなかったらわからない感覚 だから「たどり着いた」っていうよりは「気 もあったかもしれないですよね。 づいた」 っていえばいいんですかね。 29 J（S） Wの現在の役割 ああ、そうかもしれない。それって音楽 にかぎらず、たとえば欧米ではグラミー賞 ―2007年にはJUN SKY WALKER なりアカデミー賞なり、ちゃんとそこにレジ （ S ）が再結成しました。そこで感じたこと ェンドもいれば若手もいて、プレゼンテー は何かありますか？ ターにものすごい人が出てきたりとか、リ やっぱりバンドマンなんだなみたいな スペクト感が普通にあるじゃないですか。 （笑） 。何年離れてても、一瞬であのころ フットボールにしてもメジャーリーグにして に戻れるっていうのは幸せなことだなって も、伝説の人がやってきて始球式をやった 思いましたね。で、この間チャリティツアー りとか。映画を観ててもそうだし。たとえば を5本やったんですけど、そのとき思った ピクサーのアニメで普通に昔のオマージ のは、いわゆるジュンスカ世代というかバ ュが出てくる感じとか。あれがないと、やっ ンドブーム世代の人たちがもう一回、自分 ぱりなかなか文化にならないなっていうの たちの居場所を見つけて、ジュンスカに対 をずっと思ってて。音楽も単純にそうじゃ してそれを感じてもらえるようにしていかな ないといけないなって思うんですよね。だ きゃいけないなって思ったんですよ。たぶ から、矢沢（永吉） さんのコンサートとか行 んそれぞれ家庭も持って、会社でもそれな くとすごいなと思うんですよ。やっぱり3世 りの地位に行って、子供もいてみたいなと 代来てるんで。矢沢さんのライブは文化 ころで、でもやっぱりどこかで「自分の居 だと思います。でも、Golden Circleやっ 場所ってどこなんだろう」って感じてるだろ てても思うんですけど、上の世代の人の うし。前までは10代の代弁者的な感じだ ほうが体力ありますよね。打ち上げに最後 ったと思うんですけど、これからはいい意 まで残ってたりとか（笑） 。だからちょっと負 味でのそういう中 年の代 弁 者みたいな けてらんないなって。で、そういう気にさせ （笑） 。そんなふうになれるポテンシャルは てくれるのも、一緒にやらないとわからない すごくあるなって改めて感じましたね。懐 古主義でお客さんも来てないし、自分たち もやってないし。 じゃないですか。 「トイレの神様」 ―それはある種、世代を越えたところの ― 話を戻しますけど、プロデュースワー 「MY GENERATION」だとも思うんで クにおいて、自分が一番大事にしてること す。同時にそれは、Golden Circleときっ というと何ですか？ と同じ思想だとも思うんです。 やっぱり 「寺岡呼人」という主観を通し 30 The li f e s t o r i e s o f u b e r- p r o d u c e r s vol. 40 「いいことやってるんだったら もっと伝えなきゃダメだ」 っていってくれて。 「たどり着いた」って いうよりは「気づいた」んですかね。 てますけど、 そのアーティストの一番いいと ころを自分なりに出すっていうことですか ね。もうひとつは、とはいえ、きっと自分の まわりのその時代の空気というか、たとえ ば別に毎週オリコン買って見てるわけでも なければ、テレビ観てるわけでもラジオ聴 いてるわけでもないんですけど、音楽のム ―この号で行った座談会でもあがった ードというか、風みたいなものを感じるアン んですけど、 「トイレの神様」って、 トイレと テナがたぶん自分なりにあって。研究はし いう言葉を使ってて、三拍子で、しかも長 てないですけど。それはたぶん反映させて い。要するにシングルとしてのタブー要素 るんじゃないかとは思います、さりげなく。 がたっぷりなんですよね。だけどヒットした。 ― 簡単にいうと、時代的にカッコ悪い 自分の中でも、あれはやっぱりチャレンジ ことはやりたくないということですか？ 的なことでもあったんですか？ ただ、それはあくまで自分の主観ですけ そうですね。最初からレコード会社に売 どね。すごいカッコ悪いかもしれないけど、 ろうとするムードがあったかというと、まった 俺的にはカッコいいですとか。たとえば「ト くなかったし （笑） 。 「これトイレのコマーシ イレの神様」もそうですけど、ああいう長い ャルくらいしか無理かな」とか「長いから紅 曲を出すムードっていうのは当時まったく 白出れないかもね」とかそういう冗談も本 なかったわけですよ。でも、絶対にこういう 当にいってましたけど、でも結局それが全 曲を今の時代にポンと出したらいいってい 部逆になったっていうのは、さっきもいった うのはあって。やっぱり、時代に合わせる みたいに、あの時代に10分の曲って誰も んじゃなくて、こういう時代だからこうやる 出そうと思わなかったし、特に植村さんの べきだっていう感覚はたぶんあると思う。 話を聞いていて、ああいうおばあちゃんと それが当たるか当たんないかは別としても のエピソードみたいなのって今一番人が （笑） 。 求めてるんじゃないかなと思ったんですよ 31 成功は繰り返さない。 たとえば、もう「トイレの神様」 みたいなやり方では やっちゃいけないと思うし。 普通に感じちゃうというか。 ―どの曲も、 「普通に」いい。 そう。ってことは逆に彼女じゃなくても できるってことになるんで、だったらもっと 面白いもので勝負したほうがいいんじゃな いかって。まあ、これが全員に当てはまる ね。隣の人の名前もわかんないような時 かどうかはわかんないですけどね。 代に、おばあちゃんとこうだったああだった ―植村さんが元来、純朴なキャラクター っていうのは誰にもあるし、そういう人肌み ではないとしたらまた手法は違っただろうし。 たいなものに触れるような曲というのを今 だったらきっと出てこないですよね。 一番みんなが求めてると思ったので、当た ればすごい、あっという間に火がつくと思 個人事務所設立 って。でも、そんなムードは当初は全然な ―ちなみに、 「ヒットの方程式」みたい かったから （笑） 。でも逆にそれがチャンス なものはあると思いますか？ だったりするんだろうし。 そういう意味では、 うーん、わかんないですね。さっきいった ゆずもそうですけど、そういうほうがやっぱ みたいに僕は、おそらく昨日思ってることと り、大変ですけどやりがいがありますよね。 今日思ってることは違うような気もするし、 ―あの曲の紹介サイトでも書いてらっし そうじゃないといけないとも思ってて。だか ゃいますけど、彼女の人間性を引き出すこ ら、成功は繰り返さない。たとえば、もう 「ト とが自分のプロデュース法だと。 イレの神様」みたいなやり方ではやっちゃ そうですね。彼女の昔の曲を聴いたん いけないと思うし。だからたまたま自分は今 ですけど、本人に会うと全然違うわけです 日こう思ったからっていうような、直感を常 よ。こっちのほうが個性的だし、こっちを曲 に意識したいと思いますね。 にしていかないとって。過去の曲を聴いて ― 会社設立に関しても、 「有限会社モ も、みんな素晴らしいんですけど、みんな ンキービジネス」という曲で自分でも歌って 32 The li f e s t o r i e s o f u b e r- p r o d u c e r s vol. 40 ますけど、まさに直感で動いたと。 いや、それもやっぱり出会いかなと思っ はい（笑） 。直感のみです。あと、本当 てて。出会えばあるかもしれないし、出会 に何にも知らないまま20何年やってきて、 わなければないかもしれないし。最初から たとえば50才とか60才になって急にポン 決めたくないっていう部分があるんですよ と１人でやるってなったときに、ものすごい ね。行き当たりばったりな感じでいたいな カッコ悪いだろうなと思ったんですよね。 って思ってる部分もあるんで。だから今、 だったら今のうちに1人でちょこちょこやっ 大阪と名古屋でアマチュアと対バンとか てみようかなって。今だったら無茶できる してるんですけど（“ DESGO！”） 、それも かなみたいな。 行き当たりばったりで（笑） 。結局、今まで ―会社の志としては何かあります？ 自分がそうやって人と出会ってきたところ 会社っていっても1人なんで（笑） 。ま もあるんで。そういうふうに常にフラットで あ、やっぱり人が少ないほうが軽いんで、 いたいなとは思いますね。 やりたいことをやれるし。なるべく少数精 ― 会社設立からの1年を振り返って、 鋭で、でも大胆なことをやりたいなってい 独立して良かったと思っていますか？ うのは常に思ってます。何ていうか、アン はい。全然、思ったほど大変じゃなかっ チテーゼなことは常にやってやろうってい たし （笑） 。いや、良かったなと思いますよ、 うのはありますね。 「トイレの神様」 もそうだ 本当に。若いときの勢いの自分もすごい し。ジュンスカにしても、たとえば音楽業 良かったですけど、今のこの、またイチから 界的にいうと、やっぱり常に若い人たちを やれる自分もすごく幸せだなあっていうふ ターゲットにしてるっていうムードがあるじ うに本当に思いますね。 ゃないですか。夏フェスにしても。それに 対しての、 「いや、こんなに熱い人たちが 眠ってんだぞ」 っていうことを自分たちがも う一回掘り起こしたいなっていうアンチテ ーゼだったりとか。だから、業界のど真ん 中にいてどうのこうのっていうよりは、外か らアクションを起こしたいなって。それが結 果的に真ん中に来るような。 ―今後は会社として、新人を発掘育成 していきたいとも思っていますか？ p r o f i l e 寺岡呼人 1968年生まれ。JUN SKY WALKER（ S ）でデビュ ー。1993年に脱退後、ソロ活動を開始。1997年か らはゆずのプロデュースを始める。2001年からは世 代を越えたライブイベント“ Golden Circle ”をプロ デュースし、10周年となる2010年には日本武道館で 開催。2007年にはJ（ S ）W 再結成。ソロ最新作は アルバム『独立猿人』。7月23日（土）マウントレーニ アホール渋谷プレジャープレジャーでライブ。10月に はJ（ S ）W 東北ツアーも。また、マンスリーライブ“呼 人の部屋”、大阪と名古屋で地元アーティストと対バ ンする“ DESGO！”など、精力的な活動を展開中。 昨年、個人事務所モンキービジネスを設立した。 www.yohito.com 33 日本音楽制作者連盟 加盟プロダクションの新作情報 阿部真央 『素。』 6月1日発売／PCCA-03412（ DVD付 き初回限定盤） 、PCCA-03413（通常 盤） ／ヤマハミュージックパブリッシング Kra 『不思議な世界からの招待状』 6月1日発売／YZPS-5010 （ DVD 付き初回限定盤） 、YZPS-5011 （通常盤） ／ピーエスカンパニー andymori 『革命』 6月8日発売／ XQFQ-1114／ Youth Records ammoflight 『Truthpeaker』 6月8日発売／ JJCD-1103／ Speedstar Music cargo 『Momoko Ogihara "SENSUAL" Smoothed by cargo』 6月15日発売／azt-031／ aztribe、 レインボーエンタテインメント KETTLES 『ビー・マイ・ケトル』 6月15日発売／ MJXC-0002／ Majix、UK.PROJECT THE★米騒動 『どうでもいい芸術』 6月15日発売／ WRT-001／ WhiteRiot、UK.PROJECT TV-ADDICTIONS 『A HYMN FOR THE TV-FREAKS』 6月15日発売／TV-105／ TV-FREAK RECORDS BORN 『DEMONS』 6月15日発売／PSIM-30028（ DVD 付き初回限定盤） 、PSIM-20022（通 常盤） ／ピーエスカンパニー THE MODS 『NEW BLEED“HASH”』 6月22日発売／ RHCA-18（ DVD付き） ／ ロッカホリック 見田村千晴 『いつかのように』 6月22日発売／ KUP-004／ レインボーエンタテインメント V.A. 『C-love FRAGRANCE Eternal Glitter』 6月22日発売／XNAR-10024／ ARTIMAGE RECORDS 中川敬（ソウル・フラワー・ユニオン） MAKOTO 『街道筋の着地しないブルース』 『MAKOTO Sings Jazz』 6月22日発売／XBCD-6004／ 6月22日発売／ SOUL FLOWER RECORD、 CMKT-2026／ BM tunes CHIMA LABEL Kagrra, 『Kagrra Indies BEST 2000～2003』 6月29日発売／PSIS-50033／ ピーエスカンパニー 34 かせきさいだぁ GOTA 『SOUND BURGER PLANET』 『In The Mood For Hawaii』 6月29日発売／ 6月29日発売／ DDCB-12039（ DVD付き） ／ XQKF-1006／ バウンディ エフエフエム COMEBACK MY DAUGHTERS 『OUTTA HERE』 7月6日発売／PZCA-50／ ピザ・オブ・デスレコーズ キドリキドリ 『El Primero』 7月6日発売／ PDRD-1001／ Polka Dot records 手嶌 葵 『コクリコ坂から歌集』 7月6日発売／ YCCW-10156／ ヤマハミュージックパブリッシング BIGMAMA 『秘密とルーシー』 7月6日発売／ RX-048／ RX-RECOREDS bómi 『Gyao!Gyappy!! Gyapping!!!』 7月6日発売／TWCP-15／ MSエンタテインメント よしむらひらく 『はじめなかおわり』 7月6日発売／ RTSC-019／ Song-CRUX LITE 『For all the innocence』 7月6日発売／ IWTM-1001／ I Want The Moon amiIrie 『OMORI BAYSIDE STORY ~5人の女性の･･･』 7月8日／KAZE-014／ トランジスターレコード 久保田利伸 『流れ星と恋の雨』 7月13日発売／SECL-977～978 （DVD付き初回限定盤） 、SECL-979 （通常盤） ／ファンキー・ジャム 藤岡正明 『DISCOVERY』 7月13日発売／ UACR-1002／ ランデブー V.A. 『Smile !』 7月13日発売／ CLD-1114／ クラウズ・エンタテインメント クレンチ&ブリスタ 『10th Anniversary Best Album LOVE＆MESSAGE』 7月20日発売／KICS-91680（ DVD付き初回 盤） 、KICS-1680（通常盤）／アーティマージュ [Champagne] 『言え』 7月20日発売／ RX-051／ RX-RECOREDS V.A. 『−3℃～Cool & Relaxin'～』 7月20日発売／ CLD-1115／ クラウズ・エンタテインメント AWAYOKUBA 『AWAYOKUBA』 8月3日発売／ DHRD-0001／ DEAD HEAD RECORDS Droog 『LOVE SONGS』 8月3日発売／ AVCD-38305／ スターダスト音楽出版 TRIADIC 『TRIADIC』 8月3日発売／ CLD-1116／ クラウズ・エンタテインメント ゴンチチ 『humble music』 8月10日発売／ ESCL-3738／ Sweet Boon Music noodles 『We Are noodles From Sentimental』 8月10日発売／BUMP-033／ BAD MUSIC GROUP 会員社のみなさま 正会員・権利委任者問わず、日本音楽制作者連盟の会 員であれば、このコーナーに新譜リリース情報を掲載で きます。掲載にあたっては『 MUSIC ism 』よりメルマガ にてご案内させていただいております。 35 THE 音楽の力 困難を乗り越え夏開催が決定!! ARABAKI ROCK FEST.11 プロデューサーインタビュー 宮城の春の風物詩となっている東北最大級のロックフェス、アラバキ。東日本大震災の影響で一時 は開催が危ぶまれたが、困難を乗り越え、東北を再び元気にさせるべく、今年は夏に延期して行うこ とが決定した。同フェスのGIP菅プロデューサーに、今回の経緯と決意をうかがった。 text：野中美咲 photographs：ARABAKI PROJECT ARABAKI ROCK FEST.プロデューサー 菅 真良さん 株式会社ジー・アイ・ピー コンサート部 本部長 ARABAKI ROCK FEST.11 “中止” じゃダメだと思ったんです。 “延期” って言葉じゃないと 先に進む感じがしなかったんですよね。 気持ちを込めたお祭りを作る ことが恩返しかなと思います ろいろ考えていて。いろんな方が心配をしてく ださったなかでアラバキのことに触れる人はい なかったんですけど、たぶん大変だろうから触 ―アラバキの開催地、宮城県も震災で打 れないでおこうみたいな感じがあったんだと思 撃を受けた地域ですが、主催者側は震災直後 うんです。また、あるミュージシャンの方がわり どのような方針だったんですか？ と何回も連絡をくださって。それは「がんばれ 震災の４日後ぐらいから協議を始めました よ」とか「大変だろうけど」という内容なんです が、最初の時点では…まあ、難しいだろうなと。 けど、その方と一緒にいる人にあとから聞いた 中止するしかないなと思っていました。 話では、 「アラバキが中止になっちゃうのはさ ―すでに声をかけていた関係者や出演者 びしいね」みたいなことをいってくださっていた の反応はどうだったんでしょう？ そうで。そういった方々に対して、 “先に進むし お客さんも含めて「開催してもらわないと困 かないので、がんばります”っていう意味も込 ります」っていう人はいなかったですね。そうい めて「延期します」っていうコメントを最初に出 う空気でもなかったですし、むしろ「大丈夫で した感じですね。いろんなことを段取る前に。 すか？」っていう心配の連絡をいろんな方から 実際に開催できるのは別にいつでもいいかと ちょうだいしました。アラバキのホームページを 思って。とにかく延期にするということだけ最 管理してる会社が海沿いだったんで、ネットの 初に決めました。 環境が修復するのに4日ぐらいかかって。ホー ― 極端な話、たとえ開催が１年後になって ムページが開けないから心配に思った人が多 もいいから、 “とにかくやるんだ”と発信したか かったんじゃないですかね。でも、ツイッターは ったわけですね。 動いてたんで、ツイッターで「大丈夫そうで良 そうです。 “延期”っていう言葉が大事かな かったです」 っていう連絡はいただきました。 と思ったんです。地震の直後はたくさんの方か ―そんななか、当初思っていた“中止”から らいただいた連絡を内容についてまで冷静に “延期”に変わっていったのには、どんな経緯 考えられなかったっていうのもありますけど、時 があったんでしょうか？ 間をおいて考えてみると、みんなつらいんだろ 延期の告知を出したのが3月23日だったん うなと思って。僕らとして「この山を越えていき ですけど、中止しかないと当初思ったあと、い ましょう」っていうためには“中止”じゃダメだと 37 春にやろうとしていたものをそのまま夏に。 東北人にとって“春” は特別なので。 思ったんです。 “延期”って言葉じゃないと先 のまま夏にやるっていう感じなんです。やっぱ に進む感じがしなかったんですよね。 りアラバキらしさのひとつのポイントは、春だと ―いろんな方々の支えがあって延期での開 思うんですね。 「東北人にとって春はものすご 催が決定したということですね。 く特別なんだ」っていう話を聞いたことがあっ ようやく開催できるようになったんですが、ご て。特に、北東北はものすごい寒いじゃないで 迷惑やご負担をおかけした音楽関係者の方々 すか。で、暖かくなるから肩こりがとれるみたい もたくさんいて。たとえば、RUSH BALLやTR なことを聞いて、そうか！と思ったんです。もと EASURE05Xは８月下旬にいつもやってるん もとアラバキは、そういう “明るい兆しの象徴” ですけど、開催日を1週間ずらしてくださったん をみなさんに共有してもらうために春に開催す です。そこまでしてもらうのはマズいんじゃない るようにしたんですね。で、当初開催する予定 かと思ったんですけど、それは今年についてだ だった４月29日に仙台市内のライブハウスで けはありがたく受けとめて。そのかわりお客さん “荒吐桜祭” っていうイベントをやったんですけ や演奏される方々に気持ちを込めたお祭りを ど、ありがたいことにそのときフジテレビさんが 作ろうと思って。それが恩返しかなと思います。 桜の造花をくれたんです。その桜の造花を今 “明るい兆しの象徴” を 共有してもらうために ―春のフェスとして定着したなか、今年は８ 月に開催ということで、真夏のアラバキはどん なものになりそうですか？ 基本概念は、春にやろうとしていたものをそ 38 回、会場に飾ろうと思ってて。夏のアラバキで 花見ができるっていうか、 そういうのがいいかな って思ってます。 今の時期だからこそ東北の 空気の良い部分を伝えるべき ―地域に密着している点もアラバキの大き ARABAKI ROCK FEST.11 な特徴ですが、このスタイルになるきっかけは 何だったんでしょうか？ 僕が学生のころに、仙台でロックンロールオ リンピックっていうイベントをやってたんです。 当時はフジロックとかもなかった時代ですし、 そのイベントがあったおかげで東北の人はロッ クとの距離がすごく近かったんだろうなと思っ ていて。そのイベント自体に東北色はあんまり なかったような気がするんですけど、 “自分が 夏に開催する証として通常のロゴマークとは 別に作成された “夏ロゴ” 。ステージの名称に もなっている東北各地の象徴がモチーフ。 好きな音楽を提供しますよ”みたいな空気があ って、イキが良かったんですよね。僕がこの仕 きあがってるんだなっていうのは、すごい感じま 事をしたいと思ったのもこのイベントがきっか すね。僕は東北がとにかく好きで。食文化とか けで。で、その後、僕はコンサートプロモーター 時間の流れとかも。これからも離れるつもりは になったんですけど、あるとき、とあるミュージシ ないし、最終的にはふるさとに恩返ししたい気 ャンの方にニューオリンズに行ってみろといわ 持ちもあって。今はアラバキっていうお祭りを れて、ジャズ＆ヘリテッジ・フェスティバルって 楽しみにしてくださっている人たちのために、そ いうジャズフェスをゴールデンウィークの時期 の年にできることを一生懸命やる感じです。そ に観に行ったんです。それを観てすごく感動し のときに望まれているものと、自分たちがやり たのは、一番大きなステージのトリが商工会議 たいことの合致点をやればいいのかなと。今 所のおっちゃんみたいな人たちがやってるブラ の時期だからこそ、東北らしさとか東北の空気 スバンドで。なんじゃこりゃと。でも、すごく盛 の良い部分を伝えるべきなんだろうなとは思い り上がってるんですよ。この地元密着感ってす ますね。 ごくいいなって思いながら、ロックンロールオリ ンピックとニューオリンズでの２つの刺激をヒ ントにして新しいことができないかなと思ったの が最初ですね。 ―そんな想いが通じてか出演者やお客さん との距離も近い印象がありますね。 一緒に作ってくださってる感じはすごくありま す。やっぱり場所だけでもダメだし人だけでも ダメなんだみたいな。両方あって今の感じがで INFORMATION ARABAKI ROCK FEST.11 8.27 （土） 〜8.28（日） みちのく公園北地区 エコキャンプみちのく （宮城県柴田郡川崎町 大字川内字向原254番地） arabaki.com 39 relay interview of Live House managers 全国ライブハウスの輪 〜店長直撃リレーインタビュー〜 6回 第 千葉ルック サイトウヒロシさん live house data 千葉ルック 千葉県千葉市中央区富士見 1-6-2 043-225-8828 inochigake.com 新宿レッドクロスの猪狩店長からバトンタッ チ。千葉ルック （正式名称はLIVE SPOT LOOK）のサイトウ店長は、東京から近く て遠い場所柄からかツアーに組むことを敬 遠されがちだった千葉を、ツアー初日の名 所として君臨させた立役者でもある。 text：吉田幸司、野中美咲 photographs：内海裕之 僕が好きだったライブハウスって、 21世紀型じゃなくて20世紀型なんです。 カッコ良くなくちゃいけないんですよ。 大失敗したと思いました。 全員素人がやってたんで（笑） いえいえ、エコで節約してるだけなので （笑） 。いや、最初は作ったんですけど、意 味ないなと思って。今どき、パソコンで住 — 前号で出ていただいた新宿レッドク 所とかも調べられちゃうじゃないですか。だ ロスの猪狩店長が、サイトウ店長は名刺 から別に困らないし。漠然と、ネクタイして を持たないスタイルを貫いていてカッコい 名刺持ってっていうのがイヤだったんです いともおっしゃってました（笑）。 よね、もともと。 40 —そもそもこの業界に入ったのもそんな とかはしてないので。全部行き当たりばっ 理由からですか（笑） ？ たりなんですよ （笑） 。 まあ、入るつもりもなかったんですけど （笑） 。もともとは楽器店に勤めてまして、 そこのお客さんから “ライブハウスをやるか ら手伝ってくれない？”みたいな話を、ちょ “千葉のロックってこういう 感じじゃん”ってなるといいなと — ツアーの初日を千葉ルックで組むバ うど楽器店をやめたあとにいわれまして。 ンドって多いと思うんですよ。だから、バン —このお店には1989年の立ち上げの ドから愛されてるライブハウスだという印 ときからいらっしゃったわけですね。 象がすごくあるんですよね。 ですね。もともとはパブだったんですよ。 そうだとうれしいですし、そうなりたいと パブとしては広いじゃないですか。で、ちょ は思ってます。よく “ライブハウスとか音楽 うどバンドが流行ってるらしいから夜の9時 関係の人の発想じゃないよね” とはいわれ くらいまで誰かやる奴いないかねって感じ るんですけど、バンドとはフラットな感じで、 で始めて。夜になったらお姉さんが出勤し 上からでもないし下からでもないし、同じ てきて、入れ替わりで自分らは“じゃあ帰り 目線でつきあいたいっていうのはあります ます”って。そんな感じで3年間ぐらいやっ ね。昔はライブハウスって敷居が高かった てました。 と思うんですよ。 “バンドたるものは！”み — 最初から店長だったんですか？ たいな。 いえ、もともとはPAだったんです。店長 —“俺たちが育てる！”みたいな。 はほかにいて。でも大失敗したと思いまし そうそう。自分にはそういう発想が全然 て。全員素人がやってたんで （笑） 。当時、 なかったので。 “育てる”なんていうのは ライブハウスっていうものが企業っぽくな 千年早いだろうと思って。 ってきたじゃないですか。 “これ、半年持た —なかには成長してライブハウスを卒 ないから早くやめようぜ”って話をみんな 業してしまうバンドもいるじゃないですか。 でしてたぐらいですからね。でも、やると情 それはさみしくはないですか？ が生まれるじゃないですか。ダメだダメだと いや、踏み台でいいんじゃないですか？ 思いながらも。 だって、調子良くなったら次のステップに — 店長になったのはいつごろですか？ 行くべきだと思うし、調子悪くなったらまた なんとなくです。気づいたらなってました 戻ってくればいいし。ただ、人としての関 （笑） 。おつきあいのある方からいろいろ教 係がそこで終わるか終わらないかで。そう わったりとかはありますけど、誰かについて いう関係があるかないかっていうのは、そ ライブハウスのイロハを教えてもらったり れまでどういうつきあい方をしていたかだ 41 僕らは踏み台でいいんじゃないですか？ ただ、関係がそこで終わるか終わらないかで。 と思うんですよね。 僕からすると、なんで千葉にはいいバン —ただ、千葉という街は、都心から近い ドがたくさんあるのに、誰もやさしくしてくれ けど遠い、遠いけど近いような位置にある ないんだろうと （笑） 。東京だと業界の人 じゃないですか。 が食らいついてくるらしいけど、 なんで千葉 微妙ですよね （笑） 。千葉って、もともと はダメなんだろうと。うちの店がクソみたい ライブハウスとしてツアーっていうものに だからなのかな、じゃあとにかくいい店にな 組み込まれない場所だったんですよ。茨 るしかないよねって。やっぱり地元のバン 城だと （その先に）福島があるし、神奈川 ドは誇りだし、 “宝”っていうと俺が偉そう だと静岡があるし、埼玉だと新潟がある。 なんでそういうことじゃないんですけど、す でも、千葉だと （その先に） どこもないんで ごく自信だし。その子たちが東京でもライ すよね。行って帰ってくるだけの場所なん ブやって、千葉にもバンドを連れてきてく です。なんとか千葉まで来てもらいたいと れて、それで千葉ルックって面白いよねっ ずっと思ってて。 て。そういう輪が、本当に小さく小さく年月 —それが今や、いろんなバンドが来てく を重ねてきての今だと思うんですよ。だか れるようになっている。 ら、僕らが何かをしてるっていうより、地元 うれしいですよね。あと、 “ 湘南サウンド” のバンドの子たちのおかげなんですよね。 ってあるけど“房総サウンド”っていわれな —ビジネスとして、ライブハウス以外の いよねとか思ってて。ブランドになれたら ことをしたこともありましたか？ いいなというのはずっと思ってるんです。 ここができて5年目くらいからレーベルま 熱いけどそれをパーンと出せない、田舎者 がいのことをやってたんですけど、ちょっと の斜に構えた感じのところが千葉にはある 無理なことに気がつきましてやめました んで、脈々と。どっかでそういうのが“千葉 （笑） 。たとえばマネージメントをやるとなる のロックってこういう感じじゃん” ってなると と、普段バンドとつきあってる自分と違う自 いいなと。 なんで千葉はダメなんだろう、 いい店になるしかないよねって 分が出てきちゃうじゃないですか。人それ ぞれの考え方と思うんですけど、一番バラ ンスが取れるのはライブハウス以外のこと はしないことだと思うんですよね。 「売れて — だからか、地元バンドの応援も熱心 なくてもいい音楽だからいいよね」ってい ですよね。 うのを、もし自分が身銭を切ってレーベル 42 音楽主義 全国ライブハウスの輪 〜店長直撃リレーインタビュー〜 relay interview of Live House managers やってたときにいえるのかいえないのかっ て考えると、いえる自信がないので。 —“ライブハウス”が好きなんでしょう ね。ビジネスをしたいのではなくて。 僕が好きだったライブハウスって、21世 紀型じゃなくて20世紀型なんです。カッコ 良かったんですよね。だからカッコ良くなく ちゃいけないんですよ。 震災のとき、店のLEDを地元の バンドマンが買ってくれました —この号が出るときには終わっていま ちも暗くなっちゃうから”って。そんなの店 すが7月16日からは恒例の無料イベント がやれよって話ですけどね（笑） 。店がま “サイトウヒロシミュージックショウ”が3日 ぬけなもので（笑） 。 間開催されますが。 — いや、涙が出ちゃう話です。 千葉ルックの恒例行事ですね。楽器屋 そういう連中ばっかりなので期待を裏 にいたときから自分が始めたので、イベン 切れないし、ちゃんとやらないと失礼にも ト自体は25年以上やってるんですけど。キ ほどがあるじゃないですか。みんなすごく ャリアも年齢も関係ないし、ただ楽しむだ プライド持ってやってるし。だからこっちも けのイベントです（笑） 。でも、ものすごく 大変ですよ （笑） 。 テキトーそうなんですけど、実はものすごく カチッとしたイベントなんですよ。持ち時 間10分ずつで転換５分、毎日25バンドく らい出るんですけど、押しがないんです。 次回はサイトウ店長推薦の HEAVEN’S ROCK Kumagaya VJ-1を直撃！ ほぼ全員酔っぱらってますけど、やること はやる。偉そうなんですけど、僕らはバンド をすごく信頼してるし、バンドも僕らのこと を信頼してくれてると思う。その関係性が あるので、本当いい話ばっかりですよ、千 葉ルックは。店のLEDとか、地元のバンド マンが買ってくれましたからね。震災のとき に。電球を外してたら、 “ここが暗いと俺た 「ハードもソフトも素晴らしい店で、 “ちくしょー！くや しいよ！”って感じです（笑） 。黒田店長は関東の兄 弟のような人。熱いんだけど常識も知ってる方で、 よ く “突っ走るなよ” とご指摘をいただいてます （笑） 」 音楽主義 43 今、一番、 音楽を元気にさせるバラエティ ・ メディア JUL.-AUG.2011 www.nexus-web.net NEXUS AID 東日本大震災 音楽文化復興支援プロジェクト 今回、震災後ただちに「NEXUS AID 東日本大震災 義援金プロジェクト」を立ち上げ 義援金の募集を行ってまいりましたが、 2ヶ月あまりの募集期間で募金累計金額も1億円を超えるに至りました。 皆様のご厚志は何よりも心強く励まされるものであり、 この義援金は被害に遭われた皆様が1日も早く元の生活に戻られるよう、 生活再建の援助金として着実に届けさせていただきます。 災害義援金として、特に被害の大きい岩手、宮城、福島の 3県庁が指定する義援金口座に、これまで2回（ 3月25日、5月26日）に分けて 各県1千5百万円ずつ振り込みました。 また6月28日に3回目として災害援助法適用地域で 国土交通省および総務省の統計局発表にもとづき音制連理事会にて決定した 岩手、宮城、福島、茨城、千葉、栃木、青森の7県へ合計8千8百万円を送金いたしました。 なお、今後 NEXUS AID は、 「東日本大震災 音楽文化復興支援プロジェクト」へ移行し、 音楽を通じた被災者支援、被災地の復興に向けた支援を行っていきたいと考えております。 そのために新たな口座を開設し、募金やチャリティー活動等を通して、 被災地域における子供たちへの音楽教育の充実や被災音楽関連施設の修繕、 そして、さまざまなアーティストやミュージシャンが現地での支援活動、 音楽活動を始めるために必要な後方支援などを何年かかろうとも、 継続して取り組んでまいります。 賛同していただいたアーティスト、フェス、イベントや音楽業界関係者からの 支援サポート情報、支援金の送付先などの詳細は下記 URLからご確認ください。 クレジットカード決済によるインターネット募金も受付中です。 http://www.nexus-web.net/nexus_aid/ 44 LISMO WAVE & スペースシャワーTVにて絶賛オンエア中!! 音楽情報番組 『 』 『 真夜中の NEXUS』が リニューアル！ 毎月ひと組のアーティストをメインに、 「CD 愛」や「釣り」などのミニコーナーと NEXUSプロジェクトの紹介など、オムニバス形式でお届けする30分の音楽情報番組。 auケータイ／auスマートフォン対応の新サービス『LISMO WAVE』を利用すれば スペースシャワーTVより1日早く、端末上で『NEXUS』が視聴可能！ 番組と連動して、出演アーティストの楽曲ダウンロードもできるので、auユーザーはぜひ一度体験してみてください！ MONTHLY ARTIST ■スペースシャワーTV 初回放送：毎週木曜 23:30～24:00 リピート：毎週火曜 26:00～26:30 7月 ■ LISMO WAVE Channel 初回放送：毎週水曜 21:00～21:30 リピート：毎週土曜 11:00～11:30、毎週月曜25:00～25:30 ※通信の環境により、放送開始時間に差が生じる場合がございます。 のあのわ 8月 スガ シカオ http://www.nexus-web.net/lismo_sstv/ アーティストアプリが続々登場!! Czecho No Republic 新作アプリをご紹介 the telephones アプリ名：telAppli 価格：無料 アプリ名：CNR_APP 価格：無料 GReeeeN LM.C アプリ名：Green boys 価格：無料 Augusta Camp アプリ名：LM.C 価格：無料 LITE アプリ名：AugustaCamp 価格：無料 『NEXUS』が提供するスマートフォン用アーティストアプリ、 イベント・フェスアプリが続々登場中!! 最新情報はこちらから→ アプリ名：LITE 価格：無料 http://www.nexus-web.net/app/ 45 チェルシーホテルで3年ぐらい 店長をやってました どういった仕事をされていましたか？ ―ニューロティカとの出会いはいつだ ネージャーでもありました。4年ほど担当し ロリータ18号にかかわることはすべて やってましたね。だから、A&Rでもあり、マ ったんですか？ ていたんですが、30才を目前にして、何か 以前、勤めていたレーベルでロリータ しらひと区切りをつけようとずっと考えて 18号を担当していたころに出会ったので、 いたんですよ。で、そのレーベルをやめた もう10年以上前になりますね。最初の印 ところ、 「新規に立ち上げるライブハウス 象としては、 「何だろ、このピエロは!?」と で店長をやらないか？」という話をいただ いう、みなさんと同じ感じでしたよ （笑） 。 き、渋谷にあるチェルシーホテルで3年ぐ ―ハハハハ。当時、レーベルのなかで らい店長をやってました。 現場へ足を運んで情報を得たり、発信したりを 繰り返すことによって、何かが絶対ついてくる。 088 現場マネージャー物語 A Story of the on-site manager ニューロティカ担当 西尾 肇 さん NRオフィス ピエロのメイクとコスチュームでおなじみ、 結成から27年間休むことなく熱いパンク を演奏し続けているニューロティカ。西尾 さんは前職のライブハウス店長時代も、仕 事の合間を縫って彼らの現場へ行くなど、 サポートを続けてきた。マネージメントを越 え、もはやライフワークのようだという。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 46 ―精力的に活躍されてたように思いま ―ということは、ライブハウス時代もニ すが、ライブハウスをやめられたきっかけ ューロティカにかかわっていたんですか？ は何だったんですか？ そうでしたね。自分の予定が詰まってな うまく言葉にできないところもあるんで いときは、夕方までライブハウスの仕事を すが、やりきった感が出てしまったんです して、そこからニューロティカの現場へ行 よね。300ぐらいのキャパなんですが、氣 き、大急ぎで戻ってきて、店長としてバン 志團やPUFFYみたいなアーティストのラ ドの精算をしてたという。だから、今はマ イブを手打ちでやってもらったりもして、ラ ネージャーという立場ですけど、ニューロ イブハウスの独自性も打ち出せたと思うし ティカのサポートをするのは、僕にとってラ …。あと、3年がひと区切りっていうじゃな イフワークみたいなものなんですよね。 いですか。今になって考えれば、そういっ ― 具体的にはどういった業務をされて たこともあったのかもしれないですね。 いるんですか？ ニューロティカのサポートは ライフワークみたいなもの な感じというか。メンバーが｢ 何か足りな ―そして、現在はニューロティカのマネ ッと意見を伝えたり、ライブの予定を一緒 ージャーとして動かれていると。 に考えたりするようなことが多いですね。 簡単にいってしまえば、相談役みたい いんじゃないか？｣と疑念を抱えたときにパ そうですね。ただ、ニューロティカをサ リリースなどに関しては、補助的な役割で ポートするようになってからは7年ぐらい経 す。メンバーが作ってきたものを、各方面 ってるんですけど、改めてメンバーから 「マ へ届けるような動きをするという。まあ、求 ネージャーをやれ！」っていわれたのは最 められれば何でもやってますよ。楽器の 近だったりします（笑） 。 修理からピックの発注、打ち上げの手配 100 characters Promotion within 最新作はコレ！ 西尾さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ │ニューロティカ│ 「みんなで歌おうパンクソング、みんなで騒ごうニュ ーロティカ」をキャッチフレーズに掲げ、1984年4月 に結成、今年で27周年を迎えるパンクバンド。27周 年記念アルバム『俺達が歩く道』が発売中。 www.newroteka.com 結成27周年を迎えたパンク ロック界のカリスマ的存在の ニューロティカですが、日本全 国に元気と勇気とお笑いと 少々のエッチを届けています ので、ぜひライブに！ 元気の ない人も遊びに来てください。 笑顔になれますよっ★ new album 『俺達が歩く道』 NR RECORDS／ NRRC-0004 47 までやってます。 セルフマネージメントが基本の スタイルを変えちゃいけない ど、あくまでこれまでつちかってきたニュー ロティカを大事にするというのが前提なん ですよね。 ―その変えたくないニューロティカの魅 ― バンドを引っぱるというよりも、後ろ 力とは？ からしっかり支えるようなポジションなんで もちろん、楽曲ありきではあるんですけ すね。 ど、そこだけにとどまらず、エンタテインメ そうですね。ニューロティカに関して、 ントなバンドなんですよ。音楽に加えて、 僕が請け負ってるわけじゃないというか… 笑いあり、ネタあり、芝居ありというのをや たとえば僕が事務所をかまえていて、そこ ろうとしてますからね。それも、ワンマンの に所属してるような形であれば、バンドの ときだけじゃなくて、イベントとかで持ち時 活動方針に踏み込んでいくべきなんでし 間が30分しかなくても（笑） 。だから持ち ょうけど、そういった体制ではないんです 時間をオーバーしてしまうこともあるんで よ。基本は、バンド自身によるセルフマネ すが、そこは僕が舞台監督に頭を下げて ージメント。そういった活動のなかで、それ 何とかするんで、メンバーには精一杯やり だけじゃ足りない部分を僕が補っていくと きってほしいですね。 いう。やっぱり、 あのスタイルを変えちゃい けないと思うし。バンドって、マネージャー のさじ加減によって、カラーが変わる場合 いろんなところで引っかかる バンド。きっかけは何でもいい があるじゃないですか。そこはすごく気を ― 今年で音制連は25周年を迎えるん つけてますね。もちろん、いわれたことを ですが、ニューロティカはそれをも超える やるだけではなく、何か聞かれればアドバ 27周年なんですよね。四半世紀やってい イスもするし、気になった点は伝えますけ るバンドは何か違いますか？ カバンの 中身拝見 ！ タオルはライブで必ず演奏 する曲で、袖からボーカル のアッチャンに投げてわた す重要なアイテム。ライブ 中に急にいわれたときのた め、ポーチのなかには手品 のネタも忍ばせている。ス ケジュールはファイルと携 帯を同期させているそう。 48 もちろん、積み上げてきたものはある し、 「球の上に乗ったけど、すぐこけたよ し、いい雰囲気も持ってますけど、バンド （笑）」でもいいから、まずは知ってほしい はバンドですよ。ライブの直前になったら なと。 そわそわしたりもするし （笑） 。ただ、彼ら ―バンドではあるけれど、もはやエンタ のすごいところは、築いてきたキャリアに テイメント集団というか。 甘んじてないところというか。先日、BAL まさにその通りですよ。お客さん参加 ZACとツアーをまわったんですが、これだ 型のライブだし、観てて飽きないと思うし。 けやってきたバンドでも、そこでいい影響 そのエンタテインメントの髄をきわめ、米 を受けてるんですよね。むしろ、今はそう 米 CLUBのように、確立したスタイルをよ いったいい影響をどん欲に飲み込んでる り多くの人へ提示できたらいいなと考えて 時期なのかなと思うぐらい。その柔軟さが ますね。 あるからこそ、これだけ長い活動ができて ―ちなみに、西尾さんご自身の展望に るのかもしれないし。 ついては何かありますか？ ―やっぱり、この活動歴は素晴らしい 今後に関していろんな考えもありますけ ですよね。 ど、まずはずっと現場にいたいですよね。 ホントにすごいと思いますよ。だからこ ライブはもちろん、物事が実際に動いてる そ、もっと多くの人に届けたいですよね。 ところにいたいといいますか。インターネッ 今は音楽業界の状況が悪いといいます トで簡単に情報が得られる時代ですけど、 が、それって自分次第だと思ってて。ちゃ それだけじゃダメですよね。ちゃんと現場 んと発信できてる人はできてるわけだし。 へ足を運んで、そこで周囲から情報を得 ニューロティカって、いろんなところで引 たり、自分から発信したりを繰り返すこと っかかってくれるバンドだと思うんです。き によって、何かが絶対についてきますか っかけは「ピエロが走ってる!?」でもいい ら。お仕事お待ちしております（笑） 。 3 1 4 2 5 6 7 8 10 11 9 12 13 1. スケジュール＆ 8. デジカメ 歌詞ファイル 9. 携帯充電器 2. CD 10. iPod 3. タオル（グッズ） 11. スマートフォン 4. 救急セット 12. チューナー＆ （ばんそうこうなど） シールド 5. ピック 13. 身だしなみセット 6. ポーチ （グッズ） （フリスクなど） 7. 名刺入れ ニューロティカ担当 西尾 肇さん 088 現場マネージャー物語 A Story of the on-site manager 49 第 15 回 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 権利の制限その3「福祉」 「報道」 「放送局」関係 今回は、福祉目的、報道目的、放送・有線放送目的のために 著作権や著作隣接権が制限される規定を取り上げます。 なかでも、 「放送事業者や有線放送事業者のための一時的固定」という権利制限は 音楽業界と深く関係しているので、詳しく解説します。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回の要点 ・ 公 表された著作物は視覚障害者や聴覚障害者の福祉のために、一定の範囲・条件の もと著作権者に無断で利用することができる。 ・ 放送事業者や有線放送事業者は、著作物を放送・有線放送することについて許諾を 得れば、その著作物を放送・有線放送のために一時的に固定（録音・録画）することが できる。この権利制限規定は実演やレコードについても適用される。 ・ 上記の規定は外部制作番組には適用されないので、外部制作番組に著作物等を一 時的に固定する場合には権利処理が必要となる。 ・ 外部制作番組への音楽著作物、レコード、実演の一時的固定については、それぞれ JASRAC、日本レコード協会、芸団協・CPRAが集中管理している。 01 福祉のための権利の制限 著作権法37条と37条の2が福祉目的 のために著作権を制限する規定で、この 規定の一部は著作隣接権にも適用され ています。 第37条（視覚障害者等のための複製等） 公表された著作物は、点字により複製 することができる。 2 公 表された著作物については、電子 計算機を用いて点字を処理する方式 50 により、記録媒体に記録し、又は公衆 送信（放送又は有線放送を除き、自 動公衆送信の場合にあつては送信 可能化を含む。） を行うことができる。 3 視 覚障害者その他視覚による表現 の認識に障害のある者（以下この項 及び第102条第4項において「視覚 障害者等」という。）の福祉に関する 事 業を行う者で政 令で定めるもの は、公表された著作物であつて、視覚 によりその表現が認識される方式（視 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 15 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 覚及び他の知覚により認識される方 式を含む。）により公衆に提供され、 又は提示されているもの（当該著作 物以外の著作物で、当該著作物にお いて複製されているものその他当該 著作物と一体として公衆に提供され、 又は提示されているものを含む。以 下この項 及 び 同 条 第４項において 「視覚著作物」という。）について、専 ら視覚障害者等で当該方式によつて は当該視覚著作物を利用することが 困難な者の用に供するために必要と 認められる限度において、当該視覚 著作物に係る文字を音声にすること その他当該視覚障害者等が利用す るために必要な方式により、複製し、 又は自動公衆送信（送信可能化を含 む。）を行うことができる。ただし、当 該視覚著作物について、著作権者又 はその許諾を得た者若しくは第79条 の出版権の設定を受けた者により、 当該方式による公衆への提供又は 提示が行われている場合は、この限 りでない。 第37条の2（ 聴覚障害者等のための複 製等） 聴覚障害者その他聴覚による表現の 認識に障害のある者（以下この条及び次 条第5項において「聴覚障害者等」とい う。）の福祉に関する事業を行う者で次 の各号に掲げる利用の区分に応じて政 令で定めるものは、公表された著作物で あつて、聴覚によりその表現が認識され る方式（聴覚及び他の知覚により認識さ れる方 式を含む。）により公 衆に提 供さ れ、又は提示されているもの（当該著作 物以外の著作物で、当該著作物におい て複製されているものその他当該著作物 と一体として公衆に提供され、又は提示 されているものを含む。以下この条にお いて「聴覚著作物」 という。） について、専 ら聴覚障害者等で当該方式によつては 当該聴覚著作物を利用することが困難 な者の用に供するために必要と認められ る限度において、それぞれ当該各号に掲 げる利用を行うことができる。ただし、当 該聴覚著作物について、著作権者又は その許諾を得た者若しくは第79条の出 版権の設定を受けた者により、当該聴覚 障害者等が利用するために必要な方式 による公衆への提供又は提示が行われ ている場合は、この限りでない。 一 当該聴覚著作物に係る音声につ いて、これを文字にすることその 他当該聴覚障害者等が利用する ために必 要な方 式により、複 製 し、又は自動公衆送信（送信可能 化を含む。） を行うこと。 二 専ら当該聴覚障害者等向けの貸 出しの用に供するため、複製する こと （当該聴覚著作物に係る音声 を文字にすることその他当該聴覚 障害者等が利用するために必要 な方式による当該音声の複製と 併せて行うものに限る。） 37条は、視覚障害者等の福祉のため に著作権を制限する規定です。公表され た著作物は、点字に訳して複製することや （ 1項） 、点字データにして蓄積したり送信 可能化したり公衆送信（放送と有線放送 は除外） したりすること （ 2項）ができます。 3項では、視覚障害者等の福祉に関する 事業を行う者（政令で定めるものにかぎ る）が著作物を複製して録音図書のよう 51 なものを製作することや、これを自動公衆 送信することを認めています。その際、1 項と2項においては翻訳しての利用も可 能で、3項においては翻訳・変形・翻案し て利用することも可能です。また、1項と3 おいて見られ、若しくは聞かれる著作物 は、報道の目的上正当な範囲において、 複製し、及び当該事件の報道に伴つて 利用することができる。 たとえば絵画の盗難事件を報じる場 項にもとづく利用に際しては出所の明示 合、盗難にあった絵画を、その記事やニュ が必要となります。 ースとともに新聞に掲載したりテレビで放 3項の規定は著作隣接権の制限にも 送したりしますが、その際、新聞社や放送 準用されています。しかし、レコードやそこ 局は、その絵画（美術の著作物）の著作 に固定されている実演はもっぱら聴覚によ 権者の許諾を得る必要がないというのが って認識されるものであり、視覚により認 41条の規定です。慣行があるときは出所 識される著作物は含まれていないので、 の明示が必要です。41条の規定は著作 商業用レコードやネット配信されているレ 隣接権の制限規定に準用されます。 コードを視覚障害者向けに複製したり公 衆送信したりすることについては、3項の 規定が適用されません。 37条の2は聴覚障害者等の福祉を目 的とした規定で、聴覚障害者等の福祉に 関する事業を行う者で政令で定めるもの が、公表された著作物について、1号では 字幕等を作成したり、自動公衆送信したり することを、2号では、聴覚障害者等向け 貸出し用の字幕入り映像等を作成するこ と認めています。いずれも、翻訳や翻案に よる利用も可能です。また、利用に際して は出所の明示が必要となります。 02 報道のための権利の制限 第41条（時事の事件の報道のための利 用） 写真、映画、放送その他の方法によつ て時事の事件を報道する場合には、当該 事件を構成し、又は当該事件の過程に 52 03 放送・有線放送のための 権利の制限 第44条（放送事業者等による一時的固 定） 放送事業者は、第23条第1項に規定 する権利を害することなく放送することが できる著作物を、自己の放送のために、 自己の手段又は当該著作物を同じく放 送することができる他の放送事業者の手 段により、一時的に録音し、又は録画す ることができる。 2 有 線 放 送 事 業 者は、第23条 第1項 に規定する権利を害することなく有 線放送することができる著作物を、自 己の有線放送（放送を受信して行う ものを除く。）のために、自己の手段 により、一時的に録音し、又は録画す ることができる。 3 前 二項の規定により作成された録音 物又は録画物は、録音又は録画の後 六月（その期間内に当該録音物又は 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 15 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 録画物を用いてする放送又は有線放 送があつたときは、その放送又は有線 放送の後六月）を超えて保存すること ができない。ただし、政令で定めると ころにより公的な記録保存所におい て保存する場合は、この限りでない。 44条は、放送事業者や有線放送事業 ので、本来であれば、著作権法63条4項 に規定されているように、放送・有線放送 （公衆送信）とは別に録音・録画（複製） の許諾を得ないかぎり番組の収録はでき ないわけですが、放送・有線放送すること について著作権を侵害していない著作物 を、放送・有線放送のために一時的に固 者は、公衆送信権を侵害することなく放 定しても複製権の侵害としないというのが 送・有線放送することのできる著作物に この規定の趣旨です。 ついては、その手段として無許諾で一時 また、この規定は、102条1項の準用規 的に録音、録画すること （一時的固定）が 定により著作隣接権についても適用され できるとする規定で、102条1項により実 ますが、この場合、23条1項の「公衆送 演やレコードなど著作隣接権の対象物に 信権」は、 「実演」については「放送権と も準用されています。事前に収録される 有線放送権」 （ 92条1項） 、 「放送」につ 放送番組が多い現在では、この権利制限 いては「再放送権と有線放送権」 （ 99条 規定は重要な意味を持ちます。特に音楽 1項） 、 「有線放送」については「放送権と 業界にとっては、楽曲・実演・レコードがほ 再有線放送権」 （ 100条の3 ）と、それぞ とんどすべての放送番組に使われている れ読み替えることになります。ただし、放送 ことを考えるととても重要な規定なので、 を受信して行う有線放送については同時 詳しく解説します。 再送信が原則なので、一時的固定は認め まず、条文の1項の「第23条第1項に られていません。なお、 「レコード」につい 規定する権利を害することなく放送するこ ては放送権や有線放送権など公衆送信 とができる」と2項の「第23条第1項に規 権に相当する権利はもともとないので、す 定する権利を害することなく有線放送する べてのレコードについて放送や有線放送 ことができる」とは、23条1項で規定して のための一時的固定が可能となります。 いる「公衆送信権」を侵害しないで放送 次に、この一時的固定の規定が適用さ や有線放送をすることができるという意味 れる範囲や条件ですが、まず、この規定 です。つまり、著作物を放送・有線放送す が適用されるのは、放送事業者や有線放 ることについて著作権者の許諾を得てい 送事業者が自ら制作する番組、つまり 「局 る場合や、権利制限規定や裁定により無 制作」の番組でなければなりません。外部 許諾でも著作物を放送・有線放送するこ に委託して制作する番組についてはこの とができる場合などがこれに該当します。 規定が適用されないので、収録すること 公衆送信権と複製権は別個の権利な の許諾が必要となります。ただし、放送事 53 業者については、1項の「当該著作物を そのなかで、実演やレコードの外部制作 同じく放送することができる他の放送事 番組の放送用録音と局制作番組の保存 業者の手段により」 という条文の規定によ についても取り決めがなされているので り、キー局がネットする番組についても一 す。また、有線放送についても同様の取 時的固定が適用されます。この場合、収 り決めがなされています。つまり、商業用 録する著作物の放送に関する権利処理 レコードの二次使用料のなかには、実演 がネット局のぶんまでなされている必要が やレコードが44条の権利制限規定の範 あります。なお、有線放送事業者は放送 囲を超えて放送・有線放送番組に録音さ のようなネットワークがないため、この条文 れ、あるいは保存されることに対する許諾 がありません。 料も含まれているのです。 2番目の条件は、収録した著作物を収 レコードに固定されている実演の放送・ 録後または放送・有線放送後6ヶ月を超え 有線放送番組への利用については、各プ て保存することができない、つまり６ヶ月以 ロダクションは日本音楽制作者連盟や日 内に消去しなくてはならないということで 本音楽事業者協会を通じて芸団協・CP す。ただし、政令で定める公的記録保存 また、 レコードの放送・ RAに委任しており、 所においてはその後も保存することができ 有線放送番組への利用については、大 ます。 手のレコード会社は直接レコード協会に このように解説すると、マネージャーや 委任し、インディーズのレコード会社の場 音楽業界の契約担当者は、 「うちの原盤 合は複数あるインディースの協会を通じ が外部制作番組で使われているのに利 て、また、音楽出版社などの原盤制作者 用申請がないのはなぜか」とか、 「原盤が は日本音楽出版社協会を通じてそれぞれ 使われている番組が何年後かに再放送さ レコード協会に委任をしているため、放送 れることがあるが、これはレコードを複製し 局からプロダクションや原盤制作者に対 て6ヶ月以上保存していたことになるので し、実演やレコードのこのような利用につ はないか」などの疑問を持たれるかもしれ いて直に許諾を求める連絡が入ることは ません。しかし、実はこれらの行為はきち ないのです。 んと権利処理がなされているのです。 また、最近では、放送局がレコードを放 54 実演家の報酬請求権を管理している日 送する際に、いちいちCDなどをかけるの 本 芸 能 実 演 家 団 体 協 議 会（ 芸 団 協 ） ・ でなく、局内に設置してある音源サーバー CPRAとレコード製作者の報酬請求権を からレコード音源を取り出して放送するこ 管理している日本レコード協会はそれぞれ とが多いようですが、この場合に必要とな NHKや民放連と商業用レコードの二次 る、音源サーバーへの実演・レコードの複 使用料について契約を結んでいますが、 製（録音）に関する権利処理についても、 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 15 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 芸団協・CPRAやレコード協会によってな 録音され、それが保存され、また、音楽著 されています。 作物を音源サーバーに蓄積することにつ なお、音楽著作物が44条の権利制限 いては、JASRACなどの著作権等管理 規定の範囲を超えて放送・有線放送用に 事業者が集中管理しています。 column 知的財産管理技能検定に挑戦してみよう！ 〜筆者秀間氏も受検！〜 「知的財産管理技能検定」 （以下「知財検 たことはなかったが、知的財産権に関する自 定」） という国家試験がある。この検定は、知 分の知識がどの程度なのかを確認する意味 財立国を目指すという国家戦略のもと、著作 で1級コンテンツを受検してみた。 物や特許などの知的財産の管理・運用に関 試験は、学科試験が昨年11月に、実技試 する知識を身につけた人材を育成することを 験が本年3月に行われた。実技試験は学科試 目的とするもので、厚生労働省が所管してい る。 験の合格者と、学科試験が免除される1級 （特許）IP 技能士だけが受検できる。設問は 知財検定には3級、2級、1級の3等級があ 著作権法に加え、著作権等管理事業法、民 り、1級は「特許」と「コンテンツ」に分かれて 法、契約、パブリシティ権、資金調達、価値評 いる。 「コンテンツ」では知的財産権のうち著 価など多岐にわたるものであったが、幸いにも 作権法を中心に、その周辺の知識や問題解 両方に合格することができ、 「一級知的財産 決能力が問われる。3級は誰でも受検可能だ 管理技能士（コンテンツ専門業務）」の資格 が、2級と1級はある程度の実務経験が必要 を取得することができた。 となる。試験はそれぞれの等級について学科 知財立国を国策とする我が国にとって、著 試験と実技試験があり、その両方に合格する 作権や特許権など知的財産権に関する知識 と、知的財産分野について、3級は「初歩的 を身につけることは今後ますます重要となるだ な管理能力を」、2級は「基本的な管理能力」 ろう。このことは、音楽業界の管理部門のスタ を、1級は「専門的な管理能力」を有している ッフにかぎらず、マネージャーや制作担当者に と認定され、その等級の「知的財産管理技能 とっても同様である。本稿の読者も知財検定 士」 （以下「IP 技能士」） という国家資格が与 にトライされてはどうか。3級から始めるのもい えられる。つまり、IP 技能士という資格は、知 いし、音楽業界などでの勤務実績のある人は 的財産の管理についてその等級に見合った いきなり2級や1級に挑戦するのもいいだろう。 知識やスキルの保有者であることを公に証明 合格して資格を得ることも重要だが、受検勉 するものとなる。 強によって得られる知識や問題解決スキルが 知財検定は2008年に第1回目が実施され、 今後の自分の仕事におおいに役立つはずだ。 その後、年に2、3回のペースで行われている 次回（第10回）の検定は本年11月13日に が、1級コンテンツは昨年新たに開設されたも 行われる。詳しくは 「知的財産管理技能検定」 のである。筆者はこれまで知財検定を受検し で検索を。 55 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円（税別） とした場合の内訳（概算）。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 著作権等管理事業者 著作権管理委託 ※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。 ※音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。 56 一目でわかる！ ！著作権のお金の流れ 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 57 私的録音補償金 58 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に 支払う補償金の流れです。 一目でわかる！ ！著作権のお金の流れ 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等に デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。 59 スマイリー原島の自叙伝的ロック見聞記 profile スマイリー原島 ─ HOBO 第 8 回 1960 年 生まれ。熊 本 県出身。 「ザ・ロッカー ズ」のマネージャーを経 て、 「アクシデンツ」で メジャーデビュー。解散 後は、スマイリー＆ドク ターズなどで活 動しな がらも、ライブイベント のオーガナイズ、ラジオ 番組のパーソナリティ、 ルースターズのマネー ジメントなど、多岐にわ たって活躍。 www.smileys.co.jp 1987-1993年 〜アクシデンツ解散、 スマイリー＆ドクターズの誕生〜 初の海外レコーディング 予算の都合上直行便のカンタス・エアーで はなく、マレーシア・エアー（優しいほほえみ、 前回はオーストラリア・シドニーに向かうとこ 初めての男性キャビンアテンダント）でクアラ ろで終わりましたが、今回はそんなシドニーで ルンプール経由でシドニーへ到着。入管で引 のレコーディングスケッチからスタートいたしま っかからないよう分解して持ち込んだ楽器類 す。メンバー4人のうち海外渡航経験が小生 を組み立て、まずはシドニー郊外のスタジオで のアメリカ （ストーンズ1981年） のみだったので リズム録りがスタート。 （まあ、小生もしょせん観光ですから…） 、それ 宿泊は市内のキッチンつきホテルなので、 はそれは珍道中でターニングポイントの約1ヶ ほぼ毎日自炊。日課のように近くのスーパーに 月でありました。 買い出しに行き、まだまだ日本では輸入解禁 フードゥー・グールズ インエクセス ザ・スター・クラブ オーストラリアのロックバンド。1989 年にはビルボードモダンロックチャー トで1位を記録したが1997年解散。 2003年に再結成した。 1980〜90年代に絶大な人気 を誇り、オーストラリア出身のバ ンドとしてはAC/DC、ビージー ズに次ぐ成功を収めた。 =THE STAR CLUB。19 77年結成。30年以上のキ ャリアを誇る、日本を代表 するパンクバンド。 60 HOBO （ 1991年） されてなかったオージービーフを焼 パンク） のメンバーとは滞在中たびたび交友を きまくる日々。Tボーン、サーロイン、ランプな 深めていった （リックとはその後 FRF'98のバッ ど、安くもうまい肉に嬉々としていると、とんだ クヤードでニック・ケイブのエージェントとして 好事魔多しである。いくらキッチンつきとはい 再会） 。 え、毎日毎夜立て続けに肉を焼きすぎ、あると スタジオの音響の特性はといえば、周知の き火災報知器が鳴り出してしまいホテルは大 通り電圧が高い（ 220〜240V ）のでアンプポ 騒ぎ…スプリンクラーは回らなかったものの、 テンシャルが存分に発揮され、それはまさに 日本人が火事を起こす勢いで肉を焼いている AC/DCダイナミックサウンド。ドラムの鳴りも とばかりに、パトカーが出動する始末。確かに ドライで至極良くメンバーたちはこれまた嬉々 廊下は煙モクモクではありましたが、小生、火 として、順調にレコーディングは進んでいく。 元注意は自宅で懲りたはずなのに…これ以降 余談ですが、親しくなったジョニーズのドラ 自炊＆肉は控えめになり、シーフード、外食、中 マーの部屋に遊びに行ったところ、これが彼 華街へと移行していくのでした。 の暮らす家（彼女と一緒）は…広々ダイニング この間、10日ほどでリズム録りはゆるやかに （これでも小生の部屋の3倍） ＋5部屋くらいあ 終了。ちなみにエンジニアのジョン・ビーはパテ る!! おまけに暖炉までありました…。さすがに ィ・スミスグループのレニー・ケイのような風貌 日本の20倍の国土で年間250本くらいライブ のスマイリーなフレンドリーガイ。フードゥー・ をしてるといっていたし、ニール・ヤングのフロ グールズやインエクセス、ザ・スター・クラブ ントアクトもしたとはいっていたが…当時の小 も彼がやったとのことに「ほほー」。プロデュー 生たちは羨望を越えて、畏敬の念を抱かずに サー久保田真琴氏は英語バリバリなので、通 はいられませんでした。 訳なしでスタジオはおおらかに進行していく。 また別のメンバーの家に遊びに行くと、ビデ 現地のコーディネーター・リック田中氏は日 オライブラリーに石井聰亙監督の作品が全部 本からの帰化だったのかは定かではないが、 ありビックリ仰天有頂天。小生が知り合いだと 普通に日本語でコミュニケートでき、シドニー 告げると、それから突然態度がやさしくなりビ でアーティストマネージメントしていた。彼のオ ールをめちゃくちゃ飲まされました。改めて海 フィスでマネージメントするバンド“ジョニーズ” （マカロニウエスタンならぬオージーウエスタン 外での監督のバリューを思い知らされた次第 でした。 石井聰亙 10月25日 ルースターズファイナル4ライブ ホール＆オーツ 福岡出身の映画監督。1980年 『狂 い咲きサンダーロード』でジャパニ ーズニューウェイブの急先鋒とな る。2010年に石井岳龍に改名。 1987年10月25日にア クシデンツのラストア ルバム『DESTINY』 がリリースされた。 福岡サンパレスで行われた “ ROCK ’ N ’ROLL CIRCUS ”に、花田、下 山、穴井、三原、朝本のルースター ズ最終型メンバーで出演。 1988年10月14日に 東京ドーム公演を行 った。 61 そんななか余談モア！ メンバーの1人が突 ストレスがなくなっていたのも事実でした。 然の歯痛に！ これは大変と歯医者に行くと、2 レコーディングも素晴らしいフィニッシュを迎 日も通うと治療完了。値段は少し高いものの えた帰国の途中、取材のある小生以外のメン 1回でていねいに長くやってくれ、完治が早 バーは真琴さんとバカンスでマラッカへ…小生 い。医療習慣の違いもマイケル・ムーア（シッ は1人、7時間のトランジットをクアラルンプー ルで過ごし、 ある意味バンド終焉の感傷をかみ コ） よりかなり前に体感していたわけです。 しめながら、水上公園で昼寝をしたのでした。 アクシデンツ解散 そうこうしているうちにシドニーに来て20日 激動の80年代の終焉 ほど経ち、レコーディングは佳境を迎えた。TD 87年後半はラストツアーと12月のバンド解 はシドニーEMIスタジオで順調に進み、空き時 散で終わり、翌88年は4月にBOØWYが解 間にジャケット撮影をエアーズロック付近（遠 散、ザ・ルースターズが7月に解散。87〜88 すぎて到着せず）で終えたある夜のこと、海外 年にかけて、時代を象徴したバンドが立て続け での合宿生活のなか、ここまでメンバー個々 に解散していく。特にルースターズは後期活 に溜め込んでいた現状と将来へのフラストレ 動をともにした時期があり、花田＆下山に加え ーションが一気に爆発したのでした。 最後のメンバーにローザ・ルクセンブルグ時代 細かな経緯は省かせてもらいますが、小生 からの知己、三原重夫（ ds ） とex.アクシデン の独善的な意志も含め、帰国後、10月25 ツでもある穴井仁吉（ b ）がいたことで、これま 日発売後のツアーでバンドを解散する話が進 た不思議な思いにかられていた。2011年5月 んでいったのでした。シドニーに来てから日本 21日に福岡で、このメンバーによるルースタ の現実とはまったく違う空間にいましたが、そ ーズファイナル4ライブが23年ぶりに行わ んななか日本に戻ったときのシビアな現実がフ れ、普遍的な音楽の力が時空の不思議さをま ラッシュバックのように襲ってくると、このまま すます感じさせてくれました。 ではやり続けられないと思いだしていた。この この年はこれまでの音楽中心のタイム感と ことは帰国するまでA&R以外には伏せられて は別に、生活というフレームが重くのしかかっ いましたが、不思議なもので気持ちはクリアに てはきたものの、バンドのない状況に少し開放 なり、もののけが抜けたがごとく、わだかまりと 感をおぼえていたのも事実かもしれない。 クラプトン＆エルトン・ジョン、 マーク・ノップラー 1988年11月2日に、エリック・クラプトン主催による、エル トン・ジョン、マーク・ノップラー （元ダイアー・ストレイツの ギタリスト） との共同公演が東京ドームにて行われた。 62 スプリングスティーン スマイリー＆スマイル ＝ブルース・スプリングスティ ーン。1988年9月27日に 東 京ドーム公演を行った。 ＝SMILEY & SMILE。アク シデンツ解散後のスマイリー 原島を中心に、1988〜89年 にかけて活動したバンド。 HOBO そんななか88年は東京ドームが開場。3月 サいっていたのもまさにこの年、小生もバンド のミック・ジャガーを皮切りに、前述のBOØW 解散から1年以上が過ぎ、何か動きたい衝動 Y 解散 GIGやホール＆オーツ、クラプトン＆ にかられ始めていた。そしてパーマネントバン エルトン・ジョン、マーク・ノップラー、スプ ドではなくスマイリー&スマイルというネーミ リングスティーンetc、この年だけでドンだけ ングで、ロバート・パーマー（パワー・ステーシ ーというほど外タレも来日し、世はまさにバブ ョン）からインスパイアされて奈良敏博（ b／サ ル体感期を迎えていた。 ンハウス、ex.シーナ＆ロケッツ） 、本田毅（ g よくよく思えば小生たちもバブルがなければ ／パーソンズ） 、柴山和彦（ g／エキゾティ オーストラリアになぞ行けるはずもなく…確か クス） 、三原重夫（ ds／ex.ローザ・ルクセン にこの時期、世の中には切実な感覚など微塵 ブルク）で数本のライブを敢行。ベーシックな も感じられず、小生ですらバイトがわりに受け ルーツミュージックを89年にアップデートする た派遣社員の面接に通り、時給1,200円をい サウンドコンセプトは成功・評価されたものの、 ともたやすく手に入れられていたのだから。世 諸事情により継続的な活動は断念する。 間ではカラオケボックスが大流行。渋カジ＆古 まさに激動に次ぐ激動だった80年代は足早 着、オバタリアンにママドル、ファジーもこの に終わりを告げていく。そして90年に入るとさ 時期から使われだしていた。 っそく刺激的な出来事が起こるのである。 そう、 88～89年は生活と東京に紛れおぼろげな あの小生がバンドを組む動機を与えてくれたス 日々を過ごしていたのだが、89年に入ると一 トーンズが日本にやってきたのである。81年か 気呵成に変化が起こり始める。1月昭和天皇 ら足かけおよそ10年、あれが最後のツアーと 崩御、2月手塚治虫、4月松下幸之助、6月美 いわれたのもどこ吹く風でやってきたのであ 空ひばり、11月松田優作、12月田河水泡逝 る。すごい。あのときはあまりに若く、アウェー 去、海外では6月中国・天安門事件、11月ベ の土地でのハンディから記憶も定かでない ルリンの壁崩壊。昭和という時代が80年代と が、今回は違う。今回はと意気込んで東京ド ともに消えていくかのごとく、年号とともに何か ームへ行ったものの、いかんせん2階席の奥、 が大きく変わり、何かが起きる予兆が感じられ おまけに当時のドーム音響のタイムラグにちょ たのもこの時期だった。 いと音酔いする始末。しかしやはりそこはスト テレビをながめながらイカ天に対してブツク ーンズ…、ふつふつと何かを感じさせてくれる ロバート・パーマー エキゾティクス ドクターズ ジライヤ イギリスの歌手。1985年にデュラ ン・デュランのメンバーらと結成し たパワー・ステーションに参加し、 世界的にヒット。2003年逝去。 沢田研二のバックバ ンドとして1981年 結 成、1984年に解散。 ＝THE DOCTORS。1989 年博多にて、元 THE HIGH のメンバー3人で結成された バンド。同年上京。 ＝Zi:LiE-YA。2002年 に元サンハウスの柴山 俊之によって結成された ヘヴィロックバンド。 63 ものが込み上げてきたのでした。 めてきた。ゆえにシーンは不確かながらも、活 また身近な刺激といえば、数々のライブに 況を呈してきていた。 飛び入りで参加していたこのころ。吉祥寺ス そんななかスマイリー＆ドクターズで活動 タジオ・ペンタでのリハのとき、スタジオのお兄 を始めて数ヶ月、すぐにとあるレーベルから声 さんが聴いていたニルヴァーナの『ネヴァーマ がかかるのである。当時飛ぶ鳥を落とす勢い インド』。これはパンク以来の衝撃が来ました。 の事務所が運営するレーベルからの誘い。当 時の“ぴあ手帳”に記されたメモがのちに見つ スマイリー＆ドクターズ かるのですが、録音予算1枚500万、宣伝費 そしてこのあと、福岡から上京してきていた など含めたバンドサポート費あり…etc. 今考え 後輩のバンド・ドクターズのライブに飛び入 るとそれなりにかなりなお値段。しかしながら根 り、そのまま活動を一緒に始めることになる。 っからの天邪鬼スピリットが顔を出し、焼肉食 落語でいう 「居残り佐平治」である。メンバー べさせてもらいながら、メンバーともども丁重に のうち大島治彦（ ds／現ジライヤ、ウィラー おことわりさせていただきました。 ドほか） とは福岡時代からの知り合いであり同 当時のプロデュサーと10数年後に会ったと じパンク・パブロック育ち。自ずとメンバー全員 き「なんであのときことわったのか？」と聞かれ 年下で同じルーツなので以心伝心で話が早 「う～ん、単純にいかがわしかったからかな…」 いのである。さっそくロフトをはじめ渋谷ラマ と答え、それはそれは大きなため息をつかれた マ、新宿アンチノック、代々木チョコレートシ のでした。確かことわったバンドは小生たちだ ティなど、しばしのうっぷんを晴らすかのごとく けだったらしく、その答えを聞いてますます解せ 月2～3本のペースでライブを展開していく。 ない顔をされたのでした。 当時はライブハウスもアフターイカ天であ そうこうしているうち、スマイリー＆ドクターズ り、ライブハウスバブルのまっただなか。小生 は翌91年、代々木チョコレートシティのレーベ たちも対バンには困ることはなく、活動は順風 ル「ナツメグ」から12インチアナログ （ 8曲入り 満帆に進んでいく。また、当時のインディーズ ライブ盤） 『Beatin' Groovin' Movin'』 シーンもメジャーとの連携が進んできていて、 をリリースする。やはりこちらのたたずまいが性 純粋なインディー／インディペンデントとも違 に合っており、ここから少しずつバリューも出 うメジャー系のインディーレーベルも生まれ始 始めてくる。 ウィラード ＝THE WILLARD。1982年結 成のパンクバンド。 「有頂天」、 「LAUGHIN’ NOSE」 とともに “イ ンディーズ御三家” と呼ばれた。 64 代々木チョコレートシティ スマイリー＆ドクターズ かつて代々木にあったライブハウ ス。通称代チョコ。ヒップホップ、 パンク、ガレージまで幅広いバンド が出演。 ＝SMILEY & THE DOCTORS。 博多で活動していたTHE DOCT ORSのメンバーとスマイリー原島を 中心に1990年に結成。 HOBO そしてこの年10月、今年で20周年を迎える 下北沢シェルターがオープンする。92年から はのちに小生がホームタウンとするこの下北 沢シェルターで“スマイリー・プレゼンツ”と銘 打ったイベントを毎月開催（ 92年1月から93 年2月まで計14回） 、多数のニューアーティス トを発掘紹介していった （そんな気は当時さらさ 1987〜1993 J-ROCK&J-POPクロニクル 1987年（昭和62年） ［主な出来事］ ・おニャン子クラブが解散 ・レベッカが横須賀新港埠頭で5万人ライブ ［主なヒット曲］ 「MARIONETTE」BOØWY 「SUMMER DREAM」TUBE 1988年（昭和63年） らなかったが） 。 また、下山淳 （ ex.ザ・ルースターズ） 、KYON （ ex. ボ・ガンボス） との共同プロデュースの オールナイトイベント“夜間徘徊助長演奏会” （ 92～94年）もスタートさせる。これは以後33 回にわたるロングランイベントになり、のちのオ ールナイトイベントのパイオニア的存在ともな る。 93年に入ると下山淳、高橋重幸 （ GLASS ） らとともにサイコ・レーベル（ GLASS、60/40、 藤沼伸一、 じゃがたら、 スマイリー&ドクターズ、 ジャジー・アッパー・カットなどをリリース）発足 に参加し、CD制作などに携わることになって いく。夜間徘徊助長演奏会はライブCD化も され、当時のライブシーンのレア音源として、 今聴いてなおピュアでディープな2面性を感じ させてくれる。 そして90年も中盤を迎えようとしていた時 期、スマイリー原島何度目かの転機が訪れる のでした。ここからはまたまた次号で…。 ［主な出来事］ ・8cmCDシングルが登場 ・BOØWYが東京ドームの “ LAST GIGS ” にて解散 ［主なヒット曲］ 「パラダイス銀河」光 GENJI 「ANGEL」氷室京介 1989年（昭和64年／平成元年） ［主な出来事］ ・美空ひばり死去 ・ 『ザ・ベストテン』放送終了 ［主なヒット曲］ 「Diamond（ダイアモンド）」プリンセス・プリンセス 「とんぼ」長渕剛 1990年（平成2年） ［主な出来事］ ・ローリング・ストーンズ初来日公演 ・イカ天放送終了 ［主なヒット曲］ 「浪漫飛行」米米 CLUB 「今すぐKiss Me」LINDBERG 1991年（平成3年） ［主な出来事］ ・シングル売り上げ上位はダブルミリオンセラーに ・X 初の東京ドームライブ ［主なヒット曲］ 「ラブ・ストーリーは突然に」小田和正 「SAY YES」CHAGE&ASKA 1992年（平成4年） ［主な出来事］ ・尾崎豊死去 ・チェッカーズ解散 ［主なヒット曲］ 「君がいるだけで」米米 CLUB 「悲しみは雪のように」浜田省吾 1993年（平成5年） 『Beatin’Groovin’Movin’ 』 ＝代々木チョコレートシティ 「ナツメ グ」レーベルから1991年にリリースさ れたSMILEY & THE DOCTORS のファーストアルバム。 ボ・ガンボス ローザ・ルクセンブ ルク解散後、どんと と永 井 利 充により 結成されたバンド。 ［主な出来事］ ・YMOが東京ドームで「再生」 ・ 『 COUNT DOWN TV 』放送開始 ［主なヒット曲］ 「YAH YAH YAH」CHAGE&ASKA 「ロード」THE 虎舞竜 65 HELP! N e e d 32 y o u r h e l p , F M P ! とりあえず！音制連 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 第32回 会社での「権利」と「義務」について 会社運営やアーティスト活動をするうえでの豆知識や注意点等をお教えするこのコーナー。 今回は、会社での権利と義務について。当たり前のことを当たり前に行いつつ、 権利と義務の両方をバランス良く主張、遂行すること。 それが会社に良い結果をもたらす秘訣です！ 文責：会員サポート委員会 大震災、不況の影響で就職戦線は厳しい状 ずです。難関を通り抜けて内定をもらい、希望と 況です。内定率は60％を割り込み、大学生は卒 夢と野心を持って新たに社会人として入社され 業を延期して「新卒」にこだわり、毎日たくさんの たことでしょう。 会社を訪問して「内定」をもらうために必死にな ご自分のやりたい仕事が入社のときからやれ っています。下からは3年生が就職活動に参戦 ている方、ご自分の希望とは違った仕事をやられ し、競争率はますます高くなるいっぽうです。 ている（やらされている）方もいらっしゃると思い この激戦を勝ち抜いて、晴れて内定を手にし、 ます。入社前の想像とは違った印象を受けた方、 4月から新入社員となるわけですが、入社すれば 逆に想像以上にやりがいのある仕事につかれた 終わりという簡単なものではありません。 方と様々だと思います。 すでに就職されているみなさんは、ご自分の新 今回は、社会人として会社に入り、与えられた 入社員当時を少し思い出してみてください。音楽 仕事につき、上司や仲間や部下との関係のなか 業界に憧れて、レコード会社、プロダクション、音 で、自分の夢や目標をかなえるために必要な「権 楽出版社等を目指して就職活動をされていたは 利」や「義務」についてお話したいと思います。 Lesson 01 会社と社員の「権利」と「義務」 会社と社員にはどのような「権利」と「義務」 ＜会社＞ があるかを説明します。 ●労務給付請求権……社員に対して「雇用契 約」で示した内容で働いてもらう権利 権利 66 ●業務命令権……通常の日常業務で会社が HELP! 指揮命令したり、人材を配置したり、研修等を とりあえず！音制連 32 N e e d y o u r h e l p , F M P ! ＜社員＞ 受けさせたり、トラブルが発生した場合に始末 ● 誠 実 労 働 義 務 …… 会 社 の 指 揮 命 令に従 書を提出させたりする権利 い、雇用契約で求められる内容で働く義務 ＜社員＞ ●職務専念義務……勤務時間中に仕事以外 ●賃金請求権……労働の対価として賃金を のことを行わない 支払ってもらう権利 ●企業秩序遵守義務……行動の規律や会社 ●労働法上／雇用契約上の権利……法律や の施設や設備の環境を守ること 雇用契約に定める権利 ●秘密保持義務……営業上の秘密、企業秘 密を勝手に開示しないこと 義務 ●競業避止義務……自分の会社と競合する ＜会社＞ 企業に就職したり、勝手に自分で事業を行わ ●賃金支払い義務……労働の対価としての ないこと 賃金を支払う義務 ●安全配慮義務……社員の生命や危険を保 ご覧のように、しごくごもっともな内容だと思 護する義務（会社の施設、設備・人員配備・安 いませんか？ これらの「権利」と「義務」を会社 全教育） と社員が忠実に遂行することで秩序が守られる ●職場環境配慮義務……セクハラ等のない ことになり、会社と社員がお互いに気持ち良く 安心して働ける環境に配慮する義務 働けることになります。 Lesson 02 会社と社員の「契約」 Lesson 01であげた「権利」と「義務」を遂 るものもあります。 「就業規則」として作成され 行するためには、入社の際に会社と社員が契 ることが一般的です。 約をする必要があります。 誓約書 雇用契約書 社員が会社に対して義務を果たすことを約 入社する際に、下記の条件等について双方 束する書面です。この誓約書は法的な拘束力 が合意して契約するもので、必ず記載しなけれ はありませんが、入社の際に、その会社の基本 ばなりません。 となる考え方を明確にして、良好な職場環境の ①労働契約の期間 構築、職場の秩序を維持するためのきまりを社 ②就業場所・業務 員に認識してもらうことが目的です。 ③勤務時間、休憩、休日、休暇 ④賃金（計算・支払い方法、支払い時期、昇 秘密保持誓約書 給等） 義務のなかの秘密保持義務について約束 ⑤退職（解雇） する書面です。企業秘密は不正競争防止法と ※上記以外でも会社でルールがあれば記載す いう法律に規定されていて、次の条件をすべて 67 満たすことが必要です。 が集まって仕事をする場合に、一定のルール ①社内で重要秘密として管理されている情報 を取り決め、社内でのすべての業務を効率的・ ②事業活動に有用な技術上、営業上の情報 合理的に運営していくために作成するもので ③公然と知られていない情報 す。10名未満の場合は法律で義務づけられて ※プロダクションで考えると、取引先との契約 いません。 条件やアーティストの個人情報等が該当する なお、労働条件がほかの法令や契約と相違 と思います。 する場合には、下記のような優先順位が決めら れています。 これらの契約（または誓約）を行い「権利」と 「義務」を遂行し、万一、トラブルが発生した場 合にはこれらに照らして判断することになりま 法令（民法・労働法）＞労働協約＞就業規則 ＞労働契約 す。なので、契約の前に、十分に内容を確認す 就業規則は、会社が一方的に作成すること ることがトラブルを未然に防ぐ方法となります。 ができて、社員の同意を得ることは義務づけら れてはいません。よって、契約と違ってお互い 就業規則 の権利義務を強く主張することはできません。 就業規則についてもご説明いたします。就 社員が就業規則に従わなければならないという 業規則は労務管理にとって重要な役割を果た 規定もありません。 すものであり、社員が安心して働くための基盤 就業規則は、原則として会社の社員全員に となって、トラブル回避のための指針となるも 適用される役割があり、賃金や労働時間、休日 のです。労働基準法では常時 10 名以上の社 や服務規律などを書面化したもので、労働契 員を雇用している会社に対して就業規則の作 約に記載できなかったものをこれによりルール 成と届け出を義務づけています。複数の社員 化するものです。 Lesson 03 会社 （経営者） と社員の「考え方」と「常識」 就業規則に関して会社（経営者） と社員との 考え方には次のような相違があります。 ・会社は社員を無視して権利ばかりを主張して いる ・就業規則をいまだ見たことがない 会社（経営者）の考え方 ・就業規則を作成することで「権利」ばかりを 主張されるのは困る 改善方法 これらの相違をなくすためにも、会社がきち ・就業規則を作成しても会社の売上が増える んとした考え方を提示しないと社員の不満は わけではない 解消されません。逆に会社は、権利ばかりを主 張する社員を怖がらないで、正々堂々と就業規 社員の考え方 ・会社のルールは社長の勝手 68 則を社員に提示することで、お互いの「権利」 と 「義務」について共通の認識を持つことが必要 HELP! です。 とりあえず！音制連 32 N e e d y o u r h e l p , F M P ! のに社長はまったく自分を評価してくれないし、 自分がやりたい仕事をまったくやらせてくれな 社長！「俺がルールだ」は危険です。 い。こんなに休まずに働いているのに給料は少 ないし、全然昇進しない」とぐちることになるで 規則以前の常識とルール しょう。 就業規則や雇用契約書に記載されない社 逆に社長は、 「まったくいうこともきかずに勝 会人としての常識とルールがあります。 手なことばかりしている。意味のない残業や休 これは、常識人として当然のことで、最低限 出が多すぎる。あいさつもできずに、遅刻ばか これを守って遂行しなければ「権利」と「義務」 りしている。無駄な経費ばかり使って、そのわり を主張することはできません。 たとえば — ない。クビにしてやろうか」と考えるようになる ・あいさつをする （返事をする） でしょう。社長と社員がこんな状態になったら ・時間を守る （就業時間、会議の時間等） 仕事も人間関係もうまくいくはずはありません。 に売上につながっていない。まわりとうまくやれ ・上司への報告・連絡・相談 万一、このような状態になった場合には、す ・会社への連絡（無断欠勤、遅刻） ぐに治療が必要となります。きちんとした契約 ・常識的な身だしなみ と規則をもとに理路整然と話し合って対応して ください。やみくもにトラブルを大きくすることは 音楽業界は時間にルーズが当たり前のよう お互いにマイナスになるだけです。どうしても に見られていますが、仕事は自分だけでするも 妥協点を見出せずに解決できない場合には法 のではありません。まわりの方や取引先やアー 的に解決せざるをえません。 ティストといった第三者も関係しますので、これ 逆に、当たり前のことを当たり前にできてい らの方に不愉快な思いをさせないためにも常 る社員には評価ポイントを与えてください。社 識やモラルは守る必要があります。 長と社員が明るく元気でスムーズなコミュニケ お互いが気持良く接することが仕事をスムー ーションがとれれば、それだけで会社は円滑に ズに遂行するためにも必要です。当然に、会 活動できるはずです。 社内での経営者、上司、同僚、部下とのつき あいでも同様です。まずは、これらが守られて 社長も社員も「権利」と「義務」を主張する 初めて「権利」 と 「義務」を主張することが可能 のであれば、まずは当たり前のことが当たり前に なのです。 できていることが大前提です。社長と社員が円 満な関係であれば、トラブルは発生しませんし、 社長と社員のトラブル防止と 社長が社員を正当に評価すれば社員は当然、 モチベーションの向上 やる気が起きて仕事もスムーズに進むはずで 一部の不満を持った社員は「社長は規則を す。社員のモチベーションが向上すれば必ずや 無視して勝手なことばかりいうし、そのくせ義務 会社に良い結果をもたらすはずです。社長と社 は果たしてくれない」と考えて、インターネット等 員が互いに認め合い良好な関係を築くことがで で検索した雇用に関する法律を楯にして、義務 きれば、すべてがハッピーに進むことでしょう。 を果たさずに権利ばかり主張して会社に不満 を訴えるでしょう。 最後にもう一度。 この社員は「自分は一生懸命に働いている 社長！「俺がルールだ」は危険です。 69 Benny Rubin's Global Perspective ワールドワイドに成功する方法 vol.4 /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// ファンに仕事を手伝ってもらうときの5つの注意点 すべてが計画通りにいけば、ファンはあなたの るだけで喜んで手を貸してくれる人たちがいると 音楽やグッズを購入し、あなたはそれにより音楽 いわれたらどうだろう？ ファンがそんな人たちな 活動を継続でき、レコーディングを行うモチベー のだ。次の5つに注意して行えばファンはあなた ションを得て、ファンはネット上でもそれ以外で が切実に望む手助けになってくれる。 も交流してくれる。この夢を現実にするまさに唯 1 一の方法が、ファンへの対応を良くすることだ。 ネット上でファンと良い関係を保つのは比較 的簡単だ。たいていのバンドに1人はTwitterの 「140文字の交流方法」を会得しているメンバ ーがいて、かなりの数のフォロワーがいる。これ //////////////////////////////////////////////////////////// 適切な人を選ぶ！ 手助けをしてくれる適切な人を選ぶことで勝 負の4分の3が決まるから、注意して選ぼう！ はその他のメンバーの心の負担を軽くしている 方法：インターネットに詳しく、管理の必要なコミ かもしれないが、このメンバーが自分の余分な ュニティーですでに活発に活動していて、かなり 負担に怒りを感じ始めると、バンドに悪い影響 頭が切れて、週に5日とはいかないまでも最低 を与えかねない。また、バンドによってはメンバ 2、3日は30分から1時間の時間をさける人が必 ー同士でその役目を押しつけあい（「次のブログ 要。また、パスワードや個人情報に対して、ある の更新はお前がやれよ！」とか） 、ファンへの対 程度のアクセスを認めることになるので、信頼 応が非常におろそかになる。さらにひどいのは、 性に定評のある人だと良い。 プラスの効果を理解しているのにネット上で何 注意：手伝ってくれるファンが1人もいない状況 もやろうとしないバンド。しっかりして！ でなければ、ファンを活用するほうが効果が高 ネット上の活動とは、以下のような日常的な活 い場合が多い。なぜならファンのモチベーショ 動のこと。 「ファンからのメッセージに回答する」 ンのほうがはっきりしているからだ。つまり、ファ 「リツイートにお礼をいう」 「複数のSNSやHP ンはあなたとの交流や得られるインセンティブ （3 に最新ライブ写真や次回ライブ情報をアップす を参照）が大好きなので、バンドに喜んで手を る」 「mixiなどでライブチケットのリクエストや、 貸してくれる。 プロモーション的なコンテスト開催などの活動 彼らがフルタイムの仕事をしているのなら、多 に対応する」 「曲のサンプルをアップする」 「Us 忙になったときのために、数人抱えておくのが理 treamでの生配信イベントを準備する」など。 想的。また、ファン同士がお互いを知っている やることがたくさんある？ まったくその通り。し と、あなたの関与がなくても、その人たち同士で かし、自分だけでやる必要はなく、ただお願いす 直接作業を共有できるので良いだろう。 70 profile Benny Rubin ベニー・ルービン 東 京 在 住の W E Bプロモーター／コ ンサルタント。邦楽・洋楽問わず多種 多 様なジャンルの音 楽、レーベルを 手掛け、様々な仕事をしている。連絡 は [email protected]まで。 2 をしたり、グッズを送付するなどしよう。 /////////////////////////////////////////////////////////// 注意：しかし、過度のインセンティブはいけない。 作業を割り当てる！ 大げさでなくシンプルにしておくほうがはるかに どんな状況でも、ファンがネット上であなたに ら、ファンを活用するよりプロを雇うほうが良い なりすますようなことがあってはいけない！ かもしれないので！ 方法：ファンに割り当てる作業は、匿名性を持つ 4 もの（サイトに情報や写真をアップする、ショー のあとに行うイベントの計画の手助けなど）にす る。あなたが自分で書いたと受け取れるTwitter 効果的だ。多額のお金がかかってしまうような /////////////////////////////////////////////////////////// 上手にコミュニケーションを取る！ の投稿、ファンからの個人的なコメントへの回 選ばれたファンは胸を踊らせて、非常に乗り 答、あなたの署名がある招待状の送付などは任 気になっている。あなたも同じ気持ちで、どんな せるべきではない。 助けが必要か伝えなければならない。 注意：やってもらいたい作業を明確にし、きちん 方法：バンドのメンバーから1人を選び（マネージ と仕事をこなしてもらうようにしよう！ 時間の節 ャーでも良い） 、選ばれたファンと定期的にコミ 約にならず問題が起きることのほうが多いのな ュニケーションを取る計画を立てる。 ら、はじめから自分でやるほうが良い！ 注意：ファンは素晴らしい提案をしてくれることが 3 あるので、彼らのアイデアに耳を傾けることも非 /////////////////////////////////////////////////////////// 常に重要。週2回のメールでも、週に1度のス ファンにインセンティブを与える！ カイプでも、 さらには月に1度の打ち合わせでも、 やる気になる理由は様々だが、たいていのフ に役に立つ。 ァンは主に次の理由から手助けするのを望んで 5 いる。 1 ）バンドメンバーから特別な注目を受ける 2 ）自分のほうがファン仲間よりもあなたに「近 作業を調整するためのコミュニケーションはすぐ /////////////////////////////////////////////////////////// ファンを粗末に扱わない！ い存在」だと感じる 注意：ファンはあなたの下で働いているわけでは 方法：コンサートの無料チケット、グッズのプレゼ ないので、上の立場にいるようにふるまわないこ ント、ショーのあとの打ち上げへの招待などは素 と！ 興味を持ってくれている人を粗末に扱うと、 晴らしい特典だが、ファンが遠方に住んでいて、 簡単にファンをやめることになりかねない。そう チケットや招待状をプレゼントすることにあまり なると、ファンビジネスに手を貸してもらうそもそ 意味がない場合、感謝の印として電話やメール もの理由と正反対の結果になってしまう！ 71 MUSIC NEWS 一度壊れた脳はもとに戻らない 薬物乱用の基礎知識その3： 精神の障害 覚醒剤、コカイン、MDMA、LSD、マジックマッ 薬物を乱用すると、中枢神経がおかされ、肉体 シュルーム、大麻、シンナー、ヘロイン、睡眠薬 や精神安定剤などの向精神薬（ 適正に使う場 的にも精神的にも障害が現れます。たとえば、 実在しないものが見えたり （幻視）、実在しない 合を除く）や違法ドラッグ（脱法ドラッグ）などの 音が聴こえたり （幻聴）、また、考える力が弱くな 「薬物」を乱用すると （ 一度でも乱用です）、や めたくてもやめられない「依存性」を形成し、乱 り、記憶も薄れます。一度壊れた脳は、もとには 戻りません。すぐにやめられるから一度だけ…と 用を繰り返すうちに「耐性」が生じ量が増えてい くなど、とり返しがつかない悪循環に陥ります。 思ったら大間違いなのです。薬物には絶対に手 を出さないようにしてください！ これを飲めば 勉強もはかどるぜ！ もうこんな時間か！ せっかくいい調子 なのになあ 今日は 歴史の暗記が はかどるなー！ 薬物！ ？ そんなの いらないよ！ 寝なくても 平気になりたいか？ だって思考力や 記憶力が低下したり… 幻覚が見えたり… そんなんじゃ勉強どころか 普通の生活もできないよ！ 薬物なんか いらないぞ！ 何もおぼえ られない！ ！ illustration：Nobby 薬物のことで困ったときは相談してください。 （匿名で相談できます） ・東京都立中部総合精神保健福祉センター TEL 03-3302-7711 ・東京都立多摩総合精神保健福祉センター TEL 042-371-5560 ・東京都立精神保健福祉センター TEL 03-3842-0946 （いずれも月〜金 9 時〜17 時 ただし祝日・年末年始を除く） ・東京都夜間こころの電話相談 TEL 03-5155-5028 （ 17 時〜22 時 受付は21 時 30 分まで） 72 MUSIC NEWS あなたの大切な音楽をあなた自身が守って！ 違法配信ファイルは ダウンロードするのも犯罪です！ 著作権法の改正により、権利者に無断でアッ などの作品を作る人は、その対価を得ること プされた違法配信だと知りながらダウンロード することは、たとえ個人で楽しむ目的であって で次の創作活動に向かうことができます。あな たの大切な「音楽」を守るためにも、違法ファ も違法になりました。それは犯罪です。 「音楽」 イルのダウンロードは絶対にしないでください！ 違法サイトだけど タダだし ダウンロード しちゃおっと！ 公式サイトから ダウンロードしてね！ 違法配信だと知りながら ダウンロードするのも 犯罪なんだよ！ あやうく犯罪者に なるところだったよ… Lマーク 音もいいし サイコー !! Lマークが ある サイトなら 安心！ Lマークとは？ レコード会社・映像製作会社が提供するコンテンツを示す登録商標です。 illustration：Nobby 73 『音楽主義』 配布店リスト リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［東京都］ 青葉台スタジオ........................... 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO................. 03-3203-4181 ANDY'S STUDIO...................................... 03-5432-3805 池袋レコーディングスタジオシグナル.............. 03-6914-0556 MITスタジオ.................................................. 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム................... 03-5542-7432 M's disk....................................................... 03-5778-3841 ODEN STUDIO.......................................... 03-5570-2628 音工房武蔵................................................... 0422-22-1124 Azabu O Studio......................................... 03-3498-4646 ON AIR OKUBO........................................ 03-5389-7676 音響ハウス.................................................... 03-3564-4181 GALVA STUDIO....................................... 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO............................. 03-3416-7708 Cross Edge................................................. 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川........................ 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子.................... 042-642-1113 サイデラ・マスタリング.................................... 03-5410-6789 サウンドアーツ............................................... 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO............................... 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO........................... 03-5764-1112 サウンド・シティ.............................................. 03-3586-8111 SOUND STUDIO NOAH 赤坂................ 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋......... 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋................ 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺............. 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢................ 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋......... 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷................ 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢............. 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘......... 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場......... 03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大............. 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台................ 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木............. 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233 SUNRISE STUDIO.................................... 03-3408-6541 芝浦スタジオ................................ 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ.................................. 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios..... 03-3325-3311 朱音々楽研究所............................................ 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO..... 03-5725-7980 THINK SYNC INTEGRAL....................... 03-5454-9457 STUDIO E-RA......................... 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD.............................. 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI............................ 03-5716-5000 Studio 34..................................................... 042-386-0034 STUDIO Z'd................................................ 03-3479-3998 Studio baytree............................................ 03-6272-4091 74 スタジオベイド高輪店.................................... 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店.................................... 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店................ 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店.................................... 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............. 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店................................ 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店................. 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................. 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店.................................... 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店.................................... 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店............................. 042-529-5088 スタジオVOX 池袋北口店............................ 03-3981-8184 スタジオVOX 高田馬場店............................ 03-3203-9502 スタジオVOX 中野サンプラザ店................... 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店......................... 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店..................... 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店......................... 03-3991-0600 STUDIO屋根裏........................................... 03-3460-3199 STUDIO UEN............................................. 03-5382-3631 STEP 麻布スタジオ...................................... 03-5765-6330 セオリLMスタジオ......................................... 03-3466-3551 世田谷スタジオ........................... 電話番号は掲載できません 世田谷REC STUDIO................................. 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO............................ 03-3223-1009 高田馬場BION Studio................................ 03-6908-5969 DOG-STUDIO............................................ 03-6277-5762 TOM・TOM STUDIO................................. 03-3486-0731 HEART BEAT RECORDING STUDIO..... 03-3795-3232 BIGMADE MUSIC..................................... 0422-79-6322 一口坂スタジオ.............................................. 03-3263-1097 prime sound studio form.......................... 03-5794-4006 プラザスタジオ............................................... 03-3405-2220 フラッシュミュージックスタジオ........................ 03-3465-6073 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リンキィディンクスタジオ町田2nd.................. 042-721-0969 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO....電話番号は掲載できません ［神奈川県］ クラウドナインスタジオ登戸店....................... 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店................... 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店................... 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店............. 044-933-5477 クラウドナインスタジオ横浜店....................... 045-311-9099 STUDIO24 藤沢店...................................... 0466-27-2424 スタジオペンタ横浜店.................................... 045-313-3399 SUNPHONIX STUDIO STUDIO&HALL IN YOKOHAMA ARENA. 045-474-2020 ［千葉県］ Gate Way Studio柏店............................... 04-7144-9993 サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233 スタジオペンタ千葉店.................................... 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店............................ 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店............................ 043-227-8878 ［北海道］ 芸森スタジオ.................................................. 011-206-7355 ［宮城県］ studio NEST............................................... 022-264-5805 TAKE UP 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A...................................................... 06-6241-0408 スタジオエヌズ楠葉店.................................... 072-868-7650 スタジオエヌズ香里園店................................ 072-832-7431 STUDIO GROOVE.................................... 06-6365-9350 Studio Q...................................................... 06-6281-9939 Studio GEN................................................ 06-6354-1069 Studio Soul Decoration........................... 06-6352-2563 Studio246 OSAKA.................................... 06-6361-0246 スタジオVOX アメ村店................................. 06-6214-5341 STUDIO YOU............................................. 06-6383-8565 STUDIO RECO....................... 電話番号は掲載できません TOCスタジオ............................. 電話番号は掲載できません B4 SOUND WORKS STUDIO................ 072-601-0841 BOOSTREC................................................ 06-6125-5899 ベースオントップ 梅田店................................ 06-6360-6126 ベースオントップ 関大前店............................ 06-6338-1992 ベースオントップ 京橋店................................ 06-6939-6262 ベースオントップ 心斎橋店............................ 06-6120-1434 ベースオントップ 玉出店................................ ベースオントップ 天王寺店............................ ベースオントップ 天六店................................ ベースオントップ なんば店.............................. ベースオントップ FIVE店............................... ベースオントップ 深井店................................ ［兵庫県］ Studio246 WEST....................................... ベースオントップ 尼崎店................................ ベースオントップ 甲東園店............................ Music Studio ディンギー............................. ［滋賀県］ B-FLAT........................................................ ［岡山県］ REDBOX..................................................... 06-6658-5180 06-6774-0690 06-6357-9535 06-6646-0191 06-6130-7295 072-277-0116 078-321-2460 06-6414-1227 0798-54-3885 0798-51-0768 077-510-6330 086-421-3929 専門学校 ［東京都］ ESPパフォーマンスビレッジ........................... ESPミュージカルアカデミー........................... ヴァンキッシュミュージックアカデミー............... A to NO Records....................................... 音楽学校メーザー・ハウス............................. 音響芸術専門学校........................................ 国立音楽院................................................... 尚美ミュージックカレッジ専門学校................. 代官山音楽院............................................... デジタルハリウッド大学大学院...................... 東京スクールオブミュージック専門学校.......... 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷....... 東放学園音響専門学校渋谷校舎................ 東放学園音響専門学校新宿研究所............. 東放ミュージックカレッジ................................ 日本工学院専門学校.................................... 花やしきアクターズスタジオ........................... ミューズ音楽院............................................... ［神奈川県］ 横浜デジタルアーツ専門学校........................ 横浜ミュージックスクール................................ ［埼玉県］ 尚美学園大学メディアセンター...................... ［北海道］ 経専音楽放送芸術専門学校........................ Buzz Entertainment School..................... ［宮城県］ 仙台コミュニケーションアート専門学校.......... デジタルアーツ仙台....................................... ［福島県］ 国際アート＆デザイン専門学校...................... ［新潟県］ 国際音楽エンタテイメント専門学校............... ［愛知県］ MI JAPAN NAGOYA................................ 専門学校名古屋ビジュアルアーツ................. 名古屋コミュニケーションアート専門学校...... ［京都府］ スクール・オブ・ミュージックプラン.................. 03-5772-1281 03-3368-6840 03-3982-8800 03-5795-1551 03-3461-2145 03-3434-3866 03-5431-8085 03-3814-8761 0120-480-952 0120-823-422 03-3688-7217 03-5766-5321 03-3299-7981 03-3378-6861 03-5333-5080 03-3732-1111 03-5830-1187 03-3341-6607 045-474-2311 0120-156-329 049-246-7035 0120-616-551 011-252-0660 022-292-2122 022-221-1114 024-956-0040 0120-086-349 0120-62-4609 0120-7575-48 052-269-2682 075-351-6250 75 ［大阪府］ ESPエンタテインメント.................................. 大阪スクールオブミュージック専門学校.......... キャットミュージックカレッジ専門学校............. 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校............ デジタルハリウッド大阪校............................. ハートボイススタジオミュージックスクール....... ビジュアルアーツ専門学校・大阪.................. ［ 福岡県 ］ ヴォーカルアカデミーオブ東京....................... 九州アーティスト学院.................................... デジタルハリウッド福岡校............................. 福岡スクールオブミュージック......................... 06-6373-2888 06-6536-7161 06-6369-1101 06-6282-6015 0120-655-810 06-4397-5882 06-6341-4407 092-436-6610 093-383-0730 0120-357-679 092-262-2118 レコード店＆楽器店 ［東京都］ ZEAL LINK 渋谷店.................................... ZEAL LINK 新宿店.................................... TOWER RECORDS吉祥寺店.................. TOWER RECORDS渋谷店...................... disk union 池袋店....................................... disk union 御茶ノ水駅前店........................ disk union 吉祥寺店................................... disk union 国立駅前店............................... disk union 渋谷パンクマーケット................. disk union 下北沢店................................... disk union 新宿本館................................... disk union 新宿パンクマーケット................. disk union 町田店....................................... Like an Edison東京店............................... LINUS RECORDS..................................... ［神奈川県］ disk union 淵野辺店................................... disk union 横浜関内店............................... ［千葉県］ disk union 柏店........................................... disk union 千葉店....................................... disk union 津田沼店................................... ［埼玉県］ TOWER RECORDS浦和店...................... disk union 北浦和店................................... ［北海道］ TOWER RECORDS札幌ピヴォ店............. ［秋田県］ TOWER RECORDS秋田店...................... ［宮城県］ 新星堂カルチェ5仙台店................................ SCRUM石巻店............................................ SCRUM古川店............................................ little HEARTS............................................. ［栃木県］ TOWER RECORDS宇都宮店.................. ［群馬県］ TOWER RECORDS高崎店...................... ［大阪府］ HOOK UP RECORDS.............................. ［兵庫県］ Disc Shop モンジャクシン............................ 76 03-5784-9666 03-5379-7155 0422-21-4571 03-3496-3661 03-5956-4550 03-3295-1461 0422-20-8062 042-577-3521 03-3461-1121 03-3467-3231 03-3352-2691 03-5363-9779 042-720-7240 0120-624-999 03-5307-4661 042-752-0425 045-661-1541 04-7164-1787 043-224-6372 047-471-1003 048-871-2721 048-832-0076 011-241-3851 018-836-2901 022-215-1221 0225-92-1398 0229-27-1301 022-264-8003 028-611-2182 027-327-7611 06-6455-9099 0798-51-0768 ［沖縄県］ SPREAD SOUND...................................... 098-979-9510 ライブハウス ［東京都］ Akasaka NOTE.......................................... 03-3568-4288 Akasaka MOVE......................................... 03-3568-1698 ACB.............................................................. 03-3205-0901 池袋CYBER................................................. 03-3985-5844 池袋LIVE INN ROSA................................. 03-5956-3463 池袋RUIDO K3........................................... 03-5944-8851 ウルガ............................................................ 03-5287-3390 eggman........................................................ 03-3496-1561 AREA........................................................... 03-3361-1069 otsuka Deepa............................................. 03-3984-6085 神楽坂 DIMENSION.................................... 03-3267-8785 ガレージ.......................................................... 03-5454-7277 KICHIJOJI SHUFFLE............................... 0422-42-2223 Kichijoji Planet K...................................... 0422-21-7767 CLUB GOODMAN.................................... 03-3862-9010 CLUB Que.................................................. 03-3412-9979 クラブ 251..................................................... 03-5481-4141 CLUB PHASE............................................ 03-5911-2777 クレッシェンド................................................. 0422-22-8561 高円寺Club Mission's................................ 03-5888-5605 SHIBUYA-AX ......................... 電話番号は掲載できません Shibuya O-EAST....................................... 03-5458-4681 Shibuya O-WEST...................................... 03-5784-7088 Shibuya O-Crest........................................ 03-3770-1095 渋谷O-NEST............................................... 03-3462-4420 渋谷Glad...................................................... 03-5458-2551 渋谷club乙-kinoto-.................................... 03-3780-1010 渋谷SONGLINES....................................... 03-5784-4186 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC........................ 03-5466-9339 SHIBUYA DeSeO...................................... 03-5457-0303 SHIBUYA＠FUTURE............................... 03-5738-5250 SHIBUYA BOXX........................................ 03-5790-7033 Shibuya Milkyway..................................... 03-6416-3227 SHIBUYA La.mama.................................. 03-3464-0801 渋谷RUIDO K2........................................... 03-3462-5310 shimokitazawa GARDEN........................ 03-3795-1069 下北沢シェルター........................................... 03-3466-7430 下北沢 屋根裏.............................................. 03-3468-5282 JAM.............................................................. 03-3232-8168 ShowBoat................................................... 03-3337-5745 新宿MARZ................................................... 03-3202-8248 新宿RUIDO K4........................................... 03-5292-5125 新宿LOFT.................................................... 03-5272-0382 スターパインズ カフェ.................................... 0422-23-2251 STAGE&SPACE 池袋3-tri-...................... 03-3988-3339 STATTO..................................................... 0422-36-0248 Zepp Tokyo................................................ 03-3599-0710 TURNING.................................................... 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL.................................... 03-3770-1567 TAKE OFF 7.............................................. 03-3770-7755 Daisy Bar.................................................... 03-3421-0847 DJ's Bar U.F.O.CLUB............................ 03-5306-0240 ドアーズ......................................................... 03-5350-5800 原宿アストロホール....................................... 原宿ペニーレーン........................................... ヘブンスドア.................................................. HEAD POWER.......................................... Morgana...................................................... L@N Akasaka............................................. Live Garage Adm...................................... THE LIVE STATION................................ Live House WALL..................................... LIVE HOUSE LOOP................................. LIVE labo YOYOGI................................... red cloth...................................................... LOFT/PLUS ONE..................................... Wild Side Tokyo........................................ WARP.......................................................... ［千葉県］ The 3rd Stage............................................ 千葉ルック..................................................... ライブハウスZX千葉..................................... ライブハウスZX WEST千葉....................... Route Fourteen.......................................... ［茨城県］ Light House................................................ ［北海道］ 小樽LIVE THEATER 'GOLDSTONE'.... cube garden................................................ クラップスホール............................................ SOUND CRUE........................................... Zepp Sapporo............................................ PENNY LANE 24...................................... HALL SPIRITUAL LOUNGE.................. live music CROSS ROADS..................... ［青森県］ ライブハウス クォーター............................... ［宮城県］ Zepp Sendai............................................... MACANA.................................................... ［福島県］ ジャンダルム................................................... Hip Shot...................................................... ［新潟県］ CLUB JUNK BOX..................................... ［長野県］ ライブハウスJ................................................ ［富山県］ 高岡 もみの木ハウス.................................. ［石川県］ 金沢AZ......................................................... VanVan V4.................................................. ［岐阜県］ 岐阜ブラボー.................................................. ［愛知県］ 栄TIGHT ROPE......................................... Zepp Nagoya.............................................. DAYTRIP..................................................... ハートランドスタジオ....................................... LIVEHOUSE OYS..................................... ライブハウスHUCK FINN........................... MUSIC FARM............................................. 03-3402-3089 03-3406-5552 03-3410-9581 03-6380-3769 042-323-7467 03-3568-6818 03-3983-9387 03-3444-3464 03-5351-6241 03-5774-4325 03-5354-3120 03-3202-5320 03-3205-6864 03-5919-8847 0422-22-3514 047-333-2254 043-225-8828 043-242-5367 043-247-1009 047-325-3086 029-224-7622 0134-33-5610 011-210-9500 011-518-5522 011-221-8313 011-532-6969 011-644-1911 011-221-9199 011-532-0114 0177-77-4770 022-257-7975 022-262-5454 0242-25-1021 024-921-2007 025-229-1494 026-225-6068 0766-24-1987 076-264-2008 076-223-7565 058-371-7701 052-242-8557 052-541-5758 052-241-5019 052-202-1351 052-202-1020 052-733-8347 052-772-2314 ［大阪府］ アメリカ村twice........................................... umeda AKASO.......................................... 梅田 中津 ミノヤホール.................................. ESAKA MUSE........................................... OSAKA MUSE........................................... 大阪RUIDO................................................. 北堀江club vijon......................................... 堺東Goith.................................................... サンホール...................................................... Shangri-La................................................... 心斎橋CLUB DROP................................... 心斎橋新神楽............................................... 心斎橋SOCIO.............................................. 心斎橋FANJ................................................ Zepp Osaka................................................ SEVEN☆DAYS OSAKA......................... 天王寺Fireloop........................................... namba ROCKETS..................................... 秘密基地....................................................... BERONICA................................................. ［京都府］ 京都MOJO.................................................. MOJO WEST............................................. Live Spot RAG........................................... ［兵庫県］ 尼崎Deepa................................................... WYNTERLAND......................................... STAR CLUB............................................... STAR DANCE............................................ CHIKEN GEORGE.................................... MUSHROOM.............................................. music zoo kobe 太陽と虎......................... ［滋賀県］ ライブハウスHUCKLEBERRY.................... ［鳥取県］ アフターアワーズ............................................ ［島根県］ アポロ............................................................ ライブハウスベリエ........................................ ［岡山県］ STUDIO REDBOX..................................... PEPPER LAND.......................................... ［広島県］ Bad Lands................................................... ［福岡県］ 黒崎 MARCUS......................................... Zepp Fukuoka............................................ ［佐賀県］ ライブハウスGEILS...................................... ［熊本県］ KUMAMOTO Django............................... ［大分県］ OITA T.O.P.S............................................. ［鹿児島県］ CAPARVO.................................................. ［ 沖縄県 ］ ミュージックタウン音市場............................... 06-6484-3880 06-7897-2450 06-6371-8478 06-6387-0203 06-6245-5389 06-6252-8301 06-6539-7411 072-229-1313 06-6213-2954 06-6343-8601 06-6213-9101 06-6212-6225 06-6213-2060 06-6120-6800 06-4703-7760 06-6977-5001 06-4305-2236 06-6649-3919 06-6213-7556 06-6939-9292 075-254-7707 075-706-8869 075-241-0446 06-6411-6557 078-252-8030 078-221-6328 079-420-3399 078-332-0146 0792-88-6991 078-231-5540 077-574-1022 0857-29-4447 0853-23-1531 0859-22-0727 086-421-3929 086-253-9758 082-222-0971 093-621-3768 092-832-6639 0952-33-3711 096-355-6960 097-533-0467 099-227-0337 098-932-1949 77 日本音楽制作者連盟 正会員一覧 2011年7月1日現在 （株）アイアールシートゥコーポレーション （株）MSエンタテインメント・プラス （株） さだ企画 （株）IRON GEAR RECORDS （株）エムズ （有） さとう音楽事務所 （株）アキオワンダー （株）エム・トレス （有）サード・ストーン・フロム・ザ・サン （株）アキラニ （有）エレメンツ （株）残響 （有）アクアミュージックプロダクツ （株）オゾンコーポレーション （株）サンデーフォークプロモーション （株）アクセルミュージックエンターテイメント （株）オフィスウォーカー （株）ジー・アイ・ピー （株）アスク・エージェンシー （株）オフィス オーガスタ （株）ジィーズ （株）アースルーフファクトリー オフィス・ゲンキ（株） （株）シェイクハンド （株）アップストリーム （株）オフィスニューマン （有）アップライズ・プロダクト （有）オフィス・プロフィット （株）アーティマージュ （有）Office MAMA （株）シーブロック （株）アミューズ （株）オフィスレン （株）ジャグラー （有）アールピーエム オルスタエンタテインメント （株） （有）ジェイティーコミュニケーションズ JET（株） （株）ジャパンミュージックエージェンシー （株）アール・ユー・オフィス （有）オールスパイスカンパニー （有）シュン音楽出版社 （株）アンチパワーズ （有）音楽出版ジュンアンドケイ （株）ショーン・ハラダ （株）アーント 甲斐オフィス（株） （株）シンコーミュージック・エンタテイメント （株）イー・スマート （株）金子洋明事務所 （株）イー・プランニング （有）喜喜 （株）イズム・アーティスト （株）キティフィルム （株）スウィート・チャイルド （株）イドエンターテインメント （株）キャピタルヴィレッジ （株）スコップ・ミュージック （株）イノベーター （株）キャブ （株）スターダスト音楽出版 （有）ヴァーゴミュージック （株）キャンプ （株）スティーズラボミュージック （株）ヴァンプローズ （株）キューブ （株）ウィード （株）揆楽舎 （株）スーパー・クロス （株）ウエス （有）雲母社 （株）スピードスター・ミュージック （株）ウェルストーン・ヴォイス （有）グラシアス （株）スペースクラフトプロデュース （株）ウルトラ・ヴァイヴ （株）グランドパッケージ （株）スマイルカンパニー （株）グランドファンク （株）ズームリパブリック （株）エーヴイーアール （株）クリアスカイコーポレーション （有）SETSUNA INTERNATIONAL （株）SMCエンタテインメント （株）クリエイティブアイディアオブアソシエイツ （株）セブンスソフトハウス （有）エディション ガスパール （株）クリエイティブオフィスキュー （有）セブンス・マザー 江戸屋（株） （有）グレイテスト・ヒッツ （株）セレブランツ エドワード・エンターテインメント・グループ（株） （株）グレートデン （有）ソリッドボンド （株）エヌ・ダブル・ピー （株）グローイングアップ （株）ソロモン・アイ・アンド・アイ プロダクション （株）FAEC （有）黒猫堂 （株）タイスケ （株）エフエフエム （株）KSR （株）ダーウィン （株）FMMP （有）コータロー音楽事務所 （有）竹田企画 （有）エフ・オーディエンス ネスト （株）コットンフィールズ （有）竹中偉胤 （株）MSエンタテインメント （有）コロニーサーフ音楽出版 （株）大家 OORONG-SHA 78 （株）シンプレックス・ミュージック スイート・ベイジル（株） スパイラルアーツ（株） （株）力塾 （株）パワー・ボックス （有）マーマレード （有）チャームサイド （有）バンカー （株） ミスターミュージック （株）ティーズ・コーポレーション （株）ハンズオン・エンタテインメント （株）ザ・ミュージックス （株）ディーゼルコーポレーション （株）ビーイング （株） ミュージックハウス・モズ （有）ディーノ・パブリッシャーズ （株）ビー・エー・シー （株） ミュージックマイン （株）ティープロダクツ （有）ピーエスカンパニー （株）ももコマーシャル （有） トイズオフィス （有）ピザ・オブ・デス・レコーズ （株）ヤマハミュージックパブリッシング （株）ときおらミュージック ビー・ジー・ビー・カンパニー（株） （株）ヤングジャパングループ （株） トライアングル （有）ビーズクラブオフィス （株）ユイ ミュージック （株） トライストーン・エンタテイメント （株）ヒップランドミュージックコーポレーション （株）ゆうげい社 （株） トリニティー・アーティスト （株）ビートニクス （株）ユーケーピーエム ドリーミュージックアーティストマネージメント （株） （有）ピラミッド （株）ユーケープロジェクト （株）ビーンズ （株）ユー・スタッフ （株）ザ・ナイアガラ・エンタープライズ （株）ファー・イースト・カンパニー （株）ユーズミュージック （有）ナオプラン （株）ファー・イースト・クラブ （株）ヨロシタミュージック ドリームタイムミュージック （株） （株）NAPOLEON RECORDS ファイブ・ディー（株） （株）ライフ ラグーンミュージックオフィス（株） （株）日音アーティスト （株）ファインラインコミュニケーション （株）ニュースタイルヴィジョン （株）ファンキー・ジャム （株）ラフィン （株）葱の花オフィス （株）ファンタジスタ （株）ランタイムミュージックエンタテインメント （株）ネクストワン （株）フェイス ミュージックエンタテインメント （株）ランデブー （有）ノイ （有）フライング・ハイ （株） リアルロックス （株）ハイウェーブ （株）フライングペンギンズ （株） リズメディア （株）ハイスピードボーイズ （株）プラナ （株）レインボーエンタテインメント （株）ハウリング・ブル・エンターテイメント （株）フリーウェイ （株）ロックダムアーティスツ （有）博愛堂 （有）フルフェイスレコード （株）ロードアンドスカイ （株）バグ・コーポレーション （株）ブルーミングエージェンシー （株）ローリングサウンド （株）バースデーソング音楽出版 （有）ブレスト音楽出版 （有）ロレイユ （株）ハチク （株）プロマックス （有）ロングフェロー （有）バックステージ東京 （有）ベイビィズ （有）ワイエスコーポレーション （株）バッドニュース （株）ベリーファーム （有）ワイランド （株）バッド・ミュージック （株）ポイントローズ （有）ワイルド・コーポレーション・リミテッド （有）ハッピートーイ （有）ボウィンマン・アーティスツ （有）ワーズアンドミュージック （有）buddy go （有）voque ting （株）ワーナーミュージック・ジャパン （株）ザ・バディスト・カンパニー （有）北天壮 （株）花やしきミュージック （有）ボーダー・グランド （株）ワンダーシティ （株）パパドゥ音楽出版 （有）ポッションエッズ （有）ワンダフル・ワールド （株）ハーフトーンミュージック＆システムズ ワールドアパート （有） マーヴェリック・ディー・シー（株） （株）パブリック インフォメーション スタイル （株）マザーエンタープライズ （株）パワープレイミュージック （株）マゼラン 79 FMPJ NEWS 音制連新役員選任のお知らせ 先般の定時社員総会および理事会におきまして、当連盟の新役員が下記の通り選任され就 任いたしました。新役員は6月29日に就任し、任期は2013年6月までの2年間となります。 理事長 大石征裕 マーヴェリック・ディー・シー（株） 副理事長 松野 玲 副理事長 浅川真次 （株）アーティマージュ 常務理事 上野 博 常務理事 緒方庶史 （常勤・事務局長） 常務理事 菊地哲榮 （株）ハンズオン・エンタテインメント 理事 門池三則 （株）バッド・ミュージック 理事 熊部太郎 （株）ユーズミュージック 理事 栗田秀一 （株）レインボーエンタテインメント 理事 小林武史 （有）烏龍舎 理事 千村良二 （株）オフィスオーガスタ 理事 坪野 隆 理事 鶴田武志 （株）パワープレイミュージック 理事 野村達矢 （株）ヒップランドミュージックコーポレーション 理事 比嘉 瑩 理事 東村昌紀 （株）ランデブー 理事 水野裕美 （株）スターダスト音楽出版 理事 山口哲一 （株）バグ・コーポレーション 監事 龍村 全 （株）アミューズ （常勤） （株）キューブ （株）ハイウェーブ 龍村・オーシャリャン法律事務所 047 2011.JUL-AUG w w w. n e x u s - w e b . n e t 『音楽主義』は音楽を作る人（アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど）のための1冊です。 音楽を “創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 隔月発行 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：エンタープライズ委員会音楽主義プロジェクトチーム 担当役員：門池三則 委員：加藤龍一、福田昌弘、吉田幸司 事務局員：秋葉享子 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：倉田知佳（スタジオ・キーストン） 発行所：一般社団法人日本音楽制作者連盟 〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 5-48-1 神宮前和田ビル 2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan ©2011 FMPJ 無断転載を禁じます。
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