第20 回NU 建築フォーラム 「私にとっての構造デザイン」 斎藤公男，播 繁，中田捷夫，梅沢良三，今川憲英 平成 15 年 12 月 20 日，NU 建築フォーラムおよび桜門建 構造設計はともかく進行し，終了する。そしていまひと 築会構造系懇談会の同時開催という形式で，構造家とし つの要請は，建築家が自ら求めるイメージをより高い次 て現在ご活躍されている４名の建築学科 OB をパネリス 元にレベルアップしながら，健全なデザインを目指した トに迎え，斎藤先生と横河先生による進行の下で， 「私に いと欲すること。狭い枠での構造設計プラスα。 「構造デ とっての構造デザイン」というテーマで講演が行われた。 ザイン」はここから始まるのだ。 会場となった駿河台校舎１号館 CST ホールには，OB や 現役学生を中心に約 280 名が訪れ，パネリストの構造設 建築デザインへの熱い思いとテクノロジーへの期待と 信頼が表れている二人の建築家の言葉がある。 計に対する取り組みや，これまでに建設された数々の作 「建築とは冒険であり，建築家は芸術と科学との挟間 品に対する思い入れなど，めったに聞くことのできない を歩く開拓者である。このちっぽけな惑星の中で，デザ 貴重な講演に熱心に耳を傾けていた。以下に，当日配布 インこそが今なお壮大な冒険となりうる可能性を秘めた されたパンフレットから，各構造家の構造デザインに対 行為なのだ。何もかもが発見しつくされたこの物質世界 する考えを抜粋して紹介する。 に住むわれわれにとって，残されたものはただ，思考の 冒険のみ。しかし，不安と当惑と恐怖をもたらすこの冒 険は，雪と氷に閉ざされた地への船出にも匹敵する。 」― 私にとっての構造デザイン R. ピアノ さいとう ま さ お 斎藤公男 「建築の進歩とその未来は，建築界という開いた専門 領域の中によるのではなく，むしろ建築をとりまく関連 建築は物的には生産行為ではなく，むしろ消費行為で 領域の先端技術の中にその可能性を見出すことができる。 ある。何もつくらなければ環境問題は発生しないし，地 異分野との積極的な連携，先端技術の建築への応用，そ 球資源の枯渇もさけられる。とはいえ，そうしたマイナ の結果生じる機能と美の全く新しい結合の世界にこそ建 ス思考では建築の設計も建設も前に進まない。生産され 築の未来がある。」― N. フォスター るものは空間であり，素材や人やエネルギーをうまく使 テクノロジーを最大限に参画させることにより空間デ って空間を変質させるのが建築設計。変質された空間の ザインは格段にその自由度と豊かさを増す。機能・芸術・ ポテンシャルの差―有用性や快適性を高めることが建築 技術は一体化し昇華する。部分と全体の統合，素材・構 生産の対象であり，その意味において建築は創造だとい 法・工法の融合，構造の自然な表現。こうしたコラボレ えよう。めざすは空間デザインであり，これに参画する ーションの中でそれらを自信をもって展開していくため 者の目標と意識はひとつにならなければならない。 に必要なのは，確固たる設計理念と経験に裏付けられた 機械工学や土木工学の分野と比べると建築のエンジニ アの立場は少し異なる。彼らが設計のプロセスを通じて 独自に知的な創意工夫を常に求められているのに対して， 設計手法である。普遍性のある一般的なものとは別に個 性的な「私にとっての構造デザイン」が求められる。 最も創造力豊かなプロジェクトのいくつかを共に手が 建築の世界ではすべてが建築家の要請に応える，という けたピーター・ライスは「エンジニアの役割」をどのよ 形が基本となっている。その「要請」が建築家の個性と うに感じていたのだろうか。以下は「自伝」にみる彼の 実力によってさまざまであることが，構造技術者を時に 言葉を私なりに要約したものである。 混乱させることになる。 私はエンジニア。時に人は褒め言葉として「建築家的 要請のひとつは，すでにでき上がった形をとにかく安 エンジニア」と私のことを呼ぶ。これは他のエンジニア 全に無難に設計すること。狭い意味での構造設計である。 よりも創造力に富み，デザイン志向の高いエンジニアと 片手に法規，規準書，もう片方にコンピュータをもてば いう意味だ。私はそう呼ばれることに異議を唱えている 2 のではない。場合によってはそれがふさわしいこともあ うか。おそらく，社会性，機能性，技術性，そして芸術 る。しかし重要なことは，エンジニアと建築家・デザイナ 性が理性的にインテグレートするという方向に進むこと ーとでは仕事の方法に根本的な違いがあるということだ。 になろう（私たち構造家はそう望んでいる） 。建築家たち エンジニアという仕事は，挑戦と興奮に満ち，高い技 は美的な追求とは別に，機能上や環境上の新たな発見を， 能を要求される。そして魅力的なもの。われわれエンジ 現代社会の多様化の波の中で模索している。建築の機能 ニアは，どんな仕事をどうやっているのかを語り損ねて や形態に大きくかかわっている構造にとって，これまで きたのだ。複雑多岐の，自然と社会と人間が交差するさ の禁欲の時代（安全とコストだけの時代）から解き放た まざまな状況の中で，エンジニアだけに下せる決定とは れる絶好の機会だと思う。 何かを，外に向かって発信していくことは大切なことな 構造の美しさが価値のあるものとして認められる時代 のだ。どんなプロジェクトにおいてもエンジニアが重要 になりつつある。デザインと技術の融合が建築にとって な貢献をしていることを，同業者や世間の人間にそろそ 重大なテーマとなり，美しさや快適さと技術をどう結び ろ知ってもらうべきだろう。 つけ経済的にバランスさせるか，構造には技術的な論理 性を多少犠牲にしても美しさや快適性を達成するといっ た柔軟な姿勢が求められている。構造の興味深いところ 構造デザインのススメ はそこにあって，構造的な美しさがデザイン的に価値の ばん しげる 播 繁 あるものと認められているか否かは，構造家たちの力量 にかかっている。こ 構造デザインとは，自由に発想を広げ，その建築にも れまで自分勝手な合 っとも適合する材料を選定し，空間構成にもっとも融合 理性の世界にいたエ した架構システムを提案する創造的な仕事である。ここ ンジニアたちが構造 では，難しい理論や数値解析はほとんど必要としない。 の「アート」という 必要なのは力学的な原理と基礎的な工学の知識，そして 付加価値に目を向け， 建築に対する知識と経験である。 建築の空間構成を担 手近にあるもので構造デザインを説明するとき，椅子 う一員として建築雑 はよい例題となる。椅子がもつ機能は「座る」という単 誌の前面に名前が載 純なものだが，人の重量を支えるための構造が必要だ。 るようになれば，学 支えるといっても人には動きがあり，悪いくせのある人 生たちの「構造離れ」 は，椅子の後方の支えにすべての重みをかけたりする。 の流れを止める一助 また貧乏ゆすりをして振動させて，水平の動きを加える。 になるかもしれない。 地震や風が建築に加える動きと同じような現象が起きる。 なぜ，椅子は４本足なのか，もっとも合理的に考えれば 略歴 ３本足でもよいと思われるが……。そういった現象にど 1938 年 福岡県生まれ う対処するのか，おそらくここに計算はないが，力学的 な原理の知識と経験が必要だ。素晴らしいデザインの椅 1963 年 日本大学理工学部建築学科卒業 1963 年 鹿島建設㈱入社 1991 年 設計エンジニアリング総事業本部 子もすぐ壊れてしまってはなにもならない。そこにはデ 構造設計部長 ザインとストラクチャーをどう融合させるかという思考 1998 年 播設計室設立 が存在する。 力学的にも合理性があり，デザインとしても美しいシ ステムとプロポーションを立案することが「構造デザイ 私と構造設計 な か た か つ お ン」そのものである。世界中に複合不況の冷たい風が吹 中田捷夫 く今，奇をてらった造形や表層のデザインだけの建築は 社会に受け入れられなくなる傾向にある。これからは理 私が構造の道に進んだ理由をしばしば尋ねられること 性の時代だといわれ，技術と経済性，そして環境を配慮 がある。私は大阪の堺市に街の設計業を営む父の一人息 したデザインを重視する気運が見受けられる。一方，極 子として育ったので，建築は幼いときから身近な存在だ 度に進行する情報化社会や環境問題は，建築に快適さと った。職人肌の父は幼いときから私に何かと雑用を命じ 自然への優しさを求めている。 たし，稼業の手伝いをすることは，今と違ってごく当た 21 世紀に向けて建築はどのような方向に進むのであろ り前のこととして受けとめていた。６畳一間の仕事場は， 3 小学生時代は入室が禁じられていたが，中学に入った頃 ているのではない」ということと， 「施主の大切なお金を からは夜は何となく父の傍でストーブにあたりながら， 預かって運用している」ということである。 鉛筆削りをしたり建築雑誌を見たりして過ごしていた。 施主は自分の大切なお金を使って，価値ある建築を作 坪井善勝先生や斎藤謙次先生の本もあったが，尋常小学 ってほしいと設計者に委託しているのである。最近，設 校しか行けなかった父は理解できなかったようである。 計が委託されたのだから自分の好きなものを勝手に作っ それでも見様見真似で設計した浅草野仁丹塔は父の自慢 ていいと思っている傲慢な建築が巷に氾濫しているし， で，夜の闇を鋭く切り裂く真っ赤に焼けたリベットの美 構造設計者は，構造の合理性を錦の御旗に計算に終始し しさを話して聞かせた。建築に進むことに何の迷いもな て，大局観のない目先の技術に走っている。このままで く自然にそうなった。 は設計という業務が社会と解離してしまうのではないか 日本大学に入学してからは退屈な毎日を過ごした。毎 日新宿で映画を見て過ごした。１年の終わりは危なかっ たが，何とか進級して専門科目に挑戦した。３年の終わ と杞憂せずにはいられない。 デザインが設計の「遊び」になってはいけないと思う し，今がその瀬戸際にあるように思う。 りには特待生になった。これが私の進路を決めたように 思う。坪井研究室から入室歓迎の貼り紙がでたのである。 略歴 坪井研では研究と並行してたてものの設計をしていた。 1940 年 大阪府生まれ 大学院に進んだが，その頃は代々木のオリンピック競技 場の設計が終わったばかりで特にめぼしい設計がなく， 専ら坪井先生の研究助手的な仕事に終始した。坪井先生 1964 年 日本大学理工学部建築学科卒業 1966 年 同大学院修了 1966 ∼ 90 年 東大名誉教授・坪井善勝に師事 1990 年 ㈱中田捷夫研究室設立 が 60 歳で東大を退官された頃，研究室では大阪万博お祭 り広場の設計が始まっていた。私は駆出しの新人見習い としてチームに投入された。 以来 35 年間，設計の道に進むことになったが，私とし 住宅シェルター論 うめざわ りょうぞう 梅沢良三 ては特に構造設計が魅力的であったわけではない。設計 よりも研究のほうに興味があったので，いずれどこか大 学にでも勤められればいいななどと漠然と思っていた。 IRONY SPACE と 設計で生きていくことになると本格的に考え始めたのは 称するこの建物は一種 私が 43 歳になった夏であったように思う。突然坪井先生 の実験建築として造ら に呼ばれて，ミノルヤマサキ設計の神慈秀明会教祖殿の れ，地下１階地上２階 設計を「お前に任す」と言い渡されたのである。担当さ 建ての地上部分が35 枚 れた設計関係者の名前を聞いて「これは唯事ではないぞ」 の鋼製パネルに分割さ と覚悟を決めた。この建物が坪井先生とミノルヤマサキ れ，現場防水溶接で一 の遺作になるとは思ってもみなかった。以後，私が 50 歳 体化されて，船舶のよ になるまで，坪井先生に師事したが，この 27 年間の奉公 うなモノコック構造と が私の設計感を作ったのだと思う。 なっている。外部にコ 本題に戻って，私が設計に際して常に考えている基本 ールテン鋼を用い，屋 的な考え，大袈裟に言えば「理念」とでもいうべきこと 根および西，北面はそ がいくつかある。 のまま錆びさせている。 ひとつは「建築を創っているのであって，構造を造っ 外壁の道路面と内部全 IRONY SPACE 面は鉄の質感のある黒色ペンキ仕上げとなっている。屋 根，壁，床の全てが既製の折版（成 100mm 板厚 3.6mm） を両面から 4.5mm の鉄板でサンドイッチし，縦横 50cm ピッチで詮溶接した鋼製パネルからなり，床がフローリ ング仕上げのほかは内外全て鉄の地肌で表現されている。 全ての溶接部分がグラインダーで平滑に仕上げられてい るため，あたかも鉄の打ち放しの感がある。 自社のアトリエとして，このような実験建築を考えた 神慈秀明会教祖殿 4 理由は主に三つほどある。 一つ目は今の建築の造られ方だ。建築はまず構造があ 私にとっての構造デザイン いまがわのりひで 今川憲英 り，それに部位に応じた仕上げ材を取り付けることでで きている。床，天井，内壁，外壁，屋根とそれぞれ違う 仕上げ材料が取り付き，別々の材料の接合部分に特殊な 私の構造デザインとは，全く完全には把握できない素 ディテールが発生し，複雑で建設を困難かつ長期化させ 材を使用し，全く完全には把握できない架構に組み立て， ている。特に規模の小さな住宅などでは，多職種少生産 全く完全には把握できない自然や社会環境の力に対して のデメリットが顕著になり，投資額に比較すると粗末で その架構が要求されたもの以上の性能であることを確認 高いものについている。その結果現代住宅建築は，構造 し，その結果を世の中に簡明に説明することです。 はリッチだが仕上げはプアーな状況になっている。 実践的構造デザインは，建築家の思い描く建築空間を 二つ目は鉄の使われ方だ。産業革命に始まった鉄器文 構造設計者がまず認識し，その実現性について建築家と 明は現代文明の骨格を成しその衰えを知らない。言い換 合意することから始まります。そこで，私は構造的空間 えれば鉄に替わり得る物質はなく，そのため鋳鉄から鋼， 認識図を用いて建築空間を可視化することにより，建築 ステンレス鋼，コールテン鋼，FR 鋼と進化を遂げてい 家と共通の認識を持つように心がけています。構造的空 る。この現代文明の最も基本的な鉄が建築空間に十分に 間認識図は，約 20 種類の架構について各々の空間の開放 表現されていないことは残念に思われる。 感と架構の量塊感を，デカルト座標を用いて表現した図 三つ目の理由は住宅の耐久性と機能だ。最も一般的な です。 木造住宅の寿命は 30 年から 40 年がせいぜいだ。木材の 第１象限は，空間が Open で架構が Slender。 劣化による耐震性能の低下と，粗末な仕上げが災いし修 第２象限は，空間が Open で架構が Massive。 繕費がかさむためだ。この耐久性能では現代日本人の平 第３象限は，空間が Close で架構が Massive。 均寿命の半分でしかなく，建物を子孫に残すどころか， 第４象限は，空間が Close で架構が Slender。 死ぬ前に建替えが必要になる。一方機能面から見ると， 一家の生活は，親と同居，死別，子供の成長，結婚と 10 年単位で変化する。住宅の構造はこの変化に対応できな ければならない。 このような観点から住宅を考えると，少なくとも平均 寿命程度の耐久性をもち，内部の間取りが自由に変更で きる構造になっていることが望ましい。形態は機能に従 うの道理によれば，住宅の設計は間取りから始め，その 結果外観を決めるがこれは間違いである。住宅は機能が 変わることを前提に，その敷地を最大限に生かすシェル ターとして設計すべきだ。 IRONY SPACE 誕生の動機はほぼ以上三つの観点に凝 縮されるが未解決の問題もある。断熱性能と結露の問題 だ。この問題は機械的な方法で解決可能だが，省エネは 不可欠な要素だ。厚さ 10cm のサンドイッチパネルは断 熱材のウレタンが充填されているが，折板が内外の鉄板 http://www.tis-partners.co.jp をつないでいるので，ヒートブリッジになってしまう。 この問題を解決する方法は鉄板と折板の絶縁であるが構 略歴 造的一体性を損なわず行うことは今の所難しいが必ず解 1947 年 広島県生まれ 決できると考えている。 1969 年 日本大学理工学部建築学科卒業 1969 年 東京大学生産技術研究所川股研究室 1970 ∼ 77 年 ㈱構造設計集団（SDG） 略歴 1944 年 群馬県生まれ 1968 年 日本大学理工学部建築学科卒業 1978 年 ティ アイ エス エンド パートナーズ 設立 現在 東京電機大学工学部建築学科教授 1970 ∼ 77 年 木村俊彦構造設計事務所 1977 年 丹下健三・都市・建築設計研究所 1978 ∼ 83 年 アルジェリア赴任 1984 年 ㈱梅沢建築構造研究所設立 5
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