映画文化の保存 デジタルシフト下の危機的課題 人文科学の主要問題Ⅰ（講義） 情報人文学の最前線 フィルム・アーカイブ、キャリア、コンテクスト、 真正性、永続性、デジタルジレンマ １－２．映像アーカイブの対象 ―映像文化、映画文化の場合― ①情報 content 映像・音声情報 ②記録媒体 carrier フィルム、テープ、紙、セル、ガラス、 ディスク、カード、ドライブ ③生成～受容の文脈 context カメラ、映写機、プロジェクター、モニター、 ディスプレイ、受容の環境、デバイス、 発行物、スピーカー、観客、批評等々 2015/04/15 →07/15 映像学部 冨田美香 映画文化の保存 デジタルシフト下の危機的課題 1.映画文化の保存概略 2.映画文化保存：デジタルシフト下の危機的課題 ２－１．概略 ２－２.宮川一夫撮影台本アーカイブ 4 １－３．映像アーカイブの３つの仕事 上映 放送 出版 DVD Web… 公開 調査 ＊媒体変換 保存（カタロギング） 永続的・循環型映像文化 １－１．映像をアーカイブする アーカイブ：永続的アクセスに対応する確実な保存 ＊映画芸術科学アカデミー The Digital Dilemma http://www.oscars.org/science-technology/sci-tech-projects/digital-dilemma ユネスコ 『動的映像の保護及び保存に関する勧告』 1980年10月27日 第21回ユネスコ総会採択 ⇒「世界視聴覚遺産の日」 動的映像は、 「諸民族の文化的独自性の一表現」 「教育的、文化的、芸術的、学術的、歴史的価値」 「一国の文化的又は歴史的遺産の一部」 http://www.mext.go.jp/unesco/009/004/026.pdf 3 収集 ３つのC Content 視聴覚情報 Carrier 記録媒体 Context 文脈 オリジナル保存 修復、媒体変換、 復元 １－４．映像アーカイブの国際組織 CCAAA [UNESCO as Observer] Co-ordinating Council of Audiovisual Archives Associations FIAF: 映画中心 FIAT/IFTA : テレビ IASA: 音響と視聴覚 ICA: 公文書館の視聴覚部門 IFLA: 図書館の視聴覚資料部門 AMIA: 映像、個人 SEAPAVAA: 東南アジア太平洋地域 ARSC: Association for Recorded Sound Collections 6 1 １－５．映画文化のアーカイブ １－５．映画文化のアーカイブ 無声映画全体の90％近く、1950年以前に製作された 映画作品のおおよそ50％が、既に失われている。 →再優先課題はフィルム（ｃａｒｒｉｅｒ、content）の保存。 →フィルム･アーカイブの設立 国際フィルム･アーカイブ連盟 Fédération Internationale des Archives du Film http://www.fiafnet.org/ 1938年に、フランス、イギリス、ドイツ、アメリカの４機 関によって世界の映像遺産の保護を目的に、設立さ れた非営利・非政治の国際団体。現在は140以上の 機関、77カ国以上が加盟 。 ＊オリジナル素材のフィルムとは 劇場用映画(35mm) １．①ネガ（カメラ内）→②ポジ ２．①ネガ→②ポジ →③インターネガ→④ポジ（上映用） → ④ポジ（上映用） ３．①ネガ→②ポジ→③縮小ポジ（16,9.5,8mm等販売用） 個人映画（小型映画＝16mm,9.5mm, 8mm） １．①ネガ（カメラ内）＝①ポジ 7 １－５．映画文化のアーカイブ carrier フィルムについて １－５．映画文化のアーカイブ ○責務 映像遺産を保護し、作者の表現を可能な限り、最 も真正にかつ最良の状態で、後の世代に渡すこ と。 ⇒オリジナル素材、オリジナル･フォーマットを尊 重する。 ⇒素材を保存すること。 ⇒それらを永久的に調査、研究や上映に利 用できるようにすること。 http://www.fiafnet.org/uk/members/ethics.cfm 映像文化のアーカイブ 可燃性フィルム Nitrate film ニトロ・セルロース 不燃性フィルム Safety film アセテート “ヴィネガー・シンドローム” ポリエステル フィルム 10℃以下･相対湿度20～30％環 境で、数100年間保存可 8 １－５．映画文化のアーカイブ 1．素材の完全性を尊重、保護する。どんな操作、切断、偽造、検閲か らも保護する。 2．短期的な興味のために、素材の長期生存を脅かさない。唯一の素 材の危険に対しては、アクセスを拒否する。 3．素材を、もっとも良い条件で保存する。 4．素材を復元（コピー）する時、本来の姿をゆがめず、正確な複製にす る。プロセスは文書化する。 5．素材を復元する時、オリジナル素材の性質やその創造者の意図を 変更しない。 6．オリジナルの上映体験と最も近い状態をめざし、特に適切な映写ス ピードや正しい縦横比に注意する。 7．復元や素材の提示にかかわる決定や論理的根拠に関して、記録を し公開する。 8．不必要にオリジナル素材を破戒しない。法律上、行政上可能で安全 であれば、ナイトレートも保存する。 http://www.fiafnet.org/uk/members/ethics.cfm 映像文化のアーカイブ 10 9 11 １－５．映画文化のアーカイブ フィルム（ｃａｒｒｉｅｒ、content）について １．媒体の信頼度：35ｍｍ＝永続性・信頼のおけ る国際標準化された統一フォーマット ２．ヒューマンアイ・リーダブルかつタンジブル ３．デバイス依存度が低い ４．高解像度の潜在力 ５．監督あるいはカメラマンの意思と関与によって 生み出された創作物 映像文化のアーカイブ 12 2 ２－１．デジタルシフト下の危機的課題 ２－１．デジタルシフト下の危機的課題 カラーフィルムの現像 １．フィルムの問題 ・フィルムの存続…アーカイブ用 黒化銀 富士フィルム：デジタルセパレーション用黒白レコー ディングfilm ETERNA-RDS＊アカデミー科学技術賞 ・フィルム現像所の存続 ・フィルムに知悉した技術者の存続・育成 ２．ボーン・デジタルの問題 ・「オリジナル」データの非永続性 露光後 発色現像 黒化銀周りの酸化物に カプラーが反応して色素に。 非国際標準化、マイグレーション課題、非安定性 ・コンテンツ、コンテクストの消滅 ハロゲン化銀除去 色素だけの像に イエロー色素 漂白 定着 黒化銀をハロゲン化銀 に戻す この時、黒化銀像と色素像 の二重構造になる。 13 ２－１．デジタルシフト下の危機的課題 16 ２－２．デジタルシフト下の危機的課題 米国映画保存法 National Film Preservation Act 1988年制定、1989年施行 １．フィルムの問題 米国議会図書館内に米国映画保存委員会発足 （National Film Preservation Board） ナショナル・フィルム・レジストリー (公開後10年の作品から毎年25本) 1996年 全米映画保存基金設立 （National Film Preservation Foundation） 例：「宮川一夫撮影台本アーカイブ」 科学研究費助成事業（基盤研究C) 課題番号 25370193 課題名 撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト 代表者 冨田美香 ・フィルムに知悉した技術者の存続・育成 14 ２－１．デジタルシフト下の危機的課題 ハロゲン化銀の 現像 定着 ハロゲン化銀の露 未露光のハロゲン化 光部分を黒化銀に 銀を除去 露光部（撮影済ﾌｨﾙ 還元 ﾑ） ２－２．デジタルシフト下の危機的課題 撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト 白黒フィルム現像 露光 17 2013 (H25)年度4月から2015 (H27)年度3月までの3年間 現像済み 黒化銀像のみ残る 宮川一夫撮影監督（1908-1999、京都生） 代表作：大映京都『無法松の一生』（1943、稲垣浩） 『羅生門』（1951、黒澤明） 『雨月物語』（1953、溝口健二）＊溝口作品多数 『おとうと』（1960､市川崑）＊銀残し 撮影台本は、第１回作品『お千代傘』（1935、日活、尾崎純）から 最終作『舞姫』（89、篠田正浩、ヘラルド）までの135作品中、 109作品総計283点あり。 3 ２－２．デジタルシフト下の危機的課題 撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト デジタル化資料 ①宮川一夫書き込み撮影台本 2013年度 ⇒デジタル化した撮影台本 日活株式会社、株式会社 ＫＡＤＯＫＡＷＡが著作権所有の作品 から、60冊（60作品）。 デジタル化仕様 ： ナカバヤシ 画像スキャニング：カラー、300dpi以上、画素の保間は不可 ８ｂｉｔ非圧縮、 ＲＧＢ－ＴＩＦＦファイル ４６２０ファイル 冊子単位のＰＤＦ ６０ファイル 画像のゆがみ、傾き、汚れは補正 資料：解綴は極力行わない。 修復：破損、亀裂、しわ、セロハンテープの剥離作業 ２－２．デジタルシフト下の危機的課題 撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト デジタル化資料 ②カット尻等のフィルム断片貼り込み撮影台本 2015年度 ⇒デジタル化した/中の撮影台本 オリジナルネガの存在しない作品中、 (株)ＫＡＤＯＫＡＷＡが著作権所有の作品から、18冊（18作品）。 デジタル化コンセプト ・オリジナルネガの保存 →撮影後、別保存 ・撮影台本へのネガ貼り込み箇所を極力明らかにする ⇒オリジナルネガを紛失した作品はすべてデジタル化する ＊予算、デジタル化方法、作業期間の設定 作業：イマジカウェスト ピクセル設定：4608×3456 ２－２．デジタルシフト下の危機的課題 撮影監督宮川一夫アーカイブ・プロジェクト 『刺青』（1966,増村保造） 『とむらい師たち』(1968,三隅研次) 課題：著作権 フィルムと酸性紙の保存 オリジナル・ネガフィルム 混合媒体の活用に適したデジタル化の方法 フィルムを熟知した技術者の存続・育成＝フィルム文化 4
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