序章映画《ゴジラ》六〇周年と終戦記念日二、「季節外れの問題作

序章
映画《ゴジラ》六〇周年と終戦記念日
二、
「季節外れの問題作」
《生きものの記録》とアニメ映画《風の谷のナウシカ》
本多監督の盟友・黒澤監督は映画《ゴジラ》をすぐれた百本の映画の一つと
して挙げていたが、「ゴジラ」の本場である日本でも、「ゴジラ」の哀しみや怒
りは急速に忘れ去られたように思える。
「およそ将来の世界戦争においてはかならず核兵器が使用されるであろう」
と指摘し、「あらゆる紛争問題の解決のための平和な手段をみいだすよう勧告
する」という「ラッセル・アインシュタイン宣言」が発せられたのは、「第五
福竜丸」事件の翌年七月のことであった。
この事件から強い衝撃を受けて「世界で唯一の原爆の洗礼を受けた日本とし
て、どこの国よりも早く、率先してこういう映画を作る」べきだと考えた黒澤
明監督も、映画《ゴジラ》から一年後に映画《生きものの記録》（脚本・黒澤
明、橋本忍、小國英雄）を公開した*11。
この映画では、映画《ゴジラ》で古生物学の山根博士の役を見事に演じてい
た志村喬が、度重なる水爆実験や「核戦争」などの危険性を心配して家族とと
もにブラジルへ移民しようとする主人公の老人の気持ちを理解する重要な知識
人の役を演じている。
一方、息子たちの強い反対にあい、裁判で準禁治産の宣告を受けたことで、
精神的にも追い詰められたこの老人は工場が燃えれば息子たちもあきらめるだ
ろうと考えて放火する。しかし、従業員たちの深い苦悩を見て自分たちだけで
逃げようとしたことの非を主人公が悟る場面も描かれている。ことに、精神病
院に収容された主人公が夕日を見て核戦争で燃え上がった地球とみなし、「と
うとう地球が燃えてしまった!!」と叫ぶシーンは圧巻である。ドストエフスキ
ーの研究者である私には、そこでは『罪と罰』のエピローグで描かれている「人
類滅亡の悪夢」が見事に映像化されていると思えた*12。
映画《生きものの記録》が英語では《I Live In Fear》と訳され、ロシア語
でも«Я живу в страхе» (私は恐怖の中で生きている)と訳されて
いることもあり、いまだにこの主人公の老人・喜一は「恐怖」から逃げだそう
としたと誤解されることが多い。しかし、むしろ彼は「あんなものにムザムザ
殺されてたまるか、と思うとるからこそ、この様に慌てとるのです」と語り、
「ところが、臆病者は、慄え上がって、ただただ眼をつぶっとる」と批判して
いたのである。その意味でこの老人・喜一は自然の豊かさや厳しさを本能的に
深く知っていた映画《デルス・ウザーラ》の主人公の先行者的な人物であった
といえるだろう。
しかし、映画《七人の侍》の翌年に公開され、三船敏郎が見事な老け役を演じ
ていたこの映画は営業的には大失敗に終わった。映画《ゴジラ》からわずか一
年の遅れで公開された黒澤映画の失敗の原因についてはいろいろと指摘されて
いるが、その遠因には一九五三年にアメリカ大統領のアイゼンハワーが、
「原子
力の平和利用」を国連で表明するとともに、被爆国の日本にたいして原子力発
電所の建設を促す動きを強め、それに呼応して翌年の一九五四年一月一日から
読売新聞による「ついに太陽をとらえた」とする原発推進の三〇回にわたる連
載が始められていたことを挙げることができるだろう。この結果、一九五四年
三月三日には、
「国会に初めて原子炉予算として二億円あまり」を計上するとい
う議案が提出され、数日後には成立していたのである。
広告研究家の本間龍氏は『原発プロパガンダ』において、一九七〇年から福
島第一原子力発電所の大事故が起きる二〇一一年までの大手電力会社の広告宣
伝は二兆四千億円にも及び、政府広報予算も含めればさらに数倍にも膨れあが
ることや、二〇一三年からは安倍政権の意向に従って原発広告が復活し、こと
に原発推進派だった読売新聞が「再び記事の中でも積極的に原発再稼働を唱え」
始めていることを指摘している*13。同じようなことが「第五福竜丸」事件が起
きた一九五四年から翌年までの間にもすでに起きていたのである。
「原子力基本法」を成立させた日本政府は、「原子力の平和利用」を謳いな
がら、経済面を重視して原子力発電の育成を「国策」として進めるようになり、
原子力発電の危険性を指摘する科学者を徐々に要職から追放しはじめることに
なる。こうして、日本が地震大国という地勢的な条件や原爆の悲惨さから目を
そらして原子力大国への道を歩み出し始めた翌一九五五年の『文學界』の七月
号に掲載されたのが石原慎太郎氏の小説『太陽の季節』だった。「既成道徳に
対する反抗」を描いたこの小説が同じ年に第一回『文學界』新人賞を受賞する
とこの作品は一躍、脚光を浴びることとなり、「太陽族」という流行語も生ま
れた*14。
さらに、一九五五年に「原子力潜水艦ノーチラス号」を製造した会社の社長
を「原子力平和利用使節団」として招聘した読売新聞社の正力松太郎社主は、
映画《生きものの記録》が公開されたのと同じ一一月からは「原子力平和利用
大博覧会」を全国の各地で開催し、
「原子力発電」を「国策」とするための社運
を賭けた大々的なキャンペーンを行った*15。
それは福島第一原子力発電所の大事故の前に広告会社の電通などによって行
われた「原子力の安全神話」を広める広告の先駆けのようなものであったとい
えよう。このような大々的な宣伝により日本における「核エネルギー」にたい
する見方はがらりと変わり、この映画が封切りされた頃には原子力エネルギー
が「第二の太陽」ともてはやされるようになり、映画《生きものの記録》は「季
節外れの問題作」と見なされて興行的には大失敗に終わったのである。
このような事態に際して、一九四八年の対談で太陽熱も原子力で生まれてお
り、原子力エネルギーは「そうひどいことでもない」と湯川秀樹博士が主張し
たのに対して、
「高度に発達する技術」の危険性を指摘して「目的を定めるのは
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ぼくらの精神だ︒精神とは要するに道義心だ。それ以外にぼくらが発明した技
術に対抗する力がない」と反論して、
「原子力エネルギー」の危険性を正しく指
摘していた文芸評論家の小林秀雄が、原発の推進が「国策」となると沈黙して
しまったことも大きいと思われる*16。
一方、
「ゴジラ映画三十年の変遷」を分析した浅井和康氏が一九七四年に公開
された《ゴジラ対メカゴジラ》に言及して、ついには「贋者の」ゴジラが登場
したと記していた*17。ましこ・ひでのり氏も一九八九年に公開された映画《ゴ
ジラ vs ビオランテ》を考察して「〈憲法前文や９条の理念が邪魔で戦争が満足
にできない〉といった好戦派のホンネが SF の形で露呈しているといえるのでは
ないか」と書き、ここでは「先端技術をスマートに駆使して敵を撃破する“格
好いい”自衛隊」が描かれていることを指摘している*18。さらに、永田喜嗣氏
は初期のゴジラ・シリーズでは、「文民統制」の原則が貫かれていたのに対し、
《ゴジラ vs ビオランテ》では「ゴジラ映画初の自衛隊が人間を撃つ描写や、外
国人を徹底的に悪人にし」、一九九一年に公開された《ゴジラ vs キングギドラ》
では、
「日本企業が核ミサイル付き原潜を持つ」という設定がなされており、ゴ
ジラ映画の右傾化と批判した*19。
このことに言及した芹沢亀吉氏は、
「ゴジラファンの間で原点回帰の傑作と評価
されている」、二〇〇一年に公開された映画《ゴジラ・モスラ・キングギドラ大
怪獣総攻撃》を詳細に分析して、主人公の父親が終盤で「特殊潜航艇さつま」
に乗って、海中にいるゴジラの口の中に突入する場面を、特攻をかっこよく見
せる映画『永遠の０』の先駆けなのだと書き、
「映画自体が大ヒットしたことで
後続の東宝映画が特攻を肯定的に描く事を許容する前例になってしまった」と
続けている*20。
これらの指摘はなぜ本多監督が、一九七五年に公開された映画《メカゴジラ
の逆襲》を最後に「ゴジラ・シリーズ」から去ったかということだけでなく、
なぜ宮崎駿監督が「神話の捏造」という言葉で映画《永遠の０（ゼロ）》を厳し
く批判したかをも説明していると思える。
最後に注意を払っておきたいのは、一九六一年に公開された映画《モスラ》
（製
作：田中友幸、監督：本多猪四郎、特技監督：円谷英二）のモスラの形象に注
目した小野俊太郎氏が、
「幼虫モスラと王蟲（オーム）の形状の類似」などを指
摘していることである*21。
しかも、一九八四年に公開された宮崎駿監督のアニメ映画《風の谷のナウシ
カ》が映画《モスラ》の理念を継承していることにも言及し、両者を繋ぐ働き
を黒澤映画《生きものの記録》が担っていることを指摘している。本多監督が
日米合作企画映画として製作したこの映画《モスラ》は一九六一年七月三〇日
に公開されたが、この映画の脚本が中村真一郎、福永武彦、堀田善衛という著
名な作家三人の原作『発光妖精とモスラ』
（『週刊朝日』）を元にして関沢新一が
脚本を書いていた。日東新聞記者である主人公の福田善一郎という名前は、こ
れらの三人の作家の名前を組み合わせて出来ているが、ここにはシナリオを重
視してたびたび共同で書いていた黒澤明と同じような姿勢が強く見られるだろ
う。
註
*11西村雄一郎『黒澤明と早坂文雄――風のように侍は――』筑摩書房、二〇〇五年、
七七七頁。
*12 高橋誠一郎『黒澤明と小林秀雄――「罪と罰」をめぐる静かなる決闘』成文社、
二〇一四年、一三二頁。
*13
本間龍『原発プロパガンダ』岩波新書、
*14
高橋誠一郎､前掲書、一三五頁。
*15
有馬哲夫『原発・正力・ＣＩＡ――機密文書で読む昭和裏面史』新潮新書、二
〇〇八年参照。
*16
高橋誠一郎、前掲書『黒澤明と小林秀雄』、一〇八～一〇九頁。
*17
浅井和康「ゴジラ映画三十年の変遷」、『モスラ対ゴジラ』講談社Ｘ文庫、一
九八四年、二三九頁。
*18
ましこ・ひでのり『ゴジラ論ノート』三元社、二〇一五年、一〇八頁。
*19
永田喜嗣「ゴジラウルトラマン怪獣平和学入門～怪獣映画にみる戦争～」、
市民社会フォーラム第 171 回学習会、二〇一六年一月二三日、ライブ配信
*20
芹沢亀吉、ツイートまとめ「『ゴジラ・モスラ・キングギドラ大怪獣総攻撃』(GMK)』
は本当に原点回帰映画なのかを検証してみた」二〇一六年六月二五日。
*21
頁。
小野俊太郎『モスラの精神史』講談社現代文庫、二〇〇七年、二四八～二五一

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