2012/11/19 2012 経験社会学I 第6回 (第7章) 1.映像と 日常世界 • 映画：日常の視覚的経験世界に対する異質性 第６回 【第７章】 映像化社会 ――映像と「現実」―― 2012/11/19 担当教員： 吉田 純 映像の日常化 • 映像の物語的構成＋観客の想像的参加 – ハリウッド映画 （1930～40年代） • 「風と共に去りぬ」「駅馬車」「市民ケーン」… – 異質性の減少 • 「めまいの遊び」から「模擬の遊び」へ • 異質性回復の試み – ヌーヴェル・バーグ （1950年代～） • 監督の「作品」としての映画： 即興演出・同時録音… • トリュフォー「大人は判ってくれない」 • ゴダール「勝手にしやがれ」： ジャンプカットの導入 2. 「遊び」の社会学的意味 • 『ホモ・ルーデンス』 （J.ホイジンガ 1938） • 人類の新たな定義 – ホモ・サピエンス 「知能をもつヒト」 – ホモ・ファーベル ホモ ファ ベル 「ものを作るヒト」 – ホモ・ルーデンス 「遊戯するヒト」 • 「遊び」＝人間文化の本質 – 文化は遊びとして成立・発展 – 祝祭・芸術・哲学などの起源＝「競技」 リアルタイムコメント http://p.tl/QD30- →(6) ―「列車の到着」（リュミエール兄弟 1895） ―「戦艦ポチョムキン」 （エイゼンシュテイン 1925） • モンタージュによる異化効果 • W.ベンヤミン：「複製芸術」論 – メディア技術⇒日常世界のリアリティの変容 映画は、周囲の世界にあるいろいろなものをクローズアップし、 ……レンズの独創的な使用によって卑近な生活環境を徹底的 に調査し、そうすることで……広大な規模の、これまで予想も しなかった自由な活動の空間を、私たちに約束してくれること になる。 （「複製技術時代の芸術作品」） 映像化社会：日常の映像化 • 生活環境の映像化 – TV／ビデオ／DVD／TVゲーム／動画サイト… • 都市空間の映像化 – ディズニーランド デ ズ ランド • 映画的=非日常的世界への参加 – 都市空間の「ディズニーランド化」 • 映像の日常化／日常の映像化 – 日常世界と映像との距離=異質性の消失 – 映像と「遊ぶ」ことの困難 『遊びと人間』 （R.カイヨワ 1958） • ホイジンガを批判的に継承 – 遊びの多様性をより包括的に把握 • 「遊び」の４類型 – 「競争」「偶然」「模擬」「めまい」 • 「遊び」の定義 – 強制されない「自由」な活動 – あらかじめ結果が決められない「不確定の」活動 – 財貨や富をつくりださない「非生産的な」活動 – 日常生活とは時間的・空間的に「分離した」活動 – 現実生活と対立する「虚構的」活動 1 2012/11/19 2012 経験社会学I 第6回 (第7章) 「聖／俗／遊」の３項図式（カイヨワ） • 「聖／俗」二元論 （E.デュルケーム） – 「聖」＝超越的存在 畏怖・帰依の対象 • 道徳的連帯・社会秩序の源泉 – 「俗」＝日常的・功利的世界 （労働・生産の世界） • 儀礼・祝祭⇒「聖」との接触・交流 – 聖なるものによる俗なる世界の再秩序化 • 「遊」 – 俗なるもの（現実生活）への配慮からも 聖なるものの義務や拘束からも自由な領域 – 日常世界の価値観を相対化し、現実社会を批判 2つの非日常性 • 「2001年宇宙の旅」 （S.キューブリック 1968） ２段階の非日常性の表現 – 科学技術のもたらす美しい近未来世界 – 人間の認識の及ばない根本的に異質な世界 • 「惑星ソラリス」（A.タルコフスキー 1972） 精神・倫理にとっての異質性 – 人間の深層意識（罪責感）を具現化する 知的生命体「ソラリスの海」 • 「無視することが科学者の正しい態度」? – 人間のアイデンティティへの根源的問い リアルタイムコメント http://p.tl/QD30- →(6) 3. 映像の非日常性の回復 ――２つのSF映画を素材に • SF (Science Fiction) の二面性 – 非日常性 “Sense of Wonder” （不思議さの感覚） – 科学的リアリティ （現実性） • 近代の科学的世界観の二律背反 – 人間の世界認識の進歩 • 「宇宙の秘密が『感覚的知覚の確実さをもって』人間に 認識される」 （H.アレント『人間の条件』 1958） – 世界からの人間の疎外 • 「人間の感覚、すなわち、リアリティを受けとめる人間の 器官そのものが人間を裏切るのではないか」（同） 映画と「現実」 • タルコフスキーの「2001年」批判 – 「科学技術の成果それ自体が、芸術家の関心の 中心になっているような作品にだれが興味を持つ のでしょうか？芸術は人間の外部に、その道徳的 問題の外部には存在できないのです 」 問題の外部には存在できないのです。」 • タルコフスキーの映画観 – 「映画の主要な課題は…物語の無条件の現実性 を手にすることにある」 – 「映画の流れ、その織物は、現実それ自体にでき るかぎり近くなければならない」 – 映像の流れによるまったく新しい「現実」の創造 2
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