映画文化の保存 デジタルシフト下の危機的課題 映画文化の保存

映画文化の保存
デジタルシフト下の危機的課題
人文科学の主要問題Ⅰ(講義)
情報人文学の最前線
フィルム・アーカイブ、キャリア、コンテクスト、
真正性、永続性、デジタルジレンマ
1-2.映像アーカイブの対象
―映像文化、映画文化の場合―
①情報 content
映像・音声情報
②記録媒体 carrier
フィルム、テープ、紙、セル、ガラス、
ディスク、カード、ドライブ
③生成~受容の文脈 context
カメラ、映写機、プロジェクター、モニター、
ディスプレイ、受容の環境、デバイス、
発行物、スピーカー、観客、批評等々
2015/04/15 →07/15 映像学部 冨田美香
映画文化の保存
デジタルシフト下の危機的課題
1.映画文化の保存概略
2.映画文化保存:デジタルシフト下の危機的課題
2-1.概略
2-2.宮川一夫撮影台本アーカイブ
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1-3.映像アーカイブの3つの仕事
上映
放送
出版
DVD
Web…
公開
調査
*媒体変換
保存(カタロギング)
永続的・循環型映像文化
1-1.映像をアーカイブする
アーカイブ:永続的アクセスに対応する確実な保存
*映画芸術科学アカデミー The Digital Dilemma
http://www.oscars.org/science-technology/sci-tech-projects/digital-dilemma
ユネスコ 『動的映像の保護及び保存に関する勧告』
1980年10月27日 第21回ユネスコ総会採択
⇒「世界視聴覚遺産の日」
動的映像は、
「諸民族の文化的独自性の一表現」
「教育的、文化的、芸術的、学術的、歴史的価値」
「一国の文化的又は歴史的遺産の一部」
http://www.mext.go.jp/unesco/009/004/026.pdf
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収集
3つのC
Content 視聴覚情報
Carrier 記録媒体
Context 文脈
オリジナル保存
修復、媒体変換、
復元
1-4.映像アーカイブの国際組織
CCAAA [UNESCO as Observer] Co-ordinating
Council of Audiovisual Archives Associations
FIAF: 映画中心
FIAT/IFTA : テレビ
IASA: 音響と視聴覚
ICA: 公文書館の視聴覚部門
IFLA: 図書館の視聴覚資料部門
AMIA: 映像、個人
SEAPAVAA: 東南アジア太平洋地域
ARSC: Association for Recorded Sound Collections
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1-5.映画文化のアーカイブ
1-5.映画文化のアーカイブ
無声映画全体の90%近く、1950年以前に製作された
映画作品のおおよそ50%が、既に失われている。
→再優先課題はフィルム(carrier、content)の保存。
→フィルム・アーカイブの設立
国際フィルム・アーカイブ連盟
Fédération Internationale des Archives du Film
http://www.fiafnet.org/
1938年に、フランス、イギリス、ドイツ、アメリカの4機
関によって世界の映像遺産の保護を目的に、設立さ
れた非営利・非政治の国際団体。現在は140以上の
機関、77カ国以上が加盟 。
*オリジナル素材のフィルムとは
劇場用映画(35mm)
1.①ネガ(カメラ内)→②ポジ
2.①ネガ→②ポジ
→③インターネガ→④ポジ(上映用)
→ ④ポジ(上映用)
3.①ネガ→②ポジ→③縮小ポジ(16,9.5,8mm等販売用)
個人映画(小型映画=16mm,9.5mm, 8mm)
1.①ネガ(カメラ内)=①ポジ
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1-5.映画文化のアーカイブ
carrier フィルムについて
1-5.映画文化のアーカイブ
○責務
映像遺産を保護し、作者の表現を可能な限り、最
も真正にかつ最良の状態で、後の世代に渡すこ
と。
⇒オリジナル素材、オリジナル・フォーマットを尊
重する。
⇒素材を保存すること。
⇒それらを永久的に調査、研究や上映に利
用できるようにすること。
http://www.fiafnet.org/uk/members/ethics.cfm
映像文化のアーカイブ
可燃性フィルム Nitrate film
ニトロ・セルロース
不燃性フィルム Safety film
アセテート
“ヴィネガー・シンドローム”
ポリエステル
フィルム 10℃以下・相対湿度20~30%環
境で、数100年間保存可
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1-5.映画文化のアーカイブ
1.素材の完全性を尊重、保護する。どんな操作、切断、偽造、検閲か
らも保護する。
2.短期的な興味のために、素材の長期生存を脅かさない。唯一の素
材の危険に対しては、アクセスを拒否する。
3.素材を、もっとも良い条件で保存する。
4.素材を復元(コピー)する時、本来の姿をゆがめず、正確な複製にす
る。プロセスは文書化する。
5.素材を復元する時、オリジナル素材の性質やその創造者の意図を
変更しない。
6.オリジナルの上映体験と最も近い状態をめざし、特に適切な映写ス
ピードや正しい縦横比に注意する。
7.復元や素材の提示にかかわる決定や論理的根拠に関して、記録を
し公開する。
8.不必要にオリジナル素材を破戒しない。法律上、行政上可能で安全
であれば、ナイトレートも保存する。
http://www.fiafnet.org/uk/members/ethics.cfm
映像文化のアーカイブ
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1-5.映画文化のアーカイブ
フィルム(carrier、content)について
1.媒体の信頼度:35mm=永続性・信頼のおけ
る国際標準化された統一フォーマット
2.ヒューマンアイ・リーダブルかつタンジブル
3.デバイス依存度が低い
4.高解像度の潜在力
5.監督あるいはカメラマンの意思と関与によって
生み出された創作物
映像文化のアーカイブ
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2-1.デジタルシフト下の危機的課題
2-1.デジタルシフト下の危機的課題
カラーフィルムの現像
1.フィルムの問題
・フィルムの存続…アーカイブ用
黒化銀
富士フィルム:デジタルセパレーション用黒白レコー
ディングfilm ETERNA-RDS*アカデミー科学技術賞
・フィルム現像所の存続
・フィルムに知悉した技術者の存続・育成
2.ボーン・デジタルの問題
・「オリジナル」データの非永続性
露光後
発色現像
黒化銀周りの酸化物に
カプラーが反応して色素に。
非国際標準化、マイグレーション課題、非安定性
・コンテンツ、コンテクストの消滅
ハロゲン化銀除去
色素だけの像に
イエロー色素
漂白
定着
黒化銀をハロゲン化銀
に戻す
この時、黒化銀像と色素像
の二重構造になる。
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2-1.デジタルシフト下の危機的課題
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2-2.デジタルシフト下の危機的課題
米国映画保存法 National Film Preservation Act
1988年制定、1989年施行
1.フィルムの問題
米国議会図書館内に米国映画保存委員会発足
(National Film Preservation Board)
ナショナル・フィルム・レジストリー
(公開後10年の作品から毎年25本)
1996年 全米映画保存基金設立
(National Film Preservation Foundation)
例:「宮川一夫撮影台本アーカイブ」
科学研究費助成事業(基盤研究C)
課題番号 25370193
課題名 撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト
代表者 冨田美香
・フィルムに知悉した技術者の存続・育成
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2-1.デジタルシフト下の危機的課題
ハロゲン化銀の
現像
定着
ハロゲン化銀の露 未露光のハロゲン化
光部分を黒化銀に 銀を除去
露光部(撮影済フィル 還元
ム)
2-2.デジタルシフト下の危機的課題
撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト
白黒フィルム現像
露光
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2013 (H25)年度4月から2015 (H27)年度3月までの3年間
現像済み
黒化銀像のみ残る
宮川一夫撮影監督(1908-1999、京都生)
代表作:大映京都『無法松の一生』(1943、稲垣浩)
『羅生門』(1951、黒澤明)
『雨月物語』(1953、溝口健二)*溝口作品多数
『おとうと』(1960、市川崑)*銀残し
撮影台本は、第1回作品『お千代傘』(1935、日活、尾崎純)から
最終作『舞姫』(89、篠田正浩、ヘラルド)までの135作品中、
109作品総計283点あり。
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2-2.デジタルシフト下の危機的課題
撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト
デジタル化資料
①宮川一夫書き込み撮影台本
2013年度
⇒デジタル化した撮影台本
日活株式会社、株式会社 KADOKAWAが著作権所有の作品
から、60冊(60作品)。
デジタル化仕様 : ナカバヤシ
画像スキャニング:カラー、300dpi以上、画素の保間は不可
8bit非圧縮、
RGB-TIFFファイル 4620ファイル
冊子単位のPDF
60ファイル
画像のゆがみ、傾き、汚れは補正
資料:解綴は極力行わない。
修復:破損、亀裂、しわ、セロハンテープの剥離作業
2-2.デジタルシフト下の危機的課題
撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト
デジタル化資料
②カット尻等のフィルム断片貼り込み撮影台本
2015年度
⇒デジタル化した/中の撮影台本
オリジナルネガの存在しない作品中、
(株)KADOKAWAが著作権所有の作品から、18冊(18作品)。
デジタル化コンセプト
・オリジナルネガの保存 →撮影後、別保存
・撮影台本へのネガ貼り込み箇所を極力明らかにする
⇒オリジナルネガを紛失した作品はすべてデジタル化する
*予算、デジタル化方法、作業期間の設定
作業:イマジカウェスト
ピクセル設定:4608×3456
2-2.デジタルシフト下の危機的課題
撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト
『刺青』(1966,増村保造)
『とむらい師たち』(1968,三隅研次)
課題:著作権
フィルムと酸性紙の保存 オリジナル・ネガフィルム
混合媒体の活用に適したデジタル化の方法
フィルムを熟知した技術者の存続・育成=フィルム文化
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